Жан Батист Мишель

ВАЛЛЕН-ДЕЛАМОТ
• ВАЛЛЕН-ДЕЛАМОТ Жан Батист Мишель (1729, Ангулем, Франция — 7
мая 1800, там же), французский архитектор. В 1759-75 работал в
России. Представитель раннего русского классицизма.
• Учился у своего дяди архитектора Ж. Ф. Блонделя во Франции и в
1750-52 в Италии.
• В 1759 был приглашен И. И. Шуваловым в Россию на должность
архитектора при Московском университете. Заключив контракт сроком
на три года, переехал в Петербург, преподавал архитектуру в
Шляхетском кадетском корпусе. После учреждения Академии
художеств (1757) вскоре стал ее преподавателем; при Екатерине II
после утверждения нового устава Академии был назначен членом
академического совета (1765); в 1769 произведен в адъюнкт-ректоры
по части архитектуры; находился на этой должности до 1776, когда
вышел на пенсию. Ясность композиции, характерная для раннего
классицизма, в постройках Валлен-Деламота сочетается со
свойственной барокко сочной пластикой форм
Малый Эрмитаж 1764-1775
Комплекс зданий Эрмитажа – императорской картинной галереи –
создавался по замыслу Екатерины II. В 1764-1769 годах по проекту Ж.-
Б. Валлен-Деламота на Дворцовой набережной рядом с Зимним
дворцом был сооружен изящный трехэтажный павильон – Малый
Эрмитаж, предназначавшийся для встреч императрицы в узком кругу.
Эта первая законченная постройка раннего классицизма стала
манифестом нового стиля и поучительным примером ансамблевого
подхода к застройке центра города. Здание согласовано по высоте и
двухъярусному членению с Зимним дворцом. Нижний ярус, как и в
Академии художеств, сделан в виде несущей аркады с горизонтальным
рустом. Он служит постаментом для стройного шестиколонного портика
со статуями Флоры и Помоны на углах. Пилястры дают плавный
переход от объемного ордера к стене. Неизменные филенки и
декоративные детали дробят поверхность, образуя уплощенный
рельеф стены. За невским павильоном Малого Эрмитажа расположены
висячий сад с галереями и еще один павильон, обращенный на
Миллионную улицу. В барочных чертах его нижнего этажа как бы
отразилось соседство Зимнего дворца. Весь этот комплекс строил Ю.
М. Фельтен в соответствии с проектами Деламота.
Большой Гостиный двор, 1761-1785
• Проектирование крупнейшего торгового здания Петербурга стало
поворотной вехой в развитии русской архитектуры. В 1757 году был
утвержден проект Ф.-Б. Растрелли, исполненный в пышных,
декоративно насыщенных формах барокко, и начаты строительные
работы. Но купцы посчитали его непрактичным, чрезмерно
дорогостоящим. В 1760 году обер-камергер, основатель Академии
художеств И. И. Шувалов, тяготевший к французской
классицистической культуре, передал заказ приехавшему из Парижа
Ж.-Б. Валлен-Деламоту. Строительство началось в 1761 году и было
окончено лишь в 1785 году, через десять лет после возвращения
Деламота во Францию. Большой Гостиный двор – самое раннее (по
начальной дате) сооружение классицизма в Петербурге.
• Здание реставрировано и реконструировано в 1940-1960-х годах,
при этом изолированные прежде магазины превращены в сквозную
анфиладу.
Академия художеств, 1764-1788
Величественное здание Академии создавалось как программный образец нового
для России стиля – классицизма. Автором проекта был Ж.-Б. Валлен-Деламот,
профессор архитектурного класса Академии. Строительство велось долго, с 1764
по 1788 год, руководил им на первых порах ректор Академии архитектор А. Ф.
Кокоринов, позднее – Ю. М. Фельтен и Е. Т. Соколов.
Геометрически правильный план, ясная и четкая структура симметричных
фасадов, мерный ритм ордерных элементов, сдержанность убранства
последовательно воплощали принципы раннего петербургского классицизма, в
данном случае – родственного французскому. Все четыре наружных фасада
расчленены на два яруса. Нижний, с арочными окнами и горизонтальным
(«дощатым») рустом, уподоблен сплошной аркаде, несущей вышележащий
массив. Верхние два этажа объединены ровным шагом пилястр или лопаток, а
окна заключены в высокие филенки. Равномерность и монотонность ритма,
слитность ордера со стеной, дробность поверхностей, уплощенный рельеф и
суховатый рисунок деталей – все это характерные особенности раннего
классицизма. Более репрезентативен и пластически выразителен главный
фасад, обращенный к Неве. Он имеет трехосевую композицию с
четырехколонными портиками дорического ордера в центре и по краям
(построение по трем осям станет почти каноническим в русском классицизме). Но
колонны не противопоставлены полю стены, они как бы вырастают из нее,
продолжая сплошной ряд пилястр. Отголоски барокко ощутимы лишь в вогнуто-
выгнутых частях среднего ризалита и в сложном абрисе купола над ним.
Новая Голландия, 1765-1780
«Новая Голландия» - так называется небольшой остров, ограниченный рекой
Мойкой, Крюковым и Адмиралтейским каналами. В 1765 году С.И. Чевакинский
составил план, а Ж.-Б. Валлен-Деламот спроектировал фасады складов для
хранения и сушки корабельного леса, сменивших прежние деревянные сараи и
эллинги. Возведение кирпичных корпусов завершил в 1780-х годах инженер И. К.
Герард. Сугубо утилитарные сооружения впечатляют суровой экспрессией
простых и крупных форм: гигантской аркады, являющейся сквозным лейтмотивом
фасадов, и неоштукатуренных стен, обработанных «дощатым» рустом. Над
каналом, ведущим к внутреннему бассейну, перекинута величественная арка. Это
замечательное творение Валлен-Деламота, жемчужина раннего классицизма.
Необычная сила образа заключена в контрасте: грациозно парящую арку на
хрупких малых колоннах обрамляет мощный дорический ордер – две пары
больших колонн и тяжелый раскрепованный антаблемент. Особую
выразительность композиции придает редкое сочетание красного кирпича, гранита
и известняка. Подобные, но меньшие пары колонн поставлены у скругленных
углов складов. К такому приему Валлен-Деламот уже прибегал в решении угловых
частей Большого Гостиного двора.
Постройка «Новой Голландии» не была полностью завершена. Один из корпусов
был достроен в 1847-1849 годах (М. А. Пасыпкин). В западной части острова в
1828-1829 годах сооружена Морская тюрьма необычной кольцеобразной формы
(А. Е. Штауберт).
Римско-католический собор Св. Екатерины, 1763-1766
Главный католический храм российской столицы возведен в 1763-1782 годах в
стиле, переходном от барокко к классицизму. Первый проект церкви с двумя
симметричными домами на этом участке составил еще в 1739 году П.-А. Трезини.
Осуществить удалось только трехэтажные дома (впоследствии перестроены и
надстроены). Новый проект костела разработал в 1761-1762 годах Ж.-Б. Валлен-
Деламот. Задуманная им композиция с огромной аркой в центре, двумя башнями-
звонницами и обильной скульптурой была овеяна дыханием барокко. С 1779
года строительство продолжил А. Ринальди, который несколько упростил и
смягчил характер прежнего замысла. В плане собор представляет собой
латинский крест, над пересечением нефа и трансепта высится могучий купол.
Здание отодвинуто в глубь участка, как предлагал еще П.-А. Трезини. Главный
фасад прорезан почти на всю высоту арочной нишей с двумя колоннами. Этот
фрагмент аналогичен арке «Новой Голландии» и одновременно вызывает
ассоциации с сооружениями итальянского ренессанса. Две меньшие арки по
сторонам, ведущие внутрь двора, так же как нижний ярус фасада, обработанный
пилястрами, точно отвечали по высоте двум соборным домам. О барокко живо
напоминают криволинейные очертания окон и наличников, полные динамики
статуи евангелистов на парапете. Изысканное оформление включает так
называемый «цветок Ринальди» - своеобразный автограф зодчего. Пилястры и
трехчетвертные колонны организуют построение внутреннего пространства. В
композиции интерьера уловимы итальянские мотивы – в большей степени
ренессанса, чем барокко. Пышное внутреннее убранство утрачено в прошлые
десятилетия.
Верстовые столбы