MONTAJE

EN

MoNTaFe

principio de produccin artstica que hace uso de un conjunto heterogneo de elementos preexistentes en la construccin de una obra

Caractersticas del procedimiento del collage: Cortar: Sacar un objeto de su contexto. El acto de elegir se transforma en un aspecto fundamental.

Tomar elementos preexistentes: Lo que involucra una nueva relacin entre obra y realidad. Montar: Contraste y alteracin del contexto en que se reubican los diversos elementos.
Heterogeneidad: Se presenta una mezcla de realidades diversas

Gregory Ulmer

Propuesta de este trabajo

Las caractersticas del MONTAFE permiten, en los tres textos que conforman el corpus, la incorporacin de la cultura masiva desde un punto de vista crtico.

 MONTAJE COMO COLLAGE

Naturaleza Muerta con silla de Paja de Pablo Picasso

Bodegn con frutero y vaso de Georges Braque

Ready made
Que el seor Mutt haya producido o no la Fuente con sus propias manos, es irrelevante. La ha elegido. Ha tomado un elemento normal de nuestra existencia y lo ha dispuesto de tal forma que su determinacin de finalidad desaparece detrs del nuevo titulo y del nuevo punto de vista; ha encontrado un nuevo pensamiento para este objeto

 Coincide con el

Dadasmo en el uso del azar pero su finalidad radica en dar cuenta de la realidad inconciente

Surrealismo

Pop art

Incorpora elementos banales e insignificantes y rescata las imgenes de iconos de la cultura de masas bajo formulas de repeticin (con relacin a la produccin en serie) y multicolor (en relacin a su efecto decorativo). Presenta una nueva actitud en el artista pop que aparenta carecer de crtica: El carcter placebo del collage pop.

 MONTAJE CINEMATOGRFICO

reunin de distintas tomas en la conformacin de una secuencia que, en relacin a otras, crean el film.

simultaneidad
La real espacializacin del tiempo en el cine no ocurre, sin embargo, hasta que no se pone en ejecucin la simultaneidad de tramas paralelas. Es la experiencia de la simultaneidad de acontecimientos diferentes y espacialmente separados lo que pone al auditorio en aquella situacin de suspensin que se mueve entre el espacio y el tiempo y reclama las categoras de ambos rdenes para s misma Arnold Hauser

el intervalo como salto cuantitativo

[sobre montaje de atracciones]: () y aqu radica, sin duda, lo esencial de la revolucin de Eisenstein; l dota a la dialctica de un sentido propiamente cinematogrfico (...) El Intervalo, el presente variable, ha pasado a ser el salto cualitativo que alcanza la potencia elevada del instante Gilles Deleuze ejemplo: perro + boca = ladrar boca + nio = gritar boca + pjaro = cantar

 VANGUARDIA
()Tomad un peridico. Tomad unas tijeras. Elegid en el

peridico un artculo que tenga la longitud que queris dar a vuestro poema. Recortad con todo cuidado cada palabra de las que forman tal artculo y ponedlas todas en un saquito. Agitad dulcemente. Sacad las palabras una detrs de la otra colocndola en el orden en el que la habis sacado. Copiadlas concienzudamente. El poema esta hecho. Ya habis convertido en escritor infinitamente original y dotado de una sensibilidad encantadora, aunque, por supuesto, incomprendida por la gente vulgar. Tristn Tzara

[Formalismo ruso]: () subrayar su condicin de sntoma de la modernidad artstica () proponemos ver en ellos el sello de algo que fractura toda la primera vanguardia, a saber: una manifestacin excntrica y disruptiva que atraviesa todas las artes y buena parte de las teorizaciones, poticas y manifiestos del perodo y que desearamos denominar la irrupcin del principio de montaje en la modernidad. Vicente Snchez Biosca

[extraamiento]: consiste en arrancar el objeto de su contexto habitual y colocarlo en otro inesperado. El resultado de esta operacin devuelve al conjunto -y no slo al elemento desplazado- la perceptibilidad que su uso estereotipado le haba cercenado y, en consecuencia, los hechos se presentan a la percepcin como una 'visin' (como si fueran vistos por primera vez), en lugar de hacerlo como reconocimiento Vktor Shklovski

crisis de la Vanguardia
La Vanguardia, cuya popularidad limitada se basaba exclusivamente en el escndalo, se convirti de pronto en uno de sus mayores mitos culturales de los aos cincuenta y sesenta () de una sorprendente antimoda haba llegado a ser con la ayuda de los mass medias- una moda extendida () la clase media ha descubierto que los ms fieros ataques a sus valores pueden ser convertidos en gratos entretenimientos Matei Calinescu

 WALTER BENJAMIN
El teatro pico, por tanto, asimila con el principio de la interrupcin, un procedimiento que les resulta a ustedes familiar, por el cine y la radio, en los ltimos diez aos. Me refiero al procedimiento del montaje: lo montado interrumpe el contexto en el cual se monta. () El teatro pico no reproduce situaciones, ms bien las descubre. El descubrimiento se realiza por medio de la interrupcin del curso de los hechos. Slo que la interrupcin no tiene aqu carcter estimulante, sino que posee una funcin organizativa. Detiene la accin en su curso y fuerza as al espectador a tomar postura ante el suceso y a que el actor la tome respecto de su papel.

cesura
Cesura.- La historia se pone a la cabeza en un momento de desastre, en el momento del desastre que estructura el peligro de la historia. En el casi no-tiempo de este quiebre, el pensamiento queda en suspenso y se experimenta a s mismo como interrupcin. Como explica Benjamin, el pensamiento histrico involucra no slo el movimiento del pensamiento, sino tambin su interrupcin. Slo cuando la mirada de Medusa que caracteriza al materialismo histrico o la cmara congela la historia por un momento, la historia puede aparecer, como historia, en su desaparicin. Con esta condensacin del pasado con el presente, el tiempo ya no puede ser entendido como continuo o lineal, sino como espacial, como un espacio visual que Benjamin denomina constelacin o mnada. Eduardo Cadava

El coleccionista
El interior es el lugar de refugio del arte. El coleccionista es el verdadero inquilino del interior. Hace asunto suyo transfigurar las cosas. Le cae en suerte la tarea de Ssifo de quitarle a las cosas, poseyndolas, su carcter de mercanca. Pero les presta nicamente el valor de su aficin en lugar del valor de uso. El coleccionista suea con un mundo lejano y pasado, que adems es un mundo mejor en el que los hombres estn tan desprovistos de lo que necesitan como en el de cada da, pero en cambio las cosas s estn libres en l de la servidumbre de ser tiles.

VARIACIONES ORNAMENTALES

rewritting:
En las Variaciones el lenguaje escrito es, por decirlo metafricamente fotografiado() Subyace asimismo a las Variaciones el rewritting, prctica redaccional por la que una noticia es reescrita no solo una, sino mltiples veces, de acuerdo a las necesidades tanto de las agencias como de cada diario. ()Voz comn desposeda del yo.

En Del espacio de ac
El lente drena todo ruido, sustrae nada menos que el odo de lo fotografiado; solidariamente, la audicin pierde el contacto con la voz, el rgano vivo, la caricia interna, que inventara y articula el lenguaje, que siendo el cdigo ms complejo y diferenciado, el cdigo ms visceral y abstracto, fue y es la estremecedora entrada comn a la humanidad, porque mediante ella, el hombre efmero y frgil escucha y habla su sentido.

LA NUEVA NOVELA
MULTIPLICACIN:
Ejemplo: Las Pirmides de Egipto X Las Ruinas del Partenn Un cementerio de elefantes

LA REALIDAD I A. PREGUNTA: Qu es la realidad? Cul es la realidad? RESPUESTA: Lo real es slo la base, pero es la base. RESPUESTA: Lo real es aquello que te chocar como realmente absurdo. B. AFIRMACIN: El ser humano no soporta mucha realidad. C. PREGUNTA: Qu era real en el universo? RESPUESTA: El universo es el esfuerzo de un fantasma para convertirse en realidad. D. (FBULA): rase una vez la realidad con sus ovejas de lana real la hija del rey pasaba por all y las ovejas balan Dios que bella est la re la re la realidad. NOTA: Nada es real Sotoba Komachi

LA REALIDAD II A. PREGUNTA: Qu es la realidad? Cul es la realidad? RESPUESTA: Lo real es slo la base, pero es la base. RESPUESTA: Lo real es aquello que se espera de cada uno de nosotros. B. AFIRMACIN: Nada es bastante real para un fantasma. C. PREGUNTA: Es ms real el agua de la fuente o la muchacha que se mira en ella? RESPUESTA: El agua es el agua, el acantilado es la roca: choques y reflejos son la realidad. D. (FBULA): En el trono haba una vez, y se aburra, un viejo rey que por la noche perda su manto y por reina le pusieron al lado a la re a la re a la realidad. NOTA: Todo es real Andr Breton

ICTHYS

BOQUITAS PINTADAS
encabezados con letras de tangos y boleros recortes de la Revista Nuestra Vecindad y Mundo Femenino cartas de tono sentimental descripciones de dormitorios y lbum de foto anotaciones de agenda Documentos relatos de carcter objetivo fragmentos de corriente de la conciencia y algunos dilogos al final de la novela.

simultaneidad
El da jueves 23 de abril de 1937 el sol sali a las 5:50. Soplaban vientos leves de norte a sur, el cielo estaba parcialmente nublado y la temperatura era de 14 grados centgrados. Nlida Enriqueta Fernndez durmi hasta las 7:45, hora en que su madre la despert. Nlida tena el pelo () El ya mencionado jueves 23 de abril de 1937 Juan Carlos Jacinto Eusebio Etchepare se despert a las 9:30 cuando su madre golpe a la puerta y entr al cuarto()

Heterogeneidad de discursos
Yo no te conozco, vos vens ac y esta pobre gitana te dice todo, por un peso. Pero vos me mands todos los amigos, porque te voy a acertar todo. Yo te digo el pasado, el presente y el futuro. Nada ms que el futuro? te digo entonces nada ms que el futuro: del presente me preguntan por lo menos eso, cuando caen los pichones a la carpa: si la pichona los quiere. O es que sos tan lindo que no te importa? porque la tens segura. () Querida amiga: hace ms de un ao que compro esta revista y siempre leo su seccin, por lo general apasionante. Pero no me imagin que un da tendra que recurrir a su consejo. Tengo dieciocho aos, soy maestra, recin recibida, y mis padres tienen una posicin desahogada. Me ama un muchacho bueno pero de incierto porvenir. Es muy joven todava, y puede cambiar, pero mi familia no lo quiere. Trabaja como perito mercantil pero ha tenido discusiones con sus superiores por frecuentes ausentismos ()

BOQUITAS PINTADAS
Este tercer texto dentro del corpus es el que logra superar claramente la crisis de la Vanguardia, haciendo suya la contradiccin existente en esta crisis, es capaz de generar un punto de vista crtico desde lo popular, con el placer y gusto por los medios masivos, sin sucumbir a la falta de crtica de este mercado, sino ms bien, construyendo desde este gesto su posicin antielitista frente al arte.