R O M a N T i s m r o M a N T i s m O

Contexto histrico 1 metade do sc. XIX:

Europa: Desdobramentos do Capitalismo Industrial, ou seja, decadncia da nobreza e ascenso da burguesia; Liberalismo filosfico.

Brasil dois acontecimentos: 1. 1808: vinda da famlia Real portuguesa para o Rio de Janeiro como agente de um grande surto cultural: O surgimento de universidades, da imprensa e de bibliotecas pblicas fomenta a formao de um efetivo pblico leitor que passou a ver na literatura uma forma vivel de entretenimento. 2. 1822: Independncia poltica do Brasil: A literatura torna-se um instrumento de busca de identidade da jovem nao atravs do louvor a dois de seus elementos: a natureza e o ndio.

Caractersticas: 1. Extremo subjetivismo e individualismo: Primado no eu criador; Dissociao entre o artista e a sociedade; Associao entre criao artstica e sofrimento. 2. Exagerado sentimentalismo; 3. Culto evaso (escapismo): a. Temporal: valorizao do passado: Histrico: Idade Mdia; Individual: infncia. b. Espacial: valorizao da natureza.

4. Intenso nacionalismo

6. Tdio mrbido (Mal do sculo, spleen, blas);

5. Liberdade artstica: Desvalorizao das regras artsticas clssicas; Valorizao da prosa potica; Fortalecimento do romance.

POESIA ROMNTICA
1 GERAO: nacionalista ou indianista

GONALVES DE MAGALHES 1836: Suspiros poticos e Saudades Maior importncia histrica do que esttica: a obra inaugura a esttica romntica no Brasil; Temas: natureza e religiosidade pantesta. 1857: A confederao dos tamoios Indianismo fracassado.

GONALVES DIAS
Sua obra divide-se em 3 temas: a. O amor Obras: Segundos cantos (1848) e ltimos cantos (1851) Perspectivas: platonismo e intenso sofrimento amoroso.
Exemplo:
Enfim te vejo! enfim posso, Curvado a teus ps, dizer-te Que no cessei de querer-te Apesar do quanto sofri. Muito pensei. Cruas nsias, Dos teus olhos afastado, Houveram acabrunhado, A no lembrar-me de ti. [...]

Adeus que eu parto, senhora! Negou-me o fado inimigo, Ter sepultura entre os meus; Negou-me nesta hora extrema, Por extrema despedida, Ouvir-te a voz comovida Soluar um breve Adeus!

Lers, porm, algum dia Meus versos dalma arrancados Damargo pranto banhados, Com sangue escritos; e ento Confio que te comovas. Que a minha dor te apiede, Que chores, no de saudade, Nem de amor, de compaixo.

b. O ndio Obras: Os timbiras (1857, poema pico inacabado) e I-Juca Pirama

I-JUCA PIRAMA Poema pico-dramtico, marcado por um forte lirismo; Verossimilhana na descrio dos costumes indgenas; O indgena descrito sem que tenha sofrido o processo de branqueamento cultural; Grande variedade rtmica.

c. A natureza Obra: Primeiros cantos (1846) A natureza idealizada como smbolo do Brasil; Saudosismo: exilado na Europa, o eu-lrico sente saudade da natureza brasileira, descrita em sua inigualvel beleza; Enaltecimento do mar, do cu, das estrelas, dos campos, das florestas, dos bosques, das vrzeas e do inesquecvel sabi; Ufanismo patritico e certo pantesmo.

Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l.

Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores. [...]

Minha terra tem primores, Que tais no encontro eu c; Em cismar sozinho, noite Mais prazer eu encontro l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi.
No permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que desfrute os primores Que no encontro por c; Sem quinda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi.

2 GERAO: egtica, mal do sculo ou ultra-romntica CASIMIRO DE ABREU Obra: Primaveras (1850) Temas: a. A nostalgia da infncia
O eu-lrico evoca suas vivncias pessoais de outrora: o lar paterno, as figuras da me e da irm. Tudo traz tona as lembranas da infncia.

b. O medo do amor Certa malcia, mas sem abrir mo do decoro; Medo do amor realizado sexualmente ; Jogo sensual baseado na dubiedade de mostrar e esconder, do erotismo sadio e um tanto inocente.

Exemplo:

Amor e medo Quando eu te vejo e me desvio cauto Da luz de fogo que te cerca, bela, Contigo dizes, suspirando amores: Meu Deus! que gelo, que frieza aquela!
Como te enganas! meu amor, chama Que se alimenta no voraz segredo, E se te fujo que te adoro louco... s bela eu moo; tens amor, eu medo...

Tenho medo de mim, de ti, de tudo, Da luz, da sombra, do silncio ou vozes. Das folhas secas, do chorar das fontes, Das horas longas a correr velozes. *...+

c. O saudosismo da ptria d. O tdio existencial Primaveras encerra-se com um conjunto de poemas reunidos sob o ttulo de Livro negro. O poeta, ento, deixa um pouco de lado a inocente ternura com que pintou sua ptria e a prpria infncia, sentindo aprofundar suas tristezas cotidianas. H um certo fatalismo nestes poemas diante da passagem do tempo e da proximidade da morte.

FORMA Poesia de terna musicalidade e poder rtmico, obtidos em boa medida pela ampla utilizao de versos curtos e pela rimas fceis. A linguagem de Casimiro de Abreu bastante simples e fluente.

LVARES DE AZEVEDO
Obras de destaque gnero:

Lrico: LIRA DOS VINTE ANOS (1853)

PARTE I: Mundo visionrio e platnico! Amor platnico por uma virgem plida e intangvel, envolta em uma atmosfera onrica de brumas; Devaneios e temtica do amor aturdido pelo medo e pela culpa diante dos desejos carnais, acarretando o fascnio do poeta pela morte (escapismo e evaso); Binmio feminino: ANJO (virgem) Vs. DEMNIO (prostituta) idealizao-medo orgia-repugnncia

Exemplo:

*...+ Deus sabe se te amei!... No te maldigo, Maldigo o meu amor!... [...] Oh! fala-me de amor eu quero crer-te Um momento sequer! E esperar na ventura e nos amores, Num olhar de mulher!
S um olhar por compaixo te peo Um olhar... mas bem lnguido, bem terno... Quero um olhar que me arrebate o siso, Me queime o sangue, me escurea os olhos, Me torne delirante!

PARTE II: Romantismo irnico e sarcstico; Ainda que trate do amor e da morte, aqui esto os temas mais prximos da realidade; A insero do cotidiano d-se atravs do enfoque ultra-romntico, gerando o tdio mrbido; Evaso por meio do vinho, dos charutos ou mesmo da apologia devassido sexual e ao satanismo, bem como da idealizao da morte; Extremo byronismo.

Exemplo: Um mancebo no jogo se descora, Outro bbado passa noite e dias, Um tolo pela valsa viveria, Um passeia a cavalo, outro namora. Um outro que uma m sina devora Faz das vidas alheias zombaria, Outro toma rap, um outro espia... Quantos moos perdidos vejo agora! Oh! no probam pois ao meu retiro Do pensamento ao merencrio luto A fumaa gentio por que suspiro. Numa fumaa o canto dalma escuto... Um aroma balsmico respiro, Oh! deixai-me fumar o meu charuto!

PARTE III: espcie de continuao da primeira parte, pois retoma a poesia sentimental e sonhadora. Dramtico: MACRIO (1855) Personagens: Macrio, Sat e Penseroso. Caractersticas: Drama escrito em prosa; Byronismo difuso, seja por seu satanismo, seja pela viso de mundo sarcstica e irnica, sobretudo acerca do amor idealizado, personificado em Penseroso; Clima fantasmagrico e onrico, mas com descries verossmeis e irnicas da cidade de So Paulo.

Narrativo: NOITE NA TAVERNA (1855) Caractersticas: Primeiro livro de contos da literatura brasileira; Estrutura: narrativa de moldura ou contos enquadrados; Em uma tasca, cinco jovens narram histrias sanguinolentas, fantasmagricas e macabras, que se aproximam de um verdadeiro sonho satnico, o que no impede que, s vezes, elas paream reais; Temas: canibalismo, incesto, assassnios, necrofilia; Pessimismo quanto s relaes amorosas (unio entre o par romntico amor e morte).

JUNQUEIRA FREIRE
Obra: Inspiraes do claustro (1855) Poesia de intenso teor autobiogrfico (personalidade doentiamente e autodestrutiva); Lrica de forte anticlericalismo e verdadeira ira contra o mundo; Sentimento de ntimo abandono; Extrema idealizao (desafio) morte.

Exemplo: Arda de raiva contra mim a intriga, Morra de dor a inveja insacivel; Destile seu veneno detestvel A vil calnia, prfida inimiga. Una-se todo, em traioeira liga, Contra mim s, o mundo miservel. Alimente por mim dio entranhvel O corao da terra que me abriga. Sei rir-me da vaidade dos humanos; Sei desprezar um nome no preciso; Sei insultar uns clculos insanos. Durmo feliz sobre o suave riso De uns lbios de mulher gentis, ufanos; E o mais que os homens so, desprezo e piso.

FAGUNDES VARELA
O tpico poeta EPGONO, tido como um poeta da 2 gerao apenas pelo aspecto cronolgico.

Obras de destaque:
1. NOTURNAS (1861) Predominam poesias que abordam o amor sob o enfoque ultra-romntico; H ainda a temtica antimonrquica.

2. VOZES DAMRICA (1864) Alguns poemas exaltam as figuras de Napoleo e Juarez, elevados a smbolos de liberdade; Defesa da Repblica como uma democracia igualitria e feliz, ligando o novo regime poltico futura abolio da escravatura.

3. CANTOS E FANTASIAS (1865) Ressalte-se a elegia Cntico do calvrio, tema da morte e intenso pessimismo.

4. CANTOS MERIDIONAIS (1869) A natureza brasileira descrita com simplicidade e um profundo sentimento pantesta; Varela foi um genuno paisagista, veiculando um nativismo que teve excelente acolhida da crtica. Descreveu com invejvel exatido o universo roceiro do interior paulistano.

5. ANCHIETA OU EVANGELHO NAS SELVAS (1875) Empreendedor projeto artstico: um poema pico em que o jesuta Anchieta, em sua incurso catequista por nossas matas, narra aos ndios brasileiros a vida, a paixo e a morte de Jesus Cristo; A epopeia traz uma retrica edificante que diminui seu valor esttico e que torna cansativa a leitura dos 10 cantos que a compem.

3 GERAO: condoreira ou hugoana

CASTRO ALVES
O poeta representa uma evoluo em relao a seus antecessores, haja vista sua conscincia humanitria, social e poltica.
Caractersticas temticas: Ardorosa defesa de causas sociais/humanitrias (lrica antiescravista) e polticas (republicanismo).

Caractersticas formais: Poemas escritos para serem declamados de modo entusiasmado em praas e em auditrios; Versos de estilo elevado, j que elevado o propsito que inspirou o poeta a escrev-los; Teor declamatrio, hiperblico, verborrgico, grandiloquente e no raro retrico; Seus poemas trazem antteses, metforas ou mesmo simples comparaes em profuso; Pontuao emotiva, pois constantemente seus versos apelam emoo dos ouvintes.

Obras:

ESPUMAS FLUTUANTES (1870)

Temas: a. A POESIA PICO-SOCIAL Poeta como um ser messinico e engajado em prol de causas polticas e sociais que visavam mudana no somente de seu pas, mas tambm do prprio continente americano. Exemplo: O livro e a Amrica.

b. A POESIA AMOROSA Abordagem do amor como: (1) a nsia de um sentimento que no excede a simples aspirao, desejo febril sem concretizao; (2) alguns poemas trazem aluses sexuais ambguas e maliciosas; (3) a exaltao do amor como concretizao fsica (a principal contribuio do poeta para o tema em nosso Romantismo); Amor descrito com certo realismo, como uma comunho de corpos e no de almas, superando o platonismo da 1 gerao e a angstia, o medo sexual dos ultra-romnticos.

 Tambm a linguagem dos poemas amorosos demonstra certo amadurecimento, superando o tom retrico dos temas condoreiros e passando a uma variante mais simples e coloquial.

Exemplo: *...+ noite, pois! Durmamos Julieta! Recende a alcova ao trescalar das flores. Fechemos sobre ns estas cortinas... So as asas dos arcanjos dos amores. [...]

Mulher do meu amor! Quando aos meus beijos Treme tua alma, como a lira ao vento, Das teclas do teu seio que harmonias, Que escalas de suspiros, bebo atento! Ai! Canta a cavatina do delrio, Ri, suspira, solua anseia e chora... Marion! Marion!... noite ainda. Que importa os raios de uma nova aurora?!...

c. A NATUREZA Projeo metafrica dos estados anmicos do eu-lrico; Sentimento pantesta; Enorme plasticidade. d. O LIRISMO DE CUNHO EXISTENCIAL Ao sentir a vida ameaada, o eu-lrico reflete acerca da beleza simples de estar vivo.

Quando eu morrer... no lancem meu cadver No fosso de um sombrio cemitrio... Odeio o mausolu que espera o morto Como o viajante desse hotel funreo. Corre nas veias negras desse mrmore No sei que sangue vil de messalina, A cova, num bocejo indiferente, Abre ao primeiro a boca libertina.

Ei-la a nau do sepulcro o cemitrio... Que povo estranho no poro profundo! Emigrantes sombrios que se embarcam Para as plagas sem fim do outro mundo. *...+

OS ESCRAVOS (1883) Reunio de poemas antiescravocratas; Alm dos poemas A cano do africano, Vozes dfrica e A cachoeira de Paulo Afonso, destacase O navio negreiro: Tragdia no mar, que denuncia a extrema crueldade a que eram submetidos os negros na travessia ocenica.

SOUSNDRADE
enquadrado na 3 gerao somente por um critrio cronolgico, j que sua obra temtica e conteudisticamente muito inovadora.

Obra: GUESA ERRANTE (1866 a 1884) Estrutura: treze cantos narrativos (quatro inacabados); Linguagem experimental: elipses, latinismos, helenismos, arcasmos, recursos estilsticos e invenes pessoais;

 Vanguardismo: com suas onomatopeias, metforas arrojadas e variadas inovaes grficas, a obra antecipou o Modernismo e a prpria Poesia Concreta de meados do sc. XX. Tema: a lenda quchua de Guesa; Crtica: 1. Ao desastroso colonialismo europeu para os ndios americanos; 2. consolidao do capitalismo como sistema econmico moderno.

PROSA ROMNTICA

O teatro de MARTINS PENA

> considerado o fundador do teatro brasileiro; > Popularizou-se com suas comdias de costumes, cujas personagens so tipos sociais, sem maior complexidade psicolgica; ASPECTOS FORMAIS > Suas comdias trazem recursos cnicos bastante simples, haja vista o baixo nvel cultural do pblico a que eram destinadas, e linguagem marcada por um grande coloquialismo.

ASPECTOS TEMTICOS > O autor descreve em seus textos tanto o universo urbano carioca quanto o rural, sendo que em ambas as vertentes comum o tema do amor contrariado; > Suas comdias urbanas so um tanto irnicas, abordando: o casamento por interesse, a carestia da vida, a explorao do sentimento religioso pela igreja, o extremo patriarcalismo, a corrupo das autoridades, a explorao do pas por estrangeiros, etc. Ao tornar suas peas um bem humorado veculo de denncia das mazelas sociais de seu tempo, Martins Pena antecipa o carter crtico do Realismo.

> Seus textos pecam um pouco pela extrema tipificao das figuras e pela repetio dos temas. Destaque-se, porm, o fato do autor imprimir ares totalmente nacionais a suas peas, que funcionam como crnicas de costumes do mundo urbano e rural fluminense da primeira metade do sc. XIX.
OBRAS PRINCIPAIS > O juiz de paz na roa (1842), O judas em sbado de aleluia (1846), Quem casa quer casa (1847), O novio (1853) e Os dois ou o ingls maquinista (1871).

ROMANCES ROMNTICOS:
JOAQUIM MANUEL MACEDO
A MORENINHA (1844) Jovens estudantes de Medicina: Fabrcio Leopoldo Augusto Augusto Filipe X Carolina X (a Moreninha) promessa de infncia

Caractersticas: Relevncia histrica: o primeiro romance da literatura brasileira; Teor documental: descrio da Corte fluminense e seus costumes, entre os quais, o enorme desejo feminino de fisgar um pretendente; Personagens sem complexidade psicolgica, cumprem com diligncia seu papel na trama: lutar por seu amor; Viso de mundo fortemente conservadora; Linguagem gil e viva, com certo acento coloquial nos dilogos.

JOS DE ALENCAR
Dono de um projeto esttico para nossa literatura: 1. Construo de um amplo painel artstico do Brasil por meio de uma literatura que abarca o pas (de modo idealizado e otimista) em sua histria, realidade social e essncia cultural: o ndio, a natureza, os costumes, os mitos e as diversas regies nacionais. 2. Abrasileiramento lingustico: rompimento com os obsoletos padres estilsticos da literatura portuguesa e tentativa de criar uma linguagem brasileira, sobretudo em suas obras indianistas.

Romances urbanos:

LUCOLA (1862)

Esquema:
Paulo Silva

X Lcia (Lucola/ X conservadorismo Maria da Glria) da sociedade > Ana, irm de Lcia

Caractersticas: Tema muito recorrente na literatura ocidental: as injunes sociais que inviabilizam o amor entre um jovem de boa famlia (famlia conservadora) e uma cortes. Extremo conservadorismo de uma sociedade hipcrita e preconceituosa.

SENHORA (1875)
Esquema: Aurlia Camargo X Fernando Seixas X frivolidade da sociedade

Caractersticas: Dura crtica ao casamento por interesse: a estrutura da obra alude a uma transao comercial: O preo, Quitao, Posse e Resgate. A narrativa desvela a doentia ambio e a desmedida busca de ascenso social da burguesia local; Traos realistas, mas com desenlace bastante conservador e otimista, ao gosto do Romantismo (estilo folhetinesco: a simblica vitria do amor edificante sobre o poder negativo do dinheiro).

Romances indianistas:

O GUARANI (1857)
Personagens:
Fidalgo luso D. Antnio de Mariz Dona Lauriana, a esposa Ceclia, a filha Ceclia D. Diogo, o filho Isabel, a sobrinha X lvaro de S, agregado Loredano, outro agregado Loredano/ X lvaro/ Peri, ndio guarani aimors Peri

Caractersticas: O guarani possui fundo histrico; Estilo intensamente folhetinesco: 1. Pela estrutura narrativa centrada no vertiginoso desenrolar dos eventos, prendendo a ateno dos leitores; 2. Pelo forte maniquesmo: o BEM, tipificado pelo par Peri-Ceclia, alm do prprio lvaro; e o MAL, nas figuras de Loredano e dos aimors. Absoluta idealizao da cor local geogrfica (a natureza) e humana (o indgena); Linguagem adjetivosa.

IRACEMA (1865)

Esquema:
Iracema Moacir Martim X X Irapu

> E ainda: Poti, Jacana e Araqum.

Caractersticas: Romance histrico-indianista: narra a formao (colonizao) lendria do Cear e do povo brasileiro; Submisso dos indgenas ao homem branco; Embora narrada em 3 pessoa, a obra traz um narrador que foge objetividade e neutralidade, atravs de uma prosa de tom enftico, declamatrio e retrico marcado pelo teor adjetivoso, sobretudo na caracterizao de Iracema; Linguagem: prosa potica, seja pela musicalidade, seja pelas metforas e comparaes com a natureza, que garantem emotividade e lirismo ao discurso do narrador e das personagens.

Quadro das demais obras de Jos de Alencar:

Romances Urbanos
Regionalistas ou sertanistas Indianista

Histricos

Ttulos/datas Cinco minutos (1856), A viuvinha (1857), Diva (1864), A pata da gazela (1870), Sonhos douro (1872) e Encarnao (1877) O gacho (1870), O tronco do ip (1871), Til (1872) e O sertanejo (1875) Ubirajara (1874) As minas de prata (1862), Alfarrbios (1873) e A guerra dos mascates (1973)

Romances sertanistas ou regionalistas:

BERNARDO GUIMARES
O SEMINARISTA (1872)
Esquema:
Eugnio

X Margarida X Patriarcalismo do Capito Antunes

Caractersticas: Estilo folhetinesco e melodramtico, devido s vrias peripcias, reviravoltas e desenganos;

Obra combativa e polmica; crtica severa: 1. Ao autoritarismo patriarcal (imposio de que os filhos sigam a carreira religiosa sem que demonstrassem qualquer inclinao para tal); 2. Ao alienante ensino dos seminrios (que prepara mal os jovens para a vida em sociedade); 3. Ao voto de castidade (contrrio natureza humana. O romance traz tons naturalistas).

A ESCRAVA ISAURA (1875)

Esquema:

Isaura (Elvira)

lvaro

escravido/Lencio
Malvina

Caractersticas: Narrativa de intensa idealizao (linguagem muito adjetivosa, sobretudo na caracterizao de seus protagonistas);
O romance afina-se luta abolicionista das dcadas de 1870 e 1880, promovendo uma encarniada denncia social;

Obra ideologicamente ligada poesia condoreira de Castro Alves, pois trata-se de um verdadeiro panfleto anti-escravocrata.

VISCONDE DE TAUNAY

INOCNCIA (1872)
Esquema:

Pereira

pai

Inocncia

Cirino

Maneco/rgido cdigo de honra sertanejo

Caractersticas: Estilo folhetinesco e melodramtico; Crtica ferina ao rgido cdigo de honra e o implacvel patriarcalismo sertanejo, valores tipificados por Pereira; Inocncia e Cirino so de tipos bem mais verossmeis (menos idealizadas) do que a mdia das demais narrativas romnticas brasileiras; Unio da norma culta urbana a um inusitado regionalismo lingustico (cheio de arcasmos, corruptelas, provrbios e expresses locais (MT)). Prosa viva, colorida e com trechos de humor.

UMA OBRA ATPICA:

MANUEL ANTNIO DE ALMEIDA

MEMRIAS DE UM SARGENTO DE MILCIAS (1853)

Caractersticas gerais: > UM ROMANCE: a. DE COSTUMES: Verossimilhana na descrio de usos e tipos humanos do Brasil do tempo do rei (D. Joo VI): procisses e vida religiosa, festas populares, danas, msicas, a organizao policial e administrativa, etc. Em suma, s vezes, o narrador (3 pes. onisciente) lembra bastante um cronista de costumes.

b. PICARESCO: Tipos humanos populares (a arraia-mida): a parteira, o barbeiro, os meirinhos, os milicianos, o sacristo, as beatas, etc.; Traz um estrato social que se pode chamar de pequena burguesia (no se trata da aristocracia portuguesa nem a elite latifundiria). Protagonista: 1. Errante, o que permite uma ampla viso da sociedade; 2. Anti-heri, malandro e vadio, mas carismtico.

c. PRECURSOR DO REALISMO: Anlise crtica dos costumes morais da sociedade fluminense por um vis debochado; Ausncia de quaisquer idealizaes: o prprio protagonista vagabundo, malandro e meio tolo;

A obra burla os planos de ORDEM e DESORDEM: 1. Leonardo: agente principal da desordem; 2. Major Vidigal: agente principal da ordem. Narrador assume uma postura no-maniquesta na descrio da realidade e na construo das personagens.

Alguns clichs romnticos: Personagens-tipo (sem lastro psicolgico); Estilo folhetinesco; Humor bem pouco refinado (riso desbragado, nofilosfico); Final feliz: a unio de Leonardinho-Luisinha.
IMPORTANTE! O tom de crnica garante leveza e aproxima a linguagem do romance da fala (oralidade); Linguagem direta, coloquial, prxima do estilo jornalstico e, s vezes, irnica.

Esquema:
Leonardo Pataca Maria da Hortalia Luisinha Jos Manuel Quem quiser

LEONARDINHO
Vidinha
Protetores: Compadre Barbeiro Comadre Parteira D. Maria Maria Regalada Amigo/Inimigo(?): Major Vidigal