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Ouvrais? ralis dans le cadre du


program m e d'aide ta publica tion
Pouchkine avec le soutien du M inistre
des Affaires Etrangresfranais et de
l'Ambassade de France en Russie.

GEORGES DIDI HUBERMAN

CE QUE NOUS VOYONS,


CE QUE NOUS REGARDE

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,


.

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Les ditions de Minuit

2001

14 . -
87.3
44

ISBN 5-02-026824-0 ()
ISBN 2-7073-1429-3 (Les ditions de Minuit)

Les ditions de Minuit, 1992


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1 Joyce J. Ulysse (1922) / Trad. A. Morel, revue par V. Larbaud,
S. Gilbert et J. Joyce. Paris, 1948. P. 39. . .
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coloribus, IIIIV, 792a-b).

4 . . . 32.
5 : -
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7 Ibid. . 14. . .: . . . 12.
8 Ibid. . 910. . .: . . . 9.

9 Ibid. . 12. . .: . . . 11.


10 Ibid. . 10. . . .: . . . 10.
11 Ibid. . 10. . . .: . . . 9.
12 Ibid. . 13. . : . 9, 22, 43, 45 .. . .: .
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ou le paradoxe dApelle // Critique. 1986. N 469470. P. 606629.

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M. de Gandillac // Benjamin W. Lhomme, le langage, la culture. Paris,
Denol/Gonthier, 1971. P. 188.
16 ., : Javelet R. Image et ressemblance au XII sicle de
saint Anselme Alain de Lille. Paris, 1967. Vol. I. P. 224236. XIII
.: Bonaventure. Itinerarium mentis in Deum. III; Thomas d Aquin.
Summa theologicae, la, 93, 6. vestigium
.: Didi-Huberman G. Fra Angelico Dissem
blance et figuration. Paris, 1990. P. 5155.
17 , object that tells o f the loss, destruction, disappearance of
objects. . , .
Jasper Johns: Stories and Ideas (Johns J. Paintings, Drawings and
Sculpture, 19541964. Londres, 1964. P. 27).

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de Waelens. Paris, 1964. P. 226233.
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[1910] / Trad, collective. Paris, 1987. P. 132), , Traumdeutung,
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[1900] / Trad. I. Meyerson revue par D. Berger. Paris, 1971. P. 52;
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(.: Freud S. Fragment dune analyse dhystrie (Dora)
(1905) / Trad. M. Bonaparte et R. M. Loewenstein // Freud S. Cinq psych
analyses. Paris, 1954 [ed. 1979]. P. 71).
Une ravissante
blancheur (Un sicle de recherches freudiennes en France. Toulouse, 1986.
P. 7 1 -8 3 ).

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22

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Homo, Memento Finis. The Iconography o f Just Judgement in Medieval
Art and Drama // Medieval Institute Publications. Kalamazoo, 1985.
7 ., : Lvi-Strauss C. La pense sauvage. Paris, 1962.
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* . / . . .
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4 Ibid. XVIIIXX.
Brieger .,
Meins ., Cingleton . S. Illuminated Manuscripts o f the Divine Comedy.
I'linccton, 1969. 2 vol. (Bollingen Series, 91).

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Regards sur lart amricain... P. 8492).

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3 .: Morris R. Notes on Sculpture. P. 84.

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A. Hindry. Paris, 1988. P. 154 , , p. 148184.

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Trad.

Morris R. Notes on Sculpture. P. 87 , , . 8790.


Judd D. Specific Objects. P. 70.
Ibid. P. 70, a : Glaser B. Questions Stella et Judd (1964) /
C. Gintz // Regards sur lart amricain... P. 55.

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12 Glaser B. Questions Stella et Judd. P. 58.
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.: Judd D. Symmetry (1985) // Judd D. Complete Writings. Vol. I.
P. 9 2 -9 5 .

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(.: Krauss R. Passages in Modern Sculpture [1977]. Cambridge-Londres,
1981. P. 2 4 9 -2 5 3 ).
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C. Gintz // Regards sur lart amricain. P. 9396; Pincus- Witten R. Sol
LeWitt: mot-objet / Trad. C. Gintz // (bid. P. 97102; Krauss R. LeWitt
in Progress (1978) // Krauss R. The Originality of the Avant-Garde and
Other Modernist Myths. Cambridge-Londres, 1985. P. 245258).
16 . , , .: Joseph Kosuth: Art Investigations
and Problematics since 1965. Lucerne, 1973. 5 vol. ,
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>7 Foucault . Ceci nest pas une pipe. Montpellier, 1973. P. 79 etc.

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(Questions Stella et Judd. P. 60).
.
19 .: Krauss R. Passages in Modern Sculpture (1977). CambridgeI mil res, 1981. P. 8182; . :
: Bouveresse J. Le mythe de lintriorit. Exprience, signification
ri langage priv chez Wittgenstein. Paris, 1976 (d. 1987).
20 C m .: HeideggerM. Lorigine de luvre dart (1936) / Trad. W. Brokiiieier // Heidegger M. Chemins qui ne mnent nulle part. Paris, 1980
(nouvelle d.). P. 5760.

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.: Judd D. Specific Objects. P. 7172; Glaser B. Questions Stella
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1 Glaser . Questions Stella ct Judd. P. 62.
2 Ibid. P. 61.
3 Judd D. Specific Objects. P. 69.

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Glaser . Questions Stella et Judd. P. 62. P.

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moderne. 1989. N 29. P. 3 6 -3 7 ).

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5 .: Judd D. Statement (1977) // Judd D. Complete Writings. Vol. I.


P. 8 (The quality o f a work can not be changed by the conditions o f its
exhibition or by the number of people seeing it).
6 Morris R. Notes on Sculpture. P. 88.
7 Krauss R. Sens et sensibilit. Rflection sur la sculpture de la fin des
annes soixante (1973) / Trad. C. Gintz // Regards sur lart amricain des
annes soixante. P. 117. P.
(.: Krauss R. Passages in Modern Sculpture.
P. 2 3 8 -2 3 9 et 266-267).

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9 Krauss R. Passages in Modem Sculpture. P. 201.
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.: Ibid. . 236-238.

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Fried . Art and Objecthood (1967) / d. G. Battcock // Minimal
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48

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14 Fried . Art and Objecthood. P. 13.
- , ,
. (.: Greenberg . Recentness of Sculpture (1967) // Minimal
Art. A Critical Anthology. P. 180186).
Fried M. Art and Objecthood. P. 1417 et 1821.
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49


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16 Ibid. . 14, 22, 24.


17 Ibid. . 27.
, -
: Presentness is Grace...

18 , , ,
(Tertullien. De spectaculis / d. et trad.
M.Turcan. Paris, 1986. Sources chrtiennes, N 332). ,
,
,
, (Didi-Huberman G. La couleur de
chair, ou le paradoxe de Tertullien H Nouvelle Revue de psychanalyse. 1987.
XXXV. P. 9 -4 9 ).
19 Fried M. Art and Objecthood. P. 24.

50

51

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20 Ibid. . 26.
21 Ibid. . 21.
22 ., , . (Artforum. 1967. VI. N 2.
. 4). . :
, (...) -
,
() ()... (.:
Lang L. Art and Objecthood: Notes de prsentation // Artstudio. 1987. N 6.
P. 9. Note 6).
23 .: Duve T. de. Performance ici et maintenant: lart minimal, un
plaidoyer pour un nouveau thtre (1981) // Duve T. de. Essais dats.
Vol. I. 1974-1986. Paris, 1987. P. 159-205.

52

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24

(Steinberg L.
Other Criteria [1972] / Trad. C. Gintz // Regards sur lart amricain. P. 38),
a
- (theatricality is an umbrella term) (Krauss R. Passages in
Modern Sculpture. P. 204).

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1 FreudS. Au-del du principe du plaisir (1920) / Trad. S. Janklvitch //


Freud S. Essais de psychanalyse. Paris, 1951 (d. 1968). P. 16.
2 Ibid. P. 1 3 -1 5 .

58

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3 Ibid. . 1 7 -2 0 .
4 . (Abraham N. Lcorce et le noyau.
Paris, 1978 [d. 1987]. P. 413), FortDa
(. 417).
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, Fort!
Da! , (Lacan J.
Fonction et champ de la parole et du langage en psychanalyse [1953] //
Lacan J. crits. Paris, 1966. P. 319; . .: .
. ., 1995. . 88).
,
(objeu = objet + jew. + . , .),
:
. ,
(Fdida P. Labsence. Paris, 1978. P. 97 , , . 97195;
, FortDa . 132, 133, 139151,
159-168, 181-195).

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6 ., : Abraham N. Lcorce et le noyau. P. 38.

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(Freud S. Au-del du principe du plaisir. P. 48).
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(Lacan J. Fonction et champ... P. 318319; .
.: . . .,
1995. . 8 7 -8 9 ).
8 Freud S. Au-del du principe du plaisir. P. 1920.
9 Ibid. P. 19.
10 Lacan J. Fonction et champ... P. 319.

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n Baudelaire . Morale du joujou (1853) // Baudelaire C. uvres
compltes / d. C. Picliois. Paris, 1975. Vol. I. P. 587.
12 Fdida P. Labsence. P. 138.
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Ibid. . , ,
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Ibid. . 138, 184, 186.
15 Ibid. . 186.

16 Ibid. . 189195 (
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Ibid. . 98 et 187-188.

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(.: Malamoud . Cuire le monde. Rite et pense dans
lInde ancienne. Paris, 1989. P. 7191, 253273).
19 A ,
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(Morris R. Notes on Sculpture. P. 90).

70

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22 1933 . (.: Lippard L. R. Tony Smith.

I undies, 1972. P. 14).

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25 T. The Black Box . :


Tony Smith. Two Exhibitions o f Sculpture. Hatford, 19661967,
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26 Goossen . . Smith. . 11.


22 , 19531955 .,
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- (Lippard L. R. Tony Smith. . 78).
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72

73

23 Goossen . . Tony Smith, 19121980 // Art in America. LXIX. 4.


P. 11.

24 Ibid.

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28 Six feet has a suggestion o f being cooked. Six foot box. Six foot
under ( T. D ie . :
Smith. Two exhibitions).
29 Ibid.: This is a complicated piece. It has too many references to
be coped with coherently.
30 Ibid.: I didnt make a drawing; I just picked up the phone and
ordered it.

31 .: Criqui J.-P. Trictrac pour Tony Smith // Artstudio. 1987. N 6.


1 43. to dice with death,
.
32 Mallarm S. Un coup de ds H Mallarm S. uvres compltes / d.
Il Mondor et G. Jean-Aubry. Paris, 1945. P. 473475.
M. (.: . .
1995. . 283 289 -2 9 1 . - , .).

74

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liadition? / d. J. Clair. Paris, 1979. P. 6599; Wie absichtslos. Le faire
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P. 5573; L chiquier ct la forme tableau // World Art, Themes o f Unity
in Diversity [Acts o f the XXVIth International Congress o f the History o f
Art] / Ed. I. Lavin. University Park-Londres, 1989. Vol. I. P. 187191).
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34
.: Fdida P. Labsence. . 97, 109 (...
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'5 Ibid. . 7.

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36 .: Lacan J. Le Sminaire. XI. Les quatre concepts fondamentaux


de la psychanalyse (1964). Paris, 1973. P. 216.
, FortDa
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aux fins dune histoire de lart. Paris, 1990. P. 175195). ,
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( l.acan J. crits. P. 565).

78

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38 , . ,
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41 Merleau-Ponty . Phnomnologie de la perception. Paris, 19
P. 328.

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, (.: Blanchot .
l e regard d'Orphe // Lespace littraire. Paris, 1955 [d. 1968]. P. 227
H I).
43 .: Merleau-Ponty M. Phnomnologie de
In perception. P. 307308. A , . 143144.
44 FortDa,

(Lacan J. La dirction
le cure et les principes de son pouvoir [1958] // Lacan J. crits. P. 594).
Mo ,
) -. -
. (...)
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( P. Labsence. . 192).

83

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45 At first it had a more lineal quality. I had made only a sketch,
and it seemed too decorative to bother with. Then, during the summer
o f 1962, I sat alone for a long time in a quiet place, and I saw night
come up just like that. I changed the proportions... (
T. Night : Smith. Two Exhibi
tions).
46 Smith did not seek to appear..." (Goossen E. C. Tony Smith. P. 11).

84

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47
: 1 think my pieces look best with veiy little
... (. : G. Tony Smith: Toward Speculation in Pure Form //
International. 1967. XI. 6. P. 29). E. C. Goossen (Tony Smith. P. 11)
-,
,
.
8 . : Smith. Two Exhi
bitions.

85

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Beholder in the Age of Diderot. ChicagoLondres, 1980 [
La place du spectateur. Esthtiq'
et origines de la peinture moderne / Trad. C. Brunet. Paris, 1990]). 4
,
.
50 : I cant visualize in advance. I would ne*
have been able to visualize Amaryllis..." (. no: Lippard L. R. Tony Smit
Talk about Sculpture // Art News. 1971. LXX. 2. P. 49).

86


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.52
,
51 ., : Freud S. Le motif du choix des coffrets (1913) /
Trad. B. Fron // Freud S. Linquitante tranget et autres essais. Paris,
1985. P. 6 1 -8 1 .
52 : Voids are made up o f the same
components as the masses. (...) If you think o f space as solid, they are
voids in that space (. : G. Tony Smith. P. 29).

88

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Trauerspiel,
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We Lost (. 13),
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* ! (.) , .
. . Fors,
: Abraham N., Torok . Cryptonimie. Le
vrrbier de lhomme aux loups. Paris, 1976. P. 773.
53

89

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, (black and probably ma
lignant). , , ,
.60 Growth,
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(malignant growth),
,
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54 .: Lacan J. Le Sminaire, XI. P. 60.


55 Fdida P. Labsence. P. 60.
56 Ibid. P. 182: , , , ,

. ,
, . ,
,
. .
. 110111 ( ), . 116117 (
), . 149153 ( ) . 175 (
).
57 Im interested in the inscrutability and mysteriousness o f the
thing , Art
and Objecthood (. 25).

58 . , , .
59 . : Lippard L. R. Tony Smith. . 8.
60 I think o f them as seeds or germs that could spead growth or
disease ( T. : Smith. Two
Inhibitions).

90

91

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Generation 19651966 ,

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On Growth and
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{. 14), , ,

61
Ibid.
Remarks on Modules. . : Lippard L. R. Tony Smith.
P. 10-17.

92

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.62
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.63 ,
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( / didnt think of them as sculpture but as
presences of a sort).6465
Wandering
Rocks: , ,
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. ,
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, .
,
,
62 . : Lippard L. R. The New Work: More Points on the Lattice.
Interview with Tony Smith // Tony Smith: Recent Sculpture. New York.
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63 C m.: DeschampsM. Tony Smith et/ou Part minimal II Art Press. 1980.
N 40. P. 21; : Criqui J.-P. Trictrac pour Tony Smith. P. 49:
- ,
, ,
- , .
64 . : Wagstaff Jr. S. Tony Smith. Two Exhibitions.
65
wander', .

93

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66 {. 15).
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(powerful) ,
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.67 D ie,
, ,
,
.68
,
, , , ,
,
66 : In my studio they remind me o f Stonehenge... If
the light is subdued a little, it has more o f the archaic or prehistoric
look that I prefer... (. no: Lippard L. R. Tony Smith. P. 19 [
p. 21]).
67 : I like shapes of this kind; they remind me
of the plans o f ancient buildings made with mud brick wall... (
T. Playground : Smith. Two
Exhibitions). I like the power of African sculptures carved from single
blocks. They are statements in mass and volume. There is little that is
lineal in them. There is nothing impressionistic about the surfaces. Ever
part, as well as the piece as a whole, seems to have its own center
gravity. The parts act as masses, weights, hunks (. no: Lippard L. R.
Tony Smith. P. 8). I have always admired very simple, very authoritative,
very enduring things (. no: Lippard L. R. Tony Smith: Talk about
Sculpture. P. 48).
68 T. D ie : Smith.
Two Exhibitions.
(II, 155).

94

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Iiictrac pour Tony Smith. P. 50). .
.-. (VernantJ.-P. Mythe et pense chez les grecs. Paris,
l%5. Vol. II. P. 6578), a (Vernant J.-P.
l igures, idoles, masques. Paris, 1990. P. 1782),
(. 73).
7 , , . (.: Deschamps .
Smith. . 21).

95

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.72
71 Benjamin W. Paris, capitale du XIX sicle. Le livre des Passages /
d. R. Tiedemann, trad. J. Lacoste. Paris, 1989. P. 478479.
72 He had a memory that was terrifying in its accuracy. (...) Events
for him were super-real and history was a series o f sharp realities
( Goossen E. C. Tony Smith. P. 11).

96

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73 . : Criqui J.-P. Trictrac pour Tony Smith. P. 39.
74 C m.: Fdida P. Pass anachronique et prsent reminiscent // Lcrit
du temps. 1986. 10. P. 2345.
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: Serres . Statues. Paris, 1987. P. 280281).
75 FortDa .: Lacan J. Sminaire
la lettre vole // Lacan J. crits. P. 46. .: Fdida P.
.absence. P. 144. ,
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VII. Lthique de la psychanalyse (19591960). Paris, 1986. P. 85; FdiIla P. Labsence. P. 193195 [ ]).
/

97

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For J. W. For V. . (. 16):
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76 . : Criqui J.-P. For T. S. // Tony Smith. Madrid,
1992. .
77 Mallarm S. Le Tombeau dEdgar Poe (1876) // Mallarm S. uvres
compltes. P. 70. Cp. . :
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( .
. ., 1995). , .

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1990. P. 596609; : Didi-Huberman G. Devant limage. P. 175
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Whatyou
see is what you see, ,
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(, , )

2 Michaux H. Connaissance par les gouffres. Paris, 1967 (nouvelle d,


revue). P. 187.
3 ,
, ,
,
, ,
. , ,
,
, (.: Krauss R. La
pulsion de voir // Cahiers du Muse national dArt moderne. 1989. N 29.
P. 3548; a : Krauss R. Note sur linconscient optique).
4 C m.: Deschamps M. Tony Smith et/ou lart minimal. P. 2021.

I have never had any programmatic notion o f form. Its a matter


nf how much I can tolerate (. no: Lippard L. R. The New Work.
I' 17). ,
: , 1401 .

100

101

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( being distanced, or crowded, by the silent presence o f another person).
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6 Fried . Art and Objecthood. P. 17.

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, (crow
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7
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Hasard et chaos. Paris, 1991).

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9 I hope they have form and presence... (
T. : Smith. Two Exhibitions).


.-. (.: Criqui J.-P. Trictrac pour Tony Smith. P. 39).

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Smith. Two Exhibitions.

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Compton ., Sylvester D. Robert Morris. P. 13).

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( :
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is -
(1978)
(.: Legg A. Sol LeWitt. 111. 19, 25, 44, 45, 47, 50,
6559, 69, 119-122, 124, 136, 139, 156 etc.).
19
A square (neutral, shapeless) canvas, five feet wide, five feet high,
as high as a man, as wide as a mans outstretched arms (not large, not
small, sizeless)... (Reinhardt A. Autocritique (1955) // Reinhardt A. Art as
Art. The Selected Writings of Ad Reinhardt / d. . Rose. New York,
1975. P. 82).

108

109


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20
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(. : Morris R. Notes on Sculpture. P. 88).

21 , ,
() (): Two metres
are just about the height o f an ordinary house door and about the length
o f an average bed (. no: Lippard L. R. The New Work. P. 9).
22 .: . . II, 380 d.
23 .: . . XI, . 635639.

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(. 20). ,
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and Other Modernist Myths. Cambridge Londres, 1985. P. 221242).

112

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25 . , . 4445, . 9.
26 (.:
llcrgerM. Labyrinths. P. 4748).
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113

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27 (. 21). , ,
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(. 22, 23).

. ,
House of Cards (. 24),
27
.: Compton ., Sylvester D. Robert Morris. P. 1011, 29.

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114

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. ,
incompleteness,
28 (. 25, 26).
(. 27),
(the thing as a whole)
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. A thing is a hole in a thing,
, it is not.29
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Nonsites (1968)
30
(. 28). , , ,
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Objects (p. 70; . . 2930 ).
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1981. P. 104-129.
31 C m .: JacobsM .J.etal. Gordon Matta-Clark. A Retrospective. Chicago,
1985. Passim.

115

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32 Fried . Art and Objecthood. P. 18.
33 .: Judd D. Specific Objects. P. 65 ( note 1, p. 72).
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254.
(deny the interiority of the sculpted form)

(repudiate the interior of forms as a source of their significance). ,
,
.
34 . (Duve T. de. Perfor
mance ici et maintenant. P. 190).

116

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35 (. 2931).

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35 Ibid. . 191.

117

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I d. E. Charrire, C. Quloz, D. Schwarz. Lausanne, 1991. P. 5769).

118

119

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(ein sonderbares Gespinst von Raum und Zeit),' , ,

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(sonderbar) ,
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Gespinst
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(1. Petitdemange. Paris, 1979. Vol. II. P. 326).

121

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(einmalige
Erscheinung einer Feme, so nah sie sein mag)}
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3 Benjamin W. Luvre dart lre de sa reproductivit technique


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la culture. P. 145. ,
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lapoge du capitalisme. Paris, 1982. P. 200), ,
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livre des passages / d. R. Tiedemann, trad. J. Lacoste. Paris, 1989. P. 464
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Traccia ed aura. Osservazioni sui Passages di W. Benjamin / Trad. it.
M. Lipparini // Intersezioni. 1987. VIL P. 483504 ( ,
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, : . , . 153
154 186-188).

10.1. betrachten
.

122

123

5 Benjamin W. Sur quelques thmes baudelairiens. P. 200.

6 C m.: Perret C. Walter Benjamin sans destin. Paris, 1992. P. 102

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, mmoire involontaire [
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. (...)
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7 Benjamin W. Sur quelques thmes baudelairiens. P. 196.

124


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8 Ibid. . 200-201.
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: , 12 Benjamin W. Sur quelques thmes baudelairiens. P. 200.

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23 . , . 2026.

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41 Ibid. P. 615.

42 Ibid. . 614.
43 Ibid. . 616.
44 Ibid. . 618 ( .
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138

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45 Ibid. . 612, 617.

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49 Merleau-Ponty . Phnomnologie de la perception. P. 117, 129,


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51 Merleau-Ponty . Phnomnologie de la perception. P. 307308.

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(ibid., .
: Ibid. . 487488 ,
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{Warburg A. Lart du portrait et
la bourgeoisie florentine [1902] / Trad. S. Muller // Warburg A. Essais
florentins. Paris, 1990. P. 106):
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29 Ibid. . 4 7 9 -4 8 0 .
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165

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( Wahrheitsgehali), (Sachgehalf).
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. (W iesel. Clbration hassidique. Paris, 1972.
P. 173). : .
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170

( Erwachen), ,
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(aufweckt) ... .44
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43 Benjamin W. Paris, capitale du XIX sicle. P. 479 (. ,
c. 9 5 -9 6 ).
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Benjamin W. Paris, capitale du XIX sicle. P. 473).
45 , . , ,
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(, ,

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(geht es hier Auflsung der Mythologie in den Geschichtsraum).
, ,
(.: Benjamin W. Paris, capitale
du XIX sicle. P. 474).

171


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Traumdeutung. ,
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, (bildlich)
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Traumdeutung,
46
. 505).

... (Ibid.

172

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(das Prinzip der Montage),49 ,
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(in der Analyse des kleinen Einzelmoments)
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50 Benjamin W. Paris, capitale du XIX sicle. P. 477.

52 Ibid. . 489, 494.


, (, . 479).

174

175

51 Ibid. . 505.

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du XX sicle (1984) / Trad, sous la dir. de J.-L. Paudrat. Paris, 1987.
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58 Reinhardt A. Art as Art. P. 108109 (
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59 Ibid. . 191, 193 ( . 108: What is not there is more
important than what is there).

60 Ibid. . 10 ( ), 64 (
), 69 (the re-banishment of the image, the re-byzantinisation...), 93
( , absolute inapproachability, theology o f negation),
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178

179

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see.
,
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.62
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.
,

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, ,
(void)
, ,
(demythologizing).64

, ,
62 Vision in art is not vision. The visible in art is visible. The invisible
in art is invisible. The visibility of art is visible. The invisibility o f art is
visible ( Reinhardt A. Art as Art. P. 67). ,
1966 .,
(. : Ibid.
. 108, 191). ,
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, ,
.
63 Reinhardt A. Art as Art. P. 185193.
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64 Ibid. . 98.

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9 Derrida J. La diffrance. P. 17.


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(Derrida J. La diffrance. P. 12). ,
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, Kunstli17 Ibid. P. 188.
18 Ibid. P. 206.

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20 Form? Spirit, spirit of forms, forms of forms? Form o f forms,
formalism, uniform? One form? Style-cycles, archaic, classic, late forms?
Broken-forms, impressionism, empty forms? Bad form, good form, right,
wrong form? Forms follow function-filtly-lucre? Form without substance?
Without end? Without time? (Reinhardt A. Shape? Imagination? Light?
Form? Object? Color? World? // Art as art. P. 124).

191

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24 Ibid. P. 13.
13

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{in der Vorstellung die Dinge


Gestalten).25

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.27
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,28 , 25 Ibid. . 17, 273 ( . . -).
26 Ibid. . 258.
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30 Ibid. Vol. I. P. 2 0 -2 1 .
31 Ibid. Vol. IL P. 275 (... ,
,
...),
Vol. III. P. 391.

195

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32 Ibid. Vol. I. P. 25.
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. ., 1993. . 26).
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1923 ,

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1 Freud S. Linquitante tranget (1919) // Freud S. Linquitante
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, 1).
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.2

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, -,

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Paris, 1990; : Didi-Huberman G. Limage ouverte. M otif de
lincarnation dans les arts visuels.
2 Didi-Huberman G. Devant limage. Paris, 1990. P. 10.

243

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, rinascita, imitazione, idea, disegno [
, , . . .].9
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,
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, ,
6
7
s
9

3 Ibid. . 9.
4 Ibid. . 8 2 -8 3 .
5 .: ibid. . 82.

244

Didi-Huberman G. Devant limage. Paris, 1990. P. 8384.


Ibid. P. 85. - .
Ibid. P. 86.
Ibid. P. 8 8 -9 4 .

245


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1 Didi-Huberman G. Devant limage. Paris, 1990. P. 130133.

246


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Ibid. . 134.

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... , ,
, , 12 Ibid. . 14.

248

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, ,
.
,
.: Didi-Huberman G. Devant limage. Paris, 1990. P. 87, 247258,
126127 (
[1929]
[1932]), 119, 125126.
17

249

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: versus ;
14 . Didi-Huberman G. Devant limage. P. 174, 195, 221222,
2 2 4 -2 2 5 , 267.
15 Ibid. P. 231.

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251

16 . , // .
. ., 1993. . 345.

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.17
.

17 . // . . .,
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(. . , IV, 130131).
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. 12. . (,
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. 190197 // . .,
1939. . 565-566):
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;
,
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. 35. Grosso modo (.) , ,
.
. 36. Box Cube Em pty C le a r Glass (.)
.
. 42. The quality o f a work can not be changed by the conditions o f
its exhibition o r by the num ber o f people seeing it

, .
. 44. Being an actor ( .) .
. 50. Presentness is Grace ( .)
.
. 64. A cting out (.) ,
,
,
,

// ., .-.
. ., 1996. . 3638.
. 64. Puzzling question (.) .
. 73. The Black Box (.) .
. 74. This is complicated piece. It has too many references to be coped
with coherently (.) .
,
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. 78. Darstellbarkeit (.) ,
, . ,
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( figurabilit),
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, ,
volumineux (),
, -,
, (volume) (luminosit, ,
). -,
.
,
,
.
. 84. We Lost (.) (, ...).
,
,
-.
. 84. Night (.) .
. 84. At first it had a more lineal quality. I had made only a sketch,
and it seemed too decorative to bother with. Then, during the summer of 1962,
I sat alone for a long time in a quiet place, and I saw night come up just like
that. I changed the proportions... (.)
. ,
, . ,
1962 ., ,
, .
...

256

257

, [ ]
imago , ,
,

.
. 20. Traum deutung( .) ,
(18971899, 1900),
.
. 23. Aufhebung ( .) () ,
,
.
. 23. Im ago Pietatis ( .) .
. 26. D ouble bind ( .) ().
, 1956 . ,
, ,
,
,
, ,
, .
,
, . ,
,
double bind.

. 85. I think my pieces look best with very little light (.)
,
.
. 86. I 7 visualize in advance. I would never have been able to
visualize Amaryllis... (.) ,
. - ,
....
. 88. Voids are made up o f the same components as the masses. If you
think o f space as solid, they are voids in that space (.)
, .
, .
. 90. interested in the inscrutability and mysteriousness o f the thing
(.)
.
. 91. Growth (.) , , , .
. 92. On Growth and Form (.) .
. 93. Wandering Rocks (.) .
. 94. In studio they remind of Stonehendge... I f the light is
subdued a little, it has more o f the archaic or prehistoric look that I prefer...
(.) ...
,
- ....
. 94. I like shapes o f this kind; they remind me of the plans o f ancient
buildings made with mud brick wall... (.)
,
...
. 94. I like the power o f African sculptures carved from single blocks.
They are statements in mass and volume. There is little that is lineal in them.
There is nothing impressionistic about the surfaces. Every part, as well as the
piece as a whole, seems to have its own center o f gravity. The parts act as masses,
weights, hunks (.) ,
.
. ,
. , ,
.
, , .
. 94. I have always admired very simple, very authoritative, very
enduring things (.)
, , .
. 95. .
( : , ),
. ,
, , ,
, , ,
, .
. 96. had a memory that was terrifying in its accuracy. (...) Events
for him were super-real and history was a series o f sharp realities (.)

.
(...) - ,
.
. 98. For J. W , For V. . (.) . ., . .
-.
.
. 101. I have never had any programmatic notion o f form. I ts a matter
o f how much I can tolerate (.) -
. -
.
. 103. Unheimliche (.) , , ,
, . 1919 . .
:
. // ., .
. ., 2000. . 8081 , , . 79
135.
: inquitante tranget . ,
,
das Unheimliche,
. ,
(. H. ,
), ,
.
. 106. Foot box (.) () , .
. 107. Grey Polyhedrons (.) .
. 107.
(.).
. 108. / (.).
. 111. Two metres are just about the height of an ordinary house door
and about the length o f an average bed (.)
, .
. 112. Coffin (.) .
. 113. Untitled (.) .
. 114. Hicjacet (.) , ;
. : .
. 114. Persona
, (. personne), -, -,
.
. 114. House o f Cards (.) .
. 115. Incompleteness (.) , .
. 115. The things as a whole (.) .
. 115. Athing is a hole in a thing (.)
.
. 115. Nonsites (.) -.
.
. 123. Betrachten (.) .
. 125. . .

258

259

. 127. , vera icona ce.


, , ,
,
( . ),
.

vera icona ( . .).
. 128. Quai colui che forse di Croazia / viene a veder la
Veronica nostra, / che per Iantica fame non sen sazia... ,
, , ,
, ... {.). .
. : , , , /
, / ...
{ . . ., 1992. . 502).
. 132. Ornatus (.) : , .
. 134. Erseheinung (.) .
. 135. Infans (.) .
. 141. (.) , , .
. 141. A fortiori (.) , .
. 148. sens sens -
sens ,
, .
. 151. Big bangs (.) , ,
, , .
. 154. Ausgraben, Erinnern (.) , .
. 158. Erkenntnis, Wissenschaft (.) , .
. 163. Intentio (.) .
. 178. What is not there is more important than what is there (.)
, , , .
. 179. As, comme (., .) ( : -/-).
, ,
, . .
. 179. The re-banishment o f the image, the re-byzantinisation...
(.) , ...
. 179. Absolute inapproachability, theology o f negation (.)
, .
. 179. -
( , ,
),
,
I . . . .
, -

.
. 179. ,
(1401 1464; ).

260

- ,
.
.
. 179. Dark night o f the soul o f St. John o f the Cross (.)
. . .
-- (15421591),
-, ,
nada ( .).
. 179. The Divine Dark o f Eckhart (.)
. , (. 12601327)
-, -,
.
. 180. Vision in art is not vision. The visible in art is visible. The
invisible in art is invisible. The visibility o f art is visible. The invisibility o f art
is visible (.) .

. .
. .
. 181. Jokes (.) .
. 190. Kunstliteratur (.) .
. 191. fmitazione, idea, disegno (.) , ,
. .
. 198. Causerie (.) : .
. 198. Ut pictura poesis (.) .
, , :
,
. .: . . 361362:
: ,
, . ,
-
, ,
, ,
, ,

,
.
. 203. Message (.) , .
. 206. Akademie der Knste (.) .
. 241. Tant bien que mal (.) -, .

, , -.
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, , .

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. .
. . Traumdeutung. , : .

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182

219

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. .
. . :
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. :
.
,

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27

:
. , ,
. : , ,
. What you see is what
you see.
,

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. .
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-. .

58

(. )

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240

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255

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. .
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23.08.2001. 22.10.01.
60 X 841/|. .
. . . . . 17.3.
.-. . 15.3. 2000. . . 4319. 234
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199034, -, ., 1
main@nauka.nw.ru
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199034, -, 9 ., 12