Вы находитесь на странице: 1из 97

ОБЪЕКТИВЫ LENSBABY

ЗD СВОИМИ РУКАМИ

ЦИФРОВОЕ ТАТУ

ЗD СВОИМИ РУКАМИ ЦИФРОВОЕ ТАТУ www. photo-mast.ru 01 (80) январь 2012 //

www. photo-mast.ru

01 (80) январь 2012 // рекомендуемая розничная цена 10 0 р.

frame}lantl bl-fun medla -о и==С:О ~~о - = N и= ~- -- , , <::
frame}lantl
bl-fun medla
и==С:О
~~о
- =
N
и=
~-
--
,
,
<::
========
-~1.11
о ==
оо
- :=: N
Q~O
~~
~
.~ --
1'­
:;;
V\
"-- ~
a.
~
f' ,
~
о
-
\()
v
КРИСТОФЕР БЕРКЕТТ
КРИСТОФЕР
БЕРКЕТТ
N'1 (80) январь 2011 , ежемесячный журнал ОБЛОЖКА: ДЭМИЕН БЛОТЫ Р

N'1 (80) январь 2011 , ежемесячный журнал

январь 2011 , ежемесячный журнал ОБЛОЖКА: ДЭМИЕН БЛОТЫ Р {game}land

ОБЛОЖКА: ДЭМИЕН БЛОТЫ Р

{game}land

ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР

П авел Са м сонов samsonov@glc.гu ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА
П авел Са м сонов
samsonov@glc.гu
ЗАМЕСТИТЕЛЬ ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА
Алексей Серебренников
РЕД АКТОР
ЕкатеринаТуркина

ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР

Марина Захарова КОРРЕКТОР Анна Карданова
Марина Захарова
КОРРЕКТОР
Анна Карданова

РЕД АКТОР МУЛЫИМЕДИЙНОГО

РАЗДЕЛА (ДИСК)

Александр Левин

АРТ-ДИРЕКТОР Илья Юданов

ДИЗАЙНЕР Марина Захарова

НАД НОМЕРОМ РАБОТАЛИ

Вероника Махлина,Андрей

Станиславский, Юлия Цыбышева,

Андрей Жуков, Всеволод Хализев,

Александра Шестакова

ИЗДАТЕЛЬ ГЕ Н ЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ Медиакомnания Gameland Андрей
ИЗДАТЕЛЬ
ГЕ Н ЕРАЛЬНЫЙ ИЗДАТЕЛЬ
Медиакомnания Gameland
Андрей Михайлюк
dгonich@glc.гu
~e;,;+:~(mmzs 7 8J~6
ЗАМЛНЕРАЛЬНОГО ИЗДАТЕЛЯ

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР

Дмитрий Аrарунов

ФИНАНСОВЫЙ ДИРЕКТОР

Андрей Фатеркин

~.~;:~;~~А~~,~~=СОНАЛУ

~,и:н~КJ~~,~~~~:КЕТИНГУ

ГЛАВНЫЙ ДИЗАЙНЕР

Энди Тернбулл

Д И РЕКТОР ПО П РОИЗВОДСТВУ Сергей Кучерявый

ОТДЕЛ ДИСТРИБУЦИИ

~.~;:~;о:,~~л~~;ТРИБУЦИИ

kosheleva@glc.ru

РУКОВОДИТЕЛЬ ОТД ЕЛ А ПОДЛИСКИ Виктория Клепикова

klepikova@glc.ru

t~~3~ffШJfт~АнЕния

Наталья Лукичева

lukicheva@glc.ru

Евгений Поnов

popov.e@glc.ru

РАЗМЕЩЕНИЕ РЕКЛАМЫ

~·:;;~:~ 4 (~~siзs~-;-~з9t6

РЕКЛАМНЫЙ ОТДЕЛ

ДИРЕКТОР ГРУППЫ TECHNOLOGY Марина Филатова

filatova@glc.ru

СТАРШИЕ МЕНЕДЖЕРЫ

Оксана Алехина,

alekhina@glc.ru

Ольга Емельянцева, olgaeml@glc.гu МЕНЕДЖЕР Елена Поликарnова
Ольга Емельянцева,
olgaeml@glc.гu
МЕНЕДЖЕР
Елена Поликарnова

polikarpova@glc.ru

ДИРЕКТОР КОРПОРАТИВНОЙ

ГРУППЫ (работа с рекламными агентствами)

Кристина Татаренкова,

tatareпkova@glc.ru

СТАРШИЙ ТРАФИК-МЕНЕДЖЕР

~~fa~яo~X@;t~~:u

ОТДЕЛ СПЕЦПРОЕКТОВ ОТДЕЛ ПРОДАЖ ДИРЕКТОР МЕНЕДЖЕРЫ ЛО П РОДАЖАМ:
ОТДЕЛ СПЕЦПРОЕКТОВ
ОТДЕЛ ПРОДАЖ
ДИРЕКТОР
МЕНЕДЖЕРЫ ЛО П РОДАЖАМ:
Александр Коренфель,n
Лариса Ежова,
ezhova@glc.ru
koreпfeld@glc.ru
МЕНЕДЖЕРЫ
Олеся Кузнецова,
kuznetsova.o@glc.ru
Светлана Мюллер
Наталия Тулинова
Мария Захарова,
zakharova@glc.ru
ПРЕТЕНЗИИ И ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ
ИНФОРМАЦИЯ:
Тел.: +7 (495) 66З-82-77-
для москвичей
8 (800) 200-3-999- бесплатно
~~Я:й~~~~М:~Фоан~;нентовмте,
ПОДПИСНЫЕ ИНДЕКСЫ
по объединенному каталогу
«Пресса Россию>:46609
info@glc.ru
Подnисной индекс по каталогу

российской nрессы

«Почта Россию>: 24235

Подnисной индекс по каталогу

«Газеты, журналы. РОСПЕЧАТЬ»:

46609

ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ ИНТЕРНЕТ:

http://glc.ru

УЧРЕДИТЕЛЬ И ИЗДАТЕЛЬ

000 «Гейм Лэнд» 115280, г. Москва, ул. Ленинская

Слобода, д. 19, Омега плаза

~e:,;::/mmzs 7 89зd6

Зарегистрировано Федеральной службой по надзору за

соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций

и охране культурного наследия.

Свидетельство ПИ ~ ФС 77-

35485 от 26 февраля 2009 г.

ТИРАЖ: 71 200 экз.

Ц ЕН А договорная

ПОСТАВЩИ К В РЕСПУБЛИКЕ БЕЛАРУСЬ

000 «Росчерк», 220037, г. Минск,

f~~-~~~нr;~~~)яig\~~261,299-9262

ТИПОГРАФИЯ: ОУ " ScanWeb",

~;~?;~~~~~~u27,45100, Kouvola,

АДРЕС РЕДАКЦИИ:

115280, г. Москва, ул . Ленинская

Слобода, д. 19, Омега плаза

~:;;+:/(1~1Nti 7 89зd6

В случае возникновения вопросов

по качеству вложенных дисков

пишите по адресу:

claim@glc.ru

Интеллектуальная собственность:

отдельные статьи в данном издании

являются собственностью или лицeнзиeйFuturePuЫishinglimited.

Все права на лицензионные материалы

принадлежат Futu re PuЫishiпg Limited

и не могут воспроизводиться ни целиком, ни частично

без предварительного согласия Future PuЬlishiпg

Limited.

0 2011 Future PuЬlishing Limited.

П о вопросамлицензирования и получения прав на

использование редакционных материалов журнала

обращайтесь по адресу:

coпteпt@glc.ru

За содержание рекламныхобъявлений редакцияответ­

ственности не несет. Категорическивосnрещается восnро­

изводитьлюбым сnособом nолностью или частичностатьи

и фотографии, оnубликованные в журнале. Рукоnиси,

не nринятые к nубликации, не возвращаюю1. Редакция оставляетзасобойnравоисnользоватьснимки,nрислан­

ные на конкурсы, в других разделах журнала, nоскольку

самимучапиемвконкурсеавторавтоматическисоглаша­

етсясnубликациейсвоихработ.

Мнения авторов статей могуrне совnадать с мнением

редакции.

0 000 «Гейм Лэнд>>, РФ, 2011

0 000 «Гейм Лэнд>>, РФ, 2011 Новый год, братцы! И перед те.м,

Новый год, братцы! И перед те.м, как я будурассуждать о жиз­

tщ я скажу, что мы невероятно ценим то, что вы читаете

наш журнал . Счастья вам! В этом году мы хотим сталько всего сделать для вас: вечеринки, презентации, мастер-классы, лек­

ции, выставки и новый, во всех смыспах , журнал. Оставайтесь

на связи. И да, это еще одно обращение редактора, где не будет

содержанШ! номера и разговоров о фотографии.

и разговоров о фотографии. ак сделать так, чтобы эmт

ак сделать так, чтобы эmт двенадцатый год

сrал по-настоящему новым в нашей жизни?

Как сделать так, чmбы желания, которые мы

загадываем за секунды до того, как крикнуть

к

«ура»,сбьшись? Как сделать так, чтобы все

наши досады и промахи остались позади? А никак.

Наша возможность повлиять на собственную жизнь

весьма ограниченна -

это первая правда, а вторая

правда в том, что это наша прямая обязанносrь.

Не знаю, где лежит эта тайная тропа, ступая по кото­

рой,можно жить как подсказывает сердце, и при

этом так, чтобы все окружающие бьши счасrливы.

Ответ, который есrь у меня сейчас - это правда и

дело. Но чтобы не бояться правды и много работать,

нужна сила. Много силы. И это мое основное пожела­ ние каждому - силы . Сверхсилы на все, что задума­ но. И не унывать. Вот тогда все станет получаться, и

каждый шаг будет не отнимать силу, а прибавлять ее.

Те, кто так умеют жить -

счастливы, по крайней

мере, мне так кажется.Может, они знают что-то

Но абсолютно точно одно: каждый, кто любит

еще

изображение, должен прочитать интервью с Кристофером Беркетrом - мой любимый материал

этого номера, а поmм прочитать все осrальные

интервью с ним. А затем оглянуrься на все, что сде­

лал и, улыбнувшись, сделать это еще лучше .

Павел Самсонов

главный редактор

saтsonov@glc.ru

2

1 СОДЕРЖАНИЕ

2 1 СОДЕРЖАНИЕ Содержание Новости 04 0 8 10 17 Фотошоу Flickr

Содержание

Новости

04

08

10

17

Фотошоу Flickr

Эксперт

20

Zoom: Дэмиен

32

Digital puЬlishing

38

Интерфейс для iOS. 50 советов

46

50

50 шагов

54

66

68

Photoshop: приемы

иллюстрирования

Обработка

70

72

74

 

в Photoshop

77

78

на DSLR

82

84

SpyderChekr:

86

90

94

96

DSLR 82 84 SpyderChekr: 8 6 9 0 94 96 «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» ЯНВАРЬ 2012

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

СОДЕРЖАНИЕ1

3

СОДЕРЖАНИЕ 1 3 На нашем диске Триал версии: • DAZ Studio 4 DAZ Studio -

На нашем диске

Триал версии:

• DAZ Studio 4

DAZ Studio - программа, позвQЛЯющая любому грамотно работать с 3D-формами , анимацией и внедрением трехмерных персонажей в двух­ мерные пространства. По словам создателей, DAZ Studio - программа настолько простая в обращении, что может использоваться для обу­ чения трехмерной технолоrnи.

Для установки триал-версии необходимо ввести серийный

номер: SDZSТND-04(}-0188831-PYV-{)01-VВVZQYL.

Бесплатные программы:

• Shoebox

Shoebox - специальное решение для организа­ ции фотографий по их содержанию. Снимкам

присnаиваются категории, которые затем ото­

бражаются в поиске по контенrу. Очень палез­ ная опция, если вдруг понадобится найти на вашем компьютере все фотографии с закатами

ИJШ котятами.

• Zoner Photo Studio Free

многоцелевая про­ грамма для обработки и управления изображе­ ниями. Она предлагает пользователю три рабо­

Zoner Photo Studio Free -

чих пространства: Менеджер, Просмотршик и

Редактор.К работе с этими тремя пространства­

ми органично сведен весь интерфейс, что обе­ спечивает ровный и понятный workflow.

Видеоуроки:

Мике в стиле Technicolor

Имитируем знаменитый кинематографический эффект при помощи Channel Мixer.

эффект при помощи Channel Мixer. Если вы получИТiи бракованный

Если вы получИТiи бракованный диск (такое редко, но бывает), напишите по адресу support@gaшe land.ru или приllUiите диск в редакцию журнала - мы заменим его на исправный. Не забудь­ те указать свой адрес и описать возникшую проблему, без этого

заявки рассматриваться не будуr.

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

4

1 ФОТОРЕВЮ

Фоfоревю

Главные новости цифровой фотографии

новости цифровой фотографии ВОЙДИТЕ В НОВЫЙ ГОД С
новости цифровой фотографии ВОЙДИТЕ В НОВЫЙ ГОД С
новости цифровой фотографии ВОЙДИТЕ В НОВЫЙ ГОД С

ВОЙДИТЕ В НОВЫЙ ГОД С СОБСТВЕННЫМ

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫМ САЙТОМ-ПОРТФОЛИО.

PORIFOLIODEVIANIARICOM

Создать собсrвенный сайт­ портфолио никогда еще не бьmо так просто,как сейчас. В уходящем году

сrали популярны сервисы,где без

каких-либо навыков программиро­

вания можно самосrоятельно соз­

дать свой сайт. Проект от DeviaпtArt

выгодно отличается продуманным и

удобным интерфейсом, возможно­

стью создать полнофункциональное

бесплатное портфолио, а также пол­

ной оптимизацией для отображения

вашей интернет-сr-ранички на экра­

нах компьютеров и мобильных

устройств.

Платный аккаунт сrоимостью

29,95 долларов за год использова­

ния позволит подключить соб­

ственный домен и уберет с вашего

сайта все упоминания о платформе

DeviantArt.

упоминания о платформе DeviantArt. l) /- «) «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» Я Н ВАРЬ

l)

/-

«)

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

д ПОЧЕМУ БЫ В НОВОМ ГОДУ НЕ ЗАМЕНИТЬ СТАРУЮ

ФОТОГАЛЕРЕЮ НА СВОЕМ САЙТЕ НА НОВУЮ.

СОВМЕСТИМУЮ С ЛЮБЫМИ БРАУЗЕРАМ И И

МОБИЛЬНЫМИ УСТРОЙСТВАМИ?

FOIORAMAJS COM/RlJ

Проект « Фоторама >> предназначен для

любителей самосrоятельно покопать­ ся в коде своей интернет-

странички - это всrраиваемая гале­

рея для сайтов. Впрочем, ничего

сложного в усrановке « Фоторамы >>

нет, а вот плюсов от использования

этого решения множесrво. Главный

заключается в том, что галерея ото­

бражается на экранах любых

устройств (будь то iPhone, iPad или

компьютер) одинаково хорошо, и

пользоваться ей всегда удобно .

Галерея « Фоторама >> р а спросrраняет­

ся по лицензии, предполагающей

свободное и неограниченное исполь­

зование в личных некоммерческих

целях .

в личных некоммерческих целях . В НОВОГОДНИЕ ПРАЗДНИКИ МОЖНО

В НОВОГОДНИЕ ПРАЗДНИКИ МОЖНО ПОТРАТИТЬ НЕМНО ГО ВРЕМЕНИ НА ИЗУЧЕНИЕ ИСТОРИИ

ФОТОГРАФИИ- ЭТО НЕ ТОЛЬКО ИНТЕРЕСНО, НО И

ПОЛЕЗНО'

PHOIOCHRONOLOGY.RU

Проект «Фотохронологию предна­

значен не столько для фотографов,

предпочитающих ориентироваться

на технические знания, сколько для

людей, стремящихся изучать само

искусство фотографии, его истоки,

историю и важные вехи популяри ­

зации .

В рамках проекта собираются и

систематизируются выдающиеся

фотографии всех эпох, представляю­

щие несомненную художественную

ценность для каждого фотографа.

Весьма интересен раздел сайта под названием «Стена мыслю>, где соби­

раются самые сильные цитаты

известных фотографов и деятелей

фотоиндустрии.

сильные цитаты известных фотографов и деятелей фотоиндустрии.

Вспышка Nikon SB-91 О

НОВАЯ ФЛАГМАНСКАЯ ВСПЫШКА ОТ NI KON ЗАЖЖЕТ В НОВОГОДНЮЮ НОЧЬ.

книги

В ПРОДАЖЕ ПОЯВИЛАСЬ НУ ОЧЕНЬ БОЛЬШАЯ КНИГА ОБО ВСЕМ, ЧТО СВЯЗАНО С

ИСКУССТВОМ ЦИФРОВОЙ

ФОТОГРАФ ИИ.

ИСКУССТВОМ ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФ ИИ. БОЛЬШЕ НИКАКИХ ПРОБЛЕМ С

БОЛЬШЕ НИКАКИХ ПРОБЛЕМ

С СИНХРОНИЗАЦИЕЙ СО СТУДИЙНЫМ СВЕТОМ

ДЛЯ ВЛАДЕЛЬЦЕВ КАМЕР ОТ SONY.

Радиосинхронизаrпор Phottix Strato II для Sony ладельцы камер от Minolta в и
Радиосинхронизаrпор
Phottix Strato II для Sony
ладельцы камер от Minolta
в
и Sony периодически страдают
от отсутствия синхронизирующего
студийного оборудования под нео­
бычный горячий башмак системы.
Phottix Stгato II для Sony - отлич­
ный дальнобойный радиосинхрони­
затор и одновременно беспроводной
спусковой тросик для камер Sony.
Иметь такой девайс в своей фотосум­
ке - значит получить возможность
синхрони зироваться со светом в
любой студии.
Сквозной башмак на Phottix Stгato
II для Sony поддерживает передачу
ТТL-сигнала , то есть установленная
на синхронизатор вспышка не пере ­
станет подсвечивать автофокус в
темноте и продолжит работу в
режиме ТТL.

ноне новой флагманской

А вспышки Nikon вызвал проти­

воречивую реакцию фотографиче­

ской общественности. С одной сторо­ ны, компания обновила систему

защиты от перегрева . Теперь вспыш ­

ка больше не отключается при нагре­

ве, а лишь снижается скорость пере ­

зарядки. Также в Nikon SB-910 дора­

ботана эргономика меню. С другой

же стороны - никаких революцион­

ных изменений нет. Скорость переза­

рядки не повышена, а энергопотре­

бление не снижено.

Nikon SB-910 поставляется со спе ­

циальными колпаками­

рассеивателями, корректирующими

баланс белого. Вспышка согласно

типу установленного колпака автома­

тически корректирует съемочные

параметры камеры.

съемочные параметры камеры. Майкл Фри.ман. Цифровая
съемочные параметры камеры. Майкл Фри.ман. Цифровая
Майкл Фри.ман. Цифровая фоrпография. Полное пракrпическое

Майкл Фри.ман.

Цифровая фоrпография. Полное пракrпическое руководсrпво

сеобъемлющее издание о цифровой фотогра­

фии - отличный путеводитель по миру жан­

в

ров и стилистических решений в разнообразном

мире современной цифровой фотографии.

Содержание книги не опирается на технические

навыки фотографа, но предоставляет множество

визуальных образов (более 1500 разнообразных иллюстраций), позволяющих составить впечатле­

ние о красоте каждого из современных жанров

фотографии. Впрочем, пара глав уделены и технике.

Упор в книге сделан на визуальное восприятие

информации, а потому тексты несут, скорее, пояс­

нительный характер. Впрочем, Майкл Фримаи

пишет весьма доходчиво, и у читателя не создается

впечатления недосказанности .

впечатления недосказанности . ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ LENSBABY® ХУД ОЖ

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

LENSBABY®

ХУД ОЖ ЕСТВЕНН ЫЕ ОБЪ ЕКТИВЫ

ХУД ОЖ ЕСТВЕНН ЫЕ ОБЪ ЕКТИВЫ

Системаlq:е(Ш1вныхху,[рЖОСПЗенныхООьеюивовLenЩ

ll03ВOireТ достиГсПЬ нюi,rчных 11ЗОf.1Ю<ИХ :фfх:Jктов за

счет ~

упрсмпь смещением зоны ф.жуса ar

цеfЩХ!к~ изООраженияиизмеоо-mь~ну ~

-

изООраженияиизмеоо-mь~ну ~ - Тел.: +7(495) 646-3660 ~ 1nfo@avras.ru '~ www
изООраженияиизмеоо-mь~ну ~ - Тел.: +7(495) 646-3660 ~ 1nfo@avras.ru '~ www
изООраженияиизмеоо-mь~ну ~ - Тел.: +7(495) 646-3660 ~ 1nfo@avras.ru '~ www
изООраженияиизмеоо-mь~ну ~ - Тел.: +7(495) 646-3660 ~ 1nfo@avras.ru '~ www

Тел.: +7(495) 646-3660 ~

1nfo@avras.ru

'~

www lensbaby com www .avras.ru

б

1 ФОТОРЕВЮ

НАЧАЛО

СОФТ

б 1 ФОТОРЕВЮ НАЧАЛО СОФТ ПОПРОБУЙТЕ В НОВОМ ГОДУ ОПТИМИЗИРОВАТЬ
б 1 ФОТОРЕВЮ НАЧАЛО СОФТ ПОПРОБУЙТЕ В НОВОМ ГОДУ ОПТИМИЗИРОВАТЬ
ПОПРОБУЙТЕ В НОВОМ ГОДУ ОПТИМИЗИРОВАТЬ ПРОЦЕСС ОБРАБОТКИ
ПОПРОБУЙТЕ В НОВОМ ГОДУ ОПТИМИЗИРОВАТЬ ПРОЦЕСС ОБРАБОТКИ
ОБНОВИЛСЯ КАЧЕСТВЕННЫЙ RAW- KOHBEPTEP. СПОСОБНЫЙ ИСПРАВИТЬ
ФОТОГРАФИЙ ЗА СЧЕТ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ПРОФЕССИОНАЛЬНО ГО НАБОРА
ЛЮБЫЕ НЕДОСТАТКИ ОПТИКИ
ФИЛЫРОВ И ЭФФЕК ТОВ ДЛЯ ВАШЕГО ГРАФИЧЕСКОГО РЕДАКТОРА
Peifect Photo Suite б
DxO Optics Pro 7
р
наборов фЮiьтров и экшенов Д1IЯ Photoshop, Aperture
и Lightroom под операционные сисrемы Windows и
erfect Photo Suite б - один из самых продвинуrых
аw-конвертер DxO Optics Рго 7 был почти полностью
R переписан Д1IЯ досrижения четырехкратного ускоре­
ния при пакетной обработке изображений. Но это далеко
MacOS, позволяющий не только накладывать красивые
эффекть1 на фото, но также работать со слоями и масками.
В новой версии Perfect Photo Suite б появЮiись: возмож­
не единсrвенное нововведение. В DxO Optics Pro 7 добавле­
на поддержка продвинуrьiХ любительских камер вроде
Fujifilm Finepix х100 и Sony Alpha А77, а также более 300
сочетаний камера/объектив Д1IЯ автоматической коррек­
ность переключаться между компонентами пакета и
новый браузер изображений.
ции оптических искажений и виньетирования.
В Perfect Photo Suite б добавлены (Юiи значительно
В DxO Optics Pro 7 появЮiась возможность корректиро­
обномены) компоненть1 Perfect Portrait 1 ДJIЯ ретуши пор­
третов, Perfect Effects 3 Д1IЯ СfЮIИзации изображений и
Perfect Mask 5 с функцией умного удаления объектов с
вать мягкий рисунок некоторьiХ объективов, затрагивая
только резкие учасrки изображения и осrамяя уникаль­
ный оптически рисунок «боке» нетронуrым.
фона.
ПО КОРИТЕ КЛИЕНТА ИЛИ ДРУЗЕЙ НА НОВОГОДНЕЙ ВЕЧЕРИНКЕ КРАСИВЫМ
ПОРТФОЛИО С Э КРАНА ВАШЕГО IPAD.

НАЧНИТЕ НОВЫЙ ГОД С ПУБЛИКАЦИИ ВАШИХ ИЗОБРАЖЕНИЙ В ПОПУЛЯРНОЙ ФОТОГРАФИЧЕСКОЙ СОЦИАЛЬНОЙ СЕТИ ПРЯМО ИЗ LIGHTROOM- КОЛИЧЕС ТВО ЛАЙКОВ ВАС ПРИЯТНО УДИВИЛ

это -

Lightroom Publisher для SOOpx

УДИВИЛ это - Lightroom Publisher для SOOpx лаrин Д1IЯ популярного

лаrин Д1IЯ популярного Rаw-конвертера, интегри­

п рующий ваши коллекции изображений с популяр­

ной среди фотографов социальной сетью 500px.com.

Плагин позволяет экспортировать готовые изображе­

ния на сайт, читать и публиковать комментарии к

фото, контролировать сrатистику просмотров, и все

прямо в Lightroom!

Если вы еще не зарегистрированы на 500px.com, плагин позволит сделать это, причем не выходя из Lightroom.

это, причем не выходя из Lightroom. Pad Folio Lite для iP AD кран iPad

Pad Folio Lite для iPAD

кран iPad настолько хорош, что зачасrую ваши фото­

графии именно на нем будуr смотреться максималь­

э

но выигрышно. Перед демонстрацией портфолио на iPad

имеет смысл подготовиться, например, с помощью бес­

платного прЮiожения Pad Folio Lite. Программа позволяет

выводить изображения под музыку в режиме слайд-шоу,

отображая необходимую бизнес-информацию, например,

логотип, адрес сайта ЮIИ номер телефона. ПрЮiожение

способно демонстрировать не только фотографии, но и

видеоролики.

Сущесrвует платная версия Pad Folio сrоимосrью 9.99$,

позволяющая разбить портфолио на несколько альбомов, содержащих более 10 изображений в каждом.

•
более 10 изображений в каждом. • «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» Я Н ВАРЬ 2012
более 10 изображений в каждом. • «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» Я Н ВАРЬ 2012

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

Nikon1 "ЕСЛ о 1 я сню шь. IA "' 11 Nikon Я 1 ВСЕГДА НА
Nikon1
"ЕСЛ
о
1
я
сню
шь.
IA
"'
11
Nikon
Я 1 ВСЕГДА НА ШАГ ВПЕРЕДИ
о
о
о
Я 1 ВСЕГДА НА ШАГ ВПЕРЕДИ о о о Я НОВАЯ NIKON 1 J1. Я фотокамера

Я НОВАЯ NIKON 1 J1. Я фотокамера с развитым

интеллектом , и поэтому могу делать снимки не только

после, но и до полного нажатия кнопки спуска затвора.

Со мной ты не пропустишь ни одного ценного мгновения.

Я компактная система со сменными объективами и невиданной функциональностью.Чего только стоят «Живые»

снимки, получаемые с помощью функции Motion Snapshot*.

Я жизнь в самом лучшем ракурсе. www.nikon.ru

Я твой любимый цвет:8 8

8 0

Ni on School '' wwwmkonschool.ru • И нте р нет- м агаз и н ww ~v .nikonmarket.ru

Телефон горячей линии· (495) 733-9 1-70

·моментальный снимок движения "Ш

кола

всердцеu3ображени11 Nikon

8

ДИЗИНФОРМАЦИЯ1

Дизинформация

IICKYCCTBO

Сиреиьi титана

ДЖЕЙМС ДЖИН, ЛЮБИМЫЙ ХУДОЖНИК. наверное, половины

всей творческой молодежи мира, кажется, переквалифицировался в оформителя одежды и аксессуаров. На его сайте, где обычно можно посмотреть на картины Джина, его альбомы и наброски , открьшся специальный раздел с покупками - WWW.OVMLOVE.COM. В нем можно найти раскрашенные лично художником доски для сноуборда, фарфоровые кружки , коробочки для мятных конфет и, как апофеоз всего, шелковые шарфы с принтами.

С одной стороны , растрачивать на роспись посуды талант, вдох­ новляющий как минимум несколько сотен тысяч людей по всему миру - ДОВОЛЬНО страННО. С другоЙ - МОЖНО ВСПОМНИТЬ,ЧТО

Джин прославился и получил возможность бросить, наконец,

пастьтую работу в комикс-индустрии именно благодаря совмест- ному проекту с модным домом Prada. В

2006 году сумки с его принтами ра зо­ шлись совершенно безумными
2006 году сумки с его принтами ра зо­
шлись совершенно безумными тиражами,
а сам Джеймс из неплохого рисовальщика,
отмеченного парой сотен знающих иллю­
страторов, превратился в известного
художника, перестал работать для комик­
сов, начал рисовать маслом и издал с той

Может показаться, что, выпуская ювелирные украшения имени

себя, Джин готовит новый скачок в своем уровне жизни. И, как

только творческие усилия и производство всех этих забавных

предметов окупятся, он, запасшись самым ценным ресурсом для

художника - временем, выдаст публике что -то совсем невероят­ ное . Но если повнимательнее присмотреться к его шарфикам и коробочкам, станет понятно, что это невероятное он уже с успе­

хом творит.Просто упаковал Джеймс его в несколько более глубо­ кой плоскости, чем это принято среди создателей ярких образов и

линейных нарративов.

Предметы, созданные Джином, обладают не просто исключи - " тельными эстетическими качествами и неброской , но узнаваемои дизайнерской идентификацией (коробочка, ло"готип на ?ирке). Каждая вещь снабжена компактно изложеннои историеи , и, если

сложить эти истории вместе , то получится своего рода единая

мифология. Визуальная включенность в один мир всех образов,

которые Джин создавал в последние годы, бьша и без того очевид­

на. Но сейчас этот мир начал получать подробные словесные опи­

сания, хоть и по кусочкам :

«Воды темнеют до пурпура, и сирен начинает терзать голод. Они

охотятся стаями, создавая опасные водовороты, из которых не спа ­

стись никакому моряку ».

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

Д113Aiill

Диетический

ме~ве~ь

КОМПАНИЯ COCA-COLA СТОЛКНУЛАСЬ

с довольно смешной дизайн-проблемой.

Решив в этот праздничный зимний

Решив в этот праздничный зимний сезон отдать дань экологическим
Решив в этот праздничный зимний сезон отдать дань экологическим

сезон отдать дань экологическим про­

блемам планеты, компания заказала

дизайнеру Тернеру Дакворту новый

облик банки классической колы. Стоит

отметить, что, хотя в нулевых эпидемия

ребрендингов и редизайнов прокати­

лась, кажется, по всем отраслям рынка

кажется, по всем отраслям рынка потребительских товаров

потребительских товаров (уничтожив десятки, если не сотни, ико­

нических знаков и логотипов), Coca-Cola никогда не меняла цвет

своей основной банки.Изменения в типографике,кадрировании логотипа и тона обычно касались сопутствующих товаров: Coca-Cola light, Coca-Cola Ьlack и тому подобных изысков. Занимался дизай­

ном этих банок и бутьшок, кстати, все тот же Дакворт.

Нынешний эксперимент планировалось посвятить проблемам

белых медведей . В честь жизненных трудностей, с которыми те

сейчас сталкиваются, Coca-Cola запланировала за зимний сезон

выпустить один миллиард банок классической колы , но не крас­

ных, а белых. Дизайн, созданный Даквортом, демонстрирует маму

медведицу и двух ее медвежат, бредущих через арктическую тундру

ПОД алеЮЩИМ ЛОГОТИПОМ Соса-Со!а. Комичность всей этой маркетингопой истории состоит в том, что

по прошествии месяца компания перестала выпускать белые банки и тихо свернула всю акцию по привлечению внимант: к проблемам

медведей.Дело в том, что большинство западноевропеиских потре­ бителей колы постоянно путали новую белую банку с банкой диети­ ческой колы. CaйтWWW.ARCТICHOME.COM все еще можно найти в сети;кро­

ме того, Coca-Cola благородно заявила, что все равно планирует вне­

сти около трех миллионов долларов в фонд защиты дикой природы,

занимающийся проектом помощи белым медведям.

11./IАКАТ

Поддержка окк~антов

ДИЗАЙНЕРЫ, ОСОБЕННО ИЗ СТРАН ЗАПАДНОГО МИРА,

очень любят участвовать в коллективных некоммерческих (или уме­

ренно коммерческих) проектах.Результат чаще всего получается или

довольно пафосный (отечественная плакатная акция «Люди как "

люди, только с синдромом Дауна»),или несколько двусмысленньш

(плакатная акция против вырубки амазонских лесов, тиражио напе­ чатанная на бумаге , возможно, из тех самых лесов).

Однако редко бывает,чтобы дизайнерский энтузиазм так органич­

но наложился на идею проекта. Акция в поддержку движения

Occupy, о котором мы на страницах этой рубрики уже рассказыва­

ли - именно такой случай.

Occupy - изначально оригинальная манера протеста америк~­ ской творческой молодежи и сочувствующих против вселенекои

несправедливости. Участники просто поселились на Уолл-стрит, раз­

били там палатки и начали готовить еду. Пафос акции оказался

настолько созвучен тому, что происходит в других странах ;:rnpa, что

к Occupy присоединилась, кажется,вся планета,само собои, окраши-

что к Occupy присоединилась, кажется,вся планета,само собои, окраши-

1 ДИЗИНФОРМАЦИЯ

9

вал движение местным колоритом. Например,итальянское Осеиру вьшилось в

поджоги автомобилей и множественные увечья. За довольно короткое время

акция преврапшась из триумфа пролетариев в некий комический цирк. над которым сами же пролетарии сейчас смеются. Но поздно. Проникшись духом революции, многие дизайнеры и шшюстрато­

ры сделали постеры для движения.

С плакатов они призвали людей объединиться и оккупировать все что угод­

но самыми разными способами. Содержание графических работ варьируется от надписей на фотографиях статуи быка, стояшей на Уолл-стрит. до многочислен­ ных использований символов капитализма и просто изображений, напоминаю­ щих афиши к фильмам ужасов . Как писал по поводу подобных событий Курт

Воннеrуr: «Такие дела».

Д113АЙ11

.lloгo-кapyce.Jiь

ДИЗАЙНЕР ГРЭХЭМ СМИТ ПРИДУМАЛ ПРОЕКТ, ИЛЛЮСТРИРУЮЩИЙ ВСЮ

замусоренность современного сознания брендами. Смит - дизайнер логоти­ пов со стажем, поэтому знает, о чем говорит. Его забава называется «бренды ­

перевертышю> и заключается в том, что Грэхэм берет два известных знака и

меняет форма- и цветаопределяющие составляющие двух логотипов места-

двух логотипов места- sk ре( ми. Выглядит это для
двух логотипов места- sk ре( ми. Выглядит это для

sk ре(

ми. Выглядит это для современного уставшего сознания, ориентирующегося

в мире исключительно по внешним его при знакам, довольно мучительно .

С другой стороны,такой подход вскрывает всю зависимость современного

социализированного человека от опоры на знакомые визуальные констан ­

ты . Больше картинок на IMJUSТCREATIVE.COUK/BRANDREVERSIONING.

I>PEIIДIIIII'

Мечтать по.Jiеано

НАД РЕФОРМОЙ РОССИЙСКОЙ ПОЛИЦИИ. КАЖЕТСЯ, НЕ СМЕЯЛСЯ РАЗВЕ

что ленивый . Особенно досталось бывшей милиции от сообщества профее­

сиопалов визуального искусства - фотографии с типаграфически несочета­

ющимися наклейками <<ПОЛИ>>, приклеенными на полицейские автомобили,

обошли все социальные сети по нескальку раз. Однако действительно дель­

ных предложений визуального оформления нового ребреидиига службы

нового ребреидиига службы охраны правопорядка никто не

охраны правопорядка никто не предлагал.

Команда дизайнеров из московского агент­

ства SmartHeart предложила свой собствен­

ный проект визуального облика новой поли­

ции. Они, если хотите, сделали этой самой

полиции редизайн. Само собой, проект бьш

выполнен в качестве факультативной раз­

минки для творческих способностей агент­

ства и государством никак санкционирован

не бьш.

Сайт WWW.NEWPOLICE.RU сделан, как и предлагае­

мый фирменный орнамент полиции. в трех цветах: белом, синем, красном. Раздел

«новый бренд» показывает.как должна

бренд» показывает.как должна выглядеть новая полиция: от

выглядеть новая полиция: от стильных

папок для документов до полицейских

участков из стекла и бетона. Дизайнеры

предложили новый паттерн.сложенный из триколора российского флага , новое шрифтовое исполнение надписей,

рекламные (!) плакаты, а также предста­ вили образ полицейского-героя,всегда

готового прийти на помощь . Раздел «мис-

f

-

~-

-1

на помощь . Раздел «мис- f - ~- -1 . ' сия », частично цитируя

.

'

сия », частично цитируя законы, напоми -

нает,что должна делать полиция. Вкладки «реформа» и «служба» полностью

повторяют официальный сайт МВД. что на секунду создает иллюзию , будто чита­

тель находится на самом настояшем сайте полиции в каком-нибудь параллель­

ном мире. К счастью,шшюзия в скором времени может стать реальностью.

Проект бьш замечен не только российскими пользователями Интернета; о нем

написал ряд западных профессиональных ресурсов. дизайн-обозреватели кото­

дизайн-обозреватели кото­ рых задались вопросом.

рых задались вопросом. действительно ли это

официальный сайт ребрендинга российской

полиции . Сейчас агентство SmaгtНeart по ини­ циативе Общественной палаты РФ уже ведет переговоры с полицией о возможности вопло­

щения проекта в жизнь.

Календарь

IIOIIКYPC

eCitroёn Creative Awards

ДО 15 ЯНВАРЯ 2012 ГОДА

Второй раз французский автомобилестроительный

коицерт Citroёn проводит конкурс дизайнерских

идей Citroёn Crffitive Awards. Первый, прошедший

в 2010 году. собрал более 700 переопальных проек­

тов, представленных участниками из 55 стран. В

этом году. надеются автопромышленники. бренди­

рованное творческое соревнование станет еще

более ярким информационным поводом и явит

миру новые имена в разных областях дизайна.

ПОДРОБНОСТИ: WWW.CГГROENCREATIVEAWARDS.COM

HI.ICfAHКA

Ретроспектива

Рут Оркин

ДО 29 ЯНВАРЯ 2012 ГОДА

Отметив десятилетие Галереи фотографии имени

братьев Люмьер, создатели плотно переместили

фокус внимания на Центр: с начала января в нем с

ритмом пулемета проходит сразу несколько выда­

ющихся выставок. Одна из самых главных -

ретроспектива Оркин, одной из лучших женщин ­

фотографов США прошлого века.

ГДЕ: ЦЕНТР ФОТОГРАФИИ ИМ. БРАТЬЕВ ЛЮМЬЕР,

МОСКВА, БОЛОТНАЯ НАБ., 3, СГР. 1

IIOIIКYPC

Рейтинг Pvccкom

Дизайна-2011

ДО 21 ЯНВАРЯ 2012 ГОДА

Подвижники с ресурса kak.ru уже в третий раз соби­

рают рейтинг русского дизайна. Идея рейтинга: все

более-менее заметнь1е работь1 отечественных плака­

тистов, букводелов, логотипостроителей, рисовалыци­

ков и фотографов. фирменньiХ стилистов, гигантов

журиально-газетного визуала и титанов годового отче­

та попадают под пристальный взгляд зарубежньiХ

экспертов. Мерой таланта каждого участника стано­

вится среднее арифметическое, вьmеденное из всех

экспертньiХ оценок всех его проектов. Проекть1, сде­

ланньiе в 2011 году, можно присьшать уже сейчас.

АДРЕС ДЛЯ ПИСЕМ: KONКURS@КAК.RU. С ТЕМОЙ ПИСЬМА <РРД>

ВЫL'ТАВКА

Пигоцци, сrоп

ДО 22 ЯНВАРЯ 2012 ГОДА

Жан Пигоцци - франко-итальянский миллионер,

коллекционер искусства и человек, фотографирую­

щий все вокруг себя с энтузиазмом семнадцатилет­

ней девочки. которой впервые в жизни дали каме­

ру в руки . По счастью, окружающее Пигоцци про­

странство оказывается гораздо интереснее того.

что может поймать в видоискатель средний графо­ ман от фотографии.

ГДЕ: МУЛЬТИМЕДИА-АРТ-МУЗЕЙ. МОСКВА. ОСТОЖЕНКА 16

• • • Февральский номер

«Фотомасrерской» в продаже

с 21 января1

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

10

ФОТОШОУ

Фотошоу

Если в вашем электронном фотоальбоме есть интересные коллажи, панорамы или графические фотоработы, которые вы считаете подходящими для публикации в этой рубрике, присьшайте их нам в редакцию. Непременное условие приема файлов -

применение любого графического пакета для обработки исходных цифровых снимков.

Для начала отправляйте JPEG размером не более 100 кб. Не забудьте указать в письме

контактный телефон для оперативной связи! Пишите нам: photoshow@glc.ru.

Ждем ваших работ!

6ЕДИТЕЯЬ!

связи! Пишите нам: photoshow@glc.ru. Ждем ваших работ! 6ЕДИТЕЯЬ!

Коrда цвета лrут

SpyderCube

и SpyderCheckr говорят правду

Цветом ни оrда нельзя дОвер!!Ть полностью. Добейтесь

самой точной цветаnередачи сразу с момента съем и

и гарантируйте, что серым тонам, цветоnередаче и балансу

белого мо о доверять но nротя ении всей ра боты

с фотогро ией.

SpyderCuЬe - •омnо """· Тр<>.<мер!<011 у.аос:тоенноямно ес:тою

моrрод t.epoo M~LUC:Ht.,

TQpoJII П0М0 fJТ ПQtW.(J ~ И.ЦеОПIIНЫЙ UB Т

~ .n•'ono30Н с ncw.oш.o кос-rрое кон&ерсин RAW

.w

8~

и

УР'"'

:zмнчес

"'t!p+fY

1Ю8VШ

)1

tl(

~Apo801-o••H••t UJOp; дnt ynpoa.neН}1a

,.о" и а тем $. и caerg•

м

д

Spyd e rCh e ckr

- 48 -uaenю• ес:тооюо ""wен• Прочно•

с 1010woяat и устоноаnи•оf!\4ОР но wroт~~

Ус n~l(tOIOtiO nростwм е исnоп.зоеон~,е nporpo.'-"МWЬIМ

~ *!!Н•' "SpydeтChec т

SpyderUA>e: 1890f'Vб.l SpyderChedct:

Spyder·

www .dotocolor.ru

Но ca~t ро

тоеr инт

'·.\loro .,,

toa-.o rx tc •~ Росси~t

datacolor

ц

ФРОВЬIЕ 1~8~ЛЕКЦIIЯ

ц ФРОВЬIЕ 1~8~ЛЕКЦIIЯ ФОТОАППАРАТЬI OTG General lmaging ' Digitol Comero Licensee GE Х500

ФОТОАППАРАТЬI

OTG

General lmaging

'

Digitol Comero

Licensee

GE Х500
GE Х500

Р<Щ>еWекме: 16,0 мeranмкceneii Оптический

3)'11: 15х (27мм- 405мм дпя 35мм) Цифровой

~м- 6х.Оnтичесl(мiiстабмлм33ТОр мзобраения

Съемка nанорамы с cnpoiiOДXDЙJ Режимы

расnознавания: лица. уnыбки. Диа1лей2.7 дюйма

GE J1456W

уnыбки. Диа1лей 2.7 дюйма GE J1456W РЗ)реwенме: 14,1 меrаnмкселеii •
РЗ)реwенме: 14,1 меrаnмкселеii • 01ТП1ЧЕЮ(ий
РЗ)реwенме: 14,1 меrаnмкселеii • 01ТП1ЧЕЮ(ий

зум: 5х (28мм - 140мм дпя 35мм) Цифровой

зум: 6х

Стабилизатор изображения Саемка

РеDм ул lбкм, морrанм ДИатей 2.7 дюйма

nанорам

расnознавания: лица,

-.

О СПЩИАЛЬНО ПРЕдЛОЖЕНИИ.

ИНФОР

 

Моасва,yn. Руставели,д.3JDPII. 1

yn. Куйбьаuева.д.32-У

теn.: +7{495) 604 45 02

теn.:•7{812) 335 55 00

www.yartdy.ru

www.leaderphoto.ru

Моасва, 50,5101 МКдД,

1 Заречье.~-Торrовая,стр.2.

теn.:•7(495)7305524

f www.n8ophoto.ru

npocneкrд 80 к 17

тел:+7(4!15)7374748

www.oПiinetrade.ru

FLICКR1 ФОТОШОУ1

17

Фотошоу Flickr

Мы ведем активную работу по завоеванию

социальных сетей - пробрались во Flickr под двойным названием «Журнал Фотомастерскаяf

Photoworkshop magazine». Каждый месяц мы

будем публиковать лучшие работы из группы

в новой рубрике.Если вам есть что показать,

и вы уверены, что ваши работы будут выделяться среди других- добавляйтесЪ в группу

и публикуйте свои снимки.

В Фотошоу Flicla мы немного отходим от своих

обычных критериев выбора,расширяем границы

интересов и с удовольствием рассматриваем

самые разные работы для публикаций.

Увидимся в сети!

1 r --

,_,

ltlo

1 r -- ,_, ltlo
1 r -- ,_, ltlo
1 r -- ,_, ltlo
1 r -- ,_, ltlo

www.fLickr.com/groups/photoworkshop_magazine

-- ,_, ltlo www.fLickr.com/groups/photoworkshop_magazine • Погружение НАШ ЧИТАТЕЛЬ:

Погружение

НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Александр Беляев, г. Сыктывкар

КАМЕРА: Canon EOS 550D.

СЪЕМКА И ОБРАБОТКА: В

Photoshop CSS создан синий

фон, ДJIЯ придания глубины

он бьш затемнен по краям,

по01е к нему бьш добав-

лен фиолетовый градиент.

Отдельно снят человек,

сидящий на стуле. Вырезан

и вставлен поверх фона,

кистью прорисованы пузы­

ри. От человека на дно опу­ щена тень. С помощью филь­ тра Cloud сделаны волны

и дно. Добавлено зерно,

выполнена коррекция цвета,

яркости и экспозиции.

цвета, яркости и экспозиции. Первый победитель рубрики

Первый победитель рубрики Фотошоу Flickr получает в подарок программу Corel PaintShop Рго Х4, которая поможет быстро и эффективно работать с изображениями.Помимо мощных инструментов для обработки любой сложности,поддержки самых

разных форма тов фото и видеофайлов , Core l PaintShop Рго Х4 имеет еще один плюс : получившиеся изображения можно сразу

же отправлять в социальные сети , в том числе и во Flickr_

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

18

1 ФОТОШОУ 1 FLICКR

18 1 ФОТОШОУ 1 FLICКR • Без названия НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Алексей Ковалев,

Без названия

НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Алексей Ковалев, ФРГ

КАМЕРА: HasselЬ!ad 501cm, Planar 100 mm.

СЪЕМКА И ОБРАБОТКА: При работе с этой фотографией использовалась

среднеформатная камера, пленка Kodak Portra 160 и сканер Heidelberg Primescan 08200. После этого производилась стандартная цветокор­

рекция . Во всем этом ничего особенного я, как автор , не вижу. Хочется

рассказать о содержании . Человек используется не в контексте пря­

мого нарратииного портрета, а как его дополняющая часть. Холодная

атмосфера пасмурного дня, ментально отсутствующая модель, заклю­

ченная в безликое пространство, создают некий эффект отчуждения.

Этот портрет отличен от прямого, открытого, визуально заряженного

портрета неким чувственным акцентом, который передается путем

изобразительно-стилистических средств. Цель же сводится к отображе­

нию внутреннего состояния портретируемого и портретиста в момент

съемки. Таким образом и происходит общение со зрителем - посред­

ством передачи атмосферы.

ством передачи атмосферы. • Без названия НАШ ЧИТАТЕЛЬ:

Без названия

НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Moonshine, г. Ставрополь

КАМЕРА: Пентакон.

СЬЕМКА И ОБРАБОТКА: Съемка производи­ лась с помощью среднеформатной камеры на старую цветную пленку Kodak E100G при натуральном освещении. Эффект лег­

кого тумана и слабая насыщенность цве­ тов бьши достигнуты при ручной проявке

в ванной и последующем сканировании.

и последующем сканировании. • Оранжевые линии НАШ ЧИТАТЕЛЬ:

Оранжевые

линии

НАШ ЧИТАТЕЛЬ: Дмитрий

Шамин , г. Всеволожек

КАМЕРА:Canon EOS 200,

Canon EF-S 17-85 mm f/4 -5.6 IS USM .

СЬЕМКА И ОБРАБОТКА: За спи­

ной бьшо озеро, поэтому

пришлось сделать два кадра,

чтобы заснять землю и вер­

хушки деревьев. В Photoshop

я соединил эти два кадра,

исправив перспектинные

искажения. Сделал копию,

размьш ее с помощью Motion

Вlur, наложил маску на ниж ­ нюю часть. Дальше - игра

с цветом через корректи­

рующие слои HuefSaturation и Color Balance, частичное

маскирование корректирую ­

щих слоев .

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

20

1 ZOOM

1 DAМIENBLOTIERE

в НА НАШЕМ ДИСКЕ 1/ Портфолио

Тело,

НА НАШЕМ ДИСКЕ 1/ Портфолио Тело, ОЖНИЦЬI, ага Дэмиена Елотьера в

ОЖНИЦЬI,

ага

Дэмиена Елотьера в одновременно огромном и маленьком мирке

визуальных искусств, связанных с модой, называют «свежей кровью»,

«визионером» и «молодым талантом, которого не хватало модной

индустрию>.

При этом, будучи действительно молодым человеком чуть старше тридцати, Дэмиен не очень любит компьютеры, считает графические редакторы сильно переоцененными, все свои работы выполняет, разрезая бумагу ножницами и дает западным журналам

пространные, монотонные интервью. Мы поговорили с Елотьером

о творчестве, странностях жизненного пути и его очарованности

человеческим телом.

человеческим телом. асска:жите, как вы пришли в

асска:жите, как вы пришли в модную фотографию ?

-

вы пришли в модную фотографию ? - Я очень хотел стать дизайнером

Я очень хотел стать дизайнером одежды, когда был ребенком.Поэтому

довольно рано начал следить за модой и рассматривать картинки в соответ­

ствующих журналах: The Face, Vogue Hommes Inteгnational и L'Uomo Vogue.

Позже я учился дизайну одежды в парижекой арт-школе Duperre и довольно

быстро осознал, что карьера модного дизайнера является для меня не самым под­ ходящим вариантом. Но сам процесс обучения помог мне выработать переопальный

взгляд на моду и развил чувственные аспекты творчества . Так что после окончания

Лэмиен

БЛаrьер

школы я устроился в ассистенты к Ясмин Эслами, редактору моды сразу нескольких

выдающихся изданий. Мы координировали освещение моды в журналах Purple,

Libeгation Style и Mixt(e), кроме того, занимались фэшн-консультированием, органи­

зацией съемок и прочими подобными вещами. Эти годы, в особенности работа для

Puгple, были для меня очень напряженными и одновременно невероятно полезны­

ми. Работая с Оливье Замом (основатель и владелец Puгple- при.мечаниередакции)

и Кристофом Брункеллем, тогдашним арт-директором журнала, я много узнал о

творческом процессе журналов, о том, как в них работают с изображением и темой моды. Примерно в это время я начал работать как стилист, одновременно пытаясь

сконцентрироваться на создании собственных картинок. Быть стилистом на под­

хвате мне , честно говоря, быстро надоело. Я не получал от такой работы большого

удовольствия и с радостью оставил ее , начав зарабатывать деньги на фотографиях и

заказах от журналов.

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

daшienЬ!ottiere.

tшnblr.coш

Парижекий фО'ГО­

rраф и кОJIЛажист,

успешно работаю­ щий на западном рынке модной фото­

графии. Создавал

изображения для

журналов , модных

домов,брендов одеж­

ды и рекламных про­

ектов .

DAMIEN BLOTIERE 1

ZOOM 1

21

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 1 21 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ» ЯНВАРЬ 2012

«ФОТО МАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

22

1 ZOOM

1 DAМIENBLOTIERE

22 1 ZOOM 1 DAМIEN BLOTIERE «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» Я Н ВАРЬ 2012

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

DAMIEN BLOTIERE 1

ZOOM 1

23

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 1 23 - Но сейчас вы ведь не очень любите называть себя
DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 1 23 - Но сейчас вы ведь не очень любите называть себя

- Но сейчас вы ведь не очень любите называть себя фотографом?

-

Да, дело в том, что мне сложно определить­

ся Художник, коллажист, художник коллажа,

фотограф, который кромсает собственные снимки Я ведь создаю изображения руками, а

не фотоаппаратом. Кое-кто однажды назвал меня

«визионером от ручной работы ». Думаю, это под­

ходящее самоназвание.

- Однако вы не рисуете и не лепите из

глины. Почему вы выбрали именно фото гра­ фическое медиа? Можете рассказать, как это

произошло?

-

Из того , что я могу припомнить, выходит,

что я всегда бьm большим фанатом изображе­ ний и визуальных искусств. И я был просто но­

каутирован тем поворотом,который произошел

в модной фотографии в конце восьмидесятых.

Помню, что меня постоянно вдохновляли спон­

танность и свобода, пронизывающие работы

фотографа Юргена Теллера, а позже Вольфганга

Тильманса.

«ФОТО МАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

24

1 ZOOM

1 DAМIENBLOTIERE

24 1 ZOOM 1 DAМIEN BLOTIERE «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» Я Н ВАРЬ 2012

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

DAMIEN BLOTIERE 1

ZOOM 1

25

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 1 25 -Все же, чтобы оценить Теллера в таком воз­

-Все же, чтобы оценить Теллера в таком воз­ расте, нужно иметь мощный художественный

багаж

-

В возрасте восьми или девяти лет я прово­

дил много времени неподалеку от района Бобур

в Париже; там есть фонтан, и стоят скульптуры

Ники де Сен-Фаль. И я не мог отвести взгляда

от этих больших губ, выплевывающих воду. В

четырнадцать лет я прошел десятидневный

подготовительный курс в модном бренде Mugleг. Это бьшо потрясающе - видеть, как столько творческих талантов собирается вместе, чтобы «построитЬ» образ: превратить модель в вопло­

щение силы, красоты, сексуальности и моды.

Так что фэшн-образы питали меня с детства:я

покупал модные журналы, каким-то тайным

образом доставал старые эротические журналы (лучший из известных мне тогда способов по­

нять, как устроены человеческие тела). Все эти

журналы я разглядывал часами , даже не думая,

что однажды мои работы тоже будут опублико­

ваны в одном из них.

Каким -то непонятным для меня самого

образом эта любовь к моде привела меня к фотографии.Я рисовал с детства, но, будучи студентом арт-школы, быстро понял, что мои

таланты как иллюстратора или живописца

весьма ограничены. Я чувствовал, что не­

способен полностью выразить себя через эти

медиа. Перевод с языка моего мозга на язык

рисунка меня не удовлетворял, поэтому я

попытался найти другой, более подходящий,

язык. Так что я поменял карандаши и ручки на ножницы и начал резать картинки (вместо

того, чтобы их создавать)- сначала чужие, потом собственные. Моя карьера как стилиста была довольно короткой. Собственно, я сделал

всего несколько историй, но, тем не менее,

сделал их для культового Dazed & Confused. С

этого все и началось. Кэти Эдварде, в то время

ответственная в этом журнале за моду. была

первой, кто поверил в меня как в фотографа,

позволив мне снять то, что позже было на­

печатано.

«ФОТО МАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

26

1 ZOOM

1 DAМIENBLOTIERE

-Что вдохновляет вас в процессеработы над

конкретным проектом?

-Прежде всего, меня вдохновляют сами

объекты съемок. Я всегда бьш очарован чело­

веческим телом и пытался понять его внутрен­

нюю форму одновременно с внешней. Меня

вдохновляет кожа модели, ее мышцы и кости,

форма черепа и лица. При этом создание изо­

бражений для модной индустрии позволяет тебе черпать вдохновение в команде людей, с

которыми ты работаешь. Каждый привносит

свой частный талант в общий проект. Зачастую

именно моя команда питает меня и заставля ­

ет двигаться в творческом смысле. Без таких

людей как модели, стилист, парикмахер и

визажист фэшн-фотография просто не может

существовать.

-То есть вы все же больше холодный кон­

структор, чем визионер?

-

Я стараюсь быть спонтанным и открытым

для новых идей. Никогда не планирую ничего

заранее; предпочитаю сначала увидеть, что

произойдет на площадке, какие идеи принесет

команда, что случится после съемки. Создание

картинки таким образом, чтобы она стала

«ТВОеЙ» - ЭТО ВООбЩе ДОВОЛЬНО ТОНКИЙ про­

цесс. Многое зависит от проекта: если проект

персональный, я заранее представляю себе

результат гораздо яснее, чем если это проект

для клиента.

-Расскажите, как вы работаете? У вас есть какой-то алгоритм?

-

Мой способ работы чем-то схож с про­

цессом создания и формирования скульптуры.

Ведь скульптура должна предлагать зрителю

несколько возможных точек зрения на себя. Они

меняются в зависимости от освещения, высо-

ты зрителя, угла обзора Я стараюсь комбини­ ровать образы с разным, скажем так, уровнем

перцепции, с разными точками зрения. В каком­

то смысле этот подход опирается на кубизм. В одном изображении я хочу одновременно пока­

зать свой объект в одежде, в процессе надевания

этой одежды и обнаженным. Я стараюсь упако­ вать все три позиции в один образ, сохранив

хронологический аспект и при этом дав зрителю

возможность самому решить, хочет он читать

мою работу так, как я задумал, или каким-то своим частным образом. Наверное, я слишком жаден, раз так

нуждаюсь в том, чтобы объеди­

нить несколько моментов в одном изображении;

но этот подход помогает мне показать то, что

мой объект хочет рассказать или то, что я хочу, чтобы он рассказал.

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

-А ваша модель заранее знает о том, как будут выглядеть фотографии в итоге?

-Конечно, модель в процессе работы во­ обще не подозревает о том, как будет выглядеть

конечный результат съемки. Как не знаю и я до

того, как начну работать. Я, само собой, пытаюсь и как

заранее объяснить модели, что я делаю,

создаются мои картинки. В основном для того,

чтобы втянуть человека в собственную фанта­

зию и чтобы он приложил максимум полезных

усилий. Иногда я показываю модели какие-то

свои наброски уже в процессе съемки. Иногда

демонстрирую финальный коллаж до того, как

отправить его в журнал, особенно если модель на нем обнажена. Ведь человек делится со мной

каким-то моментом интимности, это его тело. И

мне вовсе не хочется разрывать рабочие отноше­

ния. Я должен получить его согласие перед тем,

как показать работу кому-то еще.

-Какие инструменты вы используете?

- Обычно я снимаю на Canon One, в зависимости от проекта. Я

могу работать с небольшими камерами, да и вообще с любым подходящим приспособлением, если оно по­

зволит мне получить материал, пригодный для

работы . Лично я не использую Photoshop или

любой другой графический редактор. У меня

вообще не очень хорошие отношения с компью­ терами. Мои изображения со всей очевидностью сделаны ручным способом. Главные инструмен­

SD или Phase

ты - канцелярские ножи, ножницы, принтер

и бумага. Но, если понадобится компьютерная

ретушь, у меня всегда есть для этого специаль­

ная команда людей. В основном они занимаются

цветом - следят,чтобы цифровые изображения моих коллажей бьши адекватно переданы при печати в журналах. Конечно, для работы с видео

мы используем Final Cut, но тут, как и в случае с

Photoshop, я арендую чужой талант.

- Для вас важна вот эта вещественность

фотографии: отпечатки,бумага, что-то,что

можно взять в руки?

-Честно говоря, фотография для меня­

просто один из возможных инструментов. Это

всего лишь чуть более удобное для моего рабо­

чего процесса медиа. Наверное, можно назвать

меня фетишистом: я беру части чужих тел и

делаю их причастными к своей личной фанта­

зии. Предмет моей работы- не фотография,

а человеческое тело, вне зависимости от пола

модели или каких-то других внешних аспектов.

У меня такое чувство, что я постоянно испы­

тываю визуальную природу тела. Мне хочется

не просто смотреть на тело, но проникнуть в

DAMIEN BLOTIERE 1

ZOOM 1

27

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 1 27 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ» ЯНВАРЬ 2012

«ФОТО МАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

28

1 ZOOM

1 DAМIENBLOTIERE

28 1 ZOOM 1 DAМIEN BLOTIERE «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» Я Н ВАРЬ 2012

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

DAMIEN BLOTIERE 1

ZOOM 1

29

DAMIEN BLOTIERE 1 ZOOM 1 29 «ФОТО МАСТЕРСКАЯ» ЯНВАРЬ 2012

«ФОТО МАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

30

1 ZOOM

1 DAМIENBLOTIERE

30 1 ZOOM 1 DAМIEN BLOTIERE какие-то более глубокие, скрытые, возможно не

какие-то более глубокие, скрытые, возможно не

существующие пространства.

- И все же есть ли какие-то условные части,

на которые вы для себя делите рабочий процесс?

-Я наслаждаюсь творческим процессом во

всей полноте, не разделяя его на составляю­

щие . Ты начинаешь с пустого места и шаг за

шагом строишь изображение так же, как это

делал бы живописец или скульптор. Само со­

бой, объект работы - предмет моей основной заботы. Я беру от него сырой материал, транс­ формирую; я, в конце концов, создаю изобра­ жение, чтобы этот объект оценили зрители.Я чувствую, что могу сказать больше, используя

НОЖНИЦЫ, бумагу И руки.

Кроме того, я действительно очень люблю

модную индустрию, люблю журналы, и мне нравится чувствовать себя частью этого большо­

го культурного слоя. Наверное, это ощущение

причастности к развитию огромного организ­

ма

-

одно из самых главных составляющих

моей работы.

- Понятно, что в фэшн-съемке обычно участвует целая команда. А используете ли вы ассистентов в процессеработы над коллажами?

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

Я Н ВАРЬ 2012

-Что касается создания коллажа, это совер­

шенно отдельная часть работы, протекающая со­ всем не так, как съемка. Обычно я работаю или

один, или с ассистентом. Но работа ассистента,

как я уже говорил - только в том, чтобы прове­ рить цвета и возможные проблемы при печати

цифровых копий коллажа в журнале.

-Какие фотографы и художники вдохнов­

ляют вас? Кого вы можете назвать в качестве

примера выдающегося таланта?

У меня есть довольно внушительный

список. Часть его: Элизабет Пейтон, Вольфганг

-

Тильманс, Джек Пирсон, Линдер Стерлинг,

Олаф Брюнинг, Жан Кокто, Юрген Теллер,

Люсьен Фрейд, Жан-Поль Годе, Аниш Капур и Вивиан Сассен. Но вообще их столько , что луч­

ше в этом месте остановиться и не перечислять

дальше. <J:·:-

1

Беседовал Алексей Серебренников

1 1 1 нк 1 1 1 \ 1 1 1 1 Nl 11 111'

1 11

нк

111

\

1111

Nl 11 111' n, • ~ 1
Nl
11
111'
n,
~
1

1

1
1
ФOTOMACTEPrll Я
ФOTOMACTEPrll Я
1 1 Nl 11 111' n, • ~ 1 1 1 ФOTOMACTEPrll Я Оформить дебетовую или

Оформить дебетовую или кредитную «Мужскую карту» можно вотделениях

ОАО «Альфа-Банка», а так же заказав по телефонам:

(495) 229-2222 в Москве 18-800-333-2-333 в регионах России (звонокбесплатный)

или на сайте

www.mancard.ru

или на сайте www.mancard.ru ОАО «Альфа -Банк». Генеральная

ОАО «Альфа -Банк». Генеральная лицензия банка России на осуществление банковских операций от 29 .01 . 1998 NQ1326 '

32

ИНСТРУМЕНТАРИЙ 1 ПРОГРАММЫДЛЯСОЗДАНИЯИНТЕРАКТИВНЫХЖУРНАЛОВ

(Не)печатное дело

(Не)печатное дело а полтора года, прошедшие с
(Не)печатное дело а полтора года, прошедшие с

а полтора года, прошедшие с момента пре­

зентации первого iPad'a, нишу интерактив­

ных изданий плотно заняли гиганты изда­ тельского бизнеса, такие как Bonnier Tidskrifter и Conde Nast или небедные бренды вроде Virgin, кото­

рые выпустили журнал Project специально для iPad'a. Однако совсем скоро их моrут потеснить неза­ висимые издания и студии дизайна. Одним из

дающих интерактивные брошюры и отчеты для

своих клиентов, ситуация в индустрии дизайна

будет меняться.

Студия Thinkology (www.thinkology.co.uk) из

английского графства Девон сделала iРаd-брошюру

для Mercedes-Benz при помощи DPS: «По существу,

все эти системы позволяют небольшим конторам,

таким как наша, использовать имеющиеся у нас

использовать имеющиеся у нас основных итогов конференции Adobe

основных итогов конференции Adobe МАХ 2011 ста­

Ник

навыки верстки, анимации, видео и интерактивно­ Карсон ло
навыки верстки, анимации, видео и интерактивно­
Карсон
ло анонсирование долгожданного пакета Digital
PuЬlishing Suite Single Edition, который наконец-то
сти в работе над цифровыми изданиями для наших
Редактор и журна­
клиентов без применения кода»,- рассуждает
управляющий директор студии Саймон Милтон.
Когда работа над этим проектом только начина­
лист, специализи­
позволит небольшим студиям проявить себя на этом
руется на компью­
терной тематике.
поприще и, возможно, вынудит крупные компании
ослабить хватку. Вместо того чтобы платить тысячи
лась, высокая стоимость подписки на DPS отпугива­
Одинаково хорош
и в полиграфии,

долларов за подписку, полноценную программу мож­

но будет получить всего за несколько сотен.

И в кои-то веки не все лавры достанутся компа­

нии Adobe. Инструмент Mag+, разработанный сту­

дией Berg (www.berglondon.com) для издателя

Bonnier Tidskrifter под один из первых журналов

для iPad, Popular Science, стал гораздо доступнее

как издательская платформа. Quark также пред­ ставили свое решение, но, учитывая, что их быв­

ший конкурент WoodWing сейчас тесно интегри­ рован с Digital PuЬlishing Suite, тогда как Mag+ функционирует только как плагин для InDesign,

это не совсем равная борьба.

По мере того как эти инструменты становятся

доступнее для небольших журналов и студий, соз-

ла многих клиентов. Поэтому неудивительно, что

большинство недавних интерактивных проектов

и в wеЬ-дизайне,

также увлекается

короткометражной

видеосъемкой

и разработкой при­

делались для дорогих товаров, в основном машин.

За последний год лишь Ford, Volkswagen и Audi

выпустили iРаd-брошюры. «До октября 2011 года пакет Adobe могли позво­ лить себе только довольно крупные издатели из-за

ложений для iOS

высоких начальных инвестиций, - рассказывает

Саймон Милтон, который для других клиентских

проектов экспериментировал и с HTML5, и с

Xcode. - Ни одна относительно небольшал студия не могла себе позволить неопределенные затраты

на подписку и ни один менеджер по маркетингу,

привыкший рассчитывать затраты на конкретный

тираж или список рассьшки, не бьш к такому готов.

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

ПРОГРАММЫДЛЯСОЗДАНИЯИНТЕРАКТИВНЫХЖУРНАЛОВ1 ИНСТРУМЕНТАРИЙ 33

• 01-02 Над первым выпуском журнала Сlеаг • 03 Журнал С Mode
01-02 Над первым
выпуском журнала Сlеаг
• 03 Журнал С Mode
создавался на основе
• 04 «Мы намеренно
отказались от формата
работалитричеловека,
популярного шведского
ТОЛСТОГО журнала О
поэтомуработазаняла
благаомодецифровой
моде, выходящего раз
безмалогополгода.
студиейBoom, которая
в месяц, и предпочли
«Мы многому научи-
является одним из под-
де лать еженедельные
лись, но теперь учиться
выпуски, что довольно
приходи тся постоянно,
разделений компании
Bonnieг. «Мы стреми-
потому что технология
лись собрать самый
стремительно меняется
лучший контентидать
необычно», - расска-
зывает Фредри к. Заnуск
СMode оченьудачно
и обновляется,-
расс казывает Эм ин
Кади.-Это самая
большаяnроблемав
полностьюцифровых
чита т елю возможность
nришелся на Неделю
насладиться им в фор -
моды в Стокгольме.
мате интерактивного
журнала вместо того,
чтобылистатьсайТ»,-
продуктах».
объясняетФредрик
Штремберг.

02

04

Поэтому версия Single Edition сможет для многих сделать

мечту реальностью ".

«Это очень важный этап, потому что теперь станет эко­

номически оправдан и выпуск книги в одном экземпля­

ре, и издание журнала, который будет выходить не очень

часто",- соглашается Эмин Кади (www.eminphoto.com),

издатель и креативный директор небольтого независи­

мого журнала о моде Сlеаг. Он начал экспериментиро­

вать с DPS примерно полтора года назад. Сейчас журнал существует только в цифровом виде, но по-прежнему соз­ дается на основе решения Adobe , хотя у Эмина есть по

этому поводу некоторые сомнения, особенно в том, что касается размера готового файла. «Мне хотелось бы

видеть более эффективное сжатие файла и отсутствие

ограничений на то, в каком направлении делать кон­

тент >> , - отмечает он. Тем не менее ему нравится про­

стой экспорт прямо из InDesign .

Фредрик Штремберг, креативный директор в Bonnieг

Тidskrifteг (www.bonniertidskгifteг.se), плотно занимался разработкой инструмента Mag+, поэтому он при первой

возможности напоминает, что эта платформа уже предла­

гала решения для издания в одном экземпляре. Он приво-

дит в пример недавний каталог IKEA как возможное реше­

ние для корпоративных клиентов.

«Мы придумали, как дать дизайнерам возможности сде­

лать один макет для вертикальной и горизонтальной ориен­

тации, что экономит массу времени, -делится Фредерик -

Мы также уверены, что слишком продвинутые функции

будет непросто интегрировать в InDesign, для этого мы

исполь зуем открьrгые форматы, такие как НТМL ".

Incisive Media (www.incisivemedia.com) первоначально соз­ давали BritishJournal ofPhotography (BJP) при помощи DPS,

но в итоге перешли на Mag+ . «У нас бьши проблемы с разме­

ром файлов и довольно ограниченными интерактивными

возможностями, доступными в DPS", - рассказывает арт­

директор журнала Мик Мур. - Но самая большая трудность бьша в том, чтобы делать каждую верстку дважды. С этими

<<узкими местами " мы ничего не смогли поделать ".

Команда Мика Мура также экспериментировала с

Quark и WoodWing, пока не перешла на Mag+ окончатель­

но . «Это позволяет делать несколько интеракций на стра­

нице, а также создавать библиотеку активов HTMLS для

повторного использования, - объясняет Мик. -А техни­

ка «пиннинга " позволяет автоматически анимировать

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

34

ИНСТРУМЕНТАРИЙ 1 ПРОГРАММЫДЛЯСОЗДАНИЯИНТЕРАКТИВНЫХЖУРНАЛОВ

-

-·-·--

--

-----

----

- -·-·-- -- ----- - - - - f1\ T e a m rr - Roots
- -·-·-- -- ----- - - - - f1\ T e a m rr - Roots

f1\

Team

rr

-

Roots

- 1'9' -

"--1·

Views

e a m rr - Roots - 1'9' - "--1· Views 07 • 0 5 -

07

05-07 Первыйвыпуск

новостной рассылки C гedit Suisse Bulletiп, созданный

 

осваивать.DPS развивается

агентством Aгnold lnhalt und

Foгm, был скача н из Арр Stoгe 20 тысяч раз только за

08 В первом цифровом

то кажутся классными», -

мы работали над первым выпуском,Adobe nостоянно

 
выпуском, Adobe nостоянно   08 гори зонтальные и вертикальные

08

гори зонтальные и вертикальные циклы для одного

макета ».

Наученный горьким опытом Саймон Милтон из Thiпkology соглашается и вспоминает, что этот аспект тоже

изрядно потрепал им нервы. «В двух ориентациях работать

мы больше не будем », -утверждает он. -Пользы от этого немного, а времени тратится в два раза больше».Пока

выходят все новые функции для DPS, и рынок развивается,

многие дизайнеры все еще пробуют разные варианты и не

спешат останавливаться на чем -то одном .

Большинство издателей бросают все свои силы на iPad,

и тому есть простое объяснение. На встрече, посвященной

Adobe DPS, которая прошла в июле в Нью-Йорке, бьmа

представлена статистика, согласно которой продажи

Аndrоid-планшетов в США бьmи практически нулевыми

по сравнению с продажами iPad. Однако Саймон Милтон

считает, что ситуация может здорово измениться с выхо­

дом Кindle Fire, поэтому его следующие публикации совер­

шенно точно будут адаптированы под обе платформы.

Функция Newsstand в iOS 5, помогающая выделить в море

приложений только журналы,сделала рынок цифровых

изданий более привлекательным и удобным для пользовате-

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

ЯНВАРЬ 2012

ля. «В Арр Store ориентироваться не просто. Но примерно то

же происходит и у конкурентов, в Android Market. В обеих системах удобно покупать, но искать там совершенно невоз­

можно. Newsstand стал отличным дополнением IOS как для издателей , так и для читателей. Возможно, Newsstand не

повлечет за собой кардинальных изменений, но это все же важный компонент, по мнению Фредрика Штремберга.

Mag+ также подцерживает Android, и Мик Мур считает, что

хотя BJP пока сосредоточили свое внимание на iPad, первона­

чальные тестирования Samsung's Galaxy ТаЬ II оказались

успешными . Однако, независимо от платформы, ведущие цифровые издатели сходятся в одном - спецэффекть1 нужно

использовать с умом и только по мере необходимости. «Не нужно забывать, что все преимущества цифрового чтива в том, что его можно взять с собой, но это имеет

смысл, только если ты действительно можешь прочитать

то, что хочешь, не отвлекаясь на всякие ненужные спец­

эффекты,- предупреждает Лукас Хуггенберг, руководи­

тель редакторского отдела в швейцарском агентстве по

дизайну и коммуникациям Arnold Inhalt und Form (www.a-

if.ch). Рассьmка для Credit Suisse стала первым продуктом AIF для iPad, который они создали в DPS.

ПРОГРАММЫДЛЯСОЗДАНИЯИНТЕРАКТИВНЫХЖУРНАЛОВ1 ИНСТРУМЕНТАРИЙ 35

1 ИНСТРУМЕНТАРИЙ 35 Brltish joum•l of РНОТОGRАРНУ 01 BRITISH JOURNAL
Brltish joum•l of РНОТОGRАРНУ
Brltish joum•l of
РНОТОGRАРНУ

01

BRITISH JOURNAL OFPHOTOGRAPHY

Как старейший в мире журнал офотографии при помощи Mag+ преодолел ограничения цифрового дизайна

British Journal of Photography выходит с 1854 года и у профессио­

нальных фотографов находится в большом почете. «С выходом iPhone мы впервые серьезно стали задумываться о создании

цифровой версии, - вспоминает арт-директор журнала Мик

Мур. - Даже на небольшом экране iPhone фотографии выглядели

невероятно ».

Обновление дизайна печатной версии полтора года назад ока за­

лось очень кстати. «Качественная бумага и репродукции, большой формат и красивые шрифты в сочетании с самыми лучшими фото­

графиями очень удачно вписались в iPad>>, - рассказывает Мик.

Мик Мур с нежностью вспоминает то славное время , когда он толь­

ко начинал работать в графическом дизайне, и в ходу бьши фото­

монтаж, скальпели и ручной набор. Этот опыт он до сих пор исполь з ует в работе с цифровым форматом . << Мы вырезаем з аголо­

вок, раскладываем его на столе в переговорной и обсуждаем, как пользователи с ним взаимодействуют.А потом рисуем интерактив­

ный wishlist >> , - рассказывает Мур .

<< По мере того , как iPad и тому подобные устройства становятся все

более распространенными, ожидания пользователей растут, и их становится все сложнее удивить. Эффект переворачивания стра­ ниц, например,уже устарел.Для цифровых журналов нужны новые методы , такие, которые переняли бы все лучшее от печат­ ных версий, но не бьши бы ограничены их форматом >> , - преду­

преждает Мик Мур.

, - преду­ преждает Мик Мур. 02 • British Journal of Photography два месяца

02

British Journal

of Photography

два месяца

Команда

nланировала

nробныйвыnуск,

чтобы nо казать ero

рекламодателям,

и ещечетыре

месяцаработала

над настоящим

nервым выnуском.

Лукас Хуггенберг считает, что анимацию, видео и

онлайн-контент нужно использовать понемноrу и только

ДliЯ добавления ценности продукту. Он призывает учиться

у журналов The New Уогkег и Тime . << Буйство красок и функций, как у Project, мне не слишком импонирует >> , -

признается Лукас.

Мик Мур считает, что читателю цифрового издания нуж­

но предоставить как можно более широкий выбор дей-

ствий. <<Читатель захочет нажимать на подписи к фотогра­ фиям, активировать слайд-шоу, переходить по ссьшкам и

так далее. В случае British Journal of Photography HDSLR-

видeo приобретает все большее значение, и при помощи

iPad мы можем показать то, что просто невозможно пред­

ставить на бумаге или то , что слишком громоздко ДliЯ

онлайн-версию>,-делится Мик.

Среди эффективных iРаd-публикаций Мик Мур назьmает

<< ФОТОМАСТЕРСКАЯ >>

ЯНВАРЬ 2012

36

ИНСТРУМЕНТАРИЙ 1 ПРОГРАММЫДЛЯСОЗДАНИЯИНТЕРАКТИВНЫХЖУРНАЛОВ

09 • 09 Третий выпуск журнала Рогt,

09

• 09 Третий выпуск журнала Рогt, написанный с нуля сучастием Тима Мура, создателя приложения Letteгto Jane, готовилсядвамесяцаивышел воктябре2011года.ДжеремиЛесли,которыйтожеработалнадnро­ ектом, заключил, что nроматывать страницы журнала не очень удобно, а лучше сделать сенсорные кноnки

nрокрутки влево и вnраво.

Bloombeгg Business week+, Martha Stewart Living и цифровую

версию журнала Port, каrорую Мик характеризует как «Сдер­

жанную, но элегантную ».

Цифровое приложение Port, дизайн которого делает

Джереми Лесли,креативный директор magCultuгe (www.

magculture.com), выходит параллельна с печатной версией.

Если Д11Я первого вьшуска использовался Adobe DPS, то тре­

тий создавался совместно с создателем приложения Letteг to Jane Тимом Муром (home.timothypaulmooгe.com).Этот вьшуск бьш создан с нуля без опоры на rотовый софт.

«Я старался сделать нечто простое и элегантное, как сам

iPad, поскольку в приложении уже бьшо достаточно много

интерактива,- объясняет Лесли.- Помимо фотографий

редакция сделала видео и записала аудио-фраrмент.Я

хотел, чтобы эти компоненты бьши ключевыми в материа­

ле, а не просто служили спецэффектамю >. По словам Лесли,

мноrие издатели считают, что те, кто работают над печат­ ной версией, моrут без особых проблем заниматься и вер­

сией Д11Я iPad, но на деле оказывается, что не все так про­

сто. Когда и без того замотанным дизайнерам стали пору­

чать создавать еще и iРаd-приложения, Д11Я них это стало

настоящей каторгой.

Дизайнеры печатных изданий привыкли работать до

победного, то есть до сдачи номера в печать, оперативно при­

нимая решения и находя изящные компромиссы.Процесс

подготовки номера в печать, как правило, хорошо отлажен,

поэтому мноrие компании совершили ошибку,добавив в

этот процесс еще и подrотовку цифровой версии.

Однако Фредрик Штремберг считает, что цифровой дизайн

Д11Я iPad взял многое у печатного процесса,и эти «заимство­

вания» одинаково применимы и к журналу, и к клиентской

брошюре. «Мы стоим на плечах rиrантов »,- намекает он.

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

»,- намекает он. «ФОТОМАСТЕРСКАЯ» «Мир печатного дизайна довольно

«Мир печатного дизайна довольно зрелый, и дизайнеры,

его населяющие , отлично знают, как лучше всего подать

содержание читателю. Все преимущества этого процесса

можно и нужно перенять , а ограничения , связанные с мате­

риальностью бумаrи и чернил,нужно без сожаления отбро­

сить»,- считает Фредрик.

OT&OPHbiE ПРОДУКТЬI СО ВСЕГО МИРА* Мы знаем, где в мире найm самые
OT&OPHbiE ПРОДУКТЬI СО ВСЕГО МИРА* Мы знаем, где в мире найm самые

OT&OPHbiE ПРОДУКТЬI

СО ВСЕГО МИРА*

OT&OPHbiE ПРОДУКТЬI СО ВСЕГО МИРА* Мы знаем, где в мире найm самые

Мы знаем, где в мире найm самые л~шие продукты. Вы знаете, что можете найти их рядом, под маркой TASH

38

ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ IOS

ДИЗАЙН

Сенсорный интерфейс может 1 быть довольно гибким и ИНтуИТИВНО
Сенсорный интерфейс может
1
быть довольно гибким и
ИНтуИТИВНО ПОПЯТНЫМ, НО ОН
не совершенен. Поэтому всегда нужно
думать о том, что пользователи будут
делать параллельна с использованием
вашего приложення, и как они будут
держать телефон. Полезно помнить,
что пальцы закрывают гораздо боль­
шую площадь, чем кажется, и не всег­
да попадают туда, куда нужно.
да попадают туда, куда нужно. 2 Работая над приложением,
да попадают туда, куда нужно. 2 Работая над приложением,

2

Работая над приложением,

ориентируйтесь на то устройство, на котором оно

будет использоваться. Однако следу­

ет держать в уме не только размер

экрана, но и то, где и когда прило­

жение будет использоваться.

Пиконые часы использования iPad

приходятел на 8-11 вечера, перед

тем, как пользователи ложатся

спать, а iPhoпe чаще всего использу­

ют, чтобы скоротать время в кафе

или в транспорте. Старайтесь при

разработке учитывать различные

сценарии использования приложе­

ния, в том числе то, на каком рас­

стоянии от глаз пользователя будет

находиться экран.

3

В работе над приложеннем

стоит тщательно продумы­

вать каждое окно. Решите,

какова главная цель окна, а потом

попытайтесь до минимума сократить количество дополнительных функ­ ций, кнопок и всего того, что пользо­

вателю нужно, чтобы дойти до конеч­

ной цели. Словом, старайтесь как

можно меньше всего помещать на

экран, особенно если приложение будет использоваться в телефоне.

4

Дизайн приложеимя для теле­

фона или планшета довольно

сильно отличается от веб-

дизайна или обычного компьютерного

софта, потому что у каждого элемента

есть фиксированное положение на

экране, которое нужно хорошо проду­

мать. Из этого можно извлечь замет­

ную пользу - фиксированные шабло­

ны позволят строже контролировать

размер и положение каждого элемен­

та, который виден пользователю.

ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS

ДИЗАЙН

39

5

При адаптации приложения

под разные ра змеры экрана

(например, с iPhone на iPad)

помните, что пользователь будет рабо­

тать с приложеннем по-друтому. При

работе с приложеннем для телефона вы будете вынуждены оставить только все самое необходимое, тогда как в

планшетную версию можно включить

все не вошедшие в мобильный интер­

фейс функции, потому что размер

экрана по зволяет это сделать .

Секрет хорошей иконки прило­

жевил в том,чтобы правильно

б

выделить главную идею ваше-

го приложения и сделать ее визуально

привлекательной.Владельцыгаджетов

Apple особенно привередливы в том,

что касается иконок. Не поленитесь сде­

лать иконки во всех мыслимых разме­

рах, чтобы они всегда выглядели четко,

даже если это совсем крошечная версия

для меню System Preferences.

7

Теперь немного анатомии.

Палец человека гораздо

больше курсора мыши и

гораздо больше курсора мыши и • 01 Дизайнеры студии Shotzoom

• 01 Дизайнеры студии Shotzoom создали несколько приложений для игроков в гольф, включая мобильный GРS-инструмент Go l f shot .

«При создании спортивных приложений, которые будут использоваться на откры том воздухе, многое решает дизайн интерфейса, в

частности, контрастность цветов и теней,- рассказывает вице-президент студии Боуэн Ос бор н.- А основной элемен т данных всегда

будет главным компонентом интерфейса. В нашем случае это было количество ярдов до лунки» .

отнюдь не такой маневренный , поэ ­

тому пункты меню на экр ане долж ­

ны иметь хороший запас погрешно­ сти. По этой же причине многое

валась в вашу задумку, но не стоит

приходится упрощать, а главное -

покушаться на святое -

изменять ее

функцию. Это только смутит поль зо­

вателя, который думает, что ваше

не располагать много кнопок на

одном участке экрана или слишком

бли зко друг к другу. Apple

рекомен ­

дует в качестве минимального раз ­

мер иконки 44х44 точек.

приложение ведет себя так же, как

все другие. Например, красная кноп­

ка обычно отвечает за удаление, а

синяя завершает действие.

8 В процессе работы над приложеннем постарайтесь

как можно раньше определиться с его основным

предназначением. У вас будет возможность

вить пользователя, но не настолько,

конечно, чтобы ему пришлось разби­

раться в приложении при помощи

обучающих видео.

11

Начните дизайн приложе­

вил с проработки навига­

ции, а затем добавляйте к ней основные функциональные блоки. Чтобы облегчить себе жизнь, нарисуй­ те полную блок-схему приложения и

соедините все шаги и точки.

Попросите постороннего человека

взглянуть на схему и узнайте, достаточ­

СКОЛЬ угодНО ДОЛГО ДОВОДИТЬ ДО ума И ВНеШНИЙ ВИД,

и функциональность, но так вы убережете себя от бесконечного создания все новых и новых функций.

9

Когда вы работаете над

дизайном для iOS, имеет

смысл приелушиваться к

советам Apple, ибо в том, что касает­

ся дизайна интерфейсов. Apple знает

толк. Можно, конечно, изменить вид

какой -то кнопки, чтобы она вписы-

10

Самые лучшие интерфей­

сы чаще всего просты и

интуитивно понятны,

чтобы пользователь моr полностью расслабиться. работая с приложением.

Однако вместе с тем перед дизайне­

ром стоит нелегкая задача как-то уди -

но ли логично выглядят все функции.

12 В работе над дизайном бывает полезно собрать

кое-какой « справочный

материал».Чтобы определиться с настроением, попробуйте сделать ком-

ПИЛЯЦИЮ ПОДХОДЯЩИХ ПОД ВаШ замысел

объектов и снимков (moodboard).

Подумайте, будет ли ваше приложение нейтральным и практичным, или вы

хотите использовать природные

«ФОТОМАСТЕРСКАЯ»

40

ИНТЕРФЕЙС ДЛЯ iOS

ДИЗАЙН

---- ·-~­ --- ·- -- -- . ~~ nnant единственную цель - познако
----
·-~­
---
·-
--
--
.
~~ nnant
единственную цель - познако
~~ nnant единственную цель - познако 4) Uo'sox ~о\~л '" '. -··

4) Uo'sox

~о\~л

'"

'.

-··

4) Uo'sox ~о\~л '" '. -··
4) Uo'sox ~о\~л '" '. -·· статистикой широJ5УЮ публику.

статистикой широJ5УЮ публику.

текстуры (кожа, камень или металл).

Попробуйте разные комбинации и цве­

товые гаммы -туг может очень приго­

диться цветовой миксер Adobe Kuler.

можно будет подогнать под нужный раз­

мер и разрешение экрана, и, если нуж­

но, упростить и кое-что изменить .

13

Размер рабочей поверхно­ сти для iOS варьируется от

1024х768 (для iPad) до

640х960 (iPhone 4 и 4S) и 320х480 (iPhone

15

ПостарайтесЪ как можно

больше элементов дизай-

на и функциональности

опробовать на бумаге, используя доступные шаблоны для iPhone или

шать, особенно если обстоятельства

это позволяют. Некоторые приложе­

имя (например, Flipboard, Тwitter или Instagram) полностью переосмыслили привычный пользовательский опыт, поэтому действуйте смело.

17

Если вы будете делать вер­

сии приложения и для

iPad, и для iPhone, всегда

начинайте с большего экрана, а затем

переходите к меньшему, упрощая

дизайн по

ходу работы. И хотя основ­

ные идеи, как правило, не меняются

при работе с меньшим размером, ино­

гда приходится полностью пересма­

тривать некоторые элементы интер­

фейса. Стоит, например, подумать над горизонтальной и вертикальной ори­ ентацией экрана и извлечь макси­

мальную выгоду из обеих.

18

При разработке приложе­ ний, работающих в реаль­

ном времени (например,

игр), особенно важно сделать основ­

ные элементы интерфейса крупными

и удобными в обращении. На этапе

тестирования попробуйте найти добровольца с крупными руками. Это

лучший способ выяснить, не окажутся

ли элементы слишком маленькими

или вовсе лишними.

19