Вы находитесь на странице: 1из 113

ДЕРЕВЯННАЯ ^

МОЗАИКА

i
^ / V ^ ^ V 4 / РУЧНАЯ РАБОТА

Д ж у д и Гейл Р о б е р т е , Д ж е р р и Б у э р

ДЕРЕВЯННАЯ
МОЗАИКА

Москва
«АСТ-ПРЕСС-
Judy Gale Roberts and Jerry Booher
WILDLIFE INTARSIA
A Step-by-Step Guide t o Making
3-Dimensional W o o d e n Portraits
EASY TO MAKE INLAY W O O D
PROJECTS-INTARSIA
Complete Patterns and Techniques

ISBN 1-S6523-282-8 (англ.) © 2005 by Fox Chapel Publishing Company, Inc.


ISBN 1 -56523-126-0 (ангп.) © 2000 by Fox Chapel Publishing Company, Inc.
ISBN 978-5-462-П0663-0 ( р у с ) © Перевод на русский язык. О О О «ACT-ПРЕСС КНИГА»
Содержание

ГЛАВА О Б Щ И Е СВЕДЕНИЯ О ДЕРЕВЯННОЙ


МОЗАИКЕ
• История д е р е в я н н о й м о з а и к и
(интарсии) б
• В ы б о р и подготовка материала 7
• Н е о б х о д и м ы е инструменты 12

ГЛАВА ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ РАБОТЫ


• Чертеж и разметка 18
• Распил и п о д г о н к а деталей 23
• Ш л и ф о в к а и п о л и р о в к а 26
• С б о р к а изделия 32
Г Л А В А

ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
О ДЕРЕВЯННОЙ
МОЗАИКЕ
• С давних времен для украшения д е ­
ревянных изделий применялось
пять способов: роспись, золо­
чение, гравировка, резьба
и интарсия, я Декоратив-
I ная мозаика — интарсия —
вклеивание в прочную де­
ревянную основу (или на­
клеивание на нее)тонких
слоев редких материалов.
• И м е н н о интарсия спо­
собствовала появлению на
свет таких видов искусства,
как маркетри (наборная мозаи­
ка) и инкрустация. • Богатые заказ­
чики издавна поручали мастерам изготавливать
изделия из дерева, декорированные интарсией.
• Такие изделия создавались в Римской империи,
Древнем Египте, Персии; превосходные образцы
X V - X V I веков встречаются в Германии и Италии.
История д е р е в я н н о й м о з а и к и
(интарсии)

Чермпп "Интарсия, происходит от ла- искусство. ТУю п а л о возможно благо­


чннеко'ГО глагола И ш с л к о д о — •встав­ даря открытому жителем Вероны Фра
лять». Итальн некие специалисты разде­ Джованнн способу обработки дерева
ляют интарсию на рельефную (кусоч- растворами кислот, придающими ему
ки дерева или другого материал;) разнообразные оттенки, и обжигу он-
выступают ИЗ основы) п живописную ределепиых е ю участков, чтобы при­
(кусочки дерева или другого материала дать изображению объемный ВИД.
находятся на одном уровне с основой). Лучшие работы того времени создава­
Традиционный процесс интарсии лись из груши, ореха, тополя, иногда
включал в себя множество продолжи- использовались сосна, кипарис. <! по­
гсльпых и трудоемких этапов и тре­ мощью настоя чернильного орешка
бовал больших затрат, В частности, материалу придавался цвет черного
очень дорого обходился импорт ред­ дерева.
ких видов твердой экзотической дре­
весины. И первую очередь мастера Цвет древесины, направление волокон
вырезали основу делали » пей необ­ в интарсии имеет большое значение.
ходимые углублении и шлифовали ее. В работах Фра Джованпн правильно
Далее йз твердой, труд) ю i юддающей I юдобрашIын материал iюзволяег изо­
ся ре:же древесины выпиливали дета­ бразить небо, цветной мрамор с про
ли толщиной 0.5—1.5 см, которые вы­ жилками, скалы, Но когда в компози­
кладывали па клею или мастике на ос­ ции присутствует человеческая фигу­
нове. Наконец, поверхность изделия ра, главную роль играю! линейные
шлифовали, полировали, покрывали очертания. Цвет и волокно для этого
воском, обжигали; недостаточно выразительны.

Первой европейской страной, где по­


явилось искусство интарсии, была
Италия. It начале XV века, в ранний
период итальннекого Ренессанса, ма­
стера интарсии создавали изищиые
арабески, используя идеально подхо­
дящий Д'м этого сырой материал. Не­
которые ценители интарсии считают
эти работы наиболее искусными.
После появления перспективы в ри­
сунке и живописи талантливые масте­
ра интарсии решили ввести ее в свое
Ш<Ю/МЖ('П111.'АЩ'>}!А!СШ(ИкШ /1ИПШ/>С1Ш

6 Общие Сведения " &ф&Ш№№й момшке


Щ Выбор и п о д г о т о в к а
Щ материала
Как подобрать древесину
Важнейшие качества дренесины, выби­
раемой для инчарсии. — цвет, рисунок
и направление волокон, i;равниваи им-
тареию с живописью, цвет дерева мож­
но уподобить краскам, волокна — маз­
кам кисти. Глядя издали i ia живописное
полотно, мы прежде всего видим крас­
ки I 1ри ближайшем рассмотрении об­
ращаем внимание на то. как ложатся
мазки. Лобавим объемность, которая
присуща интарсии в отличие ОТ живо­
писи, и поймем, что первая сочетает
в себе три вида искусства. Таким обра­
зом, мастер интарсии — это и красно­ можжевельника легкая, хорошо обра­
деревщик, и живописец, и скульптор. батывается как вручную, так и па то­
Тем, кто только начинает заниматься карных стайках. Цвет се варьируется
интарсией, лучше использовать дос­ от почти белого (характерен дли забо
ки номинальной толщиной 25 мм. Их лони — молодого слоя Д1х.'ве.сипы, не­
легче и приобрести, и обработать, посредственно под корон) до темно-
чем доски талшшюй 5U мм. Доска по­ кор! шневого. Заболонь можжевельни­
;
минальной толщиной 25 мм имеет ка отыскать тру/у ice всею. 1 е а втсобна
в действительности толщину от 15 ДО заменить древесина сосны. 'Иноке для
20 мм, а пятидееятимиллиметровза интарсии можно использовать следу­
от'10 до-15 мм. Выбирайте доски как ющие пород|>[ дерева:
можно большей ширины, например • светлый (птенок: ель. TOMOJII*, липа,
250-30О мм. ольха;
• оттенок от светлого до средней ин­
Па подбор древесины для интарсии тенсивности: ясень, осина, береза,
требуется время Зачастую нелегко орех, клён, ВЯЗ;
сразу найти материал нужного цвета. • оттенок от средней интенсивности
Поэтому по возможности постарай­ до темного: бутс можжевельник, ябло­
тесь сразу запастись древесиной раз­ ня, груша, вишня, каштан, пекан, лист­
личных цветов, чтобы, решив присту­ венница;
пить к повой работе, 11с тратить мно­ • темный оттенок: чуя. грецкий орех,
го времени на поиски. кедр.
Для ппт.цкни хорошо подходит древе­
Запаситесь дреиесниой по меньшей
сина можжевельника. Сухая древесина
мере четырех оттенков, а лучше —

Общие спадения о деревянной мшанке 7


даже иятн-шестн. Если нам iг<> каким- • Совет
ЛНбО причинам не уд:ыось * J I O I U сде Наша кишккищия будет
.1.11 кили вы Л 1 ш ь начинаете занимать­ выглядегпь и6?-емиее. ест вы
ся ипi.ijKпси п не желаете пракшю*
и&гаяъзуете для [*аботы диски,
к и к и на дорогостоящей древесине,
купите белое ;tcpci«> н тонируйте ct\>. пттеиок которых ва/гшруепкэ!
парьнрун опенки. шп счетная* до с/гедней
Вам м о т n o i u c n o доски, светлые интенсивности wm от cf>edneft
с одной Стороны и темные с другой. интенсивности <Уо темного.
Эту особенность древесины можно
/fnti/'Huef), горы получится
о б р а т и , себе на пользу. Углубленные
H4imvf>iUthHeQ,eom оттенок
древесины будет светлее у вершии_
и темнее у подножий. Ноэтаиу,
при метив доски с темными
или светлыми паюсами
либо с постепенны.» илионенисм
оттенка, не упускайте
вшкюжиоапи приобрести их.

участки на деталях, вышьтеппых на та­


кой доски, будут -гем пес. что поможет
передать тени. При этим отпадет пе-
обходнмость вставлять и композицию
куски темНОЙ дренсенны. Такое ис­
пользование естественных свойств
материала не только обокшикт ком­
позицию, но н экономит время.
Долги пролежавший на лесопилке
АИ (жжевелы шк как правило, станов» п •
ся серым, истинный же цвет древеси­
ны расиозпатъ трудно. В этом случае
первым делом обращайте внимание
на Структуру КОЛОК011 и делайте вывод
I'arvemue шекепп/ы o/miecmiu

8 Общие сведения о деревянной моншке


заслуживает ли доек* внимания Если
РИСУНОК НСГ|6ЫЧ11ЫЙ, МОЖНО е р с ы т ь
I" краю доски 1Г»нснылю полоску и оп-
релелтггь СГ ЦИС1. —*
(jicbcchhj продастся либо сыр» »н. л и ­
бо просупкннон п пош. to-ill ни рас-
полишпе временем для естегтиешни!
суш кн. покупдй-ге сырую древесину
Дело и him. что при сушке в печи окра­
ска древесины слепа поспеет 11олто-
чу труднее п р о б р а т ь нужный uik-i.
особенно когда треоуекн умеренно-
евстлий или \мсрснно-темпый, Кро-
а вблизи оказываются плоскими. *]Ьль-
метою, волокна проелтиеппой сстест-
ко направление волокон придаст опре­
всииым образом древесины выгчядят
деленным деталям объем.
кшпрастнес. структурный рисунок
Приобретите ДЛЯ работы древесину,
лучше проема! ривастси. Гали же ВЫ
волокна которой образуют нархт-
только начинаете ааннмдп^н интар­
лельные Друг другу липни, и древеси­
сией и жаждете поскорей что-нибудь
ну с необычпим рисунком, который-
СДСЯа 11: ДуЧШС Ныбр.ГГЬ ПрОСуТ1К*НП\ ТО чаще всего гюявактся вокруг сучков,
н оечн древесшгу Однако <жл г т н т Прямые л и н и и па древесине с м я 1 ч а -
несколько дороже сырой, и сс слож­ кгг общее ШКЧЛТЛСиИе от компози­
нее нам h i и продаже. ции. прин1екан внимание к деталям
Рисунок волокон в илюрлженте вы с питым рисунком Если вы использу
полненном методом шпаренн. лейгт- сте только древесину с рисунком и з
вуст iu зршеля ил некой iieucixdu- прямых линий ю imih 1ЛП1НЯ тюлучшг-
icTUioM \poiuic. направлнч пллял так. ся скучной если же, iuo6opoT. во всех
чтоби целая кочполлшя воспринима­ деталях будут npitcyirnwHtarb завитки.
лась самым ныюлным образом. Нско-
щ|»14с п о к л о н н и к и шплргнн считают,
• Совет
ЧТО IK) ПСеХ ДСГ.ШИХ КОМШ13И1 ЦП1ПОЛОК- Пудыпе виичателмы, даже
ча должны идти п одном напраилс- fifxiifki4rtan чч'шшу/ч/, напоженшы
нни контрасты опетекзнм внимание
Но зачем же c a w офапичнвап.' Мно на изделие, затемняет д/хгаесину
пте модели, выполненные таким спо­ на нескп'НгКх» тонов.
собом, издали выглядят объемными,

(>бщие сведения о depeiwinofi мозаике 9


она выйдет чересчур пестрой Необ­ для НОВОЙ работы. Ставьте доски по
ходимо I Lin i и равновесие, опреде- ОДНОЙ — т о есть не накладывая друз
лить, что СТОИТ подчеркнуть, а что — на друга Оставляйте расстояние ме­
сгладить. Заметьте, что детали кажут- жду ними не менее 2 см. чтобы обес­
ся СВСТЛСС пли темнее в зависимости печить циркуля шт.» воздуха и воз­
от расположения волокон можность при необходимости взят»,
ту или иную лоску.
• Е С Л И для вертикальной сушки у вас
Сушка досок
^достаточно места, сложите доски
Иышесжс говор! ь к к ь о том. что лучив- в игтабелк вставив между ними рэс-
всего пршм'чтетать не вмсутпентто гюрки (нсбодын11С деревянные «бру­
в поит а сырую древесину,галттоуюпо­ ски). У этого способа есть одни недо­
том следует сушить самим. про­ статок: пока дерево сохнет, видна
цессом нслым пренебрегать: ндллежа лишь верхняя доска н штабеле. Что
тая сутика досок .тля шпаренн важна ПрОНСХОЛ11ТСЛруП1МИ — неясно.
не меньше выбора древесины. В прин­ • Па Л1ЩСВОЙ iTOjKji-и* каждой доски
ципе с сыр» >I'I древестшой не возникает полезно написан, карандашом ее
п|кк1.к'м при распиле и сборке I I " се цвет, прославить дату покупки.
особенности проявляются гораздо
• С начала сушки ДО конца первой не­
позже, когда работа уже закопчена Ка­
дели внимательно СЛСДИТС за состоя­
залось бы. i шеллы ю подогнанные друг
нием сырого дерева, особенно за дос­
к другу, летали есыхлютхзг и изделие те­ t
ками размерами 2 >x2'iO мм. Сырые
ряет свой первоначальный вид, Позто-
доски дс<1>ормнруити в первые же ча­
му не стоит приступать к распилу д о
сы. Наметив признаки деформации,
тех пор, и» »кл вы не убедитесь, что дре
немедленно персвершпг доску Дру­
несши I- п. пиггельно просутыена как
гой стороной к стене (Сматривайте
отсдугт.
доски почаще — через каждые пс-
СВОдько часов, — переворачивая толь­
Разные виды древсашы сохнут | » з -
ко т с что начали нгкриятяться. По ме­
ное время Ниже .тано несколькосове­
ре высыхания (приблизительно по
тов но сушке можжевельника
прошествии первой недели) доски пе-
• Для еутикн предпочгппельпо ста­
р е с т г а 1 с л г д е ф о р м и р о в а 1 ы я . IH к'-течего
вить доски вертикально, например,
можно нх переаорачнвагь олновре-
у стены Такой способ хорош тем. что
ЧСН1Ю. Будьте я н н м а т е л ы 1 ы . если дос­
п о в с р Х 1 к х т ь досок находится на ви­
ка чересчур искривилась, будет труд­
ду и, осуществляя сушку, вы можете
но, а го и невозможно ее выправить.
одновременно подбирать материал

10 Общие <• ведения о де/>еняин<ш лютике


НерОННОСТЬ ВЫСОХШСЙ ДОСКИ не вес-
| .v: можно уетран1пт».тажс с помощью
CTpoCJHIM.
• Лоски толщиной более SU мм де-
ц^>ПМИр>10ТСЯ 1НГ ТЭК быстро, ПОЭТО­
МУ нх НС приходуется чаги» переворл-
чнватн
• Когда доски перестанут искрив
ЛЯТЬСЯ, продолжайте их переворачн
пап- регулярно, по не слишком ч а о о
(раз в день), чтобы они сохли равно
мерно. При нормальных условиях время суш­
• Нам могут попасться сырые доски ки составляет приблизительно от че-
С треснувшими краями, Привези их ГЫрск до шести педель для досок раз­
домой, сразу же- отпилите края в не­ мерами 25x2% мм Доски толщиной
скольких сантиметрах от трещины SO мм сушатся до тести месяцев.
Пометьте карандашом на поверхно­ • Процесс сушкн МОЖНО ускорить
сти/вч'ки. куда м о с т пойти трещины. Для этого существует два способа, од­
Когда вы иристлтпгге к р а б о т е С ЭТОЙ нако каждый из них имеет свои весь­
доской, на пометки следует обрапггь ма весомые недостатки iвитому сто*
особое внимание H I подумать, применять ли нх или до­
ждаться естестве H I юг о высыхания
• Заметив что в сухой доске образу­
.треяссины 11срныП «тмхгоб — усилить
ется трещина, пометьте ее напраитс-
ниркуляшно воздуха вокруг досок
шгс карандапюм и начинайте размет­
ку доски как минимум в 5 см от тре­ С ПОМОЩ140 ПСНТН Irt 11 »p.i При Э*0М
щины они будут быстрее сохтгуть — н быст­
• Некоторые доски продитждют т р е ­ рее деформнрова-пк.я. Под вентнля-
скаться п пекле отпила краен Можно, тором доски искриваяются минут за
конечно, отпилить еще часть, но тре­ пятнадцать, поэтому их надо чаще Пе­
щины " Д У 1 дальше и дхтынс В таком реворачивать. Кечи вы ocTaeirre без
случае спасайте, что можно, Темный присмотра включенный вентилятор
можжевельник трескается чаще свет­ рядом с досками на НОЧЬ — не мино­
лого, вать беды. К утру доски так искривят­
ся, что их будет уже НС спасти. Второй
• Иремл сушки зависит от содержа­
способ — оставить ДОСКИ па солнце.
ния ВЛАГИ в древесине. Важна также
При этом они тоже де<|хтрмируют-ск
н влажность в месте хранении ДОСОК

' Хкцце ceit\iaoi ч ite/vHHWu>/iMtktauxe 1 1


Н е о б х о д и м ы е инструменты

Детали шгппхпи можно выпиливать • Ле)1»ючн<ш пила, Конфшурация


ручной пилой, простым лобзиком, ленточной пилы такова, что ширина
ножовкой, по предпочтительней ис­ доски и радиус поворота при выпи­
пользовать для работы электриче­ ливании детали ограничивается так
скую ленточную пилу или злектриче- называемым рабочим расстоянием ме­
ский лобзик. Мы можете обзавестись жду лезвием и С а н и н о й пильного
и обоими этими инструментами сра­ спи 1ка. Зато с ее помощью можт ю рас­
зу: они идеально д<">нол им ют/ipyi Дру­ пилить доску любой длины. У самых
популярных ленточных пил рабочее
га Однако если покупать один вид
рагстомпие составляет 25 и М* см.
инструмента, т о лучше остановиться
Ддя интарсии рекомендуется исполь­
па лобзике.
зовать как минимум ;М)-сапгаметро­
вую ленточную пилу (а лучше
.^сантиметровую). Если у вас уже
имеется 25-слнтимстровая ленточная
пила, вполне можт. 10 и дальше, ею поль­
зоваться, прости при лч>м огкрьшает-
ся меньше возможностей.

• Электрический.побзик При распи­


ле лобзиком отраничена длина дета­
ли, но не ширина. Лучше всего ис-

• Совет
Работая на станках, обязательно
пачьзуч+тесь защитными очкам/с
Непременно прочтите
рекомендации производителей
техники и следуйте им.
Выполняйтетребоваушя
п/хшзеодителей политур
относительно вентнляции
(она должна быть какможно
лучше).
/'аш/чные виды лежий
для ленточной пилы

12 Общие сведения о деревянной мозаике


польчонлть лобзик с рабочим рассто­
янием от 3 5 до 50 см Электрический
лобзик распиливает доску тазгдиной
20 мм несколько медленнее, чем лен­
точная пило, а толшшюй 2 5 мм и бо­
лее — существенно дольше- Впрочем,
для интарсии скорость распила боль­
шою значения не имеет.
• Шлифовальный станок. Для скруг­
лен ия углов деталей и обточки можно
пол1»зоват1>ся ленточным или диско-
ВЫЧ Ш1Н(|«1КЛ.ТЬНЫМ СТОИКОМ 11,111 ими
обоими вместе. ПсДОНЛСТ пневмати­
ческий или простои барабанный ста­
нок Ручной лстгточиын станок ггрн-
ктятьтястся к рабочему стелу. Дтя не­ тельны. при работе не прижимай! с
которых моделей можно приобрести Л С 1 а л н кьт)>1уел1Н111а tkictuibiio.
иначе
специальный стояк на них могут остаться глубокие тем­
• Лб/ннианып круг. Для рельефной ные борозды,
обработки древесины испольаупен • Наждачная бумага Наждачная бу­
абразивный круг ( т о ч и т е кран Круга мага нужна для окончательной шли­
иод утлом 45 градусов. Будьте внима- фовки деталей изделия ДЛЯ удобства
небольшой кусок наждачной бумаги
можно наклеить на деревянный бру­
сок. Брусок должен удоб! ю помещать­
ся в руке {приблизительная ширина
бруска б см. длина до 20 см. толщина
до ч* см).
• /^«бднок Нужную толщину доскам
поможет придать рубанок
• Сверю. Этот инструмент требуется
для высверлипапнн о т в е р е л й в дета-
лях_
• Наш для дерева Нож необходим
дтя смятия дпалей с остювы. может
пр*пт»диться ДМ рельефной обработ­
ки вырезания мелких деталей.
• ЯймершЛвяь влажности Ндинст-
вепно верный способ >белзптягя в том,
что древесина в достаточной степе­
ни просушена, потратиться на
приобретение измерителя влажно
тти. Дли того чтобы определить уро­
вень влажности, прибор необходимо
и
воткнуть в ДОСКУ< " Р '•'•ом на ее по­
верхности останется дна небольших
прокола. Чтобы их не было заметно

1I Общие сведения о деревянной м<чаике


в готовом изделии, проводите заме • Прибор для выжигания. Часто не­
pdi С боковой, а не с лицевой ггороны которые участки изделия, например
доски. к о т у р ы мелких деталей, глаза живот­
• Цилиндрический кашб/нтюр. Ци­ ных, нужно затемнять. U этом вам по-
линдрические калибраторы служат можс! прибор для выжигании
лекалами для кривых линий В зави­ • Iki'tumy/ki. Для полировки изделий
симости <я' т о ю , каков рэднуС изгиба лучше всего использовать масляный
линии, которую т|к*бустся выпилить, lejn.. Он легко и ровно наносится,
подбирается калибратор соответст­ красиво смотрится после высыхания.
вующего размера. Для нанесения масляного теля ис­
• Угольник Для проверки точности пользуйте кисть.
распила приобретите металлический
уюльпик со cropoi юй IS см.
• Калька. Готовые чертежи изделий
переносится па кальку Она продается
в рулонах н художественных салонах
и магазинах канцелярских товарок
• Фломастеры. Фломастеры потре­
буются нам для выполнения черте­
жей. Чем более тонкую линию будет
оставлять фломастер, ТОМ лучше.
• Копировальная бумага. Копиро­
вальная бумага понадобится для Пере­
носа чертежей па древесину. Исполь-
товав одни лист два-три раза, стара­
тельно пройдитесь по нему кистью,
удаляя налипшую древесную пыль.
После этого можно будет' использо­
вать его снова.
• 6улавки.Л;\и крепления кальки н ко­
пировальной бумаги к Древесине за­
паситесь буланками.
• Скотч. Двусторонний скотч очень
удобно использован»для вРСМСННСНО
скрепления деталей или досок между
собой. Наждачшы бултт.уг<1ПмиклюлиЩра

Общие сведения о деревянной мозаике 1S


Г Л А В А

^^CHOBHblE
ЭТАПЫ
РАБОТЫ
Эта глава расскажет о том,
как изготовить модель ин­
тарсии от начала д о конца.
• Первое, что нужно сде­
лать, прежде чем присту­
пить к работе, — приду­
мать композицию. Затем —
набросать эскиз и на его
основе выполнить чертеж.
• Детали чертежа следует
разместить на досках в наи­
более выгодных местах, учиты­
вая цвет древесины и рисунок воло­
кон. • После этого н у ж н о выпилить д е т а л и
и подогнать их д р у г к другу с максимальной точно­
стью. • За этим этапом следует шлифовка и поли­
ровка деталей, а далее — наклеивание их на основу.
• В завершение к готовой модели прикрепляется
петля, за которую можно повесить ее на стену.
Ч е р т е ж и разметка

Выполнение чертежа
Если Б Ы новичок в интарсии, начните тщательно перенесите в каждую
с одной из моделей, представленных крупную ячейку отрезок липни, поме­
в книге. Выполнив несколько таких стившийся в малой. Этот способ поз­
моделей и освоив технику интарсии, воляет соблюсти пропорции ориги­
вы сможете придумывать и свои ком­ нала точнее, чем при попытке увели­
позиции. Но па нервом этане р а б о т чит!, чертеж от руки.
но ютовому чертежу скорее позволит • С помощью лпидиаскапа. Если у вас
создать красивое изделие. есть эпидиаскоп, дело пойдет быст­
Сначала лучше делать чертежи в ма­ рее. Надо л и т ь сделать увеличенную
лом масштабе — тонируя нх каранда­ проекцию малого чертежа на листе
шом, вы сможете представить себе чистой бумаги, прикрепленном кноп­
окончательный вид изделия. Далее ками к стене, и обвести отображение.
нужно увеличить масштаб д о разме­ Чем больше расстояние между проск-
ров, в котчтрых удобно рабтать. тхюом и бумагой, тем крупнее будет
Есть несколько способов увеличить конечный чертеж. Если вам нужны
чергсж точные размеры модели, отметьте на
листе бумаги желаемую ширину, вы­
• С помощью масштабной сетки. соту и соответственно настройте
Наложите па рисунок сетку с ячейка­ Обьскт т i в э 11 иди ас ко па.
ми, скажем, 1x1 см. На чистом листе
бумаги начертите сетку с ячейками • Сканирование. Современные ска­
вдвое-втрое крупнее. После этого неры увеличиваю!' изображение д о

——_

И 1 4/

МеренесенН&й на кальку чертеж

18 Основные этапы работы


нужных размеров Вы можете раздс-
лш I. чертеж па части и увеличить ка­
ждую в отдел ьжхти. а потом соеди­
нил, нх.
Для конечного этана выполнения
чертежа к увеличенном масштабе
1ЮтрсЛ\спгя калька и тонкий крас­
ный фломастер Наложите на свой
чертеж кальку и тщательно обведнт с
Обозначьте соотьеи ноющими сим
во/ымп цвета дерева, а стрелками
направление волокон Д Л Я каждой де­
тали
Ваш вы собираетесь изготов1ггь i ie од-
т.ансскитькоодмнаковыхлнАЧох-й -
например, двадцать пять, — лучше
сделать жесткий 1 р а ф а | х - г Но если
в мидели болмпе пятидесяти дет п е й .
на создан не 1 к т л н о 1 о т р а ф а р е т а уйдет < )6работка досок
почти столько же труда и времени, После создания нолномасигтабного
как и ни ганершенне пев п о прон IBC чертежа нора выбирать доски и «тбду-
дення По трафарет) легче нерено мывать раскладкудеталей для последу-
ешь рисунок на дерево, он выходит ю ш е т распила. На этом этапе стоит
точнее, c.iM трафарет мижет служить составить план действий. Сначала ре­
вам очень долгое время нине, какого цвета древесина требует
Гкжалуй. лучший материал для тра­ ся для данной модели, определите,
фарета - прозрачное оргстекло (тоя- не придется ли выпиливать какие-то
Ш1Ж»1 1-2 мм). < кипзь него хорошо детали нз досок тоньше 20 мм. выясни­
виден цвет лереьа и направление В О - те, какие детали можно выпиливал»
локон Можно и З Ю П Ш П трафарет одновременно (изложив две доски
ввфанеры;даже из картонх друг на друга).

.1'- И НМ1ИЯ НССКОЛЬКИХ МОДС- Доски продаются, как правило, стру­


лен можно также рл см пожить чертеж ганными ИДИ отшлифованными с од­
РвЭрежыге копни на части, сбрызните ной стороны, но на обработанной
собралк>й стороны клеем и наклейте СТОрОИС вес равно имеются шерохо­
па дерево. ватости. Чтобы избавиться от них,

Основные этапы работы 1 <)


с доски надо спять гак минимум 2 мм. • Совет
ЕСЛИ у нас пет рубанка, лицевую сто­ Если вы niauupyeme повесить
рону доски можно отшлифовать с по­
хвою работу на степу.лучше
мощью оклеенного наждачной бума­
гой бруска. сначала изготовить или купить
Перед разметкой осмотрите доску, раму, а потом уже переносить
нет ли на пей трещин и прочих дефе­ чертеж на древесину
ктов. Отметьте карандашом незамет­ Рама должна соответствовать
ные на первый взгляд изъяны и обве­
размерам модели. Сначала
дите меткие трещинки.
БеЛИ дЛЛ вашей модели интарсии тре­ измерьте внутренние размеры
буются детали толщиной менее 2 0 раны, а затем в точности
мм, поступите следующим образом. подгоните чертеж. В противном
В случае, когда нужно выпилить лишь
случае ваша модель может
несколько мелких деталей, разметьте
их на одном участке доски толщиной оказаться чуть больше желаемых
2 0 мм. отпилите кусок такой длины, размеров, и будет очень досадно
чтобы его можно было обстрогать ру­ спиливать се края, чтобы
банком, и доведите до i гужпой толщи­
.уместить ее в раме.
ны. Если требуются крупные детали
или много мелких, перед разметкой
обстрогайте век i доску.
За неимением рубанка вы можете л и ­ большинства деталей. Например, ес­
бо распилить доску, л и б о обратиться ли в вашей работе будет больше тем­
в столярную мастерскую, где вашу до­ ных деталей, сначала расположите
ску доведут до необходимых вам раз- н разметьте все темные детали, а по­
меров. том все светлые.
Расположение и разметка особенно
требуют творческой фантазии. Поду­
майте, как с максимальной выгодой
Псрсвод чертежа использовать имеющиеся в наличии
на древесину доски. Прежде чем приступать к раз­
11а данном этапе работы нужно выяс-. метке, определите расположение <и>
пить, из какой именно части выбран­ ионных деталей.
ной доски будут выпилены детали, I [оложите кальку с чертежом на лице­
Лучше начать с древесины того цвета, вую етороиудоеки, совмещая стрелки
какой требуется для изготовления на чертеже с направлением волокон.

20 Основные мпапы работы


Для конечного чертежа необходима
именно калька: сквозь нее хорошо
видно волокно и оттенки окраски;
ПЧкгкольку цвет дерева и рисунок во­
локон играют в интарсии важнейшую
роль, постарайтесь для каждой детали
выбрать самый подходящий участок.
От ЭТОГО зависит, ждет вас полная уда­
ча или полный провал.
ОчИСТИТС рабочий стол, чтобы иметь
возможность свободно передвигать
кальку, не сбивая стоящие тут же чаш­
ки. 1 [роследите, чтобы калька была аб­
солютно сухой и без складок: От чер­ Совет
тежа зависит точность закопченной Две одинаковые детали
модели. из древесины разных цветов
Доски часто трескаются по краям, по­ лгожио выпиливать одш>времеино.
этому лучше располагать кальку с чер­ Зыпо'шшпе разметку па более
тежом в нескольких сантиметрах от
светлой доске. Снимите лишнюю
края доски.
древесину вокруг, наложите
Обязательно оставляйте некоторое
расстояние между не примыкающи­ получившуюся заготовку
ми друг к другу деталями; Не расхо­ на темную доску, обведите
дуйте древест 11 iy зря. i to и i ie эконом ь- контуры карандашом, об{>ежъше.
те чрезмерно; если вы расположите
по ним темную доску. Сшейте,
детали слишком плотно, очень труд­
но будет распиливать доску на удоб­ заготовки двусторонним, скотчем-
ные для работы куски. Исключение из и выпилите детали. Будьте
этого правила — соседние детали внимательны, склеивать куски,
с одинаковым цветом и направлени­
древесины надо перед самым
ем волокон. Их надо располагать
шлошуто. без промежутков. распилом, а после него сразу
Расположив кальку на древесине наи­ снимать скотч. Щ&ц оставить
более выгодным образом, подложите их на ночь склеенными, разделить
ноднее копировальную бумагу и при:
их будет почти невозможно.
шпильте к доске булавками, предвари-

Основные этапы работы 21


тел ы to разгладив. П о возможности ется через; конироиаЛьтгук) бумагу Ваш
прикрепляйте кальку но краям, иначе чертеж должен превратиться в гссира-
<лед от укола булавки окажется заме­ грическуто Kapiv. которой можно ру­
тен па детали. ководствоваться I )рм сборке модели
I )еренодн чертеж, всегда делайте спра­ Особенно полезно нумеровать детали,
вочные пометки. Например, в компо­ если их больше сотни.
зиции без ф о п л и обрамления отме­ Закончив перевод детали, обязательно
чайте внешние края стрелками. Так убедитесь, что ни одной линии не про-
вам впоследствиибудет легче сориен­ иушено. Скопировав деталь, вытащите
тироваться, примыкает ли к детали несколько булавок — ровно столько,
С этой стороны еще какая-либо детая ь сколько требуется для обозрения пе­
или пет При распиле такие пометки реведенного чертежа, и только в том
сигналят; здесь можно работать спо­ случае, если все линии па месте, сни­
койней. майте кальку. Если вы выпишите все бу­
лавки и обнаружите ошибку или упу­
Полезно продолжить линию контура щение, трудно будет вернуть кальку
да пределы отдельной детали, прове­ точно на т о ж е место.
дя направляющую к соседней детали. Линии чертежа можно и не перево­
Ориентируясь на эту линию при рас­ дить, л просто при клеить кальку к дре­
пиле, вы сможете точнее направить весине и снять после распила. Подбе­
пилу. рите для ЭТОГО легко удаляемый и не
Иногда ручка при переводе чертежа оставляющий следов на древесине
съезжает, приходится поправлять ли­ клей.
нию, отчего она получаетсл стишком
жирной. В результате, готовясь выпи­
ливать деталь, забываешь, с какой сто­
роны жирной линии надо резать. Н та­
ком случае полезно отмстить нужную
сторону стрелкой Учтите, что откло-
пшпиуюси при переводе линию не
обязательно исправлять, если к детали
со стороны этой линий не примыка­
ют другие детали или отклонение
можно просто учесть при распиле
Каждую переведенную на древесину
деталь не забывайте нумеровать. Но­
мер пишите на кальке — он отпечата­

22 Основные этапы работы


Распил и п о д г о н к а д е т а л е й

Советы по проведению
распила ране доски присутствуют шерохова­
Распил — лсло трудное и одновре­ тости, из-за чего она неровно лежит
менно благодарное. В искусстве ин­ на рабочем столе, Если доска чуть
тарсии ЭТО важнейший И самый ре­ сдвинулась пли выгнулась перед рас­
шительный шаг. 13 отличие от многих пилом, лезвие может пройти неточно.
других этапов,этот ~ окончательный Чтобы избежать этого, отшлифуйте
и бесповоротный. Следуя приведен­ доску С обратной стороны с помо­
ным ниже сонетам по проведению щью бруска, оклеенного наждачной
распила, вы, надеемся, сможете избе­ бумагой. Готовые детали также следу­
жать многих ошибок и выполнить ра­ ет шлифовать, поскольку при распиле
ботуТОЧНОИ без лишних усилий. на них образуются заусспны.
• Прочерка палы. Прежде чем при­ • Крепление лезшои Вторая причина
ступать к работе над моделью, непре­ т о т . что спилы получаются неточны­
менно как следует установите пилу ми, — псвсрнозакрспдсннси,'лсзвпс пн-
и проверьте, как она работает', сделав льгВбсупаинпстве справочников реко­
несколько пробных распилов. Пря­ мендуется ставить лезвие как можно
мизну спила проверяйте с помощью ближе к материалу, по так чтобы оно
угольника. не касалось доски. В интарсии из ЭТОГО
• Шлифовка. Главной причиной то­ правила делается исключение Распо­
го, что модель вышла плохо,являются лагайте лезвие на такой высоте, чтобы
неровно выпиленные детали. Чем под него мож! ю было просу iyr ь i галет v
толще доска, используемая для рабо­ • Подача детали. Работая с ленточ­
ты, тем их больше 11а обратной сто- ной пилой, направляйте лезвие по
центру линий разметки. Если чуть за­
быться, лезвие отклонится вправо
или влево, спил получится неточным.
Выпиливая ленточной пилой криво­
линейные детали, помните, что лез­
вие всегда идет по прямой, поэтому
надо e m направлять. Дтя этого необ­
ходимо точно поворачивать деталь.
• Разрезание доски. Перед распилом
разрежьте доску на части. Постарай­
тесь, чтобы они соответствовали раз­
мерам лезвия пилы. Каждый кусок от­
Лсзвис аилы должно быть расположено шлифуйте с боковых сторон,
под прямим углам к дрежате

Основные этапы работы 23


• Маркировка примыкающих друг тать, проверьте с помощью цилинд­
к другу demivwfi Размещая на доске рического калибратора, достаточим
смежные дегали вгЕрмтьпс, перед рас- ли для этого ширины лезвия.
пнлом проставьте карандашом дна • ЯП)7Г1/НГННШ' к/>ивые- При пышети-
коротких штриха на разделяющей их ваннн по внутренним криным пила
липни кошура При с-бо^ке совмести­ пойдет правильно, если радиус ш п ь
те четки, т ю б ы детали точно соот­ 6а кривой имеет то же или ч\*тт. боль­
ветствовали чертежу шее значение, чем радиус нилиндри-
• Warn ртатта Прежде чем присту­ ческосо кхтнбратора. Нел и калибра­
пить к расп 1 му, 11 |хьтумайтс. < «гкуда i и тор не совсем пннсьпистся к кривую,
чатк где- uкончи 11 как работаTI. с но- пила не сможет ю ч п о совершить по­
ворот
тенциалыю проблемными участками.
Итмерьтг каждую крупную деталь - • Внешние к/ывые. Выпиливание по
•ООЬМО ли ее пила. Точно пзмертг ыктшшм кривым можно нроьтхти. да­
крнвотппепные очертания Перед тем же если радиус изгиба кривой метане
как выпиливать крнполиненпунт де- радиуса калибратора. Дан этого сде­
лайте вокруг кривой вспомогательные
пропилы па расстоянии как минимум
I мм друг от друга, не доходящие до
пинии разметки i л кже как минимум на

Р—- I м м Начинайте распил как обычно,


тлме.тдял ПОДачу детали в момент при­
ближения к кривой Ненужное .черево
с 1КТ10М0ГЗТСЛЫ1Ы.ЧИ пропилами сни­

ш мется подобию кожуре апельсина.

\'~ / » • < начала сверши, попили pacttwiu-


ваеи Отметьте все места, которые
1^ ^
к

^ ^
У "— нужно сперпить, и выполните сверле­
ние перед распилом.

П о д г о н к а деталей
^^^^^—^i Даже инея богатый опыт п интарсии,
все-таки приходится после распила
подрезать детали. Это вполне естест­
Линии распила венно. Прежде чем что-нибудь подрс-

2-1 Ост >вные этапы работы


зять, и подпиливать, лучше собрать
Модель целиком. Поспешное подреза­
ние иногда усугубляет проблему; но?
рой обнаруживаешь, что одна деталь
слишком сильно подрезана, после че­
го вообще невозможно что-либо ис­
править.
Когда между деталями образуется щель
пли они вообще не состыковываются,
но иа них не осталось разметочных
линий, обрежьте одну пли несколько
но смежным краям, чтобы все зазоры
между деталями были одинаковыми
и. значит, менее заметными.
При подгонке пи па минуту не забы­ • Совет
вайте о 1 )рав! 1ле: сем ь раз отмерь, одит i
Лучше тяЦк'зать детали
отрежь.
до шлифовки, руководствуясь
Подправленную и собранную модель
оставшимися ла лицевом стороне
осмотрите с расстояния. Например,
прикрепите детали композиции дву­ линиями разметки,
сторонним скотчем к доске или про­
сто разложите модель на иолу и взгля­
ните па псе сверху. Обратите внима­ • Совет
ние, как смотрятся вместе отгепкп Порой подогнать детали,
дерева, детали с разным направлени­
подрезав нх, невозможно. В этом
ем волокон, продумайте дальнейшие
шаги. Решите, какие детали шлифо­ случае не остается иного выбора,
вать сначала, какую фактуру добавить кроме как заново выпипить -плохо
при необходимости. I-сли какая-то прилегающую деталь. Конечно,
часть кажется слишком светлой или
неприятно начинать все сначала,
слишком темной, замените ее, прежде
чем двигаться дальше. но гораздо неприятнее видеть
Убедившись, что псе в порядке, и пол­ в готовой работе неустраненпый
ностью осмотрев детали компози­ дефект, нортящтл
ции, МОЖНО приступать к следующему
шагу — шлифовке п полировке. все впечатление от нее.

Основные этапы работы 23


зать и подпиливать, лучше собрать
модель педиком. Поспели юе подреза­
ние иногда уеутублист проблему; по­
рой обнаруживаешь, что одна деталь
слишком сильно подрезана'' после че­ и
го вообще невозможно что-либо ис­
править.
Когда между деталями образуется шдаь
или они всюбще не счхтыковываюкя,
но на них не осталось разметочных
ЛИНИЙ, 0 0 ] К ' Ж Ь Т С ОДИу ИЛИ IBJCKO.41.KO
но смежным краям, чтобы все зазоры
между деталями были одинаковыми
и. значит, менее замегиыми.
При подгонке ни па минусу не забы­ • Совет
вайте о правиле- семь раз отмерь, один
Лучше подрезать детали
отрежь.
до шлифовки, руководствуясь
Подправленную и собранную модель
осмотрите с расстояния. Например, оепшвишАшея на лицевой стороне
прикрепите детали композиции дву­ линиями разметки,
сторонним скотчем к доске или про­
сто разложите модель на полу и взгля­
ните па псе сверху. Обратите внима­ • Совет
ние; как смотрятся вместе оттенки Порой подогнать детали,
дерева, детали с разным направлени­
подрезав их, невозможно. В этом
ем волокон, продумайте дальнейшие
шапг Решите, какие детали шлифо­ случае не остается иного выбора,
вать сначала, какую фактуру добавить кроме как заново выпилить плохо
при необходимости. Если какая-то прибегающую деталь. Конечно,
часть кажется слишком светлой или
неприятно начинать все сначала,
слишком темной, замените ее. прежде
чем двигаться дальше. по гораздо неприятнее видеть
Убедившись, что все в порядке, и пол­ в готовой работе неустраненпый
ностью осмотрев детали компози­ дефект, портящий
ции, можно приступать к следукиному
шагу — шлифовке и полировке. все шечатпеиие от нее.

Основные этапы работы 25


Ш л и ф о в к а и полировка
-JBBB
Предварительная
шлифовка Совет
Прежде чем приступить к этому этану Готовясь приступать к шлифовке,
работы, шариковой ручкой нанесите изучите снимки или изображения
номера деталей на их обратную сто­
тех объектов, что присутствуют
рону. При шлифовке нумерация на
лицевой стороне сотрется. в модели. Во время шлифовки
Разложите все детали на кальке с чер­ держите их па рабочем столе.
тежом рядом со шлифовальным стан­ Они помогут мыслез то..
ком. Обработанные детали возвра­
щайте на место. Держать модель иод представить животное, человека,
рукой при шлифовке нужно для того, пейзажную сцену.

Обработка demaw на /и/шфовальнач стайке

26 Основные этапы работы


чтобы при необходимости можно мелких деталей. Такие детали для
было выяснить, сколько дерева надо падс'жждтн следует зактхльтять скот­
ашть С детали, имеются ли у нее на­ чем не только с обрапюй стороны,
ружные yi л и н края и т. п. по и с боковых с т р о и , примыкающих
Сначала шлифуйте самые топкие де­ к другим деталям
тали, потом тс. что потолще, и. п.I ко­ Если в наклеенной на иременную ос-
нец, слмыс ПИСТНС Самыми тонкими нову части 11МСЮТСЯ пустоты ( т о есть
.}" -«.ли быть наиболее удаленные от некоторые из деталей не иуалю шли­
зрителя детали, а наиболее близкие — фовать од! кжре мен не»с ( к л а л и пл ч и ) .
самыми толстыми Отшлифоизи олну при тлнфоньт* инструмагт начинает
летали ОТМечаЙrt на смежной с ней •вилять-. Такие места следует запол­
детали се ю л и л игу нят!, стружкам I I
В болыпинеше моделей есть части, Однонременная 1шпн|ювка несколь­
состоящие ит нескольких деталей, ко­ ких деталей эко| юмит времн. Но тораз-
торые лучше шлифовать одновре­ до кгжнес. что пес летали приобрета­
менно Чаше в е с т что крупные части, ют ОДИНаКОВуЮ ГОЛЩИН> И П|ЮИЗВОДЯТ
например тело животного, фиi ура че­ цельнех' впечатление, не выглядя от­
ловека. гарнАЯ гряда пли полосатый дельными бессвязными (фрагментами
парус На яхте Парус, например, МО* Прежде чем приступать к шлифовке
же?состоять из полос дерева ратных модели, выберите ч а с т , коп 1рыемож­
цветов, по при ЭТОМ он должен ныглн- но шлифовать одповремеппо. Выпи­
деп. как единый кусок холста. лите для каждой временную основу.
Дад шлифовки части, состоящей на
шх'кольких деталей, пыпилитс снача­
• Совет
ла посменную основу из лшта фанс-
ры толщиной 2 мм С помощью копи При иаюлъяпватш двустороннего
рокалмюй бумаги перенесите ОЧСр- скотча старайтесь обходиться
ташш деталей с кальки на основу как мачетхими его кусочками
делали при переводе чертежа, или
разложите i га ней детали и обкедитс и npi/KieitiUimh его лишь в тех
Прнкрстнт: их к основе двусторон­ местах, где это <М*с/гыштелыю
ним LMJ1PKM 1спсрь. когда детали со­ необходимо. После того как
ставлены в целое, нх можно шлифо­ tuidtюность в -к: ч iи и деталей
вать ОД1ЮВрсМС1 п к>.
ООобеююС внимание требуется при гтигда. т I ' - лише скотч
прикреплении к временной основс как.можно ско{ке.

Основные мчаны работы 11


чтобы пс приходилось прекращать с временной основы, вручную от­
работу для сс п. Miyiyiirai шлифуйте линии соединений
Закончив преднлртельпую шлифон- Шлифуя каждую деталь в отдельно­
ку одной иди о д н о и м е н н о несколь­ сти, слетка скруглите все края. В нс-
ких дстхтсИ. поставьте их па место которых местах нх следует скруглять
в композиции. Нулет видно, как про- сильнее, чем в других, в заюешйости
днн1 иск я л е ю и совпа,тает ли гилши­ от желаемого эффекта. Новичкам
на соседа и IX детален. в интарсии лучше на первых порах
скруглять пес края одинаково При­
обретя нектугорый опыт, можно экс-
Окончательная псрнмегти|яжл11. при ручной шли­
ш. J п ф п ш . д фовке.

Полностью ia перш ив прстваритсль (>5работав кран. слетка ошкурьте каж­


пую 'и ..! |- ч1 . целикомсобермге мо­ дую деталь с лицевой стороны. удалив
дель, не разбирая наклеенных на вре­ образовавшиеся при шлифовке на
менную основу деталей, и оцепитт- СТЯПКе царапины Степень пынфовки
своп успехи ЕСЛИ результаты работы лицевой стороны — дело вкуса. Один
вас не устраивают, пометьте места, ко­ йредпочнтакУг более грубую фактуру,
торые надо заново подвергнуть гру­
другие добиваются идеально гладкой
бой ишифо&КС R некоторых случаях
поверхности.
стоит перенести детали па большой
фанерный лист, чтобы можно было
ООСПВИТЪ КОМПОЗИЦИЮ вертикально
и осмотрен, иод разными углами.
Если еоогиошеннс толщины частей • Совет
соблюдается и края деталей нполне Пе(ч'д ручной ULUHptttiKaa
совпалдктг. можно 1К*рсход»ггькокон стЩхопельно вымойте руки,
чатслыюй шлифовке Цель оюитча- нитностыоудалив жир и грязь
1
ГС м | ОН :п — удаЛНТЪ ВС С ЦД'
Только чтоQI»M/VW/<V •К'/л\ь>
рапины «хтавтенные шли ;•••..< •<.. и . i втпиывает жир с на ibuee,
станком.иплати лък|?ая деталей :>гот как гу&ка Под первый сюем
особын нгтрнх способна прндап. ра­ паъитуры жировые пятна —
боте лишь рука мастера.
,'1ля окончательной пынфовки поль­ светлые нли тайные —
зуйтесь мелкох'рнистой наждачной ирояв whihhm ни детали.
бумагой. Прежде чем сними! ь летали

i кнчвные этапы работы


Завершив оьт»нчатсты1ую шлифовку
очистите все детали о т ныли мяi кой
ис • -и niii К1КТЫО.

Полировка
ПОЛИрОВКУ МОЖНО НроИЗВСлаТПГЬ ДВУМЯ
оюсобами отдельно полировать кд-
яугую деталь или же сначала склеить
модель, а затем покрыть се осуштурой
из аэрозольного баллона. Второй Как у ж было скашпо лышедля поли­
СПОСОб шачитсльно экономит время, ровки изделий предпочтительнее
однако качество работы при ЭТОМ пользоваться масляным гелем. После
нанесении геля падрсиссипу выждите
Полировка отдельных деталей даст пиру минут н сотрите его бумажным
лучший результат по двум причиним. полотенцем или тряпкой. За первым
•'•:!• pi I г. когда клеи попадает на слоем нанесите второй, потом тре­
лицевую сторону неотполированной тий Наносите политуру вдоль ноло-
детали на ней остается светлое пятно, KI Ш ei гачала на лицевую сторону дета -
даже если кайлю сразу вытереть ли, потом па края Первый слой на­
Единственный способ удалить пят­ кладывается густо (второй и третий
но — снова тщательно и глубоко <»т- можиотопьшеь особенно при - X K I O T C
ш.ы|)ч(»ить деталь перед далык-ншеп с можжевельником, который в отли­
вотировкой Если клеем ж пачканы чие от твердых сортов древесины
несколько дсгхтеИ или вы забыли. ку­ жадно впитывает iKwiiirypy Если гель
да именно капнул сразу* же вытергый сохнет прямо при нанесении вновь
иен могут возникнуть серьезные пройдитесь КИСТЬЮ " ° просохшим
проблемы участкам

Во-вторых, представленные в к и т е Тиитеды1огя%рагипавлн1ктптостотх>


жлзелн интарсии не плоские, йоль- ну и края первой детали, отложите ее
шнпство детален имеют разную тол­ в сторонку-; займитесь другой Нане­
щину. К]юме того» деталей б них мно­ сите политуру па три-четыре детали,
го, направление патокой совпадает а ПОТОМ уже выиграйте Пели вы слу­
лишь и нескольких. Поэтому почти чайно дотронулись д о покрытой по­
невозможно качественно отполиро­ литурой древесины, просто намажьте
вать уже склеенную модель. гелем от-псчаток пальца. Вытирайте

Основные яяяяы работы 2$


ОаЯФоака

30 Основные этапы работы


лицевую сторону и края, пока деталь, "Ifenepi. гтусть модель сохнет четыре -
особенно С л и целой стороны, не ста- шесть часов Д о мрОСуИЯШ второй
НСТСуХОЙ на ощупь. стой не накладывайте.
Почаще меняйте промокшие поло­ Нюрой и третий слои наносятся 5ы-
тенца на чистые сухие. На первый cipee, так )сак нужно покрыть гелем
взгляд <толь ппателыюеедллепис по лишь лицевую сторону деталей, чн-
литры o - M i i i нее усилия к нулю, I (\я края н болышп ICTBC случаев, за ие-
но посте нанесения второго и третье - К : ь н н е Ш Н И Х (tTKpMTTJX f . j . o r i ;
го слоев результат в *нддной мере про­ Нанеся второй стой, дайте сму полно­
пился стью просохнуть в течение четырех -
Если стишком промедлить перед уда­ шеста часок как и первому.
лением 1сля. он начнет ехгатыиэться. 1рстий слой геля наносите точно так
бумажные полотепиа и тряпки будут ж е как второй. Снопа лайте деталям
липнуть, а не скользить но дереву Па­ просохнуть (лучше до следующего ут­
никовать при этом не с т о ю Подо­ ра ). после чек» приступайте к сктейкс
ждите, пока •• . слой геля не раз­ модели.
-
мягчит первый, потом вытирайте ВСС
начисто.
Пил действием политуры дерево тем­
неет па один тон. вновь обретая по­
чти тог опенок, какой имело в сыром • Совет
виде Дпя снятии мишшьхм ,'еля удобнее
Покрыв ГСЛСМ и протерев каждую де­ ппмхюватым не тряпклни,
таль, разложите их па чистой поверх­ а бу i.'i vи гшымпенцани.
ности для просушки. Можно выло­
Тряпки быст/Mt высыхают.
жить их на свои места, так как они
в результате чего их.чожно
будут расположены в модели, посмот-
ретн что получается Обязательно ос­ использовать. иаиь один /ни,
тавьте между ними гпрострзтнлтю для a на моде ш <н mat- <ш< н к •кгш.
циркуляции воздуха. Перед теи как приступать
Натожнь нj н, v легаш первый слон к полировке, vmtjfMtume • mi рулона
пшигуры. плотно закройте крышкой
10—IS кусков 6v мам тюго
банке ( ц-лсм и немедленно заверни­
те киегь в алюминиевую фольгу, что­ полотенца и съожите
бы она не засохла д о нанееення вто­ их вчетверо.
рого слоя.

Основ/те этапы работы 3!


Сборка изделия

Окончательная
раскладка и подготовка • Сонет
основы
Не тонируйте и не покрывайте
Дик (хтювы интарсии желательно ис­ ни vimypofi лицевую сторону
пользовать цельную, оса пустот, фа-
I icpy толщиной ОТ 3 Л*»б ММ. оаюв/^Чтобы детали на нее
СКтяячудля молелен, которые не встав­ наклеились она д*и к, па быть
ляются в раму, лучше выпиливать пос­ макасиалыю iiufHtcmou.
ле 1аТНфоВК11. О О Т О Ч К И и полировки
всех детален При шлифовке раЭЕНСры
модели слетка измени юген Доведя де­
лнет оумагн С гюмошью долго сохну­
пеш до конечных размеров и форм,
щего клея. Прежде чем накладывать
МОЖНО свободно распознать п \ при
бумагу па фанеру, испробуйте вы­
(жончатгльной раскладке ближе или
бранный клей на ненужном ее куске
дальше ,труг от друз-л. Мели же вы ВЫПИ
Проверьте, сколько клея надо нано­
Л 1 С 1 И О С Н О В У раньше 1 Ю чер»ежу на
сить на бумагу д о л г о ли он сохнет,
кальке, детали, позможно. трудно будет
легко ли будет снять бумагу с выпи­
рапнтпожэгп. желаемым • • «ралом или
л о ни 1Й основы.
и pt ист си m цхтаэть < м кжу. То и дру 11 к-
нежелатсльно. Вырежьте лист белой бумаги доста­
точных для основы размеров. (Мож­
Чтобы вырса.пь основу, нужно ра:.шо- но куПитЪ ДЛИ »'Гого бумагу в руло­
жить детали на фанере и обвести по нах.) Спрысните ЛИСТ С обратной
контуру карандашом Предвари 1сль- стороны клерм, дайте несколько ми­
по закрепите на поверхности фанеры нут просохнуть, йотом наклейте его
на фанеру Нанесите совсем тонкий
слой клея на лтвгвую сторону бума­
ги, ненадолго оставьте для просушит
При обводке детали интарсии будут
держаться па чуть липкой нпкерхпо-
сти бумаги

Теперь разложите на бумаи* все детали


модели. Чтобы 1юдчсркнуть контуры,
оставляйте между деталями неболь­
шие зазоры, шириной 1 мм Внима­
тельно ооклтигге KoMitoTHuiuo при
раскладке с«>раамеряя зазоры междх
OKfuiuiutvamv к/юя двЯШ/Ш деталями

Ы Основные этапы работы


Тша тслы ю< юнели гс карандашом ИОВ*
пры модели Прежде чем снимать
детали, \бсд1гтгеь, что ничего не утгус-

Выпиливайте основу по внутренней


стороне карандашной линии, чтобы
она была чуть-чуть меныне модели.
После распила снимите бума IT И от­
шлифуйте основу. Кромки затони-
руйтс темно-коричневым обунпым
крсМОМ пли фломастером. Снова от-
шлнфуйте поверхность основы, уда­
ляя с ВОЛОКОН RCC пятна. На обратную
сторону и края основы нанесите про­
зрачную политуру

Наклеивание
деталей
газлоаолс детали на основе, оаралсь вым — тогда он визуально исчезает
оставлять одинаковые зазоры между Если при раскладке вы обнаружите,
Iвелит Е С Л И детали С О Д Н О Й стороны что где-то зазор шире, где-то уже, из­
плептю смыкаются, а с другой расхо­ мерьте самое большое расстояние
дятся, выравняйи- зазоры Если этого между моделью И рамой и спилите
сделать не удается, затемните основу кран всех наружных деталей соотьет-
ф-юмастсром- ci нешю ему.
Сктсивая модели, начинайте с край­ Чтобы ширина зазора была одинако­
них деталей, постепенно продвигаясь вой со всея сторон, вдоль краев рамы
(Центру можно приыктпь двусторонним скот­
Главное при склеивании модели, чем одинаковые по толщине полоски
которая будет нткледстнии вставле­ картона, по одной, две или три с каж­
на в раму, размещение деталей дой стороны, стхугвстсгвсмно желае­
в ограниченном пространстве. Вес- мому расстоянию.
должно умесгнться в пределах рамы. При склеивании модели интарсии
При этом та юр между рамой и дета­ клей наносится не на основу, а па де­
лями везде должен быть одинако­ таль, Не заливайте деталь клеем —

Основные этапы /няботы 33


нескольких капель вполне достаточ­
но. Поскольку древесина впитывает
влагу из клея, при его избытке деталь
может шжогкюиться.
Капнув клей на деталь, постовые ОС на
i |ужн( к место, прижав па 1ы ими ( K p v n -
мую деталь — лачоиью}. Клей должен
лечь максимально тонким слоем. I loo-
тдрашесь не сдвинуть деталь, дожида­
ясь, пока клен схватится какая деталь находится в этом месте
Ускорить процесс работы можно сле­ на лиисвой стороне Она должна быть
дующим способом Капните на деталь ;кхтаточно "пхтстой. чтобы а •"•он
несколько капель клея, иостамьте ее винта не вышел наружу.
па нужное место, перенеся клей на Чтобы ВЫбраТь место „тля крепления
основу, снимите па несколько минут, петли, поднимите модель большим
дайте клею подсохнуть и верните де­ И указательным пальцами и подвигай­
таль на место те се в стороны, пока она не примет
Наклеив все детали, гхэютрнтс мо­ нужное положение Затем 110ставьтс
дель по краям, не просочатся ли КМсА карандашом шхчетку i u основе в мес­
Если это случилось, аккуратно счи­ те касания пальца.
стите следы. Прикрутив петлю, повесьте модель па
гвоздь, посмотрите, ровно ли она рас­
положена Чтобы изменить положе-
Последние шаги нис.слегка ослабьте шип и поверите
Работа практически : и вершена, оста­
лось ЛИНИ» пр|сдсл;пь к вашей модели
• Совет
петлю и нанесли последний слой по­
литуры, если вы т у т желаете. При к/итлепии петли, прежде
Металлические петли разных разме­ чем положить вашу работу
чи» можно п р и о б р е л и в багсжых лицевой стороной вши,
мастерских и магазших скобяных то­
обхштетыю nocrmiutme па стал
варок Для моделей несом меньше .4 и
лучше выбирать самые маленькие что-нибудь мягкое —полптенщ
Петля прикрепляется к основе впи­ кусок гю/кллопа, —
том Собираясь сверлить отверстие чтобы не поцарапать ее,
для винта, обязательно посмотрите,

/Ч < к поеные 9ЯШПЫ работы


петлю Потом закрутите шип и споил
проверьте.
ЕСЛИ ВЫ предпочитаете глянцевую
помттхность иа'нггуры 11 a <
на изделие больше не нужно. Если же
н и нравится новерхп-л it. матовая,
стоит дибавть еще один слон.
Повесьте вашу работу в хороню про­
ветриваемом помещении, закрыв п е ­
ну под 11СЙ бумагой Н а нес иге из зэр< )-
золыюш баллона на всю модель це­
ликом и: ровный слой матовой
политуры Обязательно юблюдаНте
предосто-
СООТВСТСТВуТОиНН- iip.il!!.:.i
рожностн
Пусть полтпура хорошо просохнет
(10 минут достаточно). М» цель готова'

CHI/ЛЧЧ bw \tf> »t.ithh»<\ и,пения к к/н'п и'нш'петчи

гОсновные этапы работы 35


Г Л А В А

ИЗГОТОВЛЕНИЕ
• ИЗДЕЛИЙ

• Теперь, когда вы ознакоми­


лись с о б щ и м и рекоменда-
циями п о выполнению из-
J д е л и й , пора приступать
к самому интересному —
практике. • В этой главе
представлено 14 моде­
лей деревянной мозаики
различной степени слож­
ности. • Подробные о п и ­
сания всех этапов их из­
готовления и приведенные
в конце главы схемы помогут
вам в работе. • Готовые изделия укра­
сят стены вашего дома, станут прекрасным подар­
ком для родных и близких к л ю б о м у празднику.
• Мы надеемся, что, доведя работу д о конца, вы
сможете гордиться полученными результатами.
Дикие животные

Орел
• 11» щчтовые 4t-n.ijx- н ш древесины
темную ( D ) . оттенка средней интеп-
сивности (М), светлую (LT) н белую
Оптимальная толщина Д О С О К —
25 мм.
• (Делайте шетть чертежей. Дня ИЗ НИХ
нужны, чтобы вырсаать делал и с помет-
коп w, один — детали С пометкой П ,
один — детали с пометкой И , один —
детали с пометкой 1>. Один чертеж —
общий- Вырезайте детали, отступив
ог контуров около 5 мм Обозиачкгс
висните края мелели стрелками.
• Расположите- части чертежей па д« >-
сках в наиболее подходящих местах.
Клюв и детали с пометкой I.T лучше
выпиливать ИЗ древесины С аатейлн-
BI.IM рисунком волокон. Хороший эф­
фект получится, если КЛЮВ будет ме­
нять о п е н о к с более светлого в верх­
ней части на более темный в нижней

На чертеже обведены детали с ппметхай В

*8 Изготоя-ьение изделий
Нзгогповятше издем/й 39
A f

• Начинайте распил с деталей, обра­ каждую проблемную .шипы подпи­


зующих инешпис контуры модели, лите несовпадающие детали.
например с шеи. Ноздри и зрачки • Убсщшшись в том. что детали соеди­
орла можно аккуратно выпилить, няются надлежащим образом, t подго­
а можно и выжечь прибором для вы­ товьте две временные основы; для го-
жигания М >вы и для клюва.
• Завершив распил, оттатифуятс каж­ • Объемность модели зависит от то­
дую деталь, полностью удалив заусен­ го, какие детали Шнавфроп и первыми
цы и шероховатости Перенесите ну­ Ь данной модели стлтетвует -фоно­
мерацию деталей с лицевой СТОрОШЙ вая» дета/иц ксгп>рая должна быть от­
на обратную Проверьте все ли дета­ шлифована в первую очередь. Нач­
ли правилыи.» с<к:лнняются. О т м о ы с нем, например, с головы. Переверните

40 11з?чпижнсиие изделий
F
обратнойстороной вверх все детали
p.i'inHhi к|Х)мс глатл и -брови», и склей-
|е двусторонним скотчем Сверху за-
крепите временную ОСНОВу
• Разметьте карандашом с лицевой
стороны детален участки, которые не-
ДОХОДЯЩИЙ почти до самого трачка,
должен быть чуть толще окружающих
его деталей. Скруглите все внешние
кран головы, кроме нижнего, — это
придаст модели обьемпостк
• Начерно отшлифуйте клюв и по-
обхеднмо ошин^ювать. Чем нодроб- етзвьте е ю па меси» карандашом от­
нес будет радистка, тем лучше. метив па c m боках толщину ирнмыка-
• Отшлифуйте шею орла до толщины ющих деталей пунши При шлифовке
приГевщттелыю 1,5 см. Снимите лиш- внимательно следите за карандаш-
вхии древесину с головы по направлс- иыми метками ВОШ wa чересчур енль-
ниюптцпгтра ь клинп, Выступ клюва, но утончите клюв, придется снова

IГо >»], „ • « , / « ' HMki. lull


H i 41
1

ps ч 1
*1
раяфоватъ голову. Чтобы не втяги­
ваться к бесконечный процесс, посто­
янно пог.тидыняйтс на метки и не за­
глаза до карандашной метки. Сам глаз
сделайте чуп. тоньше.
• (Делайте вторую метку па -брови*
ходится них. и отшлифуйте деталь, не доходя до
• Основную часть клюва при шли- меток примерно 1 мм.
'!>-м Сряавййте по Koirrypy с K O H I V - • Снимите детали с временной осно­
OOM ГОЛОВЫ Ныступ клюва пиифуТгте. вы. ЭтО можно сделать С помощью ма­
лержап. выше меток стихина или т о н к о ю ножа Снимать
• Отшлифовав детали головы, при­ детали нужно очень осторожно, что­
крепление к врсмешюй основе. I K > бы не повредить их с обрап юн сто­
стзвые на место клюк, глаз и -бровь- роны 1кддслз1ьте ннструиею между
я пометьте на них карандашом тол- ОС1ЮООИ и деталями Двигаясь но кру­
ошну примыкающих деталей. От­ гу, снимайте не отдельные детали,
шлифуйте темную область вокруг а нстую секцию.

Иякяшовтпшв чядвшШ 4
• Сини верх] пои» часть клюка, скругли - • Левую часть шеи нужно утончить не
те края, примыкающие к голове. Эту целиком, а лишь снятьисмпою древе­
деталь надо отшлифовать так. чтобы сины у места соединения с правой ча­
она стала чуть тоньше детали с иолд- стью. Отметьте на поверхности дета­
ргн Полученную толщину отметьте л и участок, где будет пронтво;1иться
на соседних деталях. шлифовка. Проведите на боковой сто­
• Верхняя част», клюва орла перскры- роне линию на расстоянии 1-2 мм
ваеч нижнюю Чтобы д о б т ь с я такою от верхнего края, руководствуясь от­
эффекта, нижнюю деталь сделайте меченными размерами участка. Плав­
Несколько тоньше. Скруглите ее ниж­ но утончите деталь, не скругляя края
ний край в том месте, где клюв не со­ к линии, чтобы вышли пушистые
единен с шеей. перья.

44 fhfrjfmxi-wHtu; изделий
1

• После шлифовки поставьте деталь


па место. отметьте ее толщину на со­
седних деталях itnepi. нужно подо­
гнать к шее верхнюю часть голонм
орла Не стоит добиваться т о ч н о т
прилегания: при небольшом несовпа­
дении оперение будет выглядеть пу­
шистее.
• Слегка скруглите край правой части
шеи орла по карандашной линии.
• Утончите участок ПОД щекой. ЧТО?
бы создалось впечатление, что перья Этапы их'онкяпеннн itfvta

Изгопюл гение изделий 45


накладываются др\т на друга I предва­
рительно проставьте стрелки там. где
будСТ ИроНЗВОДНТЬСЯ НХТИфОВКЛ.
• Обраштс HHHMaiuie на <жтозначси-
ные на чертеже линии, огмечающне
р а с п о л о ж е н и е перьев. Сделайте ка­
рандашную разметку для рельефной
обработки /встшкй.
• С помощью абразивного крута на­
несите frtpoATKH на все размеченные
участки, придавай модели объем­
ность По|юздкн должны иметь длину
от 6 мм д о 1 см. располагаться произ­
вольно, я не параллельно, Следите,
чтобы они не пересекались, не скре­
щивались — ЭТО выглядит неестест­
венно. Если вы не умеете работать
С абраливным кругом, обработайте
детали ножом.
• Если зрачок и 1 ю з д р ю вы не выпил и -
вали отделы ю. нариСуЙТе их каранда­
шом н.м оошетешутощих ч.ктях моде­
ли. (Хтрым кончиком насадки прибо­
1
ра для выжигания проке. tine тонкую
линию ы leiuHeiei юлггура 1ю юпраите-
ним» иолокои ГЬтоской стороной на­
садки оттените внутреннюю часть
зрачка и ноздри. Прежде чем брап<я за
выжигание на подготовленных дета­
лях! попрактикуйтесь па ненужном ку-
ске лревгеипы.
• После обработки деталей збратнв-
ным кругом слетка оттшнн|птГггс их
вручную с лицея* tit стороны Не слиш­
ком CKJAT ляйте ут лы в местах соедине­
.'таны иЭПШдвЯ&ШЯ iiJvm ний, иначе можно все иакятгить —

46 Шлшшячетл' юдеяий
модель будет поковка на лоскутное с
одеяло, в глаза первым детом бросятся
детали, л НС целое Особенное вннма-
кие re'ipannc па участки между верх­
ней и нижней частями клюва и вокр>1
•бртвм»
• Теперь выполните блик на глазу
орда Для этого нанесите нл глаа бе­
лую метку корректирующей зомаэ*
кой. В атом месте пр»кнерлитспстлу-
бокос отверстие.
• Остро ааточитс <к ппоиый штифт
толщиной с карандаш. Срежьте его
копчик и вставьте в просверленное
отверстие, преднзрнтелы Ю капнул ту­
да ктся Крепко прижмите деталь
н ППТОЖДН1С iKXK(Lii.KO минут, пока
клей OHUlMIUL
• Когда клей H U C O X I H T . олаамфуйтС
получннвшнея блик вместе с глатом.
Блик будет не слишком та метен на бо­
лее темном фойе, но после п о л и т и ­
ки ПОЯВИТСЯ контраст. Обратите вни­
мание па отличие выжженного арач-
каОТ исгавного.
• Покройте каждую деталь нолиту-
рой. Тныгсльно вытрите гель в б о -
рсещках Лайте первому слою преюох-
вуть и нанесите второй стой. Когда
аросохнет и он - третий Перед на­
несением третьего стоя лучше слегка
пройтись по пснк*(1Хпостн деталей са­
мой тонкой металлической мочал­
кой
• Дайте политуре время полностью
высохнуть, после чей> ни фанеру, Лчиты шго'тижн'нин о/гад

IWnm/kiWHiiv uJtMvutu -17


Этапы изготовления opjui

48 Изготовление изделий
Мустанг
• Подготовьте пять видовдревесины-
темную ( D ) . у м е р е ш ю - т е м т ю ( M D ) ,
ОТТСНКа СрСЛНСЙ ННТСНСИВ110ГП1 ( М ) ,
светлую ( I X ) и белую (ХП- Оптималь­
ная т о л щ и н а досок — 20 мм. вы, головы и шеи лучше выпиливать
• Сделайте пять чертежей Один ИЗ не по отдельности, а из единых кускоа
них будет главным, на нем надо про­ • Расположите части чертежей на д о ­
нумеровать все детали. Из вспомога­ сках в наиболее выгодных местах. От­
тельных копии чертежа вырежьте ка­ тенки в модели можно варьировать
ждую деталь, отступая от кошурок в зависимости от наличия подходя­
приблизительно но 5 мм. Детали гри­ щего материала,

т. I

4ej anew мумпаши

50 / Ьшопкямпт изделий
• Сначала выпилите летали, образую­
щие внешние контуры модели. Далее
распилите их па составные части. Вы-
пкчитеотве[к.тпе/1Лн H o y i p i c предна-
ритслыю просверлив нужное место
сверлом. ПрсэдКЧСМ и*, та иитьнотвер-
стиедегаль. удалите заусенцы и шеро­
ховатости.
• Соберите летали имеете и впима-
телыю оемтритс линии соединении
Еотнш деталях* клались р а а м с 1 0 ч н ы е
линии снимите нх новым очень ост- Вигшлениш детали шшата
рым лезвием. Перенесите нумерацию деталях. Нею гриву необходимо утон­
на (нЗрзтную сторону каждой детали. чить по направлению к шее, это при­
• Шлифовку*, как всегда, начинайте даст ей объем.
с деталей, находящихся дальше в е е т • Чтобы грива лучше смотрелась,
от зрителя. В модели мустанга это можно при шлифовке придать ей лег­
почти вся грива, кроме челки. 'Го есть кую волнистость в некоторых местах,
первым делом следует шлифовать Для этого на детали» которую в$ со­
гриву за ушами, снимая толщину по бираетесь шлифовать, поверх линии,
направлению к шее приблизительно отмечающей толщину ранее отшли­
д о 5 мм в месте соединения. фованной детали, наметьте вторую
линию, волнистую. Чтобы было легко
• Отмечайте толщину отшлифован­
понять, какой линии следовать при
ных деталей на примыкающих к ним

52 Изготовление изделий
i т: .г • пометьте нужную КО|Я ПКИ-
МИ стрелками
• Пргьтпнгдясъсвсрхч пинт, елтил1«с| «ун­
те псе детали грины. Некоторые сделай­
те члтьболее ТЛАЯСТЫМН. чем остальные.
• Отметьте линию соединения i рпкы
с шеей.
• Д п пьтифонки головы мустанга
педготовьте две временные основы
Скрепите между СОбоЯ и наклеите па
ост юны детали. Глаз и веко шлнерукя-
СЯ отдельно, их пока отложите. .у/папы itftQinrMviewfu му< ПШЧ.'И

Изготовление шдвлиЛ 5
f -

• Если ны JU мстите, что какая-либо из на верхнем срезе деталей сколько


деталей смещается, иакрепитс ее до- древесины надо стиль (примерно по­
полшггельной полоской скотча. Дета­ л о RH ну толщины).
ли должны максимально плотно при­ • ОтшлифуТгте ШСЮ ПО всему контуру
легать друг' к другу, ЧТОбр П1ЛП<|К>ВУТЬ Сначала скруглите нижний край. За­
было легче. тем утопчите и скруглите левый кран
• Снимите лишнюю древесину с шеи. по направления! к гриве, чтобы она
скругляя ее но направлению к iолове лежала на шее. Помните — л о черно­
Полеано при работе иметь перед гла­ вая шлифовка не стирайтесь добить­
зами изображение лошади Плижс ся совершенства. Приставьте шею
к голове и пометьте толщину после
к гол* >ве шея утончается, при этом вы­
деляется широкая челюсть. Отметьте шлифовки.

5 I Нзл'пю&чюше изделий
• Отшлифуйте голову по направле­
нию от глаза к ноздре Область глаза
должна ИИСтЬ наибольшую толщину
• Снимите древесину по направле­
нию от верхней точки глаза к уху Уча­
сток нал глазом должен быть ЮимйС
деталей i рнны. чтобы создалось вис-
чатлеине, будто грива лежит сверху.
• Уюнчнтескулу.недоходя 1-2 мм до
МеТКН, м Л Т О Л Щ И Н У ШСИ.
• Отныифуите нижнюю часть головы
и лоб. Вновь начав от глаза, утончайте
к

? ;j f
У/
А

делали по направлению к внешним щшгу основания уха. У х о В Ы Г Л Я Д И " !


краям, не скругляя их. а оставляя ту­ рельефнее, сели оттенок древесины
пой угол. па внутренней его части темнее, чем
• Теперь можно приступать к черно­ па внешней.
вой шли<1ювкс уха и челки. Отметьте • Прядь челки сделайте чуть толще
на их боках толщину примыкающих соседних с нею деталей. Скруглите
деталей. ее края, создав впечатление, будто
• Сначала отшлифуйте ухо, не трогая челка спадает на ухо. Обе детали пря­
его кончик Он должен высовываться ди шлифуйте одновременно, скре­
из-под челки, Отшлифуйте примыка­ пив скотчем.
ющую сверху к уху деталь до толщи- • 11режде чем снимать депши с вре­
пи. па миллиметр превышающей тол- менной основы, отшлифуйте иесколь-

56 Шготоапепне изделии
ко участков начисто Отметьте вес уча­
стки, которые имеют болыггую, чем
ШСЯ. ТО IIIIMIIV ПОЧТИ BCC Д С Т Л Л И фнны
должны счл ь п .ныне шеи, за истключе
ннсм ль*.л пряден и нижних сс частей.
• Скруглите кран 1ривы. ггрнмыкаю-
шис к шее.
• Время or времени 1итерывайтс ра­
боту, чтобы взглянуть на модель По­
скольку она еще не i ктеэжена на ocito-
ву, можно класть ее па пол и разгляды­
вать со стремянки ИЛИ же наклеивать Этапы изготовления мучтгшша

Изготовление изделии 57
модель целиком на фанеру двусто­ снять. Утончайте деталь по направле­
ронним скотчем и ставить вертикаль­ нию к нижнему краю. 11оттарайтесь,
но. Интарсия имеет объем, поэтому чтобы переходы от более толстых уча­
необходимо смотреть на нес под раз­ стков к более тонким были плавными.
ными углами, при разном освещении. • Поставьте скулу на место, отмстив на
• Теперь следует выделить скулу мус­ ней толщину примыкающей детали.
танга. Снимите ее с основы, поддев Обратите внимание, что в нижней час­
мастихином или тонким ножом. ти она минимальна, под глазом же —
• Пометьте стрелками па примыкаю­ максимальна.
щей к скуле Детали участки, которые • Утончите скулу по краю до каран­
необходимо утончить. 11а боковой сто­ дашной метки, оставив основную
роне отметьте, сколько дерева нужно часть детали приподнятой.

58 Шгототеиис изделий
• С помощью i братниного крута не­ таться чуть толще соседних участков,
много утлубите участок возле глаза — IK- нужно слишком уттигчатъ его.
так глаз станет выразительнее Скулу • Ноздря будет выглядеть гсчэазло Щ!Ч?
перед этим выньте. Проведите под ше. если ее утотсчитк Оставьте преж­
ноздрей волнистую ливню, которая нюю толщину с внешнего края и сни­
ее -раздует-, проделайте у края губ бо­ мите лишнее дерево по направлению
роздку*, сровняв затеи ее края. Робы к внутреннему краю
должны быть объемными, поэтому по • Снимите с времешюй осп и вы псе
возможности углубите участки вокруг оставшиеся на ней детали головы
них Здесь можно работать ножом После пьтифовки поставьте ноздрю
• Пометьте область над веком и внут­ на место Вручную скруглите примы­
ренний утолок глаза Веко должно ос­ кающие к ней края соседней летали.

Изггнтшмше uvicnuft S9
• СплгтлжЬл/йтс глаз, придав ему свод­ • Просдерлите в ocuaiименном месте
чатую форму Чем круглее будет глаз, отверстие 1 вставьте в ептзерстне ост­
тем сильнее он будет выдетяться- р о заточенный кончик осинового
• Поставьте глаз ira место и отшлифуй- штифта, предварительно капнув туда
те веки Толщина иска будет зависеть клея, — подучтхя блик Штифт МОЖ­
оттолоишы сосед|1нх областей. Скруг­ НО заточить обычной карандапшой
лите mrvrpciiHiie края iv6 вручную или точилкой-
на иыифовальном станке • Когда ктей высохнет, отшлифуйте
• При помощи прибора для выжига- блик вместе с глазом Затемните уто­
пня май абразивного крута затемните лок глаза прибором для выжигаштя.
глаз. Обозначьте место для блика кор­ • Снимите с временной основы пра­
ректирующей замазкой вую часть шеи Проведите с пеобра-

60 Нз,чтимпение изделии
• I 1рсждс чем снять две другие детали
шеи с временной ехпоны.ошьтш^тгге
их поиерхносп. либо вручную, либо ^ _ .
на станке, удалив (глубокие царапины. Эттшшюпшкипилящкттиа
Обработанные детали разложите на
чертеже.
• Тенсрьспомошьюабразиниогокру-
га обработайте гриву. Предваритель­
но разметьте детали, рутоводствуткль
при этом пунктирными линиями на
чертеже
• Тщательно осмотрите каждую де­
таль: нет ли неровностей и царапин.
Вручную опплнфутгге все края, почти
не сглаживая острых углов. Снимите

Этапы изготовления мустанга

62 Изготовление изделий
вес оставшиеся карандашные метки • Разложите детали на основе, про­
и проверьте, не поцарапали ли им слу­ верьте точ1ЮСТЬ соединений. Выбе­
чайно древесину. рите ключевую деталь, которая опре­
• Вытрите или сдуйте пыль со всех де­ делит положение остальных, и при­
талей Нансогте 1натнтуру на модель клейте се в и е р т ю очередь Для этого
Mycraitra Если вы д о этого обрабаты лучше всего подходит крупная часть
вали детали наждачной бумагой с о шеи
стишком мелким зерном, древесина • После нанесения клея поскорее
с трудом будет впитывать политур}- ставьте летали па место н крепко при­
• Когда псенггура просохнет, выпили­ жимайте секут |д на пяпидщть Преж­
те для модели осПОву из фанеры тол­ де чем прикретьчять петлю, дайте клею
щиной о мм. ВЫСОХНУТЬ

Излтюнп'иие изделий 63
Лось
• Подготовыс ПИП. ВИДОВ древесины:
•емную (1>). умеренно темную (МП),
опенка средней шпгмснвшхтн | М ) .
умсрснно-снсглую (Ml.) и белую
0 | т 1 м х п ь н а л т т ь Т 1 Щ 1 и а / ю с о к — JO мм.
• Сделайте шесть чертежей мО/н-лн
Расположите части чертежей на дос
ках в наиболее подходящих местах.
Обратите внимание iu линию itoaj-
рн t e следует пропил т ь
• Завершим растиет. иетх-нсситс нуме­
рацию на сюратную ет орону деталей
Проверьте точ110СП.сое;1И11ениЛ
• 110ДГ0Т0ШЛС ВрсМСННЫСосновы. Дтя
шлифовки готовы и шеи лося можно
использовать те же основы, на кото
рых штифонались голова и шея мус­
танга. Предварительно ОбШДОТЕ на
них KOimpu деталей
• Начинайте штифовкус деталей, наи­
более удаленных <>т трителя И данном
случае * т находящееся на заднем пла­
не ухо — о»ю должно быть самым тон­
ким 11е ут >нчин его. нстьая снять тол­
щину с примыкающей) к нему роса.
Отметьте на бежовой ciopouc детали
желаемую теащшге (примерно г> мм)
и нроспведнте вхтнфокку Постаю л е
ухо на место отметьте его толщину на
примыкающая деталях.
• ОтшлифуГие находящийся на .заднем
1ьтане рог д о толщины I см Стстайтс
noMeiKii ita нрнчыкаюшнх деталях
• Подготовьте к шлифовке голову
и шею лося Пе|>еперните лицевой
'•Ьтты иитмюаченим .тем стороной вши все составляюник- их

61 I !<,•< пноалсние изделий


Изгошшетн' изделий 65
летали, ла исключением глаза и двух вым делом надо шлифовать самые тон­
примыкающих к нему деталей Очи­ кие части, постепенно переходя к бо­
стите нерГКрнуТМе летали и времен­ лее л истым В 1Юслед1пою очередь об­
ные истюны <тт ныли. — если этого не рабатываются составные, еще не рас-
сделать, прикрепить летали будет пра­ ииленные детали, например рог лося.
ктически 1ктюдчожно. ( аетеЯтс д С Т А Т И • Утончите шею по направлению к го­
двусторонним скотчем меакду собой, лове дотолщшгы гтгиьмстмю1 СИ в мес­
сверху' наложите основы. те соединения, скрутлитс верхний
• Убедившись в том. что детали на­ край При -птифовкс не заходите за
дежно скреплены, можно {приступать
метку, обозначающую толщшгу уха.
к шл!н|мшке шеи. бороды и головы
• Приставьте к голове бщюду. подло­
! [ачннтс с шеи 11е забывайте, чн> пер­
жив под нее кусок фанеры, чтобы она

66 Ш.чтюн/шшк.' изделий
оказалась на том же уровне, что и на­ • Отшлифуйте голову, оставив, как
клеенная па временную основу голо­ в модели мустанга, самой толстой об­
ва. Поставьте шею па место, отметьте ласть возле глаза. Полезно перед шли­
карандашом го толщину на примыка­ фовкой изучить изображения лосей.
ющих деталях. Край у губ утопчите примерно д о I см.
• Отшлифуйте бороду, держась чуть Толщина нижнего края должна быть
чуть больше тол щи и ы шеи
выше метки, обозначающей толщину
шеи. В месте соединения с шеей она • Утончите голову но направлению
должна быть толще, а внизу под мор­ от глаза к верхнему краю. Отшлифуй­
дой тоньше. Обработав бороду, по- те участок под глазом.
ставьте ее на место и отметьте толщи­ • Отметьте на необработанном ухе
ну на примыкающих деталях. толщину* примыкающих деталей,

MuamotvieHUG изделий 6/
• Утончите ухо по направлению к ос­ При шлифовке не заходите ниже ка­
нованию. Постарайтесь создать впе­ рандашных меток.
чатление, будто о н о торчит вверх. • Начните шлифовку с нижней при­
Часть уха не видна за рогом, поэтому мыкающей к глазу детали. Утончите ее
кончик должен иметь толщин)* мень­ по направлению от глаза. Затем утоп­
шую, чем толщина рога в месте соеди­ чите верхнюю деталь также по напра­
нения. влению от глаза. Не забывайте отме­
• Скруглите край уха. держась выше чать получившуюся толщину.
метки, обозначающей толщину шеи. • Отшлифуйте глаз до карандашных
• Поставьте на место глаз и две при­ меток, слегка скруглите края.
мыкающие к нему детали. Пометьте • le-перь пора приступить к шлифов­
на них толщину соседних деталей. ке находящегося на переднем плане

68 Изготовление изделий
* *•
. 1 } rf
•Egj j

с
^——ъ

•№> : \ , ...

рога. Так как детали головы пока при­ оыть толще всех соседних участков.
креплены к временной основе, рог Заранее наметьте, насколько его нуж­
тоже надо приподнять, подложив под но утончить.
Него кусок фаг 1сры. До пол] юго запер • • Основание рога отшлифуйте почти
шсния шлифов!си не отделяйте дета­ д о карандашной метки, создав впе­
л и от основы. Случайно сияв с рога чатление, что рог растет из головы.
слишком много древесины, можно Скруглите Края. Приставьте к основ­
будет легко подогнать к нему голову. ной части рога мелкие отростки.
Поставьте рог на место и отмегьтс на • Отметьте ни боковой стороне круп­
нем толщину примыкающих деталей. ного отростка толщину основной ча­
• При шлифовке рога держитесь вы­ сти poia. Мелкий отросток утончите
ше карандашных меток. Рог должен примерно вдвое. Поставьте его на ме-

Шготовл&ше изделий 69
vV>_l'

сто и отметьте толщину па боковой • Отиьтпфовав все детали до удовле­


стороне крупного отростка. творительной толщины, можно на­
• Отшлифуйте крупный отросгок до чать поочередно отделывать их начи­
толщины основной части рога или же сто. Удалите с каждой заусеиаы, цара­
сделайте его чуть тоньше, но не захо­ пины.
дите за линию, отмечлюпгую толщину • Теперь нужно отшлифовать две де­
мелкого отростка. тали шеи, сняв их С временной осно­
• Аккуратно скруглите края отрост­ вы. Это самая крупная деталь и гра­
ков. Для обработки верхнего края ро­ ничащая с ней узкая светлая полоска.
га можно воспользоваться абразив­ Карандашом отметьте на деталях о б ­
ным крутом, напильником или наж­ ласти, где будет производиться шли­
дачной бумагой. фовка.

70 Изгототеиие изделий
• Поставьте на боковой стороне са­ • Поставьте губу на место, отмстив се
мой крупной летали шеи метку при толщину на соседних деталях. Утон-
мерпо на 1 1 мм ниже края Плавни ш п е все примыкающие участки
утончите лстгаль до этой метки • Вьтлсшгть ноздрю поможет заранее
• Отметьте толщину крупной детали сделашплй щетстнедный пропил. Вы­
на боковой cropotie светлой полоски. режьте ноздрю ножом или затемните
Утончите 1ЮКМЛу ;ю метки прибором для выжигания Можно
• Снимите все летали с временных слетать то и другое ;1ля неглубокой
основ и соберите модель. резьбы отлтт'шо подходит нож для де­
• Проведите па боковой стороне ниж­ рева с закругленным концом Прежде
ней губы линию На I мм ниже верхне­ чем начать вырезать ноздрю, помепг-
го края Уто1гч1гте iy6y до линии. те нужный участок карандашом

Изготовление изделий 71
• Отшлифуйте ноздрю вручную, сгла­
див кран. После этого затемните се
прибором для выжигания,
• Подчеркните факчуру бороды с по­
мощью абразивного круга. Предвари­
тельно разметьте деталь карандашом.
Пели абразивного круга у вас пег, вос­
пользуйтесь ножом.
• Поставьте бороду на место, продол­
жив карандашом некоторые борозд­
ки па нижний край челюсти, чтобы
сделать соединение плавным. Обра­
ботайте размеченные места абразив­
ным кругом или ножом.
• Затемните глаз ребром абразивно-
то круга, придав ему особый блеск.
Сделайте блик, вклеив в заранее про­
сверленное в детали отверстие кон­
чик остро отточенного осинового
штифта
• Внимательно осмотрите каждую де­
таль: нет ли ненужных впадин, бугор­
ков, царапин; отметьте участки, тре­
Этапы шяпппвдениямося бующие дополинтел ы юй шлифовки.

72 Шгототепие изделий
и г

f
к- .
1
1
N
Г|
1
—кШЛ ш\
• Вручную отшлифуйте вес края. Сни­
мите оставшиеся карандашные мет­
ки. Бели появились новые царапины,
удалите и их.
• Очистите все детали от пыли и на­
несите па них политуру.
• Когда политура просохнет, выпили-
ге,тля модели основу из фанеры тол­
щиной 6 мм и наклеите на нее детали.
Начните с бороды, рога, находящего­
ся на переднем плане, и самой круп­
ной части шеи.
• Подождите, пока клей высохнет,
У 1 и прикрепите С обратной стороны
Этапы излмтнеияишлося модели петлю

Изятижие-ние изделий 73
Дикий осел
• Подготовьте- шесть видов древесины, поэтому ее нужно отшлифовать пер­
темную ( D ) . умеренно-темтто (MD), вой. Уто лучше сделать до прикрепле­
оттеню средней интенсивности ( М ) , нии прочих деталей к временным ос­
умеренно-светлую (ML), светлую (1Л ) -
новам. Отшлифовав гриву, отметьте
и белую ( W ) . Оптимальная толщина ее толщину па примыкающих дета­
досок — 20 мм. лях.
• Сделайте шесть чертежей модели • Прикрепите, двусторонним скотчем
Расположите части чертежей на дос­ к временным основам все детали ушей,
ках в наиболее выгодных местах. По­ головы, шеи. Нсаабудьтс. что прикреп­
метьте все внешние контуры модели ленные к основе детали выше не при­
стрелками. крепленных, например гривы, на тол­
• Выпилив все детали, пронумеруйте щину основы. Держите под рукой
их с обратной стороны. Соберите мо­ кусочки фанеры, чтобы при необхо-
дель и проверьте точность соедине­ димоеги можно было сравнивать тол-
щину деталей.
ний.
• Приготовьте четыре временные ос- • Утончите левое ухо по направле­
номы, Голову, уши и шею дикого осла нию к голове. Доведите его толщину
можно шлифовать на основах, кото­ в месте соединении приблизительно
рые иепольювались для предыдущих до 6 мм. Правый край уха оставьте не­
моделей, предварительно нанеся на сколько более толстым.
них контуры детален. • 1 (оставьте левое ухо на место, обо­
• Грива осла, расположенная м
ухом, значьте его толщину па примыкаю
находится дальше всего от зрителя. щей детали.

Эчи/'ш иШЛЙОвя&Шя Никого оош

-I Hi/omiHi.'ie?iue изделий
• Отшлифуйте правое ухо. В м с п г <<
единения с уходящей за н е ю гривой
сделайте толщину побольше. Утопчи-
те правое ухо по направлению к (^оло­
-
ве так же. как и левое, доведя толщи iy
в ЙССТС соединения приблизительно
до 12 ММ Копчик уха должен остаться
наибЧу'сс п и к т ы м
• У т о п ч т с шею по направлению к го-
ло1к- Домелите толщину' в месте со­
единен ил е юловой до 1 ем. Внешние

0
у * / •

Этапы iiMumo&ieuux дшааю наш

Ииитюл&ше изделий
края должны остаться толще. При
шлифовке держитесь выше отметки
толщины гривы.
• Доведи летали примерно до нужной
толипшы, можно поочередно сни­
мать их с в|х'менных основ. Абсолют­
ная ТОЧНОСТЬ на этане предваритсль-
ной шлифОЦКИ не требуется.
• Отшлифуйте глаза, сделав их чуть
выпуклыми ЗатемскрлтлигеУПШпри­
мыкающих деталей, сравняв их с толь­
ко что отшлифованными участками
Затемните глаза прибором для выжи­
гания.
• Утопчите ноздри как минимум д о
:5 мм. Скруглите нижнюю lyoV, дер­
жась выше метки, обозначающей тол­
щину шеи.
• Отшлифуйте часть грины, располо­
женную между ушами Она дочжпа
быть толще готовы, а часть, располо­
женная та ухом, тоньше.
• Придайте объем правому уху, от­
шлифовав е ю внутреннюю светлую
часть по направлению к внутреннему
краю.
• Выполните блики па глазах.
• Обозначьте шерсть с помощью аб-
р а з н в н о т круга ( н о пунктирным л и ­
ниям па чертеже). На морде бороздки
должны быть тоньше, легче, па ушах
и гриве рельефнее.
• Покройте детали политурой И при­
клейте к основе. С обратной с т р о п ы
закрепите петлю
Этапы fiistmu>Au'Hiut дикого ос ia

76 Изготовление изделии
Белый медведь
• Подготовьте четыре ВИДА д|>евесииы: • Сделайте пять чертежей модели.
т е м н у ю ( D ) , опенка Средней интен­ • Выпилив все детали и проиерпп со­
сивности (М), СВСТЛуЮ (LT) И белую единения, изготовьте шлифовальные
( W ) - Оптимальная толщина досок — основы. Голову и уши белого медведя
20 мм. молено шли(|я)вать на основах, иаго-

Изгапимменнв шделий 77
• Ri<
—A. i

У'
Этапы ш;итчп'1сним

78
ис<)«'()•»

Изготовление изделии
1
топленных для предыдущих моделей, к временной основе. При этом лучше
обведя на них контуры деталей. приклеить скотч к основе, а потом на­
• В модели медведя семь приподня кладывать на нее детали.
тых участков, которые придают мор­ • Скруглите приподнятые с помощью
де объем и характерное выражение. подкладок участки и сгладьте «сту­
Заранее приготовьте /для них фанер­ пеньки». (>ги1лифуитс все детали вме­
ные подкладки, размерами чуть мень­ сте па временной основе.
ше деталей. • Скруглите края ушей медведя, что­
• Шлифовку начинайте с двух дета бы они выглядели объемно.
лей шеи. Не забывайте отмечать Полу­ • Не забудьте утлубить ноздри и внут­
ченную толщину на примыкающих ренние части ушей, подчеркнуть гла­
деталях за, сделать веки потолще, а подборо­
• Скрепите все детали, поставив под­ док чуть тоньше нижней губы. Тогда
кладки на место, присоедините их медведь будет выглядеть как живой.

Изготовление изделий 79
Лис
Для того чтобы изготовить лига, по­
требуется древесина шести видов
темная ( D ) . гтчереино-гемная ( M D ) .
оттенка средней интенсивности <М),
умеренно-светлая (MX), светлая (ХТ>
И белая Оптимальная толщина
досок — 20 и м Чертежей нужно сде­
лать пить
Выпилив вес детали, 1Ю,иотовыс для
и х шлмфоики четыре временные осно­
вы из фанеры Тщательно олигонруитс
и оттюлируйтс детали, соберите мо­
дель, закрепите С <|брятмой стороны
петою

Э>папыи.иотойлениялиса

80 Ияготовление tade/mil
Полярный волк
Дйя изютовлспия молярного волка
нужна древесина в с е ю трех видов:
темная (О), оттенка средней интен-
СНВ1КХТИ ( М ) н белая Оити.члль-
ная толщина досок 20 мм Чертс-
жен ш/ЖНО сделать пять.
Выпилите все детали, а также фанер-
пые подкладки. 11с забывайте, чтт> под­
кладки должны быть чуть мсныпе на­
кладываемых на них деталей
Подготовьте три временные основы.
Прикрепите к ним дегалн двутторон-
пим скотчем. Шлифовку- начинайте
с участков вокруг морды, отмечая их
толщину на примыкающих деталях
Обртгите внимание па фактуру гаср-
0TH па «воротнике-, б:шки на глазах,
углубленные иоадрн. плавный пере­
ход о т о лба к I юсу.

Этапы ttJ.'tHHWiciiriM натярчогч 0ОЯХЛ

82 Шгопкм/шние шделш'1
Рысь
Для изготовления рыси нужна Древеси­
на пяти видок темная ( D ) . умеренно-
темная (МП), опенка средней интен­
сивности (М), VMcpciаю-евстлдя (ML)
и белая ( W ) . От m i млльная толщина до­
сок — 20 мм Чсртсжсн требуется сде­
лать н НТК
Выпилите детали и необходимое к о
лнчеепто фанерных подкладок. Далее
подготовьте три временные основы
и нрнкреттте к ним детали. При шли­
фовке морды поставьте подкладки на
место.
Обратите ннимапис на фактуру шер­
сти, более 1рубую по внешним краям,
блики на глазах, кыжженные ноздри
пятна на щеках, усы.

Этапы шгат<мпенил рыси

84 Изготовление- изделий
Бизон
Дли изготовлении бизона погребуп- ТревуетСЯ обработать С помощью аб-
си древесина двух видов: темная ( D ) раЗИВНОГО кругл, кроме области глаза,
и умеренно-темная (MD). Оптималь­ рогов и носа. По краям детален факту­
ная толщина досок — 20 мм Черте­ ра должна быть грубее. Пе забудьте
жей нужно сделать шесть. сделать блик на глазу углубить нозд­
Выи идите детали и фанерные под­ ри < )братите внимание на у х о — кон­
кладки. Выполните шлифомк) на вре­ чик его выстилает, светлый Koirrvp
менных основах П о ч т вес детали глаза сглажен с мордой.

86 Излапо&-ип1Ш имкиий
Олень
Для изготовления оленя потребуется
древесина шести видов: темная ( D ) ,
умеренпо-тсмпая ( M D ) , оттенка сред­
ней интенсивности ( М ) , умеренно-
светлая (ML), светлая (LT) и белая
Оптимальная толщина досок — 20мм.
Чертежей нужно сделать шесть,
Выпилите детали и фанерные под­
кладки. Подготовьте временные осно­
вы. Прикрепляйте детали к самой
большой основе, начиная с выступа­
ющего носа.

Обратите внимание на выжженные


ноздри, блики на глазах, торчащие
в стороны уши и выступающий нос.
контур которого плавно сливается
с мордой. Края рргов скруглите. Этапы тттмтешш оленя

88 Изготовление, изделий
Заяц
Для того чтобы илотовить зайца, вам чугь толще остальных ;*ст;|лси. поэто­
потребуется древесина пяти видов: му 011 шлифуется отделы ю. После чер­
темная (Г)), умеренно-темная ( M D ) . новой шлифовки вставьте глаз и от-
опенка средней интенсивности ( М ) , мегые на нем толщину примыкаю­
умерен но-с встлая (ML) н евстлая (LT). щих детален. При еп> нынфовке не
Оптимальная толштпа досок — 20 им. заходите ниже меток
Чертежей нужно сделать пять. Обозначьте нлядрн и зрачок прибо­
Вьшнднтс детали и закрепите их на ром для выжигания, им же наметьте
предварител ы ю тдаготоя-тенных вре­ усы. Обратите внимание на блик на
менных основах Глаз должен быть глазу* и загнутые уши

Shim

Этапы H3fomonfnfnioi .шяца

90 Изготоадтще изделий
H.v*jrm*ne?me uuhliuu 91
Дикий баран
Д М ю ю чтобы 1гаппов»ггь дикого ба
рана it*м жгтрсбтепядревесимд шес­
ти НИ.to* ТСМНаЯ ( U ) . >Т4СрОПК>ТГМ
пая (MD). оттенка средней интенсив­
ности ( М ) умеренно-светлая ( M L ) ,
светлая ( L T ) и белая <U"i О т н м х т ь -
нлн тотшнна досок — Л) мм. Черте­
жей ггужпо сделать иятк
Выпилигс детали, фанерные подклад
КИ и временные ОСНОВЫ. Прикрепите
летали к основам. Под глаз установи
тс подкладку. Сгладьте KOI гтуры высту­
пающею глаза, сраинни их с контура
ми есхедних деталей < J M глаз должен
остаться толще Гнлчхча опилифуйтс
рог i i j заднем атане. потом шею. по­
том рея на перелнем т а н е , в ш я л м -
нюю очгрель — ю л о в \
Углутмгге »юзлрн. ид рогах выполните
бороздки с помощью абразивного
круга, не :ибудые про блик па глазу,
внутреннюю чаегь уха сделайте не­
м к о ю тоньше ннешпей. чтобы при­
дать уху объем, верхнюю губу — чуть
толще нижней

Этапы iLUurnunu-ния <>млчл> fri/vina

92 Ихчтюп лечи* uukziufi


Енот
Дтя изготовления енота потре-буттся
/нрснеоига ШЛЯ 1-ккт темная ( О ) , уме­
ренно тсыизя ( M D ) , опенка среднем
iiHieiKiiBHocni ( М ) . светлая <1.Т) и бе­
лая (W) Оптимальная 1 итшдшэ досок
2И мм Чертежи путаю сделать пюк
Выпилите детали н фанерные под­
кладки 11одкладки сгодятся и в каче­
стве временных основ Прикрепите
к ним детали двусторонним скотчем
и опп-'шфуйте.
Гели у вае имеются натуральныедерс-
кннные плашки, они станут прекрас­
ным фоном для этой модели
Глаза изготовьте из ореховых штиф­
тов, нанесите на детали борохткн
с помощью абразивного крута, сде­
лайте блики на глазах (отверстия дзя
бликов сверлите до того, как скруг­
лять глаза).

Эпшпы шготоачешм пиита

91 lluianobwnue Hbte wai


Волк
Для того чтобы изготовить полка, по-
трсбустся древесина пяти видов тем­
ная ( I ) ) . умеренно-темиая ( M D ) , от­
тенка средней интенсивности ( М ) .
светлая (LT) и белая ОХ*). Оптималь­
ная толщина досок — 20 мм. Черте­
жей нужно слетать шесть.
Вига ел гге летал и и фанерные подкид­
ки Подготовьте временные остювы
и выпатиите 11Шифовк>". Модель будет
выглядеть лучше, если сгладтгть пере­
ход ото лба к 1Юсу. Отачала шлифчтпе
шею ш п о н морду и уши.
Обратите внимание на фактуру шер­
сти. На пазах сделайте блики, углуби­
те ноздри

Этапы uvimii/U'ifHitM вичка

96 Иэгошомнтие изделий
Изгопихсчение изделий 97

Схемы
\
,1

Орел (уввпич&шё к>$%)


Условные обозначения
** — н л в р л к л е н и е колокон
D — темный оттенок д е р е н а
М — о т т е н о к средней интенсивности
LT — светлый оттенок
W — бСЛОС ДСрСПО

98 Изготовление изделии
Л И КПП OCCVI

(увеличение 320%)
Условные <ЛгШОЧСМИН
— - н а « . i n i . t r iv.. V ii. 11
Г) — I C K I I U A о т т а ю * ж р е м

М — о п п г » срсл*1сЛ Т П О К Ш Ш К Т А
ML — >твсрсиио-е*стлыП отчет
LT — . e - Т Т И Й о т т а ю *
1<М И w tmt Miwiaic изделий
R — УЧАСТКИ, ПРИПОДНЯТЫЕ
С ВОММВМО ФАНЕРНОЙ
ИПЛКЛАЛКИ ГОЛШИНСЖ 6 ММ

1 об Ияотошшям ыядшшй
Изготовление изделий 107
7

Заяц
Фодвичмме 220%)

— — ИЯЛрЛПЛСМИГ WVtUKijII
D — icMimii оттенок дерем
ML) умеренш "'n'MiiiiiiT опенок
м — опенок средней
интспгипноетм Ml
MI. — умереино-сретлып оггепок \ ML
Г.Т cncT-'iial") опенок

108 Изгнан ят-гше издаит


• -

ML .

I
\
N

7
Л i! к mi баран
(ywiH'U'HUe J(M)b)

iUllpilUICIUIt IHA'KHCUII
D гсмный о п е н о к лсрсв;.
Mi) yMrjviiHO ггмный m m i O K
М ОТГС1ЮК СрСДНСЙ ШГГС11С11111КХТИ
ML \ЛК*|К'1111(1Ч1Я'Г/1Ы11 UTlfHOK
IT сиеглыЛот-нок
w
R УЧАСТПС, приподаип-ыс с п о м о щ ь ю
; : • ' i . •.• п ш « . и 1 " и luiuumui'i<> мм

Изгчпияпепие изделий 109


W Лслпе д е р е в о
R у ч д е т в д . п р и п о д н я т ы е - 1 I » >м••!(:•.» -
ф Л К pMI At 1К1ДХЛД.ТКИ m i i n i t i h -И 6 и м

110 Hi.4itnoti.iemw издетй


Волк
(увеличение 250%)
Условные обозначения
- iwupjiwiemic пппокоп
D — тсчмыл. и п с и о к дерева
Ml) \тмсреим»»и'ЧиыЛ о п е н о к
М — orrcitf* среллен шгтеяснямости
LT - а к т а м и о п е н о к

R — участки щеввшяаж с кшюмыо


фингр* юй пл.\клдди1 толщиной 6 им

Н&нтхаенне издетй III


Серия « Р У Ч Н А Я Р А Б О Т А »
Роберте Джуди Гейл
Буэр Джерри

ДЕРЕВЯННАЯ
МОЗАИКА
Перевод (. d-шийимо Е. Нетесооой
I плит, и рецикюр Т. Деревянно
Р*--Л.1П'«; Ю Мартынова
Художеовеичьм • ; М Егиазарова
Ди»йм«оииио6ложм Е. Урусова
Пострам**мъе> мясе* Т. Мироновой
Те»1а--<ч«ий р е д а о о и 3. Тепляков*
М Богдановой И Ворониной
Обработал иллих-рацмй А. Романова,
H ДобрОС С4МК1МОВОЙ. Т Миром вой
Корректор T Меньшикова
<0MTbO"CZHije игтхт» о Т. Ммр01ювой

r k w w o в ft 019? O u p w i ? & » . - £

Оввйвввгввввва • •ввкмввпввввгв'м
э» ofc-w геи/ eswwo

BOBMo vice книг**

Роберте Дж- Г.. Буэр Дж.


Р53 Деревами*» мозаи*а/Пер с англ I. НетеговОи - М АС-ПРЕСС
КНИГА - Ш с ил - {Ручная paoord)
rSBA 1 56523 282 В ( а н т )
IS8K 156523-126-0 (англ )
i » N 978-5-462 00663 0 (pyt )
Дяч»*»ч* момич. мяи ич'дред. xtwrwi с дав»—я времен Э~а>«посстая техни­
ка пэмоп*>> сод дав гь i ^ w t i i y * * .то саам* вырвет»-»-ости в*щ*-. «отосьс с-сч»
м о т игнкгса м чжуоог ислогне-ик Мапвр .юля»* бьч. грат, «раенссере*»
сом. • л к к л я / и даже скуявтороы СвЛв таким ыапвроы - иав-ч *е из мпяк,
«о -л. * - поможет »aw свела*» первые иши в исм *апр*клв-м* л посроб-*»
C V C » M * бсам* Aa^kV" paBoi дао вам трекрасный пых отщгмооваи. с к ? иас*ер-
г к и перейти в covtU-MO : A i « f - - n I D W I I W - I V
УДК М |

6BN1 56523 282-8 <**л) С 2005 by Ьэ« Слюе PubWeng Company, ftx
UBN1 56523 176 0 (АНГЛ) С 200C by Кя Chapd PLtmhnq Company, inc
S8N9/S-5-4&2O0663O(p r I T С FVwecc на русский м и ООО -ACT ПРЕСС КНИГА*