Вы находитесь на странице: 1из 6

№ 1 (49), 2011

сокровищница

Тар – пожалуй, наиболее популярный среди


азербайджанцев музыкальный инструмент. Его не-
похожая на другие струнные инструменты форма
сразу привлекает внимание. Сочные и колоритные
звуки, льющиеся из-под струн тара, ласкают слух,
очаровывают присутствующих. Это, безусловно,
объясняется совершенством конструкции, в частно-
сти наличием стальных, медных витых струн, пере-
дающих все нюансы народных мелодий, и особенно
мугамов. Яркое подтверждение тому – наличие на
грифе инструмента пяти ладков, соответствующих
строю мугамов, и басовой струны, используемой
исключительно во время их исполнения. Широкий
диапазон, яркое звучание, певучесть, своеобразные
регистры, возможность исполнения многозвучных
аккордов, виртуозных пассажей, достижение дли-
тельных динамических нарастаний и затуханий зву-
ка, колористических украшений, градации оттенков
- все это позволяет использовать тар в качестве
сольного, аккомпанирующего, ансамблевого и ор-

МУЗЫКАЛЬНЫЙ
кестрового инструмента. Но все же тар - признан-
ный инструмент сольных мугамов, когда в пол-
ной мере проявляются мастерство исполнителя

ИНСТРУМЕНТ
и технические возможности инструмента. На
таре особенно ярко передаются чувство, настрое-
ние, мечты человека, полно раскрывается его душа.

МИРОВОГО
Тар стал наиболее известен в Азербайджане с
XVIII века. В то же время его бытование в X, XI, XIV,
XVI, XVII веках подтверждают произведения поэтов

ЗВУЧАНИЯ
Баба Таира Урьяна, Фарруха Систани, Гатрана Те-
бризи, Ассара Тебризи, Мухаммеда Физули, Говси
Тебризи, а также миниатюры [1, 2, 3]. В то же время
Саадет Абдуллаева, из сказанного следует вывод о непопулярности ин-
доктор искусствоведения, профессор струмента в отдельные периоды.

44
www.irs-az.com
сокровищница № 1 (49), 2011

Тар - признанный ин-


струмент сольных му-
гамов, когда в полной
мере проявляются
мастерство исполни-
теля и технические
возможности инстру-
мента.

Тар в переводе с фарси означает «струна», во время игры держали на коленях, или ниже груди.
«нить». Обычно это слово употреблялось для обо- В 70-е годы XIX века тар был реконструирован
значения однотипных инструментов, отличающихся выдающимся исполнителем, уроженцем Карабаха
только числом струн, например ектар, дутар, сетар, Мирзой Садыгом Асад оглу (1846-1902), известным
чартар, пянджтар, шештар, в которых изменяющий- в народе как Садыгджан, потому что восхищенные
ся первый слог означает числа (от одного до шести). его игрой слушатели не могли удержаться от вос-
Трудно объяснить причину выбора корня этих слов клицаний «джан!», «Садыг джан!». Вначале он увели-
для названия многострунного инструмента, каким чил число струн до 18, а затем ограничился 13 стру-
является тар. Скорее всего, название тара произо- нами – две треххорные снизу, парная и одинарная
шло от упрощения слова «гимтар» (гим – звук, тар/ басовые в середине и две парные звонкие в верхней
дар – дерево), означающего «звучащее дерево» [4]. части грифа, на шейке же оставил 22 ладка. Во избе-
Интересно, что в названии популярного в Централь- жание искривления шейки она закреплена на спе-
ной Азии многострунного (до 16) инструмента тан- циальном выступе корпуса, а внутри выступа уста-
бур за основу взято не число струн, а звучание (тан новлена деревянная распорка. Кроме того, Садыг-
- сердце, бур - терзать). джан уменьшил толщину корпуса и выпрямил его
Конструктивно только памирский рубаб считает- боковые стороны, расширив тем самым верхнюю
ся близким тару; по другой версии тар считается не- часть корпуса и увеличив силу звучания. Облегчен-
ким гибридом танбура и уда [5]. В более ранних ис- ный по весу инструмент уже можно было держать
точниках высказана версия, что тар возник из сетара у груди. А это резко увеличило исполнительские
[6], или же гейчека [7], широко распространенных в возможности тара. Снискав популярность, тар
Иране. Но этому выводу противоречат грушевидная такой конструкции быстро распространился по
форма корпуса сетара и наличие вместо кожаной всему Кавказу, в Карсской области Турции, Цен-
деки деревянной. Двойной корпус и кожаная дека тральной Азии.
присущи гейчеку, который в отличие от тара имеет Пятиструнный тар продолжал бытовать в Цен-
короткую шейку и отогнутую назад головку. Кроме тральном и Южном Иране. На рубеже ХХ столетия
того, на этом инструменте играют смычком. Учиты- иранский музыкант Гулам Хусейн Дарвиш (1873-1926)
вая эти моменты, не исключается миграция тара с добавил к нему шестую струну [7]. А реконструиро-
Кавказа, т.е. из Азербайджана [1, 6, 7]. ванный тар, названный “азербайджанским таром”,
Исторически тар был широко распростра- наибольшее распространение получил в Азербайд-
нен в относительно небольшом ареале, ограни- жане начиная с последней четверти XIX в. В 1929 году
ченном Азербайджаном и Ираном. Он имел пять для обеспечения более устойчивой настройки ин-
струн (две белые, две желтые, одна басовая), круп- струмента число струн было уменьшено до 11.
ный и глубокий корпус, на длинной шейке завязы- После широкой дискуссии 20-30-х годов про-
вались 27-28 ладков. Из-за тяжести инструмента его шлого века по вопросу сохранения тара или

45
№ 1 (49), 2011
сокровищница

После широкой дис-


куссии 20-30-х годов
прошлого века по
вопросу сохранения
тара или отказа от
него гениальному
азербайджанскому
композитору Узеиру
Гаджибекову удалось
отстоять его.

о­тказа от него гениальному азербайджанскому резами по бокам и краям. На нее с верхней стороны
композитору Узеиру Гаджибекову удалось от- надеваются три больших (с круглой головкой) и три
стоять его в числе инструментов с равномерно- маленьких (с плоской головкой) колков, а с проти-
темперированным 12-тоновым строем и тем самым воположной стороны – три больших. Они изготав-
обеспечить его включение в состав нотного, опер- ливаются преимущественно из грушевого дерева.
ного и симфонического оркестров. Благодаря это- Такие колки хорошо “сидят” на головке.
му в высших, средних специальных и музыкальных Распорка из соснового дерева имеет квадратную
учебных заведениях стали открываться классы тара. форму. Один её конец упирается изнутри корпуса в
Составные элементы тара – корпус (чанаг), рас- его нижнюю часть, а другой конец – в конец шейки.
порка (ич гол), приклад (куп), шейка (гол), головка Она не допускает искривления шейки вниз, вверх
(кэллэ), колки (ашых), порожки (пэрдэ), подставки или в стороны.
(хэрэк) и струны (сим). Общая длина инструмента ва- На открытую сторону корпуса – деку (уз), игра-
рьирует в пределах 830 - 890 мм. ющую роль звукового резонатора, натягивается в
Корпус тара, играющий роль резонатора, удли- качестве мембраны сердечная мембрана крупного
ненный и выпуклый с выемками по бокам, состоит рогатого скота (кроме буйвола), или же кожа груд-
из двух неравных половин - большой и малой чаш. ной области сома.
Как образно говорят мастера, большая и малая На шейку, на определенных расстояниях друг от
чаши играют соответственно как бы роль сердца и друга, поперек навязываются 22 ладка. Это число
почки. Звук в сердце усиливается, и, проходя через ладков соответствует звуковой высоте, характерной
“пупок” (зона перехода от большой чаши к малой), для азербайджанской музыки. Они изготавливаются
фильтруется в почке. Сверху корпус напоминает из тонкой кишки барана, придающей инструменту
цифру 8. Корпус выдалбливается из цельного куска нежное звучание. Последнее время кишка заменя-
тутового дерева. ется кеткутом или капроновой ниткой. От этого тар
Шейка длинная, с верхней лицевой стороны пло- стал звучать немного грубее, но ладки стали более
ская, а с нижней – округлая. Чтобы облегчить движе- прочными.
ние левой руки во время игры, шейка в верхнем на- В центре деки большой чаши размещается боль-
правлении постепенно сужается. Для изготовления шая подставка, в нижней части корпуса – нижняя
шейки используется сердцевина орехового дерева. подставка, на месте соединения головки с шейкой
Корпус и шейка прикрепляются к прикладу, име- – порожек, на верхнем краю шейки, в ее средней ча-
ющему коническую форму, изготовленному из туто- сти – небольшие дополнительные подставки. Их на-
вого, абрикосового или орехового дерева. значение (кроме нижней подставки) – удерживать
Головка имеет вид узкой, глубокой и открытой с струны над корпусом и грифом на определенной
передней, верхней и нижней сторон коробки, с кру- высоте и на расстоянии друг от друга.
глыми или фигурными (часто звездообразными) вы- Тар имеет 11 металлических струн (сим) различ-

46
www.irs-az.com
сокровищница № 1 (49), 2011

Снискав популяр-
ность, тар такой
конструкции быстро
распространился по
всему Кавказу, в Карс-
ской области Турции,
Центральной Азии.

ной толщины. Нижние тонкие парные белые, жел-


тые и басовые (кёк/дэм) струны считаются основны-
ми, ими играется мелодия. Следующая, басовая (бэм
кёк, тоновая) толстая струна красного цвета исполь-
зуется для обогащения звучания, аккордов. Выше
басовых струн находятся две пары белых струн -
зэнг, джингэнэ симлэр (звонкие, звенящие струны),
почти в два раза короче. Они как тоновая струна
во время игры к грифу не прижимаются, но играют
роль резонанса, обеспечивая кадансы с определен-
ной высотой и звучание при мугамных окончаниях, дущих музеях мира.
а также между фразами. На таре играют сидя. При этом тар удерживается
Основные струны (две белые и две желтые) и у верхней части груди в горизонтальном положе-
звонкие струны наматываются на большие колки, нии и слегка прижимается кистью правой руки, а
а басовые - на маленькие. Такой порядок закрепле- низ корпуса располагается немного ниже правого
ния струн помогает исполнителю при настройке плеча исполнителя. Находящийся между большим и
струн быстро найти колку, соответствующую той указательным пальцами правой руки плектр - миз-
или иной струне. раб ударяется по струнам посреди большой чаши
Струны отзвучиваются при помощи плектра корпуса. В это время тремя пальцами (указатель-
(мизраб) в форме зубца. Он изготавливается из коры ным, средним и безымянным) левой руки прижима-
вишневого дерева, кости, бычьего рога, эбонита ют струны в определенных местах к ладам, извлекая
(прежде - из меди или золота). звуки разной высоты, а большой палец охватывает
Корпус, шейка, головка и колки украшаются сво- шейку инструмента. Маститые исполнители при ис-
еобразными национальными орнаментами из пер- полнении мугама на участке шейки ближе к корпусу
ламутра и цветными костями (раньше для этой цели используют также мизинец. Инструмент можно оз-
применяли серебро и золото). Такие тары обычно вучивать также пальцами левой руки, зацепляющи-
называются “сэдэфли тар”. Следует подчеркнуть, ми струны.
что причудливые узоры на лицевой стороне шейки При игре используются различные плектрные
инструмента, помимо эстетической, играют также штрихи (мизраб) и приемы: удар плектром сверху,
функциональную роль - указывают пометки распо- снизу, сверху и снизу или, наоборот, с большой ско-
ложения ладков на шейке. ростью сверху и снизу, постоянно сверху, снизу и
Изготовленные азербайджанскими мастерами сверху, движение пальцев по струне, встряхивание
тары не раз демонстрировались в Турции, Иране, инструмента, вибрация, глиссандо, игра у малой
Индии, Франции, Голландии. Часть их хранится в ве- чаши или ближе к большой подставке, паузы.

47
№ 1 (49), 2011
сокровищница

Тар как сольный и


аккомпанирующий
инструмент одним из
первых был включен
в состав расширенных
ансамблей, создан-
ных ещё в начале XIX
века.

Для акцентирования отдельных эпизодов музы- Мешади Джамиль Амиров, Ширин Ахундов, Мирза
кальных произведений и более красочной их пере- Фарадж, Гурбан Примов, Мирза Мансур Мансуров,
дачи опытные музыканты используют также другие Ахмед Бакиханов, Бахрам Мансуров, Гаджи Маме-
сложные плектрные штрихи (рухт, чахар, чыртыг, дов, Ахсан Дадашев, Габиб Байрамов и другие. Их
элиф, гоша-мизраб, мизраби-гюльриз, зэнги-шютю­ творческие традиции продолжает талантливая мо-
ри др.). На таре существуют и другие приемы полу- лодежь.
чения динамических оттенков: «хун», «хал мизраб», Тар как сольный и аккомпанирующий инстру-
«нарын мизраб» и др. мент одним из первых был включен в состав рас-
В зависимости от особенностей применения ширенных ансамблей, созданных ещё в начале
пальцев левой руки они именуются по-разному: XIX века. Тар - неизменный “участник” ансамбля са-
«ади бармаг», «сюрушдюрме бармаг», «дартма», занде (сазенде дестеси), куда кроме тариста входят
«лал бармаг» и др. ханенде (певец с гавалом) и каманчист. Большой по-
Парные белые, желтые и звонкие струны настра- пулярностью в XIX и первой половине XX века поль-
иваются в унисон на определенную высоту, т.е. име- зовались ансамбли сазенде Джаббара Гарьягдыоглу,
ют постоянный строй. Три басовые струны (дэм и Абдулбаги Зулалова, Ислама Абдуллаева, Сеида Шу-
тоновая), находящиеся между желтыми и звонкими шинского, Зульфи Адыгезалова, Хана Шушинского. И
струнами, имеют переменный строй, т.е. в зависи- в прошлом, и сегодня среди слушателей очень по-
мости от исполняемого мугама или ладовой основы пулярны мугамное трио и ансамбли. Достаточно ука-
произведения настраиваются на разную высоту. В зать ансамбль Алима Гасымова, искусством которого
этом случае каждая басовая струна в виде органно- восхищаются во многих странах мира.
го пункта или гармонического фона образует устой, Тар служит главным инструментом в оркестрах
характерный для мугама или его отделов. и ансамблях азербайджанских народных инстру-
Перед игрой тарист обязательно настраивает ментов. Велика роль тара на протяжении всего дей-
свой инструмент соответственно тональности ис- ствия мугамных опер. Умело использовали его воз-
полняемого мугама. В начале настраиваются пар- можности азербайджанские композиторы в операх
ные белые и желтые, затем звонкие и, наконец, ба- и балетах, а также в музыкальных комедиях, выде-
совые струны. ляя для него в партитурах специальные партии.
Диапазон тара - от “до” малой октавы до “соль” и Первым ввел тар как солирующий инстру-
“ля бемоль”, “ля” (при сольном исполнении) второй мент на эстраду Гурбан Примов, а в исполнении
октавы. Музыкальные партии для тара записывают- Гаджи Мамедова впервые прозвучали произ-
ся в меццо-сопрановом ключе. ведения европейской классики, а также во-
В Азербайджане и далеко за его пределами про- кальные произведения азербайджанских ком-
славились имена замечательных таристов (тар­ позиторов в сопровождении фортепиано. Тар в
зен) – виртуозов, как Мирза Садыг, Мешади Зейнал, исполнении Рамиза Кулиева прозвучал в составе

48
www.irs-az.com
сокровищница № 1 (49), 2011

эстрадно-симфонического оркестра Российского сокого уровня. Именно через тар и тесно связанное
радио и телевидения и Академического оркестра с ним мугамное искусство весь мир узнал сущность
русских народных инструментов в Москве. Гаджи и специфику азербайджанской народной музыки во
Ханмамедов впервые написал Концерт для тара с всем её богатстве.
cимфоническим оркестром, а затем сочинил еще Как известно, в средне века уд считался «царем»
четыре концерта. Пять концертов (последний - для всех музыкальных инструментов. Этот же эпитет
тара, скрипки и симфонического оркестра) напи- смело можно применить в наше время к азербайд-
сал Тофик Бакиханов. Их начинание подхватили За- жанскому тару.
кир Багиров, Нариман Мамедов, Рамиз Миришли,
Франгиз Бабаева, Мамедага Умидов и Назим Гулиев. Литература
Восхищение слушателей вызвал первый Концерт
для тара с оркестром народных инструментов, на- 1. Abdulgassimov V. Azerbaijanian tar. Baku,
писанный Саидом Рустамовым. Затем три концерта 1990.
для тара с оркестром написал Сулейман Алескеров. 2. Абдуллаева С. Народный музыкальный ин-
Такой же концерт сочинен и Джангиром Джангиро- струментарий Азербайджана. Баку, 2000.
вым. 3. Kərim M. Azərbaycan musiqi alətləri. Bakı,
Большое место отведено тару в произведени- 2010.
ях азербайджанских композиторов, написанных в 4. Dağlı Ə. Ozan-Qaravəlli. Bakı, 2006.
различных жанрах (“Сонатина”, «Скерцо» для тара 5. Джанизаде Т. Пой, тар. Из истории азер-
и фортепиано Сулеймана Алескерова, «Песня без байджанских музыкальных инструментов.
слов», «Лирический танец» Васифа Адыгезалова, http://www.azcongress.ru/article.php?204.
“Чахаргях”, “Скерцо”, “Танец-токкато” Гасана Рзаева и 6. Халиги Р. Саргозэште мусигийе Иран. Теге-
др.), в партитурах “Первой фантазии” Узеира Гаджи- ран, 1333/1956.
бекова, произведениях “Танец радости”, “Азербайд- 7. Zonis E. Classical Persian Music. An
жанская сюита” Саида Рустамова, “Вечное движение” introduction. Cambridge, 1973.
- Сулеймана Алескерова, “Египетские картинки” -
Джангира Джангирова, «Шахназсаяги», «Багчакурд»
- Адиля Герая, в Двойном концерте для тара и скрип- The article provides a description of the
ки с камерным оркестром Тофика Бакиханова, «Поэ- Azerbaijani Tar, an instrument that holds a special
ме-воспоминании для тара с камерным оркестром» place in Azerbaijani music. The author provides brief
Севды Ибрагимовой, «Думе» и «Гайтагы для тара с information about the history of the Tar, its role in
камерным оркестром» Азера Рзаева и др. Azerbaijan’s folk, professional and classical music, and
Без тара азербайджанская народно-профессио- renowned performers of the instrument.
нальная музыка вряд ли достигла бы нынешнего вы-

49