Вы находитесь на странице: 1из 5

ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Белокурова С. П. Словарь литературоведческих терминов. СПб.: «Паритет», 2007. 316 с.


2. Брессон Р. Синематограф / Пер. с фр. Н. Ставровской // Искусство кино. 1997. № 7. С. 141–145.
3. Живов В. М. Святость. Словарь агиографических терминов. М.: «Гнозис», 1994. 112 с.
4. Лотман Ю. М. Об искусстве. СПб.: «Искусство-СПб», 2000. 704 с.
5. Попова Т. В. Античная биография и византийская агиография // Античность и Византия. М.:
Наука, 1975. С. 218–266.
6. Шрейдер П. Трансцендентальный стиль в кино: Одзу, Брессон, Дрейер // Киноведческие запис-
ки. Вып. 32. 1996–1997. С. 182–200.

SPISOK LITERATURY

1. Belokurova S. P. Slovar' literaturovedcheskikh terminov. SPb.: «Paritet», 2007. 316 s.


2. Bresson R. Sinematograf / Per. s fr. N. Stavrovskoy // Iskusstvo kino. 1997. N 7. S. 141–145.
3. Zhivov V. M. Svyatost'. Slovar' agiograficheskikh terminov. M.: «Gnozis», 1994. 112 s.
4. Lotman Yu. M. Ob iskusstve. SPb.: «Iskusstvo-SPb», 2000. 704 s.
5. Popova T. V. Antichnaya biografiya i vizantiyskaya agiografiya // Antichnost' i Vizantiya. M.:
Nauka, 1975. S. 218–266.
6. Shreyder P. Transtsendental'ny stil' v kino: Odzu, Bresson, Dreyer // Kinovedcheskiye zapiski.
Vyp. 32. 1996–1997. S. 182–200.

Т. С. Исупова

О СУЩНОСТИ ФЕНОМЕНА ТЕМПЕРАЦИИ


Работа представлена сектором музыки Российского института истории искусств.
Научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор Е. В. Герцман

В статье определяются «парные меры» для структурного анализа музыкаль-


но-акустических явлений. Выявленные закономерности подтверждают положение
А. С. Оголевца об обусловленности темперации мышлением человека.
Ключевые слова: темперация, строй, цент, мышление, золотое сечение.

T. Isupova

ON THE ESSENCE OF TEMPERAMENT

The author of the article considers “the pair measures”, which are used for the
structural analysis of music acoustic phenomena. The revealed regulations confirm A.
S. Ogolevets’s position that temperament is conditioned by human mentality.
Key words: temperament, tuning, cent, mentality, golden section.

Имеющиеся исторические данные под- ведена на основе ТОЛЬКО КВИНТОВОГО


тверждают, что именно изменения настройки СТРОЯ тональных систем» [5, c. 407]. При
клавишных инструментов являлись револю- этом отмечается, что квинта терпима к рас-
ционными в поисках приемлемой темпера- ширению и весьма чувствительна к сужению
ции. Эти изыскания породили столь много- своих границ даже в пределах одного цента
численные дискуссии, которые не потеряли [5, c. 408]. Однако именно сужение границ
своей остроты до настоящего времени. Ре- этого интервала на два цента считается ука-
форма строя клавишных инструментов, по занным автором кардинальным решением
утверждению А. С. Оголевца, «была произ- проблемы темперации.

178
О сущности феномена темперации

Ключевая роль квинты в темперации, на которой было дано Платоном [7, c. 472]. Сле-
мой взгляд, весьма преувеличена. Исследо- дуя Луке Пачоли, считалось, что речь идет о
вание музыкально-теоретического наследия золотой пропорции a : x = x : (a – x), где а –
Андреаса Веркмайстера (1645–1706) показы- целое, большая часть – x, а меньшая часть – (a –
вает, что в процессе темперации основопола- – x) [2, c. 195]. Однако архитектор И. Ш. Ше-
гающими критериями были акустические велев полагает, что Платон в этом отрывке
величины интервалов терции и квинты [13]. говорит о геометрической пропорции общего
Именно эти интервалы образуют трезвучие, вида a : x = x : y, где x = √(a ⋅ y) [11, c. 6–129].
т. е. три звуковысотные точки, определяю- Последняя трактовка позволила создать и раз-
щие характер взаимодействия между гармо- работать теорию парных мер [2, c. 234–237].
нией и мелодией в мажоро-минорную эпоху. Поскольку равномерная темперация в за-
Возникновению темперации способствовала падноевропейской музыке была вызвана ста-
невозможность пифагорейского и чистого новлением ладовых форм мажора и минора,
строев удовлетворить потребности гомо- в качестве «парных мер» октавной ладовой
фонно-гармонического стиля. Конфронтация формы была взята величина интервалов тер-
между вертикалью и горизонталью нашла ции и квинты, выраженная в центах. Квинта
выражение в феноменах синтонической и и терция – это части октавного целого, обра-
пифагорейской комм. В музыкально-истори- зующие геометрическую пропорцию:
ческом процессе постоянно происходило • акустическая величина квинты так
столкновение этих сторон, выраженное в относится к среднему геометрическому
стремлении достичь компромисса между акустических величин квинты и большой
«слухом» и «отношением». Поглощение ука- терции, как среднее геометрическое аку-
занных комм в структуре звукоряда создало стических величин последних к акустиче-
прецедент для возникновения темперации – ской величине интервала большой терции;
равномерной или какой-либо другой. • либо акустическая величина большой
Известные данные о восприятии интер- терции так относится к среднему геомет-
валов одного и того же качества, но несколько рическому акустических величин квинты и
различной величины говорят о том, что чело- большой терции как среднее геометриче-
веческое ухо не в состоянии определить раз- ское акустических величин последних к аку-
ницу между ними, если она менее 5–6 центов стической величине интервала квинты.
[3, c. 127]. Тогда как объяснить существова- С помощью «парных мер», связанных в
ние различных вариантов темперации, в ча- геометрической пропорции, возможно опре-
стности, у одного и того же музыкального деление структурной гармонии той или иной
теоретика*, когда разница между интервала- системы, а именно насколько «точка» гар-
ми не достигает порога различения? В чем моничного состояния рассматриваемой сис-
заключается практический смысл подобного темы, полученная через отношение одной из
обилия версий темперации? Не свидетельст- парных мер к среднему геометрическому
вует ли это о «поиске» музыкально-акусти- обеих парных мер, соответствует числам, ха-
ческой системой соотношения меры своих рактеризующим обобщенные золотые сече-
структурных компонентов? ния или их инварианты. Речь идет об особых
Следуя положению А. С. Оголевца об числах, которые характеризируют волновые
обусловленности феномена темперации мыш- процессы и соответствуют гармоничным со-
лением человека [6, c. 174], я предположила, стояниям систем объективного мира [9,
что многообразие музыкально-акустических c. 243]. При совпадении инвариантов, най-
явлений подчиняется определенной логике. денных с помощью геометрической пропор-
Для ее выявления были применены методы ции «парных мер», с одним из узлов меры
структурного анализа, где важным средством обобщенных золотых сечений и их инвари-
в достижении гармонии между целым и его антов**, «говорят об установившемся в сис-
частями является пропорция, определение теме соотношении структурных компонентов
179
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

и соответственно функциональном режиме, том 0,7549. Две темперации – 1/10 коммы и


наиболее благоприятном для раскрытия на- «практическая равномерная темперация,
копленного потенциала, всех ее возможно- применяемая после Мерсенна» (по определе-
стей. И, напротив, чем дальше от таких зна- нию Дж. Барбора) – в первом квинтовом ша-
чений мера организации (значение инвариан- ге своими инвариантами 0,7550 и 0,7548
та. – Т. И.), тем больше в системе разлад, приближаются к инварианту обобщенной
препятствующий нормальному ее функциони- золотой пропорции при p = 4.
рованию и самовоспроизводству» [8, c. 36]. Несмотря на то, что во всех остальных
Геометрическая пропорция «парных анализируемых темперациях при достаточ-
мер» квинты и большой терции дает инвари- но существенном различии инвариантов, об-
ант для структуры мажорного трезвучия в разованных квинтой первого шага и соот-
условиях равномерной темперации***, кото- ветствующей ей большой терцией, в целом,
рый близок инварианту 0,7549 для точки необходимо отметить следующую тенден-
обобщенного золотого сечения при p = 4: цию: общий инвариант той или иной тем-
β = 400/√(400 ⋅ 700) = 0,75593. Инвариант для перации, полученный как среднее арифмети-
структуры минорного трезвучия в равномер- ческое инвариантов, образованных квинтами
ной темперации почти совпадает, с точностью и соответствующих им больших терций во
до трех десятичных знаков, с точкой дисгар- всех квинтовых шагах, приближается к ин-
монии 0,6540: β = 300/√(300 ⋅ 700) = 0,65454. варианту 0,75593. Указанный инвариант ха-
Таким образом, причины эстетической рактеризует октавную ладовую форму –
противоположности мажора и минора мажор, которая сопутствовала появле-
необходимо искать в структурной гармо- нию равномерной темперации.
нии указанных феноменов, а именно в тре- Методология структурного анализа была
звучии как выразителе структурной сущ- апробирована нами при анализе тетрахордных
ности модусов, повлекшем появление тем- ладовых форм античной традиции. В качестве
перации. «парных мер» выступали высотные уровни
Из всех проанализированных нами вари- паргипаты и лиханоса по отношению к ги-
антов темперации****, которые были вызваны пате, выраженные в центах. Несмотря на
становлением октавных ладовых форм, толь- различия в акустической структуре энгармо-
ко две темперации в первом квинтовом шаге ники, мягкой хроматики, полуторной хро-
своими инвариантами соответствуют инва- матики, тоновой хроматики у Аристоксена
рианту обобщенной золотой пропорции [4, c. 185], числовой инвариант, образую-
0,7549 при p = 4. Это – темперация 1 (1/3 щийся в результате соотношения указанных
коммы) Ф. Марпурга и квинтовая темперация «парных мер» в геометрической пропорции,
№ 3 (1/6 коммы) И. Найдгардта с инвариан- абсолютно идентичен и равен 0,7071:

Высотный уровень парги- Высотный уровень лихано-


Название рода Инвариант
паты (в центах) са (в центах)
энгармоника 49,8 99,6 0,7071
мягкая хроматика 66,4 132,8 0,7071
полуторная хроматика 74,7 149,4 0,7071
тоновая хроматика 99,6 199,2 0,7071

Числовое значение инварианта (с округ- нали квадрата). Указанная величина инвари-


лением) – 0,7071 – соответствует иррацио- анта 0,7071 очень близка к точке дисгармо-
нальной пропорции 1:√2, полученной гео- нии на шкале мер обобщенных золотых се-
метрическим путем (одна из «парных мер», чений с показателем 0,7053, но существенно
образованная отношением стороны и диаго- отличается от инварианта мажорного лада –

180
О сущности феномена темперации

0,7549. С одной стороны, это подтверждает полнения тоникальных свойств всеми че-
различие оснований квартовой и октавной тырьмя шрути, составляющие свары са
ладовых форм. С другой, возникает проблема (шадджа) и ма (мадхьяма), и образования,
определения причин структурной устойчиво- согласно «Сангитаратнакара» Шарнгадевы,
сти рассмотренных тетрахордных образова- свар викрита: ачьюта-шадджа, чьюта-шад-
ний Аристоксена в окрестностях точки дис- жа, какали (ни) {садхарана са}, кайшика
гармонии. Вероятно, это имеет отношение к (ни) и ачьюта мадхьяма, чьюта-мадхьяма,
ладофункциональным нормам того времени, антара (га) {садхарана ма}, садхарана (га),
а именно, открытости квартового объема. соответственно [1, с. 62–68].
В частности, отличительной особенностью Применение методологии структурного
межладовых взаимодействий в квартовом анализа позволило выявить определенную
объеме является возможность модуляции на закономерность в многообразии музыкально-
интервал коммы вниз от исходного тетра- акустических форм, которая подчиняется ма-
хордного уровня в тоновой диатонике и мяг- тематическому закону. Однако это не проти-
кой хроматике Птолемея, в энгармонике и воречит зонной природе музыкально-акусти-
хроматике Архита [4, с. 116]. ческих явлений, отмечаемой Н. А. Гарбузо-
Подобный процесс открытости ладоа- вым, поскольку сам закон структурного ре-
кустических границ зафиксирован в музы- зонанса предполагает мобильность в изме-
кальной теории древней и средневековой нении состояний структуры той или иной
Индии, для звуковысотной организации ко- системы. Все это дает возможность говорить
торой также характерен тетрахордный о феномене темперации как о продукте
принцип. Указывается на возможность вы- мыслительной деятельности человека.

ПРИМЕЧАНИЯ
*
Дж. Барбор в своем исследовании рассматривает три темперации И. Бенделера, девять темпера-
ций Ф. Марпурга и девятнадцать темпераций И. Найдгардта [12, c. 160–176].
**
В книге Э. М. Сороко дана таблица инвариантов обобщенных золотых сечений для p от 1 до 25
с округлением до четырех десятичных знаков [9, с. 198].
***
Ср.: инвариант для структуры мажорного трезвучия в условиях чистого строя равен 0,7415;
пифагорейского строя – 0,7622; для структуры минорного трезвучия – 0,6705 и 0,6472, соответствен-
но. Величина интервалов квинты и терций взята по изданию [10, с. 505–507].
****
Все варианты (ок. 100) темперации для анализа взяты по изданию [12, с. 16–176].

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Алкон Е. М. Музыкальная теория древней и средневековой Индии (ладотональный аспект): дис.


… канд. искусствоведения. М., 1989. 169 с.
2. Волошинов А. В. Математика и искусство. М.: Просвещение, 1992. 336 с.
3. Гарбузов Н. А. Зонная природа звуковысотного слуха // Н. А. Гарбузов – музыкант, исследова-
тель, педагог: сб. ст. / сост. О. Сахалтуева, О. Соколова; ред. Ю. Рагс. М.: Музыка, 1980. С. 80–145.
4. Герцман Е. В. Античное музыкальное мышление. Л.: Музыка, 1986. 224 с.
5. Оголевец А. С. Специфика выразительных средств музыки. М.: Советский композитор, 1969.
589 с.
6. Оголевец А. С. Введение в современное музыкальное мышление. Л.: МУЗГИЗ, 1946. 471 с.
7. Платон. Тимей (перев. С. С. Аверинцева) // Платон: в 3 т. / пер. с древнегреч.; под общ. ред.
А. Ф. Лосева и В. Ф. Асмуса. М.: Мысль, 1971. Т. 3. Ч. 1. С. 455–541.
8. Сороко Э. М. Самоорганизация как самоорганизация: диалектика процесса и его инварианты //
Всесоюзная научно-теоретическая конференция по фундаментальной междисциплинарной проблеме
«Организация и управление» (г. Минск, 13–15 ноября 1989 г). Тезисы докладов. Минск, 1989. С. 32–37.

181
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

9. Сороко Э. М. Структурная гармония систем / под ред. Е. М. Бабосова. Минск: Наука и техника,
1984. 264 с.
10. Холопов Ю. Н. Гармония. Теоретический курс. М.: Музыка, 1988. 511 с.
11. Шевелев И. Ш. О формообразовании в природе и искусстве // Шевелев И. Ш., Марутаев М. А.,
Шмелев И. П. Золотое сечение: Три взгляда на природу гармонии. М.: Стройиздат, 1990. C. 6–129.
12. Barbour J. Murray. Tuning and temperament. A historical survey. NewYork: Da Capo Press, 1972.
228 p.
13. Werckmeister A. Musicalische Temperatur. Franckfurt und Leipzig: In Verlegung Theodori Philippi
Calvisii, Buch-Händler in Quedlinburg / ANNO 1691. XVI, 96 S.

SPISOK LITERATURY

1. Alkon E. M. Muzykal'naya teoriya drevney i srednevekovoy Indii (ladotonal'ny aspekt): Dis. …


kand. iskusstvovedeniya. M., 1989. 169 s.
2. Voloshinov A. V. Matematika i iskusstvo. M.: Prosveshcheniye, 1992. 336 s.
3. Garbuzov N. A. Zonnaya priroda zvukovysotnogo slukha // N.A. Garbuzov – muzykant, issledovatel',
pedagog. Sb. st. / sost. O. Sakhaltuyeva, O. Sokolova; red. Yu. Rags. M.: Muzyka, 1980. S. 80–145.
4. Gertsman E. V. Antichnoye muzykal'noye myshleniye. L.: Muzyka, 1986. 224 s.
5. Ogolevets A. S. Spetsifika vyrazitel'nykh sredstv muzyki. M.: Sovetskiy kompozitor, 1969. 589 s.
6. Ogolevets A. S. Vvedeniye v sovremennoye muzykal'noye myshleniye. L.: MUZGIZ, 1946. 471 s.
7. Platon. Timey (perev. S. S. Averintseva) // Platon. V 3-kh t. T. 3. Ch. 1 / per. s drevnegrech.; pod
obshch. red. A.F. Loseva i V.F. Asmusa. M.: Mysl', 1971. S. 455–541.
8. Soroko E. M. Samoorganizatsiya kak samoorganizatsiya: dialektika protsessa i ego invarianty // Vse-
soyuznaya nauchno-teoreticheskaya konferentsiya po fundamental'noy mezhdistsiplinarnoy probleme «Or-
ganizatsiya i upravleniye» (g. Minsk, 13–15 noyabrya 1989 g). Tezisy dokladov. Minsk, 1989. S. 32–37.
9. Soroko E. M. Strukturnaya garmoniya sistem / pod red. E. M. Babosova. Minsk: Nauka i tekhnika,
1984. 264 s.
10. Kholopov Yu. N. Garmoniya. Teoreticheskiy kurs. M.: Muzyka, 1988. 511 s.
11. Shevelev I. Sh. O formoobrazovanii v prirode i iskusstve // Shevelev I. Sh., Marutayev M. A.,
Shmelev I. P. Zolotoye secheniye: Tri vzglyada na prirodu garmonii. M.: Stroyizdat, 1990. C. 6–129.
12. Barbour J. Murray. Tuning and temperament. A historical survey. NewYork: Da Capo Press,
1972. 228 p.
13. Werckmeister A. Musicalische Temperatur. Franckfurt und Leipzig: In Verlegung Theodori Phi-
lippi Calvisii, Buch-Händler in Quedlinburg / ANNO 1691. XVI, 96 s.

Т. М. Носань

РЕГИОНАЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ РУССКОЙ ТРАДИЦИОННОЙ ВЫШИВКИ

Работа представлена кафедрой художественной вышивки


Высшей школы народных искусств.
Научный руководитель – доктор педагогических наук, профессор С. И. Назарова

Статья посвящена русской традиционной вышивке, ее региональным осо-


бенностям. Автор анализирует приемы, орнамент, мотивы, цветовые решения
вышивки Cевера и средней полосы России, рассматривает особенности тради-
ционной вышивки – крестьянской (народной) и городской. В статье анализиру-
ется взаимосвязь вышивки с обрядами и народными обычаями.
Ключевые слова: традиционное прикладное искусство, русская вышивка,
композиционные приемы, цветовая гамма, орнамент, национальные особенно-
сти, народные обычаи и обряды.

182