Вы находитесь на странице: 1из 33

Клаус Фишер

Фотография
обнаженного
тела

1
МОДЕЛЬ

Пожалуй, каждый , кто как профес Полная, пышная модель, которую


сионал или любитель, занимается многие скульпторы предпочитают
эротической фотографией когда для пластического изображения,
либо, вздыхая, говорил:"Как счаст доставит фотографу гораздо боль
лив фотографпейзажист! Пробле ше трудностей.
ма модели для него не существу
ет!". Тот факт, что определенный тип со
ответствует идеалу красоты мно
Действительно, успешная работа гих людей, является только одной
фотографа, занимающегося эро стороной вопроса. С другой сторо
тическим фото, существенным об ны, работа с такой моделью требу
разом зависит от выбора модели. ет от фотографа совершено осо
Естественно, это касается и других бой интуиции. Известно, что у пол
жанров фотографии, например, ных людей гораздо сложнее выде
портретного. Но другие жанры от лить позу или движение.
личаются от эротического фото не
только по содержанию, по способу Рассмотрим технические аспекты
подхода и технике вообще, но и с изображения в сравнении с други
точки зрения модели. ми жанрами фотографии. Так, на
пример, в портретной фотографии
Плиний писал, что греческий ху хорошо смоделированное лицо,
дожник Зеоксид выбрал пять са выражающее определенную глу
мых красивых девушек страны в бину, дает лучшие предпосылки к
качестве моделей для создания изображению. В эротической фо
одной единственной статуи Афро тографии узкое, но в то же время
диты. Каждая из них, по его пред пластически сформированное те
ставлению, лишь в деталях была ло с четко выраженными пропор
близка к тому совершенству кра циями изобразить легче, чем бо
соты, которое он желал изобра лее широкое, ведь известно, что
зить. Так и для мастера эротичес фотография имеет тенденцию вы
кого фото важной предпосылкой равнивать и делать формы более
является телосложение модели, широкими.
так как он лишен возможности со
здать идеальную модель из многих Изображение обнаженного чело
людей. века с пышными формами оправ
данно и для эротического фото, но
Как показывает практика, сущест работа с ним гораздо сложнее да
вуют определенные основные ти же для опытного фотографа.
пы тел, которые легче изображать,
чем другие. В большинстве случа Конечно, всегда есть исключения,
ев, легче и проще работать с чело значительную роль при выборе мо
веком, обладающим подтянутым, дели играет относительность лич
четко смоделированным телом. ного вкуса. Ведь если у фотографа

2
МОДЕЛЬ

есть желание найти личное отно ется решающим лишь в опреде


шение к теме, то его восприятие и ленной степени, гораздо более
должно быть субъективным. значимым становится личное воз
действие модели сначала на фото
Иногда можно услышать мнение, графа, а через него и на смотря
будто обнаженный человек ничем щего на фотографию.
не отличается от других объектов,
что обнаженную натуру, пейзаж Все это, в принципе, относится и к
или интересный камень можно фо обнаженному телу, которое при
тографировать с одним и тем же предметном рассмотрении пред
чувством, внутренним состояни ставляет из себя линию и пласти
ем. Это неверно. Несмотря на то, ческую форму. То, что его оживля
что мы принципиально отстрани ет, является выражением духовно
лись от точки зрения рассматри го мира данного человека, кото
вать человека как объект, задуман рый отражается во внешнем обли
ная картина не может возникнуть ке.
без личной ответственности за со
держание. Причина этого то, что На примере танца и пантомимы
хороший мастер ищет модели, с общеизвестно, что тело может вы
которыми он находит духовный ражать настроение и чувства. Та
контакт. ким образом модель должна, по
возможности, при помощи позы и
Нередко, не совсем совершенная движения сделать понятным
с точки зрения телосложения мо смысл произведения. В этом
дель может передать смотрящему смысле отличными партнерами
на картину очень сильное впечат являются танцовщики и танцовщи
ление. цы, для которых выражение духов
ного смысла с помощью собствен
С этим определением мы подхо ного тела привычное занятие.
дим ко второму важному пункту:
личность модели. Опыт любого Идеальная модель отличается тем,
фотопортретиста говорит, что, на что не только за счет преимуществ
первый взгляд, привлекательные своего тела дает возможность
лица на готовых фотографиях мо плодотворной совместной работы
гут касаться незначительными и с фотографом, но и помогает до
пустыми, в то время, как другие, стигать желаемого с помощью
возможно, менее привлекатель черт своего характера.
ные, выглядят на фотографии
очень выразительными и одухо На основе опыта, на практике дело
творенными. обстоит так, что фотограф, начи
ная работу с новой моделью, еще
Таким образом в человеческом не имеет четкого представления о
изображении внешний облик явля предстоящих снимках, за исключе

3
МОДЕЛЬ

нием размышлений технического


плана, как то: решение вопросов
освещение, обстановки и т.д. Толь
ко после того, как мастер хорошо
познакомится с формами и движе
ниями модели, возникают кон
кретные идеи снимков.

Хорошая модель в эротической


фотографии должна выполнять и
следующее условие: ее совмест
ная работа с фотографом должна
считаться ею абсолютно нормаль
ной и само собой разумеющейся.
Если у человека, сидящим обна
женным перед камерой, возникает
чувство, что он делает чтото не
пристойное или недозволенное,
безразлично, осознает ли он это
сам или нет, он неизбежно двига
ется перед камерой скованно, и
поэтому он никогда не станет хо
рошим партнером.

Общественное признание эроти


ческой фотографии невозможно
без активного содействия моде
лей, а также и без все более воз
растающих требований, предъяв
ляемых к ним и к самим фотогра
фам.

4
ПОСТАНОВКА

Эротическая фотография по своей или на пляже. Это по крайней мере


сути почти всегда является поста не вызовет обоюдного разочаро
новочным снимком. Снимок как вания, которое может возникнуть,
запечатленное сиюминутное зави когда для участие в съемках при
сит от многих случайных момен глашается лицо, которого фото
тов, которые зачастую не имеют граф не видел обнаженным. Хоро
ничего общего с преследуемой це шая модель в повседневной жизни
лью воздействия снимка и даже не должна обязательно выглядеть
могут его испортить. Это связано с необычайно красивой. Часто за
тем, что как правило в моменталь простой не выделяющейся одеж
ном снимке преобладают конкрет дой скрывается почти абсолютно
ные и документальные компонен гармоничное тело, в то время как
ты. Важным является тот факт, что изысканный внешний вид отлично
уже только общечеловеческий такт маскирует различные телесные не
не позволяет производить момен достатки. Естественно, эти наблю
тальные снимки обнаженного че дения нельзя толковать как догму.
ловека, если он этого не осознает.
Если возникает желание пригла
Часто встречается мнение, что по сить коголибо в качестве эротиче
становка эротической фотографии ской модели, фотографу следует
в основном заключается в том, на основании нескольких хороших
чтобы побудить модель к наиболее фотографий объяснить свои наме
противоестественным позам и те рения и пояснить, будут ли эти фо
лодвижениям. Но это, естествен то использованы в учебных целях
но, не является постановкой, а или для публикации. Сразу же об
лишь претендует на это название. суждаются правовые вопросы и
Постановка в эротической фото вопросы гонорара. Когда фото
графии означает гораздо больше, граф предъявляет модели свои
чем указание модели принять ту фотографии, он дает ей уверен
или иную позу. Она практически ность, что она не имеет дело с
начинается уже с поиска подходя шарлатаном или спекулянтом. Точ
щей модели и первого разговора ные разъяснения своих представ
фотографа с лицом, рассматрива лений о фотографии уже в этот мо
емым в качестве модели. мент предотвратит от недоразуме
ний. Кроме того полезно с самого
Возникает вопрос, где искать тех, начала приобщить модель к созда
кто по крайней мере внешне под нию фотографий . Ни в каком дру
ходит к участию в эротических гом жанре успех не зависит так
съемках. Самый простой совет  сильно от модели как в эротической
искать там, где людей можно фотографии. Если модель не обла
обычным образом видеть почти дает четким личным воздействи
или полностью раздетыми, то есть ем, то и самый лучший фотограф
при занятии спортом, в бассейне ничего не сможет наколдовать.

5
ПОСТАНОВКА

Согласие на эротическую съемку Иногда, правда, кажущийся таким


предполагает у обоих партнеров пассивным человек начинает вне
высокую меру доверия. Речь не запно проявлять интерес после то
может идти о найме рабочей силы. го, как увидел свои первые сним
Ни одна женщина не станет моде ки.
лью для того фотографа, к которо
му она не испытывает доверие и Несомненно, каждый мастер эро
симпатию. Этого не будет делать и тического фото по своему подхо
профессиональная модель. Этот дит к своей задаче. В зависимости
факт можно оценить положительно от личного склада мышления, тем
как выражение общественного по перамента, а также от меры опыта
ложения женщины. работы с данной моделью может
существовать продуманная идея,
Успех фотографа значительно за устоявшаяся концепция, иногда
висит от того, удается ли ему в ди даже в форме предварительного
скуссии с моделью пробудить ее наброска. Основным условием
интерес к формированию соб становится интуитивная уверен
ственного представления о дан ность во владении техникой.
ном снимке и правильно ли он под
ходит к образу мышления данного Для сеанса эротических съемок тре
человека. Модель откроет свое буется время. Модели, не имеющие
сердце только тому фотографу, у достаточного опыта, совершают
которого достаточно такта, чтобы ошибку, снимая узкую одежду или
абсолютно не замечать факт обна одежду со шнуровкой за недоста
женности своей модели, для кото точно продолжительное время пе
рого речь идет о повседневной си ред съемкой. На фотографии по
туации. Часто полезно работать с красневшие пятна и полосы дают
неярким светом, предоставляя намек на отсутствующую одежду.
время для адаптации к искусствен Модель выглядит не обнаженной, а
ному освещению. Силуэтные раздетой, а это огромная разница.
съемки на белом фоне помогают Впрочем, неопытные фотографы ча
привыкнуть и втянуться в работу. сто не замечают эти неприятные ме
Скованных людей может приобод лочи. Неблагоприятны контрастные
рить то, что у них есть чувство хо полосы на коже от купальника.
рошо выполняемого дела. Дело Скромные полоски от купальника на
фотографа разумной похвалой со теле подходящей модели могут при
здать атмосферу уверенности. случае выглядеть даже
привлекательно и повышать
Любой практик был свидетелем эротическое воздействие, но
того, что пассивные модели, обла слишком резко выделяющиеся
дающие даже очень хорошими светлые участки кожи модель долж
внешними данными, неспособны на подгримировать тональным кре
внести вклад в создание снимка. мом. Шрамы и дефекты кожи также

6
ПОСТАНОВКА

лучше загримировать, так как их


очень трудно ретушировать и это Важно не экономить пленку. Быст
почти никогда не дает положитель рая подвижная работа дает моде
ного результата. Частая ошибка не ли чувство, что она хороший парт
опытных фотографов в том, что они нер. Часто от новой модели можно
не учитывают переход от макияжа услышать, что никогда раньше она
лица к телу, поэтому контраст краски не представляла себе, насколько
или грима на шее бросается в глаза. физически и морально тяжелы
Макияж в эротической фотографии эротические съемки.
может считаться удачным только,
если он совсем не воспринимается Каждая модель хочет найти на
как таковой. Лишний грим и слиш снимке подтверждение своей соб
ком сложные прически делают фото ственной позиции. Та мысль, что
скорее сомнительным. Подчас ме модель нельзя разочаровывать, яв
шает заметный волосяной покров, ляется причиной тщательного ве
обычно в подмышечных впадинах. дения постановки. Даже такие от
Проблемой могут стать и ногти на носительные пустяки как неблаго
ногах, покрытые темным лаком. приятное освещение, неподходя
щая перспектива, поза, невыгод
Танцевальные движения часто по ный угол зрения, обрез снимка, мо
могают расслабиться. Природное гут поставить все под вопрос. Если,
неосознанное кокетство подкрепля как было установлено в начале,
ет намерение, а с движением плечей эротическая фотография является
и рук придет расслабленность всего постановочным снимком по своему
тела. существу, то неудачные снимки яв
ляются ничем другим как результа
Следующее вспомогательное сред том постановочных ошибок.
ство это музыка. Многим моделям
нравится работать под музыку, она
способствует вниманию и непри
нужденности одновременно. Музы
ка, которая нравится данной моде
ли, делает ее движения более рас
слабленными и грациозными, углуб
ляет ее выразительность и личное
спонтанное обаяние.

Важный момент постановки состоит


в том, чтобы распознать тип модели,
сохранить его в снимке и повысить
его качества. Хорошая модель сама
найдет те нюансы, которые наибо
лее подходят ее телу.

7
КРАСОТА ДЕТАЛИ

Все человеческие тела имеют, в и неправильности другой. Ибо для


принципе, одинаковые основные каждого тела существуют опреде
формы, но едва ли найдется хотя ленные «шоколадные» позиции,
бы два похожих. Одежда и модный которые фотогеничнее других.
внешний вид часто отодвигают ин
дивидуальность на второй план, Голова и лицо являются в основ
создают определенное однообра ном предметом изображения в
зие тел, позволяют различить портретной фотографии, однако и
лишь видимые отклонения от стан для съемки обнаженного тела они
дартной формы. О фантастичес представляют незаменимое сред
ком многообразии человеческого ство выражения. Само положение
тела можно только догадываться. головы способно выразить самые
Тот, кто занимается фотографией различные настроения от выража
обнаженного человеческого тела, ющего подавленность наклона или
должен знать конкретные формы и наклона любезности до гордого
учиться их узнавать. Поэтому для подъема Одна их наиболее частых
фотографа необходимы основные ошибок состоит в том, что положе
знание человеческой анатомии, ние головы не соответствует поло
которые позволяют распознать в жению тела модели. Выражение
определенных пределах даже лица имеет большое значение с
формы и линии и у одетого челове точки зрения содержания. Нельзя
ка. Однако более важным является отказываться от выразительных
тот факт, что неумение видеть кон возможностей, которые дает ми
кретные формы тела может стать мика.
причиной некоторых наиболее ча
стых и серьезных ошибок при Определенные правила и опыт
съемке. Фотограф должен знать, портретной съемки могут быть пе
какой напряженный или расслаб ренесены в область эротической
ленный мускул сможет подчерк фотографии. Ясно выраженный
нуть ту или иную деталь, удлинит, фронтальный вид лица и тела мож
поднимет или опустит определен но использовать для того. Чтобы
ную часть тела, как могут меняться дать почувствовать достоинство и
формы тела благодаря смене по уверенность в себе. Фронтальный
ложения и позы, в каких случаях вид действует строго, ему не пре
определенные группы мускулов суще временное и случайное, он
при определенном освещении вы действует постоянно.
зывают конкретную тень и многое
другое. Только при этих условиях Формально с точки зрения контура
он будет в состоянии подчеркнуть поза производит впечатление бо
физические достоинства модели, лее подвижной, если голова и пле
показать их в правильном свете и чи слегка повернуты по направле
точно также оптически смягчить нию к друг другу. Фронтальный вид
или скрыть возможные недостатки головы вводит зрителя в атмосфе

8
КРАСОТА ДЕТАЛИ

ру изображения прежде всего че широкие мускулистые плечи под


рез выражение глаз, а последова черкивают выражение силы и
тельный поворот в профиль при спортивности, у женщины хорошо
отсутствии контакта взглядом яв сложенные, пластично вылеплен
ляется чаще всего причиной явно ные плечи оказывают эротически
выраженной дистанции. Намерен привлекательное воздействие.
ное изображение в профиль несет
на себе эффект орнамента. Если модель очень тонка, нужно
учитывать, что изза неблагопри
Шея и плечи также зависимы от ятного освещения в углублениях
положения и движения головы и над ключицами легко возникают
рук. Классическая линия подборо некрасивые тени. Они часто вызы
док  шея может быть очень впе вают в изображение впечатление
чатляющей как в портрете, так и в чрезмерной худощавости. Также
изображении обнаженного тела лучше избегать направленного
красивой женщины. Лучше всего света. Рассеянная, в большей сте
она проявляется в позе в профиль. пени фронтальная подача света
Эту линию можно усилить, если уменьшает эту опасность.
слегка приподнять голову, чтобы
подбородочная часть выпрями Руки представляют собой особую
лась и выбрать для камеры поло проблему для модели и фотогра
жение слегка снизу. фа. Неопытная модель часто не
знает, что делать с руками и прини
Отсутствие мысли часто приводит мает поистине судорожные позы.
при изображении шеи к некоторым Для хорошей модели руки, напро
ошибкам. Одной из них является тив, являются важнейшим выраз
возникновение некрасивых и не ительным средством. В основном
обоснованных теневых пятен две ошибки могут произойти при
из=за слишком крутой подачи све изображении рук. Прежде всего у
та. Еще хуже забывать, что шея не женской модели облокотившаяся
сет голову, что она мускулами и су рука часто показывает четкую де
хожилиями связывает голову с формацию локтя, так как излом
торсом. Уже при повороте головы прерывает прямую линию. Тогда
на шее возникают в зависимости фотограф может посоветовать мо
от прочности тканей в большей или дели не так сильно выпрямлять ло
меньшей степени некрасивые коть.
складки. Необдуманная подача
света усиливает этот недостаток. Второй досадной ошибкой являет
ся оптически обусловленное пер
Плечи являются ярко выраженной спективное укорочение, которое
характерной деталью при изобра возникает, когда руки направлены
жении как женского, так и мужско по направлению к фотокамере.
го обнаженного тела. У мужчины

9
КРАСОТА ДЕТАЛИ

Воздействие кистей рук при съем Чаще формы женской груди осо
ке обнаженного тела также часто бенно выразительны у стоящей
упускается из виду. Во время быс модели. Округлости являются от
трых движений они вдруг бросают личительным признаком женского
немотивированную тень на тело. тела, поэтому особенно следует
Тон кожи кистей рук часто четко от избегать впечатления угловатости.
личается от тона остальных частей Для модели с маленькой грудью
тела. Оправдал себя в таких случа иногда слегка ощущенные и неза
ях грим рук, неуловимо идущий метно выдвинутые вперед плечи
вверх. делают общее впечатление более
пластичным. Поднятые вверх руки
Уместно упоминание относитель в таких случаях вредят форме гру
но волосяного покрова, особенно ди. Направление съемки слегка
в подмышечных впадинах. Слабый сбоку, почти в полупрофиль, повы
покров как правило не мешает шают пластическое впечатление.
изображению в целом, но очень
темный и густой производит не Необходимо продумать и позу при
приятное впечатление. съемке модели с полной грудью.
При позе стоя, грудь будет прови
Грудь является самым бросаю сать. Жесткое освещение добавит
щимся в глаза половым признаком глубокую тень и усугубит не желае
женщины и считается символом мый эффект. Есть два способа из
женственности. Для фотографа бежать этого:
важно знать, что женская грудь со
стоит только из скопления жиро часть света идет снизу
вых, связующих тканей и тканей камера расположена чуть ниже
желез без какихлибо собственных груди.
двигательных мускулов или опор Если оба этих способа не спасают,
ных связок. Поэтому положение то придется искать более удачную
груди меняется практически с каж позу.
дым движением грудных мышц,
при поднятии или разведении рук Например, модель скрещивают
и т.д. Поскольку ее форма зависит руки и чуть опирает на них грудь.
только от структуры связующих Условием этой позы является то,
тканей и натяжения кожи, то она что она должна выглядеть естест
становится более или менее плос венной и непринужденной, не за
кой в лежачем положении тела, стывать в наигранности. Второй
при наклоне корпуса вперед она вариант, модель поднимает руки и
принимает острую конусообраз скрещивает их за головой. В лежа
ную форму. Исходя из этого, мож чем положении тела упругая пол
но сделать некоторые практичес ная грудь может быть очень фото
кие указания для фотосъемки. генична без всяких вспомогатель
ных средств.

10
КРАСОТА ДЕТАЛИ

норме, то они не мешают , также


Живот и бедра как у мужчин, так и у как и волосяной покров в подмы
женщин, являются теми частями шечных впадинах.
тела, где наиболее заметно прояв
ляются неразумные привычки в Бедра, относительно расширен
еде и недостаток движения в фор ные по отношению ко всему телу, с
ме безобразных жировых отложе их мягкими округлостями  это вто
ний. Каждый фотограф это хорошо рой характерный признак женщи
знает. Хорошо направленный свет ны, и его охотно подчеркивают ви
немилосердно делает видимыми дом спереди. Если у модели слиш
жировые складки, сильно увеличи ком широкие бедра, этого лучше
вая их. Втягивание живота уже не избегать. Отрез ног может ока
помогает. Но слегка округленный заться неблагоприятным, так как
живот, ели он соответствует кон увеличивает впечатление ширины.
ституции модели, совсем не дол С помощью света можно сделать
жен мешать. так, чтобы бедра казались уже.
Свет нужно направить так, чтобы
Фотографу при слове «живот» сле освещался только один контур бе
дует постоянно помнить об одной дра, вы то время как другой исче
часто допускаемой ошибке и стре зает в тени. Если это из художест
миться избегать поперечных скла венных соображений невозможно,
док, которые образуются на живо то можно расположить бедра не
те даже очень стройных людей в сколько сбоку от фотокамеры. Ес
позе сидя или стоя на коленях. Они ли модель легким поворотом свою
возникают, если модель не сосре верхнюю часть приведет во фрон
доточена, сидит с круглой спиной и тальное положение, то и относи
опущенными плечами. Фотограф тельно полная фигура производит
должен натренироваться видеть впечатление более стройной,
подобные мелочи. Обычно попе особенно в талии. Однако при
речные складки можно исправить такой позе следует обращать
одним указанием: просят прогнуть внимание на искажающие кожные
позвоночник и при необходимости складки.
хорошо прогнуться. Тотчас исчеза
ют складки. Живот становится Спина и ягодицы в изображении
гладким и натянутым. как мужского, так и женского тела,
предъявляют совершенно различ
В былые времена волосяной по ные требования к средствам изо
кров рассматривался как пробле бражения. Для мужчин характерна
ма. В Англии было запрещено пуб спортивно сложенная, мускулис
ликовать фотографии, на которых тая, сильная спина. У женщин
были бы видны лобковые волосы  больше мягкости и нежности ок
их прятали или ретушировали, ес руглостей, гармонии линий. Фор
ли не хотели рисковать. Если они в ма ягодиц также является половым

11
КРАСОТА ДЕТАЛИ

признаком женщины. У молодой ет абсолютно предотвратимый ис


модели темпераментный вид со точник ошибок, а именно скучное
спины, исходящий от тонкой та освещение. Если спина выступает
лии, может стать привлекательным как равномерно светлая, несмоде
мотивом для съемки обнаженного лированная плоскость, то она те
тела. Мягкое высвечивание усили ряет всякую привлекательность.
вает пластичность форм, слишком Естественно, человеческая спина
жестких теней следует избегать. не обладает таким богатством
Теневые дыры появляются при не форм, как другие части тела. Но
правильном освещении и в обеих при разумной подаче света с полу
крестцовых ямках, что портит в об тонами у женской модели или с бо
щемто прелестную деталь вида со лее сильными у мужской, где на
спины. пряжение мускулов еще больше
усиливает структуру, можно вне
Особенно важно для спины и яго сти хорошую пластику и жизнь в
диц одно правило: чем ближе ка плоскость.
мера и чем больше сектор, тем
безукоризненнее должны быть Ноги в позе и движении являются
формы и кожа. Как раз в области важным выразительным сред
ягодиц и обнаруживается даже у ством. Так как они несут на себе
молодых моделей характерная вя всю тяжесть тела, то их постановка
лость кожи от долгого сидения и часто определяет позу тела. Для
недостатка спортивных занятий. мужской модели они являются ат
Съемка этих частей тела с близко рибутом силы и динамики, для
го расстояния в этом случае не женской  чаще воздействуют бо
уместна. То же самое можно ска лее легко и грациозно.
зать в отношении чистоты кожи.
Она не бросается в глаза при изо С давних времен художники спо
бражении фигуры во весь рост, но рили по поводу постановки ног. Так
при детальном изображении про называемый контрапост ( стоящая
является очень сильно. Если ис нога  играющая нога) берет свое
пользуется чернобелый матери начало в античности. Одна нога не
ал, то можно удалить ее без проб сет на себе всю тяжесть тела, дру
лем с помощью желтого или оран гая разгружается для сохранения
жевого фильтра. Но при цветной возможности движения и варьиро
съемке прыщи и царапины произ вания позицией. Ход движения
водят неизгладимо неприятное становится более рассеянным и
впечатление. Если их нельзя смяг гармоничным.
чить с помощью легкого грима, то
следует отказаться от детальной При положенных друг на друга или
съемки. скрещенных ногах часто не заме
чают непроизвольно сплющенную
Также при съемки спины существу икроножную мышцу или другую

12
КРАСОТА ДЕТАЛИ

подобную деформацию. Этого


можно легко избежать, если мо
дель незаметно приподнимет
скрещенную ногу. Пересечения в
позе ног, прерывающие контур, су
щественно ослабляют впечатле
ние от изображения. Большинство
снимков в полный рост выполня
ются при положение фотокамеры
на высоте глаз или груди и в ре
зультате воздействия перспективы
получаются укороченными.

Если хотят скорректировать на


изображении слишком короткие
ноги, тогда подойдет более низкое
положение камеры. Подобного же
эффекта можно добиться, если
модель при съемке стоит на цы
почках. Если модель имеет слиш
ком толстые бедра, то от фрон
тальной съемки следует отказать
ся. Иногда помогает скрещивание
ног, так как скрывается один из
контуров.

В заключении еще раз по поводу


недостаточно рассмотренной пе
дагогической функции детальной
съемки. Многие опытные мастера
советуют начинающему фотогра
фу начинать с фотоэтюдов дета
лей, так как съемка деталей несет
только часть технических и худо
жественных сложностей изобра
жения обнаженной фигуры в це
лом. Кроме того, как раз это для
новичка упрощает сложную проб
лему модели. Многие модели, не
способные претендовать на съем
ку фигуры в целом, обладают
предпосылками для съемки дета
лей.

13
ЦВЕТ

Во всей сфере фотографии в по живое впечатление, чем те, которые


следние годы сильно выросло зна тон в тон выдержанны в родственных
чение цветной съемки. Черно бе цветовых тонах. Последние скорее
лая же становится узко професси излучают покой и задумчивость, ино
ональной областью. гда меланхолию. Умелое цветовое
оформление позволяет даже выраз
Естественно, цвет делает фотогра ить в изображение романтизм, ли
фии более правдоподобной и кон ричность, не соскальзывая в безвку
кретной. Но одно только это не было сицу.
бы выигрышем для актовой фотогра
фии. Как раз абстракция. Которая Передача цветом оттенков кожи
является результатом перенесения имеет большую, чем чисто докумен
естественных красок природы в се тальную, выразительную функцию.
рую гамму тонов чернобелого изо Цвет кожи почти никогда не является
бражения, а вместе с ней и устране единственной краской на снимке.
ние слишком натуралистичных пред Другие цвета могут его поддержи
ставлений, сталкиваются с предпо вать, подчеркивать или ослаблять.
лагаемым в изображении акта вы Удастся ли осуществить возможное
сказыванием. Употребленный необ или предполагаемое высказывание,
думанно цвет, означал бы таким об это зависит от того, как удается фо
разом шаг назад. Где же скрыты воз тографу поставить цвет кожи в пра
можности применения цвета в фото вильное соотношение к цветам окру
графии обнаженного тела? жения, фона и аксессуаров. Сверх
Важно обратить внимание на тот правдоподобная передача усилива
факт, что цветная фотография и пес ет впечатление материальности.
трая фотография не одно и то же. Во
всех сферах применения цветной Основное средство изображения в
фотографии имеет место ограниче цветной фотографии это контраст
ние числа цветов на одном снимке. цветов. Его нельзя дать логично в
Пестрота означает случайное и бес чернобелой фотографии, где един
порядочное сосуществование самых ственная возможность инсцениро
различных цветов и тонов, что не вать пространство в плоском изо
приносит пользы художественной бражении дается через световой
фотографии. Но при соответствую контраст.
щем содержании изображения и для Об образном воздействии различ
конкретной модели может быть ных цветов в фотографии можно су
осознанно скомпоновано опреде дить по четырем шкалам:
ленные интенсивные цветовые соче Шкала теплых цветов ( от красного
тания. Практика показывает, что изо к фиолетовому) имеет решающее
бражения, построенные в цветовом значение для цветовой пластики,
оформлении на эффекте контраста для иллюзии пространства. Теп
дополнительных цветов, производят лые цвета сильнее притягивают
на зрителя более активное, свежее и взгляд зрителя и тем самым за

14
ЦВЕТ

ставляют отступить более холод Конечно, в практике эти шкалы не


ные тона на задний план. Так крас применяются изолированно и по
ный и оранжевый цвета идеальны стоянно проникают друг в друга.
для переднего плана, желтый и зе Этот комплекс композиции цветно
леный  для среднего, а голубой  го изображения принято называть
для заднего. Из этого получилось синхронным контрастом. Он зави
бы совершенное в отношении цве сит не только от значений цветов, но
тов эшелонирование в глубину. и от соотношения величин цветовых
Практика фотографии доказывает поверхностей, и часто использует
убеждающее пространственное оптические обманы, как, например,
впечатление от такого и производ красная поверхность придает ней
ного от него расположения цветов. трально серому фону зеленоватое
Шкала яркости имеет значение для мерцание и наоборот. Это означает
формирования эффекта объемнос для фотографапрактика то, что мо
ти за счет ступенчатого перехода от дель с бледной кожей нужно изо
светлого к более светлому или от бражать в контрасте с бледными,
темного к более темному для одно смешанными, холодными цветовы
го цвета в пределах одного тона. ми тонами, если ваша задача пока
Шкала чистоты  цветовой тон при зать кожу модели теплой. Смягчить
постоянной яркости меняет степень же вид слишком загорелой кожи
своей чистоты в зависимости от то можно через сочетание родствен
го, больше или меньше он смеши ных красных тонов в самой большой
вается с серым цветом. Одну край чистоте.
нюю точку этой шкалы образует
данный цвет в наивысшей чистоте, Для синхронного контраста также
другую  всегда серый цвет. Исполь важен тип модели. Для светловоло
зование цветовых тонов этой шкалы сой модели не подходят слишком
также играет роль для создания интенсивные теплые цветовые тона
пространственности и пластики в в окружении и фоне. Светлые воло
изображении. сы производят впечатление более
Смешанная шкала функционирует воздушных и ярких, когда они выде
за счет возможности цвета при не ляются на фоне нежных пастельных
изменной яркости и при том же со цветов несколько более холодных
держании серого цвета прибли оттенков. С темноволосой или заго
жаться к своим соседям по цветово релой моделью можно сочетать фон
му кругу. Для этой шкалы характер в более сильных цветовых тонах.
ны больше психологические аспек
ты восприятия. Зеленый, например, Также помада пастельного прохлад
всегда воздействует теплее и при ного цвета делает лица теплее и
ветливее, когда содержит больше свежее, резкий красный цвет на гу
желтых примесей, или холоднее и бах делает тон лица более бледным,
даже неприятно, когда он больше что следует учитывать при съемке
приближается к голубому. крупным планом.

15
ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

Все, о чем мы до сих пор говорили, торые даже имеют объективы тако
касалось эротической съемки без го качества, что не в состоянии ис
ясно различимого заднего плана. пользовать всех его возможностей.
Однако нередко в изображение
вносятся конкретные детали окру Available light это свет, который при
жающей обстановки и устанавлива меняется при съемке без использо
ется определенная связь между ней вания дополнительных средств, си
и человеком Существует отдельное туации и настроения, изменения
понятие  эротическая съемка с конструкции имеющихся источни
включением элементов окружаю ков света. Главное преимущество
щей обстановки. Естесственно, такого метода съемки  правди
практически те же самые условия вость и плотность атмосферы изо
применяются для съемки на откры бражения. Зернистость пленки, ко
том воздухе. В целом, в понятие торая появляется благодаря дли
съемки в помещении входит съемка тельному проявлению, и не очень
с опознаваемыми элементами ок высокая степень резкости создают
ружения, относящимися либо к этот особый вид фотографии, при
сфере личной жизни модели, либо котором кожа сохраняет свою есте
создают определенный контраст. ственность. Можно таким образом
Съемка в помещении более близка повысить выразительность снимка.
съемке при искусственном освеще Тонкая чувствительность, необходи
нии, чем съемка на открытом возду мая мастеру, отсутствие стремле
хе. В основном, речь идет о включе ния наскоком постичь этот своеоб
нии в изображении предметов, со разный мир, позволяют с примене
здающих домашнюю атмосферу. нием такого света получить яркие,
Освещение в этих случаях лабильно впечатляющие снимки.
и не связано с искусством.
Что касается самой техники осве
Понятие available light (имеющийся щения, то очень сложно давать ка
в распоряжении свет) возникло в киелибо советы. Многообразие,
Америке в 30е годы. С развитием и проистекающее из места съемки,
более широким использованием конкретной ситуации, имеющегося
высокочувствительных пленок и в распоряжении света, представля
сильных объективов в последую ет массу возможностей. Если в рас
щие годы это понятие вошло в упот поряжении есть какойлибо свет, то
ребление и у нас. это. Как правило, неподвижно уста
новленные светильники, которые
На первый взгляд, этот термин зву освещают помещение из одной оп
чит слишком сложно и профессио ределенной точки. В редком случае
нально. Но это заблуждение. Высо фотограф может изменить направ
кочувствительные пленки и сильные ление света. Поэтому основная
объективы имеются в распоряже проблема состоит в том. Чтобы точ
нии каждого фотолюбителя. Неко но оценить характер модели и найти

16
ОКРУЖАЮЩАЯ СРЕДА

для нее самое удачное место в ности. Свисающие провода, люст


удачной световой точке. В том мес ры, комнатные растения на должны
те, где будут достигнуты желаемое попадать в кадр. Основным принци
настроение. Пропорции, необходи пом должно стать то, что каждая де
мо выбирать соответствующую по таль несет на себе определенную
зицию и позу. Ясно, что во время смысловую нагрузку. Для этого все
съемки в домашней обстановке не гда требуется большое внимание.
всегда можно найти соизмеримые Тот, кто осознал это, всегда перед
источники света как в студии. Для съемкой внимательно проверяет, не
фотографов, не имеющих просвет попадают ли в кадр лишние предме
ленных объективов, это создает оп ты. Объективы, пленки, экспономе
ределенные сложности. Но здесь тры  всем этим вещам нечего де
можно применить пару маленьких лать в кадре. Обстановка должна
хитростей, чтобы исправить поло соответствовать модели, ее харак
жение. Большое зеркало, белая сте теру, поведению, движениям. Ниче
на или по крайней мере большой ку го нет более неразумного, чем со
сок белой бумаги, расстеленный на вмещение любой модели с любой
полу под определенным углом, по обстановкой. Даже мебель или ри
зволяют обеспечивать достаточное сунок обоев на заднем плане долж
количество света. Главная пробле ны быть ослаблены на снимке. Это
ма съемки в интерьере заключается всегда является характерным для
не в освещении. В противополож интерьера и влияет на силу выраз
ность съемке в ателье, здесь прояв ительности в целом.
ляется множество ненужных дета
лей, которые должны занять свое При съемке в интерьере всегда
место на снимке. Опасности вклю большую роль играет взаимосвязь
чить в снимок чрезмерное количес предметов реквизита в зависимос
тво деталей обстановки, сделать ти от мотивации. Очень редко цель
его безвкусным, здесь гораздо съемки заключается в том,чтобы
больше, чем при съемке на свежем документально характеризовать
воздухе. Предметы, появляющиеся модель через предметы интерьера
на снимке, относятся как правило к и совсем никогда не ставятцелью
личной жизни. Поэтому изображе передать реальное представление
ние получается слишком конкрет о роде занятий модели. Конечно,
ным, исключающим всякое обще можно производить съемку в ван
ние. Те, кто еще имеет небольшой ной или в спальне, но всегда инте
опыт в эротической съемке, часто реснее с помощью интерьера,
не обращают внимание на ряд мел включенного в изображение, со
ких предметов, попадающих в кадр здать неикй контраст, эффект от
и портящих его. Использованная чуждения, дать возможность зри
пепельница, полупустая чашка, де телю абстрагироваться от реаль
тали одежды придают изображению ности, чтобы подчеркнуть красоту
характер профанации и двойствен и живость человеческого тела

17
ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Несмотря на то, что большинство няется против света с использова


новичков накапливает свой опыт в нием глориоэффекта и, наконец,
ландшафтной съемке и перегру многообразная сфера подсвечен
жает себя многообразием деталей ной съемки фигуры.
окружающей природы, предпочте
ние все же отдается эротической К первым двум типам съемки про
съемке при искусственном осве ще всего дать определенную схе
щении. Съемка в ателье, в основ му освещения, в последнем же
ном с расплывчатым интерьером, случае это крайне сложно.
является тем самым условием, где
лучше всего решаются задачи это Для съемки силуэта на белом фоне
го жанра. При работе в ателье, как требуется прежде всего стена, вы
правило, отказываются от каких крашенная в белый цвет. Годится и
либо сопутствующих деталей, по белая, обязательно выглаженная
скольку они лишь отвлекают. Сред простынь или большой кусок чер
ства изображения для фотографа тежного ватмана, приколотый к
ограничены светом, человеческой стене. Если снимается торс цели
формой, линией и движением. Са ком, то следует постелить белую
мо пространство не играет ника бумагу и на пол. Чертежный картон
кой роли. Хорошие студийные шириной 150 см особенно практи
снимки являются, в основном, чен. Он укладывается на пол так,
простыми, естественными и чтобы занять порядка 3 м от стены,
скромными, освещение здесь под а в месте стыка со стеной его сле
чинено форме человека. Сенсаци дует округлить, чтобы получить в
онная подсветка чаще становится итоге ровный фон, который дол
самоцелью также, как и включение жен быть освещен плоским диф
декоративных элементов, теневые фузным светом так, чтобы мы име
эффекты свидетельствуют о не ус ли белую равномерно освещенную
тоявшемся вкусе фотографа. поверхность. Натурщик устанавли
вается в 12 м от стены, чтобы не
Использование световых прибо провоцировать возможные склад
ров зависит от физических данных ки на полотне фона. Дополнитель
натурщика, идеи и того настрое ной подсветки от камеры не требу
ния, которого хочет добиться фо ется. Рассеянный в пространстве
тограф. Для того, чтобы дать ка свет очерчивает необходимые де
кието рекомендации начинаю тали, а большего от силуэтной
щим, следует попытаться класси съемки и не требуется. Если не
фицировать виды студийной съем принимать во внимание эстетиче
ки. Это, прежде всего, темный си скую сторону, такой вид съемки
луэт на светлом фоне как самая, дает очень хороший психологичес
пожалуй, четкая форма эротичес кий эффект. Начинающие натур
кой фотографии. Второе  силуэт щики сразу приобретают уверен
на темном фоне, который выпол ность, когда фотограф выключает

18
ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

передний свет и стоят всего лишь и позволяет новичкам избежать


как тень на белом фоне. Скован излишней натурализации. Верх
ность исчезает, движения стано ний и встречный свет могут и для
вятся более свободными. Кроме опытного фотографа стать вол
того в этом виде съемки имеется шебным и сильным средством вы
замечательная возможность до ражения. Свет помогает обобщить
биться неузнаваемости лица мо образ, дать волю воображению и
дели, если в этом есть необходи фантазии зрителя, одновременно
мость. Основным условием для он позволяет скрыть мелкие физи
силуэтной съемки является тело ческие недостатки тела и модели.
безупречных пропорций. Неровности кожи и темные поло
сы, оставленные одеждой, практи
При съемке силуэта на черном фо чески незаметны, получается, что
не работают как правило с двумя эти места как бы попадают в тене
источниками света. На темном фо вую зону. Особенно нужно быть
не видны только освещенные внимательными по отношению к
участки тела, все же физические возможным недостаткам бедер.
недостатки скрываются в тени. Эта Если при хороших данных у моде
съемка требует с одной стороны ли слишком широкие бедра и пу
направленного света, а с другой  тем поворота этот недостаток не
ограниченного количества осве устранить, просто следует убрать
щенных мест. В качестве фона свет, а точка пересечения свето
темная ткань годится лучше всего. вых лучей будет поднята несколько
В качестве освещения использу выше , так что тело будет освеще
ются два прожектора, поставлен но приблизительно до талии, кон
ные сзади в виде ножниц, наискось тур бедер сольется с темным фо
так, чтобы модель находилась в ном, С другой стороны свет будет
точке пересечения лучей обоих направлен более плоско. Если
прожекторов. Обычные галоген полная грудь модели немного опа
ные осветительные приборы могут ла, это можно скрыть тем же спо
играть лишь вспомогательную собом. Такая грудь не должна быть
роль, лучше всего, если корпуса слишком освещена. Самое лучшее
ламп имеют специальные крышки, это такое расположение света, ко
чтобы свет не падал на фон и на ка гда он падает вниз почти верти
меру. Осветители должны быть ус кально как верхнее освещение. То
тановлены как можно выше, чтобы гда очертание света получит толь
избежать отражательного эффек ко верхняя часть груди, а нижняя
та в объективе и получить почти полностью останется в тени.
вертикальный поток света. Лицо
модели при этом освещает только В целом можно сказать, что эроти
одна подсветка. Как и в случае ческая съемка силуэта на темной
съемки силуэта на белом фоне, фоне более годится для стройной
свет играет вспомогательную роль фигуры. Практический опыт пока

19
ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

зал, что этот тип освещения делает ретает пластические очертания, об
тело несколько полнее, чем есть на разуются теневые и полутеневые
самом деле. зоны, которые подчеркивают про
странственную форму. Но для того,
Основные ошибки при этом виде чтобы передать ощущение про
съемок возникают в изображении странственности, тень должна быть
передней части плеч и шеи. При расположена с противоположной
встречном свете эти части тела по стороны от подсветки. Таким обра
лучаются как правило некрасиво в зом мы получаем за затемненной
виде темных и светлых пятен. Лох частью тела светлый фон, а за ос
матые непричесанные волосы так ветленной теневой. Если взять еще
же могут при данном типе освеще одну лампу и расположить ее по
ния сильно испортить изображение. добно съемке на черном фоне, мож
но получить односторонний контур.
Эти примеры можно продолжать. Эта лампа должна быть установлена
Тот, кто хоть немного знаком с осве напротив высветляющего прожек
щением для портретной съемки, тора, поскольку, если дополнитель
может отработать применимо к но но осветить высветленную часть те
вым условиям правило простран ла, то это будет уже чересчур, а на
ственопластического освещения и теневой стороне дало бы прекрас
осмысленно перенести его на съем ный положительный эффект. Тогда
ку тела. Такой опыт помогает в са эта лампа берет на себя роль под
мом сложном виде студийной съем светки, создающей эффект изобра
ки  в полноосвещенной эротичес жения в целом.
кой фотографии. В поле зрения по
падает уже не контур и не очерта Есть еще один путь, который можно
ние, а само тело. Здесь уже не спря рекомендовать тем, кто имеет не
тать недостатков натурщика, ни большой опыт работы с искусствен
ошибок фотографа, поэтому имен ным светом. Аналогично портрет
но здесь больше всего неудач. ной фотографии следует начинать с
Здесь нужен опыт и множество по одной лампы. Это не должна быть
пыток, лишь тогда снимки удаются. лампа направленного света, лучше
Сначала нужно изучить один или два использовать плоский рассеянный
описанных выше типа подсветки и свет. Шлемовидные лампы старого
дополнять их все новым и новым до образца с мягким рассеивающим
полнительным освещением. Но светом или современные галоген
свет должен падать со стороны ка ные лампы наиболее годятся для
меры. Например, мы знаем из порт этой цели. Перед рефлектором хо
ретной фотографии, что передний рошо установить рассеивающий эк
свет действует в плоскости, формы ран. Многочисленные лампы почти
зрительно становятся более плос всегда портят дело в самом начале,
кими. Если же свет установлен не поскольку пересекающиеся полуте
сколько в стороне , то тело приоб ни делают поверхность беспокой

20
ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

ной и пятнистой, хотя простран типа работе небольшие тени появ


ственность сохранена, но пластиче ляются только по контурам тела и на
ская форма тела как целое теряет готовом снимке в стиле High Key по
ся. Прежде чем начинать работать с явится контрастный эффект. Осо
большим количеством ламп, надо бое значение передний свет имеет
сначала поэкспериментировать с при цветной фотосъемке. С его по
одной и постепенно вводить другие. мощью удается получить цвета вы
На основе этого света, который в сокой интенсивности. Если принять
последствии может стать ведущим, во внимание, что цвета практически
при выполнении более сложных за не отражают световые волны, полу
дач можно открыть для себя тайны чается, что в данном случае угол па
этой новой профессии, постичь ее дения равен углу отражения, поэто
закономерности, открыть для себя му цвета достигают камеры, что не
и понять форму человеческого тела. возможно при боковом освещении.
Цвет человеческой кожи довольно
Не отвлекаясь на другие источники слабый и смешанный, его можно в
света, можно сразу заметить, что некоторой степени интенсировать
передний свет лишает тело объем передним светом. Боковой свет, так
ности. Он делает его более плос же как и односторонний полосный
ким, и соответственно тело кажется свет, оставляет противоположную
шире и полнее. Все пространствен часть в тени. При использовании
ные тени находятся, если смотреть темного фона, она практически не
со стороны камеры, за снимаемым видна, ее можно предложить, но те
объектом. Получается что передний ло за счет этого не становится
свет надо использовать только как стройнее. Освещенный задний план
ведущий при съемке, как правило. тоже дает подобный эффект. По
Стройной, хорошо сложенной мо скольку второй контур тела на свет
дели. Благодаря уплощающему эф лом фоне проявляется только в
фекту в некоторых случаях даже форме силуэта. В противополож
возникает небольшое преимущест ность переднему свету, боковой
во  некоторые неровности кожи. свет подчеркивает пространстве
Складки, выделяющиеся вены и му ность формы, ее материальность,
скулы очень худых моделей, жиро поскольку вызывает образование
вые складки у полноватых практиче пространственных теней рядом с
ски становятся незаметными, по небольшими возвышениями. Этот
скольку они тоже теряют простран свет вызывает как правило
ственные очертания. Если изобра сильные, жесткие формы и конту
жению требуется придать характер ры, иногда несколько односторон
High Key , передний свет является нюю пластичность, так что без ис
именно тем самым необходимым пользования дополнительного
освещением. Естественно, фон, на света изображение получается не
пример, белый, тоже должен быть удовлетворительным. Боковой
освещен равномерно. При такого свет действует несколько иначе,

21
ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

чем все выравнивающий передний эффекта и состоит почти всегда из


свет. Особенно направленный боко направленного света. Если освеща
вой свет нещадно высвечивает са ется не только контур, но и большая
мые мелкие детали, приближаясь к часть тела. Следует очень внима
натурализму настолько, что можно тельно следить за тем, чтобы на
даже говорить о некотором увеличе снимке не проявились неровности
нии роли деталей. Поэтому следует кожи и другие нежелательные дета
обратить внимание на то, выдержит ли, поскольку скользящий свет про
ли кожа и формы натурщицы такой являет их очень ярко. Верхний свет
сильный свет. В основном это каса дает на лице и других неровностях
ется вертикальных форм. Группы теля сильные дополнительные тени,
мускулов, углубления боковой свет которые несколько нарушают об
подчеркивает сильными тенями и щую пластичность. Без дополни
тело может казаться как бы поде тельного освещения при верхнем
ленным на две части. свете даже сформировавшаяся
грудь кажется опавшей, а чуть округ
Встречный свет позволяет получить лившийся живот представляет со
большее колличество теней. Поэто бой при этом нечто бесформенное.
му его следует использовать в каче
стве основного, если изображение Нижний свет убирает тени, образуе
выполняется с применением эф мые верхним. Тени смещаются на
фекта Low Key. Если передний свет верх и изображение приобретает
придает изображению плоскост другую совершенно неестествен
ность, а боковой объемность, то ную пластику. Но благодаря именно
встречный следует использовать в этому нижний свет иногда можно ис
случае, когда на изображении сле пользовать для исправления неко
дует получить четкий контур. В эро торых недостатков. Не совсем моло
тической фотографии это часто слу дая грудь выглядит моложе, если
жит великолепным средством пере высветляющий свет со стороны ка
дачи характера. Поскольку этот ме меры углубить скошенным нижним
тод позволяет скрыть некоторые де освещением. Он несколько осветлит
тали, можно получить хорошее аб бросающиеся в глаза тени или
страктное изображение. Встречный совсем их убирает. Путем экспери
свет очень осмысленный и поэтому мента в этой области можно нако
его часто используют, особенно в пить богатый опыт.
том случае. Если обстановка и атмо
сфера в помещении должны спо Когда речь заходит об освещении в
собствовать выразительной силе эротической фотографии, невоз
изображения. Скользящий свет на можно дать конкретные рецепты,
ходится между боковым и встреч можно только давать советы более
ным светом. В расстановке освети или менее общего свойства.
тельных приборов он используется
для придания конкретно заданного Как правило, фотографы отказы

22
ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

ваются от жесткого, богатого контра мы вынуждены работать с использо


стами освещения. Более мягкий ванием небольшой величины диаф
струящийся свет позволяет сделать рагмы, чтобы подавить влияние
поверхность тела более гладкой и вспышки. Но в результате, на изобра
лучше передает ощущение про жении вновь безжалостно проступа
странственности. Слишком жесткие ют те мелкие, едва заметные шеро
контрасты, которые трудно ретуши ховатости, которых нам хотелось бы
ровать при увеличении, по сути, иска избежать. Таким образом мы теряем
жают человеческое тело. Например, еще одну прекрасную возможность
при слишком ярком высвечивании придать изображению выразитель
отдельных частей тела исчезает ощу ность сочетанием резкости и размы
щение живой кожи. Поэтому многие тых участков. Однако использование
фотографы проверяют расположе не прямого света вспышки еще воз
ние света прищурив глаза. Если конт можно в некоторой степени.
раст слишком яркий, его тяжело от
корректировать на фотографии. Сле В то время как при съемке на свежем
дует заметить, что большинство эро воздухе сама окружающая среда да
тических снимков при искусственном ет разнообразную гамму красок, цве
освещении делается на уровне груди топередача при съемке с искусствен
или глаз. В большей мере это соот ным освещением состоит лишь в пе
ветствует естественному взгляду че редаче цвета кожи на фоне другого, в
ловека на человека с высоты своего некоторых случаях это еще дополня
роста, но порой это вносит однооб ется цветами реквизита. Итак, в ос
разие. Независимо от того, сидит ли новном, существуют две возможнос
модель, лежит или стоит, фотограф ти: создающие настроение сочета
должен пытаться найти другие пер ния цветов одного на другом, то есть
спективы. Благодаря правильному цвета, сочетаемые с цветом кожи,
выбору фокусного расстояния, мож или контрастные цвета, своими от
но избежать искажений и деформа тенками дополняющие ощущение
ций при съемке из необычных ракур пластичности и пространственности.
сов. В последнем случае фон и кожа
должны быть противопоставлены
Фотовспышка, не смотря на абсо друг другу по цвету. Здесь рекомен
лютно другую температуру света, дуются синие и холодные зеленые
также относится к источникам искус тона. Освещение должно соответ
ственного освещения. В эротической ствовать применяемому цветовому
фотографии вспышка имеет подчи материалу, быть мягче и ровнее, чем
ненное значение, так как не дает хо при чернобелой съемке, должно
рошего распределения света, как то быть увеличено количество пере
го требует своеобразии жанра. Кро днего света. Сочетание заднего и
ме того она сильно высвечивает переднего для цветной эротичес
структуру кожи. При небольшом рас кой съемки остается большой
стоянии между камерой и моделью проблемой. Следует упомянуть и о

23
ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

том, что бледность фона должна оттенок. Эти цветовые нарушения


быть вымерена отдельно и прибли на цветных снимках сильно портят
жена к переднему плану, поскольку впечатление. Особенной осторож
без этого проявляются засветлен ности требует цветовая подсветка,
ные пятна и искажается цвет. На которую получают путем примене
много важнее для цветовой эроти ния в прожекторах цветной фоль
ческой съемки является свойство ги, стекол и т.д. Если это не очень
света отражать световые лучи. Тот, необходимо для полноты изобра
кто не чувствует цвет, может не об жения, например, как средство со
ратить на это внимание, и изобра здания эффекта отчуждения, лучи
жение будет испорчено. Рефлек этого цветного света ни в коем
тирующие цвета проявляют себя и случае не должны попадать на мо
в том случае, если основные цвета дель. Если в вашем распоряжении
изображения слабые и прелом нет цветного фона, можно придать
ленные, особенно это касается от определенную окрашенность пу
тенков кожи человека. Кожа смуг тем применения цветного света.
лой загорелой брюнетки таит в се Предположим, задний план осве
бе меньше опасностей, чем кожа щен в зеленоголубых тонах, и слу
блондинки. Часто ошибки, возни чайный луч такого света падает на
кающие изза влияния рефлекти модель, в этом случае кожа полу
рующих цветов приписываются чит зеленоватоголубой оттенок, а
пленке. Цвета окружающей Среды, тень красноватый. При цветном
занавесей, стен, ковра или покры освещении теневые точки компен
тия пола на ярко расцвеченном сируют недостаток цвета за счет
изображении могут рефлектиро цветовых лучей. Это свойство
вать на коже и дать нежелательный можно использовать творчески, но
эффект. Поэтому цветная эротиче эротические фотографии редко
ская съемка чаще всего произво получают за счет этого дополни
дится в помещении с нейтральны тельную выразительность.
ми или белыми красками, или с
возможностью удаления от ярко
окрашенных предметов обстанов
ки. Способность цветов рефлекти
ровать во многом зависит от осве
щения, при включении переднего
плана эти свойства резко снижа
ются. Обычно очень бросаются в
глаза затемненные части. Вблизи
зеленой стены эти тени становятся
зеленоватыми, красный занавес
придает красноватый оттенок,
расположенное поблизости окно
при дневном свете дает синеватый

24
ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Эротическая съемка при естест ется логическая ошибка. Разве для


венном освещении только на пер обнаженного человека ландшафт
вый взгляд представляется менее будет более натуральной средой,
сложной по сравнению с работой чем внутренние помещения? И
при искусственном свете. Конеч там. И здесь человек обычно не хо
но, фотографу не нужно устанав дит голым. Это обоснование под
ливать аппаратуру для подсветки. ходило бы только для съемок на
Но тот, кто хотя бы раз пробовал пляже. Или эротические съемки
это делать, знает, что именно при при естественном освещении по
способление модели и заднего тому считают более натуральны
плана к наличествующему естест ми, что вид обнаженного человека
венному освещению может быть на фоне природы выглядит менее
очень сложно. Немного трениров чувственно? Это также неверно. В
ки и опыта в эротических съемках с корне не логично рассматривать
искусственным светом окажут эротическую съемку при искус
большую помощь. Дневные пря ственном и естественном освеще
мые лучи в принципе дают те же нии как противоположности. Важ
тяжелые и бесформенные тени, но, не в какое окружение ставит
что и верхний свет в ателье. Косые фотограф свою модель, а удается
утренние или вечерние лучи не ли ему создать эротическую карти
сколько уменьшают пластичность ну из индивидуальной обнаженно
и телесность, но при этом имеют сти. Для этого подходит любое
преимущество, так же как и пере композиционное окружение, если
дний свет в студии, давать на оно допускает задуманную идею.
ибольшую интенсивность красок.
Встречный свет создает настрое Эротические съемки при естест
ние и атмосферу, как и в природе, венном освещении предоставляют
так и в ателье. Резкий солнечный две возможности:
свет огрубляет детали так же, как и
направленный искусственный 1) изображать человека и природу
свет. Рассеянный свет пасмурного как единство,
неба дает мягкие переходы цве
тов. 2) использовать броские природ
ные детали как скалы, фактурные
Многие сторонники эротических сучковатые деревья и т.д. в качест
съемок при естественном освеще ве контраста.
нии пытаются защитить свою точку
зрению тем аргументом, что эро Снимки, в которых человек высту
тические съемки при естествен пает как незначительная часть
ном освещении выглядят нату природы, где природа сама явля
ральнее, чем эротические съемки ется выразителем смысла карти
в студии. При ближайшем рассмо ны, уже не назовешь эротической
трении здесь однако обнаружива фотографией. По сути это ланд

25
ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

шафтная съемка, где обнаженный мендуется работать с длиннофо


человек является ее элементом. кусными объективами , чтобы уда
лить задний план за границу рез
В основном эротические съемки с кости. Если задний план по своей
естественным освещением ведут структуре представляет собой от
ся у воды, в лесу, возможно, на фо носительно спокойную поверх
не гор. Основная проблема заклю ность, то можно использовать и ко
чается в том, чтобы в теплое время роткофокусный объектив. Часто
года найти удобное место, куда может мешать и линия горизонта,
долгое время не придут нежела особенно когда она невыгодно пе
тельные зрители. Абсолютный по ресекается с линией тела. Измене
кой является основной предпо ние угла зрения поможет этого из
сылкой творческой работы. Даже бежать. Низкий штатив сдвинет
самая уверенная в себе модель линию горизонта на нижний край
вряд ли будет чувствовать себя фотографии, где она выглядит
уверенно, когда ее будут обозре вполне удачно, а высокий просто
вать чужие люди. Если исключить ее уберет. При эротических съем
подобные помехи, то видно какими ках в естественном освещении
преимуществами может обладать проблемы перспективы, установка
окружение на движение и интуи резкости и нерезкости имеют
цию модели. Фотограф чувствует большее значение, чем при съем
то же самое. Для начала надо бы ках с искусственным светом. Сама
просто накопить опыт съемок с ес нерезкость изображения движе
тественным освещением на пус ния может стать привлекательным
тынном пляже. На пляже у воды да выразительным средством.
ет самая неопытная модель двига
ется довольно легко и естествен Зачастую новички не учитывают и
но. При этом открываются воз многообразие цветных деталей в
можности вести съемку в движе окружении и на заднем плане и яв
нии. ление цветорефлексии. Таким об
разом цвет кожи, являющийся
Напротив, на фоне гор с их отчуж важнейшим элементом цветных
дающим воздействием элемент эротических фотографий, теряет
движения в основном отпадает, но ся. За редким исключением цвет
при этом возникают такие позы, кожи всегда должен оставаться ес
которые на пляже выглядели бы тественным. Цветорефлексы осо
абсурдом. бенно опасны при съемках в лесу,
под деревьями или на лугу, так как
Характерной ошибкой являются зеленые рефлексы теней на теле
неподходящее навязчивое осве модели имеют неприятный вид.
щение или неспокойный задний При ярко голубом небе на пляже
план, отвлекающие от замысла тени обычно голубые, а, например,
фотографа. Поэтому здесь реко красное полотенце, на котором ле

26
ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

жит модель, даст красноватую


подсветку ее телу. Правда, красно
ватые тона, родственные с цветом
кожи, не так раздражают.

По сравнению с эротическими бы


товыми съемками снимки с естес
твенным светом дают большую
возможность привнесения эле
ментов движения в содержание
снимка. Это требует хорошей по
становки со стороны фотографа,
если он не хочет останавливаться
только на моментальных снимках.
Если для задуманного языка сним
ка нашелся задний план без невы
годных теней и пересечений, то
модель должна проделать предус
мотренные движения несколько
раз. Разные фазы движения, влия
ние цвета, возможные сокращения
и т.д. при этом удобны для наблю
дения и позволяют определить
нужный момент для снимка. Серия
снимков, сделанная даже люби
тельской дальнофокусной каме
рой, при таких условиях имеет хо
рошие шансы.

27
ОФОРМЛЕНИЕ В ЛАБОРАТОРИИ

Во многих жанрах фотографии бым оформительским средством:


специальная техника стала сегод то. что в одном случае хорошо, в
ня абсолютно легальной и являет другом может стать плохим и на
ся специальным фотографическим оборот. Поэтому было бы не только
оформительским средством. Речь неправильно и бессмысленно, но и
идет о том, что с помощью устра опасно делать фетиш из одного та
нения натуралистических влияю кого успешного метода и абсолюти
щих деталей упрощается оформ зировать его. Несомненно, что вку
ление фотографии, достигается сы времени, тенденции моды, а так
определенная степень абстракции же требование к технике печати
и отчуждения, но в последствии всегда приводят к тому, что тот или
этим еще более возбуждается уси иной метод предпочитается или пе
ленное внимание зрителя, утонча реоценивается. Но опыт показыва
ется и таком образом повышается ет, что практика с ее постоянным
выразительность фотографии. требованием к оформительскому
Применение специальной техники многообразию и подлинной ориги
в эротической фотографии ни в ко нальностью сводит быстро все эти
ем случае не является новым. Сра явления до оправданной меры.
зу после окончания первой миро
вовй войны фотографы, примы В прошлом определенная специ
кавшие к группе Баухауза и Дессау альная техника в эротической фото
во всех напрвлениях проверили графии применялась для того. что
возможности субъективной фото бы подавить точность деталей и оп
графии и в этом жанре. ределенным образом деэротизиро
вать фотографию, что долгое время
Основная проблема, связанная с считалось основной предпосылкой
эротической фотографией, заклю "высокого искусства эротической
чается не в применении специаль фотографии". Но то, что при этом
ной техники. В большей степени эротическая фотография теряла
это относится к тому, когда в от значительную часть выражения че
дельных случаях из признанного и ловеческого и живого, в основном,
хорошо зарекомендовавшего себя не принималось во внимание. Если
оформительского средства дела сегодня иногда утверждают, что у
ется уловка. Например, успешно эротической фотографии с помо
примененная в единичном случае щью различных технических мето
техника используется как шаблон, дов перестановки следует отнять
не учитывая мотив и объект, ради излишне телесный характер, то это
формального эффекта, только вы будет выглядеть просто отходом от
глядящего сенсационным. Не каж темы. Зачем фотографу сначала
дая фотокомпозиция и не каждое фотографировать обнаженного че
содержание могут вынести усо ловека, если он потом будет пытать
вершенствование. В принципе с ся устранить специфическую вы
ним следует поступать как и с лю разительность изображения?

28
ОФОРМЛЕНИЕ В ЛАБОРАТОРИИ

Во многих подобных случаях мож новном, например, состоит из кра


но было бы прийти к выводу, что сивого контура, а детали за счет
речь идет о своего рода бегстве от освещения уже значительно по
трудностей действительно умелой давлены, четкие линии и построе
интерпритации, о бегстве от темы ние из небольших, но хорошо упо
в формальное, даже если оно рядоченных серых пятен уже с са
внешне симпатичное. То мнение, мого начала имеют тенденцию к
что одна красота форм и линий без упрощению. тогда действительно
минимальной доли человеческого стоит провести техническую дора
духа и человеческой чувственнос ботку снимка в лаборатории.
ти достаточна для создания хоро Именно эта особенность построе
шего эротического фото, может ния фотографии будет здесь уси
являться как минимум спорным. лена и повышена, а сокращение
числа серых пятен и абстракция
Неизбежно возникает вопрос, ког подкрепят выразительность фото
да технические лабораторные экс графии.
перименты в эротической фото
графии правомерны, а когда нет. В заключении еще раз хотелось бы
На этот вопрос можно ответить аб серьезно предостеречь от чрез
солютно конкретно: в каждом кон мерного применения различных
кретном случае это зависит от со видов специальной техники, копи
держания и построения фотогра рования растров, структур и т.д.
фии. Все специальные виды техни Если техника чрезмерно возводит
ки преследуют своей целью подав ся в абсолют, то фотография теря
ление деталей и упрощение форм. ет в содержании: предмет изобра
Если эротическая фотография уже жения, именно человек, больше не
задумана так. что ее основное вли узнаваем. Задуманная идея фото
яние исходит из мягкости поверх графа превращается в свою про
ности кожи. из живого и чувствен тивоположность.
ного выражения лица и тела, то
любая другая манипуляция повре Несколько советов по не совсем
дит выразительности фотографии. простым и в основном очень рас
Нельзя также ожидать улучшения пространенным лабораторным
воздействия фотографии за счет приемам. Они могут значительно
использования специальной тех улучшить при определенных усло
ники в том случае, если компози виях фотографические свойства
ция фотографии основывается на некоторых снимков.
большом числе мелких и средних
пятен различных оттенков. Изза Затемнение или засветка является
специальной техники их воздей в своей основе не сложной воз
ствие становится еще более не можностью усилить общее воздей
спокойным. И напротив, если при ствие снимка и завершить его.
влекательность фотографии в ос Слишком слабо поставленные бли

29
ОФОРМЛЕНИЕ В ЛАБОРАТОРИИ

ки или расположенные в тени конту возникшие при съемках искажения


ры, почти сливающиеся с темным пропорций. Также можно вносить
фоном, там, где это уместно, могут коррективы во внешность. Напри
быть сохранены с помощью осто мер, ноги можно сделать длинее и
рожного затемнения. И наоборот, стройнее. Однако рекомендуется
при бытовой эротической съемке осторожность, так как метод кор
можно, например, несколько засве ректировки ведет к изменению
тить задний план или окружение, всех остальных пропорций.
чтобы приглушить действие меша
ющих деталей и передвинуть тело Зернистость в некоторых областях
модели ближе к центру внимания. фотографии является грубой тех
При съемках с естественым осве нической ошибкой, но при эроти
щением иногда на заднем плане ческой съемке, в определенных
возникают светлые пятна, которые условиях, может только привет
отвлекают внимание зрителя. Если ствоваться, если она способствует
их затемнить с помощью опреде усилению особого настроения и
ленной доли засвечивания, то там, атмосферы. Как уже подробно го
где это уместно. можно превратить ворилось в разделе "бытовые
светлый неспокойный фон в равно съемки", повышенный эффект
мерный темный. Без негатива, зернистости может придать фото
обычным светом и при необходимо графии эффект таинства и интим
сти с помощью шаблона, здесь нуж ности. Но с другой стороны, он
но засветить лист фотобумаги. придает определенную абстрак
цию через растворение мелких де
Ослабление хорошо подходит для талей. Поскольку зернистость яв
того. чтобы с помощью осветления ляется подходящим оформитель
бликов сделать готовую копию соч ским средством, натуролистичес
ной и яркой. Вся фотография на ко кие тенденции возможно будут
роткое время опускается в раствор иметь обратное действие. Этот
ослабителя. С таким же успехом эффект достигается либо ограни
можно частично наносить ослаби ченной композицией и более про
тель губкой или кистью, чтобы на должительным проявлением высо
пример усилить слабопроступаю кочувствительной пленки, либо ре
щий контур, возникающий от продуцированием готовой фото
встречного света. Важно, что после графии на техническую пленку, ли
каждого нанесения слоя ослабите бо с помощью копирования через
ля. нужно еще раз быстро обрабо шаблоны зернистых растровых не
тать фотографию фиксажем, чтобы гативов.
удалить раствором из каждого
слоя отбеленные частицы сереб Техника низкого и высокого ключа
ра. охотно применяется в эротической
Корректировка при печати может в фотографии. И та, и другая техни
определенной степени смягчить ка создают меньшую долю аб

30
ОФОРМЛЕНИЕ В ЛАБОРАТОРИИ

стракции и отчуждения, тем самым эффектов помогает усилению кон


сохраняя реалистическое влияние трастного воздействия. Этот ме
фотографии, и при этом значи тод предназначен для того. чтобы
тельно обогащают ее различными подчеркнуть мрачный, таинствен
дополнительными оттенками на ный, а также интимный характер
строения, вплоть до импрессио некоторых тем. В определенных
нисткого воздействия. условиях он помогает пробудить
ощущение тяжести, силы, реши
Фотографии в высоком ключе тельности. Все зависит от выбора
строятся на тонах от светлосеро мотива и модели, если, конечно,
го до чисто белого. Темносерые фотограф не хочет растратить впу
или совсем черные тона осознано стую эти выразительные возмож
избегаются или все же могут быть ности. В условиях естественого
использованы лишь как неболь освещения в качестве фона можно
шие контрапункты, которые по использовать темный лес и скалы,
принципу синхронного контраста где скупо примененные эффекты
подчеркивают преследуемое неж скользящего света или отсветы
ное и легкое воздействие. Этот выполняют роль контрапунктов. В
желаемый эффект должен быть студии нужно работать с использо
логическим образом учтен при вы ванием черного фона и единствен
боре мотива и модели. Возмож ным источником света. Следует
ным художественным образом фо избегать больших взаимозависи
тографии в высоком ключе могло мым световых пятен, которые мо
бы быть эротическое изображение гут возникнуть изза переднего
светловолосой девушки на фоне или бокового света, поэтому всег
наполненного светом весеннего да предпочтительнее скользящий
ландшафта. В условиях искус свет или отсвет. Очевидно, что та
ственного освещения лучше всего кие снимки могут быть получены
работать с использованием белого качественно с помощью дальней
фона, высвечивая сильным рассе шей обработки в лаборатории.
яным передним светом. Фотогра
фии в высоком ключе великолепно Фотографии в высоком ключе как
подходят для пробуждения ассо правило печатаются на мягких сор
циаций, поскольку они излучают тах бумаги. Часто применяется раз
мягкость, радость, свежесть, под бавленный сглаживающий прояви
черкивают лирические ноты и про тель, а контрастные элементы осто
буждают фантазию зрителя. рожно прорабатываются с помо
щью кисти. смоченной в
В противоположность этому сним концентрированном растворе проя
ки в низком ключе характеризуют вителя. Фотографии в низком ключе
ся тонами от среднесерого до печатают на контрастных сортах бу
черного, причем крайне ограни маги, чтобы световые эффекты вы
ченное использование световых глядели более яркими и четкими.

31
ОФОРМЛЕНИЕ В ЛАБОРАТОРИИ

Изогелия или раздельное тониро подавление деталей, и поэтому


вание это название метода, при особенно подчеркиваются формы
котором прерывается нормальная и контуры. Съемки с использова
сплошная шкала и происходит со нием контурного света и с эффек
кращение нескольких однозначных том ореола, например, как нега
цветовых интервалов, которые вы тивные оттиски, порой имеют
деляются друг от друга четко раз больший шанс в получении пре
личимым контуром. Как правило, имущественной экспрессии. Ос
это не больше 35 интервалов, новой для применения этого мето
иначе фото станет неясным и не да является предварительное из
спокойным. Смысл метода заклю готовление диапозитива, копии
чается в подавлении деталей, уп оригинального негатива на пленке.
рощении форм и графического Он и используется как негатив при
восприятия. Если образец по свое печати. Разумеется, при работе с
му построению и содержанию под негативным оттиском следует учи
ходит к этому методу, с его помо тывать, что при инверсии всех цве
щью можно добиться растяжения товых тонов возникает очень силь
композиции и большой декоратив ная абстракция и отчуждение. И
ной привлекательности. поэтому негативный оттиск дол
жен применяться в эротической
Техника переводного оттиска или фотографии в редких, хорошо про
пересадка это метод по существу думанных случаях и только при
похожий на изогелию, правда, подходящем мотиве.
только с одним единственным цве
товым интервалом. Пересадка до Псевдосоляризация представляет
стигается многократным копиро собой частичную инверсию опре
ванием пленки и служит той же це деленных частей фотографии в не
ли получения однообразных форм, гативную цветовую гамму с помо
удаления деталей и подчеркивани щью промежуточного засвечива
ем линий. Общий облик напомина ния рассеянным светом в момент
ет ксилографическое клише. Прав проявления. ля этого метода ха
да, как правило, это не будет соот рактерно возникновение изыскан
ветствовать цели эротического ной системы линий, которые явля
снимка, так как имеет задачей со ются цветовыми пятнами. При со
здание чисто внешнего графичес ляризации в процессе позитивной
кого эффекта. печати светлые места изза про
межуточного засвечивания темне
Негативный отиск придает сним ют, и возникает в основном темная
кам со строгим построением, чет фотография с белыми разграничи
кими линиями и соответствующим тельными линиями. При негатив
распределением света и тени час ной соляризации готовая фотогра
то весьма неожиданный эффект. фия является светлой с темными
Этому методу присущи сильное линиями. Последовательное при

32
ОФОРМЛЕНИЕ В ЛАБОРАТОРИИ

менение этого метода полностью эротической фотографии увеличи


устраняет на фотографии полуто вается вместе с негативом какой
на, возникает сокращение и аб то структуры, пейзажа и т.д. Ос
страгирование вплоть до абсолют новной опасностью этого метода
ной линии. В итоге возникает фо является разрушение изначально
тография, напоминающая гротеск задуманного эффекта путем необ
ный рисунок пером или гравюру. думанного применения.
Иногда с помощью этого метода
можно достичь ярко выраженную Это была достаточно полная ин
декаротивную привлекательность формация о применяемых в эроти
или абстрактный эффект. Высокая ческой фотографии методах лабо
степень абстракции делает эту тех раторной доработки. Здесь осоз
нику применимой в эротической нано были описаны лишь специ
фотографии лишь в некоторых слу фические черты отдельных мето
чаях. Для этого требуется тонкое дов, их возможности для повыше
чутье. Подходящими мотивами бы ния выразительности и концентра
ли бы те, где линии и форма конту ции содержания фотографии.
ра имеют большое выразительное Предполагается, что технические
значение. Чисто умозрительный детали читателю известны. В про
подход ведет лишь к абстрактной тивном случае, их можно уточнить
игре форм, по которой заметна в специальной литературе.
лишь прихоть, не усиление содер
жания и выразительности.

Фотомонтаж применяется в эроти


ческой фотографии редко, лишь
техника светомонтажа в послед
нее время снова становится попу
лярной. Части различных снимков
с помощью впечатывания объеди
няются в новую единую фотогра
фию. Простейшим примером мог
ло бы быть впечатывание облаков
в снимок для придания ему завер
шающего настроения. При так на
зываемой технике "два бутербро
да" подходящих по мотиву негати
ва накладываются друг на друга и
вместе печатаются. При этом воз
никает взаимное проникновение
отдельных частей фотографии, ко
торые иногда могут иметь инте
ресный эффект. Часто негатив

33