Открытие выставки братьев Люмьерпосле ситуации в Европе,

первые операторы

В Париже братья Люмьер после показа своих фильмов начали думать о том,
как организовать другие показы за рубежом, начали принимать на работу
сотрудников, которых учили правильно организовывать мероприятия. 5 мая
1895 года фильмы братьев Люмьер были показаны в Мадриде, а в декабре
того же года - в Барселоне. Но вскоре братья поняли, что они решили послать
своих сотрудников собирать материалы в разных странах, на основе которых
были сделаны дальнейшие впечатления, так что можно сказать, что благодаря
им была открыта школа первого оператора, а кто может быть учеником этой
школы, который каким-то образом связан с этой деятельностью - фотографы,
художники и т.д. Я упомяну некоторые из первых операторов испанского
происхождения: Чарльз Кальб, Эдуардо Морено, Эдуардо Химено, Антонио де
ла Роса, Хуан Минуэса, Александр де Азеведо, Хосеф Челлье, Чарльз Кальб,
Эдуардо Морено, Эдуардо Химено, Антонио де ла Роса, Хуан
Минуэса.обратим внимание на Эдуардо Морено и Хосефа Селе, потому что
они впервые сняли короткометражный документальный фильм в Испании под
названием "El entero del General Sanchez Bregua" (1897 г., июнь). Фильм был
снят в Галисии, Испания, но Иосиф не хотел работать с братьями Люмьер,
поэтому через месяц он купил у братьев Люмьер видеокамеру и только два
года спустя снял один из своих знаменитых фильмов также документальный,
название которого - "Выход из мессы". Для съемок они использовали
проектор, который купили в Лионе, он также снял фильм под названием
"Привет", который не пережил боли.
 И если взять 100-процентную систему, то сохранилось только 10%
фильмов этого периода. Причин тому много, но главное - война.Испанское
кино сначала развивалось довольно медленно, так как в этот период также
наблюдалось развитие промышленности, и испанцы стали переезжать в
города, поэтому кино и его создание не было купленным направлением.Он
был администратором муниципалитета Сарагосы. Позже вместе с отцом он
приобрел хижину на ярмарке, с которой они путешествовали в Испанию,
Францию и Португалию с такими визуальными шоу, как панорамы и восковые
фигуры..:В 1897 году его отец Эдуардо Химено из Парамарты отправился из
Бургоса в Лион и купил Люмьер 2500 франков и несколько фильмов. 234
устройство служило в качестве томависта и проектора. В сентябре 1896 года
Эдуардо Химено Корреас арендовал помещение по адресу 27 Пасео де ла
Индепенденсия в Сарагосе и открыл первый в городе кинотеатр. Первый
киносеанс состоялся 14 сентября 1896 года. Сессия длилась полчаса, а цена
билета составляла от 50 центов до 1 песеты4 .В 1897 году 15 сентября в
журнале "Меркантиль Диарио" было опубликовано следующее заявление:
Улица Независимости показывает прекрасное шоу, то есть картину,
движущуюся из кинотеатра, настоящее чудо конца века. Каждый раздел
занимает полчаса, восемь просмотров, а вход стоит 50-6.Вместе с
кинематографистом Люмьером Эдуардо Химено Кореасом он снял фильм
"Выход из мессы двенадцати", расположенный на улице Сан-Пабло, и
разработал фильм в небольшой лаборатории, которую установил в Пусада-де-
Лас-Алмас..:Фильм длиной 12,40 метров содержал 651 кадр. В течение многих
лет считалось, что он был снят 11 октября 1896 года. Однако в 1996 году милая
Летаменди записала в своей книге, что Гимено купил фотоаппарат Люмьер в
июле 1897 года, так что съемки будут проходить с октября 1897 года. 7589
 Хуан Карлос де Ла Мадрид, в то время как Роман Губерна также сказал, что
фильм был снят в 1897 году.Эдуардо Химено Коррас снял вторую версию
массового релиза, где зрители в шляпах размахивали перед камерой.фильм
"Галерея Сарагосы" (разорванная ссылка в Интернет-архиве, см. историю и
последнюю версию) восстановил фильм и назвал его "Салюдо"..:В 1906 году
он поселился в Мадриде, где и посвятил себя кинопоказам вплоть до 1960-х
годов. 1В конце июля 2004 года на аукционе в Лондоне был выставлен лот,
содержащий оборудование, использованное для изготовления фильма
"Отправление с двенадцатой литургии" в церкви Эль Пилар в Сарагосе. Он
принадлежал наследнику Эдуардо Химено Корреаса. Он был приобретен за
129 000 евро лицом, связанным с домом Люмьера. В лотерее было 212 камер
и 264 камеры с тремя объектами. Оба серийных номера были изготовлены в
1896 году. В лотерею входили штатив, 6 пленок и нескольких сосновых
kinokamer.

Фруктоза Гебаль, или первые фильмы.

Фруктоза Гебаль стала первым испанским режиссером, снявшим фильм "Спор

в кафе". Родившийся 15 января 1874 года, он занимался деревообработкой,
делал бочки с вином, а затем занялся рисованием новых камер, и, взяв пример
братьев Люмьер в 1897 году, решил снимать свои собственные фильмы, так как
был деревообработчиком, он построил свою собственную камеру из бочек с
вином. Так он снимал свои фильмы "Ссора в кафе", "Покидая церковь", "Выход
с завода", "La españa industrial" ։The Кинематографистом этих фильмов был
Сантьянго Бьоска, который до этого работал на оптической фабрике,
принадлежащей Розель. После долгого путешествия в 1896 г. он возвращается в
Саргосию, за 2,5 тыс. франков покупает фотоаппарат у Эдуардо Джимено,
который покупает его у братьев Люмьер, а в 1897-1898 гг. снимается, и фильмы
показываются в Бургосе, Бильбао, Сантандере и Саргоши, а в дальнейшем,
например, пишет различные хроники: Визит в Барселону королевы Марии -
"(1898)", "Визит английской эскадры" (1901), "Карнавал" (1902) и так далее.

В 1905 году Геббал снова начал снимать фильмы и в том же году показал
любовную комедию "Лос" (Los Guapos de la vaqueria del Parque) о молодой
девушке, которая хотела познакомиться с элегантным мужчиной для того,
чтобы выйти замуж.Фильм длиной 250 метров был снят по адресу դիզայն,
դիզայն, дизайнерами-дизайнерами и другими непрофессиональными
актерами. Поскольку декорации были скромными, съемки проходили в Парке,
комедия, созданная по фильму "10 жен на одного мужа", имела большой успех,
и, как известно, этим сюжетом пользовался и sogundo de Chaumont. известно
также, что в 1906 году Патэ открыл филиал своей студии в Барселоне и
руководил ею, одновременно занимаясь съемками. позже он стал режиссером
фильмов.

Скунда де Шомон

30-летний Секундо де Шомон возвращается с войны, немного

обиженный, но с большими амбициями, приезжает в Барселону на Калле-де-
Понтье, открывает свою первую мастерскую, и то, что он там делал, в
основном переводил фильмы на испанский, латинский и другие языки, что
делало экспорт в латиноамериканские страны. И я забыл упомянуть о самом
важном человеке, который раскрашивал фильмы, или коммерчески?
несколько раз спустя, предлагает урегулировать его снова актеры агенты ГА
приехали в Сомони, о котором очень хорошая сделка, и после этого, Зека
Фернан, директор pate в то время, посетил его мастерскую.Карлос Фернандес
Куэнка рассказывает, как протекал этот процесс: "В то время не существовало
специальных устройств для печати титров, и для получения более
контрастного изображения их снимали обычными пленочными
фотоаппаратами на положительную пленку. Но поскольку положительная
пленка имела меньшую чувствительность, чем отрицательная, она требовала
более длительной экспозиции, и рукоятка устройства поворачивалась как
можно медленнее.и однажды, когда Шомон работал, он заметил, что муха
вращалась на чаше с субтитрами.и, глядя на негативы на экране, он испытал
шок, когда увидел, что скорость мухи ускоряется, затем исчезает из кадра, а
затем замедляется.и, когда он увидел, как она ускоряется, он увидел, как она
ускоряется. И он не знал, в чем проблема. Потом он делал очень похожую
работу и эксперименты. И, придя к выводу, что сделать снимок с объектом, и
если взять его немного в одну сторону, то создастся впечатление, что объект
движется. И таким образом, изображение создается.

В 1904 году он снял комедийный фильм "Наследник Каса Пруна",

вдохновленный фильмом Фрукуазо Гелабера "Гуапос де ла Вакериа дель
Парк" (1905). За этим холостяком гонится группа женщин, чтобы выйти за него
замуж. Эта реалистичная Chomón sainete, действие которой происходит в
Барселоне, открывает жанр фильмов о преследованиях в Испании, подражая
тем, которые уже сняты пионерами Брайтонской школы и другими англо-
саксонскими режиссерами. У него есть свой прецедент в американском
фильме того же года, сотрудники продюсера Биографа, а вернее версии о том,
что у Эдвина С. Портера из неместного Эдисона, называемого французским
дворянином, есть жена Сквозь нью-йоркский Геральд "Личные" колонки,
которые были запланированы в Барселоне на октябрь 1904 года. Желабер
последовал примеру смены женщины с мужчины на Гуапо... та же тема была
затронута Бустером Китоном в "Семь случаях" ("Семь шансов") в 1925 году. 2
Также за это время он отточил технику прохождения коленчатого вала,
которая заключается в получении временных изображений для сжатия
времени, и использовал ее в Eclipse de sol (1905).В этот первый барселонский
период он связался с Макайей и Марро, начинающими каталонскими
продюсерами компании Hispano Films, которые посвятили себя съемкам
реалистичных популярных или исторических тем. Для них он снял такие
фильмы, как "Los guapos del parque" (версия фильма Желабера), "Он кормит
себя" или "Герои осады Сарагосы", все из того же 1905 года. Баниос Мартинес
(1882-1939) испанский режиссер, продюсер, кинематографист. 1904 году в
Барселоне начал рисовать документалиста, а в 1905 году снял звуковую часть
фильма "Зарзуэлас" с помощью гамона грамафона. В 1907 году вместе с
Альбертом Маро основал производственную компанию Hispano Films, где его
брат Рамон де Баниос работал оператором и экспертом. Жертвуя из-за
разногласий во время съемок фильма, он покинул производственную
компанию Hispano Films и в 1916 году вместе со своим братом основал
компанию Royal Films, которая рисовал специальную порнографию для короля
Альфонсо XIII. Он написал музыку к фильму El relicario, который стал его
последней работой.Так же, как и гражданская война, нанесла большой удар
 по КоролевскомуВ настоящее время он умер после окончания войны в
возрасте 56 лет.

Альфонсо XIII, король порнографии...

В начале 20-го века кинематограф решил пойти по стопам,

оставленным фотографией и эротическими иллюстрациями конца 19-го века,
взяв эту форму развлечений на новую высоту. Межвоенный период стал
подходящим моментом для осуществления новой революции в сфере
развлечений: порнографического фильма Барселонская производственная
компания Royal Films, которой приписывают первые порнографические
фильмы, снятые в Испании, была основана в 1915 году братьями Рамоном и
Рикардо де Баносом. Название производственной компании было выбрано не
случайно: эти фильмы были сделаны по просьбе графа Романона, видного
политика того времени, который выступал посредником между их авторами и
человеком, к которому они обращались, королем Бурбона Альфонсом XIII.До
1960-х годов потребление порнографических фильмов во многих странах
происходило в публичных домах или частных клубах, однако в случае Испании
ситуация была несколько иной. На рассвете порнографических фильмов
именно испанская аристократия того времени требовала такой избранной
продукции. Таким образом, придворный круг короля Альфонса XIII - который,
как известно, предлагал возможные аргументы в свою пользу - наслаждался
видеофильмами, доступными на тот момент очень немногим. Порнография
тогда была элитным удовольствием и иногда могла быть знаком отличия.Хотя
количество порнографических фильмов, снятых Royal Films, было гораздо
больше - считается, что их количество колеблется от пятидесяти до
семидесяти - только три из них выжили, спасенные от забвения в монастыре
Filmoteca de la Generalitat Valenciana, который отвечал за их реставрацию. Это
фильмы "Консультант пожилых людей", "Министра" и "Конфезор", все
произведенные в 1920-х годах и снятые в Барселоне.Если эти фильмы
заслуживают того, чтобы их описывали как порнографические - или
плакалиптические, как они были известны в то время, - то это потому, что они
четко выражают пол: Consultorio de señoras рассказывает о серии сексуальных
встреч в хирургии гинеколога; El ministro рассказывает о джентльмене,
который просит свою жену ходатайствовать за него с мужчиной из
правительства, для которого женщина не стесняется использовать свои чары;
наконец, El confesor, возможно, самый интересный из трех из-за его
политических и религиозных последствий, показывает нам, что священник
имеет сексуальные отношения со своей любовницей и двумя женщинами-
прихожанами. Трилогия предшествовала появлению звуковых фильмов, и мы
не знаем, было ли у них музыкальное сопровождение. Что, похоже, не
вызывает сомнений, так это вкус к этим произведениям ее противоречивого
финансиста, вопреки ценностям, которые поддерживались моральными
ориентирами политического режима того времени, среди которых
выделялась католическая церковь.Не зря Альфонс XIII Борбонский - страстный,
богобоязненный и грубый бабник - был человеком, всегда склонным
нарушать нормы, поддерживаемые обычаями. Так, в 1930-е годы - уже
сосланный из Испании после провозглашения Второй республики - бывший
монарх посетил Голливуд, когда выразил желание встретиться с комедиантом
Толстым Арбаклом. Когда актер Дуглас Фэрбенкс сообщил ему о своем
падении с милости из-за якобы имевшего место изнасилования молодой
женщины с бутылкой шампанского - которое могло вызвать его смерть через
пару дней - Альфонсо де Борбон без колебаний выразил свое возмущение
тем, что случилось, произнеся эти слова: "Какая несправедливость! если это
может случиться с кем угодно".