Высота звука, диез, бемоль, и натуральные ноты.

Высотность ноты – это насколько она высока или низка. Высота звука
зависит от частоты основной звуковой волны ноты. Чем выше частота
звуковой волны и чем короче ее длина, тем выше звучание звука. Но
музыканты обычно не хотят говорить о длине волн и частотах. Вместо этого
они просто дают разным высотам разные названия букв: Ля, Си, До, Ре, Ми,
Фа и Соль. Эти семь букв обозначают все натуральные ноты (на клавиатуре
это все белые клавиши) в пределах одной октавы. (Когда вы дойдете до
восьмой натуральной ноты, вы начнете следующую октаву на другой ноте
Ля.)
Но в западной музыке в каждой октаве есть двенадцать нот, которые
обычно используются. Как вы называете другие пять нот (на клавиатуре это
черные клавиши)?
Диез означает «ноту, которая на полтона выше натуральной ноты».
Бемоль означает «ноту, которая на полтона ниже натуральной ноты».
Некоторые натуральные ноты находятся на расстоянии только полутона, но
большинство из них – целый тон. Когда они находятся на расстоянии тона,
нота между ними может быть названа только бемолем или диезом.
Обратите внимание, используя диезы и бемоли высоте звука может быть
присвоено несколько названий нот. Например, Соль-диез и Ля-бемоль
играются на одной клавише на клавиатуре; они звучат одинаково. Вы также
можете назвать и написать натуральную Фа как «Ми-диез»; натуральная Фа -
это нота, которая на полтона выше, чем натуральная Ми, что является
определением Ми-диеза. Ноты, которые имеют разные названия, но звучат
одинаково, называются энгармоническими нотами.
Диезы и бемоли можно использовать двумя способами: они могут быть
ключевыми знаками или могут быть случайными. Например, если нота До в
музыкальном произведении будет диезной, то в начале ноты «До» в
ключевых знаках ставят диез. Если только несколько из До будут диезными,
то эти До помечаются знаком диеза индивидуально прямо перед ними. Звуки,
которых нет в ключевых знаках, называются случайными.
Также, нота может называться дубль-диезом или дубль-бемолем. Дубль-
диез – это на две половины шага (один целый шаг) выше, чем натуральная
нота; дубль-бемоль - на две половины шага (целый шаг) ниже. Тройные,
четверные и т. д. диезы и бемоли встречаются редко, но следуют одной и той
же схеме: каждый диез или бемоль повышает или понижает высоту тона еще
на полшага.
Использование двойных, тройных дубль-диезов или бемолей может
показаться более сложным, чем это необходимо. Почему бы не назвать ноту
«натуральная Ля» вместо «Соль дубль-диез»?
Ответ заключается в том, что, хотя натуральная Ля и Соль дубль-диез
имеют одинаковую высоту, они не имеют одинаковую функцию в пределах
определенного аккорда или определенной клавиши.
Для музыкантов, которые понимают некоторую теорию музыки
(включая большинство исполнителей, а не только композиторов и учителей
музыки), написание ноты «Соль дубль-диез» дает важную и полезную
информацию о том, как эта нота функционирует в аккорде и в развитии
гармонии.