Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
1
Роль музыкального ритма в процессе формирования эмоций.
2
Каждое музыкальное произведение, классическое или современное,
также обладает своим собственным музыкальным ритмом. Музыкальный
ритм, в отличие от мелодии, как правило, не осознаётся рядовым слушателем,
тем не менее, по данным многих исследований именно ритм оказывает
решающее влияние на физиологическое и эмоциональное состояние индивида
в процессе музыкального переживания.
Другими словами, ритм музыки (представленный звуковыми
колебаниями), больше чем мелодия или гармония, формирует эмоции,
которые являются реакцией на состояние человеческого организма в момент
прослушивания музыки. Путь возникновения эмоциональных переживаний
берёт начало от состояния организма и только затем мозг выдает «оценку»
этому состоянию. Именно поэтому явлению даётся определение как
«психофизиологическое».
5
выражение не адресуется ни к какой конкретной аудитории. Оно адресуется,
прежде всего, к самому говорящему, а затем уже ко всякому слушателю.
Выражение эмоции не то же самое, что её описание. Слова, в которых
выражается злоба, могут вообще не содержать никакой ссылки на злобу как
таковую. Подлинный поэт в те моменты, когда он создает подлинную поэзию,
никогда не упоминает названия эмоций, которые берется выражать.
Известный исследователь процессов музыкального восприятия Б.М.Теплов,
обобщая результаты многих психологических экспериментов, изложил свои
выводы в следующих двух тезисах:
1) внеэмоциональным путем нельзя постичь содержание музыки;
2) восприятие музыки идет через эмоции, но эмоциями не кончается:
через них мы познаем мир.
Понять художественное произведение – значит, прежде всего,
прочувствовать, эмоционально пережить его и уже на этом основании
поразмыслить над ним. С чувства должно начинаться восприятие искусства;
без него оно невозможно. Но чувством художественное восприятие, конечно,
не ограничивается. Конечным результатом восприятия художественного
произведения должно быть осознание его идей.
Музыкальное переживание трактуется Б.М.Тепловым как осмысленное,
содержательное переживание, когда слушатель понимает музыкальный язык и
содержание самого произведения. Музыкальные переживания отличаются
тем, что постигают «значения» не путем интеллектуального обобщения
(разума), а посредством эмоционального познания. Таким образом, в процессе
восприятия музыки первоначальным является восприятие эмоциональное,
затем осмысление, т.е. разумное. В процессе творчества всё чаще происходит
наоборот: после поиска идеи происходит её эмоциональное «наполнение»
(как и в реальной жизни, где информация сначала принимается через какой-
либо орган чувств, затем осмысление сопровождается эмоциональной
реакцией – разумеется, всё это происходит за очень короткий промежуток
времени).
6
Жизненные эмоции бывают как положительные, так и отрицательные.
Во всех классификациях жизненных эмоций отмечена одна особенность –
значительное преобладание отрицательных над положительными. Например,
десять врожденных, фундаментальных человеческих эмоций, по К.Изарду,
таковы: 1. Интерес – возбуждение, 2. Удовольствие – радость, 3. Удивление,
4. Горе – отчаянье, 5. Гнев – ярость, 6. Отвращение – омерзение, 7. Презрение –
пренебрежение, 8. Страх – ужас, 9. Стыд – застенчивость, 10. Вина –
раскаянье. Из них семь отрицательных (горе, гнев, отвращение, презрение,
страх, стыд, вина) и всего лишь три положительных (интерес, удовольствие,
удивление).
Но такое преобладание не означает перевеса отрицательных эмоций в
жизни человека. Их большое количество вызвано необходимостью их
наибольшей дифференциации ради биологического выживания человека:
чтобы на небольшую угрозу человек не отвечал смертельным испугом и,
наоборот – на смертельную опасность не реагировал лёгким беспокойством.
Различные отрицательные и положительные эмоции имеют
неодинаковое акустическое выражение, когда они имитируются человеческим
голосом или воспринимаются на слух. При «радости» высокая певческая
форманта (ВПФ) и сила звучания сдвигается в высокую частотную область,
достигая светлого звучания. При «горе» и «гневе» ВПФ понижается, звук
темнеет. При «гневе» одновременно повышается сила и интенсивность звука.
При «страхе» ВПФ может не быть вообще, сила голоса становится
минимальной. Наибольшая величина пауз в процессе пения выявлялась при
«страхе» (голос прерывался в 12,6% случаев), наименьшая – при
«безразличии» (звучал почти непрерывно – 2%).
Исследователи сделали наблюдение о том, что наиболее выразительно
исполняются эмоции горя, гнева, страха и безразличия, радость же была
выявлена хуже всего, причем всеми певцами во всех программах. Тот же
результат был получен и при изучении реакции слушателей. Точнее всего
оценивался страх (86%), далее гнев (79%), горе (68%), безразличие (64%) –
эмоции, у которых обнаружились закрепленные информативные признаки.
Нейротизм
Меланхолик Холерик
Ведущая эмоция — печаль Ведущая эмоции — гнев
Интроверсия Экстраверсия
Флегматик Сангвиник
Ведущая эмоция — спокойствие Ведущая эмоция — радость
Стабильность
8
«Произведем моделирование эмоций в музыке. Поскольку темперамент
человека отражает наиболее существенные признаки эмоциональной жизни, а
музыка нацелена на то же самое, то в этой модели мы можем заменить
психологический параметр «нейротизм / спокойствие» (активный / пассивный,
сдержанный) на музыкальный параметр «мажор-минор», а «интроверсию/
экстраверсию» (замкнутый / открытый) – на параметр «медленно-быстро».
Таким образом, мы получаем модель отражения в музыке основных
базовых эмоций человека:
Таблица 2. Моделирование по Айзенку темпераментов
и характера музыки
Минор
Меланхолик Холерик
Музыка медленная, грустная Музыка минорная, быстрая
Флегматик Сангвиник
Музыка медленная, мажорная Музыка быстрая, мажорная
Мажор
9
Вопросу адекватности восприятия музыки уделяли внимание
следующие авторы: Медушевский В.В., Теплов Б.М., Бочкарёв Л.Л.
Что понимается под адекватностью восприятия?
Эмоциональное содержание произведения и его субъективное (личное)
переживание слушателем тесно взаимосвязаны. В.Медушевский верно
подмечает, что именно музыка лучше всех прочих искусств обладает
способностью моделировать вкладываемую в произведение эмоциональную
ситуацию: «Среди других искусств музыку выделяет особая сила
непосредственного эмоционального воздействия, её способность не просто
описать ситуацию чувства, но как бы «изнутри» воспроизвести его».
Далее ученый подробно анализирует «эмоциональное состояние»
музыкального произведения (характер произведения), – а если быть более
точными, то состояние композитора в процессе сочинения. Затем
рассматривается реакция слушателя. Прежде всего, В. Медушевский отмечает
то, что мозг соотносит «состояния» произведения с имеющимися в мозгу
центрами «удовольствия» и «неудовольствия» (трактует эти явления как
положительные/ отрицательные).
В. Медушевский подметил и выделил мгновенную реакцию организма
на эмоциональное состояние произведения: «Одновременно с рождением
знака эмоции наступает целый комплекс изменений в организме – повышается
или снижается скорость психических или физиологических процессов,
меняется тонус, степень напряжения. Комплекс изменений охватывает все
стороны жизнедеятельности – дыхание, движение, речь, восприятие,
мышление, поведение. Эмоции активизируют восприятие, либо, наоборот,
тормозят его <...> Все эти изменения, будучи зафиксированы в подсознании, и
составляют суть наших интуитивных знаний об эмоции. Активизируясь в
процессе слушания, они обеспечивают постижение эмоционального характера
музыки». То есть, способность распознавания эмоций нарабатывается с
опытом и значительно эффективнее у музыкантов.
Но необходимо учитывать и социально-культурные условия бытования
музыки. Эмоции, объективно заложенные композитором в музыкальном
произведении, слушатель может воспринять сравнительно адекватно, если ему
знаком музыкальный стиль, возможно, известно что-либо о его исполнителе.
12
Многие ученые согласны в том, что эстетическая эмоция (эмоция,
вызванная посредством музыкального и др. искусства) не вызывает
немедленного действия, в отличие от эмоции, вызванной реальными
жизненными обстоятельствами. Музыка побуждает нас к чему–то, действует
на нас, но самым неопределенным образом, таким, который непосредственно
не связан ни с какой конкретной реакцией, движением, поступком. Действие
музыки сказывается неизмеримо тоньше, сложнее. Музыка, являясь
невербальным искусством, воспринимается больше на уровне интуиции.
На восприятие музыки оказывают значительное влияние
индивидуально–личностные характеристики слушателя. Такими могут
являться: психическое и эмоциональное состояние, степень новизны
музыкального стиля для слушателя, индивидуальные предпочтения, степень
музыкальной грамотности.
Музыка способна вызывать в человеке очень глубокие и сложные
чувственные переживания, выходящие за рамки простого настроения,
эмоционального фона и базовых эмоций.
МУЗЫКОТЕРАПИЯ
14
романтической (т.е. классической буквально) профессиональной музыке в
целях музыкотерапии.
Не обладая полными скрупулёзными знаниями (с одной стороны – о
произведении, его авторе, идее и цели создания; с другой стороны –
знаниями медицинского характера), можно подвергнуться опасности
соприкоснуться с музыкой, которая при внешней красоте, очаровании и
умиротворенности будет выражать даже оккультные идеи. Здесь в качестве
примера можно привести «безобидные» славянские фольклорные напевы,
которые используются в языческих сектах; симфонические произведения
некоторых классиков, как Шуман, Брамс, Брукнер, Вагнер и другие.
Отдельно стоит отметить весьма актуальную сегодня (а соответственно, и
особо опасную) медитативную музыку, как пассивно-обволакивающую типа
Нью-Эйдж и эмбиент, так и более ритмичную – техно, транс или этно-
электроника. Последняя группа (медитативная), особенно привлекательная
для слушателя, в то же время берёт своё начало от восточных религий
буддистского и индуистского толка, и непосредственно обусловлена их
оккультно-практическими ритуалами.
Только музыка, которая звучит во славу Бога, под действием Святого
Духа, исцеляет как духовные раны, так и душевные. Только хвала,
направленная к престолу благодати, возвращается во сто крат, назидая и
укрепляя многие дни. Вне всякого сомнения, истинно христианская музыка,
даже самая безыскусная (но при этом благоговейная), действует всесторонне,
являясь бальзамом, как для духа, так и для души и тела.
***
15
Будучи врачом, Абу ибн Сина направлял свои поиски в сторону
практической деятельности. Ибн Сина, считавший, что «естество послушно
внушениям души», лечить душу он предлагал музыкой. Музыка в его трудах
предстает в нескольких аспектах: теоретическом, эстетическом, психоло-
гическом, медицинском. Собранные вместе, эти аспекты образуют
целостную систему, направленную на воспитание гармоничного человека.
Вопрос о соотношении души и тела является одним из центральных в
исследованиях Ибн Сина. Ученый утверждал идею их гармонии и
взаимодополнения, где тело, по его мнению, – жилище души и орудие для её
деятельности. Следовательно, для развития гармоничного человека
необходимо двустороннее воспитание: физические упражнения для здоровья
организма, а музыка и другие виды искусства – для здоровья духовного.
Более того, как врач, Ибн Сина считал, что музыка может обладать
лечебным эффектом и что «лучшим упражнением для всестороннего
развития человека и сохранения его здоровья является пение и музыкальное
исполнительство вообще». То есть «музыкальная терапия», по мнению Ибн
Сина, – процесс, предполагающий не только пассивное слушание музыки и
звуков вообще, но и активное участие в её исполнении.
16
Ученый полагал, что музыке, как и пульсу, должна быть присуща
соразмерность, которая включает в себя такие моменты, как
упорядоченность, пропорциональность, мера. Он полагал, что соразмерность
в музыке раскрывает одно из качеств, составляющих гармоничность.
Далее Ибн Сина излагает принципы диагностики по пульсу: «Мы
говорим: пульс бывает либо хорошего размера, либо дурного размера.
Разновидностей пульса дурного размера – три. Одна из них – это пульс,
присущий не возрасту исследуемого, а возрасту смежному; так, у детей
бывает размер пульса юношей. Вторая разновидность – это пульс
отдаленного по возрасту размера, как например, когда у детей размер пульса
стариков, и третья – пульс, выходящий из размера, то есть пульс, непохожий
по своему размеру на пульс какого бы то ни было возраста. Выход пульса из
размера часто указывает на значительное расстройство здоровья». ...Не
потому ли расстроилось состояние здоровья человечества, что пульс его
музыки вышел из размера, пренебрег мерой?
Идея Ибн Сины о связи пульса и музыкального метра была
впоследствии подхвачена многими врачами и учеными. Один из них –
известный французский врач Рене Лаэннек, прославившийся введением в
медицинскую практику метода аускультации. Он один из первых пытался
изобразить шумы в сосудах по аналогии с запись звуков посредством нот
(своего рода средневековая электрокардиограмма).
Опытный врач, по мнению Ибн Сины, может уловить изменения
частоты пульса на половину, одну треть и. т. д. При условии, что врач будет
также и музыкантом. Сегодня многие исследователи приходят к
аналогичному выводу о том, что ритм – это наиболее сильнодействующее
музыкальное средство. В итоге музыкотерапия, становится одним из
прогрессивных направлений современной медицины. Многие люди, вместо
того, чтобы искать истинный покой для своей души, покой, дарованный
Богом, пытаются хотя бы временно забыться, приглушить терзания своего
сердца звучанием приятной, но пассивной и малоразвитой музыки.
Музыкотерапия – одно из наиболее мало исследованных в настоящее
время направлений традиционной медицины. Терапевтический эффект этой
методики базируется на частотном колебании музыкальных звуков,
резонирующих с отдельными органами, системами организма или всем
организмом человека в целом. Музыкотерапия (с греч. «лечение музыкой»)
была официально признана в Европе в XIX веке, когда её стали использовать
в своей практике многие врачи. Уже тогда было установлено, что под
воздействием музыки меняются кровяное давление, частота сокращений
17
сердечной мышцы, ритм и глубина дыхания. Но расцвет этого направления
медицины и психотерапии пришелся уже на XX век.
В начале XX века было экспериментально доказано, что музыкальнее
звуки заставляют вибрировать каждую клетку нашего организма,
электромагнитные волны воздействуют на изменение кровяного давления,
частоту сердечных сокращений, ритм и глубину дыхания. Аналогично
музыкальные звуковые волны действуют на все живые организмы. Музыка
повышает способность организма к высвобождению эндорфинов – мозговых
биохимических веществ, помогающих справляться с болью и стрессом.
Всем известно, что музыка оказывает лечебное воздействие, но не
всякая и не на всех. Статья №3 свидетельствует о том, насколько
благотворно воздействие на любой живой организм упорядоченных,
резонирующих между собой звуковых волн (в результате чего усиливается
их колебание). Под воздействием классической музыки улучшается рост
растений, даже удой молока у коров. Вообще, растения и животные
предпочитают гармоничную музыку. Например, дельфины с удовольствием
слушают классическую музыку, особенно Баха; в ходе эксперимента акулы,
услышав классические произведения, собирались со всего океанского
побережья; растения и цветы под классическую музыку быстрее расправляют
свои листья и лепестки. Благотворно она влияет на плод у беременных
женщин. То же можно сказать и о народной музыке.
Влияние классической музыки на основные функции всего организма
благотворно потому, что она в основном написана в ритме работы сердца
(60-70 ударов в минуту). Это происходит и под воздействием духовной
христианской академической музыки, начиная от Баха.
Но нельзя к таким положительным результатам присоединять
абсолютно все произведения классики. Классическая музыка в принципе
морально небезупречна, – ведь она описывает человека. Огромную роль в
результатах прослушивания играет авторство. Настроение, с каким писал
композитор данное произведение, цель его создания, факторы, вдохновившие
творческий процесс – всё это играет огромную роль в результатах
прослушивания произведения. Естественно, что каждое последующее
музыкальное направление (от барокко и классицизма до романтизма,
импрессионизма и т.п.) по мере его приближения к настоящему времени всё
более подвержено болезненным реакциям на стрессовые и негативные
явления действительности.
Однако в настоящее время классика практически потеряла свою
актуальность для молодого поколения. Не случайно её относят в категорию
элитарной – музыка, которую понимают лишь единицы. Современные звуки
18
музыки уже не те, что были раньше. Как бы это печально ни звучало,
большинство жанров, которые создаются сейчас, отрицательно влияют на
организм человека и других живых существ.
Если классическая музыка ускоряет рост пшеницы, то рок-музыка –
наоборот. Если под воздействием классической музыки увеличивается
количество молока у млекопитающих животных, то под воздействием рок-
музыки оно резко снижается. Под звуки современной музыки коровы
отказываются есть и двигаться, растения быстрее вянут, а человек, зная об
этих фактах, продолжает заполнять свое жизненное пространство
хаотическими вибрациями.
С каждым десятилетием музыка становится быстрее и агрессивнее.
Если раньше танцевальной музыкой считались фокстрот и степ, а затем
твист, то позднее появились диско и евродэнс (буквально: «евротанец», в
русском иногда называется просто дэнс – направление европейской
электронной танцевальной музыки, появившегося в конце 1980-х годов).
Вскоре электронная музыка, которая дала новые ритмы 140, 150, 160 ударов
в минуту и более, получила широкое развитие. Но известно, что организм
человека не рассчитан жить в этих ритмах. За подобный прогресс молодёжь
платит серьёзными сбоями в центральной нервной системе, нарушениями
сна, депрессиями и повышенной раздражительностью.
Уже известно, что мозг, получая через органы слуха
аудиоинформацию, анализирует её, сравнивая со своими ритмами. Известно,
что у каждого человека ритмы протекают со своей частотой, и именно
поэтому различны вкусы к музыке. Но есть и общие показатели, которые
находятся в зависимости от возрастных показателей.
Под старость функционирование процессов в головном мозге
замедляется, и человек медленнее воспринимает быструю ритмичную
музыку, отдавая предпочтение более спокойным и размеренным
композициям. А всё потому, что мозг не поспевает обрабатывать быстро
меняющуюся информацию. Тогда как молодежь с успехом воспринимает
музыкальную информацию любого рода; в их случае эта информация
обрабатывается вполне эффективно и нередко отлаживается не только на
уровне сознания, но и на уровне подсознания. Таким образом, именно
молодым людям следует понимать, что музыкальные предпочтения крайне
важны и играют существенную роль в формировании как личностных
характеристик, так и физиологических, – а всё это потому, что музыка
действует, безусловно, и всесторонне.
19
Исследования лечебных свойств музыкотерапии
20
1. Влияние отдельных музыкальных инструментов на живые
организмы;
2. Влияние музыки великих музыкантов человечества;
3. Индивидуальное воздействие отдельных произведений;
4. Воздействие на организм человека традиционных народных
направлений в музыке, а также современных направлений.
21
Скрипка – успокаивает психику;
Орган – символизирует духовную «небесную» музыку, как правило,
ассоциируется с ней; стимулирует работу ума и позвоночника;
Фортепиано – корректирует работу почек, очищает щитовидную
железу, гармонизирует психику;
Флейта – лечит легкие и бронхи, стимулирует кровообращение;
Арфа – гармонизирует работу сердца;
Виолончель – лечит сердце, благотворно действует на почки;
Гармонь, баян, аккордеон – активизируют работу брюшной полости;
Кларнет – хорошо влияет на систему кровообращения, на печень;
Металлофон, колокольчики – излечивают болезни легких,
способствуют устранению тоски и депрессии;
Дудочки, рожки, флейты – самые близкие к звукам природы
музыкальные инструменты. В связи с этим существует гипотеза, что, звуки
этих инструментов являются самыми лечебными;
Гитара, скрипка, виолончель, арфа, альт (т.е. струнные) – лучшие
инструменты для «сердечников» (действуют преимущественно на
сердечнососудистую систему, а также на тонкий кишечник). Ученые
придерживаются мнения, что медленная негромкая музыка струнных
инструментов снижает кровяное давление.
22
Также доказано, что малыши узнают, активнее реагируют и
предпочитают ту музыку, которую они «слышали» до рождения, будучи в
утробе матери. В процессе формирования ребенка уже можно косвенно
влиять на интеллект, творческие и музыкальные способности малыша,
стимулировать его познавательное и эмоциональное развитие.
Исследования позволили сделать вывод, что слуховые системы
начинают действовать в мозгу плода с 26 недели беременности. Он
воспринимает, прежде всего, звучание организма матери, внешние звуки
напрямую в утробе не слышны, ребенок защищен от них материнским телом.
Спокойные звуки замедляют сердцебиение – как мелодичная, плавная
музыка. Громкие ритмичные звуки, напротив, заставляют сердце биться
сильнее и чаще. Ещё будучи беременной, мать в какой-то степени развивает
у своего ребенка ассоциативное мышление: быстрая музыка связана с
кормлением, медленная – со сном и т.п. Дети матерей, которые на 28 – 36
неделях беременности слушали музыку, быстрее других начинают
реагировать на звуки, узнавать мелодии. У них лучше развита память.
Но когда малыш родится, то при прослушивании музыкальных
произведений нужно соблюдать несколько простых правил. Музыкальный
центр располагается на расстоянии не менее одного метра от кроватки или
манежа ребенка, а звучание музыки не должно превышать громкости
разговорной речи. Ни в коем случае не стоит надевать наушники на
новорожденных. Необходимо помнить: то хорошо, что хорошо в меру!
Также родителям не стоит забывать, что в их распоряжении всегда есть
уникальный инструмент – голос. Пойте! Пойте своим детям, хотя бы до трех
лет, когда они укладываются спать, и продолжайте петь им еще в течение
пяти минут после засыпания. Это поможет им быть уравновешенными,
спокойными и доброжелательными в дальнейшем. Сон от воздействия
колыбельных мелодий особенно крепкий и глубокий.
Немалый интерес представляют также исследования, где участвовали
новорожденные младенцы. Как правило, если ребенок страдал от
кислородной недостаточности в период перинатального развития, вне
зависимости от того, родился ли он преждевременно или нет, деятельность
ферментных клеток была занижена. После прослушивания классической
музыки, деятельность детских ферментных клеток возрастала. Это показал
цитохимический анализ. Также существует доказательство факта, что рок-
музыка с резко выраженным ударным ритмом является крайне вредной для
маленьких детей.
Какую музыку должны слушать дети? Беспокойные дети должны
слушать мелодии со спокойным ритмом – Adagio (спокойно – темп, второй
23
после самого медленного; 50-55 ударов в минуту), Andante (умеренно
медленный темп; 80-100 ударов в минуту).
А дети, страдающие от синдрома дистресса, которые плохо едят, а
иногда даже отрывисто дышат, должны слушать музыкальные композиции в
темпе Allegro moderato (умеренно скоро, 110-126 ударов в минуту) и Allegro
(скоро, весело; 120-140 ударов в минуту).
Наблюдения показали, что мелодия со словами сильнее влияет на
ребенка, чем мелодия без слов. А живое пение сильнее, чем
инструментальное исполнение, записанное на диск. Язык пения совсем не
имеет значения, новорожденные дети могут с радостью слушать, например,
колыбельную или Рождественские церковные песнопения на немецком
языке.
Врачи пришли к выводу, что процедуры музыкальной терапии также
являются полезными для здоровых, нормально развивающихся детей. При
этом ни в коем случае не стоит надевать на ребенка наушники – уши
человека приспособлены к рассеянному звуку по природе. Не вполне
развитый мозг ребенка может получить слуховую травму в результате
прямого звука. Музыкальная терапия противопоказана:
24
возраст до семи лет является периодом становления личности ребенка и его
характера; периодом, когда закладывается интеллектуальная и духовная база.
И очень важно проверять, с какой информацией (в том числе и с
музыкальной) соприкасается ребёнок. Потому что не вся музыка, которая
кажется спокойной, является благотворной всесторонне. Тем более что дети
весьма чутки к содержанию музыкальных композиций. Ребёнку доступно
почувствовать не только музыкальное настроение, но и, вопреки мнению
взрослых, идею произведения.
25