История книгопечатания.

1. Социально-исторические причины возникновения и формирования главных

видов печатной продукции: книг, газет, журналов.
Главными составляющими в процессе зарождения журналистики стали
социально-политические, идейные, экономические, материально-технические
и культурно-образовательные предпосылки.
Социально-политические предпосылки связаны с возникновением
государственных форм общественной жизни. Появилась потребность в
управленческой информации более массового свойства, нежели информация
межличностного или публичного общения. Представители государственной власти
рассылали для оповещения своих подданных гонцов. С развитием политических
форм управления государством возникла потребность не только в оповещении о
действиях правителей, но и в формировании общественного мнения. Например,
быстро разраставшаяся Римская империя посылала многих своих граждан в
далекие провинции. Жители этих колоний живо интересовались всем
происходящим в столице. Частная переписка и отдельные сведения в силу своей
неполноты и нерегулярности не удовлетворяли их. Необходимы были специальные
информационные органы, которые бы следили за всеми событиями и сообщали о
них в колонии. В древних империях появились своеобразные прообразы газет.
Некоторые исследователи называют это явление пражурналистикой.
Идейные предпосылки возникновения журналистики были связаны с
внутренней политической борьбой, социальными и религиозными движениями.
Ораторская публицистика становится одной из самых распространенных и
мощных форм воздействия на общественное сознание. Примером этому служит
политическая деятельность великих ораторов древности (Демосфен в Греции,
Цицерон в Риме). Острые памфлеты, отпечатанные в брошюрах, стали основным
идеологическим оружием во время Английской буржуазной революции.
Важную роль в рождении журналистики играли экономические предпосылки.
Когда бурный период переселения народов прекратился, когда европейская жизнь
снова вошла в свою колею, в главных торговых центрах обнаружилась большая
потребность знать важнейшие события европейской жизни. Стали появляться лица,
занимающиеся собиранием известий, которые получались по почте и с заходивших
кораблей. Эти известия записывались на особых листках, которые затем
раздавались на ярмарке или рассылались в форме писем по почте. Богатство и
разнообразие сведений, которые стекались сюда со всех концов света, потребовало
учреждения особого бюро, взявшего в свои руки систематизацию материала и
распространение его в публике.
Именно экономический фактор стал предпосылкой того, что крупнейшая
финансовая корпорация — банкирский дом Фуггеров, имевший свои интересы во
многих странах Европы, распространял среди многочисленной клиентуры в XVI
веке свою рукописную газету. Доходность тиражирования рукописных
информационных листков еще в те «догазетные» времена поняли и владельцы
книгопечатен, не упускавшие возможность нажиться на письмах-ведомостях,
представлявших значительный общественный интерес.
Образование и культура общества являются одной из ключевых предпосылок
зарождения журналистики. Рукописные «газеты » не были массовыми изданиями и
не могли быть таковыми в силу неграмотности и культурной неразвитости
населения. Поэтому распространяемая в них информация носила замкнутый,
элитарный характер. «Газеты» доставлялись определенному кругу образованных
лиц. Сменяющие друг друга эпохи Возрождения, Реформации, Просвещения
сыграли значительную роль в распространении грамотности, просвещения,
культуры не только в сфере привилегированных, знатных сословий, но и в средних
слоях населения, порождая тем самым потенциальную аудиторию для будущей
журналистики. Для культурно-образовательного развития России определяющее
значение имело создание на рубеже IX-X вв. славянско-русской азбуки и системы
письма — кириллицы.
К материально-техническим предпосылкам возникновения журналистики
относятся достижения в научной и производственных областях. В древности для
фиксации текста использовались деревянные дощечки, папирусные свитки,
пергаментные листы, а на Руси писали на бересте. На смену им пришла бумага,
впервые полученная в Китае. В Европе технические предпосылки книгоиздания и
периодической печати начали складываться в XV в. Они связаны, прежде всего, с
именем Иоганна Гуттенберга из Майнца, который первым применил наборный
шрифт.

2. Этапы развития книги до возникновения печати.

В процессе развития человеческого общества в течение тысячелетий
формировались и совершенствовались различные способы передачи информации и
формы закрепления знания. Задолго до появления письменности информация
передавалась в устной форме: новостная — через гонцов, фундаментальная — с
помощью представителей интеллектуальной элиты.
Позднее появились наскальные изображения, положившие начало
пиктографическому письму, передающему информацию в виде рисунков. При
возникновении первых ремесел появились знаки, выражающие отдельные понятия,
так называемое идеографическое письмо. У ряда восточных народов возник ла
клинопись — изображения штрихов на сырой глине при последующем обжиге в
виде табличек. Последние складывались в ящики, каждый из которых и
представлял собой книгу. К ящику прикреплялась глиняная табличка с названием
произведения и именем автора, а иногда и другими сведениями — нечто вроде
современной каталожной карточки. История сохранила любопытные сведения о
существовании первых библиотек, содержащих массив таких ящиков и, более того,
табличек с перечнем книг — прообразом современных каталогов.
В древности у восточных народов возникло иероглифическое письмо,
которое, вследствие его сложности, стало элитарным. Важным шагом в развитии
массовой письменности явилось создание около полутора тысячи лет до новой эры
буквенного письма, после чего возникли алфавиты, упростившие способ
восприятия и практическое освоение письменности.
Важным элементом книжного дела является материальная основа, на которой
наносились письменные знаки. За долго до изобретения бумаги человечество
использовало для этой цели различные материалы. Первым из них была глина.
Затем в древнем Египте использовался папирус, изготавливаемый по особой
технологии из тростниковых стеблей. В связи с хрупкостью папируса из него
нарезали тонкие листы, склеивали между собой клеем, выделяемым самим
растением, и скручивали в свитки, которые затем укладывали в футляры,
сопровождая каждый из них названием произведения. Папирусный свиток стал в
истории человечества очередной формой книги, причем, как ни странно, самой
долговечной. Другим распространенным материалом для книг стал пергамент,
изготавливаемый из кожи животных. В отличие от хрупкого папируса пергамен
нарезался листами, на которые наносился текст с обеих сторон. Листы сшивались в
корешке, и получалась книга. В древнем Китае в качестве материала для книг
использовались бамбуковые пластины, скреплявшиеся металлическими скобами
в виде шторы. Позднее эта же технология была использована при письме по шелку.
В странах Европы книги писали на деревянных пластинах, изготавливаемых из
бересты, получившей большое распространение у славян и индусов.
Позже в Китае для изготовления книг применялся лакированный шелк. И эта
же страна дала миру бумагу — материал, которому было суждено стать самым
значительным в истории книжного дела, вытеснившим все предыдущие.
После изобретения бумаги начался новый долгий период развития рукописной
книги. Писать на бумаге стало удобнее, легче и быстрее. Бумага — более
мобильный материал по сравнению с предыдущими, ее легче изготавливать,
хранить, переносить, переплетать и т.п. Качества бумаги как носителя информации
обеспечили бурный рост количества рукописных книг. Появилась профессия —
«переписчик».

3. Рождение книгопечатания и типографского дела в Европе. Значение изобретения

станка Гутенберга.
Изобретение печатного станка не было чем-то спонтанным, возникшим в
результате неожиданного прозрения изобретателя. Напротив, все части печатного
станка — литеры, печатная форма и др. — возникали постепенно, приобретая в
различные эпохи разные формы. Было время, когда, высекая буквы на каменной
плите, люди замазывали этот участок краской и прикладывали бумагу, а до нее —
другие материалы, ее заменяющие. Затем литеры уже вырезали из дерева, глины и
даже бронзы. Потом появились наборные кассы, также из разных материалов в
различных странах.
Изобретение печатного станка, приведшее к массовому производству книг,
стало революцией в развитии книжного дела. Быстрое распространение
скопившейся в течение столетий человеческой мудрости, бесценных творений
культуры, выходящих в виде рукописных книг, написанных ранее и вновь
создаваемых, дало огромный толчок развитию грамотности, резко повысило
интерес к чтению и содействовало культу знания, став одним из факторов вели кой
эпохи Возрождения.
Гутенберг изобрел новый способ изготовления шрифта. Это уже были не
отдельные литеры, а отлитые из металла в зеркальном изображении штампы,
которые вдавливались в медную пластину, после чего углубления заливали
сплавом, содержащим олово, свинец и сурьму. Отливать буквы и слова стало
возможным в большом количестве.
В 1450м году Гутенберг приступил к созданию первого в Европе полного
издания Библии. В 1452 - 1454 гг. И. Гутенберг отпечатал 42строчную Библию.
Ученики Гутенберга стали быстро распространять его изобретение в европейских
странах. Первые типографии появились в Италии (1465), затем в Швейцарии
(1468), потом, уже после смерти Гутенберга, в Нидерландах (1469), Франции
(1470), Венгрии (1473), Испании (1474), Англии, Чехии, Польше (14761478) и в
других странах. Типографское дело стало новой отраслью производства и
одновременно культуры, поскольку понятие «издательство» в то время
отсутствовало.
Так случилось, что 1500й год стал в истории книгопечатания знаковым. Именно
к этому году производство печатной книги, несмотря на весьма высокую в то
время себестоимость, стало явлением массовым: число отпечатанных в Европе на
разных языках книг достигло более 10 миллионов, число открытых типографий —
свыше тысячи.

4. Возникновение и развитие книгоиздания в России.

В России типографское дело зародилось в 1550х годах во время правления
Ивана Грозного, оказавшего содействие этому. Однако первые книги вышли без
выходных сведений, поэтому данные о первой типографии и ее работниках
отсутствуют. Первым печатником России считается Иван Федоров, о котором
также мало известно, однако напечатанная им 1 марта 1564 году книга «Апостол»
приобрела заслуженную славу как образец полиграфического искусства. Книга
вышла по указанию и при содействии царя и митрополита Макария и содержала
классическое толкование учения Христа его учениками. Она предназначалась для
религиозных деятелей. Это было первое датированное издание в России,
снабженное иллюстрациями и выходными данными. Подготовка издания заняла
несколько лет. Затем Иван Федоров и его помощник Петр Мстиславец в 1565 году
напечатали еще одну богослужебную, но более популярную книгу «Часовник», и
начало деятельности первой государственной типографии было положено. Дело
Ивана Федорова продолжили его ученики, выпустив в 1568 году «Псалтырь».
Всего в XVI веке в Москве было издано 19 книг. Типографское дело перешло в
ведение Московского печатного двора — крупной типографии европейского типа.
В последующие годы Печатный двор расширил штат и превратился в
издательство, где трудились редакторы, корректоры и другие работники. Однако
ассортимент книг рос очень медленно, и в течение следующего, XVII столетия,
было издано 750 книг тиражом в среднем по 1000 экземпляров, среди которых
четыре пятых составляли богослужебные издания, в том числе многочисленные
переиздания «Псалтыри» и «Часовника» Ивана Федорова. Наряду с ними
издавалась «Азбука», «Букварь», «Грамматика» М. Смотрицкого и другие
учебники, первые военные, медицинские, исторические и художественные книги.

5. Создание газеты как вида издания. Первые газеты в мире и в России.

Становление периодического издания задержалось более чем на столетие, чем
книгоиздание, и прошло несколько этапов. Сначала, приблизительно в середине
XVI века, в Италии появились листки новостей, содержащие сообщения о ценах,
объявления услуг и другую коммерческую информацию. Такие листки стали
появляться и в других европейских странах. Эти первые ин формационные издания
были рукописными и носили разные названия — Zeitung, Avizo, Post, Relation,
News, Courrier, Mercure, что означало в понятийном переводе с соответствующих
европейских языков: листок, реляция, новости, повременник и т.п. В Венеции
подобный листок получил название «gazetta» — по наименованию серебряной
монеты, которую за него платили. Термин «газета» впоследствии закрепился в
России. Подобные листовые издания, вызванные к жизни потребностями
развивающейся торговли, не были периодическими и не содержали определенной
программы.
Согласно классическим представлениям отечественных историков печати
первые печатные газеты начали выходить в начале XVII века в Бельгии (1605 г.), во
Франции (1609 г.), Англии (1621 г.), затем в Австрии и Германии. Они
выпускались уже с определенной периодичностью, как правило, один раз в неделю.
Однако идею газеты как периодического издания в современном понимании
связывают с именем французского медика Теофраста Ренодо, приступившим в
1631 году к изданию еженедельной «La gazette». Первые ежедневные газеты
начали издаваться в начале XVIII века в Лондоне и Бостоне.
В России первые газеты также были рукописными. Название их — «Куранты»
было заимствовано из Голландии (слово «courant» означает «текущий»).
«Куранты» содержали в основном международные новости и предназначались
лишь для узкого круга лиц из царского окружения. Источником информации для
«Курантов» были сообщения дипломатов, приезжающих иностранцев и
посылаемых за границу курьеров. Подобные «Курантам» издания в разное время
выходили во всех странах Европы.
Первой печатной газетой в России стали «Ведомости», начавшие выходить по
указу Петра I со 2 января 1703 года. Газета сообщала о новостях в военном деле,
международных связях, открытиях полезных ископаемых, торговле, строительстве
кораблей, праздниках и т.д., помещала информацию из других европейских газет.
По характеру и стилю информации она стала приобретать общественное значение.
Особенность «Ведомостей» по сравнению со многими европейскими изданиями
состояла в том, что они стали государственным органом информации. Газета имела
штатную редакцию из трех постоянных сотрудников во главе с директором
Печатного двора Ф. Поликарповым. По распоряжению Петра I все ведомства
должны были поставлять в редакцию информацию. Эта традиция
государственного, общенационального издания оказалась самой прочной и
долговечной в истории отечественной периодической печати. Регулярный выпуск
«Ведомостей» наладить не удалось.
В 1728 году начала выходить газета «Санкт-Петербургские ведомости»,
которую издавала Академия наук регулярно, два раза в неделю. В 1756 году
появилась еще одна газета — «Московские ведомости», издаваемая Московским
университетом. В 1809 году начала выходить «Северная почта». В ее подзаголовке
впервые употреблен термин «газета», ставший за тем традиционным.
В последующие десятилетия происходила все более углубляющаяся
дифференциация газет по читательским интересам — целевым, социально-
политическим, профессиональным, этнографическим, возрастным и другим.
Возникнув как простейший и во многом стихийный «лис ток информации», газета
постепенно превращается в средство организованного удовлетворения
информационных интересов.
В своей более чем трехвековой истории газета использовалась как:
— нерегулярный «листок информации»;
— периодические выпуски печатных листов, со держащие публикацию регулярных
сведений обо всем и предназначенные для распространения;
— способ распространения дифференцированной информации по интересам;
— средство отражения общественного мнения;
— инструмент государственной политики;
— средство агитации и пропаганды политических взглядов с целью формирования
общественного со знания;
— способ организации деятельности различных социальных институтов;
— продукт предпринимательской деятельности.

6. Создание журнала как вида издания. Первые журналы в мире и в России.

Журнал как тип издания появляется в социальном ареале после того, как книга,
а позднее и газета, прочно утвердились в нем, заняли свое место в жизни общества.
В процессе развития печати постоянно происходит поиск новых форм и явлений.
Во второй половине XVII века общественная потребность вызвала к жизни
появление нового печатного издания — журнала. Этим как бы восполнялся
большой пробел между книгой и газетой; журнал явился такой промежуточной
формой издания, которая соединила в себе и фундаментальность книги, и
оперативность газеты.
Первым журналом в мире считается «La Journal des Scavants», начавший
еженедельно выходить в Париже с 5 января 1665 года. Издатель журнала —
советник парламента Дени де Салло в предисловии к первому номеру изложил
задачи издания: «Цель нашего журнала — сообщать новости, которые происходят
в стране слов. Раньше выпускались каталоги, в которых давалось изложение книг,
печатающихся в Европе. У нас будут не просто заголовки, как это делалось в
библиографических каталогах». Основная часть материалов в журнале
представляла собой рефераты опубликованных книг.
Через несколько месяцев, в том же 1665 году, в Лондоне начинает выходить
«Philosophiсal Transactions of the Royal Society», публикующий
фундаментальную информацию (краткое изложение научных докладов и рефераты
научных книг).
Функция журналов первоначально заключалась в регистрации опубликованных
материалов или деятельности учреждений науки, культуры, образования. Приход
научного периодического издания обещал избавление от этой книжной напасти.
Развиваясь в духе времени и во многом параллельно газете, такие издания ставили
перед собой задачу учитывать и классифицировать книги и другие творения
ученых всей Европы. С их помощью нерегулярный читатель мог получить нужные
сведения, не прибегая к переписке, слухам, к беглому пролистыванию книг в
книжных лавках, как тогда было принято.
И только в начале XVIII века журнал как тип издания вначале стал расширять
свои функции путем введения новых жанров и разнообразия внутренней
структуры, а затем и пытаться воздействовать на общественную мысль. В течение
ХVIII века журналы в Западной Европе постепенно становятся ареной
литературной, политической и классовой борьбы.
В России первая попытка создания журнала была пред принята в 1726 году (на
следующий год после создания Академии наук) Миллером выпуском
«Комментарии Академии наук» на латинском языке. Затем часть материалов
была переведена на русский язык и вышла отдельным томом в 1728 году под
названием «Краткое описание комментариев Академии наук». В состав тома вошли
статьи видных ученых, посвященные математике, физике, астрономии, медицине,
ботанике, истории и другим наукам. Попытка создания периодического органа не
удалась вследствие постоянного недостатка материала и ограниченности
читательской аудитории. Позднее «Комментарии» выходили по мере накопления
материала и превратились в продолжающееся научное издание, так и не став
журналом.
Первым русским журналом следует считать издававшиеся с января 1755 по
декабрь 1764 г. «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащие».
Журнал выходил под редакцией того же Г. Ф. Миллера ровно десять лет,
ежемесячно, отдельными книжками небольшого формата и, будучи единственным
в стране, пытался воплотить в себе самые различные тематические направления. В
нем печатались научно-популярные материалы, чаще всего заимствованные из
иностранных журналов, научные статьи по историографии, экономике, географии,
биологии и другим наукам, а также литературные произведения
С начала ХIХ века стали создаваться журналы по различным отраслям науки,
техники, культуры, дифференцируясь не только по тематике, но и по целевому
назначению — на массовые, научные и профессиональные.
Наиболее значительное влияние на формирование журнала как типа издания
оказало развитие капитализма. Это влияние имеет два основных аспекта. Во-
первых, разделение и обобществление труда, зарождение машинной индустрии
вызвали бурное развитие различных отраслей техники и промышленности, что, в
свою очередь, привело к быстрому росту числа учреждений и людей, занятых
материальным производством. Общественная потребность в науке и технике
вызвала появление потребности в научно-технической информации, которая
появилась вначале в газетах, а затем, для осмысления и анализа, воплотилась в
журнальную форму. Стали развиваться специальные журналы.
Зарождение и развитие капитализма, углубляя социальные противоречия,
вызвали острую идеологическую борьбу между различными идейными течениями,
выплеснувшуюся на страницы журналов. Наконец, массовые журналы других
типов — научно-популярные, культурно-просветительские, искусствоведческие —
также получили толчок благодаря развитию капитализма вследствие роста объема
отражаемой информации, развития отраслей культуры, переходящих на
коммерческую основу, потребностей широкой рекламы.

7. Деятельность известных издателей: Сытин, Сойкин, Суворин, Солдатенков.

Козьма Терентьевич Солдатенков (1818–1901), крупный текстильный
фабрикант, с 1862 г. занялся издательской деятельностью и внес неоценимый вклад
в историю русской культуры. Главным направлением его деятельности стало
издание переводов классических фундаментальных трудов по истории,
политической экономии, социологии, истории искусства и литературы. Создал
серию «Библиотека экономистов». Им были изданы такие памятники мировой
классики как «Илиада» Гомера, «Драматические сочинения» Шекспира и др. Уже
на своем 80летии, после тяжелой болезни, издатель сказал: «Этой деятельности я
не оставлю, пока я жив, и до последнего вздоха буду думать о напечатании
намеченных книг». Солдатенков завещал всю свою библиотеку Румянцевскому
музею, а издательство и нераспроданные книги (на огромную сумму — 150 тысяч
рублей) — Москве.
 Алексей Сергеевич Суворин (1834–1912) — один из виднейших
общественных деятелей России конца XIX — начала XX ве ков, журналист,
редактор, издатель. С 1876 года начал издавать газету «Новое время», ставшую
одним из самых влиятельных периодических изданий в стране, а с 1880 г. —
журнал «Исторический вестник», получивший массовое признание и большой
тираж. Журналистская и редакторская деятельность выдвинула Суворина в число
весьма известных людей своего времени. Но его книгоиздательская деятельность
не менее значительна. Он переиздал множество книг из русской классики собрания
сочинений, серии «Д шевая библиотека» и «Новая библиотека», справочники,
ежегодники, словари и т.п. И вся изданная им литература пользовалась спросом и
распродавалась. Общее число изданных Сувориным книг превышает 1000
наименований.
Иван Дмитриевич Сытин (1851–1934) посвятил свою жизнь изданию книг для
народа. Сделав установку на массовую дешевую познавательную литературу, он
начал печатать десятки миллионов экземпляров издательской продукции —
портреты царей, государственных деятелей, генералов, прочих знаменитостей;
затем — репродукции с картин на религиозные и легендарные темы. После этого
выпустил большую серию различных календарей, содержащих справочную
информацию на самые разные темы, изложенную в доступной форме. Говоря
спустя много лет об этой работе, он так оценил ее значение: «В такой стране как
Россия жили и умирали миллионы людей, не имевших никакой доли в культурном
наследстве человечества. Заброшенные в глухие углы, отрезанные от центров
русским бездорожьем и русскими расстояниями, люди эти не имели никакого
соприкосновения с печатным словом — ни книг, ни газет, ни школ у них не было, и
календарь для таких людей был единственным окном, через которое они смотрели
на мир». Всего было издано 25 типов календарей тиражом 12 млн. экз. Сытин
предпринял массовые дешевые издания сочинений А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя,
Л.Н. Толстого, А.П. Чехова и других классиков, рассчитанные на бедное население
города и деревни.
Петр Петрович Сойкин (1862-1938) поставил своей целью популяризацию
естественнонаучных знаний. Он издавал еженедельный научно-популярный
журнал «Природа и люди», где печатались статьи и очерки по естествознанию. В
течение 28 лет вышло почти полторы тысячи номеров. С 1900 по 1917 гг. Сойкин
предпринял издание 25 собраний сочинений знаменитых авторов в 707 томах, в
том числе полного собрания сочинений Фенимора Купера, Чарльза Диккенса. В
20е годы издавал журнал «Мир приключений» и «Вестник знания», «Новый
энциклопедический словарь». Всего за период своей работы Сойкин выпустил в
свет 7 газет, 32 журнала и свыше 80 млн. книг. Больше в российской истории издал
только Сытин. На чествовании 40летия своей издательской деятельности в 1925
году, куда пришли видные ученые, писатели, деятели культуры, издатель так
выразил свое отношение к издаваемым сочинениям: «И матерински я жажду,
чтобы это лучшее в человеке и нужное человечеству облеклось в надлежащую
форму, увидело скорее свет и жило, жило…».

Современная издательская деятельность. Книжные издательства России.

8. Что такое издательство?
 Издательство — это государственное, общественное, кооперативное или
частное предприятие, обладающее правом на издательскую деятельность,
осуществляющее подготовку и выпуск печатной продукции на принципах
самостоятельной коммерческой деятельности и в соответствии с требованиями
государственных стандартов.

9. Частные и государственные издательства.

10. Наиболее крупные издательства России.

Издательство «Эксмо» — одна из двух крупнейших книгоиздательских
компаний России. Издательство было основано в 1991 г. Быстро вышло в лидеры
рынка, благодаря сотрудничеству с популярными авторами, такими как
Александра Маринина, Илья Деревянко, Дарья Донцова. Среди известных серий
издательства — «Иронический детектив», «Чёрный котёнок», и др.
Издательская группа АСТ — одна из крупнейших, занимающая
лидирующие позиции на российском книжном рынке. Основана в 1990 году.
Холдинг включает в себя более 50 издательств (в частности, «Мир энциклопедий
Аванта+»,«Астрель», «Астрель-СПб», «АСТ Москва», «Транзиткнига»,
«Хранитель», «Харвест» и другие) и редакционно-издательских объединений и
предлагает читателям более 20 000 названий книг. Выпускает книги практически
всех жанров для самой широкой аудитории. Книги, выпущенные АСТ,
завоёвывают лучшие места на литературных конкурсах и награждаются
престижными литературными премиями, такими как «Русский Букер», «Большая
книга», «Рукопись года», «Национальный бестселлер» и др. Холдинг издает
практически всю русскую и зарубежную классику, учебники и учебные пособия,
прикладные книги. АСТ сотрудничает с крупнейшими иностранными
литературными агентствами — всегда в курсе мировых литературных трендов. В
авторском портфеле холдинга самые громкие имена: лауреаты литературных
премий; самые популярные и модные авторы; медиазвезды; актеры; телеведущие и
журналисты; политики и общественные деятели. Ежемесячно из печати выходит
более 800 новых книг.
Издательство «Азбука» основано в Санкт-Петербурге в 1995 году. Ежегодно
выпускает более 100 книжных серий и отдельных издательских проектов общим
тиражом, превышающим 10 миллионов экземпляров. Многие проекты «Азбуки»
награждены престижными российскими премиями и дипломами. Основные
направления — русская и зарубежная классика, современная отечественная и
переводная художественная литература, детская литература, иллюстрированные
словари и справочники в области истории и искусства, фэнтези и фантастика.
Издательство «Центрполиграф» — одно из крупнейших издательств России.
Основано в 1991 году. Ежегодный тираж книг издательства составляет более 12
млн. экземпляров. А ассортимент насчитывает около 3000 названий. Издательство
представляет читателям весь спектр книжной продукции: отечественная и
художественная зарубежная литература таких популярных жанров, как
детективный и криминальный роман, фантастика, книги о политических деятелях,
о разведке и шпионаже, биографическая, мемуарная и историческая литература.
Книги о людях театра, кино, эстрады. Книги по кулинарии, астрологии,
психологии, медицине, а также детская и учебная литература.

11. Наиболее крупные издательства США, Европы.

Среди крупнейших издательских компаний мира лидируют те, кто действует в
области профессионального и научного книгоиздания, с сильным упором на
цифровые продукты.
В первой десятке ведущих издательских групп только пять серьезно
занимаются выпуском книг для широкого потребителя: «Пирсон» (издательство
«Пингвин» (Penguin)), «Бертельсманн» (издательство «Рэндом хаус» (Random
House)), «Ашетт ливр», «Планета» (недавно поглотившая французское
издательство «Едитис» (Editis)) и «Де Агостини».
Большинство лидирующих издательских групп определяют свой бизнес скорее
как «профессиональную информацию», а не как «книгоиздание», и активно
занимаются освоением новых цифровых возможностей. В то же время
дигитализация создает немало трудностей, особенно для тех компаний, которые
действуют в области образовательного книгоиздания. Традиционное книгоиздание
ныне превратилось лишь в одну, причем далеко не самую главную, опору
крупнейших издательских корпораций.

12. Этапы классической издательской деятельности.

Подготовительный этап
Договор с автором
Авторский оригинал
Редакционный этап
Рецензирование - это критический разбор и оценка того или иного произведения.
Редактирование – это составная часть издательского процесса, творческая работа
редактора совместно с автором над рукописью произведения в целях улучшения
его содержания и формы, подготовки к полиграфическому воспроизведению и
выпуску в свет.
Работа редактора с иллюстративным материалом
Художественное оформление издания
Издательский оригинал – это авторский оригинал после его редакционно-
издательской обработки, дополненный оригиналами внешнего оформления,
размеченный для полиграфического исполнения и сопровождаемый технической
спецификацией, в которой указаны технико-технологические параметры будущего
издания, т. е. это полный проект издания, служащий руководством для
полиграфического исполнения.
Вычитка
Производственный этап
Разметка рукописи техническим редактором
Набор и вёрстка
Корректура оригинала
Изготовление издательского оригинала (оригинал-макета)
Сигнальный экземпляр
Маркетинговая стадия
Реклама и продвижение издания
 Реализация готового тиража
Аннотация

13. Наиболее востребованные авторы России.

14. Наиболее востребованные авторы США, Европы.

15. Деятельность Российской книжной палаты.

Федеральное государственное бюджетное учреждение науки «Российская
книжная палата» (РКП) – национальное библиографическое агентство,
осуществляющее статистический и библиографический учет выпускаемых на
территории России изданий, архивное хранения и проведение международной
стандартной нумерации произведений печати, и научные исследования в области
книжного дела.
В настоящее время базой для государственной библиографической регистрации
и статистики печати России служат обязательные бесплатные экземпляры каждого
из изданий, поступающего в РКП за счет самих издателей. Информация о
полученных изданиях всегда доводится до потребителей, т.е. библиотек
различного уровня и профиля. В качестве справочно-поискового аппарата
используется постоянно пополняющийся Генеральный алфавитный каталог,
который содержит более 30 млн записей о произведениях печати, выпущенных в
России с 1917 года.
На РКП возложена обязанность получения за счет издателей и распределения
между основными фондодержателями комплектов бесплатных экземпляров
документов и других изданий. Один комплект поступает на вечное хранение в
Государственный архив печати РФ после регистрации, статистической и
библиографической обработки. По данным на 2001 год в нем насчитывалось свыше
80 млн единиц хранения.
Основными задачами РКП являются: регистрация и учет печатной продукции в
России, пополнение Государственного архива печати России, выведение
государственных библиографических указателей, выпуск журнала «Библиография»
и серии книг «Исследования и материалы», разработка и эксплуатация банка
данных государственной библиографии, создание и поддержка информационной
системы «Книги в наличии и печати».
К числу основных издания РКП относятся выпускаемые еженедельно
«Книжная летопись», «Летопись газетных статей», «Летопись журнальных статей».
Так же ежемесячно выходят летописи авторефератов диссертации на соискание
ученых степеней кандидатов и докторов наук, Раз в два месяца – «Нотная
летопись», один раз в год – «Картографическая летопись». Важное место среди
таких изданий занимает ежегодник «Книги РФ». Кроме того, ежегодно
выпускается указатель «Библиография российской библиографии».

Особенности редакционно-издательского процесса.

16. Что такое редакционно-издательский процесс?
 Редакционно-издательский процесс - это комплекс взаимосвязанных
организационно-управленческих, творческих, производственных,
информационных и маркетинговых работ, направленных на подготовку и
распространение изданий.

17. Стадии редакционно-издательского процесса.

Редакционная стадия предусматривает оценку и редакционную подготовку
издательского оригинала к производству;
Издательская стадия включает вычитку и техническое редактирование
(техническую разметку) издательского оригинала, подготовку оригинал-макета
издания;
На производственной стадии происходит набор книги в типографии,
выполняются репродукционные работы, печать, брошюровочно-переплетные и
отделочные работы;
Маркетинговая стадия.

18. Работа с автором.

Прежде всего, издательство должно установить правила оформления рукописей
для своих авторов и опубликовать их. Во всяком случае, автор должен знать о них
до сдачи своей рукописи в издательство.
С момента получения рукописи издательство вступает в правовые отношения с
автором, которые регламентируются Законом об авторском праве и смежных
правах, а также другими нормативными актами. Поэтому очень важно
регистрировать сроки рассмотрения, рецензирования, редактирования, сдачи в
набор, в печать и выхода в свет.
Принятую в издательство рукопись рассматривает главный редактор и передает
в редакцию, занимающуюся данной тематикой. Специалисты издательства при
первом просмотре или выборочном чтении рукописи приходят к общему мнению
относительно того, соответствует ли данная рукопись тематике и творческим
планам издательства. Если выявляются твердые соображения отрицательного
характера, рукопись возвращается автору с аргументированным отказом в
письменном виде. В случае сомнений или положительных оценок на данном этапе
рукопись попадает в план редакционной подготовки.

19. Рецензирование: внутреннее и внешнее.

Рукописи, прошедшие редакционную подготовку и включенные в план
редакционной подготовки издательства подвергаются более глубокой, тщательной
оценке, которая окончательно должна решить вопрос об издании. Для этого
рукописи подвергаются рецензированию.
Рецензия — это текст, содержащий критическую оценку произведения и
предназначенный как для публикации, так и для внутреннего пользования.
В издательстве различают рецензии внутренние и внешние. Внутренняя рецензия
пишется ведущим редактором, который уже к этому времени назначен и которому
суждено вести дело данной рукописи до выпуска произведения в свет, если
таковой состоится. Суть внутренней рецензии, представляю щей собой отзыв
ведущего редактора, состоит в оценке рукописи с точки зрения главного вопроса
— издавать произведение или нет. Если издавать, то при каких условиях —
доработки автором текста, приглашения ответственного редактора, передачи
рукописи на внешнее рецензирование и т.п. Редактор в своем отзыве пишет о
значении темы, способе ее реализации в тексте или иллюстрациях, о языке, стиле,
композиции и часто предлагает провести рецензирование за пределами
издательства силами авторитетного специалиста, известных в данной узкой
области знания.
Внешний рецензент в установленные издательством сроки и в соответствии с
требованиями издательства, изложенными в памятке рецензенту или в письме к
нему, высылает рецензию, содержащую всесторонний анализ авторского
произведения, касающийся, главным образом, специальной части текста.
Издательские работники при любом отзыве анализируют внешнюю рецензию и
принимают решение, не обязательно совпадающее с мнением рецензента. Если
рукопись на основании рецензирования отклоняется, она возвращается автору с
текстом рецензии и мотивацией издательства.

20. Редактирование книги.

Редактирование — часть издательского процесса, содержанием которой
является работа над рукописью произведения с целью улучшения его в
литературном, языковом, профессиональном, научном, социальном отношениях.
Виды редактирования, используемые в издательском процессе, — литературное,
научное и/или специальное, художественное, техническое. Основным из них
является литературное.
На этом этапе первоначально над рукописью работает ведущий редактор,
занимаясь улучшением композиции, стиля, орфографии и пунктуации и т.п. Эта
работа ведется на разных этапах, она продолжается на корректурных оттисках,
после печати и с законченной, отпечатанной книгой. Редакторская правка
включает: правку-сокращение, предназначенную для сокращения текста до
планируемого размера; правку-обработку, предпринимаемую редактором с целью
улучшения ком позиции, структуры произведения, устранения стилистических,
логических и иных ошибок и недочетов; правку-переделку, предпринимаемую при
необходимости коренного изменения текста.
Вначале редактор читает и анализирует рукопись с целью оценки и
определения возможного восприятия произведения читателем, соответствия
замысла, заголовка, подзаголовка содержанию и жанру работы. Затем
анализируется и при необходимости изменяется композиция и структура текста,
деление его по иерархии на части (главы, параграфы, общие и частные элементы).
После этого ведется важная работа над соответствием стиля жанру произведения, а
затем скрупулезное устранение смысловых, стилистических, грамматических и
иных ошибок и недочетов.
Редактор принимает участие в подготовке проекта оформления издания, с ним
согласуют принципиальные решения технический и художественный редакторы.
Важная часть работы по редактированию книги является создание справочного
аппарата, в том числе предисловия, послесловия, прикнижной аннотации,
комментариев, примечаний, а также различных указателей — предметного,
алфавитного, указателя имен, названий.
Редактор работает в непосредственной связи с корректором и автором,
согласовывая все виды правок на всех этапах и контролирует все изменения в
тексте, предпринимаемые автором и работниками издательства и типографии, и с
техническим редактором, согласуя с ним наиболее удобные и эффективные для
восприятия способы подачи элементов структуры в тексте (выбор расположения,
шрифтов, выделений каждого фрагмента).

21. Вычитка, корректура.

Корректура — весьма важный издательский процесс, призванный устранить
ошибки, описки, опечатки и другие недостатки, снижающие восприятие текста в
готовом, вышедшем в свет произведении.
Работа по корректуре одного и того же произведения производится в несколько
этапов: вначале над рукописью, затем, после набора текста, над корректурными
оттисками и, наконец, после печати — с целью выявить и по возможности
устранить ошибки перед выпуском книги в свет. Корректорскую работу ведет не
только корректор, но и автор, и другие работники издательства (редактор,
технический редактор, художественный редактор), а также типографии, где этим
занимается свой, типографский, корректор.
Корректорская правка по характеру и способам ее исполнения делится правку-
вычитку, во время которой путем внимательного чтения исправляются технические
погрешности; правку-сверку для проверки исправлений в сверстанных листах,
производимую путем как сквозного чтения корректурных оттисков, так и
построчной читки; правку-подчитку, выполняемую двумя корректорами, один из
которых читает вслух текст оригинала, а другой следит за исправлениями и
сообщает о каждом из них второму корректору с целью устранения пропусков в
правке и несоответствий с оригиналом; сводку, производимую в типографии с
целью сведения всех видов правок и контроля за правильностью строк, полос,
печатных листов в целом, калек.

22. Работа редактора с иллюстративным (художественным) оформлением.

От того, насколько эффективно и профессионально выполнено художественное
оформление, во многом зависит отношение читателя к книге. Форма издания, его
внешний вид, привлекательность, удобство и комфортность восприятия составных
частей и элементов в первую очередь способствуют интересу к произведению,
содержание которого еще читателю неизвестно.
На этом этапе художественный редактор совместно с автором и ведущим
редактором решают вопросы, связанные с размещением, характером и количеством
иллюстраций, оформлением обложки, титульного листа, форзаца. На основании
данных о типе издания, жанре издаваемого произведения, читательской аудитории,
объеме, тираже и составе иллюстраций разрабатываются решения о способах и
формах выполнения иллюстраций, изготовления печатных форм, брошюровочно-
переплетных работ.
Художественный редактор создает проект оформления и организует его
согласование с другими специалистами издательства и редколлегией, а также с
художественным советом, если таковой при издательстве имеется. Он руководит
работой художников, фотографов, графиков, ретушеров, выполняющих в
соответствии со своей специализацией ту или иную часть оформления,
контролирует каждый вид этих работ, также полиграфические процессы,
связанные с печатью. Производит редактирование иллюстраций и выполняет
некоторые виды оформительских работ самостоятельно. Работает в
непосредственном контакте с техническим редактором.

23. Производственная стадия, работа в типографии (печать, переплет).

В полиграфическом производстве с давних пор утвердились и получили
распространение три способа печати: высокая печать, офсетная (плоская) и
глубокая. При высокой печати печатающие элементы располагаются выше, а
пробельные — ниже плоскости печатной формы. При глубокой печати —
наоборот, пробельные элементы располагаются выше формы. Таким образом
краска в первом случае наносится на печатающие элементы и дает эффект
печатного текста, а во втором, при глубокой печати, окрашивает все пространство
бумаги, кроме текста, который остается неокрашенным на этом фоне, и текст
выглядит белым. Наконец, при офсетной печати печатающие и пробельные
элементы находятся в одной плоскости, а разделение между ними производится
путем специальных физико-химических процессов. Глубокая печать при
изготовлении книг не используется, высокая печать в технологическом смысле
значительно устарела, однако в России пока еще большой процент набора
выполняется этим способом. Таким образом, основным способом печати является
офсетная.
После изготовления корректурных оттисков и их исправления с целью
устранения ошибок — как в издательстве, так и в типографии, принимается
решение о печати тиража. Однако в случае большого количества ошибок делается
так называемая «вторая корректура», а при необходимости, в случае особо
сложного набора, и третья, после чего типография приступает к печати тиража
изготавливаемого издания. Для этого окончательный вариант корректуры,
подписанный главным редактором (или директором) издательства и автором с
визой «в печать» передается в типографию с окончательным уточнением размера
тиража, сорта бумаги и пр. Одновременно в этой или другой типографии
изготавливается обложка и какие-либо другие элементы, например, цветные
вкладки, суперобложка и т.п.

24. Распространение готового издания.

Распространение тиража изготовленной издательской продукции представляет
собой сложный длительный процесс, начинающийся с рекламы производимой
продукции, продвижения ее на книжный рынок и реализацию. Непосредственно
распределение тиража книги осуществляется в такой последовательности. Прежде
всего, издательство передает автору безвозмездно некоторое количество
экземпляров, определяемое издательским договором. Кроме того, по желанию
автора или заказчика часть тиража передается им за плату (что также определяется
договором). Затем производится так называемый обязательный рассыл (доставка
16 экземпляров книги в Российскую книжную палату, которая за тем осуществляет
государственную регистрацию и рассылку книг в Российскую государственную
библиотеку, Российскую национальную библиотеку, Библиотеку Российской
академии наук и т.д.).
Основная часть тиража распространяется путем подписки и торговли.
Подписные агентства рассылают книги заказчикам по почте, издавая регулярно
свои информационные бюллетени, куда по договору с издательством включаются
книги еще на этапе утверждения тематического плана. Наиболее крупные
российские подписные агентства — «Рос печать», «Книгасервис», «Академкнига»,
«Бетасервис», «Читающая Россия», «Книга по почте», расположенные в Москве, и
«Дом книги» в Санкт-Петербурге. Крупнейшие в стране книжные магазины —
«БиблиоГлобус», «Московский дом книги», «Москва», наряду с розничной
продажей, также ведут рассылку книг по заказам наложенным платежом. Заказы
можно оформить также по Интернету.
Продажа книг осуществляется через систему книготорговых организаций
федерального и муниципального уровней, а также непосредственно через книжные
магазины. Наконец, издательство способно само осуществить прямые продажи
своей продукции.
К моменту изготовления всего тиража заказанной продукции его распределение
должно быть издательству известно. Оно выполняет эту работу, как правило, в
соответствии с ранее оформленными договорами. Вся система распространения
тиража многогранна, ею занимаются люди со специальным образованием. Это еще
одна профессия внутри системы издательского дела.

Категории книжной продукции.

25. Классификация книжной продукции в соответствии с читательской
аудиторией.
26. Книги для взрослых.
27. Книги для детей.
28. Учебники.
29. Справочные издания.
30. Подписные издания: книги, клубы.
31. Научная литература.
32. Техническая литература.
33. Юридические издания.
34. Медицинские издания.
35. Универсальные книжные издания.
36. Электронные книги (создание, хранение, передача, база данных).

Структура книжно-журнального издательства.

37. Авторское право в книгоиздании.
Авторское право — совокупность юридических норм и правил, регулирующих
правовые отношения между авторами и другими физическими и юридическими
лицами, возникающие в связи с со зданием и использованием произведений,
являющихся объектами интеллектуальной собственности.
Кроме этого, термином «авторское право» обозначают набор конкретных прав,
принадлежащих автору охраняемого произведения.

38. Статут королевы Анны.

В 1709 году английская королева Анна совместно с парламентом приняли
первый в истории закон о копирайте. 10-го апреля 1710 года закон вступил в силу
под именем: «An Act for the Encouragement of Learning, by vesting the Copies of
Printed Books in the Authors or purchasers of such Copies, during the Times therein
mentioned» (Акт о поощрении учёности путём наделения авторов и покупателей
правами на копирование печатных книг на нижеуказанный период времени). В
этом законе впервые в истории появилось законодательное обозначение копирайта.
Копирайт в 1709 году (краткое название закона: Copyright Act 1709) означал право
на использование печатной машины для тиражирования отдельно взятого
произведения. По данному закону право на произведение изначально
принадлежало автору этого произведения. Автор мог продать это право
издательству на срок до 14 лет. После истечения этого срока автор мог продлить
договор с издательством еще на 14 лет за дополнительную плату. По истечении
этих двух сроков произведение переходило в разряд общественного достояния, и
его могла печатать любая типография. Для получения права на свое произведение
автор должен был зарегистрировать его в особом реестре. Все произведения,
написанные до 1710 года, получили одноразовый 21-летний копирайт.
В 1774 году в Англии было принято окончательное решение о том, что отныне
копирайт устанавливается на точно оговоренный срок, по истечению которого
произведения становятся общедоступными. Такое решение английской Палаты
лордов определило, что издательские конторы больше не смогут сдерживать рост и
развитие культуры и инноваций в Англии.

39. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений

(1886).
Основным международным договором в области авторских прав является
Бернская конвенция, принятая в 1886 г. Конвенция устанавливает, как общие
принципы, так и специальные минимальные стандарты охраны авторских прав. В
число общих принципов входят:
1) охрана авторского права без каких-либо формальностей;
2) национальный режим охраны;
3) национальная независимость охраны авторских прав.
В ст. 5 Бернской конвенции в отношении авторских прав закреплено:
пользование авторскими правами и их осуществление не связаны с выполнением
каких бы то ни было формальностей. Это значит, что для последующей охраны
авторского права не требуется осуществить процесс его регистрации в
государственных органах. Данный принцип отличает авторское право от
патентного. Национальный режим охраны означает, что любому произведению,
созданному в любой стране – участнице Конвенции, предоставляется такая же
охрана, как и собственным произведениям. Национальная независимость охраны
авторских прав означает предоставление охраны во всех странах Бернского союза,
не зависит от существования соответствующей охраны или срока ее действия в
стране происхождения произведения.
Бернская конвенция содержит положение о том, что устанавливается охрана
произведений , которые к моменту вступления Конвенции в силу не стали еще
общим достоянием в стране происхождения вследствие истечения срока охраны.
Условия применения этого принципа определяются соответствующими странами
каждой для себя самостоятельно. При присоединении России к Бернской
конвенции Правительством РФ было заявлено, что действие данной Конвенции не
распространяется на произведения, которые на дату ее вступления в силу для
Российской Федерации (13 марта 1995 г.) уже являлись на ее территории
общественным достоянием.
 Бернская конвенция содержит пояснительный неисчерпывающий перечень
охраняемых произведений. К ним относятся любые оригинальные произведения в
области литературы, науки и художественного творчества независимо от формы и
способа их выражения. Охраняются так же все производные работы, т. е. те,
которые основаны на других, ранее существовавших произведениях. К
производным работам относятся переводы, адаптации, музыкальные аранжировки,
другие виды переделок произведений.
Охрана авторского права Бернской конвенцией предоставляется не только
автору, но и его правопреемникам. Устанавливается наличие у автора
исключительных прав на произведение.

40. Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве (1962).

Цель разработанной в 1952 г. Всемирной конвенции об авторском праве – дать
возможность всем странам вступить в многостороннюю систему охраны авторских
прав. Всемирная конвенция имеет более универсальный характер, чем Бернская
конвенция, и поэтому более приемлема для стран с различным общественным
строем.
Согласно Всемирной конвенции минимальный срок охраны имущественных
прав определен в границах жизни автора и 25 лет после его смерти. Право на
перевод, которое подлежит обязательной охране во всех странах,
присоединившихся к Всемирной конвенции, во внутреннем законодательстве
может быть ограничено (например, в виде выдачи специальных лицензий на
перевод).
Всемирная конвенция не касается прав владельцев фонограмм, не детализирует
защиту кино и телефильмов, оставляя эти вопросы на усмотрение государств-
участников.
В 1973 году СССР присоединился к Всемирной (Женевской) конвенции об
авторских правах. Этот акт значительно расширил права отечественных авторов,
впервые предоставив им правовую и морально-этическую возможность
публиковать свои произведения за рубежом. Для помощи авторам в их отношениях
с зарубежными издателями было создано Всесоюзное агентство по авторским
правам с филиалами в крупных городах страны, вы ступавшее в качестве
посредника при заключении международных договоров и контролю за их
исполнением.
После вхождения СССР в Женевскую конвенцию автор получил право издавать
свои произведения за границей, но только через ВААП, который непосредственно
заключал договора с иностранными издателями, как правило, не согласовывая их с
авторами и выплачивая (или не выплачивая) гонорар по своему усмотрению.
Автор, таким образом, непосредственно с иностранными издателя ми не
контактировал. (Прямые контакты иногда случались, но они считались
незаконными).

41. Регулирование авторского права в российском законодательстве.

42. Объекты авторского права.

 1. Объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и
искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от
способа его выражения:
литературные произведения;
драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные
произведения;
хореографические произведения и пантомимы;
музыкальные произведения с текстом или без текста;
аудиовизуальные произведения;
произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы,
комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;
произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в
том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;
фотографические произведения и произведения, полученные способами,
аналогичными фотографии;
географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические
произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;
К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые
охраняются как литературные произведения.
2. К объектам авторских прав относятся:
1) производные произведения, то есть произведения, представляющие собой
переработку другого произведения;
2) составные произведения, то есть произведения, представляющие собой по
подбору или расположению материалов результат творческого труда.

43. Субъекты авторского права.

Субъектами авторского права могут быть авторы произведений, а также их
правоприемники, работодатели и другие лица, приобретающие авторские права по
закону или договору.

44. Имущественные и неимущественные права автора.

К неимущественным правам относятся: признание авторства произведения,
право его использования в любой форме и под любым именем (или анонимно),
право на отказ в публикации на любом этапе, право на защиту от любых
посягательств, наносящих ущерб чести и достоинству автора. Неимущественные
права охраняются бессрочно и не передаются другим лицам.
Имущественные права — это право на воспроизведение, распространение
любым способом, изменение произведения и его перевод на другие языки.
Основным документом, регламентирующим отношения между автором и
издательством является договор на издание произведения. Главные составляющие
издательского договора — на звание, объем, тип произведения, срок, на который
автор передает права на издание, территория, на которой может быть использовано
произведение, сроки и условия выплаты авторского гонорара, способ
полиграфического воспроизведения издания, тираж и способ распространения.

45. Объекты, не охраняемые авторским правом.

 Авторское право не распространяется на идеи, методы, процессы, системы,
способы, концепции, принципы, открытия, факты.
Не являются объектами авторских прав:
1. Официальные документы государственных органов и органов местного
самоуправления муниципальных образований (законы, нормативные акты,
судебные решения, иные материалы законодательного, административного и
судебного характера, официальные документы международных организаций), а
также их официальные переводы;
2. Государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и
иные государственные символы и знаки);
3. Произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных
авторов;
4. Сообщения о событиях и фактах имеющие исключительно информационный
характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания
движения транспортных средств и т.п.).

46. Понятие общественного достояния.

Общественное достояние — результаты интеллектуальной деятельности,
имущественные авторские права на которые истекли или никогда не существовали.
Произведениями в общественном достоянии может пользоваться любой человек,
не получая каких-либо разрешений и не платя каких-либо лицензионных
отчислений.
К общественному достоянию относятся:
1. Произведения, на которые истёк срок охраны авторских прав. Например, в
Российской Федерации произведения, как правило, переходят в общественное
достояние через 70 лет после смерти автора.
2. Произведения, на которые не распространяется авторское право.
3. Произведения, автор которых умер, а наследники отсутствуют.
4. Произведения, охрана авторских прав, на которые прекращается в результате
несоблюдения правообладателями требуемых формальностей, либо в качестве
наказания за нарушающие право действия правообладателя, либо в результате
национализации.
5. В ряде юрисдикций правообладатель может передать своё
произведение в общественное достояние, то есть заявить об досрочном
отказе от авторско-правовой охраны произведения

47. Знак охраны авторского права на примере книг.

© — знак охраны авторского права, представляет собой латинскую литеру «C»
(первая буква слова «copyright»), помещённую в центре окружности. Знак охраны
авторского права используется с именем физического или юридического лица,
которому принадлежат авторские права. Также может быть указан объект защиты
авторского права. Указывается год публикации или диапазон дат.
Знак охраны авторского права не создаёт дополнительных прав. Он только
уведомляет, что авторские права принадлежат указанному физическому или
юридическому лицу.
Отсутствие знака не означает, что произведение не защищено авторскими
правами, так как согласно Бернской конвенции, авторское право возникает в
момент создания произведения и для защиты авторских прав не требуется
регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей.
В странах, присоединившихся только к Всемирной конвенции об авторском
праве, наличие знака является определяющим для предоставления защиты
авторских прав, в соответствии с п. 1 ст. III указанной конвенции в редакции 24
июля 1971 года.