Вы находитесь на странице: 1из 25

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

федеральное государственное бюджетное

образовательное учреждение

высшего образования

«Самарский государственный технический университет»

(ФГБОУ ВО «СамГТУ»)

Кафедра «Электронные системы и информационная безопасность»

Реферат по дисциплине радиоматериалы и радиокомпоненты на тему:

«История звукозаписывающих устройств».

Выполнил студент:

2-ИАИТ-6 Соловьёв И.С.

Проверил:

доц. Альшанская Т.В.

Самара 2019
Содержание:

Введение………………………………………………………2

1.Что такое звукозапись ………….……………….................3

1.1Принцип работы звукозаписи……………………………...4

1.2Современные звукозаписывающие
студии……………………………………………….…………...9

2.История звукозаписи.............................................................12

2.1 Прогресс звукозаписывающих устройств от первых до


современных…………………………………………………...20

Заключение……………………………………………………22

Литература…………………………………………………….23

1
Введение:

Звукозаписывающие и звуковоспроизводящие устройства играют


большую роль в мире современной техники. Каждый человек, так или иначе,
использует технологию звукозаписи. Именно поэтому, чтобы быть
успешным радиотехником нужно знать и разбираться в данных устройствах.

Предмет исследования: Звукозаписывающие устройства

Основные задачи данного реферата:

 Рассказать новому поколению инженеров радиотехников о


принципах работы звукозаписывающих устройств.

 Подробно рассмотреть историю изменения звукозаписывающих


устройств от самых первых и до самых современных.

2
Глава 1. Принципы работы звукозаписи.

Звукозапись — процесс записи звуковых сигналов. Результатом звукозаписи


является фонограмма.

Необходимое оборудование: устройство для преобразования акустических


колебаний в электрический сигнал (микрофон) или генератор тона (напр. звуковой
синтезатор, семплер), устройство для преобразования электрических колебаний в
последовательность дискретных (цифровых) значений (в цифровой звукозаписи),
устройство для сохранения (магнитофон, жёсткий диск компьютера или иное
устройство для сохранения полученной информации на носитель). Звукозапись
может быть монофонической, стереофонической, многоканальной.

В зависимости от сохранения, выделяют два основных вида записи


звуков: аналоговый и цифровой.

Аналоговая звукозапись.

Под аналоговой подразумевают запись звуков на физический носитель таким


образом, чтобы устройство воспроизведения производило колебания и создавало
звуковые волны аналогичные тем, что были получены при сохранении.

Механическая звукозапись

Записываемый звук воздействовал через рупор на мембрану, жёстко


связанную с резцом. При воспроизведении игла, двигающаяся по канавке, передаёт
колебания на упругую мембрану, которая излучает звук. Звук усиливался при
помощи рупора конической формы.

 Фоноавтограф (1857)
 Фонограф (1878)
 Граммофон (1887)
 Патефон (1907)

3
1.1 Принципы звукозаписи.

Электромеханическая запись

Записываемые звуковые колебания преобразуются микрофоном в


соответствующие электрические токи, воздействующие после их усиления на
электромеханический преобразователь — рекордер, который превращает
переменные электрические токи посредством магнитного поля в соответствующие
механические колебания резца[2]. Для воспроизведения применялся
пьезоэлектрический, а позднее более качественный — магнитный звукосниматель.
Звукосниматели преобразуют колебания иглы, бегущей по звуковой дорожке
грампластинки, в электрический сигнал, который после усиления в электронном
усилителе поступает в громкоговоритель.

 Электрофон (1925)
 Проигрыватель

Оптическая (фотографическая) запись звука

Оптическая фонограмма применялась, в основном, в кино, и имела


переменную ширину дорожки (1904) или переменную оптическую плотность
(1919) и наносилась на кромку киноленты. При воспроизведении световой поток
лампы проходя сквозь киноленту изменялся (модулировался) в соответствии с
записанными звуковыми колебаниями. Фотоэлемент превращал падающий на него
переменный световой поток в электрические колебания. Электрический сигнал
усиливался усилителем воспроизведения и поступал на громкоговоритель,
установленный у экрана в зрительном зале кинотеатра.

4
Магнитная звукозапись

Запись производится с помощью записывающей магнитной головки,


создающей переменное магнитное поле на участке движущегося носителя
(зачастую магнитной ленты), обладающего магнитными свойствами. На
ферромагнитном слое носителя остаётся след остаточного намагничивания. След и
есть дорожка фонограммы. При воспроизведении магнитная головка преобразует
остаточный магнитный поток движущегося носителя записи в электрический
сигнал звуковой частоты.

 Магнитофон (1932)

Цифровая звукозапись

Под цифровой записью понимают оцифровку и сохранение звука в виде


набора бит (битовой последовательности), который описывает воспроизведение
тем или иным устройством.

Магнитная цифровая звукозапись

Запись цифровых сигналов производится на магнитную ленту. Выделяют два


типа записи:

 продольно-строчная система записи — в которой лента движется вдоль


блока неподвижных магнитных головок записи/воспроизведения
o DASH (1982) (англ. Digital Audio Stationary Head)
o DCC (1992) (англ. Digital compact cassette, цифровая компакт-кассета)

 наклонно-строчная система записи — в которой лента движется вдоль


барабана вращающихся магнитных головок и запись осуществляется наклонно
отдельными дорожками, что обеспечивает большую плотность, по сравнению с
продольно-строчной системой записи.
o DAT (1987) (англ. Digital audio tape)
5

o ADAT (1991) (англ.  Alesis Digital Audio Tape, цифровая аудиолента


фирмы Alesis) — на основе лентопротяжного механизма и видеокассет
стандарта S-VHS

Магнитооптическая запись

Запись на магнитооптический диск осуществляется по следующей


технологии: излучение лазера разогревает участок дорожки выше
температуры точки Кюри, после чего электромагнитный импульс изменяет
намагниченность, создавая отпечатки, эквивалентные иитам на оптических
дисках. Считывание осуществляется тем же самым лазером, но на меньшей
мощности, недостаточной для разогрева диска: поляризованный лазерный луч
проходит сквозь материал диска, отражается от подложки, проходит сквозь
оптическую систему и попадает на датчик. При этом в зависимости от
намагниченности изменяется плоскость поляризации луча лазера (эффект Керра),
что и определяется датчиком.

 Минидиск (MD) (1992)
 Hi-MD (2004)

Рис 1.1
6
Лазерная запись

При записи данные записываются на диск лучом лазера повышенной


мощности, чтобы физически «прожечь» органический краситель записывающего
слоя. Когда краситель нагревается выше определённой температуры, он
разрушается и темнеет, изменяя отражательную способность «прожжённой» зоны.
Таким образом при записи, управляя мощностью лазера, на записывающем слое
получают чередование тёмных и светлых пятен, которые при чтении
интерпретируются как питы. При чтении лазер имеет значительно меньшую
мощность, чем при записи, и не разрушает краситель записывающего слоя.
Отражённый от отражающего слоя луч попадает на фотодиод, а если луч попадает
на тёмный — «прожжённый» — участок, то луч почти не проходит через него до
отражающего слоя и фотодиод регистрирует ослабление светового потока.
Чередующиеся светлые и тёмные участки дорожки порождают изменение
светового потока отражённого луча и переводятся в изменение электрического
сигнала, который далее и преобразуется в биты информации электрической
системой привода — «декодируется».

 Звуковой компакт-диск (1982) (CD)


 DTS (1993) — фонограмма к фильмокопии на отдельном компакт-диске
 DVD-Audio (1999) (DVD-A)
 SACD (1998) (Super audio compact disc, супер аудио компакт-диск)

1.2 Слева направо Sony Dinamic Digital


Sound(SDDS); Dolbi Digital (между
отверстий перфорации); Аналоговый
оптический; (DTS).
7
Оптическая цифровая запись звука

Звуковое сопровождение к фильму печатается непосредственно на 35-мм


киноплёнку оптическим методом в цифровом закодированном виде. При
воспроизведении цифровой сигнал считывается специальной насадкой на
кинопроектор и затем декодируется процессором в многоканальную фонограмму.

 Dolby Digital (1992)
 SDDS (1993)

Цифровые аудиоформаты

Запись звуковых данных производится в файл определённого формата,


который сохраняется на электронных звуковых носителях.

 Нотные: MIDI (1982)
 Оцифрованный звук: OGG, MP3, WAV и т. П.
8

1.2 Современные звукозаписывающие студии.

Студия звукозаписи — специальное помещение, созданное для записи и


обработки звука, также известное под названием звукозаписывающая студия, или
аудиостудия.

Говоря о звукозаписи, будет несправедливо не упомянуть о такой важной


вещи как студия звукозаписи. Каждый человек любит слушать и наслаждаться
музыкой по своему вкусу.

Звукопомещение

Студия включает в себя комнаты звукоинженера, комнаты для


записи, музыкальных инструментов, и в отдельных случаях — из комнаты
прослушивания, иногда также выделяют отдельное помещение под аппаратную,
где может устанавливаться громоздкая и шумная аппаратура, например
магнитофон.

К помещениям, где производится непосредственно звукозапись и контроль


записываемого материала, имеются специальные
требования: звукоизоляция и звукопоглощение.

Звукопоглощение добивается за счёт крепления специальных


звукопоглощающих материалов на стены и потолок. Эти материалы имеют
высокий показатель поглощения (гашения) аудиоволны по определённым
частотам, что способствует удалению эха (естественной реверберации). Таким
образом, материалы выбираются для конкретных помещений, где будет
производиться звукозапись конкретных инструментов. К примеру, для
звукоизоляции помещений, где производится запись вокала, используются такие
материалы как поролон, вата, ковролин и/или их комбинации (эти материалы
имеют хорошее поглощение в диапазоне от 3КГц до 9-10КГц), что не совсем
приемлемо для помещений, где производится запись таких инструментов
как барабаны или контрабас 

Звукоизоляции добиваются за счёт специальной конструкции стен студии.


Их утолщают и создают по возможности несколько стен, разделяя их узкими
промежутками, в которые засыпается песок или другие материалы, способные
поглотить энергию звуковой волны. Эти изменения позволяют изолировать студию
как от шумов извне, так и в обратном направлении.

Рис. 1.3
Контрольная
студия с
микшерным
пультом

Оборудование студии

Главным образом, оборудование студий звукозаписи состоит из:

 устройств, способных уловить звук (микрофоны, звукосниматели);


 обработать звук (микшеры, сигнальные процессоры, компрессоры,
компьютерные плагины и.т.д.);
 записать звук (аналоговые звукозаписывающие устройства, DAT-
магнитофоны, жёсткие диски);
 воспроизвести звук (студийные мониторы).
10

Студийные мониторы предназначены для контроля записываемого звука. Могут


использоваться как громкоговорящие мониторы, так и специальные
мониторные наушники. Основное требование к мониторам — минимум вносимых
в звук искажений. Мониторы не должны каким-то образом маскировать дефекты
записи.

В 2000-х и 2010-х годах компьютеры общего назначения быстро взяли на себя


ведущую роль в процессе записи. С помощью программного обеспечения, такого
как Protools, мощный компьютер с быстрым процессором смог заменить
микшерные пульты, многодорожечные магнитофоны, синтезаторы, сэмплеры и
блок эффектов (реверберация, эхо, компрессия и т. Д.), которые требовались в
студиях звукозаписи в 1980-х и 1990-х годах. Компьютер, оснащенный таким
образом, называется цифровая звуковая рабочая станция (англ. DAW) или
виртуальная аудиостудия. Популярный аудиозаписывающий софт включает Apple
Logic Pro, Pro Tools от Digidesign — почти стандарт для большинства
профессиональных студий; Cubase и Nuendo от Steinberg и MOTU Digital
Performer — популярный для записи MIDI и музыки к фильмам. Другие
программные приложения включают Ableton Live, Mixcraft Pro Studio, Sonar
Cakewalk, ACID Pro, FL Studio, Adobe Audition, Cockos Reaper, Auto-
Tune, Audacity и Ardour.

Микшерный пульт

Микшерный пульт необходим для сведения сигнала от разных источников в


необходимое для записи количество каналов, а также наложения эффектов. Причём
сигнал, обработанный в одном канале микшера (например, предварительно
настроенном по уровню сигнала и частотной характеристике канал микрофона)
может каскадно подаваться на другой канал для дальнейшей обработки.
11

2. История звукозаписи.

Музыкальные шкатулки, шарманки, патефоны и оркестрионы (17 век)

В эпоху возрождения был создан целый ряд разнообразных механических


музыкальных инструментов, воспроизводящих в нужный момент ту или иную
мелодию: шарманок, музыкальных шкатулок, ящиков, табакерок.
Музыкальная шарманка работает следующим образом. Звуки создаются при
помощи стальных тонких пластинок различной длины и толщины, размещенных в
акустическом ящике в последовательности гармонического звукоряда. Для
извлечения из них звука служит специальный барабан с выступающими штифтами,
расположение которых по поверхности барабана соответствует задуманной
мелодии. При равномерном вращении барабана штифты задевают пластинки в
заданной последовательности. Заранее переставляя штифты на другие места,
можно менять мелодии. Приводит в действие шарманку сам шарманщик, вращая
ручку.
В музыкальных шкатулках реализован другой принцип. Здесь для предварительной
записи мелодии используется металлический диск, на который нанесена глубокая
спиральная канавка. В определенных местах канавки делаются точечные
углубления – ямки, расположение которых соответствует мелодии. При вращении
диска, приводимого в движение часовым пружинным механизмом, специальная
металлическая игла скользит по канавке и «считывает» последовательность
нанесенных точек. Игла скреплена с мембраной, которая при каждом попадании
иглы в канавку издает звук.

Рис 2.1 Шкатулка


12

В средние века были созданы куранты – башенные или большие комнатные


часы с музыкальным механизмом, издающие бой в определенной мелодической
последовательности тонов или исполняющие небольшие музыкальные пьесы.
Музыкальные механические инструменты – это всего лишь автоматы,
воспроизводящие искусственно созданные звуки. Задача же сохранения на
длительное время звуков живой жизни была решена значительно позже.

Фонограф (19 век, 1877)

В 1877 году американец Томас Альва Эдисон изобрел звукозаписывающий


аппарат – фонограф, впервые позволивший записать звук человеческого голоса.
Для механической записи и воспроизведения звука Эдисон применил валики,
покрытые оловянной фольгой. Такие фоновалики представляли собой полые
цилиндры диаметром около 5 см и длиной 12 см.
В первом фонографе металлический валик вращался с помощью рукоятки, с
каждым оборотом перемещаясь в осевом направлении за счет винтовой резьбы на
ведущем вале. На валик накладывалась оловянная фольга (станиоль). К ней
прикасалась стальная игла, связанная с мембраной из пергамента. К мембране был
прикреплен металлический конусный рупор. При записи и воспроизведении звука
валик приходилось вращать вручную со скоростью 1 оборот в минуту. При
вращении валика в отсутствие звука игла выдавливала на фольге спиральную
канавку (или бороздку) постоянной глубины. Когда же мембрана колебалась, игла
вдавливалась в олово в соответствии с воспринимаемым звуком, создавая канавку
переменной глубины. Так был изобретен
способ «глубинной записи».

Рис. 2.2 Фонограф


13

При первом испытании своего аппарата Эдисон плотно натянул фольгу на


цилиндр, подвел иглу к поверхности цилиндра, осторожно начал вращать ручку и
пропел в рупор первую строфу детской песенки «У Мери была овечка». Затем
отвел иглу, рукояткой вернул цилиндр в исходное положение, вложил иглу в
прочерченную канавку и вновь стал вращать цилиндр. И из рупора тихо, но
разборчиво прозвучала детская песенка.
В 1885 году американский изобретатель Чарльз Тейнтер (1854-1940)
разработал графофон – фонограф с ножным приводом (как у ножной швейной
машинки) – и заменил оловянные листы валиков восковой массой. Эдисон купил
патент Тейнтера, и для записи вместо валиков с фольгой стали применять съемные
восковые валики. Шаг звуковой бороздки был около 3 мм, поэтому время записи на
один валик было очень мало.
Для записи и воспроизведения звука Эдисон использовал один и тот же
аппарат – фонограф.

Граммофон (19 век, 1887)

Американский изобретатель немецкого происхождения Эмиль Берлинер


заменил восковой валик Эдисона плоским диском – граммофонной пластинкой и
разработал технологию ее массового производства с помощью матрицы. Такие
пластинки Берлинер продемонстрировал в 1888 г., и этот год можно считать
началом эры грамзаписей. Чуть позже был разработан прессования грампластинок
при помощи стальной печатной матрицы из каучука и эбонита, а впоследствии из
композиционной массой на основе шеллака – вещества, вырабатываемого
тропическими насекомыми. Пластинки стали качественней и дешевле, однако
главным их недостатком была малая механическая прочность. Шеллачные
пластинки выпускались до середины XX века.

14

До 1896г. Диск приходилось вращать вручную, и это было главным


препятствием широкому распространению граммофонов. Эмиль Берлинер объявил
конкурс на пружинный двигатель – недорогой, технологичный, надежный и
мощный. И такой двигатель сконструировал механик Элдридж Джонсон,
пришедший в компанию Берлинера. С 1896 по 1900 гг. было произведено около
25000 таких двигателей. Только тогда граммофон Берлинера получил широкое
распространение.
Первые пластинки были односторонними. В 1903 году впервые был
выпущен 12-дюймовый диск с записью на двух сторонах. Его можно было
«проиграть» в граммофоне с помощью механического звукоснимателя – иглы и
мембраны. Усиление звука достигалось с помощью громоздкого раструба. Позднее
был разработан портативный граммофон: патефон со скрытым в корпусе
раструбом. По инженерным соображениям, оптимальную частоту для
человеческого уха рождала труба длиной более 6 метров. Мастера искали
компромисс: трубу по принципу валторны сворачивали в улитку. Диаметр раструба
порой достигал полутора и более метров. Они были из луженой никелированной
латуни и других металлов, экзотические варианты – из стекла. Позже повсеместно
признали, что самый лучший звук рождает дерево: наиболее популярными стали
рупоры из четырехслойного дуба. Форма варьировалась от узких и широких
конусовидных воронок до коленчатых
труб с раструбами в виде тюльпана и
колокольчика, вращавшимися вокруг
своей оси.

Рис. 2.3 Граммофон


15

В тумбовых аппаратах His Master's Voice рупор встраивали внутрь. Открывая


и прикрывая верхние дверцы, за которыми пряталась «колонка», можно было
регулировать звук, в нижней части были полки для пластинок.

Патефон (20 век, 1907)

Патефон (от названия французской фирмы «Pathe») – переносная версия


граммофона – имел форму портативного чемоданчика. В отличие от граммофона, у
патефона рупор маленький и встроен в корпус.
Основными недостатками грампластинок были их хрупкость, плохое
качество звука и маленькое время проигрывания – всего 3-5 минут (при скорости
78 оборотов в минуту). В довоенные годы в магазинах даже принимали «бой»
пластинок для переработки. Патефонные иглы нужно было часто менять.
Вращалась пластинка с помощью пружинного двигателя, который приходилось
«заводить» специальной ручкой. Однако, благодаря своим скромным размерам и
весу, простоте конструкции и независимости от электрической сети, патефон
получил очень широкое распространение среди любителей музыки.

Рис 2.4 Патефон


16

Радиолы или электрофоны (20 век, 1925)

Электрофон – устройство для воспроизведения звука с граммофонной


пластинки. В быту громоздкое официальное название «электрофон» обычно
заменялось на нейтральное «проигрыватель». В отличие от граммофона, в
электрофоне (а также радиоле – комбинации проигрывателя и радиоприемника)
механические колебания иглы звукоснимателя преобразовывались в электрические
колебания, усиливались усилителем звуковых частот и затем преобразовывались в
звук электроакустической системой.
На смену хрупким грампластинкам в 1948-1952 годах пришли так называемые
«долгоиграющие» – более прочные, практически небьющиеся и обеспечивающие
гораздо большее время проигрывания. Это было достигнуто за счет сужения и
сближения между собой звуковых дорожек, а также за счет снижения числа
оборотов с 78 до 45, а чаще до 33 1/3 оборотов в минуту. Качество воспроизведения
звука при проигрывании у таких пластинок значительно повысилось. К тому же с
1958 года стали выпускать стереофонические грампластинки, создающие эффект
объемного звучания. Иглы проигрывателя также стали значительно более
долговечными. Их начали изготовлять из твердых материалов, и они полностью
вытеснили недолговечные
патефонные иглы. Запись
грампластинок осуществлялась
только в специальных студиях
звукозаписи.
Рис. 2.5 Электрофон

17

Электрофоны используются до сих пор как в домашних условиях, так и в


электронной музыке в составе другого инструментария. Тем не менее, в домашних
условиях их распространение практически свелось к нулю, равно как и продажа
граммофонных пластинок, в силу фактически полного вытеснения их
универсальными лазерными цифровыми проигрывателями. В нынешнее время,
электрофон дома — скорее дань любительства т.н. «аналоговому» звучанию,
которое, по мнению некоторых любителей высококачественного воспроизведения
музыки, превосходит звучание цифровых носителей (более «мягкое» и сочное),
что, скорее, является лишь индивидуальным «вкусом» определённого человека по
отношению к качественному звучанию.

CD-проигрыватель (плеер) (20 век, середина 1980-х)

В 1979 году компании Philips и Sony создали совершенно новый носитель


информации, заменивший грампластинку, - оптический диск (компакт-диск –
Compact Disk – СD) для записи и воспроизведения звука. В 1982 году началось
массовое производство компакт-дисков на заводе в Германии.
По сравнению с механической звукозаписью он
имеет целый ряд преимуществ – очень высокую
плотность записи и полное отсутствие механического
контакта между носителем и считывающим
устройством в процессе записи и воспроизведения. С
помощью лазерного луча сигналы записываются на вращающийся оптический диск
цифровым методом.

Рис. 2.6 CD-плеер

18

В результате записи на диске образуется спиральная дорожка, состоящая из


впадин и гладких участков. В режиме воспроизведения лазерный луч,
сфокусированный на дорожку, перемещается по поверхности вращающегося
оптического диска и считывает записанную информацию. При этом впадины
считываются как нули, а ровно отражающие свет участки – как единицы.
Цифровой метод записи обеспечивает практически полное отсутствие помех и
высокое качество звучания. Высокая плотность записи достигнута благодаря
возможности сфокусировать лазерный луч в пятно размером менее 1 мкм. Это
обеспечивает большое время записи и воспроизведения.
Разновидностями CD-проигрывателя можно считать DVD- и MP3-
проигрыватели (20 век, конец 90-х)
19

2.2 Прогресс звукозаписывающих устройств от самых первых


до современных.

За долгое время, начиная с 17 века и до наших дней, звукозаписывающие


устройства претерпели значительную эволюцию.

Аналоговая запись сигнала сменилась цифровой.

Смена типы записи сигнала является одной из важнейших вех развития


звукозаписывающих и звуковоспроизводящих устройств. Именно за счёт этого
перехода значительно возросло качество звука и его чёткость, а также это открыло
нам возможность передачи звука на самые большие расстояния.

Устройства стали портативными и более доступными.

Первые устройства звукозаписи были очень грамотки и грубы. Далеко не


каждый, даже богатый человек, мог позволить себе такое устройство как
граммофон или фонограф. Сейчас, благодаря прогрессу, каждый человек может
иметь у себя диктофон или аудио-плеер и причём всё это может быть уже встроено
в его смартфон. С эволюцией, устройства звукозаписи стали более компактными и
дешевыми, что поспособствовало их распространению.
Музыкальный потенциал современных устройств.

Первые звукозаписывающие звуковоспроизводящие издавали лишь


определённый алгоритм звуков и не имели никакого творческого потенциала.
Сейчас, каждый желающий посвятить себя музыке, может с лёгкостью иметь
доступ к целому спектру различных устройств.

20

Многофункциональность современных звукозаписывающих устройств.

Современные устройства звукозаписи имеют обширное количество функций


и возможности их регулирования, чего нельзя сказать о техники прошлых лет.
Сейчас почти каждый человек, может записать свой голос и воспроизвести его на
телефон и обработать за счёт ресурсов недорогого смартфона, об этом могли
только мечтать создатели первого звукозаписывающего оборудования.
21

Заключение:

В данном реферате я наглядно рассмотрел принципы и историю


звукозаписи и звукозаписывающих устройств. Как оказалось их роль очень
важна в жизни человека, весь слух это один из главных органов восприятия
мира человеком. Изобретение и последующая эволюция звукозаписывающих
и звуковоспроизводящих устройств, это важная веха развития прогресса.
Благодаря этим устройствам люди смогли передавать и записывать не только
текстовую, но звуковую информацию. Это в значительной мере повлияло как
на практическую сторону жизни, так и на культурную (например: кино,
аудиокники, музыка)

Таким образом, можно понять, что эволюцию звукозаписывающих


устройств прошла не даров, они стали доступнее, компакте и
многофункциональнее. Это означает, что они имеют большое значение в
жизни человека и что хорошему инженеру необходимо в них разбираться .
22

Используемая литература:

1) Аполлонова Л. П., Шумова Н. Д. Механическая звукозапись. — М. —


Л., 1964.

2) Железный А. И. Наш друг - грампластинка: Записки коллекционера. -


К: Муз. Украина. 1989. 279 С.

3) Белькинд Л.А. Томас Альва Эдисон. - М: Наука. 1964. 327 С

4) Пестриков В. М. Радио? Откуда? // Радиохобби. 1998. №1. С. 2-3..

5) Пестриков В. М. Великое изобретение Вальдемара Паульсена //


Радиохобби. 1998. №6. С. 2-3
6) М. А. Сапожков. Акустика. — М. : Радио и связь, 1989. —
С. 159−190. — 336 с

23