Альфред Шнитке

Кончерто Гроссо №1

Для двух скрипок, клавесина, фортепиано и

струнного оркестра
 История создания
Годы создания 1976-1977
Первое исполнение 21 марта 1977, Г. Кремер и Т.
Гринденко, ансамбль под руководством А.Любимова, он же -
партия клавесина в Ленинграде.
Посвящено - Гидону Кремеру, Татьяне Гринденко, Саулюсу
Сондецкису.
Использовал музыку из кино - танго в 5 ч. из к/ф «Агония»,
главные темы 1 ч. и 5 ч. - «Сказ про то, как царь Петр арапа
женил», заключ. такты 4 части - из м/ф «Бабочка»
 Жанр

психолого-драматическое
произведение
Кончерто Гроссо - жанр эпохи барокко (17 в.
Италия). Виртуозное оркестровое произведение
для оркестра и группы солистов. Характерная
черта - противопоставление tutti - solo.
Кончерто гроссо у Шнитке проявляется в
чередовании и противопоставлении между
солистами и оркестром, между группами оркестра,
в стилистическом противопоставлении (аллюзия).
 2 солирующие скрипки
клавесин
препарированное фортепиано
12 скрипок
4 альта
4 виолончели
контрабас
 Прелюдия (An a t )
Токката (Al e r )
Речитатив (Len )
Каденция
Рондо (Agi . An a t )
Постлюдия (An a t . Al e r . An a t )
Части исполняются At a c
Шнитке использует полистилистику.

Полистилистика - сознательное, художественно оправданное

использование различных стилевых явлений, сохраняющих свою
специфику.

Тематические пласты:

1.Авторская музыка – область глубокой рефлексии и медитации (2

темы из Прелюдии, тема из Рондо).

2. Цитаты, квазицитаты, аллюзии на музыку прошлого (тема

Токкаты, т5-6 ц4 из Прелюдии - BACH, ц11 Речитатив - скрипичный
концерт Чайковского).

3. Банальная музыка быта, добавляющий пародийно-иронический

оттенок (ц6 из Токкаты, танго из Рондо).
1 часть. Прелюдия
Функция прелюдии - пролог.
Состоит из двух тем - тема времени и «авторская»
тема (мелодическая линия).
Две основные темы связывают все произведение.
Прелюдия построена по принципу зеркально-
симметричного (канонического) проведения
материала у двух скрипок.
1 тема - заставка у препарированного рояля («тема
времени» Шнитке)
2 тема - у соло скрипок, зеркальный канон (ц 1)
5т ц2 - кульминация скрипок соло
ц3 - кластерный речитатив альтов
т5-6 ц4 - аллюзия на BACH (chab)
2т ц6 - 1 тема повторяется у клавесина
ц7 - кульминация части
2 часть. Токката
Выражает «внешнее» действие, сфера моторики с
тенденцией к драматизму, кульминационная завязка.

Проявление стиля барокко в фактурно-динамическом

облике части и в композиционных особенностях (опора на
старинную концертную форму).

Аллюзия на барокко (Вивальди, Корелли) по принципу

канона. Группы инструментов вступают контрастно по
динамике.
ц6 - тема наподобие «песенки»
ц14 образец додекафонии
ц21 - первоначальная тема в
увеличении у альтов и виолончелей
4т ц21 - «тема времени» у контрабаса
3-4 часть. Речитатив и Каденция
Речитатив и каденция выражают «внутреннее»,
психологическое действие («малый круг»).

Части объединены в одно целое - область

медитации.
Развитие, осмысление драматической сферы 1
части.

Каденция.
В микрохроматике на интонации прелюдии.
Начинается с темы прелюдии из ц1.

Секундовый импульс активизируется через - сужение (до

четвертитонов ц7) и расширение (ноны со скачком на нону
ц8), каноны, глиссандо, алеаторические пассажи скрипки.

ц11 - аллюзия на искаженную тему скрипичного концерта П.

И. Чайковского (символ не осуществившейся опоры).

5ц - авто-цитирование из м/ф «Бабочка» (закладывается

тема Рондо).
5 часть. Рондо
Также относится к «внешнему» действию (как 2 ч.).
Использован принцип «кривого зеркала» (рефрен
контрастирует с эпизодом, создавая единый
образ).
Написана в форме рондо. Смешение различных
тем кончерто Гроссо.
Рефрен - а ля Вивальди, который на протяжении части чередуется с
противоположными по стилю и замыслу эпизодами.

ц3 - скрипки излагают рефрен каноном.

ц6 - снова завуалированно звучит BACH у клавесина

ц8 - секундные интонации

ц10 - тема времени у скрипок соло

ц12 - на фоне темы времени у клавесина - рефрен у солистов

2 тема - танго («стилистический шок»)

ц14 - наступает танго у клавесина

ц19 - возвращение рефрена

2т ц21 - у басов и клавесина звучит вторая тема токкаты, переходя в другие

голоса

ц27 - у солистов звучит рефрен, у 1-х скрипок - танго, у 2-х скрипок (1 тема) и
альтов и виолончелей (2 тема) звучит токката

ц29 - реминисценция у фортепиано темы времени

6 часть. Постлюдия

эпилог всего произведения

Под тянущийся кластер оркестра проходит 2 тема из
прелюдии у солистов, сбиваясь аккордами
фортепиано.

6т ц1 - токката у 1 скрипок
 Музыкальная драматургия
Круговая композиция - возвращение в финалах
начального фрагмента сочинения(Возвращение двух тем
из Прелюдии в Постлюдию).

Концентрическая композиция - по содержанию - А

(Прелюдия), В (Токката), С (Речитатив, Каденция), В
(Рондо), А (Постлюдия), т.е. используется принцип
симметрии в формообразовании, уравновешивающий,
упорядочивающий конструкцию целого.
Эффект театральности.

В концерте сквозное интонационное развитие.

Лейтинтервал концерта - м2.
Традиции и Новаторство
Концерт Шнитке находится в русле неоклассицизма.

Композитор обращается к старинному жанру, исп-му

составу, форме (сюита). Черты сюиты - цикличная форма
в инструментальной музыке, несколько частей
контрастных между собой.

Обогатил старинный жанр чертами симфонии - концепция

: глобальная, философская, драматическая, сквозное
интонационное развитие.