Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
2006
идиотской вывеской: “ТУРНЮРЫ”, а пониже: “Про- равноправным аспектом языковой игры (наряду с
танцуйте тур с Нюрой”« [10, с.469]. лексическим, морфологическим, синтаксическим),
7. Интертекстуальная функция, c одной стороны, органичными элементами единого целого – набокови-
рифмованные эпизоды «Лолиты» – это пародирование анского игрового постмодернистского текста.
В.Набоковым стиля немецких романтиков, так трепетно Литература
относившихся к эмоциональной выразительности зву-
1. Люксембург А.М., Рахимкулова Г.Ф. Магистр игры Ви-
чащей речи (Новалис, Тик), а также отсылка к творче- виан Ван Бок. Ростов н/Д, 1996.
ству Шекспира, который одним из первых начал сме- 2. Рахимкулова Г.Ф. Олакрез Нарцисса. Ростов н/Д, 2003.
шивать стихи и прозу, с другой – разнообразие рифмов- 3. Тынянов Ю.М. Проблема стихотворного языка. Статьи.
ки, большое количество рифм приблизительных – это М., 1965.
интертекстуальная отсылка к поэтическим опытам оте- 4. Жирмунский В.М. Теория стиха. М., 1975.
чественных поэтов начала ХХ в. (Блок, Брюсов). 5. Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. Метрика.
8. Дифференциальная функция – апеллируя к на- Ритмика. Рифма. Строфика. М., 1984.
копленному культурному опыту воспринимающего 6. Гаспаров М.Л. Рифма // Литературный энциклопедиче-
ский словарь. М., 1987.
субъекта, различные языковые техники, в т.ч. и риф-
7. Шоу Дж.Т. Поэтика неожиданного у Пушкина. Нериф-
ма, дифференцируют читателей на тех, кто способен мованные строки в рифмованной поэзии и рифмованные
актуализировать семантический потенциал упомяну- строки в нерифмованной поэзии. М., 2002.
тых приемов, и на тех, для кого они сохраняют лишь 8. Пушкин А.С. Соч.: В 3 т. Т. 2. М., 1986.
свое формальное значение [11, с. 206–298]. 9. Шилин В. Словарь литературоведческих терминов.
Необходимо отметить, что функциональная клас- http//rifma.com.ru/Lito-32.html
сификация рифмы в произведении В.Набокова во 10. Набоков В. Машенька. Камера-обскура. Лолита. Рос-
многом совпадает с классификацией функций ритма и тов н/Д,1990.
инструментовки. Это свидетельствует о том, что рит- 11. Насрутдинова Л.Х. Функции цитат и культурологиче-
ских ассоциаций в прозе «нового реализма» // Языковая
мический и фонетический узоры тесно переплетаются
семантика и образ мира: Тез. Междунар. науч. конф., по-
в повествовании с узором рифмы, во многом обуслов- свящ. 200-летию Казанск. гос. ун-та. Казань, 1997. Кн. 2.
ливают друг друга. В совокупности они являются
Ростовский государственный университет 4 сентября 2006 г.
Между картиной мира как отражением реального одной картины мира другой: «Нельзя переносить язы-
мира и языковой картиной мира как фиксацией этого ковую модель на предметную область культуры и,
отражения существуют тесные отношения. Каждый напротив, модель культуры на предметную область
естественный язык отражает определенный способ языка» [7].
восприятия и организации мира. Выражаемые в нем В современном языкознании существует несколь-
значения складываются в некую систему взглядов, сво- ко разных подходов к пониманию термина «концепт»:
его рода коллективную философию, которая навязыва- «ячейка культуры в ментальном мире человека»;
ется в качестве обязательной всем носителям языка [4]. средство для построения концептуальной картины
Языковая картина мира представляет собой про- мира; средство, форма мышления человека; основная
дукт лингвокреативной деятельности человека, воз- единица или опорная точка ментальности и средство
никающий в результате взаимодействия мышления, отражения менталитета в слове.
познаваемого мира и языка. Она заключает в себе Полноправное использование термина «концепт»
вербализованную часть сложившихся в сознании че- начинается в 80-х гг. XX в. с переводов англоязычных
ловека представлений о мире – натурфактах, артефак- авторов, что обусловлено расширением предметной
тах, биофактах и т.д. Кроме того, она включает сово- области лингвистики. Наиболее удачной дефиницией
купность сведений о системе языка и правилах, суще- того периода является определение концепта А. Веж-
ствующих в нем. Языковая картина мира – это важная бицкой как «объекта из мира «идеальное», имеющего
составляющая часть общей модели мира в голове че- имя и отражающего определенные культурно обу-
ловека, интегрированная в некое целое и помогающая словленные представления человека о мире «действи-
ему в его дальнейшей ориентации при восприятии и тельность», который в свою очередь дан нам в мыш-
осознании мира [5]. лении (в восприятии), именно через язык, а не непо-
Языковая картина мира включает определенное средственно, причем, одному и тому же имени (слову)
видение мира, зависящее от национально-культурных в психике разных людей могут соответствовать раз-
особенностей носителей языка. По мнению И.И. То- ные ментальные образования [8]. В уточненном вари-
каревой, в ней раскрывается «иерархия факторов, оп- анте В.Н. Телии, концепт – это «знание об объекте из
ределяемых как языковая и социокультурная конвен- мира «действительность», переведенное в знание объ-
циональность, приводящая к стереотипизации вер- екта в мире «идеальное» [9].
бальных действий» [6]. В 90-х гг. к изучению культурно-языковых про-
Ведущим направлением, на наш взгляд, является блем обращаются представители логико-семантиче-
типологическое исследование языковой картины ми- ского направления языкознания (работы проблемной
ра, представленное изучением проблем славянской группы «Логический анализ языка»). Слово как эле-
языковой картины мира, а также балто-славянской; мент метаязыка культуры обозначается в их исследо-
она анализируется в аспекте реконструкции духовной ваниях как «концепт». Кроме этого, данный термин
культуры славян. Другое направление в исследовании используется также для обозначения ключевых слов
языковой картины мира связано с изучением отдель- культуры, им же именуются первичные общие мыс-
ных сторон языка в словообразовании, в лексической лительные представления, на основе которых разви-
семантике и прагматике. ваются конкретные значения слов.
Во всем многообразии работ, посвященных языко- Группа ученых Поморского государственного уни-
вой картине мира, главной, доминирующей является верситета «Центроконцепт» определяет концепт как
мысль о противопоставлении двух систем понятий – «многомерный сгусток смысла, имеющий разные фор-
научных, используемых в физике, геометрии, логике, мы своего феноменологического существования. При
психологии, философии и других, концепты которых этом концепт – прежде всего бытийно-культурное, а не
моделируют научную картину мира, – наивным, обы- специально-предметное формообразование» [10]. Кон-
денным представлениям, которые используются чело- цепт существует в коллективном сознании и опредме-
веком независимо от его знаний тех или иных науч- чивается в той или иной языковой форме.
ных дисциплин и связанных с ними понятий. Картина Редактор «Словаря когнитивных терминов»
мира – это то, каким рисует себе мир человек в своем Е.С. Кубрякова предлагает следующую дефиницию
воображении, феномен более сложный, чем языковая концепта – это «термин, служащий объяснению еди-
картина мира, т.е. та часть концептуального мира че- ниц ментальных или психических ресурсов нашего
ловека, которая имеет непосредственную связь с язы- сознания и той информационной структуры, которая
ком и преломлена через его формы. отражает знание и опыт человека» [5].
Концептуальная картина мира шире и богаче язы- Культурологическую точку зрения отразил в своем
ковой. Языковая картина мира организована по зако- определении концепта Ю.С. Степанов. «Проникая» в
нам языка, концептуальная – по законам физического культурную среду, человек становится «проницаем»
мира. Определяющим элементом языковой картины для культуры и «пронизан культурой». Это «прони-
мира является семантическое поле, а единицами кон- зывание» реализуется в виде ментальных образова-
цептуальной картины мира – константы сознания. ний – концептов, представляющих собой «сгустки
Концептуальная картина мира содержит информа- культурной среды в сознании человека». Подчерки-
цию, представленную в понятиях, а в основе языковой вая, что концепт – это «основная ячейка культуры в
картины мира лежат знания, закрепленные в семанти- ментальном мире человека», Ю.С. Степанов постули-
ческих категориях, семантических полях. рует существование концепта в сознании человека.
На взаимосвязь этих двух картин указывал Ментальный мир субъекта представляет «пучок» по-
Ю.С.Степанов, предостерегая, однако, от подмены нятий, знаний, ассоциаций, переживаний; т.е. концеп-
15
ISSN 0321–3056 ИЗВЕСТИЯ ВУЗОВ. СЕВЕРО-КАВКАЗСКИЙ РЕГИОН ОБЩЕСТВЕННЫЕ НАУКИ. СПЕЦВЫПУСК. 2006
16