6П9.

3
К18
УДК 687.1.016(075)

Рецензенты: Темерин С. М., Привалова О. И.

К а м и н с к а я Н. М.

К18 История костюма. Учебное пособие для средн.

с п е ц . у ч е б . з а в е д е н и й ш в е й н о й п р о м - с т и . М., « Л е г к а я
индустрия», 1977.

128 с. с ил.
В книге изложены основные вопросы исторического развития костюма
начиная от Древнего Египта и до наших дней. Дано описание композиции одеж­
ды, ее силуэтов, пропорций, цвета, формы деталей, применяемых материалов.
Раскрыт глубокий социальный характер, присущий одежде всех времен
вплоть до Великой Октябрьской социалистической революции
Книга красочно оформлена и иллюстрирована. Исторически и художест¬
венно достоверные иллюстрации подтверждают соответствие костюма, всего обли¬
ка человека общему художественному стилю эпохи, господствовавшей атмосфере
и духу изучаемого периода.
Книга предназначена в качестве учебного пособия для учащихся средних
специальных учебных заведений легкой промышленности и может быть полезна
художникам по костюму, модельерам-конструкторам, а также широкому кругу
читателей, интересующихся историей костюма.

31603115
К БЗ-23-51-77 6П9.3
036(01)-77

Издательство «Легкая индустрия», 1977 г.

 Введение

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ПОНЯТИЙ «ОДЕЖДА» И «КОСТЮМ»

О д е ж д а я в л я е т с я с о с т а в н о й ч а с т ь ю м а т е р и а л ь н о й и д у х о в н о й культуры
о б щ е с т в а . С о д н о й с т о р о н ы , э т о м а т е р и а л ь н ы е ц е н н о с т и , с о з д а н н ы е чело­
в е ч е с к и м т р у д о м и у д о в л е т в о р я ю щ и е о п р е д е л е н н ы е п о т р е б н о с т и , с дру­
гой — это п р о и з в е д е н и я д е к о р а т и в н о - п р и к л а д н о г о искусства, э с т е т и ч е с к и
преобразующие облик человека.
В м е с т е с а р х и т е к т у р н ы м и с о о р у ж е н и я м и , п р е д м е т а м и т р у д а и б ы т а одеж¬
д а о т р а ж а е т р а з в и т и е п р о и з в о д и т е л ь н ы х с и л и с т о р и ч е с к о г о п е р и о д а , кли¬
матические условия страны, национальные особенности жизни народа и
е г о п р е д с т а в л е н и я о к р а с о т е . Н о «... Е с л и а р х и т е к т о р ы с т р о я т ж и л и щ а ,
а х у д о ж н и к и п р о ч и х о т р а с л е й п р и к л а д н о г о и с к у с с т в а у ч а с т в у ю т в созда¬
н и и о б с т а н о в к и , о к р у ж а ю щ е й ч е л о в е к а в быту, т о о б ъ е к т о м х у д о ж н и к а -
модельера является сам человек»*. Благодаря этой непосредственной
с в я з и к о с т ю м а с ч е л о в е к о м «... н и ч т о с т а к и м и т о н к и м и н ю а н с а м и н е
отражает художественных вкусов эпохи, как к о с т ю м » * * .
П о н я т и я « о д е ж д а » и « к о с т ю м » во м н о г о м с х о д н ы , но и м е ю т с у щ е с т в е н н ы е
отличия.
О д е ж д а в к л ю ч а е т в с е б я р а з л и ч н ы е в и д ы и з д е л и й : белье, платье,
чулочно-носочные изделия, обувь, головные уборы, украшения.
Предметы одежды, связанные единством назначения и использования
человеком, дополненные аксессуарами, прической, гримом, составляют
к о с т ю м . И м е н н о к о с т ю м я в л я е т с я в ы р а з и т е л е м с о ц и а л ь н о й и индиви¬
д у а л ь н о й х а р а к т е р и с т и к и ч е л о в е к а , его в о з р а с т а , пола, х а р а к т е р а , эстети¬
ческого вкуса. Безраздельно сливаясь с ф и з и ч е с к и м о б л и к о м человека,
к о с т ю м ф о р м и р у е т его в с о о т в е т с т в и и с о б щ е с т в е н н ы м э с т е т и ч е с к и м и
нравственным идеалом.

ВОЗНИКНОВЕНИЕ ОДЕЖДЫ И ЕЕ О С Н О В Н Ы Е ФУНКЦИИ

Археологические раскопки показывают, что одежда появилась на самых

р а н н и х э т а п а х р а з в и т и я ч е л о в е ч е с к о г о о б щ е с т в а . Ч е л о в е к в э п о х у палео­
лита ( 4 0 — 2 5 т ы с я ч лет т о м у назад) уже умел, пользуясь к о с т я н ы м и
и г л а м и , с ш и в а т ь , с п л е т а т ь и с в я з ы в а т ь р а з л и ч н ы е е с т е с т в е н н ы е материа¬
лы — листья, солому, тростник, ш к у р ы животных, ч т о б ы придать им
желаемую форму. В качестве головных уборов также использовались
природные материалы: выдолбленная тыква, скорлупа кокосового ореха
или страусового яйца, панцирь черепахи.
О б у в ь в о з н и к л а г о р а з д о п о з ж е и б ы л а р а с п р о с т р а н е н а в м е н ь ш е й степени,
ч е м д р у г и е э л е м е н т ы к о с т ю м а . О д е ж д а , как и в с я к и й п р е д м е т декоратив¬
н о - п р и к л а д н о г о искусства, с о ч е т а е т в себе к р а с о т у и ц е л е с о о б р а з н о с т ь .
З а щ и щ а я тело ч е л о в е к а от х о л о д а и ж а р ы , а т м о с ф е р н ы х о с а д к о в и ветра,
о д е ж д а выполняет п р а к т и ч е с к у ю функцию, украшая его — э с т е ­
тическую функцию.
Т р у д н о т о ч н о сказать, к а к а я и з ф у н к ц и й о д е ж д ы б о л е е д р е в н я я . Путе¬
ш е с т в е н н и к и , и з у ч а в ш и е б ы т п л е м е н , н а х о д и в ш и х с я н а с т а д и и перво¬
б ы т н о г о о б щ е с т в а , о т м е ч а л и , ч т о , н е с м о т р я на х о л о д , д о ж д и и снег,
аборигены Огненной Земли ходили обнаженными, а восточно-африканские
племена близ экватора во время праздников облачались в длинные шубы
и з к о з л и н ы х ш к у р . Д р е в н и е ф р е с к и , о т н о с я щ и е с я к ч е т в е р т о м у тысяче¬
летию до н. э., показывают, что одежду носили лишь люди знатных
сословий, все же остальные ходили обнаженными.
Предполагая, что одежда возникла вначале как средство украшения и
"сословного отличия человека, историки, археологи, искусствоведы утверж-
"Темерин С. М. Русское прикладное искусство. Советские годы. Очерки. М., 1960, с. 135.
**Там же.
 4
дают также и то, что с изменением климата и образа жизни людей
значительно усилилась защитная, практическая функция одежды.
П р я м ы м и предшественниками одежды является татуировка, окраска тела
и н а н е с е н и е на него м а г и ч е с к и х з н а к о в , к о т о р ы м и л ю д и с т р е м и л и с ь пре¬
дохранить себя от злых духов и н е п о н я т н ы х сил п р и р о д ы , устрашить
в р а г о в и р а с п о л о ж и т ь к себе д р у з е й . В п о с л е д с т в и и у з о р ы т а т у и р о в к и
п е р е н о с и л и с ь н а т к а н ь . Н а п р и м е р , р а з н о ц в е т н ы й к л е т ч а т ы й у з о р татуи¬
р о в к и древних кельтов остался национальным узором шотландской ткани.
Б о л ь ш у ю р о л ь в д р е в н о с т и и г р а л и у к р а ш е н и я , к о т о р ы е в м е с т е с татуи¬
р о в к о й , п р и ч е с к о й и л и г о л о в н ы м у б о р о м н е р е д к о с о с т а в л я л и весь к о с т ю м
человека первобытного общества. Так изображают людей Дордонийские
п е щ е р н ы е р о с п и с и во Ф р а н ц и и и д р у г и е д р е в н и е н а с к а л ь н ы е и п е щ е р н ы е
изображения. Длинные ожерелья, подвески, браслеты из кости или камня
с выцарапанными магическими знаками свидетельствовали о храбрости,
охотничьей и воинской доблести их носителя. На ф о р м у древнейших
у к р а ш е н и й в л и я л а ф о р м а ч а с т е й ч е л о в е ч е с к о г о тела. Ф о р м а ш е и , у ш е й ,
н о с а , губ, з а п я с т ь я , щ и к о л о т к и , п а л ь ц е в р у к и н о г , т а л и и о б у с л о в и л и
круглую замкнутую линию ожерелий, подвесок, обручей, колец.

ОСНОВНЫЕ ФОРМЫ ОДЕЖДЫ ПЕРВОБЫТНОГО ОБЩЕСТВА

Ф о р м а тела и образ жизни человека определили первые примитивные
ф о р м ы о д е ж д ы . З в е р и н ы е ш к у р ы и л и р а с т и т е л ь н ы е м а т е р и а л ы перепле¬
тали, о б р а з у я п р я м о у г о л ь н ы е к у с к и , и н а б р а с ы в а л и н а п л е ч и и л и б е д р а ,
завязывали или обматывали вокруг тела горизонтально, по диагонали
или спирали. Так появился один из основных типов одежды человека
первобытного общества: д р а п и р у ю щ а я с я одежда.
Со временем возникла более сложная ф о р м а одежды — н а к л а д н а я ,
к о т о р а я м о г л а б ы т ь г л у х о й и р а с п а ш н о й . П о л о т н и щ а т к а н и с т а л и пере¬
гибать вдоль о с н о в ы или утка и с ш и в а т ь по бокам, оставляя в верхней
части сгиба прорезы для рук и вырезая в центре сгиба отверстие для
головы. Накладную глухую о д е ж д у надевали ч е р е з голову, р а с п а ш н а я
имела спереди разрез сверху донизу.
Драпирующаяся и накладная ф о р м ы одежды, возникнув в доисторические
времена, сохранились и в н а ш и дни как основные ф о р м ы крепления
о д е ж д ы на фигуре человека. Наплечная, поясная, набедренная одежда
представлена сегодня разнообразием ассортимента, конструкций, покроев.

ВЛИЯНИЕ СТИЛЯ И М О Д Ы НА РАЗВИТИЕ К О С Т Ю М А

И с т о р и ч е с к о е р а з в и т и е о с н о в н ы х ф о р м о д е ж д ы п р о х о д и л о в непосред¬
ственной связи с природными и социально-экономическими условиями
: ш о х и , э с т е т и ч е с к и м и и м о р а л ь н ы м и т р е б о в а н и я м и и о б щ и м художествен¬
ным стилем в искусстве.
С т и л ь в искусстве — это исторически с л о ж и в ш а я с я , относительно
у с т о й ч и в а я о б щ н о с т ь о б р а з н о й с и с т е м ы с р е д с т в и п р и е м о в художествен¬
н о г о в ы р а ж е н и я , о б у с л о в л е н н а я е д и н с т в о м и д е й н о г о с о д е р ж а н и я в искус¬
стве. О с н о в н ы е ч е р т ы стиля о т р а ж а ю т с я в архитектуре, и з о б р а з и т е л ь н о м
и прикладном искусстве, литературе, музыке.
В костюме общая стилевая направленность выражается в основных
ф о р м а х и п р о п о р ц и я х , с п о с о б е н о ш е н и я , п р и м е н е н и и о п р е д е л е н н ы х мате¬
риалов и цветовых сочетаний, характере украшений.
И з м е н е н и я , о б щ е г о х у д о ж е с т в е н н о г о с т и л я э п о х и в с е г д а с в я з а н ы с боль¬
ш и м и идейными и общественными сдвигами. Происходят они в течение
д л и т е л ь н о г о и с т о р и ч е с к о г о п е р и о д а . Но в п р е д е л а х к а ж д о г о с т и л я суще¬
ствует б о л е е п о д в и ж н о е и к р а т к о в р е м е н н о е я в л е н и е — м о д а , затрагиваю¬
щ а я все о б л а с т и ч е л о в е ч е с к о й деятельности.
М о д а — э т о к р а т к о в р е м е н н о е г о с п о д с т в о о п р е д е л е н н ы х ф о р м , связан¬
ное с постоянной потребностью человека в разнообразии и новизне
окружающей действительности. Особенно заметно и активно проявляется
 мода в костюме. Безраздельно сливаясь с внешним обликом человека,
костюм подвержен наиболее частой сменяемости объемных, плоскостных
и линейных форм.
Изучая развитие и изменение о с н о в н ы х ф о р м костюма, их конструктив¬
н о е и д е к о р а т и в н о е р е ш е н и е , и с п о л ь з о в а н и е м а т е р и а л о в и их ц в е т о в ы х
с о ч е т а н и й в к о с т ю м е и с п о с о б ы его н о ш е н и я , и с т о р и я к о с т ю м а вместе
с тем изучает природные и социально-экономические условия эпохи или
страны, присущий ей эстетический идеал красоты человека, характерные
ч е р т ы культуры, искусства, о б щ е г о х у д о ж е с т в е н н о г о с т и л я . К о н е ч н о ,
н е в о з м о ж н о у с т а н о в и т ь п р я м у ю и н е п о с р е д с т в е н н у ю с в я з ь м е ж д у при¬
родными или социально-экономическими условиями периода и ф о р м о й
или цветом костюма. Связь эта очень опосредована, многими тонкими,
порой неуловимыми нитями переплетаются эти факторы, выливаясь в
к о н е ч н о м счете в у д и в и т е л ь н о е с о о т в е т с т в и е . В Египте, н а п р и м е р , обо¬
ж е с т в л е н и е ф а р а о н а в р е л и г и и в ы р а ж а е т с я в в е л и ч е с т в е н н о монументаль¬
ных, с т а т и ч н о - н е п о д в и ж н ы х архитектурных формах, в с к о в ы в а ю щ и х
движение, п о д ч е р к и в а ю щ и х это величие ф о р м а х костюма. В з н о й н о м
климате и при малоподвижном образе жизни эти ф о р м ы не лишены
т а к ж е и о п р е д е л е н н о й ц е л е с о о б р а з н о с т и . В б о л е е с о в е р ш е н н о й , не похо¬
ж е й п о с в о е м у о б щ е с т в е н н о - п о л и т и ч е с к о м у у с т р о й с т в у Г р е ц и и , н е при­
знающей монархической деспотии и божественной власти человека, —
д р у г и е и д е а л ы : не з а с т ы в ш и е статуи, а п о л н ы е ж и з н е н н о й э н е р г и и и дви¬
жения, исполненные благородства и атлетической силы образы, в создании
которых динамическая драпировка греческого костюма играет далеко не
последнюю роль.
Более конкретны связи между развитием производства и костюмом,
между эстетическим и д е а л о м красоты и к о с т ю м о м . В п е р в о м случае
определяются волокнистый состав тканей, их цветовое решение, ширина,
м е т о д ы о б р а б о т к и и о т д е л к и , в о в т о р о м д о с т и г а е т с я у д и в и т е л ь н а я гармо¬
ния м е ж д у и д е а л ь н ы м в н е ш н и м о б л и к о м ч е л о в е к а , его п р и р о д н ы м и
д а н н ы м и и искусственно создаваемыми ф о р м а м и костюма.
О с н о в н ы м и и с т о ч н и к а м и и з у ч е н и я и с т о р и и к о с т ю м а я в л я ю т с я произве¬
д е н и я и з о б р а з и т е л ь н о г о и п р и к л а д н о г о искусства, а р х и т е к т у р ы , литера¬
турные произведения и исторические документы, описывающие быт и
материальную культуру эпохи.
 Глава 1 с т р о й н ы е пропорции, правильные, т о н к и е ч е р т ы
К О С Т Ю М ДРЕВНЕГО ЕГИПТА
О Б Щ А Я ХАРАКТЕРИСТИКА СТРАНЫ
На протяжении веков л ю д и проявляли большой
и н т е р е с к культуре и и с к у с с т в у д р е в н е й ш е г о
государства м и р а — Египта. И с т о р и ю Д р е в н е г о
Египта делят на четыре периода: Древнее
ц а р с т в о ( 3 0 0 0 — 2 4 0 0 гг. д о н . э . ) , С р е д н е е
ц а р с т в о ( 2 4 0 0 — 1 7 1 0 гг. д о н . э . ) , Н о в о е цар­
ство ( 1 5 8 0 — 1 0 9 0 гг. до н. э . ) и П о з д н и й период
( 1 0 9 0 — 3 3 2 гг. д о н . э . ) .
Основными занятиями древних египтян были
земледелие, скотоводство и различные ремесла
( г о н ч а р н о е , ю в е л и р н о е , т к а ч е с т в о , производ¬
ство стекла).
Классовое общество Древнего Египта состояло
из различных сословий: рабовладельческой
з н а т и , г о р о ж а н ( п и с ц о в , р е м е с л е н н и к о в ) , сво¬
бодных крестьян, и рабов.
П о политическому устройству государство б ы л о
деспотической монархией во главе с фараоном
и в ы с ш е й з н а т ь ю — р а б о в л а д е л ь ц а м и и жре¬
цами. В представлении древних египтян
фараон являлся наместником бога на земле.
Р е л и г и я и ее с л у ж и т е л и — ж р е ц ы о с в я щ а л и
э т о п р а в о ф а р а о н а , а в м е с т е с н и м — социаль¬
н о е н е р а в е н с т в о , д е с п о т и з м , культ п о ч и т а н и я .
Своеобразная египетская религия, основанная
на культе богов Солнца, Луны, Земли, д о м а ш -
н и х и д и к и х ж и в о т н ы х ( к р о к о д и л а , л ь в а , шака¬
ла, к о р о в ы , к о ш к и , сокола, з м е и ) и т. д., г л у б о к о
пронизывала все сферы жизни. Особую роль
играла религия в искусстве, в эстетических
представлениях людей. Художественные образы
всегда заключали символику содержания
(лотос — символ плодородия и бессмертия,
змей — символ власти). Изображение человека
в искусстве носило условный, схематичный
характер. Д р е в н е е г и п е т с к и е с т а т у и , изобра¬
ж а ю щ и е ф а р а о н а и е г о п р и б л и ж е н н ы х , статич¬
н ы , м о н у м е н т а л ь н ы . Их п о з ы и ж е с т ы в с е г д а
канонизированы, масштаб фигуры социально
обусловлен.
ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ КРАСОТЫ
Рельефы, фрески, скульптура Древнего Египта
п о з в о л я ю т н а м судить о б э с т е т и ч е с к о м и д е а л е
красоты человека, основных типах и формах
его о д е ж д ы .
Сквозь схематизм и условность изображения
статуи Ранэфера (Древнее царство) явственно
проступают черты идеального образа древних
е г и п т я н : в ы с о к и й рост, ш и р о к и е п л е ч и , у з к и е
т а л и я и б е д р а , к р у п н ы е ч е р т ы л и ц а . Е щ е боль¬
шее сходство с современным представлением
о красоте о щ у щ а е т с я в облике женщины:
лица, м и н д а л е в и д н ы й разрез глаз (статуя
Раннаи, бюст Нефертити).
Описание внешности одной из героинь романа
«Уарда» известного ученого-египтолога X I X в.
Г е о р г а Э б е р с а помогает н а м п р е д с т а в и т ь идеал
красоты женщины Древнего Египта: «В ее
жилах не было ни капли чужеземной крови, о
чем свидетельствовал смугловатый оттенок ее
к о ж и и т е п л ы й , с в е ж и й , р о в н ы й румянец, сред¬
ний между золотисто-желтым и коричневато-
б р о н з о в ы м . О ч и с т о т е к р о в и г о в о р и л т а к ж е ее
прямой нос, благородной формы лоб, гладкие,
но жесткие волосы цвета воронова крыла и
и з я щ н ы е р у к и и н о г и , у к р а ш е н н ы е брасле¬
тами»*.
ТКАНИ, ЦВЕТ В ОДЕЖДЕ
Е г и п е т по праву с ч и т а е т с я р о д и н о й льна. При¬
родные условия долины Нила способствовали
р а з в е д е н и ю э т о г о растения. М а с т е р с т в о египет¬
ских ткачей достигло высокого совершенства.
О внешнем виде и свойствах древнеегипетского
л ь н а п о з в о л я ю т с у д и т ь о б р а з ц ы т к а н и , сохра¬
2
н и в ш и е с я д о н а ш и х дней. Н а 1 см т а к о й т к а н и
п р о л о ж е н о 84 о с н о в н ы х и 60 у т о ч н ы х нитей;
240 м т о н ч а й ш е й , п о ч т и не р а з л и ч а е м о й г л а з о м
пряжи весили всего 1 г. Т к а ч о щ у щ а л такую
нить только пальцами. По тонкости египетский
лен не уступает натуральному шелку: сквозь
пять слоев льняной ткани, надетой на человека,
отчетливо в и д н о его тело.
Фактура полотна была разнообразной. Особенно
эффектной и богато украшенной была ткань
в п е р и о д Н о в о г о ц а р с т в а : с е т к о о б р а з н а я , за¬
т к а н н а я б л е с т я щ и м и б у с и н к а м и , з о л о т о м , вы¬
шивкой.
О р н а м е н т а ц и я т к а н и н о с и л а в о с н о в н о м гео¬
метрический характер. Узоры располагались
п о в с е й п л о с к о с т и т к а н и и л и в в и д е отделоч¬
ной каймы.
Т к а н ь о к р а ш и в а л и р а з н о о б р а з н ы м и раститель¬
н ы м и к р а с и т е л я м и в к р а с н ы й , голубой, з е л е н ы й
цвета.
Позднее появляются желтый, коричневый и
бирюзовый цвета различных оттенков.
К р о м е л ь н а , д л я и з г о т о в л е н и я о д е ж д ы приме¬
н я л и с ь х л о п о к , к о ж а , м е х ( в о д е ж д е обрядово¬
го назначения).
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ И ФОРМЫ ОДЕЖДЫ
В Древнем царстве одежду мужчин составлял
передник из льна или кожи, укрепляемый на
поясе. Н а з ы в а л с я он схенти. С х е н т и на статуе
Р а н э ф е р а (рис. 1) у к р а ш а е т б о к о в а я п л и с с и р о в -
ка, которая отличала одежду ф а р а о н а и знати
от одежды простых египтян.
*Эберс Г. Уарда. М., 1965, с. 57.
 О д е ж д а ж е н щ и н состояла из куска материи,
обертывавшего фигуру от щиколоток до груди
и поддерживаемого одной или двумя бретелями
( р и с . 2 ) . Э т а о д е ж д а н а з ы в а л а с ь калазирис и
по ф о р м е б ы л а о д и н а к о в о й и д л я ц а р и ц ы , и
для рабыни.
Сословное различие в одежде выражалось лишь
в качестве ткани.
В период Среднего царства форма одежды
египтян усложняется, объем ее увеличивается
з а счет н е с к о л ь к и х о д н о в р е м е н н о н а д е в а е м ы х
о д е ж д . С и л у э т р а с ш и р я е т с я книзу, п р и о б р е т а я
п и р а м и д а л ь н ы е о ч е р т а н и я , ш и р о к о использу¬
ются плиссировки.
Мужской костюм состоит из нескольких тонких
схенти, к о т о р ы е надевались один на другой
(рис. 3).
Ж е н с к а я о д е ж д а о с о б ы х и з м е н е н и й н е претер¬
пела, л и ш ь в о д е ж д е з н а т и б о г а ч е с т а н о в я т с я
украшения. Композиция одежды строится на
сочетании смуглой кожи, просвечивающей
сквозь т о н ч а й ш у ю красивую ткань, с круглым
н а к л а д н ы м в о р о т н и к о м , к о т о р ы й б о г а т о укра¬
шали стеклянными бусами и драгоценными
камнями.
Новое царство характеризуется дальнейшим
у с и л е н и е м к л а с с о в ы х р а з л и ч и й в о д е ж д е , ус¬
л о ж н е н н о с т ь ю ф о р м к о с т ю м а з н а т и , примене¬
нием тонких дорогих тканей разнообразных
р а с ц в е т о к и ф а к т у р , з о л о т ы х и э м а л е в ы х укра¬
шений, обилием плиссировок, располагающихся
нередко по в с е й п о в е р х н о с т и к о с т ю м а . В соот¬
в е т с т в и и с е г и п е т с к и м и э с т е т и ч е с к и м и пред¬
ставлениями такая плиссировка не создает
в и д и м о с т и д и н а м и к и ф о р м ы , т а к к а к е е скреп¬
ляют в нескольких местах. Человек в ней
кажется спеленутым.
При изготовлении одежды в этот период уже
использовали манекен, о чем говорят раскопки
гробницы фараона Тутанхамона.
И з п о к о р е н н о й С и р и и в Е г и п е т п р и х о д и т но¬
вая ф о р м а женского и мужского калазириса.
Э т о н а к л а д н а я у з к а я и д л и н н а я о д е ж д а , выпол¬
ненная и з с л о ж е н н о г о в д в о е п р я м о у г о л ь н о г о
п о л о т н и щ а т к а н и с п р о р е з о м д л я г о л о в ы , сши¬
т о г о п о б о к а м д о л и н и и п р о й м ы . С в е р х у наде¬
вается одна или несколько плиссированных
ю б о к , а на п л е ч и п о к р ы в а л о ( р и с . 4 ) . Плисси¬
ровки придавали костюму четкие ритмичные
формы.
Особенно часто и в мужском, и в женском
к о с т ю м е т к а н ь д р а п и р у е т с я на б е д р а х и ниспа¬
дает спереди тяжелыми плиссированными
складками.
Жрецы сохраняют одежду более древних ф о р м :
схенти, треугольный передник, леопардовую
шкуру, наброшенную на одно плечо.
Воины н о с я т п е р е д н и к и к о ж а н ы й нагрудник.
Одежда с е л ь с к о й и г о р о д с к о й б е д н о т ы не изме¬
няется.
 10
УКРАШЕНИЯ, ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ,
ПРИЧЕСКИ, ОБУВЬ.
ЭЛЕМЕНТЫ С И М В О Л И К И В К О С Т Ю М Е
Основное декоративное значение в костюме
е г и п т я н и м е л и у к р а ш е н и я , з а к л ю ч а ю щ и е в себе
э л е м е н т ы с и м в о л и к и . В п е р и о д Д р е в н е г о царст­
ва е г и п т я н е н о с и л и на ш е е в с е в о з м о ж н ы е аму¬
леты, м а г и ч е с к и е п о д в е с к и , к о т о р ы е п о с т е п е н н о
становились украшениями (рис. 5).
Д о р о г и е , затканные з о л о т о м и д р а г о ц е н н ы м и
к а м н я м и , ц в е т н ы м и с т е к л я н н ы м и б у с а м и круг¬
лые ш е й н ы е у к р а ш е н и я с и м в о л и з и р о в а л и сол­
н е ч н ы й д и с к ( р и с . 6). В о б р а з е с о л н е ч н о г о дис­
ка п о ч и т а л с я в Е г и п т е б о г А т о н , е д и н ы й соз­
датель м и р а и всего ж и в о г о . Ш и р о к о б ы л и рас¬
п р о с т р а н е н ы р у ч н ы е и н о ж н ы е б р а с л е т ы , под¬
вески, кольца, бусы, з о л о т ы е д и а д е м ы и п о я с а .
Древнейшими видами головных уборов фараона
б ы л и д в о й н а я к о р о н а атев, у к р а ш е н н а я коршу­
н о м и з м е е й — уреем — с и м в о л о м в л а с т и , и
клафт — б о л ь ш о й п л а т и з п о л о с а т о й ( с и н е й
с золотом) ткани (рис. 7 ) .

Жена фараона носила головной убор из цветной

эмали с изображением коршуна или шапочку
с цветком лотоса.
Ж р е ц ы во время о б р я д о в надевали маски с
изображениями крокодила, ястреба, быка.
И мужчины, и ж е н щ и н ы Древнего Египта
носили парики из растительного волокна или
овечьей шерсти. Знать надевала длинные
парики с мелкими косичками или трубчатыми
локонами. Рабы и крестьяне носили маленькие
парики или ш а п о ч к и из льняной ткани.
Б о р о д ы мужчины брили, но часто носили
искусственные из овечьей шерсти, покрывая
их лаком и переплетая металлическими нитями.
Знаком могущества фараона была золотая
б о р о д а в ф о р м е куба или треугольника*.
Н а с о х р а н и в ш и х с я ф р е с к а х е г и п т я н е изобра­
ж е н ы в о с н о в н о м б е з о б у в и . С а н д а л и и из паль¬
м о в ы х листьев, папируса, а затем и из к о ж и
н о с и л и л и ш ь ф а р а о н и его п р и б л и ж е н н ы е .
Сандалии были п р о с т о й ф о р м ы , без б о р т и к о в
и задников, с загнутой кверху подошвой
(рис. 8).

*Бороду крепили завязками на ушах подобно дужкам

современных очков.
 II
Глава 2 до коленей, по бедрам завязывали широкий
пояс (рис. 9 ) .
КОСТЮМ АССИРО-ВАВИЛОНИИ Качество ткани, декоративное украшение,
длина и количество одновременно надеваемых
одежд определялись сословием. Право ношения
ОБЩАЯ Х А Р А К Т Е Р И С Т И К А С Т Р А Н Ы б о л ь ш е о д н о й о д е ж д ы и м е л только царь. Его
канди был длинным из тонкой белой шерсти,
Древняя Ассиро-Вавилония располагалась в
богато у к р а ш е н н ы м в ы ш и в к о й г е о м е т р и ч е с к о г о
междуречьи Евфрата и Тигра. Природные
узора, с з о л о т ы м и чеканными пластинками и
условия государства характеризовались теплым
г у с т о й б а х р о м о й п о низу. П о в е р х к а н д и ц а р ь
климатом с резкими колебаниями температуры,
надевал д л и н н ы й плащ без складок, также
о б и л ь н ы м и разливами рек, что обусловило в
р е л и г и и и искусстве культ в о д ы .
О с н о в н о й р о д занятий ж и т е л е й — земледелие,
скотоводство, ремесло, производство шерстяных
тканей, торговля.
Г о с у д а р с т в е н н ы й с т р о й А с с и р и и — деспотиче¬
ская м о н а р х и я во главе с ц а р е м , с м о щ н ы м
бюрократическим аппаратом чиновников и
хорошо оснащенной армией.
О с н о в н ы м и в и д а м и искусства д р е в н е й А с с и р о -
В а в и л о н и и , н а и в ы с ш и й р а с ц в е т к о т о р о г о при¬
х о д и т с я н а I X — V I I в в . д о н . э . , б ы л и архитек¬
тура, монументальная ж и в о п и с ь , скульптура.
На с о д е р ж а н и и и ф о р м е и с к у с с т в а л е ж и т глу¬
бокий отпечаток военизированного характера
государства.
Археологические раскопки, произведенные на
месте б ы в ш е й столицы древней Ассирии и
открывшие для нас изображения на рельефах,
у к р а ш а в ш и х н е к о г д а с т е н ы а с с и р и й с к и х двор¬
ц о в (военные п о д в и г и ц а р я и его войска, сцены
охоты), позволяют нам судить о костюме 9
ассирийцев. украшенный бахромой и вышивкой. Наиболее
распространенный цвет плаща — пурпурный
Э С Т Е Т И Ч Е С К И Й ИДЕАЛ К Р А С О Т Ы ( р и с . 10). Н а ш и т ы е з о л о т ы е п л а с т и н к и , к р о м е
декоративного, имели еще и символическое
Э с т е т и ч е с к и й и д е а л к р а с о т ы ч е л о в е к а отража¬
з н а ч е н и е , и з о б р а ж а я с о л н ц е , луну, з в е з д ы .
ется в а с с и р и й с к о м искусстве в о с н о в н о м в
Излюбленным видом отделки была бахрома,
и д е а л и з и р о в а н н о м о б р а з е ц а р я . Индивидуаль¬
к о т о р у ю либо п р и ш и в а л и к к р а ю о д е ж д ы , л и б о
н ы е ч е р т ы ц а р я н и к о г д а не о т м е ч а ю т с я худож¬
н о с и л и к а к с а м о с т о я т е л ь н о е у к р а ш е н и е . Бах¬
никами. Зато преувеличенная мускулатура
р о м а , п е р е к р е щ и в а ю щ а я с я на груди, — отличи¬
о б н а ж е н н ы х р у к и ног, п ы ш н ы е д л и н н ы е воло¬
тельная особенность одежды военачальника.
сы и б о р о д а г о в о р я т о т о м , ч т о понятие к р а с о т ы
К о с т ю м ц а р я и а р и с т о к р а т и ч е с к о й з н а т и изго¬
п р е ж д е всего п о д р а з у м е в а е т о г р о м н у ю физи¬
товлялся из очень тонкой, дорогой шерстяной
ч е с к у ю силу, крупные ч е р т ы лица, богатые
ткани. Производство такой ткани, у к р а ш е н н о й
прически и бороды. Таков царь Ашшурнаси-
разноцветной вышивкой, достигло в Ассирии
р а п а л на рельефе с б о ж е с т в о м - х р а н и т е л е м .
высокого мастерства и составляло основной
Т а к о в ы и г е р о и э п о с а Д в у р е ч ь я — царь г о р о д а
предмет внешней торговли.
У р у к а Г и л ь г а м е ш и его д р у г Эн киду, воспевав¬
ш и е с я как «самые п р е к р а с н ы е и великолеп¬ С а м ы е р а с п р о с т р а н е н н ы е цвета т к а н е й — пур¬
ные среди мужчин». О б а героя были наделены п у р н ы й р а з л и ч н ы х о т т е н к о в ( к р а с н ы й , фиоле¬
богатырской силой, имели «кудри, пышные, т о в ы й , синий, г о л у б о й ) и ж е л т ы й ( о р а н ж е в ы й ,
к а к к о л о с ь я » и т е л о , о б и л ь н о п о к р ы т о е воло¬ коричневый). Секрет крашения тканей долгое
сами. время оставался в Ассирии.
Ж е н с к и х изображений в искусстве Ассирии
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ И СОСЛОВНЫЙ ХАРАКТЕР п о ч т и нет в с в я з и с б е с п р а в н ы м п о л о ж е н и е м
ОДЕЖДЫ. ЦВЕТ, ТКАНИ, ДЕКОР ж е н щ и н ы в о б щ е с т в е . На б а р е л ь е ф е , изобража¬
Основным видом ассирийской одежды была ю щ е м царя А ш ш у р б а н и п а л а с ж е н о й в саду,
р у б а х а канди с ц е л ь н о к р о е н ы м и р у к а в а м и до видна одежда царицы и рабынь, которая почти
локтя или длинными. Длина рубахи доходила ничем не отличается от мужской.
 12
КОНСТРУКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ ОДЕЖДЫ

Конструктивное решение ассирийской одежды

н е с е т в с е б е з а ч а т к и п р и м и т и в н о г о к р о я , кото¬
рый лежит в основе всех видов восточных
о д е ж д более п о з д н е г о в р е м е н и . Э т о комбини¬
рованный тип накладной и драпирующейся
одежды. На рис. 11 показана форма длинной
и короткой одежды, состоящей соответственно
из о д н о й и двух частей. В п е р в о м случае ( с м .
р и с . 1 1 , слева) п р я м о у г о л ь н ы м к у с к о м т к а н и
о б м а т ы в а л и тело о т н о г д о ш е и ; в о к р у г ш е и
обертывали украшенную бахромой верхнюю
часть одежды, располагая разрез посередине;
с в е р х у н а д е в а л и ш и р о к и й п о я с . Во в т о р о м слу¬
ч а е ( с м . р и с . 1 1 , с п р а в а ) н и ж н е й ч а с т ь ю корот¬
кой одежды обертывали тело от коленей до
т а л и и ; н а п л е ч и н а д е в а л и в е р х н ю ю ч а с т ь одеж¬
ды в в и д е к у с к а т к а н и с ф и г у р н ы м и очертания¬
ми и с о т в е р с т и е м д л я г о л о в ы ; на т а л и и с в е р х у
п о в я з ы в а л и п о я с . У к р а ш е н и е м в е р х н е й и ниж¬
ней частей служила бахрома.

ОБУВЬ, Г О Л О В Н Ы Е У Б О Р Ы , УКРАШЕНИЯ,
ПРИЧЕСКИ

Обувь в Ассирии была более распространена,

ч е м в Е г и п т е . Н о с и л и ее ц а р ь , з н а т ь и в о и н ы .
Обувь представляла собой кожаные сандалии
с закрытым задником, иногда с небольшим
к а б л у к о м ( с м . р и с . 10). В п о с л е д с т в и и с а н д а л и и
з а м е н и л и в ы с о к и м и б а ш м а к а м и , к о т о р ы е осо¬
бенно были распространены у воинов.
Головные уборы ассирийцев были небольшие
по объему, круглые, с н а л о б н о й п о в я з к о й
и л и в ф о р м е у с е ч е н н о г о к о н у с а . И х изготовля¬
ли из войлока. Царь носил белую войлочную
тиару, у к р а ш е н н у ю м е т а л л и ч е с к и м и пластин¬
к а м и . П о в е р х нее з а в я з ы в а л а с ь н а л о б н а я золо¬
тая повязка с эмалью, д р а г о ц е н н ы м и к а м н я м и
и б а х р о м о й на концах. Б о л ь ш о е м е с т о в с в о е м
10 костюме ассирийцы отводили украшениям.
Спиральные б р а с л е т ы на п л е ч е в о й части, за-

п я с т ь я х и щ и к о л о т к а х , серьги, п е р с т н и и м е л и
декоративное и символическое значение.
По эстетическим представлениям ассирийцев
волосы составляли особую красоту человека,
п о э т о м у и х п р и ч е с к и п о р а ж а ю т с в о е й пыш¬
ностью и великолепием. Усы, бакенбарды и
очень длинные бороды ассирийцы завивали в
мелкие кольца, волосы на голове заплетали
р я д а м и в косички, концы которых также мелко
11 завивали. Широко применялись парики.
 13

Глава 3 Н е с м о т р я на о г р а н и ч е н н ы е права ж е н щ и н ы в
г р е ч е с к о м о б щ е с т в е , ж е н с к и е о б р а з ы в искус¬
КОСТЮМ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ стве т а к ж е отражают идеал разносторонне
развитой, з д о р о в о й , ц е л ь н о й л и ч н о с т и . Такова,
н а п р и м е р , статуя б о г и н и А ф р о д и т ы , и з в е с т н а я
О Б Щ А Я ХАРАКТЕРИСТИКА СТРАНЫ под названием Венеры Милосской. Красоту
лица б о г и н и с о с т а в л я ю т п р а в и л ь н ы е п р я м ы е
В VII —I в в . до н. э. в ю ж н о й ч а с т и Балкан­
л и н и и н о с а и п о д б о р о д к а , н е в ы с о к и й лоб,
ского полуострова расцвела замечательная
о б р а м л е н н ы й к о р о т к и м и завитками в о л о с с пря¬
культура Д р е в н е й Г р е ц и и .
м ы м п р о б о р о м . Б о л ь ш и е выпуклые глаза под¬
П р и р о д н ы е у с л о в и я Греции, ее т е п л ы й м о р с к о й
черкнуты округлой линией бровей.
климат, плодородные равнины и горные
По о к р а с к е д р е в н е г р е ч е с к и х с т а т у й и описа¬
пастбища, богатые полезными ископаемыми
н и я м героев литературных п р о и з в е д е н и й м о ж н о
недра земли определили основные занятия и
судить о том, что древние г р е к и п р е д п о ч и т а л и
быт древних греков.
с в е т л ы й к о л о р и т — златокудрые в о л о с ы , голу¬
П о л и т и ч е с к о е устройство Греции резко отлича¬
б ы е г л а з а , с в е т л у ю кожу.
лось от в о с т о ч н ы х д е с п о т и й древнего мира. Е г о
о с н о в ы — д е м о к р а т и я (управление н а р о д н о г о Однако требования гармонического развития
с о б р а н и я ) и р а б о в л а д е л ь ч е с к и й строй. л и ч н о с т и р а с п р о с т р а н я л и с ь в Г р е ц и и л и ш ь на
Греческое искусство носило реалистический п р е д с т а в и т е л е й имущих классов и не распро¬
характер. С о з н а н и е ц е н н о с т и и к р а с о т ы чело - с т р а н я л и с ь на р а б о в и р е м е с л е н н и к о в .
в е ч е с к о й личности, вера в б е з г р а н и ч н ы е твор¬
ческие способности человека, простота и ДРАПИРОВКА - ОСНОВА
ясность художественного языка, п р а в д и в о е от¬ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОГО КОСТЮМА
ражение д е й с т в и т е л ь н о с т и — т а к о в ы те основ¬
Г р е ч е с к и й к о с т ю м б о л ь ш е , ч е м у л ю б о г о друго¬
ные черты, б л а г о д а р я к о т о р ы м а н т и ч н о е искус¬
го народа, с в я з а н с в ы р а ж е н и е м э с т е т и ч е с к о г о
ство имело о г р о м н о е значение д л я всей евро¬
общественного идеала. Благородную простоту
п е й с к о й культуры в будущем.
и д о с т о й н у ю осанку, развитые ф о р м ы трениро¬
Б ы т д р е в н и х г р е к о в н о с и л о б щ е с т в е н н ы й харак¬
в а н н о г о тела, г а р м о н и ч н ы е п р о п о р ц и и , дина¬
тер. Н а р о д н ы е с о б р а н и я п р о х о д и л и с п е с н я м и ,
мизм и свободу движений прекрасно выявляла
танцами, спортивными состязаниями, которые
драпировка — основа античного греческого
я в л я л и с ь г о с у д а р с т в е н н о й п р о в е р к о й физичес­
костюма. П р я м о у г о л ь н ы й кусок ткани различ-
кого с о с т о я н и я народа. Эти о с о б е н н о с т и быта и
к у л ь т у р ы Д р е в н е й Г р е ц и и н а ш л и с в о е глубо¬
кое отражение в э с т е т и ч е с к о м идеале к р а с о т ы
человека и его костюме.

ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ КРАСОТЫ

Так же как и все греческое искусство, а н т и ч н ы е
представления о красоте во м н о г о м о с т а ю т с я
д л я нас н о р м о й и о б р а з ц о м д л я п о д р а ж а н и я .
Впервые в истории человечества в основе эсте¬
т и ч е с к о г о идеала красоты ч е л о в е к а лежит гар¬
м о н и я духа и тела. П а т р и о т и з м , в ы с о к о е граж¬
данское сознание, развитый умственный
кругозор и н р а в с т в е н н ы й б а г а ж д о л ж н ы соче¬
таться с физической красотой: сильным
тренированным телом, пропорциям которого
у д е л я е т с я м н о г о в н и м а н и я в трудах мыслите¬
лей, х у д о ж н и к о в и п о э т о в .
И д е а л атлета-гражданина в о п л о щ е н г р е ч е с к и м
х у д о ж н и к о м П о л и к л е т о м в б р о н з о в о й статуе
« Д о р и ф о р » ( « К о п ь е н о с е ц » ) . С к у л ь п т о р напи­
сал т е о р е т и ч е с к и й трактат « К а н о н » , в к о т о р о м
и з л о ж и л с в о и в з г л я д ы н а н а и б о л е е гармонич¬
ные п р о п о р ц и и ч е л о в е ч е с к о й фигуры. За едини¬
ц у и з м е р е н и я б ы л а п р и н я т а д л и н а т е л а чело¬
века, г о л о в а составляет одну седьмую ее часть,
лицо и к и с т ь руки — одну д е с я т у ю , ступня —
одну шестую . 12
 14
ной д л и н ы и ширины, драпируясь на теле,
п р е к р а с н о п о д ч е р к и в а л г а р м о н и ю т е л а и одеж­
ды
Искусство одевания и умение носить одежду
в х о д и л о в о б я з а т е л ь н ы й к у р с о б у ч е н и я моло­
д е ж и имущих классов.
Р и т м , р а с п о л о ж е н и е и ф о р м а с к л а д о к , драпи¬
ровок диктовались основной архитектурной
формой эпохи: высокой мощной каннелирован-
ной колонной дорического ордера (рис. 12).
О н и ж е д о л ж н ы б ы л и н а и б о л е е э ф ф е к т н о под­
ч е р к и в а т ь д в и ж е н и я ч е л о в е ч е с к о г о тела. «Дра¬
пировка оживляет мертвую ткань, придавая
эстетическую цельность фигуре. Складки, в
с в о ю очередь, а к к о м п а н и р у я д в и ж е н и ю тела,
с в и с а ю т с рук, о к у т ы в а я округлости, и п л а в н о
о б в о л а к и в а ю т с т а т и ч н о е тело. Застывшие в
м г н о в е н и и п о к о я , о н и н а ч и н а ю т д в и г а т ь с я вме¬
сте с телом, в ы я в л я я д в и ж е н и е в б о л ь ш о м и л и
малом напряжении его»*. Одновременное
н о ш е н и е д в у х о д е ж д с о з д а в а л о я с н о выражен¬
н у ю г а р м о н и ю р и т м о в , о б ъ е д и н я ю щ у ю ан¬
самбль.

ТКАНИ ИХ ОФОРМЛЕНИЕ
Д л я с в о е й о д е ж д ы г р е к и и с п о л ь з о в а л и мягкие,
эластичные, прекрасно драпирующиеся ткани.
Об их в н е ш н е м виде и основных свойствах
м о ж н о судить по описаниям, рисункам и
с к у л ь п т у р е , а т а к ж е о б р а з ц а м п о з д н и х грече¬
с к и х т к а н е й , п р е д с т а в л е н н ы м в Государствен­
ном Эрмитаже.
Их ткали ручным способом на вертикальном
с т а н к е ш и р и н о й до д в у х метров. И с к у с с т в о тка¬
чества ценилось очень высоко. По мифологии
все богини Олимпа и другие героини были
искусными ткачихами, состязаясь между собой
в этом ремесле.
Волокнистый состав греческих тканей —
ш е р с т ь и л и л е н . С у щ е с т в у е т т а к ж е предполо¬
ж е н и е , ч т о на о с т р о в е К о с и в Л и д и и т к а л и
тончайшие ш е л к о в ы е ткани. К хлопку греки
относились с удивлением, увидев его впервые
в И н д и и во в р е м я п о х о д а Александра Македон¬
ского; они н а з ы в а л и х л о п о к « ш е р с т ь ю дерева».
О с н о в н о й и н т е р е с греков п р и в л е к а л а не кон¬
с т р у к т и в н а я , а ж и в о п и с н о - п л а с т и ч е с к а я сторо¬
на костюма. П о э т о м у т к а н и с рисунком, очень
распространенные в период греческой архаики,
в классический период (V — IV вв. до н. э . )
б ы л и в ы т е с н е н ы о д н о ц в е т н ы м и синими, крас¬
н ы м и , п у р п у р н ы м и , з е л е н ы м и , ж е л т ы м и , ко¬
р и ч н е в ы м и и особенно б е л ы м и т к а н я м и со
скупым, ч е т к и м о р н а м е н т о м в ы ш и в к и , аппли¬
кации или раскраски. В о д н о м из греческих
мифов рассказывается, что богиня Афина
п о б е д и л а о д н у и з л у ч ш и х т к а ч и х Г р е ц и и Арах-

*3ахаржевская Р. В. Костюм для сцены. М., 1973, с. 37.

 15
ну, в ы т к а в о д н о т о н н у ю п р е к р а с н у ю т к а н ь
вместо узорной.
Наиболее характерные греческие орнаменты
связаны с природой, носят геометрический или
растительный характер (рис. 13).
Мужской костюм
Мужская одежда состояла из двух частей:
хитона и гиматия. В соответствии с н а ш и м и
представлениями хитон был нижней одеждой.
Ч а щ е всего его и з г о т о в л я л и и з к у с к а ш е р с т я н о й
или льняной ткани, сложенной по вертикали
в д о л ь л е в о г о б о к а т у л о в и щ а и с к р е п л е н н о й на
п л е ч а х д в у м я п р я ж к а м и — фибулами. Хитон
м о г л и с ш и в а т ь по боку и л и оставлять с о д н о й
с т о р о н ы о т к р ы т ы м ( р и с . 14).
Длина хитона могла быть различной, но чаще
всего д о х о д и л а д о к о л е н е й . П о т а л и и завязыва¬
л и п о я с , о б р а з у я н а п у с к ( р и с . 15).
Самой распространенной верхней одеждой
б ы л г и м а т и й — п р я м о у г о л ь н ы й к у с о к шерстя¬
н о й т к а н и р а з м е р о м 1,7x4 м , д р а п и р о в а в ш и й с я
вокруг фигуры различными способами. Один из
применяемых способов драпировки был такой:
«... о д и н к о н е ц т к а н и , слегка з а д р а п и р о в а н н ы й
и л и з а л о ж е н н ы й в складки, с п у с к а л и с л е в о г о
п л е ч а н а грудь. О с т а в ш у ю с я т к а н ь р а с п о л а г а л и
на с п и н е и п р о п у с к а л и п о д п р а в у ю руку, остав¬
л я я р у к у с в о б о д н о й , и , у л о ж и в т к а н ь красивы¬
ми складками, перебрасывали через левое плечо
на спину»*. Ч т о б ы ткань не соскальзывала,
с з а д и з а ш и в а л и груз — к у с о ч к и свинца. П р и
драпировке гиматия другими способами могли
быть закрыты обе р у к и или одна правая р у к а
(рис. 16).
В Спарте ш е р с т я н о й гиматий носили прямо на
теле без хитона.
Еще о д н и м в и д о м п л а щ а б ы л а хламида — пря¬
м о у г о л ь н ы й к у с о к п л о т н о й ш е р с т я н о й ткани,
к о т о р ы й набрасывали на плечи и скрепляли
на о д н о м плече или на груди ф и б у л о й . Воена¬
чальники носили хламиды пурпурного цвета.
Одежда ремесленников и рабов обычно состояла
из грубого шерстяного хитона или набедренной
повязки.
Обувь греков — п о в т о р я ю щ а я ф о р м у ступни,
на п р о б к о в о й и л и в е р е в о ч н о й п о д о ш в е , с ремеш¬
ками, переплетавшимися на икрах. Так же как
и в д р у г и х с т р а н а х д р е в н е г о м и р а , н о с и л а ее
т о л ь к о знать.
Д е к о р а т и в н о е значение с а н д а л и й в к о с т ю м е
повышалось за счет использования цветной,
золоченой кожи, украшенной металлическими
бляшками и расшитой жемчугом.
Специально для театральных представлений
п р и м е н я л и с ь котурны — с а н д а л и и на подстав¬
ках, ч т о б ы а к т е р ы в ы г л я д е л и в ы ш е .
*Мерцалова М. Н. История костюма. М., 1972, с. 12.
Головные уборы носили в основном в непогоду
или во время путешествий. Круглая фетровая
ш л я п а с п о л я м и и н и з к о й тульей — наиболее
распространенный головной убор. Ее носили
также на ремешке о т б р о ш е н н о й за плечи.
В классический период прическа мужчины
с о с т о я л а и з к о р о т к о о с т р и ж е н н ы х в о л о с , круг¬
л о й б о р о д к и и у с о в . Ю н о ш и б р и л и л и ц о и носи¬
ли длинные завитые локоны, подхваченные
обручем. Греки считали бороду достоинством
мужчины. Скульпторы изображали великих
л ю д е й с м о л о д ы м л и ц о м , в о з р а с т ж е подчерки¬
вали бородой.
Женский костюм
Женская одежда, как и мужская, состояла из
х и т о н а и г и м а т и я , но б ы л а з н а ч и т е л ь н о красоч¬
нее и р а з н о о б р а з н е е .
Отличительной особенностью женского хитона
р а н н е г о в р е м е н и ( х и т о н а д о р и ч е с к о г о ) являет¬
с я о т в о р о т его в е р х н е г о к р а я , т а к н а з ы в а е м ы й
диплоидий ( р и с . 17, ф и г у р а с л е в а ) . Он и г р а л
б о л ь ш у ю д е к о р а т и в н у ю р о л ь в к о с т ю м е , укра¬
шался вышивкой, аппликацией, расписным
орнаментом, мог выполняться из ткани другого
цвета. Длина отворота могла быть различной:
до груди, б е д е р , коленей. В з а в и с и м о с т и от
соотношения длины диплоидия и других частей
хитона создавались определенные пропорции
фигуры.
Некоторые виды женских хитонов были без
отворотов. Для их декоративного решения
использовались мягкие складки тонкой ткани,
гофрировки, цветовые сочетания основной
ткани, украшений, вышивки.
Т а к ж е к а к и м у ж с к о й х и т о н , ж е н с к и й скреп¬
л я л с я на п л е ч а х ф и б у л а м и — п р я ж к а м и и под¬
п о я с ы в а л с я с н а п у с к о м — колпосом. Более
поздний ионический хитон из очень тонкой
м я г к о й т к а н и о б и л ь н о д р а п и р о в а л с я и опоясы¬
вался по талии, бедрам и к р е с т о о б р а з н о на
груди. Б л а г о д а р я б о л ь ш о й его ш и р и н е создава¬
л о с ь п о д о б и е р у к а в о в ( р и с . 17, ф и г у р ы с п р а в а ) .
17
 16
С п а р т а н к и н о с и л и х и т о н — пеплос; его п р а в ы е ф и л и г р а н и , г р а в и р о в к и . Э т о — с е р ь г и , оже¬
б о к о в ы е с р е з ы о с т а в л я л и не с ш и т ы м и и укра¬ релья, интальи, камеи, пряжки, браслеты,
шали каймой орнамента и фалдами драпировки п е р с т н и , д и а д е м ы из з о л о т а и л и с е р е б р а с
( р и с . 18). В п е п л о с о д е т ы з н а т н ы е д е в у ш к и драгоценными камнями и чеканным узором
А ф и н , и з о б р а ж е н н ы е в т о р ж е с т в е н н о й процес¬ орнамента.
сии на восточном фризе Парфенона греческим К о с т ю м ж е н щ и н бедных слоев о б щ е с т в а по
скульптором Фидием. с и лу э ту и ф о р м а м п о в т о р я л к о с т ю м ж е н щ и н
Верхней о д е ж д о й гречанок служил гиматий, знатных слоев, но был меньшего объема, из
который можно было драпировать различными д е ш е в ы х тканей, без дорогих декоративных
способами. у к р а ш е н и й . Р а б ы н и н о с и л и к о с т ю м с в о е й ро¬
Женский гиматий был меньше мужского, но дины.
гораздо богаче орнаментирован.
В р о м а н е известного советского ученого —
п а л е о н т о л о г а и писателя И. Е ф р е м о в а «Таис
А ф и н с к а я » и м е е т с я и н т е р е с н о е о п и с а н и е цвето¬
вого р е ш е н и я к о с т ю м а г р е ч а н к и : « Т о н ч а й ш и й
ионийский хитон Наннион прикрыла синим,
вышитым золотом химатионом с обычным
бордюром из крючковидных стилизованных
волн по нижнему краю. По восточной моде
химатион гетеры был н а б р о ш е н на ее правое
плечо и через спину подхвачен п р я ж к о й на
л е в о м б о к у . Т а и с б ы л а о д е т а р о з о в о й прозрач¬
ной, д о с т а в л е н н о й и з П е р с и и и л и И н д и и т к а н ь ю
х и т о н а , с о б р а н н о г о в м я г к и е с к л а д к и и зашпи¬
л е н н о г о н а п л е ч а х п я т ь ю с е р е б р я н ы м и булав¬
ками. Серый химатион с каймой из синих
нарциссов окутывал ее от пояса до щиколоток
м а л е н ь к и х ног, о д е т ы х в с а н д а л и и с у з к и м и
посеребренными ремешками»*.
Обувь гречанок — сандалии различных форм,
н а р я д н ы е , и з к о ж и я р к и х р а с ц в е т о к , украшен¬
ные золотом и серебром.
Г о л о в н ы е у б о р ы г р е ч а н к и н о с и л и р е д к о . В ос¬
н о в н о м о н и х о д и л и с н е п о к р ы т о й г о л о в о й , при¬
крываясь в непогоду верхним краем гиматия
или хламиды.
Танагрские статуэтки изображают девушек в
круглых с о л о м е н н ы х ш л я п а х , п р е д о х р а н я ю щ и х
лицо от загара.
П р и ч е с к и г р е ч а н к и д е л а л и из д л и н н ы х и корот¬
ких волос. Греческий узел сохранился и в н а ш и
дни. Это расчесанные на прямой пробор волосы,
завитые волнами, низко спущенные на лоб
(между б р о в я м и и волосами расстояние не
больше ш и р и н ы двух пальцев) и вдоль щек,
с з а д и п р и п о д н я т ы е и у л о ж е н н ы е у з л о м на за¬
тылке.
К о р о т к и е стрижки украшали обручем или
лентой.
Украшениями к прическе были также сетки
из золоченых шнуров, диадемы, шпильки,
гребни.
Д о п о л н е н и я м и к костюму служили зонтик от
солнца и веер в виде листа.
В а н т и ч н о й Г р е ц и и б ы л о в ы с о к о р а з в и т о юве¬
л и р н о е искусство, п р е д с т а в л е н н о е в ж е н с к о м
костюме образцами металлического литья,

•Ефремов И. «Таис Афинская». М., «Молодая Гвардия».

1972, № 7, с. 22, 2 3 .
 17
Глава 4

КОСТЮМ ДРЕВНЕГО РИМА

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА СТРАНЫ

В о е н и з и р о в а н н ы й х а р а к т е р р и м с к о г о рабовла¬
дельческого г о с у д а р с т в а в т е ч е н и е н е с к о л ь к и х
веков превратил небольшой город-государство
Р и м в могущественную мировую державу, под
в л а с т ь ю к о т о р о й н а х о д и л а с ь т е р р и т о р и я совре¬
м е н н о й Е в р о п ы , М а л о й Азии, Египта. Захват¬
н и ч е с к и е в о й н ы , р е з к а я к л а с с о в а я дифферен¬
циация, богатство и р о с к о ш ь на о д н о м п о л ю с е ,
н и щ е т а и б е с п р а в и е на д р у г о м п р и д а ю т римско¬
му о б щ е с т в у о б л и к , в к о т о р о м у т р а ч и в а ю т с я
ч е р т ы сходства с а н т и ч н о й Грецией.
Р и м с к о е и с к у с с т в о у с л о в н о делят н а и с к у с с т в о
п е р и о д а Р е с п у б л и к и ( I V — I вв. до н. э.) и
и с к у с с т в о п е р и о д а И м п е р и и (I — V в в . н. э . ) .
Как видно из самих названий, периодизация
и с к у с с т в а с в я з а н а с п о л и т и ч е с к и м и государ¬
ственным устройством Древнего Рима.
В период Республики Р и м завоевал Грецию
( I I в. до н. э . ) , и с э т о г о в р е м е н и культура и
и с к у с с т в о р и м л я н и с п ы т ы в а ю т б о л ь ш о е влия¬
ние культуры и искусства Греции.

ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ К Р А С О Т Ы

Д р е в н и е р и м л я н е п р е д с т а ю т п е р е д н а м и суро¬
в ы м и , ф и з и ч е с к и с и л ь н ы м и , р а з в и т ы м и , вынос¬
л и в ы м и л ю д ь м и . Н е г р е ч е с к и й к у л ь т прекрас¬
ного атлетического тела, гармонии пропорций,
а с у р о в о с т ь и м у ж е с т в о в о и н а , приспособлен¬
н о с т ь к л ю б ы м у с л о в и я м , с т р о г о с т ь и просто¬
та — т а к о в ы о с н о в н ы е ч е р т ы идеала, сформиро¬
в а в ш и е с я н а р а н н и х с т а д и я х р и м с к о г о госу¬
дарства.
В и д е а л е р и м л я н к и в о п л о т и л и с ь величествен¬
н о с т ь , м е д л и т е л ь н о с т ь и о п р е д е л е н н а я статич¬
н о с т ь . Р и м с к и е м а т р о н ы п о л ь з о в а л и с ь больши¬
ми п р а в а м и и у в а ж е н и е м в обществе, ч е м жен¬
щины в Древней Греции.
И д е а л ь н ы м к о л о р и т о м в н е ш н о с т и р и м л я н счи¬
т а л с я светлый, особенно п о с л е того, к а к в Р и м е
появились белокурые рабы-германцы.

ТКАНИ, ЦВЕТОВАЯ ГАММА

К а к и в с е р и м с к о е искусство, р и м с к и й к о с т ю м
находился под влиянием греческих традиций.
Э т о с к а з а л о с ь н а л и н е й н о - р и т м и ч е с к о м реше¬
н и и к о с т ю м а , н а м а н е р е о д н о в р е м е н н о г о ноше¬
н и я двух-трех одежд, н а и с п о л ь з о в а н и и анало¬
гичных по в о л о к н и с т о м у составу и цвету
тканей.
Однако римская одежда во многом отличалась
от г р е ч е с к о й , о с о б е н н о в п е р и о д И м п е р и и . Тка¬
ни, к а к и в Г р е ц и и , и з г о т о в л я л и в р у ч н у ю , м а т е -
 18
р и а л о м с л у ж и л и о в е ч ь я ш е р с т ь и лен. В п е р и о д
Империи с Востока стали завозить красивые
дорогие шелковые ткани. Фунт такого шелка
с т о и л ф у н т з о л о т а . Вместе с т о н к и м и и прозрач¬
ными шелками модны были плотные и тяжелые
т и п а п а р ч и , к о т о р ы е с к а ж д ы м г о д о м станови¬
лись все б о л е е п о п у л я р н ы м и . И с п о л ь з о в а н и е
п л о т н ы х и т я ж е л ы х т к а н е й п р и в о д и т к посте¬
п е н н о м у п е р е х о д у ф о р м ы о д е ж д ы о т драпиро¬
ванной к плоской накладной, футлярообразной.
Цветовая гамма в р и м с к о м костюме — яркая
к р а с о ч н а я , о с н о в н ы е ц в е т а — п у р п у р н ы е , ко¬
ричневые, желтые. В период Империи цветовая
гамма приобретает сложный, изысканный
х а р а к т е р в о т т е н к а х и с о ч е т а н и я х ц в е т о в : свет¬
л ы х г о л у б о г о и з е л е н о г о с б е л ы м , светло-лило¬
вого с ж е л т ы м , с е р о в а т о - г о л у б о г о , р о з о в а т о -
сиреневого.

Мужской костюм

В основе римского мужского костюма лежали в а ю т в н у т р е н н е й с т о р о н о й н а в е р х и образовав¬

д в а в и д а о д е ж д ы : н и ж н я я — туника и верх­ ш и й с я ж г у т п р и к р е п л я ю т к п о я с у т у н и к и . За¬
н я я — тога. По с в о е м у н а з н а ч е н и ю о н и с х о д н ы т е м т к а н ь у к л а д ы в а ю т п о л у к р у г л ы м и складка¬
с г р е ч е с к и м и х и т о н о м и г и м а т и е м , о д н а к о их ми, спуская до уровня коленей,и опять через
конструктивное решение различно: хитон — левое плечо п е р е б р а с ы в а ю т на спину. После
драпированная одежда, которой обертывали э т о г о л е в ы й к о н е ц п о д т я г и в а ю т в в е р х н а груди,
тело, туника — накладная, надеваемая через укладывая полукруглой складкой (рис. 21).
голову одежда. В о т л и ч и е от г р е ч е с к о г о г и м а т и я , к о т о р ы й сво¬
Т у н и к и ( р и с . 19) и м е л и н е с к о л ь к о р а з н о в и д - б о д н о и н е п р и н у ж д е н н о д р а п и р о в а л с я на фигу¬
ре, следуя пластике движений, подчеркивая
н о с т е й , р а з л и ч а е м ы х по д л и н е и ш и р и н е изде¬
их красоту, тога создавала совершенно иной
лия, по длине и ш и р и н е рукавов.
художественный образ. Большие размеры,
Ч е м б о г а ч е и знатнее б ы л х о з я и н т у н и к и , т е м
сложная канонизированная драпировка,
и с к у с н е е о н а у к р а ш а л а с ь . Д е к о р а т и в н ы е укра¬
утвержденная законом, белоснежная дорогая
шения (полосы, вышивка, орнамент) носили
ткань, пурпурная полоса — знак сословного
т а к ж е и с о с л о в н о - д о л ж н о с т н о й х а р а к т е р . Так,
о т л и ч и я — д о л ж н ы б ы л и п р е ж д е всего подчерк¬
пурпурные вертикальные полосы по переду
нуть о с о б о е п о л о ж е н и е р и м с к о г о п а т р и ц и я , его
т у н и к и , р а з л и ч а ю щ и е с я по к о л и ч е с т в у и шири¬
б л а г о р о д с т в о и п р е в о с х о д с т в о над о с т а л ь н ы м и
не, н о с и л и р и м с к и е с е н а т о р ы и в с а д н и к и . Туни¬
членами общества.
ка полководца-победителя была пурпурной,
расшитой узором в виде золотых пальмовых В более п о з д н и е п е р и о д ы т я ж е л ы е и громозд¬
ветвей. кие т о г и з а м е н я е т л е г к и й п л а щ т и п а г р е ч е с к о й
Верхней о д е ж д е — тоге — р и м л я н е п р и д а в а л и хламиды, который тщательно подбирали по
глубоко символическое значение. Римский поэт ц в е т у к т у н и к е и н о с и л и , с к а л ы в а я на г р у д и
В е р г и л и й написал в с в о е й « Э н е и д е » : «Владыки ф и б у л о й , з а к р ы в а я о б а плеча. Т а к о й п л а щ изго¬
м и р а — народ, одетый в тоги». Иностранцы и товлялся из небольшого прямоугольного куска
р а б ы н е и м е л и п р а в а н о с и т ь тогу. дорогой, затканной золотом и серебром ткани.
Т о г а ( р и с . 20) п р е д с т а в л я е т с о б о й с л о ж н у ю
драпировку прямоугольного, полукруглого или
э л л и п с о о б р а з н о г о к у с к а ш е р с т я н о й т к а н и раз¬
м е р о м бХ 1,8 м. О д н и м из н а и б о л е е распростра¬
н е н н ы х с п о с о б о в д р а п и р о в к и т о г и б ы л следую¬
щий: со спины на левое плечо набрасывают
часть тоги длиной до пола (предварительно
тогу складывают вдоль так, ч т о б ы верхняя
часть была уже нижней). Эта часть закрывает
л е в о е п л е ч о и л е в у ю ч а с т ь ф и г у р ы . Ниспадаю¬
щая назад ткань закрывает спину и п р о х о д и т
под правой р у к о й наперед. Сбоку под рукой,
примерно на уровне талии, ткань перекручи-
 19

Р а з н о в и д н о с т ь ю плаща, н е б о л ь ш о г о п о о б ъ е м у , н и к а б ы л а с р у к а в а м и , с т о л а — б е з них, и на¬

д л и н о й до коленей, б ы л палудаментум, набра¬ о б о р о т . П о низу столу о б ш и в а л и плиссирован¬
с ы в а е м ы й на с п и н у и л е в о е п л е ч о и застеги¬ ной оборкой. Стола подпоясывалась с напуском,
в а е м ы й на п р а в о м (рис. 22). П а л у д а м е н т у м — который создавал определенные пропорции.
к о с т ю м и м п е р а т о р а и знати — в о з р о д и л с я Верхней женской о д е ж д о й б ы л драпирующий¬
впоследствии в пурпурной мантии королей. ся плащ, напоминающий по форме греческий
В европейской одежде средневековья и даже г и м а т и й , — палла. Г о л о в у п о к р ы в а л и в у а л ь ю
в с о в р е м е н н ы х п е л е р и н а х — н а к и д к а х возрож¬ или краем паллы (рис. 26).
д е н е щ е о д и н в и д р и м с к о г о п л а щ а — пенула
( р и с . 23) — в к р о е к р у г и л и п о л у к р у г с отвер¬
с т и е м д л я г о л о в ы , к к о т о р о м у п р и ш и в а л и ка¬
п ю ш о н . Пенула из г р у б о й ш е р с т и б ы т о в а л а в
к р е с т ь я н с к о й о д е ж д е , а из д о р о г и х у к р а ш е н н ы х
тканей — в к о с т ю м е б о г а т ы х щеголей.
Воины в ранние периоды римской истории
носили ш е р с т я н у ю тунику, к о ж а н ы й панцирь
с м е т а л л и ч е с к и м и п л а с т и н к а м и , ш л е м на голо¬
ве и п л о т н ы й ш е р с т я н о й п л а щ . В п е р и о д Импе¬
р и и с п о я в л е н и е м с о л д а т - н а е м н и к о в видоизме¬
н я е т с я ф о р м а в о и н с к о й о д е ж д ы и е е ассорти¬
м е н т : к о р о т к и е , до коленей, ш т а н ы и к о р о т к и й
плащ появляются под влиянием варваров —
германцев и галлов.
К о с т ю м знатного р и м л я н и н а д о п о л н я л с я полу¬
сапогами или сандалиями с задниками (рис.24).
В п е р и о д И м п е р и и в к о с т ю м е знати б ы л и широ¬
ко распространены ювелирные украшения:
к о л ь ц а , п е р с т н и и з р а з л и ч н ы х м е т а л л о в , кото¬
р ы е н о с и л и п о 5 — 6 ш т у к н а к а ж д о м пальце.
Б р а с л е т ы и г р а л и р о л ь н а г р а д н о г о знака.
Прямые, зачесанные на лоб короткие волосы
и б р и т о е лицо и л и н е б о л ь ш а я завитая б о р о д к а
дополняют облик римлян. В историю вошла
прическа «голова Тита» из коротких локонов
с б а к е н б а р д а м и , н а з в а н н а я по и м е н и императо¬
ра Тита Веспасиана.

Одежда р и м с к о й бедноты и рабов — туника,

п е н у л а и з г р у б о й ш е р с т я н о й и л и л ь н я н о й тка¬
ни, в непогоду — п р о с т ы е д е р е в я н н ы е б а ш м а к и .

Женский костюм
Д р а п и р о в к а с о с т а в л я л а о с н о в у р и м с к о г о жен¬
ского костюма вплоть до I I I — IV в. н. э.,
п о к а легкие и т о н к и е г р е ч е с к и е и а с с и р и й с к и е
шелка не заменили тяжелые восточные ткани
с крупным рисунком.
Ж е н с к а я т у н и к а ( р и с . 25) п о п о к р о ю н е отли¬
чалась от мужской. Обычно она выполнялась
из ш е р с т я н о й т к а н и и б ы л а р а з л и ч н о й по шири¬
не и д л и н е р у к а в о в .
Поверх туники знатные римлянки носили
столу, более ш и р о к у ю и д л и н н у ю , ч е м туника.
С о ч е т а н и е т у н и к и и с т о л ы р е ш а л о с ь комбина¬
ц и е й р а з н о й ф а к т у р ы и п л о т н о с т и т к а н е й , дли¬
ны р у к а в о в и д е к о р а т и в н о г о о ф о р м л е н и я столы.
Е с л и у г р е ч а н к и н и ж н я я о д е ж д а б ы л а и з тон¬
к о й , а в е р х н я я из п л о т н о й т к а н и , то у римлян¬
ки, н а о б о р о т , т у н и к а д е л а л а с ь и з п л о т н о й тка¬
н и , а с т о л а — из т о н к о й , п р о з р а ч н о й . Е с л и ту-
В ц в е т о в о й г а м м е ж е н с к о г о к о с т ю м а преобла¬
дали сочетания тонов коричневого с золотисто-
желтым, лилового с зеленым, голубого с серым.
О с н о в н ы м и в и д а м и о т д е л к и и у к р а ш е н и й слу¬
жили вышивка, бахрома, ювелирные изделия
из золота, жемчуга, драгоценных камней.
В I I I — IV в в . м е н я е т с я п р е д с т а в л е н и е о красо¬
т е ф и г у р ы ж е н щ и н ы . Р а з в и т ы е ф о р м ы , под¬
ч е р к н у т ы е п р о п о р ц и и , в ы я в л я е м ы е драпиро¬
в а н н о й о д е ж д о й , з а м е н я ю т с я п л о с к и м и , статич¬
ными формами, которые создает закрытая
о д е ж д а из тяжелых, неэластичных тканей.
П р о с т а я г а р м о н и ч н а я п р и ч е с к а р и м л я н о к , со¬
хранявшая греческие традиции, сменяется в
п е р и о д И м п е р и и в ы с о к о й п р и ч е с к о й н а вееро¬
образном каркасе, искусственным волосом.
Обувь р и м л я н о к — мягкие б а ш м а к и из цветной
к о ж и , о т д е л а н н ы е в ы ш и в к о й и л и металлически¬
ми бляшками.
 20
Глава 5 р ы м о н и о п о я с ы в а ю т свои ш т а н ы ; обыкновен¬
но они оставляют ноги б о с ы м и и не обуваются,
КОСТЮМ АРАБСКОГО ВОСТОКА а лишь изредка надевают туфли из желтого
или красного сафьяна.
Д а ж е с а м ы й б е д н ы й м а в р п р е в з о й д е т величай¬
ОБЩАЯ Х А Р А К Т Е Р И С Т И К А
А Р А Б С К О Г О ХАЛИФАТА
ш е г о е в р о п е й с к о г о а к т е р а в «искусстве драпи¬
роваться» в свой плащ и в умении выглядеть
В к о н ц е VI в. у к о ч е в ы х и о с е д л ы х п л е м е н е с т е с т в е н н ы м , и з я щ н ы м и п о л н ы м благород¬
Аравийского полуострова начался распад ства...»*.
о б щ и н н о - р о д о в о г о с т р о я и стал ф о р м и р о в а т ь с я
ф е о д а л ь н ы й с т р о й . В н а ч а л е V I I в . э т и племе¬ ТКАНИ, ЦВЕТОВАЯ ГАММА
на объединились, создав государство с ц е н т р о м
В д р е в н о с т и с к у д н а я р а с т и т е л ь н о с т ь аравий¬
в Мекке.
ского полуострова обусловила применение в
В течение нескольких десятилетий арабы одежде материалов животного происхожде¬
завоевали огромную территорию от долины ния — к о ж и , меха, в е р б л ю ж ь е й и о в е ч ь е й шер¬
И н д а д о б е р е г о в А т л а н т и ч е с к о г о океана, о т сти. Л и ш ь в ю ж н ы х , п р и б р е ж н ы х областях,
С ы р д а р ь и д о д о л и н ы Нила. П о д в л а с т ь ю а р а б о в где р о с х л о п ч а т н и к , и з г о т о в л я л и с ь т к а н и и з
оказались С и р и я , Палестина, Египет, Судан, растительных волокон.
Тунис, Марокко, Испания, Рис, Турция. Так
Средневековый период отличается высоким
о б р а з о в а л с я а р а б с к и й х а л и ф а т , просущество¬
развитием производства тканей, разнообразием
вавший до I X — X вв.
их в о л о к н и с т о г о состава, ц в е т о в о й г а м м ы и
Период арабского халифата характеризуется орнаментации. Широко применяются шелк
высоким развитием культуры, созданной на высокого качества, шерсть, лен и хлопок.
основе д р е в н и х культур государств, в о ш е д ш и х
в его с о с т а в . Из в и д о в искусств н а и б о л е е раз¬
витыми были архитектура и художественные
ремесла: чеканка, филигрань, керамика, резьба
по дереву, производство тканей, ковров.

ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ К Р А С О Т Ы

В глубокой древности изображения арабов

встречаются на ассирийских и египетских
р е л ь е ф а х . С п р и н я т и е м м у с у л ь м а н с к о й рели¬
гии и с л а м и з о б р а ж е н и е ч е л о в е к а в искусстве
н а х о д и т с я п о д з а п р е т о м . С р е д н е в е к о в ы й пе¬
р и о д ж и з н и а р а б о в х о р о ш о о т р а ж е н в замеча¬
т е л ь н о м п а м я т н и к е культуры — с к а з к а х «Тыся¬
ча и о д н а н о ч ь » , я в л я ю щ и х с я н а с т о я щ е й эсте¬
т и ч е с к о й э н ц и к л о п е д и е й а р а б о в . И з я щ н ы й стан,
б е л о е гладкое лицо « п о д о б н о луне в четырнад¬
ц а т у ю н о ч ь » , м и н д а л е в и д н ы е т е м н ы е глаза п о д
густыми и длинными черными бровями,
р о д и н к а на щеке — такой предстает перед Сохраняя традиции древних художественных
нами героиня сказок Шехеразада. к у л ь т у р , р е м е с л о а р а б о в с л а в и л о с ь т е м н е ме¬
Очень интересное описание мавров (арабов, нее о р и г и н а л ь н о с т ь ю и с а м о б ы т н о с т ь ю . В более
р а н н и е п е р и о д ы т к а н и п о к р ы в а л и фантасти¬
о с е в ш и х в И с п а н и и ) дал К. М а р к с в п и с ь м е
ч е с к и м и у з о р а м и , и з о б р а ж е н и я м и п т и ц и жи¬
к своей д о ч е р и Ж е н н и из Алжира:
вотных. О д н а к о п о д в л и я н и е м религии, запре¬
« О н и р о с т о м в ы ш е с р е д н е г о француза, у них
щ а в ш е й изображение живых существ, узоры
продолговатые лица, орлиные носы, б о л ь ш и е
в и д о и з м е н я ю т с я : п о я в л я е т с я т о н к и й геометри¬
и с в е р к а ю щ и е глаза, ч е р н ы е в о л о с ы и б о р о д а ,
ческий или растительный узор в виде узких
а цвет их к о ж и бывает всех оттенков от почти
орнаментальных полос с арабскими надписями,
б е л о г о до т е м н о - б ' р о н з о в о г о . Их о д е ж д а — д а ж е
п р о с л а в л я ю щ и м и халифа. О р н а м е н т а ц и я т к а н и
и нищенская — красива и изящна: короткие
о с у щ е с т в л я л а с ь в с л о ж н о й г о б е л е н о в о й техни¬
штаны, покрывало (или мантия, скорее — тога
ке, в ы ш и в к о й и н а б о й к о й ( р и с . 2 7 ) . Гладко¬
из тонкой белой шерстяной материи) или плащ
к р а ш е н ы е т к а н и п о р а ж а л и р а з н о о б р а з и е м гам¬
с к а п ю ш о н о м ; д л я п р и к р ы т и я г о л о в ы (в небла¬ мы ц в е т о в : к р а с н о г о , з о л о т и с т о - ж е л т о г о , голу¬
г о п р и я т н у ю погоду, п р и сильной жаре и т. п. бого, зеленого, синего, черного, белого.
д л я э т о г о с л у ж и т т а к ж е и к а п ю ш о н ) употреб¬
ляют тюрбан или кусок белого муслина, кото-
•Маркс К., Энгельс Ф. С о ч . И з д . 2-е, т. 35, с. 2 5 0 — 2 5 1 .
21
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ О Д Е Ж Д Ы

Мужской костюм

В древности житель пустыни — бедуин носил

рубаху без р у к а в о в или с рукавами, ш и р о к у ю
и длинную (до ступней или икр), с о с т о я щ у ю
из двух полотнищ, с ш и в а е м ы х по плечам, и
открытую по бокам. Рубаху подпоясывали на
талии ремнем, шнурком или цветным кушаком.
В е р х н е й о д е ж д о й с л у ж и л п л а щ аббас ( р и с . 28)
из грубой овечьей или верблюжьей шерсти,
часто в желто-черную или желто-голубую
полоску. П о п о к р о ю а б б а с п р е д с т а в л я л с о б о й
ш и р о к и й м е ш о к о т к р ы т ы м к о н ц о м вниз, разре¬
занный спереди, с отверстиями для головы и
р у к . Т у г о п о в я з а н н ы й г о л о в н о й п л а т о к и сан¬
далии на кожаной или деревянной подошве
дополняли костюм.
Сухой и знойный климат Аравийской пустыни
обусловил появление уже в глубокой древности
и у мужчин, и у женщин такого вида одежды,
к а к п о к р ы в а л о . По п о к р о ю — э т о четырехуголь¬
н ы й к у с о к т к а н и ( ч а щ е в с е г о б е л о г о и л и голу¬
бого цвета), о б ш и т ы й по к р а ю б а х р о м о й . . Пок¬
рывало тесьмой прикрепляли на лбу и переки-

дывали через голову назад, закрывая спину,

плечи, а при н е о б х о д и м о с т и — и в с ю фигуру.
В п е р и о д з а в о е в а н и й ( V I I — IX вв.) а р а б ы
заимствовали ту или иную форму одежды
покоренных народов, и ассортимент каждой
завоеванной области обогащал и разнообразил
арабскую национальную одежду.
Впоследствии единственной частью одежды,
о б щ е й д л я всех а р а б о в , стали штаны (азиатское
заимствование).
В А з и и и Египте а р а б ы н о с и л и ш т а н ы , б е л у ю
р у б а ш к у и з льна, х л о п к а и л и ш е л к а с длинны¬
ми и ш и р о к и м и рукавами, узорчатый кафтан
с такими же рукавами, пояс из пестрой шали
и верхний р а с п а ш н о й халат с запахивающими¬
с я п о л а м и , п о д п о я с а н н ы й к у ш а к о м . Ч а щ е всего
костюм дополняла шапка в. форме усеченного
конуса из ч е р н ы х с м у ш е к или ч а л м а (рис. 29).
На ноги надевали одновременно две-три пары
б а ш м а к о в из с а ф ь я н а к р а с н о г о , ж е л т о г о и дру¬
гих ц в е т о в с з а о с т р е н н о й , з а г н у т о й н о с о ч н о й
частью.
И з ю в е л и р н ы х у к р а ш е н и й ш и р о к о б ы л и рас¬
пространены перстни, кольца в у ш а х и носу,
р у ч н ы е и н о ж н ы е б р а с л е т ы , богато украшен¬
ное и н к р у с т а ц и е й , н а с е ч к о й р у ч н о е о р у ж и е .
 22
Женский костюм
В ассортимент ж е н с к о й одежды также входили
д л и н н а я и ш и р о к а я р а с п а ш н а я р у б а х а , шарова¬
р ы , г о л о в н о е п о к р ы в а л о , п л а т к и и х а л а т ы , шар¬
фы-пояса, различные ювелирные украшения
(рис. 30).
Женский арабский костюм очень красочен и
живописен: белые или цветные очень ш и р о к и е
ш а р о в а р ы и з т о н к о й ш е л к о в о й и л и хлопчато¬
б у м а ж н о й т к а н и , п о д в я з а н н ы е у к о л е н е й и спа¬
д а ю щ и е д о с т у п н е й ; р у б а ш к а д л и н о й д о коле¬
н е й ; с в е р х у — р а с п а ш н о й к а ф т а н , прилегаю¬
щ и й по талии и груди, с р а з р е з а м и по б о к а м ;
на т а л и и п о в я з а н п о я с - ш а л ь ; к а к и в м у ж с к о м
к о с т ю м е , в е р х н е й о д е ж д о й с л у ж и т халат. О ч е н ь
красивы женские покрывала: белые, розовые,
черные, украшенные блестками, вышивкой,
з о л о т о м . В о л о с ы заплетены в к о с ы и п е р е в и т ы
шелком.
Современный женский национальный костюм
Арабского Востока во многом сохранил формы
и с т о р и ч е с к о г о к о с т ю м а . П р и м е р а м и м о г у т слу¬
жить костюмы женщин Сирии.
1. П л а т ь е д р у з с к о й ж е н щ и н ы с о с т о и т из широ¬
к о й , д л и н н о й ю б к и в складку и стянутого на
г р у д и л и ф а . Б е л ы й и л и ц в е т н о й п е р е д н и к вы¬
ш и т п о низу. Н а г о л о в е к о н и ч е с к и й ч е п ч и к
из шелка, р а с ш и т ы й з о л о т ы м и или серебряны¬
ми нитями, иногда украшенный золотыми
монетами. Поверх чепчика надет цветной или
белый платок, з а к р ы в а ю щ и й к о н ц а м и н и ж н ю ю
ч а с т ь лица (рис. 31).
2. У ж е н щ и н п р о в и н ц и и Х а м а ( р и с . 32) —
платье из н а б и в н о й т к а н и , р е ш е н н о й в к р а с н о м ,
желтом, коричневом цветах.
Ю б к а — широкая, позволяющая ездить верхом
на в ь ю ч н ы х животных. Талия туго стянута
31
ш и р о к и м и п о л о т н я н ы м и п о я с а м и , выполняю¬
щ и м и роль кошельков или сумок. На голове
традиционное покрывало.
3. С о в с е м т р а д и ц и о н н о й в ы г л я д и т о д е ж д а жен¬
щ и н и з Х а у р а н а ( р и с . 33), п р и с п о с о б л е н н а я
к с у р о в ы м у с л о в и я м к л и м а т а : ш и р о к о е длин¬
ное платье-рубашка ч е р н о г о или синего ц в е т а ;
и з - п о д т ю р б а н о о б р а з н о й ш а п к и на спину и
грудь ниспадает п о к р ы в а л о , используемое для
защиты от пыли во время полевых работ; на
шее д л и н н о е о ж е р е л ь е и з с т а р и н н ы х м о н е т ;
на запястьях серебряные или золотые браслеты,
н а л е в о й ноге б р а с л е т с д в у м я к о л о к о л ь ч и к а м и ;
н а г о л о в е у к р а ш е н и е и з м е д н ы х м о н е т , свисаю¬
щее на лоб.

32
 мгл,
Глава 6
КОСТЮМ ИНДИИ
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА С Т Р А Н Ы
О д н а и з д р е в н е й ш и х стран м и р а И н д и я распо­
ложена на полуострове Индостан, защищенном
с севера Гималайскими горами. Природа
Индии — тропическая, с яркими красками
солнца, неба, моря, с густой растительностью.
Основой общественного устройства И н д и и с
древнейших времен (при рабовладельческом,
а затем и при феодальном строе) была о б щ и н а
с р а з д е л е н и е м труда. О б щ и н а с о д е р ж а л а и ре¬
м е с л е н н и к о в : гончаров, ткачей, портных. Спе¬
циальность закреплялась за поколениями по
н а с л е д с т в у , и э т о б ы л о о д н о й из п р и ч и н высо¬
кого расцвета индийских художественных
ремесел, в ч а с т н о с т и п р о и з в о д с т в а тканей, юве¬
лирных украшений, керамики.
Э С Т Е Т И Ч Е С К И Й ИДЕАЛ К Р А С О Т Ы
У с т о й ч и в ы й т р а д и ц и о н н ы й х а р а к т е р индий¬
ского искусства, в ы р а б о т а в ш и й с я в результате
о п р е д е л е н н ы х у с л о в и й ж и з н и и труда, сказы¬
в а е т с я и в э с т е т и ч е с к и х взглядах, и в нацио¬
н а л ь н о м о б л и к е и н д у с о в . С к у л ь п т у р н ы е релье¬
фы и м о н у м е н т а л ь н а я ж и в о п и с ь д р е в н и х буд¬
д и й с к и х х р а м о в , х о т я и и з о б р а ж а ю т религиоз¬
н ы е с ю ж е т ы , т р а к т о в а н ы р е а л и с т и ч е с к и и по¬
зволяют судить о представлениях красоты
народа. О с о б е н н о я р к и росписи древних пещер¬
ных храмов в Аджанте, выполненные красной
охрой. Н а н и х и з о б р а ж е н ы и н д у с ы в ы с о к о г о
роста, с к р е п к о й ф и г у р о й и р а з в и т ы м и округ¬
л ы м и ф о р м а м и , с к р у п н ы м и ч е р т а м и лица,
удлиненными большими глазами, смуглой
к о ж е й и ч е р н ы м и волосами. У ж е н щ и н т о н к а я
т а л и я и п о д ч е р к н у т о ш и р о к и е бедра. Я р к а я
декоративная косметика дополняет костюм
индусов: ж е н щ и н ы красили лицо, руки, ноги,
грудь, б р о в и , н о г т и , а м у ж ч и н ы — б о р о д ы в
белый, зеленый, синий, пурпурный цвета.
ТКАНИ, ЦВЕТОВАЯ ГАММА
У ж е во II в. до н. э. в И н д и и п р о и з в о д и л и с ь
прозрачные ткани из хлопка, окрашенные
п р о ч н ы м и и я р к и м и к р а с и т е л я м и индиго, ко¬
ш е н и л ь , марена.
Во время похода Александра Македонского
греки были в о с х и щ е н ы мастерством индусов,
и з г о т о в л я ю щ и х т к а н и « и з шерсти, добытой и з
орехов» (так о н и назвали хлопок). У ж е т о г д а
к р а ш е н ы е и л и п р о с т ы е н е б е л е н ы е т к а н и с си¬
ней или красно-желтой каймой назывались
« т е к у щ а я в о д а » , « в е ч е р н и й т у м а н » , «соткан¬
ный воздух» и вполне оправдывали эти назва-
ния фактурой и внешним видом: они были
настолько тонки и прозрачны, что украшения
надевали под одежду.
Индия считается родиной хлопка и тканей из
него. М н о г и е т к а н и т а к и о с т а л и с ь в истории,
получив свои названия от названий индийских
г о р о д о в и с е л е н и й , где о н и п р о и з в о д и л и с ь :
М а д р а с , м а д а п о л а м , к о л е н к о р и др.
В И н д и и в п е р в ы е з а р о д и л о с ь и с к у с с т в о набой¬
ки т к а н е й , в к о т о р ы х преобладал ц в е т о ч н о -
р а с т и т е л ь н ы й орнамент. И н д и й с к и е н а б и в н ы е
т к а н и с л а в и л и с ь н а в е с ь мир. Знаменитый
венецианский купец и путешественник Марко
П о л о , к о т о р ы й п о б ы в а л в И н д и и в 1290-х
годах, п и ш е т : « Т к у т з д е с ь о т л и ч н ы й б а к а р а н ,
с а м ы й к р а с и в ы й и с а м ы й т о н к и й в свете, с а м ы й
дорогой, и с л о в н о к а к из о в е ч ь е й ш е р с т и . В с е
короли и л и королевы одеваются в него, — так
он к р а с и в и н а р я д е н » * .
В с р е д н и е в е к а п о д в л и я н и е м арабов в И н д и и
начали производить шелковые ткани: тафту,
к и с е ю , з а т к а н н ы е золотом, серебром, драгоцен¬
ными камнями.
В XVII — X I X в в . в ы с о к о ц е н и л и с ь в Е в р о п е
к а ш м и р с к и е ш е р с т я н ы е ш а л и с я р к и м орна¬
ментом, изображающим цветы и птиц. Эти
ткани изготовлялись из пуха тибетских козлят.
ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ОДЕЖДЫ
Многочисленные влияния, которые испытывало
и н д и й с к о е и с к у с с т в о с о с т о р о н ы п е р с о в , греков,
римлян, арабов, не могли не сказаться на
к о с т ю м е . Э т о п р о я в и л о с ь в р а з н о о б р а з и и ассор¬
тимента, применяемых материалов и манеры
н о ш е н и я : одни п р е д м е т ы о д е ж д ы о б м а т ы в а ю т с я
в о к р у г тела, другие н а д е в а ю т с я , то есть драпи¬
р о в а н н а я о д е ж д а с у щ е с т в у е т н а р я д у с наклад¬
ной.
Мужской костюм
Как свидетельствуют памятники истории, в
д р е в н и й п е р и о д м у ж ч и н ы н е п о к р ы в а л и верх¬
н е й ч а с т и тела, н и ж н ю ю о б е р т ы в а л и п л а т к о м
дхоти, к о т о р ы й з а к р е п л я л с я на б е д р а х пере­
в я з ь ю и п о я с о м (рис. 34). С у щ е с т в о в а л о не¬
сколько с п о с о б о в д р а п и р о в к и дхоти. Прямо¬
у г о л ь н ы й и л и т р е у г о л ь н ы й д х о т и у з к о й сторо¬
ной или основанием накладывали по бедрам
сзади и завязывали спереди узлом. П о д э т и м
узлом протягивали между ногами висящую
сзади часть дхоти. Д л и н н ы й к о н е ц его н и с п а д а л
спереди в виде передника или обматывался
в о к р у г бедер.
Остальные части мужского костюма составляли
чалма и п л а щ рупан. И ч а л м а , и р у п а н по
крою представляют собой прямоугольные
•Поло М. Путешествие. Л., 1940, с. 263.
 куски ткани. Чалма создается из полотнища
ткани, с л о ж е н н о г о н е с к о л ь к о р а з и о б е р н у т о г о
вокруг головы. Рупан набрасывают на оба
плеча или на одно, пропускают под м ы ш к о й
и з а в я з ы в а ю т у з л о м на г р у д и , о т б р а с ы в а я кон¬
цы назад на оба плеча.
Большую декоративность придавали мужскому
костюму массивные ожерелья, спиралевидные
ножные и ручные браслеты.
П о д в л и я н и е м иранцев в и н д у с с к о м к о с т ю м е
появляется накладная, примитивно скроенная
о д е ж д а : к а ф т а н и ш т а н ы . Так, на г а н д х а р с к и х
рельефах изображены состоятельные индусы,
о д е т ы е в д л и н н ы е узкие ш т а н ы и п р и л е г а ю щ и е
к а ф т а н ы ( р и с . 35).
Сандалии, б а ш м а к и из лыка, тростника, к о ж и
и сапоги — основная обувь в Индии.
В о с н о в е с о в р е м е н н о г о национального м у ж с к о г о
костюма лежит драпированный дхоти длиной
до 5 м. П о в е р х него надевают белую рубаху
д л и н о й до к о л е н е й и к о р о т к у ю к у р т к у с рука¬
в а м и и л и б е з н и х . Я р к а я ч а л м а ( г о л у б а я , жел¬
т а я , к р а с н а я ) , д е к о р а т и в н ы й п о я с - ш а р ф , повя¬
з а н н ы й на талии, и д р а п и р о в а н н ы й п л а щ , на¬
брошенный на плечо, завершают костюм.

Женский костюм

В ж е н с к о й о д е ж д е , к а к и в м у ж с к о й , драпи¬
рованная одежда сочетается с накладной и
распашной. В древний период женский костюм
также с о с т о я л из н а б е д р е н н о й п о в я з к и и дра¬
п и р о в а н н о г о к у с к а т к а н и ( р и с . 36).
Появление одного из видов драпированной
ж е н с к о й о д е ж д ы — сари — т а к ж е в о с х о д и т
к г л у б о к о й д р е в н о с т и ( р и с . 37). На п р о т я ж е н и и
веков сложились канонизированные правила
его д р а п и р о в к и , к о т о р а я о т л и ч а е т с я замеча¬
т е л ь н о й г а р м о н и е й , пластикой, б о г а т с т в о м коло¬
ристических решений. Шести-семиметровым
куском ткани обертывают тело снизу вверх
от щ и к о л о т о к до г о л о в ы . В н а р о д е ж е н щ и н ы
о б е р т ы в а ю т с я с а р и , к а к д х о т и , з а т е м уклады¬
вают его н а и с к о с ь на груди и п р о п у с к а ю т
под о д н и м плечом на спину и наперед через
другое плечо. Более п р о с т о й и распространен¬
ный способ надевания сари заключается в одно-
или двукратном обматывании ткани вокруг
 25
бедер и с к р е п л е н и и ее с п е р е д и узлом или
п о я с о м . О с т а в ш е й с я ч а с т ь ю д р а п и р у ю т верх­
н ю ю часть тела. Иногда часть сари, л е ж а щ у ю
на затылке, н а т я г и в а ю т на голову.
Большой интерес для изучения индийского
н а ц и о н а л ь н о г о к о с т ю м а п р е д с т а в л я е т коллек¬
ц и я к у к о л С у ш и л ы Р а д ж н и Патель.
Д е к о р а т и в н о е р е ш е н и е с а р и о ч е н ь б о г а т о е : шел¬
к о в а я и л и х л о п ч а т о б у м а ж н а я т к а н ь , гладкокра¬
шеная или с мелким рисунком и ш и р о к о й
узорчатой каймой. Наиболее распространенные
цвета — зеленый, зелено-голубой, з о л о т и с т о -
желтый, алый.
Вместе с с а р и н о с я т к о р о т к у ю к р о е н у ю п л о т н о -
о б л е г а ю щ у ю к о ф т о ч к у - л и ф холи с к о р о т к и м ,
до локтя, узким рукавом, сзади на застежке-
шнуровке. Холи обычно выполняют из ткани
ярких цветов, контрастных с цветом сари
( р и с . 38).
В женских костюмах различных районов Индии
существуют отличия, обусловленные местными
климатическими особенностями, а также
влиянием соседних народов. Так, к о с т ю м ы
К а ш м и р а и Бенгалии состоят из ш и р о к о й
д л и н н о й р у б а х и и д л и н н ы х ш а р о в а р (рис. 39),
женщины Западной Индии носят широкие
с б о р ч а т ы е ю б к и и б о л ь ш и е у з о р ч а т ы е покрыва¬
ла ( р и с . 4 0 ) .
Костюм дополняют декоративные пояса-шарфы,
ю в е л и р н ы е у к р а ш е н и я (рис. 4 1 ) , д е к о р а т и в н а я
косметика, с а н д а л и и из т е м н о г о дерева, укра¬
ш е н н ы е инкрустацией из с л о н о в о й кости и
металлов.
В о с н о в е с о в р е м е н н о г о национального к о с т ю м а
л е ж и т д р е в н е е с а р и . Так, ф о р м а и н д и й с к и х
стюардесс — гладкое синее б е з о т д е л к и сари,
студенток-медичек — б е л о с н е ж н ы е п р о з р а ч н ы е
с а р и и т. д. П о в с е д н е в н ы й и н а р я д н ы й костю¬
мы и н д и й с к о й ж е н щ и н ы и в г о р о д е и в деревне
обязательно в к л ю ч а ю т с а р и — настолько оно
с о о т в е т с т в у е т у с л о в и я м ж и з н и и национально¬
му облику народа.

41
 26
Гл ава 7 ки. Н е с м о т р я н а п р и р о д н у ю с м у г л о с т ь , б е л и з н у
К О С Т Ю М КИТАЯ
О Б Щ А Я ХАРАКТЕРИСТИКА СТРАНЫ
Древний Китай связан в наших представлениях
с В е л и к и м ш е л к о в ы м путем, по которому,
н а ч и н а я со ТТ в. до н. э . , двигались к а р а в а н ы
верблюдов, нагруженных дорогим китайским
ш е л к о м . В а н т и ч н о м Р и м е з а н е г о расплачи­
вались золотом: фунт за фунт.
О с н о в н ы м занятием жителей Китая с глубокой
д р е в н о с т и б ы л о з е м л е д е л и е . Д а ж е с а м импера¬
тор каждую весну собственноручно вспахивал
т р и борозды. И с к о н и в К и т а е п р о ц в е т а л и искус¬
ство и художественные ремесла.
З а с в о ю м н о г о в е к о в у ю и с т о р и ю о г р о м н а я стра­
на то объединялась в мощное централизован¬
н о е государство п о д в л а с т ь ю и м п е р а т о р с к и х
династий, то распадалась на мелкие царства,
часто п о д в е р г а я с ь и н о з е м н ы м в т о р ж е н и я м .
Под влиянием смешения многих местных
к у л ь т у р в п р е д е л а х К и т а я , а т а к ж е насиль¬
с т в е н н ы х р е ф о р м со с т о р о н ы и н о з е м н ы х за¬
х в а т ч и к о в и с к у с с т в о и к о с т ю м с т р а н ы претер¬
п е в а л и п о с т о я н н ы е и з м е н е н и я . О д н а к о особен¬
ности социально-экономического развития
народа, его философское учение о природе
о п р е д е л и л и т е о с н о в н ы е черты, к о т о р ы е н а
протяжении многих веков характеризовали
с и м в о л и к у ф о р м ы , о р н а м е н т а ц и и и ц в е т а ки¬
тайского костюма.
и р у м я н е ц л и ц а ц е н и л и очень в ы с о к о . П о э т о м у
белила и румяна были широко распространены
в д е к о р а т и в н о й к о с м е т и к е . О д н а к о б ы л и девуш¬
к и , к о т о р ы е л ю б и л и щ е г о л ь н у т ь с в о е й естест¬
в е н н о й красотой. Так, в романе Ц а о Сюэ -циня
«Сон в красном тереме» говорится, что у
героини Бао-чай лицо как серебряный таз,
глаза, к а к в л а ж н ы е а б р и к о с ы , г у б ы н е накра¬
шены, но как киноварь, брови не нарисованы,
но с з е л е н ы м отливом.
По о п и с а н и ю в е н е ц и а н с к о г о к у п ц а и д и п л о м а т а
М а р к о П о л о м о ж н о судить, к а к в ы с о к о б ы л о
р а з в и т о в с р е д н е в е к о в о м К и т а е ч у в с т в о красо¬
ты. В ы б и р а я н е в е с т у д л я и м п е р а т о р а , е е красо¬
ту оценивали, к а к и бриллиант, на к а р а т ы .
ТКАНИ ЦВЕТОВАЯ ГАММА
К и т а й по праву считается родиной шелка и
искусства шелковой орнаментации. В древности
считалось, что т р е н и е ш е л к а о к о ж у ч е л о в е к а
с п о с о б с т в у е т и з л е ч е н и ю от м н о г и х болезней.
П о э т о м у н е т о л ь к о п р е к р а с н ы е в н е ш н и е ка¬
чества привлекали к нему внимание богатых
и знатных л ю д е й всего мира.

ЭСТЕТИЧЕСКИЙ ИДЕАЛ КРАСОТЫ

Китайцы принадлежат к восточноазиатской
м о н г о л о и д н о й группе, х а р а к т е р и з у ю т с я невы¬
соким ростом, несколько у п л о щ е н н ы м л и ц о м
с высоким лбом, которое в китайской поэзии
часто с р а в н и в а л и со «светлой л у н о й в середине
осени», с м у г л о в а т о й к о ж е й , с у ж е н н ы м р а з р е з о м
глаз, п р я м ы м и ч е р н ы м и б л е с т я щ и м и в о л о с а м и .
О ч е н ь т и п и ч н ы в ы с о к о п о с т а в л е н н ы е брови,
которые в искусстве в процессе стилизации
часто, к а к и глаза, и з о б р а ж а ю т с я к о с о , с взле¬
тающими наружными концами.
С течением веков идеал красоты, естественно,
не раз менялся, но ч а щ е всего в м у ж с к о м
о б л и к е п о д ч е р к и в а л и с ь особая, с к р ы т а я грация,
и з ы с к а н н о с т ь м а н е р , и н т е л л е к т у а л ь н ы е каче¬
ства: образованность, у т о н ч е н н о с т ь ч у в с т в . Существовали различные способы росписи
Еще чаще менялся идеал китайской ж е н щ и н ы . шелка, получения тканых цветных узоров,
В п е р и о д Т а н (VIII в.) к р а с а в и ц а м и с ч и т а л и с ь вышивка.
полные, круглолицые девушки, позднее, По плотности и фактуре шелковые ткани также
наоборот, в китаянках ценились женственность, были чрезвычайно разнообразны: узорчатая
и з я щ е с т в о , м а л е н ь к и е размеры рук и ног многоцветная парча, плотный одноцветный
( к XII в . р а с п р о с т р а н и л с я о б ы ч а й б и н т о в а т ь узорный шелк, тончайший шелковый газ.
д е в о ч к а м с т у п н и ног, ч т о б ы п р и о с т а н о в и т ь и х О р н а м е н т а ц и я их б ы л а т е с н о с в я з а н а с народ¬
рост), с д е р ж а н н о с т ь д в и ж е н и й , ж е с т о в , п о х о д - н ы м и этическими взглядами, представлениями
о жизни, природе, счастье.
 27
Фантастические драконы, птицы, летучие
м ы ш и , б а б о ч к и , ц в е т ы сливы, пиона, лотоса,
м е д а л ь о н ы с л о ж н о й ф о р м ы всегда н а с ы щ е н ы
г л у б о к о й с и м в о л и к о й . В п р е д с т а в л е н и я х древ¬
них китайцев-земледельцев началом жизни
я в л я е т с я е д и н с т в о д в у х п р о т и в о п о л о ж н ы х сил:
Неба и Земли. К о н к р е т н ы м выражением их
слияния был дождь. Отсюда основной мотив
китайского орнамента: волны, облачные ленты
и спирали — символы грома и молнии. Отсюда
и о б р а з д р а к о н а — п о в е л и т е л я д о ж д я , плыву¬
щего в волнах или парящего среди облаков
и в то же в р е м я о б ъ я т о г о п л а м е н е м ( р и с . 42).
Цветовая символика в древности определялась
с м е н о й в р е м е н года. З е л е н ы й — ц в е т в е с н ы ,
м о л о д ы х всходов, красный — лета и огня,
ж е л т ы й — ц в е т з е м л и , ц в е т с о з р е в а ю щ и х хле¬
б о в , б е л ы й — ц в е т о с е н и , к о г д а з а к р о м а на¬
п о л н я ю т с я б е л о с н е ж н ы м з е р н о м р и с а . Н о бе¬
л ы й — э т о и цвет запада, где у м и р а е т Солнце,
поэтому для траурных одежд используются
н е к р а ш е н ы е т к а н и . Ч е р н ы й ц в е т — ц в е т зи¬
м ы , самого т е м н о г о в р е м е н и года, а ч е р н ы й
с к р а с н ы м о т л и в о м (цвет сюань) символизи¬
рует зарождение света в недрах тьмы, образ
солнцестояния.

В с р е д н е в е к о в ь е о б щ и й х а р а к т е р ц в е т о в о й гам¬
мы сохраняется, но ее символика постепенно
в ы т е с н я е т с я и е р а р х и ч е с к и м и з н а к а м и социаль¬
н о й регламентации: ж е л т ы й цвет — ц в е т импе¬
раторской одежды, красный — высших
сановников; затем следовали зеленый, синий,
б е л ы й цвета.

ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ОДЕЖДЫ.

К О Н С Т Р У К Т И В Н О Е РЕШЕНИЕ

С глубокой древности основой китайского

костюма (мужского и женского) были длинные
штаны и свободная распашная кофта или
халат с запахом слева направо и тесемочной
з а в я з к о й . Ш т а н ы н а т а л и и у к р е п л я л и с ь матер¬
ч а т ы м п о я с о м . К о ф т а и х а л а т и м е л и мешко¬
о б р а з н ы е р у к а в а , с у ж е н н ы е в н и з у и украшен¬
ные м а н ж е т а м и (рис. 43). К и т а я н к и и знатные
или пожилые китайцы поверх штанов носили
д л и н н у ю з а п а х и в а ю щ у ю с я плахту.
Из этих простейших форм бытовой одежды
развился торжественный ритуальный костюм*,
о т л и ч а в ш и й с я р а з н о о б р а з и е м д е т а л е й , слож¬
ностью головного убора, украшений, цветом,
но имеющий ту же конструктивную основу.
Цвет, орнаментация, форма ритуального
костюма насыщены глубокой символикой.
Кофта императора, символизирующая Небо
черно-красного цвета, орнаментирована
изображениями солнца, луны, звезд, гор;
*Ритуальный костюм предназначался для торжественных
п р а з д н и к о в и о б р я д о в , с в я з а н н ы х с к и т а й с к о й филосо­
фией природы.
 28

плахта — с и м в о л Земли — желто-красная,

орнаментирована зернами хлебов. Головной
убор выражает символику ф о р м ы (слияние
круга — Неба и квадрата — Земли) и цвета
(черный и красный). Подобно струям дождя
стекают нити нефритовых ш а р и к о в (рис. 44).
К о с т ю м включал богато украшенный фартук,
п р и к р е п л я в ш и й с я к поясу спереди, и сетку
цветных шнуров с вплетенными нефритовыми
кольцами.
Б с р е д н е в е к о в ы й п е р и о д на с м е н у к о ф т е и
плахте в п о в с е д н е в н о м м у ж с к о м к о с т ю м е при¬ своим пышным декором , многоцве тностью.
х о д и т д л и н н ы й халат, ч а с т о с б о к о в ы м и раз¬ В X V I I в. Китай завоевывают маньчжуры,
р е з а м и ( р и с . 45). П о с т е п е н н о э т о т халат выте¬ основав свою династию Цин. В этот период
с н я е т к о ф т у и плахту и из т о р ж е с т в е н н о й целый ряд реформ насильственно изменяет
одежды, в связи с чем значительно повышается черты национального китайского костюма.
р о л ь его цвета, у к р а ш е н и й , о р н а м е н т а ц и и в Мужской халат становится более узким, осо -
в ы р а ж е н и и с о ц и а л ь н о - и е р а р х и ч е с к о г о харак¬ б е н н о р у к а в а , в о ф и ц и а л ь н о м к о с т ю м е заканчи¬
тера костюма. Государственные указы четко в а ю щ и е с я к о п ы т о о б р а з н ы м и м а н ж е т а м и . По¬
р е г л а м е н т и р у ю т ф о р м у , цвет, м а т е р и а л костю¬ в е р х х а л а т а н а д е в а е т с я б о л е е к о р о т к а я одно¬
м а и м п е р а т о р а , его п р и б л и ж е н н ы х , ч и н о в н и к о в ,
бортная кофта с укороченными широкими
р а з д е л е н н ы х на 9 р а н г о в . О с о б е н н о с т ь ю сред¬
рукавами из синего, фиолетового или черного
невекового официального халата является
ш е л к а . На г р у д и и с п и н е р а с п о л а г а ю т с я квад¬
закрытый ворот с круглым вырезом горловины
ратные нашивки или в ы ш и в к и с символическим
и р а з н о о б р а з и е ш и р и н ы р у к а в о в . П р и неизмен¬
орнаментом — буффаны, обозначавшие ранг
ности конструктивных основ покроя кофты и
халаты могли быть одно- или д в у б о р т н ы м и , носителя (рис. 46).
с закрытой асимметричной застежкой или с Ж е н с к и й к о с т ю м б о л ь ш е с о х р а н я е т националь¬
запахом и п е р е к р е щ и в а ю щ и м и с я на груди н ы й к и т а й с к и й х а р а к т е р : э т о — к о р о т к а я дву¬
полами. бортная кофта с ш и р о к и м и рукавами, плахта
с г л а д к и м и д е к о р и р о в а н н ы м и прямоугольника¬
В женском костюме средневековья кофта и ми с п е р е д и и с з а д и и п л и с с и р о в а н н ы м и бочка¬
п л а х т а , а в V I I I — IX в в . т а к ж е и ю б к а про¬ ми (рис. 47). П о л н ы й парадный к о с т ю м цин-
должают оставаться основными видами одежды. ского времени завершают р о с к о ш н ы е накидки-
Костюм женщины отличается от мужского пелерины и в мужском, и в женском костюме.

ОБУВЬ, ГОЛОВНЫЕ У Б О Р Ы , ПРИЧЕСКИ,
УКРАШЕНИЯ
Х а р а к т е р н ы е в и д ы к и т а й с к о й о б у в и — легкие
т у ф л и и з ткани, пеньки, с о л о м ы н а т о л с т о й
подошве из многослойной проклеенной бумаги
и л и т к а н и . В о т д е л ь н ы е п е р и о д ы б ы л и распро¬
странены кожаные или м а т е р ч а т ы е сапоги,
по своим мягким очертаниям напоминающие
чулки. При маньчжурах в официальной ф о р м е
и х с м е н и л и ж е с т к и е с а п о г и н а ч р е з м е р н о тол¬
стой белой подошве, скошенной впереди.
Древние и средневековые мужские головные
уборы необычайно сложны и разнообразны.
В древности — это причудливые сооружения
и з т к а н и ( г а з а ) , п р о п и т а н н о й л а к о м , н а про¬
волочном каркасе. Самые торжественные из
н и х в е н ч а л и с ь н а в е с а м и с о с в и с а ю щ и м и нитя¬
ми н е ф р и т о в ы х ш а р и к о в , ш н у р а м и и лен¬
тами, ниспадающими иногда до самой земли
(рис. 48, слева). В средние века в о ш л и в моду
п р о с т ы е г о л о в н ы е п о в я з к и и з ч е р н о г о газа,
которые со временем тоже стали пропитывать
л а к о м ( р и с . 4 8 , в ц е н т р е ) . М а н ь ч ж у р ы привне¬
сли сравнительно простые головные уборы:
плетеные конические — летние ( р и с . 4 8 , спра¬
ва) и круглые с круто з а л о м л е н н ы м и п о л я м и —
зимние. В навершье шапки вставлялся шарик,
ц в е т к о т о р о г о о б о з н а ч а л р а н г н о с и т е л я . Нечи¬
новные китайцы н о с и л и ч е р н ы е полусфериче¬
ские шапочки, состоящие из околыша
ш е с т и к л и н ь е в с п у г о в к о й на м а к у ш к е . В на¬
р о д е н о с и л и в о й л о ч н ы е к о л п а к и , б е л ы е повяз¬
ки, п л е т е н ы е ш л я п ы . Э т и к е т н о ш е н и я г о л о в н ы х
у б о р о в п р о т и в о п о л о ж е н е в р о п е й с к о м у : в с е ри¬
т у а л ы , а т а к ж е в ы р а ж е н и е п о ч т и т е л ь н о с т и обя¬
зательно т р е б у ю т надетого головного убора.
Мужские прически всегда состояли из узла
д л и н н ы х в о л о с , у к р е п л е н н о г о н а т е м е н и шпиль¬
к о й . В п е р и о д м а н ь ч ж у р с к о г о г о с п о д с т в а завое¬
ватели обязали китайцев брить переднюю
часть головы, а о с т а в ш и е с я на затылке волосы
з а п л е т а т ь в к о с у . К о с а с т а л а с и м в о л о м нацио¬
нального угнетения, и все н а р о д н ы е в о с с т а н и я
п р о т и в в л а с т и м а н ь ч ж у р о в н а ч и н а л и с ь с о сре¬
зания кос.
Женские прически также имеют в основе узел
волос, расположенный в различные периоды
то на т е м е н и , то на затылке и з а к р е п л е н н ы й
ш п и л ь к а м и . В X — X I I в в . на в и с к и , л о б и
щеки приклеивались зеленые, синие, черные
мушки, к которым прикрепляли драгоценные
камни. В период династии Мин (XIV —
XVII вв.) узел укреплялся на темени, на
висках волосы срезали под п р я м ы м углом, на
лбу — по п р я м о й линии, п о д ч е р к и в а я ее т у ш ь ю .
П р и ч е с к у ч а с т о у к р а ш а л и с л о ж н ы м и сооруже¬
н и я м и из ж е м ч у г а и н е ф р и т а , и н о г д а с фигу¬
р а м и фениксов, д е р ж а щ и х в клюве длинные
струящиеся подвески.
2!)
Глава 8
КОСТЮМ ВИЗАНТИИ
О Б Щ А Я ХАРАКТЕРИСТИКА СТРАНЫ
В 395 г. н. э. Р и м с к а я и м п е р и я р а з д е л и л а с ь
на З а п а д н у ю и В о с т о ч н у ю . З а п а д н а я б ы л а раз¬
р у ш е н а в о с с т а н и я м и р а б о в и з а в о е в а н а вар¬
в а р а м и — г е р м а н ц а м и и галлами, В о с т о ч н а я ,
о б ъ е д и н и в ш а я п о д с в о е й в л а с т ь ю Е г и п е т , Си¬
р и ю , М а л у ю А з и ю , Г р е ц и ю , в ы с т о я л а и стала
называться Византией.
Византия унаследовала от античного Рима
с т а р ы е г о с у д а р с т в е н н ы е ф о р м ы и бюрократи¬
ческий аппарат. Однако рабство тормозило
развитие с п о с о б а производства, и на смену
ему п р и х о д я т новые о б щ е с т в е н н ы е отноше¬
н и я — феодальные.
Господствующей религией было христианство,
которое являлось огромной экономической
и п о л и т и ч е с к о й с и л о й . О н о же и г р а л о решаю¬
щ у ю р о л ь в ф о р м и р о в а н и и в и з а н т и й с к о й куль¬
туры и искусства.
В искусстве Византии и эстетических взглядах
V — V I I вв. отразились все п р о т и в о р е ч и я
э п о х и , с в я з а н н ы е с л о м к о й с т а р ы х и формиро¬
в а н и е м н о в ы х о б щ е с т в е н н ы х о т н о ш е н и й : влия¬
ние античности, в о с т о ч н ы х т р а д и ц и й и н о в о й
и
христианской тематики.
Ведущими видами искусства этого периода
я в л я ю т с я а р х и т е к т у р а , м о н у м е н т а л ь н а я живо¬
пись, х у д о ж е с т в е н н о е р е м е с л о , в т о м числе
производство тканей, вышивка.
С о х р а н и в ш и е с я м о з а и к и и б а р е л ь е ф ы визан¬
т и й с к и х ц е р к в е й , и к о н о п и с ь я в л я ю т с я основны¬
ми источниками, отражающими эстетический
идеал и костюм человека той эпохи.
ЭС ТЕТИЧЕ СКИЙ ИДЕАЛ КРАС О Т Ы
Находясь под глубоким влиянием христианской
религии, византийская эстетика отделяла мир
ч у в с т в е н н ы й от м и р а д у х о в н о г о и противопо¬
ставляла один другому. Чувственная природа
человека объявлялась скверной и греховной,
п о э т о м у ее н е о б х о д и м о б ы л о п р е о д о л е в а т ь на
протяжении всей жизни. Отсюда красота -
э т о д о б р о д е т е л ь в о с л а в у бога.
На с м е н у а н т и ч н о й красоте и г а р м о н и и челове¬
ческого о б л и к а п р и х о д и т н о в ы й т и п к р а с о т ы -
духовной. Тело всячески маскируется. О с о б ы й
интерес у художников вызывает изображение
лица. О г р о м н ы е глаза, у д л и н е н н ы й о в а л лица,
м а л е н ь к и й , л и ш е н н ы й в с я к о г о н а м е к а н а чув¬
ственность рот и подчеркнуто высокий лоб.
Г о л о в а с т а н о в и т с я ц е н т р о м д у х о в н о й вырази¬
т е л ь н о с т и о б л и к а м у ж ч и н ы и ж е н щ и н ы , плос¬
кая, б е с ф о р м е н н а я ф и г у р а л и ш а е т с я ж и в ы х ,
 30
ТКАНИ, Ц В Е Т О В А Я ГАММА

Византийские ткачи славились изготовлением

в е л и к о л е п н ы х ш е р с т я н ы х , ш е л к о в ы х , парчо¬
вых тканей, ковров. Их искусств/) возросло
с р а з в и т и е м п р о и з в о д с т в а ш е л к а - с ы р ц а в сере¬
дине VI в. Фактура византийских тканей была
р а з н о о б р а з н а , н о п р е о б л а д а л и п л о т н ы е , тяже¬
лые, н е э л а с т и ч н ы е т к а н и , з а т к а н н ы е и л и выши¬
тые металлическими нитями, драгоценными
камнями.
Рисунок — крупный, четкий, плоскостный, что
также имело большое значение в нивелировке
ф о р м тела. Ч а с т о о н в ы п о л н я л н е т о л ь к о эсте¬
т и ч е с к у ю , но и с и м в о л и ч е с к у ю ф у н к ц и ю . Так,
изображение орла, льва являлось с и м в о л о м
власти на одежде и м п е р а т о р а и знати. На
одном костюме могло быть изображено до
600 с ц е н н а б и б л е й с к и е т е м ы . Н а о д е ж д а х
культово-религиозного назначения широко
применялись золотая вышивка и тканый узор.
Ц в е т о в а я г а м м а п о р а ж а л а р а з н о о б р а з и е м соче¬
т а н и й , о г р о м н ы м к о л и ч е с т в о м ц в е т о в и оттен¬
ков. На рис. 49 показаны образцы византийских
тканей VIII — X вв.

ОСНОВНЫЕ Ф О Р М Ы И ВИДЫ ОДЕЖДЫ

Новое представление о красоте, использование

н е э л а с т и ч н ы х , с к р у п н ы м , п л о с к о с т н ы м орна¬
м е н т о м д р а г о ц е н н ы х т к а н е й о б у с л о в и л и появле¬
ние н о в ы х ф о р м о д е ж д ы , в к о т о р ы х господству¬
ю щ е й становится «футляр», очень простой по
п о к р о ю , д е л а ю щ и й тело как бы бесплотным.
49 Эта форма, впервые появившись еще в Риме
в э п о х у И м п е р и и , в В и з а н т и и с т а н о в и т с я основ¬
ной и получает свое дальнейшее развитие.

Мужской костюм

Основными видами мужской одежды являются

туника, ш т а н ы , палудаментум, пенула, л о р у м .
По названиям они мало чем отличаются от
р и м с к и х , о д н а к о ф о р м ы п р е т е р п е л и существен¬
ные изменения. Из костюма почти исчезли
д р а п и р о в к и , а т а м , где о н и о с т а л и с ь , а н т и ч н у ю
м я г к о с т ь и п л а с т и к у з а м е н и л и т я ж е л ы е ци¬
линдрические фалды, придающие силуэту и
всей фигуре человека ф о р м у цилиндра.
Туника н а п о м и н а л а п о з д н ю ю р и м с к у ю т у н и к у
с д л и н н ы м и , с у ж е н н ы м и к н и з у р у к а в а м и . По¬
е с т е с т в е н н ы х п р о п о р ц и и и линии, и к о с т ю м
к р о й т у н и к и у р а з л и ч н ы х к л а с с о в б ы л одноти¬
приобретает особое значение.
пен, различаясь лишь д л и н о й и качеством
При этом одним из противоречий византийской
ткани. К о р о т к у ю тунику в ы ш е коленей носила
культуры было то, что наряду с провозглаше¬
беднота. Византийскую тунику, так же как
н и е м и д е а л а - д у х о в н о й к р а с о т ы ее характери¬
•и р и м с к у ю , ча'сто у к р а ш а л и н е ш и р о к и м и про¬
зует с т р а с т ь к р о с к о ш и , с в я з а н н о й с р и т у а л а м и
дольными полосами или вышивкой.
ц е р к в и . Во в н е ш н е м о б л и к е и к о с т ю м е ч е л о в е к а
Штаны — н е с о м н е н н о е заимствование из стран
это проявлялось в использовании великолепных
В о с т о к а — б ы л и о б я з а т е л ь н о й ч а с т ь ю мужско¬
д о р о г и х т к а н е й , ю в е л и р н ы х у к р а ш е н и й , в по¬
го костюма. Они состояли из двух несшитых
вышенной декоративности костюма.
31

половин и прикреплялись тесемками к поясу.

Д л и н а ш т а н о в б ы л а р а з л и ч н о й : д о коленей,
до щиколоток, с носочной частью.
Палудаментум — в е р х н я я одежда императора
и знати.
Низшие классы носили плащи на завязках
спереди или р а с п а ш н у ю о д е ж д у р а з л и ч н о й
длины с рукавами.
На м о з а и к е ц е р к в и св. Виталия в Равенне
изображен император Ю с т и н и а н с придворны­
ми. Император в белой к о р о т к о й тунике. Ее
б о к о в о й разрез, низ узкого рукава и плечо
у к р а ш е н ы в ы ш и в к о й . С в е р х у п у р п у р н ы й па-
л у д а м е н т у м , н и с п а д а ю щ и й т я ж е л ы м и круглы¬
ми фалдами. На правом плече он застегнут
д о р о г о й ф и б у л о й с т р е м я п о д в е с к а м и , н а уров¬
не груди — с о с л о в н о е у к р а ш е н и е из з о л о т о й
п а р ч и с р и с у н к о м , на н о г а х — п у р п у р н ы е
вышитые башмаки. Так же одеты придворные,
но на н и х п а л у д а м е н т у м ы б е л ы е с п у р п у р н ы м
знаком сословия без вышивки и иные, чем
у и м п е р а т о р а , с о с л о в н ы е в ы ш и в к и на п л е ч а х
т у н и к и (рис. 50).
Епископ и священники одеты в длинные белые
т у н и к и с д л и н н ы м и ш и р о к и м и р у к а в а м и , укра¬
ш е н н ы е по п е р е д у и н и з у р у к а в о в п у р п у р н ы м и
п о л о с а м и , в ц в е т н у ю пенулу и ш а р ф , украшен¬
н ы й б а х р о м о й и к р е с т а м и . В о и н ы о д е т ы в ко¬
р о т к и е ц в е т н ы е т у н и к и с н а г р у д н ы м и укра¬
ш е н и я м и (рис. 51).
С V I I в. н е о т ъ е м л е м о й ч а с т ь ю и м п е р а т о р с к о г о
к о с т ю м а д е л а е т с я лорум — ш и р о к и й д л и н н ы й
ш а р ф и з з о л о т о й п а р ч и с д р а г о ц е н н ы м и камня¬
ми (рис. 52). П о з ж е в к о с т ю м е ц а р я и б о я р
Древней Руси, испытавшем большое влияние
к о с т ю м а Византии, в е р х н я я часть л о р у м а пре¬
вратится в круглый вышитый накладной ворот-
32
33

ник, с р е д н я я — в ш и р о к у ю в ы ш и т у ю п о л о с у .
О б у в ь в и з а н т и й ц е в — с а п о г и , п о д в я з а н н ы е уз¬
кими р е м е ш к а м и , или мягкие б а ш м а к и .
Головные уборы — колпаки с остроконечной
и л и с ф е р и ч е с к о й тульей и слегка о т с т а ю щ и м
околышем.

Женский костюм

О с н о в н ы е в и д ы ж е н с к о й о д е ж д ы : туника, стола,
пенула, м а ф о р и й .
Еще в б о л ь ш е й степени, ч е м в м у ж с к о й о д е ж д е ,
с и л у э т ж е н с к о г о к о с т ю м а с т р е м и т с я к цилинд¬
рической ф о р м е , м а с к и р у ю щ е й тело.
На м о з а и к е х р а м а св. Виталия и з о б р а ж е н а им¬
ператрица Ф е о д о р а со свитой. На ней белая
стола с б о г а т о й в ы ш и в к о й по б о к а м и низу
и пурпурная императорская мантия с каймой
к р у п н о г о о р н а м е н т а . Н а " ш е е м а с с и в н о е широ¬
к о е о ж е р е л ь е из з о л о т а и д р а г о ц е н н ы х к а м н е й ,
на голове — з о л о т о й венец, на ногах — в ы ш и т ы е
з о л о т о м б а ш м а к и . Р о с к о ш н о о д е т ы и придвор¬
ные д а м ы . На н и х одноцветные в ы ш и т ы е столы
и п е н у л ы и з у з о р ч а т ы х т к а н е й . Т а к о е сочета¬
ние у з о р н ы х и о д н о ц в е т н ы х т к а н е й б ы л о из¬
любленным в декоративном решении ансамбля
(рис. 53).
Наряду с р о с к о ш н ы м и светскими одеждами из
д о р о г и х т к а н е й в в и з а н т и й с к и й п е р и о д появля¬
ется н а к и д к а мафорий, з а к р ы в а ю щ а я в е р х н ю ю
ч а с т ь ж е н с к о й ф и г у р ы и г о л о в у . К о н ц ы ее
перекрещиваются спереди и перебрасываются
на с п и н у . В м е с т е с д л и н н о й с т о л о й т а к а я на¬
к и д к а п р и д а е т ф и г у р е а с к е т и ч е с к и й в и д , отре¬
ш е н н ы й о т всего з е м н о г о . Э т о т к о с т ю м настоль¬
ко соответствовал требованиям христианской
р е л и г и и и эстетики, ч т о с т а н о в и т с я п о с т о я н н о й
о д е ж д о й с в я т ы х в и к о н о п и с и ( р и с . 54).
Ж е н щ и н ы н е и м у щ и х к л а с с о в , х о т я и сохраня¬
ли в с в о е й о д е ж д е о с н о в н ы е ф о р м ы и силуэт,
но делали ее более легкой и п р и с п о с о б л е н н о й
к у с л о в и я м т р у д а и б ы т а , из д е ш е в ы х , скром¬
ных тканей.

ВЛИЯНИЕ ВИЗАНТИЙСКОГО КОСТЮМА

НА КОСТЮМ СРЕДНЕВЕКОВОЙ ЕВРОПЫ

Византийский костюм оказал большое влияние

на к о с т ю м с р е д н е в е к о в о й Е в р о п ы и о с о б е н н о
Д р е в н е й Р у с и , с к о т о р о й б ы л р а з в и т культур¬
н ы й и т о р г о в ы й о б м е н . Ф у т л я р о о б р а з н ы й си¬
луэт, з а к р ы т ы е о д е ж д ы , с о о т в е т с т в у ю щ и е ос¬
новным идеям христианства, долго бытовали
в Е в р о п е . В е л и к о л е п н ы е , х у д о ж е с т в е н н о отде¬
ланные ткани были образцом подражания в
и з г о т о в л е н и и о д е ж д ы д л я знати. Т а к и е в и д ы
античной одежды, как туника, далматика,
пенула, мантия, претерпев соответствующие
изменения в византийском костюме, оказались
п р и с п о с о б л е н н ы м и к ж и з н и на века.

Глава 1 Однако
КОСТЮМ ЗАПАДНОЙ ЕВРОПЫ В ЭПОХУ
СРЕДНЕВЕКОВЬЯ
О Б Щ А Я ХАРАКТЕРИСТИКА ЭПОХИ
В т е ч е н и е V в. по з а п а д н о й т е р р и т о р и и п а в ш е й
Р и м с к о й и м п е р и и р а с с е л я л и с ь р а з л и ч н ы е пле­
мена в а р в а р о в — германцев. О н и з а н я л и тер­
р и т о р и ю с о в р е м е н н ы х И т а л и и , Ф р а н ц и и , Испа­
н и и , Г е р м а н и и , А н г л и и , Н и д е р л а н д о в . К V I I I в.
о т н о с и т с я с о з д а н и е н а и б о л е е к р у п н о г о феодаль­
ного г о с у д а р с т в а — к о р о л е в с т в а ф р а н к о в , кото­
рое достигло своего м о г у щ е с т в а в п е р и о д цар­
с т в о в а н и я К а р л а В е л и к о г о . В 843 г. ф р а н к с к а я
и м п е р и я р а с п а л а с ь н а т р и б о л ь ш и х королев¬
ства: Францию, Германию и Италию.
В а р в а р с к и е государства, в о з н и к ш и е н а разва¬
линах рабовладельческой Римской империи,
характеризовались новыми социально-экономи-
ч е с к и м и о т н о ш е н и я м и — ф е о д а л ь н ы м и , хри¬
с т и а н с к о й религией, с м е н и в ш е й д р е в н и е язы¬
ч е с к и е в е р о в а н и я в а р в а р о в , и н о в о й европей¬
ской культурой, с ф о р м и р о в а в ш е й с я в сфере
религии.
Х а р а к т е р в с е г о с р е д н е в е к о в о г о и с к у с с т в а край­
не п р о т и в о р е ч и в . С о д н о й с т о р о н ы , э т о про¬
паганда религиозных идей и аскетизма: мир
полон зла и губительных соблазнов, красота
его о б м а н ч и в а и преходяща, т е л о — оковы бес¬
с м е р т н о й д у ш и . Н о ц е р к о в н ы е и д е и н е изоли¬
р о в а л и и с к у с с т в о от п р е д с т а в л е н и й и в к у с о в
народа — средневековые художники сумели
о т к р ы т ь в ч е л о в е к е о г р о м н о е б о г а т с т в о внут¬
ренней жизни, страстность д у ш е в н ы х порывов,
красоту труда. И и м е н н о э т а в т о р а я с т о р о н а
с р е д н е в е к о в о й к у л ь т у р ы п о д г о т о в и л а ее не¬
о б ы к н о в е н н ы й взлет в эпоху В о з р о ж д е н и я .
И с т о р и ю и с к у с с т в а с р е д н е в е к о в о й Е в р о п ы де¬
лят на т р и п е р и о д а : д о р о м а н с к и й (VI — X в в . ) ,
романский (XI — XII вв.) и готический
( X I I I — X V вв.). П е р в ы й э т а п — период ста¬
н о в л е н и я ф е о д а л и з м а , в т о р о й — его зрелости,
т р е т и й — в о з в ы ш е н и я с р е д н е в е к о в ы х горо¬
дов.
ЭСТЕТИЧЕСКИЙИДЕАЛ КРАСОТЫ
П о д г л у б о к и м в л и я н и е м р е л и г и и , пронизывав¬
ш е й в с е с ф е р ы о б щ е с т в е н н о й ж и з н и , в эпоху
средневековья появляется новый эстетический
и д е а л человека-аскета, о т р е к ш е г о с я о т р а д о с т е й
з е м н о й ж и з н и . Н а ф р е с к а х с о б о р о в изобража¬
ются непропорциональные бесплотные фигуры
с выражением неистовых страданий на лице.
Культ м а д о н н ы , б о г о м а т е р и , п о л у ч и в ш и й ши¬
рокое распространение в раннехристианском
и с к у с с т в е , о п р е д е л я е т и д е а л к р а с о т ы жен¬
щины.
36
религиозное воздействие было не
единственным в формировании эстетических
п р е д с т а в л е н и й с р е д н е в е к о в ь я . Н е м е н е е важ¬
н ы м и б ы л и и д е а л ы р ы ц а р с т в а и и д е а л ы народа,
н а ш е д ш и е о т р а ж е н и е в т а к и х э п и ч е с к и х про¬
изведениях, как «Песнь о Роланде», «Песнь
о Нибелунгах», в поэзии трубадуров. Сила,
х р а б р о с т ь , в о и н с к а я д о б л е с т ь р ы ц а р я , защит¬
ника своей страны, своего короля определили
м у ж е с т в е н н о с т ь его в н е ш н е г о облика. Это
сильный, ловкий, физически выносливый воин
с подчеркнуто широкими плечами, сильными
с т р о й н ы м и н о г а м и , в о л е в ы м р е ш и т е л ь н ы м ли¬
цом. В п е р в ы е в э с т е т и ч е с к и х в з г л я д а х европей¬
ского о б щ е с т в а мужественность к а к основная
ч е р т а м у ж с к о й к р а с о т ы н а ч и н а е т противопо¬
ставляться женственности, в о п л о щ а ю щ е й идеал
женской красоты. По описаниям поэтов XI —
X I I в в . , у т а к о й ж е н щ и н ы д о л ж н ы б ы т ь длин¬
ные золотистые вьющиеся волосы, зеленые
или голубые глаза, в е с е л ы е и у л ы б а ю щ и е с я ,
губы, п о д о б н ы е с в е ж е м у персику. Е е н е ж н о с т ь ,
тонкость, доброта, и з я щ е с т в о в о с п е в а ю т с я н а
р ы ц а р с к и х т у р н и р а х , в о з н и к а е т культ «пре¬
красной дамы», оказавший огромное влияние
на отношение к ж е н щ и н е всех последующих
поколений.
Основными источниками отражения внешнего
о б л и к а ч е л о в е к а и его к о с т ю м а в изобразитель¬
ном искусстве являются витражи и скульптура
с р е д н е в е к о в ы х соборов, к н и ж н а я м и н и а т ю р а .
РАЗВИТИЕ КОНСТРУИРОВАНИЯ
И МОДЕЛИРОВАНИЯ КОСТЮМА
Рост материальной культуры, развитие науки
и техники, новые общественные потребности
и эстетические идеалы в значительной степени
о п р е д е л и л и р а з в и т и е м о д е л и р о в а н и я и констру¬
и р о в а н и я о д е ж д ы , к о т о р а я д о л ж н а б ы л а во¬
плотить и выявить эти идеалы.
Примитивный крой, появившийся в глубокой
д р е в н о с т и н а Востоке, д а в ш и й о с н о в н ы е т и п ы
накладной и распашной одежды, бытовал в
е в р о п е й с к о й о д е ж д е в п л о т ь до X — XI в в .
В о з н и к ш е е з а т е м р а з л и ч н о е п о н и м а н и е муж¬
с к о й и ж е н с к о й к р а с о т ы п о т р е б о в а л о разделе¬
н и я ф о р м м у ж с к о й и ж е н с к о й о д е ж д ы . Про¬
п о р ц и и к о с т ю м а д о л ж н ы п о д ч е р к н у т ь муже¬
с т в е н н о с т ь м у ж ч и н ы и ж е н с т в е н н о с т ь женщи¬
н ы , т. е. п о я в л я е т с я п о т р е б н о с т ь в с о з д а н и и
облегающих форм одежды. Но облегающую
о д е ж д у г о р а з д о т р у д н е е « п о с а д и т ь » н а фигуре,
чем прямую, избежать заломов и морщин на
т к а н и , п о в т о р я ю щ е й ф о р м ы т е л а . И закройщи¬
к и ( т а к а я с п е ц и а л ь н о с т ь р е м е с л е н н и к а появля¬
ется у ж е к XI в.) п у т е м п р а к т и ч е с к о г о моде¬
лирования древней накладной туники создают
такие формы одежды.
К н а ч а л у X I I в. (романский период) в крое
платья проектируют три шва — боковые и
средний шов спинки. Верхнюю часть лифа
с п о м о щ ь ю этих ш в о в подгоняют по фигуре,
н и ж н ю ю часть расширяют, вшивая от линии
бедер треугольные клинья. По бокам на уровне
талии делают овальные вырезы, соединенные
п о к р а я м ш н у р о в к о й ( р и с . 55).
О с о б е н н о и н т е н с и в н о р а з в и в а е т с я конструиро¬
в а н и е о д е ж д ы в X I I I — X I V в в . ( э п о х а готи¬
ки). Это было связано с блестящим развитием
а р х и т е к т у р ы , о к а з а в ш е й в л и я н и е к а к н а внеш¬
ние ф о р м ы к о с т ю м а , т а к и н а е г о конструктив¬
н о е р е ш е н и е . П р е ж д е всего б ы л р е к о н с т р у и р о ¬
ван костюм рыцаря, к о т о р ы й состоял из
ц е л ь н о й м е т а л л и ч е с к о й к о л ь ч у г и . Ее монолит¬
н о с т ь и т я ж е л о в е с н о с т ь о г р а н и ч и в а л и движе¬
ния воина, были крайне неудобны в походе
и в бою, нередко даже служили причиной
болезни. Монолитную кольчугу расчленили на
о т д е л ь н ы е ч а с т и — латы, с о е д и н и в их шарни¬
рами, крючками, пряжками на участках
движения. Таким образом, практическим путем
б ы л и н а й д е н ы ф о р м ы п л о с к и х д е т а л е й , соответ¬
ствующих объемам отдельных частей фигуры:
спинки, переда, рукавов.

На ткани эти отдельные части или детали кроя

с т а л и р а с п о л а г а т ь с у ч е т о м ее п л а с т и ч е с к и х
свойств (растяжимости долевых и поперечных
нитей). Для создания объема делается вытачка,
линии п р о й м ы и оката рукава подкраиваются
овально. С о е д и н е н и е р у к а в а с п р о й м о й — не¬
постоянное, с п о м о щ ь ю тесьмы, шнуровки.
В X I V в. о д е ж д у с т а л и р а з р е з а т ь в п о п е р е ч н о м
н а п р а в л е н и и п о линии талии. Э т о о б е с п е ч и л о
максимальное прилегание, позволило избежать
з а л о м о в и п о п е р е ч н ы х складок, к о т о р ы е обра¬
зовывались при шнуровке цельного платья.
В м е с т е с т е м п р е к р а с н о и с п о л ь з у ю т с я пласти¬
ческие возможности косого кроя в верхней
одежде т и п а упелянд.
гой отделочной ткани), лентами, фестонами;
П е р и о д г о т и к и б ы л в р е м е н е м р а с ц в е т а констру¬ 2) и с п о л ь з о в а н и е в о д е ж д е я р к и х , к о н т р а с т н ы х
и р о в а н и я и м о д е л и р о в а н и я о д е ж д ы , формирова¬
с о ч е т а н и й ц в е т о в (зеленых, к р а с н ы х , синих,
н и я в с е х в и д о в к р о я , с у щ е с т в у ю щ и х в настоя¬
желтых);
щее время. Появление различных видов
3) у к р а ш е н и е т к а н и з о л о т ы м и и с е р е б р я н ы м и
р у к а в о в , ю б о к ( п р я м ы х , к л е ш , из к л и н ь е в ) , ли¬
бубенчиками ( в х р о н и к е т о г о в р е м е н и расска¬
фов (узких, широких) дало возможность
зывается, что на одном из турниров на рыцаре
разнообразить ассортимент и модели одежды.
звучало сразу 500 б у б е н ц о в , п р и к р е п л е н н ы х
Намечаются первые признаки моды, т. е.
относительно быстрой смены форм одежды к одежде, обуви, ш л я п е ) ;
в пределах общего художественного стиля. 4 ) п о я в л е н и е п е р ч а т о к , у к р а ш е н н ы х драгоцен¬
ными камнями и золотом;
5) п о д ч е р к и в а н и е о т д е л к о й (в о б щ е й компо¬
ДЕКОРАТИВНОЕ РЕШЕНИЕ ОДЕЖДЫ.
зиции костюма) значения и функции детали,
ТКАНИ, Ц В Е Т О В А Я ГАММА
узла ( н а п р и м е р , ш н у р о в к а с л е н т а м и ) .
Из наиболее о б щ и х принципов декоративного В п е р и о д р а н н е г о с р е д н е в е к о в ь я н а и б о л е е рас¬
оформления одежды средневекового периода п р о с т р а н е н н ы м и м а т е р и а л а м и б ы л и лен, домо¬
можно выделить следующие: т к а н ы й холст, с у к н о , мех, кожа, в о с т о ч н ы й и
1) отделку г о р л о в и н ы , низа изделия, низа византийский шелк. Расцвет ремесленного
р у к а в о в и линии с о е д и н е н и я п р о й м ы с р у к а в о м производства в городах в готический период
вышивкой, мережкой, бейками (из более д о р о - привел к развитию ткачества, расширению
38
ассортимента и п о в ы ш е н и ю качества тканей,
разнообразию их орнаментации. Получают
р а с п р о с т р а н е н и е ш е л к , п а р ч а , бархат, эластич­
н ы е с у к н а . Н а б и в н ы е и т к а н ы е у з о р ы , эффек¬
ты тиснения, украшение золотой и серебряной
н и т я м и , я р к и е ц в е т а п о з в о л я л и с о з д а в а т ь пре¬
красные ткани. Рисунок — фантастические
изображения ж и в о т н ы х и птиц, «павлиньи
перья», часто п о м е щ а е м ы е в круги или овалы
(рис. 56).

ОСНОВНЫЕ ВИДЫ И ФОРМЫ ОДЕЖДЫ

Мужской костюм
П е р и о д р а н н е г о с р е д н е в е к о в ь я (VI — XII вв.).
Изображения костюма варваров имеются на
и з в е с т н о м т р и у м ф а л ь н о м с о о р у ж е н и и Древне­
го Р и м а — колонне Траяна. Костюм состоял
из к о р о т к о й туники с рукавами, п о д п о я с а н н о й
на талии, к о р о т к и х ш т а н о в , чулок из ткани,
кожаных башмаков и небольшой шерстяной
накидки, застегнутой на правом плече. На
г о л о в у н а д е т а н е б о л ь ш а я к о н у с о о б р а з н а я ша¬
почка.
Такой костюм продолжает оставаться в быту
знати в империи Карла Великого (VIII в.).
Наряду с ним п о я в л я ю т с я узкие длинные
штаны из двух половинок, длинные широкие
туники, надеваемые одна на другую.
В е р х н я я т у н и к а — д л и н н а я ш и р о к а я наклад¬
ная одежда о б ы ч н о и з д о р о г о й т к а н и , с полу¬
круглым или прямоугольным, подчеркнутым
отделкой вырезом горловины, без рукавов или
с короткими широкими рукавами.
Н и ж н я я т у н и к а и м е л а д л и н н ы е цельнокрое¬
ные рукава, у к р а ш е н н ы е по низу в ы ш и в к о й
или цветным кантом. Плащи знати также были
длинными и широкими, их застегивали на
правом плече. Такой костюм мы видим на
м и н и а т ю р е X в., и з о б р а ж а ю щ е й и м п е р а т о р а
Оттона I I . На нем светлая туника с ш и р о к и м
з о л о т ы м кантом внизу, по низу р у к а в о в , плечу
и б о к о в о м у разрезу, из-под которого видна
б е л а я н и ж н я я т у н и к а . С в е р х у н а б р о ш е н пур¬
пурный плащ, застегнутый на плече дорогим
украшением. Формы костюма, манера ношения,
о т д е л к а н а п о м и н а ю т в и з а н т и й с к и е ( р и с . 57).
Начиная с XI в. ( р о м а н с к и й период) ф о р м а
мужского костюма находится под влиянием
рыцарских доспехов. Длинные и широкие
о д е ж д ы с м е н я ю т с я о б л е г а ю щ и м и и б о л е е ко¬
р о т к и м и , т а к н а з ы в а е м ы м и блио, с в ы с о к и м и
б о к о в ы м и р а з р е з а м и от линии низа к талии и
с б о к о в ы м и к л и н ь я м и . С и л у э т б л и о к о н ц а XI —
начала XII в. характеризуется у з к о й и п о к а т о й
л и н и е й плеч, п о д ч е р к н у т ы м и л и н и я м и груди
и т а л и и и р а с ш и р е н и е м книзу от л и н и и бедер.
Д л и н а его колеблется о т л и н и и к о л е н е й д о
с е р е д и н ы и к р ( р и с . 58). Ч е р е з р а з р е з ы б л и о
 39
в и д н е л а с ь н и ж н я я р у б а ш к а , я р к а я и контраст¬
ная с н и м по цвету. В е р х н е й о д е ж д о й по-преж¬
нему служил полудлинный драпированный
п л а щ , з а с т е г н у т ы й н а п р я ж к у и л и завязываю¬
щ и й с я с п е р е д и . К о с т ю м д о п о л н я л и узкие длин¬
ные штаны-чулки, мягкие б а ш м а к и или сапоги
из кожи, небольшая шапочка конусообразной
ф о р м ы или к а п ю ш о н .
В к о н ц е X I I в. в Е в р о п е п о я в л я ю т с я феодаль¬
ные гербы, превратившиеся впоследствии в
ф а м и л ь н ы е . Вначале э т о б ы л и з н а к и на рыцар¬
ских доспехах, окрашенные в определенный
цвет. Часто гербы делились на две — ч е т ы р е
ч а с т и , о к р а ш е н н ы е в р а з н ы е ц в е т а . Ц в е т одеж¬
д ы ф е о д а л о в н а ч и н а е т с л е д о в а т ь ц в е т а м герба,
указывая на знатное происхождение своего
в л а д е л ь ц а . Т а к в о з н и к а е т м о д а мипартй, со¬
г л а с н о к о т о р о й о т д е л ь н ы е ч а с т и о д е ж д ы (рука¬
ва, п о л о в и н к и ш т а н о в , о б у в ь и т. д . ) окрашива¬
л и с ь в р а з н ы е ц в е т а . О с о б е н н о я р к и й , лоскут¬
н ы й х а р а к т е р носила о д е ж д а м о л о д ы х щ е г о л е й ,
в ы р а ж а в ш и х т а к и м о б р а з о м с в о й п р о т е с т про¬
тив о д е ж д ы б о г а т ы х г о р о ж а н .
П е р и о д позднего средневековья (XIII —
XV вв.). Р а з в и т и е к р о я и п о я в л е н и е м о д ы при¬
водят к тому, что в ассортименте одежды, в
ее с и л у э т н ы х и к о н с т р у к т и в н о - д е к о р а т и в н ы х
линиях появляется разнообразие.
Мужской костюм развивается на основе двух
с и л у э т о в : п р и л е г а ю щ е г о и с в о б о д н о г о , расши¬
р е н н о г о к н и з у . П р и л е г а ю щ и й с и л у э т отлича¬
ется от силуэта р о м а н с к о г о периода прежде
всего р а с ш и р е н н о й л и н и е й плеча, ч т о конструк¬
тивно достигалось за счет присборенного оката
рукава и специального ватного валика —
прокладки. Конструктивные и декоративные
л и н и и п о д ч е р к и в а л и грудь и т о н к у ю , н е с к о л ь к о
з а н и ж е н н у ю т а л и ю , о ф о р м л е н н у ю п о я с о м . Дли¬
на одежды прилегающего силуэта не заходила
за л и н и ю б е д е р . И с т о р и к к о с т ю м а М. Н. М е р -
ц а л о в а т а к х а р а к т е р и з у е т м у ж с к о й к о с т ю м это¬
го периода: «Пропорции нового мужского
костюма в сочетании с остроносой обувью
,,рои1 а т е " и в ы с о к и м г о л о в н ы м у б о р о м слегка
конусообразной формы... как бы вытягивали
фигуру, она казалась не только более в ы с о к о й ,
но и п о д ч е р к н у т о г и б к о й и л о в к о й » * .
Д л я о д е ж д ы п р и л е г а ю щ е г о силуэта х а р а к т е р е н
пурпуан — к о р о т к а я о б т я ж н а я к у р т к а с застеж¬
кой-шнуровкой спереди или сзади, безрукавная
или с длинным рукавом. К пурпуану обычно
крепились штаны-чулки; впоследствии у знати
он превращается в н и ж н ю ю одежду. Детали
кроя пурпуана повторяли форму рыцарских
лат X I V — XV в в . ( р и с . 59). П о в е р х п у р п у а н а
н а д е в а л и у з к о е к о р о т к о е котарди с з а с т е ж к о й
спереди на пуговицы и д е к о р а т и в н ы м п о я с о м
п о б е д р а м ( р и с . 60). В X I V в . его з а м е н я е т

*Мерцалова М. Н. И с т о р и я костюма. М., 1972, с. 32.

 40
ж а к е т с р у к а в а м и , р а с ш и р е н н ы м и и собран¬
н ы м и по окату б у ф а м и (рис. 61).
В к о н ц е п е р и о д а в к о с т ю м е тако г о т и п а исполь¬
зовались ватные прокладки (в области груди
и в а л и к и на плечах) — для х о р о ш е й п о с а д к и
и подчеркивания мужественности облика.
О б л е г а ю щ и е к о р о т к и е к у р т к и н о с и л и с шосса-
ми — ш т а н а м и - ч у л к а м и из э л а с т и ч н о г о сукна,
туго о б л е г а ю щ и м и ноги, и с о с т р о н о с о й о б у в ь ю
пигаш, н о с о ч н а я ч а с т ь к о т о р о й с X I V в. ста­
новится утрированно д л и н н о й (до 70 см) в
зависимости от общественного положения ее
владельца. Цвет обуви тщательно подбирали
к н а р я д н о й о д е ж д е : белый, пурпурный, из
золоченой к о ж и с драгоценностями. По ф о р м е
обувь была одинаковой для правой и левой
н о г и . У з к и й к о с т ю м , п о д ч е р к и в а ю щ и й строй¬
н о с т ь , в ы т я н у т о с т ь ф и г у р ы , д о п о л н я л с я верх¬
н е й о д е ж д о й — д л и н н о й или к о р о т к о й , о ч е н ь
ш и р о к о й в н и з у и п о н и з у р у к а в о в , ниспадаю¬
щ е й р о в н ы м и ф а л д а м и . В к о н т р а с т е д в у х раз¬
ных силуэтов эстетические качества мужской
фигуры были еще более выразительны.
П р я м о й с в о б о д н ы й силуэт и м е л о сюрко — длин¬
ная накладная безрукавная одежда, надеваемая
на котт или рыцарскую кольчугу (рис. 62).
Котт — к р о е н а я о д е ж д а , п о я в и в ш а я с я в муж­
с к о м к о с т ю м е X I I I в . в м е с т о б л и о . Э т о назва¬
ние о б о з н а ч а л о не т о л ь к о к о н к р е т н ы й вид
о д е ж д ы , но и ее ф о р м у и п о к р о й , п р и б л и ж а я с ь
к русскому п о н я т и ю «платье». Отсюда сюрко
(от франц. surcot) — надеваемая поверх котт
одежда. Декоративно в ней подчеркивались
линии горловины, п р о й м ы и низа.
В конце X I V — XV вв. с ю р к о вытесняется
у п е л я н д о м ( р и с . 63) — в е р х н е й н а к л а д н о й
и распашной одеждой разной длины, которую
н о с и л и с п о я с о м и б е з н е г о . Н а и б о л е е характер¬
ными элементами этой одежды были несшитые
бока, застежка спереди на несколько пуговиц
н а с т о я ч е м , о т д е л а н н о м м е х о м в о р о т н и к е , от¬
делка многочисленными зубчатыми фестонами.
Д л и н н ы й у п е л я н д х а р а к т е р и з о в а л с я необъят¬
н о й ш и р и н о й н и з а , д о х о д и в ш е й до 7 м, и ши¬
р и н о й р у к а в о в в н и з у д о 3 м . К р о й е г о пред¬
с т а в л я л с о б о й 3/4 круга, а к р о й р у к а в о в —
о с т а в ш у ю с я 1/4 ч а с т ь . В с ю ш и р и н у у п е л я н д а
з а к л а д ы в а л и п о д п о я с р а в н о м е р н ы м и склад¬
ками.
 41
Из всех предметов мужской одежды знати
т о л ь к о н и ж н ю ю т у н и к у ш и л и и з т о н к о г о льня¬
н о г о п о л о т н а , о с т а л ь н ы е — из ш е р с т и , ш е л к а ,
парчи, бархата, к о т о р ы й становится самой
модной тканью.
Большое разнообразие представляют «головные
уборы и прически этого периода: капюшон,
шаперон — д р а п и р о в а н н ы й г о л о в н о й у б о р с
длинными спускающимися концами, суконные
и фетровые ш л я п ы с к о н у с о о б р а з н о й тульей,
с п о л я м и и без полей. Прически —' длинные
с л о к о н а м и и к о р о т к и е с ч е л к о й на лбу.
Костюм ремесленников и крестьян находился
под влиянием общего стиля эпохи и состоял
из п у р п у а н а со ш н у р о в к о й , ш о с с о в и м я г к и х
кожаных башмаков. Однако грубые ткани,
из к о т о р ы х е г о и з г о т о в л я л и , и м р а ч н ы е , туск¬
лые цвета резко отличали его от к о с т ю м а
знати.

Женский костюм

П е р и о д раннего с р е д н е в е к о в ь я . В ж е н с к о м
костюме происходят те же изменения ф о р м ы
прямой ш и р о к о й рубахи, что и в мужском
костюме.
В р а н н и е п е р и о д ы ж е н щ и н ы н о с и л и одновре¬
м е н н о д в е т у н и к и : н и ж н ю ю , д л и н н у ю и широ¬
кую, с д л и н н ы м и узкими рукавами и верхнюю,
б о л е е к о р о т к у ю , с к о р о т к и м и ш и р о к и м и рука¬
вами. Цветные полосы отделки, вышивки
располагались по горловине, низу изделия
и низу р у к а в о в (рис. 64).
В X — XII вв. начинается создание одежды
облегающих форм. В стремлении подчеркнуть
фигуру в костюме появляется узкий к о р о т к и й
ж и л е т , к о т о р ы й п о д д е р ж и в а е т грудь и и г р а е т
б о л ь ш у ю д е к о р а т и в н у ю роль: его о т д е л ы в а ю т
п о к р а я м г а л у н о м , в ы ш и в к о й . П о я с , украшен¬
н ы й м е т а л л и ч е с к и м и п л а с т и н к а м и , располага¬
ю т н а б е д р а х , к о н ц ы его с в и с а ю т с п е р е д и д о
низа (рис. 65).
Женское котт этого периода представляет
с о б о й н а к л а д н у ю о д е ж д у с т р е м я ш в а м и , при¬
легающую в области плеч, груди и талии, с
боковыми клиньями, расширяющуюся от
бедер (рис. 66). Ш и р о к о е распространение в
к о т т п о л у ч а ю т б о к о в ы е ш н у р о в к и с лен¬
тами.
Верхней женской одеждой служит длинный
плащ в виде мантии, стягивающийся спереди
лентой, украшенной круглыми пряжками.
В качестве подкладки плаща служила о б ы ч н о
т к а н ь к о н т р а с т н о г о цвета ( н а п р и м е р , к р а с н ы й
п л а щ н а з е л е н о й п о д к л а д к е ) и л и м е х (горно¬
стай, б о б е р ) . П о л у к р у г л а я ф о р м а п л а щ а созда¬
вала глубокие, р о в н о н и с п а д а ю щ и е книзу
фалды.
Покрывала, распространенные в одежде ранних
веков как головные уборы, исчезают. Ж е н щ и н ы
 42
н а ч и н а ю т н о с и т ь д л и н н ы е р а с п у щ е н н ы е воло¬
сы или косы, перевитые п а р ч о в ы м и лентами,
обручи, венки с повязкой под подбородком.
О б у в ь по ф о р м е и м а т е р и а л у н а п о м и н а е т муж¬
скую.
Период позднего средневековья. Удлиненные
п р о п о р ц и и , легкие, и з я щ н ы е , у х о д я щ и е в в ы с ь
линии готической архитектуры, безусловно,
о к а з ы в а ю т в л и я н и е н а ф о р м ы к о с т ю м а поздне¬
го средневековья.
Д в а силуэта, н а о с н о в е к о т о р ы х р е ш а л с я муж¬
с к о й к о с т ю м , х а р а к т е р и з у ю т и ж е н с к у ю одеж¬
ду. Н о е с л и п р и л е г а ю щ и й с и л у э т в м у ж с к о й
одежде подчеркивал ш и р и н у плеч и груди,
с и л ь н ы е с т р о й н ы е н о г и , то в ж е н с к о й , наобо¬
р о т , — п о к а т ы е узкие плечи, х р у п к о с т ь , к р а с о т у
м о л о д о й д е в у ш к и . О т т а л и и к н и з у с и л у э т рас¬
ш и р я л с я , д л и н а и ш и р и н а н и ж н е й ч а с т и одеж¬
ды значительно увеличивались за счет ю б к и
клеш.
В э т о т п е р и о д в о д е ж д е з н а т и увеличива¬
ется количество одновременно надеваемых
одежд: рубашка, котт, сюрко, плащ. Женское
с ю р к о в начале п е р и о д а (XIII в.) р е ш а л о с ь
в п р я м о м ш и р о к о м силуэте, и м е л о о г р о м н ы е
о в а л ь н ы е в ы р е з ы п р о й м ы ( р и с . 67). В проти¬
в о п о л о ж н о с т ь с ю р к о котт б ы л о у з к о г о , при¬
легающего по л и н и я м груди и талии силуэта,
с' длинным узким рукавом. Положение талии
в к о т т р е з к о з а н и ж е н о , г р у д ь з а т я н у т а полот¬
няным корсетом.
В XV в. п р о п о р ц и и женского прилегающего
к о с т ю м а м е н я ю т с я . Л и н и я т а л и и в с ю р к о пере¬
носится под грудь. Ю б к а сзади удлиняется за
счет шлейфа, к о т о р ы й достигает нескольких
метров длины. Спереди сюрко укорочено, как
бы в з д е р н у т о в центре на талии. Э т о п о з в о л я е т
в и д е т ь у к р а ш е н н ы й п о д о л к о т т и с о з д а е т опре¬
д е л е н н у ю п о с т а н о в к у ф и г у р ы — ж и в о т о м впе¬
ред, что соответствовало представлениям о
красоте женщины. Остроугольное декольте
отделывают воротником шалевидной формы,
сильно расширенным к плечам. Этот вырез
ч а с т о з а к р ы в а ю т в с т а в к о й и з п р о з р а ч н о г о шел¬
к а с в ы ш и в к о й . Ш и р о к и й п о я с о б и л ь н о укра¬
шен золотыми и серебряными пластинками
( с м . р и с . 61). К о с т ю м д о п о л н е н к о н у с о о б р а з ¬
н ы м г о л о в н ы м у б о р о м с в у а л ь ю , в ы с о т а кото¬
рого достигала 70 см.
Как мужскому, так и женскому готическому
костюму присуща искусственная вытянутость
ф о р м , в линиях сказывается о б щ а я стилевая
особенность «готической кривой», фигура
п р и о б р е т а е т 8 - о б р а з н ы й силуэт. К о н т р а с т н о е
с о о т н о ш е н и е к о р о т к о г о у з к о г о л и ф а и длин¬
н о й ш и р о к о й ю б к и ( 1 : 5 ) , в и д и м о е в ф а с , до¬
стигает в п р о ф и л ь и со с п и н ы е щ е б о л ь ш е й
выразительности благодаря длинному шлейфу.
В п р я м о м с в о б о д н о м силуэте ж е н с к о й о д е ж д ы
решались верхние платья покроя упелянд,
п о я в и в ш и е с я в XV в.
Для живописных портретов Яна ван Эйка,
Р о ж е в а н д е р Вейдена, Ганса Г о л ь б е й н а харак¬
терно изображение ж е н щ и н в платьях этого
покроя. Упелянд косого кроя носили чаще с
поясом, который подчеркивал высокую линию
талии. Складки закладывали лучеобразно от
ц е н т р а т а л и и п е р е д а . Э т о б ы л а н а к л а д н а я одеж¬
да с д л и н н ы м и узкими или очень ш и р о к и м и
рукавами.
Костюм к р е с т ь я н о к состоял и з рубашки,
узкого к о т т и ч е п ц а из т о л с т о й ш е р с т я н о й и л и
х о л щ о в о й ткани.
В период готики прическа в женском костюме
отступала на в т о р о й план, так как о с н о в н о й
акцент делался на г о л о в н о й у б о р — ч е п ц ы раз¬
л и ч н о й ф о р м ы , венцы, о б р у ч и .
О с н о в н ы м и у к р а ш е н и я м и к о с т ю м а , к р о м е рас¬
положенных непосредственно на одежде, были
пояса, цепи, ожерелья, пряжки, бубенчики.
 43
Глава 2 т и т а н о в по силе м ы с л и , страсти и характеру,
КОСТЮМ ЭПОХИ ВОЗРОЖДЕНИЯ
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА ЭПОХИ.
РАСЦВЕТ К У Л Ь Т У Р Ы И И С К У С С Т В А
Характеристику исторических, экономических
и социальных условий эпохи Возрождения,
охватывающей XV и« XVI вв., дал Ф. Энгельс
в работе «Диалектика природы»: «Королевская
власть, о п и р а я с ь н а г о р о ж а н , с л о м и л а м о щ ь
феодального дворянства и создала крупные,
в ' с у щ н о с т и о с н о в а н н ы е на н а ц и о н а л ь н о с т и ,
м о н а р х и и , в к о т о р ы х н а ч а л и р а з в и в а т ь с я со¬
временные европейские нации...»*. И далее:
«... з а л о ж е н ы о с н о в ы д л я п о з д н е й ш е й м и р о в о й
т о р г о в л и и д л я п е р е х о д а р е м е с л а в мануфакту¬
ру, к о т о р а я , в с в о ю о ч е р е д ь , п о с л у ж и л а исход¬
н ы м п у н к т о м д л я с о в р е м е н н о й к р у п н о й про¬
м ы ш л е н н о с т и » * * . Таким образом, формирова¬
ние н а ц и о н а л ь н ы х государств и э к о н о м и ч е с к и х
о с н о в б у р ж у а з н о г о с п о с о б а п р о и з в о д с т в а , рас¬
ц в е т его п р о и з в о д и т е л ь н ы х с и л — т а к о в ы ос¬
н о в н ы е ч е р т ы с о ц и а л ь н о - э к о н о м и ч е с к и х осо¬
бенностей эпохи.
О б ъ я с н я я з а т е м м о щ н ы й р а с ц в е т всей общест¬
в е н н о й культуры и искусства, Ф. Энгельс
пишет: «В спасенных при падении Византии
р у к о п и с я х , в в ы р ы т ы х из р а з в а л и н Р и м а ан¬
тичных статуях перед изумленным Западом
предстал новый мир — греческая древность;
перед ее светлыми образами исчезли призраки
средневековья; в Италии наступил невиданный
расцвет искусства, к о т о р ы й явился как бы
отблеском классической древности и которого
н и к о г д а у ж е б о л ь ш е н е у д а в а л о с ь достиг¬
нуть»***.
И н т е р е с к человеку, л ю б о в ь к п р и р о д е , красоте,
ж а ж д а з н а н и й , о т к р ы т и й ( к р у г о с в е т н ы е путе¬
шествия Магеллана и Колумба, открытие
А м е р и к и ) , р а с ц в е т е с т е с т в е н н ы х наук, искус¬
ства, л и т е р а т у р ы , ф о р м и р о в а н и е и р а з в и т и е
реализма — нового художественного метода
в и с к у с с т в е — х а р а к т е р и з у ю т э п о х у Возрож¬
дения.
ГУМАНИЗМ - Н О В О Е ПРЕДСТАВЛЕНИЕ
О ВСЕСТОРОННЕ РАЗВИТОМ ЧЕЛОВЕКЕ.
Э С Т Е Т И Ч Е С К И Й ИДЕАЛ К Р А С О Т Ы
О с н о в н ы м и д е й н ы м с т е р ж н е м культуры и ис¬
к у с с т в а э п о х и В о з р о ж д е н и я я в л я е т с я гума¬
низм — новое представление о человеке как
о с в о б о д н о м , в с е с т о р о н н е р а з в и т о м существе,
с п о с о б н о м к б е з г р а н и ч н о м у п р о г р е с с у . Ф. Эн¬
гельс писал: «...эпохакоторая породила
•Маркс К., Энгельс Ф. С о ч . Изд. 2-е, т. 20, с. 345.
**Там же, с. 346.
•**Там же, с. 345.
по м н о г о с т о р о н н о с т и и у ч е н о с т и . Л ю д и , осно¬
вавшие современное господство буржуазии,
б ы л и ч е м угодно, н о т о л ь к о н е б у р ж у а з н о -
о г р а н и ч е н н ы м и . . . Т о г д а н е б ы л о п о ч т и н и од¬
ного крупного человека, который не совершил
бы далеких путешествий, не говорил бы на
ч е т ы р е х ' и л и п я т и я з ы к а х , не б л и с т а л бы в
н е с к о л ь к и х о б л а с т я х т в о р ч е с т в а . . . Но ч т о осо¬
б е н н о х а р а к т е р н о д л я них, т а к э т о т о , ч т о о н и
п о ч т и все ж и в у т в с а м о й г у щ е и н т е р е с о в своего
в р е м е н и , п р и н и м а ю т ж и в о е у ч а с т и е в практиче¬
ской борьбе, становятся на сторону той или
и н о й п а р т и и и б о р ю т с я кто с л о в о м и п е р о м ,
кто м е ч о м , а кто и т е м и д р у г и м в м е с т е . О т с ю д а
та полнота и сила характера, которые делают
их цельными людьми»*.
Выступая против аскетизма средневековой
м о р а л и , и т а л ь я н с к а я э с т е т и к а э п о х и Возрож¬
д е н и я не п р о т и в о п о с т а в л я е т т е л о духу, а вы¬
двигает идею их единства. Сложная натура,
в к о т о р о й глубина и з н а ч и т е л ь н о с т ь д у х о в н о й
к р а с о т ы г а р м о н и ч е с к и с о ч е т а ю т с я с физиче¬
ской, — таков идеал эпохи.
К р а с о т а с ч и т а е т с я т а к и м ж е б л а г о м , к а к здо¬
р о в ь е и с и л а . Ее о с н о в н ы е п р и з н а к и и значе¬
ние подробно разбираются в трактатах
итальянских гуманистов — философов и
художников Лоренцо Баллы, Луки Пачоли,
А н ь о л о Ф и р е н ц у о л ы и д р у г и х . Т е о р и ю пре¬
к р а с н ы х п р о п о р ц и й ч е л о в е ч е с к о г о тела, его
пластику, колорит, ф о р м у изучают и воспевают
в с в о е м искусстве Л е о н а р д о да В и н ч и , Т и ц и а н ,
Дюрер и многие другие великие художники
эпохи.
Ц в е т у щ а я ж и з н е у т в е р ж д а ю щ а я сила, ч е т к и е ,
устойчивые п р о п о р ц и и , я р к и й , жизнерадост¬
н ы й к о л о р и т в о п л о щ е н ы в их о б р а з а х .
О ч е н ь п о к а з а т е л ь н о о п и с а н и е и д е а л ь н о й жен¬
ской красоты, данное в трактате Аньоло Фи-
ренцуолы «О красоте женщин»: «...волосы
ж е н щ и н должны быть нежными, густыми,
длинными п волнистыми, цветом они должны
уподобляться золоту или же меду, или же
горящим лучам солнечным. Телосложение
д о л ж н о быть б о л ь ш о е , п р о ч н о е , н о п р и э т о м
б л а г о р о д н ы х ф о р м . Ч р е з м е р н о рослое тело
не может нравиться, так же как небольшое
и худое. Белый цвет к о ж и не прекрасен, ибо
это значит, что она с л и ш к о м бледна; кожа
д о л ж н а б ы т ь слегка к р а с н о в а т о й о т кровооб¬
ращения... Плечи должны быть широкими...
Н а г р у д и н е д о л ж н а п р о с т у п а т ь н и о д н а кость.
С о в е р ш е н н а я грудь п о в ы ш а е т с я п л а в н о , неза¬
м е т н о д л я глаза. С а м ы е к р а с и в ы е н о г и — э т о
длинные, стройные, внизу тонкие с сильными
снежно-белыми икрами, которые оканчиваются
м а л е н ь к о й , у з к о й , н о н е с у х о щ а в о й ступней.
•Маркс К., Энгельс Ф. Соч. Изд. 2-е, т. 20, с. 346—347.
 44
П р е д п л е ч ь я д о л ж н ы б ы т ь б е л ы м и , мускули¬
стыми...»*.
И м е н н о т а к о й т и п к р а с о т ы о с о б е н н о я р к о отра¬
ж е н в искусстве Венеции XVI в.

ТКАНИ, ЦВЕТОВАЯ ГАММА

В п р о и з в о д с т в е т к а н е й , т а к же к а к в о с т а л ь н ы х
о т р а с л я х р е м е с л е н н о г о п р о и з в о д с т в а и при¬
к л а д н о г о и с к у с с т в а Е в р о п ы , н а б л ю д а е т с я мощ¬
ный подъем. Центром развития ремесел была
Италия, так как социально-экономические
п р е д п о с ы л к и д л я з а р о ж д е н и я капиталистиче¬
ских отношений, расцвета городов и новой
г о р о д с к о й к у л ь т у р ы здесь с л о ж и л и с ь р а н ь ш е
в с е г о . В р а з в и т ы х г о р о д а х И т а л и и — Генуе,
Милане, Ф л о р е н ц и и , Венеции — ш и р о к о раз¬
вивается шелковое ткачество, изготовление
набивных тканей.
По ф а к т у р е , п л о т н о с т и и в н е ш н е м у в и д у италь¬
янские шелковые ткани были чрезвычайно
разнообразны. Тяжелая парча с золотым или
серебряным фоном, с тонким шелковым или
б а р х а т н ы м у з о р о м ( о д и н м е т р ее в е с и л 3 кг),
о д н о ц в е т н ы е легкие ткани с атласным ф о н о м
и матовым узором, бархат — однотонный и
цветной, вышитый, расписанный, тисненый,
д в у х в о р с н ы й ( « р ы т ы й » ) . П о к а ч е с т в у италь¬
я н с к и е ткани не знали себе равных.
На итальянских шелках ранних периодов
изображаются отдельные животные, птицы,
цветы, плоды. На п р о т я ж е н и и XV и XVI вв.
в узорном ткачестве и набойке наибольшее
распространение получает гранатовый узор —
стилизованный растительный орнамент, в
основе которого лежит изображение цветка
граната. Г р а н а т о в ы й у з о р у к р а ш а л ш е л к о в ы е ,
льняные и даже хлопчатобумажные ткани
( р и с . 68). Р а с п р о с т р а н е н н ы м у з о р о м б ы л т а к ж е
узор «павлиньи перья».
Ткани изготовлялись и в других европейских
странах: Нидерландах, Германии, Испании,
Франции. Крупными центрами ткачества были
н и д е р л а н д с к и е г о р о д а Б р ю г г е , У т р е х т , кото¬
рые славились набивными льняными тканями
и тиснеными бархатами, и немецкие города
в Рейнской области, также производившие
набивные льняные ткани; Кроме тканого узора
и набойки, в украшении бархатных и шелковых
тканей широко применялась вышивка рисунков
в виде золотых листиков, колец, кружков
с рельефным изображением львов, драконов,
птиц, вышивка ж е м ч у г о м и драгоценными
камнями. Масса костюма, расшитого таким
о б р а з о м , м о г л а д о с т и г а т ь 2 5 — 4 0 кг. С XV —
X V I в в . в Италии, Ф р а н ц и и , а з а т е м и в д р у г и х
е в р о п е й с к и х с т р а н а х д л я в е р х н е й о д е ж д ы пе¬ их парчой, бархатом, плотным шелком. Лен
рестают применять льняные ткани, заменяя с т а н о в и т с я н е з а м е н и м ы м м а т е р и а л о м в изготов¬
л е н и и н и ж н и х о д е ж д , о д н а к о его м а т о в а я и л и
* 3 а х а р ж е в с к а я Р. В. К о с т ю м для с ц е н ы . М., 1973, б л е с т я щ а я ф а к т у р а , б е л и з н а , п р о д о л ж а ю т иг¬
с. 80-81. рать большую декоративную роль в костюме
 46
( в н а ч а л е н и ж н и е л ь н я н ы е о д е ж д ы просматри¬
вались в в ы р е з е п р о й м , г о р л о в и н ы , з а с т е ж к и -
шнуровки, а затем в декоративных разрезах
в е р х н и х о д е ж д ) . С XV в. в Е в р о п е п о я в л я е т с я
к р у ж е в о в в и д е к р а я , с о с т о я щ е г о из м а л е н ь к и х
петелек из золотой нити. Комбинации этих
петелек создавали сложные геометрические
узоры (рис. 69). Рисунки для изготовления
ш и т ы х и п л е т е н ы х к р у ж е в н а ч и н а ю т издавать¬
ся в с п е ц и а л ь н ы х с б о р н и к а х в И т а л и и и д р у г и х
странах Европы.

ИТАЛЬЯНСКИЙ КОСТЮМ

К э п о х е В о з р о ж д е н и я о т н о с и т с я р а с ц в е т италь¬
я н с к и х г о р о д о в - п о р т о в Г е н у и и В е н е ц и и , раз¬
богатевших во времена крестовых походов,
Ф л о р е н ц и и и Милана — к р у п н ы х ц е н т р о в про¬
и з в о д с т в а ш е л к а . И с п ы т ы в а я д о с и х п о р значи¬
т е л ь н о е к у л ь т у р н о е в л и я н и е Ф р а н ц и и , Визан¬
тии, стран Востока, Италия с XV в. сама
с т а н о в и т с я з а к о н о д а т е л е м м о д ы с р е д и евро¬
пейских стран. 70
В создании итальянской моды принимали
у ч а с т и е к р у п н е й ш и е х у д о ж н и к и , к о т о р ы е рас¬
п и с ы в а л и т к а н и , с о з д а в а л и ю в е л и р н ы е укра¬
шения, узоры д л я кружев (Бенвенуто Челлини,
Чезаре Веччелио и др.).
Ш и р о к и й , п р и з е м и с т ы й с и л у э т к о с т ю м а , стрем¬
ление к б о л ь ш и м о б ъ е м а м , у с т о й ч и в ы е пропор¬
ции обнаруживают связь с горизонтальными
" л и н и я м и а р х и т е к т у р ы и п р и к л а д н о г о искус¬
ства э п о х и , п о м о г а ю т в о с с о з д а т ь э с т е т и ч е с к и й
идеал красоты человека.

Мужской костюм

Г л а в н о й з а к о н о д а т е л ь н и ц е й м о д ы в XV в. б ы л а
Ф л о р е н ц и я , в X V I в. — В е н е ц и я .
В к о с т ю м е ф л о р е н т и й ц а XV в. с о х р а н я е т с я
прилегающий силуэт французской готики.
Однако одежда не имела утрированных форм,
о т л и ч а л а с ь у д о б с т в о м и х у д о ж е с т в е н н ы м вку¬
с о м . О б у в ь и м е л а о к р у г л у ю н о с о ч н у ю часть.
Основными видами мужской одежды были:
полотняная рубашка различных цветов; узкий,
о б л е г а ю щ и й ф и г у р у ж и л е т с н е б о л ь ш и м стоя¬
ч и м в о р о т н и к о м и п р и к р е п л я е м ы м и различны¬
ми способами (шнуровкой, пришиванием)
съемными рукавами; короткие полотняные
н и ж н и е ш т а н ы п о т и п у с р е д н е в е к о в ы х фран¬
цузских и узкие верхние штаны-чулки, которые няя одежда пожилого горожанина, даже если
п р и к р е п л я л и с ь т е с ь м о й к жилету (рис. 70). он не занимал никакой выборной должности,
В е р х н е й о д е ж д о й с л у ж и л к о р о т к и й п л а щ , вы¬ б ы л а о б я з а т е л ь н о д л и н н о й , ш и р о к о й и прида¬
к р о е н н ы й по ф о р м е круга, или накладная вала его в н е ш н о с т и о т п е ч а т о к с т е п е н н о с т и
ш и р о к а я и к о р о т к а я о д е ж д а с д л и н н ы м и широ¬ и важности»*.
к и м и к о л о к о л о о б р а з н ы м и р у к а в а м и , отделанны¬ В ф л о р е н т и й с к о м м у ж с к о м к о с т ю м е XV в.
ми м е х о м к у н и ц ы — догалйне ( р и с . 71). п р и м е н я л и с ь яркие цвета, контрастные соче-
Д л и н а о д е ж д ы о п р е д е л я л а с ь в о з р а с т о м и об¬
щественным положением флорентийца. «Верх-
*Мерцалова М. Н. История костюма. М., 1972, с. 4 1 .
 46
тания, вышивка, меховая опушка, обилие э т о п р и д а е т б о л ь ш у