время акварель валлийского художника Сиднея Курноу Воспера[1]. Создана в 1908 году. Работа запечатлела интерьер баптистской часовни Салем (англ.)русск. в общине Пентре- Гвинврин (англ.)русск.[Прим 1] в графстве Гуинет на территории Северного Уэльса (англ.)русск.. Широко распространено мнение, что в складках и узоре ткани шали, наброшенной на руку пожилой женщины — главного персонажа акварели, художник изобразил лицо дьявола . Акварель входит в собрание Художественной галереи леди Левер в Порт-Санлайт в графстве Мерсисайд[2][3]. Она была приобретена у художника Уильямом Левером, 1-м виконтом Леверхьюмом (англ.)русск., в 1909 году за сто гиней (105 фунтов стерлингов) . Второй, выявленный только в 1988 году, вариант работы художника в 2019 году приобрела Национальная библиотека Уэльса . Работа Курноу Воспера была использована в одной из первых успешных маркетинговых кампаний в Великобритании. В начале XXI века акварель «Салем» продолжает вызывать восхищение жителей Уэльса как символ валлийской культуры и очаровывает зрителей изображением образа жизни простых людей в британской провинции на рубеже XIX и XX веков . Её исследованием занимаются религиозные деятели, искусствоведы, культурологи и историки Великобритании .
Содержание
1История создания и судьба акварели
o 1.1Воспер и часовня Салем o 1.2Художник и натурщики картины o 1.3Одежда персонажей и интерьер часовни 2Акварель в коллекции музея 3Изображение на акварели 4Наброски художника к акварели 5Вторая версия акварели 6Искусствоведы, религиозные деятели и культурологи о картине o 6.1Деятели культуры I половины XX века о «Салеме» o 6.2Деятели культуры II половины XX века об акварели o 6.3Акварель в работах начала XXI века 7Акварель в культуре и повседневной жизни Великобритании o 7.1Широкая популярность акварели у валлийцев и её причины o 7.2«Салем» Воспера в произведениях искусства 8Примечания 9Литература
История создания и судьба акварели
Воспер и часовня Салем Сидней Курноу Воспер. Бретонцы на молитве, 1899
К началу XX века Сидней Курноу Воспер добился международного успеха в качестве
художника-акварелиста. На культуру Уэльса он обратил пристальное внимание после женитьбы на уроженке Мертира (англ.)русск. Констанс Джеймс в 1902 году[4]. Она происходила из семьи потомственных политиков местного уровня и, по предположению некоторых исследователей, познакомила супруга с культурой уэльской глубинки. При том, что наиболее известные в настоящее время работы художника связаны с Уэльсом, его тесная связь с этим регионом в реальности закончилась со смертью Констанс в 1910 году[5][6]. Часовня Салем (англ.)русск. находится в общине Пентре- Гвинврин (англ.)русск. в графстве Гуинет на территории Северного Уэльса (англ.)русск.. Воспер часто посещал изображённую им на акварели часовню, когда отдыхал в этом регионе[7][3]. В мае 1908 года художник сначала остановился в деревне Лланбедр, но затем переехал в Брин- Хифрид (Лланвайр) и проживал на современной, построенной из местного камня, вилле с панорамным видом на залив Кардиган. Здесь он и жил во время работы в Салеме над акварелью[1]. По мнению баптистского пастора Гетина Рассела-Джонса, художник изобразил воскресное богослужение[4]. Сам Курноу Воспер рассказывал в одном из писем, что его поразила музыка молебна, исполнявшегося на валлийском языке, а также доброта, отзывчивость и искренность присутствовавших в часовне верующих. Уже во время богослужения Воспер сделал карандашные наброски с натуры отдельных персонажей будущей акварели[8]. Считается, что в этой акварели присутствуют отчётливые мотивы более ранней работы художника, где действие также происходит в часовне, «Бретонцы на молитве» (англ. «Bretons at Prayer», 1899[1] или 1898[6], находится в составе коллекции Музея и художественной галереи замка Кивартва (англ.)русск.)[1][Прим 2].
Художник и натурщики картины
Обозреватель журнала Y ford gron (англ.)русск. Эйнион Эванс посвятил истории создания акварели статью в июньском номере за 1933 год. Ко времени создания статьи в живых остались только два её натурщика. Одним из них был изображённый на акварели мальчик, побеседовавший с журналистом. Впоследствии пресса сообщала, что этот мальчик по имени Эван был ещё жив в 1988 году[9]. Y ford gron сообщал, что, когда Воспер решил написать интерьер часовни во время молебна, то договорился с местными жителями, что они будут позировать ему в самой часовне[10]. Художник начал работу над акварелью в июне 1908 года и продолжал её до конца сентября[10][11]. Натурщики приходили позировать ему на сеансы продолжительностью час или несколько больше[10]. Художник восхищался позже «насколько все они были сознательны и добросовестны, насколько были заинтересованы в создании картины»[10][12]. Художник приезжал в часовню на зелёном велосипеде, который стал местной достопримечательностью[13][1]. Необходимые для создания акварели краски и кисти он привязывал к поперечной перекладине велосипеда. Местный подросток Уильям Уильямс отвозил натурщиков на место позирования на принадлежавшем его семье пони[1]. Служитель часовни был услужлив по отношению к художнику и не возражал против того, чтобы часовня использовалась для натурных работ. Он, однако, по замечанию Курноу Воспера, был разочарован тем, что ему самому не нашлось места на акварели[8].
Сидней Курноу Воспер. Базарный день в старом Уэльсе, 1910
Все персонажи «Салема» были изображены художником с известных в настоящее время по
именам натурщиков. Шан Оуэн (валл. Siân Owen, 1837—1927, встречается и другая версия этого имени — Шани Оуэн, валл. Shani Owen[14]) — центральный персонаж акварели. Она родилась на удалённой ферме, а затем переехала в местечко Форд-Гройс в общине Лланвайр (англ.)русск., где умерла в возрасте 90 лет[3]. На момент создания акварели ей был 71 год[8][15]. В то время она была вдовой, жила в принадлежавшем ей небольшом коттедже и воспитывала двух внуков Роберта и Джорджа (по другой версии — сыновей[15])[16][17][18]. Они оба погибли во время Первой мировой войны. Шан Оуэн скончалась в 1927 году и была похоронена на кладбище в Харлехе[15][18]. В 1910 году Воспер изобразил Шан Оуэн вновь — на своей работе «Базарный день в старом Уэльсе» (англ. «Market Day in Old Wales», Национальный музей Уэльса, Кардифф)[9][19][17][20]. Под циферблатом настенных часов изображён Роберт Уильямс, диакон часовни Салем[Прим 3]. Он сидит на скамье и в молитве склонил лицо на соединённые на узком деревянном столике руки[10][21][4][3][17][24]. Роберт Уильямс стал дьяконом в 1894 году, а позже — церковным казначеем. Односельчане высоко ценили его. Он был женат, известен скромностью, доброжелательностью, хорошо разбирался в Священном Писании, вёл занятия в воскресной школе и регулярно посещал молитвенные собрания[25]. Рядом с ним (этот персонаж хуже всех виден зрителям, так как его частично заслоняет фигура Шан Оуэн) находится Лаура Уильямс из общины Лланвайр[10][21][4][3][17][24]. Джолион Гудмен и Тал Уильямс охарактеризовали её как скромную, трудолюбивую женщину, которая держала небольшой магазин[26][27]. Она знала много интересных историй и считалась приятной собеседницей[27]. Вправо от этого персонажа спиной опирается на стену Оуэн Джонс, известный односельчанам как Оуэн Шон[10][21][4][3][17].
Сидней Курноу Воспер. Мэри Роуленд, ок. 1908
Фигура справа от Оуэна Джонса не была создана с натуры, это — манекен[3][26][28]. Маленький
мальчик, сидящий в повороте на три четверти по отношению к зрителю, опустив голову, — Эван Эдвард Ллойд, рядом с ним — Мэри Роулендс (в некоторых источниках она — Роуленд[4] ) [3][17] [10][21][26][16][29] . Кроме «Салема» Воспер запечатлел её на небольшом акварельном портрете «Мэри Роулендс», приобретённом в 1984 году Национальной библиотекой Уэльса в Аберистуите[26]. Мальчику было всего шесть лет, у него были рыжие волосы. Он с трудом сохранял спокойствие, поэтому художник начертил прямо на скамье мелом две линии — границы, за которые он не должен был перемещаться. За позирование он получал в награду фрукты и шоколад, которые Воспер раскладывал на подставку для книг перед ним[30][26]. Художник вручил Эвану Ллойду, сидевшему со своей тётей Мэри Роулендс коробку Quaker Oats (англ.)русск., которую тот держал в руках во время сеанса позирования вместо сборника гимнов, поскольку художник боялся, что мальчик будет отвлекаться и начнёт перелистывать страницы книги[7][16]. Некоторое время считалось, что позировал Восперу другой мальчик — Эван Роулендс. Но это оказалось ошибкой. Воспер действительно первоначально пытался использовать Эвана Роулендса в качестве натурщика, но отказался от этой мысли, так как он оказался слишком непоседливым[Прим 4][10][31]. В результате, кузен Роулендса Эван Эдвард Ллойд заменил его. Этому мальчику не нравился процесс позирования, поэтому художник был вынужден спешить с завершением картины[10]. Тал Уильямс писал, что Эван Эдвард Ллойд очень боялся манекена и считал, что он может ожить[32]. Мальчик, по его словам, гордился своей миссией натурщика, и сожалел, когда картина была закончена[13]. В крайнем правом углу, склонив голову на соединённые в молитве кисти рук, изображён Уильям Джонс (Шон), брат Оуэна Шона[10][21][3][17]. Джолион Гудмен и Рианнон Дэвис Джонс, напротив, писали, что Уильям Шон сидит под окном[26][24], правда, Гудмен и Уильямс делали примечание, что Уильям был непоседлив, поэтому его на этом месте подменял позировавший для находящейся в правой части акварели фигуры брат[25][26]. Уильям был каменщиком[26], а Оуэн — моряком на пенсии, владевшим собственной лодкой[24][26]. Оуэн был вдовцом, а Вильям — холостяком. Они жили вместе с сестрой в маленьком коттедже рядом с баптистской часовней. Мэри, их старшая сестра, вела домашнее хозяйств. Братья по натуре были очень скромными людьми, а Мэри отличалась остроумием. В ответ соседке, которая как-то сказала, что ей повезло в преклонном возрасте оказаться в окружении братьев, Мэри ответила: «В самом деле, повезло! Они как две конфорки по обе стороны от огня!». Воспер неоднократно приходил к ним домой, чтобы увидеть и ощутить и запечатлеть атмосферу типично валлийской кухни, работая над созданием «Базарного дня в старом Уэльсе»[33]. В реальности только один из позировавших художнику был членом баптистской религиозной общины, которой принадлежала часовня Салем[8][4][24]. Это был Роберт Уильямс, плотник и фермер, исполнявший в общине обязанности диакона[4][24].
Одежда персонажей и интерьер часовни
Маловероятно, что традиционная чёрная валлийская шляпа была распространена даже в сельской местности Уэльса к 1908 году[34], и, как заявил Тал Уильямс в 2010 году в книге «Салем», ни у одной из женщин, изображённых на картине, на самом деле не было собственного подобного головного убора. Та же единственная валлийская шляпа, которую по очереди одевали три натурщицы, позировавшие художнику, и которая была одета на манекене, была позаимствована у Элин Эдвардс, бабушки Эвана Роулендса[7][16]. Джолион Гудмен писал, что шляпа принадлежала жене викария Харлеха, а чепец белого цвета, одетый под шляпу, сшила супруга ректора Лланвера[8]. Старший редактор WalesOnline (англ.)русск. Стеффан Рис также отмечал в своей статье об акварели Воспера, что одежда персонажей «Салема» относится к более раннему периоду, чем время создания этой работы художника[35]. Джолион Гудмен даже утверждал, что валлийские шляпы вообще никогда не были типичным для жителей Уэльса головным убором, но часто использовались в якобы традиционных валлийских народных сценах на открытках для английских туристов[26]. Воспер платил каждому из своих натурщиков по шестипенсовику за каждый час позирования[14] [8][15][3] . Шаль, наброшенная на плечи и руку Шан Оуэн, была позаимствована для создания картины у некоей миссис Уильямс, жены викария соседнего Харлеха[10][7][16][15]. Восперу было крайне трудно рисовать шаль, поскольку Шан Оуэн имела привычку внезапно и достаточно часто дёргать телом. В конце концов, художник был вынужден прикрепить шаль к манекену, который находился в доме Сиднея Курноу Воспера и носил шутливое прозвище Лейза Джонс[3] [36][26] . Джолион Гудмен писал в монографии о творчестве художника, что портновский манекен был специально выписан из Лондона, но Шан Оуэн не знала о том, как он на самом деле используется. Ей художник объяснил, что на манекене шаль просто висит в отсутствие натурщицы[26]. Художник работал над акварелью прямо в здании часовни, поэтому старейшины баптистской общины настаивали на том, чтобы манекен регулярно убирали вечером в субботу перед еженедельным церковным собранием[3][36]. Другую версию воспроизвёл Гетин Рассел-Джонс в своей книге. По его утверждению, манекен служил художнику для изображения восьмой фигуры (второй персонаж справа от Шан Оуэн, на голове которого традиционная высокая валлийская шляпа)[15]. В этом с ним согласны Эйнион Эванс и сайт Национальной библиотеки Уэльса[10][16]. Сайт даже утверждает, что художник использовал внешность и выражение лица Шан Оуэн для Лейзы Джонс[16][24]. Обозреватель Y ford gron Эйнион Эванс сообщал, что некоторое время позировала на этом месте Мэри Роулендс, но чаще всего здесь всё-таки использовался манекен[10]. Художник вспоминал, что часовня находилась на склоне холма и окна были всего на фут выше земли. Однажды, когда художник был внутри часовни, он увидел маленькую девочку, собирающую цветы у окна. Заглянув в часовню и увидев странную «даму» (манекен) в высоком валлийском головном уборе, девочка в страхе убежала, решив, что это — привидение[10][12].
Акварель в коллекции музея
Художественная галерея леди Левер, где экспонируется акварель
Акварель входит в собрание Художественной галереи леди Левер в Порт-
Санлайт в графстве Мерсисайд[2][3]. Она была приобретена у художника Уильямом Левером, 1- м виконтом Леверхьюмом (англ.)русск. в 1909 году. Техника исполнения изображения — акварель по бумаге. Размер — 71,1 х 69,8 см[37]. «Салем» Курноу Воспера демонстрировался на временных выставках. В апреле 1909 года акварель экспонировалась в Королевской академии художеств в Лондоне, где и привлекла внимание Уильяма Левера, депутата палаты общин от Либеральной партии с 1906 года, производителя мыла и крупного коллекционера произведений искусства[17][38][19][26][34]. 29 апреля, всего через три дня после открытия, Уильям Левер посетил выставку. Он был восхищён «Салемом» и купил акварель в тот же день[26] за 100 гиней (105 фунтов стерлингов)[3][26], что в то время было значительной суммой и самой высокой ценой, которую Воспер когда-либо получал за свою работу[26]. Британский историк искусства, специализирующийся на изучении визуальной культуры Уэльса, Питер Лорд (англ.)русск. утверждал в своей книге, что картина была представлена на выставке 1908 года[39]. Летом 2013 года британская общенациональная общественная телерадиовещательная компания BBC сообщала, что работа Воспера экспонируется на выставке в Музее и художественной галерее Гуинета. Демонстрацию акварели дополняли воспоминания британцев разного времени, связанные с ней, а также фотографии акварели Воспера на стенах современных валлийских квартир[40].
Изображение на акварели Внешние видеофайлы
Интерьер часовни Салем
Внешний вид часовни Салем
Деталь картины — предполагаемое изображение дьявола на шали
Внешние изображения
Прорисовка предполагаемого изображения дьявола
На работе изображена жанровая сценка в интерьере небольшой валлийской часовни.
Баптистская часовня Салем — памятник валлийской церковной архитектуры I половины XIX века в общине Пентре-Гвинврин недалеко от деревни Лланбедр в графстве Гвинед на территории Северного Уэльса. Это здание расположено на холме между двумя долинами примерно в 270 метрах выше по течению от места слияния двух небольших рек. Строительство было начато в 1826 году и завершено в 1851 году. Десять лет спустя здание было расширено — к нему было пристроено жилое помещение. Одновременно был изменён и интерьер[41]. Современные путеводители иногда допускают ошибку в датировке часовни (так, один из них относит строительство к XVIII веку), но обязательно отмечают её известность благодаря картине Сиднея Курноу Воспера[2][42]. Джолион Гудмен охарактеризовал часовню как «скромное каменное здание… которое, если бы не кладбище по соседству, прохожие вполне могли бы принять за жилой дом»[1]. Главный персонаж акварели — изображённая в центре на переднем плане реальная женщина по имени Шан Оуэн. Она показана идущей по проходу между рядами скамей к месту, которое предназначено в часовне для членов её семьи. Циферблат настенных часов (показывающий несколько минут перед десятью часами) демонстрирует зрителям, что женщина опоздала к молебну[3]. Расположенное рядом с настенными часами окно открывает вид на скромную сельскую округу[21]. Яркая и пёстрая шаль Шан Оуэн вступает в контраст с тёмными и скромными одеждами остальных присутствующих в помещении верующих. Было высказано предположение, что картина является живописным комментарием к одному из наиболее тяжких грехов в христианской религии — греху тщеславия. По предположению искусствоведов, Шан Оуэн пришла в часовню с опозданием намеренно, чтобы взгляды всех уже присутствующих здесь оказались направленными на неё и её обновку — дорогую шаль[3]. С течением времени сложилось убеждение, что на шали, наброшенной на левую руку Шан Оуэн, можно различить лицо дьявола. По мнению сторонников этой версии, узор на ткани и её складки образуют его рог, глаз, нос и бороду. Хитро скрытая в одежде именно этого персонажа акварели деталь, с точки зрения искусствоведов Галереи леди Левер в Ливерпуле, где находится основной вариант этой картины, позволяет интерпретировать само изображение как резкое осуждение тщеславия как одного из смертных грехов в христианстве[3]. Валлийский историк и путешественница Ян Моррис, получившая известность благодаря своей трилогии «Pax Britannica», приводила мнение, что акварель демонстрирует могущество сил Зла: старуха в высокой шляпе, доминирующая над сценой благочестия и благоговейно сжимающая в руке свою Библию, «может показаться достаточно невинной только при поверхностном взгляде», на самом деле в её шали скрывается лицо дьявола «из далёкого языческого прошлого»[43]. Эту же мысль повторяет Терри Бревертон. По его мнению, акварель демонстрирует «двойственность валлийцев — богобоязненный фасад с ощутимым языческим прошлым»[44]. Встречается также предположение, что похожая на дьявола фигура появилась на картине случайно. Художник не собирался её создавать и сам не заметил, как в подобную фигуру складываются отдельные элементы изображения[14].
AAT-52 - первый вариант пулемёта, под штатный французский винтовочно-AAN F1 - модификация под патрон MAC-58 - экспериментальная крупнокалиберная модификация под патрон
AAT-52 - первый вариант пулемёта, под штатный французский винтовочно-AAN F1 - модификация под патрон MAC-58 - экспериментальная крупнокалиберная модификация под патрон
AAT-52 - первый вариант пулемёта, под штатный французский винтовочно-AAN F1 - модификация под патрон MAC-58 - экспериментальная крупнокалиберная модификация под патрон