Вы находитесь на странице: 1из 1

Куинджи Архип Иванович

Родился в 1842 году в семье сапожника в Мариуполе. Рано лишился родителей и жил в
большой бедности. Куинджи рано ощутил пристрастие к рисованию. Его хозяин хлеботорговец
Дуранте дал ему рекомендательное письмо к И.К. Айвазовскому. В 1855 году Куинджи пешком
отправился в Крым из Мариуполя. В мастерской Айвазовского в Феодосии Куинджи получил
основы живописного мастерства. И хотя ему не довелось учиться у самого Айвазовского, он считал
себя его учеником.

Переехав в Петербург, продолжая работать ретушером, он посещал пейзажный класс


Академии художеств в качестве вольнослушателя. Куинджи сближается с учениками Академии
художеств, искавшими новые пути в искусстве, – И. Е. Репиным, В. М. Васнецовым, И. Н. Крамским.

Картина «Украинская ночь» (1876 г.) просто ошеломила публику и определила особый путь
автора в искусстве. С неё Куинджи начал свою «погоню за светом» — он стремился достичь полной
иллюзии естественного освещения. В наивысшей степени это проявилось в картине «Ночь на
Днепре» (1880 г.) со сверкающей лунной дорожкой, прорезающей бархатную тьму.

Живописец по-новому раскрыл возможности пейзажа, преображая, очищая и возвышая


реальность. Он добивался необычайной интенсивности и яркости красок, новых цветовых решений.
Характерны для него многочисленные «солнечные» картины и эскизы (в их числе «Берёзовая
роща», 1879 г.).

Напряжённый контраст насыщенных тонов, световые эффекты — всё это было необычным
для живописи XIX в. явлением. Действительно, в его полотнах нет хитрых композиционных схем и
сложного авторского замысла. Только световая вибрация. Порой мощная, подавляющая волю;
порой мягкая. А порой холодная, навевающая невольный страх. Одни называли Куинджи «русским
Моне» за виртуозное раскрытие возможности краски. Другие обвиняли художника в стремлении к
дешевым эффектам, использовании тайных приемов, вроде скрытой подсветки полотен.
Непонимание коллег вынудило Куинджи в момент наивысшего успеха отказаться от участия в
выставках.

Куинджи смело пролагал путь к импрессионизму; он сам говорил, что художник – тот, кто
умеет уловить и воссоздать внутреннее единство. Его увлекал прежде всего световой эффект, его
целью была передача впечатления от света; он изучал законы сочетания дополнительных тонов для
передачи силы света. Иной раз погоня за силой света приводила его к излишне театральным
эффектам; манера его была иногда груба, рисунок примитивен, но его роль в русской живописи
громадна; он был первым вполне самобытным русским импрессионистом.

Человек исключительной доброты, он стремился помочь своим ученикам и товарищам и


советом и материально; его мечтой было освободить художника от власти рынка, дать ему
возможность развить свой талант вне тяжелых материальных забот. Таким частичным избавлением
представлялись ему и учрежденные им премии; той же цели должно было служить и общество его
имени, обеспеченное им крупным капиталом, распорядителями которого являлись сами
художники.

Художник жил отшельником в Крыму, где создал серию больших полотен и сотни этюдов,
продолжая экспериментировать с красками и цветом. Среди поздних произведений Куинджи —
единственная у него сюжетная картина «Христос в Гефсиманском саду» (1901 г.)