ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ

КИНО В
ПРОСТРАНСТВЕ
СОВРЕМЕННОЙ
МЕДИАСИСТЕМЫ
Очерк-портрет
"ЕСЛИ ВЫ ОПИСЫВАЕТЕ ЛАВОЧНИКА, НАДО СДЕЛАТЬ
ТАК, ЧТОБЫ В ОДНОМ НЕМ БЫЛО ОПИСАНО ТРИДЦАТЬ
ЛАВОЧНИКОВ..."

Портретный очерк исследователи называют самым

распространенным среди всех типов очерка. Независимо от того, где
он существует — в печати, на радио или на телевидении. Его
основная задача — очертить портрет "героя нашего времени".
Предметом исследования в портретном очерке выступает личность,
при этом портретный очерк не тождественен очерку
биографическому.

Портретный телеочерк, как и вся очерковая группа жанров, тесно связан

с литературным очерком, так как телевизионная публицистика — прямая
наследница литературы.
ПРИМЕР ФИЛЬМА-ОЧЕРКА

Интересный фильм-
очерк о профессии
оператора.
Дипломная работа
студентки ГИТР
ПРИМЕР ПРОБЛЕМНО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОГО
ФИЛЬМА

Фильм-размышление
Самария Зеликина о
простом водителе
троллейбуса, который имел
свой нестандартный подход
к обслуживанию
пассажиров.
Историческая
хроника

Хроника — исторически первый жанр не только

документалистики, но и кино вообще. Ценность
кинематографа как формы документа была очевидна
сразу, и многие из первых фильмов братьев Люмьер
(их называют actualité — «действительность»)
заключались в фиксации событий — как заурядных
(«Прибытие поезда на вокзал города Ла-Сьота»), так и
исторических («Коронация Николая II»).
ПРИМЕР ИСТОРИЧЕСКОЙ ХРОНИКИ

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ ИЗ
СЕРИИ "ИСТОРИЧЕСКИЕ
ХРОНИКИ 1929 год" О ГРУСТНОЙ
СТРАНИЦЕ ГАШЕЙ ИСТОРИИ,
ТАК НАЗЫВАЕМОЙ
"КОЛЛЕКТИВИЗАЦИИ", КОГДА
БЫЛИ ПОГУБЛЕНЫ МИЛЛИОНЫ
ЛУЧШИХ ТРУЖЕНИКОВ
Кинорасследование

Расследования в документальном кино могут быть

разного масштаба — от случаев из частной жизни до
исторических катастроф. Это один из основных жанров в
репертуаре современной телевизионной журналистики
ПРИМЕР КИНОРАССЛЕДОВАНИЯ

«Тонкая голубая линия» — редкий пример

фильма, который по-настоящему изменил
человеческую жизнь: после успешного
проката картины дело Адамса вернули в суд и
очень скоро прекратили, а заключенного
выпустили на свободу через 16 лет после
преступления, которое он не совершал.
Мокьюментари

Мокьюментари похож на докуфикшен тем, что располагается в

нейтральных водах между игровым и документальным кино —
ближе, правда, все же к первому. В самом термине английское
documentary склеено со словом mock («насмешка»), и, строго говоря,
жанр не относится к документальному кино, а воспроизводит его
эстетику в вымышленных сюжетах ради мистификации или
пародии. Но раз в постмодернизме (а мокьюментари — типичная
постмодернистская игра) есть только знак, за которым стоит лишь
другой знак, то почему бы не рассматривать игру в документальное
кино наравне с жанрами самого документального кино.
ПРИМЕР МОКЬЮМЕНТАРИ

Британец Питер Уоткинс снял «Военную игру»

для Би-би-си через три года после Карибского
кризиса и через год после эскалации
американского вторжения во Вьетнам — первой в
истории войны, которую показывали по
телевидению. Режиссер объяснял, что его фильм
отражает ощущение безумия и хаоса, которое
сообщали СМИ 1960-х.
Художественно-
этнографическое эссе
С момента своего существования
этнографическое кино было окрашено коло‐
ниальной интонацией. В начале XX века на Западе
еще было общепринятым снисходительное
отношение к иным (особенно экзотическим) куль‐
турам как к примитивным и не вполне развитым,
что не отменяло искреннего интереса к ним и
уважения.
ПРИМЕР ЭТНОГРАФИЧЕСКОГО ЭССЕ

Кино об инуитах в Канаде из

восхищения перед их способностью
жить в условиях Крайнего Севера.
Рецензия Кажется неслучайным, что свой первый фильм Уайзман снял в лечебнице. Подлинный
предмет изучения во всех его работах — механизмы, по которым функционирует
общество в целом, и больница «Титикат», где проявления человеческого обострены,

на фильм оказывается едва ли не самой яркой моделью социума. По мнению философа Мишеля
Фуко, безумие только кажется объективно существующим феноменом, на самом же деле

"Безумцы оно относительно и условно, а способы его контроля (то есть психиатрия) произвольны.
Уайзман не подчеркивает это в фильме — он никогда не предлагает явных

Титиката" интерпретаций, — но само устройство сумасшедшего дома выглядит метафорой власти

вообще.
Именно вопрос о власти оказывается ключевым в социологическом кино Уайзмана: в
РЕЖИССЕР ФРЕДЕРИК УАЙЗМАН
исследовании любого сообщества больше всего внимания он уделяет его организации.
Последний на настоящий момент фильм 89-летнего режиссера — «Монровия, Индиана»
о городке на Среднем Западе США — чуть ли не наполовину состоит из заседаний
советов и оргкомитетов: это фильм о демократии на самом базовом ее уровне.