16. Фантастические образы в «Садко».

Основа этой оперы - контраст волшебного и реального мира. Это отражается

в разных местах действия, хотя есть и перемещения. Однако это не только контраст 2х
миров, но и их взаимодействие.
Если реальный мир – это
 былинный речитатив и
 господство вокального начала,
То фантастическая сфера в основном
 инструментальная,
 здесь большую роль играют лейтмотивы.
 Особая ладо - гармоническая основа,
 и вокальная партия более инструментального характера (более
Вагнеровская манера сочинения).
Волшебно-фантастическая морская стихия сосредоточена во 2, 6 и начале 7
картины. Воплощается эта сфера по-разному. 
2 картина - лирико-фантастическая, исключительно обаятельная. Действие
происходит на земле, на берегу Ильмень-озера, всё связано с состоянием
влюбленности. И тк речь идет о любви, всё окрашено в лирико-поэтические тона.
Все волшебные, фантастические пейзажи переплетаются с лирическими линиями.
Главный образ во 2 картине - это одухотворенная стихия природы (природа покорена
чувствами). Волхова влюбляется в Садко благодаря его песням, как Снегурочка в
Леля.
Характер музыки 2 картины фиксируется уже в начале. Это таинственный
пейзаж, берег озера, своеобразная заставка. Стихия пока спит или дремлет, но таит в
себе неведомые глубины. В течение 2 картины эта начальная тема прозвучит еще
дважды (всего 3р.), когда все начнет оживать и когда все начнет исчезать. И в этой
теме сразу представлен круг ладо - гармонических особенностей, характеризующих
эту сферу:
 в басу движение по м.3
 на каждом звуке строится мажорный аккорд.
Когда стихия
начнет оживать, вода
начнет колыхаться, и эти м.3 заполнятся по принципу тон / полутон. Это тм
подводного царства.

Между 2мя проведениями этой темы звучит песня Садко "Ой, ты темная
Дубравушка" Сразу возникает противопоставление - фантастическое и реальное.
Песня в характере протяжной песни. Есть в ней и эпические, и лирические черты. И
есть здесь элемент изобразительности, пейзажности, тк природа начинает вторить
певцу. Этот пейзажный момент присутствует в оркестровой парти, как контрапункт к
вокальной, которая не меняется. При этом оркестровая развивается - Глинкинские
вариации. 
В

проигрышах между куплетами, в

оркестровых ритурнелях, звучит лт
Садко "Кабы была у меня золота
казна".
Всё последующее обрамляет тема Подводного царства (т/пт) и темы, связанные
с волшебными превращениями.
Это тема Белых лебедей и Серых утиц –
она соединяет ярко - изобразительный характер
(шелест крыльев) и таинственные черты
романтического томления.
Еще сама тема волшебного превращения.
Связана она с движением по 2-ум Нонаккордам, которые отстоят друг от друга на
тритон. А наверху еще трель, которая спускается вниз. Когда девушки будут

превращаться обратно, трель будет идти наверх.

В центре картины развитие линий, которые уже намечены - фантастической и
лирической, и их взаимодействие, переплетение. Тематизм, связанный с подводным
царством, развивается в хоре красных девиц. Здесь сопоставляются вокализы
Волховы инструментального характера (скрипка продолжает ее реплики) и фразы хора
аккордового склада, основанные на 2-ух гармониях (М. с ум 5 и ув.53).

Дальнейшее развитие этой сферы в различных ариозо и репликах Волховы и ее

большом рассказе "Вот и вышла, повышла я". Здесь вступает знакомый ряд м.3 в
вокальной партии и мажорных трезвучий в аккомпанементе. Возникает ощущение
безбрежности, бескрайности стихии, тк ряд можно продолжать бесконечно.

Особенно концентрируется этот тематизм в рассказе "я Волхова, царица

подводная". Здесь уже движение по гамме т/пт в вок партии, кот сопровождается ум.
гармониями. И здесь же используется тема моря из вступления оперы

(заимствованное из сф картины Садко) на словах «устьями впали».

Также, здесь появляется
лт лазоревого терема
(на словах «далеко далеко
живет грозен батька»
(трели в басу, сверху нисход. терции)

Тема золотых рыбок, тоже с форшлагами (они переливаются, их блеск) на

словах «там рыб златоперых стада».
 И наконец тема царства морского - это тема целотон. вверх, а вниз тон/пт,
звучит у трубы с сурдиной («там царство морское» и «не синю морю я просватана»
скрины)

Еще сюда примыкает заклинание

Морской царевны, где переплетается
народная тема типа "идет коза рогатая", но

гармонизация подчеркивает фантастический характер («закинешь сеть, поймаешь

их»). 
Итог, кульминация - появление морского царя - звучит тм из вступления (3 ее
проведение), и тема самого морского царя в объеме тритона, ее поет он сам.

И круг замыкается - идут обратные превращения.

Центром лирической и лирико-жанровой сферы
является хороводная песня Садко. Мягкая, пластичная
мелодия, которая тоже приобретает лт значение. Чем-то
она напоминает 2-ую песню Леля.
Другой важнейшей лирической точкой, которая
соединяет обе сферы, является фраза морской царевны, которая тоже станет лт
"Долетала песня твоя" (за страницу до хороводной песни). Замечательная фраза, где
певучесть, песенность, кантиленность сочетается с какими-то загадочными и
поэтичными образами. Этой музыке свойственен оттенок глубокой грусти,
прекрасной, но несбыточной мечты. Здесь очень выразительный гармонии (из до#
минора в ля минор, при том не модуляции, а сопоставление).

Эта

фраза служит ответом на предыдущую фразу Садко

"Чудо же чудное". Эта реплика Садко перенимает черты волшебной музыки. Т.е.
Волхова впитывает лир. характер, а Садко наоборот, фантастический. Т.е. происходит
обмен, смыкание, сближение 2-ух сфер именно в этом фрагменте их встречи.
Вот это взаимодействие находит продолжение и кульминацию в их дуэте
"Светят росою" (после хороводной песни) - тм в ре-бемоль мажоре, лирико-
созерцательная с парящей мелодией без басов. Голос Садко сопровождается
скрипками, Царевна сопровождается английским рожком. Аккомпанемент у альтов. 

Тематизм отчасти напоминается в 4 картине. Там, где он опускает сеть, звучит

тема заклинания и тема золотых рыбок.
Также тематизм возвращается в 6 и 7 картине.
В 6 картине лирическое индивидуальное начало отходит на 2 план. Действие
происходит в подводном мире, и там преобладают народно-жанровые эл-ты в
стихийном виде. Картина строится по принципу сюиты. Главное событие - это
подводный пир, на котором Садко играет, и подводное царство всё пускается в пляс. В
это время море начинает волноваться, появляется Старчище, который останавливает
пир, после чего Садко выходит на землю с Царевной.
*Есть какой-то намек на то, что в этот момент Р-К противопоставил
язычество христианству, и там звучит мелодия из знаменного обихода, но честно
говоря, глубоко эта идея не проводится. Будут подобные ассоциации развиваться в
след операх, в Китеже, где он создает русского Парсифаля, где духовное содержание
приближается к религиозному, здесь есть только намек*
Последняя концентрация этой
волшебной сферы в начале 7 картины.
Сначала в переход от 6 картины,
изображается поезд новобрачных.
Здесь тема моря сочетается с темой
их дуэта. Очень торжественно и
сильно звучит эта тема.
А итогом и кульминацией развития этой сферы
является колыбельная песня Волховы. Это же и
кульминация взаимодействия волшебной и лирической
линии. Тема колыбельной песенная, в народном духе
без волшебных элементов. Но в припеве, где слова
«Баю-бай», присоединяются волшебные гармонии. А в
проигрыше тема подводного царства. Форма
куплетная, тоже Глинкинские
вариации. Особенно замечательный третий куплет "ты расти, мой тростничок", где
дерев-дух, флейта с арфой играет мелодию, нежное звучание.
Все завершается растворением, истаиванием. В этот момент повторяется тема
заклинания и лирическая фраза, которая фактически является темой ее любви.
Причем это звучит на фоне тремоло, потом припев колыбельной и инструментальный
пассаж - это она превращается в речку.