ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
ИЗДАТЕЛЬСКО-ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ОТРАСЛИ
Перевод с английского
под редакцией профессора Кузьмина Б.А.
ПРИНТ-МЕДИА центр
Москва 2006
УДК 655.3
ББК37.8
Р.69
Фрэнк Романо
Р.69 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС / Фрэнк Романо;
Пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева; Под ред. Б.А. Кузьмина. -
М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 456 с.
ISBN 5-98951-007-1
ПРИНТ-МЕДИА центр
Содержание
Предисловие 8
История 9
Допечатные технологии
Творчество 23
Векторные изображения и EPS 36
Растровые изображения 51
Шрифты 70
Получение изображений 79
Собирание частей полосы печатного издания 113
Спуск полос 117
Цифровая допечатная подготовка 127
Растрирование 143
Треппинг 165
Обработка растровых изображений 183
Цветопроба 200
Рабочий цикл типографии 220
Печатные технологии
Цвет 251
Формные процессы 311
Печатные процессы 331
Цифровая печать 373
Бумага 386
Печатные краски 404
Послепечатные технологии
Брошюровочно-переплетные процессы 413
Тенденции в брошюровочно-переплетных процессах и отделке 423
Коммерческие основы печатного дела 433
Глоссарий 439
Я считаю великим человеком того,
кто постоянно пребывает в той высшей сфере мыслей,
до которой другие добираются с усилием и трудом.
Ему стоит открыть глаза, чтобы увидеть вещи
в их настоящей сущности и в их многообразных отношениях,
тогда как другие должны делать тягостные поправки
и остерегаться бесчисленных источников заблуждений.
Ральф Эмерсон
ворной речи. Тем более, эту книгу Фрэн Бредиса, которые сделали все, чтобы мы
ка Романо никто не будет читать как де прочитали мысли Фрэнка Романо так,
тектив, не отрываясь. как он их сформулировал. Они сделали
Чтение доставило мне огромное удо все профессионально, причем настолько,
вольствие. Многие проблемы я увидел что их работа кажется незаметной. Это и
по-новому, с другой точки зрения. Читая есть проявление высшей степени про
рукопись, я много раз завидовал автору фессионализма: простота и доступность
белой завистью: почему не я так сформу изложения сложных проблем, легкость и
лировал проблему, не я придумал такое наглядность формулировок, ненавязчи
сравнение, не я так легко изложил свои вость мнений и взглядов. Прочитав кни
мысли. Этот автор давно мне нравился, и гу, Вы сами убедитесь в этом.
я неоднократно цитировал его в своих ра Желаю удачи и немного завидую Вам,
ботах, потому что не мог лучше сформу уважаемый коллега, ведь Вы еще не
лировать мысль. прочли эту книгу.
Хотелось бы отметить работу научно
го редактора Бориса Кузьмина и пере
водчиков Виталия Вобленко и Михаила Стефан Стефанов
Предисловие
Компьютеры и цифровые технологии
произвели революцию в полиграфичес
кой и издательской отраслях. Остается
только задаться вопросом, насколько
долго продержатся технологии, извест
ные нам сегодня. На самом деле, этот
вопрос должен бы звучать так: как скоро
изменится технология. Полиграфия, ка
кой мы ее знаем сегодня, в меньшей сте
пени ремесло, в большей степени наука.
История издательского дела — это захва
тывающая история развития средств для
передачи человеческой мысли и инфор
мации посредством рисунка, письма и
картин. Речь идет о комбинированной ис
тории искусства, науки и развития чело
веческой цивилизации.
История
Ранняя история Папирус изготавливался выниманием
передачи изображений длинных полосок из сердцевины трост
Знаки были грубыми. Орудия, которыми ника. Эти полоски укладывали рядом в
царапали или рисовали, были примитив полосы и прессовали, чтобы полосы ста
ными. Люди создавали и «издавали» ли плоскими. Затем поперек этого слоя
искусство еще в 45000—25000 гг. до н.э. укладывался второй слой полосок и так
на костях, клыках, бивнях животных, на же прессовался. Получившийся «лист»
стенах пещер. Поразительно сложное во уложенных поперек полосок тростника
ображение было первым направлением в шлифовали камнем, костью или ракуш
искусстве. Использовались символы, ками. В папирусе истоки бумаги (англ.
изображавшие какие-то невиданные си paper). Без него вся цивилизация (и эта
лы. Позднее люди начали «издавать» зна книга в том числе) были бы совершенно
ки, напоминающие руки и ноги, солнце и другими.
луну, дождь, птицу, растения и сердце. Одежда и шкуры животных также
Изображения «раненого бизона» с уди сыграли важную роль в истории полигра
вительно сложными цветами и художест фии. Во многих частях света именно шку
венным вкусом, обнаруженные в пещерах ры животных стали излюбленным хол
Альтимиры (Испания), относятся к стом древних художников. Но сначала
15000-10000 лет до н.э. Примерно в это надо было снять их с животного. Бумага
время на стене пещеры Ласко (Франция) же вошла в употребление в Европе в 15
был нарисован черный буйвол. Старей столетии незадолго до изобретения пе
ший из образцов резьбы по кости (бивню чатного станка. До этого в течение 1500
мамонта), изображающий животное, был лет использовался пергамент.
найден вблизи Фогельхерда (Германия). Масляные лампы были еще у шуме
Он датируется примерно 30000 г. до н.э. ров в древнем Вавилоне (на территории
В окрестностях теперешнего Багдада сегодняшнего Ирака) примерно 2500 лет
(Ирак) первый из известных в истории до н.э. Сажа и ламповая копоть широко
городов появился приблизительно применялись в качестве пигмента при из
4000-5000 лет до н.э. Сельские жители готовлении краски для печати на дереве в
приходили в город, чтобы торговать, иг Китае. Кисточки и искусство рисования
рать, знакомиться и общаться. Камень, красками были известны в Китае около
то есть сама земля, был первым холстом 900 лет до н.э., а лаки использовались
художников. Первые образцы искусства еще раньше. Масло тоже применялось в
живописи и цвета создавались на глине и живописи при изготовлении красок, а за
гончарной посуде. тем стало основой печатных процессов.
10 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
очко, используемое в качестве печа Дритцен умер в 1439 году, его братья по
тающего элемента в печатной форме желали войти в товарищество, но встре
высокой печати при ручном наборе. тили отказ Гутенберга. Дело дошло до су
При компьютерном наборе литерой да, и процесс выиграл Гутенберг. Именно
считают наборный знак на экране, на из материалов этого судебного разбира
базе которого будет создан печата тельства мы знаем о ремесле, которым в
ющий элемент на печатной форме обстановке секретности занимался Гу
любого способа печати. - Прим. ред.) тенберг. Главным свидетелем по делу
в период 1040-1048 гг. н.э. Это были проходил золотых дел мастер Ганс Дунне
подвижные литеры, сделанные из обож (Hans Dunne), который рассказал суду,
женной глины. Поскольку письменный что Гутенберг еще в 1436 году занял у не
китайский язык — идеографический, дан го большую сумму денег для «того, что
ная форма не получила распространения. относится к печатанию».
Если бы китайский язык в то время имел Историки говорят, что Гутенберг обла
алфавит, изобретение подвижных литер дал познаниями в области трех искусств.
повернуло бы всю историю полиграфии в Первым была шлифовка драгоценных
совершенно другое русло. Свидетельства камней, вторым — изготовление зеркал.
первого использования металлического Считается, что первый пресс, построен
шрифта в 1403 году были найдены в Ко ный Гутенбергом, был для прессовки зер
рее. Набор из 100 000 медных литер был кальных рам, и свинец, соответственно,
отлит по повелению короля и применялся использовался для этих же целей. Тре
для печатания книг. тьим искусством, хотя это не точно, веро
ятно, было печатание. Знания трех этих
Гутенберг ремесел в сочетании давали необходимую
Европейский изобретатель печатного базу для развития печатного процесса.
процесса (печатного станка и подвижных Были отпечатаны менее ста экзем
литер) Иоганн Гутенберг (Johann Guten пляров Библии. Известны 46 экземпля
berg) родился в Майнце (Германия). Точ ров Библии, 12 из которых напечатаны
ная дата его рождения неизвестна, хотя на пергаменте и 34 на бумаге. Фактичес
считается, что это произошло между кое количество полных экземпляров сос
1399 и 1406 годами. Подлинное имя Гу тавляет 40 на пергаменте и 17 на бумаге.
тенберга было Иоганн Генсфлейш цур Впрочем, некоторые историки полагают,
Ладен (Gensfleisch zur Laden). что 36-строчная Библия была отпечатана
Он занимался искусством печати в раньше 42-строчной Библии, основыва
Страсбурге, куда переселился после того ясь на сходстве с ранее напечатанными
как в 1428 году покинул Майнц. Многие книгами. В действительности, она была
сведения о Гутенберге основаны на слу изготовлена позднее с более ранней вер
хах или почерпнуты из материалов судеб сией шрифта, увезенного одним из ра
ных процессов, в которых он участвовал. ботников Гутенберга в другой город.
В 1438 году он вошел в товарищество на
паях с Гансом Рифе (Hans Riffe), Андреа- Распространение
сом Дритценом (Andreas Dritzehn) и Анд- книгопечатания в Европе
реасом Хейльманом (Andreas Heilmann) Заслуги в распространении книгопечата
для осуществления некого тайного пред ния за пределами Майнца можно припи
приятия с искусством. Когда Андреас сать двум соперничающим архиеписко-
12 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
пам города. Их имена - Адольф фон лось для улучшения методов печати ил
Нассау (Adolph von Nassau) и Дитер фон люстраций. Иллюстрации изготавлива
Изенберг (Diether von Isenberg). 27 ок лись гравированием либо по дереву, либо
тября 1462 года они наложили запрет на по меди. Гравирование было трудоемкой
книгопечатание сроком на два года. По процедурой, требовавшей огромных уси
скольку печатание книг в Майнце прек лий для хорошей передачи деталей изоб
ратилось, ремесленники, занимавшиеся ражения. На меди художники могли до
этим делом, не имея доходов для жизни, стичь лучшего качества, но печать с этих
вынуждены были перебраться в другие форм была очень медленной, так как
города. Покидая Майнц, они забрали с краску с пробельных элементов необхо
собой оборудование и инструменты, не димо было удалять вручную перед печа
обходимые для печатания. В этом состо тью. Другим недостатком было то, что
ит одна из причин, по которой немецкие гравирование могло выполняться только
имена встречаются в ранних печатных художником, то есть человеком, способ
книгах и в других странах Европы. ным создавать произведения искусства и
После этого книгопечатание быстро одновременно гравировать изображения
распространилось в другие части Евро на меди и дереве. В то время печатание
пы, и книги стали печататься в несколь музыкальных произведений с нотами
ких различных местах. Уильям Кэкстон представляло большую проблему для му
(William Caxton) приехал из Англии в зыкантов и печатников.
Кельн, чтобы овладеть ремеслом печат
ника. И овладел им настолько, что со Изобретение литографии
временем он смог установить свой соб В течение данного периода проводились
ственный печатный станок в Лондоне. различные эксперименты в целях усовер
В этот период книгопечатание началось в шенствования существующих методов
Нюрнберге, Венеции, Вероне, Милане и печати подвижными литерами. Один из
Бельгии. Печатание перестало быть мо подобных экспериментов, осуществлен
нополией Майнца. Уильям Кэкстон на ных баварцем Алоизом Зенефельдером
печатал «Изречения философов», пер (Alois Senefelder) в Мюнхене, привел к
вую книгу в Англии. изобретению литографии в 1798 году.
Первоначально отпечатанная во Поскольку ему приходилось бороться за
Франции, эта книга была переведена на то, чтобы его произведения были напеча
английский язык графом Риверсом, дру таны, Алоиз Зенефельдер, баварский ак
гом и покровителем Кэкстона. Это прои тер, художник и музыкант, ясно пред
зошло в 1477 году. Первое известное на ставлял себе трудность печатания нот.
печатанное рекламное объявление отно Литография — это процесс плоской
сится к пятнадцатому веку, и было оно печати, отличающийся от печати с ре
отпечатано на станке Кэкстона. До наших льефной поверхности. Изобретение Зе-
дней сохранились только два экземпляра нефельдера основано на простом хими
этой печатной рекламы. Их можно уви ческом принципе, который состоит в том,
деть в Оксфорде и Манчестере (Англия). что масло и вода не смешиваются. И оба
вещества могут абсорбироваться. Мас
Недостатки высокой печати ло, нанесенное на поверхность камня,
В течение столетий использовался спо будет отталкивать воду. Краска, наноси
соб высокой печати, но мало что дела мая на смазанные маслом участки камня,
История 13
тре внимания мира издателей и полигра вод больше, чем набор текста. Другие
фистов, где и сейчас продолжает доми фирмы создали «клуджи» (клуджи —
нировать. структурное объединение, прими
тивная система. — Прим.ред.), состо
Наступление явшие из старых наборных машин для
лазерных принтеров текста и новых систем для изображений.
Использование специальных шрифтов и Все эти компании имели потрясающие
уникальных программ-драйверов, кото выводные устройства, но не было у них
рые требовали установки литер со значе подходящего универсального способа
ниями, гарнитур шрифтов и даже набо ввода готовых страниц. Компания Lino
ров гарнитур шрифтов в устройстве для type взяла на себя немалый риск, когда в
предварительной обработки данных, что 1985 году начала сотрудничество с Apple
бы вам было нелегко менять выводное и Adobe в деле введения стандарта Post
устройство. В некоторых случаях у вас не Script. История покажет, что это было
было выбора, так как устройства входно правильное решение. На пресс-конфе
го и выходного интерфейса продавались ренции в Купертино в начале 1985 года
как единая фирменная система. В 1985 был представлен файл в программе Ра-
году все изменилось. В тот год на рынке gemaker, выведенный на бумагу с помо
появился PostScript и в качестве шрифта щью устройства Apple LaserWriter с раз
и в качестве стандарта описания страниц. решением 300 dpi, а также с помощью
Мы тогда еще не знали, что это станет устройства Linotronic с разрешением
стандартом. Он должен был доказывать 1270 и 2540 dpi. И это все делалось с од
это в конкурентной борьбе против гиган ного файла и с одним и тем же шрифтом.
тов Xerox и Hewlett-Packard. Многие В результате появились первые бюро до-
причины выдвигаются с тех пор, как этот печатной подготовки изданий к печати.
выскочка от Adobe Systems победил сво Вы могли создать нужные страницы у се
их более сильных конкурентов. Во-пер бя в офисе, вывести их на обыкновенную
вых, он был лучше, потому что был уни бумагу, а затем послать в бюро допечат-
версальным в устройствах с низким и ной подготовки для вывода на фотобума
высоким разрешением, со шрифтами, ко гу или фотопленку.
торые могли работать во всех этих Чем легче стало обращаться с ком
устройствах, независимо от формата и мо пьютером и графикой, тем относительно
дификации. Во-вторых, PostScript пред проще стал издательский процесс. Впро
лагал связь с лидирующими выводными чем, издатели, работавшие с системами
устройствами — фотонаборными автома Macintosh, вскоре столкнулись с новой
тами, а кто контролирует сегмент рынка проблемой. Высококачественные графи
техники с высоким разрешением, тот ческие изображения, которые они могли
контролирует весь рынок. создавать и видеть у себя на мониторах,
Компания Monotype в 1978 году вы совершенно не хотели походить на то, что
пустила на рынок фотонаборный авто было отпечатано на полиграфических
мат — шрифтонаборную машину, кото предприятиях. Единственный путь, каким
рая могла выводить графические и фото они могли создать копию на бумаге, была
изображения. Но у фотонабора не было печать на матричных принтерах. Данные
приемлемого для пользователя входного принтеры создавали текст или изображе
интерфейса, который мог бы делать вы ния, механически выстраивая их как в пе-
История 19
чатных машинках, но уже из точек. Хотя зерным принтером, было намного выше,
эти устройства были вполне приемлемы чем у матричного принтера. LaserWriter
ми, когда речь шла о работе с текстом, стал первым фактором, превратившим
они не отвечали ожиданиям графиков, настольный издательский процесс в ре
желавших получить более высокое ка альность. Цифровой принтер получает
чество изображения. непосредственно файлы PostScript, стра
Устройство LaserWriter работало по ницы с текстами, рисунками, иллюстра
принципу копира. Некоторые из основ цией и цветом, и распечатывает их на
ных принципов, на которых работали ко бумаге, выводя при помощи своих пери
пир и лазерный принтер, были одни и те ферийных устройств целые страницы.
же, хотя, конечно, для лазерного принте Ему не нужны ни пластины, ни фотоп
ра в качестве вводного устройства высту ленка. Он предназначен для печати по
пал компьютер. В данном случае был требованию малыми тиражами. По
Macintosh. Компьютер посылал цифро скольку все больше создателей печатной
вые данные, содержащиеся в странице, продукции используют настольные изда
на принтер. Данные с компьютера загру тельские компьютерные системы, коли
жались на барабан в виде точек с помо чество страниц в стандартном электрон
щью лазерной технологии. Экспониро ном виде будет возрастать, заставляя все
ванный (заряженный) барабан действо службы в печатной и издательской отрас
вал таким же способом, как и копир, лях иметь дело с этими файлами. Сегодня
передавая изображение на бумагу. Ка более 80% страниц печатных изданий
чество изображения, передаваемого ла создается в электронном виде.
Творчество
Представление и наброски енты из вашей памяти, и лишь после это
го вы сможете по-настоящему присту
Первый этап работы дизайнера состоит пить к приготовлению блюда.
в том, чтобы понять заказчика, его зада Наброски должны быть высотой не
чи и предпочтения. Например, вас по больше двух дюймов или около того. Это
просили создать логотип для новой ме быстрые маленькие рисунки. Заполните
бельной фирмы. Начните с выяснения, пару страниц. Если вам удобно, рисуйте
какие виды мебели выпускает компания. маркерами, их густой черный цвет на бе
В ходе этого этапа напишите ключевые лой поверхности страницы может луч
слова, которые, по вашему мнению, да ше, чем серый графитовый карандаш,
ют представление о фирме и ее продук показать, как будет выглядеть готовая
ции. Может быть, полезно выбрать не страница.
которые слова, сказанные заказчиком, и
выбрать формы дизайна, соответствую Черновые варианты
щие этим словам. Такими словами могут После того как у вас появились два или
быть: «творческий», «энергичный» и три маленьких наброска, оставьте их. Ес
«сочувствующий». Перед первой встре ли у вас есть время, дайте идеям отле
чей с заказчиком вы можете попросить жаться хотя бы одну ночь, если не доль
его подумать, какие ключевые слова или ше. Затем посмотрите ключевые слова и
понятия он хотел бы видеть в дизайне оцените, какой из набросков имеет наи
своей компании. больший потенциал. Выберите три са
На этой ранней стадии не критикуйте мых лучших из ваших миниатюрных на
наброски, фиксируйте все, что приходит бросков и сделайте более проработанные
в голову, делайте маленькие эскизы. Да рисунки. На этом этапе создавайте на
же если вы не блестящий художник, на броски большего размера. Они все еще
бросайте формы, которые покажут, где на достаточно грубы, не вдавайтесь в прори
странице могут располагаться элементы совку точных линий. Вам нужна идея, в
дизайна. Часто до четвертого или пятого которую вы вложите свое время. Если
наброска настоящие творческие идеи не вам надо подумать о шрифтах, которые
возникают. Первые три представляют будут использоваться, вы можете распе
обычный несложный дизайн. Многие ди чатать главные слова различными шриф
зайнеры слишком торопливо бросаются тами. На данной стадии неплохо узнать
к компьютеру и проводят за ним долгие мнение других дизайнеров и желательно
часы, вдаваясь в детали всего лишь одной нескольких человек, вообще не имеющих
идеи. Вытащите все возможные ингреди отношения к дизайнерской работе. Спро-
24 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
торое вы хотите создать. Текст создается менять толщину линий, их цвет и оттенок
в редакторских программах и заливается и даже форму рамки. Разумеется, рамки
в шаблоны и оформление страниц. Таб могут быть круглыми, квадратными или
лицы стилей и другие инструменты по даже многоугольными, и их контуры могут
зволяют вам форматировать и распола представлять собой сложные границы.
гать текст правильно.
Фигуры
Табличный текст К фигурам относятся круги, многоуголь
Часть текста, но не просто набранного, а ники и фигуры произвольной формы.
имеющего пропорциональное построе Возможности создания многоугольников
ние знаков. Вы не можете просто исполь расширяются до возможностей создания
зовать пробелы, чтобы выстроить таб контурных изображений.
личный текст, как это делалось на пишу
щей машинке. В некоторых системах с Электронный оригинал
табличным текстом больше проблем, не Пиксельная графика: программы для
жели с графикой. рисования создают изображения, обра
зованные матричными точками. Способы
Уравнения создания изображений более относятся к
Многоуровневые уравнения так же труд живописи, чем к рисунку. Пуантилизм
ны, как и формулы, которые они пред Жоржа Сера (Seurat), разновидность
ставляют. Обычно программы должны импрессионизма, где картины создаются
разрабатываться специально для работы из отдельных точек, могут проиллюстри
с уравнениями, и набор знаков должен ровать данный способ создания графики.
включать надстрочные и подстрочные Ваш компьютерный экран создает изоб
элементы, знаки греческого алфавита, ражения так же, как принтеры с точеч
математические и специальные симво ными матрицами и пиксельной графикой.
лы. Кроме того, уравнения могут вклю Каждое изображение в настоящее
чать химические формулы, хотя это уже время создается из комплексов элемен
пересекается с категорией, называемой тов изображения или пикселов.
штриховое изображение.
Рамки
Это горизонтальные и вертикальные ли
нии, соединяемые в углах. Вы можете из
28 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
10 Kb
90 Kb
270 Kb
рекцию цвета и другие работы, которые сами, поля и припуски. Конечная стадия
традиционно выполнялись другими людь состоит в изготовлении фотоформ, пе
ми на производстве. чатных форм или, в случае с некоторыми
цифровыми печатными машинами, вы
Верстка полос вод непосредственно на формный ци
Программа верстки полос берет все ил линдр печатной машины.
люстрации, оригиналы и шрифты и сое Цифровая революция воздействует
диняет их вместе на одной полосе. Такие на нас. От искусства, дизайна при подго
программы не предлагают возможнос товке издания для печати и издательской
тей обработки изображений, поскольку подготовки издания мир полиграфии су
главная задача работы этих программ - жается до битов и байтов. Сейчас мы жи
обеспечить готовность полос к выводу. вем и работаем в киберпространстве или
QuarkXPress и Adobe PageMaker пред рядом с ним. В наши дни творческий про
ставляют собой две наиболее распро фессионал создает цифровые файлы как
страненные в отрасли программы, причем промежуточный продукт творческого
доминирует QuarkXPress. Обе програм процесса, типография получает цифро
мы дают возможность создать практичес вые файлы в качестве исходных данных
ки любой дизайн полосы. Обе программы для процесса репродуцирования. То, что
обеспечивают управление шрифтами для должно бы объединить эти две группы,
правильного оформления издания. часто разъединяет их. Полиграфические
Эти программы импортируют файлы предприятия получают свыше 80% зака
форматов TIFF, EPS и JPEG. Они также зов в электронном виде, но эти заказы не
могут разделить всю полосу на цветоде- однородны. Нас — сообщество творчес
ленные полосы. Подобно другим про ких профессионалов — нужно переучи
граммам, они работают со всеми цвето вать в вопросе правильной подготовки
выми системами, такими как RGB, данных издания к тиражированию.
CMYK, HSB, Pantone Matching System, Почему одни заказы проходят без уси
и др. Уникальную функцию, обеспечива лий, а другие нет?
емую программой QuarkXPress, пред В большей части это зависит от воз
ставляют XTensions. Они добавляют при можностей художников-дизайнеров. Тех,
ложениям специальные функции. Речь кто знаком с секретами программ Quark
идет о специализированных инструмен XPress и Adobe PageMaker, Photoshop и
тах, улучшающих и персонализирующих Illustrator, а также других программ. Тех,
работу, которую вы обычно выполняете. кто могут создавать то, что называется
В самых общих чертах пользователь «надежными» полосами будущего изда
начинает работу с импортирования стра ния. А ненадежная полоса может содер
ниц и установки размера и конфигурации жать цвета Pantone и CMYK в смешен
желаемого спуска полос. Спецификации ном виде, иметь 212 градаций цвета
определяются характеристиками печат вместо стандартных 256 и, вообще, в та
ных машин и возможностями фальцовки кой проблемной полосе нет соответствия
в данной типографии. Другие важные полиграфических измерений с компью
конфигурации связаны с используемым терным стандартом, и в ней совмещение
переплетно-брошюровочным процес при наложении красок в процессе печати
сом. Примерами таких характеристик может создавать неопределенность. Под
могут служить расстояния между поло готавливать полосы и издания нужно на
Творчество 35
ными изображениями. Проверьте разре так как Distiller на деле представляет со
шение и цветовое пространство вложен бой программное обеспечение РИПа.
ных пиксельных изображений. Избегай
те поворачивать, масштабировать, кад- Режимы смешивания
рировать и маскировать пиксельные и градиенты
изображения в программах обработки Смесь обычно представляет собой эф
векторной графики. Вы должны работать фект градаций тонов растровых изобра
в специальных программах обработки жений от одного объекта к другому, опре
пиксельных изображений. Копируйте и деляемый создателем контента. К управ
вставляйте векторные изображения из лению смешиванием относятся толщина
одного файла в другой. объектов, цветовые значения, количество
промежуточных объектов и расстояние,
Работа с текстом на которое распространяется смешива
По возможности минимизируйте пробле ние. Градиент — это одиночный объект с
мы с текстом при помощи автоматичес предварительно установленным плавным
кого преобразования шрифта и слежения переходом цветов. Он может содержать
за обработкой текста в объектах вектор несколько триадных или дополнительных
ной графики. Шрифты не требуются в цветов. Этот объект действует как маска
РИПе. Контурные шрифты надо прове или обтравочный контур PostScript по от
рить на излишнюю толщину штрихов. ношению к ближайшим элементам. Осте
При конвертировании текста в контур регайтесь градиентов или режимов сме
ный следите за толщиной штрихов начер шивания, содержащих смесь триадных и
тания знаков (литер). Штрихи могут быть дополнительных к триадным цветов (би
слишком толстыми или слишком тонки нарных — синий, зеленый и красный. -
ми в зависимости от желаемого эффекта Прим. ред.). Используйте или те, или
и потребностей системы формирования другие, вместе их трудно делать. Также
изображений. Текст в границах вектор будьте осторожны, создавая смеси или
ной фигуры, текст вдоль заданного кон градиенты, которые идут в направлении
тура, вертикальный текст, вертикальный от цветной краски к белой или к отсут
текст внутри векторной фигуры или дру ствию краски. Будьте проще, выберите
гие преобразования текста должны про начальную дополнительную краску и 0%
веряться на возможные проблемы со этой же краски для другой стороны гради
сложным кодом. Если вы получили ента или смеси.
ошибку PostScript, проверьте прежде Объекты, заполненные растрами или
всего комплексную графику. градиентами, действуют как маски. Post
Шрифты, которые не были преобра Script для растров и градиентов работает
зованы в векторные, должны присутство для всей площади страницы. При экспор
вать в системе во время обработки тировании код кадрируется под формат
РИПом. Собирая шрифты из всех графи предварительно определенной страницы.
ческих файлов, имейте в виду, что могут Даже если объект занимает площадь все
возникнуть проблемы с лицензиями го несколько квадратных сантиметров,
шрифтов. РИПу нужно обработать коды PostScript
Быстрый тест. Экспортируйте файлы для всей площади страницы, чтобы отоб
в PDF. Если они работают через Distiller, разить только определенный ее участок.
они, вероятно, будут работать с РИПом, Большинство поставщиков услуг реко-
Векторные изображения и EPS 39
диент меньше. Если у вас есть растровое линеек. Удалите все цвета, не относящи
виньетированное изображение, иногда еся к данному изображению, неисполь
вы можете снизить полошение, открыв зуемые текстовые контуры, объекты,
изображение в программе Photoshop и скрытые под другими объектами, объек
умеренно применив фильтр Add Noise. ты без контуров или заливки, нерабочие
или не относящиеся к оригиналу полосы.
Устранение полошения Используйте обзорный режим програм
Чтобы устранить полошение, создавайте мы работы с векторной графикой, чтобы
градиенты или смеси в программах обра увидеть скрытые или неиспользуемые
ботки растровых изображений, таких как объекты и удалить их.
Adobe Photoshop, где можно использовать
фильтры управления шумом и регулиров Зона ограниченного экспорта
ки размывки для устранения эффекта Если у вас несколько частей оригинала,
полошения. Такие градиенты быстрее об поместите каждую часть в отдельный
рабатываются РИПом, так как они уже файл. При необходимости по отдельнос
были предварительно растрированы. ти импортируйте их в программу верстки.
Дефект полошения может возникнуть Когда несколько объектов помещаются в
у кого угодно. Новые компьютерные векторный графический файл, все неви
программы и РИПы более эффективно димые объекты должны быть интерпре
обрабатывают градиенты и смеси. Часто тированы РИПом. Обычно несколько
полошение выявляется только после то частей векторного оригинала создаются в
го, как изображение было выведено на одном файле. Помещенный в программу
пленку (фотопленку) или на формную верстки полос единичный файл имеет
пластину. Программы верстки полос и внутри все объекты. Пользователи раз
работы с векторной графикой могут со мещают оригинал в графическом окне,
здавать смеси и/или градиенты. показывающем только объект, который
они хотят печатать. Хотя при этом другие
Использование цветов объекты не видны, они также должны
в векторной графике пройти обработку РИПом.
Если цветное изображение в печатном
издании предполагается напечатать до Разрешение вывода контуров
полнительной краской, убедитесь, что векторных файлов
данная краска была установлена как до Как и обтравочный контур в растровых
полнительная, а не является краской из программах, векторный файл также име
триады. В свою очередь, если предпола ет настройки разрешения вывода конту
гается печатать триадными красками, ров векторных данных. Кривые Post
убедитесь, что установлены именно три- Script интерпретируются как маленькие
адные краски, а не дополнительные к сегменты линий.
ним — зеленая, красная и синяя. Чем выше разрешение вывода конту
Хотя сделать это очень легко, не сме ров, тем более точной получается кри
шивайте элементы изображения в цветах вая, тем дольше происходит считывание,
RGB и CMYK в печатных изданиях. или печать может вовсе не пойти. Про
Удалите все неиспользуемые краски, граммы Adobe Illustrator и Macromedia
дополнительные и краски определенных Freehand имеют настройки разрешения
оттенков, а также градиенты из цветовых вывода контуров векторных данных. Эти
Векторные изображения и EPS 41
пользуя сжатие JPEG. Пользователям не шрифт. Данные файлы EPS идеальны для
рекомендуется использовать сжатие работ с высоким качеством печати, так
JPEG, потому что оно происходит с поте как они хорошо работают при любом раз
рями, и при этом существует соотноше решении. Например, при более высоком
ние между качеством изображения и раз разрешении принтера текст становится
мером файла. Первое, что следует запом более резким.
нить, это то, что внедрение PostScript в
файл не делает из него файл EPS. Его Программы создания
нужно специально форматировать как растровых изображений
файл EPS. Файл EPS не обязан иметь Программы создания растровых изобра
изображения для предварительного жений сходны с программами создания
просмотра. Без изображения для предва векторных изображений. Различие со
рительного просмотра вы не сможете стоит в том, что они работают на базе
увидеть, как файл будет выглядеть на эк фиксированной сетки элементов растра
ране, но он должен распечататься, если (пикселов). Объекты не могут переме
используется в качестве графики в доку щаться за исключением случаев, когда
менте, который печатается на принтере, они вырезаются и смещаются, как пра
поддерживающем PostScript. вило, оставляя в фоне дыры. Данные
файлы EPS часто уступают по качеству
файлам, созданным в программах рабо
Экспортирование EPS ты с векторной графикой, потому бази
руются на неизменной сетке пикселов.
Программы создания Для фотографий и некоторых видов жи
векторных изображений вописных оригиналов наилучшим выбо
Программы создания векторных изобра ром является формат TIFF. Тем не мене
жений позволяют вам конструировать DCS использует пиксельные изображе
изображения из линий, кривых и текста. ния, сохраненные как EPS, и этот метод
Главное различие между программами применяется при печати с высоким раз
создания векторных и растровых изобра решением. То, что хорошо выглядит на
жений (drawing programs и painting pro экране, смотрится по-другому при выво
grams) состоит в том, что в программе де на принтере.
создания векторной графики (drawing
program) объекты по-прежнему можно Настольные
редактировать. Например, вы можете из издательские программы
менять размер прямоугольников и сме Настольные издательские программы
щать текст. Большинство из лучших обычно используются для разработки ди
программ работы с векторной графикой зайна и подготовки страниц к публикации
позволят вам экспортировать файлы в (тиражированию). Подобно текстовым
формате EPS. Как правило, это происхо редакторам, они дают большую возмож
дит при помощи функции экспорта (Ex ность управления точностью верстки по
port) или «сохранить как» (Save As), но лосы. Примерами подобных программ
не печати (Print). Во многих случаях они служат программы QuarkXPress, Adobe
создают изображения для предваритель PageMaker, Microsoft Publisher и Adobe
ного просмотра, иногда у вас есть воз InDesign. Любая настольная издатель
можность предварительно просмотреть ская система позволяет вам размещать на
Векторные изображения и EPS 47
часто на месте графики вы видите лишь ре, на котором они созданы, и на компью
серый прямоугольник. Вы также можете тере, который будет их открывать, иначе
обнаружить изображение с очень низким шрифты не станут отображаться или пе
разрешением. Тем не менее изображения чататься так, как вы ожидали. Это же от
распечатываются нормально на принте носится ко всем компьютерным файлам.
ре, поддерживающем PostScript. Причи Шрифты в файлах EPS следует обраба
на лежит в изображениях для предвари тывать так же, как и шрифты в основном
тельного просмотра, а именно: тексте. Если вы направляете заказ для
• некоторые файлы EPS вообще не вывода в бюро допечатной подготовки,
имеют изображений для предвари системы, принадлежащие бюро, должны
тельного просмотра; иметь те же самые шрифты, либо вы дол
• файл EPS может иметь изображение жны встроить эти шрифты в файл EPS,
для предварительного просмотра, когда отправляете файл в первый раз. (В
встроенное в файл. Такое изображе настоящее время Adobe Illustrator, Corel
ние, как правило, представляет собой Draw и Adobe Acrobat поддерживают
картинку в формате TIFF, с которым функцию встраивания шрифтов, Quark
работает большинство программ PC; XPress может делать это с помощью
• изображение для просмотра может XTensions.) Файлы EPS могут содержать
также храниться в другом файле или в либо изображения, либо текст. Атрибуты
другом потоке или ветви. Таким обра шрифтов и стилей сохраняются в файле
зом, работает большинство программ EPS при его создании, как правило, с по
на компьютерах Macintosh. Большая мощью программы обработки иллюстра
часть файлов Macintosh EPS исполь ций. Файлы EPS заранее «упакованы»
зует эскиз для предварительного вместе с этими атрибутами. Шрифты не
просмотра в формате PICT, сохранен обходимы для интерпретации инструкций
ный в ветви ресурсов. При таком эс в файле EPS и поэтому:
кизе теряется больше всего времени, 1. присылайте шрифты вместе с заказом
когда файл передается с Macintosh на (сначала проверьте действие всех ли
PC. Некоторые графические пакеты цензионных соглашений);
могут сохранять файлы EPS с встро 2. преобразуйте все шрифты в кривые в
енными картинками для просмотра. файлах EPS (текст будет невозможно
InDesign даже на компьютере Маc больше редактировать);
это делает точно. Когда вы сохраняете 3. сохраните файл, который использо
файл, некоторые программы позволя вался для создания EPS.
ют вам выбирать тип изображения Инкапсулированный PostScript (En
для предварительного просмотра. Та capsulated PostScript или сокращенно
ким способом вы поможете человеку, EPS) — формат файлов, превосходно
который будет открывать ваш заказ, подходящий для вывода с высоким разре
избежать многих проблем. шением, потому что он содержит все дан
ные о цвете и изображении. Многие на
Шрифты в файлах EPS стольные издательские программы могут
Когда вы помещаете текст в графику или создавать файлы EPS из первоначальных
на страницу, которую хотите сохранить в документов с использованием функции
виде файла EPS, те же самые шрифты File > Export или File > Save As. По
должны быть установлены на компьюте скольку файлы EPS основываются на
50 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
языке PostScript, они могут содержать и просмотра в формате TIFF, и они будут
векторную, и пиксельную графику. По работать на различных платформах.
скольку PostScript не может отображать В большинстве случаев у вас есть такая
ся на экране, приложение создает кар возможность.
тинку для предварительного просмотра Многие из современных настольных
файла EPS на экране. Если вы печатаете издательских программ (Illustrator,
файл EPS на принтере, который не под InDesign, PageMaker, Freehand) могут
держивает PostScript, в распечатке вы встраивать шрифты в файл EPS. Это не
получите только этот эскиз для просмот относится ко всем программам. Про
ра с экранным разрешением. грамма QuarkXPress, например, не мо
Вы можете создавать файлы EPS с жет встраивать в документ шрифты без
любой платформы, хотя экранные изоб использования дополнительных расши
ражения для предварительного просмот рений (XTensions). Многие программы
ра файлов EPS являются зависящими от способны создавать отчет, содержащий
платформы. Когда вы размещаете файл информацию о вашем документе и
EPS без эскиза для просмотра, Illustrator шрифты, которые используются в нем.
отображает прямоугольник с X, пред Этот отчет часто дает необходимую вам
ставляющий иллюстрацию EPS. Картин информацию при отправке шрифтов.
ка для предварительного просмотра фай Если ваша программа или ее текущая
ла EPS не влияет на его конечный вывод, версия не дают возможности встраивать
хотя и является критичной при размеще шрифты через диалоговое окно, вы дол
нии файлов EPS в верстке полос. Созда жны прислать шрифты вместе с вашим
вайте все файлы EPS с эскизами для документом EPS.
Растровые изображения
Растровые файлы векторные, должны быть преобразованы
в растровые перед выводом. Различие
Растр — это заданный характер строк между векторной и растровой графикой
сканирования, представленный в виде состоит в том, что векторная графика не
некоторых видов решеток. Векторная преобразуется в растровую до последне
или объектно-ориентированная графика го момента, пока не будут указаны все
использует геометрические формулы для размеры и разрешения.
представления изображений. Можно ме Принтеры, поддерживающие Post
нять их размер или вытягивать. Шрифты, Script, оснащены растровыми процессо
представленные в виде векторов, назы рами (RIP, РИП), которые производят
ваются векторными, масштабируемыми, преобразование в принтере. В векторной
объектно-ориентированными или кон форме графические представления могут
турными. Другим способом представле потенциально быть выведенными на лю
ния графических изображений является бом устройстве, с любым разрешением и
пиксельный способ, при котором изобра размером. Полиграфическая промыш
жение состоит из точек или пикселов, об ленность основана на растровой графи
разующих решетку. Каждый пиксел или ке. Сколько различных пакетов програм
бит изображения содержит информацию много обеспечения вы можете назвать?
о цвете, который должен быть отобра Подумайте. Помимо этого существует
жен. Пиксельные (растровые) изображе еще множество программных пакетов.
ния имеют фиксированное разрешение, В процессах допечатной подготовки про
поэтому их размеры нельзя изменить без граммные инструменты, использующие
потери качества изображения. Програм ся для создания полиграфического зака
мы, позволяющие вам создавать и обра за, подразделяются на пять категорий:
батывать векторную графику, называют • текстовые;
ся программами обработки штриховых • растровые (пиксельные);
иллюстраций (draw programs), а прог • иллюстрационные;
раммы, имеющие дело с пиксельными • векторные;
изображениями, называются программа • верстки полос.
ми подготовки иллюстраций (paint pro Платформа, пакет и версия — важные
grams). Большинство выводных уст части информации, которую должны
ройств, включая лазерные принтеры и знать создатели контента. Все эти вещи
экраны мониторов, являются растровы должны поддерживаться в бюро допечат
ми (исключение представляют плотте ной подготовки и типографии. Некоторые
ры). Это значит, что все объекты, даже из поставщиков полиграфических услуг
52 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
выпускают требования к оригиналам, где раздо лучшие инструменты для этой ра
содержатся только определенные номера боты, чем текстовые редакторы. Текст
версий используемых программ. вводится в программу обработки текста,
а затем экспортируется в программу
верстки полос. Шрифты, знаки и стили
Текст параграфов в текстовом редакторе могут
быть при этом потеряны, так что про
В процессах допечатной подготовки со верьте вместе с вашим поставщиком по
здатели контента могут использовать лиграфических услуг, как лучше сохра
текстовые редакторы и недорогие гене нять текст. Форматирование текста, на
раторы знаков. Хотя иллюстрации могут пример, жирный и курсив, не может
размещаться на страницах большинства применяться эффективно.
программ обработки текста, большое
внимание уделяется тому, чтобы избегать
этого в допечатной подготовке. Тексто Обработка
вые редакторы не поддерживают ни кон растровых изображений
троль цветового пространства, ни разре
шение, необходимое для печати изобра Растровое (пиксельное) изображение —
жений с соответствующим цветом и это набор числовых значений, определя
четкостью оттиска. Восьмиполосный ющих цвета, которые должны представ
бюллетень новостей с цветными иллюс лять пикселы в выводном устройстве.
трациями, созданный в программе Micro Более старое определение растрового
soft Word будет распечатан на настоль изображения характеризует его данны
ном струйном принтере или на боль ми, которые отображаются на бинарном
шинстве принтеров с тонерами, но с него устройстве. Это старое понимание за
не будут создаваться цветоделенные частую используется в качестве термина
изображения для вывода на фотопленку растр. Растровое (пиксельное) изобра
или формные пластины. Тот, кто хочет жение — это представление изображе
создать цветоделенные изображения, ния в пиксельном файле или на вывод
может сделать это после множества по ном устройстве. Термин излишний, и
пыток и ошибок, затратив при этом мас вместо него используется слово bitmap
су времени на регулировки. Это же отно (пиксельное изображение). Термин
сится и к Powerpoint. Цвет в этой про «растровые данные» обозначает инфор
грамме — слабое место. мацию в файле, соответствующую изоб
Некоторые поставщики полиграфи ражению, которое будет воспроизво
ческих услуг добивались успеха в форма диться на выводном устройстве. Растро
те PDF, делая в нем цветоделение доку вое изображение представляет собой
ментов, созданных текстовым редакто фиксированную решетку пикселов (эле
ром. Большинство успешных историй ментов изображения). Каждый пиксел
касаются документов, в которых содер имеет соответствующее значение яркос
жался преимущественно текст. Лишь ти или координату цвета. Сами файлы
очень немногие текстовые редакторы являются результатом работы сканера
способны делать цветоделенные изобра или цифровой камеры. К программам
жения, но при этом управление цветом обработки растровых изображений от
остается под вопросом. Существуют го носится Adobe Photoshop. Из всех по-
Растровые изображения 53
мая в линиях на дюйм (LPI) или линий на (например, 600 х 600 spi, 600 х 1200 spi,
сантиметр (л/см). Высокая линиатура 1200 х 1200 spi и т. д.).
растра делает изображение более ров В некоторых случаях эти числа не
ным и мягким. И чем выше линиатура одинаковы. Для малоформатной печати
растра, тем изображение больше визу можно сказать, что сканер имеет опти
ально похоже на полутоновый оригинал, ческое разрешение 300 х 600 spi, но при
и, кроме того, более высокая линиатура крупной печати можно сказать, что его
растра способствует лучшему отображе разрешение равняется 1200 spi. Разре
нию мелких деталей и резкости. В конеч шение ПЗС (CCD) физически ограниче
ном счете, линиатура растра достигает но количеством ПЗС чипа по горизонта
точки снижающегося эффекта, так как ли. Вертикаль достигается ускорением
растровое изображение не различимо или замедлением шагового двигателя
при линиатуре растра выше 200 LPI. головки развертки. Как же сканер дела
ет разрешение 300 х 600 spi равным
1200 spi? Здесь используется математи
Пиксельные иллюстрации ческая формула для оценки новых зна
и их обработка чений пикселов среди известных значе
ний. Интерполяция не создает правиль
Качество оригинала ной выборки, но выводит среднее новое
Ничто не может заменить хороший ори значение на базе существующих. Изоб
гинал. И, хотя могущество технологий ражения с большим количеством дета
цифровой обработки изображений поис лей могут получиться нечеткими, в то же
тине беспрецедентно, оно не в состоянии время изображения с низким контрас
сделать из плохого изображения превос том могут вообще не обнаружить разни
ходное. Слишком много времени уйдет на цы в качестве. Многие компьютерные
то, чтобы добиться хорошего контраста, программы могут интерполировать пик
возможно, легче просто взять другой, сельные изображения, после того как
лучший по качеству оригинал. они были отсканированы. При измене
нии размеров изображений либо на ска
Качество устройства нере, либо, что еще критичнее, в про
ввода иллюстраций грамме. Остерегайтесь метода интерпо
Идет ли речь о планшетном сканере, ска ляции, который может привести к
нере барабанного типа, цифровой каме получению нечеткого изображения или
ре, или о чем-нибудь еще, как вы решите, потере деталей. Документация Adobe
что из них лучшее? Существуют четыре Photoshop дает следующее объяснение
квалифицирующих фактора, которые вы отличий каждого метода интерполяции
должны учесть при покупке устройства растровых данных:
ввода иллюстраций. • Nearest Neighbor («Ближайший со
сед») — наиболее быстрый, но наиме
1. Разрешение нее точный метод. Он может привести
Чем оно выше, тем лучше. При сканиро к эффекту «рваных краев», который
вании на планшетном сканере длина од становится видимым при искажении
нострочной матрицы ПЗС и количество или масштабировании изображения,
остановок, которые она делает при дви либо при многократных манипуляци
жении, определяет разрешение сканера ях с выделенной областью.
58 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
Бит на пиксел 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Возможности 2 4 8 16 32 64 128 256 512 1024
Растровые изображения 59
• КАК — После того как файл был пре цветокоррекцию и передайте файлы с
образован в CMYK, существуют не низким разрешением только для раз
которые специфические аспекты, ко мещения (FPO) создателям контента
торые касаются вывода этого файла. (OPI-серверы).
С данным файлом проводилась цвето • Сделайте рабочее сканирование, пре
коррекция/обработка либо до скани образуйте цвета в CMYK, проведите
рования, либо после, или в РИПе, цветокоррекцию и передайте файл
или, может быть, было и то, и другое, непосредственно создателю контента
и третье. для дальнейшей обработки и верстки.
В традиционных процессах произво • Создатель контента сканирует, произ
дилось цветоделение с использованием водит цветокоррекцию и обработку,
цветных фильтров и растров для создания отправляя преобразованный в CMYK
четырех цветоделенных фотоформ для файл в бюро допечатной подготовки.
триадной многокрасочной печати. Поз • Создатель контента сканирует, произ
днее профессиональные операторы ска водит цветокоррекцию, обработку и
нера заменили традиционные способы преобразует данные в CMYK после
цветоделения сканированием, цветокор обсуждения с полиграфистами на
рекцией и выводом фотоформ для триад строек и методологии.
ной печати. Сегодня распространение • Создатель контента сканирует, произ
доступных настольных сканеров измени водит цветокоррекцию, обработку и
ло лицо цветовоспроизведения. Дости преобразует данные в CMYK, исполь
жение удовлетворительных результатов зуя установки по умолчанию, и не об
требует понимания ограничений сканера, суждает настройки с поставщиком по
монитора, программного обеспечения, лиграфических услуг.
печатной машины и материалов для вы • Создатель контента сканирует, делает
полнения заказа. цветокоррекцию, обработку и преоб
При преобразовании цветов из цвето разует данные в CMYK после рассуж
вого пространства RGB в CMYK многие дений с использованием догадок.
факторы могут сильно повлиять на ка Существует еще множество других
чество цветоделенных файлов. К этим вариантов, но каждый из них может
факторам относятся: профили устрой уменьшить возможности практических
ства, управление цветом, триада печатных навыков, технологии, понимания и управ
красок, смесевые краски, формирование ления процессом, и при этом неизбежен
черного цвета, тип цветоделения, огра компромисс, все это делает работу более
ничение черной краски, баланс по серо трудной.
му, компенсация растискивания, выбор Пиксельные изображения и работа с
светов, выбор теней, коррекция градаций ними с применением широкого спектра
оттенков и нерезкое маскирование. сканеров и цифровых камер представля
Прежде чем делать цветоделение из RGB ют трудный для управления процесс.
в CMYK, создатель контента должен по Специалисты по проверке файлов перед
говорить со специалистами из бюро до- печатью должны понимать ограничения
печатной подготовки о возможностях и этих устройств, учитывать это в своем
особенностях получения изображения. процессе и определять, по каким пунктам
• Сделайте рабочее сканирование, пре может идти речь о компромиссе в отно
образуйте цвета в CMYK, проведите шении качества.
Растровые изображения 61
в оттенках только серого с альфа-кана этих отделов только два необходимы для
лами, файлы с индексированными цвета создания файла TIFF — ни один из них не
ми и монохромные файлы без альфа-ка является пиксельными данными. Файл
налов. Данный формат широко использу TIFF может оставаться TIFF без пик
ется для передачи отсканированных сельной информации. Заголовок файла
пиксельных изображений. Они также изображения очень прост и содержит ин
могут быть сжаты с использованием ком формацию о том, что файл закодирован в
прессии LZW (сжатие данных методом формате следования байтов, начиная с
Лемпела—Зива—Уэлча). Впрочем, дума младшего, либо начиная со старшего.
ется, большинство полиграфистов не В зависимости от используемой вами
пользуется этой возможностью, посколь компьютерной системы вы должны учи
ку она увеличивает время печати. тывать порядок следования байтов, в ко
TIFF означает — теговый формат гра тором сохраняются многобайтовые чис
фических файлов. TIFF был создан в ла, особенно если вы записываете эти
1986 году группой компаний. Среди них числа в файл. Существуют два порядка
были: Aldus, Datacopy, DEST Corporati следования байтов: обратный порядок
on, Hewlett-Packard, Microsoft, Microtek следования, начиная с младшего (Little
International и New Image Technology. Endian) и прямой порядок, начиная со
У этого формата относительно короткая старшего. Обратный порядок означает,
история, которая включает шесть новых что младший байт располагается в памя
версий. TIFF был создан для того, чтобы ти по меньшему адресу, а старший байт
представить жизнеспособный метод пе по большему адресу. (Первым идет млад
редачи данных между сканерами и ком ший байт.) Процессоры Intel (которые
пьютерными программами. С самого на используются в PC) применяют обрат
чала TIFF был разработан для полигра ный порядок следования байтов. Прямой
фической индустрии. порядок следования байтов означает, что
TIFF — один из самых гибких форма старший байт из последовательности
тов пиксельных файлов. У него есть воз сохраняется в памяти по наименьшему
можность выходить за пределы платформ адресу, а младший байт по наибольшему
и архитектуры компьютеров. Он может адресу. (Наибольшая величина идет пер
работать с черно-белыми и цветными вой.) Процессоры Motorola (используе
изображениями. Цветные изображения мые в компьютерах Маc) применяют
могут сохраняться в различных цветовых прямой порядок следования байтов. Оба
пространствах, делая TIFF привлека формата имеют свои плюсы и минусы,
тельным для полиграфистов. Ошибки в но, к счастью, оба работают.
порядке побайтовой обработки данных, в Файл также включает в себя номер
алгоритмах сжатия и теговых данных мо версии, или, точнее, идентификационный
гут привести к разрушению файла TIFF. номер. Номер версии — 42 независимо от
того, какая версия TIFF используется.
Внутри TIFF Заголовок файла изображения — един
Информация в файле TIFF организована ственная постоянная часть файла TIFF
по трем отделам: заголовок файла изоб Директория файла изображения и пик
ражения (Image File Header), директория сельные данные могут размещаться в
файла изображения (Image File Direc различных местах файла. Все данные, за
tory) и растровые пиксельные данные. Из исключением заголовка файла изобра-
Растровые изображения 67
Метод RLE — другая схема сжатия, шенно излишними, так как монитор все
уменьшающая размер файла путем коди равно может отображать данные только
рования последовательностей идентич с разрешением 72 dpi. Форматы файлов
ных чисел. После сжатия информация не с изменяемым разрешением принимают
пропадает, но само сжатие может быть это в расчет. (Неудивительно, что JPEG
ограничено. 2000 использует принципы, сходные с
JPEG 2000, как и Flashpix, представ Flashpix; JPEG 2000 был совместно раз
ляют собой то, что принято называть работан группой Digital Imaging Group,
форматом файлов с изменяемым разре отраслевым консорциумом, который
шением. Это значит, что один файл также стоял у истоков Flashpix.) JPEG
включает несколько различных версий 2000 поддерживает также метаданные.
одного изображения с разными разре Метаданные — это дополнительная ин
шениями. Это позволяет использовать формация о самом изображении. Они
только те данные, которые точно необ могут включать такие данные, как дату и
ходимы. Например, если вы работаете с время создания, настройки объектива,
файлом изображения с разрешением экспозиции, апертуры и вспышки, копи
600 dpi на экране монитора, действи райт и т. д. Иначе говоря, этот формат
тельно ли вам необходимы все данные? файла становится, таким образом, базой
Они могут привести к перенапряжению данных, в которой само изображение яв
ресурсов системы и являются совер ляется только его частью.
Шрифты
В начале 1980 гг. компания Adobe доступны и в Интернете. Слово «font»
Systems разработала способ описания (шрифт), в современном языке употреб
изображения с помощью векторов или ляемое несколько ошибочно, кажется,
контуров. Это дало тексту гибкость, по возвращается к своему прежнему зна
зволяющую создавать больше размеров чению.
и вариаций из одного электронного изоб Хотя большинство людей думает, что
ражения. До этого файл для цифрового это слово описывает целую гарнитуру,
вывода был сохранен в пиксельном ви это не так.
де — набор точек для каждой гарнитуры. Гарнитура - семейство шрифтов со
В то же время компания изобрела язык всеми вариантами — курсивом, жирным
описания страниц под названием Post и другими, а также в прошлом и размера
Script, который был создан из более чем ми. (По определению: гарнитура
300 глаголов и команд, описывающих шрифта — комплект шрифтов раз
шрифт и страницы, наполнение окон, вы личных начертаний, насыщенности,
бор гарнитуры шрифта и т. п. Третьей ве кегля и плотности, объединенных
щью, необходимой для дизайна, было общностью рисунка очка; гарнитуры
нечто для интерпретации нового форма отдельных шрифтов имеют опреде
та, и был создан интерпретатор Post ленные названия, например, литера
Script или растровый процессор (Raster турная гарнитура, академическая,
Image Processor — RIP). Times New Roman, Arial Black, Pragma-
Это за одну ночь изменило полигра tica. — Прим. ред.)
фию. В течение пяти лет наборная про «Гарнитура шрифта» — все еще пра
мышленность исчезла, а типографика пе вильный термин, хотя мы не думаем о
рекочевала в настольный компьютер. размерах шрифта, поскольку теперь он
Пользователи программ Pagemaker и может быть рассчитан во время работы
QuarkXPress стали сами создавать свое практически на любом компьютере. Гар
оформление изданий на компьютерах нитуры шрифтов имеют диапазон от
Macintosh и PC. простых, таких как Palatino Германа
Большинство людей имеет сегодня Цапфа (Hermann Zapf), которая уста
на своих компьютерах больше шрифтов, навливается вместе с четырьмя начерта
чем их существовало двадцать лет назад. ниями (прямым, курсивом, жирным и
Впрочем, количество не заменяет качес жирным курсивом), до сложных, имею
тво, и существует ужасное количество щих десятки различных шрифтов для
плохих шрифтов, кочующих с компью сложного оформления изданий или для
тера на компьютер, которые свободно работы с иностранными языками.
Шрифты 71
сеткой. Размер созданных точек зависел даже остается на уровне выше повер
от яркости света, проходящего от изоб хности бумаги. Если вы коснетесь кис
ражения оригинала. Таким образом, точкой с краской мокрой бумаги, цвет
светлые участки изображения становят расплывется. Если вы попробуете сде
ся темными на фотопленке. Если фото лать группу точек на мокрой бумаге,
форма использовалась при экспонирова краска будет расплываться все дальше и
нии формной пластины, на формной дальше. В то же время на сухой бумаге
пластине создаются светлые участки. вы можете сделать сколько угодно точек
Физическая растровая сетка, подобная и очень близко друг к другу. Сухая бумага
оконной сетке (но более тонкой и мел в данном случае подобна мелованной
кой), имела определенное количество ли и/или каландрированной бумаге, мокрая
ний на дюйм. При традиционном способе бумага похожа на газетную бумагу.
размещение растровой сетки под разны В современном производстве РИП
ми углами для каждой цветоделеннои берет данные из компьютера и управляет
фотоформы создавало угол поворота лазером, где ему включаться, а где —
растра. Сегодня размер точки и угол по выключаться, чтобы создать точки либо
ворота растра предварительно устанав на фотопленке либо непосредственно на
ливаются компьютером и создаются ла формной пластине. Это приводит к дру
зером, который экспонирует мельчайшие гой проблеме. Это новая технология,
точки на фотопленку. создающая старый вывод. Лазер в насто
Чтобы создать традиционный растр, ящее время способен создавать тысячи
изображение оригинала и линейный мельчайших точек на дюйм для создания
растр размещались перед фотопленкой. растра. Созданная на компьютере линиа-
Фотопленка экспонировалась ярким све тура растра управляет размерами точек,
том. Светлые участки изображения ори хотя при этом не используется физичес
гинала давали больше света. Свет пре кая растровая сетка. Поэтому могут ис
ломлялся на фотопленку и создавал пользоваться многочисленные виды рас
большую темную точку. Там, где проходи тровых точек, а также возможны новые
ло меньше света, на темных участках растры, такие как частотно-модулиро
изображения, создавались более мелкие ванный растр. Поскольку интересны раз
точки. личные виды точек и растров, это об
Грубый растр используется при про ласть, относящаяся к печати. Если вам
изводстве газет, его диапазон равен интересно, в справочнике Real World
85—110 lpi. В дальнейшем при печати Scanning проработано все, что только
создаются более крупные точки. Немело возможно. Выборки на дюйм (SPI), беру
ванная газетная бумага впитывает много щиеся сканером, прямо соответствуют
краски, приводя к растискиванию рас пикселам на дюйм (PPI), которые имеют
тровых элементов. Мелкие точки рас ся в вашем компьютере. Далее РИПы и
плываются, переходя друг на друга, и при лазеры в фотовыводных устройствах ис
этом теряются детали. Представьте себе пользуют лазерные точки на дюйм (Laser
бумагу для акварели, один лист сухой, а Spots per Inch или LSPI) для создания
другой — покрытый тонким слоем воды. растровых точек на дюйм (Halftone Dots
Если вы обмакнете кисть в краску и тон per inch или HDPI). Растровые точки
ким кончиком кисти поставите точку на создаются с помощью произвольной ли-
сухой бумаге, она не расплывется. Она ниатуры растра. Линии на дюйм в линиа-
88 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
оригинал
зеркало
источник света
зеркало
линза
матрица ПЗС
линейка ПЗС
плоскостная матрица
(линейная матрица)
Линейный ПЗС может считывать раз ности, настольный сканер - не что иное,
личные уровни серого, а трилинейный как сканирующее устройство профессио
ПЗС всю информацию о цвете оригинала. нального сканера высокого класса. Ему
Технология ПЗС, применяемая в цифро нужна поддержка настольного компьюте
вых фото- и видеокамерах, аналогична ра, РИП и фотовыводное устройство для
используемой в сканерах. изготовления «почти таких же» изобра
Источники света, используемые в жений, какие на выводе дает профессио
настольных сканерах, являются флуорес нальный сканер. «Почти такие же», по
центными. Оригинал помещается на тому что вывод из записывающего уст
плоскость сканирования лицевой сторо ройства профессионального сканера —
ной вниз (для непрозрачных оригиналов). не то же, что вывод из фотовыводного
Оригинал освещается снизу, и отражен устройства (фотонаборного автомата).
ный свет попадает на матрицу ПЗС, по
мещенную снизу. Сканер захватывает Преимущества профессиональ
изображение и посылает его на настоль ных и настольных систем
ный компьютер для дальнейшей обработ сканирования
ки. Для прозрачных оригиналов сущес Основное преимущество профессио
твуют специальные устройства, которые нальных сканеров высокого класса со
размещают оригинал, и освещение про стоит в использовании барабана, что де
изводится из раздельной головки над лает сканирование более быстрым. Дру
оригиналом. гая, возможно, более резонная причина,
Вторая часть системы сканирования с по которой эти сканеры называются про
помощью настольного сканера — это на фессиональными («high end»), это ка
стольный компьютер. Для этих целей в чество, которое может быть достигнуто
полиграфии используют компьютеры на этих сканерах. Технология с использо
Macintosh и их клоны. Персональные ванием ФЭУ — источник этого качества.
компьютеры (PC) также используются Вот несколько систем сканирования.
для этих целей. Эти настольные компью Сканеры подразделяются на катего
теры имеют программное обеспечение, рии, на основе их возможностей. На
которое преобразует информацию, за рисунке справа (а) — простой планшет
хваченную ПЗС, из цветового прост ный сканер, цветной (полихромный) или
ранства RGB в CMYK. Технологии UCR, черно-белый (монохромный). В настоя
GCR, подчеркивания деталей (нерезкого щее время чаще всего цветной. С лег
маскирования)и цветокоррекции произ костью обрабатывает оттиски (CMYK-
водятся с этого компьютера. оригиналы).
Эта информация сохраняется в виде Для слайдов или диапозитивов вам
файла и отправляется в растровый про потребуется подсветка оригинала, так
цессор (РИП), который преобразует чтобы сканер «видел» его (б).
поток данных в пиксельные данные. Рас- Или вы можете приобрести сканер,
трированное изображение из РИПа по который обрабатывает изображение
сылается в фотовыводное устройство, ко только со слайдов или диапозитивов, но
торое, собственно, экспонирует данные не с оттисков (в).
на пленку. Как вы можете видеть, на Планшетные сканеры стали более
стольные сканеры выглядят меньше про производительными и теперь конкуриру
фессиональных сканеров. В действитель ют со сканерами барабанного типа (г).
Получение изображений 95
сложное, вы можете выбрать 2,0. Если у на его белых участках, или участках,
вас линиатура растра становится слиш предполагающихся быть белыми, назы
ком высокой (200 + lpi), используйте вается светами — точкой белого. Мы го
коэффициент 1,25, чтобы уменьшить раз ворим «предполагающиеся быть белы
мер файла (не очень корректная реко ми», потому что многие оригиналы име
мендация. — Прим. ред.). ют цветовые оттенки. В них белый
Масштаб увеличения: Масштаб уве может быть не представлен как цвет, но
личения показывает, насколько больше как цветовой оттенок. Отметим также,
или меньше будет изображение по срав что участки с самой низкой плотностью
нению с оригиналом. Если конечное необязательно являются светами. Этот
изображение должно быть такого же участок может быть слегка розовым!
размера, как и сканируемое изображе Чтобы точно узнать, где находятся об
ние, используйте в данной части форму ласти светов оригинала, очень важным
лы коэффициент 1. Если конечное изоб шагом является получение изображения
ражение должно быть в два раза больше, в процессе сканирования. Предпочти
используйте 2 и так далее. Если вы хоти тельнее всего наличие белого цвета в
те уменьшить размер изображения, ис светах. Некоторые оригиналы могут
пользуйте дробное число. Например, иметь цветовые оттенки, другие могут
чтобы уменьшить оригинал на 90%, вам вообще не иметь области светов. Поэто
надо подставить в формулу 0,9. му задача привязки области светов к
конкретной точке оригинала ложится на
Аспекты получения изображения программу сканирования и хорошего
Поскольку все рассмотренные нами ра оператора. Если заказчик предпочитает
нее вопросы важны для цветоделения, отсканировать оригинал, как есть (то
размещение точек в светах (самых свет есть с цветовыми оттенками), тогда об
лых участках) оригинала является очень ласть светов может быть проигнори
важным вопросом. Большая часть качес рована. Впрочем, этот случай вовсе не
тва цветоделения лежит в правильном типичен, и заказчики настаивают на уда
размещении светов. На качество влияет лении подсветки и репродуцировании
неверный выбор светов в оригинале. чистого свежего изображения.
В данном случае, оригинал может даже
не иметь самых светлых участков. Там, Использование
где света (точка белого) выбраны непра градационной шкалы
вильно, хотя в дальнейшем получилась Использование градационной шкалы
хорошая репродукция, практически ни очень важно в процессе размещения све
чего нельзя поделать, чтобы спасти изоб тов в правильной точке оригинала. Града
ражение. Вам придется вернуться к этапу ционная (серая) шкала представляет со
сканирования и начать процесс получе бой шкалу передачи градаций серого, от
ния изображения сначала. Все програм чисто-белого до чисто-черного, с прира
мы сканирования позволяют вам опреде щением оптической плотности 0,15. Чис
лять участки светов (точки белого). тый белый цвет на шкале показывает оп
тическую плотность, равную 0,00, а чис
Что такое «точка белого»? тый черный — показывает плотность
Самая низкая оптическая плотность, ко 3,00. Данная шкала используется для
торая может быть на оригинале, а именно оригинала, прозрачного по природе. По-
Получение изображений 101
чик хочет воспроизвести оригинал «как системе цветопробы. Иначе говоря, нам
есть». Если заказчик желает добиться надо сравнить две различные системы, и
хорошего тоновоспроизведения, специа компенсация, сделанная при цветоделе
лист по цветоделению должен знать, где нии не гарантирует соответствия на пе
поместить точки средних тонов. По при чатном оттиске. Если подобный тест вы
роде гамма светлых тонов требует боль полняется с диапозитивами Ektachrome,
шего контраста, что означает необходи тогда сделанные установки (после полу
мость сокращения диапазона оптических чения хороших результатов теста) будут
плотностей между высокими светами и действительны только для эмульсий
средними тонами. Следовательно, специ Ektachrome для данного типа красок. Из
алист должен разместить 50%-ные точки менение в любом из данных параметров
при низком значении оптической плот требует нового теста для определения
ности в оригинале. Оригинал с гаммой новых значений, которые необходимо
темных тонов требует большего диапазо компенсировать при цветоделении.
на от высоких светов до средних тонов, и,
следовательно, точки средних тонов дол Печатные краски
жны размещаться в значениях, более вы и искажения цветового тона
соких, чем на оригинале. Размещая точки Как мы видели ранее, печатные краски
средних тонов правильно (другими слова не являются чистыми по своему пигмен
ми, компенсируя растискивание), вы ав тному содержанию и имеют много за
томатически заботитесь о гамме тонов грязнений. И мы назвали эти загрязне
оригинала. Лишь обладая определенным ния искажениями цветового тона. Эти
опытом, специалист может точно опреде искажения могут измеряться с помощью
лить положение точек средних тонов. денситометра путем считывания оптичес
ких плотностей красок на печатном от
Цветокоррекция тиске после сушки. Формула, определя
Цветокоррекция — процесс компенсации ющая искажения цветового тона, должна
искажения оттенков цвета печатными быть следующей:
красками. Чтобы определить размеры
данного дефекта в печатной системе, нежелательная
искажение оптическая плотность
нужно отсканировать тест-объект, как, цветового =
например, IT-8, с нормальным диапози тона желаемая плотность
тивом, а затем сделать цветопробу, ис
пользуя ту систему изготовления цвето Еще один способ определения иска
пробы, которая применяется в производ жения цветового тона:
стве. Такие тест-объекты представляют
собой специально подготовленные ори искажение М—L
цветового = ,
гиналы, имеющие определенные цвета и
тона H — L
объекты с деталями, и предназначенные
для хорошего воспроизведения в процес где
се печати. Н — высокое показание,
Особое внимание надо уделить выбо М — среднее показание,
ру системы изготовления цветопробы, L — низкое показание.
так, чтобы искажения цветовых тонов в Пурпурная краска, как правило, яв
печатной системе соответствовали ему в ляется самой загрязненной из всех пе-
Получение изображений 105
тип матрицы, который позволяет полу может быть изменено разными способа
чать изображение аналогично пленочной ми, которые выбирает художник, без по
камере. Видеодиакамеры могут выйти из стоянных изменений в файле оригинала.
употребления для съемки неподвижных и Основной недостаток данной системы —
движущихся объектов. Данные системы невозможность съемки в режиме реаль
имеют низкое разрешение и качество из- ного времени. В то время можно было
за ограничений матрицы. Сенсорная тех создавать цифровые изображения только
нология здесь основана на принципе те неподвижных объектов в определенных
левидения, то есть, ограничена разреша условиях освещения. В новой области
ющей способностью по строкам, как по компьютерных настольных издательских
горизонтали, так и по вертикали, всего систем изображения должны помещаться
525. Для сравнения, 35-мм негатив со в эти системы в определенном цифровом
держит более 3000 линий. Производят формате. С приходом настольных изда
данные камеры в основном производите тельских систем произошел переход от
ли пленочных камер, такие как Canon, традиционного цветоделения, когда спе
Minolta, Kodak и другие. Данные системы циалисты создавали изображение и дела
приемлемы для домашнего использова ли цветоделение на дорогих барабанных
ния или работы в Интернете, но не под сканерах с ФЭУ, к дизайнерам, делающим
ходят для издательской сферы. Поэтому все это на относительно недорогом обо
появились цифровые камеры. рудовании на своем рабочем месте.
Первой по-настоящему цифровой ка Переход от специалистов по цветоде
мерой была Dycam, выпущенная в 1990. лению, занимающихся сканированием, к
Эта камера была очень ограничена в воз дизайнерам, занимающимся сканирова
можностях, она снимала только полуто нием, произошел с появлением недоро
новые черно-белые изображения с разре гих настольных сканеров. С появлением
шением, более низким, чем у видеодиака- Adobe Photoshop любой пользователь
мер. Цветное изображение создавалось может провести цветоделение для преоб
при помощи матрицы CCD, как мы виде разования заказа из RGB в CMYK, или
ли в случае со сканером, по трем каналам, что угодно. Это смогло устранить один
направленным на объект съемки. Данный этап в производственном процессе, но
объект обычно помещался в условия кон также и устранило опыт цветоделения
тролируемого освещения, подобные съе для сканирования. С тех пор как настоль
мочным студиям в кино. Благодаря про ные сканеры вывели процесс сканирова
граммному обеспечению изображение ния из компетенции бюро допечатной
можно просмотреть заранее на мониторе подготовки, наибольший ущерб эта тех
и внести соответствующие настройки, нология нанесла тем, что не создала со
прежде чем изображение будет оцифро ответствующего уровня знаний, необхо
вано. Оцифрованное изображение может димого для хорошего сканирования. Это
быть непосредственно перенесено в раз были знания, которыми обладали бюро
личные издательские программы, такие допечатной подготовки. Главная причина
как Photoshop и другие. В этих програм такого печального положения в низкой
мах изображение можно обрабатывать и цене, по которой можно купить настоль
редактировать для публикации. Преиму ный сканер. Когда знающий и опытный
щество, а также и недостаток, состоит в оператор сканера стоит в несколько раз
том, что изображение нестабильно: оно дороже самого сканера, настольные ска-
/ /О ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
неиспользуемых изображений или текста нить их, если только ваша печатная ма
за пределами документа. Область за пре шина не имеет больше четырех красоч
делами документа называется буфером. ных секций.
Убедитесь, что удалили ее, так как это Рекомендация: Пикселы со значением
увеличивает время обработки РИПом, 0% в изображении формата EPS без об-
что может стоить дополнительных денег. травочного контура может вызвать появ
ление видимых пикселов на выводе, если
Проверьте ваши цвета цвет фона графического окна выбран
Убедитесь, что все ваши цвета имеют од «none» (нет цвета). Такое явление, когда
но имя. Например, если вы используете отдельные пикселы становятся различи
цвета Pantone в графике, созданной вами мы для глаза, особенно заметно в диаго
в Adobe Illustrator, убедитесь, что цвета в нальных элементах иллюстрации. Изме
программе верстки имеют точно такие нение цвета фона в графическом окне на
же имена. 175 CVC — не то же самое, 0% цвета решит данную проблему.
что 175 или 175 PVC. Также проверьте,
какой процесс используется в печати. Подборка для вывода
Печатается заказ триадными красками И в QuarkXpress, и в Adobe InDesign су
CMYK или вы печатаете дополнитель ществует возможность подборки частей
ными красками? Если вы печатаете заказа для вывода. Эта функция автома
красками CMYK и у вас в документе есть тически подбирает файлы, но не сортиру
дополнительные краски, вам надо изме ет их по папкам.
Спуск полос
Прежде чем начать, вам надо закончить. требуют брошюровки и представляют со
Вам следует спланировать весь заказ до бой просто листы. Это альбомный спуск
начала работы. Прежде чем вы присту полос, спуск полос для печатания со сво
пите к дизайну печатного издания, вам им оборотом, спуск для печатания двух
следует разработать спуск полос, осно сторон листа с одной формы, спуск полос
вываясь на данных о: в тетради, спуск многократных и сборных
• конечном обрезном формате издания; изображений.
• используемом способе скрепления Термины, которые следует знать:
блока; Формат. Определяет размеры заказа
• способах, используемых для двусто (высота и ширина).
ронней печати; Количество полос. Сколько полос в
• формате печатного листа; данной печатной продукции? Должно ли
• способе фальцовки. это количество делиться на 4 или на 8,
Плакат или лист, запечатанный с двух чтобы полосы могли быть распечатаны
сторон, не нуждается в брошюровке по как тетради?
сле печати, но требует обрезку и иногда Формат бумаги. Определяет размеры
фальцовку. бумаги и толщину листа.
Спуск полос — это расположение от Тип запечатываемого материала.
дельных страниц или частей печатного Определяет классификацию бумаги (на
листа таким образом, чтобы после фаль пример, книжная, для обложек, докумен
цовки и обрезки полосы имели правиль тов, газетная и т. д.).
ный порядок и ориентацию. Дизайн спус Стандартный формат. Каждый вид
ка полос отчасти зависит и от способа запечатываемого материала имеет свой
скрепления. К некоторым наиболее попу стандартный формат. Стандартный фор
лярным способам скрепления относятся: мат используется для подсчета стандар
• фальцовка; тной меры массы бумаги, называемой ос
• шитье листов проволокой; новной массой стопы. Например, стан
• подборка и обрезка; дартный формат бумаги для печати книг
• клеевое бесшвейное скрепление; составляет 25 х 38 дюймов.
• шитье проволокой в накидку; Основная масса. Вес 500 листов (од
• вставка книжного блока в крышку. ной стопы) стандартного формата. Для
Существуют и другие способы скреп книжной бумаги диапазон может состав
ления и брошюровки, но вы, скорее все лять от легкой бумаги для печати Библии
го, будете иметь дело с перечисленными массой 80# до 100# мелованной бумаги.
выше способами. Некоторые заказы не Знак # обозначает фунты.
/ /8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
поле захватов
(клапан)
лицо оборот
Спуск полос 119
метки фальцовки
метки обрезки
первый фальц
третий фальц
второй фальц
третий фальц
Фальцевание продукции
В печатной продукции фальцы включают Печатный лист большого формата со
в себя больше, чем вы видите (как в газе держит тетрадь из 8, 12, 16, 24, 32, 48
те или журнале, где бумага фальцуется, или более полос. Печатный лист с двумя
но не режется между полосами). Если вы полосами на каждой стороне должен
печатаете полосы, предназначенные для быть сфальцован в один сгиб; печатный
книги (в конечной продукции нет фаль лист с 4 полосами нужно фальцевать
цев), с использованием 8-полосного дважды; печатный лист с 8 полосами дол
спуска (восемь полос на одной стороне жен быть сфальцован трижды и т. д. (см.
печатного листа), печатный лист фальцу рисунок на этой и следующей страницах).
ется 3 раза после печати. Некоторые за По линии фальца производится разрезка
казы предполагают фальцы в конечной полос (за исключением изданий, которые
продукции. Кроме фальцев посередине сшиваются проволокой внакидку). Рабо
листа, ваши заказы могут иметь фаль ты, предназначенные для шитья проволо
цовку гармошкой. Эти фальцы, плюс кой внакидку, печатаются на 8-полосном
фальцы для расстановки каждой полосы печатном листе, по линии двух из трех
печатного листа на место, должны учиты фальцев производится резка, централь
ваться в спуске полос. ный фальц не режется.
/ 26 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
Adobe PDF был третьей версией форма Distiller — PostScript. Ключ к хорошему
та файлов PostScript. Он брал файл Post файлу PDF из Acrobat Distiller — это хо
Script документа, обрабатывал его РИП- роший входной поток кода PostScript;
ом (что называется, очисткой), превра или «мусор заложишь, мусор получишь»
тив в новый формат, и сохранял каждую (известное среди компьютерщиков
страницу в отдельности, сжимал текст и выражение GIGO — garbage in, garbage
изображения, и выбрасывал почти все out, или «мусор на входе, мусор на вы
варианты языков программирования. То, ходе». — Прим. ред.). Имея в своем ком
что после этого оставалось, и был файл пьютере файл PostScript, вы запускаете
PDF, который можно просматривать на Acrobat Distiller, устанавливаете пара
любой платформе (Маc или PC), работая метры, а затем проводите преобразова
в DOS, Windows, MacOS или Unix. Пер ние. Этот процесс обманчиво прост. Ког
вая версия программы Adobe Acrobat не да вы открываете Distiller, вы попадаете
полностью поддерживала промышлен в простое диалоговое окно.
ную печать цветоделенных многокрасоч
ных изображений. Код PostScript, необ Рабочие возможности Distiller
ходимый для промышленной печати, не (Distiller Job Options)
включался в программу. Это не мешало Acrobat Distiller позволяет вам предвари
использованию файлов PDF для про тельно устанавливать и сохранять рабо
смотра на экранах мониторов или печати чие возможности Distiller Job Options.
на монохромных и полихромных принте Эти файлы с настройками сохраняются в
рах, но программа не могла вывести меню настроек Settings в папке Distiller.
сложный файл CMYK в виде четырех мо Adobe предварительно устанавливает на
нохромных потоков PostScript для от бор из четырех рабочих опций (Job Opti
правки на фотовыводное устройство или ons). Данные настройки определяют все
в систему CtP (Computer to plate, ком параметры, которые могут быть установ
пьютер — печатная форма). лены в Distillers Job Options для сжатия
(Compression), шрифтов (Fonts), управ
Acrobat Distiller ления цветом (Color Management) и дру
Acrobat Distiller представляет собой про гих опций.
цессор, преобразующий файлы из Post
Script в PDF При использовании Acrobat Экран
Distiller проводится значительный кон Задача данных настроек — создать мак
троль конечных атрибутов документа. симально уменьшенный файл для ис
Distiller должен использоваться в PDF пользования в цифровом распростране
Writer когда: нии в сети Интернет. Сжатие изображе
• файл PDF будет использован в рабо ний устанавливается на очень высоком
чем процессе промышленной печати; уровне, и все изображения преобразуют
• сделаны точные настройки сжатия ся в цветовое пространство RGB.
изображения;
• используются изображения EPS; Печать
• преобразуются изображения в оттен Данные установки используются для фай
ках серого. лов PDF, которые подлежат выводу на
Структурный элемент всех файлов принтер или цветной копир. Задача со
PDF, создаваемых с помощью Acrobat стоит в том, чтобы получить относитель-
Цифровая допечатная подготовка 129
перь заполнять точками соседние с пер нет, черный или белый. Мы либо запол
выми четырьмя квадратики, мы получим няем квадратики (бит=1=да), либо
четыре более крупных точки. Если мы оставляем их пустыми (бит=0=нет). Так
продолжим, четыре точки увеличатся, и мы создаем градации серого тона.
страница станет выглядеть темнее. В ко Четыре точки, возникшие из ничего и
нечном счете, мы заполним точками всю «зачернившие» всю страницу, могут быть
страницу, и она станет черной. названы растровыми точками, а серые то
С помощью крошечных пикселов, на изображения могут быть переданы
составляющих сетку, мы можем напеча присвоением пикселу различных значе
тать на бумаге множество градаций серо ний — да или нет. Пикселы имеют гораз
го тона. Заметьте, что при этом мы ис до меньшую площадь, чем сам растр, но
пользуем только два варианта — да или они, объединяясь, формируют растровую
растровый элемент
традиционная структура в элементарной растровой ячейке
амплитудная амплитуда
модуляция (переменная)
частота(постоянная)
При традиционной или амплитудной модуляции для имитации градаций серого используют
ся растровые точки различного размера. Частота их постоянна, но пространственная амп
литуда (площадь) меняется.
/ 4 6 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
печать ограничена 150 линиями на дюйм, достает градаций цвета. (По определе
при том, что достижение этого значения нию: пастеризация — потеря коли
трудоемко и на этапе допечатной подго чества уровней тонового диапазона,
товки, и при печати. при которой становится визуально
В глубокой печати не используется ощутимый ступенчатый переход от
традиционный растр, и с помощью этого одного уровня тона к другому; пос-
вида печати можно создать иллюзию не теризация проявляется как резкий
прерывного тона даже на дешевой бума скачок градационных тоновых пере
ге. По большей части линиатура этого ходов на оцифрованном изображе
процесса составляет 150—200 lpi. Тра нии. — Прим. ред.)
фаретная печать (также известная как Так как обычно растровая ячейка име
шелкография — притом, что шелк уже ет размер 16 х 16, максимально возмож
десятилетиями не используется в процес ная линиатура устройства определяется
се) имеет ограниченный диапазон линиа- путем деления его разрешения на 16. Так,
тур с максимально технически возмож лазерный принтер с разрешением 600 spi
ным значением 133 lpi. может воспроизвести 256 уровней серого
В цифровых печатных системах, как при линиатуре 31,5 lpi. Более высокое
те, что производятся Xerox, Xeikon и Indi разрешение требует растровых ячеек
go, используется сложный многоуровне меньшего размера, и, соответственно,
вый процесс формирования точки для линиатура таких устройств должна быть
создания иллюзии высокой линиатуры выше. В фотонаборном автомате обычно
при ограниченном разрешении. Эти ма используется несколько разрешений.
шины имеют возможность варьировать При 1 800 spi максимальная линиатура,
не только площадью растровой точки, но при которой можно получить 256 оттен
и ее плотностью расположения точек на ков серого, составляет около 112, но по
поверхности печати, тем самым имитируя вышение разрешения до 2 400 spi позво
множество градаций серого при низком ляет получить тот же результат уже при
разрешении. 150 lpi. Многие изображения не требуют
Разрешение устройства или носителя присутствия всех 256 градаций серого и
изображения — основной фактор, огра будут выглядеть идентично при одинако
ничивающий линиатуру. Именно от раз вой линиатуре и разных разрешениях.
решения зависит, появятся или нет такие Разрешение безрастрового оригина
нежелательные эффекты, как полоса- ла также может накладывать ограниче
тость печатного оттиска. При попытке ния на максимально допустимую линиа
воспроизвести градиент или виньетку с туру. Поскольку непрерывные тона пре
высокой линиатурой на устройстве с не образуются в растровые точки, нет
достаточным разрешением, на оттиске необходимости при их сканировании или
появятся полосы, т. к. градаций серого съемке придерживаться разрешения вы
окажется недостаточно, чтобы передать водного устройства. Это неплохо, по
плавный переход тона. Это также может скольку выполнение такого требования
вызвать постеризацию (оконтуривание, привело бы к созданию гигантских по
придание изображению «плакатного» размеру графических файлов. Обычное
вида. — Прим. перев.) фотографическо разрешение для безрастровых оригина
го изображения. Постеризованные изоб лов — 300 ppi, и оно отлично воспроиз
ражения выглядят полосчатыми, им не водится при линиатуре 150 lpi.
Растрирование 151
Оттенки
Это участки, не залитые краской, не яв
ляются плашкой, а с неким процентным
содержанием краски. Они часто исполь
Эллиптическая точка под увеличением. зуются для имитации серых тонов, если
это черная краска, или светлых оттенков
Растрирование 153
растровый элемент
стохастическая структура в элементарной растровой ячейке
частотная модуляция
(стохастическое растрирование) амплитуда (постоянная)
Многоуровневое растрирование
Цифровые печатные машины, которые
очищают и заново экспонируют носитель
изображения, как и электрофотографи
ческие устройства, использующие сухой
и жидкий тонеры, способны модулиро
вать мощность и площадь контакта элек
трического заряда, попадающего на экс
понируемый барабан.
Таким образом, барабан способен
воспринимать слои цветного тонера раз
личной плотности или толщины, изменяя
тональность без модуляции площади точ
ки. Это позволяет цифровым печатным
Грубый, простой ЧМ-растр. машинам имитировать большее количест
во оттенков серого тона, чем позволяет
тода можно считать увеличение растас их реальное разрешение.
кивания в изображениях, подготовлен Большинство таких устройств рабо
ных для традиционного растрирования,а тает при разрешении до 800 spi (пятен
также зернистость, особенно в зонах не на дюйм), и без этих возможностей они,
насыщенных тонов. пытаясь воспроизвести больше града
ЧМ-растрирование довольно медлен ций серого, были бы ограничены очень
но входило в моду со времени своего по малой линиатурой растра. Но благодаря
явления в середине 90-х, хотя этот метод такой функции, видимая линиатура до
обещал существенно улучшить качество стигает 150—175 lpi. Многие цифровые
флексографской печати и применялся в машины поддерживают также ЧМ-раст
высококачественных глянцевых журна рирование.
лах и каталогах благодаря своей высокой
детализации и хорошей резкости. Растиекивание растровой точки
Как упоминалось ранее, небесполезно Все виды печати в разной степени испы
использовать частотно-модулированный тывают влияние растискивания растровой
растр и при многокрасочной печати с ис точки, или, что более корректно, повыше
пользованием более 4 красок с использо ния ее тонового значения. Это и настоль
ванием технологий «высокой верности» ные струйные и лазерные принтеры, циф
(hi-fi), например, по системе Hexachro- ровые печатные машины, и все традици
me, использующей более четырех основ онные печатные машины. Некоторые
ных красок CMYK, добавляя пятую печатные процессы подвержены этому
(оранжевую) и шестую (зеленую) краски. влиянию в большей степени. Например,
При этом последние должны делить углы в газетной печати растиcкивание гораздо
растра с двумя из четырех триадных кра больше, чем при листовой офсетной пе
сок — обычно с голубой и желтой, а в чати на гладких мелованных бумагах.
таких условиях муар возникнет непремен Существуют два типа растискивания:
но (один из мифов в полиграфии. — механическое и оптическое. При экспо
Прим. ред.). ЧМ-растрирование избав нировании печатной пластины свет не
ляет от этой проблемы. значительно рассеивается и может стать
/ 5 6 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
ния RGB в CMYK в приложениях типа стройка CMYK) из меню CMYK, и увиди
Adobe Photoshop. Многие высококлас те следующее диалоговое окно.
сные сканеры имеют функцию регулиров
ки растискивания на этапе сканирования
в CMYK, хотя все большее распростране
ние получает метод сканирования в
RGB — «родном» пространстве монитора
и сканера. Сканеры, записывающие
изображение в пространстве CMYK, сна
чала сканируют его в RGB, а затем, на
этапе цветоделения, закладывают ком
пенсацию растискивания.
Помните, что каждая печатная маши
на имеет свои характеристики растиски Диалоговое окно Custom CMYK в програм
вания, поэтому вам может понадобиться ме Photoshop.
создать несколько компенсационных
настроек в программе сканирования или Выберите Curves (Кривые) из выпа
в программе Photoshop. дающего меню Dot Gain (Растаскива
Сканируя непосредственно в CMYK, ние), и появится диалоговое окно кривой
введите в программу сканирования рас растискивания (Dot Gain Curves), пока
четные значения растискивания. Скани занное на рисунке:
руя изображение в RGB для последую
щего преобразования в CMYK в Adobe
Photoshop, вы можете пойти двумя путя
ми: чтобы ввести параметры растаски
вания, вы можете создать цветовой ICC-
профиль (что не является предметом
нашего рассмотрения), или воспользо
ваться опцией CMYK Setup (настройки
CMYK).
Примите во внимание, что Photoshop Ввод данных для кривой растискивания.
не может произвести компенсацию рас
тискивания для изображений, которые Введите текущее значение растиски
уже были конвертированы в CMYK; эту вания для каждого напечатанного и изме
операцию можно производить только в ренного вами тонового значения. Вы мо
процессе преобразования из пространств жете пропустить поля 2, 4, 6 и 8%, если
RGB или CIE Lab. не печатаете их, так как эти плотности
В программе Photoshop принята сле редко страдают от растискивания, и час
дующая последовательность действий. то отображаются светлее, чем должны, а
Чтобы воспользоваться вашими зна иногда вообще не пропечатываются (в
чениями растискивания, запустите Pho зависимости от процесса). Кроме того,
toshop и выберите меню Edit > Color Set для двухпроцентной точки невозможно
tings (Редактировать •> Установки цвета). скомпенсировать растискивание, поэто
В пункте Working Spaces (Рабочие прос му оставьте эти поля пустыми, если у вас
транства) выберите Custom CMYK (На нет для них значений.
Растрирование 161
жи), тени выглядят залитыми, а градиен жества маленьких пятен. Эти пятна рас
ты в тонах кожи — полосатыми, а не полагаются внутри дискретных «ячеек»
плавными. При 50%-ном растровом эле растровой структуры, формирующих
менте некоторые точки увеличиваются в растровые точки. Количество пятен на
размерах в достаточной степени, чтобы ячейку может варьировать, и чем их
вступить в соприкосновение. Другие ви больше, тем точнее и ровнее получится
ды точек — круглые, эллиптические, растровая точка.
ромбоидные — не соприкасаются при
50% относительной площади. Плотность растровой точки
Тени. Самые темные участки изобра Площадь растровой точки выражается в
жения. Точки в тенях не должны вызы процентах от общей площади поверхнос
вать «забивания», т. е. сплошной залив ти элементарной ячейки растровой
ки участка краской. Качественная точка в структуры, и может варьировать от 0%
тенях улучшает детализацию изображе (отсутствие растровой точки в ячейке) в
ния в темных участках, повышая его реа светах до 100% (плашка) в тенях изобра
листичность. жения. Тщательно измеряя точки в раз
В системе PostScript форма растро личных участках изображения на всех
вой точки определяется оператором язы этапах репродуцирования, можно обес
ка, называемым «функцией пятна» (spot печить постоянство их плотностей. При
function), и вычисляется растровым про цифровом растрировании точки будут
цессором. Используя один из двух типов состоять из гораздо более мелких пятен,
функции пятна, можно добиться того, что которые, в зависимости от разрешения
точка останется квадратной при всех то выводного устройства, могут формиро
новых значениях. В другом варианте точ вать точки различного размера и плот
ки сначала имеют форму круга, затем, в ности. Изменяя количество пятен, со
средних тонах, становятся квадратными, ставляющих растровую точку, можно про
а потом снова круглыми. Как это работа изводить «тонкую настройку» плотности
ет, менее важно, чем конечный резуль точек, т. к. количество воспроизводимых
тат, который вы получите на оттиске. оттенков серого увеличится с ростом чис
Результатом растрирования являются ла пятен в ячейке. Плотность растровой
негативные или позитивные пленки (фо точки также называется плотностью точ
тоформы), полученные путем фотогра ки или площадью точки.
фирования изображения с непрерывным (Используя без уточнения два по
тоном через полутоновый растр или час нятия, «плотность точки» и «пло
тую сетку. Структура растра и частота щадь точки» автор запутывает чи
расположения точек определяют качес тателя. Уточним понятия: площадь
тво репродукции. При линиатуре в 150 lpi точки — это геометрия, а плотность
мы получаем 150 строк и 150 столбцов, точки определяется скученностью,
или 22 500 точек на квадратный дюйм. перекрыванием и количеством пятен
Полутона можно получить также с ис луча экспонирования, создающими са
пользованием цифровых данных и элек му точку и определяющими ее пло
тронных средств. щадь. — Прим. ред.)
При цифровом растрировании точки, Растискивание обычно приводит к
полученные на фотонаборном автомате увеличению площади точек на одну и ту
или лазерном принтере, состоят из мно же величину, вне зависимости от их пер-
Растрирование 163
воначального размера. Однако, чем боль тый центр не требует строгого перехода
ше длина окружности точки, тем большую краски (не совсем корректное утвер
площадь она займет при растискивании, ждение автора. - Прим.ред.). Некор
что особенно заметно в средних тонах ректное перекрытие точек и проблемы с
изображения. В многокрасочной печати чистотой краски больше характерны для
растискивание может вызывать отклоне закрытого типа растровых розеток, кото
ния приводки, поэтому большинство спе рые менее заметны и обеспечивают луч
циалистов по допечатной подготовке на шую детализацию в тенях, но при этом
меренно уменьшают размер точки в сред могут ухудшить ее в светах. Точечные
них тонах, тем самым выравнивая этот структуры могут создавать проблемы в
эффект (прием также называется ком процессе цветоделения. Если углы рас
пенсацией растискивания). тра выставлены неточно, структуры, воз
Максимальное растискивание на раз никающие в результате взаимодействия
ных бумагах при разных технологиях оф двух и более растровых изображений на
сетной печати: оттиске, могут вызвать появление муара,
• Листовая офсетная печать на мело искажающего репродукцию.
ванной бумаге, 150 lpi: 15%.
• Листовая офсетная печать на немело AM- или ЧМ-растрирование?
ванной бумаге, 133 lpi: 20%. Традиционное растрирование называется
• Рулонная офсетная печать на мело амплитудно-модулированным (AM). Ам
ванной бумаге, 133 lpi: 22%. плитуда в данном случае означает пло
• Газетная рулонная офсетная печать, щадь точки, и с помощью этого метода
100 lpi: 30%. имитация полутонов оригинала в печати
Взаимно перекрываясь, точки на че достигается благодаря его разбиению на
тырех цветоделенных изображениях (для растровые точки различного размера и
голубой, пурпурной, желтой и черной площади. В процессе ЧМ-растрирования
красок) формируют точечные структуры. точки, наоборот, имеют одинаковую пло
Рассмотрения достойна только растровая щадь, а переходы тонов достигаются с
розетка. Она — именно то, что делает помощью вариаций частоты, или коли
цветную печать цветной. Розетка форми чества точек на единице площади и их
руется четырьмя растрированными изоб размещения. В ЧМ-растрировании нет
ражениями, помещенными друг на друга понятий углов и частоты растра. Точки
под определенными углами на оттиске, и размещаются случайным образом и не
создающими нужный цвет. Существуют выстраиваются по направлениям (т. е.
два типа розеток: открытая (с незапол углам). Поэтому этот способ растрирова
ненным центром) и закрытая (с точкой ния идеален (некорректное утвер
в центре). Открытые розетки, более ус ждение автора; имеются и недо
тойчивые к искажениям, вызываемым статки, что привело к созданию сме
печатной машиной, дают лучшие резуль шанного 4M- и AM-растрирования. —
таты на большинстве изображений. До Прим. ред.) для высококачественных
полнительное пространство внутри отк многокрасочных работ. Некоторые ти
рытой розетки допускает большие сме пографии, использующие печать без ув
щения точек (смещение в половину лажнения, применяют ЧМ-растрирова
диаметра точки может привести к воз ние, так как безводная печать (плоская
никновению муара). Кроме того, откры печать без увлажнения. — Прим. ред.)
164 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
тан поверх цвета фона (наложением), Подсказка: если светлый цвет печата
два цвета смешаются, что будет выгля ется поверх темного, растяните его; если
деть плохо. Необходимо выбить цвет темный поверх светлого — сожмите. Есть
фона и напечатать верхнюю краску по два способа установки треппинга.
получившейся белой зоне. Поскольку • Сделать это самостоятельно в про
печатная машина является механичес грамме верстки или с помощью спе
ким устройством и может не совсем точ циального приложения.
но совместить эти прямоугольники, нам • Заказать эту работу в типографии или
понадобится треппинг. препресс-бюро.
Треппинг — это компенсация механи Ключевые слова: фон и наложение.
ческих проблем, вызывающих непривод Фон находится внизу, а наложен
ку изображений на печатной машине, ный цвет — наверху.
производимая до начала печати. Для установки собственных величин
Обычно растягивают и сжимают треппинга вы можете воспользоваться
светлые цвета. Например, при печати программным приложением (например,
светло-желтого цвета поверх темно-си программой верстки или графическим
него фона растягивают желтый, при этом пакетом) или специальной программой
синий фон обеспечит резкость контура треппинга.
буквы. Тем не менее, печатая темно-си Инструменты для треппинга интегри
ний текст по светло-желтому фону, необ рованы в Adobe InDesign, QuarkXPress,
ходимо ужать желтый; синий все равно Adobe Illustrator и Macromedia Freehand.
сохранит резкий контур. Большинство дизайнеров не имеют поня-
Треппинг 167
тем же, но слегка уменьшить диаметр Можно также выбирать оттенки, со
выбитого фона до 9 пунктов, мы получа держащие одни и те же основные цвета
ем сжатие, а эффект будет тем же. (С, М, Y или К), которые будут являться
Уменьшился размер выбитой плашки, общими, или мостовыми, для первых.
тем самым позволив желтому кругу точно Если у вас есть два цвета, и в каждом из
занять свое место, слегка перекрыв края них содержится голубой, белая граница
по окружности. Вот что такое треппинг. будет скрыта.
Рассмотрим примеры установок треп- Возможность «ручного» треппинга
пинга для различных печатных машин и существует в Freehand, Illustrator, InDe
запечатываемых материалов (см. sign, и QuarkXPress.
таблицу). Термин «треппинг» некорректен по
Общее правило: растягивайте верх отношению к технологиям растяжения-
ний объект, если он светлее фона, и сжи сжатия во Freehand и Illustrator.
майте его, если он темнее. В этих приложениях вы не сможете
Подсказка: поскольку в результате просто выбрать объект и применить к не
треппинга может возникнуть темная гра му команду Trapping (треппинг), которая
ница по краям объекта, растягивайте обычно учитывает цвет фона, чтобы за
светлые цвета, так как это минимизирует дать значения сжатия-растяжения. Вам
все видимые эффекты треппинга за счет нужно использовать инструмент рисова
того, что более темный цвет скроет более ния, установить значение штриха (stroke)
светлый. или толщину контура и применить к это
Другим способом избежать непривод му инструменту команду «наложение»
ки является печать одного цвета поверх (overprinting).
другого, если допустимо их смешение. Например, печать синего контура по
Обычно — нет, т. к. в результате получа верх и вокруг синего объекта, соприкаса
ется новый цвет. ющегося с красным, скомпенсирует воз-
Более темный Да
4
Да По умолчанию:
верхний цвет сжать
Более темный фон Да Да По умолчанию:
растянуть
100%-ный черный объект По умолчанию Да Да
нуться в Illustrator или Freehand и вруч для нее. Иногда это делается с помощью
ную задать контуры надпечатки. обтравочной линии или контура. Такая
Если в последний момент понадобит возможность отсутствует в настольных
ся, например, использовать запечатыва системах, где сжимается или растягива
емый материал, требующий больших ется объект целиком, даже если он час
значений треппинга, чем предполага тично напечатан на белом, а частично —
лось, внести изменения будет непросто: на цветном фоне.
придется вернуться в графический пакет, Некоторые профессиональные при
в котором создавался EPS-файл. ложения способны учитывать цвета фо
Примечание: любое масштабирова нового фотоизображения при его выби
ние EPS-графики в настольной про вании другим объектом. После этого
грамме приведет к изменению толщины цвет треппинга вычисляется автомати
контуров. чески на основе цветовой гаммы фото
Если соприкасающиеся цвета содер графии. Таким образом, треппинг оттен
жат более 10% любой краски — голубой, ка на переднем плане будет осуществлен
пурпурной, желтой или черной — каж с учетом особенностей фона.
дый, неточная приводка не только не вы Конечным результатом этой операции
зовет проявления белого контура, но бу является более светлый цвет треппинга,
дет компенсирована общим цветом, ко если он расположен в светах изображе
торый называется «мостовым». ния, и более темный, если он соприкаса
ется с тенями или насыщенными цветом
Профессиональные системы областями изображения. Профессио
и треппинг нальные системы хорошо справляются с
Профессиональные допечатные системы выбиванием безрастровых изображений,
используют общую стратегию организа так как имеют возможность работать с
ции работы. В большинстве случаев ис ними в максимальном разрешении. Точно
пользуется растровый процессор — так же происходит треппинг объектов пе
РИП, растрирующий файл PostScript и реднего плана, выбивающих виньетку
создающий структуру, состоящую из или градиент. В профессиональных сис
точек или пятен, привязанных к коорди темах последние описываются как непре
натной сетке. Это позволяет профессио рывные тона, тогда как в Маc- и РС-при-
нальным системам производить редакти ложениях они представляют собой мно
рование пикселов и треппинг. Независи жество многоугольников, залитых слегка
мо от того, в каком приложении был различающимися оттенками.
создан файл, операторы могут обраба Отличие профессиональных систем
тывать его на своих рабочих станциях, заключается в их подходе к цвету, доми
решая проблему треппинга EPS в про нирующему в контуре треппинга. Неко
граммах верстки. Инструменты, которы торые требуют участия оператора, другие
ми они обладают, гораздо более совер генерируют их программно. Существуют
шенны, чем имеющиеся в настольных системы, анализирующие светлоту со
программах. Но, кроме того, они очень прикасающихся цветов и создающие но
дороги. В профессиональных системах вый цвет контура.
реализована функция частичного треп Если в типографии и препресс-бюро
пинга. Так, выбрав какую-то часть имеется инструментарий для треппинга,
объекта, можно задать треппинг только лучше доверить его им.
Треппинг 173
Black Density Limit (Лимит оптичес ляется вовсе. Для того чтобы скрыть не
кой плотности черного) — это оптическая точность приводки, необходимо нанести
плотность, превысив которую, краска определенное количество обеих красок.
при треппинге считается черной. К этой Image Trap Placement (Установка
краске применяется параметр Black треппинга изображения) определяет, ка
Width (Ширина черного цвета). ким образом программа будет осущест
Sliding Trap (Скользящее поле смы влять треппинг векторов (шрифтов и
кания) используется между градиентами объектов InDesign) на битовых изобра
(или плавными переходами, как некото жениях (размещенных фотографиях).
рые их называют). Представляет собой Эта установка не влияет на треппинг дру
плавное, без скачков, поле смыкания гих объектов.
красок, при создании которого учитыва Center placement (Центровка) фор
ются изменения их оптической плотности. мирует поле смыкания, влияющее на оба
Значение Sliding Trap Value (величи объекта; шрифт будет растянут, а изоб
на скользящего поля смыкания) пред ражение под ним сжато. Ширина поля
ставляет собой отношение оптической для каждого объекта составит половину
плотности более светлой краски к более от установленного значения.
темной, при достижении, которого про Choke placement (Применение сжа
грамма треппинга проведет воображае тия) немного выбивается из стандартного
мую границу между двумя объектами. определения сжатия объекта. На самом
Например, при значении по умолчанию деле это растяжение, в котором, если вы
70% разделительная линия пройдет че выберете Choke (Сжать), шрифт или
рез точку, в которой более светлый цвет другой объект будет растянут, тогда как
достигнет 70% плотности темного. изображение под ним останется без из
Скользящее поле смыкания красок менений. Возможно, Adobe в этом случае
невозможно получить с помощью про берет за основу изображение.
граммного треппинга, который вообще В целом центровка области смыкания
неприменим к градиентам. приведет к адекватному результату в
Значение Trap Color Reduction (Доля большинстве случаев. Отключайте треп
цветов смыкания) определяет, сколько пинг, если объекты не перекрывают би
процентов цвета будут участвовать в товые изображения — это сэкономит
формировании поля смыкания красок время, требуемое для обработки.
(цвета). Например, при значении в 100% Trap Images Internal (Треппинг внут
зона контакта будет формирована из ри изображения) применяет эту опера
100% обеих красок, что приведет к воз цию к элементам битового изображения.
никновению заметной темной границы, Не нужно использовать эту функцию, ес
если оба цвета относительно светлые. ли вы не хотите, чтобы обработка макета
Уменьшение этого значения приводит длилась вечно, изображения потемнели,
к уменьшению количества красок, ис а их передача на печати не улучшилась.
пользуемых для формирования поля Единственное ее применение — изобра
смыкания. Установка показателя на 0% жения, содержащие большие участки
приведет к созданию зоны контакта, оп контрастных цветов, например, картинки
тическая плотность которой не превыша из комиксов. В других случаях она будет
ет плотности более темной краски, т. е. к совершенно бесполезной. Эта опция ра
созданию того, что зоной контакта не яв ботает только на аппаратном треппинге.
/ 78 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
тики зоны смыкания. Для того чтобы дания всегда производят треппинг путем
осуществить треппинг векторного изоб анализа растровых данных.
ражения в градиент или фотографию,
есть два пути: Гибридный треппинг
• определить среднее значение для В гибридном треппинге применяется
изображения в целом; комбинация векторного и растрового
• построить зону смыкания пиксел за анализа. С помощью одной из процедур
пикселом (часто употребляется тер файл растрируется в относительно низ
мин «скользящий треппинг»). ком разрешении, создавая возможность
Использование обоих подходов под определить границы объектов и комби
разумевает некоторую степень анализа нации цветов. Затем на основе этих дан
растровой информации. Если в издании ных создаются новые объекты, содержа
присутствует большое количество мел щие переходные цвета, и кодируются в
ких объектов, векторная методика бес PostScript. После этого полученные
сильна, так как алгоритм требует соз объекты встраиваются в оригинальный
дать и обработать множество еще более EPS-файл и посылаются на растрирова
мелких элементов, составляющих зоны ние. Гибридный подход часто приводит к
смыкания. тому, что файл растрируется на двух ра
бочих станциях в разном разрешении, что
Растровый треппинг вызывает проблемы треппинга.
Алгоритмы растрового треппинга сего Ни одна программа не в состоянии
дня усовершенствованы до такой степе предусмотреть все нюансы дизайна и воз
ни, что могут исполняться с максималь можные его изменения, некоторые из них
ной быстротой. Растровый файл — наи должны производиться в программе-ис
меньший общий знаменатель любой точнике, а другие — в программе треп
полосы, однажды цветоделенной на фор пинга. Чем больше изменений можно
мы. Он с легкостью трансформируется произвести в последней программе, тем
в растрированные битовые изображе более эффективным будет управление
ния — последнее состояние полосы перед рабочим процессом.
выводом на растровом устройстве. Алго
ритмам растрового треппинга нет нужды Функциитреппинга:
производить растрирование заново и по • цвет и размещение зоны смыкания,
этому они с легкостью обрабатывают лю основанные на компонентах соседних
бые количества и сочетания объектов на цветов;
полосе. Растровые процедуры создают • треппинг градиентов с помощью
большие объемы битовых данных. Не скользящих зон смыкания для созда
постоянство структуры данных требует ния плавности тоновых переходов;
большую оперативную память и много • экранный просмотр всех зон смы
дискового пространства, а результаты кания;
выводятся в течение продолжительного • неограниченное количество зон смы
времени. Сейчас эта проблема стоит не кания цветов для применения различ
так остро — диски и микросхемы дешеве ных параметров;
ют, а технологии сжатия данных постоян • интегрированная возможность пакет
но совершенствуются. Профессиональ ной обработки;
ные системы допечатной подготовки из • возможность треппинга EPS-файлов
/ 82 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС