Вы находитесь на странице: 1из 457

Фрэнк Романо

ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
ИЗДАТЕЛЬСКО-ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ОТРАСЛИ

Перевод с английского
под редакцией профессора Кузьмина Б.А.

Рекомендовано Учебно-методическим объединением


по образованию в области полиграфии и книжного дела
в качестве учебного пособия для студентов высших
учебных заведений, обучающихся по специальностям
в области техники и технологии полиграфии.

ПРИНТ-МЕДИА центр
Москва 2006
УДК 655.3
ББК37.8
Р.69

Научный редактор: профессор, к.т.н. Б.А. Кузьмин

Фрэнк Романо
Р.69 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС / Фрэнк Романо;
Пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева; Под ред. Б.А. Кузьмина. -
М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 456 с.

Самая последняя и полная книга Фрэнка Романо по издательско-


полиграфическому бизнесу, подготовленная специально для России.
Книга адресована полиграфистам, издателям, преподавателям вузов
и колледжей. Издание рекомендовано студентам высших и средне-специальных
учебных заведений, обучающимся по специальностям в области полиграфии
и издательского дела.

ISBN 5-98951-007-1

© Frank Romano, 2005


© NPES, 2005
© Перевод с английского, оформление
ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006
От издательства
Вы держите в руках уникальную книгу. Она была специально подготов­
лена для России по нашему заказу крупнейшим американским специа­
листом в области полиграфии и издательского дела Фрэнком Романо.
Он является профессором Рочестерского технологического института
(RIT). Из-под пера Ф. Романо вышло около 40 книг по полиграфии и
изобразительным технологиям. Книга «Принт-медиа бизнес. Современ­
ные технологии издательско-полиграфической отрасли» была создана
автором специально для нашего динамично развивающегося рынка.
Мы выражаем глубокую признательность компании XANTE за под­
держку в подготовке этой книги, а также ООО «Издательство «Эксмо»
и ОАО «Тверской полиграфический комбинат» за помощь в воплощении
проекта.
Мы надеемся, что эта книга станет настольным справочником для
специалистов отрасли и учебником для будущих полиграфистов и изда­
телей.
Этой книгой издательство начинает выпуск специальной учебной ли­
тературы. В связи с этим мы открыты для Ваших предложений и новых
идей.

ПРИНТ-МЕДИА центр
Содержание
Предисловие 8
История 9

Допечатные технологии
Творчество 23
Векторные изображения и EPS 36
Растровые изображения 51
Шрифты 70
Получение изображений 79
Собирание частей полосы печатного издания 113
Спуск полос 117
Цифровая допечатная подготовка 127
Растрирование 143
Треппинг 165
Обработка растровых изображений 183
Цветопроба 200
Рабочий цикл типографии 220

Печатные технологии
Цвет 251
Формные процессы 311
Печатные процессы 331
Цифровая печать 373
Бумага 386
Печатные краски 404

Послепечатные технологии
Брошюровочно-переплетные процессы 413
Тенденции в брошюровочно-переплетных процессах и отделке 423
Коммерческие основы печатного дела 433

Глоссарий 439
Я считаю великим человеком того,
кто постоянно пребывает в той высшей сфере мыслей,
до которой другие добираются с усилием и трудом.
Ему стоит открыть глаза, чтобы увидеть вещи
в их настоящей сущности и в их многообразных отношениях,
тогда как другие должны делать тягостные поправки
и остерегаться бесчисленных источников заблуждений.

Ральф Эмерсон

Я прочел перевод книги Фрэнка Романо о ее технологиях, материалах и оборудо­


до ее верстки и печати. До этого я читал вании, можно найти в этой книге. В кни­
его статьи, печатавшиеся в журналах. Я ге много повторений: одни и те же проб­
знаком со стилем автора и он мне нравит­ лемы рассматриваются с разных точек
ся: философские обобщения проблем, зрения. Встречаются и повторения слово
меткие афористичные фразы, знание в слово. Многим покажется, что все это
предмета, неожиданные образные срав­ необходимо было убрать. Я так не думаю.
нения. Романо не поучает, не демонстри­ Автор это делал с единственной целью:
рует свою эрудицию, не навязывает свое чтобы читателю было легче восприни­
мнение. Он рассказывает и высказывает мать изложение и не отвлекаться, заду­
свои мысли и суждения. мываясь о том, что это и где об этом уже
Если попытаться охарактеризовать было сказано.
Фрэнка Романо и его стиль одной фра­ Ведь когда Вы о чем-то рассказывае­
зой, то получится следующее: хороший, те другу, Вы тоже повторяетесь, иногда
знающий рассказчик, читая книги кото­ даже дословно.
рого чувствуешь, что все просто и понят­ Если в разговорной речи мы имеем
но. Здесь не содержится лишних формул право повторяться, почему этого нельзя
и заумных мыслей, которые заменяются делать в печатном тексте, который, по
житейскими образами и сравнениями. сути, является большим диалогом автора
Все это я встретил и в переводе книги с читателями, которых он не видит и не
Фрэнка Романо, которую Вы, уважаемый может следить за их реакциями, как в
коллега, держите в руках. Кажется, все, личной беседе. Следовательно, повторов
что сегодня можно сказать о полиграфии, должно быть даже больше, чем в разго-
7

ворной речи. Тем более, эту книгу Фрэн­ Бредиса, которые сделали все, чтобы мы
ка Романо никто не будет читать как де­ прочитали мысли Фрэнка Романо так,
тектив, не отрываясь. как он их сформулировал. Они сделали
Чтение доставило мне огромное удо­ все профессионально, причем настолько,
вольствие. Многие проблемы я увидел что их работа кажется незаметной. Это и
по-новому, с другой точки зрения. Читая есть проявление высшей степени про­
рукопись, я много раз завидовал автору фессионализма: простота и доступность
белой завистью: почему не я так сформу­ изложения сложных проблем, легкость и
лировал проблему, не я придумал такое наглядность формулировок, ненавязчи­
сравнение, не я так легко изложил свои вость мнений и взглядов. Прочитав кни­
мысли. Этот автор давно мне нравился, и гу, Вы сами убедитесь в этом.
я неоднократно цитировал его в своих ра­ Желаю удачи и немного завидую Вам,
ботах, потому что не мог лучше сформу­ уважаемый коллега, ведь Вы еще не
лировать мысль. прочли эту книгу.
Хотелось бы отметить работу научно­
го редактора Бориса Кузьмина и пере­
водчиков Виталия Вобленко и Михаила Стефан Стефанов
Предисловие
Компьютеры и цифровые технологии
произвели революцию в полиграфичес­
кой и издательской отраслях. Остается
только задаться вопросом, насколько
долго продержатся технологии, извест­
ные нам сегодня. На самом деле, этот
вопрос должен бы звучать так: как скоро
изменится технология. Полиграфия, ка­
кой мы ее знаем сегодня, в меньшей сте­
пени ремесло, в большей степени наука.
История издательского дела — это захва­
тывающая история развития средств для
передачи человеческой мысли и инфор­
мации посредством рисунка, письма и
картин. Речь идет о комбинированной ис­
тории искусства, науки и развития чело­
веческой цивилизации.
История
Ранняя история Папирус изготавливался выниманием
передачи изображений длинных полосок из сердцевины трост­
Знаки были грубыми. Орудия, которыми ника. Эти полоски укладывали рядом в
царапали или рисовали, были примитив­ полосы и прессовали, чтобы полосы ста­
ными. Люди создавали и «издавали» ли плоскими. Затем поперек этого слоя
искусство еще в 45000—25000 гг. до н.э. укладывался второй слой полосок и так­
на костях, клыках, бивнях животных, на же прессовался. Получившийся «лист»
стенах пещер. Поразительно сложное во­ уложенных поперек полосок тростника
ображение было первым направлением в шлифовали камнем, костью или ракуш­
искусстве. Использовались символы, ками. В папирусе истоки бумаги (англ.
изображавшие какие-то невиданные си­ paper). Без него вся цивилизация (и эта
лы. Позднее люди начали «издавать» зна­ книга в том числе) были бы совершенно
ки, напоминающие руки и ноги, солнце и другими.
луну, дождь, птицу, растения и сердце. Одежда и шкуры животных также
Изображения «раненого бизона» с уди­ сыграли важную роль в истории полигра­
вительно сложными цветами и художест­ фии. Во многих частях света именно шку­
венным вкусом, обнаруженные в пещерах ры животных стали излюбленным хол­
Альтимиры (Испания), относятся к стом древних художников. Но сначала
15000-10000 лет до н.э. Примерно в это надо было снять их с животного. Бумага
время на стене пещеры Ласко (Франция) же вошла в употребление в Европе в 15
был нарисован черный буйвол. Старей­ столетии незадолго до изобретения пе­
ший из образцов резьбы по кости (бивню чатного станка. До этого в течение 1500
мамонта), изображающий животное, был лет использовался пергамент.
найден вблизи Фогельхерда (Германия). Масляные лампы были еще у шуме­
Он датируется примерно 30000 г. до н.э. ров в древнем Вавилоне (на территории
В окрестностях теперешнего Багдада сегодняшнего Ирака) примерно 2500 лет
(Ирак) первый из известных в истории до н.э. Сажа и ламповая копоть широко
городов появился приблизительно применялись в качестве пигмента при из­
4000-5000 лет до н.э. Сельские жители готовлении краски для печати на дереве в
приходили в город, чтобы торговать, иг­ Китае. Кисточки и искусство рисования
рать, знакомиться и общаться. Камень, красками были известны в Китае около
то есть сама земля, был первым холстом 900 лет до н.э., а лаки использовались
художников. Первые образцы искусства еще раньше. Масло тоже применялось в
живописи и цвета создавались на глине и живописи при изготовлении красок, а за­
гончарной посуде. тем стало основой печатных процессов.
10 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Резчики по дереву которых вручную вырезались необходи­


Происхождение денег связано, конечно, мые рельефные изображения. Старей­
с торговлей и обменом. Как мы знаем, ший из известных «образцов печатной
самым ранним физическим воплощением продукции» датируется временем между
денег служили ракушки и символические 764 и 868 гг. н.э. В Японии были найдены
знаки. Китайцы первыми использовали буддистские молитвы, в Корее — свиток,
бумажные деньги. Позднее, в 800 году датированный 768 годом, а в Китае была
н.э., деньги стали печататься с помощью обнаружена знаменитая «Алмазная сут­
деревянных досок. ра» (868 г. н.э.), которая часто упомина­
В 1931 году шведский археолог Фоль- ется в качестве самой первой книги.
ке Бергман (Folke Bergman) обнаружил в (Свиток представляет собой более ран­
Китае образец бумаги, датируемый 105 ний вариант «книги».)
годом н.э. Цай Лунь доложил китайскому В период с шестого по тринадцатый
императору об изобретении бумаги. Эта век в Европе книги писали только служи­
бумага делалась из древесной коры, тря­ тели церкви. Они также содержали биб­
пок, пеньки и рыболовных сетей. Хотя в лиотеки и обучали школьников. Почти
цивилизованной Европе бумага стала из­ все книги писались на латыни и были
вестна еще в тринадцатом столетии, посвящены в основном вопросам теоло­
вплоть до начала пятнадцатого века ее не гии. Монахи сыграли важную роль в из­
производили в достаточном количестве и готовлении книг данного периода. Их ра­
с приемлемым качеством. Большинство бота была дешевой. В пятнадцатом —
историков полагает, что ранние техноло­ шестнадцатом веках все больше стали
гии европейского бумажного производ­ использовать бумагу. «Литераторы» на­
ства были заимствованы из Азии, хотя не чали пользоваться тряпичной бумагой
совсем ясно, из какой страны — Китая, ручного отлива для своих книг и коррес­
Персии или Индии. понденции. Это свидетельствует не толь­
Бумага из льняного тряпья появилась ко об изменениях в способе изготовления
в Европе около 1270 года. Впрочем, не­ бумаги, но и об изменениях в литератур­
которые исследователи считают, что она ных вкусах. В данный период книги о
была завезена арабами в восьмом веке. любви, отваге и галантности составляли
Испанцы усовершенствовали процесс главную часть светской литературы в Ев­
изготовления бумаги, заготавливая дре­ ропе. Эти перемены обусловили появле­
весную массу. Древесная масса сделала ние новых переписчиков вне церковной
бумагу более прочной. Мавры также за­ сферы, которые могли работать с изя­
везли бумагу на Сицилию, в Италию и ществом, легкостью и утонченностью,
некоторые испанские города. необходимыми для этой новой литерату­
В 700 году н.э. в Китае использова­ ры. Все было готово для изобретения пе­
лись предметы с нанесенной на них крас­ чатного процесса.
кой для перенесения изображения и тек­
ста на бумагу и шелк. По этому вопросу
идут споры, т. к. корейцы считают, что Би Шэн из династии Северных Сун изоб­
именно они соединили все элементы для рел литеры шрифта (литера — брусок
печатания и изобрели печатный процесс. из металла (типографского сплава —
Через сто лет для высокой печати ста­ гарта), дерева или пластмассы, име­
ли использовать деревянные доски, на ющий на одном из торцов выпуклое
История 11

очко, используемое в качестве печа­ Дритцен умер в 1439 году, его братья по­
тающего элемента в печатной форме желали войти в товарищество, но встре­
высокой печати при ручном наборе. тили отказ Гутенберга. Дело дошло до су­
При компьютерном наборе литерой да, и процесс выиграл Гутенберг. Именно
считают наборный знак на экране, на из материалов этого судебного разбира­
базе которого будет создан печата­ тельства мы знаем о ремесле, которым в
ющий элемент на печатной форме обстановке секретности занимался Гу­
любого способа печати. - Прим. ред.) тенберг. Главным свидетелем по делу
в период 1040-1048 гг. н.э. Это были проходил золотых дел мастер Ганс Дунне
подвижные литеры, сделанные из обож­ (Hans Dunne), который рассказал суду,
женной глины. Поскольку письменный что Гутенберг еще в 1436 году занял у не­
китайский язык — идеографический, дан­ го большую сумму денег для «того, что
ная форма не получила распространения. относится к печатанию».
Если бы китайский язык в то время имел Историки говорят, что Гутенберг обла­
алфавит, изобретение подвижных литер дал познаниями в области трех искусств.
повернуло бы всю историю полиграфии в Первым была шлифовка драгоценных
совершенно другое русло. Свидетельства камней, вторым — изготовление зеркал.
первого использования металлического Считается, что первый пресс, построен­
шрифта в 1403 году были найдены в Ко­ ный Гутенбергом, был для прессовки зер­
рее. Набор из 100 000 медных литер был кальных рам, и свинец, соответственно,
отлит по повелению короля и применялся использовался для этих же целей. Тре­
для печатания книг. тьим искусством, хотя это не точно, веро­
ятно, было печатание. Знания трех этих
Гутенберг ремесел в сочетании давали необходимую
Европейский изобретатель печатного базу для развития печатного процесса.
процесса (печатного станка и подвижных Были отпечатаны менее ста экзем­
литер) Иоганн Гутенберг (Johann Guten­ пляров Библии. Известны 46 экземпля­
berg) родился в Майнце (Германия). Точ­ ров Библии, 12 из которых напечатаны
ная дата его рождения неизвестна, хотя на пергаменте и 34 на бумаге. Фактичес­
считается, что это произошло между кое количество полных экземпляров сос­
1399 и 1406 годами. Подлинное имя Гу­ тавляет 40 на пергаменте и 17 на бумаге.
тенберга было Иоганн Генсфлейш цур Впрочем, некоторые историки полагают,
Ладен (Gensfleisch zur Laden). что 36-строчная Библия была отпечатана
Он занимался искусством печати в раньше 42-строчной Библии, основыва­
Страсбурге, куда переселился после того ясь на сходстве с ранее напечатанными
как в 1428 году покинул Майнц. Многие книгами. В действительности, она была
сведения о Гутенберге основаны на слу­ изготовлена позднее с более ранней вер­
хах или почерпнуты из материалов судеб­ сией шрифта, увезенного одним из ра­
ных процессов, в которых он участвовал. ботников Гутенберга в другой город.
В 1438 году он вошел в товарищество на
паях с Гансом Рифе (Hans Riffe), Андреа- Распространение
сом Дритценом (Andreas Dritzehn) и Анд- книгопечатания в Европе
реасом Хейльманом (Andreas Heilmann) Заслуги в распространении книгопечата­
для осуществления некого тайного пред­ ния за пределами Майнца можно припи­
приятия с искусством. Когда Андреас сать двум соперничающим архиеписко-
12 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

пам города. Их имена - Адольф фон лось для улучшения методов печати ил­
Нассау (Adolph von Nassau) и Дитер фон люстраций. Иллюстрации изготавлива­
Изенберг (Diether von Isenberg). 27 ок­ лись гравированием либо по дереву, либо
тября 1462 года они наложили запрет на по меди. Гравирование было трудоемкой
книгопечатание сроком на два года. По­ процедурой, требовавшей огромных уси­
скольку печатание книг в Майнце прек­ лий для хорошей передачи деталей изоб­
ратилось, ремесленники, занимавшиеся ражения. На меди художники могли до­
этим делом, не имея доходов для жизни, стичь лучшего качества, но печать с этих
вынуждены были перебраться в другие форм была очень медленной, так как
города. Покидая Майнц, они забрали с краску с пробельных элементов необхо­
собой оборудование и инструменты, не­ димо было удалять вручную перед печа­
обходимые для печатания. В этом состо­ тью. Другим недостатком было то, что
ит одна из причин, по которой немецкие гравирование могло выполняться только
имена встречаются в ранних печатных художником, то есть человеком, способ­
книгах и в других странах Европы. ным создавать произведения искусства и
После этого книгопечатание быстро одновременно гравировать изображения
распространилось в другие части Евро­ на меди и дереве. В то время печатание
пы, и книги стали печататься в несколь­ музыкальных произведений с нотами
ких различных местах. Уильям Кэкстон представляло большую проблему для му­
(William Caxton) приехал из Англии в зыкантов и печатников.
Кельн, чтобы овладеть ремеслом печат­
ника. И овладел им настолько, что со Изобретение литографии
временем он смог установить свой соб­ В течение данного периода проводились
ственный печатный станок в Лондоне. различные эксперименты в целях усовер­
В этот период книгопечатание началось в шенствования существующих методов
Нюрнберге, Венеции, Вероне, Милане и печати подвижными литерами. Один из
Бельгии. Печатание перестало быть мо­ подобных экспериментов, осуществлен­
нополией Майнца. Уильям Кэкстон на­ ных баварцем Алоизом Зенефельдером
печатал «Изречения философов», пер­ (Alois Senefelder) в Мюнхене, привел к
вую книгу в Англии. изобретению литографии в 1798 году.
Первоначально отпечатанная во Поскольку ему приходилось бороться за
Франции, эта книга была переведена на то, чтобы его произведения были напеча­
английский язык графом Риверсом, дру­ таны, Алоиз Зенефельдер, баварский ак­
гом и покровителем Кэкстона. Это прои­ тер, художник и музыкант, ясно пред­
зошло в 1477 году. Первое известное на­ ставлял себе трудность печатания нот.
печатанное рекламное объявление отно­ Литография — это процесс плоской
сится к пятнадцатому веку, и было оно печати, отличающийся от печати с ре­
отпечатано на станке Кэкстона. До наших льефной поверхности. Изобретение Зе-
дней сохранились только два экземпляра нефельдера основано на простом хими­
этой печатной рекламы. Их можно уви­ ческом принципе, который состоит в том,
деть в Оксфорде и Манчестере (Англия). что масло и вода не смешиваются. И оба
вещества могут абсорбироваться. Мас­
Недостатки высокой печати ло, нанесенное на поверхность камня,
В течение столетий использовался спо­ будет отталкивать воду. Краска, наноси­
соб высокой печати, но мало что дела­ мая на смазанные маслом участки камня,
История 13

будет закрепляться на них, и в то же вре­ масла. Простым наблюдением Зене­


мя она будет отталкиваться на участках, фельдер установил, что влажная поверх­
смоченных водой. Получилось, что печа­ ность бумаги отталкивает масло, а жир­
тающие и пробельные элементы печат­ ная поверхность с написанным текстом
ной формы лежат в одной плоскости. Вот его притягивает.
почему литография называется плоской Теперь он смог печатать, размещая
печатью, хотя сам Алоиз Зенефельдер лист бумаги на камне и применив давле­
именовал ее «полиавтографией». Дан­ ние. Изображение получалось при пере­
ный способ печати был запатентован даче на бумагу излишков краски, удержи­
изобретателем сначала в Мюнхене, за­ ваемой на участках, записанных жирной
тем в Лондоне (1800) и Париже (1801). краской на камне.
Он начал свои эксперименты с грави­ Зенефельдер открыл также, что цин­
рования на меди: писал зеркальный ковые пластины ведут себя так же, как и
текст прямо на металлической пластине. камни, с которыми он экспериментиро­
Но медь была слишком дорогим матери­ вал. Самым лучшим камнем был мелко­
алом даже для экспериментов. Поэтому зернистый известняк из карьера в Зольн-
изобретатель искал другой подходящий хофене (Германия). Сейчас этот карьер
материал вместо меди. Так начались экс­ полностью выработан, а плоская лито­
перименты с баварским известняком. графская печать делается с помощью
Была разработана краска для ретуши, специально изготовленного алюминия, и
которая состояла из воска, мыла и золы, этот процесс до сих пор работает. Ис­
чтобы исправлять ошибки, возникаю­ пользование цинка и алюминия позволи­
щие при написании зеркального текста. ло сгибать поверхность плоскопечатной
Как свидетельствует история, однажды, формы и устанавливать ее на формном
когда Зенефельдер занимался шлифов­ цилиндре. Это простое усовершенство­
кой камней, мать попросила его написать вание значительно повысило производи­
список белья, которое нужно было от­ тельность, скорость печати и даже качес­
нести к прачке. Не имея под рукой бума­ тво репродуцирования изображений спо­
ги, он взял один из своих карандашей для собом плоской печати.
ретуши и написал список на ближайшем Термин для плоской печати — «лито­
к нему камне. В качестве эксперимента графия» происходит от двух древнегре­
он обработал поверхность камня азотной ческих слов lithos (камень) и grapho (пи­
кислотой, не смывая при этом жирной шу, рисую). Вместе это значит письмо на
краски, нанесенной карандашом для ре­ камне. Сегодня плоская офсетная печать
туши. Изобретатель обнаружил, что кис­ является доминирующим промышлен­
лота протравила всю поверхность камня ным способом печати.
за исключением участков с написанным
текстом. После ряда других опытов он ус­ Печать цветных
тановил, что при погружении гуммиро­ многокрасочных изображений
ванного листа бумаги в емкость с водой и В 1719 году художник по имени Жак Ле
небольшим количеством масла, масло Блон (Jacques Le Blond) получил в Анг­
равномерно распределяется на поверх­ лии интересный патент. Документ описы­
ности, на которую жирной краской для вает четырехкрасочный процесс печати,
ретуши наносился текст. Остальные при котором используются четыре раз­
участки листа бумаги не воспринимают ные печатные формы, по одной для каж-
14 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

дой краски. Бумага воспринимает краски нам, и к его практическому использова­


по очереди. Тонкая сетка использовалась нию в полиграфии. К концу 19 столетия
при гравировании пластин, чтобы регу­ время экспонирования составляло уже
лировать насыщенность каждого красоч­ секунды, гибкая пленка была усовер­
ного слоя. Описание данного процесса шенствована Джорджем Истменом (Ge­
содержит многие элементы, используе­ orge Eastman), а репродукции изображе­
мые в плоской многокрасочной офсетной ний с натуры и произведений художников
печати в наше время, кроме того, оно стали издаваться как никогда ранее.
предвосхищает изобретение фотогра­
фии, фотолитографии и полутонового Полутоновый растр
растра, которые являются ключевыми В одном из своих опытов, поставленных в
понятиями в современной полиграфии. 1852 году, Толбот намеревался сфотогра­
фировать лист. Между листом и свето­
Фотография: чувствительной поверхностью он помес­
рождение и смерть живописи тил «тюль». Тюль — тканый в сеточку
Концепция получения изображений с на­ материал, с квадратными ячейками, ко­
туры на специальное полотно было про­ торые образуются перекрещенными ни­
рочески описано в литературе Де Ла Ро- тями. Он обратил внимание на то, что
ше (de la Roche) примерно за сто лет до изображение листа распалось на мелкие
фактического изобретения фотографии. островки краски. Размер этих островков
Первый в истории настоящий фотосни­ был связан со структурой листа, количе­
мок был сделан в 1826 году Жозефом ством экспонируемого света и темными
Ньепсом (Joseph Niepce), при этом вре­ участками. Это было началом чрезвычай­
мя экспонирования составляло 8 часов. но важного для печати явления — поли­
Ньепс хотел получить изображение на ли­ графического растра.
тографском камне так, чтобы можно бы­ Спустя пару с лишним десятилетий два
ло печатать на оловянных пластинах, что стекла с нанесенными на них параллель­
значительно облегчило бы гравировку ными линиями были поставлены вместе
формы на металлическом цилиндре. Мно­ так, чтобы линии пересекались, образуя
гие из ранних изобретателей фотографии мелкую решетку с квадратными ячейками.
работали над ее использованием в про­ Они использовались вместо тканевого эк­
цессе репродуцирования изображений. рана («тюли»)для создания фотоизобра­
Позднее, в 1839 году, партнер Ньепса жения из мельчайших точек различного
Дагер (Daguerre) продал права на ис­ размера, связанных с экспонированием.
пользование нового процесса, названно­ Результат из точек обманывает зрение и
го дагеротипией, французскому прави­ создает в восприятии мягкие тоновые ва­
тельству. Время, необходимое для изго­ риации, подобные тем, что мы наблюдаем
товления изображения, сократилось до в природе. Процесс растрирования край­
одного часа. Как это часто бывает, опре­ не важен для создания полутоновых изоб­
деление «первые» применяется довольно ражений при большинстве печатных про­
редко. Другим значительным изобретате­ цессов, поскольку обычно в печатных
лем был Фокс Толбот (Fox Talbot), кото­ процессах одинаковый по толщине слой
рый изготовил первый негатив в 1835 го­ краски либо переносится на поверхность
ду. Это привело к процессу воспроизве­ запечатываемого материала либо не пере­
дения фотоизображений, известному носится. Например, литографский камень
История 15

может иметь гидрофильные участки или одноразовыми лентами, особенно после


участки «намазанные маслом», которые начала эры электричества.
являются олеофильными. Третьего, чего-
то «между ними», не дано. Растрирование Горячий металлический набор
является основополагающим для воспро­ Другим большим шагом в развитии про­
изведения изображений и в наши дни. Па­ изводства шрифта стала механизация
тент на это изобретение был выдан в 1886 процесса отлива литер и горячего набо­
году. Первая в мире книга, иллюстриро­ ра. К концу девятнадцатого века боль­
ванная растрированными фотографиями, шинство процессов литья и набора литер
была издана в 1844 году. Первое фотогра­ было механизировано. До этого времени
фическое растровое изображение было литеры шрифта отливались вручную по­
напечатано в периодическом издании, вы­ средством разливания расплавленного
ходящем в Нью-Йорке (New York Daily свинца в формы для отливки литер. Про­
Graphic) в 1880 году. изводительность при этом составляла
400—500 литер книжного шрифта в час.
Автоматизация набора Этого было слишком мало для шрифто­
Полиграфисты всегда искали способы литейных цехов, и они искали более эф­
для ускорения процесса набора текста. фективные способы отливки шрифта.
Одним из замечательных изобретений Впрочем, сами по себе шрифтолитейные
того времени, сохранившим значимость и предприятия мало заботились о прогрес­
до наших дней, является пишущая ма­ се в своей области, так как усматривали в
шинка. Генри Милл (Henry Mill) хотел нем угрозу своему существованию и де­
создать машину, которая печатала бы лали все возможное, чтобы всячески са­
буквы одна за другой, как и при письме, ботировать натиск механизации.
но имела бы четкость и удобочитаемость, Первая автоматизированная шрифто­
достижимую при печати. Это была скорее литейная машина производительностью
идея, чем конструкторское воплощение. 6000 литер/час была изобретена Дэви­
Хотя изобретение было запатентовано в дом Брюсом (David Bruce) из Нью-Йорка
1714 году, нет свидетельств о подобной в 1838. И хотя машина хорошо показала
машине, изобретенной в то время. себя в Америке и в Европе, она не ввози­
Среди тех, кто подхватил эту идею и лась в Англию вплоть до 1849 года. При­
приблизился к созданию действующей чиной тому было противодействие вла­
пишущей машинки, были У. Эй. Берт (W дельцев шрифтолитейных предприятий.
A. Burt) из Детройта в 1829 и К. Прожэн Растущая потребность в ускорении меха­
(X. Progin) из Марселя в1833. Коммер­ низма отливки шрифта проявлялась
ческий выпуск пишущих машин был на­ прежде всего в газетной индустрии.
чат Джеймсом Денсмором (James Den- В конце девятнадцатого столетия были
smore), который предоставил модель построены новые машины, обладавшие
фирме «Ремингтон и сыновья» (Е. Re­ способностью управлять матрицами от­
mington & Sons). Так, первые пишущие дельных букв, что позволяло одновремен­
машинки были выпущены на рынок ком­ но с отливкой производить и набор. Ма­
панией «Ремингтон» в Америке в 1874 шина, которая могла отливать отдельные
году. Впоследствии появились различные литеры по команде с клавиатуры, была
модели пишущих машинок с улучшенны­ опробована Чарльзом Уэскоттом (Charles
ми литерами, разной шириной буквы и Wescott) в Нью-Джерси в 1872 году.
16 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Линотип Инициатором нового способа стал


Немецкий эмигрант в Америке Отмар Э. Порцхольт (Е. Porzholt), который в
Мергенталер (Ottmar Mergenthaler) 1896 году предложил проецировать с по­
разработал наборную машину, которая мощью света отдельные буквы, набирае­
могла отливать сразу целую металличес­ мые с клавиатуры, на светочувствитель­
кую строку. Он назвал свое изобретение ную пластину. Хотя предпринимались
линотипом, по способности машины от­ различные попытки использовать техно­
ливать шрифт целыми строками. Не­ логию с применением светового излуче­
смотря на то что линотипу не доставало ния для замены горячего набора, лишь
точности ручного набора, он был хорошо только после Второй мировой войны фо­
воспринят отраслью. Первые модели ли­ тонаборная машина стала реальностью.
нотипов были установлены в Англии в Rotophoto, изобретенная в 1948 году
типографиях изданий Chronicle (Нью- Джорджем Уэстовером, стала первой
кастл) в 1889 году и Mercury (Лидс) в британской промышленной фотонабор­
1890 году. Они стали настолько попу­ ной машиной, которая работала с клавиа­
лярны, что число машин, установленных турой от монотипа. Компания Harris In-
в течение четырех лет только в Канаде tertype Fotosetter была первой фирмой,
достигло более 450. давшей толчок развитию фотонаборных
машин. Первые американские машины
Монотип она установила в Вашингтоне в Прави­
Другим распространенным в этот период тельственной типографии в 1946 году.
способом горячего металлического набо­ Среди других фотонаборных машин, поя­
ра был набор с помощью монотипа. Мо­ вившихся на рынке, были Monophoto, Li-
нотип был изобретен Толбертом Лансто- nofilm и Photon-Lumitype.
ном (Tolbert Lanston) между 1885 и 1897
годами. Данная машина отливала литеры Коммерческий
в двух раздельных секциях. Она имела успех фотонабора
клавиатуру, где буквы пробивались на Сама технология фотонабора не была с
бумажную перфоленту. Перфолента по­ восторгом принята полиграфической от­
давалась затем в буквоотливное устрой­ раслью, поскольку экономическая целе­
ство, которое считывало данные с перфо­ сообразность перехода с горячего набора
рированной ленты, выбирало соответ­ на фотонабор не была очевидной для ти­
ствующую матрицу для отливки шрифта пографий. Преимущества фотонабора не
в форму и заливало в нее горячий металл. проявлялись в самом наборе, так как фо­
Хотя идея набора с перфорированной бу­ тонабор был слишком дорогим. Главным
мажной ленты не была новой (Алексан- печатным процессом была высокая пе­
дер Мэки (Alexander Mackie) мечтал о чать, и преимущества фотонабора для
ней еще в 1867 году), буквоотливная ма­ нее казались спорными. Настоящий про­
шина монотип стала первым промыш­ рыв в фотонаборе начался в связи с по­
ленным воплощением этой идеи. требностями плоской офсетной печати.
Полиграфические предприятия оф­
Фотонабор сетной печати уже могли получать изоб­
Следующей и окончательной стадией ражения с фотоформ, созданных по­
развития в области набора стала замена средством фотографического процесса.
горячего металлического набора другим. Для получения набора текста на печат-
История 17

ную форму использовались фотографии На заре компьютеров Macintosh


пробных оттисков, набранных горячим Проект «Lisa» не увенчался успехом, по­
набором текста. Фотонабор текстов сде­ этому Стив Джобс начал работать над
лал эту работу гораздо проще и быстрее. следующим поколением. И в январе 1984
Кроме того, у фотонабора было и допол­ компьютер Macintosh был представлен
нительное преимущество, выражавшее­ миру. Это был первый персональный
ся в экономии места. Большие про­ компьютер, имеющий GUI (графическо­
странства на складе были заняты под го интерфейса пользователя). До этого
хранение металлических литер и металла времени пользователи должны были на­
для горячего набора. Фотонабор резко бивать длинные строчки команд, чтобы
сократил складские запасы. Также мате­ добиться от компьютера выполнения
риалы для фотонабора хранились в виде функций. Графический интерфейс поль­
фотопленок, что гораздо удобнее при зователя предлагает графические изоб­
последующем их использовании по срав­ ражения функций, которые наглядно по­
нению с ручным и горячим набором. казывают пользователю, какие операции
может выполнять GUI. Мышка стала
Приход компании Apple вторым революционным устройством,
Машина, которая произвела настоящую которое пришло вместе с Macintosh.
революцию в полиграфической про­ Мышь выглядела похоже на представи­
мышленности — это компьютер Macin­ телей семейства грызунов (отчего и по­
tosh. Семена для развития этой замеча­ лучила свое название) и действовала как
тельной машины были посеяны еще в наиболее легкий способ интерфейса с
1976 году. Компанию, создавшую ком­ компьютером. Сочетание мыши и графи­
пьютер Macintosh, Apple Computer, ос­ ческого интерфейса пользователя сдела­
новали два бывших школьных приятеля ло общение с персональным компьюте­
Стивен Джобс (Steven Jobs) и Стивен ром легким, как детская игра. Пользова­
Возняк (Steven Wozniak). Возняк сконс­ телям больше не нужно было запоминать
труировал компьютер, названный Apple громоздкие команды. Достаточно стало
I, и так 1 апреля 1976 года родился ком­ щелкнуть клавишей мыши по иконке, и
пьютер Apple. компьютер выполнял операцию, которую
Решающий поворот событий произо­ выбрал пользователь.
шел, когда Стив Джобс в 1979 году по­ Мас (такое прозвище получил ком­
бывал с визитом в Исследовательском пьютер Macintosh среди своих пользова­
центре Пало Альто (PARC), научно-ис­ телей) выпускался с программами обра­
следовательском подразделении компа­ ботки текста, оснащенными несколькими
нии Xerox. Именно там на него снизошли шрифтами и возможностями графики.
идеи о выпуске на коммерческий рынок У него была возможность обмениваться
графического интерфейса пользователя графическими изображениями и шриф­
(GUI) и возможности использования тами между файлами. Нельзя сказать,
мышки в качестве устройства ввода. что такой возможности не существовало
После возвращения он с несколькими в принципе, но точно не у персональных
инженерами занялся разработкой проек­ компьютеров. Это сделало из Macintosh
та «Lisa», который был призван произ­ недорогой компьютер, выполняющий
вести переоценку силы персональных операции, которые облегчают издатель­
компьютеров и воплотить ее в Macintosh. ский процесс. Скоро он оказался в цен-
18 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тре внимания мира издателей и полигра­ вод больше, чем набор текста. Другие
фистов, где и сейчас продолжает доми­ фирмы создали «клуджи» (клуджи —
нировать. структурное объединение, прими­
тивная система. — Прим.ред.), состо­
Наступление явшие из старых наборных машин для
лазерных принтеров текста и новых систем для изображений.
Использование специальных шрифтов и Все эти компании имели потрясающие
уникальных программ-драйверов, кото­ выводные устройства, но не было у них
рые требовали установки литер со значе­ подходящего универсального способа
ниями, гарнитур шрифтов и даже набо­ ввода готовых страниц. Компания Lino­
ров гарнитур шрифтов в устройстве для type взяла на себя немалый риск, когда в
предварительной обработки данных, что­ 1985 году начала сотрудничество с Apple
бы вам было нелегко менять выводное и Adobe в деле введения стандарта Post­
устройство. В некоторых случаях у вас не Script. История покажет, что это было
было выбора, так как устройства входно­ правильное решение. На пресс-конфе­
го и выходного интерфейса продавались ренции в Купертино в начале 1985 года
как единая фирменная система. В 1985 был представлен файл в программе Ра-
году все изменилось. В тот год на рынке gemaker, выведенный на бумагу с помо­
появился PostScript и в качестве шрифта щью устройства Apple LaserWriter с раз­
и в качестве стандарта описания страниц. решением 300 dpi, а также с помощью
Мы тогда еще не знали, что это станет устройства Linotronic с разрешением
стандартом. Он должен был доказывать 1270 и 2540 dpi. И это все делалось с од­
это в конкурентной борьбе против гиган­ ного файла и с одним и тем же шрифтом.
тов Xerox и Hewlett-Packard. Многие В результате появились первые бюро до-
причины выдвигаются с тех пор, как этот печатной подготовки изданий к печати.
выскочка от Adobe Systems победил сво­ Вы могли создать нужные страницы у се­
их более сильных конкурентов. Во-пер­ бя в офисе, вывести их на обыкновенную
вых, он был лучше, потому что был уни­ бумагу, а затем послать в бюро допечат-
версальным в устройствах с низким и ной подготовки для вывода на фотобума­
высоким разрешением, со шрифтами, ко­ гу или фотопленку.
торые могли работать во всех этих Чем легче стало обращаться с ком­
устройствах, независимо от формата и мо­ пьютером и графикой, тем относительно
дификации. Во-вторых, PostScript пред­ проще стал издательский процесс. Впро­
лагал связь с лидирующими выводными чем, издатели, работавшие с системами
устройствами — фотонаборными автома­ Macintosh, вскоре столкнулись с новой
тами, а кто контролирует сегмент рынка проблемой. Высококачественные графи­
техники с высоким разрешением, тот ческие изображения, которые они могли
контролирует весь рынок. создавать и видеть у себя на мониторах,
Компания Monotype в 1978 году вы­ совершенно не хотели походить на то, что
пустила на рынок фотонаборный авто­ было отпечатано на полиграфических
мат — шрифтонаборную машину, кото­ предприятиях. Единственный путь, каким
рая могла выводить графические и фото­ они могли создать копию на бумаге, была
изображения. Но у фотонабора не было печать на матричных принтерах. Данные
приемлемого для пользователя входного принтеры создавали текст или изображе­
интерфейса, который мог бы делать вы­ ния, механически выстраивая их как в пе-
История 19

чатных машинках, но уже из точек. Хотя зерным принтером, было намного выше,
эти устройства были вполне приемлемы­ чем у матричного принтера. LaserWriter
ми, когда речь шла о работе с текстом, стал первым фактором, превратившим
они не отвечали ожиданиям графиков, настольный издательский процесс в ре­
желавших получить более высокое ка­ альность. Цифровой принтер получает
чество изображения. непосредственно файлы PostScript, стра­
Устройство LaserWriter работало по ницы с текстами, рисунками, иллюстра­
принципу копира. Некоторые из основ­ цией и цветом, и распечатывает их на
ных принципов, на которых работали ко­ бумаге, выводя при помощи своих пери­
пир и лазерный принтер, были одни и те ферийных устройств целые страницы.
же, хотя, конечно, для лазерного принте­ Ему не нужны ни пластины, ни фотоп­
ра в качестве вводного устройства высту­ ленка. Он предназначен для печати по
пал компьютер. В данном случае был требованию малыми тиражами. По­
Macintosh. Компьютер посылал цифро­ скольку все больше создателей печатной
вые данные, содержащиеся в странице, продукции используют настольные изда­
на принтер. Данные с компьютера загру­ тельские компьютерные системы, коли­
жались на барабан в виде точек с помо­ чество страниц в стандартном электрон­
щью лазерной технологии. Экспониро­ ном виде будет возрастать, заставляя все
ванный (заряженный) барабан действо­ службы в печатной и издательской отрас­
вал таким же способом, как и копир, лях иметь дело с этими файлами. Сегодня
передавая изображение на бумагу. Ка­ более 80% страниц печатных изданий
чество изображения, передаваемого ла­ создается в электронном виде.
Творчество
Представление и наброски енты из вашей памяти, и лишь после это­
го вы сможете по-настоящему присту­
Первый этап работы дизайнера состоит пить к приготовлению блюда.
в том, чтобы понять заказчика, его зада­ Наброски должны быть высотой не
чи и предпочтения. Например, вас по­ больше двух дюймов или около того. Это
просили создать логотип для новой ме­ быстрые маленькие рисунки. Заполните
бельной фирмы. Начните с выяснения, пару страниц. Если вам удобно, рисуйте
какие виды мебели выпускает компания. маркерами, их густой черный цвет на бе­
В ходе этого этапа напишите ключевые лой поверхности страницы может луч­
слова, которые, по вашему мнению, да­ ше, чем серый графитовый карандаш,
ют представление о фирме и ее продук­ показать, как будет выглядеть готовая
ции. Может быть, полезно выбрать не­ страница.
которые слова, сказанные заказчиком, и
выбрать формы дизайна, соответствую­ Черновые варианты
щие этим словам. Такими словами могут После того как у вас появились два или
быть: «творческий», «энергичный» и три маленьких наброска, оставьте их. Ес­
«сочувствующий». Перед первой встре­ ли у вас есть время, дайте идеям отле­
чей с заказчиком вы можете попросить жаться хотя бы одну ночь, если не доль­
его подумать, какие ключевые слова или ше. Затем посмотрите ключевые слова и
понятия он хотел бы видеть в дизайне оцените, какой из набросков имеет наи­
своей компании. больший потенциал. Выберите три са­
На этой ранней стадии не критикуйте мых лучших из ваших миниатюрных на­
наброски, фиксируйте все, что приходит бросков и сделайте более проработанные
в голову, делайте маленькие эскизы. Да­ рисунки. На этом этапе создавайте на­
же если вы не блестящий художник, на­ броски большего размера. Они все еще
бросайте формы, которые покажут, где на достаточно грубы, не вдавайтесь в прори­
странице могут располагаться элементы совку точных линий. Вам нужна идея, в
дизайна. Часто до четвертого или пятого которую вы вложите свое время. Если
наброска настоящие творческие идеи не вам надо подумать о шрифтах, которые
возникают. Первые три представляют будут использоваться, вы можете распе­
обычный несложный дизайн. Многие ди­ чатать главные слова различными шриф­
зайнеры слишком торопливо бросаются тами. На данной стадии неплохо узнать
к компьютеру и проводят за ним долгие мнение других дизайнеров и желательно
часы, вдаваясь в детали всего лишь одной нескольких человек, вообще не имеющих
идеи. Вытащите все возможные ингреди­ отношения к дизайнерской работе. Спро-
24 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

сите, что им нравится, что привлекает Организация


внимание, что не нравится, на какой из Когда вы начинаете разрабатывать идеи,
рисунков они могли бы смотреть целыми включая изображения, текст и т. п., со­
днями и т. п. здайте папку с заказом в вашем компью­
Если вы делаете книгу или брошюру, тере на рабочем столе. Внутри нее еще
создайте макет в натуральную величину. одну папку для изображений, одну для
Начните сгибать бумагу, чтобы получить шрифтов и оставьте верстку в папке за­
желаемый формат. Сделайте образец и каза, но не во внутренних папках. Это
наброски идей страниц. один из способов навсегда обеспечить
связь вашей верстки с теми изображени­
Оригинал-макеты ями, что хранятся в папке с файлами
И вот тогда вы можете засесть за ком­ изображений. Некоторые дизайнеры дер­
пьютер и генерировать идеи с проработ­ жат текущие заказы на рабочем столе.
кой деталей. Возможно, вы захотите раз­ Когда работа сдана, запишите ее на ком­
вивать самую сильную из ваших идей, пакт-диск для архива. Запишите рабочую
или попытаетесь отработать все три. На и окончательную версии на случай, если
компьютере вы можете испробовать все вам понадобится вернуться к работе и
варианты размещения и цвета, что дела­ внести какие-нибудь изменения.
ет дизайн настоящей работой. Попытай­ Проведите «мозговую атаку»: снача­
тесь распечатать ваши идеи. На бумаге ла сделайте миниатюрные наброски, по­
все выглядит по-другому. На этом этапе том черновые варианты, затем проверьте
поблагодарите того, кого хотите поблаго­ ваши идеи с экспертом, лучше всего с ти­
дарить. Поблагодарите за то, что вы не пографией, а после создавайте макет.
работали дизайнером 15 лет назад, когда Хорошая политика — договариваться
приходилось все вырезать и вклеивать с заказчиком об авансе еще до выполне­
вручную! ния работ, в котором учитываются затра­
Начните печатать ваши наброски с ты на создание оригинала. Они имеют
идеями в черно-белом варианте. Цвета три этапа ввода.
отвлекают, а вы хотите убедиться в том, Первый этап предусмотрен для круп­
что размещение элементов и основной ных изменений. Например, замена изоб­
дизайн на базовом уровне, прежде чем ражения или символа, изменение форма­
придумывать варианты в цвете. та и шрифта, новее цвета и т. д.
Затем распечатайте ваши варианты в На втором этапе (после того как вы
цвете. Это стадия работы, когда вы сно­ внесли крупные изменения) речь идет о
ва должны встретиться с заказчиком, небольших изменениях: сместить заголо­
чтобы показать и обсудить идеи. Заказ­ вок, минимальное редактирование, ввод
чику необязательно видеть ваши первые кавычек и т. п.
маленькие наброски, но он может захо­ Третий этап — только исправления
теть просмотреть черновые варианты. опечаток.
В этом смысле вы показываете ему ос­ Если заказчики требуют больше изме­
новные готовые вещи. Допускается ис­ нений, сообщите о дополнительных за­
пользовать фотографии, найденные в тратах, которые они должны будут соот­
Интернете или имеющиеся в запасе, но ветственно оплатить. Люди могут вносить
для конечного варианта это должна быть изменения сколь угодно долго, потруди­
настоящая вещь. тесь только внести эти затраты в аванс.
Творчество 25

Если клиенты хотят изменить цвет снимки размечались на тонкой полупро­


всей брошюры с синего на сиреневый зрачной бумаге или на полях для масшта­
еще до того, как вы сдали ее в печать, это бирования. Черный (или красный) ящик
прекрасно. Однако они должны будут размещался на монтаже, чтобы его мож­
оплатить ваше время, поскольку такие но было сфотографировать полностью.
изменения выходят за рамки первона­ В результате на полученном негативе ос­
чального договора. Запишите все усло­ тавались чистые окна для иллюстраций,
вия и дайте заказчикам подписать их за­ которые фотографировались и растриро-
ранее, прежде чем начнете выполнять вались отдельно.
какую-либо дизайнерскую работу. Прос­ Цветные изображения посылались на
той способ поступить так, иметь это и цветоделитель, где они разделялись по
другие положения контракта, касающие­ цветам на четыре и более пленки, с кото­
ся допечатной подготовки, на обратной рых изготавливалась цветопроба. Это
стороне калькуляции. указывалось на макете. Участки плашек
Убедитесь, что клиент прочитал и или дополнительной краски указывались
подписал условия, прежде чем начнете на прозрачной кальке или с помощью
работать. В разных фирмах различные черной (или красной) маски, непрозрач­
рабочие процессы. Конечно, очень часто ного материала, вырезанного по форме и
у вас просто нет времени следовать всем размерам, необходимым для размещения
этапам, указанным выше. Если все, что на монтаже.
вы можете сделать, это быстро набро­
сать десяток эскизов, перед тем как Съемка на репродукционном
сесть за компьютер, то, по крайней мере, фотоаппарате
сделайте эти наброски. Вы будете прият­ Весь заказ, состоящий из собранного
но удивлены творческим идеям, которые вручную монтажа вместе с оригиналом,
вы создадите. иллюстрациями и пленками/цветопроб-
ными оттисками, передавался в типогра­
фию. Каждый элемент монтажа фотогра­
Подготовка фировался на репродукционном фотоап­
парате, в результате чего получался
Все начиналось с монтажа. Профессио­ негатив. Полученные негативы помеща­
нальные дизайнеры собирали различные лись на свои места на листе, объединя­
элементы полосы на картонном листе лись с цветоделенными фотопленками
монтажа. У них был шрифт, набранный или предоставленными пленками и экс­
различными способами и напечатанный понировались на цветопробный матери­
на фотобумаге черным на белом фоне. ал, и в результате получался монтаж на
Это позволяло правильно вставлять прозрачной основе с синими метками. На
текст на каждой странице, размещая его этом этапе дизайнер и заказчик впервые
на монтаже. видели свою работу такой, какой она бу­
дет выглядеть в конечном итоге.
Монтажи Все сказанное выше относится к ори­
Штриховые изображения уменьшались гиналам, подготовленным к фотографиро­
или увеличивались до нужного формата ванию, потому что они готовились к фо­
при помощи фотоотпечатков. Их также тографированию на пленку, и фотопленка
размещали на монтаже. Черно-белые была основой допечатного процесса.
26 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Оригинал, подготовленный щих технологий со специализированным


на компьютере программным обеспечением на уровне
Оригинал, подготовленный на компьюте­ приложений. Электронный цифровой из­
ре — комплексный термин, который от­ дательский процесс имеет дело с создани­
носится к созданию, сведению в единое ем страниц, а электронный оригинал име­
целое и проверке дизайна изображений, ет дело с изготовлением художественных
графики и полос для включения в рек­ изображений, графикой и дизайном. Хотя
ламный, презентационный документ и существует значительное пересечение
продукцию печатных средств массовой функций, все же творческий специалист
информации. Рост объема электронной не должен считать свои задачи ориенти­
верстки полос как части редакционного и рованными на производство.
электронно-издательского процесса уве­
личил интеграцию текста и графики.
Большинство из этих технологий концен­ Графика
трировалось на работе с текстом (с вклю­
чением изображений), а сейчас большая Появление персональных компьютеров,
их часть обращается к изображению и и особенно с высокой разрешающей
графике (создание, проверка и интегра­ способностью воспроизведения цвета,
ция изображений). Все материалы, пред­ связанное с высокопроизводительными
назначенные для печати, должны пройти печатными технологиями, дает новые
этап графического дизайна, где верстка инструменты почти миллиону профессио­
делается с указанием положения текста и налов, работающих с изображениями и
элементов изображений. полосами в США (и не только в
Данная функция традиционно осу­ США. — Прим. ред.). В качестве техно­
ществлялась творческими профессиона­ логического достижения возможность
лами, называемыми графическими дизай­ создания электронных оригиналов при­
нерами, художественными редакторами и ведет к значительному увеличению базы
иллюстраторами, которые использовали пользователей.
минимум технологии. Дизайн и инструк­ Графика — это общий термин для раз­
ции по изображениям затем передава­ личных уровней нетекстовых элементов.
лись производственникам, специализиро­ Давайте пройдемся по всему ряду, чтобы
вавшимся на допечатной подготовке и рассмотреть предмет в широком аспекте.
репродуцировании. Только пользователи
не могут в полной мере воспользоваться Текст
преимуществами электронных издатель­ Запомним, что текст имеет два аспекта:
ских процессов, потому что художествен­ буквы или символы, которые вы видите,
ные изображения и графика не полнос­ и коды и команды, которые определяют
тью компьютеризированы. Важно, чтобы аспекты оформления текста, то, как вы
художники и дизайнеры создавали и изго­ видите знаки текста. Компьютерные
тавливали цифровые изображения, если программы позволяют вам видеть шриф­
нам требуются полосы в электронном ви­ ты в виде таблиц шрифтов и стилей, на­
де для новых цифровых технологий допе­ бора цветов, в то время как другие инс­
чатной подготовки и печати. Оригиналы, трументы (меню, диалоговые окна, коды
подготовленные на компьютере, пред­ клавиатуры и т. п.) дают вам возмож­
ставляют собой соединение существую­ ность определить оформление текста, ко-
Творчество 27

торое вы хотите создать. Текст создается менять толщину линий, их цвет и оттенок
в редакторских программах и заливается и даже форму рамки. Разумеется, рамки
в шаблоны и оформление страниц. Таб­ могут быть круглыми, квадратными или
лицы стилей и другие инструменты по­ даже многоугольными, и их контуры могут
зволяют вам форматировать и распола­ представлять собой сложные границы.
гать текст правильно.
Фигуры
Табличный текст К фигурам относятся круги, многоуголь­
Часть текста, но не просто набранного, а ники и фигуры произвольной формы.
имеющего пропорциональное построе­ Возможности создания многоугольников
ние знаков. Вы не можете просто исполь­ расширяются до возможностей создания
зовать пробелы, чтобы выстроить таб­ контурных изображений.
личный текст, как это делалось на пишу­
щей машинке. В некоторых системах с Электронный оригинал
табличным текстом больше проблем, не­ Пиксельная графика: программы для
жели с графикой. рисования создают изображения, обра­
зованные матричными точками. Способы
Уравнения создания изображений более относятся к
Многоуровневые уравнения так же труд­ живописи, чем к рисунку. Пуантилизм
ны, как и формулы, которые они пред­ Жоржа Сера (Seurat), разновидность
ставляют. Обычно программы должны импрессионизма, где картины создаются
разрабатываться специально для работы из отдельных точек, могут проиллюстри­
с уравнениями, и набор знаков должен ровать данный способ создания графики.
включать надстрочные и подстрочные Ваш компьютерный экран создает изоб­
элементы, знаки греческого алфавита, ражения так же, как принтеры с точеч­
математические и специальные симво­ ными матрицами и пиксельной графикой.
лы. Кроме того, уравнения могут вклю­ Каждое изображение в настоящее
чать химические формулы, хотя это уже время создается из комплексов элемен­
пересекается с категорией, называемой тов изображения или пикселов.
штриховое изображение.

Линейки для граф


Горизонтальные, вертикальные и диаго­
нальные линейки для оформления. Гори­
зонтальные линии были проще всего, так
как они получались на печатной машинке
из тире, повторяемого по всей длине, а
вот с вертикальными линиями было го­
раздо сложнее. Сегодня инструменты для
проведения линий любого типа имеются
фактически в каждой программе.

Рамки
Это горизонтальные и вертикальные ли­
нии, соединяемые в углах. Вы можете из­
28 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Деловые графики - визуальное Штриховое изображение (пиксель-


представление количественных данных. но-раетровое): другой общий термин
Возможность создания этих элементов для обозначения рисунков, состоящих из
может включаться в специальную про­ пикселов и созданные либо в компьютер­
грамму или интерфейс других программ, ной системе или введенные в систему пу­
предназначенный для построения дело­ тем сканирования. Пиксельные данные
вых графиков, или же числовые данные не настолько поддаются модификации,
из электронных таблиц могут преобразо­ как векторные.
вываться в схемы и графики. Программы Штриховое изображение (вектор­
построения деловых графиков создают ное): обычно связывается с данными,
схемы и графические изображения. созданными программой для рисования.
Некоторые из них могут использовать Речь идет о рисунках, созданных непо­
электронные таблицы, базы данных или средственно в компьютере или отскани­
программ проектного планирования для рованных и введенных в систему, преоб­
создания информации, представленной в разованных затем в векторную форму,
виде схем. Эти программы отображают что позволяет менять их масштаб и про­
числовые значения в различных визуаль­ изводить другие изменения. Векторы
ных формах. представляют собой тонкие электронные
Обычно это секторные диаграммы в «резиновые нити», связывающие конеч­
круге, гистограммы, графики на осях ко­ ные точки изображения, создающие ри­
ординат или специализированные пре­ сунок. Эти нити могут изменять свой раз­
зентации. Как правило, они используют­ мер и ориентацию. В качестве оригина­
ся для наглядного представления финан­ лов используются либо пиксельные, либо
совой или маркетинговой информации. векторные изображения. Большинство
Главное их предназначение — иллюстри­ принтеров и фотонаборных автоматов
ровать деловую информацию. Схемы и сохраняют информацию в векторном ви­
графики часто могут изложить материал де. Векторные изображения содержат
быстрее и эффективнее, чем текст. меньше информации об объекте, кото­
рый они представляют, и хранение век­
торных данных значительно проще, чем
сохранение каждой точки пиксельного
изображения. Программы подготовки
штриховых иллюстраций создают графи­
ческие изображения, которые больше
похожи на рисунки тушью или пером, ис­
пользующие технику, сходную с техникой
традиционной иллюстрации. Поскольку
векторные изображения являются более
гибкими, все шрифты сейчас делаются на
векторной базе, которая позволяет со­
здавать вариации на основе плотности,
толщины и оптического размера шрифта,
как показано в диалоговом окне ниже.
Дизайнерские и иллюстрационные
программы имеют функции, специально
Творчество

черно-белое черно-белое цветное (24 bit)


штриховое полутоновое полутоновое
изображение изображение изображение

10 Kb

90 Kb

270 Kb

размер кв. дюйма изображения файла (Kb)

предназначенные для производства вы­ границы между черным и белым. Фото­


сококачественных штриховых изобра­ графии не могут быть преобразованы в
жений. Программы автоматизированно­ векторные изображения, так как они со­
го проектирования и производства держат данные шкалы уровней серого в
(CAD/CAM) отличаются от программ каждой точке изображения. На деле для
подготовки штриховых иллюстраций, хо­ очень сложных штриховых оригиналов
тя и обладают всеми их функциями. Эти гораздо эффективнее отсканировать рас­
программы имеют дело с автоматическим тровое изображение, чем оцифровывать
масштабированием, изменением ракурса каждую возможную векторную точку.
объекта, удалением невидимых линий и Как показано на рисунке, тип изобра­
могут перемещать точку обзора по слоям жения определяет количество требуемой
изображения. Программы CAD/CAM памяти хранения. Логотип обычно быва­
могут забирать уже созданные изображе­ ет векторным файлом относительно ма­
ния в библиотеку инженерно-конструк­ ленького размера. Полутоновые одно­
торских изображений и преобразовывать красочные изображения требуют данных
их. Векторные данные занимают гораздо для каждого пиксела, а цветные много­
меньше места для простых изображений красочные изображения требуют в 3—4
вроде знаков шрифта; требуются только раза больше данных.
30 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Создание контента Создавая изображения


печатного издания — Печатная продукция имеет иллюстрации,
искусство и дизайн созданные либо из штриховых оригина­
лов, либо из полутоновых изображений.
Штриховой оригинал имеет всего два
Стремление уровня: белый, который собственно яв­
к пламени творчества ляется цветом бумаги, и черный, который
Искусство всегда было и останется не­ является цветом краски или чернил.
отъемлемой частью графических комму­ Изображение не имеет градаций и оттен­
никаций. С незапамятных времен графи­ ков цвета между двумя этими базовыми
ческие (штриховые) изображения были цветами. Такие изображения создаются
мощным инструментом для повышения художниками, профессионально рисую­
качества печатного слова. Графические щими линии, изгибы и геометрические
дизайнеры использовали различные инс­ фигуры. Они также изменяют толщину
трументы, которые помогали им созда­ линий, чтобы сделать лучшим визуальное
вать чудесные изображения. Они опреде­ восприятие изображения.
ленно обладали художественной ценно­ В некоторых случаях изображения
стью, да и сами художники были очень создаются как полутоновые. Под тонами
опытными специалистами. Сегодня ком­ подразумеваются все промежуточные от­
пьютеры предлагают художникам целый тенки между белым и черным или любым
ряд инструментов. Персональные ком­ другим цветом. Эти градации, обычно се­
пьютеры сегодня очень популярны в сфе­ рого цвета, дают ощущение непрерыв­
ре графического дизайна. ности структуры изображения. Посколь­
ку градация тонов в них непрерывна от
Компьютерный белого до черного (или любого другого
графический дизайн цвета), такие изображения называются
и допечатная подготовка непрерывными тоновыми или полутоно­
Многие дизайнеры быстро восприняли выми изображениями. Примерами полу­
цифровую компьютерную технологию, тоновых изображений являются фото­
помогающую в процессе создания ориги­ графии и рисунки размывкой, созданные
нала, поскольку она дает много возмож­ с картин (это могут быть акварели, кар­
ностей для работы с изображениями. Ра­ тины, написанные акриловыми или мас­
бота художников стала более производи­ ляными красками). Некоторые художни­
тельной с использованием компьютеров, ки пользуются краскораспылителем для
устройств хранения данных, большой создания непрерывного полутонового
внешней памяти, оперативных систем, изображения. В современном компью­
имитации освещения рабочих мест и т. п. терном мире художники используют та­
По мере того как все больше традици­ кие программы, как Painter, Photoshop,
онное искусство перемещается в элек­ Freehand и Illustrator, чтобы создавать
тронную сферу, границы между графи­ изображения с нуля. Эти программы по­
ческим дизайном и допечатной подготов­ могают художнику рисовать, изменять
кой стираются. И специалисты в области масштаб изображения, раскрашивать и
дизайна, и профессионалы допечатной даже манипулировать изображением в
подготовки используют сходное оборудо­ пространстве. Компьютер дает художни­
вание и программы. ку широкий выбор наборов цветов. Бо-
Творчество 31

лее того, инструменты, предлагаемые в чем-то подобно сканеру. Сканирование


данными программами, похожи на тради­ изображения и манипуляции с ним пред­
ционные инструменты художников, толь­ ставляют собой другие пути для создания
ко современные инструменты более изображений в наши дни. Более подроб­
удобные и быстрые. Эти программы по­ но мы обсудим цифровую фотографию,
зволяют художникам создавать линии, сканирование и обработку изображений
использовать оттенки, менять размеры позже. И еще, существуют библиотеки с
рисунков и, в конце концов, выводить огромным количеством программ, кото­
изображения на устройствах вывода. рые предлагают разнообразную готовую
Возможности управления, которые мно­ к использованию графику и изобрази­
гие из этих программ создания иллюстра­ тельные материалы для оформления пе­
ций дают художникам, настолько разно­ чатных изданий, называемыми по-ан­
образны, что художники могут совер­ глийски clip art. Профессиональным ху­
шенствовать свои творения, могут делать дожникам нет нужды пользоваться этими
даже такое, что трудно давалось им при изображениями, но разнообразие и ка­
работе вручную. чество таких иллюстраций, предлагаемое
Появление в 1985 году PostScript да­ сегодня, вполне удовлетворяет среднего
ло художникам (а также и неопытным компьютерного пользователя.
пользователям) новую жизнь, которая
произвела переворот в компьютерном Создание
издательском процессе. Этот стандарт и импортирование текста
принес основную инфраструктуру, кото­ Первая задача в построении полосы -
рая сделала создание иллюстраций более ввод текста и верстку. Существует ряд
ускоренным и менее трудоемким. Созда­ редакторских программ, позволяющих
ние безукоризненной прямой линии, кру­ вводить текст. Среди них такие програм­
га или другой геометрической фигуры мы, как Microsoft Word, Write, WordStar
сделалось очень простым при определе­ (помните?) и т.д. Программы верстки
нии координат. И это привлекло множес­ полос и редактирования, например, про­
тво новых «художников» в отрасль. граммы QuarkXPress и PageMaker, так­
Изображения и текст стали создаваться же дают возможность вводить текст.
при очень высоком разрешении вывод­ Важно обратить внимание на некоторые
ных устройств, на которых они в итоге фильтры, которые могут вам понадобить­
выводились. ся, когда вы переключаетесь с програм­
мы редактирования текста в программу
Создание большего верстки. Обычно текст набирается в тек­
количества изображений стовом редакторе, а затем импортируется
Кроме создания изображения с нуля, в программу верстки полос. Дело в том,
можно сфотографировать изображение. что набирать текст в текстовом редакто­
В традиционной фотографии происходит ре очень просто. Кроме того, в текстовом
съемка, а затем химическая проявка редакторе имеются лучшие словари и
скрытого изображения. Цифровая фото­ инструменты проверки орфографии.
графия, с помощью которой происходит Когда основная часть страницы с тек­
фотосъемка сегодня, не требует химичес­ стом набрана, она экспортируется в
кого процесса обработки изображений. программу верстки полос, где инстру­
Цифровые камеры создают изображение менты более приспособлены к созданию
32 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

профессионального документа. Здесь мо по себе рассматривалось как револю­


больше инструментов, позволяющих им­ ция. Цвет создает дополнительную труд­
портировать в документ изображения, ность на полосу, с которой работает
графику и другие объекты. Объекты, им­ программа верстки. Программы Quark­
портированные в полосу, могут масшта­ XPress и PageMaker стали на долгое вре­
бироваться, поворачиваться, выделяться мя основными игроками в полиграфичес­
или затеняться. Большая проблема — кой индустрии. Хотя многие текстовые
это шрифты. Широко применяются два редакторы могут импортировать изобра­
типа шрифтов. Речь идет о шрифтах жения, программы верстки полос пред­
Туре 1 PostScript и True Туре, которые лагают более широкие возможности.
распространены на персональных ком­ Они могут импортировать изображения
пьютерах и принтерах, поддерживающих из файлов различных форматов. Они так­
PostScript. Если эти шрифты использу­ же лучше работают с оформлением.
ются в одном документе вперемешку, ре­ Некоторые из современных программ
зультатом будет конфликт шрифтов. И те верстки воспринимают множество выде­
и другие шрифты создаются с помощью лительных шрифтов, новшество в техно­
контуров, что облегчает изменение их логии шрифтов, которые расширяют до
размеров и позволяет печатать их на вы­ двух и более функций (например, жир­
водных устройствах, как с низкой, так и с ный, узкий, широкий) в одной гарнитуре.
высокой разрешающей способностью. Программы верстки полос должны
Поскольку все принтеры в полиграфии также поддерживать некоторые из наи­
поддерживают PostScript, большинство более распространенных цветовых моде­
полиграфистов и дизайнеров используют лей. Если документ создается для печати
шрифты Туре 1. Особенно с момента, на принтере, программа должна поддер­
когда больше не требуется выводить их живать цветовую модель CMYK. Если
работу только на устройства с высоким документ создается для использования в
разрешением. электронном виде, например в Интерне­
те, программа должна поддерживать мо­
дель RGB. Даже в случае с печатью ху­
Компьютерная дожники используют специальные крас­
подготовка оригинала ки, которые не могут создаваться при
помощи цветовой модели CMYK- В та­
Дизайн и верстка: ких ситуациях программа должна под­
сочетание изображений и текста держивать систему подбора соответс­
Наиболее часто мы сталкиваемся со сле­ твия цветов Pantone Matching System
дующей ситуацией: ваш текст создан в (PMS). Поскольку программы верстки
текстовом редакторе, изображения со­ полос широко используются на полигра­
зданы и обработаны в программах созда­ фических предприятиях, одной из ключе­
ния изображений, рисунки и иллюстра­ вых задач, требующихся от программы,
ции — в программах для работы с иллюс­ является возможность цветоделения.
трациями, и все это нужно разместить на Изображения и текст, которые создава­
одной странице. Совмещение всех эле­ лись в различных программах, также
ментов — это задача и одновременно вы­ приходят в цвете.
зов. На заре существования настольных Эти цвета должны, в конечном итоге,
электронных издательских систем это са­ пройти процесс цветоделения на четыре
Творчество 33

триадные краски (CMYK), и при необхо­ эти программы поддерживают формат


димости, должны быть подготовлены PDF, a HTML — для работы в Интернете.
специальные формы для специальных
дополнительных красок. Настоящим вы­ Обработка изображений
зовом, относящимся к цвету, стала воз­ На рынке программ обработки изобра­
можность программ верстки создавать жений господствует Adobe Photoshop, и
цветоделенные цветные фотографии и небольшой процент рынка принадлежит
диапозитивы. QuarkXPress добился наи­ Live Picture. Последняя версия Photoshop
больших успехов в полиграфической от­ выдержала несколько переработанных
расли, так как первым начал произво­ изданий, каждое из которых улучшало
дить цветоделение цветных файлов. Хотя программу и давало ей новые возможнос­
эта возможность предлагается програм­ ти. Photoshop — программа обработки
мами верстки, лучше делать цветоделе­ изображений на основе пикселов, она
ние в Photoshop и помещать цветоделен­ редактирует каждый пиксел на экране
ные изображения в QuarkXPress. Это всякий раз, когда в изображение вносит­
сэкономит время, что в производстве ся изменение. Это делает файлы очень
значит очень много. большими и медленными в работе, если у
вас не высокопроизводительный ком­
Программы пьютер, который быстро обрабатывает
для создания иллюстраций огромные объемы данных. Photoshop, и
Дизайнерские программы подразделяют­ правда, на все руки мастер, когда дело
ся по типу графики, которую они созда­ касается обработки изображений, пото­
ют, векторную или растровую. Боль­ му что может делать множество вещей, и
шинство приложений основано на век­ делает их хорошо. Важнейшие функции
торной графике, но на рынке есть этой программы — ретуширование, кор­
небольшое количество программ, кото­ рекция цвета (общая и выборочная),
рые работают с растровой (пиксельной) цветоделение и преобразование изобра­
графикой, таких как Painter. С векторной жений, которые позволяют пользователю
графикой работают программы Adobe Il­ создавать свои изображения из других.
lustrator и Macromedia Freehand, кото­ Классический пример таких преобра­
рые являются основными конкурирую­ зований — это приставление головы од­
щими программами на современном ного человека к телу другого. Это очень
рынке. Векторное изображение состоит простой пример преобразования изобра­
из серии точек, слагаемых на основе кри­ жений, но функция работы со слоями да­
вых Безье, используемых для создания ет куда большие возможности обработки
объектов. Обе программы могут делать изображений, так как позволяет пользо­
работу, отвечающую профессиональным вателю поместить одно изображение по­
стандартам. С помощью этих программ верх другого и работать с каждым из них
пользователи могут работать с текстом, независимо. Когда обработка завершена,
объектами и слоями. Очень сложные ра­ многослойное изображение соединяется
боты создаются с помощью этих про­ в композиционном слое. Photoshop дей­
грамм ежедневно. И те и другие програм­ ствует как несколько цветоделителей,
мы поддерживают различные цветовые поскольку хорошо производит цветоде­
системы, такие как RGB, CMYK, Panto- ление, если установки сделаны правиль­
ne, CIE LAB, и др. А с недавнего времени но, и позволяет многим проводить кор-
34 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

рекцию цвета и другие работы, которые сами, поля и припуски. Конечная стадия
традиционно выполнялись другими людь­ состоит в изготовлении фотоформ, пе­
ми на производстве. чатных форм или, в случае с некоторыми
цифровыми печатными машинами, вы­
Верстка полос вод непосредственно на формный ци­
Программа верстки полос берет все ил­ линдр печатной машины.
люстрации, оригиналы и шрифты и сое­ Цифровая революция воздействует
диняет их вместе на одной полосе. Такие на нас. От искусства, дизайна при подго­
программы не предлагают возможнос­ товке издания для печати и издательской
тей обработки изображений, поскольку подготовки издания мир полиграфии су­
главная задача работы этих программ - жается до битов и байтов. Сейчас мы жи­
обеспечить готовность полос к выводу. вем и работаем в киберпространстве или
QuarkXPress и Adobe PageMaker пред­ рядом с ним. В наши дни творческий про­
ставляют собой две наиболее распро­ фессионал создает цифровые файлы как
страненные в отрасли программы, причем промежуточный продукт творческого
доминирует QuarkXPress. Обе програм­ процесса, типография получает цифро­
мы дают возможность создать практичес­ вые файлы в качестве исходных данных
ки любой дизайн полосы. Обе программы для процесса репродуцирования. То, что
обеспечивают управление шрифтами для должно бы объединить эти две группы,
правильного оформления издания. часто разъединяет их. Полиграфические
Эти программы импортируют файлы предприятия получают свыше 80% зака­
форматов TIFF, EPS и JPEG. Они также зов в электронном виде, но эти заказы не
могут разделить всю полосу на цветоде- однородны. Нас — сообщество творчес­
ленные полосы. Подобно другим про­ ких профессионалов — нужно переучи­
граммам, они работают со всеми цвето­ вать в вопросе правильной подготовки
выми системами, такими как RGB, данных издания к тиражированию.
CMYK, HSB, Pantone Matching System, Почему одни заказы проходят без уси­
и др. Уникальную функцию, обеспечива­ лий, а другие нет?
емую программой QuarkXPress, пред­ В большей части это зависит от воз­
ставляют XTensions. Они добавляют при­ можностей художников-дизайнеров. Тех,
ложениям специальные функции. Речь кто знаком с секретами программ Quark­
идет о специализированных инструмен­ XPress и Adobe PageMaker, Photoshop и
тах, улучшающих и персонализирующих Illustrator, а также других программ. Тех,
работу, которую вы обычно выполняете. кто могут создавать то, что называется
В самых общих чертах пользователь «надежными» полосами будущего изда­
начинает работу с импортирования стра­ ния. А ненадежная полоса может содер­
ниц и установки размера и конфигурации жать цвета Pantone и CMYK в смешен­
желаемого спуска полос. Спецификации ном виде, иметь 212 градаций цвета
определяются характеристиками печат­ вместо стандартных 256 и, вообще, в та­
ных машин и возможностями фальцовки кой проблемной полосе нет соответствия
в данной типографии. Другие важные полиграфических измерений с компью­
конфигурации связаны с используемым терным стандартом, и в ней совмещение
переплетно-брошюровочным процес­ при наложении красок в процессе печати
сом. Примерами таких характеристик может создавать неопределенность. Под­
могут служить расстояния между поло­ готавливать полосы и издания нужно на
Творчество 35

основе разумных стандартов качества, но пока они не будут выведены на фото­


при этом нельзя забывать о практических пленку, непосредственно на формную
стандартах воспроизводимости оригина­ пластину (для конкретной печатной ма­
ла на оттиске. Можно ли успешно вывес­ шины), на формный цилиндр печатной
ти полосы на множительной системе? машины, в цифровую печатную машину
Другим элементом успешного вывода яв­ или даже в цифровой файл, на компакт-
ляется возможность предварительной диск для использования в Интернете.
проверки файлов перед печатью или ана­ Новые технологии репродуцирования бу­
лиза в типографии или в бюро допечат- дут работать только с цифровыми файла­
ной подготовки. Их внимание к деталям ми, и дизайнерам и полиграфистам при­
при переустановке всех диалоговых окон дется работать в более тесном контакте.
на соответствующее выводное устрой­ Нам необходим мост через цифровой ба­
ство, проверка наличия всех файлов и рьер, который можно построить общаясь
обеспечение печати издания. друг с другом, и делая технологичную ра­
Типографии также предлагают бюл­ боту совместно. Цель этой книги — по­
летени новостей, семинары, тренинги и мочь вам разобраться с различными эле­
консультации для своих заказчиков с це­ ментами, составляющими полосы изда­
лью повысить коммуникацию между ди­ ния и цифровые документы, понять, как
зайнером и изготовителем печатной про­ они используются для распространения
дукции. Разработанные творческими информации в прекрасном мире цифро­
профессионалами полосы бесполезны, вых технологий.
Векторные изображения и EPS
Векторные изображения, или файлы программ обработки векторной графики,
объектно-ориентированных иллюстра­ чтобы сократить количество кодов Post­
ций, используют математические форму­ Script, обрабатываемых растровым про­
лы для описания формы объекта, его цессором (RIP).
расположения и функции (какие цвета
или тени находятся внутри или по его Построение
контурам). Программы Adobe Illustrator, векторного изображения
Corel Draw и Macromedia Freehand пред­ Векторное изображение состоит из то­
ставляют собой программы создания чек, связанных тонкими электронными
и обработки векторных иллюстраций. «резиновыми нитями». Каждая точка
Файлы векторной графики уникальны, линии определяется оператором Post­
потому что математические формулы, Script и обрабатывается, прежде чем
используемые для описания объектов, operator РИП продолжит работу. Пра­
делают их независимыми от разрешаю­ вильный стиль работы при создании
щей способности. До тех пор пока они не объектов векторной графики состоит в
распечатаны, векторные файлы могут использовании как можно меньшего
быть преобразованы (их можно масшта­ числа точек. При построении прямой
бировать, сдвигать, переворачивать и линии вам нужна только одна точка с од­
т. п.) без потерь для качества изображе­ ного конца и еще одна точка е противо­
ния. Легкость манипулирования файла­ положного конца линии. Зачастую пря­
ми стоит того. Файлы векторной графики мая линия создается с использованием
могут быть очень сложными, предназна­ нескольких точек, хотя нужны только
ченными для печати на высокопроизво­
дительных печатных машинах. Выбор
иллюстрационных приложений может
генерировать коды PostScript, которые
могут вызвать проблемы с растровым
процессором (RIP). Объекты векторной
графики состоят из многих точек и кон­
туров, и объекты описываются при по­
мощи математических формул. Иллюст­
рации быстро становятся сложными по
мере увеличения точек и объектов. Да­ Нижний контур не будет более «ровным»,
лее описываются проблемы и правиль­ чем верхний, но будет дольше
ный стиль работы с использованием распечатываться. [Muir]
Векторные изображения и EPS 37

две. При построении прямой или изогну­ Избыточное группирование


той линии берите минимальное количес­ Группирование объектов в иллюстрации
тво точек. Точки составляют участки ли­ также может вывести из строя растро­
ний, которые могут быть открытыми или вый процессор (РИП). Это правило
закрытыми объектами. По мере увели­ действует для любых приложений, кото­
чения количества объектов в файле век­ рые могут группировать серии объектов,
торного изображения, увеличивается и но при этом не являются программами
время его обработки. для работы с векторной графикой (вклю­
чая программы верстки). PostScript
Контур выглядит залитым организован в серии стеков или объек­
Контур может иметь-штрихи конкретной тов. Каждый объект имеет набор кодов,
толщины и цвета. Закрытый контур мо­ описывающих его. Когда группируются
жет быть залит цветом (см. рисунок). два объекта, комбинированный объект
обычно более чем в два раза превышает
размеры обоих объектов. На странице
все выглядит как обычно, но количество
точек нового комбинированного объекта
может перегрузить РИП. По сути, нет
ничего плохого в группировании объек­
тов, но при экспортировании или печати
оригинала позаботьтесь о разгруппиро­
вании всех объектов. Если группируе­
мые объекты должны быть сгруппирова­
Открытый контур (вверху) не может быть ны для последующих изданий, сохраните
настроен на заливку, пока не будет закрыт две версии файла.
(внизу).
Совмещенные изображения
Некоторые программы для работы с век­ Изображения из других программ могут
торной графикой позволяют заливать импортироваться в программы обработ­
цветом и открытые контуры. Имейте в ки иллюстраций в виде векторной графи­
виду, что заливка таких объектов может ки. Этот процесс называется «вмеще­
не пропечататься или дать при печати не­ ние» («embedding») и «формирование
ожиданные результаты, или вывести из гнезда» («nesting»). Создатели контента
строя РИП. часто забывают посылать импортирован­
ные изображения вместе с иллюстра­
Сложные контуры цией. Зачастую в таких объектах также
Сложный контур позволяет вам создать игнорируются шрифты. Если целью фор­
контуры с прозрачными внутренними мирования гнезда не является специаль­
пространствами, которые перекрывают­ ный эффект, эти файлы обычно импорти­
ся объектами оригинала. Например, руются отдельно от программ их создания
пространство внутри букв «Р» или «Q». в программу верстки для сборки.
Чем больше количество сложных конту­ Импортированные пиксельные изоб­
ров (или чем сложнее они), тем больше ражения в программах обработки век­
шансов создать трудный для воспроизве­ торной графики связаны со всеми прави­
дения файл. лами работы с качественными пиксель-
38 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ными изображениями. Проверьте разре­ так как Distiller на деле представляет со­
шение и цветовое пространство вложен­ бой программное обеспечение РИПа.
ных пиксельных изображений. Избегай­
те поворачивать, масштабировать, кад- Режимы смешивания
рировать и маскировать пиксельные и градиенты
изображения в программах обработки Смесь обычно представляет собой эф­
векторной графики. Вы должны работать фект градаций тонов растровых изобра­
в специальных программах обработки жений от одного объекта к другому, опре­
пиксельных изображений. Копируйте и деляемый создателем контента. К управ­
вставляйте векторные изображения из лению смешиванием относятся толщина
одного файла в другой. объектов, цветовые значения, количество
промежуточных объектов и расстояние,
Работа с текстом на которое распространяется смешива­
По возможности минимизируйте пробле­ ние. Градиент — это одиночный объект с
мы с текстом при помощи автоматичес­ предварительно установленным плавным
кого преобразования шрифта и слежения переходом цветов. Он может содержать
за обработкой текста в объектах вектор­ несколько триадных или дополнительных
ной графики. Шрифты не требуются в цветов. Этот объект действует как маска
РИПе. Контурные шрифты надо прове­ или обтравочный контур PostScript по от­
рить на излишнюю толщину штрихов. ношению к ближайшим элементам. Осте­
При конвертировании текста в контур­ регайтесь градиентов или режимов сме­
ный следите за толщиной штрихов начер­ шивания, содержащих смесь триадных и
тания знаков (литер). Штрихи могут быть дополнительных к триадным цветов (би­
слишком толстыми или слишком тонки­ нарных — синий, зеленый и красный. -
ми в зависимости от желаемого эффекта Прим. ред.). Используйте или те, или
и потребностей системы формирования другие, вместе их трудно делать. Также
изображений. Текст в границах вектор­ будьте осторожны, создавая смеси или
ной фигуры, текст вдоль заданного кон­ градиенты, которые идут в направлении
тура, вертикальный текст, вертикальный от цветной краски к белой или к отсут­
текст внутри векторной фигуры или дру­ ствию краски. Будьте проще, выберите
гие преобразования текста должны про­ начальную дополнительную краску и 0%
веряться на возможные проблемы со этой же краски для другой стороны гради­
сложным кодом. Если вы получили ента или смеси.
ошибку PostScript, проверьте прежде Объекты, заполненные растрами или
всего комплексную графику. градиентами, действуют как маски. Post­
Шрифты, которые не были преобра­ Script для растров и градиентов работает
зованы в векторные, должны присутство­ для всей площади страницы. При экспор­
вать в системе во время обработки тировании код кадрируется под формат
РИПом. Собирая шрифты из всех графи­ предварительно определенной страницы.
ческих файлов, имейте в виду, что могут Даже если объект занимает площадь все­
возникнуть проблемы с лицензиями го несколько квадратных сантиметров,
шрифтов. РИПу нужно обработать коды PostScript
Быстрый тест. Экспортируйте файлы для всей площади страницы, чтобы отоб­
в PDF. Если они работают через Distiller, разить только определенный ее участок.
они, вероятно, будут работать с РИПом, Большинство поставщиков услуг реко-
Векторные изображения и EPS 39

мендуют ограничить количество растров не пленка или пластина. Также верно и


или градиентов в документе. Растр легко противоположное. Полошение может
может быть создан копированием от­ быть незаметно на компьютерной цве-
дельных элементов в нужную зону, вмес­ топробе, но оно может появиться на
то того чтобы использовать функцию пробном оттиске, сделанном с фотофор­
растрирования программы для работы с мы, или на современных цифровых цве-
векторной графикой. Новые программы топробных устройствах. Оно будет четко
работы с векторной графикой позволяют видно и на оттиске в печатной машине.
вам наполнять штрихи и вводить растр. Слишком поздно что-либо предприни­
Даже не думайте использовать их без мать, если полошение выявилось при пе­
предварительного тестирования. Гради­ чати тиража на печатной машине.
енты должны использоваться разумно. Смеси, виньетирование и градиенты
Некоторые поставщики услуг рекоменду­ (в принципе это все одно и то же) часто
ют упрощать градиент созданием смесей. являются причиной переделывания зака­
за, поскольку дизайнеры зачастую не
Полошение учитывают ограничений в процессе рас­
Градиенты или смеси имеют тонкие ши­ трирования изображений при их созда­
шечные полосы, которые создают види­ нии. Легкость создания этих эффектов в
мость «ровного» перехода тонов, а более иллюстрации привела к колоссальному
толстые полосы вызывают неприятное росту их применения, и примеры плохих
визуальное искажение изображения, из­ смесей вы можете увидеть во многих
вестное как полошение. Векторное поло­ печатных изданиях. Особенно этим гре­
шение представляет собой нежелатель­ шат цифровые печатные машины, печа­
ное искажение горизонтального или вер­ тающие оригиналы с полошением из-за
тикального изображения. В большинстве ограниченной разрешающей способно­
случаев полошение незаметно, пока сти. Используйте градации яркости от­
изображение не будет выведено (на тенков в широком диапазоне, например,
пленку, формную пластину или печатную от 15 до 85%, узкий диапазон оттенков
машину). Полошение может показать требует использования более широких
компьютерная лазерная цветопроба, но сплошных полос оттенков, делайте гра-

Заметное полошение (вверху) и ровная смесь (внизу).


40 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

диент меньше. Если у вас есть растровое линеек. Удалите все цвета, не относящи­
виньетированное изображение, иногда еся к данному изображению, неисполь­
вы можете снизить полошение, открыв зуемые текстовые контуры, объекты,
изображение в программе Photoshop и скрытые под другими объектами, объек­
умеренно применив фильтр Add Noise. ты без контуров или заливки, нерабочие
или не относящиеся к оригиналу полосы.
Устранение полошения Используйте обзорный режим програм­
Чтобы устранить полошение, создавайте мы работы с векторной графикой, чтобы
градиенты или смеси в программах обра­ увидеть скрытые или неиспользуемые
ботки растровых изображений, таких как объекты и удалить их.
Adobe Photoshop, где можно использовать
фильтры управления шумом и регулиров­ Зона ограниченного экспорта
ки размывки для устранения эффекта Если у вас несколько частей оригинала,
полошения. Такие градиенты быстрее об­ поместите каждую часть в отдельный
рабатываются РИПом, так как они уже файл. При необходимости по отдельнос­
были предварительно растрированы. ти импортируйте их в программу верстки.
Дефект полошения может возникнуть Когда несколько объектов помещаются в
у кого угодно. Новые компьютерные векторный графический файл, все неви­
программы и РИПы более эффективно димые объекты должны быть интерпре­
обрабатывают градиенты и смеси. Часто тированы РИПом. Обычно несколько
полошение выявляется только после то­ частей векторного оригинала создаются в
го, как изображение было выведено на одном файле. Помещенный в программу
пленку (фотопленку) или на формную верстки полос единичный файл имеет
пластину. Программы верстки полос и внутри все объекты. Пользователи раз­
работы с векторной графикой могут со­ мещают оригинал в графическом окне,
здавать смеси и/или градиенты. показывающем только объект, который
они хотят печатать. Хотя при этом другие
Использование цветов объекты не видны, они также должны
в векторной графике пройти обработку РИПом.
Если цветное изображение в печатном
издании предполагается напечатать до­ Разрешение вывода контуров
полнительной краской, убедитесь, что векторных файлов
данная краска была установлена как до­ Как и обтравочный контур в растровых
полнительная, а не является краской из программах, векторный файл также име­
триады. В свою очередь, если предпола­ ет настройки разрешения вывода конту­
гается печатать триадными красками, ров векторных данных. Кривые Post­
убедитесь, что установлены именно три- Script интерпретируются как маленькие
адные краски, а не дополнительные к сегменты линий.
ним — зеленая, красная и синяя. Чем выше разрешение вывода конту­
Хотя сделать это очень легко, не сме­ ров, тем более точной получается кри­
шивайте элементы изображения в цветах вая, тем дольше происходит считывание,
RGB и CMYK в печатных изданиях. или печать может вовсе не пойти. Про­
Удалите все неиспользуемые краски, граммы Adobe Illustrator и Macromedia
дополнительные и краски определенных Freehand имеют настройки разрешения
оттенков, а также градиенты из цветовых вывода контуров векторных данных. Эти
Векторные изображения и EPS 41

настройки должны осуществляться, что­ ки изображений, такие как Adobe Photo­


бы получить оптимизированный вывод и shop, могут также сохранять растровые
приемлемое качество печати. изображения в виде файлов EPS. Неко­
торые драйверы для принтеров также
Формат EPS способны создавать файлы EPS, а также
EPS — излюбленный формат для про­ файлы PostScript.
грамм, работающих с векторной графи­ Файл EPS должен соответствовать
кой. Он может поддерживать и пиксель­ Соглашениям о структурировании доку­
ные и векторные данные, дополнитель­ мента компании Adobe (Document Struc­
ные цвета, а также цвета CMYK и RGB. turing Conventions или сокращенно
Обращайте особое внимание на версию DSC). Это набор спецификаций, опреде­
EPS, которую вы сохраняете. Новые ляющих порядок организации данных
программы для работы с векторной гра­ PostScript. Как минимум, файл должен
фикой могут использовать функции, ко­ включать строку комментария %!PS-
торые не распознаются или не поддержи­ Adobe-3.0 EPSF-3.0, и комментарий о
ваются сохраненной у вас версией EPS. габаритном прямоугольнике, %%Boun-
Инкапсулированный (инкапсуля­ dingBox: llх llу urx urу (обозначение
ция — образование капсулы вокруг, комментариев PostScript. — Прим.
изолировать. — Прим. ред.) PostScript ред.), который описывает все элементы
(Encapsulated PostScript или сокращенно иллюстрации на странице. (Специфика­
EPS) представляет собой стандартный ция не требует версии EPSF, но многие
формат для импортирования и экспорти­ программы не работают с файлом, если
рования файлов PostScript. При этом он не имеет таковой.)
обычно одна страница программы Post­ Программа EPS не должна использо­
Script описывает одну иллюстрацию или вать операций, которые инициализируют
целую полосу. Задача файла EPS — быть или постоянно изменяют состояние ма­
импортированным в другие страницы. шины таким образом, что они не могут
Иногда файлы EPS называют файлами быть отменены при сохранении и восста­
EPSF (Encapsulated PostScript Format). новлении вложенных приложений (на­
Файл в формате EPS может содержать пример, операции «init» вроде initgrap-
комбинацию из текста, графики и иллюс­ hics). Как частный случай, программа
траций. Поскольку фактически это файл EPS может использовать операцию
PostScript, он является наиболее универ­ showpage (операция показа. — Прим.
сальным из существующих форматов ред.). Приложение импортирования от­
файлов. вечает за выключение обычных эффек­
Чтобы избежать необходимости ис­ тов операции showpage. Программа EPS
пользования программы-интерпретатора не должна принимать чувствительных
входных данных для PostScript, файлы для среды решений (импортирующее
формата EPS, как правило, содержат ма­ приложение может стараться получить
ленькие изображения для предваритель­ некоторые специальные эффекты, и
ного просмотра, которые позволяют уви­ программа EPS не должна этого менять),
деть содержание файла. Файлы EPS мо­ хотя она может использовать некоторые
гут создаваться всеми программами зависящие от устройства приемы для
создания изображений и большинством улучшения внешнего вида, например, ал­
программ верстки. Программы обработ­ горитм привязки к пикселу. Некоторые
42 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

операции не должны применяться к фай­ предварительного просмотра мета­


лам EPS. К ним относятся следующие файлы Windows. WMF или Windows
операции: banddevice, cleardictstack, сор- Metafile для PC представляет собой
ypage, erasepage, exitserver, framedevice, эквивалент формата PICT для Macin­
grestoreall, initclip, initgraphics, initmat- tosh.
rix, quit, renderbands, setglobal, setpage- • EPSI: Это файл EPS с независимым
device, setshared и startjob. Сюда включа­ от платформы хранением эскизов для
ются также операции из области status - предварительного просмотра. EPSI
diet и userdict, такие как legal, letter, а4, представляет собой версию ASCII
Ь5 и т. д. Существуют несколько опера­ (без двоичных данных или заголов­
ций, которые должны обязательно вы­ ков) файла EPS. Он дает закодиро­
полняться. Это nulldevice, setgstate, set- ванное шестнадцатеричным кодом
halftone, setmatrix, setscreen, settransfern представление для предварительного
undefinefont. (Пользователь не контро­ просмотра изображения, которое бу­
лирует эти операции. — Прим. авт.) дет выведено на дисплей или на пе­
Файлы EPS могут иметь кодировку 7- чать. Файлы EPSI документируются
bit (ASCII, как обычно у всех данных в компанией Adobe как средства созда­
PostScript), а также кодировку 8-bit (дво­ ния изображений для предваритель­
ичная, которая всегда дается на ком­ ного просмотра для файлов EPS, ко­
пьютерах Macintosh, потому что она торые будут использоваться как
значительно уменьшает размер фай­ кросс-платформенные. Тем не менее
лов. — Прим. авт.). Файлы EPS в коди­ в реальности машины на базе DOS и
ровке 8-bit совместимы не со всеми опе­ Windows предпочитают встроенный
ративными системами или программами. формат TIFF или даже Windows Me«-
Файлы EPS с эскизами изображения мо­ tafiles в PostScript. Формат EPSI в ос­
гут содержать растровые эскизы для новном используется в системах Unix.
предварительного просмотра. Существу­ Впрочем, файлы EPS могут вообще
ют четыре формата хранения изображе­ не иметь изображений для предвари­
ния для предварительного просмотра: тельного просмотра. В этом случае,
• PICT: Как правило, используется в импортированный файл отображает­
файлах, созданных на компьютерах ся обычно как серый прямоугольник,
Маc. Файлы PICT хранятся в ветви говорящий о недоступности файла,
ресурсов файла EPS, а данные Post­ или как прямоугольник с перекрещи­
Script хранятся в ветви данных. вающимися диагональными линиями
PICT — по умолчанию формат файлов внутри.
QuickDraw, графической модели, ко­ Изображение для предварительного
торая используется в приложениях просмотра обладает постоянным разре­
для Маc (прежде всего для OS 10) для шением, как правило, оно составляет 72
создания изображения на экране. dpi. Если вы увеличиваете файл EPS в
• TIFF: Большинство файлов EPS, со­ документе, предварительное изображе­
зданных приложениями Windows со­ ние вытягивается и может потерять де­
держат эскизы для предварительного тали. Это не значит, что данные EPS те­
просмотра в формате TIFF. ряют в качестве. Поскольку файлы EPS
• Метафайлы: Некоторые файлы EPS, содержат тексты и векторную графику,
создаваемые на PC, содержат для масштабирование не влияет на качество.
Векторные изображения и EPS 43

Если вы печатаете файл, содержащий 3. Файл EPS должен включать специ­


изображение в формате EPS на принте­ альный заголовок, чтобы PostScript мог
ре, который не поддерживает PostScript, его понять. Этот заголовок составляется
или не имеете оригинального файла из комментариев PostScript (начинаю­
EPS, напечатано будет только изобра­ щихся с %), которые не влияют на прин­
жение для предварительного просмотра. тер. Наиболее важный комментарий —
Это изображение для предварительного %%BoundingBox. Он определяет поло­
просмотра будет проигнорировано, когда жение иллюстрации EPS, если она не под­
вы будете печатать на устройстве, под­ вергалась масштабированию или преоб­
держивающем PostScript. разованию. Программа ADTP использует
Хотя файл EPS содержит данные в данную информацию, чтобы точно раз­
PostScript, вы не всегда можете послать местить иллюстрацию на странице. Часть
его сразу на печать для распечатки. Не­ файла EPS в PostScript встраивается в
которые программы-интерпретаторы не PostScript, созданный во время печати до­
могут работать с данными для предвари­ кумента согласно инструкциям PostScript
тельного просмотра, которые могут быть по масштабированию и преобразованию.
включены в файл EPS. Другие не выво­ 4. Если вы отправили файл EPS на
дят файл на печать, потому что отсутству­ принтер, он может распечатать графику.
ет операция показа «showpage». Файлы Или же вообще ничего не напечатать.
EPS могут содержать операции Post­ Файлы EPS не предназначены для печа­
Script уровня 3, что делает невозможным ти, но иногда вам может повезти.
вывод этих файлов на устройствах, под­ 5. Когда в компьютерной программе
держивающих более низкие уровни Post­ используется графика в формате EPS, не
Script — уровень 1 или уровень 2. очень умно преобразовывать PostScript в
EPS, чтобы показать картинку. Итак,
Особенности EPS файл EPS должен иметь изображение
1. Сокращение EPS означает Encap­ для предварительного просмотра. Это
sulated PostScript. PostScript изначально изображение с низким разрешением, ко­
был разработан только для отправки торое программа умеет преобразовывать
файлов на печать. Но способность стан­ в изображение для предварительного
дарта PostScript к масштабированию и просмотра. Файл EPS без изображения
преобразованию позволяет встраивать для предварительного просмотра также
части PostScript и внедрять их в любое может использоваться, но увидеть его на
место на странице. Эти части, как прави­ экране можно только в виде серого пря­
ло, и есть файлы EPS. Формат EPS счи­ моугольника.
тается форматом графических файлов. 6. Существуют три типа изображений
2. PostScript в файлах EPS подчиня­ для предварительного просмотра: на базе
ется определенным правилам. Напри­ Macintosh, DOS и независимые от систе­
мер, их нельзя стирать (команда erase pa­ мы. Эскизы для предварительного прос­
ge), так как это приведет к стиранию всей мотра на базе Macintosh представляют
страницы, а не ее части. Другое запре­ собой графику в ветви ресурсов файла
щенное действие — это выбор формата EPS. Ветвь данных файла EPS содержит
страницы, потому что это приведет не собственно PostScript. Изображения для
только к изменению формата страницы, предварительного просмотра на базе
но и к ее стиранию. DOS встроены в файл и имеют специаль-
44 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ный заголовок. A DOS EPS с изображе­ котором он создавался. Иначе шрифты


ниями для предварительного просмотра не отобразятся или не напечатаются, так
не могут быть напечатаны, пока не будут как это было запланировано. Шрифты в
удалены заголовки и изображения для файлах EPS должны обрабатываться так
предварительного просмотра. В DOS же, как и основной текст. Если вы отпра­
картинка для просмотра внедряется в ви­ вите заказ для вывода в бюро допечатной
де графики в формате TIFF или WMF. подготовки, там должны быть те же са­
7. Файл EPS с независимыми от сис­ мые шрифты, если только вы не встрои­
темы изображениями для предваритель­ ли шрифты в файл EPS во время первого
ного просмотра называется EPSI. В нем сохранения.
в качестве комментариев имеется одно­ Хотя файлы EPS могут содержать и
цветное растровое изображение. На са­ изображения, и текст, они размещаются
мом деле он не является полностью неза­ на полосе в программе верстки в виде
висимым от системы, поскольку многие изображений. Атрибуты шрифтов и сти­
приложения в Macintosh и DOS не под­ лей сохраняются в файле EPS во время
держивают его. Они могут использовать их создания, так же как и в программах
данный файл, но не показывают изобра­ для работы с иллюстрациями. В отличие
жение для предварительного просмотра. от присвоения атрибутов шрифтов и сти­
8. Многие программы на базе Macin­ лей основного текста, которое произво­
tosh читают файлы EPS на базе DOS и дится во время работы в программе вер­
работают с ними, если они содержат стки полос, файлы EPS «заранее упако­
изображения для предварительного ваны» вместе с этими атрибутами.
просмотра в формате TIFF. Программы Рассматривайте файл EPS как от­
на базе DOS могут читать файлы EPS на дельный мини-документ. Когда вы внед­
базе Macintosh, но не могут видеть изоб­ ряете файл EPS в документ программы
ражения для предварительного просмот­ верстки полос, это все равно, что разме­
ра, скрытые в ветви ресурсов. щение одной полосы верстки внутри дру­
9. В наименованиях существует пута­ гой полосы. Она описывается при помо­
ница. Обозначения EPS (Encapsulated щи PostScript так же, как документ с
PostScript) и EPSF (Encapsulated Post­ версткой, когда он отправляется на вы­
Script File) — в точности одно и то же. водное устройство, поддерживающее
Нет правильного соглашения об именах, PostScript. Это набор инструкций внутри
которое различало бы EPS с изображе­ другого набора инструкций. Естественно,
ниями для предварительного просмотра и для правильной интерпретации инструк­
EPS без таковых. Запутывая дело, неко­ ций в файле EPS требуются шрифты.
торые пользователи применяют наиме­ В программе QuarkXPress вы можете ус­
нование EPS для описания всех файлов тановить атрибуты стилей для изображе­
PostScript на диске, включая и те, кото­ ний в формате TIFF, но не EPS. Причина
рые предназначены для печати. в том, что все атрибуты определяются с
помощью программного обеспечения,
Файлы, шрифты и цвета EPS создающего файлы EPS, а не программ
Когда вы помещаете текст в файл EPS, верстки полос. Предположим, что файлы
одни и те же шрифты должны использо­ верстки полос будут выводиться в бюро
ваться на компьютере, где будет откры­ допечатной подготовки либо на фото­
ваться этот файл, и на компьютере, на пленку, либо на формную пластину. Кро-
Векторные изображения и EPS 45

ме встраивания шрифтов существуют цвета в объектах файла EPS. Если заказ


еще несколько способов, чтобы обрабо­ печатается дополнительными красками,
тать их. используйте стандартную систему допол­
Вы можете: нительных цветов, например PANTONE,
1. Предоставить шрифты вместе с зака­ для документа верстки полосы и для
зом (сначала проверьте действие всех объектов файла EPS. Если заказ должен
лицензионных соглашений) печататься в пять красок (триадные
2. Преобразовать все шрифты в кривые плюс дополнительная), как, например,
в файлах EPS (текст будет невозмож­ фотографии в четыре краски и логотип
но редактировать) фирмы дополнительной краской, убеди­
3. Сохранить две версии файла EPS: тесь, что объекты в файле EPS исполь­
— эталонную версию с текстом, ко­ зуют те же дополнительные или триад­
торый поддается редактированию; ные цвета, что и в остальной части доку­
— рабочую версию (копию с эталон­ мента. Если вы готовите документы к
ной) с текстом, преобразованным выводу в бюро допечатной подготовки,
в кривые. тогда используйте лазерный принтер,
поддерживающий PostScript, для про­
Цвет и файлы EPS верки вашего вывода. Сделайте пробные
Следующий пункт, который необходимо оттиски на лазерном принтере, прежде
отметить, говоря о файлах EPS, это не­ чем отсылать файлы на вывод. Причина
обходимость знать цветовую модель, ко­ в том, что бюро допечатной подготовки
торую вы используете. Будет ли заказ пе­ используют оборудование, поддержива­
чататься с применением дополнительных ющее PostScript. Печатая цветопробу с
или триадных красок? Скажем, вы будете использованием этого же языка описа­
печатать двухкрасочный заказ, напри­ ния страниц, вы сможете достичь точно­
мер, черной и красной красками, и кото­ го соответствия, прежде чем файлы
рый содержит файл EPS. Если объекты в будут переданы для вывода на высокоп­
файле EPS отмечены для использования роизводительном оборудовании. Доку­
триадных красок (смесь голубой, пурпур­ менты, содержащие файлы EPS, должны
ной, желтой и черной), а текст в файле выводиться устройством, поддерживаю­
верстки отмечен для печати дополни­ щим PostScript, чтобы обеспечить качес­
тельной красной краской, или красной твенную печать, поскольку их инструк­
краской RGB, в зависимости от исполь­ ции написаны на PostScript. (Вот поче­
зуемого программного обеспечения и му вы не сможете получить очень
красок, нужно будет вывести пять плас­ хорошего качества изображений в
тин вместо двух (четыре для триадных формате EPS при их выводе на нас­
красок файла EPS и одну — для дополни­ тольный струйный принтер, не под­
тельной, или краски RGB, в издании). держивающий PostScript. — Прим. авт.)
Вы можете индивидуально подходить Существует много вариантов файлов
к тому, как отмечать цвета в файлах EPS. EPS, как и приложений. Большинство
Цвета, назначенные для объектов в фай­ приложений позволяют сохранять файлы
ле EPS, должны соответствовать цветам EPS либо в формате ASCII, либо в двоич­
в остальном документе. Если заказ дол­ ном формате, чтобы сэкономить прос­
жен печататься триадными красками транство на диске. Некоторые програм­
(CMYK), тогда используйте триадные мы дают возможность сохранять их, ис-
46 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

пользуя сжатие JPEG. Пользователям не шрифт. Данные файлы EPS идеальны для
рекомендуется использовать сжатие работ с высоким качеством печати, так
JPEG, потому что оно происходит с поте­ как они хорошо работают при любом раз­
рями, и при этом существует соотноше­ решении. Например, при более высоком
ние между качеством изображения и раз­ разрешении принтера текст становится
мером файла. Первое, что следует запом­ более резким.
нить, это то, что внедрение PostScript в
файл не делает из него файл EPS. Его Программы создания
нужно специально форматировать как растровых изображений
файл EPS. Файл EPS не обязан иметь Программы создания растровых изобра­
изображения для предварительного жений сходны с программами создания
просмотра. Без изображения для предва­ векторных изображений. Различие со­
рительного просмотра вы не сможете стоит в том, что они работают на базе
увидеть, как файл будет выглядеть на эк­ фиксированной сетки элементов растра
ране, но он должен распечататься, если (пикселов). Объекты не могут переме­
используется в качестве графики в доку­ щаться за исключением случаев, когда
менте, который печатается на принтере, они вырезаются и смещаются, как пра­
поддерживающем PostScript. вило, оставляя в фоне дыры. Данные
файлы EPS часто уступают по качеству
файлам, созданным в программах рабо­
Экспортирование EPS ты с векторной графикой, потому бази­
руются на неизменной сетке пикселов.
Программы создания Для фотографий и некоторых видов жи­
векторных изображений вописных оригиналов наилучшим выбо­
Программы создания векторных изобра­ ром является формат TIFF. Тем не мене
жений позволяют вам конструировать DCS использует пиксельные изображе­
изображения из линий, кривых и текста. ния, сохраненные как EPS, и этот метод
Главное различие между программами применяется при печати с высоким раз­
создания векторных и растровых изобра­ решением. То, что хорошо выглядит на
жений (drawing programs и painting pro­ экране, смотрится по-другому при выво­
grams) состоит в том, что в программе де на принтере.
создания векторной графики (drawing
program) объекты по-прежнему можно Настольные
редактировать. Например, вы можете из­ издательские программы
менять размер прямоугольников и сме­ Настольные издательские программы
щать текст. Большинство из лучших обычно используются для разработки ди­
программ работы с векторной графикой зайна и подготовки страниц к публикации
позволят вам экспортировать файлы в (тиражированию). Подобно текстовым
формате EPS. Как правило, это происхо­ редакторам, они дают большую возмож­
дит при помощи функции экспорта (Ex­ ность управления точностью верстки по­
port) или «сохранить как» (Save As), но лосы. Примерами подобных программ
не печати (Print). Во многих случаях они служат программы QuarkXPress, Adobe
создают изображения для предваритель­ PageMaker, Microsoft Publisher и Adobe
ного просмотра, иногда у вас есть воз­ InDesign. Любая настольная издатель­
можность предварительно просмотреть ская система позволяет вам размещать на
Векторные изображения и EPS 47

полосе графику в формате EPS. Некото­ DCS


рые их этих систем дают вам возможность DCS представляет собой сокращение от
сохранять копии полос в виде файлов Desktop Color Separations (Настольное
EPS. Копии целых полос используются, цветоделение). Это вариант формата
когда вы хотите показать изображение с EPS, изобретенный компанией Quark
одной полосы на другой полосе. для работы с цветоделенными изобра­
Файлы, созданные в виде EPS, пол­ жениями.
ностью масштабируемы. Возможности Оригинальный формат DCS создавал
создавать файлы EPS из других прило­ пять связанных файлов. Файл с изобра­
жений могут быть ограниченны. Часто жением для предварительного просмот­
единственной возможностью становится ра содержит версию страниц, представ­
функция печати (Print), чтобы создать ленную с низким разрешением. Он ис­
пригодный к использованию файл EPSF пользовался для цветопробы. Четыре
(EPS file). Данные программы часто име­ других файла содержат цветоделенные
ют лучшую поддержку для импорта фай­ изображения для голубого, пурпурного,
лов EPS. Например, в Microsoft Word вы желтого и черного каналов (краски). Та­
можете использовать функцию Insert ким образом, каждая страница содержа­
Picture для того, чтобы разместить файл ла пять файлов: один файл для предвари­
EPS на странице. тельного просмотра и четыре цветоде-
ленных файла этой страницы. Все
Печать файлов EPS четыре файла черно-белые (поскольку
в Microsoft Windows цветоделенные изображения не включа­
Когда программа Windows производит ют цветных данных). Когда программа
печать, она делает это, поручая работу QuarkXPress выводит файл на фото­
драйверу принтера Windows Printer Dri­ пленку или формную пластину, он вклю­
ver. Это дает возможность любой прог­ чает соответствующий цветоделенный
рамме Windows печатать на любом прин­ файл из числа файлов DCS. Файл для
тере, теоретически, без изменений в предварительного просмотра содержит
программе. Существует несколько драй­ комментарии, дающие названия каждо­
веров печати в PostScript для Microsoft му из цветоделенных (форм) файлов.
Windows. Их поставляют компании Mic­ Из-за проблем с наименованием файлов
rosoft и Adobe. Каждый из драйверов пе­ DCS версия 1 обычно не была перено­
чати может создать файл EPS. Зайдите в симой между Macintosh и DOS. (Если
настройки принтера и выберите печать вам было нужно создать файл PDF из
файла как EPS. Результаты будут следу­ страницы DCS, вы получали четыре
ющими: файла PDF — по одному для каждого
• созданный файл EPS не будет иметь цветоделенного изображения. Вы не
изображения для предварительного могли соединить их в один видимый
просмотра; цветной файл. — Прим. авт.)
• ограничивающая рамка, записанная в DCS, версия 2, расширила свои фун­
файле, может быть точной, но чаще кции до поддержки дополнительных
она задает размер страницы; форм (файлов) для дополнительной крас­
• драйвер может позволить написать ки и позволила создавать вариант DCS с
многостраничный файл, но он будет одним файлом. Этот файл представлял
непригоден к использованию. собой цветоделенные файлы, объединен-
48 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ные заголовком, но их нужно было разде­ нированных с высоким разрешением


лить перед печатью. изображений. После сканирования изоб­
ражения с низким разрешением переда­
ОР1 ются в сеть или записываются на диск.
Программный интерфейс для подготовки Сайты FTP — обычное явление, и созда­
публикаций (Open Prepress Interface или тели контента с удовольствием скачива­
OPI) представляет собой набор правил ют изображения из Интернета. Изобра­
языка PostScript, позволяющий исполь­ жения с высоким разрешением архиви­
зовать в верстке изображения-замести­ руются в ожидании, пока заказ не будет
тели с низким разрешением. Впервые утвержден на диске или в электронном
разработанный компанией Aldus Corpo­ виде. Когда окончательный заказ посту­
ration (сейчас Adobe) для применения в пает в цех, пройдя стадию проверки пе­
компьютерном допечатном программном ред печатью, начинается собственно про­
обеспечении и не в настольных системах изводство. При отправке заказа на сер­
допечатной подготовки изданий, стандарт вер OPI кадрированные и размещенные
OPI дает возможность минимизировать иллюстрации с низким разрешением за­
трафик в сети и сохранять изображения. меняются своими аналогами, созданны­
Программный интерфейс OPI выгоден и ми с высоким разрешением. Эти изобра­
заказчикам, и допечатному производству. жения с высоким разрешением сохраня­
Когда создатель контента имеет только ют свое местоположение, параметры
версии изображений с низким разреше­ изменения размеров и кадрирования.
нием, он может использовать их в произ­
водственном процессе, обеспечивая кон­ Файлы EPS против PS
троль точного размещения, изменения Главное различие между файлами PS
размеров и кадрирование изображений. (PostScript) и EPS (Encapsulated Post­
При этом обеспечивается репродуциро­ Script) лежит в принципе инкапсуляции.
вание фотографий и оригиналов с макси­ Это значит, что файл делается для встра­
мально высоким качеством. Поставщики ивания во что-то (другой файл), даже ес­
услуг используют сканеры, отлаженные ли некоторые графические пакеты выби­
под свои печатные машины и запечаты­ рают формат EPS или закрытый вариант
ваемый материал. Создатель контента их первоначального формата данных.
готовит копию к сканированию, перед Файл EPS не может быть больше одной
тем как поступает заказ, и отправляет ее страницы, а файл PS может содержать
поставщику услуг. Точная информация о несколько страниц. С другой стороны, вы
кадрировании изображения необходима можете дать инструкции вашему драйве­
для достижения наилучших результатов ру печати, как печатать файл. Он отпра­
качества, и в это время должны быть ука­ вит все инструкции по печати в файл, а не
заны все увеличения. Разрешение скани­ на принтер. Такие файлы называются
рования будет более чем адекватным для файлами печати, принтерными, файлами
всех вариантов уменьшения размера (но PRN, PostScript (файлами PS).
не увеличения) и не нуждается в специ­
альных спецификациях. Поставщик ус­ Изображение для
луг сканирует изображения на сервере предварительного просмотра
OPI, который автоматически генерирует Когда вы размещаете файл EPS в про­
файлы с низким разрешением из отска­ грамме верстки PageMaker или Word,
Векторные изображения и EPS 49

часто на месте графики вы видите лишь ре, на котором они созданы, и на компью­
серый прямоугольник. Вы также можете тере, который будет их открывать, иначе
обнаружить изображение с очень низким шрифты не станут отображаться или пе­
разрешением. Тем не менее изображения чататься так, как вы ожидали. Это же от­
распечатываются нормально на принте­ носится ко всем компьютерным файлам.
ре, поддерживающем PostScript. Причи­ Шрифты в файлах EPS следует обраба­
на лежит в изображениях для предвари­ тывать так же, как и шрифты в основном
тельного просмотра, а именно: тексте. Если вы направляете заказ для
• некоторые файлы EPS вообще не вывода в бюро допечатной подготовки,
имеют изображений для предвари­ системы, принадлежащие бюро, должны
тельного просмотра; иметь те же самые шрифты, либо вы дол­
• файл EPS может иметь изображение жны встроить эти шрифты в файл EPS,
для предварительного просмотра, когда отправляете файл в первый раз. (В
встроенное в файл. Такое изображе­ настоящее время Adobe Illustrator, Corel­
ние, как правило, представляет собой Draw и Adobe Acrobat поддерживают
картинку в формате TIFF, с которым функцию встраивания шрифтов, Quark­
работает большинство программ PC; XPress может делать это с помощью
• изображение для просмотра может XTensions.) Файлы EPS могут содержать
также храниться в другом файле или в либо изображения, либо текст. Атрибуты
другом потоке или ветви. Таким обра­ шрифтов и стилей сохраняются в файле
зом, работает большинство программ EPS при его создании, как правило, с по­
на компьютерах Macintosh. Большая мощью программы обработки иллюстра­
часть файлов Macintosh EPS исполь­ ций. Файлы EPS заранее «упакованы»
зует эскиз для предварительного вместе с этими атрибутами. Шрифты не­
просмотра в формате PICT, сохранен­ обходимы для интерпретации инструкций
ный в ветви ресурсов. При таком эс­ в файле EPS и поэтому:
кизе теряется больше всего времени, 1. присылайте шрифты вместе с заказом
когда файл передается с Macintosh на (сначала проверьте действие всех ли­
PC. Некоторые графические пакеты цензионных соглашений);
могут сохранять файлы EPS с встро­ 2. преобразуйте все шрифты в кривые в
енными картинками для просмотра. файлах EPS (текст будет невозможно
InDesign даже на компьютере Маc больше редактировать);
это делает точно. Когда вы сохраняете 3. сохраните файл, который использо­
файл, некоторые программы позволя­ вался для создания EPS.
ют вам выбирать тип изображения Инкапсулированный PostScript (En­
для предварительного просмотра. Та­ capsulated PostScript или сокращенно
ким способом вы поможете человеку, EPS) — формат файлов, превосходно
который будет открывать ваш заказ, подходящий для вывода с высоким разре­
избежать многих проблем. шением, потому что он содержит все дан­
ные о цвете и изображении. Многие на­
Шрифты в файлах EPS стольные издательские программы могут
Когда вы помещаете текст в графику или создавать файлы EPS из первоначальных
на страницу, которую хотите сохранить в документов с использованием функции
виде файла EPS, те же самые шрифты File > Export или File > Save As. По­
должны быть установлены на компьюте­ скольку файлы EPS основываются на
50 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

языке PostScript, они могут содержать и просмотра в формате TIFF, и они будут
векторную, и пиксельную графику. По­ работать на различных платформах.
скольку PostScript не может отображать­ В большинстве случаев у вас есть такая
ся на экране, приложение создает кар­ возможность.
тинку для предварительного просмотра Многие из современных настольных
файла EPS на экране. Если вы печатаете издательских программ (Illustrator,
файл EPS на принтере, который не под­ InDesign, PageMaker, Freehand) могут
держивает PostScript, в распечатке вы встраивать шрифты в файл EPS. Это не
получите только этот эскиз для просмот­ относится ко всем программам. Про­
ра с экранным разрешением. грамма QuarkXPress, например, не мо­
Вы можете создавать файлы EPS с жет встраивать в документ шрифты без
любой платформы, хотя экранные изоб­ использования дополнительных расши­
ражения для предварительного просмот­ рений (XTensions). Многие программы
ра файлов EPS являются зависящими от способны создавать отчет, содержащий
платформы. Когда вы размещаете файл информацию о вашем документе и
EPS без эскиза для просмотра, Illustrator шрифты, которые используются в нем.
отображает прямоугольник с X, пред­ Этот отчет часто дает необходимую вам
ставляющий иллюстрацию EPS. Картин­ информацию при отправке шрифтов.
ка для предварительного просмотра фай­ Если ваша программа или ее текущая
ла EPS не влияет на его конечный вывод, версия не дают возможности встраивать
хотя и является критичной при размеще­ шрифты через диалоговое окно, вы дол­
нии файлов EPS в верстке полос. Созда­ жны прислать шрифты вместе с вашим
вайте все файлы EPS с эскизами для документом EPS.
Растровые изображения
Растровые файлы векторные, должны быть преобразованы
в растровые перед выводом. Различие
Растр — это заданный характер строк между векторной и растровой графикой
сканирования, представленный в виде состоит в том, что векторная графика не
некоторых видов решеток. Векторная преобразуется в растровую до последне­
или объектно-ориентированная графика го момента, пока не будут указаны все
использует геометрические формулы для размеры и разрешения.
представления изображений. Можно ме­ Принтеры, поддерживающие Post­
нять их размер или вытягивать. Шрифты, Script, оснащены растровыми процессо­
представленные в виде векторов, назы­ рами (RIP, РИП), которые производят
ваются векторными, масштабируемыми, преобразование в принтере. В векторной
объектно-ориентированными или кон­ форме графические представления могут
турными. Другим способом представле­ потенциально быть выведенными на лю­
ния графических изображений является бом устройстве, с любым разрешением и
пиксельный способ, при котором изобра­ размером. Полиграфическая промыш­
жение состоит из точек или пикселов, об­ ленность основана на растровой графи­
разующих решетку. Каждый пиксел или ке. Сколько различных пакетов програм­
бит изображения содержит информацию много обеспечения вы можете назвать?
о цвете, который должен быть отобра­ Подумайте. Помимо этого существует
жен. Пиксельные (растровые) изображе­ еще множество программных пакетов.
ния имеют фиксированное разрешение, В процессах допечатной подготовки про­
поэтому их размеры нельзя изменить без граммные инструменты, использующие­
потери качества изображения. Програм­ ся для создания полиграфического зака­
мы, позволяющие вам создавать и обра­ за, подразделяются на пять категорий:
батывать векторную графику, называют­ • текстовые;
ся программами обработки штриховых • растровые (пиксельные);
иллюстраций (draw programs), а прог­ • иллюстрационные;
раммы, имеющие дело с пиксельными • векторные;
изображениями, называются программа­ • верстки полос.
ми подготовки иллюстраций (paint pro­ Платформа, пакет и версия — важные
grams). Большинство выводных уст­ части информации, которую должны
ройств, включая лазерные принтеры и знать создатели контента. Все эти вещи
экраны мониторов, являются растровы­ должны поддерживаться в бюро допечат­
ми (исключение представляют плотте­ ной подготовки и типографии. Некоторые
ры). Это значит, что все объекты, даже из поставщиков полиграфических услуг
52 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

выпускают требования к оригиналам, где раздо лучшие инструменты для этой ра­
содержатся только определенные номера боты, чем текстовые редакторы. Текст
версий используемых программ. вводится в программу обработки текста,
а затем экспортируется в программу
верстки полос. Шрифты, знаки и стили
Текст параграфов в текстовом редакторе могут
быть при этом потеряны, так что про­
В процессах допечатной подготовки со­ верьте вместе с вашим поставщиком по­
здатели контента могут использовать лиграфических услуг, как лучше сохра­
текстовые редакторы и недорогие гене­ нять текст. Форматирование текста, на­
раторы знаков. Хотя иллюстрации могут пример, жирный и курсив, не может
размещаться на страницах большинства применяться эффективно.
программ обработки текста, большое
внимание уделяется тому, чтобы избегать
этого в допечатной подготовке. Тексто­ Обработка
вые редакторы не поддерживают ни кон­ растровых изображений
троль цветового пространства, ни разре­
шение, необходимое для печати изобра­ Растровое (пиксельное) изображение —
жений с соответствующим цветом и это набор числовых значений, определя­
четкостью оттиска. Восьмиполосный ющих цвета, которые должны представ­
бюллетень новостей с цветными иллюс­ лять пикселы в выводном устройстве.
трациями, созданный в программе Micro­ Более старое определение растрового
soft Word будет распечатан на настоль­ изображения характеризует его данны­
ном струйном принтере или на боль­ ми, которые отображаются на бинарном
шинстве принтеров с тонерами, но с него устройстве. Это старое понимание за­
не будут создаваться цветоделенные частую используется в качестве термина
изображения для вывода на фотопленку растр. Растровое (пиксельное) изобра­
или формные пластины. Тот, кто хочет жение — это представление изображе­
создать цветоделенные изображения, ния в пиксельном файле или на вывод­
может сделать это после множества по­ ном устройстве. Термин излишний, и
пыток и ошибок, затратив при этом мас­ вместо него используется слово bitmap
су времени на регулировки. Это же отно­ (пиксельное изображение). Термин
сится и к Powerpoint. Цвет в этой про­ «растровые данные» обозначает инфор­
грамме — слабое место. мацию в файле, соответствующую изоб­
Некоторые поставщики полиграфи­ ражению, которое будет воспроизво­
ческих услуг добивались успеха в форма­ диться на выводном устройстве. Растро­
те PDF, делая в нем цветоделение доку­ вое изображение представляет собой
ментов, созданных текстовым редакто­ фиксированную решетку пикселов (эле­
ром. Большинство успешных историй ментов изображения). Каждый пиксел
касаются документов, в которых содер­ имеет соответствующее значение яркос­
жался преимущественно текст. Лишь ти или координату цвета. Сами файлы
очень немногие текстовые редакторы являются результатом работы сканера
способны делать цветоделенные изобра­ или цифровой камеры. К программам
жения, но при этом управление цветом обработки растровых изображений от­
остается под вопросом. Существуют го­ носится Adobe Photoshop. Из всех по-
Растровые изображения 53

добных программ наиболее часто ис­ независимыми от разрешения. Пока век­


пользуется именно Photoshop. Черно- торные файлы не распечатаны, с ними
белые, дуплексные и цветные фотогра­ можно производить различные манипу­
фии представляют собой растровые ляции (масштабирование, сдвиг, поворот
(пиксельные) изображения. Программы и т. д.) без потери или риска для качества
обработки растровых изображений мо­ изображения. Легкость в манипулирова­
гут изменять расположение и яркость нии этими файлами приходит с ценой.
пикселов для создания специальных эф­ Файлы с векторной графикой могут быть
фектов и даже тоно- и цветокоррекции. очень сложными для печати на высоко­
Растровые изображения зависимы от производительных системах. Они могут
разрешения и цветового пространства. занимать массу времени или не распеча­
Качество изображения зависит от того, с тываться, или печататься с непредсказу­
каким разрешением (количеством пик­ емыми результатами.
селов на дюйм) создавался файл, и от то­
го, где он будет печататься или просмат­
риваться. Все цветные сканеры работа­ Верстка полос
ют в цветовом пространстве RGB.
Некоторые из современных высокопро­ Когда текст и иллюстрации (пиксельные
изводительных сканеров могут в процес­ или векторные) готовы, остается еще
се работы преобразовывать цвета RGB в этап размещения частей документа в
CMYK. Пиксельные цветные изображе­ верстке. К компьютерным программам,
ния преобразуются в CMYK на некото­ позволяющим импортировать вектор­
рых этапах рабочего процесса. Качество ные, растровые и текстовые файлы в
изображения очень сильно зависит от верстку, относятся QuarkXPress и Adobe
этого преобразования. InDesign. Файлы верстки могут состоять
из одной или нескольких полос. Про­
граммы верстки полос похожи на новые
Векторные иллюстрации альбомы для наклеивания вырезок. Они
могут содержать размещаемые вами на
В файлах с векторными, или объектно- полосе иллюстрации или рисунки, а так­
ориентированными иллюстрациями ис­ же поддерживают любые тексты, кото­
пользуются математические формулы рые вы захотите поместить туда. Многие
для описания формы, расположения и производственные проблемы возникают
функции (какими цветами или оттенками тогда, когда создатели контента исполь­
делается заливка или контуры) объекта. зуют одну отдельную программу для вы­
Среди наиболее популярных программ полнения всех этих задач, или непра­
создания и обработки векторной графики вильную программу для выполнения кон­
такие программы, как Adobe Illustrator и кретной задачи. Примером может
Macromedia Freehand. Файлы Corel Draw служить преобразование текста в рас­
могут быть проблемными и не всегда хо­ тровое (пиксельное) изображение.
рошо работают в высокотехнологичных Шрифт — это векторный файл. Когда
рабочих процессах. Векторные файлы текст помещается в пиксельный файл, он
уникальны, потому что математические начинает зависеть от разрешения пик­
формулы, которые используются для сельного файла. В результате растровый
описания объектов, делают эти файлы файл может получиться размытым или
54 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

неровным, если его разрешение недоста­ рование использует точки с фиксирован­


точное. Другой пример — попытка раз­ ным размером, большее количество то­
местить четырехполосную брошюру в чек которых находится на темных учас­
Adobe Illustrator. Эта программа не под­ тках и меньшее — на светлых участках
держивает многостраничные файлы. Но изображения.
это не останавливает некоторых пользо­ Сегодняшние системы цифровой пе­
вателей в их попытках вставить много­ чати, включая лазерные принтеры, фо­
страничный файл. тонаборные автоматы (которые экспо­
нируют фотопленки) и устройства «ком­
пьютер — печатная форма» (которые
Двоичные системы и точки экспонируют формные пластины по тех­
нологии CtP — computer to plate) ис­
Сканер выполняет преобразование чер­ пользуют элементы постоянного разме­
но-белых или цветных полутоновых ори­ ра для воспроизведения и амплитудно-
гиналов в цифровой вид посредством модулированного и стохастического
процесса, именуемого сканированием. растра. Новые печатные системы с при­
Монитор отображает результат сканиро­ менением тонера используют специаль­
вания, используя решетку прямоугольни­ ный растр, называемый смешанным.
ков или пикселов, каждый из которых со­ Смешанный растр увеличивает роль
ответствует определенному числовому применения лазера, путем модулирова­
значению. Традиционные печатные ма­ ния его мощности для создания больше­
шины высокой, плоской и трафаретной го количества оттенков элементов в пе­
способов печати представляют собой чатной системе. Это модулирование по­
двоичные (бинарные) печатные системы. зволяет системам на базе тонера печатать
Бинарный означает «состоящий из с различным количеством тонера, попа­
двух», либо да, либо нет. Они восприни­ дающего на бумагу, в то время как тради­
мают краску или нет, не существует ционный печатный процесс может ис­
различных градаций или полутеней от пользовать только информацию отсут­
светлого к темному. Человеческое зрение ствия или наличия.
обманывается, видя эти полутени в
структуре точек и поверхности запеча­ SPI (выборки на дюйм)
танного материала, которая может быть Изображения преобразуются в элек­
воспроизведена бинарными печатными тронный вид при помощи сканирования.
системами. Существуют два основных Во время сканирования количество све­
способа растрирования для печатных та, отраженного или проходящего сквозь
процессов с использованием бинарных оригинал может быть записано либо на
систем: амплитудно-модулированное и ПЗС (CCD или Charged Coupled Device
частотно-модулированное растрирова­ для планшетных сканеров и некоторых
ние. Амплитудно-модулированное (AM) цифровых камер), либо с использовани­
растрирование использует постоянную ем фотоэлектронного умножителя (РМТ
решетку, состоящую из точек, которые или Photo Multiplier Tube для сканеров
увеличиваются в размерах на темных барабанного типа). Сенсорная система
участках изображения и уменьшаются на преобразует аналоговую информацию о
светлых участках. Частотно-модулиро­ свете в цифровой сигнал. Количество
ванное (FM или стохастическое) растри­ данных или выборок (образцов), которые
Растровые изображения 55

сканер считывает с одного квадратного Сканеры записывают образцы при


дюйма, называется SPI. Некоторые про­ помощи SPI, мониторы отображают
изводители сканеров называют это опти­ изображения при помощи PPI, а изобра­
ческим разрешением сканера. Стандар­ жения раскладываются печатными сис­
тный сканер может иметь максимальное темами при помощи EPI для создания
разрешение 600 SPI. На одном квадрат­ LPI. Заметьте, что всего только один раз
ном дюйме устройство может считать и во время всей дискуссии появилось сло­
записать 600 х 600 SPI. Оператор может во «точка», когда мы завели речь о рас­
выбрать более низкое разрешение — тровой точке.
300 х 300 SPI, 200 х 200 SPI и т. д. Ре­
шетка разрешения сканера используется Пятна, точки, пикселы
для записи светлых и темных участков Эти термины часто и неправильно сме­
изображения. Каждый квадрат на решет­ шиваются. Пятно — это наименьшее
ке будет записан в числовом значении. воспринимаемое изображение в устройс­
тве, формирующем изображение. На­
PPI (пикселы на дюйм) пример, большинство настольных лазер­
Когда изображение попало в сканирую­ ных принтеров могут создавать на бумаге
щее устройство, оно может отображать­ изображение с разрешением 600 пятен
ся на экране монитора с использованием на дюйм (SPI), но их показатели обычно
PPI. «Пикселы на дюйм» означает, что записываются как «600 точек на дюйм»
бинарные (черные или белые), всех от­ или 600 DPI. Другие устройства, такие
тенков серого и цветные пикселы запи­ как фотовыводные и CtP-устройства, мо­
сываются в файл в процессе сканирова­ гут давать более 5000 пятен на дюйм,
ния и отображаются на мониторе. PPI впрочем, на практике их разрешение ва­
представляют собой конечный результат рьируется от 1 200 SPI до 3 600 SPI. Точ­
работы сканера, в то время как SPI явля­ ка представляет собой матрицу пятен, и
ются частью процесса, используемого она формирует размытые точки, или в
сканером в работе. Эти два числа пред­ полутоновом растре или в других типах
ставляют количественно одно и то же. размываемых шаблонов и структур. Каж­
Типичное отсканированное изображение дая размытая точка имеет свою ячейку,
оттиска офсетной печатной машины фор­ созданную из пятен устройства. Пятна
матом 4 x 5 дюймов, возможно, сканиро­ отображаются или нет, формируя точку в
валось с разрешением 225 SPI, а конеч­ данном месте. Размытая точка может
ный файл имеет разрешение 225 PPI. быть точкой амплитудно-модулирован­
ного, частотно-модулированного растра
EPI (элементы на дюйм) или просто бинарной точкой по принципу
и LPI (линии на дюйм) включенная/выключенная, называемой
Системы цифровой печати — фотоплот­ пиксельной точкой.
теры, плоттеры, струйные графопострои­ Пиксел — двухмерная точка, как пра­
тели и некоторые лазерные принтеры — вило, в цифровых тоновых изображени­
используют серии мелких раздельных ях. Это наименьший воспринимаемый
элементов (EPI), которые являются участок цифрового изображения. Пик­
мельчайшими отметками, используемыми сел имеет глубину в отличие от бинарно­
при создании традиционной точки ампли- го пятна, и обычно глубина составляет до
тудно-модулированного (AM) растра. 8 бит. Комбинация этих бит определяет
56 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

относительную яркость и цвет пиксела. бо нет, и он соответствует непосредствен­


Большинство систем, формирующих но точке в выводном устройстве. Вы мо­
изображение, может отображать 256 от­ жете создавать пиксельные изображения
дельных оттенков в одном пикселе, или в таких программах, как Photoshop.
28 градаций серого в диапазоне от черно­ И пиксельное изображение было единс­
го до белого. Сочетая три пиксела и пре­ твенным типом изображения, которое вы
образуя их 256 оттенков серого в крас­ могли создавать в течение первых лет на
ный, зеленый и синий, мы можем воспро­ заре компьютерной эры на первых ком­
извести миллионы цветов на цифровом пьютерах Macintosh (MacPaint) и IBM
дисплее RGB, таком как компьютерный PC, потому что эти компьютеры поддер­
монитор. Изображение в оттенках серого живали только отображение простых
имеет только один канал, а изображение пиксельных иллюстраций и не могли об­
в RGB имеет три канала: для красного, рабатывать двухмерные пикселы.
зеленого или синего. Разрешение цифро­ Пиксельные изображения с очень
вого полутонового изображения, и в от­ высоким разрешением используются в
тенках серого, и в RGB, выражается в драйверах большинства полиграфичес­
пикселах на дюйм (PPI), несмотря на то ких устройств, формирующих изображе­
что по отношению к пикселам неверно ния. Для них пятна будут создаваться на
принято относить понятие «точки на материале, используемом в устройстве.
дюйм». Цифровые полутоновые изобра­ Этим материалом может быть бумага,
жения, как правило, имеют разрешения в фотопленка, формная пластина или
диапазоне от 72 ppi до 3 400 ppi. Изобра­ электрофотографический барабан. Со­
жения с низким разрешением годятся здаваемое в растровом процессе (RIP,
только для отображения на мониторе, в РИП) изображение представляет собой
то время как печать требует изображе­ изображение, состоящее из пятен. РИП
ний с высоким разрешением. Когда циф­ получает на входе тоновые иллюстрации,
ровое полутоновое изображение преоб­ векторную графику и текст, а также пик­
разуется в растровое, то значения пиксе­ сельные изображения, и генерирует пик­
лов интерпретируются и создаются сельные изображения, которые могут
растровые точки для имитации соответ­ включать и полутоновые, если получае­
ствующих полутонов и оттенков цвета, мый файл используется в качестве драй­
представленных в оригинальном изобра­ вера устройства для формирования
жении. Нет необходимости создавать или изображения.
вводить (посредством сканирования или Большинство устройств, формирую­
цифровой фотографии) полутоновые щих изображения, используют адресуе­
изображения с разрешением выше 300 мую решетку, состоящую из пятен. Двух­
ppi, потому что они будут преобразованы мерная решетка, состоящая из точек, ис­
в растровые точки. пользуется для формирования растровых
Чисто пиксельные или двухградацион- ячеек, в которых получаются размытые
ные изображения, такие как штриховые растровые точки. На структуру растрово­
иллюстрации, отсканированный текст, го изображения влияют линиатура, угол
псевдополутоновые пиксельные изобра­ поворота растра и форма растровой точ­
жения, растрированный шрифт не явля­ ки. Линиатура растра — это частота
ются растровыми изображениями. В этих строк, состоящих из точек, в растриро­
изображениях тон либо присутствует, ли­ ванием изображении. Обычно выражае-
Растровые изображения 57

мая в линиях на дюйм (LPI) или линий на (например, 600 х 600 spi, 600 х 1200 spi,
сантиметр (л/см). Высокая линиатура 1200 х 1200 spi и т. д.).
растра делает изображение более ров­ В некоторых случаях эти числа не­
ным и мягким. И чем выше линиатура одинаковы. Для малоформатной печати
растра, тем изображение больше визу­ можно сказать, что сканер имеет опти­
ально похоже на полутоновый оригинал, ческое разрешение 300 х 600 spi, но при
и, кроме того, более высокая линиатура крупной печати можно сказать, что его
растра способствует лучшему отображе­ разрешение равняется 1200 spi. Разре­
нию мелких деталей и резкости. В конеч­ шение ПЗС (CCD) физически ограниче­
ном счете, линиатура растра достигает но количеством ПЗС чипа по горизонта­
точки снижающегося эффекта, так как ли. Вертикаль достигается ускорением
растровое изображение не различимо или замедлением шагового двигателя
при линиатуре растра выше 200 LPI. головки развертки. Как же сканер дела­
ет разрешение 300 х 600 spi равным
1200 spi? Здесь используется математи­
Пиксельные иллюстрации ческая формула для оценки новых зна­
и их обработка чений пикселов среди известных значе­
ний. Интерполяция не создает правиль­
Качество оригинала ной выборки, но выводит среднее новое
Ничто не может заменить хороший ори­ значение на базе существующих. Изоб­
гинал. И, хотя могущество технологий ражения с большим количеством дета­
цифровой обработки изображений поис­ лей могут получиться нечеткими, в то же
тине беспрецедентно, оно не в состоянии время изображения с низким контрас­
сделать из плохого изображения превос­ том могут вообще не обнаружить разни­
ходное. Слишком много времени уйдет на цы в качестве. Многие компьютерные
то, чтобы добиться хорошего контраста, программы могут интерполировать пик­
возможно, легче просто взять другой, сельные изображения, после того как
лучший по качеству оригинал. они были отсканированы. При измене­
нии размеров изображений либо на ска­
Качество устройства нере, либо, что еще критичнее, в про­
ввода иллюстраций грамме. Остерегайтесь метода интерпо­
Идет ли речь о планшетном сканере, ска­ ляции, который может привести к
нере барабанного типа, цифровой каме­ получению нечеткого изображения или
ре, или о чем-нибудь еще, как вы решите, потере деталей. Документация Adobe
что из них лучшее? Существуют четыре Photoshop дает следующее объяснение
квалифицирующих фактора, которые вы отличий каждого метода интерполяции
должны учесть при покупке устройства растровых данных:
ввода иллюстраций. • Nearest Neighbor («Ближайший со­
сед») — наиболее быстрый, но наиме­
1. Разрешение нее точный метод. Он может привести
Чем оно выше, тем лучше. При сканиро­ к эффекту «рваных краев», который
вании на планшетном сканере длина од­ становится видимым при искажении
нострочной матрицы ПЗС и количество или масштабировании изображения,
остановок, которые она делает при дви­ либо при многократных манипуляци­
жении, определяет разрешение сканера ях с выделенной областью.
58 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

• Bilinear («Билинейный») — метод для Базовые биты


изображений среднего качества. Внутри сканера вы найдете аналогово-
• Bicubic («Бикубический») — наибо­ цифровой преобразователь, который
лее медленный, но наиболее точный преобразует световую информацию в
метод, при котором получаются са­ цифровой (электрический) сигнал. До­
мые ровные градации тона. пустим, у нас есть оптический датчик с
При сканировании на сканере бара­ диапазоном от 1 до 10, и мы хотим полу­
банного типа размер растровых ячеек и чить 10%-ный растр. Сканер увидит де­
скорость шагового двигателя влияют на сятипроцентный растр, как 10. Если глу­
разрешение. Средние значения разреше­ бина цвета сканера составляет 8 бит
ния для барабанных сканеров составля­ (256) на канал, получится следующее
ют 3000 spi, 5000 spi, 10000 spi или бо­ значение: 256x0,1 = 25,6.
лее. В цифровой камере решетка фикси­ Аналогово-цифровой преобразова­
руется и по горизонтали, и по вертикали. тель может выразить значение только в
Количество образцов выборки зависит от целых числах, 25 или 26:
размера решетки. Чем выше разреше­ 25 / 256 = 0,09765 или 9,77%;
ние, тем большее количество образцов 2 6 / 2 5 6 = 0,0156 или 10,16%.
может сделать устройство. Это даст 9,77% или 10,15% от 256
вместо желаемых 10%.
2. Глубина цвета Если глубина цвета сканера составля­
Чем глубже, тем лучше. Глубина цвета — ет 10 бит (1024) на канал, значение будет
количество бит, используемых для описа­ следующим: 1024x0,1 = 102,4.
ния пиксела. Бит — это сокращение от Аналогово-цифровой преобразова­
английского binary digit («двоичная циф­ тель может выразить это значение толь­
ра»). Компьютеры являются двоичными ко как 102 или 103:
машинами. Бинарная система напомина­ 102 / 1024 = 0,09961 или 9,96%;
ет электрический выключатель — вклю­ 103/ 1024 = 0,10056 или 10,06%.
чить или выключить. Однобитный пиксел В этом примере получается 9,96%
может присутствовать или отсутство­ или 10,06% от 1024. Это, может быть, и
вать. Если вы увеличите количество би­ не 10%, но зато гораздо ближе к ним,
тов в пикселе, у пиксела будет больше чем в 8-битном примере.
возможностей (см. таблицу внизу). Чем больше глубина цвета, тем бли­
Покупая сканер, вы можете заметить, же вы получите информацию к необходи­
что в его параметрах указывается коли­ мой, и это как раз то, что нужно для вво­
чество бит на канал, например, 8 или да высококачественного изображения.
9 бит на канал. Цветные сканеры запи­
сывают три канала информации — для 3. Диапазон плотностей
красного, зеленого и синего цветов. Не­ Оптическая плотность описывает спо­
которые сканеры называются 24- или собность изображения или материала за­
36-битными. Это означает, что в них держивать свет. Денситометр — инстру­
8 или 9 бит на канал. мент, применяемый для измерения плот-

Бит на пиксел 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Возможности 2 4 8 16 32 64 128 256 512 1024
Растровые изображения 59

ности отражающего и/или передающего Преобразование


материала. Самая светлая из возможных цветов RGB в CMYK
плотностей — 0, абсолютная прозрач­ Существует некое перебрасывание от­
ность для прозрачных материалов и абсо­ ветственности за получение изображе­
лютная отражаемость для отражающих ний, их обработку, цветокоррекцию и
материалов. подготовку файлов от операторов скане­
Плотность измеряется по логарифми­ ров и специалистов по коррекции цвета в
ческой шкале, где каждое целое число сторону создателей контента. Однако они
представляет десятикратное количество могут не понимать всей ответственности
данных. Фотографический отпечаток, при подготовке изображений к печати.
например, может иметь света, или самый Никто не хочет этой ответственности, но,
светлый участок изображения, плотнос­ если ход вещей принимает непредвиден­
тью 0,5. Самая темная область, или тени, ный оборот, и полиграфисты и создатели
фотографии могут иметь плотность 3,4. контента должны прийти к компромиссу
Диапозитив может иметь в светах плот­ в решении проблемы.
ность 0,3 и в тенях — 3,9. Сканеры и циф­ Часто компромисс может затрагивать
ровые камеры обычно при вводе самых цену, качество или время выполнения за­
светлых участков изображения с плот­ каза. Цветоделение не дается легко.
ностью близкой к нулю, называемой так­ Файл с цветами CMYK нуждается в
же МИНИМаЛЬНОЙ ПЛОТНОСТЬЮ (Dmin). А оценке перед печатью.
вот то, насколько хорошо сканер может Поставщики полиграфических услуг,
вводить самые темные участки изображе­ которые принимают прямые цветные
ния, зачастую и отличает высокопроизво­ файлы CMYK (файлы, используемые в
дительные сканеры от сканеров невысо­ конечном выводе) от создателей контен­
кого класса. Максимальная плотность та, должны спросить:
(Dmax) сканеров невысокого класса мо­ • КТО — Мы платили профессионалам
жет составлять 2,8, в то время как это по цвету за эту работу, но теперь она
значение у профессиональных сканеров может быть сделана на вашем соб­
может достигать 3,9 Dmax и более. ственном настольном компьютере;
• ЧТО — Преобразование цветов RGB
4. Динамический диапазон сканера в цвета CMYK выводного
Чем шире, тем лучше. Хотя сканер спосо­ устройства;
бен различать максимальную плотность • ГДЕ — В сканере, некоторых про­
3,8, он может иметь физические ограни­ граммах, которые поставляются со
чения, которые позволят ему регистриро­ сканером, в программе Photoshop,
вать плотность со значением 3,2. Дина­ растровом процессоре (RIP) или дру­
мический диапазон включает в себя все гой программе;
регистрируемые значения плотностей в • КОГДА — Во время сканирования,
диапазоне оптических плотностей. Дина­ перед обработкой файла в РИПе или
мический диапазон обычно меньше, чем где-нибудь еще;
диапазон плотностей. Dmax сканера мо­ • ПОЧЕМУ — Почти все цветные прин­
жет составлять 3,8, а динамический диа­ теры печатают цвета CMYK, а не
пазон может быть 3,2. От оператора ска­ RGB. Не подписывайте в работу фай­
нера зависит, где потерять 0,6 плотности. лы RGB, не поговорив с полиграфи­
В светах, в тенях, или и там, и там? стами о них;
60 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

• КАК — После того как файл был пре­ цветокоррекцию и передайте файлы с
образован в CMYK, существуют не­ низким разрешением только для раз­
которые специфические аспекты, ко­ мещения (FPO) создателям контента
торые касаются вывода этого файла. (OPI-серверы).
С данным файлом проводилась цвето­ • Сделайте рабочее сканирование, пре­
коррекция/обработка либо до скани­ образуйте цвета в CMYK, проведите
рования, либо после, или в РИПе, цветокоррекцию и передайте файл
или, может быть, было и то, и другое, непосредственно создателю контента
и третье. для дальнейшей обработки и верстки.
В традиционных процессах произво­ • Создатель контента сканирует, произ­
дилось цветоделение с использованием водит цветокоррекцию и обработку,
цветных фильтров и растров для создания отправляя преобразованный в CMYK
четырех цветоделенных фотоформ для файл в бюро допечатной подготовки.
триадной многокрасочной печати. Поз­ • Создатель контента сканирует, произ­
днее профессиональные операторы ска­ водит цветокоррекцию, обработку и
нера заменили традиционные способы преобразует данные в CMYK после
цветоделения сканированием, цветокор­ обсуждения с полиграфистами на­
рекцией и выводом фотоформ для триад­ строек и методологии.
ной печати. Сегодня распространение • Создатель контента сканирует, произ­
доступных настольных сканеров измени­ водит цветокоррекцию, обработку и
ло лицо цветовоспроизведения. Дости­ преобразует данные в CMYK, исполь­
жение удовлетворительных результатов зуя установки по умолчанию, и не об­
требует понимания ограничений сканера, суждает настройки с поставщиком по­
монитора, программного обеспечения, лиграфических услуг.
печатной машины и материалов для вы­ • Создатель контента сканирует, делает
полнения заказа. цветокоррекцию, обработку и преоб­
При преобразовании цветов из цвето­ разует данные в CMYK после рассуж­
вого пространства RGB в CMYK многие дений с использованием догадок.
факторы могут сильно повлиять на ка­ Существует еще множество других
чество цветоделенных файлов. К этим вариантов, но каждый из них может
факторам относятся: профили устрой­ уменьшить возможности практических
ства, управление цветом, триада печатных навыков, технологии, понимания и управ­
красок, смесевые краски, формирование ления процессом, и при этом неизбежен
черного цвета, тип цветоделения, огра­ компромисс, все это делает работу более
ничение черной краски, баланс по серо­ трудной.
му, компенсация растискивания, выбор Пиксельные изображения и работа с
светов, выбор теней, коррекция градаций ними с применением широкого спектра
оттенков и нерезкое маскирование. сканеров и цифровых камер представля­
Прежде чем делать цветоделение из RGB ют трудный для управления процесс.
в CMYK, создатель контента должен по­ Специалисты по проверке файлов перед
говорить со специалистами из бюро до- печатью должны понимать ограничения
печатной подготовки о возможностях и этих устройств, учитывать это в своем
особенностях получения изображения. процессе и определять, по каким пунктам
• Сделайте рабочее сканирование, пре­ может идти речь о компромиссе в отно­
образуйте цвета в CMYK, проведите шении качества.
Растровые изображения 61

Разрешение, обработка файлов разбеливания) или затемнения (зачерне-


и размеры файла ния) отдельных участков изображения, в
Растровые файлы состоят из мельчайших то время как остальные участки изобра­
участков (элементов) изображения или жения в верстке остаются без измене­
пикселов. Количество пикселов в изоб­ ний. Кривые передачи применяются
ражении может повлиять на качество его сверху кривых линеаризации большин­
вывода. Изображения с небольшим ко­ ства выводных устройств. Зачастую соз­
личеством элементов будет выглядеть датели контента используют кривую пе­
откровенно пикселизированным (боль­ редачи, не понимая толком последствий
шие квадратики или искажения изобра­ ее применения. Сначала проверьте ре­
жения, видимые невооруженным гла­ зультат своих действий.
зом). Если, наоборот, взято слишком
большое количество пикселов, это не Встраивание растра
улучшит конечное качество изображения, Растрирование, как и кривых передачи,
но размер файла вырастет и сделается пересекается с функциями РИПа для
больше необходимого, что заставит РИП создания различных по форме растровых
обрабатывать лишнюю информацию. точек и растровых структур. Это значит,
В зависимости от количества пред­ что принтер может печатать несоответ­
ставленных деталей, когда вы определяе­ ствующие или нежелательные углы по­
те диапазон преобразований изображе­ ворота растра или размеры точек. В
ния, необходимый для большинства большинстве случаев, создатели контен­
традиционных печатных процессов с ис­ та не знают об истинном назначении этих
пользованием амплитудно- модулирован­ функций, но, тем не менее, используют
ного растрирования, имеет смысл после­ их. Проверка файлов перед печатью дол­
довать следующему правилу: жна определить эти выбранные функции
и спросить заказчика, действительно ли
он собирался сделать именно так.

Дуплекс (дуотон) и другие тона


Например, если изображение будет Дуплекс (duotone) — специальный эф­
репродуцироваться на офсетной печат­ фект, создаваемый использованием при
ной машине с линиатурой растра 150 dpi, двухкрасочной печати одной базовой
количество необходимых образцов соста­ краски и второй краски этого цвета или
вит 225 на дюйм (1,5 х 150 = 225 SPI). близкий к нему с другим цветным оттен­
Если изображение будет репродуциро­ ком. На некоторые участки диапазона то­
ваться в масштабе 200% от оригиналь­ нальностей могут быть сделаны акценты,
ного, будет необходимо разрешение 450 благодаря использованию второй краски.
SPI (1,5x150 х200)/100. (По определению: Дуплекс, дуотон
(duotone) — автотипный способ пе­
Встраивание кривых чати, применяемый для репродуциро­
передачи краски вания черно-белых полутоновых ори­
Некоторые растровые программы позво­ гиналов двумя печатными красками,
ляют пользователю применять функции одна из которых обычно черная, а
РИПа. Кривые передачи могут использо­ вторая — серая, палевая, голубая, ко­
ваться для высветления (осветления, ричневая и пр. Дуплекс делает печат-
62 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

нов изображение, особенно воспроиз­ скольких красок. В программе Photoshop


веденное с черно-белых фотографий, черный цвет по умолчанию состоит из:
выразительнее, чем обычное одно­ 79% голубого, 69% пурпурного, 69%
красочное, а при использовании серой желтого и 9 5 % черного. Если вы добави­
краски увеличивается оптический те больше черной краски, она будет по­
интервал изображения. Дуплекс не глощать больше света и станет воспри­
следует смешивать с репродуцирова­ ниматься как более темная или насыщен­
нием изображения на сплошном ная. При размещении рядом или внутри
цветном фоне (сетке) или фоновой стопроцентно черного прямоугольника
плашке. Дуплекс это: а) печать дву­ или другого элемента, оба черных цвета
мя красками разного цвета; б) пе­ могут смотреться по-разному. В некото­
чать черной и серой красками. — рых случаях создатель файла может по­
Прим. ред.) Триплекс (tritone) и квадро- желать получить более темный черный
тон (quadtone) являются трех- и четы­ цвет. У компьютерной программы не
рехкрасочными представлениями однок­ остается другого выбора, кроме триадно-
расочного растрового изображения. го черного. Черный и триадный черный
Примером дуплекса может служить чер­ выглядят при сравнении неодинаково.
ная и одна дополнительная краска.
Обычный способ выбора второй крас­ Баланс по серому
ки — использование картотеки цветов. Баланс по серому — это сочетание значе­
При использовании красок системы Рап- ний желтого, пурпурного и голубого, ко­
tone или других запомните название цве­ торое дает нейтрально-серый без доми­
та. Примером дуплекса для печати мо­ нирующих оттенков в конкретных точках
жет служить черная + Pantone 357. Если в диапазоне тональностей от белого до
дуплекс предназначен для обработки в черного. В важности баланса по серому
программе Photoshop, первая краска бу­ можно убедиться при создании насыщен­
дет черная, а вторая — Pantone 357 CVC. ного черного. Часто создатели контента
В программе QuarkXPress та же самая добавляют к черному цвету равные коли­
дополнительная краска используется для чества голубого, пурпурного и желтого,
плашек в заказе. Краска Pantone в про­ чтобы получить более темный черный
грамме QuarkXPress — 357 CV. Когда за­ цвет. В процентах это может получиться
каз выводится на формные пластины, следующим образом: 90% черного, 50%
появляется третья пластина: для черной, голубого, 50% пурпурного и 50% желто­
Pantone 357 CV и Pantone 357 CVC. При го. При печати такое сочетание даст
выводе файла проверьте названия кра­ грязный коричневый цвет. Потенциаль­
сок. Вы можете редактировать названия ные установки баланса по серому дол­
красок в Photoshop или в программе жны быть следующими: 55% голубого,
верстки полос. 4 3 % пурпурного и 4 3 % желтого. Добав­
ленные к черному в таком сочетании они
Триадный дадут насыщенный черный без оттенков
или насыщенный черный или искажения цвета. Часто проверку на
Если вы выберете черный цвет в боль­ баланс по серому проводит поставщик
шинстве программ обработки растровых полиграфических услуг с различными из­
изображений, скорее всего это будет менениями. Баланс по серому может из­
триадный черный, составленный из не­ меняться при использовании нового до-
Растровые изображения 63

печатного оборудования, программного передача конкретной кривой отличается


обеспечения, фотопленки, формных от превосходной передачи. Низкие на­
пластин, офсетного полотна, красок, пе­ стройки выпрямления, используемые в
чатной машины, бумаги и многого друго­ кольцевом обтравочном контуре, создают
го. Создатели контента должны посове­ множество маленьких (невидимых) пря­
товаться с полиграфистами, когда пыта­ мых линий, образующих круг, ровный на
ются добиться разных оттенков серого с вид. Настройки на большое выпрямление
использованием голубого, пурпурного и сделают круг похожим на многоугольник.
желтого. Вот пример баланса по серому Чем ниже настройки выпрямления
на конкретной печатной машине при ра­ кривых, тем дольше РИП будет обраба­
боте с мелованной бумагой: тывать контур. В зависимости от разре­
шения выводного устройства некоторые
Голубая Пурпурная Желтая настройки выпрямления могут быть из­
быточными и удлинять работу РИПа без
5 3 3
видимого улучшения качества объекта.
20 13 13 В Photoshop одним из наиболее эф­
50 37 37 фективных методов, которые вы можете
использовать, является рисование об-
70 57 57
травочного контура вокруг объекта с ис­
90 82 82 пользованием инструмента для рисова­
ния кривых Безье (Bezier pen tool). Это
требует времени, но, делая это, вы полу­
Обтравочный контур чите лучший контроль контура. Вот ос­
Программы обработки пиксельной гра­ новные этапы при создании обтравочно-
фики могут производить кадрирование го контура:
только по горизонтали или вертикали. 1. создать контур;
Если создатель контента хочет убрать 2. сохранить контур (дать новому конту­
фон от человека или объекта, он или она ру имя);
должен использовать обтравочный кон­ 3. изменить контур на обтравочный и
тур. Обтравочный контур — это вектор­ выбрать настройки выпрямления;
ный контур, помещаемый на пиксельный 4. сохранить файл как EPS или DCS.
файл и действующий как маска на все, Другой способ создания обтравочно-
что находится под ним. Часто обтравоч­ го контура — использование Magic Wand
ный контур может иметь слишком много или другого подобного инструмента для
точек, связанных с ним, и создать проб­ создания выделения и превращения его в
лемы при обработке РИПом. контур. Берегитесь, выделение для пре­
Другой путь решения этой потенци­ образования в контур может прибавить
альной проблемы — настройка выпрямле­ множество бесполезных контрольных
ния кривых. Растровый процессор (РИП) точек в контуре, которые должны будут
не печатает векторные кривые (использу­ обрабатываться РИПом (рекомендация
емые в обтравочном контуре или в век­ автора: Редактируйте контур с использо­
торной графике). Для передачи он должен ванием инструментов Direct Selection
преобразовать эти кривые в прямые ли­ Tool (Инструмент прямого выделения)
нии. Значение выпрямления представляет или Delete Anchor Point Tool (Удалить уз­
собой количество пикселов, на которое ловую точку).
64 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Неиспользованные контуры, включая обтравочный контур, харак­


слои, альфа-каналы теристическую кривую передачи или
Прежде чем сохранить пиксельное изоб­ кривую растрирования.
ражение в любом формате, удалите неис­ • EPS — единственный формат, кото­
пользуемые контуры из паллеты конту­ рый следует выбирать для дуплекса,
ров. Любые сохраненные вами выделе­ триплекса или квадротона.
ния появятся в паллете каналов в виде • Пиксельные файлы EPS, урезанные
дополнительных альфа-каналов, и вы их до размеров окна, не уменьшают ко­
тоже должны удалить. Впрочем, вам сле­ личество кодов PostScript для отправ­
дует также убрать лишние слои много­ ки на обработку РИПом.
слойных файлов, сохраните версию со • Файл EPS, даже одного физического
всеми слоями для архива дизайнера. Если размера с файлом TIFF, посылает
речь пойдет о печати, то полиграфисты больше кодов PostScript на РИП по
ждут файла с наименьшим количеством сравнению с тем же файлом, сохра­
слоев, который меньше всего требований ненным в формате TIFF
предъявляет РИПу.
Программный интерфейс
Пиксельные файлы для подготовки изданий
Несколько советов по поводу файлов к тиражированию
формата TIFF, EPS и DCS. Сохраняя Программный интерфейс подготовки из­
растровые пиксельные файлы, имейте в даний к тиражированию (Open Prepress
виду следующее: Interface или OPI) — способ замены
изображений с высоким разрешением
Файлы TIFF: при помощи изображения-заместителя,
• Генерируйте меньше кодов PostScript, называемого файлом для просмотра,
чем в том же файле, сохраненном как «proxy» или изображением FPO (только
EPS. для позиционирования), призванного ми­
• Будьте осторожны при работе с фай­ нимизировать обработку большого объе­
лами TIFF с сохраненными контурами ма данных. Издательские программы,
и, возможно, дополнительными аль­ совместимые с OPI, позволяют вам вер­
фа-каналами. QuarkXPress версия 4.0 стать полосы, как обычно, используя
и выше могут принимать в обработку текст, штриховые иллюстрации, табли­
эти контуры или каналы в качестве цы, графики и другие изображения, но
обтравочных контуров, даже не давая при этом заменяя изображения с высо­
доступа к настройкам выпрямления. ким разрешением маленькими просмот­
• В программе верстки полос, если ровыми файлами и делая ваши рабочие
изображение в формате TIFF больше файлы маленькими по объему информа­
окна, изображение будет кадрировано ции и легко обрабатываемыми. Это по­
до размера окна в процессе печати, вышает производительность рабочей
делая более маленький файл Post­ станции и сокращает время передачи
Script. файлов по сети.
Когда полоса скомпонована и прове­
Файлы EPS: рена, изображения с высоким разреше­
• Могут встраивать дополнительную нием при необходимости могут быть об­
информацию в пиксельном файле, работаны и сохранены на сервере. Когда
Растровые изображения 65

верстка и изображения готовы, данные с spi или штриховыми иллюстрациями с


высоким разрешением вновь вставляют­ разрешением до 1000 spi), гораздо мень­
ся в страницу в соответствии с инструк­ ше данных передается и обрабатывается
циями по расположению, содержащими­ рабочей станцией. OPI — одна из самых
ся в комментариях OPI. Программное популярных форм замещения изображе­
приложение OPI генерирует файлы для ний. К другим способам относятся на­
просмотра и автоматизирует процесс стольная система цветоделения — DCS
вставки (размещения) изображений в (Desktop Color System) и автоматическая
полосу. OPI представляет собой расши­ замена изображений — APR (Automatic
рение языка PostScript. Рабочие процес­ Picture Replacement).
сы с использованием OPI могут повысить Система DCS — это другая форма
производительность систем допечатной файла EPS. Файлы DCS имеют две вер­
подготовки издания путем сокращения сии — 1.0 и 2.0. Использование файла
объема данных, которые должны быть DCS 1.0 давало создателю файла изоб­
обработаны на рабочих станциях и в се­ ражение для предварительного просмот­
тях. Сервер OPI сохраняет графику с вы­ ра с низким разрешением. При сохране­
соким разрешением в архиве до тех пор, нии файла DCS 1.0 создавались пять
пока не наступит время вывода данных в файлов: черно-белое изображение или
фотонаборном автомате или устройстве цветное для предварительного просмот­
CtP, и создает «файлы для просмотра» с ра с низким разрешением, по одному
низким разрешением для работы с ними. файлу для голубой, пурпурной, желтой и
Файлы для предварительного просмотра черной красок.
иногда называют: Позднее появился формат DCS 2.0,
• изображениями-заместителями; который позволил создать смешанную
• FPO — только для позиционирования версию файла плюс поддержку альфа-
(For Position Only); каналов для дополнительной краски. При
• файлами для просмотра; печати файлов-компонентов DCS все
• экранными файлами для просмотра; файлы должны присылаться вместе с за­
• файлами для размещения. казом и быть в наличии во время печати.
Сервер OPI дает возможность хра­ Если один из файлов будет отсутство­
нить в интерфейсе OPI изображения в вать, файл не распечатается, как было
формате TIFF из базы данных сервера. задумано.
Для каждого публикуемого изображения
с высоким разрешением в формате TIFF Теговый формат
делается доступным файл для просмотра графических файлов — TIFF
(то же самое изображение, только с низ­ (Tagged Image File Format)
ким разрешением). Когда пользователям TIFF — это семейство форматов изобра­
совместимых с OPI программ нужна гра­ жений, сгруппированных под единым
фика в TIFF, они могут использовать эти названием, первоначально разработан­
файлы для просмотра вместо реальных ное компанией Aldus Corporation, теперь
изображений с высоким разрешением. Adobe, и выпущенное для свободного ко­
Поскольку разрешение этих файлов мо­ пирования. Файл TIFF содержит список
жет быть меньше 75 пикселов на дюйм и серию тегов, которые определяют спе­
(по сравнению с тоновыми иллюстрация­ цифические типы данных. Файлы TIFF
ми в формате TIFF с разрешением 300 поддерживают CMYK, RGB, Lab, файлы
66 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

в оттенках только серого с альфа-кана­ этих отделов только два необходимы для
лами, файлы с индексированными цвета­ создания файла TIFF — ни один из них не
ми и монохромные файлы без альфа-ка­ является пиксельными данными. Файл
налов. Данный формат широко использу­ TIFF может оставаться TIFF без пик­
ется для передачи отсканированных сельной информации. Заголовок файла
пиксельных изображений. Они также изображения очень прост и содержит ин­
могут быть сжаты с использованием ком­ формацию о том, что файл закодирован в
прессии LZW (сжатие данных методом формате следования байтов, начиная с
Лемпела—Зива—Уэлча). Впрочем, дума­ младшего, либо начиная со старшего.
ется, большинство полиграфистов не В зависимости от используемой вами
пользуется этой возможностью, посколь­ компьютерной системы вы должны учи­
ку она увеличивает время печати. тывать порядок следования байтов, в ко­
TIFF означает — теговый формат гра­ тором сохраняются многобайтовые чис­
фических файлов. TIFF был создан в ла, особенно если вы записываете эти
1986 году группой компаний. Среди них числа в файл. Существуют два порядка
были: Aldus, Datacopy, DEST Corporati­ следования байтов: обратный порядок
on, Hewlett-Packard, Microsoft, Microtek следования, начиная с младшего (Little
International и New Image Technology. Endian) и прямой порядок, начиная со
У этого формата относительно короткая старшего. Обратный порядок означает,
история, которая включает шесть новых что младший байт располагается в памя­
версий. TIFF был создан для того, чтобы ти по меньшему адресу, а старший байт
представить жизнеспособный метод пе­ по большему адресу. (Первым идет млад­
редачи данных между сканерами и ком­ ший байт.) Процессоры Intel (которые
пьютерными программами. С самого на­ используются в PC) применяют обрат­
чала TIFF был разработан для полигра­ ный порядок следования байтов. Прямой
фической индустрии. порядок следования байтов означает, что
TIFF — один из самых гибких форма­ старший байт из последовательности
тов пиксельных файлов. У него есть воз­ сохраняется в памяти по наименьшему
можность выходить за пределы платформ адресу, а младший байт по наибольшему
и архитектуры компьютеров. Он может адресу. (Наибольшая величина идет пер­
работать с черно-белыми и цветными вой.) Процессоры Motorola (используе­
изображениями. Цветные изображения мые в компьютерах Маc) применяют
могут сохраняться в различных цветовых прямой порядок следования байтов. Оба
пространствах, делая TIFF привлека­ формата имеют свои плюсы и минусы,
тельным для полиграфистов. Ошибки в но, к счастью, оба работают.
порядке побайтовой обработки данных, в Файл также включает в себя номер
алгоритмах сжатия и теговых данных мо­ версии, или, точнее, идентификационный
гут привести к разрушению файла TIFF. номер. Номер версии — 42 независимо от
того, какая версия TIFF используется.
Внутри TIFF Заголовок файла изображения — един­
Информация в файле TIFF организована ственная постоянная часть файла TIFF
по трем отделам: заголовок файла изоб­ Директория файла изображения и пик­
ражения (Image File Header), директория сельные данные могут размещаться в
файла изображения (Image File Direc­ различных местах файла. Все данные, за
tory) и растровые пиксельные данные. Из исключением заголовка файла изобра-
Растровые изображения 67

жения, который всегда находится в нача­ подбираются соответственно характе­


ле, размещаются с использованием ди­ ристикам, уже содержащимся в словаре
ректории файла изображения. Директо­ данных. Если характеристики еще не
рия и соответствующая ей пиксельная представлены в словаре, алгоритм созда­
информация известны как подфайл TIFF. ет для них место в соответствии с инфор­
Теоретически не существует ограни­ мацией о данных. После идентификации
чений количества подфайлов, которые данные записываются в сжатый выход­
может иметь файл TIFF. Чтобы объявить ной поток. Другими словами, для каждой
пиксельные данные для директории, фразы генерируется кодовое слово. Если
каждый ее подфайл имеет тег. Он содер­ данные в файле повторяются, алгоритм
жит конкретную информацию о данных, сжатия LZW просто повторит выходное
включая любую из 70 различных теговых значение. Поскольку выходное значение
поддержек TIFF Внутри TIFF существуют меньше начальной фразы, конечный
общие и частные теги. Общие теги до­ файл также будет меньше оригинала.
ступны для чтения всем, в то время как Расшифровка сжатых при помощи
частные теги могут использоваться толь­ алгоритма LZW файлов происходит про­
ко собственником. Эта новая характерис­ тивоположно кодированию. LZW имеет
тика относится к базовым и расширен­ преимущество перед всеми алгоритмами
ным вариантам новейшей версии TIFF. сжатия с использованием словаря, по­
скольку ему не нужен для распаковыва­
Сжатие LZW ния оригинальный словарь данных. Это
Сжатие LZW обозначает «сжатие по ме­ значит, что файл со всей информацией в
тоду Лемпела—Зива и Уэлча (Lempel— виде фраз и генерированных кодов может
Zev and Welch)», создателей данного ал­ быть извлечен из сжатого файла. Это мо­
горитма. LZW — алгоритм сжатия дан­ жет сэкономить огромное пространство.
ных без потерь, используемый в формате Алгоритм сжатия LZW может так рабо­
GIF, модемах, кодах PostScript и в TIFF. тать, потому что все устройства кодиро­
Сжатие LZW может работать почти с вания и декодирования имеют один и тот
любым типом данных. Оно быстро сжи­ же базовый словарь. Декодеру не нужен
мает и распаковывает данные. Другая ха­ оригинальный словарь несжатого файла.
рактеристика LZW состоит в том, что оно
сжимает данные, используя не слова, а JPEG
байты. Это делает вывод сжатых с помо­ Объединенная экспертная группа по фо­
щью LZW файлов идентичным для ма­ тографии (Joint Photographic Experts
шин с прямым порядком следования бай­ Group) разработала формат JPEG.
тов и для машин с обратным порядком Данный формат был создан в качестве
следования байтов. Естественно, файл стандарта для черно-белых и цветных
TIFF должен быть в формате для машин, изображений. Он работает только с по­
совместимых с порядком следования лутоновыми иллюстрациями. Большим
байтов. LZW называют заместительным преимуществом данного формата явля­
или алгоритмом кодирования или коди­ ется возможность сжатия файлов. Он ис­
рованием с использованием словаря. Ал­ пользует схему сжатия с потерями, кото­
горитм сжатия встраивает словарь всех рая выбрасывает данные для сжатия в
данных в несжатое изображение. Харак­ масштабе 10:1. Пользователь имеет воз­
теристики данных идентифицируются и можность выбрать степень сжатия фай-
68 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ла. При очень высокой степени сжатия изображений (особенно иллюстраций с


файла происходит заметное ухудшение большим количеством деталей), то здесь
качества изображения. Используются метод LZW не может предложить боль­
различные методы сжатия: шой степени сжатия.
Алгоритм Run-length (иногда со­ LZW — настраиваемый метод сжатия
кращаемый как rle — run length enco­ данных, что подразумевает возможность
ded) — методы сжатия RLE уменьшают динамического регулирования техноло­
размер файла путем кодирования серии гии сжатия на основе контента (содержа­
последовательностей идентичных сим­ ния). Данный метод также именуется
волов. Например, в двухградационном словарным методом сжатия, потому что
изображении картинка — черно-белая. он создает словари, используемые при
В некоторых случаях последовательнос­ сжатии повторяющихся данных.
ти могут включать длинные строки либо JPEG — метод Объединенной экс­
черных, либо белых знаков. Вместо того пертной группы по фотографии (Joint
чтобы кодировать последовательность Photographic Experts Group) был разра­
из двадцати белых пикселов как ботан как стандарт сжатия цветных и
####################, эта черно-белых изображений. Он эффек­
строка может быть закодирована как тивен только в полутоновых цветовых
20#s. Примерами сжатия RLE являют­ пространствах. JPEG — это множество
ся: PackBits и алгоритм сжатия Хаффма- алгоритмов, каждый из которых нацелен
на (Huffman) CCITT Group 3. PackBits на определенный класс изображений.
представляет собой схему сжатия RLE с Эти алгоритмы можно разделить на два
побайтовой обработкой, используемую класса: с потерей данных и без потери
в компьютерах Apple Macintosh. Алго­ данных.
ритм сжатия CCITT Group 3 — это двух- Алгоритмы сжатия с потерей дан­
проходный метод кодирования, при ко­ ных — данные алгоритмы сжатия основа­
тором часто встречающиеся единицы да­ ны на дискретном косинусном преобра­
ются в более коротких кодах, нежели зовании (DCT) и используют технологию
единицы, встречающиеся реже. Двух­ двухмерной дифференциальной импуль-
уровневые (штриховые, битовые) изоб­ сно-кодовой модуляции (DPCM). Метод
ражения можно сжимать либо методом JPEG , используемый в TIFF, также пред­
PackBits, либо методом CCITT Group 3. усматривает использование модели Хаф-
Одноцветные (черно-белые) изображе­ фмана. Одна из важных характеристик,
ния не могут быть сжаты методом влияющих на файлы, это схема сжатия
CCITT Group 3. данных, применяемая для сжатия файла.
LZW — Аббревиатура LZW означает Хотя они теряют какое-то количество
Lempel, Ziv и Welch (имена создателей данных, они дают достаточно большую
данной схемы сжатия). LZW разработан степень сжатия без значительного ухуд­
для сжатия данных, включая изображе­ шения качества изображения.
ния с различной глубиной цвета. Это ме­ Алгоритм сжатия без потери данных
тод сжатия без потерь данных, и это зна­ позволяет сжимать файл так, что после
чит, что сжатие не ведет к потере качес­ сжатия вся информация остается в файле.
тва изображения. LZW хорошо работает Алгоритм сжатия с потерей данных
с штриховыми изображениями, впрочем, более эффективен, но качество изобра­
что касается цветных и черно-белых жения может пострадать.
Растровые изображения 69

Метод RLE — другая схема сжатия, шенно излишними, так как монитор все
уменьшающая размер файла путем коди­ равно может отображать данные только
рования последовательностей идентич­ с разрешением 72 dpi. Форматы файлов
ных чисел. После сжатия информация не с изменяемым разрешением принимают
пропадает, но само сжатие может быть это в расчет. (Неудивительно, что JPEG
ограничено. 2000 использует принципы, сходные с
JPEG 2000, как и Flashpix, представ­ Flashpix; JPEG 2000 был совместно раз­
ляют собой то, что принято называть работан группой Digital Imaging Group,
форматом файлов с изменяемым разре­ отраслевым консорциумом, который
шением. Это значит, что один файл также стоял у истоков Flashpix.) JPEG
включает несколько различных версий 2000 поддерживает также метаданные.
одного изображения с разными разре­ Метаданные — это дополнительная ин­
шениями. Это позволяет использовать формация о самом изображении. Они
только те данные, которые точно необ­ могут включать такие данные, как дату и
ходимы. Например, если вы работаете с время создания, настройки объектива,
файлом изображения с разрешением экспозиции, апертуры и вспышки, копи­
600 dpi на экране монитора, действи­ райт и т. д. Иначе говоря, этот формат
тельно ли вам необходимы все данные? файла становится, таким образом, базой
Они могут привести к перенапряжению данных, в которой само изображение яв­
ресурсов системы и являются совер­ ляется только его частью.
Шрифты
В начале 1980 гг. компания Adobe доступны и в Интернете. Слово «font»
Systems разработала способ описания (шрифт), в современном языке употреб­
изображения с помощью векторов или ляемое несколько ошибочно, кажется,
контуров. Это дало тексту гибкость, по­ возвращается к своему прежнему зна­
зволяющую создавать больше размеров чению.
и вариаций из одного электронного изоб­ Хотя большинство людей думает, что
ражения. До этого файл для цифрового это слово описывает целую гарнитуру,
вывода был сохранен в пиксельном ви­ это не так.
де — набор точек для каждой гарнитуры. Гарнитура - семейство шрифтов со
В то же время компания изобрела язык всеми вариантами — курсивом, жирным
описания страниц под названием Post­ и другими, а также в прошлом и размера­
Script, который был создан из более чем ми. (По определению: гарнитура
300 глаголов и команд, описывающих шрифта — комплект шрифтов раз­
шрифт и страницы, наполнение окон, вы­ личных начертаний, насыщенности,
бор гарнитуры шрифта и т. п. Третьей ве­ кегля и плотности, объединенных
щью, необходимой для дизайна, было общностью рисунка очка; гарнитуры
нечто для интерпретации нового форма­ отдельных шрифтов имеют опреде­
та, и был создан интерпретатор Post­ ленные названия, например, литера­
Script или растровый процессор (Raster турная гарнитура, академическая,
Image Processor — RIP). Times New Roman, Arial Black, Pragma-
Это за одну ночь изменило полигра­ tica. — Прим. ред.)
фию. В течение пяти лет наборная про­ «Гарнитура шрифта» — все еще пра­
мышленность исчезла, а типографика пе­ вильный термин, хотя мы не думаем о
рекочевала в настольный компьютер. размерах шрифта, поскольку теперь он
Пользователи программ Pagemaker и может быть рассчитан во время работы
QuarkXPress стали сами создавать свое практически на любом компьютере. Гар­
оформление изданий на компьютерах нитуры шрифтов имеют диапазон от
Macintosh и PC. простых, таких как Palatino Германа
Большинство людей имеет сегодня Цапфа (Hermann Zapf), которая уста­
на своих компьютерах больше шрифтов, навливается вместе с четырьмя начерта­
чем их существовало двадцать лет назад. ниями (прямым, курсивом, жирным и
Впрочем, количество не заменяет качес­ жирным курсивом), до сложных, имею­
тво, и существует ужасное количество щих десятки различных шрифтов для
плохих шрифтов, кочующих с компью­ сложного оформления изданий или для
тера на компьютер, которые свободно работы с иностранными языками.
Шрифты 71

Векторный шрифт (ATM), либо компьютерная операцион­


против пиксельного шрифта ная система может сделать это без учас­
Пиксельный шрифт состоит из отдель­ тия какой-либо дополнительной про­
ных экранных пикселов. Пиксельное граммы, например, Windows 95 и более
изображение в значительной степени современные версии.
оправдывает свое название: либо бит ин­ Данный способ обеспечивает воспри­
формации (представленный экранным ятие экранного шрифта ровным и глад­
пикселом) присутствует, либо отсутству­ ким при любом размере. Технология под
ет. Пиксельный шрифт используется названием «очистка от искажений» часто
исключительно для представления на эк­ используется для выравнивания концов
ране монитора. Векторный шрифт харак­ букв и в дальнейшем, на этапе преобра­
теризуется ровными математическими зования пикселов в оттенки серого, что
кривыми, которые могут масштабиро­ смягчает частую шероховатость шрифта
ваться до любого размера без потери ка­ на экране компьютера.
чества. Вы можете увеличивать его, как
вам нравится, и он будет по-прежнему Векторные
выглядеть превосходно. шрифтовые технологии
Векторный шрифт преобразуется в В настоящее время существуют три со­
пиксельный шрифт с очень высоким раз­ перничающие технологии для векторных
решением при печати или выводе на фо­ шрифтов:
тонаборном автомате. Разрешение на­ • PostScript Туре 1 (Т1);
столько высоко, что вы не сможете уви­ • TrueType (TT);
деть отдельных точек, создающих буквы. • ОрепТуре (ОТ).
Когда пиксельный шрифт создан, он не Все три технологии предлагают одина­
может быть увеличен без серьезной по­ ковые функции: высококачественный вы­
тери качества, как на примере этого вод и ровное отображение на экране при
шрифта с экрана компьютера. любом размере. Шрифты ОТ предлагают
значительные оформительские и альтер­
нативные языковые функции, которых
нет в двух старших технологиях. Шрифты
Т1 были разработаны компанией Adobe
Systems, и в то время данный формат был
тщательно охраняемым секретом фирмы.
Adobe отказывался открыть секрет, поэ­
тому Apple Computer решил изобрести
новую технологию векторных шрифтов
под названием TrueType.
В коммерческом плане TT не были ус­
пехом на рынке Apple, и большинство
Векторный шрифт преобразуется в пользователей остались верны своим до­
пиксельный шрифт в процессе отобра­ рогим коллекциям шрифтов Т1. В ре­
жения на экране компьютера. Существу­ зультате Adobe выпустил спецификацию
ет несколько способов сделать это: либо по Т1, a Apple передал лицензию на тех­
путем использования системного расши­ нологию TT компании Microsoft, которая
рения, такого как Adobe Type Manager использовала ее в качестве базы для
72 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

отображения шрифтов в Windows 95. функциональность, в отличие от других


Сейчас TT смехотворно популярны, они шрифтовых технологий. Файлы со шриф­
так никогда и не воспринимались в ка­ тами ОТ из компьютера Маc могут быть
честве серьезных шрифтов для набора по перенесены в компьютер с Windows 2000
нескольким причинам. Во-первых, TT не и использоваться сразу после установки.
могут надежно передаваться некоторыми При выводе шрифты ОТ преобразу­
выводными устройствами, поддерживаю­ ются либо в Т1, либо в TT, в зависимости
щими PostScript, например фотонабор­ от внутреннего формата, поскольку не су­
ными автоматами. Во-вторых, очень не­ ществует родной поддержки шрифтов ОТ,
многие продавцы шрифтов поддержива­ а этот дополнительный этап устраняет
ют этот формат. Так что оба формата проблемы совместимости. Он также по­
сосуществуют на большинстве компью­ зволяет шрифтам ОТ и их расширениям
теров с Windows, используемых для нас­ использоваться в документах Acrobat
тольных издательских процессов, и в PDF для отображения на любом компью­
большинстве случаев проблема вывода тере, который поддерживает Acrobat files,
шрифтов TT уже в прошлом. По большей так что даже если у вас нет шрифтов ОТ,
части, это отсутствие высококачествен­ вы сможете видеть документы с этими
ных шрифтов в формате, который отно­ шрифтами через Acrobat, если создатель
сится ко второму классу в дизайне. файла встроил шрифты ОТ в файл PDF.
Шрифты ОрепТуре — недавняя раз­ Большинство из специальных знаков
работка Adobe и Microsoft. Они исполь­ в шрифтах ОТ не являются легко доступ­
зуют систему кодировки символов (Uni­ ными; часто они встраиваются с помо­
code), которая дает возможность тыся­ щью команд из меню в таких приложени­
чам символов существовать в одном ях, как InDesign или Word 2000.
файле, в отличие от Т1 и TT, которые
ограничены 256 символами. Символы
Unicode не ограничиваются форматом
ОТ. Формат ОТ может использовать ли­
бо Т1, либо TT в качестве внутреннего
формата, в зависимости от предпочтений
разработчиков шрифтов. Дополнитель­
ные символы являются значительным
преимуществом по отношению к более
старым форматам, и поддержка ОТ те­
перь встраивается в Windows 2000. Гарнитура шрифта ОТ может вклю­
Пользователи MacOS требуют обнов­ чать многие знаки нелатинского шрифта,
ленную версию ATM 4.6 для работы со например, кириллицу, греческий, древ­
шрифтами ОТ, a Windows 95, 98 и NT4 негреческий и значки вьетнамского ал­
требуют ATM 4.1. Очень немногие ком­ фавита. Поддержка пиктографических
пьютерные приложения поддерживают систем письма, используемых в китай­
дополнительные функции. Программа ском, японском и корейском языках, тре­
Adobe InDesign поддерживает шрифты бует приобретения специализированных
ОТ на обеих платформах. Новая, наибо­ шрифтов и приложений, которые могут
лее востребованная функция шрифтов поддерживать требования этих систем
ОТ — это их полная межплатформенная письменности. То же касается и систем
Шрифты 73

письменности на основе алфавитов, ко­ строенные буквы, между которыми


торые не используют латинские буквы, отсутствует пробел. — Прим. ред.),
например, в иврите, арабском или тай­ программа InDesign может сделать это
ском языках. для вас автоматически.
Многие из шрифтов ОТ не содержат Вот несколько примеров:
специальных функций оформления или
знаков других письменностей, кроме ла­
тиницы. Эти шрифты продаются компа­
нией Adobe как шрифты OpenType «Pro».
Некоторые из шрифтов TT, включен­
ные в новые версии Windows, также
предлагают расширенные наборы знаков
Unicode, хотя, подобно расширенным
шрифтам ОТ, они доступны только через
программы, такие в данном примере
Word 2000, которые поддерживают их.
Некоторые из шрифтов Unicode содер­
жат гораздо больше знаков, чем другие. На первой строке показан стандарт­
Шрифт Lucida Sans Unicode содержит ный набор знаков. На второй строке по­
огромное количество знаков, правда, казана замена капительных букв (капи­
найти нужный здесь может быть весьма тель — буква, имеющая начертание
затруднительно. прописной, но по величине очка рав­
ная строчным буквам. — Прим. ред.)
на строчные буквы. Шрифты ОТ могут
содержать «обрезанные» капительные
буквы, которые сохраняют визуально та­
кую же толщину, как стандартные про­
писные буквы. Другие программы созда­
ют искусственные капители при помощи
сжатия прописных букв, в результате че­
го получаются слабые, тонкие капитель­
ные буквы. Третья строка показывает за­
мену цифр старого стиля (называемых
InDesign предлагает функции поли­ иногда невыровненными в строке (не в
графического оформления при использо­ строке, нестрочными, поп-lining), кото­
вании шрифтов ОТ. Он автоматически рые гораздо лучше подходят для текста,
может заменять шрифты, основываясь чем линейные в ровной строке.
на ваших возможностях. Например, если Цифры старого стиля иногда приме­
вы хотите использовать числа старого няются, если вы выберете капитель. Чет­
стиля вместо обычных, или автоматиче­ вертая и пятая строки показывают ре­
ски заменять лигатуры (по определе­ зультаты парных букв без лигатуры и с
нию: лигатура — особый специальный автоматической лигатурой. Лигатуры —
знак, применяемый при наборе на на­ это знаки, объединяющие две буквы. Ча­
циональных или иностранных языках; ще всего в латинице это буква «f» плюс
представляет собой сдвоенные или пара других букв. Лигатура используется
74 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

для того, чтобы поперечная черточка изменения размера буквы требовалась


буквы «f» не превращалась в точку над другая форма. Часто эти формы выреза­
«i» или, в некоторых случаях, в «j», а лись по-разному, чтобы отразить их раз­
также, чтобы верхняя часть буквы «f» не мер: мелкий шрифт выглядел более
превращалась в «1». Некоторые гарниту­ плотным, чем крупный. Это оптическое
ры шрифтов разрабатываются без лига­ изменение размера. Для обеспечения
тур. Например, шрифт Palatino, который точности полиграфического оформления
вы читаете, не использует лигатуры. узкие или широкие шрифты должны со­
До появления шрифтов ОТ не было хранять точные пропорции и жирность,
легкого способа сделать все эти замены дополнительное компьютерное масшта­
символов без покупки шрифтов «Expert» бирование к ним не может быть приме­
и кучи трудоемких операций по поиску и нено. Шрифты ММ дают возможность
замене, которые затем приводили про­ создавать правильные с точки зрения по­
граммы проверки орфографии в замеша­ лиграфического оформления узкие или
тельство, поскольку часто дополнитель­ широкие шрифты, и некоторые, к тому
ные символы занимали место кодов же, предлагают оптическое масштабиро­
обычных букв. Например, при использо­ вание. Вот несколько примеров исполь­
вании лигатуры Expert «ffi» в слове «offi­ зования обычных версий и версий ММ
ce» программа проверки орфографии чи­ шрифтов Adobe Minion.
тает это слово как «oYce», потому что
Adobe использует место, предназначен­
ное для Y, для хранения лигатуры ffi в
шрифтах Expert.
Adobe выпустила сложную техноло­
гию Т1, называемую Multiple Master.
Внешне шрифт ММ выглядит как обыч­
ный шрифт Т1, который имеет векторный
шрифтовой файл, а на компьютере Мае —
комплект экранного шрифта. На этом
сходство заканчивается. Обычные шриф­
ты Т1 могут масштабироваться и только
(за исключением таких разрушающих
текст методов, как искусственное растя­
гивание или сужение в программах верс­
тки). Шрифты ММ могут трансформиро­ К сожалению, в практическом ис­
ваться по трем осям: веса, ширины и оп­ пользовании шрифты ММ довольно не­
тического размера. Эта возможность удобны, и ими трудно пользоваться.
представила первую попытку воспроиз­ В приведенном выше примере нет воз­
вести возможности старого горячего ме­ можности расширить шрифт более чем
таллического и фотонабора. на 10%. Шрифты ММ предлагают воз­
В старые времена металлического на­ можность создавать совершенно новые
бора литеры вырезались в виде металли­ шрифты на базе существующих шрифтов
ческих форм, в которые заливался рас­ ММ, и инструменты для этого доступны в
плавленный свинец, чтобы получить го­ различных программах дизайна и верс­
товую для использования литеру. Для тки, но лишь немногие пользователи по-
Шрифты 75

лучили выгоду от данной технологии. Обе платформы


Компания Adobe недавно заявила, что в MacOS и Windows
дальнейшем прекращает разработку тех­ Компания Adobe выпустила кое-какие
нологии шрифтов ММ и сосредоточит хитрые средства, чтобы сделать шрифты
свои усилия на разработке шрифтов доступными для собственных программ.
ОрепТуре. Качественное шрифтовое InDesign на обеих платформах имеет
оформление требует внимания к деталям. папку Fonts folder внутри программной
Ожидается, что будущие издательские папки, и любой шрифт внутри нее досту­
программы будут поддерживать эту важ­ пен для InDesign. Вначале это было сде­
ную инновацию, которая благодаря офи­ лано для поддержки шрифтов ОТ; когда
циальной поддержке Microsoft практи­ была выпущена программа InDesign, она
чески гарантирует успех, в отличие от не­ была единственной программой, поддер­
удачной технологии QuickDraw GX живающей шрифты ОТ (и, по-видимому,
компании Apple, которой, к сожалению, продолжает оставаться таковой), поэто­
уделялось очень мало внимания. Quick­ му казалось резонным вставить в нее
Draw GX значительно опередила свое шрифты ОТ, если другие программы не
время; очень мало программ поддержи­ могли воспользоваться преимуществами
вали ее, а она требовала, чтобы суще­ этих шрифтов. Но большинство про­
ствующие шрифты были преобразованы грамм может использовать базовые ком­
в формат GX, прежде чем их можно было плекты шрифтов ОТ, если шрифт сделал­
использовать. (Смотрите книгу Брин- ся доступным для них, так что нет смысла
гхерста «Элементы стиля шрифто­ держать все шрифты в специальной пап­
вого оформления» (Bringhurst's The ке InDesign.
Elements of Typographic Style (ISBN 0- Другим трюком компании Adobe было
88179-132-6), где вы найдете более сделать папку Fonts folder видимой толь­
полную информацию о качественном ко для своих программ. На компьютере
шрифтовом оформлении. - Прим. авт.) Маc она находится в System Folder >
MacOS и Windows работают со Application Support > Adobe > Fonts. Ее
шрифтами по-разному, и, поскольку воз­ местонахождение в Windows таково:
можно лишь с большим скрипом пере­ Program Files > Common Files > Adobe
вести шрифты Т1 и TT с одной платфор­ > Fonts. Вы можете поместить любой
мы на другую, редко получаются качес­ шрифтовой файл в эти папки, и он будет
твенные результаты. Как вы теперь доступен для приложений Adobe, исклю­
знаете, шрифты ОТ могут быть переве­ чение составляют некоторые старые
дены на другую платформу безболезнен­ шрифты, вроде Pagemaker, которые не
но, хотя в качестве расширения файла были модернизированы, чтобы извлечь
они должны иметь .otf, чтобы работать с пользу из данной схемы. По умолчанию,
Windows. эти специальные папки Adobe содержат,
Обе платформы MacOS и Windows как правило, базовые шрифты Times,
поддерживают четыре возможных Helvetica, Courier и символы, плюс спе­
типа шрифтов: пиксельные, Post­ циальные заместительные шрифты Ado­
Script Tl, TrueType и ОрепТуре. Каждая be. В конечном итоге, большинство базо­
платформа работает с ними не­ вых шрифтов уже установлено у вас, ес­
сколько по-иному, за исключением ли вы имеете Adobe Acrobat. Обычно они
ОрепТуре. находятся здесь: Acrobat > Resource >
76 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Fonts. В действительности, нет причины трументы управления шрифтами могут


для компании Adobe делать это. Это не­ все это сделать. Многие из них доступны
удобно, приводит к конфликтам шрифтов для обеих платформ (за исключением на
и даже несколько дезориентирует соб­ данный момент MacOS X). Большинство
ственную программу управления шриф­ программ верстки, например, Quark­
тов ATMDeluxe (MacOS), когда она на­ XPress и Pagemaker, дает вам возмож­
ходит множество копий шрифтов, заму­ ность загрузки и выгрузки шрифтов во
соривших весь диск пользователя. Так время работы этих программ. Но осталь­
как данные шрифты находятся в одном ные программы, такие как Photoshop,
месте, и вы используете диспетчер Illustrator и Microsoft Word, не различа­
шрифтов, чтобы напечатать их, безопас­ ют, когда новые шрифты загружены, а
нее будет удалить все лишние шрифты. другие выведены, так что вам нужно вый­
ти и перезагрузить программы, чтобы
Управление шрифтами они смогли различить изменения.
В конечном итоге, коллекция шрифтов
доходит до точки, где она становится тя­ Предварительные сведения
желовесной и неподходящей, для того Поскольку единственной оперативной
чтобы извлекать и вставлять шрифты в системой, поддерживающей шрифты Т1
специальную папку. Обе платформы была Windows 2000 со встроенным
имеют ограничения по количеству шриф­ ATMrenderer, пользователи платформ
тов, которые могут быть помещены в Маc и Windows имели мало возможнос­
папку Fonts folder, и даже до того, как эта тей использовать эти шрифты без вспо­
граница достигнута, программы отвечают могательных продуктов. Они работали с
все медленнее и могут плохо включаться, диспетчерами шрифтов, но изображения
если одновременно активно слишком для предварительного просмотра были
много шрифтов. Диспетчер шрифтов безобразными, и печать Т1 требовала
позволяет вам загружать только те наличия дорогого лазерного принтера с
шрифты, которые вам нужны, и держать поддержкой PostScript, такого как фир­
коллекцию шрифтов вне папки Fonts fol­ менный принтер Apple LaserWriter. Пер­
der, организованную, как вам нравится. вые версии программ визуализации
Шрифты могут быть помещены и в дру­ шрифтов ATM позволили качественно
гие папки, на другой диск или на другой отображать шрифты Т1 на экране и печа­
файловый сервер. Что если вы захотите тать их, особенно на принтерах, не под­
сгруппировать ваши шрифты, как вам держивающих язык описания страниц
угодно, и загружать только те шрифты, Adobe PostScript. До появления ATM
которые необходимы для конкретной ра­ шрифты Т1 выглядели на экране ужасно,
боты? Или вы хотите настроить сервер если это не были пиксельные шрифты
для группы дизайнеров и синхронизиро­ (MacOS) в их точном размере, и распеча­
вать все рабочие места, чтобы у них были тать их на обеих платформах могли толь­
одни и те же шрифты, или хотите настро­ ко принтеры с поддержкой PostScript.
ить автоматическую активацию шриф­ ATM позволили осуществлять отображе­
тов, когда в этом появляется необходи­ ние экранных шрифтов всех размеров и
мость? Что если у вас нет специальных преобразование векторных шрифтов Т1
шрифтов, но вам нужно отредактировать в пиксельные с высоким разрешением
документ с их временной заменой? Инс­ для печати на принтерах без поддержки
Шрифты 77

PostScript. Продолжением этого продук­ шое опоздание. Проблема в использова­


та стал ATM Lite, который не включает нии данной функции состоит в том, что
возможностей управления любыми если вы имеете более одного шрифта, из­
шрифтами. Раньше Adobe продавал это вестного диспетчеру файлов, с одинако­
программное обеспечение, но сейчас его вым названием, даже если это разные
можно получить бесплатно с сайта Adobe шрифты, велика вероятность, что будет
в Интернете. Оно вам понадобится, если активирован не тот шрифт. Если вы не
у вас MacOS или Windows 95, 98, ME и заметите этого, неправильный шрифт бу­
NT4, и вы хотите использовать другой дет использован в документе. Другая
диспетчер шрифтов, кроме ATM Deluxe, проблема с автоактивацией возникает,
в которой есть дополнительные функции когда кто-то создает верстку с более ста­
управления шрифтами, и которая опре­ рой или более новой версией шрифта и
деленно не является бесплатной. Управ­ отправляет ее в типографию или бюро
ление шрифтами в Windows большей допечатной подготовки, но не отправляет
частью вопрос организации шрифтов вместе с заказом этот шрифт. Если ти­
средствами, которые выбирает пользова­ пография или бюро допечатной подготов­
тель, и создания псевдонимов или быс­ ки имеют функцию автоактивации, мо­
трых ссылок в папке Fonts folder, кото­ жет быть активирована новая версия
рая, думая, что псевдонимы — это новые шрифта. Как и в версиях TT и Т1 одного
шрифты, делает их доступными для про­ и того же шрифта, малейшие различия в
грамм. Выгрузка шрифта делается прос­ расположении и толщине знаков между
тым удалением псевдонима в папке Fonts разными версиями шрифта могут при­
folder. Конечно, вы можете это сделать вести к проблемам. Это случается даже
вручную, но при этом можете испортить при выключенной автоактивации, когда
красоту. Управление шрифтами в MacOS файл открывается на компьютере, име­
не является таким простым. Диспетчер ющем отличную версию уже загружен­
шрифтов MacOS связан с оперативной ного шрифта. Всегда включайте ваши
системой и дает ей знать, когда шрифт шрифты в заказ (если лицензия позволя­
загружен или выведен, замещая действие ет вам это делать), а потом отправляйте
помещения или извлечения шрифтового заказ на вывод. Автозамена позволяет
файла в или из папки (Fonts folder). Ме­ вам выбрать шрифт для замены, которо­
тод псевдонимов Windows не работает с го у вас нет. Pagemaker использует сис­
оперативной системой MacOS. Разуме­ тему замены, которая позволяет вам вы­
ется, вы можете поместить псевдонимы бирать другие шрифты взамен отсут­
шрифтов в папку Fonts folder системы ствующего. Например, файл Pagemaker,
MacOS, но ничего не произойдет. Авто­ созданный на компьютере Macintosh,
активация — это функция некоторых дис­ перемещается в компьютер с Windows
петчеров шрифтов. Предположим, кто- для дальнейшей работы. Даже если у вас
то дает вам файл QuarkXPress, использу­ на обеих машинах один и тот же шрифт,
ющий шрифт Adobe Minion, который у Pagemaker не сможет сделать соответ­
вас имеется, но не загружен. Именно ствие из-за разницы в наименованиях
функция автоактивации распознает за­ шрифта, и вам придется выбирать соот­
прос от программы на конкретный шрифт ветствующую замену.
и, если этот шрифт не загружен, она за­ Другой способ замены шрифта —
гружает его. При этом возможно неболь­ это временная замена отсутствующего
78 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

шрифта суррогатом. ATM и Acrobat уста­ сутствующего шрифта. Данная техноло­


навливают специальные шрифты, назы­ гия была выпущена вместе с Acrobat и
ваемые Adobe Serif ММ и Adobe Sans сначала предназначалась для отображе­
MM, которые используются исключи­ ния файлов PDF, которые не были со­
тельно для приблизительной замены от­ хранены с встроенными шрифтами. Эта
сутствующего шрифта, используя базу технология была расширена в ATM
данных многих известных шрифтов. Deluxe для тех же целей, только здесь
Заменитель дублирует размер и толщи­ она подразумевалась как временное
ну отсутствующего шрифта, что во мно­ средство для редактирования или отоб­
гих случаях предотвращает проблемы, ражения документа, если оригинальные
но не может заменить внешнего вида от­ шрифты отсутствуют.
Получение изображений
Фотография — это способ получения многих лет, но как и любая технология,
постоянных изображений на светочувст­ она имеет свои плюсы и минусы.
вительной поверхности посредством фо­ Фотография по-прежнему рассмат­
тохимического действия световой энер­ ривается как сочетание искусства и нау­
гии. Световая энергия используется для ки из-за всех переменных, включаемых
формирования изображения путем экс­ в процесс создания изображения. Все
понирования обычно галогенидосеребря- эти переменные нельзя увидеть в режи­
ной пленки (слой, называемый эмуль­ ме реального времени, так как фото­
сией), с созданием на пленке скрытого пленка должна быть проявлена после
изображения (эмульсия на подложке). того, как будут сделаны все фотографии.
Световая энергия попадает на фотоплен­ Эти переменные часто требуют многок­
ку через объектив, который фокусирует ратной съемки одного объекта с различ­
свет, входящий в фотокамеру. Камера ными настройками камеры для обеспе­
имеет светонепроницаемый корпус, со­ чения качества изображения, на что
держащий пленку, и управляет экспози­ тратится немало расходных материалов,
цией и движением пленки. Когда фото­ времени работы оборудования и персо­
пленка экспонирована, на ней возникает нала. Общее время, затраченное на
скрытое изображение, все еще чувстви­ съемку фотографий, проявление и под­
тельное к свету. готовку изображений к производству,
Затем скрытое изображение прояв­ достаточно велико.
ляется в ходе химического процесса, при
котором восстанавливаются галогенидо- Работа с изображениями
серебряные кристаллы, превращая изоб­ Существует немало источников изобра­
ражение в постоянное,нечувствительное жений и художников, создающих их: ори­
к свету. Изображение на проявленной гинальная живопись, полиграфические
фотопленке может затем использоваться оттиски (недавно появившийся тер­
для создания многочисленных копий од­ мин в русской полиграфической и рек­
ного изображения, может быть отскани­ ламной терминологии — CMYK-изоб­
ровано и введено в компьютер в элек­ ражения. — Прим. ред.), фотографии и
тронном виде или обработано и подготов­ созданные на компьютере изображения.
лено для печати в газетах, журналах и Для каждого типа оригиналов существу­
другой печатной продукции. ют свои трудности в их репродуцирова­
Современная фотография — высоко­ нии таким образом, чтобы репродукция
развитая форма ввода изображения, ко­ выглядела так же, как и оригинал.
торое может использоваться в течение В действительности большинство оттис-
80 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ков изображения содержат определен­ Цифровая фотография


ные компромиссы по качеству, они могут В цифровой фотографии картинка берет­
быть близки оригиналу, но полностью ся с оригинала. Вместо создания изобра­
точного воспроизведения часто достичь жения на негативе, цифровая камера
невозможно. Большинство художников имеет матрицу, обрабатывающую посту­
знают, что-нибудь обязательно теряется пающий свет по каналам Красного, Зеле­
при передаче оригинального изображе­ ного и Синего, которые используют
ния на плакат или на слайд. Нужно по­ фильтры для отбора цветовой информа­
смотреть на оригинал, чтобы оценить ции в каждый из этих каналов. Любая
различия. Репродукции похожи на апе­ цифровая камера, даже с высоким разре­
ритивы, они возбуждают аппетит. Само шением, ограничена размером изобра­
блюдо — это поездка в Рим, чтобы уви­ жения, которое она может создать. Более
деть фрески Микеланджело. Фотографы сложные в техническом отношении каме­
осознают это. Фотография включает в ры получают больший объем информа­
себя процесс репродуцирования изобра­ ции, используя плоскостную матрицу
жения с фотопленки на фотобумагу (хо­ (area array). Чем больше информации
тя многие фотографы в наши дни вос­ способна получить камера, тем больше
производят свои работы в электронном данных, сообщающих о количестве и ка­
виде). При печати черно-белых фото­ честве точек, будет напечатано. Сущест­
графий утрачивается моментальность вуют два вида цифровых камер: с линей­
снимка. Черные участки недостаточно ными матрицами и с плоскостными мат­
темные, и видна потеря деталей в тенях рицами. Камера с линейной матрицей
и светах. Кое-что из этого — неизбежное работает по принципу сканера, исполь­
следствие репродукционного процесса. зуя один ряд сенсоров для сбора инфор­
Даже созданный на компьютере ориги­ мации о цвете. По этой причине данные
нал зачастую выглядит по-разному на камеры используются для студийной ра­
экране монитора и на оттиске. Первой боты, съемки неподвижных объектов,
стадией процесса репродуцирования когда можно избежать воздействия лю­
можно считать этап мазка кисти. Неко­ бых вибраций и движений объекта съем­
торые оригиналы создаются уникальны­ ки. Как правило, это профессиональные
ми наборами красителей, красок, маз­ высококлассные и очень дорогие цифро­
ков кисти или тонов. Потом некто хочет вые фотокамеры. Другой вид цифровых
создать плакат с изображением ориги­ камер использует плоскостные матрицы.
нала. Давайте проследим, что происхо­ Плоскостная матрица имеет сенсорную
дит при создании постера. решетку, которая захватывает сцены
окружающей среды в один короткий мо­
Этап оцифровки мент. Эти камеры обычно дешевле камер
Прежде чем начнется обработка изоб­ с линейными матрицами. Некоторые
ражения на компьютерном экране, ори­ профессиональные модели соперничают
гинал должен быть переведен в элек­ с традиционными камерами. Более деше­
тронную форму. Этот этап называется вые камеры с плоскостной матрицей
оцифровкой. В настоящее время сущес­ имитируют светочувствительность фо­
твуют два способа создания электронно­ топленки в интервале чувствительности
го изображения: цифровая фотография от 50 до 150 ASA. Они требуют для съем­
и сканеры. ки яркого дневного света, и экспонирова-
Получение изображений 81

ние происходит за 1/500 долю секунды. Очистите стекло с помощью чистой


Более дорогие камеры имитируют свето­ ткани и специальной очищающей жид­
чувствительность фотопленки 400—800 кости, которая обычно продается в мага­
ASA, что позволяет вести съемку в поме­ зинах, торгующих камерами. Обычный
щениях и при более слабом освещении. стеклоочиститель не подойдет. НИКОГ­
Три недостатка камер с плоскостными ДА не используйте бумагу, чтобы проти­
матрицами, особенно дешевых, связаны рать стекло. Бумага содержит древесные
с допечатной подготовкой. У них низкое волокна и является абразивной. Возмож­
разрешение, малая глубина цвета, и они но, вы никогда не заметите микроскопи­
требуют относительно долгого времени ческих царапин на ваших окнах, но на
экспонирования. Есть еще возможность сканере они будут видны. Удалите пыль с
приобрести приставку (цифровой зад­ ваших фотоснимков или негативов с по­
ник) к традиционной фотокамере. Это та­ мощью устройства подачи сжатого возду­
кая же система с плоскостными матрица­ ха или вентилятора, которые продаются в
ми. Один из факторов, разделяющих пло­ магазинах, торгующих камерами. Сущест­
хие и хорошие цифровые камеры, — вуют сканеры, специально предназна­
система охлаждения. Если сенсоры пе­ ченные для сканирования слайдов (либо
регреваются, у них начинаются пробле­ негативов, либо позитивов). На этих ска­
мы в восприятии («видении»)теней, что нерах лучше всего сканировать пленоч­
проявляется в нерегулярном включении ные негативы или слайды.
пикселов, особенно на темных участках Работая с пленочными негативами,
изображения. фотографиями и слайдами по возмож­
ности надевайте хлопчатобумажные пер­
Советы и рекомендации чатки. Масла, находящиеся на кончиках
по работе со сканерами ваших пальцев, портят эмульсию фото­
Имейте в виду, что для заказов с высоким материала.
качеством печати, сканирования с помо­ Старайтесь сканировать изображе­
щью настольного устройства может быть ния ровно, точно в соответствии с края­
недостаточно. Бюро допечатной подго­ ми плоскости сканирования. Любой
товки создаст версию вашего изображе­ поворот изображения в программах об­
ния с высоким разрешением, используя работки иллюстраций (например, в
сканер барабанного типа, а затем напра­ программе Adobe Photoshop) повлияет
вит вам версию этого изображения с низ­ на передачу деталей изображения. Луч­
ким разрешением для обработки в файле ше всего сканировать с черно-белой
QuarkXPress. шкалой градаций серого, чтобы обес­
Перед первым сканированием про­ печить передачу нейтральных тонов, те­
гревайте сканер тридцать минут. Поме­ ней и светов. Это сэкономит ваше время
щайте фотографии в центре плоскости на этапе цветоделения и цветовоспро­
сканирования, не по краям. Большин­ изведения. Если вы проводите сканиро­
ство настольных сканеров имеет линзы вание на стандартном настольном ска­
для фокусирования информации об нере, не беспокойтесь об этом, все будет
объекте на сенсоры. По краям часть ин­ сделано в бюро допечатной подготовки.
формации может преломляться для за­ Так легче найти правильные точки
писи сенсором. Центр плоскости — пря­ светов и теней (точки белого и черно­
мой путь к сенсору. го. — Прим. ред.).
82 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Выбор разрешения сканера 1/2, 1/4 или 1/8 от конечного размера


Существуют различные требования к вывода на фотонаборе. Чтобы получить
разрешению разных видов изображений. 2 540 лазерных точек на дюйм, фотона­
Полутоновые изображения содержат борный автомат использует в качестве
весь диапазон градаций серого (черно- конечного размера 655 или 1270 ppi.
белые фотографии) или цвета. К ним от­
носятся фотографии, живописные рабо­ Полутоновые изображения
ты и почти все, что вы создаете в Adobe (фотографии, живописные работы,
Photoshop. Штриховые оригиналы, как рисунки с размывкой и т. д.)
правило, являются черно-белыми или Чтобы узнать, какое разрешение будет
одноцветными. К ним относятся рисунки, наилучшим, полезно подумать, как вы
графики, таблицы и т. д. Графика обычно намерены использовать изображение.
создается в программах работы со штри­ Если оно пойдет на создание плаката,
ховыми иллюстрациями, например, Ado­ разрешение должно быть более высо­
be Illustrator или Macromedia Freehand, ким, чем у изображения, предназначен­
либо в таких программах, как Excel или ного для размещения в корпоративном
Power Point. Поскольку графика обычно бюллетене новостей. Вы можете создать
создается в компьютере, она не нуждает­ изображение с относительно низким раз­
ся в сканировании. решением на рабочем этапе, а когда у вас
появится идея наилучшего использова­
Сканирование ния фотографии, вы сможете отсканиро­
штриховых оригиналов вать ее с соответствующим разрешени­
Штриховой оригинал очень схож с тек­ ем. Однако если вы будете обрабатывать
стом. Текст требует очень высокого раз­ изображение, вам следует начать с пра­
решения, чтобы избежать ступенчатых вильного разрешения.
краев, точно так же и штриховой ориги­ Базовое разрешение, необходимое
нал. Чтобы отправить штриховой ориги­ вам — 300 пикселов на дюйм при 100%-
нал в фотонаборный автомат (устройство, ном размере репродукции. В принципе
используемое для создания цветоделен- вам необходимо разрешение в два раза
ных пленок-фотоформ), он должен иметь больше используемой линиатуры поли­
разрешение по меньшей мере 800 spi, а графического растра. (По определению:
лучше всего более 1000 spi. Чтобы до­ линиатура растра (частота рас­
биться такого высокого разрешения на тра) — параметр, характеризующий
стандартном настольном сканере, вы мо­ растровую структуру количеством
жете сделать две вещи. Увеличьте изоб­ линий на единицу длины. Типажный
ражение с помощью фотокопировального ряд линиатур полиграфических рас­
аппарата и отсканируйте его. Потом в тров в России: 20, 24, 30, 34, 36, 40,
программе работы с иллюстрациями из­ 44, 48, 54, 60, 70, 80, 100, 120, 150,
мените размер файла. Вы перейдете от 160 линий/см. Вследствие развития
рисунка формата 8 x 1 0 дюймов с 300 spi электронного растрирования коли­
к формату 2x2,5 дюйма при 1200 ppi. Та­ чество линий в одном сантиметре
ким образом, благодаря требуемому вы­ может быть и дробным, например,
сокому разрешению, для РИПа будет 39,5; 59,5. В компьютерном (элек­
лучше, если вы сохраните изображение в тронном) растрировании чаще ис­
ppi (точек/дюйм), который использует пользуются единицы измерения лини-
Получение изображений 83

атуры в линиях/дюйм или мм ~', на­ Любое уменьшение числа ухудшает


пример, 150 линий/дюйм или 5,9 мм '. качество изображения, увеличение зна­
В полиграфии линиатуру растра чения может перегрузить работу ком­
можно рассматривать как частота пьютера и застопорить РИП.
ортогональной решетки, в которой Вот формула, которая может помочь:
располагаются печатные или про­ SR = OR x M x 2,
бельные элементы полиграфического где SR — разрешение сканирования
растрового изображения, т. е. плот­ (Scanning Resolution): количество spi,
ность точек в полиграфическом (по­ необходимое для конечной версии.
лутоновом) растре, выражаемая OR — разрешение вывода: линиатура
обычно в линиях на сантиметр полиграфического растра, которая будет
(лин/см) или на дюйм — lpi (lines per использоваться при создании печатных
inch). Коэффициент для перевода ли­ форм. Если вы не знаете окончательного
нии/дюйм в линии/см — 2,54, напри­ разрешения при выводе, вы можете по
мер, 200 Ipi (линии/дюйм) равны 79 умолчанию использовать разрешение
линий/см. — Прим. ред.) 150 lpi. (В газетах это значение — 85 lpi,
Например, газета с линиатурой 85 Ipi некоторые качественные годовые отчеты
(линии/дюйм) нуждается в сканировании имеют разрешение 200 lpi: 150 вам будет
при 170 spi (элементов/дюйм). Это даст достаточно.) Лучше всего поинтересо­
достаточно информации, чтобы создать ваться у типографии или бюро допечат­
фотоформы или печатные формы для ка­ ной подготовки, какое разрешение ис­
чественной коммерческой печати. пользуют они при печати для вывода пле­
Вот диапазоны обычно используемых нок или формных пластин.
линиатур полиграфического растра и М — увеличение (Magnification).
разрешений сканирования: Процент увеличения по отношению к
оригиналу. Если вы сканируете фотогра­
lpi ppi фию размером 4 x 5 дюйма и собираетесь
сделать постер размером 11 х 17 дюймов,
Газеты 85-110 170-220
вы можете вычислить, какие размеры
(может быть
130-165 требуют большего увеличения. В данном
только случае 11, деленное на 4 = 2,75 и 17, де­
для газет) ленное на 5 = 3,4. Изображение должно
иметь увеличение 340%. Коэффициент
Журналы 133-175 270-350
увеличения — 3,4.
необходимо
Если мы оперируем такими числами:
Годовые 150-200 300-400 S R = 1 5 0 x 3 , 4 x 2 = 1020 spi.
отчеты
Это звучит здорово, но помните, что
изображение будет очень сильно увели­
Внимание: линиатуры полиграфи­ чено, и его пикселы распределятся по го­
ческого растра установлены предва­ раздо большей площади, что приведет к
рительно, не выбирайте бессистемно проблемам с изменением разрешения.
числа в их диапазоне, спросите вашу Когда элементы изображения (samples)
типографию или бюро допечатной отсканированы или сфотографированы
подготовки, если вы хотите устано­ цифровой камерой, информация измеря­
вить определенное значение. ется в пикселах на дюйм.
84 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Запомните: ны, прежде чем вы возьметесь за об­


• сканер берет элементы изображения работку изображения.
(samples), количество которых изме­
ряется в spi (элементов на дюйм); Изменение разрешения растрового
• в компьютере информация хранится изображения и изменение размера
и измеряется в пикселах на дюйм — изображения
ppi; В Adobe Photoshop есть хитрый экранчик
• информация распечатывается точка­ с одним простым флажком, который мо­
ми, то есть измеряется точками на жет быть включен или выключен для ва­
дюйм — dpi. шего изображения. В большинстве слу­
Рекомендация: если вы просите ил­ чаев при работе с изображениями, про­
люстратора создать изображение, поп­ граммы имеют средства регулировать
росите его создать это изображение на размер изображения. Проверьте по ва­
гибком материале, а не на жестком кар­ шим собственным инструкциям различие
тоне, фанере, пластике или доске. Это между изменением размера и изменени­
даст вам возможность отсканировать ем разрешения изображения.
данное изображение на барабанном ска­ Например, файл RGB может иметь
нере, поскольку изображение на'гибком размер всего 56 MB. Дополнительный
материале можно будет поместить на цветовой канал (четыре против трех ка­
стеклянном цилиндре. налов) увеличивает размеры файла.
(Другая причина остаться в пространстве
Этап пиксельного изображения RGB, пока вы не будете готовы отпра­
То, что вы видите на своем компьютер­ вить файл на печать!) Чтобы проверить
ном мониторе — это пикселы. Данные это для себя в программе Adobe Photos­
элементы изображения представляют hop идите в File > New и переключите ре­
собой мельчайшие квадратики, из кото­ жим (Mode) из CMYK в RGB. Обратите
рых состоит растровое изображение. внимание на размер изображения.
В компьютере все основано на матема­ 1. Откройте ваше отсканированное
тических вычислениях. Цвета каждого изображение.
пиксела отмечены числом и изменяются с 2. Внимание: Прежде чем делать что-
помощью пересчета по математическим либо, используйте функцию File > Sa­
формулам. Разумеется, вы не видите ve As, чтобы сохранить файл под но­
всей этой закулисной математической вым именем. Таким образом, если вы
стороны, так что вы можете неосознанно испортите изображение, по крайней
полностью изменить информацию, хра­ мере вам не придется его сканировать
нящуюся в компьютере. Обыкновенно, еще раз.
такие вещи происходят на экране разме­ 3. Далее откройте экран размера изоб­
ра изображения (Image Size) в Adobe ражения Image Size Screen, где вы
Photoshop. увеличите изображение до его окон­
Внимание: вы не должны верить чательного, необходимого для печати
тому, что видите на экране вашего размера. Image >Image Size.
монитора. Монитор способен пока­ Это место, где вы можете изменить
зывать менее чем 100 пикселов на размер или разрешение изображения.
дюйм. Кроме того, цвета на монито­ Различие между ними — различие между
ре должны быть правильно настрое­ случайным изменением количества эле-
Получение изображений 85

ментов вашего изображения и изменени­ изменения разрешения растрового изоб­


ем его размера без воздействия на инфор­ ражения: Bicubic (опция по умолчанию),
мацию, содержащуюся в изображении. Bilinear и Nearest Neighbor. Эти функции
Окно изменения размера изображе­ только говорят компьютеру, какой вид
ния (Resample Box): если вы уменьшаете математической формулы следует ис­
размер изображения после проверки, пользовать для расчета изменения ин­
компьютер с помощью математических формации ваших файлов при изменении
формул рассчитает, какие пиксельные разрешения.
данные следует отбросить, если же вы Более подробно о том, что делает
увеличиваете изображение, — какую ин­ каждая из этих функций, мы расскажем в
формацию создать. Если вы изменили разделе о пиксельных изображениях.
размер изображения, а затем сохранили А пока используйте Bicubic для фотогра­
его, информация изменилась навсегда. фических изображений, Bilinear — для
• Ширина и высота могут просматри­ штриховых оригиналов и не беспокой­
ваться в пикселах. тесь о Nearest Neighbor.
• Размер документа (Document Size) • Размер изображения (Image Size):
дает текущую информацию о разме­ если размер изображения изменить
рах изображения. Ширина и высота до 11 дюймов в ширину без функции
могут измеряться в пикселах, процен­ изменения разрешения Resample,
тах, миллиметрах, дюймах и т. п. размер изображения увеличится до
• Разрешение показывает, сколько ма­ 600,3 MB. Вам понадобился бы це­
леньких пикселов информации по лый диск (CD) — диск для записи
цвету располагаются на одном дюйме. только одного этого изображения!
Фактически 300 ppi — это одна сторо­ • Разрешение: остается тем же — 1020
на, бывает 300 х 300 ppi или общее пикселов на дюйм.
количество — 90 000 ppi. • Автоматические пропорции: измене­
• Два окна внизу очень важны. Если вы ние размера с 4 до 11 дюймов по шири­
не хотите спецэффектов, всегда про­ не означает, что высота автоматически
веряйте настройку автоматических увеличивается с 5 до 13,75 дюймов.
пропорций (Constrain Proportions). Приведем пример. Если у вас имеется
При этом если вы изменяете ширину, изображение с разрешением 500 ppi, а
высота изменится пропорционально. требуется только 300 ppi, не забудьте
• Изменение разрешения растрового сохранить копию (не трогайте отсканиро­
изображения (Resample Image): ис­ ванное изображение), затем проверьте
пользуйте это окно только в том слу­ окно изменения разрешения и измените
чае, если вы хотите, чтобы компьютер значение в окне разрешения (Resolution
создал больше информации или от­ box) на 300 ppi. При этом отбрасывается
бросил лишнюю. 200 ppi на дюйм информации. Как прави­
ло, лучше отбрасывать данные (down-
Изменение разрешения sample), чем создавать (upsample).
Изменение разрешения (Resampling):
Опция по умолчанию в Image Size — Изменение размера растрового
проверить изменение разрешения рас­ изображения
трового изображения (Resample Image Если вы не контролируете изменение
Checked). Существуют три возможности разрешения растрового изображения, вы
86 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

можете изменить размер без использова­ стольных принтеров не поддерживают


ния математических расчетов. Количес­ PostScript, но большинство делают это,
тво информации в файле останется тем как и фотовыводные устройства (image­
же. Заметьте, что ширина и высота в пик­ setters). Чтобы создать печатное изобра­
селах остаются теми же, даже если раз­ жение, пиксельные данные должны
мер изображения изменился. Ни один пройти процесс полиграфического рас­
пиксел не изменился, они просто увели­ трирования. Это происходит в РИПах —
чились по площади. Представьте, что растровых процессорах (Rasterized Ima­
пространство между пикселами наполне­ ge Processor), и уже после этого изобра­
но воздухом. Это похоже на комнату, жение создается в виде оттиска, фото­
заполненную воздушными шариками. формы или печатной формы.
В комнате больших размеров больше
пространства, в маленькой комнате ша­ Линии на дюйм, лазерные точки
рики будут тесниться, но их общее коли­ и полиграфические
чество остается неизменным. Если вы растровые точки
отбрасываете данные, вы словно бы про­ На этом этапе появляются lpi или линии
тыкаете шарики. Также становится не­ на дюйм, а также растровые точки. При
возможным управлять окном пиксельно­ старых механических методах изготовле­
го размера (Pixel Dimension). Количество ния фотоформ использовались большие
пикселов остается постоянным, они толь­ полиграфические репродукционные фо­
ко увеличивают свою площадь. Измене­ тоаппараты, фильтры, полиграфические
ние размера с включенным изменением проекционные растры и листы фото­
разрешения растрового изображения пленки. (Растр в полиграфии — опти­
(Resampling Image) автоматически изме­ ческая система, служащая для преоб­
нит разрешение. Это значит, если вам из­ разования полутонового изображе­
вестно, что изображение должно быть ния в микроштриховое (растровое) в
увеличено на 200%, а при 100% необхо­ высокой и офсетной печати и для
димо разрешение 300 ppi, сканируйте создания опоры ракелю в глубокой
изображение при 600 ppi. Если вы увели­ печати. Растры бывают проекцион­
чите размер, не контролируя функцию из­ ные и контактные, ахроматические
менения разрешения (Resample Image) и цветные, с регулярной и нерегуляр­
вы останетесь с разрешением 300 ppi. ной структурой. Растр с регулярной
Разрешение: Поскольку данные рас­ структурой характеризуют линиа-
пространились теперь на 17 дюймов турой, т. е. числом линий на I см или 1
вместо 5, у вас только 300 пикселов ин­ дюйм. Растры с нерегулярной струк­
формации на дюйм вместо 1020. Вот по­ турой характеризуют интервалом
чему мы сканировали фотоизображение воспроизводимых частот (линиа-
с таким высоким разрешением. Формула тур). — Прим. ред.) Чтобы создать рас-
разрешения обеспечила возможность трированное изображение настоящая
при изменении размеров оставить доста­ сетка с дырочками (проекционный по­
точно информации для печати. лиграфический растр) помещалась перед
высококонтрастной фотопленкой. Ис­
Этап точек пользуя яркий свет, фотопленку экспо­
Когда изображение уже в компьютере, нировали с сеткой и версией оригинала,
его надо напечатать. Некоторые из на­ помещенной между источником света и
Получение изображений 87

сеткой. Размер созданных точек зависел даже остается на уровне выше повер­
от яркости света, проходящего от изоб­ хности бумаги. Если вы коснетесь кис­
ражения оригинала. Таким образом, точкой с краской мокрой бумаги, цвет
светлые участки изображения становят­ расплывется. Если вы попробуете сде­
ся темными на фотопленке. Если фото­ лать группу точек на мокрой бумаге,
форма использовалась при экспонирова­ краска будет расплываться все дальше и
нии формной пластины, на формной дальше. В то же время на сухой бумаге
пластине создаются светлые участки. вы можете сделать сколько угодно точек
Физическая растровая сетка, подобная и очень близко друг к другу. Сухая бумага
оконной сетке (но более тонкой и мел­ в данном случае подобна мелованной
кой), имела определенное количество ли­ и/или каландрированной бумаге, мокрая
ний на дюйм. При традиционном способе бумага похожа на газетную бумагу.
размещение растровой сетки под разны­ В современном производстве РИП
ми углами для каждой цветоделеннои берет данные из компьютера и управляет
фотоформы создавало угол поворота лазером, где ему включаться, а где —
растра. Сегодня размер точки и угол по­ выключаться, чтобы создать точки либо
ворота растра предварительно устанав­ на фотопленке либо непосредственно на
ливаются компьютером и создаются ла­ формной пластине. Это приводит к дру­
зером, который экспонирует мельчайшие гой проблеме. Это новая технология,
точки на фотопленку. создающая старый вывод. Лазер в насто­
Чтобы создать традиционный растр, ящее время способен создавать тысячи
изображение оригинала и линейный мельчайших точек на дюйм для создания
растр размещались перед фотопленкой. растра. Созданная на компьютере линиа-
Фотопленка экспонировалась ярким све­ тура растра управляет размерами точек,
том. Светлые участки изображения ори­ хотя при этом не используется физичес­
гинала давали больше света. Свет пре­ кая растровая сетка. Поэтому могут ис­
ломлялся на фотопленку и создавал пользоваться многочисленные виды рас­
большую темную точку. Там, где проходи­ тровых точек, а также возможны новые
ло меньше света, на темных участках растры, такие как частотно-модулиро­
изображения, создавались более мелкие ванный растр. Поскольку интересны раз­
точки. личные виды точек и растров, это об­
Грубый растр используется при про­ ласть, относящаяся к печати. Если вам
изводстве газет, его диапазон равен интересно, в справочнике Real World
85—110 lpi. В дальнейшем при печати Scanning проработано все, что только
создаются более крупные точки. Немело­ возможно. Выборки на дюйм (SPI), беру­
ванная газетная бумага впитывает много щиеся сканером, прямо соответствуют
краски, приводя к растискиванию рас­ пикселам на дюйм (PPI), которые имеют­
тровых элементов. Мелкие точки рас­ ся в вашем компьютере. Далее РИПы и
плываются, переходя друг на друга, и при лазеры в фотовыводных устройствах ис­
этом теряются детали. Представьте себе пользуют лазерные точки на дюйм (Laser
бумагу для акварели, один лист сухой, а Spots per Inch или LSPI) для создания
другой — покрытый тонким слоем воды. растровых точек на дюйм (Halftone Dots
Если вы обмакнете кисть в краску и тон­ per inch или HDPI). Растровые точки
ким кончиком кисти поставите точку на создаются с помощью произвольной ли-
сухой бумаге, она не расплывется. Она ниатуры растра. Линии на дюйм в линиа-
88 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

туре растра соответствуют растровым 1 см/линиатура полиграфического


точкам на дюйм, обычно называемыми растра. — Прим. ред.).
точками на дюйм (Dots per Inch или DPI). Линии сетки линиатуры растра опре­
Еще не запутались? Главная вещь, кото­ деляют, насколько большой может быть
рую следует помнить, чтобы дать РИПу точка. Вот почему точки на дюйм (dpi) —
достаточно информации для создания это то же самое, что и линии на дюйм (lpi)
правильных растровых точек, это то, что в растровой сетке. Чем больше точки за­
у вас должны быть изображения с разре­ полняют сетку, тем больше относитель­
шением, в два раза большим, чем ис­ ная площадь растровой точки. Больше
пользуемая линиатура. Наивысшее зна­ всего полиграфистов касается точка с от­
чение, практически используемое для ли­ носительной площадью 50%, так как
ний на дюйм — около 200. Для газетных именно здесь больше всего проявляется
объявлений вам достаточно иметь разре­ растискивание.
шение 200 ppi, для годовых отчетов с ли- В зависимости от линиатуры воз­
ниатурой растра 200 lpi вам понадобится можно большее количество пятен. Гру­
разрешение 400 ppi. бый растр создает крупные пятна с
Сканер берет элементы на дюйм большим расстоянием друг от друга, но и
(SPI), которые становятся пикселами на с большим количеством возможных гра­
дюйм (PPI). РИП управляет лазером даций серого (это утверждение ав­
внутри фотовыводного устройства и/или тора некорректно. — Прим. ред.).
устройства CtP (imagesetter and/or plate- Запомните, что размер составных точек
setter), генерирующим тысячи лазерных постоянен, а размер растровых точек на
точек на дюйм (LSPI). Эти лазерные точ­ дюйм зависит от используемой линиату­
ки располагаются согласно компьютер­ ры. Грубая линиатура растра, как для
ной линиатуре растра. Линии на дюйм газет, позволяет создавать более круп­
(LPI) определяют, сколько растровых то­ ные растровые точки (созданные из пя­
чек размещается в дюйме (Dots per Inch тен такого же размера), расположенных
или DPI, dpi). Процентное соотношение далеко друг от друга. Тонкий растр, на­
площади растровых точек, определяющее пример офсетный, использует малень­
светлые и темные участки цвета в этой кие растровые точки. Количество пятен
точке, определяется процентным соотно­ определяет количество возможных гра­
шением ячейки, занимаемой точкой. даций серого. Если у вас всего 16 пятен
Линии сетки указывает линиатура на ячейку, у вас будет только 17 возмож­
растра (lpi). Черные точки создаются ных градаций серого.
сотнями маленьких лазерных точек. Эти
точки вместе образуют растровые точки На пути к печати
(dpi). Одна точка заполняет один квадра­ Изображения для обработки РИПом,
тик в решетке. Точка 0% создается от­ предназначенные к выводу на фотовы­
сутствием экспонированных точек, в то водном устройстве на фотопленку или
же время 15 точек создают 95%-ную изображения для обработки РИПом,
растровую точку (при элементарной предназначенные к выводу на устройстве
ячейке полиграфического растра, со­ «компьютер — печатная форма» (Com­
стоящей из 16 dpi, где размер элемен­ puter to plate, CtP).
тарной ячейки равен 1 дюйм/'линиа­ После того как изображение перене­
тура полиграфического растра или сено на фотопленку, фотоформу (пленку)
Получение изображений 89

помещают на офсетную формную плас­ чить правильный перенос краски. Имен­


тину и экспонируют ярким светом в тече­ но здесь возникает растискивание. Каж­
ние некоторого времени. Каждая цвето- дый процесс требует определенного вре­
деленная пленка экспонируется на от­ мени и энергии для настройки машины на
дельную формную пластину. Например, печать тиража, прежде чем получится
для гексахрома требуются шесть цвето- приемлемый по качеству оттиск. Наряду
деленных пленок, чтобы изготовить с временем, необходимым для изготовле­
шесть формных пластин, для триадной ния печатной формы, требуется время и
печати (новый термин, понятный по­ на приладку машины.
лиграфистам и дизайнерам, — CMYK-
печати. — Прим. ред.) нужны четыре Процесс оцифровки
цветоделенные пленки, чтобы изгото­ Почти каждое из средств коммуникации
вить четыре формные пластины (для го­ пережило трансформацию из аналогово­
лубой, пурпурной, желтой и черной кра­ го вида в цифровой. Раньше всего мы
сок). (Гексахром (hexachrome) — тех­ наблюдали эту трансформацию в аудио-
нология многокрасочной печати с индустрии, когда аудиокассеты начали
использованием цветных полутоно­ заменяться компакт-дисками (CD), и в
вых (растровых) изображений шес­ отрасли телекоммуникаций, где скручен­
ти красок, в том числе четырех кра­ ные медные провода, по которым переда­
сок триады; к краскам триады — вались аудиосигналы, стали заменяться
пурпурная, голубая, желтая и чер­ оптоволоконными кабелями для переда­
ная, добавляют две дополнительные чи цифровых сигналов. Индустрия до­
краски, например, красную, синюю, машних развлечений также переходит от
зеленую, оранжевую или розовую; передачи аналоговой информации на
для печати по технологии гексахром пленках к цифровой информации на циф­
необходима соответствующая тех­ ровых видеодисках (DVD).
нология цветоделения полутонового Поскольку полиграфия является од­
изображения цветного оригинала. — ним из ключевых участников бизнеса
Прим. ред.) коммуникаций, неудивительно, что она
также переходит из аналогового мира в
От пленки к печатной форме цифровой. Мост между этими двумя ми­
После экспонирования формные пласти­ рами наводят сканеры. До появления
ны проходят химическую обработку или сканеров изображения создавались ре­
промывку. Полученная печатная форма продукционными фотоаппаратами. Сле­
устанавливается на печатную машину. довательно, можно сказать, что основной
Производится необходимое нанесение на задачей сканирования является преобра­
нее краски. Затем красочное изображе­ зование аналогового изображения, кото­
ние переносится с печатной формы на рое находится в форме световых сигна­
офсетное резинотканевое полотно и за­ лов, в электронный цифровой вид (биты).
печатываемый материал. Важным фактором хорошей репродукции
цветного изображения является качество
От формной пластины к бумаге сканируемого изображения. Поскольку
В процессе печати существует большое речь идет об одном из первых полиграфи­
давление между печатной формой и запе­ ческих репродукционных процессов, он
чатываемым материалом, чтобы обеспе­ становится определяющим для качест-
90 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

венного введения изображения на дан­ терминологии автора — профессио­


ном этапе, за которым последует даль­ нальный сканер. — Прим. ред.), монти­
нейшая обработка. Хотя на рынке су­ ровались затем вручную. Сегодня ис­
ществует огромное количество компью­ пользование фотопленки сокращается.
терных программ, очень немногие из них
могут что-либо поделать с плохо отска­
нированным изображением. Цифровая Сканеры
камера представляет собой, в сущности,
портативный сканер. Она воспринимает Сканеры обрабатывают оригинал — фи­
отраженный свет и преобразует его в зическое изображение — фотографию,
цифровые сигналы. 35-миллиметровый слайд, оттиск, диапо­
Сканеры и цифровые камеры — сред­ зитив или штриховой оригинал — исполь­
ства для преобразования изображений из зуют источник света, преобразуют это
аналогового в электронное цифровое. изображение в двоичные данные, кото­
рые могут сохраняться в компьютере.
Аналоговые подходы Тип сканера, необходимого вам для рабо­
Репродукционный фотоаппарат произво­ ты, зависит от типа оригинала, который
дил съемку каждого цветоделенного вы хотите отсканировать. Настольные
изображения при помощи разных филь­ сканеры выпускаются в следующих ос­
тров, чтобы получить в результате четы­ новных категориях:
ре негатива. Затем их монтировали и ис­ • барабанные;
пользовали для экспонирования форм­ • слайд-сканеры;
ных пластин. В настоящее время почти • планшетные;
все изображения вводятся в компьютер с • ручные.
помощью электронных систем. Настольные сканеры не всегда осна­
Существует миф, что благодаря име­ щены встроенным автоматическим кон­
ющимся в продаже сложным програм­ тролем сканирования в отличие от тради­
мам даже неопытный оператор может ционных профессиональных сканеров,
получить качественное отсканированное имеющих эту функцию. Обычно сканеры
изображение. Все еще необходим опыт выпускаются с программным обеспече­
для создания полностью электронного нием, и многие сканеры имеют инстру­
допечатного процесса. Вам требуется менты для редактирования и обработки
электронный метод включения изобра­ изображения, которые вы можете уста­
жений, имеете ли вы дело с фотография­ новить на своем компьютере. Некоторые
ми, предлагаемыми агентствами, фото­ люди используют Adobe Photoshop с до­
снимками, штриховыми оригиналами или полнением (плагином) для управления
фотоизображениями в виде оттисков или сканером.
диапозитивов. В прошлом эти элементы
сканировались на профессиональных Что делает сканер?
сканерах барабанного типа, которые так­ Основной принцип функционирования
же производили и фотоформы (пленки). сканера один и тот же, независимо от ти­
Цветоделенные фотоформы, полученные па или компании-производителя сканера.
на этом сканере (цветоделителе-цве- Копия (оригинал) освещается белым
токорректоре, электронном цвето- (падающим) светом. Падающий свет,
делителе-цветокорректоре, ЭЦК, по достигая оригинала, отражается (при
Получение изображений 91

оригинал

зеркало

источник света

зеркало

линза

матрица ПЗС

к аналого-цифровому преобразователю (АЦП) и выводу

непрозрачном оригинале) или проходит конечного воспроизведения определяет


(при прозрачном оригинале) сквозь него. разрешение сканирования.
Этот свет улавливается маленькими Разрешение сканирования измеряется
электронными датчиками, помещенными в точках (фактически в пятнах) на дюйм
в сканер. Обычно в профессиональных (dpi), иногда обозначаемых как spi. Чем
сканерах используются фотоэлектрон­ больше точек на одном дюйме может быть
ные умножители (ФЭУ, РМТ), а в на­ отсканировано, тем выше разрешение и
стольных сканерах используются прибо­ больше деталей может быть передано.
ры с зарядовой связью (ПЗС, CCD). Другой аспект разрешения сканера —
Датчики получают информацию об количество бит на точку, которые видит
изображении в виде пикселов и преобра­ сканер. Как только пятно имеет глубину
зуют световую энергию (фотоны) в элек­ цвета, оно становится пикселом. Пик­
трическую (электроны). В большинстве сел (элемент изображения) представляет
цветных сканеров используются 8 бит на собой мельчайшее пятно на оригинале,
каждый цветовой канал (красный, зеле­ которое может обнаружить сканер.
ный и синий) и называются 24-битными Восьмибитный сканер использует 8 бит
сканерами. Профессиональные сканеры двоичной информации для регистрации и
являются 36-битными, то есть использу­ хранения значения одного пиксела. 8-
ют по 12 бит на каждый канал. Качество битный сканер может различать 256 от-
92 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тенков каждого пиксела. Такие сканеры Анализирующее устройство


используются для сканирования черно- Анализирующее устройство имеет анали­
белых изображений. зирующий (сканирующий) цилиндр, на
Сканеры можно в самом широком котором монтируется оригинал. Много­
смысле разделить на три категории: направленный источник света, стремя­
• профессиональные; щийся к созданию точечного источника,
• настольные; используется для освещения оригинала.
• сканеры среднего класса; В зависимости от того, является ли ори­
• гибридные сканеры. гинал прозрачным или непрозрачным,
источник света располагается либо спе­
Профессиональные реди (непрозрачный) или позади (про­
(барабанные сканеры) зрачный) оригинала. Световые сигналы
Они были первыми сканерами, появив­ от оригинала анализируются линейкой
шимися в полиграфии. Профессиональ­ фотоэлектронного умножителя, который
ный сканер состоит из анализирующего получает информацию об изображении.
(сканирующего) устройства, устройства Фотоэлектронные умножители (ФЭУ) —
определения параметров цвета, обра­ высокочувствительные устройства, кото­
ботки изображения и коррекции пара­ рые захватывают детальную информа­
метров цвета, устройства растрирования цию, присутствующую в оригинале. На
и записывающего устройства. По конфи­ практике использование данной анализи­
гурации некоторые из этих сканеров мо­ рующей технологии отличает профессио­
гут изготавливаться для сканирования и нальные сканеры высокого класса от
записи на фотопленку в виде одного других категорий.
устройства. Ранние модели профессио­
нальных сканеров выпускались в виде Устройство определения
монолитного устройства, в то время как параметров цвета
в более поздних моделях разделили запи­ Среди функций, выполняемых устрой­
сывающее и сканирующее устройства ством определения параметров цвета,
для обеспечения лучшей надежности и это технологии вычитания цветов из-под
производительности. черного (UCR), замена серого компонен­
та (GCR) и подчеркивание деталей изоб­
ражения (нерезкое маскирование. —
Прим. ред.). Информация об изображе­
нии, которая на данном этапе представ­
лена в модели RGB (красный, зеленый,
синий), преобразуется в CMY (голубой,
желтый и пурпурный). Черное цветоде-
ленное изображение (К) создается путем
математических вычислений. Это очень
важно, так как печатный процесс ис­
пользует цветовое пространство CMYK,
в то время как исходные оригиналы (фо­
тографии) и отсканированные изображе­
ния представлены в цветовом пространс­
тве RGB. К функциям, выполняемым
Получение изображений 93

устройством растрирования (screening Настольные сканеры


computer) относятся идентификация све- (планшетные сканеры)
тов и теней, информация о растрирова­ Теперь вы знаете, почему появились на­
нии и растровом фоне, линиатура растра, стольные сканеры, пытающиеся вытес­
угол поворота растра, определение фор­ нить громадные профессиональные ска­
мы растровых точек, линеаризация, мас­ неры. В настольных сканерах оригинал
штабирование (увеличение и уменьше­ размещается на плоскости сканирования
ние изображения), а также модуляция подобно копировальным аппаратам, где
лазера — растрирование. оригинал размещается на плоскости ко­
пирования. Поэтому такие сканеры полу­
Записывающее устройство чили название планшетные. Эти сканеры
Это устройство имеет записывающий ци­ применяют анализирующую технологию,
линдр с экспонирующей головкой. В уст­ называемую устройство с зарядовой свя­
ройстве экспонирования лазерная голов­ зью (CCD, ПЗС), для считывания ин­
ка экспонирует фотопленку. Когда на­ формации об изображении, отражаемой
стройки сканера сделаны, и сканер готов от оригинала. CCD или ПЗС являются
к работе, запись(экспонирование) начи­ линейными и помещаются в виде матриц.
нается одновременно с тем, как анализи­ Каждая матрица чувствительна к опреде­
рующая головка приступает к сканирова­ ленному уровню градаций серого. И су­
нию изображения. Наиболее часто для ществуют ПЗС с трилинейными матри­
записи используются два лазера: аргоно­ цами, для считывания информации, соот­
вый, генерирующий в сине-зеленой об­ ветственно, для красного, зеленого и
ласти спектра, и гелий-неоновый крас­ синего цветов. В зависимости от того,
ный лазер. Только старые модели профес­ имеет ли сканер линейную или трилиней­
сиональных сканеров в настоящее время ную матрицу, сканеры подразделяются на
выводят цветоделенные пленки. монохромные и полихромные — цветные.

линейка ПЗС
плоскостная матрица
(линейная матрица)

Сканеры могут работать с плоскостной матрицей, которая просматривает всю страницу,


или с линейной матрицей, которая двигается по странице, считывая каждую точку.
94 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Линейный ПЗС может считывать раз­ ности, настольный сканер - не что иное,
личные уровни серого, а трилинейный как сканирующее устройство профессио­
ПЗС всю информацию о цвете оригинала. нального сканера высокого класса. Ему
Технология ПЗС, применяемая в цифро­ нужна поддержка настольного компьюте­
вых фото- и видеокамерах, аналогична ра, РИП и фотовыводное устройство для
используемой в сканерах. изготовления «почти таких же» изобра­
Источники света, используемые в жений, какие на выводе дает профессио­
настольных сканерах, являются флуорес­ нальный сканер. «Почти такие же», по­
центными. Оригинал помещается на тому что вывод из записывающего уст­
плоскость сканирования лицевой сторо­ ройства профессионального сканера —
ной вниз (для непрозрачных оригиналов). не то же, что вывод из фотовыводного
Оригинал освещается снизу, и отражен­ устройства (фотонаборного автомата).
ный свет попадает на матрицу ПЗС, по­
мещенную снизу. Сканер захватывает Преимущества профессиональ­
изображение и посылает его на настоль­ ных и настольных систем
ный компьютер для дальнейшей обработ­ сканирования
ки. Для прозрачных оригиналов сущес­ Основное преимущество профессио­
твуют специальные устройства, которые нальных сканеров высокого класса со­
размещают оригинал, и освещение про­ стоит в использовании барабана, что де­
изводится из раздельной головки над лает сканирование более быстрым. Дру­
оригиналом. гая, возможно, более резонная причина,
Вторая часть системы сканирования с по которой эти сканеры называются про­
помощью настольного сканера — это на­ фессиональными («high end»), это ка­
стольный компьютер. Для этих целей в чество, которое может быть достигнуто
полиграфии используют компьютеры на этих сканерах. Технология с использо­
Macintosh и их клоны. Персональные ванием ФЭУ — источник этого качества.
компьютеры (PC) также используются Вот несколько систем сканирования.
для этих целей. Эти настольные компью­ Сканеры подразделяются на катего­
теры имеют программное обеспечение, рии, на основе их возможностей. На
которое преобразует информацию, за­ рисунке справа (а) — простой планшет­
хваченную ПЗС, из цветового прост­ ный сканер, цветной (полихромный) или
ранства RGB в CMYK. Технологии UCR, черно-белый (монохромный). В настоя­
GCR, подчеркивания деталей (нерезкого щее время чаще всего цветной. С лег­
маскирования)и цветокоррекции произ­ костью обрабатывает оттиски (CMYK-
водятся с этого компьютера. оригиналы).
Эта информация сохраняется в виде Для слайдов или диапозитивов вам
файла и отправляется в растровый про­ потребуется подсветка оригинала, так
цессор (РИП), который преобразует чтобы сканер «видел» его (б).
поток данных в пиксельные данные. Рас- Или вы можете приобрести сканер,
трированное изображение из РИПа по­ который обрабатывает изображение
сылается в фотовыводное устройство, ко­ только со слайдов или диапозитивов, но
торое, собственно, экспонирует данные не с оттисков (в).
на пленку. Как вы можете видеть, на­ Планшетные сканеры стали более
стольные сканеры выглядят меньше про­ производительными и теперь конкуриру­
фессиональных сканеров. В действитель­ ют со сканерами барабанного типа (г).
Получение изображений 95

Барабанные сканеры обрабатывают сканеров, которые начинали как план­


непрозрачные (оттиски) и прозрачные шетные, затем перешедшие в разряд ба­
оригиналы, часто одновременно (д). рабанных, а потом снова вернулись к
И наконец, одно время были популяр­ форме профессиональных планшетных
ны ручные сканеры для сканирования сканеров. Барабанные сканеры осу­
текста. Они выглядят, как трубка от пы­ ществляют сканирование на цилиндрах
лесоса (е). с технологией ФЭУ (РМТ), но распола­
гаются в корпусе настольных сканеров.
Сканеры среднего класса Сканирующее устройство не имеет ни­
Сканеры среднего класса были разрабо­ каких функций, кроме сканирования.
таны для того, чтобы сочетать высокока­ Кроме этой функции задача цветоделе­
чественные результаты с гибкостью на­ ния следует по тому же пути, что и у на­
стольных сканеров. Родился новый вид стольных сканеров.
96 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Гибридные сканеры происходят от их традиционных аналого­


Четвертая категория сканеров получила вых эквивалентов.
название «гибридные сканеры». То есть
они не являются самостоятельным ти­ Барабанные сканеры
пом, но имеют конфигурацию, связываю­ Настольные (или близкие к ним) сканеры
щую профессиональные системы с на­ развились из дорогих профессиональных
стольной средой. Данные, полученные в сканеров, использовавшихся в бюро до-
результате сканирования (что до сих пор печатной подготовки пару десятилетий
делалось на профессиональных скане­ назад. Данная технология стала разви­
рах), связываются с настольным ком­ ваться в той точке, где цена и размеры
пьютером для обработки изображения и сканеров барабанного типа значительно
других возможностей, которые позволя­ снизились, хотя они все еще продолжают
ют делать настольные системы. Так эти оставаться более дорогими, нежели план­
сканеры имеют только одно сканирую­ шетные сканеры. Барабанные сканеры
щее устройство и выглядят как часть могут сканировать и непрозрачные ориги­
профессионального сканера, отделенная налы (например,фотографии, рисованные
от записывающего устройства. оригиналы и печатные оттиски), и диапо­
Преимущество такой системы — раз­ зитивы, от 35-мм слайдов до оригиналов
мер сканирующего барабана, доступный формата 16 х 20 дюймов и более. Типич­
только для профессиональных сканирую­ ные барабанные сканеры могут сканиро­
щих систем. Некоторые виды сканирова­ вать цветные и черно-белые оригиналы с
ния требуют большого барабана или высоким разрешением (4 000 и более
плоскости сканирования. dpi). Чем больше бит данных (градаций
Поскольку профессиональные скане­ серого) может сохранить сканер на один
ры могут работать с крупными оригина­ пиксель изображения, тем выше качество
лами, они не могут обеспечить всех фун­ сканирования. Обычные сканеры бара­
кций обработки изображения, которые банного типа имеют 12, 24 или 36 бит на
возможны в рабочей среде настольных пиксел. Чтобы начать сканирование на
систем, ставших в настоящее время не­ барабанном сканере, вы монтируете неп­
дорогими и достаточно гибкими. розрачный или прозрачный оригинал на
Базовая технология цветоделения в барабане, закрепив его с помощью ленты
сканере такая же, как и в традиционных и масла. Барабан вращается вокруг ска­
репродукционных фотоаппаратах — это нирующего механизма, а сканирующий
фильтры. И при использовании ФЭУ и механизм двигается вдоль барабана пос­
ПЗУ белый свет проходит через филь­ редством направляющего винта. Это точ­
тры, размещенные на матрице ФЭУ или ный метод транспортирования, использу­
ПЗС, и разделяется по цветам про­ емый во всех профессиональных сканерах
странства CMY. Хотя многие из возмож­ высокого класса. Также обыкновенно ис­
ностей сканеров, обсуждаемых здесь, пользуется сканирующий механизм, вра­
кажутся очень сложными, они все име­ щающийся вокруг барабана. Контакт
ют корни в традиционном'фотомехани­ здесь непосредственный, и минимальное
ческом способе цветоделения эпохи пространство исключает ошибки из-за
репродукционных фотоаппаратов. Не­ преломления света или изменения фоку­
которые из терминов, используемых в са. Большинство сканеров барабанного
современных цифровых технологиях, типа применяет технологию фотоэлек-
Получение изображений

тронного умножителя (ФЭУ), но и матри­ тель), унаследованный от профессио­


цы ПЗС также используются. нальных сканеров высокого класса, и
Сканер для диапозитивов, как прави­ ПЗС (устройство зарядовой связи).
ло, осуществляет сканирование с высо­ В обоих случаях сканер разделяет ориги­
ким разрешением (до 4 800 dpi) при 8, 12, нал на очень мелкую сетку, как правило,
16, или 24-бит цветных оригиналов фор­ из квадратов. Каждая ячейка сетки пред­
мата 4 x 5 , 2,25 х 2,25 дюйма, а также назначена для комплекта значений, на
позитивов и негативов на 35-мм пленке. базе основного цвета и градаций серого с
Некоторые из таких сканеров поддержи­ использованием красного, зеленого и
вают полный спектр разрешений и фор­ синего компонентов (или уровня яркости
матов диапозитивов, другие ограничены для черно-белых изображений). Напри­
8- или 12-битными цветами, либо скани­ мер, одна ячейка может иметь оттенок
руют только 35-мм пленку или более цвета морской волны. В данном случае,
крупные оригиналы. Многоформатные информация, записанная для этой ячей­
сканеры для диапозитивов позволяют вам ки, будет содержать значения красного,
сканировать все. Начиная от 35-мм слай­ зеленого и синего, составляющих цвет
дов до диапозитивов формата 4 x 5 морской волны (большей частью оттен­
дюймов и более. Чаще всего эти сканеры ков зеленого и синего).
используют технологию ПЗС (устройства В целом сканеры, использующие
с зарядовой связью — матрицы CCD). ФЭУ и ПЗС, различаются по следующим
позициям:
Планшетные сканеры • Сканеры с технологией ФЭУ имеют
Эти сканеры называемые, как правило, больший динамический диапазон, чем
крупноформатными планшетными ска­ сканеры с технологией ПЗС (CCD);
нерами, имеют диапазон сканирования от они могут передавать больше деталей
8-битного черно-белого до 36-битного в более широком диапазоне оттенков,
цветного. Планшетные сканеры обычно особенно в тенях изображения.
используются для сканирования непро­ • Барабанные сканеры с технологией
зрачных оригиналов, хотя многие из них ФЭУ (РМТ) стоят, как правило, го­
имеют адаптеры, позволяющие сканиро­ раздо дороже, чем сканеры с техноло­
вать диапозитивы. Как и сканеры для ди­ гией ПЗС.
апозитивов, так и планшетные сканеры • Матрицы ПЗС (CCD) содержат
используют технологию CCD. На план­ больше отдельных сенсоров, которые
шетных сканерах оригинал помещается могут несколько отличаться по чувст­
на плоскую стеклянную поверхность ска­ вительности. Новые системы с техно­
нирования, под которой движется меха­ логией ПЗС разрабатываются с луч­
низм сканирования. Оригинал закрепля­ шими допусками и конкурируют со
ется в паспарту, с помощью крышки ска­ сканерами с ФЭУ.
нера или просто силой тяжести, что не • Большинство барабанов могут рабо­
обеспечивает такого плотного контакта, тать с несколькими оригиналами, так
как в барабанном сканере. что вы можете сэкономить время при
последовательном сканировании. Не­
Как работают сканеры которые настольные сканеры с высо­
В сканерах применяются два типа техно­ ким разрешением могут сканировать
логий: ФЭУ (фотоэлектронный умножи­ за один раз только один оригинал.
98 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Сканеры с ФЭУ ных в формате, который может исполь­


Понятие «фотоэлектронный умножи­ зоваться компьютером.
тель» относится к тому, как сканер пре­
образует интенсивность света в электри­ Сканеры с ПЗС
ческие сигналы. Вакуумная трубка вос­ Сканеры для диапозитивов и планшет­
принимает свет, преобразует его в ные сканеры используют ПЗС (CCD)
электрический сигнал и усиливает этот для построчного анализа изображения.
сигнал. Принимая один фотон света, она Устройство с зарядовой связью пред­
выдает эквивалент сотен фотонов на ос­ ставляет собой твердотельное электрон­
нове глубины цвета. Чтобы отсканиро­ ное устройство, преобразующее свет в
вать оригинал, вы закрепляете его на электрические сигналы. Каждая матрица
чистом барабане и вставляете в сканер. имеет тысячи элементов ПЗС, располо­
Сканер имеет источники света внутри и женных обычно в один ряд. Большинство
снаружи барабана, а также анализирую­ сканеров оснащены трилинейной матри­
щие головки внутри и снаружи. При ска­ цей, имеющей один ряд элементов для
нировании диапозитива, закрепленного каждого из трех первичных аддитивных
на барабане, свет проходит сквозь ори­ цветов (красного, зеленого и синего).
гинал, попадая на анализирующую го­ Используя сканер с ПЗС, вы помещаете
ловку. При сканировании непрозрачного оригинал на стеклянную поверхность, ли­
оригинала, закрепленного на барабане, бо поверхность сканирования планшет­
свет источника, отраженный от оригина­ ного сканера, либо держатель диапозити­
ла, попадает на анализирующую головку. вов. В сканере свет проходит сквозь крас­
Поскольку барабан вращается со ско­ ный, зеленый и синий фильтры, затем
ростью несколько сот оборотов в минуту, через диапозитив (или отражается от не­
свет и анализирующее устройство дви­ прозрачного оригинала) и потом в матри­
жутся вместе вдоль поверхности бараба­ цу ПЗС. Датчик движется вдоль оригина­
на. Сенсор очерчивает тесную спираль ла, собирая строку данных изображения,
по всей поверхности барабана. Количес­ в которой находятся все точки этой ли­
тво выборок за один оборот вместе со нии. Разрешение сканирования зависит
скоростью сенсора, движущегося вдоль от количества элементов в матрице, раз­
барабана, определяет разрешение ска­ мера сканируемого изображения относи­
нирования. Когда сенсор обнаруживает тельно формата сканируемого изображе­
свет, он расщепляет его на три луча. За­ ния, пошагового расстояния и скорости, с
тем эти лучи проходят сквозь красный, которой сенсор движется вдоль оригина­
зеленый и синий фильтры, а потом попа­ ла. Все вместе дает возможность собрать
дают в фотоэлектронный умножитель. наибольшее количество информации.
ФЭУ преобразует световую энергию в
электронный сигнал. ФЭУ обнаружива­ Начало сканирования
ет различия в интенсивности света в диа­ Сканеры способны анализировать изоб­
пазоне от белого к черному. Этот «дина­ ражения с различными разрешениями.
мический диапазон» позволяет сканерам Программное обеспечение сканеров или
с ФЭУ захватывать участки оригиналь­ программы обработки фотоизображений
ного изображения от высоких светов до могут выполнять функции, такие как уве­
глубоких теней. Сканер сохраняет элек­ личение изображения или удаление под­
тронные сигналы в виде двоичных дан­ светки. Вам вовсе необязательно исполь-
Получение изображений 99

зовать при каждом сканировании наивыс­ с лишней и непроизводительной инфор­


шее разрешение. Отсканировав несколь­ мацией. Программы обработки изобра­
ко изображений с наивысшим разреше­ жений позволяют вам изменить размер
нием, вы поймете, что: растрового изображения, то есть про­
• изображения, отсканированные с вы­ грамма уменьшает разрешение изобра­
соким разрешением, занимают очень жения, вместе с ним уменьшая размер
много места на диске; файла. Вы всегда потом можете умень­
• такие изображения долго передаются шить разрешение изображения, так что
на выводное устройство и долго обра­ стоит начинать с высокого разрешения,
батываются РИПом. затем уменьшая его. Вы можете увели­
Какое же разрешение необходимо ва­ чить разрешение изображения, однако
шим оригиналам? Ответ зависит от того, вы не увеличите детали, если повторно не
как вы планируете репродуцировать дан­ отсканируете оригинал. Спускаться вниз,
ное изображение, и от соотношения к меньшему разрешению, легко, подни­
между форматом оригинального изобра­ маться вверх невозможно. Если вы ис­
жения и форматом конечного вывода. пользуете изображение в различных раз­
Если вы собираетесь разместить фото­ мерах, вы всегда можете отсканировать
графию на вебсайте, вам нужно разреше­ его с самым высоким разрешением,
ние всего лишь около 72 dpi. Использо­ уменьшая размер растрового изображе­
вание более высокого разрешения при­ ния и кадрирования для каждого формата.
ведет только к созданию неиспользуемых Линиатура растра: LPI (линии на
данных. Действительно, сканирование дюйм) — это линиатура полиграфичес­
для отображения на экране монитора — кого растра, которую вы планируете при
самое простое дело. Если вы хотите на­ выводе изображения на фотопленку или
печатать изображение на газетной бума­ формную пластину. Данное значение за­
ге с разрешением 1016 dpi, вам понадо­ висит от разрешения выводного устрой­
бится больше данных. Если вы планируе­ ства, и это разрешение представляет
те использовать изображение в журнале, собой проблему для разрешения скани­
который выводится для CMYK при 2 540 рования. Заказы, печатающиеся на ме­
dpi, вам понадобится гораздо более вы­ лованной бумаге, могут требовать линиа-
сокое разрешение. Вы можете пользо­ туры 133 lpi, а заказы, печатающиеся на
ваться формулой для определения разре­ газетной бумаге, могут требовать линиа-
шения сканирования любого оригинала: туры 85 lpi.
Разрешение сканирования = LPI х Доля выборки: Это количество элек­
х Доля выборки х Масштаб увеличения. тронной информации изображения в двух
(Доля выборки — коэффициент от направлениях, которое захватывает ска­
1,5 до 2 в зависимости от сложности нер. При этом за 1,0 берется захват изоб­
сюжета, см. далее подраздел «Доля ражения один к одному. Чтобы обеспе­
выборки». — Прим. ред.) чить прочтение сканером достаточного
Данная формула работает для всех количества информации, используйте
типов оригиналов. долю выборки от 1,25 до 2,0, в зависи­
Компоненты: мости от ваших требований к качеству.
Разрешение сканирования. Лучше Коэффициент 1,5 дает достаточно инфор­
иметь больше данных, чем меньше, но это мации для большинства работ коммер­
также означает, что придется иметь дело ческого качества. Если изображение
/ 00 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

сложное, вы можете выбрать 2,0. Если у на его белых участках, или участках,
вас линиатура растра становится слиш­ предполагающихся быть белыми, назы­
ком высокой (200 + lpi), используйте вается светами — точкой белого. Мы го­
коэффициент 1,25, чтобы уменьшить раз­ ворим «предполагающиеся быть белы­
мер файла (не очень корректная реко­ ми», потому что многие оригиналы име­
мендация. — Прим. ред.). ют цветовые оттенки. В них белый
Масштаб увеличения: Масштаб уве­ может быть не представлен как цвет, но
личения показывает, насколько больше как цветовой оттенок. Отметим также,
или меньше будет изображение по срав­ что участки с самой низкой плотностью
нению с оригиналом. Если конечное необязательно являются светами. Этот
изображение должно быть такого же участок может быть слегка розовым!
размера, как и сканируемое изображе­ Чтобы точно узнать, где находятся об­
ние, используйте в данной части форму­ ласти светов оригинала, очень важным
лы коэффициент 1. Если конечное изоб­ шагом является получение изображения
ражение должно быть в два раза больше, в процессе сканирования. Предпочти­
используйте 2 и так далее. Если вы хоти­ тельнее всего наличие белого цвета в
те уменьшить размер изображения, ис­ светах. Некоторые оригиналы могут
пользуйте дробное число. Например, иметь цветовые оттенки, другие могут
чтобы уменьшить оригинал на 90%, вам вообще не иметь области светов. Поэто­
надо подставить в формулу 0,9. му задача привязки области светов к
конкретной точке оригинала ложится на
Аспекты получения изображения программу сканирования и хорошего
Поскольку все рассмотренные нами ра­ оператора. Если заказчик предпочитает
нее вопросы важны для цветоделения, отсканировать оригинал, как есть (то
размещение точек в светах (самых свет­ есть с цветовыми оттенками), тогда об­
лых участках) оригинала является очень ласть светов может быть проигнори­
важным вопросом. Большая часть качес­ рована. Впрочем, этот случай вовсе не­
тва цветоделения лежит в правильном типичен, и заказчики настаивают на уда­
размещении светов. На качество влияет лении подсветки и репродуцировании
неверный выбор светов в оригинале. чистого свежего изображения.
В данном случае, оригинал может даже
не иметь самых светлых участков. Там, Использование
где света (точка белого) выбраны непра­ градационной шкалы
вильно, хотя в дальнейшем получилась Использование градационной шкалы
хорошая репродукция, практически ни­ очень важно в процессе размещения све­
чего нельзя поделать, чтобы спасти изоб­ тов в правильной точке оригинала. Града­
ражение. Вам придется вернуться к этапу ционная (серая) шкала представляет со­
сканирования и начать процесс получе­ бой шкалу передачи градаций серого, от
ния изображения сначала. Все програм­ чисто-белого до чисто-черного, с прира­
мы сканирования позволяют вам опреде­ щением оптической плотности 0,15. Чис­
лять участки светов (точки белого). тый белый цвет на шкале показывает оп­
тическую плотность, равную 0,00, а чис­
Что такое «точка белого»? тый черный — показывает плотность
Самая низкая оптическая плотность, ко­ 3,00. Данная шкала используется для
торая может быть на оригинале, а именно оригинала, прозрачного по природе. По-
Получение изображений 101

хожа по характеристикам серая шкала,


используемая для непрозрачных ориги­
налов. Данные шкалы, помещенные ря­
дом с оригиналом, могут сократить вре­
мя, необходимое для определения облас­
ти светов. Другой путь определения
области светов на оригинале — это ден-
ситометрические измерения области све­
тов. В зависимости от типа оригинала ис­
пользуются денситометры для прозрач­
ных и непрозрачных оригиналов.

Размещение высоких светов


Наиболее простой из возможных спосо­
бов размещения области высоких све­
тов — поместить ее на белые участки
оригинала. Но реально это не даст нам
правильного расположения области све­
тов. Классический пример проблемных
изображений — фотоснимки ювелирных
изделий и столовых приборов, где су­
ществуют мелкие пятна отражения. Эти
пятна дают блики и отражения без дета­
лей. Такие пятна называются отражен­
ными светами (specular highlights), бли­
ками и не должны использоваться при
определении самых светлых участков.
Хороший способ определить самые
светлые точки — это найти их на участке с
оптической плотностью 0,30 на градаци­
онной шкале, помещенной рядом с ориги­
налом. Устанавливая баланс по серому
для области светов в значениях голубо­
го — 7%, пурпурного — 5% и желтого -
5% (эти значения могут быть различными
в зависимости от различных систем) при
оптической плотности 0,30, мы вынужде­
ны сделать так, чтобы сканер рассматри­
вал область с оптической плотностью
0,30 как белую. Но и это не может быть
магическим числом для всех оригиналов.
Если область светов оригинала отли­
чается от этого значения, точного воспро­
изведения не получится. Так что важно,
чтобы область светов устанавливалась
/ 02 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

при правильной плотности оригинала. Существует несколько причин появ­


Если область светов помещается при оп­ ления нежелательных преобладающих
тической плотности 0,15 для оригинала, у оттенков цветов в оригинале. Вот неко­
которого света находятся на уровне плот­ торые из них:
ности 0,30, мы получим слишком темную • неправильное хранение фотопленки
репродукцию. Точно так же мы получим до или после экспонирования;
слишком светлое изображение, если по­ • неправильные условия освещения во
местим света при плотности 0,50 для ори­ время съемки оригинала;
гинала, на самых светлых участках кото­ • фотографическая эмульсия, обрабо­
рого оптическая плотность равна 0,30. танная с повышением чувствитель­
ности;
Преобладание • эмульсия обрабатывалась отработан­
одного из цветовых оттенков ными химикатами;
Преобладание отдельных цветовых от­ • эмульсия обрабатывалась загрязнен­
тенков очень заметно в области светов, и ными химикатами.
это распространяется на весь оригинал. Упомянутый выше способ, позволяю­
Они особенно заметны на участках све­ щий оператору выбирать точку светов,
тов оригинала, потому что наши памят­ работает, если оригиналы должны вос­
ные цвета говорят нам, какие участки производиться «как есть». Может ока­
должны быть белыми. (По определе­ заться, что один из оригиналов воспро­
нию: памятные цвета — цвета хоро­ изводится с преобладанием какого-либо
шо знакомых предметов, которые цветового оттенка. Устанавливая значе­
часто встречаются в повседневной ния баланса по серому для участка све­
Памятные цвета являются тов оригинала, мы удаляем нежелатель­
неотъемлемым атрибутом данных ный цветовой оттенок. Это происходит
предметов, например, желтый лимон, потому, что оператор заставляет сканер
зелёная трава, оранжевый апельсин, воспринимать нужный участок как бе­
красный помидор и пр. К памятным лый. Данный способ удаляет большинс­
цветам относят и телесный цвет — тво нежелательных преобладающих цве­
один из самых сложных цветов для товых оттенков, но часть их остается в
воспроизведения полиграфическими тенях. Это не страшно, так как челове­
средствами. Памятные цвета исполь­ ческий глаз не в состоянии отличить этот
зуются в качестве тестовых при оттенок. Это превосходный способ уда­
подготовке изданий к печати, при лить подсветку, но оператор при этом не
нормализации, а также тестирова­ должен принимать решение самостоя­
нии технологических процессов и реп­ тельно, а только проконсультировав­
родукционного оборудования. — Прим. шись с заказчиком.
ред.) И, если они не белые из-за преоб­
ладания какого-либо цветового оттенка, Размещение теней
мы ясно можем различить эти участки. (точки черного)
Такой возможности обнаружить присут­ Размещение теней (самого темного учас­
ствие цветовых оттенков в тенях нет, по­ тка изображения, точки черного) — дру­
тому что мы не можем с легкостью видеть гой важный этап в процессе цветоделе­
различия в оттенках цвета на темных ния, определяющий сжатие тонов. Сжа­
участках изображения. тие тонов имеет большое значение в
Получение изображений 103

процессе цветоделения, и размещение почему профессионалы в области цвето­


теней облегчает это сжатие. Успешное деления уделяют особое внимание полу­
сжатие тонов является результатом раз­ чению изображений на участках от высо­
мещения точек теней на правильных ких светов до средних тонов.
участках изображения. Результаты про­
верки баланса по серому определяют, на Снятие «отпечатков пальцев»
участках с какой плотностью должны печатной машины
размещаться тени. В балансе по серому в Печатный процесс сам по себе вводит
тенях оригинала должно соблюдаться со­ несколько переменных в процесс репро­
отношение голубого — 97%, пурпурно­ дуцирования. Эти переменные вызывают
го — 90%, желтого — 90% и черного — изменения в тонах, созданных в процессе
70—80%. Правильное расположение то­ цветоделения. Конечный результат может
чек самых темных участков очень важно. выглядеть далеко не так, как ожидается
Неправильное размещение теней дает при данном способе цветоделения. Сле­
результаты, которые не соответствуют довательно, неплохая идея — освоить пе­
оригиналу. Если точки теней соответ­ чатные характеристики машины до нача­
ствуют участкам с оптической плотнос­ ла процесса цветоделения. Это позволя­
тью, которая ниже, чем в оригинале, зна­ ет еще на этапе цветоделения несколько
чит, будет слишком большое сжатие то­ компенсировать несоответствия, чтобы
нов, и изображение получится более оттиски выглядели согласно ожиданиям.
темным. Этот контраст может быть очень Такая работа называется снятием
большим. Отметим, что контраст — это «отпечатков пальцев» печатной машины
фактор, определяемый участками от све­ и представляет собой очень важную зада­
тов до средних тонов. При помещении то­ чу, которую должна выполнить каждая
чек теней на участки с более высокой оп­ типография. Данная информация должна
тической плотностью, чем на оригинале, передаваться оператору сканирования до
имеет место недостаточное сжатие тонов, того, как он выведет фотоформы. Здесь
в результате чего изображение получает­ важно добиться того, чтобы все операции
ся светлым и размытым. были повторяемыми.

Средние тона — полутени Гаммы тонов


Невозможно достичь полного соответ­ (градационная характеристика)
ствия тонов оттиска оригиналу, так как изображения оригинала
никто не может установить ту же самую Гаммы тонов — это значения тонов в ори­
плотность краски, как и на оригинале. гинале и их месторасположение. Гаммы
Следовательно, задача состоит в том, светлых и темных тонов — две разновид­
чтобы изменить тона в процессе цветоде­ ности гамм, которые можно встретить на
ления так, чтобы печатный оттиск вос­ разных оригиналах. Оригинал, боль­
принимался похожим на оригинал. Дру­ шинство тонов которого находится в об­
гими словами, мы стараемся сгладить ластях высоких светов до средних тонов,
контраст с оригиналом в процессе цвето­ называется светлым оригиналом. Ориги­
деления. Исследования показали, что че­ нал, большинство тонов которого скон­
ловек в состоянии различать мельчайшие центрировано между средними тонами и
оттенки в областях от высоких светов до тенями, называется темным. При этом не
средних тонов лучше, чем в тенях. Вот возникает никаких проблем, если заказ-
/ 04 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

чик хочет воспроизвести оригинал «как системе цветопробы. Иначе говоря, нам
есть». Если заказчик желает добиться надо сравнить две различные системы, и
хорошего тоновоспроизведения, специа­ компенсация, сделанная при цветоделе­
лист по цветоделению должен знать, где нии не гарантирует соответствия на пе­
поместить точки средних тонов. По при­ чатном оттиске. Если подобный тест вы­
роде гамма светлых тонов требует боль­ полняется с диапозитивами Ektachrome,
шего контраста, что означает необходи­ тогда сделанные установки (после полу­
мость сокращения диапазона оптических чения хороших результатов теста) будут
плотностей между высокими светами и действительны только для эмульсий
средними тонами. Следовательно, специ­ Ektachrome для данного типа красок. Из­
алист должен разместить 50%-ные точки менение в любом из данных параметров
при низком значении оптической плот­ требует нового теста для определения
ности в оригинале. Оригинал с гаммой новых значений, которые необходимо
темных тонов требует большего диапазо­ компенсировать при цветоделении.
на от высоких светов до средних тонов, и,
следовательно, точки средних тонов дол­ Печатные краски
жны размещаться в значениях, более вы­ и искажения цветового тона
соких, чем на оригинале. Размещая точки Как мы видели ранее, печатные краски
средних тонов правильно (другими слова­ не являются чистыми по своему пигмен­
ми, компенсируя растискивание), вы ав­ тному содержанию и имеют много за­
томатически заботитесь о гамме тонов грязнений. И мы назвали эти загрязне­
оригинала. Лишь обладая определенным ния искажениями цветового тона. Эти
опытом, специалист может точно опреде­ искажения могут измеряться с помощью
лить положение точек средних тонов. денситометра путем считывания оптичес­
ких плотностей красок на печатном от­
Цветокоррекция тиске после сушки. Формула, определя­
Цветокоррекция — процесс компенсации ющая искажения цветового тона, должна
искажения оттенков цвета печатными быть следующей:
красками. Чтобы определить размеры
данного дефекта в печатной системе, нежелательная
искажение оптическая плотность
нужно отсканировать тест-объект, как, цветового =
например, IT-8, с нормальным диапози­ тона желаемая плотность
тивом, а затем сделать цветопробу, ис­
пользуя ту систему изготовления цвето­ Еще один способ определения иска­
пробы, которая применяется в производ­ жения цветового тона:
стве. Такие тест-объекты представляют
собой специально подготовленные ори­ искажение М—L
цветового = ,
гиналы, имеющие определенные цвета и
тона H — L
объекты с деталями, и предназначенные
для хорошего воспроизведения в процес­ где
се печати. Н — высокое показание,
Особое внимание надо уделить выбо­ М — среднее показание,
ру системы изготовления цветопробы, L — низкое показание.
так, чтобы искажения цветовых тонов в Пурпурная краска, как правило, яв­
печатной системе соответствовали ему в ляется самой загрязненной из всех пе-
Получение изображений 105

чатных красок и имеет искажение цве­ пурпурная — ненужная, лишняя краска.


тового тона 50%, за ней идет голубая Если небольшой процент ненужной
краска с искажением цветового тона краски смешивается с требуемой крас­
3 3 % , и менее всего загрязнена желтая кой, получается более темный оттенок
краска, которая имеет искажение цвето­ цветового тона. При воспроизведении
вого тона 10% (в Европейской триаде тонких деталей эта лишняя краска добав­
красок самая загрязненная — голубая ляет детали. С другой стороны, если мы
краска, затем пурпурная и жел­ хотим создать более чистый и насыщен­
тая. — Прим. ред.). Заметьте, что дан­ ный тон, мы должны снизить процент
ные числа не являются универсальными лишней краски в комбинации, необходи­
и могут отличаться в различных наборах мой для получения нужного цветового
красок (возможно, также и в различных тона. Другой термин, используемый для
цветах). Но универсален только тот описания лишних красок, это «компо­
факт, что каждый набор триадных кра­ нент серого».
сок имеет искажения цветового тона.
Размеры этого искажения различны. Общая цветокоррекция
Когда цвет меняется в процессе сканиро­
Управление вания, это влияет на все другие цвета,
сканером цветокоррекции представленные в изображении. Напри­
Управление сканером цветокоррекции мер, если вы хотите увеличить содержа­
зависит от типа сканера, имеющегося в ние голубого цвета, чтобы улучшить цвет
бюро допечатной подготовки или в типо­ неба, все другие участки изображения,
графии. Профессиональные сканеры вы­ содержащие голубой цвет, зеленые, си­
сокого класса обладают встроенными ние и голубые, которые не нуждались в
функциями контроля цветокоррекции улучшении, также испытают влияние
(внутри они управляются программным данного изменения.
обеспечением). Настольные сканеры и
сканеры среднего класса предлагают Избирательная
осуществление цветокоррекции с помо­ цветокоррекция изображения
щью программного обеспечения. Следу­ Когда только один конкретный цвет в
ющие типы цветокоррекции могут быть изображении нуждается в изменении,
осуществлены: производится избирательная цветокор­
• общая цветокоррекция; рекция. В описанном выше примере
• избирательная цветокоррекция. только участки неба на изображении мог­
В этом месте надо ввести понятие ли быть изменены без влияния на другие
«требуемых» и «лишних красок». Требу­ цветовые тона. Впрочем, если существует
емые краски — это те, которые требуют­ другой объект на изображении, который
ся для воспроизведения конкретного цве­ имеет схожий цветовой тон, он тоже под­
тового тона. Например, чтобы получить вергнется влиянию изменений. Почти
зеленый цветовой тон, нам нужно напе­ все современные программы обработки
чатать желтую краску поверх голубой. изображений в настольных издательских
В данном случае, желтая и голубая явля­ системах могут делать что-то вроде «цве­
ются желательными, требуемыми крас­ токоррекции определенных участков»,
ками. При этом опускается один из пер­ изменяя конкретный цветовой тон кон­
вичных субтрактивных цветов, то есть кретного объекта на изображении.
/ 06 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Подчеркивание деталей гинала и его нерезкой маски (см. так­


(нерезкое маскирование) же: маскирование), а в издательских
Разрешение — это термин, которым системах с помощью соответствую­
больше всего злоупотребляют в полигра­ щей программы. — Прим. ред.) Вопреки
фии. Важно провести разграничения своему названию, данный фильтр как раз
между различными терминами, относя­ увеличивает резкость контуров деталей.
щимися к разрешению. Нерезкое маскирование как термин в ми­
Это: ре настольных издательских систем бе­
• lpi — линии на дюйм, относятся к полу­ рет начало из времен традиционного цве­
тоновому полиграфическому растру; тоделения с помощью фотокамеры. Тогда
• dpi — точки на дюйм, относятся к раз­ цветоделение происходило с применени­
решению выводных устройств; ем репродукционного фотоаппарата с
• ppi — пикселы на дюйм, относятся к фильтрами.
разрешению экранов видеомониторов;
• spi — пятна на дюйм, количество пя­ Вычитание из-под черного
тен, которые устройство получения (UCR)
изображения размещает, чтобы сфор­ Теоретически, печатая желтую, пурпур­
мировать растровую точку. ную и голубую краски, мы предположи­
Деталь также относится к выделению тельно получим черную. Но из опыта из­
контуров. Теоретически, когда создается вестно, что этого не происходит. Получа­
контраст между контурами двух пиксе­ ется грязно-коричневый цвет, вот почему
лов, изображение в результате воспри­ мы добавляем черную краску, чтобы по­
нимается как более резкое. К причинам лучить черную плашку. Впрочем, мы так­
необходимости подчеркивания деталей же не печатаем плашку всеми красками с
относятся большое увеличение, при ко­ добавлением черной, чтобы получить
тором пикселы увеличиваются, создавая черный цвет. В зависимости от печатной
тем самым нечеткое изображение; пред­ системы специалист по цветоделению
почтения автора или редактора, которые выбирает идеальное значение макси­
могут искать дополнительные детали, ко­ мальной суммарной запечатки четырех
торых не хватает изображению; или красок (Общая область покрытия — Total
просто изображение не было получено с Area Coverage — ТАС). Это значит, что
достаточным количеством элементов, сумма точек в тенях всех красок не пре­
что, как правило, нельзя исправить до­ вышает границы, установленной опера­
бавлением деталей. тором. Обычно эта граница устанавлива­
В программах обработки изображе­ ется около 300% (опять же не точно).
ний, таких как Adobe Photoshop сущест­ В нормальном цветоделении участок те­
вует фильтр, называемый «нерезкое мас­ ней должен быть примерно такой: голу­
кирование», который заботится о резкос­ бая краска — 97, пурпурная — 90, жел­
ти изображения. (По определению: тая — 90 и черная — 80%. Если суммиро­
нерезкое маскирование — процедура вать все эти значения, получится больше
(в издательских системах), техноло­ 300%. При сумме ТАС свыше 300% чер­
гическая операция, предназначенная ная краска видится человеческим глазом
для выделения контуров изображе­ также, как и при 300%. Мы только доба­
ния. В фотопроцессах выполняется вили большее количество краски на дан­
путем совмещения изображения ори­ ное пятно. Это не только не придает до-
Получение изображений 107

полнительной ценности печатной про­ color removal — ICR). Выпущенная в


дукции, но и приводит к проблемам при 1984 году доктором Рудольфом Хеллом
печати. Из-за лишней дополнительной (Rudolf Hell), эта функция была включе­
краски оттиск хуже сохнет, вызывая от- на в сканеры Hell. (По определению:
марывание и так далее. Более того, доро­ технология ICR (Integrated color remo­
гостоящие краски (голубая, пурпурная и val) — создание на оттиске оттен­
желтая) используются на участках изоб­ ков цветного многокрасочного изоб­
ражения, где они не различимы челове­ ражения с использованием не более
ческим глазом. Вычитание из-под черно­ трех красок триады, причем одна из
го (UCR) берет на себя решение этой них — всегда черная. При таком спо­
проблемы. (По определению: техноло­ собе цветоделения максимальный
гия UCR (Under Color Removal) — соз­ суммарный уровень краски на оттис­
дание на оттиске оттенков цветно­ ке не превышает 300%. Па практике
го многокрасочного изображения с ис­ полный, или максимальный, ICR-ме-
пользованием черной печатной краски тод обычно не применяется. К трем
как базовой и когда уменьшение цвет­ краскам — две цветные и черная все
ных красок и их эквивалентной заме­ же добавляется немного четвертого
ны черной происходит только на ней­ цвета. Однако это оказывается дос­
трально-серых участках (ахромати­ таточно для получения высококачес­
ческих цветах) изображения. — Прим. твенного изображения. Технологией
ред.) Устройство определения парамет­ ICR в полном объеме пользуются не­
ров цвета (color computer) в сканере часто, как правило — в изображени­
смотрит на нейтральные участки и уда­ ях, требующих насыщенности в тем­
ляет лишнее процентное содержание ных оттенках изображения и черном
голубой, пурпурной и желтой красок на цвете. Модификация технологии ICR
участках, где они могут быть заменены носит название UCR (Under Color Re­
черной краской. Таким образом, чисто moval). Для технологии UCR харак­
черные участки оригинала печатаются терно то, что уменьшение цветных
только черной краской, экономя дорогие красок и их эквивалентной замены
цветные краски. UCR влияет только на черной происходит только на ней­
нейтральные участки изображения и не трально-серых участках изображе­
воздействует на цвет. ния. Программные средства современ­
ных компьютерных издательских сис­
Замена серого компонента тем позволяют выбрать различные
(GCR) варианты технологии ICR из имею­
Замена серого компонента (GCR) — дру­ щихся вариантов или создать соб­
гая специальная функция, осуществляе­ ственную кривую генерации черного
мая устройством определения парамет­ цвета. — Прим. ред.) В теории GCR су­
ров цвета сканера. GCR - это термин, ществовал уже давно. Проблема приме­
созданный исследователями Рочестерс- нения GCR была узким местом в работе с
кого института технологии (Rochester компьютерами, вычисление нужных ал­
Institute of Technology). Есть и другие горитмов требовало мощных компьюте­
термины для его обозначения, например, ров. Около 1984 года компания Hell была
ахроматическое цветоделение или интег­ приобретена немецким гигантом Sie­
рированное удаление цвета (integrated mens, сильным в компьютерных техноло-
/ 08 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

гиях. Это приобретение помогло доктору нии различных сканирующих систем с


Хеллу встроить функцию GCR в сканеры. различными процентными значениями
Используя функцию GCR, устройство GCR. Впрочем, результат цветоделения
определения параметров цвета в сканере по методу GCR должен совпадать с тра­
просматривает участки теней трехкра­ диционным цветоделением. Не следует
сочного цветоделения (C,M,Y) и убирает думать, что один из методов дает лучшие
общее количество, созданное наложени­ результаты, чем другой. Преимущества
ем трех названных красок, заменяя их метода GCR почувствуются только в пе­
равным количеством черной краски. Воз­ чатном цеху.
можно, это звучит несколько сложно, но
речь идет о способности устройства оп­
ределения параметров цвета компенси­ Цифровая фотография
ровать черной краской компонент серо­
го, что и определяет качество цветоделе­ Данный термин может для разных людей
ния по способу GCR. Неудивительно, что означать разное. В обычном смысле, фо­
полиграфия ждала выпуска мощных ком­ тография существовала с применением
пьютерных систем для выработки этих фотокамер, фотопленки и химикатов для
алгоритмов. Метод трехкрасочного цве­ проявки в темном помещении. В цифро­
тоделения GCR имеет недостаток теней, вой фотографии камеры хотя и остаются
в то время как цветоделение для черной (правда, модифицированные), но другие
краски очень тяжелое. Это необычно по компоненты, как фотопленки, химикаты
сравнению с традиционным цветоделени­ и темные помещения отсутствуют вовсе.
ем, где цветоделение для черной краски, Изображения получаются электронным
как правило, представляет собой «ске­ способом и обрабатываются на компью­
летное» черное изображение. (По опре­ тере. Цифровая фотография — это пере­
делению: технология со «скелетной» ход от получения изображений на сереб-
черной — технология цветоделения, росодержащем слое к получению изобра­
при которой все темные цвета и от­ жений на основе силикона. Электронные
тенки оригинала, включая и серые, камеры подразделяются на два семейс­
создаются на оттиске с использова­ тва: видеодиакамеры (still video cameras)
нием трех цветных красок триады с и цифровые (digital). Видеодиакамеры
добавлением небольшого количества предназначаются для домашнего исполь­
черной краски (максимум 75%). Фо­ зования и распространены гораздо шире
тоформа для черной краски очень цифровых камер, которые являются от­
контрастна и только подчеркивает носительно новыми разработками. Ос­
контуры и темные зоны цветного новное различие между ними состоит в
изображения. Ее главное неудобство том, что видеодиакамера имеет магнит­
связано с тем, что максимальный ное запоминающее устройство, вроде
суммарный уровень красок (макси^ гибкого диска, для создания аналогового
мальная площадь печатающих эле­ электронного файла по сравнению с
ментов) на самых темных участках непосредственно созданным цифровым
оттиска достигает 400% — по файлом. Затем аналоговый файл преоб­
100% для каждого цвета. — Прим. разуется с помощью программного обес­
ред.) Применение метода GCR имеет печения в цифровой файл. Основная
некоторые ограничения при использова­ причина использования этих камер — это
Получение изображений 109

тип матрицы, который позволяет полу­ может быть изменено разными способа­
чать изображение аналогично пленочной ми, которые выбирает художник, без по­
камере. Видеодиакамеры могут выйти из стоянных изменений в файле оригинала.
употребления для съемки неподвижных и Основной недостаток данной системы —
движущихся объектов. Данные системы невозможность съемки в режиме реаль­
имеют низкое разрешение и качество из- ного времени. В то время можно было
за ограничений матрицы. Сенсорная тех­ создавать цифровые изображения только
нология здесь основана на принципе те­ неподвижных объектов в определенных
левидения, то есть, ограничена разреша­ условиях освещения. В новой области
ющей способностью по строкам, как по компьютерных настольных издательских
горизонтали, так и по вертикали, всего систем изображения должны помещаться
525. Для сравнения, 35-мм негатив со­ в эти системы в определенном цифровом
держит более 3000 линий. Производят формате. С приходом настольных изда­
данные камеры в основном производите­ тельских систем произошел переход от
ли пленочных камер, такие как Canon, традиционного цветоделения, когда спе­
Minolta, Kodak и другие. Данные системы циалисты создавали изображение и дела­
приемлемы для домашнего использова­ ли цветоделение на дорогих барабанных
ния или работы в Интернете, но не под­ сканерах с ФЭУ, к дизайнерам, делающим
ходят для издательской сферы. Поэтому все это на относительно недорогом обо­
появились цифровые камеры. рудовании на своем рабочем месте.
Первой по-настоящему цифровой ка­ Переход от специалистов по цветоде­
мерой была Dycam, выпущенная в 1990. лению, занимающихся сканированием, к
Эта камера была очень ограничена в воз­ дизайнерам, занимающимся сканирова­
можностях, она снимала только полуто­ нием, произошел с появлением недоро­
новые черно-белые изображения с разре­ гих настольных сканеров. С появлением
шением, более низким, чем у видеодиака- Adobe Photoshop любой пользователь
мер. Цветное изображение создавалось может провести цветоделение для преоб­
при помощи матрицы CCD, как мы виде­ разования заказа из RGB в CMYK, или
ли в случае со сканером, по трем каналам, что угодно. Это смогло устранить один
направленным на объект съемки. Данный этап в производственном процессе, но
объект обычно помещался в условия кон­ также и устранило опыт цветоделения
тролируемого освещения, подобные съе­ для сканирования. С тех пор как настоль­
мочным студиям в кино. Благодаря про­ ные сканеры вывели процесс сканирова­
граммному обеспечению изображение ния из компетенции бюро допечатной
можно просмотреть заранее на мониторе подготовки, наибольший ущерб эта тех­
и внести соответствующие настройки, нология нанесла тем, что не создала со­
прежде чем изображение будет оцифро­ ответствующего уровня знаний, необхо­
вано. Оцифрованное изображение может димого для хорошего сканирования. Это
быть непосредственно перенесено в раз­ были знания, которыми обладали бюро
личные издательские программы, такие допечатной подготовки. Главная причина
как Photoshop и другие. В этих програм­ такого печального положения в низкой
мах изображение можно обрабатывать и цене, по которой можно купить настоль­
редактировать для публикации. Преиму­ ный сканер. Когда знающий и опытный
щество, а также и недостаток, состоит в оператор сканера стоит в несколько раз
том, что изображение нестабильно: оно дороже самого сканера, настольные ска-
/ /О ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

неры, наводнившие рынок, управляются экспонировании. Данный метод быстр и


людьми, не имеющими простейших на­ не так дорог. Недостаток использования
выков создания изображений. Но эта си­ статической матрицы CCD состоит в том,
туация может стоить заказа, ведь нельзя что фотограф ограничен количеством
сделать работу правильно, если она была элементов CCD в камере.
с самого начала сделана неправильно.
Если все это имеет место и в фотогра­
Сканирующая матрица CCD
фии, что принесло изменение положения Другая технология, применяющаяся в
в создании изображений в мир печати? цифровых камерах, это сканирующая
Как мы видели выше, сходство между матрица CCD. Как явствует из названия,
традиционной и цифровой камерами за­ получение изображения в таких камерах
канчивается на самой камере. Никаких происходит с помощью сканирующего
фотопленок, никакой проявки и темных механизма. Необходимо, чтобы камера
помещений. Но отличается ли сама каме­ была установлена на штативе. Камера
ра? Да, хотя многие из компонентов тра­ сканирует объект съемки, и сканирую­
диционной камеры сохранились. Объек­ щая матрица CCD записывает информа­
тив, диафрагму, затвор и корпус мы мо­ цию в виде пикселов. Процесс облегча­
жем увидеть и в цифровых камерах. Но ется работой электромотора, который
камера, традиционно содержавшая плен­ движется очень маленькими шагами, за­
ку для создания изображений, заменена писывая свет. При сканирующем движе­
другой системой. Чтобы записывать нии матрицы CCD, записываются мель­
больше информации об изображении, чайшие пикселы, и элементы, используе­
цифровая камера использует ПЗС, ту са­ мые для получения изображения, могут
мую технологию, которая, как мы уже ви­ быть максимизированы. При использо­
дели, применяется в настольных план­ вании сканирующей матрицы CCD до­
шетных сканерах. ПЗС имеет несколько стигается лучшее разрешение.
встроенных элементов. Это определяет
разрешение камеры. Матрица CCD, Разрешение
имеющая много элементов, дорогая, что Несколько недорогих цифровых камер,
влияет, в свою очередь, и на стоимость продаваемых на рынке, естественно,
всей цифровой камеры. Но эти элементы предлагают низкие разрешения. Они мо­
необходимы для захвата возможно боль­ гут составлять примерно 307 200 пиксе­
шей информации об изображении. Чем лов (640 х 480). Это может быть прием­
больше элементов находится в матрице лемо для простых работ, но более доро­
CCD, тем более высокое разрешение и гие цифровые камеры, необходимые для
лучшее качество изображения достигает­ профессиональных работ, могут предло­
ся. Есть разные способы получения изоб­ жить разрешение 20 млн пикселов. Что
ражения цифровыми камерами с техно­ означают эти разрешения, можно по­
логией CCD. нять, проведя простое сравнение с тради­
ционной фотографией: эквивалент 35-мм
Статическая матрица CCD мелкозернистого диапозитива должен
Некоторые камеры используют статичес­ иметь разрешение 20 млн пикселов. Ес­
кую матрицу CCD, где несколько эле­ тественно, что эти камеры очень дороги и
ментов расположены рядами и колонка­ используются только профессионалами.
ми. Изображение получается при одном Они также требуют мощных компьютер-
Получение изображений 111

ных ресурсов, большой памяти и широ­ обеспечения изображения могут загру­


ких возможностей обработки. жаться в компьютер последовательно,
друг за другом. Впрочем, некоторые ка­
Фотопамять меры позволяют загружать изображения
Тогда вопрос, сколько фотографий я могу одновременно, что экономит время и уси­
сделать? Когда мы имели дело с традици­ лия. Изображения должны быть распа­
онными фотокамерами, это был достаточ­ кованы после загрузки. В вашем ком­
но простой вопрос. В зависимости от куп­ пьютере должны быть установлены соот­
ленной вами фотопленки, производитель ветствующие программные приложения
говорил вам, что данная пленка имеет 24, для распаковки изображений в процессе
36 или сколько-нибудь еще кадров для восстановления информации.
съемки. С цифровыми камерами ситуа­
ция становится другой, поскольку воз­ Мир без фотопленки
можности определяются объемом памяти Некоторые сегменты фотографического
вашей камеры. Так, недорогая цифровая рынка, использовавшие ранее серебро-
камера ценой 300 долл. имеет около содержащую эмульсию, уже перешли на
1 Мб памяти при низком разрешении. цифровую фотографию. Там, где качес­
Это даст вам примерно восемь картинок. тво изображения не является высшим
А что вы будете делать после этого? По­ приоритетом, но требуется скорость и
купать другую камеру, как в случае с од­ удобство, цифровая фотография действу­
норазовыми фотоаппаратами? Нет, вам ет успешно. Но, несмотря на то что
нужно очистить память камеры для съем­ средства массовой информации твердят о
ки следующих изображений. Это значит, мире без фотопленки, мы еще не достиг­
что каждый раз, когда память заполняет­ ли этого уровня. Цифровая фотография
ся, файл должен быть перекачан на жес­ пока делает свои первые шаги. И, хотя
ткий диск компьютера или на другой но­ некоторые очень дорогие (от 28000 до
ситель информации. Некоторые цифро­ 45000 долл.) создают впечатляющие по
вые камеры предлагают специальные качеству изображения, мы еще не на пу­
карты памяти, которые помогают увели­ ти к миру без фотопленки. Соотношение
чить емкость памяти камеры. Эти карты цена — качество изображений еще про­
не предназначены для постоянного хране­ должает склоняться в пользу съемки на
ния, и со временем изображения с них на­ фотопленку. Качество изображения, дос­
до перекопировать на постоянные носи­ тижимое с помощью 35-мм фотоаппара­
тели. Итак, с одной стороны мы сэконо­ та SRL с некоторыми улучшенными фун­
мили на фотопленках и проявке, но кциями по цене около 800 долл., может
теперь должны вкладывать деньги в па­ быть получено сегодня цифровой каме­
мять. Хотя, возможно, все равно, вклады­ рой стоимостью около 30000 долл. Эта
вать деньги в память или в фотоархив. разница в цене уменьшается по мере усо­
вершенствования функций аппаратного
Возвращаясь и программного обеспечения. Когда раз­
к настольным системам ница в цене станет небольшой, тогда и
Когда изображение получено с использо­ возникнет мир без фотопленки. (На се­
ванием цифровой камеры, оно должно годняшний день цифровые камеры
быть загружено в настольный компью­ имеют и другие технологические не­
тер. В зависимости от программного достатки по критерию качества
112 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

изображения, например, съемка пей­ превышает уровень CCD. Несмотря на


зажей и панорам. — Прим. ред.) то что цифровые камеры вторгаются в
фотографию и полиграфическую индус­
Цифровые камеры и сканеры трию, и предполагается дальнейшее усо­
Поскольку получение изображения в вершенствование цифровой фотогра­
цифровых камерах происходит сходным фии, все же сотни и тысячи изображений
образом со сканерами, будет ли в бли­ создаются на фотопленке. Эти изобра­
жайшие годы исчезать спрос на скане­ жения должны быть отсканированы. И,
ры? Надо прояснить один важный мо­ потом, существуют художественные ра­
мент, это сенсоры, используемые в обе­ боты, которые все еще требуют сканиро­
их технологиях. Мы уже видели, что вания. Технология цифровой фотогра­
профессиональные сканеры используют фии продолжает охватывать лучшие
ФЭУ, а стандартные настольные скане­ функции профессионального сканирова­
ры — технологию CCD. И все цифровые ния. Это, без сомнения, откроет дорогу к
камеры без исключения используют тех­ лучшему качеству изображений, получе­
нологию CCD для фоточувствительных ние которых в будущем ускорится. Ска­
полупроводников. Уровень качества, нирование дополнит цифровую фотогра­
достижимый с помощью ФЭУ, сильно фию, и они станут сосуществовать.
Собирание частей
полосы печатного издания
Когда изображения и шрифты выбраны, • встраивать растровые данные.
наступает время объединить их в про­ Примечание: вы можете использо­
грамме верстки полос. Программа верс­ вать все перечисленные выше методы,
тки представляет собой программу, кото­ но это не значит, что вы должны их ис­
рая может совместить части документа и пользовать.
расположить их на странице или на стра­
ницах. Такие программы, как Adobe In­ QuarkXPress
Design и QuarkXpress позволяют импор­ QuarkXPress выпускается для обеих
тировать векторные, растровые изобра­ платформ: Macintosh и Windows. С по­
жения и текст в одной программе и мощью этой программы вы можете:
располагать их в любом порядке. • создавать колонки текста на шаблон­
ной странице в соответствии с ориги­
Adobe InDesign нал-макетом;
Adobe InDesign — новейшая программа • каждый документ может содержать
верстки на рынке, выпускается для плат­ разные шаблонные страницы;
форм Macintosh и Windows. С помощью • устанавливать рамки и границы для
этой программы вы можете: изображений;
• преобразовывать документы, создан­ • изменять размер, цвет текста и обра­
ные программами QuarkXPress и батывать текст;
Adobe PageMaker; • накладывать изображения и текст;
• производить многократную отмену и • проверять орфографию;
возврат команд; • создавать таблицы стилей для ускоре­
• изменять размер, цвет текста и обра­ ния повторяющегося стилевого офор­
батывать текст; мления текста;
• поворачивать текст; • находить и заменять слова и фрагмен­
• создавать колонки текста на шаблон­ ты текста.
ных страницах в соответствии с ори­ Одну главную вещь часто забывают,
гинал-макетом; работая с QuarkXpress, что при импорти­
• импортировать и накладывать изоб­ ровании графики или текста, есть только
ражения и текст; ссылка на этот файл. Вы не помещаете
• создавать таблицы стилей для ускоре­ реальное изображение на страницу. Это
ния повторяющегося стилевого офор­ значит, что ваши оригинальные файлы
мления текста; должны присутствовать на том же диске
• находить и заменять слова и фрагмен­ или CD. Если нет, будет распечатана
ты текста; лишь экранная версия файла, а не сам
/ /4 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

файл оригинала. Вы можете убедиться в Например, вы хотите сделать строку из


наличии файла оригинала по Utilities > точек для таблицы. Нажмите пробел, а
Usage, чтобы проверить использование затем период в поле знаков (characters
шрифтов и изображений. field). Строка будет заполнена точками от
одной границы табуляции до другой. Вы
Организация заказа можете также добавить табуляцию в таб­
Хорошая привычка — при начале работы лицу стилей в QuarkXpress.
формировать папки. Начиная работу, сде­
лайте папки для растровых и векторных Программы треппинга и верстки
изображений, для текста и верстки. Таким Треппинг — необходимое зло в мире пе­
образом, ваши файлы всегда будут орга­ чати. Это простое явление, которым
низованы, и вы ничего не перепутаете. очень трудно управлять. (Нахлест кон­
туров, перекрывание контуров при
Организуйте выворотке — русские термины, более
папки вашего заказа распространенный сегодня ино­
Весь процесс сделается более легким, странный термин треппинг — прием
если ясно, где что лежит. компенсации неточности приводки
красок на оттиске при многокрасоч­
Создание таблиц и схем ной печати. Перекрывание элементов
В программе QuarkXpress с помощью изображения по контуру (сочетание
функции табуляции (tab) вы можете соз­ масштабов) диапозитива и негати­
давать таблицы и схемы. Таблицы ис­ ва одного и того же цветного изоб­
пользуются для выравнивания столбцов ражения в процессе изготовления фо­
текста или иллюстраций. Вы просто мо­ тоформ, которое обеспечивает сов­
жете использовать пробелы для создания падение контуров на оттиске при
колонок текста, но это приведет к неров­ допустимом несовмещении красок на
ным межколоночным пространствам и оттиске в процессе многокрасочной
сильно затруднит редактирование. Ис­ печати. Его используют при печата­
пользуйте, например, десятичную метку нии цветного текста на фоне другого
или запятую табуляции для чисел в фи­ цвета или выворотки по многокра­
нансовых таблицах. После того как вы сочному фону, чтобы избежать белых
установите одну позицию табуляции, вы зазоров между текстом и фоном.
всегда можете установить дополнитель­ Программу в издательских системах,
ные позиции. Кликните на границы табу­ применяемую для проведения проце­
ляции, чтобы ввести табуляцию. Если дуры перекрывания контуров при об­
потом потребуется сдвиг в сторону, прос­ работке изображений и их подготов­
то потяните курсор вправо или влево. ке к изданию, называют программой
С другой стороны, вы можете войти в но­ треппинга. — Прим. ред.)
мер позиции (position number) в поле по­ Существуют немногие вещи, которые
зиции (position field), а затем кликните на вы можете предпринять, чтобы провести
команду установить (set). Когда вы все треппинг ваших файлов. Тем не менее ре­
сделали в диалоговом окне табуляции, комендуется предоставить это дело про­
нажмите OK Рекомендация: вы можете фессионалам. Если треппинг сделан неп­
создавать строки точек, войдя в раздел равильно, это может усложнить дело и
character в поле знаков (characters field). привести к большим затратам в итоге.
Собирание частей полосы печатного издания 115

Самим можно провести треппинг, если программ обработки векторной графики.


мы имеем дело с простым файлом. Научитесь пользоваться такими инстру­
ментами, как ножницы, которые дейс­
Правила программ верстки твительно удаляют ненужные части, не
Как говорилось выше, программы верс­ скрывая их.
тки стремятся включать в себя все. Никогда не используйте толщину ли­
Впрочем, есть многие вещи, которые вам ний Hairline. Всегда устанавливайте спе­
не следует делать с помощью программ циальную толщину. Hairline — толщина
верстки. Причина в том, что это потен­ линии литер принтера. Эти линии могут
циально может вызвать проблемы позд­ различаться в зависимости от принтера
нее, когда заказ будет обрабатываться или фотонаборного автомата. Технически
РИПом для печати. Может увеличиться вы можете никогда не получить одну и ту
время обработки и даже испортиться же толщину линий Hairline дважды!
файл заказа. В любом случае, это прине­
сет лишние расходы. Не забывайте
об иллюстрациях под обрез
Обработка изображений Если вы планируете иллюстрацию под
Никогда не обрабатывайте изображения обрез, включите ее в файл. Это не зна­
или графику в программах верстки. При чит, что вы должны растягивать изобра­
работе программы верстки присваивает­ жение или фон до края страницы. Вам
ся код конечному документу и дается ко­ надо растянуть край страницы. Стандар­
манда изменить файл оригинала. Это уве­ тная величина растягивания графическо­
личивает время обработки РИПом и со­ го окна за пределы полосы — 1/8 дюйма.
здает больше вероятности возникновения В программе QuarkXpress 4.0 вам надо
проблем. РИП сначала создает код для указать размеры изображения под обрез
изображения при 100%, а затем исполь­ в диалоговом окне печати (print dialog
зует модификации верстки. Не пытайтесь box). Если вы не сделаете этого, вы не
просто изменить номер значения на пане­ получите изображение под обрез.
ли инструментов! Никогда не масштаби­
руйте, не поворачивайте, не сдвигайте Формат заказа
или кадрируйте изображения. Если это Поскольку мы говорим о размерах доку­
действительно требуется, вернитесь к мента, не забудем определить и формат
файлу оригинала в программе работы с заказа. Если формат вашего заказа опре­
векторными или графическими изобра­ деляется заказчиком, например 1 1 x 1 3
жениями и проведите нужные изменения дюймов, отметьте это при создании доку­
там. Пересохраните файл и поместите но­ мента. Не используйте документ формата
вый файл в программу верстки. таблоид 11 х 17 дюймов для создания
Также никогда не используйте графи­ контента внутри него. Это повлечет до­
ческие окна с белым фоном в качестве полнительные расходы на этапе допечат-
устройства кадрирования в программах ной подготовки и, возможно, вызовет
верстки или программах работы с век­ проблемы в программе спуска полос..
торной графикой. РИП по-прежнему
должен обработать целое изображение, Очистите ваш документ
которое находится под белым графичес­ Прежде чем вы закончите проверку зака­
ким окном. Это также справедливо и для за, убедитесь, что в файле нет никаких
116 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

неиспользуемых изображений или текста нить их, если только ваша печатная ма­
за пределами документа. Область за пре­ шина не имеет больше четырех красоч­
делами документа называется буфером. ных секций.
Убедитесь, что удалили ее, так как это Рекомендация: Пикселы со значением
увеличивает время обработки РИПом, 0% в изображении формата EPS без об-
что может стоить дополнительных денег. травочного контура может вызвать появ­
ление видимых пикселов на выводе, если
Проверьте ваши цвета цвет фона графического окна выбран
Убедитесь, что все ваши цвета имеют од­ «none» (нет цвета). Такое явление, когда
но имя. Например, если вы используете отдельные пикселы становятся различи­
цвета Pantone в графике, созданной вами мы для глаза, особенно заметно в диаго­
в Adobe Illustrator, убедитесь, что цвета в нальных элементах иллюстрации. Изме­
программе верстки имеют точно такие нение цвета фона в графическом окне на
же имена. 175 CVC — не то же самое, 0% цвета решит данную проблему.
что 175 или 175 PVC. Также проверьте,
какой процесс используется в печати. Подборка для вывода
Печатается заказ триадными красками И в QuarkXpress, и в Adobe InDesign су­
CMYK или вы печатаете дополнитель­ ществует возможность подборки частей
ными красками? Если вы печатаете заказа для вывода. Эта функция автома­
красками CMYK и у вас в документе есть тически подбирает файлы, но не сортиру­
дополнительные краски, вам надо изме­ ет их по папкам.
Спуск полос
Прежде чем начать, вам надо закончить. требуют брошюровки и представляют со­
Вам следует спланировать весь заказ до бой просто листы. Это альбомный спуск
начала работы. Прежде чем вы присту­ полос, спуск полос для печатания со сво­
пите к дизайну печатного издания, вам им оборотом, спуск для печатания двух
следует разработать спуск полос, осно­ сторон листа с одной формы, спуск полос
вываясь на данных о: в тетради, спуск многократных и сборных
• конечном обрезном формате издания; изображений.
• используемом способе скрепления Термины, которые следует знать:
блока; Формат. Определяет размеры заказа
• способах, используемых для двусто­ (высота и ширина).
ронней печати; Количество полос. Сколько полос в
• формате печатного листа; данной печатной продукции? Должно ли
• способе фальцовки. это количество делиться на 4 или на 8,
Плакат или лист, запечатанный с двух чтобы полосы могли быть распечатаны
сторон, не нуждается в брошюровке по­ как тетради?
сле печати, но требует обрезку и иногда Формат бумаги. Определяет размеры
фальцовку. бумаги и толщину листа.
Спуск полос — это расположение от­ Тип запечатываемого материала.
дельных страниц или частей печатного Определяет классификацию бумаги (на­
листа таким образом, чтобы после фаль­ пример, книжная, для обложек, докумен­
цовки и обрезки полосы имели правиль­ тов, газетная и т. д.).
ный порядок и ориентацию. Дизайн спус­ Стандартный формат. Каждый вид
ка полос отчасти зависит и от способа запечатываемого материала имеет свой
скрепления. К некоторым наиболее попу­ стандартный формат. Стандартный фор­
лярным способам скрепления относятся: мат используется для подсчета стандар­
• фальцовка; тной меры массы бумаги, называемой ос­
• шитье листов проволокой; новной массой стопы. Например, стан­
• подборка и обрезка; дартный формат бумаги для печати книг
• клеевое бесшвейное скрепление; составляет 25 х 38 дюймов.
• шитье проволокой в накидку; Основная масса. Вес 500 листов (од­
• вставка книжного блока в крышку. ной стопы) стандартного формата. Для
Существуют и другие способы скреп­ книжной бумаги диапазон может состав­
ления и брошюровки, но вы, скорее все­ лять от легкой бумаги для печати Библии
го, будете иметь дело с перечисленными массой 80# до 100# мелованной бумаги.
выше способами. Некоторые заказы не Знак # обозначает фунты.
/ /8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

1, 2 , . . . up (и выше). Обозначает ко­ ше контроль, пока мы не доберемся до


личество повторяемых изображений, ко­ «хвоста» или «дикой» кромки, где точ­
торые включены в один печатный лист. ность наименьшая. Когда лист бумаги на­
Например, если вы собираетесь печатать ходится в самонакладе при входе в печат­
буклет «2 up», это значит, что на вашем ную машину, прежде чем захваты грей­
печатном листе вы имеете два буклета. ферного механизма возьмут лист, он на
несколько секунд останавливается, и его
Приводка и совмещение передняя кромка выравнивается по за­
Многие считают, что листы бумаги, куп­ хватам форгрейфера печатной машины.
ленные на бумажной фабрике, представ­ Ведущая кромка, или «головка», называ­
ляют собой совершенные квадраты, но ется полем захватов. Печатники обычно
обычно это не так. Печатники зависят от отмечают это поле знаками X. Это наибо­
приводки, чтобы качественно воспроиз­ лее точная линия выравнивания от «го­
водить изображения. Большинство ма­ ловы» к «хвосту». У кромки «хвоста»,
шин плоской офсетной печати выравни­ называемой «дикой», наименьшее вы­
вают листы по ведущей кромке и одной равнивание по линии от «головы» к
стороне. Для этого на печатных машинах «хвосту». Вы должны принимать в рас­
используются боковые направляющие с чет поля захватов при планировании лис­
механизмом, который тянет листы бумаги тов и изображений, которые будут разме­
к боковым направляющим, обеспечивая щены на большом листе бумаги, потому
одинаковое положение всех листов в ма­ что здесь вы не сможете печатать.
шине. Данная практика очень важна для Бумага выравнивается по передней
приводки и совмещения изображений. ведущей кромке и одной стороне. Когда
бумага поступает в машину, она сталки­
Поле захватов вается по боковой направляющей. Эта
Захваты форгрейфера держат переднюю сторона бумаги маркируется короткой
кромку листа при его прохождении через сплошной линией на иллюстрации. Об­
печатную машину. Это значит, на данном ратите внимание, что край направляю­
участке контроль и приводка самые луч­ щей переходит с одной стороны печатной
шие. Чем дальше от захватов, тем мень­ машины на другую при перевороте листа.

поле захватов
(клапан)

лицо оборот
Спуск полос 119

Типы спуска полос ся, что лицо и оборот оказываются на од­


ной стороне печатного оттиска. Когда од­
Спуск полос с чужим о б о р о т о м на половина листов отпечатана, печатник
Это самый простой тип спуска полос. Он поворачивает листы и печатает оборот,
используется, когда лист и изображение не меняя печатную форму. При этом обо­
близки максимальному формату печат­ рот листа оказывается на месте уже от­
ной машины. В данном случае, спуск по­ печатанного лица. То же самое и для об­
лос почти вынужденный, потому что нет ратной стороны (см. рисунок).
иного выбора, кроме как поместить изоб­ Данный спуск полос экономит время и
ражение на свободное пространство. Пе­ материалы, поскольку нет необходимости
чатники сначала запечатывают одну сто­ в дополнительных печатных формах. На­
рону листа, потом должны перевернуть стройки печатной машины при перемене
лист и заменить печатную форму. В кон­ сторон листа минимальны. Поле захватов
це они печатают обратную сторону листа. остается тем же самым, как и в случае
Итак, для каждой печатной секции тре­ альбомного спуска полос. Краски должны
буется два комплекта печатных форм. достаточно высохнуть, прежде чем можно
При этом поле захватов остается тем же, будет печатать листы во второй раз.
когда листы перевернуты. Это очень
важно, так как облегчает приводку. Спуск полос для печатания
с одной формы
Спуск полос для печатания (Work-and -tumble)
со своим оборотом Спуск полос для печатания с одной фор­
(Work-and-Turn) мы (work-and-tumble) — это разновид­
Далее способ спуска полос более эффек­ ность спуска полос со своим оборотом.
тивен, чем с чужим оборотом, потому что В данном случае печатный лист также
экономит больше времени. Печатный разделяется на две половины, только не
лист делится на две половины, правую и правую и левую, а переднюю и заднюю.
левую. На одной половине листа, ска­ Печатный лист, как и в предыдущем при­
жем, на правой, печатается лицо, на ле­ мере, переворачивается для печати лица
вой — оборот. Таким образом, получает- и оборота на одной стороне.

спуск тетради со своим оборотом отпечатанный лист


(обе стороны листа печатаются (оборотные полосы
с одной печатной формы) показаны голубыми цифрами)
/ 20 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

4-полосный спуск 4-полосный спуск


со своим оборотом для печати с одной формы

Затем листы переворачиваются от Важно убедиться, что фальцаппарат бу­


«головы» к «хвосту», чтобы печатать дет производить фальцовку именно так,
оборотную сторону с той же печатной как вы ее делали в макете.
формы. Боковая направляющая остается
той же самой, но поле захватов меняется. Спуск полос с многократными
Следовательно, очень важно, чтобы лис­ изображениями
ты имели совершенную прямоугольную В данном спуске полос два или более
форму. Для этого необходимо произвести идентичных изображения печатаются од­
предварительную обрезку бумаги до пе­ новременно. Это возможно только, когда
чатания. Допуски для данного типа спус­ лист имеет размер не более половины
ка полос должны быть больше, посколь­ максимального формата печатного листа
ку поле захватов меняется от «головы» к на данной машине. Данный спуск полос
«хвосту», иначе говоря, должен быть используется, как правило, при крупных
одинаковый допуск для «головы» и тиражах, поскольку значительно сокра­
«хвоста». Это справедливо и для листо­ щает время печати. Такой спуск распро­
вых печатных машин с переворотом лис­ странен в печати этикеток и на упаковке.
та, которые запечатывают обе стороны
листа за один листопрогон. Спуск полос
со сборными изображениями
Спуск полос в тетради При данном спуске полос различные
При спуске полос в тетради четыре или изображения, даже от различных заказ­
более полосы размещаются на печатной чиков, располагаются на одном печатном
форме таким образом, чтобы после печа­ листе. Естественно, все заказы должны
ти, фальцовки и брошюровки полосы иметь одинаковые спецификации на бу­
могли читаться в правильной последова­ магу и одни и те же краски. Данный спуск
тельности. Способ убедиться в правиль­ полос может уменьшить количество от­
ности спуска в тетради — это сфальце­ ходов, сократить время приладки и печа­
вать и пронумеровать макет тетрадей ти тиража. Недостаток этого спуска по­
всех листов, необходимых для книги. лос состоит в том, что не всегда возмож-
Спуск полос 121

но быстро отпечатать тираж, поскольку заказе. Вы можете также иметь 2-полос­


приходится ждать разных заказов, чтобы ный спуск со своим оборотом. При этой
заполнить печатный лист. раскладке две полосы с лица одинаковы,
так же, как и две полосы с оборота листа.
Например, сторона 1 имеет две полосы 1,
Виды спусков полос а сторона 2 — две полосы 2. После печа­
ти полосы разрезаются, и вы имеете в два
Существует столько видов спуска, сколь­ раза больше полос, чем печатных листов.
ко способов фальцовки и резки бумаги на
брошюры, книги и другие виды печатной 4-полосный спуск
продукции. Так как мы идем к цифровым Данный вид спуска, как правило, пред­
технологиям вывода, секрет успеха рабо­ назначен для заказов, предусматриваю­
ты будет на переплетно-брошюровочном щих шитье проволокой внакидку.
участке. Вот несколько наиболее рас­
пространенных спусков: 4-полосный спуск, шитье проволо­
• 2 - полосный спуск (2 - up layouts); кой внакидку
• 4-полосный спуск (4-up layouts); Для того чтобы запечатать лист, вам по­
• 8-полосный спуск (8-ир layouts). надобятся лицевые и оборотные оттиски
Количество страниц, помещаемых ва­ для каждой краски (одна печатная форма
ми в тетради, зависит от формата печат­ на одну сторону для черно-белой печати,
ного листа, формата страницы и расстоя­ четыре печатные формы на одну сторону
ний внутри и вокруг полосы. для печати триадными красками и допол­
нительные печатные формы для дополни­
2-полосный спуск тельных красок). После печати каждой
Спуск полос 2-ир (2-полосный) обозна­ стороны каждой тетради и фальцовки,
чает, что на каждой из сторон каждого тетради подбираются и сшиваются.
оттиска находятся две полосы. Печатная
форма, содержащая лицо оттиска, уста­ 4-полосная тетрадь, отпечатан­
навливается на печатной машине, и бу­ ная и разрезанная
мага запечатывается. Печатная форма, Для других заказов вы можете создать 4-
содержащая оборот оттиска, устанавли­ полосный спуск, который имеет одни и те
вается на печатную машину, и оттиски, же полосы на каждой стороне печатного
которые уже высохли, снова подаются в листа — на лицевой стороне оттиска по­
машину незапечатанной стороной. При мещаются четыре полосы 1, на оборо­
печати четырехкрасочных заказов на че­ те — четыре полосы 2. Это позволяет
тырехкрасочной машине надо иметь пе­ вам печатать четыре экземпляра однов­
чатные формы для каждой краски (четы­ ременно, так что тысяча печатных листов
ре для каждой стороны тетради). Их нуж­ дает вам четыре тысячи экземпляров го­
но установить на машине и напечатать товой печатной продукции. Вы можете
одну сторону листа, а затем и другую сделать 4-полосный спуск для печатания
(после того, как первая сторона доста­ со своим оборотом (work-and-turn) или
точно высохнет). Вам понадобятся до­ для печатания с одной формы (work-and-
полнительные печатные формы для каж­ tumble). Печатная машина формата 4-up
дой дополнительной краски или корпора­ называется машиной формата 26 дюй­
тивного цвета заказчика, используемых в мов, потому что печатный лист, как пра-
122 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

вило, имеет формат 19 х 26 дюймов, а 8-полосный спуск


область печати составляет более 17 х 22 для шитья проволокой внакидку
дюйма для четырех полос формата Если заказ для шитья проволокой вна­
8,5 х 11 дюймов плюс края, обрезка, мет­ кидку содержит шестнадцать полос, вы
ки и т. д. Как и во всех случаях спуска по­ можете использовать альбомный спуск
лос, наилучший из спусков для каждого полос. Однако, если заказ включает
заказа должен учитывать способы печа­ большее число полос, вам следует ис­
ти, фальцовки и брошюровки. пользовать спуск, при котором первая и
последняя полоса следуют друг за дру­
8-полосный спуск гом, вторая и вторая с конца полосы сле­
Если у вас печатные листы большего дуют друг за другом, и так далее, так что
формата (или полосы меньше), вы може­ после фальцовки разрез проходит вдоль
те разместить больше полос на каждой всех, кроме центрального фальца, и по­
стороне листа: сле подборки полосы встают в правиль­
• 8 полос для печатания со своим обо­ ном порядке.
ротом (work-and-turn);
• 8 полос для печатания с одной формы 8-полосный спуск
(work-and-tumble); для подборки и резки
• 8 полос для шитья проволокой вна­ Если заказ проходит подборку и резку до
кидку (saddle-stitch); брошюровки (например, для скрепления
• 8 полос для подборки и резки. корешка спиралью), каждый 8-полосный
печатный лист (всего 16 полос, по 8 на
8-полосный спуск каждой стороне) содержит тетрадь из 16
для печатания со своим оборотом полос. Когда этот печатный лист фальцу­
Спуск для печатания со своим оборотом ется, а страницы обрезаются, вы полу­
дает два набора, каждый из четырех от­ чаете первые 16 полос заказа. Следую­
дельных полос, на каждом печатном щая тетрадь включает полосы с 17 по 32,
листе. После того как первая сторона то есть вторые 16 полос заказа.
печатного листа запечатана, эта же пе­
чатная форма (или четыре формы для Метки спуска полос
триадной печати плюс дополнительные Печатный лист должен вмещать более,
формы для дополнительных красок) ос­ нежели полосы, которые должны быть
тается на машине, и запечатанные лис­ отпечатаны. Если печатный лист прохо­
ты-оттиски переворачиваются (после дит фальцовку, за пределами области пе­
высыхания) и снова подаются в печат­ чати должны появиться метки для фаль­
ную машину. цовки, чтобы по ним можно было настра­
ивать фальцмашину. Заказы для печати
8-полосный спуск триадными красками требуют наличия
для печатания с одной формы приводочных меток для красок и кон­
Спуск для печатания с одной формы та­ трольных цветных шкал, которые помо­
кой же, как и спуск полос со своим обо­ гают оператору печатной машины оцени­
ротом, за исключением того, что листы вать работу, когда заказ находится в ма­
переворачиваются так, что верх стано­ шине. Печатный лист должен содержать
вится низом, а не меняются их стороны следующие метки, кроме полос, предназ­
после печатания первой стороны. наченных для печати:
Спуск полос 123

• информацию о заказе; тов бумажных листов. Работники пере-


• шкалы цвета и оптической плотности; плетно-брошюровочного цеха должны
• метки для обрезки, центральные мет­ иметь документальные указания на раз­
ки и метки для фальцовки; мещение полос на листе так, чтобы после
• приводочные метки. фальцовки они следовали в логической
Не все метки обязательно должны последовательности. Эти указания из­
присутствовать на печатном листе. Зака­ вестны как макет фальцовки и представ­
зы на черно-белую печать не нуждаются ляют собой не что иное, как инструкции
в приводочных метках. Печатный лист для спуска полос. Большинство пере­
может иметь и другие информационные плетчиков имеют распечатанные инструк­
метки для специальных заказов. ции и основную раскладку полос. Дизай­
неры и планировщики должны запросить
у работников брошюровочного цеха ма­
Фальцовка кет спуска полос и инструкции как можно
раньше, чтобы избежать ошибок и пере­
Спуск полос для фальцовки делки позднее.
Большая часть запечатанных материалов Масса бумаги — другой фактор, по­
попадает в цех отделки в виде листов. мимо формата листа и оборудования,
Фальцаппараты превращают эти листы в который определяет, сколько полос мо­
тетради, сфальцованные буклеты и т. д. жет содержаться в тетради. Обычно ко­
Существует немало способов фальцовки личество полос в тетради составляет 8,
бумаги, как и различных видов и форма­ 16, 32 или 64.

пара полос с двумя смежными если спуск полос произведен правильно,


внутренними полями номера полос печатного разворота равны
называется печатным разворотом сумме самого большого номера плюс 1

метки фальцовки

метки обрезки

поле захватов метки


форгрейфера фальцовки
(клапан)

Одна сторона спуска с чужим оборотом для 16-полосной тетради.


/ 24 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Участие бумажного волокна бумагу между двумя валиками. Эти вали­


В процессе изготовления бумаги волокна ки захватывают бумагу, делая первый
вытягиваются по направлению движения фальц. Далее снова работает лента, и ме­
длинной сетки бумагоделательной маши­ ханизм с лезвием, размещенный перпен­
ны. Фальцы, которые делаются парал­ дикулярно первому, делает следующий
лельно волокнам, лучше, чем фальцы по­ фальц. Если лист бумаги сфальцован
перек направления волокон. Всегда луч­ один раз, мы получаем четыре страницы,
ше начинать первый фальц параллельно если два раза — восемь, три раза — шест­
направлению бумажных волокон. В не­ надцать, четыре — тридцать две и т. д.
которых случаях, особенно при работе с
плотными материалами, делается допол­ Кассетные фальцмашины
нительное перфорирование, чтобы по­ Как и в предыдущем случае, листы пода­
мочь фальцовке поперек направления ются по отдельности и протягиваются
волокон (см. рисунок). роликами. Когда передний край листа
достигает позиции фальцевания, его
Типы фальцаппаратов продвижение вперед блокируется, вызы­
Хотя фальцевальное оборудование мо­ вая небольшое прогибание листа, но
жет быть очень сложным и разнообраз­ достаточное, чтобы его захватила пара
ным, мы можем разделить фальцмашины вращающихся валиков, которые фальцу­
на две основные категории: ют бумагу в правильном направлении.
• ножевые, Эта операция повторяется последова­
• кассетные. тельно. Данный тип фальцевальных ма­
шин широко используется для изготов­
Ножевые фальцмашины ления небольших тетрадей, форзацев и
Листы последовательно подаются в эту брошюр необычных форматов и форм.
машину, где их тянет лента. Когда лист Данные фальцмашины также способны
занимает свою позицию, сверху на него делать сочетание параллельных и пер­
опускается тупое лезвие, проталкивая пендикулярных фальцев.

Пример листа с продольным направлением бумажных волокон. Заметьте, что длинные


волокна (продольные) и короткие волокна (поперечные) листа связаны с тем, в каком
направлении расположены волокна.
Спуск полос 125

первый фальц второй фальц

первый фальц
третий фальц
второй фальц

третий фальц

Фальцевание продукции
В печатной продукции фальцы включают Печатный лист большого формата со­
в себя больше, чем вы видите (как в газе­ держит тетрадь из 8, 12, 16, 24, 32, 48
те или журнале, где бумага фальцуется, или более полос. Печатный лист с двумя
но не режется между полосами). Если вы полосами на каждой стороне должен
печатаете полосы, предназначенные для быть сфальцован в один сгиб; печатный
книги (в конечной продукции нет фаль­ лист с 4 полосами нужно фальцевать
цев), с использованием 8-полосного дважды; печатный лист с 8 полосами дол­
спуска (восемь полос на одной стороне жен быть сфальцован трижды и т. д. (см.
печатного листа), печатный лист фальцу­ рисунок на этой и следующей страницах).
ется 3 раза после печати. Некоторые за­ По линии фальца производится разрезка
казы предполагают фальцы в конечной полос (за исключением изданий, которые
продукции. Кроме фальцев посередине сшиваются проволокой внакидку). Рабо­
листа, ваши заказы могут иметь фаль­ ты, предназначенные для шитья проволо­
цовку гармошкой. Эти фальцы, плюс кой внакидку, печатаются на 8-полосном
фальцы для расстановки каждой полосы печатном листе, по линии двух из трех
печатного листа на место, должны учиты­ фальцев производится резка, централь­
ваться в спуске полос. ный фальц не режется.
/ 26 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Фальцевание тетрадей для брошюровки часто требует шлейфа


для переплетно-брошюровочной машины.
Цифровая
допечатная подготовка
Acrobat PDF каталога не является информацией, пока
Лежащий в основе концепции переноси­ вы не найдете, то, что хотите. Создавая
мости издания принцип состоит в созда­ электронный документ со всеми необхо­
нии файла и в распространении файлов. димыми компонентами (шрифтами, гра­
В качестве аналогии возьмите лист бума­ фикой и даже программами для просмот­
ги с текстом и графикой и отправьте его ра и печати документов), программа пе­
по факсу. Пересылка по факсу трансфор­ реносимых документов может уменьшить
мирует изображение на странице в точ­ расходы и время на печать, распростра­
ки, а принимающий факс снова распеча­ нение и устранить складирование бумаж­
тывает их. Если у вас есть возможность ных экземпляров, добавив возможность
отправить факс с компьютера, програм­ найти текст и связать многие документы,
ма преобразует изображение в точки и так что информация становится более
отправляет их на принтер. Теперь сохра­ доступной и динамичной. В1990 году раз­
ните последний созданный нами файл — работчики выпустили программу перено­
представление страницы в виде точек — симых документов. Сначала появилась
и вместо распечатывания на принтере, программа No Hands Software's Common
выведите его на экран. Данный документ Ground. Позднее компания Adobe выпус­
может пересылаться, просматриваться, тила Acrobat, a Farallon Computing вы­
выводиться на экран большой аудитори­ пустила Replica. Другие компании тоже
ей пользователей безо всякой бумаги. разработали свои форматы переносимых
Впрочем, кое-что здесь отсутствует. Как документов.
и в любом факсе, здесь нет отдельного
понимания текста. Вы не можете прово­ Формат переносимых
дить поиск по тексту, так как буква, на­ документов компании Adobe
пример «О», не отличается здесь от дыр­ В 1993 году Adobe Systems определила
ки в бумаге. Возможность поиска — это свой формат переносимых документов
то, что вам нужно. Вы можете использо­ (Portable Document Format, PDF) как
вать файлы приложения, но при этом у формат файлов представления документа
получателя должны быть те же самые независимо от программного обеспече­
шрифты, которые использовались вами, ния, шрифтов,аппаратного обеспечения
и программные приложения должны и операционной системы, использовав­
быть такой же версии. Имея текст в фор­ шихся при их создании. Программа, ис­
мате ASCII, вы можете искать слова или пользовавшаяся для создания этих PDF,
фразы. Вот основное преимущество пе­ называется Acrobat (собственно, изна­
ред печатью. Ведь содержимое книги или чально она получила имя «Carousel»).
/ 28 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Adobe PDF был третьей версией форма­ Distiller — PostScript. Ключ к хорошему
та файлов PostScript. Он брал файл Post­ файлу PDF из Acrobat Distiller — это хо­
Script документа, обрабатывал его РИП- роший входной поток кода PostScript;
ом (что называется, очисткой), превра­ или «мусор заложишь, мусор получишь»
тив в новый формат, и сохранял каждую (известное среди компьютерщиков
страницу в отдельности, сжимал текст и выражение GIGO — garbage in, garbage
изображения, и выбрасывал почти все out, или «мусор на входе, мусор на вы­
варианты языков программирования. То, ходе». — Прим. ред.). Имея в своем ком­
что после этого оставалось, и был файл пьютере файл PostScript, вы запускаете
PDF, который можно просматривать на Acrobat Distiller, устанавливаете пара­
любой платформе (Маc или PC), работая метры, а затем проводите преобразова­
в DOS, Windows, MacOS или Unix. Пер­ ние. Этот процесс обманчиво прост. Ког­
вая версия программы Adobe Acrobat не да вы открываете Distiller, вы попадаете
полностью поддерживала промышлен­ в простое диалоговое окно.
ную печать цветоделенных многокрасоч­
ных изображений. Код PostScript, необ­ Рабочие возможности Distiller
ходимый для промышленной печати, не (Distiller Job Options)
включался в программу. Это не мешало Acrobat Distiller позволяет вам предвари­
использованию файлов PDF для про­ тельно устанавливать и сохранять рабо­
смотра на экранах мониторов или печати чие возможности Distiller Job Options.
на монохромных и полихромных принте­ Эти файлы с настройками сохраняются в
рах, но программа не могла вывести меню настроек Settings в папке Distiller.
сложный файл CMYK в виде четырех мо­ Adobe предварительно устанавливает на­
нохромных потоков PostScript для от­ бор из четырех рабочих опций (Job Opti­
правки на фотовыводное устройство или ons). Данные настройки определяют все
в систему CtP (Computer to plate, ком­ параметры, которые могут быть установ­
пьютер — печатная форма). лены в Distillers Job Options для сжатия
(Compression), шрифтов (Fonts), управ­
Acrobat Distiller ления цветом (Color Management) и дру­
Acrobat Distiller представляет собой про­ гих опций.
цессор, преобразующий файлы из Post­
Script в PDF При использовании Acrobat Экран
Distiller проводится значительный кон­ Задача данных настроек — создать мак­
троль конечных атрибутов документа. симально уменьшенный файл для ис­
Distiller должен использоваться в PDF пользования в цифровом распростране­
Writer когда: нии в сети Интернет. Сжатие изображе­
• файл PDF будет использован в рабо­ ний устанавливается на очень высоком
чем процессе промышленной печати; уровне, и все изображения преобразуют­
• сделаны точные настройки сжатия ся в цветовое пространство RGB.
изображения;
• используются изображения EPS; Печать
• преобразуются изображения в оттен­ Данные установки используются для фай­
ках серого. лов PDF, которые подлежат выводу на
Структурный элемент всех файлов принтер или цветной копир. Задача со­
PDF, создаваемых с помощью Acrobat стоит в том, чтобы получить относитель-
Цифровая допечатная подготовка 129

но маленький размер файла, который при • рабочие опции (Job Options);


этом продолжает поддерживать все ха­ • безопасность (Security).
рактеристики целостности изображения.
Эти настройки считаются «средними». Установочные параметры
Distiller
Печатная машина Четыре параметра в диалоговом окне Dis­
Задача данных настроек — поддерживать tiller Preferences устанавливаются один
самое высокое качество изображения раз и всегда являются активными. Вы­
для вывода. Их цель — создать файл бранные параметры для механизма обрат­
PDF, который годится для вывода в бюро ной связи относятся к задачам Distiller.
допечатной подготовки или в коммерчес­
кой типографии. При этом настройки Предупреждение о недостатке
стараются сохранить максимальное ко­ свободного пространства
личество информации о создаваемом до­ для запуска (Full Startup Volume)
кументе для печати. Acrobat Distiller нуждается примерно в
одном мегабайте дискового пространства
Электронная книга на диске, где размещен Distiller. Это про­
Эти настройки используются для файлов странство нужно для временного преоб­
PDF, которые должны просматриваться разования потока PostScript. Проверка
на настольных, портативных компьюте­ этого окна предупредит вас об отсутствии
рах или в электронных книгах (eBook). свободного пространства.
Задача — малый размер файла, поддер­
живающий целостность изображения. Уведомления о просмотренных
Полученный файл будет несколько боль­ папках (Watched Folders)
ше файла, предназначенного для вывода При операциях с просматриваемыми
на экран, если он содержит изображения. папками, если по какой-то причине пре­
Проверьте сделанные реальные настрой­ рывается ссылка на эту папку (например,
ки, выбирая установки, а затем перейди­ удаленная просмотренная папка), данная
те в Job Options и посмотрите там. Вы функция предупредит вас. Она очень
можете создать варианты данных настро­ важна, поскольку, если одна из ссылок
ек или вы можете создать полностью но­ прервется, вы можете не преобразовать
вые настройки и сохранить их для ис­ файл в PDF, думая, что это сделано.
пользования. Этот командный центр вы­
глядит простым, но это путь к полностью Удаление файлов протокола
контролируемому рабочему процессу в (Log Fites)
формате PDF. Удаляет файлы протокола, если операция
Все действия и команды устанавлива­ по преобразованию в PDF не прервалась.
ются в меню Distiller. Вам надо сконцен­
трироваться на: Запуск после ошибок
• установочные параметры (Preferen­ Acrobat Distiller должен запуститься сно­
ces); ва после неисправимой ошибки Post­
• расположение шрифтов (Font Loca­ Script. Проверка перезапуска (Restart
tions); Distiller) после неисправимой ошибки
• просмотренные папки (Watched Fol­ PostScript вновь запустит Distiller, если
ders); такое произошло.
130 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Другие установочные параметры Вы можете добавить папки к этому рас­


для пользователей Windows положению шрифтов, «кликнув» на
Пользователи версии Distiller для Win­ кнопку добавления папок. Добавьте те
dows имеют дополнительные опции в ди­ папки, которые могут содержать шриф­
алоговом окне установочных параметров ты в вашем компьютере. Сделав это, вы
(Preferences). можете быть уверены, что все шрифты
Вот список дополнительных опций: вашей системы доступны конвертору
• запрос назначения файла PDF отоб­ Distiller для работы. Когда вы закончите,
разится в диалоговом окне, что по­ нажмите на кнопку OK, чтобы принять
зволит пользователю установить на­ изменения.
значение файла PDF в случае опера­
ции drag-and-drop или из команды на
печать; Рабочие опции
• запрос замены существующего файла (Job Options)
PDF (Replace Existing PDF File) пре­
дупредит пользователей о том, что за­ Этот раздел подкрепляет причину для
писываемый файл с подобным име­ преобразования PostScript в PDF при
нем уже существует; помощи Distiller. Команды ищутся среди
• просмотр PDF при использовании рабочих опций (Job Options) в меню на­
Distiller Printer автоматически отоб­ строек (Settings). Данные опции нахо­
ражает преобразованный файл PDF, дятся в пяти папках с ярлычками:
когда команда на печать поступает из • Общие (General);
авторизованного приложения; • Сжатие (Compression);
• просмотр PDF при использовании • Шрифты (Fonts);
Distiller автоматически отображает • Цвет (Color);
преобразованный файл PDF, если • Дополнительные (Advanced).
Distiller используется.
Общие
Папка расположения шрифтов Настройки в этом окне дают возмож­
(Font Location Folder) ность установить значения для совмести­
Данная функция сообщает конвертору мости файлов.
Distiller, где в вашей системе находятся
шрифтовые файлы. В меню настроек Сжатие
(Settings) под функцией расположения Сжатие — это сердце рабочих опций кон­
шрифтов (Font Locations) есть выбор вертора DGO (Distiller Job Options). Вы
расположения шрифтов (Font Locations можете сжимать текст, штриховые ори­
choice). По умолчанию в эту папку вклю­ гиналы и фотографии в одном приложе­
чается папка шрифтов Acrobat Distiller нии. Каждый объект оценивается кон­
Fonts. Это диалоговое окно помещается вертором Distiller, а затем сжимается на
в меню конвертора Distiller в Font Loca­ соответствующее значение. К имеющим­
tions. Distiller ищет в этих определенных ся опциям относятся:
папках шрифты по их названиям. Важно, • JPEG — Тоновые фотоизображения
чтобы вы определили все возможные (без резких краев);
места расположения шрифтов в вашей • Интерполяция, которая более точна,
системе во избежание замены файлов. чем подвыборка;
Цифровая допечатная подготовка 131

• Бикубическая интерполяция, более выборкой состоит в подходе к сокраще­


точная, чем линейная интерполяция и нию данных. И та и другая интерполяции
подвыборка; начинают с матрицы элементов растра с
• ZIP — Повторяющиеся элементы различными значениями. Конечный ре­
изображения; зультат в обоих случаях — одно значение,
• CCITT — Баланс черного и белого; представляющее целую матрицу. Интер­
• Режим RLE (Run Length Encoding) — поляция усредняет матрицу и использует
Большие участки черного и белого. среднее значение для представления
участка. Бикубическая интерполяция ис­
Сжатие цветных пиксельных пользует средневзвешенное значение,
изображений (Color Bitmap которое применяется к участку пиксе­
Compression) лов. Подвыборка захватывает централь­
Термин цветные пиксельные изображе­ ное значение и присваивает его участку.
ния (color bitmap images) относится к Бикубическая интерполяция — самая
изображениям на базе пикселов. К ним точная, но при этом требует более долго­
относятся изображения из Adobe Photos­ го процесса подсчетов.
hop или любой другой программы созда­
ния изображений. Опции, которые могут Подвыборка
быть применены к цветным пиксельным Подвыборка (subsampling) — это метод
изображениям, это интерполяция или компрессии, который оценивает матрицу
подвыборка, автоматическая или ручная пиксельных данных и присваивает одно
компрессия. Какую бы опцию вы не вы­ значение целой области. Самый большой
брали для компрессии, она применяется центральный пиксел выбирается за это
только к данному типу изображений. Это значение, остальные пикселы наполня­
значит, что настройки здесь действитель­ ются этим значением, а остальные дан­
ны только для данного класса изображе­ ные отбрасываются. Вы можете задать
ний, и никакие другие настройки не будут требуемое значение для изображения,
делаться в этой зоне. минимум составляет 9 dpi. Главное в том,
что вы задаете требуемое значение при
Интерполяция и подвыборка конвертации файла в PDF. Это преобра­
Фотографические изображения часто зование оказывает влияние на все числа
сканируются с большим количеством для компрессии.
данных, чем это необходимо для конечно­
го вывода на печать. Интерполяция и Интерполяция
подвыборка отбрасывают ненужные дан­ Интерполяция (downsampling) — это ме­
ные изображения. тод сжатия, схожий с подвыборкой, толь­
Значение, которое вы подставите в ко более научный в своих подходах. Ин­
поле, является требуемым значением. терполяция берет матрицу пиксельных
Distiller проводит интерполяцию и под- данных и усредняет значение, а затем
выборку до ближайшего целого. В зави­ присваивает усредненное значение всей
симости от начального разрешения области пиксельных данных. При этом
изображения результаты могут варьиро­ подходе, как и в случае с подвыборкой
вать, но конечное значение будет требу­ минимальное значение составляет 9 dpi.
емым или выше его, и никогда ниже. Подвыборка значительно сокращает
Различие между интерполяцией и под- время конвертации по сравнению с ин-
132 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

терполяцией, но в результате изображе­ Acrobat Distiller может быть настроен


ние выглядит менее гладким и непрерыв­ на применение различных основных ти­
ным. Интерполяция сокращает количес­ пов компрессии цветных пиксельных
тво информации изображения, так что изображений:
включаются только данные, которые мо­ • автоматический,
жет использовать принтер (Distiller ни­ • JPEG,
когда не изменяет размер растрового • ZIP
изображения в сторону более высокого При автоматическом сжатии Distiller
разрешения, только в сторону более низ­ оценивает изображение и применяет к
кого). Существуют два метода интерпо­ нему соответствующую схему. Distiller
ляции: усредненная и бикубическая. Ес­ руководствуется следующими критерия­
ли вы выберите усредненную интерполя­ ми, выбирая подпрограмму сжатия для
цию, она усреднит цвет пикселов при изображения:
специфическом разрешении. Когда вы • JPEG применяется для изображений
выбираете бикубическую интерполяцию, с ровным изменением цвета;
используется средневзвешенное значе­ • ZIP применяется для изображений с
ние для определения цвета пикселов, и, резкими изменениями цвета.
как правило, получаются лучшие резуль­ Как правило, по мере возрастания
таты, чем при предыдущем виде интерпо­ глубины цвета изображений и сглажива­
ляции. Мы рекомендуем бикубическую ния цветовых искажений, Distiller приме­
интерполяцию, поскольку это более точ­ няет метод сжатия JPEG. Когда глубина
ный, хотя и более медленный метод, даю­ цвета изображения падает до значения
щий в результате более гладкие тональ­ ниже 4 bit, к изображению применяется
ные оттенки. Вам нужно использовать метод сжатия ZIP. Автоматическое сжа­
интерполяцию, когда ваше изображение тие не используется для штриховых ил­
содержит больше информации, чем мо­ люстраций, текста или монохромных
жет использовать выводное устройство. изображений. Кроме выбора автомати­
Более высокое разрешение — не всегда ческого сжатия, необходимо установить
лучший выбор, когда вы работаете с количество сжатия JPEG. Создание на­
изображениями. Если печатная система строек в Acrobat 4.0 очень похоже на эти
не может использовать эту информацию, действия в Photoshop, где настройка свя­
лишнее разрешение только увеличит зана с качеством изображения. Установ­
время, необходимое для обработки изоб­ ка данного значения на минимальном
ражения. Небольшие файлы PDF легче уровне (Minimum) создаст максимальное
передавать, меньше времени занимает их сжатие JPEG. Выбирая сжатие JPEG
обработка РИПом, и нужно меньше па­ для цветных пиксельных изображений,
мяти для их хранения. вы получаете непосредственный кон­
троль над сжатием, применяемым к цвет­
Автоматическое, ручное ным изображениям. Когда установлена
и Zip-сжатие эта настройка, все цветные изображения
При выборе основного способа сжатия будут сжиматься соответственно уровню
цветных пиксельных изображений, необ­ JPEG, указанному в меню качества (Qu­
ходимо сделать две вещи: во-первых, ality). И, наоборот, установка минимум
выбрать общий способ сжатия, а затем (Minimum) в меню качества (Quality)
настроить конкретные параметры. даст наибольшее сжатие JPEG по отно-
Цифровая допечатная подготовка 133

шению ко всем цветным пиксельным • Run Length Encoding.


изображениям. Сжатие монохромных изображений
При использовании сжатия Zip будет считается сжатием без потерь. Это
применяться алгоритм сжатия Zip для означает, что сжатие происходит путем
всех цветных пиксельных изображений. перегруппировки отдельных битов изоб­
При данном типе сжатия выбирается до­ ражения, а не удаления пиксельной ин­
полнительная настройка контроля глуби­ формации.
ны цвета изображений. В нормальных
обстоятельствах сжатие Zip считается Сжатие текстов и штриховых
сжатием без потерь. Тем не менее, если изображений
8-битное изображение сжимается с по­ Для осуществления сжатия текста или
мощью 4-битного сжатия Zip, получится штрихового изображения, «кликните»
потеря глубины цвета. Поэтому перед флажок настроек. Когда он включен,
началом работы проверьте тип изобра­ текст и штриховые изображения будут
жения, которое вы собираетесь сжимать. сжиматься методом сжатия Zip. По­
Метод сжатия Zip наиболее эффективен скольку данная технология осуществля­
для изображений с относительно боль­ ется без потерь, никакая информация об
шими участками одного цвета или с по­ изображении не исчезнет. Если вы выби­
вторяющимися элементами. раете опцию «оптимизировать файл»
(Optimize file) либо в меню General tab
Сжатие серых полутоновых конвертора Distiller, либо в «сохранить
пиксельных изображений как» (Save As) в Acrobat, сжатие текста и
(Grayscale Bitmap Compression) штриховых изображений будет осущест­
Сжатие одноцветных полутоновых пик­ вляться автоматически, независимо от
сельных изображений в вашем документе сделанных настроек.
происходит примерно тем же самым об­
разом, что и контроль цветных пиксель­ Схемы сжатия без потерь
ных изображений. Настройки, сделанные Методы сжатия без потерь не удаляют
здесь, применяются только к полутоно­ данные, как это делают технологии сжа­
вым пиксельным изображениям. тия с потерей данных. В процессе сжатия
без потерь не пропадает никакая пик­
Сжатие монохромных пиксель­ сельная информация изображения. Они
ных изображений (Monochrome не дают таких результатов сжатия, как
Bitmap Compression) методы сжатия с потерями, но зато со­
Сжатие монохромных пиксельных изоб­ храняют качество изображения. Здесь
ражений производится из тех же пунктов речь идет о компромиссе в соотношении
меню, что и для цветных и полутоновых «качество изображения» и «размер фай­
пиксельных изображений. За исключе­ ла». При сжатии без потерь шумы не яв­
нием возможности автоматического сжа­ ляются присущим фактором, но при вы­
тия, которая отсутствует. Кроме того, от­ равнивании изображения может поя­
личие состоит в выборе схемы компрес­ виться шум.
сии. Схемы сжатия, применяемые для
монохромных изображений: Сжатие Zip
• CCITT Group 3 и 4, Метод сжатия Zip, применяемый в Ado­
• ZIP, be, основан на методе сжатия Zlib, изоб-
/ 34 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ретенном Жан-Лу Гайи (Jean-Loup Ga- чертежи, и прочие изображения, вы­


illy) и Марком Адлером (Mark Adler). полненные линиями, штрихами, точ­
Этот метод использует вариант, называе­ ками, пятнами одной силы тона. —
мый развертыванием, который является Прим. ред.) Так что не рекомендуется
очень эффективным. применять метод Zip к полутоновым
изображениям.
4- и 8-bit сжатие
Сжатие Zip может применяться по схеме Другие методы сжатия
4 или 8 bit. Что это значит? Это число без потерь
представляет глубину цвета в изображе­ CCITT Group 3 и 4
нии. Глубина цвета — это количество бит, Схемы сжатия по методу Международ­
отведенное для описания каждого пиксе­ ного консультативного комитета по те­
ла данных изображения. Таким образом, леграфу и телефону — CCITT (сейчас
4-битное изображение — это изображе­ известен как Международный союз те­
ние, в котором каждый пиксел описыва­ лекоммуникаций — International Tele­
ется 4-мя битами информации. Каждый communications Union; ITU) Group 3 and
пиксел такого изображения может быть 4 берут свое начало в области передачи
представлен шестнадцатью различными факсимильных изображений. Данные
цветами (2 в 4-й степени). 8-битное изоб­ схемы используются во всех современ­
ражение может представить 256 цветов ных факсах. Данная система работает,
(2 в степени 8). Математическая модель конвертируя монохромную информацию
для различных цветов может также при­ в пакеты, называемые pels. Затем эти
меняться для градаций серого в изобра­ pels используются при описании страни­
жении в оттенках серого. Как правило, цы. Данный метод может быть очень эф­
сжатие Zip не подходит для полутоновых фективным на страницах, имеющих хо­
изображений. (Полутоновое (тоно­ роший баланс черных и белых участков.
вое) изображение — разновидность
изображения, характеризующееся Режим Run Length Encoding
множеством значений тона, непре­ Следующий в ряду технологий сжатия —
рывно изменяющихся в поле изобра­ метод кодирования длин серий (Run
жения. При репродуцировании можно Length Encoding или RLE). Метод RLE
получить, например, 256 уровней по­ основан на преобразовании больших
лутонов. — Прим. ред.) Причина в том, последовательностей данных (серий) в
что здесь, как правило, нет повторяю­ сжатом виде. RLE лучше всего подходит
щихся данных, при которых эффективно для страниц, на которых находятся боль­
это сжатие. Лучше всего использовать шие участки черного и белого.
сжатие Zip для штриховых изображений.
(Штриховое (бинарное, двухуровне­ Сжатие с потерями против
вое) изображение — двухкрасочное сжатия без потерь
изображение с двумя значениями тона Существуют несколько подходов и мето­
мини-макс, состоящее из элементов, дов сжатия, применимых при создании
которые имеют один уровень яркости файла PDF. Данные в файле могут быть
(оптической плотности) по отноше­ сжаты в различной степени в зависимос­
нию к фону. К штриховым изображе­ ти от самого изображения и методов сжа­
ниям относятся графические рисунки, тия, применяемых к нему. Каждый метод
Цифровая допечатная подготовка 135

сжатия имеет свое собственное место в экспертной группой по фотографии (Joint


вашем файле. Здесь необходим обзор и Photographic Experts Group — JPEG), от­
основное понимание каждой схемы и то­ носится к категории сжатия с потерями
го, что вы делаете с вашим изображени­ данных. Поскольку при Данном методе те­
ем. Сжатие с потерями использует алго­ ряется часть оригинальных пиксельных
ритмы, предназначенные для сжатия данных, вы оказываетесь в ситуации, ког­
файлов путем выборочного удаления час­ да необходим компромисс между разме­
тей изображения. При этом выбираются ром файла и качеством изображения.
детали, которые человеческий глаз не Чтобы облегчить этот выбор, вам предла­
очень хорошо замечает, так что делается гаются несколько уровней сжатия JPEG:
относительно хорошая работа. В процес­
се теряется часть информации (деталей), Степень сжатия Качество
и на некоторых изображениях могут быть 3PEG печати
заметны шумы. Данный метод идеален Высокая Низкое
для использования изображений в элек­ Средне-высокая
тронном виде (на экране). Коэффициент Средняя
сжатия может быть высоким в зависи­ Средне-низкая
мости от ваших установок. Для создания
Низкая Высокое
файла PDF существуют следующие ме­
тоды сжатия с потерями данных:
• JPEG (низкий — высокий), Коэффициент сжатия изображений
• подвыборка, методом JPEG может варьироваться в за­
• интерполяция, висимости от количества сжимаемых дан­
• бикубическая интерполяция. ных. Изображения с ровными переходами
Сжатие без потерь несколько более тонов сжимаются лучше, чем изображе­
консервативно, чем сжатие с потерями. ния с резкими тонами и изменениями цве­
Методы сжатия без потерь сохраняют та. Имейте в виду, что сжатие JPEG раз­
всю пиксельную информацию изображе­ работано для сжатия полутоновых изоб­
ния, байт за байтом. Хотя коэффициенты ражений, либо полноцветных, либо в
сжатия не могут быть такими высокими, оттенках серого (черно-белых), на фото­
как при сжатии с потерями, сохраняется графиях. JPEG извлекает преимущества
целостность изображения. Данный тип из ограниченности человеческого зрения.
сжатия рекомендуется для высококон­ Первые удаляемые участки изображения
трастных изображений, штриховых ил­ находятся в зонах, содержащих неболь­
люстраций и текста. Существуют следу­ шие искажения цвета, затем происходит
ющие методы сжатия без потерь, вклю­ движение в сторону следующих больших
чая сжатие монохромных изображений: изменений. В качестве правила следует
• Zip, запомнить, что чем выше разрешение
• CCITT Group 3, изображения, тем выше эффективность
• CCITT Group 4, (коэффициент) сжатия JPEG. Причина в
• Run Length Encoding. том, что переходы цвета здесь более ров­
ные, а, соответственно, в наличии больше
Сжатие JPEG сжимаемых данных. Изображения, такие
Алгоритм сжатия неподвижного изобра­ как черно-белые штриховые иллюстра­
жения, разработанный Объединенной ции (1 бит на пиксел, имеется или отсут-
/ 3 6 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ствует) демонстрируют возрастающий В прошлом его часто называли инкапсу­


уровень шумов в изображении в соот­ лированный PostScript (EPS). EPS - это
ветствии с возрастанием степени сжатия файл PostScript с картинкой для предва­
JPEG. Изображения вроде штриховых рительного просмотра (preview). Сущест­
иллюстраций и векторной графики не вуют 2 типа EPS, ASCII на базе текста, и
подходят для сжатия методом JPEG. бинарный - шестнадцатеричный. Про­
граммы на основе векторной графики по­
зволяют пользователям сохранять формат
Шрифты EPS, как правило, в виде формата ASCII.
В формате EPS ASCII существуют
и встраивание шрифтов
две версии графики. Одна версия пред­
Acrobat Distiller включает в себя сжатую ставляет собой независимое от разреше­
и закодированную версию шрифтов для ния описание PostScript для печати на
точного использования в конечном файле. устройстве, поддерживающем PostScript.
Это основное преимущество Acrobat PDF. Другая версия — это пиксельная картин­
• Acrobat Distiller должен работать со ка для предварительного просмотра с
всеми типами шрифтов. низким разрешением PICT или TIFF, ко­
• Если вы используете шрифты True- торая может отображаться без использо­
Тур, вы должны отдавать себе отчет вания интерпретации PostScript. Благо­
во всех проблемах, могущих возник­ даря этой функции программы верстки
нуть при включении этих шрифтов в полос, такие как QuarkXPress, могут им­
процесс. портировать, обрезать, масштабировать
• В качестве общего правила, если вы графику, используя картинку для предва­
используете любой шрифт, встройте рительного просмотра. Если к EPS не
его в файл PDF. приложен файл для предварительного
• Шрифты ОрепТуре могут смягчить просмотра, программа отобразит серый
многие проблемы. прямоугольник. При этом трудно пози­
Если вы не уверены относительно ционировать или обрезать EPS. Сохра­
шрифтов, встройте их в ваш файл PDF — ненный в формате EPS файл невозможно
они не повлияют в значительной мере на будет разгруппировать, повторно запол­
увеличение размера файла и обеспечат нить, а также нельзя изменить его цвет.
точную передачу файла всем пользовате­ Можно осуществить только следующие
лям. Если вы конвертируете файл Post­ функции: повторное кадрирование, изме­
Script, у вас должна быть возможность нение формата и увеличение трансфор­
встроить шрифты из вашего компьютера мации изображения. Большинство про­
в файл PDF. Всегда включайте шрифты в грамм, осуществляющих цветоделение,
код PostScript для встраивания их в файл работают с файлами EPS, поскольку они
PDF file, для пущей уверенности. Для независимы. Файлы EPS не включают
компьютеров с Windows требуется встро­ шрифтов, которые привели к неправиль­
ить шрифт TrueType в поток PostScript. ной печати более чем одного заказа. Тем
Вы также должны встроить этот шрифт не менее программы, выводящие EPS,
TrueType в PDF, когда конвертируете имеют тенденцию сохранять шрифты с
файл PostScript с помощью Distiller. Post­ EPS. Среди прочих, Adobe Illustrator и In­
Script — это язык описания страниц, ко­ Design делают это. Бинарные EPS похо­
торый выражается читаемым текстом. жи на версии ASCII и содержат картинки
Цифровая допечатная подготовка 137

для предварительного просмотра PICT, и Встраивание


собственно графику. Различие состоит в усеченных шрифтов
том, что вместо сохранения файла в ка­ Встраивание шрифтов сохраняет перво­
честве файла описания PostScript, они начальный вид документа при его рас­
сохраняют список чисел, которые пред­ сылке. Acrobat Distiller предлагает или
ставляют пикселы. Бинарные файлы EPS встроить шрифт целиком, или восполь­
успешно используются для вывода пик­ зоваться его усеченной версией. Сокра­
сельных цветных изображений при четы­ щенная версия шрифта содержит только
рехкрасочном цветоделении. те символы, которые вы использовали в
документе. Этот остроумный подход по­
Встраивание шрифтов зволяет, встраивая шрифт, уменьшать
Встроить шрифт — значит поместить его размер конечного файла. В этом заклю­
кодированную и сжатую версию в PDF- чается преимущество метода. Основной
файл. Это гарантирует сохранение духа и же его недостаток — невозможность
буквы документа при его преобразова­ дальнейшего редактирования текста, ес­
нии. Для того чтобы встроить шрифт, ли некоторые символы отсутствуют.
сделайте его файл доступным для Distil­ Можно установить пороговое значе­
ler'а в процессе проведения данной про­ ние, определяющее, встраивается шрифт
цедуры. В Acrobat Distiller есть два вари­ целиком или лишь его усеченная версия.
анта встраивания шрифта: Это значение вы можете установить в ди­
• Встроить шрифт целиком; апазоне от 1 до 100%. Например, порог
• Встроить сокращенную версию. установлен на 35%. В этом случае Distil­
Если шрифт, используемый в доку­ ler будет встраивать только использован­
менте, предназначен для вывода на пе­ ные вами символы, если они составили
чать, встраивайте его целиком. Это обес­ менее 35% от общего числа в гарнитуре.
печит его целостность на всех этапах Если вы использовали больше 35% (или
процесса — от файла верстки до PDF. Ес­ другого значения, установленного вами),
ли появится необходимость, вы сможете шрифт будет встроен целиком.
редактировать ваш текст позднее. Если шрифт встраивается в момент
создания файла, он будет использоваться
Подстановочные шрифты машиной — «хостом» (удаленным ком­
Несколько слов об Acrobat 4 и подста­ пьютером) в том случае, если такой
новке в нем гарнитур Arial и Times New шрифт (того же названия и типа) отсут­
Roman вместо Helvetica и Times. Подста­ ствует в ее системе. Предполагается, что
новка шрифтов осуществляется только в так все и должно работать. Но, если ав­
том случае, если в документе использо­ тор файла слегка подредактировал
ваны, но не встроены Helvetica или Ti­ шрифт и встроил редактированную вер­
mes. Сегодня компания Adobe рекомен­ сию, а на хосте есть гарнитура с тем же
дует подставлять и встраивать все ис­ именем, ваш измененный шрифт не
пользуемые шрифты. В Acrobat версий 4 отобразится — система подставит свой.
и 5 это произойдет автоматически при Чтобы обойти это препятствие, вы мо­
выборе настроек документа PrintOptimi- жете подставлять усеченную версию, ус­
zed (оптимизировано для принтера) или тановив порог на 99% (сокращенной вер­
PressOptimized (оптимизировано для по­ сии шрифта присваивается уникальное
лиграфического процесса). имя). Хост будет использовать этот шрифт
138 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

в любом случае. В Acrobat 4 появилась шрифта Туре 1, рекомендуется перемес­


также возможность устанавливать прио­ тить файл со списком шрифтов. Он по­
ритет внедренного шрифта над шрифтом зволяет программе подставить свой
системы, но это сработает лишь, если шрифт взамен отсутствующего шрифта
данная опция включена и на хосте. Туре 1. Хотя это и отличная опция, для
Установка флажка Embed All Fonts высококачественной репродукции нужен
(встроить все шрифты) означает, что все оригинальный шрифт, и неплохо бы
шрифты, которые вы использовали в до­ пользователю не пропустить момент,
кументе, будут встроены в окончатель­ когда Distiller не обнаружит нужного
ную версию PDF. Важно отметить, что шрифта. Уберите файл superatm.db из
шрифты должны находиться в пределах папки Acrobat Distiller. Не стирайте его и
досягаемости Distiller'a во время работы. не помещайте в корзину: просто пере­
Для того чтобы гарантировать их нали­ местите туда, где в будущем сможете
чие, лучше всего встроить их в PostScript найти. Для того чтобы вернуть его «в
или проводить процедуру Distiller на ком­ строй», поместите его назад в папку.
пьютере, где файл был создан.

Опции встраивания шрифтов Цвет (Color)


У Distiller'a имеется больше опций
встраивания шрифтов, чем у программы Самым большим шагом вперед в области
PDFWriter. Поскольку Distiller обраба­ цвета в Acrobat стала поддержка внед­
тывает PostScript-код, созданный из не­ ренных ICC-профилей для управления
скольких источников, ему необходимо от­ цветом. Определение управления цветом
куда-то брать данные о шрифте. Вам несложно и звучит как «применение
нужно сообщить программе, где искать программного обеспечения для контроля
файлы шрифтов в вашей системе. отображения и вывода цвета на различ­
Для того чтобы Distiller мог встроить ных цветовоспроизводящих устройствах
в PDF шрифты TrueType, они должны со­ таким образом, чтобы результаты совпа­
держаться в файле PostScript. дали с запланированными».
Все начинается с Color Tab (заклад­
Список Always Embed ки, которая содержит настройки цвета)
Список Always Embed аннулирует все в разделе Job Options (параметры рабо­
установки, касающиеся внедрения или чего задания) программы Acrobat Distil­
невнедрения шрифтов. Другое приложе­ ler. Будьте внимательны — в этом диало­
ние позволит вам создать серию «горячих говом окне дерево опций очень развет­
папок» и настроить их индивидуально. влено. Неверные установки нанесут
Добавление шрифтов в список Always ущерб цвету напечатанного изображе­
Embed (встраивать всегда) осуществля­ ния. Всегда согласовывайте эти на­
ется с помощью кнопок Add (добавить) и стройки с вашей типографией.
Remove (удалить). Если в файле исполь­
зуется один из шрифтов данного списка, Преобразование цвета
эта установка имеет приоритет над (Color Conversion)
флажком Embed All Fonts. Что касается управления цветом, перед
Для того чтобы Distiller гарантиро­ отправкой готового файла приходится
ванно сообщал об отсутствии требуемого пройти довольно длительный этап согла-
Цифровая допечатная подготовка 139

сований между клиентом и поставщиком Если же вы предвидите необходимость


услуг. В разделе Conversion (преобразо­ изменения порядка при нанесении кра­
вание) закладки Color нужно оставлять сок на стадии печати, не выбирайте дан­
флажок Leave Color Unchanged (оста­ ную опцию.
вить цвет без изменений) до тех пор, по­
ка этот вопрос не возникнет. Важно, что Вычитание из-под черного
Distiller позволяет тегировать (марки­ (Under Color Removal, UCR,
ровать, сопровождать данные тега­ Black Generation —
ми. — Прим. перев.) только изображе­ генерация черного)
ния и документы, предназначенные для Целью вычитания из-под черного (UCR)
создания профилей. Никаких изменений является замена трех красок (голубой,
на уровне пикселов не вносится. пурпурной, желтой), формирующих се­
Если договоренность достигнута и рые тени изображения с площадью рас­
имеется система управления рабочими тровой точки от 70% и выше. Эти зоны
потоками, поддерживающая управление печатаются с помощью черной краски.
цветом, довольно легко встроить в про­ Это крайне эффективный метод умень­
цесс тегированную информацию. Выбе­ шения расходов на печатную краску.
рите метод маркировки и исходные про­ Генерация черного, также называемая
фили тех цветовых пространств, которые заменой серого компонента (Gray Com­
используются в изображениях, затем ponent Replacement, GCR), подразумева­
внедрите теги в.PDF-файл. В хорошо от­ ет замену пропорциональных количеств
лаженной системе управления цветом голубой, пурпурной и желтой красок на
все изображения будут записаны в одном черную в зонах ненасыщенных оттенков
пространстве цвета. Установки Distiller'a цвета с площадью растровой точки от
позволяют тегировать и управлять не­ 10%. Ненасыщенные серые тона возни­
сколькими пространствами цвета, но вы­ кают, когда голубая, пурпурная и желтая
брать придется только одно. краски наносятся на материал последо­
вательно. С помощью данной технологии
Настройка цвета (Color Options) можно существенно снизить расход крас­
В Acrobat Distiller существует возмож­ ки на печатной машине.
ность использования предварительных Эти технологии используются при со­
настроек цвета. Параметры управления здании цветоделенных CMYK-изображе­
цветом и рабочих пространств цвета за­ ний из RGB-скана. Эта информация запи­
даны в файле CSF (color settings file — сывается в PostScript-файл тем же спо­
файл параметров настройки цвета). Су­ собом, что и функция преобразования.
ществует много уже готовых файлов это­ Есть два варианта установки вычита­
го типа, предназначенных для различных ния из-под черного и генерации черного:
условий производства. • Сохранить (Preserve) — оставить уста­
новки в первоначальном виде, гото­
Сохранить настройки наложения выми для использования. Опция не
(Preserve Overprint Settings) будет отображаться на экране, ско­
Иногда изображения — текст или графи­ рее, она будет использоваться только
ка — наносятся на сплошной фон. Если когда файл посылается на специфи­
вы выберете эту опцию, все последую­ ческие устройства вывода, поддержи­
щие установки будут проигнорированы. вающие эту функцию.
140 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

• Удалить (Remove) — стереть из файла выводных устройств. Эта информация


информацию, возникшую в результа­ должна быть сохранена для последующе­
те использования данной функции. го вывода на печать. Если она теряется в
Также, как и кривые преобразования, процессе преобразования, будут исполь­
установки вычитания из-под черного зованы установки по умолчанию кон­
и генерации черного должны быть кретного устройства вывода. Ставя фла­
убраны из файла, предназначенного жок при установке, вы сохраняете ин­
для распространения. Они необходи­ формацию о растре в PDF-файле.
мы только для печати.

Функции преобразования Смесевые цвета


(Transfer Functions) (Spot Colors)
Код PostScript в некоторых изображени­
ях может содержать дополнительную ин­ Начиная с PDF 1.2 (Acrobat 3), смесевые
формацию, называемую функциями или цвета (такие, как Pantone) интегрируются
кривыми преобразования. Эта информа­ в PDF Поддержка изображений из сме­
ция используется при выводе на специ­ севых красок была реализована только в
альных устройствах, «понимающих» эти PDF 1.3 (Acrobat 4). Тем не менее Distil­
кривые. При создании PDF-файла из по­ ler 3 распознавал только цвета смесевых
тока данных PostScript вы можете вос­ красок, описанные с помощью языка
пользоваться следующими опциями, за­ PostScript Level 2. Некоторые програм­
дающими кривые в результирующем мы, включая QuarkXPress, все еще про­
файле. должают использовать процедуры Post­
• Сохранить (Preserve) — сохраняет Script Level 1. Результирующие файлы
функцию преобразования вместе с должны конвертироваться в формат Dis­
PDF-файлом. Эти данные загружают­ tiller 3 с использованием соответствую­
ся, когда необходимо напечатать щих пролог-кодов. Сейчас процедура
изображение. Photoshop обращается конвертирования реализована в Distiller 4,
с ними таким же образом. и цвета смесевых красок уже без огово­
• Удалить (Remove) — удаляет любые рок включаются в PDF-файл. Однако это
связанные функции из PostScript-ко­ привело к тому, что Distiller больше не
да. Подходит для электронного рас­ может перевести их в триадные (из-за
пространения файла, т. к. кривые выключения функции пролог/эпилог).
предназначены для специальных вы­ Если такая конверсия все же потребует­
водных устройств. ся, мы рекомендуем использовать другие
• Применить (Apply) — изменяет цвета инструменты, например, PitStop, Quite А
файла согласно кривой преобразова­ Box of Tricks, pdfOutput-Pro, Agfa Apogee
ния и удаляет ее. Create и CrackerJack.
В процессе редактирования с помо­
Сохранить полутоновые растры щью Adobe Illustrator могут конвертиро­
(Preserve Halftone Screens) ваться и отдельные элементы. Необходи­
Углы полутоновых растров различной мо использовать инструменты предпечат-
площади, частоты и формы генерируются ной проверки (preflight) для выявления
с целью формирования изображения в цветов смесевых красок, содержащихся
различных приложениях для различных в файле. PitStop позволяет конвертиро-
Цифровая допечатная подготовка 141

вать отдельные цвета смесевых красок в ся путем помещения изображения в от­


оттенки серого, RGB и CMYK, а также в тенках серого на все цветоделенные
другие смесевые цвета. Одна из фун­ изображения. На тех цветоделениях, где
кций предпечатной проверки — осу­ изображение не предполагалось, града­
ществлять автоматический перевод всех ции сводились к нулю.
цветов смесевых красок в цвета триад-
ных красок.
PDF/X
Дуплекс (Duotones) PDF/X — не альтернатива PDF. Это усе­
ченный вариант формата, предназначен­
Дуплекс — это изображение в оттенках ный специально для обмена данными на
серого, выведенное в два цвета. Вторым этапе допечатной подготовки. PDF поз­
цветом (не черным) обычно является воляет делать много операций, ненужных
смесевой цвет другого оттенка. Если ис­ в полиграфии, а это может вызвать проб­
пользуются три или четыре цвета, изоб­ лемы при выводе высококачественных
ражение называется триплексом или по­ изображений. PDF/X можно восприни­
лицветным изображением. (По опреде­ мать как стенографический способ запи­
лению: дуплекс — автотипный способ си всего того, что вам необходимо, в
печати (автотипия), применяемый файл, который, скорее всего, напечата­
для репродуцирования черно-белых ется без искажений — понимают ли те,
полутоновых оригиналов двумя пе­ кто его печатает, принцип его работы,
чатными красками, одна из которых или нет.
обычно черная, а вторая — серая, па­ На одном конце шкалы находятся
левая, голубая, коричневая и пр. Дуп­ файлы приложений, такие как документы
лекс делает печатное изображение, QuarkXPress. В них можно внести любые
особенно воспроизведенное с черно- изменения, если только у вас установле­
белых фотографий, выразительнее, на программа. К сожалению, получатель
чем обычное однокрасочное, а при файла может сделать это случайно, а ре­
использовании серой краски увеличи­ зультаты печати слишком зависят от
вается оптический интервал изобра­ многих факторов среды, в которой запу­
жения. Дуплекс не следует смеши­ щен QuarkXPress.
вать с репродуцированием изображе­ На другом конце — контактные копии.
ния на сплошном цветном фоне Они напечатаются абсолютно так, как
(сетке) или фоновой плашке. Дуплекс ожидается, если обеспечить необходи­
это: а) печать двумя красками раз­ мые калибровку и разрешение.
ного цвета; б) печать черной и серой Между ними находятся другие инстру­
красками. — Прим. ред.) менты, уменьшающие гибкость и повы­
Такие изображения обычно создаются шающие надежность процесса. Это фор­
в Photoshop и помещаются в макет в ви­ маты PostScript, EPS, PDF, PDF/X, и
де EPS-файла. Только с включением цве­ TIFF/IT ПОД «PostScript» здесь мы по­
тового пространства DeviceN в язык нимаем формат в целом. Всегда есть воз­
PostScript 3 стало возможным должным можность подтолкнуть его к тому или
образом обрабатывать полицветные другому полюсу, используя специальное
изображения. До этого эффект достигал­ программное обеспечение. В Северной
14 2 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Европе многие используют ProScript, ми). Для внутрифирменного обмена, ког­


ограничивающий возможности EPS. да отношения отправителя и получателя
Файл ProScript EPS можно разместить не оформлены договором, вполне подой­
где-то между PDF и PDF/X. дут форматы TIFF/IT-P1 или PDF/X-1.
Точно так же надлежащее использо­ Стандарт разбит на PDF/X-1,
вание инструментов предпечатной про­ PDF/X-la и PDF/X3 - форматы, пред­
верки в PDF позволяет получить файл, назначенные для «слепого» обмена, за­
который разместится гораздо ближе к ключающие всю техническую информа­
PDF/X по шкале надежности. PDF/X — цию внутри единственного файла и не
удобная и подробная спецификация того, требующие пересылки дополнительных
что вы хотите иметь в вашем «надеж­ данных. От издателя требуется лишь сде­
ном» PDF-файле. лать свои спецификации доступными для
Любая передача файла — будь то от агентств и бюро допечатной подготовки.
одного дизайнера другому, сидящему за Понадобится указать форматы страниц,
соседним столом или из рекламного допуски на обрезку, количество и тип
агентства издателю журнала — предпо­ цветопробы, присылаемых вместе с фай­
лагает нахождение оптимальной позиции лами и принимаемые форматы. Никаких
на этой шкале. Другими словами, есть дальнейших переговоров для подготовки
формат файла, оптимально подходящий PDF/X-файла не потребуется.
для конкретного сеанса обмена. В неко­ PDF/X-2 предназначен для тех случа­
торых случаях вы можете испытать дав­ ев, когда требуются дополнительные со­
ление, навязывание вам определенного гласования между отправителем и полу­
формата (например, из соображений чателем файла. Допустим, у адресата уже
совместимости процессов), но в целом установлены некоторые шрифты, кото­
выбор форматов передачи готовых к пе­ рые, соответственно, не требуют внедре­
чати файлов должен делаться в пользу ния, или у него есть картинки в высоком
более надежных и менее редактируемых. разрешении, которыми можно заменить
Это не означает, что реклама и другие просмотровые. PDF/X-1 основан на PDF
файлы для печати должны посылаться в 1.2 и нескольких фрагментах PDF 1.3,
виде контактных копий — этот формат указанных в спецификации Adobe Techni­
слишком негибок для обмена, хотя есть cal Note 5188 (PDF 1.2 - используется в
задачи, для которых он является наилуч­ Acrobat 3, a PDF 1.3 -в Acrobat 4).
шим решением (обычно это коммуника­ В эти форматы не включено цветовое
ции между издательствами и типография­ пространство DeviceN.
Растрирование
Полутона да/нет. Краска на данном участке изоб­
Для печати нам необходимы бумага (бе­ ражения либо присутствует, либо отсут­
лый цвет) и краска (подразумевается ствует. Вообще, не существует средств
черная). Поэтому напечатать штриховое для изменения визуальной интенсивнос­
изображение не составляет проблемы. ти краски на конкретном небольшом
Все белые зоны будут переданы цветом участке. Печатная машина позволяет ре­
бумаги, а изображение будет напечатано гулировать плотность краски (ink den­
черной краской. Но если нужно воспро­ sity), но только для всего печатного поля
извести полутона, оттенки серого пере­ или, как на большинстве машин автотип­
даются с помощью серий точек различно­ ных способов печати, на участках шири­
го размера, получаемых фотомеханичес­ ной 1—2 дюйма. (По определению: ав­
ким способом. Точки различного размера тотипия (автотипная печать) —
создают иллюзию тонов различного от­ технология воспроизведения полуто­
тенка серого или любого другого цвета. новых оригиналов путем преобразо­
Скопления меньших по площади точек вания полутонового изображения в
создают впечатление светло-серого, а растровое (в микроштриховое) при
более крупных — темно-серого оттенков. помощи полиграфических растров или
Давайте сначала обратимся к ориги­ специальных компьютерных про­
налу — безрастровой фотографии. Под грамм. При воспроизведении цветных
мощным микроскопом (лупа не годится) полутоновых оригиналов способами
вы увидите, что изображение на фотогра­ плоской, высокой, трафаретной и од­
фии состоит из маленьких зерен галоида ного из видов глубокой (глубокая ав-
серебра. Чем больше зерен на участке,
тем темнее изображение, чем меньше —
тем оно светлее.
Растрирование появилось в XIX веке
как средство передачи непрерывного тона
и живописных иллюстраций с помощью
печати. Обычно это двухуровневый, би­
нарный процесс. Примерами изображе­
ний с непрерывным тоном (безрастро­
вых) являются фотографии, живопись ак­
варелью и маслом, графические работы. В триадной печати четыре группы точек
Печать бинарна, поскольку является взаимно перекрывают друг друга, создавая
процессом, использующим значения иллюзию оттенков серого.
144 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тотипия) печати используется ав­ тровых элементов изображения на


тотипный синтез цвета. Автотип­ оттиске в процессе печатания авто­
ный синтез цвета — получение от­ типный синтез цвета носит смешан­
тенков цвета на оттиске путем сов­ ный аддитивно-субтрактивный ха­
мещения растровых или штриховых рактер. — Прим. ред.)
изображений отпечатанных краска­ Создание полутонов необходимо, что­
ми разных цветов, например, триад - бы передать на печати непрерывные то­
ными красками желтой, пурпурной, на; цвет запечатываемого материала по­
голубой и черной (CMYK). Изображе­ могает этому визуальному подлогу, и, ес­
ния состоят из микроэлементов ли не слишком приближать оттиск к
(растровых элементов, растровых глазам, репродукция выглядит в боль­
точек) или штрихов, имеющих оди­ шинстве случаев как оригинал. Имита­
наковую толщину красочного слоя на ция полутонов (dithering) — это процесс
оттиске. Микроэлементы могут превращения непрерывного тона в
иметь одинаковую площадь и разную структуру, состоящую из мелких учас­
частоту расположения (частотная, тков, практически неразличимых глазом.
стохастическая растровая структу­ Если элементы достаточно невелики,
ра) или разную площадь и постоян­ структура не воспринимается визуально.
ную частоту (регулярная растровая Есть много способов создания различ­
структура), а также и разную пло­ ных тонов с помощью карандаша; то же
щадь, и разную частоту (нерегуляр­ верно и для пикселов цифрового изобра­
ные, корешковые, зернистые растро­ жения. Представим, что с помощью ка­
вые структуры). При этом суммарное рандаша и бумаги мы заполняем четыре
цветное полутоновое изображение квадратика сетки черной краской: поста­
формируется разноцветными рас­ вим в каждом их углу по точке. Страница
тровыми элементами (точками или пока выглядит белой с четырьмя малень­
микроштрихами) При наложении рас­ кими точками в углах. Если мы начнем те-
Растрирование 145

перь заполнять точками соседние с пер­ нет, черный или белый. Мы либо запол­
выми четырьмя квадратики, мы получим няем квадратики (бит=1=да), либо
четыре более крупных точки. Если мы оставляем их пустыми (бит=0=нет). Так
продолжим, четыре точки увеличатся, и мы создаем градации серого тона.
страница станет выглядеть темнее. В ко­ Четыре точки, возникшие из ничего и
нечном счете, мы заполним точками всю «зачернившие» всю страницу, могут быть
страницу, и она станет черной. названы растровыми точками, а серые то­
С помощью крошечных пикселов, на изображения могут быть переданы
составляющих сетку, мы можем напеча­ присвоением пикселу различных значе­
тать на бумаге множество градаций серо­ ний — да или нет. Пикселы имеют гораз­
го тона. Заметьте, что при этом мы ис­ до меньшую площадь, чем сам растр, но
пользуем только два варианта — да или они, объединяясь, формируют растровую

растровый элемент
традиционная структура в элементарной растровой ячейке

амплитудная амплитуда
модуляция (переменная)

частота(постоянная)

При традиционной или амплитудной модуляции для имитации градаций серого используют­
ся растровые точки различного размера. Частота их постоянна, но пространственная амп­
литуда (площадь) меняется.
/ 4 6 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Изображение справа — увеличенный фрагмент с газетной фотографии, приведенной слева.

точку. Сами по себе растровые точки онных фотоаппаратах и контак­


очень невелики, и видны только под уве­ тно-копировальных станках) или с
личением. Изображение, воспроизведен­ использованием аппаратных и про­
ное таким способом, может выглядеть граммных средств (в издательских
практически идентичным оригиналу. системах). — Прим. ред.) До широкого
Растрирование — это способ ампли­ распространения растрирования обыч­
тудной модуляции (AM) и является од­ ным средством для передачи тоновых пе­
ним из методов имитации полутонов, ис­ реходов на печати было гравирование
пользуемых в полиграфии. Другим явля­ линий на деревянном или металлическом
ется частотная модуляция (4M). носителе. Эта технология до сих пор ис­
Растрирование и имитация полутонов — пользуется в глубокой печати, особенно
синонимы. (По определению: растри­ при выпуске денежных знаков. Посмот­
рование — преобразование полуто­ рите внимательно на любую банкноту
новых и штриховых изображений в или ценную бумагу: вы увидите тонкие
микроштриховые с помощью поли­ линии разной толщины, имитирующие
графического растра (в репродукци­ тоновые переходы.

В ЧМ-растрировании точки одного размера расположены с различными интервалами.

В АМ-растрировании точки различного размера располагаются на одинаковых расстояниях.


Растрирование 147

Растрирование — самый распростра­ псевдотоновой структуре. Каждая точка


ненный метод передачи тональности на находится в «ячейке» и состоит из пятен,
печати. Он имеет периодическую приро­ нанесенных выводным устройством; пят­
ду, т. к. структуры (точки), используемые на могут экспонироваться или наносить­
в этом процессе, равномерно распреде­ ся другим способом.
ляются по всей площади изображения. Точка может быть амплитудно-моду-
Уровень тоновоспроизведения определя­ лированной, частотно-модулированной
ется площадью этих точек. Тональность или простой бинарной точкой, называе­
имитируется путем нанесения точек мой битовой.
большей или меньшей площади. В свет­ Пиксел — двумерная точка, наимень­
лых участках изображения точки занима­ ший элемент цифрового безрастрового
ют меньшую площадь и могут совсем ис­ изображения. У пиксела, в отличие от
чезать; в темных участках они больше и бинарного пятна, есть глубина цвета,
могут сливаться в плашку, как на фото­ обычно, составляющая до 8 бит. Именно
графии с газетной полосы, которую мы комбинация этих битов определяет отно­
приводим ниже. Все растровые точки сительную яркость и цвет пиксела. Боль­
имеют одинаковую оптическую плот­ шинство систем экспонирования могут
ность, но различаются по площади. Раз­ отобразить 256 дискретных оттенков в
мер точки обычно выражается в процен­ одном пикселе, или 28 оттенков серого в
тах запечатки конкретного участка изоб­ диапазоне от белого до черного тонов.
ражения. Если три четверти его покрыто Очень просто вычислить: сочетая три
растровыми точками, площадь точки счи­ пиксела, присвоив их 256 оттенков серо­
тается за 75%. С помощью большинства го красному, зеленому и синему цветам,
печатных процессов офсетной плоской мы можем получить на RGB-мониторе
печати можно получить точку от 3% до миллионы оттенков цвета. Изображение
97%, в некоторых случаях этот диапазон в оттенках серого содержит лишь один
шире, в других — результат хуже. канал; RGB содержит три канала серого,
присвоенных красному, зеленому и сине­
Пятно, точка, пиксел му цветам.
Эти определения часто — и некоррек­ Разрешение цифрового безрастрово­
тно — смешивают. Пятно — возможный го изображения - серого или в про­
наименьший элемент изображения в странстве RGB — измеряется в пикселах
экспонирующем устройстве. Например, на дюйм (pixels per inch, ppi), несмотря
большинство настольных лазерных прин­ на то, что часто в отношении пикселов
теров могут нанести на бумагу 600 пятен используются «точки на дюйм». Разре­
на дюйм (spots per inch, spi), но это за­ шение цифровых безрастровых изобра­
частую преподносится маркетологами жений обычно варьирует от 72 ppi до
как «600 точек на дюйм» (dots per inch, 3 400 ppi. Картинки с низким разреше­
dpi). Другие устройства — например, фо­ нием подходят только для отображения
тонаборные автоматы и СТР-устройства, на мониторе, тогда как другие пригодны
могут нанести до 5 тыс. пятен на дюйм, для печати.
хотя в основном их диапазон составляет В процессе преобразования непре­
от 1 200 spi до примерно 3 600 spi. рывного цифрового тона в растр значе­
Точка — это структура, состоящая из ния пиксела конвертируются, чтобы по­
пятен, в растровой или любой другой лучить растровую точку, которая имити-
1 4 8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

рует соответствующий тон оригинала. ется для формирования ячеек, внутри


Нет необходимости создавать или полу­ которых при экспонировании возникает
чать (с помощью сканирования или растровая точка.
цифровой фотографии) изображения
разрешением более 300 ppi, так как эта Параметры растра
информация будет преобразована в раст­ Внешний вид растровой структуры зави­
ровые точки. сит от трех факторов: линиатуры растра,
Чисто растровые или двухуровневые угла растровой структуры и формы рас­
изображения, такие как штриховая гра­ тровой точки.
фика, сканированный шрифт, псевдопо­
лутоновые точечные изображения, рас- Линиатура растра
трированный шрифт не содержат полуто­ Линиатура растра — это частота рядов
нов. В них бит имеет значение да/нет и точек в растрированном изображении,
напрямую коррелирует с пятном вывод­ обычно выражаемая в линиях на дюйм
ного устройства. Вы можете создавать (lines per inch, lpi) или линиях на санти­
битовые изображения в Photoshop, и это метр. Чем выше линиатура, тем более
был единственный вид изображения, ко­ плавными кажутся тоновые переходы,
торый можно было создать на первых тем более изображение напоминает без­
компьютерах типа Macintosh (MacPaint) растровый оригинал. Высоколиниатур-
или IBM PC, так как их дисплеи могли ные изображения обладают лучшей дета­
отображать только простые битовые лизацией и резкостью.
структуры, а мощности не хватало для В конце концов, дальнейшее увеличе­
того, чтобы обрабатывать двумерные ние линиатуры становится неэффектив­
пикселы. ным, так как растр все равно перестает
Битовые карты очень высокого разре­ быть заметен при значениях более 200
шения используются для управления lpi. В экспериментальных тиражах удава­
большинством печатающих и экспониру­ лось достигнуть 1000 lpi, но это скорее
ющих устройств. Там, где находится бит проверка технологических возможнос­
на карте, возникнет пятно на носителе. тей, имеющая мало отношения к повсе­
Этим носителем может быть бумага, дневной работе типографий.
фотопленка, печатная форма или элек­ Высокая линиатура — не всегда бла­
трографический барабан. го, и выбор значения диктуется конкрет­
Растровая структура, создаваемая ным печатным процессом и используе­
растровым процессором (Raster Image мыми материалами. Высокие линиатуры
Processor, RIP, РИП), является битовой приводят к потере детализации в средних
картой точек выводного устройства. На тонах и увеличению растискивания —
входе РИПы получают безрастровое растровые точки увеличиваются в разме­
изображение, векторную графику, текст и ре в процессе печати из-за влияния мно­
битовые изображения и генерируют би­ гих факторов, а иногда в тенях, будучи
товое изображение, содержащее растр, крупнее, они могут полностью сливаться,
которое будет загружено в экспонирую­ образуя плашку. Вот почему для любого
щее устройство. вида печати существуют практические
Большинство лазерных экспонирую­ ограничения по линиатуре.
щих устройств имеют адресуемую сетку Это легко понять на примере газетной
пятен. Их двумерный массив использу­ печати, где бумага невысокого качества,
Растрирование 149

сильно впитывающая, и запечатывается ше, поскольку при таких условиях тираж


на очень высоких скоростях с нестрогими менее уязвим для растискивания и «за­
допусками. При печати большинства га­ бивания» изображения. Для коммерчес­
зет используется линиатура от 65 до 100 кой печати характерны линиатуры от 133
lpi; чуть выше — и изображения начина­ до 175 lpi, а особенно часто используется
ют больше напоминать размытые пятна. значение 150 lpi. Для книжно-журналь­
В противоположность этому, печать на ной продукции используется линиату­
дорогой, мелованной, очень гладкой бу­ ра — 133 lpi.
маге с помощью новой печатной машины В других видах печати используются
вполне допускает линиатуру 200 lpi и вы­ различные линиатуры. Флексографская

элементарная ячейка адресуемой сетки пятен

Две полутоновые ячейки, содержащие 25 пятен (слева) и 100 пятен (справа).


Чем больше матрица, тем большее число пятен она может содержать
и тем больше отображается уровней серого.
150 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

печать ограничена 150 линиями на дюйм, достает градаций цвета. (По определе­
при том, что достижение этого значения нию: пастеризация — потеря коли­
трудоемко и на этапе допечатной подго­ чества уровней тонового диапазона,
товки, и при печати. при которой становится визуально
В глубокой печати не используется ощутимый ступенчатый переход от
традиционный растр, и с помощью этого одного уровня тона к другому; пос-
вида печати можно создать иллюзию не­ теризация проявляется как резкий
прерывного тона даже на дешевой бума­ скачок градационных тоновых пере­
ге. По большей части линиатура этого ходов на оцифрованном изображе­
процесса составляет 150—200 lpi. Тра­ нии. — Прим. ред.)
фаретная печать (также известная как Так как обычно растровая ячейка име­
шелкография — притом, что шелк уже ет размер 16 х 16, максимально возмож­
десятилетиями не используется в процес­ ная линиатура устройства определяется
се) имеет ограниченный диапазон линиа- путем деления его разрешения на 16. Так,
тур с максимально технически возмож­ лазерный принтер с разрешением 600 spi
ным значением 133 lpi. может воспроизвести 256 уровней серого
В цифровых печатных системах, как при линиатуре 31,5 lpi. Более высокое
те, что производятся Xerox, Xeikon и Indi­ разрешение требует растровых ячеек
go, используется сложный многоуровне­ меньшего размера, и, соответственно,
вый процесс формирования точки для линиатура таких устройств должна быть
создания иллюзии высокой линиатуры выше. В фотонаборном автомате обычно
при ограниченном разрешении. Эти ма­ используется несколько разрешений.
шины имеют возможность варьировать При 1 800 spi максимальная линиатура,
не только площадью растровой точки, но при которой можно получить 256 оттен­
и ее плотностью расположения точек на ков серого, составляет около 112, но по­
поверхности печати, тем самым имитируя вышение разрешения до 2 400 spi позво­
множество градаций серого при низком ляет получить тот же результат уже при
разрешении. 150 lpi. Многие изображения не требуют
Разрешение устройства или носителя присутствия всех 256 градаций серого и
изображения — основной фактор, огра­ будут выглядеть идентично при одинако­
ничивающий линиатуру. Именно от раз­ вой линиатуре и разных разрешениях.
решения зависит, появятся или нет такие Разрешение безрастрового оригина­
нежелательные эффекты, как полоса- ла также может накладывать ограниче­
тость печатного оттиска. При попытке ния на максимально допустимую линиа­
воспроизвести градиент или виньетку с туру. Поскольку непрерывные тона пре­
высокой линиатурой на устройстве с не­ образуются в растровые точки, нет
достаточным разрешением, на оттиске необходимости при их сканировании или
появятся полосы, т. к. градаций серого съемке придерживаться разрешения вы­
окажется недостаточно, чтобы передать водного устройства. Это неплохо, по­
плавный переход тона. Это также может скольку выполнение такого требования
вызвать постеризацию (оконтуривание, привело бы к созданию гигантских по
придание изображению «плакатного» размеру графических файлов. Обычное
вида. — Прим. перев.) фотографическо­ разрешение для безрастровых оригина­
го изображения. Постеризованные изоб­ лов — 300 ppi, и оно отлично воспроиз­
ражения выглядят полосчатыми, им не­ водится при линиатуре 150 lpi.
Растрирование 151

Если разрешение будет более высо­ При многокрасочной печати самая


ким, увеличится, и иногда значительно, темная краска обычно печатается под уг­
время обработки файла на растровом лом 45°, следующая за ней по светлоте
процессоре; при этом на качество репро­ печатается под углом 75°, и т. д. В идеале
дукции это не повлияет. Однако если раз­ углы растров всех красок должны отли­
решение слишком низкое, репродукция чаться на 30°. У нескольких красок не мо­
может иметь жуткий вид, с очень замет­ жет быть одинакового угла растра, кроме
ной пикселизацией, т. е. присутствием того, они не должны отклоняться друг от
крупных, сильно заметных пикселов на друга на величину, отличную от 30°, ина­
изображении. Этот эффект легко наблю­ че появляется муаровая структура. В че­
дать, если напечатать безрастровую кар­ тырехкрасочной триадной печати черная
тинку с интернет-страницы на любом краска имеет угол 45°, пурпурная — 75°,
настольном принтере. голубая — 15° и желтая — 0° (90°). Четы­
Основное правило, касающееся без­ ре краски невозможно напечатать с ша­
растровых изображений — сканируйте гом в 30°, поэтому для отступления от
или создавайте их с разрешением, в два правила выбрана желтая краска, как са­
раза превышающим линиатуру. Картин­ мая светлая и поэтому не способная
ка, которая будет печататься при 133 Ipi, спровоцировать появление муара.
может быть отсканирована на 266 ppi. Четыре триадные краски, будучи на­
Некоторые изображения можно ска­ печатанными, образуют структуру, назы­
нировать при более низких разрешениях ваемую растровой розеткой, в которой
без потери качества репродукции, но это точки каждого растра располагаются
зависит от сюжета и требует тестов и вокруг одной «общей» точки триадного
цветопроб. Низкоконтрастные снимки цвета, полученного их последователь­
без особой детализации не будут выгля­ ным наложением. Существуют и другие
деть пикселизованными даже при низком формы розеток, но эта наиболее рас­
разрешении, тогда как изображения с пространена. Если растровые точки ме­
множеством деталей значительно поте­ няют площадь, меняется цвет растровой
ряют в качестве, если разрешение будет розетки. Розетки могут частично пере­
недостаточным для выбранной линиату- крывать друг друга.
ры. Безопасней всего сканировать с раз­
решением, равным удвоенной полигра­
фической линиатуре.

Углы растровой структуры


Полутона представляют собой линии,
состоящие из точек. Обычно на этапе до-
печатной подготовки они поворачиваются
на определенные углы, чтобы в будущем
минимизировать вероятность появления
видимой регулярной структуры. Самый
простой угол растра — 45°, т. к. под этим
углом он наименее заметен. При черно-
белой печати или печати в одну краску Идеальная растровая розетка
угол практически всегда составляет 45°. при триадной печати.
1 5 2 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Если один из углов растра отклонится


на несколько градусов, появится муаро­
вая структура, как на рисунке слева.
Муар может появиться, даже если
углы растра выставлены верно, но этот
эффект можно подавить, изменив лини-
атуру каждой краски на несколько lpi
или увеличив общую линиатуру всех че­
тырех красок. Муар и борьба с ним ста­
ли основной побудительной силой при
создании 4M-растра, к которому мы
скоро перейдем.

Неправильно выставленные углы растра


Форма растровой точки
приводят к возникновению муара. До пришествия цифровых методов рас­
трирования растровая точка традиционно
имела круглую форму. Не существовало
простых методов изменения ее геомет­
рии. Цифровые устройства позволяют
получать точки различной формы, и на
сегодняшний день наиболее распростра­
нена эллиптическая.
Круглые точки, несмотря на свое на­
звание, начинают больше напоминать
квадратные, достигая плотности в 50%, а
Круглая точка под увеличением.
это может вызвать резкий тоновый ска­
чок, т. к. углы точек начинают соприка­
саться. Эллиптические точки так себя не
ведут. Вообще, форма точки задается
растровым процессором устройства, и
причина менять ее находится редко.
Примеры на рисунке слева под боль­
шим увеличением показывают три раз­
личные формы точки, экспонированной
Квадратная точка под увеличением. под углом 45 градусов. Вы можете ви­
деть, как «круглые» точки становятся
квадратными ближе к правому нижнему
углу изображения.

Оттенки
Это участки, не залитые краской, не яв­
ляются плашкой, а с неким процентным
содержанием краски. Они часто исполь­
Эллиптическая точка под увеличением. зуются для имитации серых тонов, если
это черная краска, или светлых оттенков
Растрирование 153

цвета — другими красками. Многие ди­ досках; 2) листовое изоиздание, пред­


зайнеры эффективно используют оттен­ ставляющее собой оттиск с изобра­
ки, работая с ограниченным числом кра­ жения, выгравированного на деревян­
сок. Оттенки очень эффективны при ных досках. — Прим. ред.)
использовании специальных красок, на­ Плагины к Photoshop — например
пример металликов. Гораздо дороже пе­ Andromeda Screens, могут генерировать
чатать четырьмя красками вместо двух, а множество пользовательских и художест­
очень много удачных работ напечатано венных растров. Например, изображения
вообще в одну краску. могут быть обработаны с помощью ли­
Вот несколько оттенков черной крас­ нейного растра, что приводит к интерес­
ки: ным эффектам (см. рисунок).
10% 30% 50% 70% 80% 100% 4M-растрирование
В отличие от традиционного растрирова­
ния, метод частотно-модулируемого рас­
трирования (ЧМ-растрирование), часто
(и довольно некорректно) называемый
Другие методы «стохастическим» растрированием, раз­
имитации полутонов бивает непрерывный тон на нерегулярно
Помимо традиционного растрирования, расположенные точки. «Стохастичес­
есть несколько способов получения псев­ кий» же по определению означает, что
дорастровой структуры, дающих удовлет­ растр генерируется случайным образом,
ворительные результаты. Как говорилось что на самом деле не так.
ранее, до сих пор находит применение ме­ Имитация непрерывного тона возни­
тод гравирования для создания эффекта кает благодаря созданию большего или
ксилогравюры. (Ксилография— 1) спо­ меньшего числа одинаковых по размеру
соб высокой печати, при котором точек внутри ячейки, напоминающей по­
печатная форма изготавливается лутоновую ячейку в координатной сетке
путем ручной резьбы на деревянных устройства. Все точки имеют одинаковый
размер, поэтому именно их число (часто­
та), а не площадь (амплитуда) определя­
ет тональность изображения, растрируе-
мого с помощью этого метода.
Метод 4M-растрирования использу­
ется почти повсеместно в струйной печа­
ти, так как этот вид печати, с его относи­
тельно ограниченным разрешением и со­
ответствующим недостатком градаций
серого, неспособен воспроизводить
обычную растровую точку. ЧМ-точки
обычно имеют размер от 14 до 40 мкм, в
зависимости от вида печати и запечаты­
ваемого материала. Программы для ЧМ-
растрирования обычно поставляются до­
Линейный растр. полнительно к РИПам фотонаборов и
/ 54 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

растровый элемент
стохастическая структура в элементарной растровой ячейке

частотная модуляция
(стохастическое растрирование) амплитуда (постоянная)

частота (переменная и случайная)

СТР выводных устройств и стоят допол­ грубого 4M-растра, полученного по ме­


нительных денег. тоду, более-менее схожему с тем, что ис­
В основе концепции ЧМ-растрирова­ пользовался в старых программах обра­
ния лежит то, что точки, расположенные ботки изображений типа MacPaint.
случайным образом, не могут вызвать Значительным преимуществом ЧМ-
появление муаровой структуры. Про­ растрирования является отсутствие уг­
граммы для ЧМ-растрирования исполь­ лов поворота растра, что, в свою очередь,
зуют сложные математические алгорит­ исключает всякую возможность появле­
мы для расчета оптимального, псевдослу­ ния муара. Этот метод также улучшает
чайного расположения точек так, чтобы внешний вид непрерывных тонов в рас­
те не вызывали на изображении появле­ трированием изображении за счет избав­
ния артефактов. С пришествием техноло­ ления от регулярности размещения рас­
гии СТР, исключившей одну из причин тровых точек. В ЧМ-растрированных
растискивания, для ЧМ-растрирования изображениях мелкие детали отобража­
наступил звездный час. Вот пример очень ются более четко. Недостатком этого ме-
Растрирование 155

Многоуровневое растрирование
Цифровые печатные машины, которые
очищают и заново экспонируют носитель
изображения, как и электрофотографи­
ческие устройства, использующие сухой
и жидкий тонеры, способны модулиро­
вать мощность и площадь контакта элек­
трического заряда, попадающего на экс­
понируемый барабан.
Таким образом, барабан способен
воспринимать слои цветного тонера раз­
личной плотности или толщины, изменяя
тональность без модуляции площади точ­
ки. Это позволяет цифровым печатным
Грубый, простой ЧМ-растр. машинам имитировать большее количест­
во оттенков серого тона, чем позволяет
тода можно считать увеличение растас­ их реальное разрешение.
кивания в изображениях, подготовлен­ Большинство таких устройств рабо­
ных для традиционного растрирования,а тает при разрешении до 800 spi (пятен
также зернистость, особенно в зонах не­ на дюйм), и без этих возможностей они,
насыщенных тонов. пытаясь воспроизвести больше града­
ЧМ-растрирование довольно медлен­ ций серого, были бы ограничены очень
но входило в моду со времени своего по­ малой линиатурой растра. Но благодаря
явления в середине 90-х, хотя этот метод такой функции, видимая линиатура до­
обещал существенно улучшить качество стигает 150—175 lpi. Многие цифровые
флексографской печати и применялся в машины поддерживают также ЧМ-раст­
высококачественных глянцевых журна­ рирование.
лах и каталогах благодаря своей высокой
детализации и хорошей резкости. Растиекивание растровой точки
Как упоминалось ранее, небесполезно Все виды печати в разной степени испы­
использовать частотно-модулированный тывают влияние растискивания растровой
растр и при многокрасочной печати с ис­ точки, или, что более корректно, повыше­
пользованием более 4 красок с использо­ ния ее тонового значения. Это и настоль­
ванием технологий «высокой верности» ные струйные и лазерные принтеры, циф­
(hi-fi), например, по системе Hexachro- ровые печатные машины, и все традици­
me, использующей более четырех основ­ онные печатные машины. Некоторые
ных красок CMYK, добавляя пятую печатные процессы подвержены этому
(оранжевую) и шестую (зеленую) краски. влиянию в большей степени. Например,
При этом последние должны делить углы в газетной печати растиcкивание гораздо
растра с двумя из четырех триадных кра­ больше, чем при листовой офсетной пе­
сок — обычно с голубой и желтой, а в чати на гладких мелованных бумагах.
таких условиях муар возникнет непремен­ Существуют два типа растискивания:
но (один из мифов в полиграфии. — механическое и оптическое. При экспо­
Прим. ред.). ЧМ-растрирование избав­ нировании печатной пластины свет не­
ляет от этой проблемы. значительно рассеивается и может стать
/ 5 6 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

причиной 3—5% растискивания. Затем, метно в других участках — точки или


при печати, бумага и сам процесс приво­ слишком малы, или слишком велики.
дят к растеканию краски, вызывая меха­ Пятидесятипроцентная зона особенно
ническое растискивание. Растискивание подвержена оптическому растаскива­
означает разницу между темным и при­ нию, так как именно при этой плотности
емлемым оттисками. точки начинают перекрывать друг друга,
Есть три зоны, в которых возникает и малейшее изменение их площади ста­
растискивание. При экспонировании новится сразу же заметным.
пластины оптическое растискивание до­ Растискивание обусловлено несколь­
стигает 3—5%. Прижатие пластины к бу­ кими факторами: качеством и впитываю­
маге вызывает механическое растиски­ щей способностью бумаги, методом экс­
вание, которое зависит также от свойств понирования формной пластины при из­
самой бумаги. Вот почему большинство готовлении печатной формы, печатным
стандартов оговаривают величину рас­ процессом, условиями печати и оптичес­
тискивания для различных запечатывае­ кими эффектами.
мых материалов. Большинство бумаг до некоторой сте­
Суть растискивания несложно усво­ пени впитывают краску, особенно если
ить: если 40% растровая точка в цифро­ она не высушивается или не закрепляет­
вом изображении оказывается 60%-ной, ся сразу после нанесения. Краска, впи­
будучи напечатана, и мы говорим о 20% тываясь, может растекаться, и это при­
растискивания — разнице между 40 и 60. водит к увеличению площади растровой
Это явление происходит всегда и в раз­ точки. Степень поглощения зависит от
ной степени, и его нужно учитывать при пористости бумаги, типа краски, печат­
подготовке изображения к печати. ного процесса и натиска печати. Жес­
Растискивание наиболее заметно в ткие, гладкие мелованные бумаги обла­
тоновом диапазоне от 35 до 75%, так как дают очень низким краскопоглощением,
небольшое изменение площади не так за- тогда как мягкие, немелованные, порис-

40%-ная точка на фотоформе 40%-ная точка превратилась


на оттиске в 57%-ную точку

При переносе с пленки (фотоформы) на формную пластину или с печатной формы


на офсетное резинотканевое полотно и далее на бумагу, растровая точка увеличивается,
что вызывается светом или краской.
Растрирование 157

тые бумаги, как газетная или крафт-бу- Системы экспонирования негативных


мага, впитывают краску очень быстро. формных пластин используются практи­
Офсетные формные пластины, экспо­ чески только в Северной Америке, тогда
нированные с негативных фотоформ, де­ как позитивное экспонирование принято
монстрируют большее увеличение пло­ во всем остальном мире. Современные
щади точки при печати, чем экспониро­ устройства прямого экспонирования
ванные с позитивных. На позитивных «компьютер — печатная форма» (техно­
печатных формах может возникать эф­ логия СТР) исключают один из факторов,
фект уменьшения площади растровой влияющих на растискивание, т. к. плас­
точки, однако этот эффект обычно ней­ тина экспонируется напрямую, без по­
трализуется в процессе печати. Эти эф­ средства пленки (фотоформы). Кроме то­
фекты возникают из-за рассеивания све­ го, лазерный луч хорошо сфокусирован и
та во время экспонирования формной не рассеивается, подобно обычному свету.
пластины в вакуумной копировальной Печатный процесс также оказывает
раме (см. рисунок). влияние на растискивание точки. Почти

экспонирование негативной пластины

экспонирование позитивной пластины

Рассеивание света при экспонировании формных пластин.


/ 5 8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

все виды печати используют давление Воздействие раетискивания


для переноса краски на бумагу. Этого Простой график справа демонстрирует,
давления достаточно, чтобы вызвать рас­ что происходит в печатной машине во
текание краски, и каждый процесс имеет время печати тиража. Если конкретный
свои параметры растискивания. Офсет­ оттенок или часть изображения должны
ная плоская печать добавляет еще один быть напечатаны с точкой 50%, а при из­
фактор, вызывающий растискивание: мерении на оттиске точка достигает зна­
продольное смазывание точки, вызван­ чения 70%, печатная машина имеет рас­
ное небольшой разницей в скоростях таскивание 20% на 50%-ной точке.
вращения формного и офсетного цилин­ Такая диаграмма помогает определить
дров, что приводит к очень незначитель­ растискивание при печати для всех тоно­
ному проскальзыванию в том месте, где вых значений. Как видно, по краям тоно­
эти цилиндры соприкасаются (называет­ вого диапазона растискивание равно ну­
ся зона контакта или зона печати). лю, тогда как в диапазоне от 30 до 70%
Это вызывает удлинение точки в на­ оно достигает максимальных значений.
правлении проводки бумаги. Правильно
подобранные декели для формных и оф­ Измерение раетискивания
сетных цилиндров обычно решают проб­ Определение процента раетискивания
лему смазывания точки. В отличие от оф­ требует использования измерительного
сета, где используются вязкие пастооб­ прибора, называемого денситометром,
разные краски, в глубокой печати и который измеряет количество света, от­
флексографии применяются краски ма­ раженного от запечатываемого материа­
лой вязкости. Они закрепляются практи­ ла (обычно бумаги). Большинство со­
чески сразу после нанесения, но жидкая временных денситометров могут посчи­
краска может успеть частично впитаться тать растискивание за вас, однако его
и растечься за то время, пока материал очень просто вычислить с помощью лю­
покинул зону контакта и еще не достиг бой электронной таблицы. Ниже приве­
воздушной или УФ-сушки. Глубокая пе­ дено уравнение Мюррея—Дэвиса для
чать также подвержена растискиванию в вычисления фактического процента точ­
более темных участках (тенях) изображе- ки (effective dot percentage, EDP) в дан­
ния: помимо изменения собственно пло­ ном оттенке:
щади точки, в этом виде печати можно
варьировать и количество краски, нано­
симой на эту площадь. В других видах пе­
чати это невозможно.
Растискивание также зависит от оп­ где Dt — относительная площадь от­
тических эффектов, вызываемых бума­ тенка и Ds — относительная площадь
гой. Бумага отражает свет, и определен­ плашки. Ваш денситометр должен быть
ное его количество попадает обратно в выставлен на измерение относительной
напечатанную точку, вместо того чтобы площади, где оптическая плотность бу­
достигнуть глаза наблюдателя. Это дела­ маги или запечатываемого материала
ет запечатанный участок чуть темнее. Яв­ вычитается из замеренной абсолютной
ление называется оптическим растаски­ оптической плотности.
ванием, и средств для его компенсации Контрольная шкала, содержащая об­
не существует. разцы оттенков с шагом в 10%, должна
Растрирование 159

уровни тона на оригинале, %

Тоновая кривая (кривая воспроизведения).

быть напечатана на каждой печатной тирующие целевые показатели растис­


секции машины, для того чтобы постро­ кивания для ряда плотностей.
ить кривую растискивания для всего то­ Распространенным стандартом явля­
нового диапазона каждой краски. Мно­ ется SWOP (Specifications for Web Offset
гокрасочные печатные машины — это аг- Publications, Спецификации для рулонной
регатированные две или более секции, у офсетной печати), который оговаривает,
каждой из которых собственные пара­ что в изображениях, подготовленных
метры растискивания. Поэтому важно согласно его спецификациям, растаски­
измерить и скомпенсировать его для вание должно быть скомпенсировано для
каждой краски. всех четырех красок. Этому способству­
Не менее важно то, что печатная ма­ ют контрольные точки, но многие печат­
шина должна работать в контролируемых ные машины не отвечают очень строгим
условиях, то есть на стандартных для дан­ требованиям этого стандарта, которые
ной машины или печатного процесса оп­ не только регламентируют оптическую
тических плотностях. Измерять что-либо плотность и миры для контроля растис­
не имеет смысла, если машина работает кивания, но и требуют использования
не по спецификации. специальных бумаг и красок. Коммер­
ческие типографии используют большой
Компенсация растискивания ассортимент бумаг и красок, поэтому
Как только мы выяснили особенности предпочтительней, если это возможно,
растискивания на печатной машине, до­ каждый раз проводить оценку растиски­
вольно просто подставить их в компен­ вания заново.
сационную кривую. Поскольку печать В основном компенсация растискива­
тестового оттиска — лучший метод, поя­ ния закладывается в процессе получения
вились различные стандарты, регламен­ изображения, или на этапе преобразова-
/ 60 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ния RGB в CMYK в приложениях типа стройка CMYK) из меню CMYK, и увиди­
Adobe Photoshop. Многие высококлас­ те следующее диалоговое окно.
сные сканеры имеют функцию регулиров­
ки растискивания на этапе сканирования
в CMYK, хотя все большее распростране­
ние получает метод сканирования в
RGB — «родном» пространстве монитора
и сканера. Сканеры, записывающие
изображение в пространстве CMYK, сна­
чала сканируют его в RGB, а затем, на
этапе цветоделения, закладывают ком­
пенсацию растискивания.
Помните, что каждая печатная маши­
на имеет свои характеристики растиски­ Диалоговое окно Custom CMYK в програм­
вания, поэтому вам может понадобиться ме Photoshop.
создать несколько компенсационных
настроек в программе сканирования или Выберите Curves (Кривые) из выпа­
в программе Photoshop. дающего меню Dot Gain (Растаскива­
Сканируя непосредственно в CMYK, ние), и появится диалоговое окно кривой
введите в программу сканирования рас­ растискивания (Dot Gain Curves), пока­
четные значения растискивания. Скани­ занное на рисунке:
руя изображение в RGB для последую­
щего преобразования в CMYK в Adobe
Photoshop, вы можете пойти двумя путя­
ми: чтобы ввести параметры растаски­
вания, вы можете создать цветовой ICC-
профиль (что не является предметом
нашего рассмотрения), или воспользо­
ваться опцией CMYK Setup (настройки
CMYK).
Примите во внимание, что Photoshop Ввод данных для кривой растискивания.
не может произвести компенсацию рас­
тискивания для изображений, которые Введите текущее значение растиски­
уже были конвертированы в CMYK; эту вания для каждого напечатанного и изме­
операцию можно производить только в ренного вами тонового значения. Вы мо­
процессе преобразования из пространств жете пропустить поля 2, 4, 6 и 8%, если
RGB или CIE Lab. не печатаете их, так как эти плотности
В программе Photoshop принята сле­ редко страдают от растискивания, и час­
дующая последовательность действий. то отображаются светлее, чем должны, а
Чтобы воспользоваться вашими зна­ иногда вообще не пропечатываются (в
чениями растискивания, запустите Pho­ зависимости от процесса). Кроме того,
toshop и выберите меню Edit > Color Set­ для двухпроцентной точки невозможно
tings (Редактировать •> Установки цвета). скомпенсировать растискивание, поэто­
В пункте Working Spaces (Рабочие прос­ му оставьте эти поля пустыми, если у вас
транства) выберите Custom CMYK (На­ нет для них значений.
Растрирование 161

Управление цветом на программном


уровне поможет решить эту проблему, но
только в том случае, если цвета указаны
в пространствах RGB или CIE Lab.
Компенсация на этапе растрирования
скорректирует плотность оттенков, но
безрастровые CMYK-изображения, ском­
пенсированные ранее, будут в этом слу­
Готовая кривая растаскивания. чае гиперкомпенсированы. Лучше скон­
фигурировать РИП таким образом, что­
После ввода значений нажмите OK, бы команда на вывод 50%-ной растровой
затем еще раз OK, чтобы сохранить на­ сетки означала вывод именно этого зна­
стройки. Повторите операцию, если не­ чения, а компенсацию предварительно
обходимо, для других печатных машин и/ задавать вручную.
или бумаг. На некоторых бумагах значе­ Это достаточно просто: если вы хоти­
ния растискивания будут больше, чем на те получить 50%-ную точку в тираже,
других, даже при печати на одной машине. найдите значение, которое вместе с рас­
Например, немелованные бумаги проде­ таскиванием даст около 50%. Обычно,
монстрируют на 5—10% большее растас­ для того чтобы добиться 50% на печати,
кивание, чем мелованные, из-за гораздо достаточно указать в программе 40%, но
большей впитывающей способности. лучше провести дополнительные измере­
Большинство растровых процессоров ния, чтобы найти наиболее близкое зна­
позволяют добавлять компенсационную чение. Если нужен точный результат, то,
кривую в рабочее задание, хотя лучше возможно, придется поэкспериментиро­
проводить компенсацию на начальном вать с различными оптическими плотнос­
этапе получения изображения или в про­ тями подачи красок. (Автор не обра­
цессе его преобразования из простран­ щает внимание читателя, что рас-
ства RGB. Растровый процессор проводит тискивание очень сильно зависит и
компенсацию на этапе изготовления фо­ от линиатуры растра; чем выше ли-
тоформ или печатных форм, во время рас­ ниатура растра, тем больше растис-
трирования макета. В программах верстки кивание. — Прим. ред.)
QuarkXPress, Adobe Pagemaker, Indesign, Света. Самые светлые участки изоб­
а также в графических пакетах типа Adobe ражения должны иметь настолько мягкие
Illustrator или Macromedia Freehand, су­ переходы тонов, насколько это возмож­
ществуют эффективные средства для но, и необходимо надежно «держать»
компенсации растискивания. точку от 2 до 3%. Хорошая точка в светах
Эти приложения позволяют создавать должна иметь достаточную площадь, что­
оттенки CMYK, но они работают с абсо­ бы обеспечить надежное закрепление
лютными величинами и не обладают воз­ краски на бумаге и плавный переход от­
можностью компенсации без применения тенков. Это самые мелкие точки, кото­
системы управления цветом, так что рые возможны на оттиске.
50%-ная растровая сетка будет экспо­ Средние тона. Эти зоны должны быть
нирована именно как 50%, хотя из-за однородными, без видимых тоновых
растискивания при печати ее насыщен­ скачков. Если таковые присутствуют (за­
ность может достигать 75%. метнее всего это проявляется в тонах ко-
162 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

жи), тени выглядят залитыми, а градиен­ жества маленьких пятен. Эти пятна рас­
ты в тонах кожи — полосатыми, а не полагаются внутри дискретных «ячеек»
плавными. При 50%-ном растровом эле­ растровой структуры, формирующих
менте некоторые точки увеличиваются в растровые точки. Количество пятен на
размерах в достаточной степени, чтобы ячейку может варьировать, и чем их
вступить в соприкосновение. Другие ви­ больше, тем точнее и ровнее получится
ды точек — круглые, эллиптические, растровая точка.
ромбоидные — не соприкасаются при
50% относительной площади. Плотность растровой точки
Тени. Самые темные участки изобра­ Площадь растровой точки выражается в
жения. Точки в тенях не должны вызы­ процентах от общей площади поверхнос­
вать «забивания», т. е. сплошной залив­ ти элементарной ячейки растровой
ки участка краской. Качественная точка в структуры, и может варьировать от 0%
тенях улучшает детализацию изображе­ (отсутствие растровой точки в ячейке) в
ния в темных участках, повышая его реа­ светах до 100% (плашка) в тенях изобра­
листичность. жения. Тщательно измеряя точки в раз­
В системе PostScript форма растро­ личных участках изображения на всех
вой точки определяется оператором язы­ этапах репродуцирования, можно обес­
ка, называемым «функцией пятна» (spot печить постоянство их плотностей. При
function), и вычисляется растровым про­ цифровом растрировании точки будут
цессором. Используя один из двух типов состоять из гораздо более мелких пятен,
функции пятна, можно добиться того, что которые, в зависимости от разрешения
точка останется квадратной при всех то­ выводного устройства, могут формиро­
новых значениях. В другом варианте точ­ вать точки различного размера и плот­
ки сначала имеют форму круга, затем, в ности. Изменяя количество пятен, со­
средних тонах, становятся квадратными, ставляющих растровую точку, можно про­
а потом снова круглыми. Как это работа­ изводить «тонкую настройку» плотности
ет, менее важно, чем конечный резуль­ точек, т. к. количество воспроизводимых
тат, который вы получите на оттиске. оттенков серого увеличится с ростом чис­
Результатом растрирования являются ла пятен в ячейке. Плотность растровой
негативные или позитивные пленки (фо­ точки также называется плотностью точ­
тоформы), полученные путем фотогра­ ки или площадью точки.
фирования изображения с непрерывным (Используя без уточнения два по­
тоном через полутоновый растр или час­ нятия, «плотность точки» и «пло­
тую сетку. Структура растра и частота щадь точки» автор запутывает чи­
расположения точек определяют качес­ тателя. Уточним понятия: площадь
тво репродукции. При линиатуре в 150 lpi точки — это геометрия, а плотность
мы получаем 150 строк и 150 столбцов, точки определяется скученностью,
или 22 500 точек на квадратный дюйм. перекрыванием и количеством пятен
Полутона можно получить также с ис­ луча экспонирования, создающими са­
пользованием цифровых данных и элек­ му точку и определяющими ее пло­
тронных средств. щадь. — Прим. ред.)
При цифровом растрировании точки, Растискивание обычно приводит к
полученные на фотонаборном автомате увеличению площади точек на одну и ту
или лазерном принтере, состоят из мно­ же величину, вне зависимости от их пер-
Растрирование 163

воначального размера. Однако, чем боль­ тый центр не требует строгого перехода
ше длина окружности точки, тем большую краски (не совсем корректное утвер­
площадь она займет при растискивании, ждение автора. - Прим.ред.). Некор­
что особенно заметно в средних тонах ректное перекрытие точек и проблемы с
изображения. В многокрасочной печати чистотой краски больше характерны для
растискивание может вызывать отклоне­ закрытого типа растровых розеток, кото­
ния приводки, поэтому большинство спе­ рые менее заметны и обеспечивают луч­
циалистов по допечатной подготовке на­ шую детализацию в тенях, но при этом
меренно уменьшают размер точки в сред­ могут ухудшить ее в светах. Точечные
них тонах, тем самым выравнивая этот структуры могут создавать проблемы в
эффект (прием также называется ком­ процессе цветоделения. Если углы рас­
пенсацией растискивания). тра выставлены неточно, структуры, воз­
Максимальное растискивание на раз­ никающие в результате взаимодействия
ных бумагах при разных технологиях оф­ двух и более растровых изображений на
сетной печати: оттиске, могут вызвать появление муара,
• Листовая офсетная печать на мело­ искажающего репродукцию.
ванной бумаге, 150 lpi: 15%.
• Листовая офсетная печать на немело­ AM- или ЧМ-растрирование?
ванной бумаге, 133 lpi: 20%. Традиционное растрирование называется
• Рулонная офсетная печать на мело­ амплитудно-модулированным (AM). Ам­
ванной бумаге, 133 lpi: 22%. плитуда в данном случае означает пло­
• Газетная рулонная офсетная печать, щадь точки, и с помощью этого метода
100 lpi: 30%. имитация полутонов оригинала в печати
Взаимно перекрываясь, точки на че­ достигается благодаря его разбиению на
тырех цветоделенных изображениях (для растровые точки различного размера и
голубой, пурпурной, желтой и черной площади. В процессе ЧМ-растрирования
красок) формируют точечные структуры. точки, наоборот, имеют одинаковую пло­
Рассмотрения достойна только растровая щадь, а переходы тонов достигаются с
розетка. Она — именно то, что делает помощью вариаций частоты, или коли­
цветную печать цветной. Розетка форми­ чества точек на единице площади и их
руется четырьмя растрированными изоб­ размещения. В ЧМ-растрировании нет
ражениями, помещенными друг на друга понятий углов и частоты растра. Точки
под определенными углами на оттиске, и размещаются случайным образом и не
создающими нужный цвет. Существуют выстраиваются по направлениям (т. е.
два типа розеток: открытая (с незапол­ углам). Поэтому этот способ растрирова­
ненным центром) и закрытая (с точкой ния идеален (некорректное утвер­
в центре). Открытые розетки, более ус­ ждение автора; имеются и недо­
тойчивые к искажениям, вызываемым статки, что привело к созданию сме­
печатной машиной, дают лучшие резуль­ шанного 4M- и AM-растрирования. —
таты на большинстве изображений. До­ Прим. ред.) для высококачественных
полнительное пространство внутри отк­ многокрасочных работ. Некоторые ти­
рытой розетки допускает большие сме­ пографии, использующие печать без ув­
щения точек (смещение в половину лажнения, применяют ЧМ-растрирова­
диаметра точки может привести к воз­ ние, так как безводная печать (плоская
никновению муара). Кроме того, откры­ печать без увлажнения. — Прим. ред.)
164 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

обеспечивает меньшее растискивание тонов варьируется площадь точки, в ЧМ-


растровой точки. Таким образом, компен­ растрировании изменяется только коли­
сируется любое растискивание, возника­ чество точек, чья площадь остается неиз­
ющее в процессе ЧМ-растрирования. менной. Слово «стохастический» означа­
Стохастическое растрирование, на­ ет «изменяемый случайным образом»;
зываемое частотно-модулированным, т. к. при этом способе растрирования
или ЧМ-растрированием, позволяет точки располагаются случайно, в отличие
благодаря особому подходу печатать вы­ от традиционного способа их расположе­
сококачественные цветные изображения ния рядами под определенными углами.
при меньшем разрешении. В отличие от Стохастическое и ЧМ-растрирование
АМ-растрирования, где для передачи уже стали синонимами.
Треппинг
Треппинг — один из полиграфических темах, применяемую для проведения
терминов, которые на первый взгляд процедуры перекрывания контуров
обозначают нечто, принадлежащее к дру­ при обработке изображений и их под­
гой области знания. Треппинг — наложе­ готовке к изданию, называют про­
ние одного цвета на другой. Эта пробле­ граммой треппинга. — Прим. ред.)
ма никогда не возникнет у вас на монито­ В многокрасочной печати и допечат-
ре или принтере. Она проявится только ной подготовке треппинг обозначает
на печатном оттиске, но тогда уже будет компенсацию возможной неприводки
слишком поздно. цветных объектов, наложенных друг на
(В русской терминологии исполь­ друга. Допустим, вам нужно поместить
зуются термины «нахлест конту­ текст или графику одного цвета поверх
ров» и «перекрывание контуров при фрейма или объекта другого цвета. Ска­
выворотке»; в последние годы тер­ жем, это будет буква Т красного цвета на
мин «треппинг» вошел и в русскую синем фоне. Вы не можете печатать
терминологию через компьютерные красную краску, поверх синей. Результат
технологии; по определению: треп­ будет неудовлетворительным.
пинг (перекрывание контуров при Чтобы напечатать букву, вам понадо­
выворотке, нахлест контуров) — бится белая зона в форме Т, которая бу­
прием компенсации неточности при­ дет «вырезана» (используется термин
водки красок на оттиске при многок­ «выбита» или «зачищена») в синей
расочной печати. Перекрывание эле­ плашке. Но, поскольку печатная машина
ментов изображения по контуру (со­ является механическим устройством,
четание масштабов) диапозитива и красная Т может не попасть точно в отве­
негатива одного и того же цветного денное ей пространство, и по краям могут
изображения в процессе изготовле­ обнаружиться белые полоски (щели).
ния фотоформ, которое обеспечива­ Это не очень хорошо. Чтобы решить эту
ет совпадение контуров на оттиске проблему, мы можем сделать красную Т
при допустимом несовмещении красок чуть больше в размерах (используется
на оттиске в процессе многокрасоч­ термин spread «растянуть») или сделать
ной печати. Его используют при пе­ белую Т чуть меньше (choke — «сжать»)
чатании цветного текста на фоне (см. рисунок на следующей странице).
другого цвета или выворотки по мно­ Из приведенного выше примера
гокрасочному фону, чтобы избежать видно, что прямоугольник напечатан од­
белых зазоров между текстом и фо­ ним цветом, а зона вокруг него — дру­
ном. Программу в издательских сис­ гим. Если прямоугольник будет напеча-
/ 66 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тан поверх цвета фона (наложением), Подсказка: если светлый цвет печата­
два цвета смешаются, что будет выгля­ ется поверх темного, растяните его; если
деть плохо. Необходимо выбить цвет темный поверх светлого — сожмите. Есть
фона и напечатать верхнюю краску по два способа установки треппинга.
получившейся белой зоне. Поскольку • Сделать это самостоятельно в про­
печатная машина является механичес­ грамме верстки или с помощью спе­
ким устройством и может не совсем точ­ циального приложения.
но совместить эти прямоугольники, нам • Заказать эту работу в типографии или
понадобится треппинг. препресс-бюро.
Треппинг — это компенсация механи­ Ключевые слова: фон и наложение.
ческих проблем, вызывающих непривод­ Фон находится внизу, а наложен­
ку изображений на печатной машине, ный цвет — наверху.
производимая до начала печати. Для установки собственных величин
Обычно растягивают и сжимают треппинга вы можете воспользоваться
светлые цвета. Например, при печати программным приложением (например,
светло-желтого цвета поверх темно-си­ программой верстки или графическим
него фона растягивают желтый, при этом пакетом) или специальной программой
синий фон обеспечит резкость контура треппинга.
буквы. Тем не менее, печатая темно-си­ Инструменты для треппинга интегри­
ний текст по светло-желтому фону, необ­ рованы в Adobe InDesign, QuarkXPress,
ходимо ужать желтый; синий все равно Adobe Illustrator и Macromedia Freehand.
сохранит резкий контур. Большинство дизайнеров не имеют поня-
Треппинг 167

нескольких различных значениях (рус­


ских полиграфистов запутали пере­
водчики и пришедшие в полиграфию
непрофессионалы, которые, не зная
русский термин «краскоперенос», ис­
пользовали английский термин
«треппинг». — Прим. ред.):
• «Мокрый» треппинг (Wet Trapping) —
термин, относящийся к адгезии кра­
сок при печати «по мокрому», т. е. по
Ввод значений треппинга в QuarkXPress. слою невысохшей краски. Д л я полу­
чения нужного цвета каждая последу­
тия, как они функционируют и зачем во­ ющая краска должна схватываться с
обще нужны. предыдущей.
Подсказка: Если вы производите • «Сухой» треппинг (Dry Trapping) —
треппинг в среде приложения, сделайте термин, относящийся к адгезии кра­
это как можно раньше. У вас может не сок при печати «по сухому», т. е. по
оказаться такой возможности позднее, а слою высохшей краски.
при острой необходимости вам придется «Сухой» и «мокрый» треппинг имеют
возвращаться на несколько шагов назад. отношение к краскопереносу, что не от­
Например, если вы импортируете носится к аспектам треппинга, обсуждае­
графику из Adobe Illustrator в Quark­ мым в нашей книге. Но эти термины вы
XPress, вы не можете использовать воз­ могли слышать.
можности Quark для треппинга. Вам при­ Треппинг или дизайнерский треп­
дется делать это в оригинальном файле пинг — намеренное частичное взаимопе­
Illustrator'a. рекрытие красок, призванное компенси­
Треппинга на уровне приложения ровать неточности приводки печатной
можно избежать (типичное диалоговое машины. Без треппинга невозможно до­
окно показано на титульном листе), ис­ биться отличного качества печати.
пользуя специальные программы, такие
как Scenic Soft TrapWise (бывш. Al- Виды приводки
dus/lmation TrapWise) или DK&A Trap­ Возможно, это больше, чем вам необхо­
per (бывш. Island Trapper). Они собирают димо знать, но это может помочь в пере­
данные о цветах в файл рабочего задания говорах с типографиями. Высококачес­
и автоматически применяют chokes and твенная печать требует точного взаимно­
spreads. С помощью автоматизированно­ го расположения двух и более красок на
го треппинга можно добиться профессио­ оттиске. Это и есть приводка.
нальных результатов быстрее и с мень­ Существует несколько степеней точ­
шим риском, чем делая это вручную в ности:
программном приложении. • Точное совмещение.
• Неточное совмещение.
Еще раз о треппинге • Приводка с перекрытием.
Чтобы запутать вас, полиграфисты При точном совмещении цвета сопри­
(американские и английские. — Прим. касаются без треппинга, при этом не от­
ред.) используют слово «треппинг» в крывая незапечатанной бумаги. Это са-
/ 6 8 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

мый труднодостижимый вид приводки, • неточность или нестабильность пода­


практически невозможный на старых пе­ чи бумаги;
чатных машинах. • ненадлежащий контроль окружаю­
При неточном совмещении цвета не щей среды на производстве;
соприкасаются, и точность приводки ме­ • неточность цветоделения в фотонабо­
нее важна. ре;
Приводка с перекрытием имеет отно­ • неправильно выполненный треппинг.
шение к встроенным в объект для поддер­ Треппинг редко бывает полностью ав­
жания приводки параметрам треппинга. томатизирован. Необходимо привлекать
Примечание: на экране вашего мони­ грамотного специалиста, принимающего
тора используется точное совмещение — решения относительно процесса и умею­
до 1/72 дюйма, что равно одному пункту. щего обращаться со специальным про­
У мониторов нет проблем с приводкой. граммным обеспечением.
Нужда в треппинге отпадет, если иск­
Факторы, лючить его на этапе дизайна, заранее вы­
влияющие на приводку бив ненужные цвета или используя толь­
Путь, который проходит ваш прекрасный ко те, что получаются в результате нало­
макет от монитора до печатного оттиска, жения (как, например, красный и
требует вывода пленок (фотоформ) желтый, в сумме дающие оранжевый).
и/или изготовления печатных форм.
В некоторых типографиях сначала де­ Растяжение и сжатие
лают пленку, потом формы, а некоторые Растяжение применяется при «встрече»
выводят печатные формы напрямую. Фо­ двух цветов, один из которых заходит за
тонаборный автомат экспонирует фото­ другой. Сжатие объяснить немного
пленку, а плейтсеттер экспонирует фор­ труднее. Выбитая плашка (обычно бе­
мные пластины — и вот ваши цветные лый незапечатанный фон, если это бу­
изображения оригинала разбиты на че­ мага) может быть уменьшена в разме­
тыре цветоделенные изображения, по од­ рах, или сжата. Растяжение и сужение
ной печатной форме для каждого цвета. являются взаимообусловленными осно­
Примечание: в цифровой печати (то­ вами треппинга.
нер — бумага) этой проблемы не суще­ Объекты слегка увеличиваются или
ствует. Мы говорим об офсете, флексо- уменьшаются с целью обеспечить необ­
графии и глубокой печати, в которых ходимое качество печати. Если диаметр
треппинг необходим., круга равен 10 пунктам и выбитая плаш­
ка тоже имеет в диаметре 10 пунктов, мо­
Проблемы треппинга гут возникнуть проблемы с приводкой, и
Вот факторы, вызывающие проблемы с по краям нашего круга может показаться
треппингом: каемка незапечатанной бумаги.
• ошибки монтажа пленок (фотоформ); Если диаметр выбитого фона останет­
• нестабильность пленки или монтаж­ ся на уровне 10 пунктов, а желтый круг
ного материала; будет слегка увеличен, произойдет растя­
• ошибки при производстве печатных жение — мы сделали круг больше. Жел­
форм или при обработке фотопленки; тый круг слегка зайдет на синий фон,
• плохое техническое обслуживание препятствуя возникновению проблем с
печатной машины; приводкой. Если желтый круг оставить
Треппинг 169

тем же, но слегка уменьшить диаметр Можно также выбирать оттенки, со­
выбитого фона до 9 пунктов, мы получа­ держащие одни и те же основные цвета
ем сжатие, а эффект будет тем же. (С, М, Y или К), которые будут являться
Уменьшился размер выбитой плашки, общими, или мостовыми, для первых.
тем самым позволив желтому кругу точно Если у вас есть два цвета, и в каждом из
занять свое место, слегка перекрыв края них содержится голубой, белая граница
по окружности. Вот что такое треппинг. будет скрыта.
Рассмотрим примеры установок треп- Возможность «ручного» треппинга
пинга для различных печатных машин и существует в Freehand, Illustrator, InDe­
запечатываемых материалов (см. sign, и QuarkXPress.
таблицу). Термин «треппинг» некорректен по
Общее правило: растягивайте верх­ отношению к технологиям растяжения-
ний объект, если он светлее фона, и сжи­ сжатия во Freehand и Illustrator.
майте его, если он темнее. В этих приложениях вы не сможете
Подсказка: поскольку в результате просто выбрать объект и применить к не­
треппинга может возникнуть темная гра­ му команду Trapping (треппинг), которая
ница по краям объекта, растягивайте обычно учитывает цвет фона, чтобы за­
светлые цвета, так как это минимизирует дать значения сжатия-растяжения. Вам
все видимые эффекты треппинга за счет нужно использовать инструмент рисова­
того, что более темный цвет скроет более ния, установить значение штриха (stroke)
светлый. или толщину контура и применить к это­
Другим способом избежать непривод­ му инструменту команду «наложение»
ки является печать одного цвета поверх (overprinting).
другого, если допустимо их смешение. Например, печать синего контура по­
Обычно — нет, т. к. в результате получа­ верх и вокруг синего объекта, соприкаса­
ется новый цвет. ющегося с красным, скомпенсирует воз-

Вид печати Запечатываемый материал Треппинг


Листовой офсет Глянцевая мелованная бумага 0,25 пункта
Листовой офсет Немелованная бумага 0,25 пт
Рулонный офсет Глянцевая мелованная бумага 0,30 пт
Рулонный офсет Немелованная журнальная 0,40 пт
Рулонный офсет Газетная бумага 0,45 пт
Флексография Мелованная бумага 0,45 пт
Флексография Газетная бумага 0,60 пт
Флексография Крафт-бумага 0,75 пт
Трафаретная печать Ткань 0
(по мокрому)
Трафаретная печать Бумага, ткань, др. 0,45 пт
(по сухому)
Глубокая печать Глянцевая мелованная бумага 0,25 пт
/ 70 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

можную неприводку, которая может воз- Рекомендуемые значения:


никнуть на синей или красной форме.
Примечание: в большинстве случаев Цвет Объект Фон
вам не удастся установить треппинг для
графических объектов (штриховых ри­
сунков) в программе верстки, только если С 70% 30% 1 пт +0,5 пт
они не были созданы в этом приложении.
М 30% 50% 1 пт -0,5 пт
В QuarkXPress и InDesign у вас есть
возможность задать значения наложения Y 70% 80% 1 пт -0,5 пт
(overprint), удаления фона (knockout), К 20% 15% 1 пт +0,5 пт
сжатия/растяжения (spread/choke). Но
каждая выполнит это по-разному.

Объект Наложение Удаление Растяжение/


фона сжатие
Текст на плашке Да Да Да
Текст на смесевом цвете Да Да Растянуть
Текст на графическом Да Да Сжать
изображении
Фон изображения Да Да Да
1
EPS N/A N/A N/A
Штриховая графика Да Да N/A
формата PICT
Точечный рисунок N/A Всегда N/A
формата PICT
1-битовый TIFF Да Да N/A
TIFF в оттенках серого Да
2
Да N/A
Цветной TIFF N/A Всегда N/A
Фрейм Да Да Алгоритмически
3

Более темный Да
4
Да По умолчанию:
верхний цвет сжать
Более темный фон Да Да По умолчанию:
растянуть
100%-ный черный объект По умолчанию Да Да

1 - Значения треппинга для EPS должны задаваться в исходном приложении.


2 - Только если отмечено в палитре информации о треппинге (Trap Information Palette).
3 - Алгоритмические фреймы (Algorithmic Frames) - те, что не открываются с помощью
редактора фреймов (Frame Editor).
4 - Смесевой, не черный.
Треппинг 171

Обратите внимание, что значение тогда как оригинальный объект останет­


треппинга составляет -1/2 пт или + 1/2 ся на белом.
пт, в зависимости от того, что темнее — Подобная процедура понадобится, ес­
объект или фон. ли один из объектов переднего плана
Поскольку цвет фона не может «опоз­ расположен одновременно поверх более
нать» зону, где выбит верхний цвет, необ­ темного и более светлого объектов. Тог­
ходимо имитировать сжатие. Для этого да проблема удваивается. Требуется одну
необходимо создать копию объекта перед­ часть растянуть, а другую сжать.
него плана, назначить его контуром нало­ Примечание: данная операция при­
жения с цветом фона и вставить между менима только к программам векторной
объектом переднего плана и фоном. графики.
Поскольку иллюстрация имеет слож­ Объекты должны быть вырезаны и
ную структуру, и слишком много объек­ тем их частям, которые накладываются
тов требуют сжатия, будет лучше разме­ на разный фон, должны быть присвоены
щать заказ в типографии, где установлена различные цвета треппинга. Кроме того,
программа автоматического треппинга. можно использовать команду Freehand
Сжатие-растяжение на компьютере «paste inside» (вклеить внутрь). Более
становится еще более сложной задачей, легкий, но не столь точный метод — за­
когда объект переднего плана частично дать «неопределенное» значение треп­
перекрывает объект заднего плана, а пинга в двух программах верстки, кото­
частично находится на белом фоне. По­ рые сформируют единое значение сжатия
скольку сжатие-растяжение может быть или растяжения. Однако это может при­
применено только к замкнутым вокруг вести к нежелательному видимому эф­
объектов контурам, нет возможности за­ фекту, когда более темный цвет будет на­
дать параметры сжатия для той части печатан поверх светлого тона.
контура, которая накладывается на Подсказка: можно аннулировать все
объект. Придется применять это ко все­ значения, вводя положительное (растя­
му объекту, либо не применять вообще. жение) или отрицательное (сжатие) зна­
Контур наложения вокруг целого чение треппинга.
объекта может визуально изменить его Фон может быть выбит или надпеча­
форму, если фон белый. В идеале этот тан. Можно выбрать абсолютные или
контур должен применяться только к пропорциональные значения треппинга,
зонам соприкосновения различных цве­ установив порог, после которого цвета
тов, а не там, где объект находится на бе­ выше определенного тонового значения
лом фоне. будут автоматически надпечатаны (на­
Но подождите, — надежда все-таки пример, черный).
есть: в графических пакетах типа Free­ Вы создаете штриховое изображение
hand и Illustrator можно выполнить эту в программе рисования, переводите его в
операцию, разрезав объект на две части EPS для импорта в верстку. Теперь вам
и применив треппинг к той, которая ос­ необходимо напечатать его поверх фона.
танется на цветном фоне. Если макет Настольные программы не делают треп­
сложный, эта операция будет довольно пинга EPS-файлов — формата, в котором
тягостной. Во Freehand вы можете кло­ мы чаще всего помещаем изображения
нировать объект, назначить его конту­ на макет. Если при создании EPS-файла
ром наложения и вставить внутрь фона, не был задан треппинг, необходимо вер-
/ 72 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

нуться в Illustrator или Freehand и вруч­ для нее. Иногда это делается с помощью
ную задать контуры надпечатки. обтравочной линии или контура. Такая
Если в последний момент понадобит­ возможность отсутствует в настольных
ся, например, использовать запечатыва­ системах, где сжимается или растягива­
емый материал, требующий больших ется объект целиком, даже если он час­
значений треппинга, чем предполага­ тично напечатан на белом, а частично —
лось, внести изменения будет непросто: на цветном фоне.
придется вернуться в графический пакет, Некоторые профессиональные при­
в котором создавался EPS-файл. ложения способны учитывать цвета фо­
Примечание: любое масштабирова­ нового фотоизображения при его выби­
ние EPS-графики в настольной про­ вании другим объектом. После этого
грамме приведет к изменению толщины цвет треппинга вычисляется автомати­
контуров. чески на основе цветовой гаммы фото­
Если соприкасающиеся цвета содер­ графии. Таким образом, треппинг оттен­
жат более 10% любой краски — голубой, ка на переднем плане будет осуществлен
пурпурной, желтой или черной — каж­ с учетом особенностей фона.
дый, неточная приводка не только не вы­ Конечным результатом этой операции
зовет проявления белого контура, но бу­ является более светлый цвет треппинга,
дет компенсирована общим цветом, ко­ если он расположен в светах изображе­
торый называется «мостовым». ния, и более темный, если он соприкаса­
ется с тенями или насыщенными цветом
Профессиональные системы областями изображения. Профессио­
и треппинг нальные системы хорошо справляются с
Профессиональные допечатные системы выбиванием безрастровых изображений,
используют общую стратегию организа­ так как имеют возможность работать с
ции работы. В большинстве случаев ис­ ними в максимальном разрешении. Точно
пользуется растровый процессор — так же происходит треппинг объектов пе­
РИП, растрирующий файл PostScript и реднего плана, выбивающих виньетку
создающий структуру, состоящую из или градиент. В профессиональных сис­
точек или пятен, привязанных к коорди­ темах последние описываются как непре­
натной сетке. Это позволяет профессио­ рывные тона, тогда как в Маc- и РС-при-
нальным системам производить редакти­ ложениях они представляют собой мно­
рование пикселов и треппинг. Независи­ жество многоугольников, залитых слегка
мо от того, в каком приложении был различающимися оттенками.
создан файл, операторы могут обраба­ Отличие профессиональных систем
тывать его на своих рабочих станциях, заключается в их подходе к цвету, доми­
решая проблему треппинга EPS в про­ нирующему в контуре треппинга. Неко­
граммах верстки. Инструменты, которы­ торые требуют участия оператора, другие
ми они обладают, гораздо более совер­ генерируют их программно. Существуют
шенны, чем имеющиеся в настольных системы, анализирующие светлоту со­
программах. Но, кроме того, они очень прикасающихся цветов и создающие но­
дороги. В профессиональных системах вый цвет контура.
реализована функция частичного треп­ Если в типографии и препресс-бюро
пинга. Так, выбрав какую-то часть имеется инструментарий для треппинга,
объекта, можно задать треппинг только лучше доверить его им.
Треппинг 173

Подсказка: во многих случаях лучше тый допечатный интерфейс, — с це­


предоставлять файлы без треппинга, так лью экономии времени и ресурса ин­
как его установка на настольных систе­ терфейс подставляет в макет изоб­
мах может создать проблемы. Решение ражения высокого разрешения толь­
использовать профессиональную систе­ ко на финальной стадии. — Прим.
му должно приниматься до того, как вы перев.), то файлы FPO (for position
потратите хоть сколько-нибудь усилий на only — только для позиционирования)
«настольный» треппинг. В профессио­ низкого разрешения необходимо сохра­
нальных системах используются реше­ нять в TIFF, а не в EPS. Формат TIFF —
ния, схожие с настольными приложения­ битовый, а формат EPS — векторный.
ми, но гораздо более сложные. Можно ли делать треппинг с OPI, яс­
но не до конца.
Программный треппинг Если какой-либо объект в InDesign
В Adobe InDesign и QuarkXPress поддер­ (текстовый блок, фрейм и т. п.) частично
живается функция треппинга, так что вы перекрывает графику, к которой непри­
можете производить его самостоятельно. меним треппинг (например, EPS), треп­
Одним из недостатков программного пинг будет применен к объекту, располо­
треппинга является то, что это процесс, женному на следующем слое, но не к EPS.
требующий значительных вычислитель­ В версии InDesign для MacOS, треппинг
ных мощностей и тормозящий работу производится в разрешении выводного
компьютера, особенно, если треппинг устройства, указанном в его PPD-файле
производится над растровыми изображе­ (PostScript Printing Driver - драйвер
ниями. PostScript-устройства), задающем пара­
Ниже перечислено то, для чего вы не метры печати. Можно проверить уста­
сможете задать треппинг с помощью на­ новки, открыв этот файл в текстовом
стольных систем: редакторе и запустив строгий поиск по
• изображения в EPS или PDF, в т. ч. строке: «DefaultResolution:» (разреше­
DCS-файлы, файлы Illustrator (.AI) и ние по умолчанию). Если выводное
растровые EPS-файлы Photoshop; устройство работает с несколькими раз­
• градиенты InDesign (соответственно, решениями, значение должно совпадать с
вы не сможете созд