Вы находитесь на странице: 1из 457

Фрэнк Романо

ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
ИЗДАТЕЛЬСКО-ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ОТРАСЛИ

Перевод с английского
под редакцией профессора Кузьмина Б.А.

Рекомендовано Учебно-методическим объединением


по образованию в области полиграфии и книжного дела
в качестве учебного пособия для студентов высших
учебных заведений, обучающихся по специальностям
в области техники и технологии полиграфии.

ПРИНТ-МЕДИА центр
Москва 2006
УДК 655.3
ББК37.8
Р.69

Научный редактор: профессор, к.т.н. Б.А. Кузьмин

Фрэнк Романо
Р.69 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС / Фрэнк Романо;
Пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева; Под ред. Б.А. Кузьмина. -
М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 456 с.

Самая последняя и полная книга Фрэнка Романо по издательско-


полиграфическому бизнесу, подготовленная специально для России.
Книга адресована полиграфистам, издателям, преподавателям вузов
и колледжей. Издание рекомендовано студентам высших и средне-специальных
учебных заведений, обучающимся по специальностям в области полиграфии
и издательского дела.

ISBN 5-98951-007-1

© Frank Romano, 2005


© NPES, 2005
© Перевод с английского, оформление
ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006
От издательства
Вы держите в руках уникальную книгу. Она была специально подготов­
лена для России по нашему заказу крупнейшим американским специа­
листом в области полиграфии и издательского дела Фрэнком Романо.
Он является профессором Рочестерского технологического института
(RIT). Из-под пера Ф. Романо вышло около 40 книг по полиграфии и
изобразительным технологиям. Книга «Принт-медиа бизнес. Современ­
ные технологии издательско-полиграфической отрасли» была создана
автором специально для нашего динамично развивающегося рынка.
Мы выражаем глубокую признательность компании XANTE за под­
держку в подготовке этой книги, а также ООО «Издательство «Эксмо»
и ОАО «Тверской полиграфический комбинат» за помощь в воплощении
проекта.
Мы надеемся, что эта книга станет настольным справочником для
специалистов отрасли и учебником для будущих полиграфистов и изда­
телей.
Этой книгой издательство начинает выпуск специальной учебной ли­
тературы. В связи с этим мы открыты для Ваших предложений и новых
идей.

ПРИНТ-МЕДИА центр
Содержание
Предисловие 8
История 9

Допечатные технологии
Творчество 23
Векторные изображения и EPS 36
Растровые изображения 51
Шрифты 70
Получение изображений 79
Собирание частей полосы печатного издания 113
Спуск полос 117
Цифровая допечатная подготовка 127
Растрирование 143
Треппинг 165
Обработка растровых изображений 183
Цветопроба 200
Рабочий цикл типографии 220

Печатные технологии
Цвет 251
Формные процессы 311
Печатные процессы 331
Цифровая печать 373
Бумага 386
Печатные краски 404

Послепечатные технологии
Брошюровочно-переплетные процессы 413
Тенденции в брошюровочно-переплетных процессах и отделке 423
Коммерческие основы печатного дела 433

Глоссарий 439
Я считаю великим человеком того,
кто постоянно пребывает в той высшей сфере мыслей,
до которой другие добираются с усилием и трудом.
Ему стоит открыть глаза, чтобы увидеть вещи
в их настоящей сущности и в их многообразных отношениях,
тогда как другие должны делать тягостные поправки
и остерегаться бесчисленных источников заблуждений.

Ральф Эмерсон

Я прочел перевод книги Фрэнка Романо о ее технологиях, материалах и оборудо­


до ее верстки и печати. До этого я читал вании, можно найти в этой книге. В кни­
его статьи, печатавшиеся в журналах. Я ге много повторений: одни и те же проб­
знаком со стилем автора и он мне нравит­ лемы рассматриваются с разных точек
ся: философские обобщения проблем, зрения. Встречаются и повторения слово
меткие афористичные фразы, знание в слово. Многим покажется, что все это
предмета, неожиданные образные срав­ необходимо было убрать. Я так не думаю.
нения. Романо не поучает, не демонстри­ Автор это делал с единственной целью:
рует свою эрудицию, не навязывает свое чтобы читателю было легче восприни­
мнение. Он рассказывает и высказывает мать изложение и не отвлекаться, заду­
свои мысли и суждения. мываясь о том, что это и где об этом уже
Если попытаться охарактеризовать было сказано.
Фрэнка Романо и его стиль одной фра­ Ведь когда Вы о чем-то рассказывае­
зой, то получится следующее: хороший, те другу, Вы тоже повторяетесь, иногда
знающий рассказчик, читая книги кото­ даже дословно.
рого чувствуешь, что все просто и понят­ Если в разговорной речи мы имеем
но. Здесь не содержится лишних формул право повторяться, почему этого нельзя
и заумных мыслей, которые заменяются делать в печатном тексте, который, по
житейскими образами и сравнениями. сути, является большим диалогом автора
Все это я встретил и в переводе книги с читателями, которых он не видит и не
Фрэнка Романо, которую Вы, уважаемый может следить за их реакциями, как в
коллега, держите в руках. Кажется, все, личной беседе. Следовательно, повторов
что сегодня можно сказать о полиграфии, должно быть даже больше, чем в разго-
7

ворной речи. Тем более, эту книгу Фрэн­ Бредиса, которые сделали все, чтобы мы
ка Романо никто не будет читать как де­ прочитали мысли Фрэнка Романо так,
тектив, не отрываясь. как он их сформулировал. Они сделали
Чтение доставило мне огромное удо­ все профессионально, причем настолько,
вольствие. Многие проблемы я увидел что их работа кажется незаметной. Это и
по-новому, с другой точки зрения. Читая есть проявление высшей степени про­
рукопись, я много раз завидовал автору фессионализма: простота и доступность
белой завистью: почему не я так сформу­ изложения сложных проблем, легкость и
лировал проблему, не я придумал такое наглядность формулировок, ненавязчи­
сравнение, не я так легко изложил свои вость мнений и взглядов. Прочитав кни­
мысли. Этот автор давно мне нравился, и гу, Вы сами убедитесь в этом.
я неоднократно цитировал его в своих ра­ Желаю удачи и немного завидую Вам,
ботах, потому что не мог лучше сформу­ уважаемый коллега, ведь Вы еще не
лировать мысль. прочли эту книгу.
Хотелось бы отметить работу научно­
го редактора Бориса Кузьмина и пере­
водчиков Виталия Вобленко и Михаила Стефан Стефанов
Предисловие
Компьютеры и цифровые технологии
произвели революцию в полиграфичес­
кой и издательской отраслях. Остается
только задаться вопросом, насколько
долго продержатся технологии, извест­
ные нам сегодня. На самом деле, этот
вопрос должен бы звучать так: как скоро
изменится технология. Полиграфия, ка­
кой мы ее знаем сегодня, в меньшей сте­
пени ремесло, в большей степени наука.
История издательского дела — это захва­
тывающая история развития средств для
передачи человеческой мысли и инфор­
мации посредством рисунка, письма и
картин. Речь идет о комбинированной ис­
тории искусства, науки и развития чело­
веческой цивилизации.
История
Ранняя история Папирус изготавливался выниманием
передачи изображений длинных полосок из сердцевины трост­
Знаки были грубыми. Орудия, которыми ника. Эти полоски укладывали рядом в
царапали или рисовали, были примитив­ полосы и прессовали, чтобы полосы ста­
ными. Люди создавали и «издавали» ли плоскими. Затем поперек этого слоя
искусство еще в 45000—25000 гг. до н.э. укладывался второй слой полосок и так­
на костях, клыках, бивнях животных, на же прессовался. Получившийся «лист»
стенах пещер. Поразительно сложное во­ уложенных поперек полосок тростника
ображение было первым направлением в шлифовали камнем, костью или ракуш­
искусстве. Использовались символы, ками. В папирусе истоки бумаги (англ.
изображавшие какие-то невиданные си­ paper). Без него вся цивилизация (и эта
лы. Позднее люди начали «издавать» зна­ книга в том числе) были бы совершенно
ки, напоминающие руки и ноги, солнце и другими.
луну, дождь, птицу, растения и сердце. Одежда и шкуры животных также
Изображения «раненого бизона» с уди­ сыграли важную роль в истории полигра­
вительно сложными цветами и художест­ фии. Во многих частях света именно шку­
венным вкусом, обнаруженные в пещерах ры животных стали излюбленным хол­
Альтимиры (Испания), относятся к стом древних художников. Но сначала
15000-10000 лет до н.э. Примерно в это надо было снять их с животного. Бумага
время на стене пещеры Ласко (Франция) же вошла в употребление в Европе в 15
был нарисован черный буйвол. Старей­ столетии незадолго до изобретения пе­
ший из образцов резьбы по кости (бивню чатного станка. До этого в течение 1500
мамонта), изображающий животное, был лет использовался пергамент.
найден вблизи Фогельхерда (Германия). Масляные лампы были еще у шуме­
Он датируется примерно 30000 г. до н.э. ров в древнем Вавилоне (на территории
В окрестностях теперешнего Багдада сегодняшнего Ирака) примерно 2500 лет
(Ирак) первый из известных в истории до н.э. Сажа и ламповая копоть широко
городов появился приблизительно применялись в качестве пигмента при из­
4000-5000 лет до н.э. Сельские жители готовлении краски для печати на дереве в
приходили в город, чтобы торговать, иг­ Китае. Кисточки и искусство рисования
рать, знакомиться и общаться. Камень, красками были известны в Китае около
то есть сама земля, был первым холстом 900 лет до н.э., а лаки использовались
художников. Первые образцы искусства еще раньше. Масло тоже применялось в
живописи и цвета создавались на глине и живописи при изготовлении красок, а за­
гончарной посуде. тем стало основой печатных процессов.
10 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Резчики по дереву которых вручную вырезались необходи­


Происхождение денег связано, конечно, мые рельефные изображения. Старей­
с торговлей и обменом. Как мы знаем, ший из известных «образцов печатной
самым ранним физическим воплощением продукции» датируется временем между
денег служили ракушки и символические 764 и 868 гг. н.э. В Японии были найдены
знаки. Китайцы первыми использовали буддистские молитвы, в Корее — свиток,
бумажные деньги. Позднее, в 800 году датированный 768 годом, а в Китае была
н.э., деньги стали печататься с помощью обнаружена знаменитая «Алмазная сут­
деревянных досок. ра» (868 г. н.э.), которая часто упомина­
В 1931 году шведский археолог Фоль- ется в качестве самой первой книги.
ке Бергман (Folke Bergman) обнаружил в (Свиток представляет собой более ран­
Китае образец бумаги, датируемый 105 ний вариант «книги».)
годом н.э. Цай Лунь доложил китайскому В период с шестого по тринадцатый
императору об изобретении бумаги. Эта век в Европе книги писали только служи­
бумага делалась из древесной коры, тря­ тели церкви. Они также содержали биб­
пок, пеньки и рыболовных сетей. Хотя в лиотеки и обучали школьников. Почти
цивилизованной Европе бумага стала из­ все книги писались на латыни и были
вестна еще в тринадцатом столетии, посвящены в основном вопросам теоло­
вплоть до начала пятнадцатого века ее не гии. Монахи сыграли важную роль в из­
производили в достаточном количестве и готовлении книг данного периода. Их ра­
с приемлемым качеством. Большинство бота была дешевой. В пятнадцатом —
историков полагает, что ранние техноло­ шестнадцатом веках все больше стали
гии европейского бумажного производ­ использовать бумагу. «Литераторы» на­
ства были заимствованы из Азии, хотя не чали пользоваться тряпичной бумагой
совсем ясно, из какой страны — Китая, ручного отлива для своих книг и коррес­
Персии или Индии. понденции. Это свидетельствует не толь­
Бумага из льняного тряпья появилась ко об изменениях в способе изготовления
в Европе около 1270 года. Впрочем, не­ бумаги, но и об изменениях в литератур­
которые исследователи считают, что она ных вкусах. В данный период книги о
была завезена арабами в восьмом веке. любви, отваге и галантности составляли
Испанцы усовершенствовали процесс главную часть светской литературы в Ев­
изготовления бумаги, заготавливая дре­ ропе. Эти перемены обусловили появле­
весную массу. Древесная масса сделала ние новых переписчиков вне церковной
бумагу более прочной. Мавры также за­ сферы, которые могли работать с изя­
везли бумагу на Сицилию, в Италию и ществом, легкостью и утонченностью,
некоторые испанские города. необходимыми для этой новой литерату­
В 700 году н.э. в Китае использова­ ры. Все было готово для изобретения пе­
лись предметы с нанесенной на них крас­ чатного процесса.
кой для перенесения изображения и тек­
ста на бумагу и шелк. По этому вопросу
идут споры, т. к. корейцы считают, что Би Шэн из династии Северных Сун изоб­
именно они соединили все элементы для рел литеры шрифта (литера — брусок
печатания и изобрели печатный процесс. из металла (типографского сплава —
Через сто лет для высокой печати ста­ гарта), дерева или пластмассы, име­
ли использовать деревянные доски, на ющий на одном из торцов выпуклое
История 11

очко, используемое в качестве печа­ Дритцен умер в 1439 году, его братья по­
тающего элемента в печатной форме желали войти в товарищество, но встре­
высокой печати при ручном наборе. тили отказ Гутенберга. Дело дошло до су­
При компьютерном наборе литерой да, и процесс выиграл Гутенберг. Именно
считают наборный знак на экране, на из материалов этого судебного разбира­
базе которого будет создан печата­ тельства мы знаем о ремесле, которым в
ющий элемент на печатной форме обстановке секретности занимался Гу­
любого способа печати. - Прим. ред.) тенберг. Главным свидетелем по делу
в период 1040-1048 гг. н.э. Это были проходил золотых дел мастер Ганс Дунне
подвижные литеры, сделанные из обож­ (Hans Dunne), который рассказал суду,
женной глины. Поскольку письменный что Гутенберг еще в 1436 году занял у не­
китайский язык — идеографический, дан­ го большую сумму денег для «того, что
ная форма не получила распространения. относится к печатанию».
Если бы китайский язык в то время имел Историки говорят, что Гутенберг обла­
алфавит, изобретение подвижных литер дал познаниями в области трех искусств.
повернуло бы всю историю полиграфии в Первым была шлифовка драгоценных
совершенно другое русло. Свидетельства камней, вторым — изготовление зеркал.
первого использования металлического Считается, что первый пресс, построен­
шрифта в 1403 году были найдены в Ко­ ный Гутенбергом, был для прессовки зер­
рее. Набор из 100 000 медных литер был кальных рам, и свинец, соответственно,
отлит по повелению короля и применялся использовался для этих же целей. Тре­
для печатания книг. тьим искусством, хотя это не точно, веро­
ятно, было печатание. Знания трех этих
Гутенберг ремесел в сочетании давали необходимую
Европейский изобретатель печатного базу для развития печатного процесса.
процесса (печатного станка и подвижных Были отпечатаны менее ста экзем­
литер) Иоганн Гутенберг (Johann Guten­ пляров Библии. Известны 46 экземпля­
berg) родился в Майнце (Германия). Точ­ ров Библии, 12 из которых напечатаны
ная дата его рождения неизвестна, хотя на пергаменте и 34 на бумаге. Фактичес­
считается, что это произошло между кое количество полных экземпляров сос­
1399 и 1406 годами. Подлинное имя Гу­ тавляет 40 на пергаменте и 17 на бумаге.
тенберга было Иоганн Генсфлейш цур Впрочем, некоторые историки полагают,
Ладен (Gensfleisch zur Laden). что 36-строчная Библия была отпечатана
Он занимался искусством печати в раньше 42-строчной Библии, основыва­
Страсбурге, куда переселился после того ясь на сходстве с ранее напечатанными
как в 1428 году покинул Майнц. Многие книгами. В действительности, она была
сведения о Гутенберге основаны на слу­ изготовлена позднее с более ранней вер­
хах или почерпнуты из материалов судеб­ сией шрифта, увезенного одним из ра­
ных процессов, в которых он участвовал. ботников Гутенберга в другой город.
В 1438 году он вошел в товарищество на
паях с Гансом Рифе (Hans Riffe), Андреа- Распространение
сом Дритценом (Andreas Dritzehn) и Анд- книгопечатания в Европе
реасом Хейльманом (Andreas Heilmann) Заслуги в распространении книгопечата­
для осуществления некого тайного пред­ ния за пределами Майнца можно припи­
приятия с искусством. Когда Андреас сать двум соперничающим архиеписко-
12 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

пам города. Их имена - Адольф фон лось для улучшения методов печати ил­
Нассау (Adolph von Nassau) и Дитер фон люстраций. Иллюстрации изготавлива­
Изенберг (Diether von Isenberg). 27 ок­ лись гравированием либо по дереву, либо
тября 1462 года они наложили запрет на по меди. Гравирование было трудоемкой
книгопечатание сроком на два года. По­ процедурой, требовавшей огромных уси­
скольку печатание книг в Майнце прек­ лий для хорошей передачи деталей изоб­
ратилось, ремесленники, занимавшиеся ражения. На меди художники могли до­
этим делом, не имея доходов для жизни, стичь лучшего качества, но печать с этих
вынуждены были перебраться в другие форм была очень медленной, так как
города. Покидая Майнц, они забрали с краску с пробельных элементов необхо­
собой оборудование и инструменты, не­ димо было удалять вручную перед печа­
обходимые для печатания. В этом состо­ тью. Другим недостатком было то, что
ит одна из причин, по которой немецкие гравирование могло выполняться только
имена встречаются в ранних печатных художником, то есть человеком, способ­
книгах и в других странах Европы. ным создавать произведения искусства и
После этого книгопечатание быстро одновременно гравировать изображения
распространилось в другие части Евро­ на меди и дереве. В то время печатание
пы, и книги стали печататься в несколь­ музыкальных произведений с нотами
ких различных местах. Уильям Кэкстон представляло большую проблему для му­
(William Caxton) приехал из Англии в зыкантов и печатников.
Кельн, чтобы овладеть ремеслом печат­
ника. И овладел им настолько, что со Изобретение литографии
временем он смог установить свой соб­ В течение данного периода проводились
ственный печатный станок в Лондоне. различные эксперименты в целях усовер­
В этот период книгопечатание началось в шенствования существующих методов
Нюрнберге, Венеции, Вероне, Милане и печати подвижными литерами. Один из
Бельгии. Печатание перестало быть мо­ подобных экспериментов, осуществлен­
нополией Майнца. Уильям Кэкстон на­ ных баварцем Алоизом Зенефельдером
печатал «Изречения философов», пер­ (Alois Senefelder) в Мюнхене, привел к
вую книгу в Англии. изобретению литографии в 1798 году.
Первоначально отпечатанная во Поскольку ему приходилось бороться за
Франции, эта книга была переведена на то, чтобы его произведения были напеча­
английский язык графом Риверсом, дру­ таны, Алоиз Зенефельдер, баварский ак­
гом и покровителем Кэкстона. Это прои­ тер, художник и музыкант, ясно пред­
зошло в 1477 году. Первое известное на­ ставлял себе трудность печатания нот.
печатанное рекламное объявление отно­ Литография — это процесс плоской
сится к пятнадцатому веку, и было оно печати, отличающийся от печати с ре­
отпечатано на станке Кэкстона. До наших льефной поверхности. Изобретение Зе-
дней сохранились только два экземпляра нефельдера основано на простом хими­
этой печатной рекламы. Их можно уви­ ческом принципе, который состоит в том,
деть в Оксфорде и Манчестере (Англия). что масло и вода не смешиваются. И оба
вещества могут абсорбироваться. Мас­
Недостатки высокой печати ло, нанесенное на поверхность камня,
В течение столетий использовался спо­ будет отталкивать воду. Краска, наноси­
соб высокой печати, но мало что дела­ мая на смазанные маслом участки камня,
История 13

будет закрепляться на них, и в то же вре­ масла. Простым наблюдением Зене­


мя она будет отталкиваться на участках, фельдер установил, что влажная поверх­
смоченных водой. Получилось, что печа­ ность бумаги отталкивает масло, а жир­
тающие и пробельные элементы печат­ ная поверхность с написанным текстом
ной формы лежат в одной плоскости. Вот его притягивает.
почему литография называется плоской Теперь он смог печатать, размещая
печатью, хотя сам Алоиз Зенефельдер лист бумаги на камне и применив давле­
именовал ее «полиавтографией». Дан­ ние. Изображение получалось при пере­
ный способ печати был запатентован даче на бумагу излишков краски, удержи­
изобретателем сначала в Мюнхене, за­ ваемой на участках, записанных жирной
тем в Лондоне (1800) и Париже (1801). краской на камне.
Он начал свои эксперименты с грави­ Зенефельдер открыл также, что цин­
рования на меди: писал зеркальный ковые пластины ведут себя так же, как и
текст прямо на металлической пластине. камни, с которыми он экспериментиро­
Но медь была слишком дорогим матери­ вал. Самым лучшим камнем был мелко­
алом даже для экспериментов. Поэтому зернистый известняк из карьера в Зольн-
изобретатель искал другой подходящий хофене (Германия). Сейчас этот карьер
материал вместо меди. Так начались экс­ полностью выработан, а плоская лито­
перименты с баварским известняком. графская печать делается с помощью
Была разработана краска для ретуши, специально изготовленного алюминия, и
которая состояла из воска, мыла и золы, этот процесс до сих пор работает. Ис­
чтобы исправлять ошибки, возникаю­ пользование цинка и алюминия позволи­
щие при написании зеркального текста. ло сгибать поверхность плоскопечатной
Как свидетельствует история, однажды, формы и устанавливать ее на формном
когда Зенефельдер занимался шлифов­ цилиндре. Это простое усовершенство­
кой камней, мать попросила его написать вание значительно повысило производи­
список белья, которое нужно было от­ тельность, скорость печати и даже качес­
нести к прачке. Не имея под рукой бума­ тво репродуцирования изображений спо­
ги, он взял один из своих карандашей для собом плоской печати.
ретуши и написал список на ближайшем Термин для плоской печати — «лито­
к нему камне. В качестве эксперимента графия» происходит от двух древнегре­
он обработал поверхность камня азотной ческих слов lithos (камень) и grapho (пи­
кислотой, не смывая при этом жирной шу, рисую). Вместе это значит письмо на
краски, нанесенной карандашом для ре­ камне. Сегодня плоская офсетная печать
туши. Изобретатель обнаружил, что кис­ является доминирующим промышлен­
лота протравила всю поверхность камня ным способом печати.
за исключением участков с написанным
текстом. После ряда других опытов он ус­ Печать цветных
тановил, что при погружении гуммиро­ многокрасочных изображений
ванного листа бумаги в емкость с водой и В 1719 году художник по имени Жак Ле
небольшим количеством масла, масло Блон (Jacques Le Blond) получил в Анг­
равномерно распределяется на поверх­ лии интересный патент. Документ описы­
ности, на которую жирной краской для вает четырехкрасочный процесс печати,
ретуши наносился текст. Остальные при котором используются четыре раз­
участки листа бумаги не воспринимают ные печатные формы, по одной для каж-
14 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

дой краски. Бумага воспринимает краски нам, и к его практическому использова­


по очереди. Тонкая сетка использовалась нию в полиграфии. К концу 19 столетия
при гравировании пластин, чтобы регу­ время экспонирования составляло уже
лировать насыщенность каждого красоч­ секунды, гибкая пленка была усовер­
ного слоя. Описание данного процесса шенствована Джорджем Истменом (Ge­
содержит многие элементы, используе­ orge Eastman), а репродукции изображе­
мые в плоской многокрасочной офсетной ний с натуры и произведений художников
печати в наше время, кроме того, оно стали издаваться как никогда ранее.
предвосхищает изобретение фотогра­
фии, фотолитографии и полутонового Полутоновый растр
растра, которые являются ключевыми В одном из своих опытов, поставленных в
понятиями в современной полиграфии. 1852 году, Толбот намеревался сфотогра­
фировать лист. Между листом и свето­
Фотография: чувствительной поверхностью он помес­
рождение и смерть живописи тил «тюль». Тюль — тканый в сеточку
Концепция получения изображений с на­ материал, с квадратными ячейками, ко­
туры на специальное полотно было про­ торые образуются перекрещенными ни­
рочески описано в литературе Де Ла Ро- тями. Он обратил внимание на то, что
ше (de la Roche) примерно за сто лет до изображение листа распалось на мелкие
фактического изобретения фотографии. островки краски. Размер этих островков
Первый в истории настоящий фотосни­ был связан со структурой листа, количе­
мок был сделан в 1826 году Жозефом ством экспонируемого света и темными
Ньепсом (Joseph Niepce), при этом вре­ участками. Это было началом чрезвычай­
мя экспонирования составляло 8 часов. но важного для печати явления — поли­
Ньепс хотел получить изображение на ли­ графического растра.
тографском камне так, чтобы можно бы­ Спустя пару с лишним десятилетий два
ло печатать на оловянных пластинах, что стекла с нанесенными на них параллель­
значительно облегчило бы гравировку ными линиями были поставлены вместе
формы на металлическом цилиндре. Мно­ так, чтобы линии пересекались, образуя
гие из ранних изобретателей фотографии мелкую решетку с квадратными ячейками.
работали над ее использованием в про­ Они использовались вместо тканевого эк­
цессе репродуцирования изображений. рана («тюли»)для создания фотоизобра­
Позднее, в 1839 году, партнер Ньепса жения из мельчайших точек различного
Дагер (Daguerre) продал права на ис­ размера, связанных с экспонированием.
пользование нового процесса, названно­ Результат из точек обманывает зрение и
го дагеротипией, французскому прави­ создает в восприятии мягкие тоновые ва­
тельству. Время, необходимое для изго­ риации, подобные тем, что мы наблюдаем
товления изображения, сократилось до в природе. Процесс растрирования край­
одного часа. Как это часто бывает, опре­ не важен для создания полутоновых изоб­
деление «первые» применяется довольно ражений при большинстве печатных про­
редко. Другим значительным изобретате­ цессов, поскольку обычно в печатных
лем был Фокс Толбот (Fox Talbot), кото­ процессах одинаковый по толщине слой
рый изготовил первый негатив в 1835 го­ краски либо переносится на поверхность
ду. Это привело к процессу воспроизве­ запечатываемого материала либо не пере­
дения фотоизображений, известному носится. Например, литографский камень
История 15

может иметь гидрофильные участки или одноразовыми лентами, особенно после


участки «намазанные маслом», которые начала эры электричества.
являются олеофильными. Третьего, чего-
то «между ними», не дано. Растрирование Горячий металлический набор
является основополагающим для воспро­ Другим большим шагом в развитии про­
изведения изображений и в наши дни. Па­ изводства шрифта стала механизация
тент на это изобретение был выдан в 1886 процесса отлива литер и горячего набо­
году. Первая в мире книга, иллюстриро­ ра. К концу девятнадцатого века боль­
ванная растрированными фотографиями, шинство процессов литья и набора литер
была издана в 1844 году. Первое фотогра­ было механизировано. До этого времени
фическое растровое изображение было литеры шрифта отливались вручную по­
напечатано в периодическом издании, вы­ средством разливания расплавленного
ходящем в Нью-Йорке (New York Daily свинца в формы для отливки литер. Про­
Graphic) в 1880 году. изводительность при этом составляла
400—500 литер книжного шрифта в час.
Автоматизация набора Этого было слишком мало для шрифто­
Полиграфисты всегда искали способы литейных цехов, и они искали более эф­
для ускорения процесса набора текста. фективные способы отливки шрифта.
Одним из замечательных изобретений Впрочем, сами по себе шрифтолитейные
того времени, сохранившим значимость и предприятия мало заботились о прогрес­
до наших дней, является пишущая ма­ се в своей области, так как усматривали в
шинка. Генри Милл (Henry Mill) хотел нем угрозу своему существованию и де­
создать машину, которая печатала бы лали все возможное, чтобы всячески са­
буквы одна за другой, как и при письме, ботировать натиск механизации.
но имела бы четкость и удобочитаемость, Первая автоматизированная шрифто­
достижимую при печати. Это была скорее литейная машина производительностью
идея, чем конструкторское воплощение. 6000 литер/час была изобретена Дэви­
Хотя изобретение было запатентовано в дом Брюсом (David Bruce) из Нью-Йорка
1714 году, нет свидетельств о подобной в 1838. И хотя машина хорошо показала
машине, изобретенной в то время. себя в Америке и в Европе, она не ввози­
Среди тех, кто подхватил эту идею и лась в Англию вплоть до 1849 года. При­
приблизился к созданию действующей чиной тому было противодействие вла­
пишущей машинки, были У. Эй. Берт (W дельцев шрифтолитейных предприятий.
A. Burt) из Детройта в 1829 и К. Прожэн Растущая потребность в ускорении меха­
(X. Progin) из Марселя в1833. Коммер­ низма отливки шрифта проявлялась
ческий выпуск пишущих машин был на­ прежде всего в газетной индустрии.
чат Джеймсом Денсмором (James Den- В конце девятнадцатого столетия были
smore), который предоставил модель построены новые машины, обладавшие
фирме «Ремингтон и сыновья» (Е. Re­ способностью управлять матрицами от­
mington & Sons). Так, первые пишущие дельных букв, что позволяло одновремен­
машинки были выпущены на рынок ком­ но с отливкой производить и набор. Ма­
панией «Ремингтон» в Америке в 1874 шина, которая могла отливать отдельные
году. Впоследствии появились различные литеры по команде с клавиатуры, была
модели пишущих машинок с улучшенны­ опробована Чарльзом Уэскоттом (Charles
ми литерами, разной шириной буквы и Wescott) в Нью-Джерси в 1872 году.
16 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Линотип Инициатором нового способа стал


Немецкий эмигрант в Америке Отмар Э. Порцхольт (Е. Porzholt), который в
Мергенталер (Ottmar Mergenthaler) 1896 году предложил проецировать с по­
разработал наборную машину, которая мощью света отдельные буквы, набирае­
могла отливать сразу целую металличес­ мые с клавиатуры, на светочувствитель­
кую строку. Он назвал свое изобретение ную пластину. Хотя предпринимались
линотипом, по способности машины от­ различные попытки использовать техно­
ливать шрифт целыми строками. Не­ логию с применением светового излуче­
смотря на то что линотипу не доставало ния для замены горячего набора, лишь
точности ручного набора, он был хорошо только после Второй мировой войны фо­
воспринят отраслью. Первые модели ли­ тонаборная машина стала реальностью.
нотипов были установлены в Англии в Rotophoto, изобретенная в 1948 году
типографиях изданий Chronicle (Нью- Джорджем Уэстовером, стала первой
кастл) в 1889 году и Mercury (Лидс) в британской промышленной фотонабор­
1890 году. Они стали настолько попу­ ной машиной, которая работала с клавиа­
лярны, что число машин, установленных турой от монотипа. Компания Harris In-
в течение четырех лет только в Канаде tertype Fotosetter была первой фирмой,
достигло более 450. давшей толчок развитию фотонаборных
машин. Первые американские машины
Монотип она установила в Вашингтоне в Прави­
Другим распространенным в этот период тельственной типографии в 1946 году.
способом горячего металлического набо­ Среди других фотонаборных машин, поя­
ра был набор с помощью монотипа. Мо­ вившихся на рынке, были Monophoto, Li-
нотип был изобретен Толбертом Лансто- nofilm и Photon-Lumitype.
ном (Tolbert Lanston) между 1885 и 1897
годами. Данная машина отливала литеры Коммерческий
в двух раздельных секциях. Она имела успех фотонабора
клавиатуру, где буквы пробивались на Сама технология фотонабора не была с
бумажную перфоленту. Перфолента по­ восторгом принята полиграфической от­
давалась затем в буквоотливное устрой­ раслью, поскольку экономическая целе­
ство, которое считывало данные с перфо­ сообразность перехода с горячего набора
рированной ленты, выбирало соответ­ на фотонабор не была очевидной для ти­
ствующую матрицу для отливки шрифта пографий. Преимущества фотонабора не
в форму и заливало в нее горячий металл. проявлялись в самом наборе, так как фо­
Хотя идея набора с перфорированной бу­ тонабор был слишком дорогим. Главным
мажной ленты не была новой (Алексан- печатным процессом была высокая пе­
дер Мэки (Alexander Mackie) мечтал о чать, и преимущества фотонабора для
ней еще в 1867 году), буквоотливная ма­ нее казались спорными. Настоящий про­
шина монотип стала первым промыш­ рыв в фотонаборе начался в связи с по­
ленным воплощением этой идеи. требностями плоской офсетной печати.
Полиграфические предприятия оф­
Фотонабор сетной печати уже могли получать изоб­
Следующей и окончательной стадией ражения с фотоформ, созданных по­
развития в области набора стала замена средством фотографического процесса.
горячего металлического набора другим. Для получения набора текста на печат-
История 17

ную форму использовались фотографии На заре компьютеров Macintosh


пробных оттисков, набранных горячим Проект «Lisa» не увенчался успехом, по­
набором текста. Фотонабор текстов сде­ этому Стив Джобс начал работать над
лал эту работу гораздо проще и быстрее. следующим поколением. И в январе 1984
Кроме того, у фотонабора было и допол­ компьютер Macintosh был представлен
нительное преимущество, выражавшее­ миру. Это был первый персональный
ся в экономии места. Большие про­ компьютер, имеющий GUI (графическо­
странства на складе были заняты под го интерфейса пользователя). До этого
хранение металлических литер и металла времени пользователи должны были на­
для горячего набора. Фотонабор резко бивать длинные строчки команд, чтобы
сократил складские запасы. Также мате­ добиться от компьютера выполнения
риалы для фотонабора хранились в виде функций. Графический интерфейс поль­
фотопленок, что гораздо удобнее при зователя предлагает графические изоб­
последующем их использовании по срав­ ражения функций, которые наглядно по­
нению с ручным и горячим набором. казывают пользователю, какие операции
может выполнять GUI. Мышка стала
Приход компании Apple вторым революционным устройством,
Машина, которая произвела настоящую которое пришло вместе с Macintosh.
революцию в полиграфической про­ Мышь выглядела похоже на представи­
мышленности — это компьютер Macin­ телей семейства грызунов (отчего и по­
tosh. Семена для развития этой замеча­ лучила свое название) и действовала как
тельной машины были посеяны еще в наиболее легкий способ интерфейса с
1976 году. Компанию, создавшую ком­ компьютером. Сочетание мыши и графи­
пьютер Macintosh, Apple Computer, ос­ ческого интерфейса пользователя сдела­
новали два бывших школьных приятеля ло общение с персональным компьюте­
Стивен Джобс (Steven Jobs) и Стивен ром легким, как детская игра. Пользова­
Возняк (Steven Wozniak). Возняк сконс­ телям больше не нужно было запоминать
труировал компьютер, названный Apple громоздкие команды. Достаточно стало
I, и так 1 апреля 1976 года родился ком­ щелкнуть клавишей мыши по иконке, и
пьютер Apple. компьютер выполнял операцию, которую
Решающий поворот событий произо­ выбрал пользователь.
шел, когда Стив Джобс в 1979 году по­ Мас (такое прозвище получил ком­
бывал с визитом в Исследовательском пьютер Macintosh среди своих пользова­
центре Пало Альто (PARC), научно-ис­ телей) выпускался с программами обра­
следовательском подразделении компа­ ботки текста, оснащенными несколькими
нии Xerox. Именно там на него снизошли шрифтами и возможностями графики.
идеи о выпуске на коммерческий рынок У него была возможность обмениваться
графического интерфейса пользователя графическими изображениями и шриф­
(GUI) и возможности использования тами между файлами. Нельзя сказать,
мышки в качестве устройства ввода. что такой возможности не существовало
После возвращения он с несколькими в принципе, но точно не у персональных
инженерами занялся разработкой проек­ компьютеров. Это сделало из Macintosh
та «Lisa», который был призван произ­ недорогой компьютер, выполняющий
вести переоценку силы персональных операции, которые облегчают издатель­
компьютеров и воплотить ее в Macintosh. ский процесс. Скоро он оказался в цен-
18 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

тре внимания мира издателей и полигра­ вод больше, чем набор текста. Другие
фистов, где и сейчас продолжает доми­ фирмы создали «клуджи» (клуджи —
нировать. структурное объединение, прими­
тивная система. — Прим.ред.), состо­
Наступление явшие из старых наборных машин для
лазерных принтеров текста и новых систем для изображений.
Использование специальных шрифтов и Все эти компании имели потрясающие
уникальных программ-драйверов, кото­ выводные устройства, но не было у них
рые требовали установки литер со значе­ подходящего универсального способа
ниями, гарнитур шрифтов и даже набо­ ввода готовых страниц. Компания Lino­
ров гарнитур шрифтов в устройстве для type взяла на себя немалый риск, когда в
предварительной обработки данных, что­ 1985 году начала сотрудничество с Apple
бы вам было нелегко менять выводное и Adobe в деле введения стандарта Post­
устройство. В некоторых случаях у вас не Script. История покажет, что это было
было выбора, так как устройства входно­ правильное решение. На пресс-конфе­
го и выходного интерфейса продавались ренции в Купертино в начале 1985 года
как единая фирменная система. В 1985 был представлен файл в программе Ра-
году все изменилось. В тот год на рынке gemaker, выведенный на бумагу с помо­
появился PostScript и в качестве шрифта щью устройства Apple LaserWriter с раз­
и в качестве стандарта описания страниц. решением 300 dpi, а также с помощью
Мы тогда еще не знали, что это станет устройства Linotronic с разрешением
стандартом. Он должен был доказывать 1270 и 2540 dpi. И это все делалось с од­
это в конкурентной борьбе против гиган­ ного файла и с одним и тем же шрифтом.
тов Xerox и Hewlett-Packard. Многие В результате появились первые бюро до-
причины выдвигаются с тех пор, как этот печатной подготовки изданий к печати.
выскочка от Adobe Systems победил сво­ Вы могли создать нужные страницы у се­
их более сильных конкурентов. Во-пер­ бя в офисе, вывести их на обыкновенную
вых, он был лучше, потому что был уни­ бумагу, а затем послать в бюро допечат-
версальным в устройствах с низким и ной подготовки для вывода на фотобума­
высоким разрешением, со шрифтами, ко­ гу или фотопленку.
торые могли работать во всех этих Чем легче стало обращаться с ком­
устройствах, независимо от формата и мо­ пьютером и графикой, тем относительно
дификации. Во-вторых, PostScript пред­ проще стал издательский процесс. Впро­
лагал связь с лидирующими выводными чем, издатели, работавшие с системами
устройствами — фотонаборными автома­ Macintosh, вскоре столкнулись с новой
тами, а кто контролирует сегмент рынка проблемой. Высококачественные графи­
техники с высоким разрешением, тот ческие изображения, которые они могли
контролирует весь рынок. создавать и видеть у себя на мониторах,
Компания Monotype в 1978 году вы­ совершенно не хотели походить на то, что
пустила на рынок фотонаборный авто­ было отпечатано на полиграфических
мат — шрифтонаборную машину, кото­ предприятиях. Единственный путь, каким
рая могла выводить графические и фото­ они могли создать копию на бумаге, была
изображения. Но у фотонабора не было печать на матричных принтерах. Данные
приемлемого для пользователя входного принтеры создавали текст или изображе­
интерфейса, который мог бы делать вы­ ния, механически выстраивая их как в пе-
История 19

чатных машинках, но уже из точек. Хотя зерным принтером, было намного выше,
эти устройства были вполне приемлемы­ чем у матричного принтера. LaserWriter
ми, когда речь шла о работе с текстом, стал первым фактором, превратившим
они не отвечали ожиданиям графиков, настольный издательский процесс в ре­
желавших получить более высокое ка­ альность. Цифровой принтер получает
чество изображения. непосредственно файлы PostScript, стра­
Устройство LaserWriter работало по ницы с текстами, рисунками, иллюстра­
принципу копира. Некоторые из основ­ цией и цветом, и распечатывает их на
ных принципов, на которых работали ко­ бумаге, выводя при помощи своих пери­
пир и лазерный принтер, были одни и те ферийных устройств целые страницы.
же, хотя, конечно, для лазерного принте­ Ему не нужны ни пластины, ни фотоп­
ра в качестве вводного устройства высту­ ленка. Он предназначен для печати по
пал компьютер. В данном случае был требованию малыми тиражами. По­
Macintosh. Компьютер посылал цифро­ скольку все больше создателей печатной
вые данные, содержащиеся в странице, продукции используют настольные изда­
на принтер. Данные с компьютера загру­ тельские компьютерные системы, коли­
жались на барабан в виде точек с помо­ чество страниц в стандартном электрон­
щью лазерной технологии. Экспониро­ ном виде будет возрастать, заставляя все
ванный (заряженный) барабан действо­ службы в печатной и издательской отрас­
вал таким же способом, как и копир, лях иметь дело с этими файлами. Сегодня
передавая изображение на бумагу. Ка­ более 80% страниц печатных изданий
чество изображения, передаваемого ла­ создается в электронном виде.
Творчество
Представление и наброски енты из вашей памяти, и лишь после это­
го вы сможете по-настоящему присту­
Первый этап работы дизайнера состоит пить к приготовлению блюда.
в том, чтобы понять заказчика, его зада­ Наброски должны быть высотой не
чи и предпочтения. Например, вас по­ больше двух дюймов или около того. Это
просили создать логотип для новой ме­ быстрые маленькие рисунки. Заполните
бельной фирмы. Начните с выяснения, пару страниц. Если вам удобно, рисуйте
какие виды мебели выпускает компания. маркерами, их густой черный цвет на бе­
В ходе этого этапа напишите ключевые лой поверхности страницы может луч­
слова, которые, по вашему мнению, да­ ше, чем серый графитовый карандаш,
ют представление о фирме и ее продук­ показать, как будет выглядеть готовая
ции. Может быть, полезно выбрать не­ страница.
которые слова, сказанные заказчиком, и
выбрать формы дизайна, соответствую­ Черновые варианты
щие этим словам. Такими словами могут После того как у вас появились два или
быть: «творческий», «энергичный» и три маленьких наброска, оставьте их. Ес­
«сочувствующий». Перед первой встре­ ли у вас есть время, дайте идеям отле­
чей с заказчиком вы можете попросить жаться хотя бы одну ночь, если не доль­
его подумать, какие ключевые слова или ше. Затем посмотрите ключевые слова и
понятия он хотел бы видеть в дизайне оцените, какой из набросков имеет наи­
своей компании. больший потенциал. Выберите три са­
На этой ранней стадии не критикуйте мых лучших из ваших миниатюрных на­
наброски, фиксируйте все, что приходит бросков и сделайте более проработанные
в голову, делайте маленькие эскизы. Да­ рисунки. На этом этапе создавайте на­
же если вы не блестящий художник, на­ броски большего размера. Они все еще
бросайте формы, которые покажут, где на достаточно грубы, не вдавайтесь в прори­
странице могут располагаться элементы совку точных линий. Вам нужна идея, в
дизайна. Часто до четвертого или пятого которую вы вложите свое время. Если
наброска настоящие творческие идеи не вам надо подумать о шрифтах, которые
возникают. Первые три представляют будут использоваться, вы можете распе­
обычный несложный дизайн. Многие ди­ чатать главные слова различными шриф­
зайнеры слишком торопливо бросаются тами. На данной стадии неплохо узнать
к компьютеру и проводят за ним долгие мнение других дизайнеров и желательно
часы, вдаваясь в детали всего лишь одной нескольких человек, вообще не имеющих
идеи. Вытащите все возможные ингреди­ отношения к дизайнерской работе. Спро-
24 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

сите, что им нравится, что привлекает Организация


внимание, что не нравится, на какой из Когда вы начинаете разрабатывать идеи,
рисунков они могли бы смотреть целыми включая изображения, текст и т. п., со­
днями и т. п. здайте папку с заказом в вашем компью­
Если вы делаете книгу или брошюру, тере на рабочем столе. Внутри нее еще
создайте макет в натуральную величину. одну папку для изображений, одну для
Начните сгибать бумагу, чтобы получить шрифтов и оставьте верстку в папке за­
желаемый формат. Сделайте образец и каза, но не во внутренних папках. Это
наброски идей страниц. один из способов навсегда обеспечить
связь вашей верстки с теми изображени­
Оригинал-макеты ями, что хранятся в папке с файлами
И вот тогда вы можете засесть за ком­ изображений. Некоторые дизайнеры дер­
пьютер и генерировать идеи с проработ­ жат текущие заказы на рабочем столе.
кой деталей. Возможно, вы захотите раз­ Когда работа сдана, запишите ее на ком­
вивать самую сильную из ваших идей, пакт-диск для архива. Запишите рабочую
или попытаетесь отработать все три. На и окончательную версии на случай, если
компьютере вы можете испробовать все вам понадобится вернуться к работе и
варианты размещения и цвета, что дела­ внести какие-нибудь изменения.
ет дизайн настоящей работой. Попытай­ Проведите «мозговую атаку»: снача­
тесь распечатать ваши идеи. На бумаге ла сделайте миниатюрные наброски, по­
все выглядит по-другому. На этом этапе том черновые варианты, затем проверьте
поблагодарите того, кого хотите поблаго­ ваши идеи с экспертом, лучше всего с ти­
дарить. Поблагодарите за то, что вы не пографией, а после создавайте макет.
работали дизайнером 15 лет назад, когда Хорошая политика — договариваться
приходилось все вырезать и вклеивать с заказчиком об авансе еще до выполне­
вручную! ния работ, в котором учитываются затра­
Начните печатать ваши наброски с ты на создание оригинала. Они имеют
идеями в черно-белом варианте. Цвета три этапа ввода.
отвлекают, а вы хотите убедиться в том, Первый этап предусмотрен для круп­
что размещение элементов и основной ных изменений. Например, замена изоб­
дизайн на базовом уровне, прежде чем ражения или символа, изменение форма­
придумывать варианты в цвете. та и шрифта, новее цвета и т. д.
Затем распечатайте ваши варианты в На втором этапе (после того как вы
цвете. Это стадия работы, когда вы сно­ внесли крупные изменения) речь идет о
ва должны встретиться с заказчиком, небольших изменениях: сместить заголо­
чтобы показать и обсудить идеи. Заказ­ вок, минимальное редактирование, ввод
чику необязательно видеть ваши первые кавычек и т. п.
маленькие наброски, но он может захо­ Третий этап — только исправления
теть просмотреть черновые варианты. опечаток.
В этом смысле вы показываете ему ос­ Если заказчики требуют больше изме­
новные готовые вещи. Допускается ис­ нений, сообщите о дополнительных за­
пользовать фотографии, найденные в тратах, которые они должны будут соот­
Интернете или имеющиеся в запасе, но ветственно оплатить. Люди могут вносить
для конечного варианта это должна быть изменения сколь угодно долго, потруди­
настоящая вещь. тесь только внести эти затраты в аванс.
Творчество 25

Если клиенты хотят изменить цвет снимки размечались на тонкой полупро­


всей брошюры с синего на сиреневый зрачной бумаге или на полях для масшта­
еще до того, как вы сдали ее в печать, это бирования. Черный (или красный) ящик
прекрасно. Однако они должны будут размещался на монтаже, чтобы его мож­
оплатить ваше время, поскольку такие но было сфотографировать полностью.
изменения выходят за рамки первона­ В результате на полученном негативе ос­
чального договора. Запишите все усло­ тавались чистые окна для иллюстраций,
вия и дайте заказчикам подписать их за­ которые фотографировались и растриро-
ранее, прежде чем начнете выполнять вались отдельно.
какую-либо дизайнерскую работу. Прос­ Цветные изображения посылались на
той способ поступить так, иметь это и цветоделитель, где они разделялись по
другие положения контракта, касающие­ цветам на четыре и более пленки, с кото­
ся допечатной подготовки, на обратной рых изготавливалась цветопроба. Это
стороне калькуляции. указывалось на макете. Участки плашек
Убедитесь, что клиент прочитал и или дополнительной краски указывались
подписал условия, прежде чем начнете на прозрачной кальке или с помощью
работать. В разных фирмах различные черной (или красной) маски, непрозрач­
рабочие процессы. Конечно, очень часто ного материала, вырезанного по форме и
у вас просто нет времени следовать всем размерам, необходимым для размещения
этапам, указанным выше. Если все, что на монтаже.
вы можете сделать, это быстро набро­
сать десяток эскизов, перед тем как Съемка на репродукционном
сесть за компьютер, то, по крайней мере, фотоаппарате
сделайте эти наброски. Вы будете прият­ Весь заказ, состоящий из собранного
но удивлены творческим идеям, которые вручную монтажа вместе с оригиналом,
вы создадите. иллюстрациями и пленками/цветопроб-
ными оттисками, передавался в типогра­
фию. Каждый элемент монтажа фотогра­
Подготовка фировался на репродукционном фотоап­
парате, в результате чего получался
Все начиналось с монтажа. Профессио­ негатив. Полученные негативы помеща­
нальные дизайнеры собирали различные лись на свои места на листе, объединя­
элементы полосы на картонном листе лись с цветоделенными фотопленками
монтажа. У них был шрифт, набранный или предоставленными пленками и экс­
различными способами и напечатанный понировались на цветопробный матери­
на фотобумаге черным на белом фоне. ал, и в результате получался монтаж на
Это позволяло правильно вставлять прозрачной основе с синими метками. На
текст на каждой странице, размещая его этом этапе дизайнер и заказчик впервые
на монтаже. видели свою работу такой, какой она бу­
дет выглядеть в конечном итоге.
Монтажи Все сказанное выше относится к ори­
Штриховые изображения уменьшались гиналам, подготовленным к фотографиро­
или увеличивались до нужного формата ванию, потому что они готовились к фо­
при помощи фотоотпечатков. Их также тографированию на пленку, и фотопленка
размещали на монтаже. Черно-белые была основой допечатного процесса.
26 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Оригинал, подготовленный щих технологий со специализированным


на компьютере программным обеспечением на уровне
Оригинал, подготовленный на компьюте­ приложений. Электронный цифровой из­
ре — комплексный термин, который от­ дательский процесс имеет дело с создани­
носится к созданию, сведению в единое ем страниц, а электронный оригинал име­
целое и проверке дизайна изображений, ет дело с изготовлением художественных
графики и полос для включения в рек­ изображений, графикой и дизайном. Хотя
ламный, презентационный документ и существует значительное пересечение
продукцию печатных средств массовой функций, все же творческий специалист
информации. Рост объема электронной не должен считать свои задачи ориенти­
верстки полос как части редакционного и рованными на производство.
электронно-издательского процесса уве­
личил интеграцию текста и графики.
Большинство из этих технологий концен­ Графика
трировалось на работе с текстом (с вклю­
чением изображений), а сейчас большая Появление персональных компьютеров,
их часть обращается к изображению и и особенно с высокой разрешающей
графике (создание, проверка и интегра­ способностью воспроизведения цвета,
ция изображений). Все материалы, пред­ связанное с высокопроизводительными
назначенные для печати, должны пройти печатными технологиями, дает новые
этап графического дизайна, где верстка инструменты почти миллиону профессио­
делается с указанием положения текста и налов, работающих с изображениями и
элементов изображений. полосами в США (и не только в
Данная функция традиционно осу­ США. — Прим. ред.). В качестве техно­
ществлялась творческими профессиона­ логического достижения возможность
лами, называемыми графическими дизай­ создания электронных оригиналов при­
нерами, художественными редакторами и ведет к значительному увеличению базы
иллюстраторами, которые использовали пользователей.
минимум технологии. Дизайн и инструк­ Графика — это общий термин для раз­
ции по изображениям затем передава­ личных уровней нетекстовых элементов.
лись производственникам, специализиро­ Давайте пройдемся по всему ряду, чтобы
вавшимся на допечатной подготовке и рассмотреть предмет в широком аспекте.
репродуцировании. Только пользователи
не могут в полной мере воспользоваться Текст
преимуществами электронных издатель­ Запомним, что текст имеет два аспекта:
ских процессов, потому что художествен­ буквы или символы, которые вы видите,
ные изображения и графика не полнос­ и коды и команды, которые определяют
тью компьютеризированы. Важно, чтобы аспекты оформления текста, то, как вы
художники и дизайнеры создавали и изго­ видите знаки текста. Компьютерные
тавливали цифровые изображения, если программы позволяют вам видеть шриф­
нам требуются полосы в электронном ви­ ты в виде таблиц шрифтов и стилей, на­
де для новых цифровых технологий допе­ бора цветов, в то время как другие инс­
чатной подготовки и печати. Оригиналы, трументы (меню, диалоговые окна, коды
подготовленные на компьютере, пред­ клавиатуры и т. п.) дают вам возмож­
ставляют собой соединение существую­ ность определить оформление текста, ко-
Творчество 27

торое вы хотите создать. Текст создается менять толщину линий, их цвет и оттенок
в редакторских программах и заливается и даже форму рамки. Разумеется, рамки
в шаблоны и оформление страниц. Таб­ могут быть круглыми, квадратными или
лицы стилей и другие инструменты по­ даже многоугольными, и их контуры могут
зволяют вам форматировать и распола­ представлять собой сложные границы.
гать текст правильно.
Фигуры
Табличный текст К фигурам относятся круги, многоуголь­
Часть текста, но не просто набранного, а ники и фигуры произвольной формы.
имеющего пропорциональное построе­ Возможности создания многоугольников
ние знаков. Вы не можете просто исполь­ расширяются до возможностей создания
зовать пробелы, чтобы выстроить таб­ контурных изображений.
личный текст, как это делалось на пишу­
щей машинке. В некоторых системах с Электронный оригинал
табличным текстом больше проблем, не­ Пиксельная графика: программы для
жели с графикой. рисования создают изображения, обра­
зованные матричными точками. Способы
Уравнения создания изображений более относятся к
Многоуровневые уравнения так же труд­ живописи, чем к рисунку. Пуантилизм
ны, как и формулы, которые они пред­ Жоржа Сера (Seurat), разновидность
ставляют. Обычно программы должны импрессионизма, где картины создаются
разрабатываться специально для работы из отдельных точек, могут проиллюстри­
с уравнениями, и набор знаков должен ровать данный способ создания графики.
включать надстрочные и подстрочные Ваш компьютерный экран создает изоб­
элементы, знаки греческого алфавита, ражения так же, как принтеры с точеч­
математические и специальные симво­ ными матрицами и пиксельной графикой.
лы. Кроме того, уравнения могут вклю­ Каждое изображение в настоящее
чать химические формулы, хотя это уже время создается из комплексов элемен­
пересекается с категорией, называемой тов изображения или пикселов.
штриховое изображение.

Линейки для граф


Горизонтальные, вертикальные и диаго­
нальные линейки для оформления. Гори­
зонтальные линии были проще всего, так
как они получались на печатной машинке
из тире, повторяемого по всей длине, а
вот с вертикальными линиями было го­
раздо сложнее. Сегодня инструменты для
проведения линий любого типа имеются
фактически в каждой программе.

Рамки
Это горизонтальные и вертикальные ли­
нии, соединяемые в углах. Вы можете из­
28 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Деловые графики - визуальное Штриховое изображение (пиксель-


представление количественных данных. но-раетровое): другой общий термин
Возможность создания этих элементов для обозначения рисунков, состоящих из
может включаться в специальную про­ пикселов и созданные либо в компьютер­
грамму или интерфейс других программ, ной системе или введенные в систему пу­
предназначенный для построения дело­ тем сканирования. Пиксельные данные
вых графиков, или же числовые данные не настолько поддаются модификации,
из электронных таблиц могут преобразо­ как векторные.
вываться в схемы и графики. Программы Штриховое изображение (вектор­
построения деловых графиков создают ное): обычно связывается с данными,
схемы и графические изображения. созданными программой для рисования.
Некоторые из них могут использовать Речь идет о рисунках, созданных непо­
электронные таблицы, базы данных или средственно в компьютере или отскани­
программ проектного планирования для рованных и введенных в систему, преоб­
создания информации, представленной в разованных затем в векторную форму,
виде схем. Эти программы отображают что позволяет менять их масштаб и про­
числовые значения в различных визуаль­ изводить другие изменения. Векторы
ных формах. представляют собой тонкие электронные
Обычно это секторные диаграммы в «резиновые нити», связывающие конеч­
круге, гистограммы, графики на осях ко­ ные точки изображения, создающие ри­
ординат или специализированные пре­ сунок. Эти нити могут изменять свой раз­
зентации. Как правило, они используют­ мер и ориентацию. В качестве оригина­
ся для наглядного представления финан­ лов используются либо пиксельные, либо
совой или маркетинговой информации. векторные изображения. Большинство
Главное их предназначение — иллюстри­ принтеров и фотонаборных автоматов
ровать деловую информацию. Схемы и сохраняют информацию в векторном ви­
графики часто могут изложить материал де. Векторные изображения содержат
быстрее и эффективнее, чем текст. меньше информации об объекте, кото­
рый они представляют, и хранение век­
торных данных значительно проще, чем
сохранение каждой точки пиксельного
изображения. Программы подготовки
штриховых иллюстраций создают графи­
ческие изображения, которые больше
похожи на рисунки тушью или пером, ис­
пользующие технику, сходную с техникой
традиционной иллюстрации. Поскольку
векторные изображения являются более
гибкими, все шрифты сейчас делаются на
векторной базе, которая позволяет со­
здавать вариации на основе плотности,
толщины и оптического размера шрифта,
как показано в диалоговом окне ниже.
Дизайнерские и иллюстрационные
программы имеют функции, специально
Творчество

черно-белое черно-белое цветное (24 bit)


штриховое полутоновое полутоновое
изображение изображение изображение

10 Kb

90 Kb

270 Kb

размер кв. дюйма изображения файла (Kb)

предназначенные для производства вы­ границы между черным и белым. Фото­


сококачественных штриховых изобра­ графии не могут быть преобразованы в
жений. Программы автоматизированно­ векторные изображения, так как они со­
го проектирования и производства держат данные шкалы уровней серого в
(CAD/CAM) отличаются от программ каждой точке изображения. На деле для
подготовки штриховых иллюстраций, хо­ очень сложных штриховых оригиналов
тя и обладают всеми их функциями. Эти гораздо эффективнее отсканировать рас­
программы имеют дело с автоматическим тровое изображение, чем оцифровывать
масштабированием, изменением ракурса каждую возможную векторную точку.
объекта, удалением невидимых линий и Как показано на рисунке, тип изобра­
могут перемещать точку обзора по слоям жения определяет количество требуемой
изображения. Программы CAD/CAM памяти хранения. Логотип обычно быва­
могут забирать уже созданные изображе­ ет векторным файлом относительно ма­
ния в библиотеку инженерно-конструк­ ленького размера. Полутоновые одно­
торских изображений и преобразовывать красочные изображения требуют данных
их. Векторные данные занимают гораздо для каждого пиксела, а цветные много­
меньше места для простых изображений красочные изображения требуют в 3—4
вроде знаков шрифта; требуются только раза больше данных.
30 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

Создание контента Создавая изображения


печатного издания — Печатная продукция имеет иллюстрации,
искусство и дизайн созданные либо из штриховых оригина­
лов, либо из полутоновых изображений.
Штриховой оригинал имеет всего два
Стремление уровня: белый, который собственно яв­
к пламени творчества ляется цветом бумаги, и черный, который
Искусство всегда было и останется не­ является цветом краски или чернил.
отъемлемой частью графических комму­ Изображение не имеет градаций и оттен­
никаций. С незапамятных времен графи­ ков цвета между двумя этими базовыми
ческие (штриховые) изображения были цветами. Такие изображения создаются
мощным инструментом для повышения художниками, профессионально рисую­
качества печатного слова. Графические щими линии, изгибы и геометрические
дизайнеры использовали различные инс­ фигуры. Они также изменяют толщину
трументы, которые помогали им созда­ линий, чтобы сделать лучшим визуальное
вать чудесные изображения. Они опреде­ восприятие изображения.
ленно обладали художественной ценно­ В некоторых случаях изображения
стью, да и сами художники были очень создаются как полутоновые. Под тонами
опытными специалистами. Сегодня ком­ подразумеваются все промежуточные от­
пьютеры предлагают художникам целый тенки между белым и черным или любым
ряд инструментов. Персональные ком­ другим цветом. Эти градации, обычно се­
пьютеры сегодня очень популярны в сфе­ рого цвета, дают ощущение непрерыв­
ре графического дизайна. ности структуры изображения. Посколь­
ку градация тонов в них непрерывна от
Компьютерный белого до черного (или любого другого
графический дизайн цвета), такие изображения называются
и допечатная подготовка непрерывными тоновыми или полутоно­
Многие дизайнеры быстро восприняли выми изображениями. Примерами полу­
цифровую компьютерную технологию, тоновых изображений являются фото­
помогающую в процессе создания ориги­ графии и рисунки размывкой, созданные
нала, поскольку она дает много возмож­ с картин (это могут быть акварели, кар­
ностей для работы с изображениями. Ра­ тины, написанные акриловыми или мас­
бота художников стала более производи­ ляными красками). Некоторые художни­
тельной с использованием компьютеров, ки пользуются краскораспылителем для
устройств хранения данных, большой создания непрерывного полутонового
внешней памяти, оперативных систем, изображения. В современном компью­
имитации освещения рабочих мест и т. п. терном мире художники используют та­
По мере того как все больше традици­ кие программы, как Painter, Photoshop,
онное искусство перемещается в элек­ Freehand и Illustrator, чтобы создавать
тронную сферу, границы между графи­ изображения с нуля. Эти программы по­
ческим дизайном и допечатной подготов­ могают художнику рисовать, изменять
кой стираются. И специалисты в области масштаб изображения, раскрашивать и
дизайна, и профессионалы допечатной даже манипулировать изображением в
подготовки используют сходное оборудо­ пространстве. Компьютер дает художни­
вание и программы. ку широкий выбор наборов цветов. Бо-
Творчество 31

лее того, инструменты, предлагаемые в чем-то подобно сканеру. Сканирование


данными программами, похожи на тради­ изображения и манипуляции с ним пред­
ционные инструменты художников, толь­ ставляют собой другие пути для создания
ко современные инструменты более изображений в наши дни. Более подроб­
удобные и быстрые. Эти программы по­ но мы обсудим цифровую фотографию,
зволяют художникам создавать линии, сканирование и обработку изображений
использовать оттенки, менять размеры позже. И еще, существуют библиотеки с
рисунков и, в конце концов, выводить огромным количеством программ, кото­
изображения на устройствах вывода. рые предлагают разнообразную готовую
Возможности управления, которые мно­ к использованию графику и изобрази­
гие из этих программ создания иллюстра­ тельные материалы для оформления пе­
ций дают художникам, настолько разно­ чатных изданий, называемыми по-ан­
образны, что художники могут совер­ глийски clip art. Профессиональным ху­
шенствовать свои творения, могут делать дожникам нет нужды пользоваться этими
даже такое, что трудно давалось им при изображениями, но разнообразие и ка­
работе вручную. чество таких иллюстраций, предлагаемое
Появление в 1985 году PostScript да­ сегодня, вполне удовлетворяет среднего
ло художникам (а также и неопытным компьютерного пользователя.
пользователям) новую жизнь, которая
произвела переворот в компьютерном Создание
издательском процессе. Этот стандарт и импортирование текста
принес основную инфраструктуру, кото­ Первая задача в построении полосы -
рая сделала создание иллюстраций более ввод текста и верстку. Существует ряд
ускоренным и менее трудоемким. Созда­ редакторских программ, позволяющих
ние безукоризненной прямой линии, кру­ вводить текст. Среди них такие програм­
га или другой геометрической фигуры мы, как Microsoft Word, Write, WordStar
сделалось очень простым при определе­ (помните?) и т.д. Программы верстки
нии координат. И это привлекло множес­ полос и редактирования, например, про­
тво новых «художников» в отрасль. граммы QuarkXPress и PageMaker, так­
Изображения и текст стали создаваться же дают возможность вводить текст.
при очень высоком разрешении вывод­ Важно обратить внимание на некоторые
ных устройств, на которых они в итоге фильтры, которые могут вам понадобить­
выводились. ся, когда вы переключаетесь с програм­
мы редактирования текста в программу
Создание большего верстки. Обычно текст набирается в тек­
количества изображений стовом редакторе, а затем импортируется
Кроме создания изображения с нуля, в программу верстки полос. Дело в том,
можно сфотографировать изображение. что набирать текст в текстовом редакто­
В традиционной фотографии происходит ре очень просто. Кроме того, в текстовом
съемка, а затем химическая проявка редакторе имеются лучшие словари и
скрытого изображения. Цифровая фото­ инструменты проверки орфографии.
графия, с помощью которой происходит Когда основная часть страницы с тек­
фотосъемка сегодня, не требует химичес­ стом набрана, она экспортируется в
кого процесса обработки изображений. программу верстки полос, где инстру­
Цифровые камеры создают изображение менты более приспособлены к созданию
32 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

профессионального документа. Здесь мо по себе рассматривалось как револю­


больше инструментов, позволяющих им­ ция. Цвет создает дополнительную труд­
портировать в документ изображения, ность на полосу, с которой работает
графику и другие объекты. Объекты, им­ программа верстки. Программы Quark­
портированные в полосу, могут масшта­ XPress и PageMaker стали на долгое вре­
бироваться, поворачиваться, выделяться мя основными игроками в полиграфичес­
или затеняться. Большая проблема — кой индустрии. Хотя многие текстовые
это шрифты. Широко применяются два редакторы могут импортировать изобра­
типа шрифтов. Речь идет о шрифтах жения, программы верстки полос пред­
Туре 1 PostScript и True Туре, которые лагают более широкие возможности.
распространены на персональных ком­ Они могут импортировать изображения
пьютерах и принтерах, поддерживающих из файлов различных форматов. Они так­
PostScript. Если эти шрифты использу­ же лучше работают с оформлением.
ются в одном документе вперемешку, ре­ Некоторые из современных программ
зультатом будет конфликт шрифтов. И те верстки воспринимают множество выде­
и другие шрифты создаются с помощью лительных шрифтов, новшество в техно­
контуров, что облегчает изменение их логии шрифтов, которые расширяют до
размеров и позволяет печатать их на вы­ двух и более функций (например, жир­
водных устройствах, как с низкой, так и с ный, узкий, широкий) в одной гарнитуре.
высокой разрешающей способностью. Программы верстки полос должны
Поскольку все принтеры в полиграфии также поддерживать некоторые из наи­
поддерживают PostScript, большинство более распространенных цветовых моде­
полиграфистов и дизайнеров используют лей. Если документ создается для печати
шрифты Туре 1. Особенно с момента, на принтере, программа должна поддер­
когда больше не требуется выводить их живать цветовую модель CMYK. Если
работу только на устройства с высоким документ создается для использования в
разрешением. электронном виде, например в Интерне­
те, программа должна поддерживать мо­
дель RGB. Даже в случае с печатью ху­
Компьютерная дожники используют специальные крас­
подготовка оригинала ки, которые не могут создаваться при
помощи цветовой модели CMYK- В та­
Дизайн и верстка: ких ситуациях программа должна под­
сочетание изображений и текста держивать систему подбора соответс­
Наиболее часто мы сталкиваемся со сле­ твия цветов Pantone Matching System
дующей ситуацией: ваш текст создан в (PMS). Поскольку программы верстки
текстовом редакторе, изображения со­ полос широко используются на полигра­
зданы и обработаны в программах созда­ фических предприятиях, одной из ключе­
ния изображений, рисунки и иллюстра­ вых задач, требующихся от программы,
ции — в программах для работы с иллюс­ является возможность цветоделения.
трациями, и все это нужно разместить на Изображения и текст, которые создава­
одной странице. Совмещение всех эле­ лись в различных программах, также
ментов — это задача и одновременно вы­ приходят в цвете.
зов. На заре существования настольных Эти цвета должны, в конечном итоге,
электронных издательских систем это са­ пройти процесс цветоделения на четыре
Творчество 33

триадные краски (CMYK), и при необхо­ эти программы поддерживают формат


димости, должны быть подготовлены PDF, a HTML — для работы в Интернете.
специальные формы для специальных
дополнительных красок. Настоящим вы­ Обработка изображений
зовом, относящимся к цвету, стала воз­ На рынке программ обработки изобра­
можность программ верстки создавать жений господствует Adobe Photoshop, и
цветоделенные цветные фотографии и небольшой процент рынка принадлежит
диапозитивы. QuarkXPress добился наи­ Live Picture. Последняя версия Photoshop
больших успехов в полиграфической от­ выдержала несколько переработанных
расли, так как первым начал произво­ изданий, каждое из которых улучшало
дить цветоделение цветных файлов. Хотя программу и давало ей новые возможнос­
эта возможность предлагается програм­ ти. Photoshop — программа обработки
мами верстки, лучше делать цветоделе­ изображений на основе пикселов, она
ние в Photoshop и помещать цветоделен­ редактирует каждый пиксел на экране
ные изображения в QuarkXPress. Это всякий раз, когда в изображение вносит­
сэкономит время, что в производстве ся изменение. Это делает файлы очень
значит очень много. большими и медленными в работе, если у
вас не высокопроизводительный ком­
Программы пьютер, который быстро обрабатывает
для создания иллюстраций огромные объемы данных. Photoshop, и
Дизайнерские программы подразделяют­ правда, на все руки мастер, когда дело
ся по типу графики, которую они созда­ касается обработки изображений, пото­
ют, векторную или растровую. Боль­ му что может делать множество вещей, и
шинство приложений основано на век­ делает их хорошо. Важнейшие функции
торной графике, но на рынке есть этой программы — ретуширование, кор­
небольшое количество программ, кото­ рекция цвета (общая и выборочная),
рые работают с растровой (пиксельной) цветоделение и преобразование изобра­
графикой, таких как Painter. С векторной жений, которые позволяют пользователю
графикой работают программы Adobe Il­ создавать свои изображения из других.
lustrator и Macromedia Freehand, кото­ Классический пример таких преобра­
рые являются основными конкурирую­ зований — это приставление головы од­
щими программами на современном ного человека к телу другого. Это очень
рынке. Векторное изображение состоит простой пример преобразования изобра­
из серии точек, слагаемых на основе кри­ жений, но функция работы со слоями да­
вых Безье, используемых для создания ет куда большие возможности обработки
объектов. Обе программы могут делать изображений, так как позволяет пользо­
работу, отвечающую профессиональным вателю поместить одно изображение по­
стандартам. С помощью этих программ верх другого и работать с каждым из них
пользователи могут работать с текстом, независимо. Когда обработка завершена,
объектами и слоями. Очень сложные ра­ многослойное изображение соединяется
боты создаются с помощью этих про­ в композиционном слое. Photoshop дей­
грамм ежедневно. И те и другие програм­ ствует как несколько цветоделителей,
мы поддерживают различные цветовые поскольку хорошо производит цветоде­
системы, такие как RGB, CMYK, Panto- ление, если установки сделаны правиль­
ne, CIE LAB, и др. А с недавнего времени но, и позволяет многим проводить кор-
34 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

рекцию цвета и другие работы, которые сами, поля и припуски. Конечная стадия
традиционно выполнялись другими людь­ состоит в изготовлении фотоформ, пе­
ми на производстве. чатных форм или, в случае с некоторыми
цифровыми печатными машинами, вы­
Верстка полос вод непосредственно на формный ци­
Программа верстки полос берет все ил­ линдр печатной машины.
люстрации, оригиналы и шрифты и сое­ Цифровая революция воздействует
диняет их вместе на одной полосе. Такие на нас. От искусства, дизайна при подго­
программы не предлагают возможнос­ товке издания для печати и издательской
тей обработки изображений, поскольку подготовки издания мир полиграфии су­
главная задача работы этих программ - жается до битов и байтов. Сейчас мы жи­
обеспечить готовность полос к выводу. вем и работаем в киберпространстве или
QuarkXPress и Adobe PageMaker пред­ рядом с ним. В наши дни творческий про­
ставляют собой две наиболее распро­ фессионал создает цифровые файлы как
страненные в отрасли программы, причем промежуточный продукт творческого
доминирует QuarkXPress. Обе програм­ процесса, типография получает цифро­
мы дают возможность создать практичес­ вые файлы в качестве исходных данных
ки любой дизайн полосы. Обе программы для процесса репродуцирования. То, что
обеспечивают управление шрифтами для должно бы объединить эти две группы,
правильного оформления издания. часто разъединяет их. Полиграфические
Эти программы импортируют файлы предприятия получают свыше 80% зака­
форматов TIFF, EPS и JPEG. Они также зов в электронном виде, но эти заказы не
могут разделить всю полосу на цветоде- однородны. Нас — сообщество творчес­
ленные полосы. Подобно другим про­ ких профессионалов — нужно переучи­
граммам, они работают со всеми цвето­ вать в вопросе правильной подготовки
выми системами, такими как RGB, данных издания к тиражированию.
CMYK, HSB, Pantone Matching System, Почему одни заказы проходят без уси­
и др. Уникальную функцию, обеспечива­ лий, а другие нет?
емую программой QuarkXPress, пред­ В большей части это зависит от воз­
ставляют XTensions. Они добавляют при­ можностей художников-дизайнеров. Тех,
ложениям специальные функции. Речь кто знаком с секретами программ Quark­
идет о специализированных инструмен­ XPress и Adobe PageMaker, Photoshop и
тах, улучшающих и персонализирующих Illustrator, а также других программ. Тех,
работу, которую вы обычно выполняете. кто могут создавать то, что называется
В самых общих чертах пользователь «надежными» полосами будущего изда­
начинает работу с импортирования стра­ ния. А ненадежная полоса может содер­
ниц и установки размера и конфигурации жать цвета Pantone и CMYK в смешен­
желаемого спуска полос. Спецификации ном виде, иметь 212 градаций цвета
определяются характеристиками печат­ вместо стандартных 256 и, вообще, в та­
ных машин и возможностями фальцовки кой проблемной полосе нет соответствия
в данной типографии. Другие важные полиграфических измерений с компью­
конфигурации связаны с используемым терным стандартом, и в ней совмещение
переплетно-брошюровочным процес­ при наложении красок в процессе печати
сом. Примерами таких характеристик может создавать неопределенность. Под­
могут служить расстояния между поло­ готавливать полосы и издания нужно на
Творчество 35

основе разумных стандартов качества, но пока они не будут выведены на фото­


при этом нельзя забывать о практических пленку, непосредственно на формную
стандартах воспроизводимости оригина­ пластину (для конкретной печатной ма­
ла на оттиске. Можно ли успешно вывес­ шины), на формный цилиндр печатной
ти полосы на множительной системе? машины, в цифровую печатную машину
Другим элементом успешного вывода яв­ или даже в цифровой файл, на компакт-
ляется возможность предварительной диск для использования в Интернете.
проверки файлов перед печатью или ана­ Новые технологии репродуцирования бу­
лиза в типографии или в бюро допечат- дут работать только с цифровыми файла­
ной подготовки. Их внимание к деталям ми, и дизайнерам и полиграфистам при­
при переустановке всех диалоговых окон дется работать в более тесном контакте.
на соответствующее выводное устрой­ Нам необходим мост через цифровой ба­
ство, проверка наличия всех файлов и рьер, который можно построить общаясь
обеспечение печати издания. друг с другом, и делая технологичную ра­
Типографии также предлагают бюл­ боту совместно. Цель этой книги — по­
летени новостей, семинары, тренинги и мочь вам разобраться с различными эле­
консультации для своих заказчиков с це­ ментами, составляющими полосы изда­
лью повысить коммуникацию между ди­ ния и цифровые документы, понять, как
зайнером и изготовителем печатной про­ они используются для распространения
дукции. Разработанные творческими информации в прекрасном мире цифро­
профессионалами полосы бесполезны, вых технологий.
Векторные изображения и EPS
Векторные изображения, или файлы программ обработки векторной графики,
объектно-ориентированных иллюстра­ чтобы сократить количество кодов Post­
ций, используют математические форму­ Script, обрабатываемых растровым про­
лы для описания формы объекта, его цессором (RIP).
расположения и функции (какие цвета
или тени находятся внутри или по его Построение
контурам). Программы Adobe Illustrator, векторного изображения
Corel Draw и Macromedia Freehand пред­ Векторное изображение состоит из то­
ставляют собой программы создания чек, связанных тонкими электронными
и обработки векторных иллюстраций. «резиновыми нитями». Каждая точка
Файлы векторной графики уникальны, линии определяется оператором Post­
потому что математические формулы, Script и обрабатывается, прежде чем
используемые для описания объектов, operator РИП продолжит работу. Пра­
делают их независимыми от разрешаю­ вильный стиль работы при создании
щей способности. До тех пор пока они не объектов векторной графики состоит в
распечатаны, векторные файлы могут использовании как можно меньшего
быть преобразованы (их можно масшта­ числа точек. При построении прямой
бировать, сдвигать, переворачивать и линии вам нужна только одна точка с од­
т. п.) без потерь для качества изображе­ ного конца и еще одна точка е противо­
ния. Легкость манипулирования файла­ положного конца линии. Зачастую пря­
ми стоит того. Файлы векторной графики мая линия создается с использованием
могут быть очень сложными, предназна­ нескольких точек, хотя нужны только
ченными для печати на высокопроизво­
дительных печатных машинах. Выбор
иллюстрационных приложений может
генерировать коды PostScript, которые
могут вызвать проблемы с растровым
процессором (RIP). Объекты векторной
графики состоят из многих точек и кон­
туров, и объекты описываются при по­
мощи математических формул. Иллюст­
рации быстро становятся сложными по
мере увеличения точек и объектов. Да­ Нижний контур не будет более «ровным»,
лее описываются проблемы и правиль­ чем верхний, но будет дольше
ный стиль работы с использованием распечатываться. [Muir]
Векторные изображения и EPS 37

две. При построении прямой или изогну­ Избыточное группирование


той линии берите минимальное количес­ Группирование объектов в иллюстрации
тво точек. Точки составляют участки ли­ также может вывести из строя растро­
ний, которые могут быть открытыми или вый процессор (РИП). Это правило
закрытыми объектами. По мере увели­ действует для любых приложений, кото­
чения количества объектов в файле век­ рые могут группировать серии объектов,
торного изображения, увеличивается и но при этом не являются программами
время его обработки. для работы с векторной графикой (вклю­
чая программы верстки). PostScript
Контур выглядит залитым организован в серии стеков или объек­
Контур может иметь-штрихи конкретной тов. Каждый объект имеет набор кодов,
толщины и цвета. Закрытый контур мо­ описывающих его. Когда группируются
жет быть залит цветом (см. рисунок). два объекта, комбинированный объект
обычно более чем в два раза превышает
размеры обоих объектов. На странице
все выглядит как обычно, но количество
точек нового комбинированного объекта
может перегрузить РИП. По сути, нет
ничего плохого в группировании объек­
тов, но при экспортировании или печати
оригинала позаботьтесь о разгруппиро­
вании всех объектов. Если группируе­
мые объекты должны быть сгруппирова­
Открытый контур (вверху) не может быть ны для последующих изданий, сохраните
настроен на заливку, пока не будет закрыт две версии файла.
(внизу).
Совмещенные изображения
Некоторые программы для работы с век­ Изображения из других программ могут
торной графикой позволяют заливать импортироваться в программы обработ­
цветом и открытые контуры. Имейте в ки иллюстраций в виде векторной графи­
виду, что заливка таких объектов может ки. Этот процесс называется «вмеще­
не пропечататься или дать при печати не­ ние» («embedding») и «формирование
ожиданные результаты, или вывести из гнезда» («nesting»). Создатели контента
строя РИП. часто забывают посылать импортирован­
ные изображения вместе с иллюстра­
Сложные контуры цией. Зачастую в таких объектах также
Сложный контур позволяет вам создать игнорируются шрифты. Если целью фор­
контуры с прозрачными внутренними мирования гнезда не является специаль­
пространствами, которые перекрывают­ ный эффект, эти файлы обычно импорти­
ся объектами оригинала. Например, руются отдельно от программ их создания
пространство внутри букв «Р» или «Q». в программу верстки для сборки.
Чем больше количество сложных конту­ Импортированные пиксельные изоб­
ров (или чем сложнее они), тем больше ражения в программах обработки век­
шансов создать трудный для воспроизве­ торной графики связаны со всеми прави­
дения файл. лами работы с качественными пиксель-
38 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ными изображениями. Проверьте разре­ так как Distiller на деле представляет со­
шение и цветовое пространство вложен­ бой программное обеспечение РИПа.
ных пиксельных изображений. Избегай­
те поворачивать, масштабировать, кад- Режимы смешивания
рировать и маскировать пиксельные и градиенты
изображения в программах обработки Смесь обычно представляет собой эф­
векторной графики. Вы должны работать фект градаций тонов растровых изобра­
в специальных программах обработки жений от одного объекта к другому, опре­
пиксельных изображений. Копируйте и деляемый создателем контента. К управ­
вставляйте векторные изображения из лению смешиванием относятся толщина
одного файла в другой. объектов, цветовые значения, количество
промежуточных объектов и расстояние,
Работа с текстом на которое распространяется смешива­
По возможности минимизируйте пробле­ ние. Градиент — это одиночный объект с
мы с текстом при помощи автоматичес­ предварительно установленным плавным
кого преобразования шрифта и слежения переходом цветов. Он может содержать
за обработкой текста в объектах вектор­ несколько триадных или дополнительных
ной графики. Шрифты не требуются в цветов. Этот объект действует как маска
РИПе. Контурные шрифты надо прове­ или обтравочный контур PostScript по от­
рить на излишнюю толщину штрихов. ношению к ближайшим элементам. Осте­
При конвертировании текста в контур­ регайтесь градиентов или режимов сме­
ный следите за толщиной штрихов начер­ шивания, содержащих смесь триадных и
тания знаков (литер). Штрихи могут быть дополнительных к триадным цветов (би­
слишком толстыми или слишком тонки­ нарных — синий, зеленый и красный. -
ми в зависимости от желаемого эффекта Прим. ред.). Используйте или те, или
и потребностей системы формирования другие, вместе их трудно делать. Также
изображений. Текст в границах вектор­ будьте осторожны, создавая смеси или
ной фигуры, текст вдоль заданного кон­ градиенты, которые идут в направлении
тура, вертикальный текст, вертикальный от цветной краски к белой или к отсут­
текст внутри векторной фигуры или дру­ ствию краски. Будьте проще, выберите
гие преобразования текста должны про­ начальную дополнительную краску и 0%
веряться на возможные проблемы со этой же краски для другой стороны гради­
сложным кодом. Если вы получили ента или смеси.
ошибку PostScript, проверьте прежде Объекты, заполненные растрами или
всего комплексную графику. градиентами, действуют как маски. Post­
Шрифты, которые не были преобра­ Script для растров и градиентов работает
зованы в векторные, должны присутство­ для всей площади страницы. При экспор­
вать в системе во время обработки тировании код кадрируется под формат
РИПом. Собирая шрифты из всех графи­ предварительно определенной страницы.
ческих файлов, имейте в виду, что могут Даже если объект занимает площадь все­
возникнуть проблемы с лицензиями го несколько квадратных сантиметров,
шрифтов. РИПу нужно обработать коды PostScript
Быстрый тест. Экспортируйте файлы для всей площади страницы, чтобы отоб­
в PDF. Если они работают через Distiller, разить только определенный ее участок.
они, вероятно, будут работать с РИПом, Большинство поставщиков услуг реко-
Векторные изображения и EPS 39

мендуют ограничить количество растров не пленка или пластина. Также верно и


или градиентов в документе. Растр легко противоположное. Полошение может
может быть создан копированием от­ быть незаметно на компьютерной цве-
дельных элементов в нужную зону, вмес­ топробе, но оно может появиться на
то того чтобы использовать функцию пробном оттиске, сделанном с фотофор­
растрирования программы для работы с мы, или на современных цифровых цве-
векторной графикой. Новые программы топробных устройствах. Оно будет четко
работы с векторной графикой позволяют видно и на оттиске в печатной машине.
вам наполнять штрихи и вводить растр. Слишком поздно что-либо предприни­
Даже не думайте использовать их без мать, если полошение выявилось при пе­
предварительного тестирования. Гради­ чати тиража на печатной машине.
енты должны использоваться разумно. Смеси, виньетирование и градиенты
Некоторые поставщики услуг рекоменду­ (в принципе это все одно и то же) часто
ют упрощать градиент созданием смесей. являются причиной переделывания зака­
за, поскольку дизайнеры зачастую не
Полошение учитывают ограничений в процессе рас­
Градиенты или смеси имеют тонкие ши­ трирования изображений при их созда­
шечные полосы, которые создают види­ нии. Легкость создания этих эффектов в
мость «ровного» перехода тонов, а более иллюстрации привела к колоссальному
толстые полосы вызывают неприятное росту их применения, и примеры плохих
визуальное искажение изображения, из­ смесей вы можете увидеть во многих
вестное как полошение. Векторное поло­ печатных изданиях. Особенно этим гре­
шение представляет собой нежелатель­ шат цифровые печатные машины, печа­
ное искажение горизонтального или вер­ тающие оригиналы с полошением из-за
тикального изображения. В большинстве ограниченной разрешающей способно­
случаев полошение незаметно, пока сти. Используйте градации яркости от­
изображение не будет выведено (на тенков в широком диапазоне, например,
пленку, формную пластину или печатную от 15 до 85%, узкий диапазон оттенков
машину). Полошение может показать требует использования более широких
компьютерная лазерная цветопроба, но сплошных полос оттенков, делайте гра-

Заметное полошение (вверху) и ровная смесь (внизу).


40 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

диент меньше. Если у вас есть растровое линеек. Удалите все цвета, не относящи­
виньетированное изображение, иногда еся к данному изображению, неисполь­
вы можете снизить полошение, открыв зуемые текстовые контуры, объекты,
изображение в программе Photoshop и скрытые под другими объектами, объек­
умеренно применив фильтр Add Noise. ты без контуров или заливки, нерабочие
или не относящиеся к оригиналу полосы.
Устранение полошения Используйте обзорный режим програм­
Чтобы устранить полошение, создавайте мы работы с векторной графикой, чтобы
градиенты или смеси в программах обра­ увидеть скрытые или неиспользуемые
ботки растровых изображений, таких как объекты и удалить их.
Adobe Photoshop, где можно использовать
фильтры управления шумом и регулиров­ Зона ограниченного экспорта
ки размывки для устранения эффекта Если у вас несколько частей оригинала,
полошения. Такие градиенты быстрее об­ поместите каждую часть в отдельный
рабатываются РИПом, так как они уже файл. При необходимости по отдельнос­
были предварительно растрированы. ти импортируйте их в программу верстки.
Дефект полошения может возникнуть Когда несколько объектов помещаются в
у кого угодно. Новые компьютерные векторный графический файл, все неви­
программы и РИПы более эффективно димые объекты должны быть интерпре­
обрабатывают градиенты и смеси. Часто тированы РИПом. Обычно несколько
полошение выявляется только после то­ частей векторного оригинала создаются в
го, как изображение было выведено на одном файле. Помещенный в программу
пленку (фотопленку) или на формную верстки полос единичный файл имеет
пластину. Программы верстки полос и внутри все объекты. Пользователи раз­
работы с векторной графикой могут со­ мещают оригинал в графическом окне,
здавать смеси и/или градиенты. показывающем только объект, который
они хотят печатать. Хотя при этом другие
Использование цветов объекты не видны, они также должны
в векторной графике пройти обработку РИПом.
Если цветное изображение в печатном
издании предполагается напечатать до­ Разрешение вывода контуров
полнительной краской, убедитесь, что векторных файлов
данная краска была установлена как до­ Как и обтравочный контур в растровых
полнительная, а не является краской из программах, векторный файл также име­
триады. В свою очередь, если предпола­ ет настройки разрешения вывода конту­
гается печатать триадными красками, ров векторных данных. Кривые Post­
убедитесь, что установлены именно три- Script интерпретируются как маленькие
адные краски, а не дополнительные к сегменты линий.
ним — зеленая, красная и синяя. Чем выше разрешение вывода конту­
Хотя сделать это очень легко, не сме­ ров, тем более точной получается кри­
шивайте элементы изображения в цветах вая, тем дольше происходит считывание,
RGB и CMYK в печатных изданиях. или печать может вовсе не пойти. Про­
Удалите все неиспользуемые краски, граммы Adobe Illustrator и Macromedia
дополнительные и краски определенных Freehand имеют настройки разрешения
оттенков, а также градиенты из цветовых вывода контуров векторных данных. Эти
Векторные изображения и EPS 41

настройки должны осуществляться, что­ ки изображений, такие как Adobe Photo­


бы получить оптимизированный вывод и shop, могут также сохранять растровые
приемлемое качество печати. изображения в виде файлов EPS. Неко­
торые драйверы для принтеров также
Формат EPS способны создавать файлы EPS, а также
EPS — излюбленный формат для про­ файлы PostScript.
грамм, работающих с векторной графи­ Файл EPS должен соответствовать
кой. Он может поддерживать и пиксель­ Соглашениям о структурировании доку­
ные и векторные данные, дополнитель­ мента компании Adobe (Document Struc­
ные цвета, а также цвета CMYK и RGB. turing Conventions или сокращенно
Обращайте особое внимание на версию DSC). Это набор спецификаций, опреде­
EPS, которую вы сохраняете. Новые ляющих порядок организации данных
программы для работы с векторной гра­ PostScript. Как минимум, файл должен
фикой могут использовать функции, ко­ включать строку комментария %!PS-
торые не распознаются или не поддержи­ Adobe-3.0 EPSF-3.0, и комментарий о
ваются сохраненной у вас версией EPS. габаритном прямоугольнике, %%Boun-
Инкапсулированный (инкапсуля­ dingBox: llх llу urx urу (обозначение
ция — образование капсулы вокруг, комментариев PostScript. — Прим.
изолировать. — Прим. ред.) PostScript ред.), который описывает все элементы
(Encapsulated PostScript или сокращенно иллюстрации на странице. (Специфика­
EPS) представляет собой стандартный ция не требует версии EPSF, но многие
формат для импортирования и экспорти­ программы не работают с файлом, если
рования файлов PostScript. При этом он не имеет таковой.)
обычно одна страница программы Post­ Программа EPS не должна использо­
Script описывает одну иллюстрацию или вать операций, которые инициализируют
целую полосу. Задача файла EPS — быть или постоянно изменяют состояние ма­
импортированным в другие страницы. шины таким образом, что они не могут
Иногда файлы EPS называют файлами быть отменены при сохранении и восста­
EPSF (Encapsulated PostScript Format). новлении вложенных приложений (на­
Файл в формате EPS может содержать пример, операции «init» вроде initgrap-
комбинацию из текста, графики и иллюс­ hics). Как частный случай, программа
траций. Поскольку фактически это файл EPS может использовать операцию
PostScript, он является наиболее универ­ showpage (операция показа. — Прим.
сальным из существующих форматов ред.). Приложение импортирования от­
файлов. вечает за выключение обычных эффек­
Чтобы избежать необходимости ис­ тов операции showpage. Программа EPS
пользования программы-интерпретатора не должна принимать чувствительных
входных данных для PostScript, файлы для среды решений (импортирующее
формата EPS, как правило, содержат ма­ приложение может стараться получить
ленькие изображения для предваритель­ некоторые специальные эффекты, и
ного просмотра, которые позволяют уви­ программа EPS не должна этого менять),
деть содержание файла. Файлы EPS мо­ хотя она может использовать некоторые
гут создаваться всеми программами зависящие от устройства приемы для
создания изображений и большинством улучшения внешнего вида, например, ал­
программ верстки. Программы обработ­ горитм привязки к пикселу. Некоторые
42 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

операции не должны применяться к фай­ предварительного просмотра мета­


лам EPS. К ним относятся следующие файлы Windows. WMF или Windows
операции: banddevice, cleardictstack, сор- Metafile для PC представляет собой
ypage, erasepage, exitserver, framedevice, эквивалент формата PICT для Macin­
grestoreall, initclip, initgraphics, initmat- tosh.
rix, quit, renderbands, setglobal, setpage- • EPSI: Это файл EPS с независимым
device, setshared и startjob. Сюда включа­ от платформы хранением эскизов для
ются также операции из области status - предварительного просмотра. EPSI
diet и userdict, такие как legal, letter, а4, представляет собой версию ASCII
Ь5 и т. д. Существуют несколько опера­ (без двоичных данных или заголов­
ций, которые должны обязательно вы­ ков) файла EPS. Он дает закодиро­
полняться. Это nulldevice, setgstate, set- ванное шестнадцатеричным кодом
halftone, setmatrix, setscreen, settransfern представление для предварительного
undefinefont. (Пользователь не контро­ просмотра изображения, которое бу­
лирует эти операции. — Прим. авт.) дет выведено на дисплей или на пе­
Файлы EPS могут иметь кодировку 7- чать. Файлы EPSI документируются
bit (ASCII, как обычно у всех данных в компанией Adobe как средства созда­
PostScript), а также кодировку 8-bit (дво­ ния изображений для предваритель­
ичная, которая всегда дается на ком­ ного просмотра для файлов EPS, ко­
пьютерах Macintosh, потому что она торые будут использоваться как
значительно уменьшает размер фай­ кросс-платформенные. Тем не менее
лов. — Прим. авт.). Файлы EPS в коди­ в реальности машины на базе DOS и
ровке 8-bit совместимы не со всеми опе­ Windows предпочитают встроенный
ративными системами или программами. формат TIFF или даже Windows Me«-
Файлы EPS с эскизами изображения мо­ tafiles в PostScript. Формат EPSI в ос­
гут содержать растровые эскизы для новном используется в системах Unix.
предварительного просмотра. Существу­ Впрочем, файлы EPS могут вообще
ют четыре формата хранения изображе­ не иметь изображений для предвари­
ния для предварительного просмотра: тельного просмотра. В этом случае,
• PICT: Как правило, используется в импортированный файл отображает­
файлах, созданных на компьютерах ся обычно как серый прямоугольник,
Маc. Файлы PICT хранятся в ветви говорящий о недоступности файла,
ресурсов файла EPS, а данные Post­ или как прямоугольник с перекрещи­
Script хранятся в ветви данных. вающимися диагональными линиями
PICT — по умолчанию формат файлов внутри.
QuickDraw, графической модели, ко­ Изображение для предварительного
торая используется в приложениях просмотра обладает постоянным разре­
для Маc (прежде всего для OS 10) для шением, как правило, оно составляет 72
создания изображения на экране. dpi. Если вы увеличиваете файл EPS в
• TIFF: Большинство файлов EPS, со­ документе, предварительное изображе­
зданных приложениями Windows со­ ние вытягивается и может потерять де­
держат эскизы для предварительного тали. Это не значит, что данные EPS те­
просмотра в формате TIFF. ряют в качестве. Поскольку файлы EPS
• Метафайлы: Некоторые файлы EPS, содержат тексты и векторную графику,
создаваемые на PC, содержат для масштабирование не влияет на качество.
Векторные изображения и EPS 43

Если вы печатаете файл, содержащий 3. Файл EPS должен включать специ­


изображение в формате EPS на принте­ альный заголовок, чтобы PostScript мог
ре, который не поддерживает PostScript, его понять. Этот заголовок составляется
или не имеете оригинального файла из комментариев PostScript (начинаю­
EPS, напечатано будет только изобра­ щихся с %), которые не влияют на прин­
жение для предварительного просмотра. тер. Наиболее важный комментарий —
Это изображение для предварительного %%BoundingBox. Он определяет поло­
просмотра будет проигнорировано, когда жение иллюстрации EPS, если она не под­
вы будете печатать на устройстве, под­ вергалась масштабированию или преоб­
держивающем PostScript. разованию. Программа ADTP использует
Хотя файл EPS содержит данные в данную информацию, чтобы точно раз­
PostScript, вы не всегда можете послать местить иллюстрацию на странице. Часть
его сразу на печать для распечатки. Не­ файла EPS в PostScript встраивается в
которые программы-интерпретаторы не PostScript, созданный во время печати до­
могут работать с данными для предвари­ кумента согласно инструкциям PostScript
тельного просмотра, которые могут быть по масштабированию и преобразованию.
включены в файл EPS. Другие не выво­ 4. Если вы отправили файл EPS на
дят файл на печать, потому что отсутству­ принтер, он может распечатать графику.
ет операция показа «showpage». Файлы Или же вообще ничего не напечатать.
EPS могут содержать операции Post­ Файлы EPS не предназначены для печа­
Script уровня 3, что делает невозможным ти, но иногда вам может повезти.
вывод этих файлов на устройствах, под­ 5. Когда в компьютерной программе
держивающих более низкие уровни Post­ используется графика в формате EPS, не
Script — уровень 1 или уровень 2. очень умно преобразовывать PostScript в
EPS, чтобы показать картинку. Итак,
Особенности EPS файл EPS должен иметь изображение
1. Сокращение EPS означает Encap­ для предварительного просмотра. Это
sulated PostScript. PostScript изначально изображение с низким разрешением, ко­
был разработан только для отправки торое программа умеет преобразовывать
файлов на печать. Но способность стан­ в изображение для предварительного
дарта PostScript к масштабированию и просмотра. Файл EPS без изображения
преобразованию позволяет встраивать для предварительного просмотра также
части PostScript и внедрять их в любое может использоваться, но увидеть его на
место на странице. Эти части, как прави­ экране можно только в виде серого пря­
ло, и есть файлы EPS. Формат EPS счи­ моугольника.
тается форматом графических файлов. 6. Существуют три типа изображений
2. PostScript в файлах EPS подчиня­ для предварительного просмотра: на базе
ется определенным правилам. Напри­ Macintosh, DOS и независимые от систе­
мер, их нельзя стирать (команда erase pa­ мы. Эскизы для предварительного прос­
ge), так как это приведет к стиранию всей мотра на базе Macintosh представляют
страницы, а не ее части. Другое запре­ собой графику в ветви ресурсов файла
щенное действие — это выбор формата EPS. Ветвь данных файла EPS содержит
страницы, потому что это приведет не собственно PostScript. Изображения для
только к изменению формата страницы, предварительного просмотра на базе
но и к ее стиранию. DOS встроены в файл и имеют специаль-
44 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ный заголовок. A DOS EPS с изображе­ котором он создавался. Иначе шрифты


ниями для предварительного просмотра не отобразятся или не напечатаются, так
не могут быть напечатаны, пока не будут как это было запланировано. Шрифты в
удалены заголовки и изображения для файлах EPS должны обрабатываться так
предварительного просмотра. В DOS же, как и основной текст. Если вы отпра­
картинка для просмотра внедряется в ви­ вите заказ для вывода в бюро допечатной
де графики в формате TIFF или WMF. подготовки, там должны быть те же са­
7. Файл EPS с независимыми от сис­ мые шрифты, если только вы не встрои­
темы изображениями для предваритель­ ли шрифты в файл EPS во время первого
ного просмотра называется EPSI. В нем сохранения.
в качестве комментариев имеется одно­ Хотя файлы EPS могут содержать и
цветное растровое изображение. На са­ изображения, и текст, они размещаются
мом деле он не является полностью неза­ на полосе в программе верстки в виде
висимым от системы, поскольку многие изображений. Атрибуты шрифтов и сти­
приложения в Macintosh и DOS не под­ лей сохраняются в файле EPS во время
держивают его. Они могут использовать их создания, так же как и в программах
данный файл, но не показывают изобра­ для работы с иллюстрациями. В отличие
жение для предварительного просмотра. от присвоения атрибутов шрифтов и сти­
8. Многие программы на базе Macin­ лей основного текста, которое произво­
tosh читают файлы EPS на базе DOS и дится во время работы в программе вер­
работают с ними, если они содержат стки полос, файлы EPS «заранее упако­
изображения для предварительного ваны» вместе с этими атрибутами.
просмотра в формате TIFF. Программы Рассматривайте файл EPS как от­
на базе DOS могут читать файлы EPS на дельный мини-документ. Когда вы внед­
базе Macintosh, но не могут видеть изоб­ ряете файл EPS в документ программы
ражения для предварительного просмот­ верстки полос, это все равно, что разме­
ра, скрытые в ветви ресурсов. щение одной полосы верстки внутри дру­
9. В наименованиях существует пута­ гой полосы. Она описывается при помо­
ница. Обозначения EPS (Encapsulated щи PostScript так же, как документ с
PostScript) и EPSF (Encapsulated Post­ версткой, когда он отправляется на вы­
Script File) — в точности одно и то же. водное устройство, поддерживающее
Нет правильного соглашения об именах, PostScript. Это набор инструкций внутри
которое различало бы EPS с изображе­ другого набора инструкций. Естественно,
ниями для предварительного просмотра и для правильной интерпретации инструк­
EPS без таковых. Запутывая дело, неко­ ций в файле EPS требуются шрифты.
торые пользователи применяют наиме­ В программе QuarkXPress вы можете ус­
нование EPS для описания всех файлов тановить атрибуты стилей для изображе­
PostScript на диске, включая и те, кото­ ний в формате TIFF, но не EPS. Причина
рые предназначены для печати. в том, что все атрибуты определяются с
помощью программного обеспечения,
Файлы, шрифты и цвета EPS создающего файлы EPS, а не программ
Когда вы помещаете текст в файл EPS, верстки полос. Предположим, что файлы
одни и те же шрифты должны использо­ верстки полос будут выводиться в бюро
ваться на компьютере, где будет откры­ допечатной подготовки либо на фото­
ваться этот файл, и на компьютере, на пленку, либо на формную пластину. Кро-
Векторные изображения и EPS 45

ме встраивания шрифтов существуют цвета в объектах файла EPS. Если заказ


еще несколько способов, чтобы обрабо­ печатается дополнительными красками,
тать их. используйте стандартную систему допол­
Вы можете: нительных цветов, например PANTONE,
1. Предоставить шрифты вместе с зака­ для документа верстки полосы и для
зом (сначала проверьте действие всех объектов файла EPS. Если заказ должен
лицензионных соглашений) печататься в пять красок (триадные
2. Преобразовать все шрифты в кривые плюс дополнительная), как, например,
в файлах EPS (текст будет невозмож­ фотографии в четыре краски и логотип
но редактировать) фирмы дополнительной краской, убеди­
3. Сохранить две версии файла EPS: тесь, что объекты в файле EPS исполь­
— эталонную версию с текстом, ко­ зуют те же дополнительные или триад­
торый поддается редактированию; ные цвета, что и в остальной части доку­
— рабочую версию (копию с эталон­ мента. Если вы готовите документы к
ной) с текстом, преобразованным выводу в бюро допечатной подготовки,
в кривые. тогда используйте лазерный принтер,
поддерживающий PostScript, для про­
Цвет и файлы EPS верки вашего вывода. Сделайте пробные
Следующий пункт, который необходимо оттиски на лазерном принтере, прежде
отметить, говоря о файлах EPS, это не­ чем отсылать файлы на вывод. Причина
обходимость знать цветовую модель, ко­ в том, что бюро допечатной подготовки
торую вы используете. Будет ли заказ пе­ используют оборудование, поддержива­
чататься с применением дополнительных ющее PostScript. Печатая цветопробу с
или триадных красок? Скажем, вы будете использованием этого же языка описа­
печатать двухкрасочный заказ, напри­ ния страниц, вы сможете достичь точно­
мер, черной и красной красками, и кото­ го соответствия, прежде чем файлы
рый содержит файл EPS. Если объекты в будут переданы для вывода на высокоп­
файле EPS отмечены для использования роизводительном оборудовании. Доку­
триадных красок (смесь голубой, пурпур­ менты, содержащие файлы EPS, должны
ной, желтой и черной), а текст в файле выводиться устройством, поддерживаю­
верстки отмечен для печати дополни­ щим PostScript, чтобы обеспечить качес­
тельной красной краской, или красной твенную печать, поскольку их инструк­
краской RGB, в зависимости от исполь­ ции написаны на PostScript. (Вот поче­
зуемого программного обеспечения и му вы не сможете получить очень
красок, нужно будет вывести пять плас­ хорошего качества изображений в
тин вместо двух (четыре для триадных формате EPS при их выводе на нас­
красок файла EPS и одну — для дополни­ тольный струйный принтер, не под­
тельной, или краски RGB, в издании). держивающий PostScript. — Прим. авт.)
Вы можете индивидуально подходить Существует много вариантов файлов
к тому, как отмечать цвета в файлах EPS. EPS, как и приложений. Большинство
Цвета, назначенные для объектов в фай­ приложений позволяют сохранять файлы
ле EPS, должны соответствовать цветам EPS либо в формате ASCII, либо в двоич­
в остальном документе. Если заказ дол­ ном формате, чтобы сэкономить прос­
жен печататься триадными красками транство на диске. Некоторые програм­
(CMYK), тогда используйте триадные мы дают возможность сохранять их, ис-
46 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

пользуя сжатие JPEG. Пользователям не шрифт. Данные файлы EPS идеальны для
рекомендуется использовать сжатие работ с высоким качеством печати, так
JPEG, потому что оно происходит с поте­ как они хорошо работают при любом раз­
рями, и при этом существует соотноше­ решении. Например, при более высоком
ние между качеством изображения и раз­ разрешении принтера текст становится
мером файла. Первое, что следует запом­ более резким.
нить, это то, что внедрение PostScript в
файл не делает из него файл EPS. Его Программы создания
нужно специально форматировать как растровых изображений
файл EPS. Файл EPS не обязан иметь Программы создания растровых изобра­
изображения для предварительного жений сходны с программами создания
просмотра. Без изображения для предва­ векторных изображений. Различие со­
рительного просмотра вы не сможете стоит в том, что они работают на базе
увидеть, как файл будет выглядеть на эк­ фиксированной сетки элементов растра
ране, но он должен распечататься, если (пикселов). Объекты не могут переме­
используется в качестве графики в доку­ щаться за исключением случаев, когда
менте, который печатается на принтере, они вырезаются и смещаются, как пра­
поддерживающем PostScript. вило, оставляя в фоне дыры. Данные
файлы EPS часто уступают по качеству
файлам, созданным в программах рабо­
Экспортирование EPS ты с векторной графикой, потому бази­
руются на неизменной сетке пикселов.
Программы создания Для фотографий и некоторых видов жи­
векторных изображений вописных оригиналов наилучшим выбо­
Программы создания векторных изобра­ ром является формат TIFF. Тем не мене
жений позволяют вам конструировать DCS использует пиксельные изображе­
изображения из линий, кривых и текста. ния, сохраненные как EPS, и этот метод
Главное различие между программами применяется при печати с высоким раз­
создания векторных и растровых изобра­ решением. То, что хорошо выглядит на
жений (drawing programs и painting pro­ экране, смотрится по-другому при выво­
grams) состоит в том, что в программе де на принтере.
создания векторной графики (drawing
program) объекты по-прежнему можно Настольные
редактировать. Например, вы можете из­ издательские программы
менять размер прямоугольников и сме­ Настольные издательские программы
щать текст. Большинство из лучших обычно используются для разработки ди­
программ работы с векторной графикой зайна и подготовки страниц к публикации
позволят вам экспортировать файлы в (тиражированию). Подобно текстовым
формате EPS. Как правило, это происхо­ редакторам, они дают большую возмож­
дит при помощи функции экспорта (Ex­ ность управления точностью верстки по­
port) или «сохранить как» (Save As), но лосы. Примерами подобных программ
не печати (Print). Во многих случаях они служат программы QuarkXPress, Adobe
создают изображения для предваритель­ PageMaker, Microsoft Publisher и Adobe
ного просмотра, иногда у вас есть воз­ InDesign. Любая настольная издатель­
можность предварительно просмотреть ская система позволяет вам размещать на
Векторные изображения и EPS 47

полосе графику в формате EPS. Некото­ DCS


рые их этих систем дают вам возможность DCS представляет собой сокращение от
сохранять копии полос в виде файлов Desktop Color Separations (Настольное
EPS. Копии целых полос используются, цветоделение). Это вариант формата
когда вы хотите показать изображение с EPS, изобретенный компанией Quark
одной полосы на другой полосе. для работы с цветоделенными изобра­
Файлы, созданные в виде EPS, пол­ жениями.
ностью масштабируемы. Возможности Оригинальный формат DCS создавал
создавать файлы EPS из других прило­ пять связанных файлов. Файл с изобра­
жений могут быть ограниченны. Часто жением для предварительного просмот­
единственной возможностью становится ра содержит версию страниц, представ­
функция печати (Print), чтобы создать ленную с низким разрешением. Он ис­
пригодный к использованию файл EPSF пользовался для цветопробы. Четыре
(EPS file). Данные программы часто име­ других файла содержат цветоделенные
ют лучшую поддержку для импорта фай­ изображения для голубого, пурпурного,
лов EPS. Например, в Microsoft Word вы желтого и черного каналов (краски). Та­
можете использовать функцию Insert ким образом, каждая страница содержа­
Picture для того, чтобы разместить файл ла пять файлов: один файл для предвари­
EPS на странице. тельного просмотра и четыре цветоде-
ленных файла этой страницы. Все
Печать файлов EPS четыре файла черно-белые (поскольку
в Microsoft Windows цветоделенные изображения не включа­
Когда программа Windows производит ют цветных данных). Когда программа
печать, она делает это, поручая работу QuarkXPress выводит файл на фото­
драйверу принтера Windows Printer Dri­ пленку или формную пластину, он вклю­
ver. Это дает возможность любой прог­ чает соответствующий цветоделенный
рамме Windows печатать на любом прин­ файл из числа файлов DCS. Файл для
тере, теоретически, без изменений в предварительного просмотра содержит
программе. Существует несколько драй­ комментарии, дающие названия каждо­
веров печати в PostScript для Microsoft му из цветоделенных (форм) файлов.
Windows. Их поставляют компании Mic­ Из-за проблем с наименованием файлов
rosoft и Adobe. Каждый из драйверов пе­ DCS версия 1 обычно не была перено­
чати может создать файл EPS. Зайдите в симой между Macintosh и DOS. (Если
настройки принтера и выберите печать вам было нужно создать файл PDF из
файла как EPS. Результаты будут следу­ страницы DCS, вы получали четыре
ющими: файла PDF — по одному для каждого
• созданный файл EPS не будет иметь цветоделенного изображения. Вы не
изображения для предварительного могли соединить их в один видимый
просмотра; цветной файл. — Прим. авт.)
• ограничивающая рамка, записанная в DCS, версия 2, расширила свои фун­
файле, может быть точной, но чаще кции до поддержки дополнительных
она задает размер страницы; форм (файлов) для дополнительной крас­
• драйвер может позволить написать ки и позволила создавать вариант DCS с
многостраничный файл, но он будет одним файлом. Этот файл представлял
непригоден к использованию. собой цветоделенные файлы, объединен-
48 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

ные заголовком, но их нужно было разде­ нированных с высоким разрешением


лить перед печатью. изображений. После сканирования изоб­
ражения с низким разрешением переда­
ОР1 ются в сеть или записываются на диск.
Программный интерфейс для подготовки Сайты FTP — обычное явление, и созда­
публикаций (Open Prepress Interface или тели контента с удовольствием скачива­
OPI) представляет собой набор правил ют изображения из Интернета. Изобра­
языка PostScript, позволяющий исполь­ жения с высоким разрешением архиви­
зовать в верстке изображения-замести­ руются в ожидании, пока заказ не будет
тели с низким разрешением. Впервые утвержден на диске или в электронном
разработанный компанией Aldus Corpo­ виде. Когда окончательный заказ посту­
ration (сейчас Adobe) для применения в пает в цех, пройдя стадию проверки пе­
компьютерном допечатном программном ред печатью, начинается собственно про­
обеспечении и не в настольных системах изводство. При отправке заказа на сер­
допечатной подготовки изданий, стандарт вер OPI кадрированные и размещенные
OPI дает возможность минимизировать иллюстрации с низким разрешением за­
трафик в сети и сохранять изображения. меняются своими аналогами, созданны­
Программный интерфейс OPI выгоден и ми с высоким разрешением. Эти изобра­
заказчикам, и допечатному производству. жения с высоким разрешением сохраня­
Когда создатель контента имеет только ют свое местоположение, параметры
версии изображений с низким разреше­ изменения размеров и кадрирования.
нием, он может использовать их в произ­
водственном процессе, обеспечивая кон­ Файлы EPS против PS
троль точного размещения, изменения Главное различие между файлами PS
размеров и кадрирование изображений. (PostScript) и EPS (Encapsulated Post­
При этом обеспечивается репродуциро­ Script) лежит в принципе инкапсуляции.
вание фотографий и оригиналов с макси­ Это значит, что файл делается для встра­
мально высоким качеством. Поставщики ивания во что-то (другой файл), даже ес­
услуг используют сканеры, отлаженные ли некоторые графические пакеты выби­
под свои печатные машины и запечаты­ рают формат EPS или закрытый вариант
ваемый материал. Создатель контента их первоначального формата данных.
готовит копию к сканированию, перед Файл EPS не может быть больше одной
тем как поступает заказ, и отправляет ее страницы, а файл PS может содержать
поставщику услуг. Точная информация о несколько страниц. С другой стороны, вы
кадрировании изображения необходима можете дать инструкции вашему драйве­
для достижения наилучших результатов ру печати, как печатать файл. Он отпра­
качества, и в это время должны быть ука­ вит все инструкции по печати в файл, а не
заны все увеличения. Разрешение скани­ на принтер. Такие файлы называются
рования будет более чем адекватным для файлами печати, принтерными, файлами
всех вариантов уменьшения размера (но PRN, PostScript (файлами PS).
не увеличения) и не нуждается в специ­
альных спецификациях. Поставщик ус­ Изображение для
луг сканирует изображения на сервере предварительного просмотра
OPI, который автоматически генерирует Когда вы размещаете файл EPS в про­
файлы с низким разрешением из отска­ грамме верстки PageMaker или Word,
Векторные изображения и EPS 49

часто на месте графики вы видите лишь ре, на котором они созданы, и на компью­
серый прямоугольник. Вы также можете тере, который будет их открывать, иначе
обнаружить изображение с очень низким шрифты не станут отображаться или пе­
разрешением. Тем не менее изображения чататься так, как вы ожидали. Это же от­
распечатываются нормально на принте­ носится ко всем компьютерным файлам.
ре, поддерживающем PostScript. Причи­ Шрифты в файлах EPS следует обраба­
на лежит в изображениях для предвари­ тывать так же, как и шрифты в основном
тельного просмотра, а именно: тексте. Если вы направляете заказ для
• некоторые файлы EPS вообще не вывода в бюро допечатной подготовки,
имеют изображений для предвари­ системы, принадлежащие бюро, должны
тельного просмотра; иметь те же самые шрифты, либо вы дол­
• файл EPS может иметь изображение жны встроить эти шрифты в файл EPS,
для предварительного просмотра, когда отправляете файл в первый раз. (В
встроенное в файл. Такое изображе­ настоящее время Adobe Illustrator, Corel­
ние, как правило, представляет собой Draw и Adobe Acrobat поддерживают
картинку в формате TIFF, с которым функцию встраивания шрифтов, Quark­
работает большинство программ PC; XPress может делать это с помощью
• изображение для просмотра может XTensions.) Файлы EPS могут содержать
также храниться в другом файле или в либо изображения, либо текст. Атрибуты
другом потоке или ветви. Таким обра­ шрифтов и стилей сохраняются в файле
зом, работает большинство программ EPS при его создании, как правило, с по­
на компьютерах Macintosh. Большая мощью программы обработки иллюстра­
часть файлов Macintosh EPS исполь­ ций. Файлы EPS заранее «упакованы»
зует эскиз для предварительного вместе с этими атрибутами. Шрифты не­
просмотра в формате PICT, сохранен­ обходимы для интерпретации инструкций
ный в ветви ресурсов. При таком эс­ в файле EPS и поэтому:
кизе теряется больше всего времени, 1. присылайте шрифты вместе с заказом
когда файл передается с Macintosh на (сначала проверьте действие всех ли­
PC. Некоторые графические пакеты цензионных соглашений);
могут сохранять файлы EPS с встро­ 2. преобразуйте все шрифты в кривые в
енными картинками для просмотра. файлах EPS (текст будет невозможно
InDesign даже на компьютере Маc больше редактировать);
это делает точно. Когда вы сохраняете 3. сохраните файл, который использо­
файл, некоторые программы позволя­ вался для создания EPS.
ют вам выбирать тип изображения Инкапсулированный PostScript (En­
для предварительного просмотра. Та­ capsulated PostScript или сокращенно
ким способом вы поможете человеку, EPS) — формат файлов, превосходно
который будет открывать ваш заказ, подходящий для вывода с высоким разре­
избежать многих проблем. шением, потому что он содержит все дан­
ные о цвете и изображении. Многие на­
Шрифты в файлах EPS стольные издательские программы могут
Когда вы помещаете текст в графику или создавать файлы EPS из первоначальных
на страницу, которую хотите сохранить в документов с использованием функции
виде файла EPS, те же самые шрифты File > Export или File > Save As. По­
должны быть установлены на компьюте­ скольку файлы EPS основываются на
50 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

языке PostScript, они могут содержать и просмотра в формате TIFF, и они будут
векторную, и пиксельную графику. По­ работать на различных платформах.
скольку PostScript не может отображать­ В большинстве случаев у вас есть такая
ся на экране, приложение создает кар­ возможность.
тинку для предварительного просмотра Многие из современных настольных
файла EPS на экране. Если вы печатаете издательских программ (Illustrator,
файл EPS на принтере, который не под­ InDesign, PageMaker, Freehand) могут
держивает PostScript, в распечатке вы встраивать шрифты в файл EPS. Это не
получите только этот эскиз для просмот­ относится ко всем программам. Про­
ра с экранным разрешением. грамма QuarkXPress, например, не мо­
Вы можете создавать файлы EPS с жет встраивать в документ шрифты без
любой платформы, хотя экранные изоб­ использования дополнительных расши­
ражения для предварительного просмот­ рений (XTensions). Многие программы
ра файлов EPS являются зависящими от способны создавать отчет, содержащий
платформы. Когда вы размещаете файл информацию о вашем документе и
EPS без эскиза для просмотра, Illustrator шрифты, которые используются в нем.
отображает прямоугольник с X, пред­ Этот отчет часто дает необходимую вам
ставляющий иллюстрацию EPS. Картин­ информацию при отправке шрифтов.
ка для предварительного просмотра фай­ Если ваша программа или ее текущая
ла EPS не влияет на его конечный вывод, версия не дают возможности встраивать
хотя и является критичной при размеще­ шрифты через диалоговое окно, вы дол­
нии файлов EPS в верстке полос. Созда­ жны прислать шрифты вместе с вашим
вайте все файлы EPS с эскизами для документом EPS.
Растровые изображения
Растровые файлы векторные, должны быть преобразованы
в растровые перед выводом. Различие
Растр — это заданный характер строк между векторной и растровой графикой
сканирования, представленный в виде состоит в том, что векторная графика не
некоторых видов решеток. Векторная преобразуется в растровую до последне­
или объектно-ориентированная графика го момента, пока не будут указаны все
использует геометрические формулы для размеры и разрешения.
представления изображений. Можно ме­ Принтеры, поддерживающие Post­
нять их размер или вытягивать. Шрифты, Script, оснащены растровыми процессо­
представленные в виде векторов, назы­ рами (RIP, РИП), которые производят
ваются векторными, масштабируемыми, преобразование в принтере. В векторной
объектно-ориентированными или кон­ форме графические представления могут
турными. Другим способом представле­ потенциально быть выведенными на лю­
ния графических изображений является бом устройстве, с любым разрешением и
пиксельный способ, при котором изобра­ размером. Полиграфическая промыш­
жение состоит из точек или пикселов, об­ ленность основана на растровой графи­
разующих решетку. Каждый пиксел или ке. Сколько различных пакетов програм­
бит изображения содержит информацию много обеспечения вы можете назвать?
о цвете, который должен быть отобра­ Подумайте. Помимо этого существует
жен. Пиксельные (растровые) изображе­ еще множество программных пакетов.
ния имеют фиксированное разрешение, В процессах допечатной подготовки про­
поэтому их размеры нельзя изменить без граммные инструменты, использующие­
потери качества изображения. Програм­ ся для создания полиграфического зака­
мы, позволяющие вам создавать и обра­ за, подразделяются на пять категорий:
батывать векторную графику, называют­ • текстовые;
ся программами обработки штриховых • растровые (пиксельные);
иллюстраций (draw programs), а прог­ • иллюстрационные;
раммы, имеющие дело с пиксельными • векторные;
изображениями, называются программа­ • верстки полос.
ми подготовки иллюстраций (paint pro­ Платформа, пакет и версия — важные
grams). Большинство выводных уст­ части информации, которую должны
ройств, включая лазерные принтеры и знать создатели контента. Все эти вещи
экраны мониторов, являются растровы­ должны поддерживаться в бюро допечат­
ми (исключение представляют плотте­ ной подготовки и типографии. Некоторые
ры). Это значит, что все объекты, даже из поставщиков полиграфических услуг
52 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

выпускают требования к оригиналам, где раздо лучшие инструменты для этой ра­
содержатся только определенные номера боты, чем текстовые редакторы. Текст
версий используемых программ. вводится в программу обработки текста,
а затем экспортируется в программу
верстки полос. Шрифты, знаки и стили
Текст параграфов в текстовом редакторе могут
быть при этом потеряны, так что про­
В процессах допечатной подготовки со­ верьте вместе с вашим поставщиком по­
здатели контента могут использовать лиграфических услуг, как лучше сохра­
текстовые редакторы и недорогие гене­ нять текст. Форматирование текста, на­
раторы знаков. Хотя иллюстрации могут пример, жирный и курсив, не может
размещаться на страницах большинства применяться эффективно.
программ обработки текста, большое
внимание уделяется тому, чтобы избегать
этого в допечатной подготовке. Тексто­ Обработка
вые редакторы не поддерживают ни кон­ растровых изображений
троль цветового пространства, ни разре­
шение, необходимое для печати изобра­ Растровое (пиксельное) изображение —
жений с соответствующим цветом и это набор числовых значений, определя­
четкостью оттиска. Восьмиполосный ющих цвета, которые должны представ­
бюллетень новостей с цветными иллюс­ лять пикселы в выводном устройстве.
трациями, созданный в программе Micro­ Более старое определение растрового
soft Word будет распечатан на настоль­ изображения характеризует его данны­
ном струйном принтере или на боль­ ми, которые отображаются на бинарном
шинстве принтеров с тонерами, но с него устройстве. Это старое понимание за­
не будут создаваться цветоделенные частую используется в качестве термина
изображения для вывода на фотопленку растр. Растровое (пиксельное) изобра­
или формные пластины. Тот, кто хочет жение — это представление изображе­
создать цветоделенные изображения, ния в пиксельном файле или на вывод­
может сделать это после множества по­ ном устройстве. Термин излишний, и
пыток и ошибок, затратив при этом мас­ вместо него используется слово bitmap
су времени на регулировки. Это же отно­ (пиксельное изображение). Термин
сится и к Powerpoint. Цвет в этой про­ «растровые данные» обозначает инфор­
грамме — слабое место. мацию в файле, соответствующую изоб­
Некоторые поставщики полиграфи­ ражению, которое будет воспроизво­
ческих услуг добивались успеха в форма­ диться на выводном устройстве. Растро­
те PDF, делая в нем цветоделение доку­ вое изображение представляет собой
ментов, созданных текстовым редакто­ фиксированную решетку пикселов (эле­
ром. Большинство успешных историй ментов изображения). Каждый пиксел
касаются документов, в которых содер­ имеет соответствующее значение яркос­
жался преимущественно текст. Лишь ти или координату цвета. Сами файлы
очень немногие текстовые редакторы являются результатом работы сканера
способны делать цветоделенные изобра­ или цифровой камеры. К программам
жения, но при этом управление цветом обработки растровых изображений от­
остается под вопросом. Существуют го­ носится Adobe Photoshop. Из всех по-
Растровые изображения 53

добных программ наиболее часто ис­ независимыми от разрешения. Пока век­


пользуется именно Photoshop. Черно- торные файлы не распечатаны, с ними
белые, дуплексные и цветные фотогра­ можно производить различные манипу­
фии представляют собой растровые ляции (масштабирование, сдвиг, поворот
(пиксельные) изображения. Программы и т. д.) без потери или риска для качества
обработки растровых изображений мо­ изображения. Легкость в манипулирова­
гут изменять расположение и яркость нии этими файлами приходит с ценой.
пикселов для создания специальных эф­ Файлы с векторной графикой могут быть
фектов и даже тоно- и цветокоррекции. очень сложными для печати на высоко­
Растровые изображения зависимы от производительных системах. Они могут
разрешения и цветового пространства. занимать массу времени или не распеча­
Качество изображения зависит от того, с тываться, или печататься с непредсказу­
каким разрешением (количеством пик­ емыми результатами.
селов на дюйм) создавался файл, и от то­
го, где он будет печататься или просмат­
риваться. Все цветные сканеры работа­ Верстка полос
ют в цветовом пространстве RGB.
Некоторые из современных высокопро­ Когда текст и иллюстрации (пиксельные
изводительных сканеров могут в процес­ или векторные) готовы, остается еще
се работы преобразовывать цвета RGB в этап размещения частей документа в
CMYK. Пиксельные цветные изображе­ верстке. К компьютерным программам,
ния преобразуются в CMYK на некото­ позволяющим импортировать вектор­
рых этапах рабочего процесса. Качество ные, растровые и текстовые файлы в
изображения очень сильно зависит от верстку, относятся QuarkXPress и Adobe
этого преобразования. InDesign. Файлы верстки могут состоять
из одной или нескольких полос. Про­
граммы верстки полос похожи на новые
Векторные иллюстрации альбомы для наклеивания вырезок. Они
могут содержать размещаемые вами на
В файлах с векторными, или объектно- полосе иллюстрации или рисунки, а так­
ориентированными иллюстрациями ис­ же поддерживают любые тексты, кото­
пользуются математические формулы рые вы захотите поместить туда. Многие
для описания формы, расположения и производственные проблемы возникают
функции (какими цветами или оттенками тогда, когда создатели контента исполь­
делается заливка или контуры) объекта. зуют одну отдельную программу для вы­
Среди наиболее популярных программ полнения всех этих задач, или непра­
создания и обработки векторной графики вильную программу для выполнения кон­
такие программы, как Adobe Illustrator и кретной задачи. Примером может
Macromedia Freehand. Файлы Corel Draw служить преобразование текста в рас­
могут быть проблемными и не всегда хо­ тровое (пиксельное) изображение.
рошо работают в высокотехнологичных Шрифт — это векторный файл. Когда
рабочих процессах. Векторные файлы текст помещается в пиксельный файл, он
уникальны, потому что математические начинает зависеть от разрешения пик­
формулы, которые используются для сельного файла. В результате растровый
описания объектов, делают эти файлы файл может получиться размытым или
54 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

неровным, если его разрешение недоста­ рование использует точки с фиксирован­


точное. Другой пример — попытка раз­ ным размером, большее количество то­
местить четырехполосную брошюру в чек которых находится на темных учас­
Adobe Illustrator. Эта программа не под­ тках и меньшее — на светлых участках
держивает многостраничные файлы. Но изображения.
это не останавливает некоторых пользо­ Сегодняшние системы цифровой пе­
вателей в их попытках вставить много­ чати, включая лазерные принтеры, фо­
страничный файл. тонаборные автоматы (которые экспо­
нируют фотопленки) и устройства «ком­
пьютер — печатная форма» (которые
Двоичные системы и точки экспонируют формные пластины по тех­
нологии CtP — computer to plate) ис­
Сканер выполняет преобразование чер­ пользуют элементы постоянного разме­
но-белых или цветных полутоновых ори­ ра для воспроизведения и амплитудно-
гиналов в цифровой вид посредством модулированного и стохастического
процесса, именуемого сканированием. растра. Новые печатные системы с при­
Монитор отображает результат сканиро­ менением тонера используют специаль­
вания, используя решетку прямоугольни­ ный растр, называемый смешанным.
ков или пикселов, каждый из которых со­ Смешанный растр увеличивает роль
ответствует определенному числовому применения лазера, путем модулирова­
значению. Традиционные печатные ма­ ния его мощности для создания больше­
шины высокой, плоской и трафаретной го количества оттенков элементов в пе­
способов печати представляют собой чатной системе. Это модулирование по­
двоичные (бинарные) печатные системы. зволяет системам на базе тонера печатать
Бинарный означает «состоящий из с различным количеством тонера, попа­
двух», либо да, либо нет. Они восприни­ дающего на бумагу, в то время как тради­
мают краску или нет, не существует ционный печатный процесс может ис­
различных градаций или полутеней от пользовать только информацию отсут­
светлого к темному. Человеческое зрение ствия или наличия.
обманывается, видя эти полутени в
структуре точек и поверхности запеча­ SPI (выборки на дюйм)
танного материала, которая может быть Изображения преобразуются в элек­
воспроизведена бинарными печатными тронный вид при помощи сканирования.
системами. Существуют два основных Во время сканирования количество све­
способа растрирования для печатных та, отраженного или проходящего сквозь
процессов с использованием бинарных оригинал может быть записано либо на
систем: амплитудно-модулированное и ПЗС (CCD или Charged Coupled Device
частотно-модулированное растрирова­ для планшетных сканеров и некоторых
ние. Амплитудно-модулированное (AM) цифровых камер), либо с использовани­
растрирование использует постоянную ем фотоэлектронного умножителя (РМТ
решетку, состоящую из точек, которые или Photo Multiplier Tube для сканеров
увеличиваются в размерах на темных барабанного типа). Сенсорная система
участках изображения и уменьшаются на преобразует аналоговую информацию о
светлых участках. Частотно-модулиро­ свете в цифровой сигнал. Количество
ванное (FM или стохастическое) растри­ данных или выборок (образцов), которые
Растровые изображения 55

сканер считывает с одного квадратного Сканеры записывают образцы при


дюйма, называется SPI. Некоторые про­ помощи SPI, мониторы отображают
изводители сканеров называют это опти­ изображения при помощи PPI, а изобра­
ческим разрешением сканера. Стандар­ жения раскладываются печатными сис­
тный сканер может иметь максимальное темами при помощи EPI для создания
разрешение 600 SPI. На одном квадрат­ LPI. Заметьте, что всего только один раз
ном дюйме устройство может считать и во время всей дискуссии появилось сло­
записать 600 х 600 SPI. Оператор может во «точка», когда мы завели речь о рас­
выбрать более низкое разрешение — тровой точке.
300 х 300 SPI, 200 х 200 SPI и т. д. Ре­
шетка разрешения сканера используется Пятна, точки, пикселы
для записи светлых и темных участков Эти термины часто и неправильно сме­
изображения. Каждый квадрат на решет­ шиваются. Пятно — это наименьшее
ке будет записан в числовом значении. воспринимаемое изображение в устройс­
тве, формирующем изображение. На­
PPI (пикселы на дюйм) пример, большинство настольных лазер­
Когда изображение попало в сканирую­ ных принтеров могут создавать на бумаге
щее устройство, оно может отображать­ изображение с разрешением 600 пятен
ся на экране монитора с использованием на дюйм (SPI), но их показатели обычно
PPI. «Пикселы на дюйм» означает, что записываются как «600 точек на дюйм»
бинарные (черные или белые), всех от­ или 600 DPI. Другие устройства, такие
тенков серого и цветные пикселы запи­ как фотовыводные и CtP-устройства, мо­
сываются в файл в процессе сканирова­ гут давать более 5000 пятен на дюйм,
ния и отображаются на мониторе. PPI впрочем, на практике их разрешение ва­
представляют собой конечный результат рьируется от 1 200 SPI до 3 600 SPI. Точ­
работы сканера, в то время как SPI явля­ ка представляет собой матрицу пятен, и
ются частью процесса, используемого она формирует размытые точки, или в
сканером в работе. Эти два числа пред­ полутоновом растре или в других типах
ставляют количественно одно и то же. размываемых шаблонов и структур. Каж­
Типичное отсканированное изображение дая размытая точка имеет свою ячейку,
оттиска офсетной печатной машины фор­ созданную из пятен устройства. Пятна
матом 4 x 5 дюймов, возможно, сканиро­ отображаются или нет, формируя точку в
валось с разрешением 225 SPI, а конеч­ данном месте. Размытая точка может
ный файл имеет разрешение 225 PPI. быть точкой амплитудно-модулирован­
ного, частотно-модулированного растра
EPI (элементы на дюйм) или просто бинарной точкой по принципу
и LPI (линии на дюйм) включенная/выключенная, называемой
Системы цифровой печати — фотоплот­ пиксельной точкой.
теры, плоттеры, струйные графопострои­ Пиксел — двухмерная точка, как пра­
тели и некоторые лазерные принтеры — вило, в цифровых тоновых изображени­
используют серии мелких раздельных ях. Это наименьший воспринимаемый
элементов (EPI), которые являются участок цифрового изображения. Пик­
мельчайшими отметками, используемыми сел имеет глубину в отличие от бинарно­
при создании традиционной точки ампли- го пятна, и обычно глубина составляет до
тудно-модулированного (AM) растра. 8 бит. Комбинация этих бит определяет
56 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

относительную яркость и цвет пиксела. бо нет, и он соответствует непосредствен­


Большинство систем, формирующих но точке в выводном устройстве. Вы мо­
изображение, может отображать 256 от­ жете создавать пиксельные изображения
дельных оттенков в одном пикселе, или в таких программах, как Photoshop.
28 градаций серого в диапазоне от черно­ И пиксельное изображение было единс­
го до белого. Сочетая три пиксела и пре­ твенным типом изображения, которое вы
образуя их 256 оттенков серого в крас­ могли создавать в течение первых лет на
ный, зеленый и синий, мы можем воспро­ заре компьютерной эры на первых ком­
извести миллионы цветов на цифровом пьютерах Macintosh (MacPaint) и IBM
дисплее RGB, таком как компьютерный PC, потому что эти компьютеры поддер­
монитор. Изображение в оттенках серого живали только отображение простых
имеет только один канал, а изображение пиксельных иллюстраций и не могли об­
в RGB имеет три канала: для красного, рабатывать двухмерные пикселы.
зеленого или синего. Разрешение цифро­ Пиксельные изображения с очень
вого полутонового изображения, и в от­ высоким разрешением используются в
тенках серого, и в RGB, выражается в драйверах большинства полиграфичес­
пикселах на дюйм (PPI), несмотря на то ких устройств, формирующих изображе­
что по отношению к пикселам неверно ния. Для них пятна будут создаваться на
принято относить понятие «точки на материале, используемом в устройстве.
дюйм». Цифровые полутоновые изобра­ Этим материалом может быть бумага,
жения, как правило, имеют разрешения в фотопленка, формная пластина или
диапазоне от 72 ppi до 3 400 ppi. Изобра­ электрофотографический барабан. Со­
жения с низким разрешением годятся здаваемое в растровом процессе (RIP,
только для отображения на мониторе, в РИП) изображение представляет собой
то время как печать требует изображе­ изображение, состоящее из пятен. РИП
ний с высоким разрешением. Когда циф­ получает на входе тоновые иллюстрации,
ровое полутоновое изображение преоб­ векторную графику и текст, а также пик­
разуется в растровое, то значения пиксе­ сельные изображения, и генерирует пик­
лов интерпретируются и создаются сельные изображения, которые могут
растровые точки для имитации соответ­ включать и полутоновые, если получае­
ствующих полутонов и оттенков цвета, мый файл используется в качестве драй­
представленных в оригинальном изобра­ вера устройства для формирования
жении. Нет необходимости создавать или изображения.
вводить (посредством сканирования или Большинство устройств, формирую­
цифровой фотографии) полутоновые щих изображения, используют адресуе­
изображения с разрешением выше 300 мую решетку, состоящую из пятен. Двух­
ppi, потому что они будут преобразованы мерная решетка, состоящая из точек, ис­
в растровые точки. пользуется для формирования растровых
Чисто пиксельные или двухградацион- ячеек, в которых получаются размытые
ные изображения, такие как штриховые растровые точки. На структуру растрово­
иллюстрации, отсканированный текст, го изображения влияют линиатура, угол
псевдополутоновые пиксельные изобра­ поворота растра и форма растровой точ­
жения, растрированный шрифт не явля­ ки. Линиатура растра — это частота
ются растровыми изображениями. В этих строк, состоящих из точек, в растриро­
изображениях тон либо присутствует, ли­ ванием изображении. Обычно выражае-
Растровые изображения 57

мая в линиях на дюйм (LPI) или линий на (например, 600 х 600 spi, 600 х 1200 spi,
сантиметр (л/см). Высокая линиатура 1200 х 1200 spi и т. д.).
растра делает изображение более ров­ В некоторых случаях эти числа не­
ным и мягким. И чем выше линиатура одинаковы. Для малоформатной печати
растра, тем изображение больше визу­ можно сказать, что сканер имеет опти­
ально похоже на полутоновый оригинал, ческое разрешение 300 х 600 spi, но при
и, кроме того, более высокая линиатура крупной печати можно сказать, что его
растра способствует лучшему отображе­ разрешение равняется 1200 spi. Разре­
нию мелких деталей и резкости. В конеч­ шение ПЗС (CCD) физически ограниче­
ном счете, линиатура растра достигает но количеством ПЗС чипа по горизонта­
точки снижающегося эффекта, так как ли. Вертикаль достигается ускорением
растровое изображение не различимо или замедлением шагового двигателя
при линиатуре растра выше 200 LPI. головки развертки. Как же сканер дела­
ет разрешение 300 х 600 spi равным
1200 spi? Здесь используется математи­
Пиксельные иллюстрации ческая формула для оценки новых зна­
и их обработка чений пикселов среди известных значе­
ний. Интерполяция не создает правиль­
Качество оригинала ной выборки, но выводит среднее новое
Ничто не может заменить хороший ори­ значение на базе существующих. Изоб­
гинал. И, хотя могущество технологий ражения с большим количеством дета­
цифровой обработки изображений поис­ лей могут получиться нечеткими, в то же
тине беспрецедентно, оно не в состоянии время изображения с низким контрас­
сделать из плохого изображения превос­ том могут вообще не обнаружить разни­
ходное. Слишком много времени уйдет на цы в качестве. Многие компьютерные
то, чтобы добиться хорошего контраста, программы могут интерполировать пик­
возможно, легче просто взять другой, сельные изображения, после того как
лучший по качеству оригинал. они были отсканированы. При измене­
нии размеров изображений либо на ска­
Качество устройства нере, либо, что еще критичнее, в про­
ввода иллюстраций грамме. Остерегайтесь метода интерпо­
Идет ли речь о планшетном сканере, ска­ ляции, который может привести к
нере барабанного типа, цифровой каме­ получению нечеткого изображения или
ре, или о чем-нибудь еще, как вы решите, потере деталей. Документация Adobe
что из них лучшее? Существуют четыре Photoshop дает следующее объяснение
квалифицирующих фактора, которые вы отличий каждого метода интерполяции
должны учесть при покупке устройства растровых данных:
ввода иллюстраций. • Nearest Neighbor («Ближайший со­
сед») — наиболее быстрый, но наиме­
1. Разрешение нее точный метод. Он может привести
Чем оно выше, тем лучше. При сканиро­ к эффекту «рваных краев», который
вании на планшетном сканере длина од­ становится видимым при искажении
нострочной матрицы ПЗС и количество или масштабировании изображения,
остановок, которые она делает при дви­ либо при многократных манипуляци­
жении, определяет разрешение сканера ях с выделенной областью.
58 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС

• Bilinear («Билинейный») — метод для Базовые биты


изображений среднего качества. Внутри сканера вы найдете аналогово-
• Bicubic («Бикубический») — наибо­ цифровой преобразователь, который
лее медленный, но наиболее точный преобразует световую информацию в
метод, при котором получаются са­ цифровой (электрический) сигнал. До­
мые ровные градации тона. пустим, у нас есть оптический датчик с
При сканировании на сканере бара­ диапазоном от 1 до 10, и мы хотим полу­
банного типа размер растровых ячеек и чить 10%-ный растр. Сканер увидит де­
скорость шагового двигателя влияют на сятипроцентный растр, как 10. Если глу­
разрешение. Средние значения разреше­ бина цвета сканера составляет 8 бит
ния для барабанных сканеров составля­ (256) на канал, получится следующее
ют 3000 spi, 5000 spi, 10000 spi или бо­ значение: 256x0,1 = 25,6.
лее. В цифровой камере решетка фикси­ Аналогово-цифровой преобразова­
руется и по горизонтали, и по вертикали. тель может выразить значение только в
Количество образцов выборки зависит от целых числах, 25 или 26:
размера решетки. Чем выше разреше­ 25 / 256 = 0,09765 или 9,77%;
ние, тем большее количество образцов 2 6 / 2 5 6 = 0,0156 или 10,16%.
может сделать устройство. Это даст 9,77% или 10,15% от 256
вместо желаемых 10%.
2. Глубина цвета Если глубина цвета сканера составля­
Чем глубже, тем лучше. Глубина цвета — ет 10 бит (1024) на канал, значение будет
количество бит, используемых для описа­ следующим: 1024x0,1 = 102,4.
ния пиксела. Бит — это сокращение от Аналогово-цифровой преобразова­
английского binary digit («двоичная циф­ тель может выразить это значение толь­
ра»). Компьютеры являются двоичными ко как 102 или 103:
машинами. Бинарная система напомина­ 102 / 1024 = 0,09961 или 9,96%;
ет электрический выключатель — вклю­ 103/ 1024 = 0,10056 или 10,06%.
чить или выключить. Однобитный пиксел В этом примере получается 9,96%
может присутствовать или отсутство­ или 10,06% от 1024. Это, может быть, и
вать. Если вы увеличите количество би­ не 10%, но зато гораздо ближе к ним,
тов в пикселе, у пиксела будет больше чем в 8-битном примере.
возможностей (см. таблицу внизу). Чем больше глубина цвета, тем бли­
Покупая сканер, вы можете заметить, же вы получите информацию к необходи­
что в его параметрах указывается коли­ мой, и это как раз то, что нужно для вво­
чество бит на канал, например, 8 или да высококачественного изображения.
9 бит на канал. Цветные сканеры запи­
сывают три канала информации — для 3. Диапазон плотностей
красного, зеленого и синего цветов. Не­ Оптическая плотность описывает спо­
которые сканеры называются 24- или собность изображения или материала за­
36-битными. Это означает, что в них держивать свет. Денситометр — инстру­
8 или 9 бит на канал. мент, применяемый для измерения плот-

Бит на пиксел 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Возможности 2 4 8 16 32 64 128 256 512 1024
Растровые изображения 59

ности отражающего и/или передающего Преобразование


материала. Самая светлая из возможных цветов RGB в CMYK
плотностей — 0, абсолютная прозрач­ Существует некое перебрасывание от­
ность для прозрачных материалов и абсо­ ветственности за получение изображе­
лютная отражаемость для отражающих ний, их обработку, цветокоррекцию и
материалов. подготовку файлов от операторов скане­
Плотность измеряется по логарифми­ ров и специалистов по коррекции цвета в
ческой шкале, где каждое целое число сторону создателей контента. Однако они
представляет десятикратное количес