Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
СОВРЕМЕННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
ИЗДАТЕЛЬСКО-ПОЛИГРАФИЧЕСКОЙ ОТРАСЛИ
Перевод с английского
под редакцией профессора Кузьмина Б.А.
ПРИНТ-МЕДИА центр
Москва 2006
УДК 655.3
ББК37.8
Р.69
Фрэнк Романо
Р.69 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС / Фрэнк Романо;
Пер. с англ. М. Бредис, В. Вобленко, Н. Друзьева; Под ред. Б.А. Кузьмина. -
М.: ПРИНТ-МЕДИА центр, 2006. - 456 с.
ISBN 5-98951-007-1
ПРИНТ-МЕДИА центр
Содержание
Предисловие 8
История 9
Допечатные технологии
Творчество 23
Векторные изображения и EPS 36
Растровые изображения 51
Шрифты 70
Получение изображений 79
Собирание частей полосы печатного издания 113
Спуск полос 117
Цифровая допечатная подготовка 127
Растрирование 143
Треппинг 165
Обработка растровых изображений 183
Цветопроба 200
Рабочий цикл типографии 220
Печатные технологии
Цвет 251
Формные процессы 311
Печатные процессы 331
Цифровая печать 373
Бумага 386
Печатные краски 404
Послепечатные технологии
Брошюровочно-переплетные процессы 413
Тенденции в брошюровочно-переплетных процессах и отделке 423
Коммерческие основы печатного дела 433
Глоссарий 439
Я считаю великим человеком того,
кто постоянно пребывает в той высшей сфере мыслей,
до которой другие добираются с усилием и трудом.
Ему стоит открыть глаза, чтобы увидеть вещи
в их настоящей сущности и в их многообразных отношениях,
тогда как другие должны делать тягостные поправки
и остерегаться бесчисленных источников заблуждений.
Ральф Эмерсон
ворной речи. Тем более, эту книгу Фрэн Бредиса, которые сделали все, чтобы мы
ка Романо никто не будет читать как де прочитали мысли Фрэнка Романо так,
тектив, не отрываясь. как он их сформулировал. Они сделали
Чтение доставило мне огромное удо все профессионально, причем настолько,
вольствие. Многие проблемы я увидел что их работа кажется незаметной. Это и
по-новому, с другой точки зрения. Читая есть проявление высшей степени про
рукопись, я много раз завидовал автору фессионализма: простота и доступность
белой завистью: почему не я так сформу изложения сложных проблем, легкость и
лировал проблему, не я придумал такое наглядность формулировок, ненавязчи
сравнение, не я так легко изложил свои вость мнений и взглядов. Прочитав кни
мысли. Этот автор давно мне нравился, и гу, Вы сами убедитесь в этом.
я неоднократно цитировал его в своих ра Желаю удачи и немного завидую Вам,
ботах, потому что не мог лучше сформу уважаемый коллега, ведь Вы еще не
лировать мысль. прочли эту книгу.
Хотелось бы отметить работу научно
го редактора Бориса Кузьмина и пере
водчиков Виталия Вобленко и Михаила Стефан Стефанов
Предисловие
Компьютеры и цифровые технологии
произвели революцию в полиграфичес
кой и издательской отраслях. Остается
только задаться вопросом, насколько
долго продержатся технологии, извест
ные нам сегодня. На самом деле, этот
вопрос должен бы звучать так: как скоро
изменится технология. Полиграфия, ка
кой мы ее знаем сегодня, в меньшей сте
пени ремесло, в большей степени наука.
История издательского дела — это захва
тывающая история развития средств для
передачи человеческой мысли и инфор
мации посредством рисунка, письма и
картин. Речь идет о комбинированной ис
тории искусства, науки и развития чело
веческой цивилизации.
История
Ранняя история Папирус изготавливался выниманием
передачи изображений длинных полосок из сердцевины трост
Знаки были грубыми. Орудия, которыми ника. Эти полоски укладывали рядом в
царапали или рисовали, были примитив полосы и прессовали, чтобы полосы ста
ными. Люди создавали и «издавали» ли плоскими. Затем поперек этого слоя
искусство еще в 45000—25000 гг. до н.э. укладывался второй слой полосок и так
на костях, клыках, бивнях животных, на же прессовался. Получившийся «лист»
стенах пещер. Поразительно сложное во уложенных поперек полосок тростника
ображение было первым направлением в шлифовали камнем, костью или ракуш
искусстве. Использовались символы, ками. В папирусе истоки бумаги (англ.
изображавшие какие-то невиданные си paper). Без него вся цивилизация (и эта
лы. Позднее люди начали «издавать» зна книга в том числе) были бы совершенно
ки, напоминающие руки и ноги, солнце и другими.
луну, дождь, птицу, растения и сердце. Одежда и шкуры животных также
Изображения «раненого бизона» с уди сыграли важную роль в истории полигра
вительно сложными цветами и художест фии. Во многих частях света именно шку
венным вкусом, обнаруженные в пещерах ры животных стали излюбленным хол
Альтимиры (Испания), относятся к стом древних художников. Но сначала
15000-10000 лет до н.э. Примерно в это надо было снять их с животного. Бумага
время на стене пещеры Ласко (Франция) же вошла в употребление в Европе в 15
был нарисован черный буйвол. Старей столетии незадолго до изобретения пе
ший из образцов резьбы по кости (бивню чатного станка. До этого в течение 1500
мамонта), изображающий животное, был лет использовался пергамент.
найден вблизи Фогельхерда (Германия). Масляные лампы были еще у шуме
Он датируется примерно 30000 г. до н.э. ров в древнем Вавилоне (на территории
В окрестностях теперешнего Багдада сегодняшнего Ирака) примерно 2500 лет
(Ирак) первый из известных в истории до н.э. Сажа и ламповая копоть широко
городов появился приблизительно применялись в качестве пигмента при из
4000-5000 лет до н.э. Сельские жители готовлении краски для печати на дереве в
приходили в город, чтобы торговать, иг Китае. Кисточки и искусство рисования
рать, знакомиться и общаться. Камень, красками были известны в Китае около
то есть сама земля, был первым холстом 900 лет до н.э., а лаки использовались
художников. Первые образцы искусства еще раньше. Масло тоже применялось в
живописи и цвета создавались на глине и живописи при изготовлении красок, а за
гончарной посуде. тем стало основой печатных процессов.
10 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
очко, используемое в качестве печа Дритцен умер в 1439 году, его братья по
тающего элемента в печатной форме желали войти в товарищество, но встре
высокой печати при ручном наборе. тили отказ Гутенберга. Дело дошло до су
При компьютерном наборе литерой да, и процесс выиграл Гутенберг. Именно
считают наборный знак на экране, на из материалов этого судебного разбира
базе которого будет создан печата тельства мы знаем о ремесле, которым в
ющий элемент на печатной форме обстановке секретности занимался Гу
любого способа печати. - Прим. ред.) тенберг. Главным свидетелем по делу
в период 1040-1048 гг. н.э. Это были проходил золотых дел мастер Ганс Дунне
подвижные литеры, сделанные из обож (Hans Dunne), который рассказал суду,
женной глины. Поскольку письменный что Гутенберг еще в 1436 году занял у не
китайский язык — идеографический, дан го большую сумму денег для «того, что
ная форма не получила распространения. относится к печатанию».
Если бы китайский язык в то время имел Историки говорят, что Гутенберг обла
алфавит, изобретение подвижных литер дал познаниями в области трех искусств.
повернуло бы всю историю полиграфии в Первым была шлифовка драгоценных
совершенно другое русло. Свидетельства камней, вторым — изготовление зеркал.
первого использования металлического Считается, что первый пресс, построен
шрифта в 1403 году были найдены в Ко ный Гутенбергом, был для прессовки зер
рее. Набор из 100 000 медных литер был кальных рам, и свинец, соответственно,
отлит по повелению короля и применялся использовался для этих же целей. Тре
для печатания книг. тьим искусством, хотя это не точно, веро
ятно, было печатание. Знания трех этих
Гутенберг ремесел в сочетании давали необходимую
Европейский изобретатель печатного базу для развития печатного процесса.
процесса (печатного станка и подвижных Были отпечатаны менее ста экзем
литер) Иоганн Гутенберг (Johann Guten пляров Библии. Известны 46 экземпля
berg) родился в Майнце (Германия). Точ ров Библии, 12 из которых напечатаны
ная дата его рождения неизвестна, хотя на пергаменте и 34 на бумаге. Фактичес
считается, что это произошло между кое количество полных экземпляров сос
1399 и 1406 годами. Подлинное имя Гу тавляет 40 на пергаменте и 17 на бумаге.
тенберга было Иоганн Генсфлейш цур Впрочем, некоторые историки полагают,
Ладен (Gensfleisch zur Laden). что 36-строчная Библия была отпечатана
Он занимался искусством печати в раньше 42-строчной Библии, основыва
Страсбурге, куда переселился после того ясь на сходстве с ранее напечатанными
как в 1428 году покинул Майнц. Многие книгами. В действительности, она была
сведения о Гутенберге основаны на слу изготовлена позднее с более ранней вер
хах или почерпнуты из материалов судеб сией шрифта, увезенного одним из ра
ных процессов, в которых он участвовал. ботников Гутенберга в другой город.
В 1438 году он вошел в товарищество на
паях с Гансом Рифе (Hans Riffe), Андреа- Распространение
сом Дритценом (Andreas Dritzehn) и Анд- книгопечатания в Европе
реасом Хейльманом (Andreas Heilmann) Заслуги в распространении книгопечата
для осуществления некого тайного пред ния за пределами Майнца можно припи
приятия с искусством. Когда Андреас сать двум соперничающим архиеписко-
12 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
пам города. Их имена - Адольф фон лось для улучшения методов печати ил
Нассау (Adolph von Nassau) и Дитер фон люстраций. Иллюстрации изготавлива
Изенберг (Diether von Isenberg). 27 ок лись гравированием либо по дереву, либо
тября 1462 года они наложили запрет на по меди. Гравирование было трудоемкой
книгопечатание сроком на два года. По процедурой, требовавшей огромных уси
скольку печатание книг в Майнце прек лий для хорошей передачи деталей изоб
ратилось, ремесленники, занимавшиеся ражения. На меди художники могли до
этим делом, не имея доходов для жизни, стичь лучшего качества, но печать с этих
вынуждены были перебраться в другие форм была очень медленной, так как
города. Покидая Майнц, они забрали с краску с пробельных элементов необхо
собой оборудование и инструменты, не димо было удалять вручную перед печа
обходимые для печатания. В этом состо тью. Другим недостатком было то, что
ит одна из причин, по которой немецкие гравирование могло выполняться только
имена встречаются в ранних печатных художником, то есть человеком, способ
книгах и в других странах Европы. ным создавать произведения искусства и
После этого книгопечатание быстро одновременно гравировать изображения
распространилось в другие части Евро на меди и дереве. В то время печатание
пы, и книги стали печататься в несколь музыкальных произведений с нотами
ких различных местах. Уильям Кэкстон представляло большую проблему для му
(William Caxton) приехал из Англии в зыкантов и печатников.
Кельн, чтобы овладеть ремеслом печат
ника. И овладел им настолько, что со Изобретение литографии
временем он смог установить свой соб В течение данного периода проводились
ственный печатный станок в Лондоне. различные эксперименты в целях усовер
В этот период книгопечатание началось в шенствования существующих методов
Нюрнберге, Венеции, Вероне, Милане и печати подвижными литерами. Один из
Бельгии. Печатание перестало быть мо подобных экспериментов, осуществлен
нополией Майнца. Уильям Кэкстон на ных баварцем Алоизом Зенефельдером
печатал «Изречения философов», пер (Alois Senefelder) в Мюнхене, привел к
вую книгу в Англии. изобретению литографии в 1798 году.
Первоначально отпечатанная во Поскольку ему приходилось бороться за
Франции, эта книга была переведена на то, чтобы его произведения были напеча
английский язык графом Риверсом, дру таны, Алоиз Зенефельдер, баварский ак
гом и покровителем Кэкстона. Это прои тер, художник и музыкант, ясно пред
зошло в 1477 году. Первое известное на ставлял себе трудность печатания нот.
печатанное рекламное объявление отно Литография — это процесс плоской
сится к пятнадцатому веку, и было оно печати, отличающийся от печати с ре
отпечатано на станке Кэкстона. До наших льефной поверхности. Изобретение Зе-
дней сохранились только два экземпляра нефельдера основано на простом хими
этой печатной рекламы. Их можно уви ческом принципе, который состоит в том,
деть в Оксфорде и Манчестере (Англия). что масло и вода не смешиваются. И оба
вещества могут абсорбироваться. Мас
Недостатки высокой печати ло, нанесенное на поверхность камня,
В течение столетий использовался спо будет отталкивать воду. Краска, наноси
соб высокой печати, но мало что дела мая на смазанные маслом участки камня,
История 13
тре внимания мира издателей и полигра вод больше, чем набор текста. Другие
фистов, где и сейчас продолжает доми фирмы создали «клуджи» (клуджи —
нировать. структурное объединение, прими
тивная система. — Прим.ред.), состо
Наступление явшие из старых наборных машин для
лазерных принтеров текста и новых систем для изображений.
Использование специальных шрифтов и Все эти компании имели потрясающие
уникальных программ-драйверов, кото выводные устройства, но не было у них
рые требовали установки литер со значе подходящего универсального способа
ниями, гарнитур шрифтов и даже набо ввода готовых страниц. Компания Lino
ров гарнитур шрифтов в устройстве для type взяла на себя немалый риск, когда в
предварительной обработки данных, что 1985 году начала сотрудничество с Apple
бы вам было нелегко менять выводное и Adobe в деле введения стандарта Post
устройство. В некоторых случаях у вас не Script. История покажет, что это было
было выбора, так как устройства входно правильное решение. На пресс-конфе
го и выходного интерфейса продавались ренции в Купертино в начале 1985 года
как единая фирменная система. В 1985 был представлен файл в программе Ра-
году все изменилось. В тот год на рынке gemaker, выведенный на бумагу с помо
появился PostScript и в качестве шрифта щью устройства Apple LaserWriter с раз
и в качестве стандарта описания страниц. решением 300 dpi, а также с помощью
Мы тогда еще не знали, что это станет устройства Linotronic с разрешением
стандартом. Он должен был доказывать 1270 и 2540 dpi. И это все делалось с од
это в конкурентной борьбе против гиган ного файла и с одним и тем же шрифтом.
тов Xerox и Hewlett-Packard. Многие В результате появились первые бюро до-
причины выдвигаются с тех пор, как этот печатной подготовки изданий к печати.
выскочка от Adobe Systems победил сво Вы могли создать нужные страницы у се
их более сильных конкурентов. Во-пер бя в офисе, вывести их на обыкновенную
вых, он был лучше, потому что был уни бумагу, а затем послать в бюро допечат-
версальным в устройствах с низким и ной подготовки для вывода на фотобума
высоким разрешением, со шрифтами, ко гу или фотопленку.
торые могли работать во всех этих Чем легче стало обращаться с ком
устройствах, независимо от формата и мо пьютером и графикой, тем относительно
дификации. Во-вторых, PostScript пред проще стал издательский процесс. Впро
лагал связь с лидирующими выводными чем, издатели, работавшие с системами
устройствами — фотонаборными автома Macintosh, вскоре столкнулись с новой
тами, а кто контролирует сегмент рынка проблемой. Высококачественные графи
техники с высоким разрешением, тот ческие изображения, которые они могли
контролирует весь рынок. создавать и видеть у себя на мониторах,
Компания Monotype в 1978 году вы совершенно не хотели походить на то, что
пустила на рынок фотонаборный авто было отпечатано на полиграфических
мат — шрифтонаборную машину, кото предприятиях. Единственный путь, каким
рая могла выводить графические и фото они могли создать копию на бумаге, была
изображения. Но у фотонабора не было печать на матричных принтерах. Данные
приемлемого для пользователя входного принтеры создавали текст или изображе
интерфейса, который мог бы делать вы ния, механически выстраивая их как в пе-
История 19
чатных машинках, но уже из точек. Хотя зерным принтером, было намного выше,
эти устройства были вполне приемлемы чем у матричного принтера. LaserWriter
ми, когда речь шла о работе с текстом, стал первым фактором, превратившим
они не отвечали ожиданиям графиков, настольный издательский процесс в ре
желавших получить более высокое ка альность. Цифровой принтер получает
чество изображения. непосредственно файлы PostScript, стра
Устройство LaserWriter работало по ницы с текстами, рисунками, иллюстра
принципу копира. Некоторые из основ цией и цветом, и распечатывает их на
ных принципов, на которых работали ко бумаге, выводя при помощи своих пери
пир и лазерный принтер, были одни и те ферийных устройств целые страницы.
же, хотя, конечно, для лазерного принте Ему не нужны ни пластины, ни фотоп
ра в качестве вводного устройства высту ленка. Он предназначен для печати по
пал компьютер. В данном случае был требованию малыми тиражами. По
Macintosh. Компьютер посылал цифро скольку все больше создателей печатной
вые данные, содержащиеся в странице, продукции используют настольные изда
на принтер. Данные с компьютера загру тельские компьютерные системы, коли
жались на барабан в виде точек с помо чество страниц в стандартном электрон
щью лазерной технологии. Экспониро ном виде будет возрастать, заставляя все
ванный (заряженный) барабан действо службы в печатной и издательской отрас
вал таким же способом, как и копир, лях иметь дело с этими файлами. Сегодня
передавая изображение на бумагу. Ка более 80% страниц печатных изданий
чество изображения, передаваемого ла создается в электронном виде.
Творчество
Представление и наброски енты из вашей памяти, и лишь после это
го вы сможете по-настоящему присту
Первый этап работы дизайнера состоит пить к приготовлению блюда.
в том, чтобы понять заказчика, его зада Наброски должны быть высотой не
чи и предпочтения. Например, вас по больше двух дюймов или около того. Это
просили создать логотип для новой ме быстрые маленькие рисунки. Заполните
бельной фирмы. Начните с выяснения, пару страниц. Если вам удобно, рисуйте
какие виды мебели выпускает компания. маркерами, их густой черный цвет на бе
В ходе этого этапа напишите ключевые лой поверхности страницы может луч
слова, которые, по вашему мнению, да ше, чем серый графитовый карандаш,
ют представление о фирме и ее продук показать, как будет выглядеть готовая
ции. Может быть, полезно выбрать не страница.
которые слова, сказанные заказчиком, и
выбрать формы дизайна, соответствую Черновые варианты
щие этим словам. Такими словами могут После того как у вас появились два или
быть: «творческий», «энергичный» и три маленьких наброска, оставьте их. Ес
«сочувствующий». Перед первой встре ли у вас есть время, дайте идеям отле
чей с заказчиком вы можете попросить жаться хотя бы одну ночь, если не доль
его подумать, какие ключевые слова или ше. Затем посмотрите ключевые слова и
понятия он хотел бы видеть в дизайне оцените, какой из набросков имеет наи
своей компании. больший потенциал. Выберите три са
На этой ранней стадии не критикуйте мых лучших из ваших миниатюрных на
наброски, фиксируйте все, что приходит бросков и сделайте более проработанные
в голову, делайте маленькие эскизы. Да рисунки. На этом этапе создавайте на
же если вы не блестящий художник, на броски большего размера. Они все еще
бросайте формы, которые покажут, где на достаточно грубы, не вдавайтесь в прори
странице могут располагаться элементы совку точных линий. Вам нужна идея, в
дизайна. Часто до четвертого или пятого которую вы вложите свое время. Если
наброска настоящие творческие идеи не вам надо подумать о шрифтах, которые
возникают. Первые три представляют будут использоваться, вы можете распе
обычный несложный дизайн. Многие ди чатать главные слова различными шриф
зайнеры слишком торопливо бросаются тами. На данной стадии неплохо узнать
к компьютеру и проводят за ним долгие мнение других дизайнеров и желательно
часы, вдаваясь в детали всего лишь одной нескольких человек, вообще не имеющих
идеи. Вытащите все возможные ингреди отношения к дизайнерской работе. Спро-
24 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
торое вы хотите создать. Текст создается менять толщину линий, их цвет и оттенок
в редакторских программах и заливается и даже форму рамки. Разумеется, рамки
в шаблоны и оформление страниц. Таб могут быть круглыми, квадратными или
лицы стилей и другие инструменты по даже многоугольными, и их контуры могут
зволяют вам форматировать и распола представлять собой сложные границы.
гать текст правильно.
Фигуры
Табличный текст К фигурам относятся круги, многоуголь
Часть текста, но не просто набранного, а ники и фигуры произвольной формы.
имеющего пропорциональное построе Возможности создания многоугольников
ние знаков. Вы не можете просто исполь расширяются до возможностей создания
зовать пробелы, чтобы выстроить таб контурных изображений.
личный текст, как это делалось на пишу
щей машинке. В некоторых системах с Электронный оригинал
табличным текстом больше проблем, не Пиксельная графика: программы для
жели с графикой. рисования создают изображения, обра
зованные матричными точками. Способы
Уравнения создания изображений более относятся к
Многоуровневые уравнения так же труд живописи, чем к рисунку. Пуантилизм
ны, как и формулы, которые они пред Жоржа Сера (Seurat), разновидность
ставляют. Обычно программы должны импрессионизма, где картины создаются
разрабатываться специально для работы из отдельных точек, могут проиллюстри
с уравнениями, и набор знаков должен ровать данный способ создания графики.
включать надстрочные и подстрочные Ваш компьютерный экран создает изоб
элементы, знаки греческого алфавита, ражения так же, как принтеры с точеч
математические и специальные симво ными матрицами и пиксельной графикой.
лы. Кроме того, уравнения могут вклю Каждое изображение в настоящее
чать химические формулы, хотя это уже время создается из комплексов элемен
пересекается с категорией, называемой тов изображения или пикселов.
штриховое изображение.
Рамки
Это горизонтальные и вертикальные ли
нии, соединяемые в углах. Вы можете из
28 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
10 Kb
90 Kb
270 Kb
рекцию цвета и другие работы, которые сами, поля и припуски. Конечная стадия
традиционно выполнялись другими людь состоит в изготовлении фотоформ, пе
ми на производстве. чатных форм или, в случае с некоторыми
цифровыми печатными машинами, вы
Верстка полос вод непосредственно на формный ци
Программа верстки полос берет все ил линдр печатной машины.
люстрации, оригиналы и шрифты и сое Цифровая революция воздействует
диняет их вместе на одной полосе. Такие на нас. От искусства, дизайна при подго
программы не предлагают возможнос товке издания для печати и издательской
тей обработки изображений, поскольку подготовки издания мир полиграфии су
главная задача работы этих программ - жается до битов и байтов. Сейчас мы жи
обеспечить готовность полос к выводу. вем и работаем в киберпространстве или
QuarkXPress и Adobe PageMaker пред рядом с ним. В наши дни творческий про
ставляют собой две наиболее распро фессионал создает цифровые файлы как
страненные в отрасли программы, причем промежуточный продукт творческого
доминирует QuarkXPress. Обе програм процесса, типография получает цифро
мы дают возможность создать практичес вые файлы в качестве исходных данных
ки любой дизайн полосы. Обе программы для процесса репродуцирования. То, что
обеспечивают управление шрифтами для должно бы объединить эти две группы,
правильного оформления издания. часто разъединяет их. Полиграфические
Эти программы импортируют файлы предприятия получают свыше 80% зака
форматов TIFF, EPS и JPEG. Они также зов в электронном виде, но эти заказы не
могут разделить всю полосу на цветоде- однородны. Нас — сообщество творчес
ленные полосы. Подобно другим про ких профессионалов — нужно переучи
граммам, они работают со всеми цвето вать в вопросе правильной подготовки
выми системами, такими как RGB, данных издания к тиражированию.
CMYK, HSB, Pantone Matching System, Почему одни заказы проходят без уси
и др. Уникальную функцию, обеспечива лий, а другие нет?
емую программой QuarkXPress, пред В большей части это зависит от воз
ставляют XTensions. Они добавляют при можностей художников-дизайнеров. Тех,
ложениям специальные функции. Речь кто знаком с секретами программ Quark
идет о специализированных инструмен XPress и Adobe PageMaker, Photoshop и
тах, улучшающих и персонализирующих Illustrator, а также других программ. Тех,
работу, которую вы обычно выполняете. кто могут создавать то, что называется
В самых общих чертах пользователь «надежными» полосами будущего изда
начинает работу с импортирования стра ния. А ненадежная полоса может содер
ниц и установки размера и конфигурации жать цвета Pantone и CMYK в смешен
желаемого спуска полос. Спецификации ном виде, иметь 212 градаций цвета
определяются характеристиками печат вместо стандартных 256 и, вообще, в та
ных машин и возможностями фальцовки кой проблемной полосе нет соответствия
в данной типографии. Другие важные полиграфических измерений с компью
конфигурации связаны с используемым терным стандартом, и в ней совмещение
переплетно-брошюровочным процес при наложении красок в процессе печати
сом. Примерами таких характеристик может создавать неопределенность. Под
могут служить расстояния между поло готавливать полосы и издания нужно на
Творчество 35
ными изображениями. Проверьте разре так как Distiller на деле представляет со
шение и цветовое пространство вложен бой программное обеспечение РИПа.
ных пиксельных изображений. Избегай
те поворачивать, масштабировать, кад- Режимы смешивания
рировать и маскировать пиксельные и градиенты
изображения в программах обработки Смесь обычно представляет собой эф
векторной графики. Вы должны работать фект градаций тонов растровых изобра
в специальных программах обработки жений от одного объекта к другому, опре
пиксельных изображений. Копируйте и деляемый создателем контента. К управ
вставляйте векторные изображения из лению смешиванием относятся толщина
одного файла в другой. объектов, цветовые значения, количество
промежуточных объектов и расстояние,
Работа с текстом на которое распространяется смешива
По возможности минимизируйте пробле ние. Градиент — это одиночный объект с
мы с текстом при помощи автоматичес предварительно установленным плавным
кого преобразования шрифта и слежения переходом цветов. Он может содержать
за обработкой текста в объектах вектор несколько триадных или дополнительных
ной графики. Шрифты не требуются в цветов. Этот объект действует как маска
РИПе. Контурные шрифты надо прове или обтравочный контур PostScript по от
рить на излишнюю толщину штрихов. ношению к ближайшим элементам. Осте
При конвертировании текста в контур регайтесь градиентов или режимов сме
ный следите за толщиной штрихов начер шивания, содержащих смесь триадных и
тания знаков (литер). Штрихи могут быть дополнительных к триадным цветов (би
слишком толстыми или слишком тонки нарных — синий, зеленый и красный. -
ми в зависимости от желаемого эффекта Прим. ред.). Используйте или те, или
и потребностей системы формирования другие, вместе их трудно делать. Также
изображений. Текст в границах вектор будьте осторожны, создавая смеси или
ной фигуры, текст вдоль заданного кон градиенты, которые идут в направлении
тура, вертикальный текст, вертикальный от цветной краски к белой или к отсут
текст внутри векторной фигуры или дру ствию краски. Будьте проще, выберите
гие преобразования текста должны про начальную дополнительную краску и 0%
веряться на возможные проблемы со этой же краски для другой стороны гради
сложным кодом. Если вы получили ента или смеси.
ошибку PostScript, проверьте прежде Объекты, заполненные растрами или
всего комплексную графику. градиентами, действуют как маски. Post
Шрифты, которые не были преобра Script для растров и градиентов работает
зованы в векторные, должны присутство для всей площади страницы. При экспор
вать в системе во время обработки тировании код кадрируется под формат
РИПом. Собирая шрифты из всех графи предварительно определенной страницы.
ческих файлов, имейте в виду, что могут Даже если объект занимает площадь все
возникнуть проблемы с лицензиями го несколько квадратных сантиметров,
шрифтов. РИПу нужно обработать коды PostScript
Быстрый тест. Экспортируйте файлы для всей площади страницы, чтобы отоб
в PDF. Если они работают через Distiller, разить только определенный ее участок.
они, вероятно, будут работать с РИПом, Большинство поставщиков услуг реко-
Векторные изображения и EPS 39
диент меньше. Если у вас есть растровое линеек. Удалите все цвета, не относящи
виньетированное изображение, иногда еся к данному изображению, неисполь
вы можете снизить полошение, открыв зуемые текстовые контуры, объекты,
изображение в программе Photoshop и скрытые под другими объектами, объек
умеренно применив фильтр Add Noise. ты без контуров или заливки, нерабочие
или не относящиеся к оригиналу полосы.
Устранение полошения Используйте обзорный режим програм
Чтобы устранить полошение, создавайте мы работы с векторной графикой, чтобы
градиенты или смеси в программах обра увидеть скрытые или неиспользуемые
ботки растровых изображений, таких как объекты и удалить их.
Adobe Photoshop, где можно использовать
фильтры управления шумом и регулиров Зона ограниченного экспорта
ки размывки для устранения эффекта Если у вас несколько частей оригинала,
полошения. Такие градиенты быстрее об поместите каждую часть в отдельный
рабатываются РИПом, так как они уже файл. При необходимости по отдельнос
были предварительно растрированы. ти импортируйте их в программу верстки.
Дефект полошения может возникнуть Когда несколько объектов помещаются в
у кого угодно. Новые компьютерные векторный графический файл, все неви
программы и РИПы более эффективно димые объекты должны быть интерпре
обрабатывают градиенты и смеси. Часто тированы РИПом. Обычно несколько
полошение выявляется только после то частей векторного оригинала создаются в
го, как изображение было выведено на одном файле. Помещенный в программу
пленку (фотопленку) или на формную верстки полос единичный файл имеет
пластину. Программы верстки полос и внутри все объекты. Пользователи раз
работы с векторной графикой могут со мещают оригинал в графическом окне,
здавать смеси и/или градиенты. показывающем только объект, который
они хотят печатать. Хотя при этом другие
Использование цветов объекты не видны, они также должны
в векторной графике пройти обработку РИПом.
Если цветное изображение в печатном
издании предполагается напечатать до Разрешение вывода контуров
полнительной краской, убедитесь, что векторных файлов
данная краска была установлена как до Как и обтравочный контур в растровых
полнительная, а не является краской из программах, векторный файл также име
триады. В свою очередь, если предпола ет настройки разрешения вывода конту
гается печатать триадными красками, ров векторных данных. Кривые Post
убедитесь, что установлены именно три- Script интерпретируются как маленькие
адные краски, а не дополнительные к сегменты линий.
ним — зеленая, красная и синяя. Чем выше разрешение вывода конту
Хотя сделать это очень легко, не сме ров, тем более точной получается кри
шивайте элементы изображения в цветах вая, тем дольше происходит считывание,
RGB и CMYK в печатных изданиях. или печать может вовсе не пойти. Про
Удалите все неиспользуемые краски, граммы Adobe Illustrator и Macromedia
дополнительные и краски определенных Freehand имеют настройки разрешения
оттенков, а также градиенты из цветовых вывода контуров векторных данных. Эти
Векторные изображения и EPS 41
пользуя сжатие JPEG. Пользователям не шрифт. Данные файлы EPS идеальны для
рекомендуется использовать сжатие работ с высоким качеством печати, так
JPEG, потому что оно происходит с поте как они хорошо работают при любом раз
рями, и при этом существует соотноше решении. Например, при более высоком
ние между качеством изображения и раз разрешении принтера текст становится
мером файла. Первое, что следует запом более резким.
нить, это то, что внедрение PostScript в
файл не делает из него файл EPS. Его Программы создания
нужно специально форматировать как растровых изображений
файл EPS. Файл EPS не обязан иметь Программы создания растровых изобра
изображения для предварительного жений сходны с программами создания
просмотра. Без изображения для предва векторных изображений. Различие со
рительного просмотра вы не сможете стоит в том, что они работают на базе
увидеть, как файл будет выглядеть на эк фиксированной сетки элементов растра
ране, но он должен распечататься, если (пикселов). Объекты не могут переме
используется в качестве графики в доку щаться за исключением случаев, когда
менте, который печатается на принтере, они вырезаются и смещаются, как пра
поддерживающем PostScript. вило, оставляя в фоне дыры. Данные
файлы EPS часто уступают по качеству
файлам, созданным в программах рабо
Экспортирование EPS ты с векторной графикой, потому бази
руются на неизменной сетке пикселов.
Программы создания Для фотографий и некоторых видов жи
векторных изображений вописных оригиналов наилучшим выбо
Программы создания векторных изобра ром является формат TIFF. Тем не мене
жений позволяют вам конструировать DCS использует пиксельные изображе
изображения из линий, кривых и текста. ния, сохраненные как EPS, и этот метод
Главное различие между программами применяется при печати с высоким раз
создания векторных и растровых изобра решением. То, что хорошо выглядит на
жений (drawing programs и painting pro экране, смотрится по-другому при выво
grams) состоит в том, что в программе де на принтере.
создания векторной графики (drawing
program) объекты по-прежнему можно Настольные
редактировать. Например, вы можете из издательские программы
менять размер прямоугольников и сме Настольные издательские программы
щать текст. Большинство из лучших обычно используются для разработки ди
программ работы с векторной графикой зайна и подготовки страниц к публикации
позволят вам экспортировать файлы в (тиражированию). Подобно текстовым
формате EPS. Как правило, это происхо редакторам, они дают большую возмож
дит при помощи функции экспорта (Ex ность управления точностью верстки по
port) или «сохранить как» (Save As), но лосы. Примерами подобных программ
не печати (Print). Во многих случаях они служат программы QuarkXPress, Adobe
создают изображения для предваритель PageMaker, Microsoft Publisher и Adobe
ного просмотра, иногда у вас есть воз InDesign. Любая настольная издатель
можность предварительно просмотреть ская система позволяет вам размещать на
Векторные изображения и EPS 47
часто на месте графики вы видите лишь ре, на котором они созданы, и на компью
серый прямоугольник. Вы также можете тере, который будет их открывать, иначе
обнаружить изображение с очень низким шрифты не станут отображаться или пе
разрешением. Тем не менее изображения чататься так, как вы ожидали. Это же от
распечатываются нормально на принте носится ко всем компьютерным файлам.
ре, поддерживающем PostScript. Причи Шрифты в файлах EPS следует обраба
на лежит в изображениях для предвари тывать так же, как и шрифты в основном
тельного просмотра, а именно: тексте. Если вы направляете заказ для
• некоторые файлы EPS вообще не вывода в бюро допечатной подготовки,
имеют изображений для предвари системы, принадлежащие бюро, должны
тельного просмотра; иметь те же самые шрифты, либо вы дол
• файл EPS может иметь изображение жны встроить эти шрифты в файл EPS,
для предварительного просмотра, когда отправляете файл в первый раз. (В
встроенное в файл. Такое изображе настоящее время Adobe Illustrator, Corel
ние, как правило, представляет собой Draw и Adobe Acrobat поддерживают
картинку в формате TIFF, с которым функцию встраивания шрифтов, Quark
работает большинство программ PC; XPress может делать это с помощью
• изображение для просмотра может XTensions.) Файлы EPS могут содержать
также храниться в другом файле или в либо изображения, либо текст. Атрибуты
другом потоке или ветви. Таким обра шрифтов и стилей сохраняются в файле
зом, работает большинство программ EPS при его создании, как правило, с по
на компьютерах Macintosh. Большая мощью программы обработки иллюстра
часть файлов Macintosh EPS исполь ций. Файлы EPS заранее «упакованы»
зует эскиз для предварительного вместе с этими атрибутами. Шрифты не
просмотра в формате PICT, сохранен обходимы для интерпретации инструкций
ный в ветви ресурсов. При таком эс в файле EPS и поэтому:
кизе теряется больше всего времени, 1. присылайте шрифты вместе с заказом
когда файл передается с Macintosh на (сначала проверьте действие всех ли
PC. Некоторые графические пакеты цензионных соглашений);
могут сохранять файлы EPS с встро 2. преобразуйте все шрифты в кривые в
енными картинками для просмотра. файлах EPS (текст будет невозможно
InDesign даже на компьютере Маc больше редактировать);
это делает точно. Когда вы сохраняете 3. сохраните файл, который использо
файл, некоторые программы позволя вался для создания EPS.
ют вам выбирать тип изображения Инкапсулированный PostScript (En
для предварительного просмотра. Та capsulated PostScript или сокращенно
ким способом вы поможете человеку, EPS) — формат файлов, превосходно
который будет открывать ваш заказ, подходящий для вывода с высоким разре
избежать многих проблем. шением, потому что он содержит все дан
ные о цвете и изображении. Многие на
Шрифты в файлах EPS стольные издательские программы могут
Когда вы помещаете текст в графику или создавать файлы EPS из первоначальных
на страницу, которую хотите сохранить в документов с использованием функции
виде файла EPS, те же самые шрифты File > Export или File > Save As. По
должны быть установлены на компьюте скольку файлы EPS основываются на
50 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
языке PostScript, они могут содержать и просмотра в формате TIFF, и они будут
векторную, и пиксельную графику. По работать на различных платформах.
скольку PostScript не может отображать В большинстве случаев у вас есть такая
ся на экране, приложение создает кар возможность.
тинку для предварительного просмотра Многие из современных настольных
файла EPS на экране. Если вы печатаете издательских программ (Illustrator,
файл EPS на принтере, который не под InDesign, PageMaker, Freehand) могут
держивает PostScript, в распечатке вы встраивать шрифты в файл EPS. Это не
получите только этот эскиз для просмот относится ко всем программам. Про
ра с экранным разрешением. грамма QuarkXPress, например, не мо
Вы можете создавать файлы EPS с жет встраивать в документ шрифты без
любой платформы, хотя экранные изоб использования дополнительных расши
ражения для предварительного просмот рений (XTensions). Многие программы
ра файлов EPS являются зависящими от способны создавать отчет, содержащий
платформы. Когда вы размещаете файл информацию о вашем документе и
EPS без эскиза для просмотра, Illustrator шрифты, которые используются в нем.
отображает прямоугольник с X, пред Этот отчет часто дает необходимую вам
ставляющий иллюстрацию EPS. Картин информацию при отправке шрифтов.
ка для предварительного просмотра фай Если ваша программа или ее текущая
ла EPS не влияет на его конечный вывод, версия не дают возможности встраивать
хотя и является критичной при размеще шрифты через диалоговое окно, вы дол
нии файлов EPS в верстке полос. Созда жны прислать шрифты вместе с вашим
вайте все файлы EPS с эскизами для документом EPS.
Растровые изображения
Растровые файлы векторные, должны быть преобразованы
в растровые перед выводом. Различие
Растр — это заданный характер строк между векторной и растровой графикой
сканирования, представленный в виде состоит в том, что векторная графика не
некоторых видов решеток. Векторная преобразуется в растровую до последне
или объектно-ориентированная графика го момента, пока не будут указаны все
использует геометрические формулы для размеры и разрешения.
представления изображений. Можно ме Принтеры, поддерживающие Post
нять их размер или вытягивать. Шрифты, Script, оснащены растровыми процессо
представленные в виде векторов, назы рами (RIP, РИП), которые производят
ваются векторными, масштабируемыми, преобразование в принтере. В векторной
объектно-ориентированными или кон форме графические представления могут
турными. Другим способом представле потенциально быть выведенными на лю
ния графических изображений является бом устройстве, с любым разрешением и
пиксельный способ, при котором изобра размером. Полиграфическая промыш
жение состоит из точек или пикселов, об ленность основана на растровой графи
разующих решетку. Каждый пиксел или ке. Сколько различных пакетов програм
бит изображения содержит информацию много обеспечения вы можете назвать?
о цвете, который должен быть отобра Подумайте. Помимо этого существует
жен. Пиксельные (растровые) изображе еще множество программных пакетов.
ния имеют фиксированное разрешение, В процессах допечатной подготовки про
поэтому их размеры нельзя изменить без граммные инструменты, использующие
потери качества изображения. Програм ся для создания полиграфического зака
мы, позволяющие вам создавать и обра за, подразделяются на пять категорий:
батывать векторную графику, называют • текстовые;
ся программами обработки штриховых • растровые (пиксельные);
иллюстраций (draw programs), а прог • иллюстрационные;
раммы, имеющие дело с пиксельными • векторные;
изображениями, называются программа • верстки полос.
ми подготовки иллюстраций (paint pro Платформа, пакет и версия — важные
grams). Большинство выводных уст части информации, которую должны
ройств, включая лазерные принтеры и знать создатели контента. Все эти вещи
экраны мониторов, являются растровы должны поддерживаться в бюро допечат
ми (исключение представляют плотте ной подготовки и типографии. Некоторые
ры). Это значит, что все объекты, даже из поставщиков полиграфических услуг
52 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
выпускают требования к оригиналам, где раздо лучшие инструменты для этой ра
содержатся только определенные номера боты, чем текстовые редакторы. Текст
версий используемых программ. вводится в программу обработки текста,
а затем экспортируется в программу
верстки полос. Шрифты, знаки и стили
Текст параграфов в текстовом редакторе могут
быть при этом потеряны, так что про
В процессах допечатной подготовки со верьте вместе с вашим поставщиком по
здатели контента могут использовать лиграфических услуг, как лучше сохра
текстовые редакторы и недорогие гене нять текст. Форматирование текста, на
раторы знаков. Хотя иллюстрации могут пример, жирный и курсив, не может
размещаться на страницах большинства применяться эффективно.
программ обработки текста, большое
внимание уделяется тому, чтобы избегать
этого в допечатной подготовке. Тексто Обработка
вые редакторы не поддерживают ни кон растровых изображений
троль цветового пространства, ни разре
шение, необходимое для печати изобра Растровое (пиксельное) изображение —
жений с соответствующим цветом и это набор числовых значений, определя
четкостью оттиска. Восьмиполосный ющих цвета, которые должны представ
бюллетень новостей с цветными иллюс лять пикселы в выводном устройстве.
трациями, созданный в программе Micro Более старое определение растрового
soft Word будет распечатан на настоль изображения характеризует его данны
ном струйном принтере или на боль ми, которые отображаются на бинарном
шинстве принтеров с тонерами, но с него устройстве. Это старое понимание за
не будут создаваться цветоделенные частую используется в качестве термина
изображения для вывода на фотопленку растр. Растровое (пиксельное) изобра
или формные пластины. Тот, кто хочет жение — это представление изображе
создать цветоделенные изображения, ния в пиксельном файле или на вывод
может сделать это после множества по ном устройстве. Термин излишний, и
пыток и ошибок, затратив при этом мас вместо него используется слово bitmap
су времени на регулировки. Это же отно (пиксельное изображение). Термин
сится и к Powerpoint. Цвет в этой про «растровые данные» обозначает инфор
грамме — слабое место. мацию в файле, соответствующую изоб
Некоторые поставщики полиграфи ражению, которое будет воспроизво
ческих услуг добивались успеха в форма диться на выводном устройстве. Растро
те PDF, делая в нем цветоделение доку вое изображение представляет собой
ментов, созданных текстовым редакто фиксированную решетку пикселов (эле
ром. Большинство успешных историй ментов изображения). Каждый пиксел
касаются документов, в которых содер имеет соответствующее значение яркос
жался преимущественно текст. Лишь ти или координату цвета. Сами файлы
очень немногие текстовые редакторы являются результатом работы сканера
способны делать цветоделенные изобра или цифровой камеры. К программам
жения, но при этом управление цветом обработки растровых изображений от
остается под вопросом. Существуют го носится Adobe Photoshop. Из всех по-
Растровые изображения 53
мая в линиях на дюйм (LPI) или линий на (например, 600 х 600 spi, 600 х 1200 spi,
сантиметр (л/см). Высокая линиатура 1200 х 1200 spi и т. д.).
растра делает изображение более ров В некоторых случаях эти числа не
ным и мягким. И чем выше линиатура одинаковы. Для малоформатной печати
растра, тем изображение больше визу можно сказать, что сканер имеет опти
ально похоже на полутоновый оригинал, ческое разрешение 300 х 600 spi, но при
и, кроме того, более высокая линиатура крупной печати можно сказать, что его
растра способствует лучшему отображе разрешение равняется 1200 spi. Разре
нию мелких деталей и резкости. В конеч шение ПЗС (CCD) физически ограниче
ном счете, линиатура растра достигает но количеством ПЗС чипа по горизонта
точки снижающегося эффекта, так как ли. Вертикаль достигается ускорением
растровое изображение не различимо или замедлением шагового двигателя
при линиатуре растра выше 200 LPI. головки развертки. Как же сканер дела
ет разрешение 300 х 600 spi равным
1200 spi? Здесь используется математи
Пиксельные иллюстрации ческая формула для оценки новых зна
и их обработка чений пикселов среди известных значе
ний. Интерполяция не создает правиль
Качество оригинала ной выборки, но выводит среднее новое
Ничто не может заменить хороший ори значение на базе существующих. Изоб
гинал. И, хотя могущество технологий ражения с большим количеством дета
цифровой обработки изображений поис лей могут получиться нечеткими, в то же
тине беспрецедентно, оно не в состоянии время изображения с низким контрас
сделать из плохого изображения превос том могут вообще не обнаружить разни
ходное. Слишком много времени уйдет на цы в качестве. Многие компьютерные
то, чтобы добиться хорошего контраста, программы могут интерполировать пик
возможно, легче просто взять другой, сельные изображения, после того как
лучший по качеству оригинал. они были отсканированы. При измене
нии размеров изображений либо на ска
Качество устройства нере, либо, что еще критичнее, в про
ввода иллюстраций грамме. Остерегайтесь метода интерпо
Идет ли речь о планшетном сканере, ска ляции, который может привести к
нере барабанного типа, цифровой каме получению нечеткого изображения или
ре, или о чем-нибудь еще, как вы решите, потере деталей. Документация Adobe
что из них лучшее? Существуют четыре Photoshop дает следующее объяснение
квалифицирующих фактора, которые вы отличий каждого метода интерполяции
должны учесть при покупке устройства растровых данных:
ввода иллюстраций. • Nearest Neighbor («Ближайший со
сед») — наиболее быстрый, но наиме
1. Разрешение нее точный метод. Он может привести
Чем оно выше, тем лучше. При сканиро к эффекту «рваных краев», который
вании на планшетном сканере длина од становится видимым при искажении
нострочной матрицы ПЗС и количество или масштабировании изображения,
остановок, которые она делает при дви либо при многократных манипуляци
жении, определяет разрешение сканера ях с выделенной областью.
58 ПРИНТ-МЕДИА БИЗНЕС
Бит на пиксел 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
Возможности 2 4 8 16 32 64 128 256 512 1024
Растровые изображения 59