X100Fbook Ru

Рико Пфирстингер
Fujifilm X100F
101 э кспертный совет
для получения максимальной
отдачи от вашей камеры
Рико Пфирстингер – специалист по средствам коммуника-
ции, с середины 80-х годов работает журналистом, публи-
цистом, фотографом. Он является автором многочисленных
книг по широкому кругу вопросов – от компьютерных тех-
нологий и настольных издательских систем до публикаций о
гонках на собачьих упряжках. Рико Пфирстингер возглавлял
отдел специальных проектов издательского концерна Hubert
Burda Media в Мюнхене, Германия, а также работал главным
редактором веб-сайта, посвященного зимним видам спорта.
Сейчас, спустя восемь лет работы кинокритиком-фрилан-
сером в Лос-Анджелесе, Рико живет в Германии и посвящает
свое время цифровой фотографии и системам компактных
фотоаппаратов.
Он ведет популярный блог X-Pert Corner и организует се-
минары под названием Fuji X Secrets, на которых дает советы и
раскрывает хитроумные приемы по работе с камерами серии
Fujifilm X.
Fujifilm X100F
101 экспертный совет для получения
максимальной отдачи от вашей камеры
101 экспертный совет для получения
максимальной отдачи от вашей камеры
www.fuji-x-secrets.net
Редактор: Мэгги Йейтс

Главный редактор: Лиза Бразиал
Руководитель отдела сбыта: Мерседес Мюррей
Редактор-корректор: Мэгги Йейтс
Перевод: Рико Пфирстингер
Набор и верстка: Петра Страух
Дизайн обложки: Ребекка Коулин
Составитель предметного указателя: Мэгги Йейтс
ISBN: 978-1-68198-314-1
© ЗАО «ФУДЖИФИЛЬМ-РО» 2018. Перевод с английского языка, 1-е из-
дание © 2018 автор Rico Pfirstinger. Настоящее издание опубликовано
и распространяется с разрешения правообладателя книги компании
Rocky Nook, Inc. Права на все изображения в книге принадлежат © Rico
Pfirstinger, если не указано иное.
Rocky Nook, Inc.

1010 B Street, Suite 350
San Rafael, CA 94901
U.S.A.
www.rockynook.com
Распространение в США: Ingram Publisher Services

Распространение в Великобритании и странах Европы: Publishers Group UK
Номер в Библиотеке Конгресса: 2017939952
Все права защищены. Ни одна из частей этого материала, защищенно-

го данным уведомлением об авторских правах, не может быть исполь-
зована или воспроизведена в любой форме, электронной либо механи-
ческой, включая фотокопирование, запись или любой способ хранения
и поиска информации без письменного разрешения издателя.
В этой книге многие названия, используемые производителями
и продавцами для обозначения своей продукции, заявлены ими в качестве
товарных знаков соответствующих компаний. Названия, в отношении ко-
торых у Rocky Nook есть информация о том, что они заявлены в качестве
товарных знаков, напечатаны в книге либо полностью прописными бук-
вами, либо начинаются с прописных букв. Все названия продуктов и услуг
приводятся в этой книге исключительно для редакционного использова-
ния и в интересах означенных компаний без посягательства на их товар-
ные знаки. Вышеупомянутые названия продуктов и услуг не являются
свидетельствами в пользу того или иного товара или услуги, а также не
имеют цели каким-либо образом привлечь внимание к этой книге.
Учитывая, что при подготовке данной книги к печати была соблю-
дена разумная степень предосторожности, издатель и автор не несут
никакой ответственности за ошибки, упущения или ущерб, возникшие
в результате использования информации, содержащейся в книге, а также
на дисках или в программных продуктах, поставляемых в комплекте.
Напечатано в США
Содержание
1. Ваша камера FUJIFILM X100F ....................................................................... 1
Совет 1: ПРПФ! Прочитайте Руководство к продукции Фуджи!..........3
Совет 2: Запасные батарейки, зарядные устройства,
дорожные сетевые переходники и карты памяти ................3
Совет 3: Как получить и установить последнюю
версию прошивки.............................................................................6
Совет 4: Ваша камера нумерует файлы фотографий
автоматически. С помощью маленькой хитрости
вы можете обнулить счетчик кадров
и даже назначить новый стартовый номер...............................8
Совет 5: Используйте режим высокой производительности! ...........9
Совет 6: Что вам необходимо знать
о цифровой коррекции объектива ............................................9
Совет 7: Широкоугольные и телеобъективы ........................................11
Совет 8: Используйте бленду! .....................................................................14
Совет 9: Защитные светофильтры: нужны или нет? ............................15
Совет 10: Внешняя TTL-вспышка с удлинительным кабелем
Canon OC-E3 TTL .............................................................................16
Совет 11: Дистанционный спуск затвора:
три варианта подключения для X100F ....................................18
2. СЪЕМКА КАМЕРОЙ FUJIFILM X100F ........................................................ 21

2.1 НА СТАРТ! ВНИМАНИЕ! МАРШ! .................................................................21
Совет 12: Рекомендуемые параметры
для вашей камеры X100F .............................................................22
Совет 13: Не заглядываем в меню камеры: как сократить путь
к основным функциям и настройкам вашей X100F ............27
Совет 14: Рекомендуемые настройки кнопок Fn ....................................31
Совет 15: Рекомендуемые параметры меню
Главное меню и Quick menu.........................................................33
Совет 16: При съемке всегда выбирайте форматы FINE+RAW! .........35
Совет 17: Сжатые или несжатые RAW-файлы? .......................................39
Совет 18: Подберите соответствующий вашим задачам
формат изображения! ..................................................................40
Совет 19: Магическое нажатие кнопки спуска затвора до половины....41
6 Съемка камерой Fujifilm X100F
2.2 ЖК-ДИСПЛЕЙ И ЭЛЕКТРОННЫЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ ............................42

Совет 20: Используйте датчик глаза! ...........................................................42
Совет 21: Моментальный просмотр ............................................................42
Совет 22: Не запутайтесь при пользовании кнопкой
DISP/BACK (Дисплей/Назад)! ......................................................43
Совет 23: Что видишь, то и получишь! .........................................................44
Совет 24: Использование режима Natural Live View ..............................45
Совет 25: Использование оптического видоискателя ..........................46
Совет 26: Использование электронного дальномера ..........................49
2.3 ПРАВИЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ ......................................................................50

Правильная экспозиция − как это работает? ................................................51
Совет 27: Выбор подходящего способа экспозамера ...........................51
Совет 28: Привязка точечного замера
к рамкам автофокусировки.........................................................54
Совет 29: Использование функции Live View (визирование
по экрану) и интерактивной гистограммы ............................55
Совет 30: Автоматическая экспозиция (AE) в режимах P , A и S ...57
Совет 31: Использование ручного режима экспозиции M .................58
Совет 32: Использование режима приоритета диафрагмы A .........60
Совет 33: Использование режима приоритета выдержки S ...........61
Совет 34: Использование режима P и программный сдвиг .............63
Совет 35: Страховка от случайностей: брекетинг
при автоматической экспозиции ..............................................64
Совет 36: Длинные выдержки .......................................................................64
Совет 37: Съемка с длинными выдержками в солнечный день ........65
Совет 38: На что конкретно влияет выбор значения ISO? ...................67
Совет 39: Что вы должны знать о расширенном диапазоне ISO ........70
Совет 40: Автонастройка ISO и минимальная выдержка .....................72
Совет 41: Автонастройка ISO в ручном режиме M : misomatic ........73
Совет 42: Брекетинг по ISO − это просто трюк! .......................................74
Совет 43: Расширение динамического диапазона .................................75
Совет 44: Расширение динамического диапазона для тех,
кто снимает в RAW .........................................................................77
Совет 45: Настройка параметров JPEG для тех, кто снимает
в RAW...................................................................................................80
Совет 46: Расширение динамического диапазона для тех,
кто снимает в JPEG .........................................................................81
Фотографирование со вспышкой 7
Совет 47: Использование функции DR (динамический диапазон)

для съемки в высоком ключе и портретной съемки .........85
Совет 48: Создание HDR-изображений с помощью камеры X100F ....89
Совет 49: Съемка HDR с рук ...........................................................................91
Совет 50: Использование электронного затвора....................................94
Совет 51: Лепестковый затвор − «за» и «против»? .................................96
2.4 ФОКУСИРОВКА С КАМЕРОЙ X100F .........................................................98

Совет 52: CDAF (контрастный автофокус) и PDAF
(фазовый автофокус) – в чем разница? ....................................98
Совет 53: AF-S или AF-C? .................................................................................99
Совет 54: Сравнение трех типов автофокусировки:
«Одна точка», «Зона» и «Широкий/Слежение» ............... 100
Совет 55: Выбор рамки и зоны AФ ............................................................ 103
Совет 56: Выбор подходящего размера рамки и зоны AФ .............. 103
Совет 57: Ручная фокусировка и ГРИП
(глубина резко изображаемого пространства) ................. 105
Совет 58: Помощь при ручной фокусировке: подсветка фокуса
(фокус-пикинг) и цифровое раздваивание изображения ....107
Совет 59: Проверьте точность фокусировки: воспользуйтесь
инструментом «лупа»! ................................................................107
Совет 60: Функция One-Touch-AF (мгновенная автофокусировка)... 108
Совет 61: Использование функции AF+MF ............................................. 109
Совет 62: Предварительная фокусировка
как пережиток прошлого ........................................................... 111
Совет 63: Использование функции «Распознавание лиц и глаз» .... 111
Совет 64: Использование блокировки АФ ..............................................114
Совет 65: Фокусировка при недостаточном освещении....................114
Совет 66: Макросъемка: фокусировка на близких дистанциях ........115
Совет 67: Фокусировка на движущихся объектах (1):
«трюк с автофокусом».................................................................117
ловушка фокуса.............................................................................120
Использование следящего автофокуса при
настройках «Одна точка», «Зона»
и «Широкий/Слежение» ............................................................122
Совет 70: «Приоритет фокусировки» в сравнении с режимом
«Приоритет спуска»......................................................................126
2.5 БАЛАНС БЕЛОГО И ПАРАМЕТРЫ JPEG .................................................127

Совет 71: Пользовательский баланс белого: минимум усилий −
максимум результата ...................................................................131
Совет 72: Инфракрасная фотография ......................................................132
Совет 73: Изменение цветового тона изображения с помощью
функции «Сдвиг баланса белого» ...........................................133
Совет 74: Моделирование пленки: все о визуальных свойствах......135
Совет 75: Использование функции «Эффект зернистости» ............. 140
Совет 76: Настройка контраста: работа с тенями и светами ............141
Совет 77: Фактура кожи: гладкая или с текстурой? ..............................142
Совет 78: Насыщенность цвета ...................................................................142
Совет 79: Выбор цветового пространства: sRGB или Adobe RGB...143
Совет 80: Применение пользовательских настроек
(профилей пользователя) .......................................................... 144
Совет 81: Работа с собственным RAW-конвертером камеры ......... 146
Совет 82: Сравнение RAW-конвертеров ................................................ 148
Моделирование цветной пленки Fujifilm ..............................151
Расширенный динамический диапазон
(DR 200%, DR 400%).......................................................................152
Цифровая коррекция объективов ...........................................153
Совет 83: Отображение EXIF-метаданных ............................................ 154
2.6 РЕЖИМ СЕРИЙНОЙ СЪЕМКИ, СЪЕМКА ПАНОРАМ,

ВИДЕОСЪЕМКА, АВТОСПУСК ........................................................................156
Совет 84: Работа в режиме серийной съемки ........................................157
Совет 85: Съемка панорам ...........................................................................157
Совет 86: Видеосъемка камерой X100F ...................................................163
Совет 87: Использование автоспуска ........................................................165
2.7 ФОТОГРАФИРОВАНИЕ СО ВСПЫШКОЙ .............................................165

Совет 88: Съемка со вспышкой в режимах P и А :
значения самых длинных выдержек .......................................168
Совет 89: Контроль окружающего света как одного из двух
компонентов общего светового потока при съемке
со вспышкой....................................................................................169
Совет 90: Контроль света вспышки как одного из двух
компонентов общего светового потока при съемке
со вспышкой ...................................................................................173
Совет 91: Синхронизация по задней шторке: что это такое? ...........174

Совет 92: Выдержка синхронизации: есть ли предел? .......................175
Совет 93: Устранение эффекта красных глаз:
справляемся за два шага.............................................................177
Совет 94: Использование функции «Режим блокировки TTL» .........178
Совет 95: Маленькая, да удаленькая: фотовспышка EF-X20 ............179
Совет 96: Большой флагман: фотовспышка EF-X500 ......................... 180
Совет 97: Отличная альтернатива: Metz M400 ......................................182
Совет 98: Универсальные вспышки сторонних производителей .... 184
2.8 ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕ КАМЕРОЙ .................................... 184

Совет 99: Работа с приложением Camera Remote ............................... 184
Совет 100: Потоковая передача в режиме реального времени по-
средством HDMI-соединения ...................................................189
2.9 ХОТИТЕ ЕЩЕ СОВЕТОВ? ............................................................................190

Совет 101: Форумы, блоги и семинары: присоединяйтесь! ................190
ОНЛАЙН-ССЫЛКИ .......................................................................................... 191

Условные обозначения................................................................................... 194
1
1. Ваша камера Fujifilm X100F
Для начала краткий обзор элементов управления камеры

Fujifilm X100F:
1 2 3 4
1 2 3 4
5 6
5 6
Рис. 1: Камера X100F, фронтальный вид: передний диск управления

с функцией нажатия (1), переключатель режимов видоискателя со
встроенной функциональной кнопкой Fn (2), подсветка АФ/световой
индикатор автоспуска (3), комбинированный видоискатель (4), объ-
ектив 23mmF2 (5), переключатель режимов фокусировки на боко-
вой стороне корпуса (6)
1 2 3
1 2 3
4
4
8 7 6 5
8 7 6 5
Рис. 2: Камера X100F, вид сверху: выключатель питания (1), кнопка
спуска затвора (2), функциональная кнопка Fn (3), диск экспокоррек-
ции (4), диск выдержек, совмещенный с диском установки чувстви-
тельности ISO (5), «горячий башмак» (6), кольцо диафрагмы (7), коль-
цо фокусировки (8)
2 Ваша камера Fujifilm X100F
1 2 3 4 5 6
8
7 17
9 12
13
10 16
11 14
15
18
Рис. 3: Fujifilm X100F, вид сзади: регулятор диоптрийной коррек-
ции (1), комбинированный видоискатель (2), датчик глаза (3), кнопка
VIEWMODE (4), кнопка AE-L/AF-L (5), задний диск управления с функ-
цией нажатия (6), джойстик фокусировки с функцией нажатия (7),
кнопка Q для входа в меню быстрого доступа (8), кнопка просмотра
изображений (9), кнопка удаления (10), кнопка DISP/BACK (дисплей/
назад) (11), верхняя клавиша навипада / кнопка DRIVE (12), левая кла-
виша навипада / кнопка Fn (13), правая клавиша навипада / кнопка Fn
(14), нижняя клавиша навипада / кнопка Fn (15), кнопка MENU/OK (16),
индикатор состояния (17), ЖК-дисплей (18)
3
В первой главе мы рассмотрим базовые сведения, которые

вам необходимо знать о своей камере, объективе и дополни-
тельном оборудовании.
ПРПФ! Прочитайте Руководство к продукции Фуджи! Совет 1
Если вы потеряли Руководство пользователя или хотите иметь

самую последнюю его редакцию, то в этом случае вы можете
скачать PDF-версию Руководства (на любом из поддерживаемых
языков) с официального веб-сайта Fujifilm [01]. Там вы также най-
дете дополнительные материалы, раскрывающие новые возмож-
ности и изменения, внесенные в последних версиях прошивки.
Прошу вас, окажите себе большую услугу: тщательно изучите
настоящее руководство, чтобы ознакомиться с различными
функциями вашей камеры X100F. Эта книга не заменяет руко-
водство пользователя камеры X100F, а дополняет его. В ее основе
лежат полезные советы и дополнительная информация о том,
как использовать различные особенности и функции X100F для
получения максимальной отдачи от вашего оборудования.
Запасные батарейки, зарядные устройства, дорожные сетевые

Совет 2
переходники и карты памяти
X100F довольно компактная камера, а это значит, что ее акку-

муляторная батарея также довольно невелика. В зависимости
от того, как вы используете камеру, с полностью заряженной
батареей вы сможете сделать от 250 до 400 снимков.
Для того чтобы повысить производительность камеры
и обеспечить максимально быструю работу автофокуса, я
рекомендую сразу установить в настройках форсированный
режим питания (НАСТРОЙКА > УПР-Е ПИТАНИЕМ > ЭФФЕК-
ТИВНОСТЬ > ВЫС. ЭФФЕКТИВНОСТЬ [Форсир.]).
Обратите внимание на следующие особенности:

В отличие от предыдущих моделей, камера X100F оснаще-
на точным пятиполосным индикатором состояния бата-
реи и указателем уровня заряда в процентах.
В режиме съемки указатель уровня заряда в процентах

виден на ЖК-дисплее только в режиме отображения ин-
формации INFO [Информационная панель]. Для перехо-
да в этот режим нажимайте кнопку DISP/BACK до тех пор,
пока информационная панель не появится на ЖК-дисплее.
В режиме просмотра указатель уровня заряда в процентах

также виден на информационной панели, перейти к которой
можно или с помощью кнопки DISP/BACK, или нажимая верх-
нюю клавишу навипада (кнопка DRIVE) для выбора одного из
двух вариантов отображения расширенной информации.
Если на индикаторе батареи осталась одна полоска крас-
ного цвета, значит, пришло время заменить аккумулятор-
ную батарею.
Рис. 4: При использовании оригинальных батарей Fujifilm NP-W126S

или NP-W126 на информационной панели INFO вашего X100F будет
отображаться точный индикатор оставшегося заряда батареи. Доступ
к нему можно получить, последовательно нажимая кнопку DISP/BACK.
Ваша камера X100F укомплектована аккумуляторной батареей

NP-W126S. Этот тип батареи также используется в камерах Fujifilm
X-Pro1, X-Pro2, X-E1, X-E2, X-E2S, X-E3, X-T1, X-T2, X-T10, X-T20, X-M1, X-A1,
X-A2, X-A3 и X-A10. Таким образом, аккумуляторные батареи всех
вышеперечисленных камер являются взаимозаменяемыми.
Вы также можете использовать предыдущую модель ба-
тареи NP-W126 (без «S»). Единственным различием между
батареями NP-W126 и NP-W126S является более высокая эф-
фективность последней в условиях высоких температур. При
использовании в жарком климате таких высокопроизводи-
тельных опций/функций, как съемка длинных видеороликов
в формате 4К, новая аккумуляторная батарея NP-W126S может
оказаться предпочтительной. Поскольку камера X100F не под-
держивает видеосъемку в формате 4K, нет никаких причин не
использовать ваши старые батареи NP-W126.
Имейте в виду, что NP-W126S отличается от батарей, ис-
пользуемых в X100, X100S и X100T, поэтому, если вы обновляе-
тесь с одной из трех старых моделей серии X100, вы не сможете
использовать свои батареи в новой камере.
5
Вы можете приобрести либо фирменную батарею NP-W126S

производства Fujifilm, либо совместимую батарею различных
сторонних производителей. К сожалению, не все неориги-
нальные аккумуляторные батареи могут обеспечить каче-
ство и производительность, сопоставимые с фирменными
и более дорогими батареями от Fujifilm. При использовании
неоригинальной батареи вы можете столкнуться с неточным
отображением уровня заряда на ЖК-дисплее. В этом случае
камера может неожиданно отключиться из-за разряженной
батареи, хотя индикатор будет показывать, что заряда доста-
точно для продолжения работы. Чтобы избежать подобных
неприятностей, используйте оригинальные аккумуляторные
батареи от Fujifilm ‒ NP-W126 или NP-W126S.
Если камера в течение нескольких дней (или дольше) хра-
нится без заряженной батареи, встроенный аварийный источ-
ник питания может разрядиться, и все камерные, а также
пользовательские настройки будут сброшены к заводским.
Сторонние производители предлагают не только запасные
аккумуляторные батареи, но и зарядные устройства к ним,
работающие как от обычных розеток питания, так и от разъ-
емов USB или прикуривателя автомобиля. Таким образом, вы
можете зарядить свою батарею не только дома или в гостинич-
ном номере, но также во время путешествия на автомобиле
или самолете, воспользовавшись USB-разъемом компьютера.
Собираясь в путешествие, не забудьте, что стандарты элек-
трических розеток в разных странах могут различаться, поэто-
му в поездке вам может понадобиться соответствующий пере-
ходник. В этом плане рекомендую вам обратить внимание на
компактный и практичный набор Apple World Travel Adapter
Kit [2]. В набор входят переходники для Северной Америки,
Японии, Китая, Великобритании, Европы, Кореи, Австралии
и Гонконга. Адаптеры подключаются непосредственно к за-
рядному устройству, которым комплектуется X100F (сетевой
шнур в этом случае не нужен). Разумеется, вы также можете
использовать эти адаптеры вместе с зарядными устройствами
для вашего оборудования Apple (iPhone, iPad, MacBook и т. д.).
Рис. 5:
Некоторые сторонние произ-
водители предлагают заряд-
ные устройства, которые мож-
но подключить к различным
типам источников питания,
например, к обычной розетке,
USB-разъему или к автомо-
бильному прикуривателю.
Повысьте производительность вашей камеры и ее встроен-

ной буферной памяти с помощью имеющихся в продаже вы-
сокоскоростных SD-карт стандарта UHS-I. Компания SanDisk
предлагает карты памяти с очень хорошей скоростью записи
примерно 90 Мб/с.
Скоростные карты памяти обеспечивают вашей камере об-
щее увеличение скорости в режиме съемки и воспроизведе-
ния. Практически любое действие становится более быстрым
и реактивным.
Рис. 6:
Высокоскоростные SD-карты SanDisk Extreme Pro
со скоростью чтения 95 МБ/с и скоростью записи
90 МБ/с являются популярными «рабочими ло-
шадками» для многих серьезных пользователей
камер X-серии, поэтому я рекомендую этот вари-
ант для вашей X100F.
Важно: Камера X100F не поддерживает карты памяти более

быстрого стандарта UHS-II, поэтому использование таких
карт ‒ это не только напрасная трата денег, но также мо-
жет стать причиной снижения производительности. Очень
быстрая карта памяти класса UHS-II не обязательно будет
очень быстро работать в режиме обратной совместимо-
сти UHS-I.
Совет 3 Как получить и установить последнюю версию прошивки
Чтобы проверить, какая версия прошивки установлена

в вашей камере, включите камеру, удерживая в нажатом
положении кнопку DISP/BACK.
7
Перейдите по этой ссылке [3], чтобы найти и загрузить по-

следнюю версию прошивки для вашей камеры. Здесь вы
также можете найти последние версии прикладных про-
грамм, например RAW File Converter EX [4].
Ознакомиться с пошаговым видеоруководством, иллю-

стрирующим процесс обновления прошивки, можно здесь
[5]. На веб-сайте поддержки Fujifilm пользователи Mac OS
могут найти подробные инструкции по скачиванию про-
шивки здесь [6]. Пользователи Windows могут найти ана-
логичную информацию по этой ссылке [7].
Если на соответствующей странице веб-сайта Fuji вы не

можете найти новую версию прошивки, то высока веро-
ятность того, что браузер показывает вам старую версию
этой страницы из собственного кэша. В этом случае или
очистите кэш браузера, или перезагрузите веб-страницу с
сервера.
Убедитесь, что при скачивании новой версии прошивки

ваш компьютер не изменяет имена загружаемых файлов,
то есть не возникает конфликт имен новых файлов и фай-
лов предыдущих версий прошивки, хранящихся в папке
загрузки. Правильным именем файла прошивки для ва-
шей камеры X100F всегда будет FPUPDATE.DAT.
Перед началом процесса обновления прошивки убедитесь,

что аккумуляторная батарея камеры полностью заряжена.
Всегда копируйте файлы новой версии прошивки для каме-

ры в корневую папку карты памяти и всегда используйте
для записи только предварительно отформатированную в
камере SD-карту. После завершения копирования, прежде
чем извлечь карту памяти из компьютера, воспользуйтесь
опцией системы «Безопасное извлечение устройства».
Чтобы начать процесс обновления прошивки для вашей

камеры, включите камеру, удерживая в нажатом положе-
нии кнопку DISP/BACK, и затем следуйте инструкциям на
экране дисплея.
Никогда не выключайте камеру во время процесса обнов-

ления прошивки. Камера сама проинформирует вас об
окончании загрузки. Только после этого вы можете выклю-
чить камеру, не опасаясь потерять важную информацию.
Ваша камера нумерует файлы фотографий автоматически.

Совет 4 С помощью маленькой хитрости вы можете обнулить счетчик
кадров и даже назначить новый стартовый номер
Для сброса счетчика кадров на ноль выполните следующие

действия:
Выберите НАСТРОЙКА > НАСТР. СОХР.ДАННЫХ > НОМЕР
КАДРА > АВТОСБРОС. Затем отформатируйте SD-карту,
выбрав НАСТРОЙКА > ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ НАСТРОЙИ >
ФОРМАТИРОВАТЬ, и после этого сделайте снимок. Счетчик
кадров начнет отсчет с нуля.
Чтобы избежать автосброса счетчика кадров при формати-

ровании SD-карты, выберите НАСТРОЙКА > НАСТР. СОХР.
ДАННЫХ > НОМЕР КАДРА > ПОСЛЕДОВАТ.
Вы можете назначить практически любой стартовый номер
для счетчика кадров камеры. Последовательность действий
в этом случае почти аналогична описанной выше, за исклю-
чением одного дополнительного шага: вам потребуется под-
ключение камеры к компьютеру.
Выберите НАСТРОЙКА > НАСТР. СОХР.ДАННЫХ > НОМЕР
КАДРА > АВТОСБРОС. Затем отформатируйте SD-карту,
выбрав НАСТРОЙКА > ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ НАСТРОЙИ >
ФОРМАТИРОВАТЬ, и после этого сделайте снимок. Счетчик
кадров начнет отсчет с нуля.
Извлеките SD-карту из камеры и вставьте ее в ваш ком-

пьютер. Найдите в папке DCIM ваш файл изображения (на-
пример, DSCF0001.JPG или DSCF0001.RAF) и замените но-
мер кадра (цифровая часть имени файла до расширения:
в нашем случае 0001) на тот номер, который вы хотели бы
использовать в качестве стартового. Например, вы можете
изменить имя файла на DSCF2000.JPG.
Извлеките SD-карту из компьютера и вставьте ее обратно

в камеру (прежде чем извлечь карту памяти из компью-
тера, воспользуйтесь опцией «Безопасное извлечение
устройства»). После этого сделайте снимок.
9
Камера будет использовать измененный номер кадра в каче-

стве нулевого кадра. Поэтому сделанный вами снимок сохра-
нится как файл изображения с именем DSCF2001.JPG.
Чтобы избежать автосброса счетчика кадров при формати-

ровании SD-карты, выберите НАСТРОЙКА > НАСТР. СОХР.
ДАННЫХ > НОМЕР КАДРА > ПОСЛЕДОВАТ.
Используйте режим высокой производительности! Совет 5
При настройках по умолчанию камера X100F работает в режи-

ме экономии энергии, то есть с ограниченной производитель-
ностью. Чтобы насладиться максимальными возможностями
фотокамеры, выберите НАСТРОЙКА > УПР-Е ПИТАНИЕМ > ЭФ-
ФЕКТИВНОСТЬ > ВЫС. ЭФФЕКТИВНОСТЬ [Форсир.].
Поскольку в этом режиме камера потребляет больше энер-
гии, очень важно всегда иметь под рукой запасные аккуму-
ляторные батареи. Форсированный режим повышает про-
изводительность автофокуса и обеспечивает более высокую
кадровую частоту в режиме визирования по экрану.
Что вам необходимо знать о цифровой коррекции объектива Совет 6
У большинства современных объективов оптимальное каче-

ство изображения достигается за счет сочетания оптической
и цифровой коррекции искажений. Как правило, говоря об ис-
правлении оптических искажений, имеют в виду три их вида.
Виньетирование: Этот эффект проявляется в снижении

яркости от центра к углам кадра. Виньетирование [8] силь-
нее всего проявляется на открытых диафрагмах.
Дисторсия: Оптическая аберрация, при которой прямые

линии в поле зрения кажутся изогнутыми. Различают два
вида дисторсии – подушкообразную и бочкообразную [9].
Объектив в вашем X100F уже прошел юстировку для устра-
нения искажений. Тем не менее Lightroom и Adobe Camera
RAW предлагают профиль объектива для X100F с дополни-
тельной коррекцией искажений.
Хроматическая аберрация: Оптическое искажение, приводя-

щее к образованию цветных контуров у объектов изображения
[10]. Этот оптический эффект можно исправить (или смягчить),
используя апохроматические объективы или с помощью циф-
ровой коррекции в процессе конвертации RAW-файла.
Некоторые производители камер полагаются на специализиро-
ванные профили коррекции, которые предоставляет каждый
производитель программного обеспечения для конвертации
RAW-файлов. Fujifilm пошла собственным путем: все выпуска-
ющиеся на данный момент камеры Fujifilm записывают инфор-
мацию о цифровой коррекции изображений в виде метаданных
соответствующего RAW-файла. Программы для конвертации
RAW-файлов могут получать доступ к таким метаданным (в ко-
торых содержатся данные и об использовавшемся для съемки
объективе) и выполнять необходимую коррекцию искажений.
Таким образом, собственный RAW-конвертер камеры, а также
такие программы для конвертации RAW-файлов, как Lightroom,
Silkypix, Iridient Developer или Capture One, могут использовать
метаданные RAW-файлов для исправления (или смягчения) ви-
ньетирования, дисторсии и хроматической аберрации.
Основным преимуществом этого метода является то, что
многие RAW-конвертеры автоматически поддерживают лю-
бой новый объектив Fujifilm, так как производитель предо-
ставляет алгоритмы цифровой коррекции для каждого объек-
тива через метаданные RAW-файлов.
Как уже упоминалось, Adobe Lightroom и Adobe Camera RAW
предлагают дополнительный профиль коррекции объектива для
X100F, который (если вы его активируете) применяется поверх ис-
правления, которое уже применяется на основе метаданных RAW.
Рис. 7: Этот пример был снят камерой X100F с широкоугольным конвер-

тером WCL-X100. На изображении слева метаданные цифровой кор-
рекции объектива не были учтены. В результате наблюдается видимая
бочкообразная дисторсия, вызванная использованием WCL. На изобра-
жении справа показан тот же снимок, но на этот раз с учетом метаданных
с цифровой коррекцией объектива, которые автоматически применяют-
ся совместимыми RAW-конвертерами, такими как Adobe Lightroom.
11
Широкоугольные и телеобъективы Совет 7
Серия X100 известна своим встроенным объективом 23mmF2.

Многие вещи изменились и улучшились по мере развития
линейки от X100 Classic до X100F, но объектив (который соот-
ветствует 35-миллиметровому объективу в полнокадровом
режиме) оставался в основном тем же.
Для повышения гибкости вы можете установить на X100F
широкоугольные (WCL-X100 и WCL-X100II) или телеконверте-
ры (TCL-X100 & TCL-X100II). С конвертером WCL фокусное рас-
стояние камеры X100F станет 19 мм, а с TCL ‒ 33 мм. В эквива-
ленте полноформатного кадра это соответствует объективам
28 мм и 50 мм. Использование конвертеров WCL или TCL не
влияет на установку выдержки, поэтому длительность выдер-
жек на вашей камере остается номинальной.
Рис. 8: WCL-X100(II) и TCL-X100(II) ‒ это конвертеры с винтовым кре-

плением, которые устанавливаются непосредственно на встроен-
ный объектив 23mmF2 вашей камеры X100F.
Оптическая схема более старой и новой версий (тип II) широ-

коугольного и телеконвертера не претерпела изменений. Это
просто вопрос удобства: новые версии автоматически распоз-
наются X100F, когда вы устанавливаете и снимаете их с объек-
тива камеры, а старшие ‒ нет. В таком случае вам необходимо
перейти в меню НАСТРОЙКА РЕЖИМА СЪЕМКИ > КОНВЕРСИ-
ОННАЯ ЛИНЗА и указать камере, когда вы устанавливаете и
снимаете старый конвертер ШИРОКОУГОЛЬНЫЙ, ТЕЛЕСКО-
ПИЧЕСКИЙ или ОТКЛ [без конвертера]).
Рис. 9: WCL-X100 (II) превращает фикс-объектив 23mmF2 вашей

X100F в широкоугольный 19mmF2 с расширенным полем обзора.
Если у вас уже есть конвертер прежней версии WCL-X100 или

TCL-X100 с предыдущей камеры X100, X100S или X100T, вы мо-
жете продолжать пользоваться им. Просто не забудьте уста-
новить в меню камеры, когда устанавливаете или снимаете
конвертер. Вот почему:
Использование конвертеров WCL и TCL требует последую-
щей специальной цифровой коррекции искажений, винье-
тирования и хроматических аберраций. Эти коррекции
могут быть применены (или сохранены в метаданных
RAW), только если ПО камеры «знает» об использовании
конвертеров WCL или TCL.
Когда вы присоединяете WCL или TCL первого поколения

и забываете изменить соответствующие параметры каме-
ры, X100F будет применять неподходящие данные коррек-
ции, и качество изображения будет страдать.
То же самое происходит, когда вы снимаете такой кон-

вертер, забывая изменить соответствующие параметры.
ПО камеры X100F продолжает считать, что конвертер уста-
13
новлен и действует соответственно ‒ будут использованы

неверные данные коррекции объектива, а поэтому ухуд-
шится качество изображения.
Установка в параметрах камеры использования WCL или

TCL также регулирует размер и положение яркой рамки
и рамок автофокусировки в оптическом видоискателе
(OVF). Это также регулирует шкалы электронного дально-
мера и ГРИП в видоискателе или на ЖК-мониторе.
Более новые конвертеры второго поколения (тип II) не тре-
буют от вас изменять параметры камеры при установке или
снятии WCL и TCL. Если вы часто используете WCL или TCL пер-
вого поколения, я рекомендую добавить пункт меню КОНВЕР-
СИОННАЯ ЛИНЗА в Мое меню камеры для быстрого и легкого
доступа. Вы можете отредактировать Мое меню с помощью
НАСТРОЙКА > ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ НАСТРОЙИ > НАСТРОЙКИ
МОЕГО МЕНЮ.
Рис. 10: Черный X100F с соответствующим телеконвертером

TCL-X100II
Совет 8 Используйте бленду!
К сожалению, в комплект камеры X100F не входит бленда. Тем

не менее и Fujifilm, и другие производители могут предложить
вам необходимое. Применение бленды не только улучшает
оптические характеристики объектива (особенно устранение
бликов при контровом свете), но и защищает от повреждений
как сам объектив, так и поверхность его передней линзы.
При этом бленды могут создавать немало проблем: они
делают объектив зрительно больше, чем он есть на самом
деле, и могут загораживать фотовспышку или лампу подсвет-
ки автофокуса.
Мой личный выбор ‒ оригинальная бленда Fujifilm LH-X100.
В комплект этой бленды входит переходное кольцо AR-X100,
которое позволяет устанавливать ее на широкоугольных кон-
вертерах WCL-X100 и WCL-X100II.
Рис. 11: Моя камера X100F с установленной блендой LH-X100
Объектив 23mmF2 в X100F восприимчив к бликам, особен-

но когда вы фотографируете против яркого источника света,
например солнца. Это может привести к уменьшению кон-
трастности изображения, что может придать сцене «оттенок
сказочности». Если вам это не нравится такой эффект, попро-
буйте затенить объектив от источника света рукой или доба-
вить контраст во время последующей обработки.
15
Рис. 12: Съемка против солнца с установленным WCL-X100 может

привести к тому, что в результате изображение не будет иметь кон-
траста, как в примере слева. В качестве компенсации можно уси-
лить контрастность и затемнить тени при последующей обработке
RAW (справа).
КОНВЕРТАЦИЯ RAW
Б. БЕЛОГО
ТОН СВЕТОВ
ТОН ТЕНЕЙ
ЦВЕТ
РЕЗКОСТЬ
СНИЖЕНИЯ ШУМА
Рис. 13: Вы также можете усилить контраст теней в настройках каме-

ры, увеличив параметр ТОН ТЕНЕЙ в меню НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА
ИЗОБРАЖЕНИЯ [Настройка качества изображения] перед съемкой
или позже во время просмотра в меню КОНВЕРТАЦИЯ RAW.
Защитные светофильтры: нужны или нет? Совет 9
Цифровым камерам, таким как X100F, не требуются ультра-

фиолетовые (UV) фильтры или фильтры с «утепляющим» эф-
фектом (Skylight), которые пользовались большой популярно-
стью во времена аналоговой фотографии. Говоря «не нужны»,
я имею в виду, что такие никогда не снимаемые с объектива
фильтры не решают никаких оптических задач, они выпол-
няют лишь защитные функции. Тем не менее наличие допол-
нительного стекла перед объективом может негативно ска-
заться на качестве изображения, особенно при ночной съемке
и съемке при ярком свете "контровый свет" - backlight.
Светофильтры увеличивают вероятность двоения изображения,

переотражений и снижают уровень контраста изображения.
Вот почему я рекомендую использовать защитный фильтр толь-
ко в ситуациях, которые на самом деле требуют наличия дополни-
тельного защитного слоя перед передней линзой. В большинстве
случаев достаточную защиту объектива обеспечивает металличе-
ская бленда, подобная LH-X100. Если вы все-таки решили пользовать-
ся защитным светофильтром, убедитесь, что выбрали качествен-
ный продукт. Компания Fujifilm предлагает защитные фильтры
надлежащего качества для камеры X100F и конвертеров WCL-X100
и TCL-X100, которые имеют многослойное просветление Super EBC,
точно такое же, как и на всех фирменных объективах. Правда, поку-
пая высококачественный товар, придется раскошелиться.
Важно: Для камеры X100F используются резьбовые фильтры диаме-

тром 49 мм, например такие как Fujifilm PRF-49 S. Тем не менее что-
бы установить 49-миллиметровый фильтр на объектив 23mmF2
камеры, вам понадобится переходное кольцо AR-X100, которое не
входит в комплект X100F. Однако оно входит в комплект бленды
LH-X100. Если вы используете конвертер WCL-X100(II) или TCL-X100(II),
то можете напрямую присоединить фильтры диаметром 49 мм
или 67 мм ‒ переходное кольцо для этого не потребуется.
Совет 10 Внешняя TTL-вспышка с удлинительным кабелем Canon OC-E3 TTL
В принципе, если регулировку мощности вспышки осуществлять в

ручном режиме, то с камерой X100F можно использовать большин-
ство внешних фотовспышек сторонних производителей. Однако
фирменный автоматической режим TTL-замера экспозиции от
Fujifilm (так называемая суперинтеллектуальная вспышка ‒ Super
Intelligent Flash) в настоящее время поддерживается, в основном,
совместимыми с Fujifilm TTL-вспышками, такими как EF-X20 или
Metz M400. В конце 2016 года Fujifilm пополнила линейку профес-
сиональных вспышек моделью EF-X500. Как и Metz M400, данная
вспышка обеспечивает беспроводное TTL-управление несколькими
внешними вспышками и поддерживает режим высокоскоростной
синхронизации FP (HSS) (последнее требуется только для систем-
ных камер серии X, оснащенных фокальным затвором).
Аббревиатура TTL означает «через объектив», другими
словами, это значит, что камера определяет требуемую мощ-
ность и продолжительность импульса вспышки путем оцен-
ки освещенности сцены за объективом с помощью слабого
предварительного (оценочного) импульса.
17
Для работы в режиме TTL вспышка должна быть установлена

на «горячий башмак» камеры. В этом плане вызывает удив-
ление тот факт, что Fujifilm до сих пор не производит соб-
ственного удлинительного кабеля для своих TTL-вспышек,
который бы позволил работать со вспышкой, не устанавли-
вая ее на камеру.
Самым простым решением проблемы будет использова-
ние удлинительного кабеля Canon OC-E3, так как он совместим
по разъемам с фирменными фотовспышками Fujifilm. С по-
мощью этого кабеля (или совместимым моделям сторонних
производителей) можно подключать к камере такие вспышки,
как EF-20, EF-X20, EF-42, EF-X500 или другую совместимую с Fuji
TTL-вспышку в режиме TTL. Обратите внимание на то, что у
TTL-вспышек Fujifilm и удлинительного кабеля Canon OC-E3
совместимы только электрические разъемы, но не протоколы
обмена информацией. Из-за этого TTL-фотовспышки системы
Canon нельзя использовать с камерой X100F в режиме TTL-за-
мера экспозиции. Их протоколы несовместимы.
Выполненная в стиле ретро компактная вспышка
Fujifilm EF-X20 поддерживает беспроводной режим ведомой
вспышки и срабатывает от светового импульса ведущей
фотовспышки. Однако в качестве ведомой вспышка EF-X20
должна находиться в режиме ручного управления, так как
она не поддерживает в это время автоматический режим
TTL-замера экспозиции.
Рис. 14: Удлинительный TTL-кабель системы Canon также работает

с камерой X100F.
Совет 11 Дистанционный спуск затвора: три варианта подключения для X100F
Время от времени могут возникать ситуации, требующие дистан-

ционного спуска затвора для исключения вибраций камеры. Самый
простой способ ‒ воспользоваться для этого автоспуском камеры с
задержкой в 2 или 10 секунд. Однако «самый простой» не значит «са-
мый лучший». Гораздо эффективнее в таких ситуациях применять
устройство дистанционного спуска затвора. Ваша камера X100F име-
ет три разных разъема для подключения оборудования такого рода:
Резьбовое гнездо в кнопке спуска для подключения меха-
нического спускового тросика.
Собственно разъем для подключения пульта дистанцион-

ного спуска затвора RR-90 (micro-USB порт), который совме-
стим с различными электронными устройствами дистан-
ционного управления.
Вы можете подключить электронные устройства дистанцион-

ного спуска затвора к разъему микрофона камеры (вход 2,5 мм).
Подобные устройства выпускаются как в проводных, так
и в беспроводных версиях. Беспроводные устройства дистан-
ционного спуска обычно состоят из передатчика и приемника.
Передатчик посылает сигнал на приемник (подключенный с
помощью кабеля к разъему RR-90 или разъему микрофона),
который и запускает камеру.
Рис. 15: Fujifilm RR-90 ‒ простой и надежный пульт ДУ для вашей X100F.
19
Компания Fujifilm предлагает пользователям простой

RR-90-совместимый кабельный пульт дистанционного спу-
ска, но есть и более сложные (как проводные, так и беспрово-
дные) решения от сторонних производителей, например про-
граммируемые пульты для интервальной съемки.
Если у вас уже есть пульт дистанционного спуска затвора
предыдущего поколения (стандарта RR-80), вы можете купить
у сторонних производителей переходной кабель, который по-
зволяет использовать пульты типа RR-80 с разъемами стан-
дарта RR-90. Обратите внимание, что простой переходник для
разъема micro-USB вам не подойдет; нужен специализиро-
ванный переходник стандарта RR-80 или RR-90.
Микрофонный разъем камеры X100F совместим с широко
используемыми устройствами дистанционного спуска затво-
ра стандарта Canon. В том числе он совместим со следующи-
ми моделями камер: Canon EOS Digital Rebel, Canon EOS 1000D,
Canon EOS 100D, Canon EOS 1100D, Canon EOS 300D, Canon EOS
350D, Canon EOS 400D, Canon EOS 450D, Canon EOS 500D, Canon
EOS 550D, Canon EOS 600D, Canon EOS 60D, Canon EOS 60Da,
Canon EOS 650D, Canon EOS 700D, Canon EOS Kiss Digital, Canon
EOS Kiss F, Canon EOS Kiss Digital N, Canon EOS Kiss X2, Canon EOS
Kiss X3, Canon EOS Kiss X4, Canon EOS Kiss X5, Canon EOS Kiss X50,
Canon EOS Kiss X6i, Canon PowerShot G1 X, Canon PowerShot G10,
Canon PowerShot G11, Canon PowerShot G12, Canon PowerShot
G15, Canon PowerShot SX50 HS, Canon EOS Rebel SL1, Canon EOS
Rebel T1i, Canon EOS Rebel 70 T2i, Canon EOS Rebel T3, Canon
EOS Rebel T3i, Canon EOS Rebel T4i, Canon EOS Rebel XS, Canon
EOS Rebel XSi, Canon EOS Rebel XT, Canon EOS Rebel XTi, Canon
EOS Rebel T5i, Contax 645, Contax N, Contax N Digital, Contax
N1, Contax NX, Hasselblad H1, Hasselblad H3D, Hasselblad H4D-
200MS, Hasselblad H4D-31, Hasselblad H4D-40, Hasselblad H4D-
50, Hasselblad H4D-50MS, Hasselblad H4D-60, Pentax 645D,
Pentax *ist D, Pentax *ist DL, Pentax *ist DL2, Pentax *ist DS, Pentax
*ist DS2, Pentax K-30, Pentax K-5, Pentax K-7, Pentax K-m, Pentax
K10 Grand Prix, Pentax K100D, Pentax K100D Super, Pentax K10D,
Pentax K110D, Pentax K200D, Pentax K20D, Pentax MZ-6, Pentax
MZ-L, Pentax ZX-L, Samsung GX-1L, Samsung GX-1S, SD1, Sigma SD1
Merrill и Sigma SD15.
Это неполный список, но думаю, что для начала вам хва-

тит. Устройства дистанционного спуска затвора, совместимые
с любой из перечисленных выше камер, должны так же рабо-
тать и с вашей X100F.
Конечно, вы также можете дистанционно управлять ка-
мерой с помощью интерфейса Wi-Fi (кнопка Wi-Fi камеры)
и бесплатного приложения Fujifilm Camera Remote [11] для
устройств под управлением iOS или Android.
На старт! Внимание! Марш! 21
2. СЪЕМКА КАМЕРОЙ
FUJIFILM X100F
2.1 НА СТАРТ! ВНИМАНИЕ! МАРШ!
Новые пользователи X100F часто спрашивают, существуют ли

идеальные настройки для их камеры. Если отвечать коротко,
то нет, не существуют. Если бы они существовали, то Fuji дав-
но бы сделала такие гипотетические настройки настройками
по умолчанию и избавила нас от необходимости разбираться
с многочисленными опциями меню.
Понятно, что такой короткий ответ вряд ли удовлетворит
читателей этой книги, поэтому вот вам более развернутый:
Многолетний опыт работы с цифровыми камерами

Fujifilm позволяет мне рекомендовать вам набор основ-
ных настроек для обеспечения высокой производительно-
сти и максимальной универсальности при съемке.
Многие параметры (такие как моделирование пленки,

цветовая насыщенность, контраст, резкость, подавление
шумов, эффект зернистости пленки и т. д.) относятся к на-
стройкам JPEG-файлов. Они не влияют на RAW-файлы
и применяются только к камерным JPEG-файлам изображе-
ния. Настройка этих параметров не затрагивает весь массив
изображений и настройки камеры на постоянной основе,
а является специфической характеристикой каждого кон-
кретного изображения, поэтому такая настройка должна
производиться отдельно для каждого изображения.
В качестве дополнения к рекомендуемым стандартным

настройкам можно использовать несколько сочетаний
клавиш, которые помогут быстро и легко подобрать опти-
мальные настройки фотокамеры для любой съемочной
ситуации.
Совет 12 Рекомендуемые параметры для вашей камеры X100F
Не существует идеального набора основных настроек каме-

ры, которые подходили бы для любых съемочных ситуаций
и удовлетворяли сразу всех пользователей. Тем не менее ни-
жеперечисленные настройки помогут повысить универсаль-
ность и производительность вашей камеры:
Автонастройка ISO ‒ это удобная опция с тремя пользова-
тельскими предустановками (АВТО 1, АВТО 2 и АВТО 3), ко-
торые можно выбрать, установив диск ISO в положение «A» и
войдя в НАСТРОЙКА РЕЖИМА СЪЕМКИ > АВТОНАСТРОЙКА
ISO. С помощью правой клавиши навипада вы можете выбрать
три параметра для каждой предустановки автонастройки
ISO: ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ПО УМОЛЧАНИЮ (мой выбор ‒
200), МАКС. ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ (предлагаю установить
12800) и МИН. ВЫДЕРЖКА. Не волнуйтесь: даже при самом
высоком значении ISO ‒ 12800 ‒ изображение, формируемое
матрицей X-Trans камеры, отличается достаточно высоким
качеством. При использовании автонастройки ISO необходи-
мо установить подходящее значение минимальной выдерж-
ки (MIN. SHUTTER SPEED). Наиболее востребованное значение
минимальной выдержки ‒ 1/60 с. Вы можете изменить этот
параметр, выбрав подходящую выдержку в диапазоне от 1/4
с до 1/500 с. При наличии в кадре быстродвижущихся объек-
тов рекомендуется использовать более короткие выдержки,
дабы избежать смазывания изображения. Мои персональ-
ные настройки минимальной выдержки для АВТО 1, АВТО 2
и АВТО 3: 1/60 с, 1/200 с и 1/400 с.
Всегда выбирайте качество изображения FINE+RAW, исполь-

зуя для этого НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > КА-
ЧЕСТВО ИЗОБР. или в меню быстрого доступа. Такой выбор
обеспечит вам получение изображений высокого разреше-
ния в формате JPEG (для цифровой печати) и гибких в на-
стройке RAW-файлов (цифровых негативов). С помощью вну-
трикамерного RAW-конвертера (МЕНЮ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ
> КОНВЕРТАЦИЯ RAW), используя различные настройки, вы
можете создавать самые разные варианты изображений
формата JPEG. В частности, вы можете настроить такие пара-
метры изображений формата JPEG, как баланс белого, моде-
лирование пленки, уровень контраста и яркости, подавление
шумов и насыщенность цвета.
Другими словами, вы можете из одного исходного RAW-файла

создать множество непохожих друг на друга JPEG-изображений.
Например, вы можете получить как цветную, так и черно-белую
версию одного и того же изображения, в том числе с различными
настройками контраста. Вас не должна беспокоить проблема выбо-
ра идеальных настроек для JPEG-файла перед съемкой, потому что
вы всегда можете изменить и оптимизировать эти параметры после
конвертации файла с помощью внутрикамерного RAW-конвертера.
В качестве стандартной настройки большинство фотографов
используют режим съемки одиночными кадрами (нажмите
кнопку DRIVE и выберите STILL IMAGE) и однократную авто-
фокусировку (режим AF-S; переключатель режимов фокуси-
ровки на боковой части камеры установлен в положение S).
Наиболее гибким с точки зрения настройки является такой па-

раметр режима AF-S, как Single Point AF [АФ по одной точке] (НА-
СТРОЙКА AF/MF > РЕЖИМ AF > ОДНА ТОЧКА). Этот параметр
позволяет выбрать область изображения, на которой должна
быть сфокусирована камера. Для этого либо используйте джой-
стик фокусировки, либо выберите НАСТРОЙКА AF/MF > ЗОНА
ФОКУСИРОВКИ и затем с помощью клавиш навипада или
джойстика фокусировки выберите любую из 91 или 325 доступ-
ных рамок автофокусировки. Для изменения размера выбран-
ной рамки поверните диск управления. Чтобы вернуть рамке
первоначальный размер, нажмите задний диск управления
(не поворачивая его). При нажатии кнопки DISP/BACK выбирает-
ся центральное положение рамки автофокусировки (настрой-
ка по умолчанию). Чтобы подтвердить свой выбор, нажмите
кнопку ДА или нажмите до половины кнопку спуска затвора.
В процессе съемки в режимах AF-S и AF-C при нажатии на кноп-
ку спуска затвора (или нажатии ее до половины) камера будет
автоматически фокусироваться на той области кадра, которая
ограничена выбранной вами рамкой автофокусировки.
В отличие от большинства цифровых зеркальных камер, в X100F

используется комбинированная система автофокусировки, вклю-
чающая в себя контрастный (CDAF) и фазовый (PDAF) автофокус.
Основная нагрузка, как и прежде, ложится на контрастный авто-
фокус, которым охвачены практически все рамки фокусировки
по всей площади кадра. Фазовый автофокус работает только в пре-
делах рамок фокусировки, расположенных в центральной зоне
кадра, покрывая примерно 40% площади сенсора. Фазовый авто-
фокус быстрее контрастного, но менее точен и работает только при
достаточном уровне освещенности. Оба метода автофокусировки
обеспечивают наибольшую точность при минимальных разме-

рах рамок фокусировки, однако с увеличением размеров рамок
повышается быстрота и надежность их работы. Как разрешить эту
дилемму? Мое основное правило по выбору размера рамки авто-
фокусировки звучит так: всегда выбирайте рамку автофокусиров-
ки настолько большую, насколько это возможно, и одновременно
настолько маленькую, насколько это вам необходимо.
Установите на камере режим максимальной производитель-

ности. Для этого выберите НАСТРОЙКА > УПР-Е ПИТАНИЕМ >
ЭФФЕКТИВНОСТЬ > ВЫС. ЭФФЕКТИВНОСТЬ [Форсир.]. По умол-
чанию эта опция выключена, так что вам придется включить
ее вручную. Только форсированный режим раскрывает потен-
циал камеры полностью, обеспечивая наилучшую производи-
тельность автофокуса и самую высокую кадровую частоту при
визировании по экрану. При работе в этом режиме камера рас-
ходует больше энергии, поэтому всегда носите с собой одну или
две полностью заряженные запасные батареи.
Для повышения эффективности работы автофокуса вы можете

выбрать НАСТРОЙКА AF/MF > ПРЕДВАРИТЕЛ.АФ > ВКЛ. В режиме
предварительной автофокусировки камера фокусируется на об-
ласти, которая ограничена выбранной рамкой фокусировки, даже
если кнопка спуска затвора не нажата или нажата только наполо-
вину. Это может сэкономить бесценные доли секунды, когда вы де-
лаете снимок, но это также означает, что камера будет потреблять
больше энергии. Хуже того, в таком режиме объектив непрерыв-
но фокусируется на каких-то объектах, поэтому его работающий
мотор может своими звуками отвлекать вас от съемки. По этим
причинам я не рекомендую использовать предварительную ав-
тофокусировку в качестве настройки по умолчанию. Советую ис-
пользовать ее только при особых обстоятельствах.
Войдите в НАСТРОЙКА AF/MF > ПРИОР.СПУСКА/ФОК. > ФОКУС.

Выберите этот параметр и для режима AF-S, и для режима AF-C.
Приоритет фокуса гарантирует, что затвор камеры сработает толь-
ко тогда, когда объект съемки будет в фокусе. А вот в режиме при-
оритета спуска (опция СПУСК) камера X100F сделает снимок, даже
если автофокус не сможет захватить объект. Обратите внимание,
что если вы используете параметр настройки AF+MF, то в режиме
AF-S камера всегда будет работать с приоритетом спуска. Кстати, в
качестве настройки по умолчанию я рекомендую включить пара-
метр НАСТРОЙКА AF/MF > AF+MF [АФ+РФ] > ВКЛ.
Если вы хотите быстро снять несколько одиночных кадров под-

ряд, я порекомендовал бы выбрать НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА
ЭКРАНА > ОТОБР.ИЗОБ. > ОТКЛ для того, чтобы не прерывать
съемку отображением каждого снимка на дисплее камеры.
Тем не менее обычно я выбираю значение этого параметра рав-
ное 0,5 с, потому что мне нужно быстро просмотреть конечное
изображение, которое отображает настройки динамического
диапазона (DR) камеры. Чтобы отменить просмотр появив-
шегося изображения и продолжить съемку, просто нажми-
те кнопку спуска затвора до половины.
Нажимая кнопку DISP/BACK, вы можете выбрать один из

двух режимов визирования по экрану: один с наложением
информации о параметрах съемки, а другой ‒ без наложе-
ния информации. На экран дисплея можно вывести такие
важные инструменты, как электронный уровень, интерак-
тивную гистограмму, индикатор расстояния и шкалу ГРИП.
Чтобы выбрать необходимые вам инструменты, войдите
в НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ОТОБРАЖ. ПОЛЬЗ.
НАСТРОЕК. Затем выберите оптический видоискатель (OVF)
или режим просмотра в режиме реального времени (EVF/
LCD) и выберите нужные элементы из списка. Не забудьте
выбрать гистограмму в режиме реального времени! Что ка-
сается меня, то я выбираю все доступные опции в этом меню.
Обратите внимание на то, что вы можете выбирать режим
отображения отдельно для видоискателя (электронного
или оптического) и для ЖК-дисплея. Нажатие кнопки DISP/
BACK изменяет настройки только видоискателя или только
ЖК-дисплея в зависимости от того, чем из этого вы пользуе-
тесь в данный момент. Чтобы изменить режим отображения
видоискателя, он должен быть активен в момент нажатия
кнопки DISP/BACK, например когда вы глядите в видоиска-
тель и датчик глаза при этом активирован.
Используйте кнопку VIEW MODE, чтобы активировать

датчик глаза, который будет автоматически переключать
камеру между комбинированным видоискателем (элек-
тронным/оптическим) и ЖК-дисплеем в зависимости от
того, чем из этого вы пользуетесь в данный момент. Этой
же кнопкой можно выбрать альтернативный энергосбере-
гающий режим VIEWFINDER ONLY + EYE SENSOR, при ко-
тором будет работать только электронный видоискатель
и датчик глаза. Выбор этого режима может затруднить
работу с камерой, так как ЖК-дисплей будет отключен, и у

вас не будет возможности работать с меню во время съемки.
Для замера экспозиции я рекомендую в качестве настройки

по умолчанию использовать режим МУЛЬТИ. Интеллекту-
альный матричный замер, как правило, дает результаты, ко-
торые не требуют значительной коррекции экспозиции. Вы
можете выбрать режим экспозамера с помощью НАСТРОЙКА
РЕЖИМА СЪЕМКИ > ЭКСПОЗАМЕР, в меню быстрого доступа
или назначив соответствующую функцию на кнопку Fn.
Выберите НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > БАЛАНС

БЕЛОГО > АВТО для того, чтобы позволить камере самой уста-
навливать правильный баланс белого для снимаемой сце-
ны. Так как вы снимаете, используя качество изображения
RAW+FINE, то всегда сможете настроить баланс белого позже
либо с помощью внутрикамерного RAW-конвертера, либо
с помощью внешнего программного обеспечения для кон-
вертации RAW-файлов (например, Adobe Lightroom). Тем не
менее в большинстве случаев автоматический режим АВТО
будет обеспечивать очень хорошие результаты.
Если у вас нет желания вникать в тонкости настройки динами-

ческого диапазона, то я рекомендую в качестве настройки по
умолчанию выбрать НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ
> ДИНАМИЧ. ДИАПАЗОН > АВТО. Такой выбор позволит каме-
ре X100F автоматически определять, требует ли сцена расши-
рения динамического диапазона (DR) или нет. В этом режиме
камера снимает сцену при значении DR 100% (стандартный
диапазон) или DR 200% (с дополнительной ступенью в светах).
Обратите внимание, что значение DR 400% (две дополнитель-
ных ступени динамического диапазона в светах) можно вы-
брать только вручную; в режиме автоматической настройки ДД
такой параметр недоступен. Расширение динамического диа-
пазона «проявляет» текстуры в светах изображения (например,
белые облака в солнечный день), препятствуя появлению на
ваших снимках пересвеченных участков. Я предпочитаю само-
стоятельно контролировать динамический диапазон снимка,
поэтому всегда устанавливаю значение DR вручную (по умол-
чанию у меня выбрана настройка DR 100%).
Если вы иногда снимаете с очень длинными выдержками, ко-

торые измеряются секундами, то в таких случаях для улуч-
шения качества результатов я рекомендую установить НА-
СТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > СНИЖ. ШУМ. ДЛ.ЭКСП

[Подавление шумов при длительной экспозиции] > ВКЛ. В
этом режиме камера осуществляет так называемое вычита-
ние темнового кадра [12] для того, чтобы уменьшить шум и из-
бавиться от пересвеченных пикселей. При этом общее время
экспонирования кадра увеличивается вдвое, так как затвор
камеры срабатывает дважды: один раз ‒ как обычно и второй
раз ‒ при закрытой шторке (темновой кадр). Затем темновой
кадр «вычитается» из обычного, при этом качество итогового
изображения улучшается.
Я не рекомендую использовать настройку АВТО для автома-

тической регулировки яркости электронного видоискателя,
так как в этом случае при ярком солнечном свете изображе-
ние в видоискателе будет слишком светлым, а при недостатке
света ‒ вялым, с приглушенными тонами. Вместо этого я вы-
брал в НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ЯРК.ВИДОИСКА-
ТЕЛЯ > РУЧНОЙ и установил значение «0». Такую же настрой-
ку я использую и для ЖК-дисплея камеры.
Не заглядываем в меню камеры: как сократить путь к основным

Совет 13
функциям и настройкам вашей X100F
Навигация по основному меню камеры может быть доволь-

но утомительной. Вот почему X100F предлагает фотографам
меню быстрого доступа (кнопка Q) и настраиваемые пользо-
вателем функциональные клавиши (Fn), которые обеспечива-
ют прямой доступ к важным и часто используемым функци-
ям и настройкам фотокамеры.
Кроме этого, камера X100F предлагает фотографам семь
пользовательских профилей (С1 ‒ C7), которые могут содер-
жать набор часто используемых настроек камеры. Вы можете
выбрать любую из этих групп (или профилей), воспользовав-
шись меню быстрого доступа или соответствующим образом
настроенной клавишей Fn. Пользовательские профили C1 ‒
C7 ‒ это не режимы камеры, а просто выделенные сектора па-
мяти, в которых удобно хранить целые наборы настроек. Это
кратчайший путь для изменения текущих настроек камеры
на заранее подобранный набор параметров.
Наконец, камера X100F предлагает пользовательский раз-
дел основного меню камеры Главное меню, на 2 настраивае-
мых страницах которого можно разместить до 16 наиболее ча-
сто используемых параметров съемки для быстрого и легкого
доступа к ним.
Кстати, о других способах быстрой настройки: их много,

и большинство из них легко доступны:
Нажмите кнопку Q, чтобы войти в меню быстрого доступа.
Затем снова нажмите и удерживайте кнопку Q в течение
нескольких секунд, чтобы открыть меню настройки поль-
зовательских профилей (С1 ‒ С7).
Чтобы получить возможность настраивать само меню бы-

строго доступа, нужно при выключенном меню нажать
и удерживать кнопку Q. В этом режиме вы можете настро-
ить меню быстрого доступа, исходя из собственных пред-
почтений. Так, вы можете назначить для любого из 16 до-
ступных пунктов меню более 20 различных опций.
Если вам не нужны все 16 пунктов, вы можете назначить

для каких-то из них вариант NONE [Нет категории], что
уменьшит размер меню быстрого доступа и позволит лег-
че ориентироваться в нем.
Нажмите и удерживайте кнопку MENU/ OK, чтобы забло-

кировать клавиши навипада и кнопку Q. Чтобы снять бло-
кировку, снова нажмите и удерживайте кнопку MENU/OK.
Нажмите и удерживайте любую из кнопок Fn, чтобы перей-

ти к меню настройки для этой кнопки.
Чтобы увидеть расположение всех кнопок Fn на корпусе

камеры и узнать назначенную конкретной кнопке функ-
цию, просто нажмите и удерживайте кнопку DISP/BACK.
В этом меню вы можете также переназначить все кнопки Fn.
Для подтверждения выбора новой опции меню в режиме

съемки можно нажать кнопку MENU/OK или нажать до по-
ловины кнопку спуска затвора.
Чтобы перейти из режима просмотра в режим съемки, на-

жмите до половины кнопку спуска затвора.
Чтобы прервать предварительный просмотр изображения

(НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ОТОБР.ИЗОБ.), на-
жмите до половины кнопку спуска затвора во время пред-
варительного просмотра.
Чтобы вывести камеру из спящего режима, нажмите до

половины кнопку спуска затвора и удерживайте в течение
нескольких секунд.
В режиме съемки AF-S (только в режиме АФ по одной точ-

ке) или в режиме ручной фокусировки можно увеличить до
полноэкранного ту часть изображения, которая ограниче-
на рамкой фокусировки. Для этого просто нажмите задний
диск управления. После этого поворотом диска можно вы-
брать один из двух масштабов увеличения. Обратите вни-
мание, что это настройка по умолчанию ПРОВЕРКА ФОКУСА
для кнопки Fn заднего диска управления. Если вы назначи-
ли этой кнопке Fn другую функцию, ярлык масштабирова-
ния будет недоступен.
В режиме ручной фокусировки MF нажмите и удерживай-

те задний диск управления для выбора одного из способов
ручной фокусировки: стандартный, выделение пика фо-
куса и цифровое раздваивание изображения.
При выборе рамки или зоны автофокусировки вы можете

перемещать их по полю кадра с помощью четырех клавиш
навипада. Для возвращения рамки или зоны АФ в центр
кадра нажмите кнопку DISP/BACK. Для изменения разме-
ра выбранной рамки или зоны АФ поверните один из дис-
ков управления. Чтобы восстановить их размер по умолча-
нию, нажмите на задний диск управления.
В режиме съемки нажмите и удерживайте джойстик фо-

кусировки, чтобы получить доступ к его настройкам. Вы
можете выбрать один из трех режимов работы джойстика:
джойстик полностью отключен, джойстик активируется
при нажатии и джойстик постоянно включен. В рамках этой
книги предполагается, что изначально выбрана опция ВКЛ,
которая обеспечивает постоянный и непосредственный до-
ступ ко всем функциям джойстика фокусировки.
В режиме съемки нажмите джойстик фокусировки, чтобы

перейти к экрану настройки рамки или зоны фокусиров-
ки. Вы можете перемещать активную рамку или зону АФ
по всему полю кадра с помощью джойстика и изменять ее
размер, вращая передний или задний диск управления. Для
возвращения рамки или зоны АФ в центр кадра повторно
нажмите джойстик.
В режиме съемки вы можете с помощью джойстика фоку-

сировки перемещать активную рамку или зону АФ в вось-
ми направлениях. Однако нельзя изменить их размер без
предварительного нажатия джойстика.
В режиме воспроизведения для просмотра снятых изобра-

жений вращайте передний диск управления.
Для того чтобы увеличивать или уменьшать масштаб изобра-

жения в режиме просмотра, вращайте задний диск управле-
ния. Вернуться к исходному масштабу изображения можно,
нажав на кнопку DISP/BACK. Для максимально возможно-
го (100%) увеличения изображения нажмите задний диск
управления. При повторном нажатии заднего диска управ-
ления вы вернетесь к полнокадровому режиму просмотра.
Во время просмотра изображений в формате RAW нажмите

кнопку Q для прямого доступа к внутрикамерному RAW-кон-
вертеру. Эта опция позволяет создавать новые версии вашего
изображения в формате JPEG с различными настройками.
В режиме просмотра нажмите верхнюю клавишу нави-

пада (кнопка DRIVE), чтобы просмотреть первый из двух
информационных экранов, на которых показаны допол-
нительные параметры съемки и положение точки фоку-
сировки. Эта функция недоступна, когда вы используете
режим дисплея FAVORITES [Избранное].
В режиме просмотра вы можете использовать джойстик

фокусировки в качестве альтернативы навипаду камеры и
кнопке MENU/OK.
В режиме просмотра нажмите и удерживайте кнопку про-

смотра изображений для переключения между гнездами
для SD-карт (при одновременном использовании двух карт).
Для быстрого перехода к опции форматирования нажмите

и удерживайте кнопку удаления DELETE («Корзина») в тече-
ние примерно 3 секунд. Затем, не отпуская кнопку DELETE,
нажмите на задний диск управления.
Для переключения между оптическим (OVF) и электронным

видоискателем (EVF) поверните селектор видоискателя вправо.
Поверните селектор видоискателя влево, чтобы включить

или выключить окно электронного дальномера (ERF).
В режиме ERF (электронный дальномер) нажмите задний диск

управления, чтобы изменить степень увеличения маленького
окна ERF в нижнем правом углу дисплея OVF. Доступны три

ступени: полный просмотр сцены и два уровня увеличения.
Рекомендуемые настройки кнопок Fn Совет 14
Продуманное распределение функций между кнопками Fn

камеры избавит вас от долгих утомительных путешествий по
меню X100F. Чтобы увидеть расположение всех кнопок Fn на кор-
пусе камеры и узнать назначенную конкретной кнопке функ-
цию, в режиме съемки нажмите и удерживайте кнопку DISP/
BACK до появления меню НАСТР.(Fn) ФУНКЦ.
НАСТР.(Fn) ФУНКЦ.
Рис. 16: Нажмите и удерживайте кнопку DISP/BACK в течение не-

скольких секунд для перехода непосредственно к странице меню
НАСТР.(Fn) ФУНКЦ., где вы можете настроить назначение функцио-
нальных кнопок вашей камеры X100F.
Ниже вы можете ознакомиться с моими рекомендациями по

настройке кнопок Fn:
Fn1: НЕЙТРАЛЬНЫЙ ФИЛЬТР. Встроенный нейтральный
фильтр X100F затемняет объектив на 3 ступени экспозиции
EV (или «стопа») и довольно полезен для уменьшения вы-
держки при ярком освещении и во время съемки со вспыш-
кой, особенно при съемке с широко открытой диафрагмой.
Чтобы быстро включить или отключить встроенный ней-
тральный фильтр, я назначаю его на кнопку Fn, благодаря
чему я могу мгновенно включать его и выключать.
Fn2: РЕЖИМ AF. Помимо переключателя на боковой сторо-

не камеры, который позволяет вам выбирать между AF-S
(покадровый) и AF-C (непрерывный), есть три дополнитель-
ных режима автофокусировки, которые можно комбини-
ровать с AF-S или AF-C: ОДНА ТОЧКА, ЗОНА и ШИРОКИЙ/
ТРЕКИНГ. Быстро переключаться между этими настройка-
ми гораздо удобнее с помощью одной из кнопок Fn. Лично

я предпочитаю делать это с помощью кнопки Fn2 на перед-
ней стенке камеры. Поскольку параметр РЕЖИМ AF можно
также назначить в меню быстрого доступа и Мое Меню, Fn2
‒ это, образно выражаясь, мой джокер. Другими словами,
я обычно присваиваю ей ту или иную часто используемую
функцию, которая помогает мне в решении конкретной
задачи. Например, я могу использовать ее как кнопку AE-L
ONLY или TTL-LOCK или включить моделирующую вспышку
(MODELING FLASH) совместно со вспышкой EF-X500.
Fn3: Auto-ISO [Автоматическая настройка чувствитель-

ности ISO]. Поскольку автонастройка ISO является очень
важной и часто используемой настройкой, было бы логич-
но обеспечить прямой и быстрый доступ к этой функции
с помощью одной из кнопок Fn. В конце концов, у вас есть
целых три пользовательских предустановки автонастрой-
ки ISO на выбор, что может также потребовать частой пере-
установки минимальной выдержки.
Fn4: ДИНАМИЧ. ДИАПАЗОН. Камеры Fujifilm предлагают

пользователям первоклассную, обладающую широкими
возможностями функцию расширения динамического ди-
апазона изображения. Поэтому функция настройки дина-
мического диапазона должна быть всегда у вас под рукой.
Fn5: РАСПОЗНАВАНИЕ ЛИЦ. Распознавание лиц ‒ еще одна

функция, к которой желательно иметь быстрый доступ, поэ-
тому имеет смысл сделать так, чтобы включать и отключать
ее простым нажатием одной из кнопок Fn.
AE-L/AF-L: ТОЛЬКО БЛОКИРОВКА АФ. Комбинированная

кнопка AE-L/AF-L может выступать и в роли программируе-
мой кнопки Fn, поэтому в случае необходимости вы можете
перенастроить ее. Что касается меня, я назначил на эту кноп-
ку команду БЛОКИРОВКА ТОЛЬКО АФ.
ЗАДНИЙ ДИСК УПРАВЛЕНИЯ: ПРОВЕРКА ФОКУСА. Нажатие

на задний диск управления также является кнопкой Fn. За-
водская настройка ‒ команда ПРОВЕРКА ФОКУСА, которая
позволяет увеличить изображение в режиме реального
времени на электронном видоискателе или ЖК-мониторе.
Поскольку это важная и очень удобная функция, я не реко-
мендую изменять это назначение по умолчанию. Обратите

внимание, что все соответствующие советы в этой книге
предполагают, что ПРОВЕРКА ФОКУСА назначена на нажа-
тие заднего диска управления.
Рекомендуемые параметры меню Главное меню и Quick menu Совет 15
Чтобы процесс съемки прошел без усилий и перебоев, очень

важно назначить часто используемые функции на кнопки Fn,
чтобы они были легко доступны. К сожалению, количество
кнопок Fn у камеры X100F довольно ограничено.
К счастью, у нас есть Мое Меню и меню быстрого доступа
(кнопка Q) для часто используемых функций и меню, которые
не вписываются в остальные кнопки Fn.
Чтобы настроить Мое меню, выберите НАСТРОЙКА >
ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ НАСТРОЙИ > НАСТРОЙКИ МОЕГО
МЕНЮ, где вы можете добавлять новые элементы, упоря-
дочивать существующие элементы (изменять их очеред-
ность в Моем меню) или удалять элементы из него.
Чтобы настроить Меню быстрого доступа, нажмите и удер-

живайте кнопку Q, пока не появится страница настройки
меню, в которой вы можете изменить каждый из 16 элемен-
тов и назначить им либо новую функцию, либо отсутствие
функции (NONE).
На следующих рисунках показаны мои настройки Моего меню
и меню быстрого доступа. Помните, что они не окончательные.
ГЛАВНОЕ МЕНЮ
РЕЖИМ AF
КОЛ-ВО ТОЧЕК ФОКУСИРОВКИ
ПРЕДВАРИТЕЛ.АФ
ПОДСВЕТКА AF
AF+MF
ПОМОЩЬ РУЧН.ФОК.
НАСТР.МГНОВЕН.АФ
ПРИОР.СПУСКА/ФОК.
ВЫХОД
Рис. 17: Мое меню состоит из двух страниц, которые содержат в об-
щей сложности 16 возможных пунктов. Я использую первую страни-
цу для быстрого изменения и проверки настроек автофокуса.
Рис. 18: Вторая страница Моего меню занята под настройки экспози-
ции, а также под общие настройки, например, нейтрального филь-
тра и конвертера, типа затвора, параметров вспышки и экспозиции.
ГЛАВНОЕ МЕНЮ
НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ
ПРЕДВ.ПРОСМ.ЭКСП./БАЛ.БЕЛ.В.РУЧ.РЕЖ.
БАЛАНС БЕЛОГО
ФИЛ.НЕЙТР.ПЛОТ
КОНВЕРСИОННАЯ ЛИНЗА
РАМКА КАДРИР.
ТИП ЗАТВОРА
ЭФФ.ИЗОБ.ДЛЯ ПРЕДВ.ПРОСМ.
ВЫХОД
Обратите внимание, что для доступа к настройке ПРЕДВ. ПРО-

СМ. ЭКСП./ББ В РУЧНОМ РЕЖИМЕ должен быть включен ре-
жим ручной экспозиции М .
НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ
ЗАДАТЬ
Рис. 19: Моя страница меню быстрого доступа не сильно отличается

от заводских настроек по умолчанию. Я всегда слежу за тем, чтобы
иметь доступ к режиму вспышки и компенсации экспозиции вспыш-
ки непосредственно из этого меню. Также мне нравится иметь пря-
мой доступ к настройке типа затвора и режима замера экспозиции.
Поскольку мне не нужен быстрый доступ к настройкам цвета (ЦВЕТ)
и резкости (РЕЗКОСТЬ), я заменил их настройками вспышки.
При съемке всегда выбирайте качество изображения FINE+RAW! Совет 16
Вечный вопрос, в каком формате снимать ‒ в RAW или JPEG [13], для
пользователей камер семейства Х, таких как X100F, теряет свою
актуальность. Лучшим ответом на этот вопрос станет использова-
ние обоих форматов сразу. Для этого выберите НАСТРОЙКА КАЧЕ-
СТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > КАЧЕСТВО ИЗОБР. > FINE+RAW. При этом не
имеет значения, являетесь ли вы непреклонным приверженцем
формата RAW или ярым адептом JPEG.
Какую выгоду могут извлечь приверженцы формата RAW, вы-

брав качество изображения FINE+RAW:
Во время постобработки RAW-файлов с помощью внешнего
программного обеспечения внутрикамерный JPEG-файл
может быть использован в качестве эталонного (иногда
и недостижимого по качеству) изображения. Частенько
пользователям приходится прилагать массу усилий, что-
бы в процессе постобработки получить результаты лучше
тех, которые обеспечивает внутрикамерный JPEG-файл.
По-настоящему надежную оценку точности фокусировки при

100% увеличении может обеспечить только JPEG-файл высокого
разрешения (FINE). Тот JPEG-файл, который обычно записыва-
ется с RAW-файлом для предварительного просмотра изобра-
жения, имеет слишком большую для надежной оценки точно-
сти фокусировки степень сжатия. Убедитесь, что вы выбрали в
меню НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > РАЗМЕР ИЗОБР.
один из трех больших (L) размеров кадра.
В режиме съемки только в формате RAW раздел меню РАЗМЕР

ИЗОБР. будет недоступен. Различные соотношения сторон изо-
бражения, например 1:1 или 16:9, доступны только при съем-
ке в форматах JPEG или JPEG+RAW. Автофокус и экспозамер
адаптируются к выбранному пользователем соотношению
сторон кадра и при этом обеспечивают более точные показа-
ния при съемке с нестандартными форматами, такими, на-
пример, как 1:1. Однако не бойтесь потерять часть информации
при выборе нестандартных пропорций кадра: изображения в
формате RAW всегда записываются с соотношением сторон
3:2,поэтому вы не потеряете никаких данных изображения.
С помощью внутрикамерного RAW-конвертера вы всегда бу-
дете получать из исходных RAW-файлов полнокадровые (3:2)
изображения формата JPEG с максимальным разрешением.
Какую выгоду могут извлечь адепты формата JPEG, выбрав

качество изображения FINE+RAW:
Никто не в состоянии постоянно безошибочно определять зара-

нее идеальные параметры съемки (экспозицию, баланс белого,
динамический диапазон) и такие настройки JPEG-файлов, как
моделирование пленки, цвет, резкость, снижение шума, тон
светов, тон теней, эффект зернистости и т. д. Выбор качества изо-
бражения FINE+RAW решает эту проблему, позволяя изменить
и настроить все эти параметры постфактум с помощью либо
внутрикамерного RAW-конвертера, либо внешнего программ-
ного обеспечения для конвертации RAW-файлов. Иными слова-
ми, в процессе съемки вы можете не думать о настройках JPEG и
сосредоточиться на более важных вещах, таких как фокусиров-
ка, кадрирование и точный выбор «решающего момента».
Даже если у вас получается каждый раз выбирать идеаль-

ные настройки для съемки, то, возможно, вы хотели бы
иметь разные варианты снимка, например его цветную
и черно-белую версии или варианты, имитирующие кон-
кретные цветные фотопленки. Снова-таки FINE+RAW ре-
шает все эти задачи, потому что вы можете использовать
внутрикамерный RAW-конвертер для создания (и сравне-
ния) самых разных вариантов снимка в формате JPEG.
Цифровые технологии постоянно развиваются. То, что ка-

жется невозможным сегодня, может стать реальностью
уже в ближайшие годы. И вполне вероятно, что RAW-кон-
вертеры будущего смогут вытягивать из ваших RAW-фай-
лов гораздо лучшее качество изображения, чем это делают
нынешние камеры и программы RAW-конвертации. Поэ-
тому имеет смысл хранить важные для вас снимки в виде
«цифровых негативов» (RAW-файлов). Место в памяти для
хранения архива стоит недорого, тогда как какие-то из ва-
ших изображений могут быть бесценны.
Вы можете стать настоящим мастером в области постобра-

ботки! Через каких-нибудь пару лет, а может быть, всего че-
рез несколько месяцев вы будете чувствовать себя гораздо
комфортнее при работе с программами для RAW-конвер-
тации. И не будет ли вам тогда досадно оттого, что невоз-
можно вернуться в прошлое и обработать дорогие для вас
снимки по-новому, гораздо лучше?
Помните: только RAW-файлы содержат полную информацию

об изображении. JPEG-файл ‒ это всего лишь обработанная
и сжатая версия RAW-файла с ограниченными возможно-
стями постобработки. RAW-файлы имеют гораздо больший
тональный и динамический диапазон. Кстати, пользоваться
внутрикамерным RAW-конвертером X100F не сложнее, чем
настраивать параметры JPEG в меню НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА
ИЗОБРАЖЕНИЯ [Настройки качества изображения] камеры
(этот процесс вам как приверженцу формата JPEG должен
быть знаком).
Рис. 20: X100F оснащена высокопроизводительным JPEG-конвер-

тером с потрясающей симуляцией эффектов пленки, но это не
означает, что смысл имеет только съемка в формате JPEG. Этот
JPEG-снимок был обработан с имитацией пленки Classic Chrome и
заметно пересвечен ‒ он демонстрирует ограниченный динамиче-
ский диапазон открыточных JPEG-изображений, полученных непо-
средственно из камеры, которые часто характеризуются высоким
контрастом сцен с переэкспонированными светами или недоэкспо-
нированными тенями (или и тем, и тем одновременно). Не существу-
ет полноценного способа восстановить то, что было утрачено при
обработке JPEG.
Рис. 21: Это изображение является обработанной в Lightroom вер-

сией RAW-файла на рисунке 20 и демонстрирует превосходный ди-
намический диапазон исходных данных с матрицы камеры X100F.
Несмотря на компактные размеры и доступную цену, X100F обе-
спечивает динамический диапазон, который конкурирует или даже
превосходит возможности некоторых современных полнокадровых
камер. Но чтобы разблокировать его огромный потенциал, необхо-
димо использовать формат RAW.
Как видите, FINE+RAW ‒ это лучший по своим возможностям вы-

бор. Тем не менее использование варианта FINE+RAW имеет одну
неприятную особенность: большой размер получаемого файла
изображения. Это не так важно в практическом плане, потому что
X100F оснащена современным процессором, который может быстро
обмениваться большими массивами информации с картой памяти.
Поэтому просто пользуйтесь скоростными картами памяти!
Позвольте мне попытаться развеять широко распростра-
ненное заблуждение: RAW-файл ‒ это не традиционное изо-
бражение, которое можно увидеть непосредственно. Файл
формата RAW ‒ это хранилище полной информации об изо-
бражении, которая должна быть дополнительно обработа-
на или конвертирована в реальную фотографию (в другой
формат) либо с помощью внутрикамерного конвертера, либо
с использованием внешнего программного обеспечения для
конвертации RAW-файлов.
Любые видимые цифровые изображения (в том числе ото-

бражаемая в режиме реального времени на экране дисплея
картинка снимаемой сцены, изображения формата JPEG,
сформированные непосредственно камерой, или TIFF-фай-
лы программы Adobe Lightroom) являются результатом такой
конвертации.
Несгибаемый адепт формата JPEG, игнорирующий съемку
с записью RAW-файлов, будет довольствоваться только одним
из многих возможных вариантов конвертации RAW-данных в
цифровое изображение; и есть высокая вероятность того, что
этот единственный JPEG-файл будет далеко не лучшим из
всех возможных вариантов. По существу, игнорируя формат
RAW, вы превращаете X100F в разновидность полароида: на-
жимая на кнопку спуска, вы получаете один-единственный
(и, скорее всего, не самого лучшего качества) снимок.
Обратите внимание, что в контексте этой книги рекомен-

дуемая настройка FINE+RAW является предпочтительной пе-
ред NORMAL+RAW. Файлы NORMAL JPEG меньше, чем FINE JPEG,
но содержат больше артефактов и меньше информации.
Если недостаточно свободного пространства в памяти, и вы
не планируете использовать JPEG-файлы камеры для больше-
го, чем проверка фокусировки, то можно также установить
в своей камере качество NORMAL+RAW вместо FINE+RAW.
Сжатые или несжатые RAW-файлы? Совет 17
Камера X100F предлагает вам выбор: записывать на SD-карту либо

несжатые, либо сжатые RAW-файлы (НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗО-
БРАЖЕНИЯ > ЗАПИСЬ В RAW). Сжатие уменьшает размер RAW-фай-
ла примерно в два раза, следовательно, вы сможете хранить боль-
ше изображений на карте памяти или в компьютере. Сжатие также
помогает ускорить работу камеры: в буфер памяти камеры можно
записать больше кадров, а сам процесс переноса сжатых RAW-фай-
лов из буфера на SD-карту занимает меньше времени.
Важно отметить, что Fujifilm применяет алгоритм сжатия
без потерь, поэтому сжатые RAW-файлы не отличаются в пла-
не качества изображения от несжатых. Однако не все внеш-
ние RAW-конвертеры могут обрабатывать такие RAW-файлы,
так как алгоритм сжатия является собственностью компании.
Однако производители RAW-конвертеров могут получить
бесплатный SDK (комплект разработчика ПО) для поддержки
сжатых по алгоритму Fujifilm RAW-файлов.
Совет 18 Подберите соответствующий вашим задачам формат изображения!
Полное разрешение сенсора камеры X100F (около 24 Мп) до-

ступно только для полноразмерных изображений с соотноше-
нием сторон 3:2. Тем не менее выбор других пропорций кадра,
в частности 1:1 или 16:9, может иметь свои резоны. Например,
некоторые предпочитают использовать для просмотра фото-
графий и видеофильмов HD-телевизоры (высокой четкости),
экран которых имеет соотношение сторон 16:9. В то время как
другие являются поклонниками классического «квадрата»
среднеформатных аналоговых камер.
Независимо от того, какое соотношение сторон и разреше-
ние кадра вы выберете в меню НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗО-
БРАЖЕНИЯ > РАЗМЕР ИЗОБР., ваш выбор затронет только вну-
трикамерные изображения формата JPEG. RAW-файлы всегда
записываются с полным разрешением и в полноразмерном
виде с родным для матрицы соотношением сторон 3:2. Это оз-
начает, что до тех пор, пока RAW-файлы изображения хранят-
ся на карте памяти, вы можете в любой момент создать новое
полноразмерное (3:2) изображение формата JPEG с помощью
внутрикамерного RAW-конвертера или внешнего программ-
ного обеспечения для конвертации RAW-файлов.
Если вы хотите получить снимки с пропорциями 1:1 или 16:9,

необходимо предварительно выбрать в меню нужное соотно-
шение сторон кадра. И вот почему:
В видоискателе или на экране ЖК-дисплея картинка в ре-

жиме Live View будет отображаться именно с тем соотно-
шением сторон, какое вы выбрали заранее. Это значитель-
но облегчает компоновку кадра.
Размер и положение рамок автофокуса будет адаптирова-

но к выбранному вами соотношению сторон изображения.
Замер экспозиции и построение гистограммы основывает-

ся на отображении снимаемой сцены в режиме реального
времени на экране дисплея или видоискателя. Выбор про-
порций 16:9 или 1:1 позволит повысить точность измерения
экспозиции для соответствующего формата.
Магическое нажатие кнопки спуска затвора до половины Совет 19
Базовым принципом успешного использования беззеркаль-

ных камер, таких как X100F, является сокращение до мини-
мума задержки между нажатием на кнопку спуска затвора
и моментом записи изображения камерой. Это делается для
того, чтобы не пропустить решающий момент из-за задержки
срабатывания затвора.
Ваша задача ‒ предвидеть эти решающие моменты. Вы
должны держать кнопку спуска затвора в полунажатом состо-
янии так, чтобы успеть мгновенно нажать ее до конца и сде-
лать снимок. Нажимая кнопку спуска затвора до половины,
вы заблаговременно готовите камеру к съемке: экспозиция
и автофокус (если вы не используете режим AF-C) выставлены
и зафиксированы, диафрагма объектива закрыта до рабочего
положения. Камера готова к записи изображения с минималь-
ной задержкой после срабатывания затвора. Все, что вам оста-
лось сделать, ‒ это в нужный момент полностью нажать кноп-
ку спуска затвора.
Рис. 22: Чтобы убедиться, что ваша X100F готова к съемке вместе
с вами, полезно будет наполовину нажать кнопку спуска затвора.
2.2 ЖК-ДИСПЛЕЙ И ВИДОИСКАТЕЛЬ
Камера X100F оборудована большим комбинированным ви-

доискателем (ЭВ = электронный; ОВ = оптический) высокого
разрешения и ЖК-дисплеем. И тот, и другой могут использо-
ваться как для композиционного построения кадра, так и для
просмотра снятых изображений.
Совет 20 Используйте датчик глаза!
Нажатием кнопки VIEW MODE включите встроенный датчик

глаза. Камера будет автоматически активировать либо видо-
искатель (во время съемки, когда вы подносите камеру к гла-
зам), либо ЖК-дисплей (во время просмотра изображений или
работы с меню камеры).
Если вы снимаете со штативом или держите камеру близ-
ко к телу, датчик глаза может работать некорректно. В таких
случаях с помощью кнопки VIEW MODE выберите режим LCD
ONLY [Только ЖК-дисплей].
Совет 21 Моментальный просмотр
Чтобы увидеть результат съемки сразу после нажатия кнопки

спуска затвора, войдите в НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА
> ОТОБР.ИЗОБ., а затем выберите нужный вам вариант: 0,5 с,
1,5 с или ПОСЛЕДОВАТ. Снятое изображение можно будет про-
смотреть либо на экране ЖК-дисплея, либо через видоиска-
тель камеры в зависимости от того, какое из этих устройств
активно в данный момент.
Вы можете прервать просмотр изображения и продолжить
съемку, нажав кнопку спуска затвора до половины. Выбрав
опцию ПОСЛЕДОВАТ., вы можете увеличивать просматривае-
мое изображение, вращая задний диск управления. При на-
жатии диска вы сразу получите максимальное увеличение
просматриваемого изображения.
В ситуациях, когда требуется быстро снять несколько кадров под-
ряд, целесообразно выключить режим отображения изображений.
Для этого выберите НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ОТОБР.
ИЗОБ. > ОТКЛ.
ЖК-дисплей и видоискатель 43
В этом случае вы можете просмотреть последний снимок, на-

жав кнопку просмотра изображений.
Не забывайте, что максимальное увеличение (для провер-
ки резкости сюжетно важных деталей) доступно, только если
камера настроена на одновременную запись файлов форма-
тов RAW и JPEG и выбран размер изображения L.
Не запутайтесь при пользовании кнопкой DISP/BACK (Дисплей/Назад)! Совет 22
Кнопка DISP/BACK выполняет две функции:

Функция BACK (Назад): при навигации по меню нажатие
этой кнопки возвращает вас на более высокий уровень меню
(или выбора параметров) без сохранения каких-либо изме-
нений, которые вы могли сделать в подкатегориях меню.
Функция DISPLAY (Дисплей): меняет режим отображения

информации на ЖК-дисплее или в видоискателе.
Важно помнить, что изменение режима отображения ин-

формации происходит только на активном в данный момент
устройстве для просмотра изображения. Например, чтобы
при нажатии кнопки DISP/BACK изменился режим отображе-
ния электронного видоискателя, последний должен быть ак-
тивен. Это значит, что, нажимая кнопку DISP/BACK при вклю-
ченном датчике глаза, вы должны смотреть в видоискатель.
Если вы этого не сделаете, режим отображения информации
будет меняться только на ЖК-дисплее.
В режиме съемки для видоискателя (ЭВ и ОВ) и ЖК-дисплея
можно выбрать разные режимы отображения информации.
В режиме просмотра видоискатель и ЖК-дисплей будут
синхронно поддерживать один и тот же режим отображе-
ния информации. В этом случае уже не важно, какое из этих
устройств активно при нажатии кнопки DISP/BACK.
Если вы хотите иметь перед глазами необходимую ин-
формацию во время съемки, то вы можете выбрать параме-
тры, которые должны отображаться в видоискателе или на
экране ЖК-дисплея. Для этого войдите в меню НАСТРОЙКА >
НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ОТОБР. ПОЛЬЗ. НАСТРОЕК, а затем от-
метьте галочкой те параметры, которые вы хотите видеть на
экране дисплея или в видоискателе камеры. Я рекомендую
выбрать все предлагаемые элементы.
Совет 23 Что видишь, то и получишь!
Электронный видоискатель и ЖК-дисплей камеры X100F работа-

ют в режиме полного соответствия отображения результату [14]
‒ «Что видишь, то и получишь». Это означает, что отображение
снимаемой сцены в режиме реального времени в видоискате-
ле и на экране дисплея [15] практически аналогично итоговому
изображению формата JPEG. Технология визирования по экрану
(Live View) моделирует экспозицию, настройки цвета, контраста
и баланса белого. Кроме того, когда вы наполовину нажимаете
кнопку спуска затвора, камера устанавливает выбранную вами
рабочую диафрагму, поэтому Live View позволяет также оценить
глубину резко изображаемого пространства (ГРИП).
Моделирование параметров экспозиции в режиме Live View ‒
достаточно полезная функция, поскольку позволяет выявить
ошибки экспозиции до того, как вы сделаете снимок. Обратите
внимание, что интерактивная гистограмма всегда показывает
данные текущего изображения в режиме реального времени.
Режим полного соответствия отображения результату ‒
доступен во всех четырех режимах экспозиции камеры: про-
граммный P , приоритет диафрагмы A , приоритет выдерж-
ки S и ручной режим M .
Рис. 23: Что видишь, то и получишь: Этот пример показывает, насколь-

ко близко Live View (слева) представляет собой фактический внутри-
камерный JPEG (справа). Просмотр изображения в режиме реально-
го времени не просто имитирует экспозицию, баланс белого, пленку
и другие настройки JPEG, но также позволяет просматривать пара-
метры фиксированного динамического диапазона, такие как DR400%.
В ручном режиме M вы можете отключить моделирование

параметров экспозиции, выбрав НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА
ЭКРАНА > ПРЕДВ. ПРОСМ. ЭКСП./ББ В РУЧНОМ РЕЖИМЕ > ОТКЛ.
При таких настройках X100F всегда будет отображать снима-

емую сцену в режиме реального времени, яркость которой
не зависит от выбранных параметров экспозиции (выдерж-
ки, диафрагмы и значения ISO). Это может быть полезно при
съемке в студии со вспышками. Например, вам необходи-
мо полностью исключить внешнее освещение, прикрыв ди-
афрагму и освещая объект съемки только с помощью фо-
товспышек.
Обратите внимание, что в этом режиме ни визирование по
экрану, ни интерактивная гистограмма не отражают реаль-
ные параметры экспозиции, так что, если вы хотите работать с
реальным отображением экспонастроек и интерактивной ги-
стограммой в ручном режиме M , не забудьте снова включить
моделирование экспозиции, выбрав НАСТРОЙКА > НАСТРОЙ-
КА ЭКРАНА > ПРЕДВ. ПРОСМ. ЭКСП./ББ В РУЧНОМ РЕЖИМЕ >
ПРЕДВ.ПРОСМ.ЭКСП./ББ.
При съемке в условиях очень низкой освещенности, тре-
бующих выдержек длиной в несколько секунд, возможности
моделирования экспопараметров в режиме Live View не бес-
предельны. Отображаемая в режиме Live View картинка мо-
жет быть темнее реального итогового результата. В таких слу-
чаях вы должны сначала сделать пробный снимок и оценить
его в режиме просмотра. Панель с подробной информацией
(которую вы можете выбрать с помощью кнопки DISP / BACK)
покажет вам гистограмму сохраненного изображения JPEG.
При этом демонстрируется предварительное изображение,
причем его переэкспонированные области изображения бу-
дут мигать. К сожалению, камера показывает только яркость
(общее распределение яркости) изображения, а не гистограм-
мы трех отдельных цветовых каналов.
Использование режима Natural Live View Совет 24
Функция Natural Live View ‒ так называемое «естественное»

визирование по экрану ‒ это режим отображения, при кото-
ром отключено моделирование настроек JPEG-файлов таких,
как например: моделирование пленки, тон теней, тон светов
или цвет. Вместо этого снимаемая сцена будет отображаться
с расширенным в области светов и теней динамическим ди-
апазоном и с естественными цветами, которые, как предпо-
лагается, аналогичны тем, которые увидел бы человеческий
глаз при взгляде через оптический видоискатель.
При активированной функции Natural Live View баланс белого вы-

ставляется автоматически, и поэтому пользовательские настрой-
ки или настройки по умолчанию имитироваться не будут. Тем не
менее при записи реального JPEG-изображения учитываются все
текущие настройки, в том числе и настройки баланса белого.
Чтобы активировать функцию Natural Live View, выберите НА-
СТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > PREVIEW PIC. EFFECT [Эффек-
ты изображения для предварительного просмотра] > ОТКЛ. При
этом Natural Live View будет формировать картинку характер-
ного для данного типа «пленки» (цветная, черно-белая, сепия),
которая тем не менее не будет аналогична реальному, записан-
ному камерой изображению формата JPEG. Все это делает функ-
цию Natural Live View особенно полезной: при съемке вы сможете
лучше рассмотреть детали в тенях высококонтрастных сцен.
Важно: Режим Natural Live View камеры X100F расширяет ди-

намический диапазон в светах на две ступени, поэтому при
съемке с настройками динамического диапазона DR 100%, DR
200% или DR-Auto отображаемая интерактивная гистограм-
ма не отражает реальную картину. Не отключайте (ОТКЛ)
функцию PREVIEW PIC. EFFECT, если вы хотите использовать
визирование по экрану и / или интерактивную гистограмму
для определения правильной экспозиции снимка.
Совет 25 Использование оптического видоискателя
Настоящий «естественный» Live View камеры X100F ‒ это, ко-

нечно же, оптический видоискатель (ОВ). В отличие от зеркаль-
ных камер, оптический видоискатель в X100F не относится
к типу TTL, поскольку он расположен на иной оптической оси,
чем объектив. Это приводит к ошибке параллакса [16], , которая
проявляется сильнее по мере уменьшения расстояния между
камерой и объектом съемки.
X100F пытается компенсировать эффект параллакса, пе-
ремещая и изменяя размер яркой рамки и положение рамки
фокусировки в ОВ в зависимости от заданного расстояния фо-
кусировки. Это приводит к смещению яркой рамки и рамок
фокусировки вниз и вправо.
ОВ в X100F поддерживает дистанцию фокусировки от 50 см до
бесконечности. Если вы хотите приблизиться к вашему объекту
съемки ближе 50 см, лучше используйте электронный видоис-
катель. По умолчанию положения яркой рамки и рамки фокуса
в оптическом видоискателе калибруются на бесконечности.
Если вы хотите увидеть максимальное вызванное параллаксом

смещение на рекомендованном минимальном расстоянии фоку-
сировки (приблизительно 50 см), выберите НАСТРОЙКА AF/MF>
КОРРЕКТ.РАМКА АФ> ВКЛ. При этом рядом с рамкой по умолчанию
будет отображаться вторая рамка автофокусировки (или зона авто-
фокусировки) со смещением вправо и вниз. Эта вторая рамка пред-
ставляет собой скорректированную по параллаксу позицию рамки
фокусировки для минимального расстояния 50 см, тогда как рам-
ка по умолчанию откалибрована на бесконечность.
Если вы фокусируетесь ближе, чем на рекомендуемое ми-
нимальное расстояние фокусировки ОВ, которое составляет
приблизительно 50 см, то подтверждающая зеленая рамка ав-
тофокусировки выйдет за пределы скорректированной рамки
автофокусировки вниз и вправо. При таких обстоятельствах
из-за параллакса фокусировка превращается в лотерею, поэ-
тому лучше переключиться на электронный видоискатель.
Яркая рамка в оптическом видоискателе поддерживает
фокусные расстояния 19, 23 или 33 мм. Камера отрегулирует
размер яркого кадра на основе настроек НАСТРОЙКА РЕЖИ-
МА СЪЕМКИ > КОНВЕРСИОННАЯ ЛИНЗА (или автоматически
при подключении конвертера WCL или TCL нового типа II).
Использование оптического видоискателя имеет несколько

«плюсов» и «минусов». Начнем с «минусов»:
Погрешность от параллакса: поскольку оптический видо-

искатель и объектив имеют разные оптические оси, то ОВ
(и, следовательно, фотограф, наводящийся по нему), видит
другое изображение, чем камера. Эта разница становится
более выраженной по мере уменьшения расстояния фоку-
сировки. Несмотря на то что X100F прилагает все усилия,
чтобы исправить эффект параллакса за счет регулировки
яркой рамки и рамок фокусировки в оптическом видоиска-
теле, это работает только после определения фактического
расстояния фокусировки. Кроме того, ОВ не следует исполь-
зовать при расстоянии фокусировки приблизительно 50 см.
Наблюдаемый нежелательный эффект параллакса также

означает, что положение рамок фокусировки не настолько
точно, как хотелось бы. Вот почему в режиме оптического ви-
доискателя есть только один размер рамки фокусировки (в
режиме электронного их не менее пяти). Возможность выбо-
ра различных размеров рамки фокусировки на дисплее ОВ
будет означать, что фокусировка неточна. Если вам действи-

тельно нужна абсолютная точность фокусировки, исполь-
зуйте электронный видоискатель или задний ЖК-дисплей.
На дисплее оптического видоискателя мы видим мир так,

как видит человеческий глаз, что сильно отличается от
того, как мир видит камера. Это означает, что ваши изобра-
жения будут отличаться от того, что вы видели в ОВ, когда
делали снимок.
Тем не менее ОВ также имеет свои преимущества:
Отсутствие задержки отображения: в то время как элек-
тронный видоискатель в вашей камере X100F имеет очень
малую задержку отображения, оптический вообще не
имеет задержки. Это полезно в ситуациях, когда быстрая
реакция важнее, чем высокая точность фокусировки.
Эффект раннего предупреждения: поскольку в ОВ обычно

поле зрения превышает область фактического кадра, то вы за-
ранее получите предупреждение о попадании объекта в сце-
ну. Это может быть полезно во время съемки динамичного или
репортажного сюжета. Рамка кадра покрывает только 92% (или
меньше) фактического поля изображения. Для точного 100%
обзора кадра переключитесь на электронный видоискатель.
Простой контраст: через оптический видоискатель мы

видим мир своими глазами, и наш мозг автоматически
настраивает высококонтрастные сцены, поэтому мы не
видим как недодержки, так и передержки. Это может быть
полезно при съемке сцен с высокой контрастностью.
Отсутствие затемнения: в режиме электронного просмо-

тра Live View после каждого снимка происходит крат-
ковременное отключение экрана, что создает особенно
много неудобств в режиме серийной съемки. На самом
деле, просмотр в режиме Live View недоступен при мак-
симальной скорости серийной съемки 8 кадров в секунду
(CH). Даже при скорости 3 кадра в секунду (CL) все еще со-
храняется краткая фаза отключения экрана, которая мо-
жет затруднить наблюдение за движущимися объектами.
К счастью, при визировании по ОВ затемнение невозмож-
но в принципе. Это может пригодиться, когда вы снимаете
движущиеся объекты в режиме серийной съемки.
Энергосбережение: пока вы используете исключительно

оптический видоискатель (без электронного дальномера),
батарея камеры будет работать дольше.
Использование электронного дальномера Совет 26
ЭД (электронный дальномер) расширяет возможности опти-

ческого видоискателя, добавляя окошко ЭД в нижнем правом
углу ОВ. Таким образом, ЭД приносит некоторые преимуще-
ства электронного видоискателя в оптический.
Чтобы включить или выключить ЭД, кратко потяните селектор
видоискателя влево. Окошко ЭД предлагает три режима просмо-
тра: полный просмотр сцены и два уровня масштабирования.
Для переключения между этими режимами кратко нажмите
задний диск управления. При использовании двух режимов
масштабирования увеличенная область всегда соответствует по-
ложению активной рамки фокусировки. Это может помочь вам
определить величину эффекта параллакса, прежде чем сосредо-
точиться на конкретном элементе снимаемой сцены.
В режиме ручной фокусировки (MF) ЭД поддерживает
функции облегчения фокусировки ‒ цифровое раздваивание
изображения и выделение пика фокуса. Вы можете цикличе-
ски переключать эти функции и стандартный вид, нажимая и
удерживая задний диск управления. Хотя я не вижу большого
смысла в использовании цифрового раздваивания изображе-
ния в сочетании с ЭД, функция выделения пика фокуса может
быть довольно полезной.
Однако электронный дальномер также имеет некоторые не-

достатки:
При использовании ЭД в одном из режимов масштабиро-

вания наблюдается заметное снижение производитель-
ности автофокуса. Чтобы добиться нормальной работы
системы автофокуса, вы должны использовать только пол-
нокадровый обзор в режиме ЭД.
На обоих уровнях масштабирования интерактивная ги-

стограмма в ОВ представляет не полное изображение,
а только часть увеличенного изображения, отображае-
мого в окошке ЭД. Чтобы извлечь выгоду из живой гисто-
граммы, которая представляет полную сцену, вы должны
переключиться на полный просмотр изображения ЭД,

кратковременно нажав на задний диск управления, пока
не появится нужный режим.
Обратите внимание, что электронный дальномер досту-

пен только в режиме AF-S в сочетании с АФ по одной точ-
ке и в режиме ручной фокусировки (MF). Вы также можете
использовать ЭД в режиме AF-C в сочетании с АФ по одной
точке, но только без какого-либо увеличения.
2.3 ПРАВИЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ
Определение и установка правильной экспозиции ‒ это работа

фотографа, а не камеры. Тем не менее в камере X100F присутству-
ет стандартный набор режимов автоэкспозиции (AE): приоритет
диафрагмы A , приоритет выдержки S и программный P .
Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы A : вы самостоя-
тельно устанавливаете значение диафрагмы, а камера на ос-
новании вашего выбора автоматически подбирает выдержку.
Автоэкспозиция с приоритетом выдержки S : вы самостоя-

тельно устанавливаете значение выдержки, а камера на осно-
вании вашего выбора автоматически подбирает диафрагму.
Программный P : камера автоматически подбирает ком-

бинацию диафрагмы и выдержки на основании вашего
выбора экспозиции.
Автонастройка ISO может помочь установить подходящее

значение ISO (в пределах заранее выбранного диапазона).
В цифровых камерах те или иные значения ISO соответ-
ствуют определенной степени усиления сигнала, запи-
санного сенсором камеры. Таким образом, ISO влияет на
яркость итогового изображения.
Правильная экспозиция 51
Важно понимать, что наличие у камеры нескольких режимов

автоматической экспозиции (AE), в том числе функции автона-
стройки ISO (Auto-ISO) не снимает с фотографа ответственности
за правильное экспонирование кадра. Режимы AE автомати-
чески подбирают второй параметр экспопары (например, вы-
держку в режиме приоритета диафрагмы A ) таким образом,
чтобы обеспечить оптимальную экспозицию. Автоматическая
экспозиция хороша только в том случае, когда фотограф ясно
представляет, какой итоговый результат он хочет получить.
ПРАВИЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ ‒ КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

Без паники! В отличие от обычных цифровых зеркальных ка-
мер, беззеркальная X100F существенно облегчает эту задачу.
Четыре разных режима экспозамера (мульти, одноточечный,
центрально-взвешенный и матричный), Live View и интерак-
тивная гистограмма помогут вам найти правильную экспо-
зицию для любой снимаемой сцены. Очень важным инстру-
ментом в этом процессе является диск экспокоррекции. Он
позволяет вводить поправки к измеренным параметрам экс-
позиции в диапазоне ±3 EV с удобным шагом в 1/3 EV. EV ‒ это
экспозиционное число. Значение 1 EV эквивалентно одному
стопу (одной ступени) диафрагмы. Правильная экспозиция ‒
это не просто экспозиция, замеренная камерой: это экспози-
ция, замеренная камерой с учетом поправок, введенных фо-
тографом с помощью диска экспокоррекции.
Выбор подходящего способа экспозамера Совет 27
Существует четыре разных способа экспозамера, в основе ко-

торых лежит измерение количества света, прошедшего через
объектив и попавшего на сенсор изображения:
Матричный (усредненный) замер базируется на вычисле-

нии средней яркости по всей площади сенсора, при этом
все его зоны имеют равный приоритет.
Точечный замер, наоборот, учитывает данные только 2%

площади сенсора. Область точечного замера совпадает с цен-
тральной рамкой автофокусировки среднего размера. С дру-
гой стороны, вы можете привязать область точечного замера
к положению и размеру активной в данный момент рамки
автофокусировки (в режиме АФ по одной точке и МФ).
Центрально-взвешенный замер ‒ это гибрид матричного

и точечного замеров. Он охватывает всю площадь сенсора,
но делает особый акцент на его центральной части.
Мультизамер вычисляет средневзвешенное количество света,

которое попадает на сенсор. Термин «средневзвешенное» оз-
начает здесь среднее арифметическое значение яркости с уче-
том вклада (веса) каждой из 256 зон замера. Итоговое значение
экспозиции вычисляется в процессе оценки и сравнения ка-
мерой результатов каждого замера с параметрами типичных
съемочных ситуаций. Вот почему мультизамер считается
самым «интеллектуальным» среди всех рассматриваемых
способов. Так, например, мультизамер способен распознавать
и учитывать такие ситуации, как съемка в контровом свете.
Матричный, точечный и центрально-взвешенный замеры выда-
ют рекомендации по оптимальной экспозиции на основе так на-
зываемого средне-серого тона. Другими словами, если вы незави-
симо от выбранного способа замера экспозиции сделаете снимок
черной стены, а затем ‒ белой, то на итоговых изображениях вы
увидите стену одинакового средне-серого цвета. А это значит:
Если вы хотите, чтобы черная в действительности стена
выглядела такой же черной и на снимке, вам придется са-
мостоятельно уменьшить экспозицию.
Если вы хотите, чтобы белая в действительности стена вы-

глядела такой же белой и на снимке, вам придется само-
стоятельно увеличить экспозицию.
Рис. 24: Это фотография двух листов бумаги: черного и белого. Оба
листа были сфотографированы в режиме точечного замера экспо-
зиции без введения каких-либо поправок. Как вы можете видеть,
применение экспозиционных параметров, выбранных камерой, при-
водит к получению в обоих случаях изображений одинакового сред-
не-серого тона. Для того чтобы получить изображение, отражающее
фактическую яркость объекта, необходима коррекция экспозиции.
Поскольку вы прочитали Руководство пользователя, то знае-

те, что Fujifilm предлагает несколько рекомендаций относи-
тельно компенсации экспозиции в определенных ситуациях.
Например, в Руководстве рекомендуется величина коррекции
в +1 EV, если вокруг вас заснеженное пространство, или -2/3 EV
при съемке ярко освещенных одиночных объектов. Однако я
хочу вместо этого набора правил порекомендовать вам более
точный и системный подход, основанный на применении Live
View и интерактивной гистограммы. Чтобы свести корректи-
ровку экспозиции к минимуму, лучше сразу выбрать такой спо-
соб ее замера, который максимально соответствует снимаемой
сцене или решаемым задачам:
Мультизамер ‒ это универсальный способ определения экспо-

зиции. Так как он отличается от других способов замера более
высоким «интеллектом», есть большая вероятность того, что при
его использовании вам вообще не придется вводить какие-либо
поправки в предлагаемые камерой параметры экспозиции.
Матричный и ‒ в меньшей степени ‒ центрально-взве-

шенный замер по сравнению с точечным и мультизаме-
ром гораздо нейтральнее реагируют на небольшие изме-
нения в композиции или компоновке кадра. Я рекомендую
матричный замер для съемки серии снимков одного
и того же объекта в аналогичных условиях. В этом случае
он поможет вам сохранить экспозицию неизменной.
Точечный замер определяет экспозицию, основываясь на из-

мерении яркости одного конкретного участка изображения.
Это означает, что при компоновке кадра вы должны быть
точно уверены, что пятно замера находится на важном для
вас участке снимаемой сцены. Рекомендованная экспозиция
в этом случае обеспечит средне-серую яркость данного участ-
ка на итоговом изображении. Например, если вы сделаете то-
чечный замер по лицу объекта при контровом освещении и
установите рекомендованные камерой параметры экспози-
ции, то на итоговом снимке получите изображение лица со
средне-серой яркостью тонов (или зону 5 знаменитой зонной
системы Ансела Адамса [17]). Если вы хотите, чтобы тон кожи
был светлее, то можете воспользоваться диском экспокоррек-
ции и увеличить экспозицию на+1/3 EV или +2/3 EV. С другой
стороны, если объект съемки имеет темную кожу, вы можете
уменьшить экспозицию, введя аналогичные по величине по-
правки, но с противоположным знаком. Вы можете выбирать

любую зону (яркость) для участка изображения, по которому
делаете точечный замер.
Точечный замер ‒ это достаточно непростой, но вместе с тем
самый эффективный способ замера экспозиции. Он незаме-
ним в условиях сложного освещения, с которым не справятся
ни мульти-, ни матричный замеры. Типичные примеры таких
съемочных ситуаций ‒ отдельный ярко освещенный объект
на темном фоне (или наоборот), например музыкант или ак-
тер на сцене, или объекты в сильном контровом свете. Всякий
раз, когда вам необходимо попасть в точку при определении
экспозиции, выбирайте точечный замер.
С учетом всего вышесказанного очевидно, что точечный за-
мер требует максимальной внимательности и аккуратности.
Даже небольшое смещение объектива камеры может привести
к кардинальному изменению экспозиционных параметров.
Именно поэтому я рекомендую использовать точечный замер
экспозиции при съемке в ручном режиме. В этом режиме то-
чечный замер не влияет на экспозицию, потому что вы настра-
иваете все ее параметры (выдержку, диафрагму, ISO) вручную.
Точечный замер в ручном режиме позволяет определить уро-
вень яркости (зону) для любой части вашего изображения при
любых текущих параметрах экспозиции. Шкала экспозиции в
видоискателе или на ЖК-дисплее (с диапазоном ±3 EV) покажет
вам, насколько ярче или темнее по сравнению со средне-се-
рым тоном (зоной 5) окажется ваш объект на снимке.
При съемке в ручном режиме М не забудьте отключить функ-
цию автонастройки ISO ‒ Auto-ISO. Если вы этого не сделаете, то ка-
мера будет работать в своеобразном «режиме AE» (я называю его
по аналогии с «автоматическим» ‒ «misomatic»). В этом режиме
значения ISO будут устанавливаться автоматически в зависимо-
сти от установленных вручную параметров экспозиции.
Совет 28 Привязка точечного замера к рамкам автофокусировки
Традиционно область точечного замера охватывает централь-

ную часть кадра и по площади практически совпадает с рамкой
автофокусировки среднего (стандартного) размера. Тем не ме-
нее выбрав НАСТРОЙКА AF/MF > ВЗ.БЛОК.ТОЧ.АЭ И ЗОНУ ФОК >
ВКЛ, вы можете связать область точечного замера с положением
и размером (!) активной рамки автофокусировки в режиме АФ
по одной точке или ручной фокусировки.
Это очень полезная функция в том случае, если вы исполь-

зуете не центральную, а любую другую рамку автофокуси-
ровки камеры, так как вполне вероятно, что ваша рамка фо-
кусировки захватывает ту же часть объекта съемки, которая
важна и для замера экспозиции (например, ярко освещенное
лицо театрального актера на темном фоне).
Если вы хотите отвязать точечный замер от рамки АФ
и ограничить его применение центром кадра, убедитесь, что
выбран параметр НАСТРОЙКА AF/MF > ВЗ.БЛОК.ТОЧ.АЭ И
ЗОНУ ФОК > ОТКЛ.
Обратите внимание, что функция привязки области то-
чечного замера к положению и размеру активной в данный
момент рамки фокусировки не работает в режимах «Зонный
АФ» и «Широкий/Слежение». Данная функция будет работать
только в режиме АФ по одной точке или ручной фокусировки.
Использование функции Live View (визирование по экрану)

Совет 29
и интерактивной гистограммы
Хотя визирование по дисплею камеры X100F и отличается от

картинки в оптических видоискателях зеркальных фотокамер,
тем не менее он обеспечивает отличное моделирование итого-
вого изображения, в том числе цвета, контраста и экспозиции.
В стандартном режиме работы дисплея Live View про-
смотр дополняется интерактивной гистограммой. Я настоя-
тельно рекомендую использовать эту функцию, потому что
интерактивная гистограмма показывает распределение яр-
костей в снимаемой сцене. Она также поможет вам заранее
определить области передержек и недодержек, так что у вас
будет возможность своевременно принять меры по исправле-
нию экспозиции:
Если гистограмма смещена вправо, но имеет провал в се-
редине, значит, ваш итоговый снимок будет переэкспони-
рован, и на нем будут присутствовать области с выбитыми
светами. Если они затрагивают сюжетно важные части изо-
бражения, вы должны уменьшить экспозицию. В качестве
альтернативы вы можете расширить динамический диа-
пазон камеры, выбрав параметры DR 200% или DR 400%
в соответствующем подразделе меню.
Если гистограмма смещена влево, оставляя правую часть

пустой, итоговое изображение будет недоэкспонировано.
В этом случае вам необходимо увеличить экспозицию.
Рис. 25: Интерактивные гистограммы переэкспонированного изо-

бражения (слева), недоэкспонированного изображения (в центре)
и правильно экспонированного изображения (справа)
Интерактивная гистограмма ‒ это графическое отображение

симуляции Live View. Когда опция Natural Live View выключе-
на, текущие настройки камерного JPEG (баланс белого, моде-
лирование пленки, цвет, контраст) будут моделироваться с по-
мощью просмотра Live View и интерактивной гистограммы.
Например, при моделировании пленки Velvia учитывается,
что она имеет более насыщенный цвет по сравнению с Provia,
и эта особенность отображается и при просмотре Live View,
и на интерактивной гистограмме.
Важно отметить, что теперь и просмотр Live View, и инте-
рактивная гистограмма моделируют ручные настройки ди-
намического диапазона DR 200% и DR 400%. Однако если вы
выбрали в настройках динамического диапазона автомати-
ческий режим DR-Auto, просмотр Live View и интерактивная
гистограмма всегда будут моделировать динамический диа-
пазон DR 100%.
Когда вы нажимаете кнопку затвора до половины, функ-
ция «живого» просмотра камеры всегда пытается смоделиро-
вать динамический диапазон итогового изображения. Тем не
менее интерактивная гистограмма при этом не отображает-
ся, поэтому вам придется полностью полагаться на визуаль-
ное впечатление от просмотра Live View.
Автоматическая экспозиция (AE) в режимах P , A и S Совет 30
Камера X100F поддерживает три режима автоэкспозиции: P

(программный автомат), A (приоритет диафрагмы) и S (при-
оритет выдержки).
Краткое напоминание:
Программный P : камера будет автоматически устанав-
ливать подходящую комбинацию диафрагмы и выдержки.
Автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы A : камера

будет автоматически устанавливать выдержку, подходя-
щую для предварительно выставленной диафрагмы.
Автоэкспозиция с приоритетом выдержки S : камера бу-

дет автоматически устанавливать диафрагму, подходя-
щую для предварительно уставленной выдержки.
Чтобы сделать снимок в одном из этих режимов, вам необхо-
димо выполнить следующие действия:
Замерьте экспозицию с помощью одного из режимов замера:
мульти, матричного, центрально-взвешенного или точечного.
После того как сделан замер, можно при необходимости вве-

сти поправки в экспозицию с помощью диска экспокоррекции.
Для определения величины поправок используйте просмотр
Live View и/или интерактивную гистограмму. Помните: за
правильную экспозицию снимка отвечаете вы, а не камера.
Не нужно слепо придерживаться рекомендованных камерой
параметров экспозиции. Лучше почаще пользуйтесь просмо-
тром Live View и интерактивной гистограммой.
Как только вы наполовину нажмете кнопку спуска затвора,

выбранные вами параметры экспозиции заблокируются и
останутся заблокированными до тех пор, пока вы удержи-
ваете кнопку спуска затвора в полунажатом положении.
Другими словами, нажатая до половины кнопка спуска
затвора позволяет вам менять компоновку и композицию
кадра, не меняя при этом установленные экспопараметры.
В качестве альтернативы нажатой до половины кнопке

спуска затвора для замера и блокировки экспозиции мож-
но использовать кнопку AE-L/AF-L.
Можно настроить кнопку AE-L таким образом, что экспозиция бу-

дет заблокирована, пока нажата кнопка AF-L (НАСТРОЙКА > НА-
СТРОЙКА КНОПОК/ДИСКОВ > ВКЛЮЧИТЬ БЛОКИРОВКУ АЭ/АФ
НАЖАТИЕМ), либо использовать эту кнопку в качестве переклю-
чателя для блокировки и разблокировки экспозиции (НАСТРОЙ-
КА > НАСТРОЙКА КНОПОК/ДИСКОВ > БЛОКИРОВКА АЭ/АФ >
ПЕРЕКЛЮЧЕНИЕ БЛОКИРОВКИ АЭ/АФ). Если экспозиция забло-
кирована кнопкой AE-L, вы все равно можете вводить поправки с
помощью диска экспокоррекции. Конечно, AE-L доступен только в
том случае, если вы соответствующим образом настроили кноп-
ку AE-L/AF-L, назначив на нее либо БЛОКИРОВКА ТОЛЬКО АЭ, либо
БЛОКИРОВКА АЭ/АФ в меню НАСТР.(Fn) ФУНКЦ. Как вы знаете, я
предпочитаю использовать эту кнопку для блокировки только
БЛОКИРОВКА ТОЛЬКО АЭ.
Для того чтобы сделать снимок, нажмите до конца кнопку

спуска затвора.
Замер экспозиции и установка экспозиции ‒ это два разных
процесса. Сделав замер снимаемой сцены, фотограф устанав-
ливает фактическую экспозицию, вводя необходимые поправ-
ки с помощью диска экспокоррекции:
Замер экспозиции производится с использованием одно-
го из четырех режимов замера: мульти, матричного, цен-
трально-взвешенного или точечного.
Используйте диск экспокоррекции для корректировки ре-

зультатов замера экспозиции. Используйте просмотр Live
View и интерактивную гистограмму для настройки нужных
вам параметров экспозиции. Понятно, что есть съемочные
ситуации, когда замер экспозиции сразу попадает в точку,
и в этом случае вам не нужно вводить никаких поправок.
Проэкспонируйте изображение, используя один из трех

режимов автоэкспозиции: приоритет диафрагмы, приори-
тет выдержки или программный автомат.
Совет 31 Использование ручного режима экспозиции M
В режиме M вы вручную устанавливаете все три параметра

экспозиции: диафрагму, выдержку и чувствительность ISO.
При этом функция автонастройки ISO (Auto-ISO) должна быть
отключена. В противном случае значение ISO будет автомати-
чески подбираться камерой в зависимости от установленной

выдержки и диафрагмы.
Для того чтобы в ручном режиме работали Live View и инте-
рактивная гистограмма, убедитесь, что установлена следующая
настройка НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ПРЕДВ. ПРОСМ.
ЭКСП./ББ В РУЧНОМ РЕЖИМЕ > ПРЕДВ.ПРОСМ.ЭКСП./ББ. При этом
я рекомендую вам выбрать точечный способ замера экспозиции.
Как можно выставлять экспозицию в ручном режиме:

Выберите и установите диафрагму и выдержку, которые
соответствуют конкретной съемочной ситуации и вашему
представлению о том, как должно выглядеть итоговое изо-
бражение. Диафрагма управляет глубиной резкости [18];
выбранная вами выдержка обуславливает степень размы-
тия [19] движения на снимке.
Затем выберите значение ISO, позволяющее получить нуж-

ную яркость изображения. Вы можете (и должны) исполь-
зовать просмотр Live View и интерактивную гистограмму
для поиска подходящих настроек экспозиции. Избегайте
переэкспонированных участков в сюжетно важных обла-
стях снимка. Интерактивная гистограмма вам в помощь.
Вы можете проверить яркость конкретных деталей сцены

с помощью точечного замера. Шкала экспозиции в режи-
ме просмотра Live View покажет, насколько сильно отли-
чается яркость выбранных вами для проверки областей
от средне-серого тона (от зоны 5). Используя этот метод, вы
сможете добиться того, чтобы сюжетно важные детали изо-
бражения (например, тон кожи лица) были проэкспониро-
ваны на итоговом снимке так, как вам нужно.
И наконец, в зависимости от результатов ваших замеров вы

можете заново отрегулировать или выполнить более тон-
кую настройку диафрагмы, выдержки и ISO. После того как
все параметры экспозиции установлены, можно снимать.
Важно: Доступная минимальная выдержка механического за-
твора зависит от установленной диафрагмы и может варьи-
роваться от 1/1000 с (диафрагма от f/2 до f/2,8) до 1/4000 с (от f/8
до f/16). Может возникнуть ситуация, когда выбранная выдерж-
ка меньше, чем минимальная выдержка камеры для установ-
ленной диафрагмы. В таком случае выбранная выдержка будет
отображаться красным цветом. Вы можете безопасно исполь-

зовать выдержки за пределами доступной максимальной ско-
рости механической затвора за счет включения электронного
затвора или встроенного нейтрального фильтра, тем самым
уменьшив выдержку на три ступени без изменения экспозиции.
В режиме ручной экспозиции X100F по-прежнему будет соблю-
дать «запрещенные» выдержки (те, которые отображаются
красным цветом), но качество получаемого изображения мо-
жет пострадать из-за некачественного боке.
Совет 32 Использование режима приоритета диафрагмы A
В режиме приоритета диафрагмы [20] вы вручную устанавли-

ваете конкретное значение диафрагмы [21], а камера на осно-
ве вашего выбора (с учетом поправок, выставленных на диске
экспокоррекции) автоматически подбирает подходящую вы-
держку. Как выбирать диафрагму? Давайте вкратце рассмо-
трим некоторые особенности такого выбора:
С уменьшением диафрагменного отверстия (или, что то же са-
мое, с увеличением численного значения диафрагмы) глубина
резко изображаемого пространства [18] (ГРИП) увеличивается.
ГРИП ‒ это зона по обе стороны фокальной плоскости, в пре-
делах которой предметы на изображении воспринимаются
резко. В пользовательском режиме просмотра видоискатель
и ЖК-дисплей показывают шкалу дистанций фокусировки, со-
вмещенную со шкалой ГРИП, на которой отображается текущее
расстояние фокусировки, а также расчетная глубина резко изо-
бражаемого пространства справа и слева от этого значения.
Светосильный объектив, например 23mmF2, в вашей X100F

обеспечивает на открытой диафрагме очень малую глубину
резкости, которая при съемке, скажем, портрета позволяет
идеально сфокусироваться только на одном глазе модели.
В этом случае можно либо прикрыть диафрагму, либо изме-
нить положение модели таким образом, чтобы оба ее глаза
оказались на одинаковом расстоянии от камеры.
При значениях диафрагмы меньше f/10 увеличивается дифрак-

ционное размытие [22] изображения. В то время как глубина рез-
ко изображаемого пространства увеличивается, детализация
изображения уменьшается. Другими словами, когда вы сни-
маете на диафрагме f/16, есть большая вероятность того, что вся
ваша сцена по глубине попадет в зону резкости. Однако четкость

изображения будет ниже, чем, к примеру, при диафрагме f/8.
Функция оптимизации модуляции объектива (LMO) в каме-
ре X100F может частично компенсировать дифракционное
размытие изображения, но эта технология работает только
с внутрикамерными JPEG, в том числе с теми JPEG-файлами,
которые созданы с помощью внутрикамерного RAW-конвер-
тера. Внешнее программное обеспечение для конвертации
RAW-файлов не поддерживает технологию LMO.
Важно: Доступная минимальная выдержка механического затво-
ра зависит от установленной диафрагмы и может варьировать-
ся от 1/1000 с (диафрагма от f/2 до f/2,8) до 1/4000 с (от f/8 до f/16).
При съемке на открытых диафрагмах или с высоким значением
ISO вполне вероятна ситуация, когда потребуется выдержка ко-
роче самой короткой выдержки механического затвора камеры. В
этом случае значение выдержки будет отображаться красным
цветом (предупреждение о передержке). Вы можете использовать
выдержки за пределами доступной максимальной скорости меха-
нической затвора за счет включения электронного затвора или
встроенного нейтрального фильтра, тем самым уменьшив вы-
держку на три ступени без изменения экспозиции.
Использование режима приоритета выдержки S Совет 33
Режим приоритета выдержки [23] работает аналогично ре-

жиму приоритета диафрагмы, за исключением того, что
здесь вы вручную устанавливаете значение выдержки [24],
а камера на основе вашего выбора автоматически подбирает
подходящее значение диафрагмы.
Правильный выбор выдержки зависит от двух факторов:

Размытие изображения из-за движения объекта [19]: чем бы-
стрее движется объект съемки, тем короче должна быть вы-
держка, чтобы избежать снимков со смазанным изображе-
нием. Это не означает, что размытость всегда вредит снимку.
Такой прием (съемка с проводкой) может быть использован
сознательно для придания изображению динамичности. Кро-
ме того, снимая с проводкой [25], можно получить резкое изо-
бражение основного объекта на размытом фоне. Размытость
может быть полезной при съемке на длинных выдержках [26],
измеряемых секундами или даже минутами. Она поможет
сгладить водную поверхность, красиво размыть облака или

украсить ночное небо звездными следами.
Размытие изображения из-за дрожания камеры [27]: если в мо-

мент нажатия на кнопку спуска затвора вы не можете удержать
камеру неподвижно, итоговые снимки могут получиться не-
резкими. Вы можете установить камеру на штатив или просто
на твердую поверхность и воспользоваться автоспуском или
устройством дистанционного спуска затвора. Есть общее прави-
ло для съемки с рук: используйте выдержку не длиннее обрат-
ной величины фокусного расстояния (эквивалентного 35 мм)
объектива. Для объектива с фокусным расстоянием 23 мм (ко-
торым оснащена ваша X100F) с учетом кроп-фактора, который
для сенсора формата APS-C [28] равен 1,5, значение самой длин-
ной рекомендуемой выдержки составит 1/35 с. Понятно, что это
правило не является универсальным для каждой ситуации.
Многое здесь зависит от техники съемки и крепости ваших рук.
Если вы установите очень длинную выдержку или выберете

достаточно высокое значение ISO, вполне вероятна ситуация,
когда даже минимальный диаметр отверстия диафрагмы
вашего объектива окажется слишком большим, чтобы избе-
жать передержки. В этом случае значение диафрагмы будет
отображаться красным цветом. Если камера не может уста-
новить предполагаемую экспозицию, даже полностью открыв
диафрагму, то будет выведено красное предупреждение о не-
достаточном экспонировании.
Важно: Как уже было упомянуто в предыдущем совете, доступная
минимальная выдержка механического затвора зависит от уста-
новленной диафрагмы и может варьироваться от 1/1000 с (диа-
фрагма от f/2 до f/2,8) до 1/4000 с (от f/8 до f/16). Может возникнуть
ситуация, когда выбранная выдержка меньше, чем минимальная
выдержка камеры для рассчитанной диафрагмы. В таком случае
выбранная выдержка будет отображаться красным цветом. Вы
можете безопасно использовать выдержки за пределами доступной
максимальной скорости механической затвора за счет включения
электронного затвора или встроенного нейтрального фильтра,
тем самым уменьшив выдержку на три ступени без изменения
экспозиции. В режимах ручной экспозиции и приоритета выдержки
X100F по-прежнему будет соблюдать «запрещенные» выдержки (те,
которые отображаются красным цветом), но качество получае-
мого изображения может пострадать из-за некачественного боке.
Вы можете быстро менять выдержку с шагом в 1 EV с помощью

диска выдержек. Для более точной настройки (с шагом в 1/3
EV) используйте задний диск управления. Установка диска
выдержек в положение T позволит вам выбирать подходящую
выдержку с шагом 1/3 EV из всего диапазона доступных вы-
держек с помощью заднего диска управления.
Использование режима P и программный сдвиг Совет 34
В режиме программного автомата камера автоматически

подбирает комбинацию диафрагмы и выдержки, которые
соответствуют выбранному вами сюжету. Этот режим может
быть полезен для неопытных фотографов или в ситуациях,
когда у вас нет времени, чтобы вручную выбрать и установить
оптимальную диафрагму и выдержку.
В этом режиме самая длинная доступная выдержка равна
4 секундам. Если для съемки выбранного вами сюжета нуж-
на еще более длинная выдержка (и при этом диафрагма уже
полностью открыта), то камера будет отображать значения
экспозиционных параметров красным цветом, информируя
вас о недодержке.
Даже в режиме программного автомата вы можете ме-
нять выдержку и диафрагму, воспользовавшись функцией
программного сдвига. Эта функция позволяет выбрать более
подходящую для конкретной съемочной ситуации комбина-
цию диафрагмы и выдержки, нежели та, что была изначально
предложена программным автоматом камеры. Вы можете
выбирать различные комбинации диафрагмы и выдержки,
причем все они будут обеспечивать одинаковую экспозицию
кадра. Программный сдвиг осуществляется вращением за-
днего диска управления.
Важно: Программным сдвигом можно пользоваться лишь при

определенных условиях: он недоступен, если для динамическо-
го диапазона выбрана настройка АВТО или при съемке исполь-
зуется TTL-вспышка.
Совет 35 Страховка от случайностей: брекетинг при автоматической экспозиции
Как вам уже известно, режимы автоэкспозиции P , A , и S

отвечают лишь за подбор правильных, с точки зрения каме-
ры, параметров экспозиции. Однако какая экспозиция будет
в итоге оптимальна для конкретного снимка, решает только
сам фотограф. Для этого в вашем распоряжении есть четыре
способа экспозамера (мульти, центрально-взвешенный, ма-
тричный и точечный), просмотр Live View и интерактивная
гистограмма.
Увы, никто не застрахован от ошибок! Но если вы пред-
почитаете действовать наверняка, то вам поможет функция
автоматического брекетинга экспозиции [29]. В этом режиме
(кнопка DRIVE > AE BKT) при нажатии на кнопку спуска затво-
ра камера последовательно снимет три кадра с разной экспо-
зицией: один с нормальной экспозицией, еще один ‒ с недо-
держкой и последний ‒ с передержкой. Вы можете установить
шаг брекетинга в диапазоне до ±2 EV при выборе функции
кнопкой DRIVE.
Брекетинг экспозиции особенно полезно применять при
съемке неподвижных объектов. После того как снимок сде-
лан, вы можете выбрать из трех его версий ту, которую хотели
бы сохранить.
Совет 36 Длинные выдержки
Фотосъемка на длинных выдержках может подарить вам впе-

чатляющие снимки. Фейерверки, ночные кадры, эффектные
фотографии текущей воды, звезд или облаков: экспозиции,
измеряемые секундами или минутами, помогут запечатлеть
на снимке ход времени. Понятно, что при съемке на таких вы-
держках камера должна быть установлена на штатив или на
какое-нибудь твердое и устойчивое основание.
Есть два основных варианта съемки на длинных выдержках:

Поверните диск выдержек в положение T («время»), а затем,
вращая передний диск управления, установите нужную
выдержку. Чтобы избежать смещения камеры при нажа-
тии на кнопку спуска, используйте пульт дистанционного
спуска затвора или таймер автоспуска.
Поверните диск выдержек в положение B («ручная»), а за-

тем нажмите кнопку спуска затвора и удерживайте ее в
нажатом положении, исходя из длительности экспозиции
кадра. Очевидно, что в этом случае имеет смысл исполь-
зовать пульт дистанционного спуска затвора, с помощью
которого можно заблокировать затвор в открытом положе-
нии на время экспозиции снимка.
Для получения качественных результатов обязательно устано-
вите параметр НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > СНИЖ.
ШУМ. ДЛ.ЭКСП > ВКЛ. В этом случае камера будет выполнять
вычитание темнового кадра [12] в зависимости от значения ISO и
длительности экспозиции. Этот процесс удваивает фактическое
время экспонирования, так что наберитесь терпения.
Рис. 26: Снимок с длинной выдержкой в режиме T. При съемках та-

кого рода обязательно пользуйтесь устойчивым штативом и пультом
дистанционного управления.
Съемка с длинными выдержками в солнечный день Совет 37
Чтобы использовать по-настоящему длинные выдержки при нор-

мальном дневном освещении, нельзя просто закрыть диафрагму
объектива даже до f/16, выдержка будет все еще слишком корот-

кой. Кроме того, при диафрагмах меньше f/10 начнет сказываться
«эффект дифракции», поэтому сильно диафрагмировать объек-
тив рекомендуется только в самых крайних случаях.
Снимать на длинных выдержках в ясный день разумнее
с использованием так называемого ND-фильтра (фильтра
нейтральный плотности) [30]. За этим мудреным названием
скрывается обычный светофильтр с затемненным стеклом се-
рого цвета, который вы можете установить на объектив, дабы
уменьшить количество света, попадающего на сенсор камеры.
Так, например, ND-фильтр с маркировкой 3.0 увеличит
время экспозиции примерно в 1000 раз (или на 10 ступеней
диафрагмы). Это значит, что сюжет, который при f/8 требу-
ет выдержки 1/50 с, можно снять при использовании такого
ND-фильтра на той же диафрагме с выдержкой 20 секунд!
Однако есть одна загвоздка: так как встроенный инфра-
красный фильтр (отсекающий инфракрасную часть спектра)
камеры X100F малоэффективен, то для съемки на длинных
выдержках (как правило, от минуты и более) в условиях яр-
кого дневного света вам понадобится не только обычный ND-
фильтр, но и дополнительный ИК-фильтр перед объективом
камеры. Это поможет вам предотвратить появление на изо-
бражении ложных цветов. Некоторые ND-фильтры изначаль-
но имеют слой, отсекающий инфракрасное излучение.
Как вы знаете, ваша камера X100F уже оснащена встроенным

нейтральным фильтром, который можно включить в меню ка-
меры или с помощью кнопки Fn. Его плотность равна 0,9, то есть
длительность экспозиции для любой диафрагмы будет увеличе-
на на три ступени. Вы можете свободно комбинировать встро-
енный ND-фильтр с внешним ND-фильтром. Число f-стопов при
этом будет просто складываться. Например, сочетание 10-стопо-
вого навинчиваемого ND-фильтра со встроенным 3-стоповым
фильтром увеличит длительность экспозиции на 13 ступеней.
Имейте в виду, что каждый оптический фильтр может до-
бавлять нежелательные оптические эффекты, такие как отра-
жения, блики или паразитные изображения. Это относится и
к встроенному ND-фильтру камеры и особенно ‒ к ночным
сценам с яркими уличными и городскими огнями.
Наконец, не забывайте, что для установки фильтра 49 мм
на встроенный объектив камеры 23mmF2 вам потребуется пе-
реходное кольцо AR-X100. Не пытайтесь устанавливать филь-
тры непосредственно на объектив.
На что конкретно влияет выбор значения ISO? Совет 38
В цифровой фотографии смысл ISO часто понимают неправиль-

но. При повышении ISO чувствительность сенсора изображения
не увеличивается. Сенсор камеры X100F изначально откалибро-
ван по ISO 200 (по распространенному стандарту SOS) [31], и его
чувствительность остается неизменной независимо от того, ка-
кое значение выбрано на диске установки ISO камеры.
Важно понимать, что при съемке двух кадров с одинаковой
диафрагмой и выдержкой (например, f/5,6 и 1/60 с), но с разными
значениями ISO (например, ISO 100 и ISO 25600) на сенсор попадет
одно и то же количество света (или фотонов). Другими словами,
количество света (фактическая экспозиция) определяется исклю-
чительно выбором диафрагмы и выдержки, а не значением ISO.
На что же тогда влияет ISO? Величина ISO определяет степень
усиления сигнала, используемого для записи изображения. Зна-
чение ISO 200, по которому откалиброван сенсор изображения,
является базовым значением при настройке ISO камеры. Так,
при ISO 400 сигнал (данные) сенсора усиливается на величину
одной ступени диафрагмы, увеличивая тем самым экспозицию
и, соответственно, яркость изображения. При ISO 800 усиление
сигнала составляет две ступени экспозиции. Если вы сделаете
снимок с настройкой ISO 800, вы указываете камере экспони-
ровать изображение на две ступени темнее, чем на основном
уровне ISO 200, а затем усилить (осветить) это изображение на
две ступени, чтобы компенсировать недодержку. При ISO 25600
дополнительное усиление сигнала сенсора эквивалентно уже
семи ступеням экспозиции. Неудивительно, что при увеличе-
нии значения ISO качество изображения снижается; ведь при
усилении сигнала увеличивается также уровень шума и коли-
чество артефактов изображения.
Говоря об усилении сигнала, мы подразумеваем под этим
повышение яркости изображения за счет увеличения его экс-
позиции. Если вам знакомы такие сторонние программы для
конвертации RAW-файлов, например Lightroom, то вы знаете,
что такое ползунок Exposure (экспозиция). Перемещая ползунок
влево или вправо, вы изменяете экспозицию и, следовательно,
уровень ISO изображения. Таким образом, концепция повыше-
ния значений ISO не ограничивается собственно камерой ‒ это
часть общего процесса получения изображений, начиная с экс-
понирования RAW-файла (цифрового негатива) и заканчивая
итоговым JPEG- или TIFF-файлом (цифровым отпечатком).
Что касается зависимости качества изображения от вели-

чины ISO, то есть общее правило: чем ниже ISO, тем выше ка-
чество изображения. Поэтому в общем случае рекомендуется
устанавливать ISO на минимально возможный уровень. Тем
не менее очевидно, что невозможно все время снимать с ISO
200, особенно в условиях низкой освещенности.
Есть два основных способа усиления цифрового сигнала:

Предварительное гибридное аналого-цифровое усиление
(перед записью RAW-файла): этот метод представляет собой
процесс смешанной аналого-цифровой обработки сигнала для
усиления изображения до такого уровня яркости, который со-
ответствует установленному значению ISO. Оцифрованные ре-
зультаты этого процесса сохраняются в качестве RAW-файла.
Цифровое усиление (пуширование) готового RAW-файла:

данный метод изменяет яркость изображения в процессе
конвертации уже записанного RAW-файла. Метаданные
(т. е. инструкции) в структуре RAW-файла укажут RAW-кон-
вертеру, что делать. Вы также можете воспользоваться вну-
трикамерным RAW-конвертером X100F или самостоятель-
но можете настроить яркость (и, следовательно, ISO) уже
записанного изображения, перемещая ползунок Exposure
(экспозиция) в сторонней программе конвертации.
Цифровое усиление при конвертации RAW-файлов предпоч-
тительнее гибридного, так как представляет собой обратимый
процесс. Если усиление (экспозиция) оказалось слишком боль-
шим, вы всегда можете его уменьшить. Таким образом, ISO
(или, что аналогично, степень увеличения экспозиции) являет-
ся наиболее гибким параметром фотографического процесса,
так как его можно изменить в любое время: с помощью внутри-
камерного RAW-конвертера до записи данных в RAW-файл или
воспользовавшись внешним программным обеспечением для
конвертации RAW-файлов после сохранения RAW-файла.
Ваша камера X100F оборудована так называемым ISOless-сен-
сором. Это означает, что камера обеспечивает одинаково высо-
кое качество изображения как при обычном усилении сигнала
перед записью RAW-файла, так и при цифровом усилении позже
при конвертации RAW-файла. И это здорово, так как позволяет
пользоваться цифровым усилением сигнала, меняя значение
ISO (яркость/экспозицию) ваших снимков, в процессе конверта-
ции RAW-файлов либо с помощью внутрикамерного RAW-кон-
вертера, либо с помощью таких программ для конвертации
RAW-файлов, как Lightroom. И при этом не важно, установили ли

вы более высокое значение ISO до нажатия на кнопку спуска за-
твора или решили увеличить экспозицию снимка уже в процессе
конвертации готового RAW-файла в Lightroom ‒ в обоих случаях
вы получите изображения одинакового качества.
Рис. 27: ISOless-сенсор (1): этот снимок был сделан при установленном
значении ISO 1600. Повышение базового ISO 200 камеры до требуемого
ISO 1600 производилось внутрикамерным процессором с использова-
нием классического аналого-цифрового способа усиления сигнала. Ре-
зультат (ISO 1600) этого процесса был записан в RAW-файл изображения.
Рис. 28: ISOless-сенсор (2): этот снимок также был сделан при установленном
значении ISO 1600. Однако повышение значения ISO от базового ISO 200 до
ISO 1600 было достигнуто с помощью цифрового способа усиления сигна-
ла в процессе конвертации записанного RAW-файла путем перемещения
ползунка Exposure (экспозиция) на три ступени вправо. Книжная иллюстра-

ция не дает возможности должным образом сравнить качество этих двух
изображений, поэтому я выложил полноразмерные версии фотографий из
этой книги на фотохостинге Flickr. Их можно посмотреть по этой ссылке [32].
Совет 39 Что вы должны знать о расширенном диапазоне ISO
Вы, наверное, обратили внимание на то, что, помимо стан-

дартных значений ISO (от ISO 200 до ISO 12800), камера X100F
предлагает три дополнительных значения: L (100), H (25600)
и H (51200).
Буква H означает High ‒ «высокий». При этих настройках

изображение подвергается дополнительному цифровому
усилению. В случае ISO 51200 последняя ступень усиления
выполняется во время конвертации RAW-файла. Такое
мощное усиление сигнала приводит к заметному сниже-
нию качества изображения. Если значение ISO 25600 еще
вполне пригодно для использования (особенно для чер-
но-белых JPEG-изображений при моделировании пленки
ACROS), то ISO 51200 следует использовать только в «чрез-
вычайных» съемочных ситуациях.
Буква L означает Low ‒ «низкий». При этой настройке из-

начально «передержанный» RAW-файл с базовым ISO 200
будет подвергнут пулл-обработке при конвертации ‒ его
экспозиция будет снижена на одну ступень, в результате
чего мы получим итоговые файлы изображения в фор-
мате JPEG и RAW с ISO 100. Цифровой пулл-процесс прямо
противоположен цифровой пуш-обработке: он уменьшает
экспозицию изображения. Динамический диапазон RAW и
JPEG-файлов с ISO 100 будет на одну ступень уже динами-
ческого диапазона файлов с ISO 200. Следовательно, света
изображения (например, текстура облаков на фоне неба)
могут оказаться пересвеченными. С другой стороны, ис-
пользование настройки ISO 100 может повысить контраст и
тем самым «оживить» малоконтрастные, тускло освещен-
ные сцены.
Важно: Расширенные значения ISO доступны только при вы-

боре механического затвора (MS).
Рис. 29: Нужен дополнительный контраст? Расширенное значение

ISO 100 может усилить эффект от снимка благодаря уменьшенно-
му динамическому диапазону в светах. Тем не менее убедитесь, что
итоговая выдержка достаточно коротка, чтобы сделать снимок без
смазывания от дрожания камеры или нежелательного движения.
Совет 40 Автонастройка ISO и минимальная выдержка
Вы можете воспользоваться автоматическим выбором опти-

мального (наиболее низкого) для конкретной съемочной си-
туации значения ISO. Режим автоматического выбора ISO име-
ет три автоматические настраиваемые предустановки (АВТО
1, АВТО 2 и АВТО 3), которые доступны в меню НАСТРОЙКА
РЕЖИМА СЪЕМКИ > АВТОНАСТРОЙКА ISO.
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ПО УМОЛЧАНИЮ: Здесь вы выбирае-
те нижний порог значения ISO. Камера будет использовать
его по умолчанию до тех пор, пока другие параметры экс-
позиции позволяют это сделать.
МАКС. ЧУВСТВ-ТЬ: Здесь вы выбираете верхний порог значе-

ний ISO. В режиме автоматического выбора ISO камера никог-
да не будет превышать выбранного значения.
МАКС. ВЫДЕРЖКА: Если выбранная вами максимально

допустимая выдержка (минимальная скорость затвора)
не согласуется с другими параметрами экспозиции, ка-
мера автоматически увеличит ISO до необходимого (но
не превышающего установленный верхний порог МАКС.
ЧУВСТВ-ТЬ) значения.
Очевидно, что использование параметра МАКС. ВЫДЕРЖКА
имеет смысл только в режимах автоэкспозиции A и P , по-
скольку в режимах M и S выдержка устанавливается вруч-
ную. В режиме автоматического выбора ISO камера гаранти-
рованно будет использовать для выбранного вами диапазона
значений ISO выдержку, по крайней мере, не длиннее той, кото-
рую вы выбрали при настройке.
Приведу пример. Допустим, вы снимаете в режиме А (приори-
тет диафрагмы) в условиях яркого освещения, с диафрагмой f/5.6.
Настраивая параметры режима Auto-ISO, вы выбрали в качестве
нижней границы диапазона ISO 200, а верхнюю границу опреде-
лили как ISO 12800. Кроме того, вы остановили свой выбор на вы-
держке 1/125 с в качестве минимальной скорости затвора, так как
хотите получить резкое изображение идущих по улице людей.
Пока светит солнце, не возникает никаких проблем. Камера
будет использовать ISO 200 и выдержку 1/125 с или короче. Но вот
солнце начинает садиться, при этом становится невозможным
одновременное использование выдержки 1/125 с, диафрагмы f/5,6
и ISO 200. Тогда режим Auto-ISO камеры начинает увеличивать
значение ISO, чтобы скорость затвора не опустилась ниже 1/125 с.
Однако освещенность сцены продолжает падать, и камера,

непрерывно увеличивая значение ISO, в какой-то момент
«упирается» в верхний предел выбранного вами диапазона (в
нашем случае ISO 12800). Что делать в такой ситуации? Так как
камера не может больше увеличивать ISO, она начнет исполь-
зовать выдержки длиннее 1/125 с, чтобы по-прежнему обеспе-
чивать правильную экспозицию.
В режиме S (приоритет выдержки) фотограф устанавлива-
ет выдержку самостоятельно. При съемке в режиме приоритета
выдержки камера для достижения оптимальной экспозиции
сначала увеличивает отверстие диафрагмы и только после того,
как диафрагма открыта полностью, начинает повышать зна-
чение ISO. Из-за использования в камере X100F светосильного
объектива F2 у вас могут возникнуть проблемы, так как его глу-
бина резкости может быть довольно ограничена. Поэтому авто-
настройку ISO лучше всего использовать в режимах P или A .
Вы можете узнать больше об автонастройке ISO, перейдя
по этой ссылке [33] в мой блог X-Pert Corner.
Автонастройка ISO в ручном режиме M : misomatic Совет 41
При активированной функции автонастройки ISO ручной ре-

жим экспозиции М превращается в еще одну разновидность
автоматического экспорежима ‒ так называемый «misomatic».
В этом режиме вы вручную устанавливаете диафрагму и вы-
держку, а камера автоматически подбирает подходящее для
этих параметров значение ISO, которое соответствует экспо-
зиции, определенной по текущему способу замера (мульти,
центрально-взвешенный, матричный и точечный).
Чтобы наиболее эффективно использовать функцию авто-на-
стройки ISO в ручном режиме экспозиции автоматика должна
иметь возможность использовать полный диапазон значений
ISO, для чего необходимо при настройке нижней и верхней гра-
ницы диапазона выбрать значения ISO 200 и ISO 12800.
В режиме misomatic вы вручную устанавливаете диафраг-
му и выдержку, контролируя тем самым глубину резкости и
степень размытия изображения, обусловленную дрожанием
камеры либо наличием в кадре движущихся объектов. Другими
словами, вы можете самостоятельно подобрать такую выдерж-
ку и диафрагму, которые будут полностью отвечать вашему за-
мыслу, и исключить при этом неприятные сюрпризы. Причем
одновременно с этим вы можете пользоваться всеми преимуще-
ствами автоматической экспозиции (AE). Просто следите за тем,
чтобы не превышать минимальную выдержку механического

лепесткового затвора камеры. Например, между f/2 и f/2,8 мини-
мальная выдержка механического затвора составляет 1/1000 с.
Режим misomatic позволяет также вводить поправки к заме-
ренной камерой экспозиции с помощью диска экспокоррекции. Для
того чтобы эффективно пользоваться этой возможностью, очень
важно для Auto-ISO в параметре ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ ПО УМОЛ-
ЧАНИЮ значение 200, а в параметре МАКС. ЧУВСТВ-ТЬ ‒ 12800.
Если вы не хотите тратить время на введение поправок к
экспозиции перед съемкой, режим misomatic предлагает вам
альтернативный вариант ‒ вы можете установить параметр
DR 200%. Такая настройка обеспечит вам по крайней мере одну
дополнительную ступень динамического диапазона для кор-
ректировки возможной передержки в процессе постобработ-
ки уже записанного RAW-файла с помощью внутрикамерного
или внешнего RAW-конвертера. Используйте для этого коман-
ды PUSH или PULL собственного RAW-конвертера камеры или
перемещайте ползунок Exposure (экспозиция) стороннего про-
граммного обеспечения для конвертации RAW-файлов.
Помните, что ISO ‒ это просто усиление (чаще всего цифровое)
сигнала, формирующего изображение. В режиме misomatic коли-
чество света, попадающего на сенсор камеры, определяется ис-
ключительно диафрагмой и выдержкой, которые вы устанавлива-
ете вручную. Это количество света никак не зависит от выбранного
автоматикой камеры значения ISO. В этом режиме единственной
переменной экспозиции является степень усиления сигнала (так
называемое ISO), и в камерах с ISOless-сенсором эта переменная
может быть скорректирована после записи RAW-файла в процессе
его конвертации. Поэтому выбор параметра DR 200% обеспечи-
вает вам достаточную свободу действий при введении поправок
к экспозиции уже записанного RAW-файла в диапазоне ±1EV.
Совет 42 Брекетинг по ISO – это просто трюк!
Функция брекетинга по ISO (кнопка DRIVE > ISO BKT [Брекетинг

по ISO]) доступна, только когда выбран формат изображения JPEG
(т. е. камера не сохраняет файлы формата RAW). В сущности, это
просто трюк: камера экспонирует кадр с выбранной настройкой
ISO, а затем создает два дополнительных изображения в формате
JPEG, у одного из которых ISO выше исходного, а у другого ‒ ниже.
В основе брекетинга по ISO лежит цифровая пулл/пуш-обра-
ботка промежуточного RAW-файла (который удаляется после
записи всех трех файлов формата JPEG).
Вы получите точно такой же результат, если просто сдела-

ете снимок в качестве FINE+RAW, а затем с помощью команд
PUSH- и PULL-обработки внутрикамерного RAW-конвертера
создадите еще два изображения формата JPEG.
Вместо брекетинга по ISO лучше выбрать настройку AE
BKT [Брекетинг с автоэкспозицией]. Эта опция действительно
обеспечивает три разных экспозиции для снимка и к тому же
сохраняет соответствующие RAW-файлы изображения.
Расширение динамического диапазона Совет 43
Если динамический диапазон снимаемой сцены больше,

чем динамический диапазон сенсора камеры и аппаратных
средств обработки изображения, то это может привести к од-
ной из двух проблем:
Света изображения выбиты или пересвечены (передержка).
Средние тона слишком темные, а в тенях отсутствуют де-

тали (недодержка).
В обоих случаях мы имеем дело с несбалансированным
в плане экспозиции изображением. К сожалению, полностью
восстановить выбитые света очень сложно (если честно, то это
практически невозможно). Гораздо проще вернуть нужную
яркость недодержанным средним тонам и проявить детали в
плотных тенях. Этот процесс называется тональным преобра-
зованием. При этом происходит переназначение и изменение
определенных тональных значений исходного изображения
либо с использованием тональной кривой, либо с помощью
более сложного в математическом плане процесса, известно-
го как адаптивное тональное преобразование.
Если вы хотите воспроизвести полный тональный диапа-
зон высококонтрастной сцены, то лучше подобрать экспози-
цию таким образом, чтобы максимально сохранить цвет и
текстуры в светах изображения. Конечно, это может привести
к появлению слишком темных средних тонов и плотных те-
ней, требующих дополнительной обработки, чтобы они вы-
глядели естественно и реалистично. Вы можете решить все
эти проблемы с помощью внешних программ конвертации
RAW-файлов.
Несмотря на то что каждая такая программа имеет свои

особенности, тем не менее большинство RAW-конвертеров
предлагают различные функции для выборочного измене-
ния экспозиции изображения. Например, вы можете изме-
нить общую экспозицию с помощью ползунка Exposure или
попытаться восстановить переэкспонированные области с по-
мощью ползунка Recovery. Практически во всех RAW-конвер-
терах есть специальные ползунки для обработки теней.
Функция DR [Динамический диапазон] камеры X100F помо-

жет вам автоматизировать процесс тонального преобразова-
ния. Это делается в два этапа:
Экспозиция при съемке уменьшается на одну (DR 200%)
или две (DR 400%) ступени, чтобы надлежащим образом
проработать света снимаемой сцены.
В процессе последующей внутрикамерной обработки полу-

чившегося RAW-файла мы с помощью цифрового усиления
на одну (DR 200%) или две (DR 400%) ступени возвращаем
слишком темным средним тонам их естественную яркость,
в то время как света изображения (правильно экспониро-
ванные на предыдущем этапе) остаются без изменений.
В результате мы получаем внутрикамерный JPEG-файл с выбо-
рочной коррекцией экспозиции. Функция DR восстанавливает
детали в тенях и естественную яркость средних тонов изображе-
ния, которое изначально было проэкспонировано с недодержкой
в одну или две ступени, для того чтобы надлежащим образом
проработать света. Это приводит к эффективному расширению
динамического диапазона (DR) итогового изображения на один
дополнительный стоп в области светов при DR 200% и на два до-
полнительных стопа в области светов при DR 400%.
В режиме автоматической настройки динамического ди-
апазона DR-Auto камера автоматически подбирает подходя-
щий параметр DR. Обратите внимание, что в этом режиме ка-
мера будет выбирать или параметр DR 100% (без расширения
динамического диапазона), или DR 200% (расширение дина-
мического диапазона в области светов на одну ступень). Па-
раметр DR 400% (расширение динамического диапазона в об-
ласти светов на две ступени) можно выбрать только вручную.
Вы можете изменить настройки динамического диапазона ва-
шей камеры в меню быстрого доступа или выбрав НАСТРОЙКА КА-
ЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > ДИНАМИЧ. ДИАПАЗОН и далее одну из
четырех доступных настроек: АВТО, DR 100%, DR 200% или DR 400%.
Рис. 30: Это пример одного и того же снимка с разными настройками ди-
намического диапазона: DR 100% (слева) и DR 400% (справа). При DR 100%
темная голова ламы (сюжетный центр снимка) проэкспонирована надле-
жащим образом, однако яркий цветной фон практически не проработан,
потому что динамический диапазон камеры оказался уже динамического
диапазона снимаемой сцены и область светов была обрезана. При DR 400%
ни тон, ни степень детализации сюжетного центра снимка не изменились.
Тем не менее у яркого фона теперь отлично появились и цвет, и текстура.
Расширение динамического диапазона для тех, кто снимает в RAW Совет 44
Фотографы, снимающие в RAW-формате, обычно выбирают

при настройке динамического диапазона параметр DR 100%
и выполняют тональное преобразование своих снимков
в процессе последующей конвертации файлов изображения.
Именно параметр DR 100% обеспечивает реалистичный про-
смотр Live View и интерактивную гистограмму (WYSIWYG).
Типичный алгоритм действий фотографа, снимающего
в RAW-формате, сводится к тому, чтобы при съемке высококон-
трастной сцены выбрать такую экспозицию, которая в первую
очередь обеспечит надлежащую проработку светов изображения
без потери цвета и текстур. Конечно, это может привести к тому,
что средние тона изображения получатся слишком темными, а в
тенях будут отсутствовать детали. Тем не менее в то время как вы-
битые света очень трудно восстановить, плотные тени довольно
легко поддаются пуш-обработке. Это можно сделать практически
в любой программе конвертации RAW-файлов и при съемке сцен
с очень широким динамическим диапазоном получить в итоге
сбалансированные в плане экспозиции изображения.
Вот, что нужно для этого сделать:

С помощью просмотра Live View и интерактивной гисто-
граммы выберите такие параметры экспозиции, которые
гарантированно исключат возможность появления вы-

битых светов на итоговом снимке. Это позволит вам по-
лучить проработанные света с цветом и текстурами, но,
с другой стороны, средние тона изображения могут полу-
читься при этом слишком темными, а в тенях будут от-
сутствовать детали, и вам придется решать эти проблемы
позже, во время конвертации RAW-файла.
Осветлите тени и средние тона, выборочно увеличив их

экспозицию в программе конвертации RAW-файлов. На-
пример, можно сначала увеличить общую экспозицию
снимка, а затем восстановить исходную яркость светов
с помощью соответствующего ползунка. Или же вы може-
те увеличить только экспозицию теней с помощью специ-
ального ползунка тона теней. Вы также можете использо-
вать комбинацию этих двух методов. Многие программы
RAW-конвертации предоставляют пользователям сразу
несколько ползунков для выборочной коррекции. У таких
программ, как Lightroom и Adobe Camera RAW (ACR), есть,
к примеру, пять отдельных ползунков для корректировки
собственно экспозиции, белого цвета, черного цвета, теней
и светов. Всякий раз, когда вы двигаете ползунок экспози-
ции, вы тем самым меняете значение ISO для той части
изображения, на которую влияет данный ползунок. Впро-
чем, на стадии RAW-конвертации мы имеем дело с цифро-
выми изображениями, при обработке которых сохраняют-
ся все исходные данные, поэтому любая коррекция таких
изображений представляет собой обратимый процесс. Вы-
борочная коррекция экспопараметров изображения назы-
вается тональным преобразованием.
Рис. 31: На этом примере вы видите снимок, экспозиция которого

была рассчитана по светам. В результате мы имеем отлично про-
экспонированное небо и здания, которые практически полностью
погрузились во тьму. Если это то, что вы хотите, замечательно! Если
нет, то необходимо подвергнуть RAW-файл изображения тонально-
му преобразованию.
Рис. 32: А теперь тот же самый кадр после тонального преобразова-

ния в Adobe Lightroom. Мы осветлили плотные тени, открыв взору
множество деталей, которые скрывались под непроницаемо чер-
ными пятнами на предыдущей версии снимка. Этот способ также
известен как адаптация по ISO, потому что для разных областей
изображения применяется разная степень увеличения экспозиции.
В нашем случае тени снимка подверглись пуш-обработке (что рав-
носильно увеличению ISO), а света остались неизменными.
Совет 45 Настройка параметров JPEG для тех, кто снимает в RAW
Мой предыдущий совет касался того, как лучше всего снять

высококонтрастную сцену с более широким динамическим
диапазоном, чем тот, который может обеспечить ваша ка-
мера. Так как наш выбор экспозиции основывается на про-
смотре Live View и интерактивной гистограмме, хорошо бы
настроить камеру таким образом, чтобы и Live View, и инте-
рактивная гистограмма отображали максимально широкий
динамический диапазон. В конце концов, мы снимаем в RAW
и не настолько заинтересованы в камерном JPEG, поэтому хо-
телось бы, чтобы отображаемая камерой в реальном времени
картинка вкупе с интерактивной гистограммой максималь-
но соответствовали тем данным, которые будут записаны
в RAW-файл. Эта цель может быть достигнута путем выбора
настроек JPEG в меню НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ
[Настройки качества изображения], при которых камера ото-
бражала бы максимально широкий динамический диапазон:
В настройке МОДЕЛИРОВ. ПЛЕНКИ выберите значение
PRO NEG. STD. Эта самая малоконтрастная «пленка» из
всех доступных.
В параметре ТОН СВЕТОВ установите «-2». Такая настройка

снижает контраст светов JPEG-изображения при просмо-
тре Live View и на интерактивной гистограмме.
В параметре ТОН ТЕНЕЙ установите «-2». Это позволит сни-

зить контраст теней при просмотре JPEG-изображения в
режиме Live View и на интерактивной гистограмме.
Указанные выше настройки JPEG обеспечат вам максималь-

ный динамический диапазон для просмотра Live View и ин-
терактивной гистограммы. Правда, картинка при этом может
немного потерять в контрасте, но вас это не должно волновать,
потому что нас интересует только итоговый RAW-файл, ко-
торый не зависит от настроек JPEG. А вот «живой просмотр»
и «живая» гистограмма зависят от этих настроек напрямую.
Поэтому малоконтрастная картинка при просмотре Live View
и соответствующая ей интерактивная гистограмма ‒ это
именно то, что нам нужно для выбора оптимальной экспози-
ции по светам.
Вы можете сохранить выбранные настройки JPEG в лю-

бом из семи пользовательских профилей (С1 ‒ С7) и тем са-
мым обеспечить быстрый доступ к своему личному режиму
«RAW-фотографа». Отредактировать пользовательские на-
стройки можно в меню НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕ-
НИЯ > РЕД/СОХР.ПОЛ.НАСТР
Расширение динамического диапазона для тех, кто снимает в JPEG Совет 46
Если вы предпочитаете работать с внутрикамерными

JPEG-файлами (или снимаете в режиме RAW+JPEG), то при
съемке высококонтрастных сцен можете использовать такую
полезную функцию камеры X100F, как динамический диапа-
зон (DR). Как вы уже знаете, расширение динамического диа-
пазона проходит в два этапа: сначала уменьшается экспози-
ция, позволяя должным образом проработать высокие света
изображения, а затем с помощью выборочной пуш-обработки
осветляются плотные тени и слишком темные средние тона,
обеспечивая изображению реалистичный вид.
Если вы хотите использовать эту функцию, не обдумывая ка-
ждую мелочь, то при съемке сюжетов с высоким контрастом про-
сто установите параметр DR-Auto или вручную выберите значе-
ния DR 200% или DR 400%. Только не забудьте, что параметр DR
200% требует установки минимального значения ISO 400, а DR
400% ‒ ISO 800, потому что экспозиция теней изображения в ито-
ге будет увеличена на одну (DR 200%) или две (DR 400%) ступени.
А лучше просто активируйте автоматическую настройку Auto-
ISO. Это позволит камере самостоятельно подобрать подходящее
значение ISO в зависимости от текущей настройки DR, которую
выбрали вы или камера (в режиме DR-Auto).
Как же быть, если мы хотим точно определить, какое
именно расширение динамического диапазона требуется
в конкретной съемочной ситуации? Может быть, в этом слу-
чае нам поможет замер экспозиции? Обязательно поможет!
И вот каким образом:

Для начала выберем настройку DR 100% и выставим экспо-
зицию по светам изображения, аналогично тому, как это де-
лают фотографы, снимающие в формате RAW. Во время этой
процедуры часто требуется вращать диск экспокоррекции
в сторону отрицательных поправок, пока просмотр Live View
и интерактивная гистограмма не подтвердят, что на изобра-
жении отсутствуют переэкспонированные участки.
Затем вращаем диск экспокоррекции в противоположном

направлении (в сторону положительных поправок), пока
тени и средние тона не приобретут нужную нам яркость.
А теперь самое главное: когда вы меняете направление вра-
щения диска экспокоррекции, внимательно сосчитайте коли-
чество кликов до того положения диска, при котором будет
достигнута нужная вам яркость изображения. Если для этого
потребовалось один, два или три клика, то это значит, что вы
должны изменить первоначальную настройку DR 100% на DR
200% для расширения динамического диапазона на одну сту-
пень. Если более трех кликов ‒ выбирайте DR 400%. Если вам по-
требовалось больше шести кликов, значит, света изображения
могут оказаться переэкспонированными даже с настройкой DR
400%. Так что, по возможности, избегайте чрезмерных коррек-
ций в шесть кликов и более. Как вы знаете, каждый клик диска
экспокоррекции равен 1/3 EV (одной трети ступени экспозиции).
Рис. 33: При съемке ночного сюжета с яркими огнями и высоким кон-
трастом настройка DR 400% может оказаться очень полезной для
сохранения цвета и текстуры в области светов.
Рис. 34: С другой стороны, бывают ситуации, когда вы сознательно

подчеркиваете светлые участки и высокий контраст снимаемой сце-
ны. Для таких случаев вполне подходит настройка по умолчанию DR
100%, когда вы измеряете экспозицию по светам.
Эти две фотографии наглядно показывают, что нельзя всегда надеять-

ся на автоматический режим настройки динамического диапазона
DR-Auto. Все-таки это не «интеллектуальная» функция, и DR не может
предсказать, какое изображение хочет получить фотограф в итоге.
И для первого, и для второго снимка функция DR-Auto выбрала бы па-
раметр DR 200% однозначно не лучший вариант в обоих случаях.
Важно: Камера X100F пытается достоверно смоделировать

эффект ручной установки настройки расширенного динами-
ческого диапазона DR 200% или DR 400% в режиме просмотра
Live View и на интерактивной гистограмме. Однако при выборе
настройки DR-Auto автоматическое расширение динамиче-
ского диапазона в режиме просмотра Live View моделироваться
не будет. Вместо этого Live View и интерактивная гистограм-
ма покажут вам результаты при DR100%, даже когда DR-Auto
в конечном итоге решит сделать снимок при DR200%.
При использовании дополнительного значения светочувстви-
тельности ISO 100 режим просмотра Live View и интерактивная
гистограмма моделируют динамический диапазон, соответ-
ствующий значению ISO 200 (на одну ступень шире выбранного),
вводя таким образом фотографа в заблуждение относительно
конечного результата съемки. Реальный динамический диапазон
снимка вы можете оценить в режиме просмотра Live View, толь-
ко когда до половины нажмете кнопку спуска. Однако при этом
интерактивная гистограмма станет недоступна.
Рис. 35: Сравнение разных настроек динамического диапазона: в

левом верхнем углу показан результат съемки с настройкой ISO 100
(что соответствует DR 50%). Очень узкий динамический диапазон.
Большинство светлых участков изображения переэкспонированы.
В верхнем правом углу та же сцена, но снятая со стандартными на-
стройками ISO 200 и DR 100%. Хотя динамический диапазон расши-
рился на одну ступень, текстуры в светах все еще не проработаны.
В левом нижнем углу еще одна версия нашей сцены, снятая теперь
с настройками ISO 400 / DR 200%, которые расширяют динамиче-
ский диапазон еще на одну ступень. На этом снимке облака и небо
проработаны уже гораздо лучше.
Наконец, в правом нижнем углу мы видим снимок, полученный
при выборе настроек ISO 800 / DR 400%. По сравнению со стан-
дартным значением ISO 200 / DR 100% динамический диапазон
этого изображения шире на две ступени. Мы видим плавные пере-
ходы, прекрасную проработку облаков и естественные цвета неба.
Использование функции DR (динамический диапазон) для съемки в

Совет 47
высоком ключе и портретной съемки
Использование художественного приема «высокий ключ» [34]

обеспечивает получение изображения, максимум деталей
которого сконцентрировано в правой части гистограммы.
Чтобы снять фотографию в высоком ключе, необходимо ярко
и равномерно осветить снимаемую сцену (максимально сни-
зить контраст), а затем переэкспонировать снимок на одну-две
ступени. В результате получаются светлые, лирические, раду-
ющие глаз изображения. Вот почему технику высокого ключа
часто используют при съемке портретов, а также в предмет-
ной и рекламной фотографии.
Рис. 36: Я снял этот портрет в высоком ключе в пасмурный день при
мягком, однородном естественном освещении. Модель при этом
была на фоне светлой стены. Благодаря низкому контрасту сцены
можно было переэкспонировать снимок при настройках ISO 200 и
DR 100%, не боясь получить провалы в светах.
Обычно для съемки в высоком ключе требуется освещение, мак-

симально снижающее контраст сцены. При слишком большом
контрасте сцены переэкспонирование осветлит тени (как и было
задумано), но одновременно приведет к провалам в светах.
Чтобы итоговый снимок отвечал всем критериям высокого
ключа, большая часть деталей снимаемой сцены должна нахо-
диться в правой половине гистограммы. Если этого не происходит,
у вас есть два способа изменить ситуацию: или уменьшить кон-
траст сцены, использовав дополнительный источник заполняюще-
го света (например, фотовспышку), или прибегнуть к тональному

преобразованию в процессе конвертации RAW-файла (осветлить
тени и средние тона, не затрагивая при этом света изображения).
Благодаря наличию функции управления динамическим
диапазоном второй способ доступен вам прямо в камере. Дру-
гими словами, вы можете создавать JPEG-фотографии в высо-
ком ключе непосредственно в X100F.
Вот как это делается:

Выберите режим ручной экспозиции и отключите функ-
цию Auto-ISO. Теперь диафрагму, выдержку и значение ISO
можно устанавливать вручную. Выберите значение дина-
мического диапазона DR 100%.
Выставьте экспозицию (диафрагму, выдержку и ISO) по

светам так, чтобы важные света сюжета не оказались пе-
редержанными. Здесь вам помогут режим просмотра Live
View и интерактивная гистограмма. Установите требуе-
мые параметры диафрагмы, выдержки и значения ISO.
Сделайте пробный снимок и убедитесь, что выбрана такая
экспозиция, которая обеспечивает максимально светлые
тона сцены без пересветов.
Теперь увеличьте значение ISO в два раза (например, с ISO

200 до ISO 400) и измените настройку динамического диа-
пазона с DR 100% на DR 200%. При этом не меняйте значе-
ния диафрагмы и выдержки!
Live View и интерактивная гистограмма подтвердят, что тона

снимаемой сцены стали еще светлее. Сделайте пробный сни-
мок с этими новыми настройками и в режиме просмотра
оцените итоговое JPEG-изображение в высоком ключе.
Что касается данных RAW, то не имеет значения, с какими па-
раметрами экспозиции вы снимаете одну и ту же сцену ‒ ISO
200, DR100%, f/5,6 и 1/1000 с или ISO 400, DR200%, f/5,6 и 1/1000 с.
И даже параметры ISO 800, DR400%, f/5,6 и 1/1000 с приведут
к точно таким же данным RAW-файла. При этом соответствую-
щие внутрикамерные JPEG-файлы будут сильно отличаться друг
от друга: тени и средние тона изображений будут становиться
все светлее и прозрачнее (высокий ключ), а яркие света останутся
неизменными и не будут выбиты. Это результат работы алгорит-
ма внутрикамерного тонального преобразования X100F.
Рис. 37: Использование камеры в качестве виртуальной студии

для создания фотографий в высоком ключе с помощью функции на-
стройки динамического диапазона: снимок слева сделан при стан-
дартных настройках экспозиции ISO 200, DR 100%, f/5,6 и 1/1000 с.
Такие параметры обеспечили нормальную проработку текстуры
белых лепестков. Справа вы видите тот же сюжет, но снятый при
настройках ISO 400, DR 200%, f/5,6 и 1/1000 с. Несмотря на то что
RAW-файлы этих двух изображений идентичны, именно JPEG-файл с
настройками ISO 400/DR 200% обеспечивает получение изображе-
ния в высоком ключе с отличной проработкой деталей и отсутстви-
ем пересветов на лепестках. Одновременное увеличение значений
ISO и DR (при сохранении нетронутыми остальных параметров экс-
позиции) приводит к тому, что основная масса деталей изображе-
ния смещается в правую часть гистограммы (в область светов). При
этом, для того чтобы самые яркие света не оказались обрезанными,
выполняется их тональная компрессия. Вы можете получить точно
такие же результаты с помощью встроенного RAW-конвертера ка-
меры, например уменьшив контраст светов (настройка ТОН СВЕ-
ТОВ). Кроме того, вы можете вернуться от изображения в высоком
ключе, полученного, к примеру, с настройками ISO 400/DR 200%,
к обычному JPEG-файлу с настройками ISO 200/DR 100%, повторно
обработав RAW-файл изображения во встроенном RAW-конверте-
ре с настройками PULL-обработки ‒ 1 EV и DR 100%.
Тональное преобразование и тональную компрессию можно

также использовать для улучшения портретных снимков. Если
вы снимаете на открытом воздухе, c одним источником света,
таким как солнце, то зачастую получаете слишком контраст-
ные фотографии с резкими тенями. Тональное преобразова-
ние позволяет вам снизить контраст изображения и осветлить
тени на лицах моделей. С помощью нашей техники высокого
ключа можно осветлить темные глаза и тени под носом, не за-
трагивая светлые участки кожи. При этом тональное преобра-
зование и сжатие тонального диапазона в светах «сглаживает»
кожу, делая ее текстуру практически незаметной.
Рис. 38: Съемка портрета в высоком ключе: разберем пример

съемки портрета в сложных условиях освещения, что часто при-
водит к получению высококонтрастного изображения с резкими
тенями на лице.
В левом верхнем углу вы видите изображение в формате JPEG,
которое было получено путем замера экспозиции по светам, зна-
чении светочувствительности ISO 200 и моделировании пленки
CLASSIC CHROME. В результате получился довольно контрастный
снимок с контрастными тенями на слишком темном лице.
В верхнем правом углу тот же портрет, но проэкспонированный
на две ступени светлее, причем расширенный динамический диапа-
зон сохранил света от выгорания. Другими словами, не меняя диа-
фрагму и выдержку, были сохранены настройки ISO 800 и DR 400%
снимка в левом верхнем углу. Кроме того, я выбрал для параметра
ТОН СВЕТОВ значение «-2», чтобы вытянуть самые яркие (телесные)
тона. Как вы можете видеть, глаза девушки стали намного ярче, а
резкие тени исчезли.
Вам кажется, что это слишком ярко? Никаких проблем! Исполь-
зуя внутрикамерный RAW-конвертер, вы всегда можете создавать
более реалистичные версии ваших снимков в высоком ключе. На-
пример, для изображения в нижнем левом углу я использовал сле-
дующие настройки: PULL -1 EV (по сути, меняя ISO 800 на ISO 400),
DR 200% (чтобы компенсировать пулл-обработку), ТОН ТЕНЕЙ > -2
(для лучшей проработки деталей в тенях) и ТОН СВЕТОВ > -1 (чтобы
добиться лучшей проработки самых светлых участков кожи).
Кроме того, вы можете обрабатывать свои RAW-файлы в любом
внешнем RAW-конвертере. Например, изображение в нижнем пра-
вом углу я обрабатывал в Adobe Lightroom.
Создание HDR-изображений с помощью камеры X100F Совет 48
Широко распространенным способом съемки высококон-

трастных сюжетов является HDR-фотография. Аббревиатура
HDR [35] означает High Dynamic Range (расширенный дина-
мический диапазон): несколько изображений одной и той же
сцены, снятые с разной экспозицией, объединяются в еди-
ное, обладающее расширенным динамическим диапазоном.
Специализированные программы, например Photomatix Pro
от HDRsoft, существенно упрощают процесс создания HDR-
изображений.
Как правило, для создания HDR-фотографии требуется
сделать как минимум два снимка одной и той же сцены с раз-
ной экспозицией, но некоторые фотографы считают, что этого
мало, и делают пять, семь или даже девять снимков с шагом
обычно в 1 EV (ступень экспозиции).
Вот простой алгоритм, который поможет вам быстро полу-

чить девять изображений снимаемой сцены с разными экс-
позициями:
Установите камеру X100F на штатив или на другую устой-
чивую конструкцию. Если ваш объектив оборудован опти-
ческим стабилизатором изображения, проверьте, чтобы
он был выключен.
Чтобы избежать смещения камеры в момент нажатия на кноп-

ку спуска затвора, подключите пульт дистанционного спуска
затвора или установите таймер автоспуска на 2 секунды.
Выберите режим приоритета диафрагмы A.
Выберите низкое значение ISO (например, ISO 200).

Но только не ISO 100!
Выберите параметр DR 100%, отключив тем самым расши-

рение динамического диапазона.
Выберите подходящую для вашего сюжета диафрагму

и сфокусируйтесь вручную. Это послужит гарантией того,
что на всех девяти изображениях распределение резкости
по полю кадра будет одинаковым.
Для включения брекетинга автоматической экспозиции

камеры нажмите кнопку DRIVE и выберите AE BKT с шагом
1 EV в меню брекетинга.
Выберите МАТРИЧНЫЙ замер экспозиции.

Теперь ваша камера готова к работе в режиме HDR. Можно на-
чинать съемку:
Установите диск экспокоррекции в нейтральное положение
(0) и нажмите кнопку спуска затвора. Обязательно исполь-
зуйте для этого пульт дистанционного спуска затвора или
таймер автоспуска. Камера снимет три последовательных
кадра: один с изначально установленной экспозицией
(0 EV) и еще два с поправками -1 EV и +1 EV.
Установите диск экспокоррекции в положение -3 EV и на-

жмите кнопку спуска затвора. Камера запишет еще три
изображения с поправками -4 EV, -3 EV и -2 EV к первона-
чально установленной экспозиции.
И наконец, установите диск экспокоррекции в положение

+3 EV. После спуска затвора вы получите еще три изображе-
ния, на этот раз с поправками к первоначальной экспози-
ции в +2 EV, +3 EV и +4 EV.
В результате вы получили девять изображений с разными экс-
позициями, которые обеспечат вам расширение динамиче-
ского диапазона на ±4 EV. Вы можете объединить эти изобра-
жения с помощью любой устраивающей вас программы для
создания HDR-фотографий.
Обратите внимание, что максимальная выдержка для
всех режимов автоэкспозиции составляет 30 секунд, так что
ваша исходная выдержка (с поправкой 0 EV) не должна быть
длиннее 2 с. Если вам требуется выдержка длиннее 30 секунд,
то лучше использовать ручной режим M, установив предва-
рительно диск выдержек в положение Bulb (B).
Рис. 39: Эта HDR-фотография состоит из трех изображений форма-

та RAW, которые были затем объединены в одно при помощи про-
граммы Adobe Lightroom.
Съемка HDR с рук Совет 49
Благодаря малошумному сенсеру камеры X100F вы можете

эффективно снимать с рук HDR-фотографии, объединяя всего
два RAW-файла, значительно отличающиеся друг от друга по
экспозиции в единый HDR-файл формата DNG в программе
Adobe Lightroom или Adobe Camera RAW.
Начнем с подготовки камеры к этому процессу:
Установите на X100F режим приоритета диафрагмы A .
Выберите низкое значение ISO, например ISO 200. Не уста-

навливайте значение ISO 100!
Выберите параметр динамического диапазона DR 100%.
Выберите подходящую для вашего сюжета диафрагму.

Для включения функции брекетинга автоматической экс-

позиции камеры нажмите кнопку DRIVE и в меню бреке-
тинга выберите AE BKT с шагом ±2.
Выберите СРЕДНЕВЗВЕШ. (матричный) замер экспозиции.
Используйте настройки из совета 58 «Настройка параме-

тров JPEG для тех, кто снимает в RAW»: МОДЕЛИРОВ. ПЛЕН-
КИ > PRO NEG. STD, ТОН ТЕНЕЙ > -2 и ТОН СВЕТОВ > -2.
Выберите НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА КНОПОК/ДИСКОВ >

РЕЖИМ БЛОКИРОВКИ АЭ/АФ > ПЕРЕКЛ.БЛОК.АЭ/АФ и про-
верьте, чтобы кнопка AE-L/AF-L была настроена на блокиров-
ку только АЭ (НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА КНОПОК/ДИСКОВ
> НАСТР.(Fn) ФУНКЦ. > AEL/AFL > AE LOCK ONLY).
Теперь можно приступать к съемке.
Устанавливайте экспозицию по светам! Используя про-
смотр Live View и интерактивную гистограмму, скомпо-
нуйте кадр и, поворачивая диск экспокоррекции, добей-
тесь, чтобы на изображении не осталось пересветов. По
окончании настройки запомните отображаемое на дис-
плее значение выдержки.
Заблокируйте выбранные параметры экспозиции нажати-

ем кнопки AE-L. Не меняйте при этом компоновку кадра.
Убедитесь, что заблокирована именно та выдержка, кото-
рую вы запомнили на предыдущем шаге.
Теперь с помощью диска экспокоррекции увеличьте экспо-

зицию на +2 EV. Для этого просто поверните его на шесть
кликов в сторону «плюса». Ваша заблокированная экспози-
ция увеличилась на две ступени.
Сфокусируйтесь и нажмите кнопку спуска затвора, чтобы

сделать снимок. Пока X100F делает серию из трех последо-
вательных снимков в режиме брекетинга AE (все с разной
экспозицией), старайтесь держать камеру неподвижно. Из
трех снимков нас больше всего интересуют последние два
из трех, потому что их экспозиция отличается на 4 EV.
Импортируйте RAW-файлы этих двух (из трех) снимков

в Adobe Lightroom или Adobe Camera RAW, где вы можете
объединить их в один HDR-файл формата DNG с помощью
функции HDR. В программе Lightroom вы можете обработать
получившийся HDR-DNG-файл, как обычный RAW-файл.
Этот способ получения HDR-изображений сочетает в себе
несколько функций и методов, которые обсуждались в пре-
дыдущих советах: брекетинг автоэкспозиции, компенсацию
экспозиции и использование функции AE Lock. Объединяя
два кадра, значительно отличающихся друг от друга по экспо-
зиции (4 EV), мы резко увеличиваем динамический диапазон
получившегося итогового изображения. Так как эти два сним-
ка были сняты очень быстро, с минимальным временным
разрывом, то на полученном в результате их слияния HDR-и-
зображении формата DNG размытость или вообще отсутству-
ет, или едва заметна. Этот способ применим даже для съемки
(медленно) движущихся объектов, в особенности потому, что
функция HDR программы Lightroom включает в себя инстру-
мент автоматического устранения так называемых «призра-
ков» ‒ двойных изображений-ореолов, возникающих из-за
движения объекта.
На более темном из двух снимков будут отлично проэкс-
понированы света, а более светлый обеспечит на 4 EV мень-
ший уровень цифрового шума сенсора. Так как-сенсор камеры
X100F отличается очень низким уровнем шума, мы можем
легко увеличить разность экспозиций RAW-файлов еще на 3 EV,
не жертвуя при этом качеством изображения. Другими слова-
ми, в итоге мы можем расширить динамический диапазон на
впечатляющие 7 EV! Этого достаточно, чтобы справиться с лю-
быми съемочными ситуациями, с которыми вы можете стол-
кнуться на всем протяжении своей фотографической жизни.
Более того, этот способ можно использовать при съемке с рук;
нужно только следить за тем, чтобы выдержка для более свет-
лого кадра была достаточно короткой, дабы предотвратить
смазывание изображения, вызванное дрожанием камеры.
Рис. 40: Это ручное HDR-изображение состоит из исходного изо-

бражения, а также дополнительного снимка, экспозиция которого
была увеличена на 4 ступени. Используя Lightroom для объединения
RAW-файлов в один файл HDR-DNG и применения такой же обра-
ботки, результат выглядит чистым и бесшумным в тенях, с большим
количеством тонких текстур и без тональных разрывов.
Совет 50 Использование электронного затвора
Электронный затвор (ES) камеры X100F позволяет снимать

с минимальной выдержкой 1/32000 с. Это здорово выручает
в ситуациях, когда вы хотите снимать на открытой диафрагме
при ярком освещении, поскольку она позволит не использо-
вать встроенный нейтральный фильтр.
Вы можете выбрать один из трех типов затвора в разделе
НАСТРОЙКА РЕЖИМА СЪЕМКИ > ТИП ЗАТВОРА. Доступно три
варианта работы затвора:
MS: Съемка выполняется только с помощью механическо-

го затвора. Это настройка камеры по умолчанию, а также
рекомендуемая мной стандартная настройка.
ES: Выбор этой настройки переключает X100F в режим элек-

тронного затвора с диапазоном выдержек от 30 с до 1/32000
с и диапазоном iso от iso 200 до iso 12800. При съемке с элек-
тронным затвором вы не можете пользоваться вспышкой.
MS+ES: Это комбинированный режим работы затвора ка-

меры. Камера автоматически переключится на исполь-
зование электронного затвора при выдержках короче
минимальной поддерживаемой для установленной диа-
фрагмы. Съемка со вспышкой возможна только в преде-
лах диапазона выдержек механического затвора (теорети-
чески до 1/4000 с).
Чтобы установить выдержку короче 1/4000 с, поверните диск
выдержек в положение 1/4000 с, затем вращайте задний диск
управления вправо. Кроме того, вы можете установить диск вы-
держек в положение Т и с помощью заднего диска управления
получить доступ ко всему диапазону выдержек с шагом в 1/3 EV.
Обратите внимание, что даже при выдержке 1/32000 с элек-
тронному затвору необходимо около 1/20 с, чтобы полностью
построить изображение. Иными словами, электронный затвор
записывает все 24 мегапикселя сенсора за 1/20 с. Этот эффект,
известный как роллинг-шаттер [36], может привести к свое-
образным искажениям при съемке быстро движущихся объ-
ектов. Кроме того, качество изображения может ухудшиться,
когда электронный затвор используется совместно с импуль-
сными или мерцающими источниками искусственного света.
Именно из-за долгого времени считывания, приводящего к
появлению такого визуального дефекта, как роллинг-шаттер,
электронный затвор не позволяет снимать со вспышкой.
Кроме того, RAW-файлы, полученные в режиме работы
электронного затвора, имеют уменьшенный динамический
диапазон по сравнению с обычными снимками (при мех.
затворе) с аналогичными параметрами экспозиции. Эта про-
блема особенно заметна, когда файлы снятые с помощью
электронного затвора RAW обрабатываются и пушируются с
помощью Adobe Lightroom и Adobe Camera RAW.
Поскольку электронный затвор абсолютно бесшумен, то
при его использовании камера издает искусственный звук
срабатывания затвора. Тон и громкость этого звукового эф-
фекта можно выбрать в меню НАСТРОЙКА> НАСТРОЙКА ЗВУ-
КА> ЗВУК ЗАТВОРА. Кроме того, здесь также можно отключить
все звуковые эффекты для электронного затвора.
Рис. 41: Электронный затвор является разумным вариантом для

съемки с короткими выдержками при ярком освещении, когда мак-
симальная скорость механического затвора просто недостаточна,
чтобы избежать передержки (f/2, 1/8000 с).
Совет 51 Лепестковый затвор − «за» и «против»?
В отличие от большинства зеркальных и беззеркальных фото-

камер, в которых применяется механизм шторного затвора,
в X100F используется встроенный в объектив лепестковый
затвор. Лепестковые затворы отличаются от шторных несколь-
кими особенностями:
Лепестковые затворы устанавливаются в объективе рядом
с диафрагмой и практически бесшумны в работе. Факти-
чески, затвор в X100F настолько бесшумный, что камера
издает симулирующий звук срабатывания затвора, кото-
рый можно отключить с меню НАСТРОЙКА> НАСТРОЙКА
ЗВУКА> ГРОМК.ЗАТВ.> ОТКЛ. Камеры с лепестковыми за-
творами, такие как X100F, идеально подходят в ситуациях,
требующих бесшумной работы, например, съемки на съе-
мочной площадке или в театре.
Благодаря своей конструкции лепестковые затворы обе-

спечивают меньшую максимальную скорость затвора
по сравнению с современными шторными затворами.
В X100F максимальная скорость механического затво-
ра зависит от установленной диафрагмы: чем шире от-
верстие диафрагмы, тем ниже максимальная скорость
затвора. В диапазоне диафрагм между f/2 и f/2,8 макси-
мальная скорость затвора составляет 1/1000 с, между f/3,2
и f/3,6 ‒ 1/1250 с, между f/4 и f/6,4 ‒ 1/2000 с, для диафраг-
мы f/7,1 ‒ это 1/2500 с, а для между f/8 и f/16 ‒ 1/4000 се-
кунды.
Вы можете вручную установить «неподходящую» выдержку

механического затвора за пределами рекомендуемой ми-
нимальной выдержки в режимах экспозиции S и M. Каме-
ры будут соблюдать эти настройки и отображать выдержку
красным цветом, указывая на то, что могут возникать та-
кие проблемы, как некачественное боке или неправильная
экспозиция. В режимах A и P камера никогда не будет ис-
пользовать выдержки механического затвора, которые бу-
дут выше максимальной скорости затвора для установлен-
ной диафрагмы. В этих режимах красный цвет индикатора
выдержки является предупреждением о передержке.
Если для экспозиции требуется выдержка, выходящая за

пределы механического максимума для установленной
диафрагмы, вы можете использовать электронный затвор
(установить режим затвора ES или MS+ES) или встроенный
нейтральный фильтр. ND-фильтр уменьшит количество
попадающего на матрицу света на три ступени диафраг-
мы (EV). Пример: Если для вашей экспозиции требует-
ся выдержка 1/4000 с при f/2 и ISO 200, то использование
ND-фильтра изменит это требование на 1/500 с при f/2
и ISO 200, а это уже в пределах действия механического ле-
песткового затвора.
В отличие от шторных затворов, лепестковые могут син-

хронизироваться со вспышками на высокой скорости без
необходимости использовать энергозатратную высоко-
скоростную синхронизацию (HSS). Даже очень небольшая
встроенная вспышка вашей камеры X100F может прекрас-
но синхронизироваться с лепестковыми затворами при
выдержке 1/2000 секунды.
2.4 ФОКУСИРОВКА С КАМЕРОЙ X100F
Фотокамера X100F оснащена комбинированной системой ав-

тофокусировки, которая сочетает CDAF и PDAF.
CDAF означает «контрастный автофокус» и является совре-
менным стандартом для беззеркальных камер. CDAF до-
ступен по всей площади матрицы (91 или 325 точек фокуси-
ровки в режиме АФ по одной точке (Single Point) или 91 точка
‒ в режимах зонной (Zone) и широкой зоны фокусировки /
слежения (Wide / Tracking)). Контрастный автофокус отли-
чается высокой точностью, но при этом не очень быстрый.
PDAF означает «фазовый автофокус» и является современным

стандартом для зеркальных камер (DSLR). Так как камера X100F
является беззеркальной, ее фазовый автофокус работает непо-
средственно на матрице, но доступен только для 49 (соответ-
ственно 169) центральных точек автофокусировки. Фазовый
автофокус работает довольно быстро и особенно хорошо отсле-
живает движущиеся объекты. Он может спрогнозировать, куда
переместится движущийся объект через секунду. Эта функция
может быть очень полезна в режиме серийной съемки.
Комбинированный автофокус (Hybrid AF) означает, что

X100F автоматически выбирает и сочетает лучшие методы
(контрастный или фазовый АФ) для текущего объекта и ак-
туальных условий освещения.
CDAF (контрастный автофокус) и PDAF (фазовый автофокус) –

Совет 52
в чем разница?
Оба способа автофокусировки имеют свои особенности, кото-

рые могут быть полезны при повседневной съемке:
Контрастный автофокус фокусируется на поверхностях и луч-
ше всего работает с участками, которые имеют высокий кон-
траст. Поэтому в данном режиме автоматике камеры трудно
сфокусироваться на однотонной белой или черной стене, одна-
ко на клетчатой стене камера фокусируется отлично. То же ка-
сается и одежды: одноцветная может вызывать трудности для
автофокусировки, тогда как с узорчатой автофокус прекрасно
справляется. Контрастный автофокус работает по «методу
проб и ошибок»: он постоянно подстраивает фокусировку, пока
не найдет настройку расстояния с максимальным контрастом.
Фокусировка с камерой X100F 99
Система фокусировки по контрасту не может напрямую

установить оптимальную настройку фокуса. Это вызывает
интенсивную работу мотора автофокуса и приводит к за-
метной задержке для поиска правильной фокусировки,
когда точка фокусировки перемещается вперед и назад,
пока не будет найдено оптимальное положение.
Фазовый автофокус в X100F отлично фокусируется на кра-

ях, особенно на вертикальных (или горизонтальных, если
вы держите фотокамеру вертикально). В отличие от кон-
трастного автофокуса, фазовый может напрямую опре-
делять расстояние до объекта, благодаря чему отпадает
необходимость в поиске точки фокусировки. Вот почему
фазовый автофокус значительно быстрее.
Обе системы автофокусировки требуют хорошего освеще-

ния для работы с максимальной эффективностью. Чем ярче
и контрастнее сцена, тем лучше будет работать автофокус.
Светосильные объективы с большим относительным отвер-
стием (например, объектив F2 в вашем X100F) предпочтитель-
нее, потому что они позволяют системе автофокуса работать
при большей освещенности и меньшей глубине резкости, что
помогает повысить точность контрастной фокусировки. Сто-
ит отметить, что светосила объектива уменьшается от центра
к краям (этот эффект называется виньетированием), поэто-
му при недостаточном освещении контрастный автофокус
может работать менее эффективно с расположенными дале-
ко от центра точками автофокусировки.
AF-S или AF-C? Совет 53
Ваша фотокамера X100F имеет два основных режима автофо-

куса, которые можно выбрать с помощью расположенного сбо-
ку селектора фокусировки:
Покадровый автофокус AF-S (одиночный АФ) предназна-
чена для съемки неподвижных объектов. После того как
вы наполовину нажмете кнопку спуска затвора, камера
сфокусируется на объекте, отмеченном активной точкой
автофокусировки, и заблокирует расстояние (при условии,
что вы удерживаете кнопку спуска затвора наполовину на-
жатой). Вы можете нажать кнопку спуска затвора до конца,
чтобы сделать снимок, или же снять палец с кнопки спуска
и повторить попытку.
Режим AF-C (следящий АФ) предназначен для съемки

движущихся объектов, особенно тех, которые двигаются
в направлении к камере или, наоборот, от камеры. Когда вы
нажимаете кнопку спуска затвора до половины, камера фоку-
сируется на объекте, который находится в границах активной
рамки автофокусировки, и пока вы держите кнопку спуска за-
твора наполовину нажатой, камера непрерывно корректирует
дистанцию до движущегося объекта. В режиме просмотра Live
View это может выглядеть как постоянное рыскание автофо-
куса камеры, при этом зеленый индикатор фокусировки в ле-
вом нижнем углу экрана то загорается, то гаснет. Не волнуй-
тесь! Это нормально: при комбинированной автофокусировке
(PDAF и CDAF) вы имеете все шансы получить резкое изобра-
жение движущегося объекта, когда полностью нажмете кноп-
ку спуска затвора. Просто убедитесь, что активная рамка или
зона автофокусировки всегда перекрывает именно ту часть
изображения, которая должна быть в фокусе. Не забывайте, что
фазовый автофокус (с его возможностью предугадывать, где бу-
дет через долю секунды движущийся объект) доступен только
для одной из центральных рамок автофокусировки.
Для любой фотокамеры характерен небольшой временной

промежуток между нажатием на кнопку затвора и факти-
ческой записью изображения. Эта задержка срабатывания
затвора учитывается фазовым АФ при следящей фокуси-
ровке: камера при фокусировании ориентируется не на
текущую дистанцию до объекта, а на его прогнозируемое
положение в тот момент, когда происходит фактическая
запись изображения. Обратите внимание, что следящая
автофокусировка работает и при использовании контраст-
ного автофокуса, хотя и с меньшей эффективностью.
В то время как фокусировка в режиме AF-C всегда выполняет-

ся при рабочей диафрагме, режим AF-S в условиях недостаточ-
ного для точной фокусировки освещения может использовать
более открытую (по сравнению с рабочей) диафрагму. При
этом точность фокусировки улучшается еще и потому, что при
открытии диафрагмы уменьшается глубина резкости.
Сравнение трех типов автофокусировки: «Одна точка», «Зона»

Совет 54
и «Широкий/Слежение»
В меню НАСТРОЙКА AF/MF > РЕЖИМ AF (или в меню бы-

строго доступа) вы можете выбрать один из трех типов ав-
тофокусировки: ОДНА ТОЧКА [АФ по одной точке], ЗОНА
или ШИРОКИЙ/ТРЕКИНГ.
Я рекомендую для большинства съемочных ситуаций на-

стройку «Single Point AF». При этом способе автофокусировки
вы должны вручную выбрать одну из 91 (или 325) доступной
рамки АФ. Постарайтесь избавиться от привычки исполь-
зовать для фокусировки только центральную рамку и вы-
страивать вокруг нее композицию кадра [37]. Лучше сначала
скомпонуйте должным образом кадр, а уж затем выберите
подходящую рамку автофокусировки, которая будет пере-
крывать именно ту часть изображения, которая должна быть
в фокусе. Это поможет вам избежать ошибок при фокусирова-
нии, которые неизбежно возникают при перемещении пло-
скости резкости влево или вправо, вверх или вниз. Подобные
ошибки фокусировки могут быть неактуальны при съемке
длиннофокусными объективами и на закрытых диафрагмах
(при большой глубине резкости), но они могут существенно
повлиять на качество изображения при использовании ши-
рокоугольных объективов (как, например, 23mmF2 на вашей
X100F), открытых диафрагм (с малой ГРИП), и при небольших
расстояниях между камерой и объектом съемки. Тип фокуси-
ровки Single Point AF можно использовать как в режиме одно-
кратной (AF-S), так и непрерывной автофокусировки (AF-С).
Рис. 42: Снимая сцену с минимальной глубиной резкости, нельзя

сначала фокусироваться, а потом компоновать кадр, потому что
в большинстве случаев это приводит к тому, что сюжетно важная
часть изображения оказывается не в фокусе. Правильный порядок
действий: скомпонуйте кадр, а затем выберите в режиме АФ по од-
ной точке рамку автофокусировки (одну из 91 или 325), перекрываю-
щую ту часть изображения, которая должна быть в фокусе.
Зонный АФ (Zone AF) ‒ это тот же АФ по одной точке (Single

Point AF), но только увеличенного размера. По сути, зона
автофокусировки ‒ это просто большая рамка АФ, состоя-
щая из нескольких стандартных рамок (точек) автофоку-
сировки. Для X100F доступны зоны АФ трех размеров: 3x3,
5x5 или 7х7 точек (стандартных рамок) АФ (из 91 рамки ав-
тофокусировки сенсора камеры). Как и точку фокусировки
в режиме АФ по одной точке, зону автофокусировки мож-
но перемещать в границах изображения. Поскольку зоны
крупнее точек, то выбор зонного автофокуса облегчает фо-
кусировку на движущихся объектах. При такой настройке
фотокамера сначала фокусируется на каком-нибудь объ-
екте в центре зоны, а затем расширяет поиск от центра к
краям, пока не обнаружит цель. Подобно АФ по одной точ-
ке, зонный АФ доступен как в режиме однократной (AF-S),
так и непрерывной автофокусировки (AF-С).
При выборе настройки Wide/Tracking AF [Широкий АФ/

Слежение] в режиме однократной автофокусировки (AF-
S) фотокамера сканирует всю площадь кадра и автомати-
чески выбирает до девяти рамок автофокусировки из 91.
В этом выборе есть определенный элемент случайности,
так как камера не знает, что главное в снимаемой сцене.
Она просто ищет область изображения с максимальным
контрастом. Ситуация меняется, когда в сочетание с режи-
мом непрерывной автофокусировки (AF-C) используется
настройка Wide/Tracking. Такое сочетание параметров
обеспечивает реальное 3D-трекинг движущихся объектов,
то есть отслеживание объектов, которые движутся не толь-
ко в направлении к камере или от нее, но и влево, вправо,
вверх или вниз в границах кадра. Чтобы отследить такой
объект, переключите камеру в режим AF-C и выберите сна-
чала тип автофокусировки Wide/Tracking, а затем ‒ одну
из 91 доступной точки фокусировки. Прежде чем начать
отслеживание, убедитесь, что выбранная вами рамка пе-
рекрывает объект, движение которого вы хотите отслежи-
вать. Затем наполовину нажмите кнопку спуска затвора,
чтобы запустить процесс трекинга. Пока вы удерживаете
кнопку спуска в таком положении, камера будет автомати-
чески отслеживать выбранный объект с помощью массива
маленьких рамок АФ, двигающихся вместе с объектом по
полю изображения.
Выбор рамки и зоны AФ Совет 55
Пользователи камеры X100F могут выбрать ‒ прямо или косвен-

но ‒ одну из 91 или 325 доступных рамок автофокусировки в ре-
жиме АФ по одной точке или выбирать зону АФ в зонном режиме.
При косвенном выборе вы сначала нажимаете кнопку AF, а
затем с помощью клавиш навипада выбираете рамку ав-
тофокусировки или положение зоны АФ. Поскольку камера
X100F не имеет отдельной кнопки AF, вам необходимо при-
своить эту функцию любой кнопке Fn. Для этого нажмите и
удерживайте выбранную вами кнопку Fn до появления меню
настройки. Затем выберите параметр ЗОНА ФОКУСИРОВКИ.
Прямой метод предполагает использование для этого

джойстика фокусировки, с помощью которого вы можете
перемещать рамку или зону автофокусировки в восьми
разных направлениях. При этом вместо кнопки AF мож-
но нажимать джойстик фокусировки. Чтобы все работало
должным образом, необходимо сначала выбрать настрой-
ку ВКЛ для параметра НАСТРОЙКА РЫЧАГА ФОКУСИРОВ-
КИ. Для этого нажмите и удерживайте джойстик фокуси-
ровки до появления меню настройки.
Выбор подходящего размера рамки и зоны AФ Совет 56
Камера X100F предлагает на выбор не только 91 или 325 рамок авто-

фокусировки в режиме АФ по одной точке, но и пять разных разме-
ров для каждой такой рамки (одно из будущих обновлений прошив-
ки может добавить шестой размер). Для того чтобы изменить размер
рамки автофокусировки, необходимо нажать джойстик фокусиров-
ки, а затем вращать передний или задний диск управления влево
или вправо для уменьшения или увеличения размера рамки.
Размер рамки АФ влияет на эффективность работы как кон-
трастного (CDAF), так и фазового (PDAF) автофокуса. Вот основное
правило, которому вы должны следовать: необходимо сделать
рамку автофокусировки настолько большой, насколько это воз-
можно, и настолько маленькой, насколько это необходимо.
И вот почему:
С большой рамкой АФ камере работать удобнее, так как при
этом есть больше шансов обнаружить необходимый для
точной фокусировки контраст изображения, особенно в ус-
ловиях недостаточного освещения. При большом размере

рамки АФ повышается вероятность того, что камера сможет
использовать более быстрый метод фокусировки ‒ фазовую
автофокусировку (PDAF), при условии активности хотя бы
одной из центральных рамок АФ. Если фазовая автофокуси-
ровка окажется недоступной, камера вернется к более мед-
ленному контрастному (CDAF) автофокусу.
При уменьшении размера рамки АФ повышается точность

работы автофокуса. Небольшой размер рамки автофокуси-
ровки позволяет более точно контролировать ее положение
относительно сюжетно важной области изображения. При
этом вам необходимо постоянно следить за тем, чтобы раз-
мер рамки АФ не оказался больше той части изображения,
которая должна быть в фокусе на итоговом снимке. Напри-
мер, если на экране видоискателя или дисплея ваша рамка
автофокусировки больше, чем голова человека, по которой
вы фокусируетесь, всегда есть вероятность того, что на ито-
говой фотографии наиболее резким получится не голова,
а фон позади нее, особенно если у него высокий контраст.
Рис. 43: Для того чтобы даже крошечная деталь изображения оказа-
лась в фокусе, лучше выбрать маленькую рамку АФ.
Аналогичным образом вы можете изменить размер зоны авто-

фокусировки, нажав джойстик фокусировки, а затем вращени-
ем диска управления влево или вправо уменьшить или увели-
чить ее размер. Вы можете выбрать один из трех размеров зоны
АФ: 3x3 (настройка по умолчанию), 5x5 или 7x7 из 91 рамки АФ.
Так как мы договорились рассматривать зоны AF как очень
большие рамки автофокусировки, то к ним применимы те
же правила: большие зоны удобнее и в потенциале ускоряют

процесс фокусировки; однако, с другой стороны, фокусировка
с использованием зон АФ потенциально менее точная.
Имейте в виду, что более быстрая фазовая фокусировка (PDAF)
доступна только в том случае, если выбранная вами зона АФ не
выходит за границы центральной части сенсора, в пределах ко-
торой и возможна фазовая фокусировка. Другими словами, как
только в зону АФ попадает хотя бы одна точка (рамка), поддержи-
вающая только контрастный автофокус, камера тут же переклю-
чается на фокусировку по контрасту. Вы легко можете определить,
какой тип АФ поддерживает та или иная рамка или зона фокуси-
ровки ‒ PDAF или CDAF. Те 169 рамок (или 49 зон), которые поддер-
живают фазовую фокусировку, имеют больший размер, чем окру-
жающие точки, поддерживающие только контрастный автофокус.
Ручная фокусировка и ГРИП

Совет 57
(глубина резко изображаемого пространства)
Чтобы перевести камеру в режим ручной фокусировки, нуж-

но установить переключатель режимов фокусировки на пе-
редней панели камеры X100F в положение M. Есть несколько
инструментов, помогающих при ручной фокусировке:
Масштабирование текущей зоны фокусировки с двумя
разными уровнями увеличения
Фокус-пикинг (выделение пика фокуса) с двумя различ-

ными уровнями интенсивности и дополнительными цве-
тами (красным или синим)
Цифровое раздваивание изображения (цифровые клинья)

(цветное или черно-белое)
Электронная шкала расстояний с полосками-индикатора-

ми глубины резко изображаемого пространства в двух ва-
риантах ‒ «цифровом» (ОСНОВА:ПИКСЕЛ) и «аналоговом»
(ОСНОВА:Ф-Т ПЛЕНКИ)
One-Touch-AF (мгновенный АФ): автофокусирование в ре-

жиме ручной фокусировки с помощью кнопки AE-L/AF-L
Цифровая шкала расстояний может помочь вам определить
границы зоны резко изображаемого пространства. Если в на-
стройке НАСТРОЙКА AF/MF > ШКАЛА ГЛУБ.ПОЛЯ РЕЗКОСТИ
вы выбрали настройку PIXEL BASE [Основа: пиксель], то все
объекты внутри зоны ГРИП будут иметь попиксельную рез-
кость даже при 100% масштабировании изображения. Пожа-

луйста, не путайте зону резкости при ручной фокусировке с
зонным автофокусом ‒ это совершенно разные понятия.
Для наглядности приведу пример определения зоны
резкости: вручную установите расстояние съемки 4,5 м и ди-
афрагму f/11. Полоски-индикаторы ГРИП покажут границы
зоны резкости, которая начинается приблизительно в 3,6 м от
объектива и заканчивается на отметке 9 м. Это означает, что
все, что находится в этой зоне (между 3,6 и 9 м), будет одина-
ково резким на итоговом изображении. Прежде чем нажать
кнопку спуска затвора, нужно просто убедиться, что главный
объект съемки находится внутри этой зоны.
Особым случаем ручной фокусировки с использованием
шкалы ГРИП является фокусирование объектива на гипер-
фокальное расстояние [38]. Это расстояние, на которое нужно
сфокусировать объектив, чтобы обеспечить максимальную
глубину резкости (вплоть до бесконечности). И в этом случае
электронная шкала расстояния фокусировки может быть очень
полезна: все, что вам нужно сделать, это вручную установить
расстояние, при котором синяя полоска-индикатор ГРИП упрет-
ся в значок бесконечности на правом краю шкалы расстояния
фокусировки. Например, при использовании 19-мм широкоу-
гольного конвертера WCL-X100 с установленной диафрагмой
f/16 гиперфокальное расстояние будет равно примерно 4,9 м,
при этом ГРИП будет простираться от 2,75 м до бесконечности.
Рис. 44: Установка гиперфокального расстояния с помощью электрон-

ной шкалы расстояния фокусировки и полосок-индикаторов ГРИП.
Вместо того чтобы фокусироваться на каком-то конкретном рассто-
янии, поворачивайте фокусировочное кольцо объектива до тех пор,
пока синяя полоска-индикатор ГРИП не коснется значка бесконечности
на правом конце шкалы. Таким образом вы определите гиперфокаль-
ное расстояние для данного фокусного расстояния и диафрагмы. Эти
снимки были сделаны при диафрагме f/16 объективом, установленным
на гиперфокальное расстояние. Для левого снимка была выбрана на-
стройка ОСНОВА:ПИКСЕЛ, для правого − ОСНОВА:Ф-Т ПЛЕНКИ.
Обратите внимание на тот факт, что ГРИП очень сильно зависит от

размера кружка нерезкости (КН) [39], который применяется для ее
расчета. Fujifilm использует предельно малый размер КН, что гаран-
тирует попиксельную резкость по всей ГРИП, даже если вы будете
рассматривать изображение на экране компьютера при 100% увели-
чении. При расчете размера кружка нерезкости инженеры Fuji ори-
ентировались на максимальное разрешение сенсора камеры. При
выборе настройки ОСНОВА:ПИКСЕЛ все, что находится в границах
цифровой зоны резкости, будет настолько резким, насколько это по-
зволяет разрешение сенсора. В эпоху возможности рассмотреть каж-
дый пиксель изображения это обозначает максимальное качество.
Помощь при ручной фокусировке: выделение подсветка фокуса

Совет 58
(фокус-пикинг) и цифровое раздваивание изображения
Камера X100F предлагает пользователям два инструмента,

помогающих при ручной фокусировке объектива:
Фокус-пикинг (или выделение пика фокуса): выделение
контуров объектов, находящихся в фокусе.
Цифровое раздваивание изображения: это цифровая ими-

тация фокусировочных клиньев видоискателей аналоговых
зеркальных фотокамер. Данный инструмент лучше всего ра-
ботает при наличии в кадре вертикальных линий (или гори-
зонтальных линий при вертикальном положении камеры).
Цифровое раздваивание изображений использует фазовый
метод фокусировки, поэтому область «цифровых клиньев»
не выходит за границы центральной зоны автофокусировки.
Для быстрого переключения между инструментами необхо-
димо в режиме ручной фокусировки нажать и удерживать
около секунды задний диск управления.
Перейдя по этой ссылке [40], вы можете посмотреть корот-
кий видеоролик, демонстрирующий работу инструментов, об-
легчающих ручную фокусировку.
Проверьте точность фокусировки:

Совет 59
воспользуйтесь инструментом «лупа»!
Используйте инструмент «лупа» для проверки точности

фокусировки. Чтобы увеличить фрагмент изображения
в границах активной фокусировочной рамки, просто нажми-
те задний диск управления (в режиме АФ по одной точке и по-
кадровом AF-S или в режиме ручной фокусировки M).
Вы можете менять степень увеличения изображения по-

воротом заднего диска управления. Кроме того, вы можете ис-
пользовать инструмент «лупа» в комбинации с двумя другими
инструментами-помощниками в фокусировке ‒ выделением
пика фокуса и цифровым раздваиванием изображения. Только
обратите внимание на то, что при использовании «цифровых
клиньев» доступна лишь одна степень увеличения «лупы».
Если вы выбрали в меню НАСТРОЙКА AF/MF > ПРОВЕРКА
ФОКУСА > ВКЛ, то в режиме ручной фокусировки инструмент
«лупа» будет автоматически включаться при вращении фокуси-
ровочного кольца объектива. Вы можете немедленно отменить
работу любого инструмента проверки автоматической фокуси-
ровки, просто наполовину нажав кнопку спуска затвора.
Аналогично режимам автофокусировки AF-S и AF-C ре-
жим ручной фокусировки M предоставляет пользователям
доступ к 91 (или 325) фокусировочной рамке. Эти рамки пока-
зывают, какой участок изображения будет увеличен при акти-
вации инструментов проверки фокусировки. Как обычно, вы
можете выбрать любое положение фокусировочной рамки,
нажав джойстик фокусировки, а затем перемещая рамку по
полю кадра с помощью клавиш навипада или джойстиком.
Совет 60 Функция One-Touch-AF (мгновенная автофокусировка)
Функция One-Touch-AF (мгновенная автофокусировка) позволяет

использовать автофокус в режиме ручной фокусировки. Все, что
вам нужно сделать, это просто нажать кнопку AE-L/AF-L. Убеди-
тесь, что на кнопку AE-L/AF-L назначена функция БЛОКИРОВКА
ТОЛЬКО АФ или БЛОКИРОВКА АФ и АЭ.
Мгновенная автофокусировка всегда работает при пол-
ностью открытой диафрагме и работает с обоими способами
фокусировки ‒ и фазовым, и контрастным. Эффективность
работы One-Touch-AF, как и в случае обычной автофокусиров-
ки, зависит от размера выбранной фокусировочной рамки.
One-Touch-AF является наиболее точным из всех доступ-
ных способов автофокусировки, и это сказывается на скорости
его работы: этот способ автофокусировки немного медленнее
обычного. Мгновенный автофокус можно использовать в со-
четании с ручной фокусировкой: для этого сначала быстро
сфокусируйтесь на объекте съемки с помощью One-Touch-AF,
а затем вручную осуществите тонкую настройку фокуса, вра-
щая фокусировочное кольцо объектива и одновременно кон-
тролируя точность фокусировки с помощью таких инструмен-
тов, как «лупа» и выделение пика фокуса.
По умолчанию функция One-Touch-AF привязана к режиму AF-S,

но мгновенным фокусом можно пользоваться и в режиме AF-C. Для
этого выберите НАСТРОЙКА AF/MF > НАСТР.МГНОВЕН.АФ > AF-C.
В этом случае мгновенный автофокус будет отслеживать объект в
режиме ручной фокусировки до тех пор, пока вы держите нажатой
кнопку AE-L/AF-L. При недостаточном освещении в режиме One-
Touch-AF (в отличие от режима непрерывной автофокусировки
AF-C) можно фокусироваться не на рабочей, а на полностью откры-
той диафрагме, что делает этот инструмент очень полезным для
съемок движущихся объектов на концертах и в театре. Нажмите и
удерживайте кнопку AE-L/AF-L, чтобы обеспечить мгновенную ав-
тофокусировку в момент нажатия кнопки спуска затвора.
Использование функции AF+MF Совет 61
Функция AF+MF позволяет сфокусироваться на объекте

в режиме автофокусировки, а затем осуществить тонкую на-
стройку фокуса вручную, вращая фокусировочное кольцо
объектива и держа при этом кнопку спуска затвора нажатой до
половины. Чтобы активировать AF+MF, выберите НАСТРОЙКА
AF/MF > AF+MF > ВКЛ. Функцией AF+MF можно пользоваться
только в режиме покадровой фокусировки AF-S.
Алгоритм работы:
Сфокусируйтесь на объекте, нажав наполовину кнопку
спуска затвора, как вы это обычно делаете в режиме AF-S.
После того как фокусировка подтверждена (зеленая рамка АФ)

или не подтверждена (красное предупреждение АФ), не отпу-
ская нажатую до половины кнопку спуска затвора, вращайте
фокусировочное кольцо объектива для точной подстройки
фокуса. Если включена функция выделения пика фокуса, то
соответствующие инструменты автоматически включаются,
как только поворачивается фокусировочное кольцо объекти-
ва и выполняется ручная фокусировка. Вы также можете ис-
пользовать функцию проверки фокуса (НАСТРОЙКА AF/MF >
ПРОВЕРКА ФОКУСА > ВКЛ), чтобы автоматически увеличивать
область фокусировки при повороте фокусировочного кольца.
Не забывайте, для того, чтобы все это работало, должен быть
установлен режим AF-S и выбран режим АФ по одной точке
(ОДНА ТОЧКА AF). При этом выделением пика фокуса и «лу-
пой» можно пользоваться одновременно. Для включения или
выключения увеличенного изображения в режиме Live View
нажмите задний диск управления, а для изменения масшта-

ба увеличения в режиме Live View поверните его. Помните, что
все это необходимо выполнить, удерживая кнопку спуска за-
твора наполовину нажатой, поэтому для таких манипуляций
вам может потребоваться некоторая практика.
Как только нужный вам результат ручной фокусировки до-

стигнут, нажмите кнопку спуска затвора до конца, чтобы сде-
лать снимок.
На мой взгляд, есть три основные области применения режи-
ма AF+MF:
Ручная фокусировка в ситуациях, когда автофокус отрабаты-
вает некорректно. Если автофокус камеры не смог сфокусиро-
ваться на объекте съемки, то при активированной функции
AF+MF вам не надо тратить время на смену режимов фокуси-
ровки (с AF на MF), вы можете сразу перейти к ручному фоку-
сированию. Достаточно просто отрегулировать фокусировку
вручную с помощью фокусировочного кольца объектива.
Коррекция автофокусировки. Могут возникать ситуации, ког-

да вы захотите осуществить тонкую подстройку фокуса вруч-
ную уже после того, как отработал автофокус камеры. Здесь,
как и в первом случае, можно воспользоваться выделением
пика фокуса, чтобы упростить процесс наведения на резкость,
а также задействовать инструмент «лупа» для увеличения
фрагментов изображения, которые должны быть в фокусе.
Причем эти инструменты будут включаться автоматически с
началом вращения фокусировочного кольца объектива.
Сдвиг ГРИП или фокусирование объектива на гиперфокальное

расстояние. Функция AF+MF позволяет быстро сместить зону
резкости или ближе к камере, или дальше от нее путем враще-
ния фокусировочного кольца при нажатой до половины кнопке
спуска затвора. Очень полезна в этом случае цифровая шкала
расстояний на экране дисплея. Например, чтобы сфокусиро-
ваться на гиперфокальном расстоянии [41], вам просто надо сде-
лать так, чтобы правый конец синей полоски-индикатора ГРИП
коснулся символа бесконечности на шкале расстояний.
На первый взгляд может показаться, что режим AF+MF ничем не
отличается от обычного режима ручной фокусировки M, но это
не так. Фокусировка в режиме M всегда выполняется на открытой
диафрагме, а в режиме AF+MF ‒ при рабочем относительном от-
верстии, потому что кнопка спуска затвора уже нажата до полови-

ны и камера находится в максимальной готовности к тому, чтобы
сделать снимок с минимальной задержкой срабатывания затвора.
Это также означает, что и видоискатель, и дисплей каме-
ры будут работать в режиме Live View, отображая реальную
глубину резкости итогового изображения. И чем сильнее вы
будете диафрагмировать объектив, тем больше зон резкости
будет отмечать цветным контуром фокус-пикинг. Это обсто-
ятельство может затруднить тонкую настройку фокуса при
ручном наведении на резкость.
Предварительная фокусировка как пережиток прошлого Совет 62
Предварительная фокусировка в режиме AF-C досталась камере

X100F от старых моделей камер Fujifilm X (например, X-Pro1, X100
Classic и X100S). При включенной функции предварительной
фокусировки камера будет постоянно фокусироваться на фраг-
менте изображения в границах активной рамки автофокуси-
ровки, даже когда кнопка спуска затвора не нажата до половины.
Предварительная фокусировка ‒ это довольно энергоза-
тратный режим работы камеры, потому что в этом случае мо-
тор механизма автофокуса объектива не выключается. С дру-
гой стороны, есть вероятность того, что камера сфокусируется
быстрее. Если вам предстоит съемка динамичных сюжетов, то
функция предварительной фокусировки может оказаться по-
лезной; только не забудьте захватить с собой запасные акку-
муляторные батареи. Сам я обычно выключаю эту функцию
(НАСТРОЙКА AF/MF > ПРЕДВАРИТЕЛ.АФ).
Использование функции «Распознавание лиц и глаз» Совет 63
Для распознавания лиц камера одновременно задействует

автофокус и режим замера экспозиции. В свою очередь, это
может влиять на функцию автоматического баланса белого.
Активировать данную функцию можно в меню НАСТРОЙКА
AF/MF > НАСТР. РАСПОЗН. ЛИЦ/ГЛАЗ, выбрав одну из четырех
предлагаемых настроек FACE ON.
Вот как это работает:
Камера сканирует сцену, пока не обнаруживает одно или
несколько лиц. При нажатии до половины кнопки спуска
затвора в режиме AF-S камера автоматически фокусируется
на лице. Если в кадре присутствует несколько лиц, то каме-

ра фокусируется на том из них, которое расположено ближе
других к центру кадра. Это лицо будет выделено на экране
зеленой рамкой. Другие обнаруженные лица будут выделе-
ны белыми рамками.
Функция распознавания лиц использует особую разновид-

ность мультизамера экспозиции, при котором средневзве-
шенное значение яркости рассчитывается с помощью особого
алгоритма, обеспечивающего правильное воспроизведение
тонов кожи лица на конечном изображении. Этот процесс
может также влиять на автоматический баланс белого.
Распознавание лиц ‒ это одновременно и благо, и сущее на-
казание. Когда все идет как надо ‒ камера фокусируется на
нужном нам лице и рассчитывает корректную экспозицию ‒
то это благо. Но если процесс распознавания пошел не так, то в
результате мы можем промахнуться не только с фокусом, но
и с экспозицией. И вот это уже настоящее наказание.
Все же следует иметь в виду, что в большинстве случаев функция
распознавания лиц позволяет правильно сфокусироваться и опреде-
лить экспозицию даже по профилю человека. В то же время распозна-
вание лиц не всегда срабатывает в отношении людей в очках.
Я бы не рекомендовал использовать распознавание лиц в
режиме серийной съемки, потому что в зависимости от того,
обнаружено ли лицо или нет, способ замера экспозиции мо-
жет изменяться непосредственно во время серии снимков.
Если вы хотите свести к минимуму зависимость итоговой экс-

позиции от экспозамера по лицу, перейдите в режим ручной
экспозиции M . И хотя способ замера останется прежним, од-
нако параметры экспозиции будут определяться уже вами.
При распознавании лиц камера задействует всю площадь сен-

сора целиком, поэтому работает только контрастный автофо-
кус (CDAF). Фазовый метод фокусировки (PDAF) с его прогно-
стическими возможностями недоступен. Это означает, что в
режиме AF-C камера отслеживает движущиеся объекты не
так эффективно, как могла бы. Другими словами, использова-
ние функции распознавания лиц ‒ не самый лучший способ
отслеживания спортсмена или ребенка, которые движутся к
камере. Для этого лучше использовать обычный режим не-
прерывной фокусировки AF-C с одной из центральных рамок
или зон АФ.
При включенной функции распознавания лиц не доступен

ни точечный, ни центрально-взвешенный, ни матричный
замер экспозиции. В этом режиме камера всегда использу-
ет особую разновидность мультизамера.
Если камера не распознает лиц на изображении, то она

автоматически возвращается к выбранному режиму авто-
фокусировки: ОДНА ТОЧКА, ЗОНА и ШИРОКИЙ/ТРЕКИНГ.
Одновременно с этим камера переходит на обычный
мультизамер экспозиции.
При включенной функции распознавания лиц блокировка

фокуса (AF Lock) не работает.
Функция распознавания лиц может быть привязана к лю-

бой функциональной кнопке камеры X100F. Я обычно ре-
зервирую для этого нижнюю клавишу навипада.
Рис. 45: Распознавание лиц лучше всего работает при съемке ста-
тичных сюжетов с одним или несколькими людьми, смотрящими
прямо в камеру. Для отслеживания лиц людей, которые движутся
к камере, воспользуйтесь в режиме AF-C одной из центральных ра-
мок автофокусировки или соответствующей зоной АФ.
X100F имеет улучшенную точность обнаружения лица благо-

даря дополнительной функции распознавания глаз. Функция
распознавания глаз доступна только в режиме AF-S. Для ее вклю-
чения выберите в меню настройку ЛИЦА ВКЛ/ПРИОР.ЛЕВОГО.
ГЛАЗА или ЛИЦА ВКЛ/ПРИОР.ПРАВ.ГЛАЗА (включение функции
распознавания лиц и приоритета по левому или правому гла-
зу соответственно). Вы также можете выбрать настройку ЛИЦА

ВКЛ/ГЛАЗА АВТО, чтобы камера фокусировалась на ближайшем
к камере глазе модели, или ЛИЦА ВКЛ/ГЛАЗА ВЫКЛ, чтобы от-
ключить обнаружение глаз во время обнаружения лиц.
В видоискателе камера выделит цветной рамкой обнаружен-
ный глаз модели и сфокусируется на нем, когда вы наполовину
нажмете кнопку спуска затвора. По моему опыту, не будет ника-
кого вреда, если эта функция будет включена постоянно, когда
вы используете обнаружение лиц. Обычно я выбираю для нее
настройку EYE AUTO [Автоматическое обнаружение глаз]. Но не
забывайте, что эта функция доступна только в режиме AF-S.
Совет 64 Использование блокировки АФ
В режимах AF-C и AF-S вы можете зафиксировать текущее рассто-

яние фокусировки камеры, нажав на кнопку AE-L/AF-L. Перейдя в
раздел меню НАСТРОЙКА > BUTTON/ DIAL SETTING > РЕЖИМ БЛО-
КИРОВКИ АЭ/АФ, можно настроить работу кнопки AE-L/AF-L: в пер-
вом случае блокировка АЭ/АФ включается и выключается по нажа-
тию кнопки, а во втором ‒ действует, пока вы удерживаете кнопку
в нажатом положении. Конечно, все это работает при условии, что в
настройках для кнопки AE-L/AF-L выбрано значение БЛОКИРОВКА
ТОЛЬКО АФ. Для проверки или переназначить всех кнопок Fn вашей
камеры X100F нажмите и удерживайте кнопку DISP/BACK, пока не
появится соответствующее меню FUNCTION (Fn) SETTING.
Если блокировка АФ включена, то камера не будет заново фо-
кусироваться при нажатии кнопки спуска затвора до половины
или до конца. Она останется сфокусированной на то расстояние,
которое было выбрано ранее, до нажатия кнопки. Это может по-
мочь вам в ситуациях, когда вы захотите сделать серию снимков
какого-нибудь статичного объекта. Благодаря блокировке АФ вам
не придется заново фокусироваться после каждого кадра. При бло-
кировке АФ автофокус и замер экспозиции работают независимо
друг от друга: если блокировка АФ включена, то при нажатии кноп-
ки спуска затвора до половины камера будет выполнять только
экспозамер (и фиксировать его параметры), но не фокусировку.
Совет 65 Фокусировка при недостаточном освещении
Недостаток освещения приводит к снижению контраста снимае-

мой сцены, что, в свою очередь, затрудняет определение и фикси-
рование системой автофокуса правильного расстояния фокуси-
ровки. Однако количество света, попадающего на сенсор, зависит

не только от освещенности сцены, но и от светосилы объектива. К
счастью, объектив 23mmF2 вашей камеры X100F имеет отличные
характеристики, а установка дополнительных конвертеров WCL
или TCL не меняет их: светосила объектива остается прежней ‒ F2.
Автофокусу нужен реальный свет и контрастность. Когда
света мало, то очень важно, чтобы объект съемки имел участки
с высоким контрастом. Кроме того, используйте в таких ситуа-
циях рамку АФ максимально возможного размера. Кроме того,
вы сами можете обеспечить дополнительное освещение объекта
съемки, воспользовавшись лампой подсветки автофокуса, чтобы
помочь тому сфокусироваться на участке с самым высоким кон-
трастом. Только не забывайте, что подсветку АФ легко перекрыть
установленной на объектив блендой. Следите за этим и, если не-
обходимо, снимите бленду. Подсветка АФ освещает в основном,
центральную часть кадра, поэтому лучше всего применять ее, фо-
кусируясь при этом по одной из центральных рамок автофокуси-
ровки. Чтобы пользоваться подсветкой АФ, выберите следующую
настройку: НАСТРОЙКА AF/MF > ПОДСВЕТКА AF > ВКЛ.
В качестве альтернативы подсветке АФ для кратковремен-
ного освещения объекта можно использовать фонарик. Если вы
находитесь в помещении, вы можете попробовать на мгновение
включить свет в комнате, чтобы камера успела сфокусировать-
ся, а потом нажать кнопку AF-L для фиксации дистанции фоку-
сировки. Замерьте экспозицию после того, как потушите свет.
Важно: Если при съемке в условиях недостаточного освещения вы на-

мерены использовать закрытые диафрагмы, то выбирайте режим
фокусировки AF-S или ручную фокусировку (Instant-AF). Не пользуй-
тесь режимом AF-C, так как в этом случае камера будет фокусиро-
ваться на рабочей диафрагме, что существенно затруднит фокуси-
ровку из-за того, что на сенсор будет попадать меньше света.
Макросъемка: фокусировка на близких дистанциях Совет 66
Самой большой проблемой при макросъемке является прак-

тически полное отсутствие глубины резкости (ГРИП). Малей-
шее движение камеры ‒ и объект уже не в фокусе. Вот почему
макросъемка выполняется, как правило, с использованием
штатива и ручной фокусировкой, при этом часто использует-
ся функция One Touch-AF (мгновенный автофокус), а для про-
верки фокусировки ‒ «лупа» и выделение пика фокуса. После
окончания фокусировки старайтесь не менять компоновку
кадра. Чтобы получить наглядное представление о распре-
делении резкости по полю кадра, можно наполовину нажать

кнопку спуска затвора или назначить одной из кнопок Fn функ-
цию предварительного просмотра глубины резкости (PREVIEW
DEPTH OF FIELD).
Для увеличения глубины резкости и качества фотографии
при макросъемке часто приходится сильно диафрагмировать
объектив. 23mmF2 дает очень «мягкую» картинку при съемке
на открытых диафрагмах и малых расстояниях фокусировки.
Это здорово, если вы цените мягкий рисунок объектива, но для
стандартной съемки вам придется диафрагмировать объектив.
Так как при этом увеличивается выдержка, важно убедиться,
что объект движется не слишком быстро и не выйдет во время
экспонирования кадра из зоны резкости. Поэтому съемка цветка
крупным планом в ветреную погоду ‒ не очень хорошая идея.
Если вы не хотите использовать при макросъемке ручную фо-

кусировку, можно также воспользоваться автоматической. Вот
как это делается:
Установите переключатель режимов фокусировки на AF-S.
Выберите параметр Single Point AF (АФ по одной точке)

и наименьший размер рамки автофокусировки. При этом
используйте электронный, а не оптический видоискатель!
При кадрировании точно наведите малую рамку автофокуси-

ровки на ту части изображения, которая обязательно должна
быть в фокусе. Быстро сделайте снимок. При этом ничего не ме-
няйте в кадре после нажатия кнопки спуска затвора наполовину.
Не забывайте, что в режиме АФ по одной точке камера X100F дает
возможность использовать 325 точек АФ вместо 91. Однако для ис-
пользования этой опции вам потребуется больше времени.
Прежде чем сделать снимок, вы можете проверить точность

фокусировки, нажав задний диск управления. После этого
поворотом диска можно изменить масштаб увеличения.
Старайтесь не снимать с рук. Лучше использовать штатив.
Установите рабочую диафрагму и визуально проверьте глу-

бину резкости, нажав кнопку спуска затвора наполовину
или кнопку предварительного просмотра глубины резко-
сти (эту функцию можно присвоить любой кнопке Fn).
Убедитесь, что для съемки достаточно света, и постарайтесь

не снимать объекты, которые движутся перпендикулярно
фокальной плоскости.
Рис. 46: Софт-эффект: Макросъемка с открытой диафрагмой (f/2)

может привести к софт-эффекту и невысокой микроконтрастности
на снимках. Если вам требуется кристальная резкость, то уменьшите
отверстие диафрагмы.
Фокусировка на движущихся объектах (1): «трюк с автофокусом» Совет 67
Универсальное правило: используйте режим AF-S (покадро-

вого АФ) для съемки статичных объектов, а режим AF-C (не-
прерывного АФ) для съемки объектов, которые перемещаются
к камере или от нее. Но, как водится, не бывает правил без ис-
ключений. Я обучу вас так называемому «трюку с автофоку-
сом», или технике «силового спуска затвора».
Установите переключатель режимов фокусировки в положе-
ние AF-S, а кнопкой DRIVE выберите покадровый режим спу-
ска затвора. Убедитесь, что включен форсированный режим
энергопотребления (НАСТРОЙКА > УПР-Е ПИТАНИЕМ > ЭФ-
ФЕКТИВНОСТЬ > ВЫС. ЭФФЕКТИВНОСТЬ). Вы также можете
использовать функцию предварительной автофокусировки
ПРЕДВАРИТЕЛ.АФ. И последний, но тем не менее важный
пункт: проверьте, что используется механический затвор.
Установите режим АФ по одной точке (Single Point AF) или по

зоне (Zone AF). Выберите размер и положение соответствую-
щей рамки или зоны автофокусировки таким образом, что-
бы они перекрывали именно ту часть движущегося объекта,
на которой необходимо сфокусироваться. По возможности
используйте центральные рамки автофокусировки, на базе
которых, как вы знаете, работает фазовая автофокусировка
(PDAF). Тем не менее вполне возможна использование ра-
мок из внешней области сенсора, в которой поддерживается
только контрастная автофокусировка. Но если композиция
вашего снимка требует этого, то смело ее используйте!
Установите надлежащую экспозицию. При этом убедитесь,

что выбрали достаточно короткую выдержку, исключаю-
щую смазывание изображения движущегося объекта. Как
правило, для съемки большинства динамичных сюжетов
требуются выдержки не длиннее 1/500 с.
Следите за движущимся объектом в видоискатель, контро-

лируя положение выбранной рамки или зоны автофоку-
сировки: она всегда должна перекрывать ту часть изобра-
жения, которая должна быть в фокусе. При этом ни в коем
случае не нажимайте до половины кнопку спуска затвора!
Выбрав решающий момент, одним быстрым движением на-

жмите до упора кнопку спуска затвора. Камере понадобится
некоторое время, чтобы сфокусироваться, поэтому убедитесь,
что рамка автофокусировки в момент нажатия кнопки спу-
ска перекрывает движущийся объект. Как только камера сфо-
кусируется на объекте, она автоматически сделает снимок.
Это время между полным нажатием кнопки затвора и запи-
сью камерой снимка может занять некоторую долю секунды.
«Трюк с автофокусом», или «силовой спуск затвора», основан на
приоритете автофокуса в алгоритме работы камеры. Когда вы
нажимаете кнопку спуска затвора, камера пытается сначала
сфокусироваться на объекте и только после этого делает снимок.
Поскольку задержка спуска затвора, обусловленная предвари-
тельной фокусировкой, составляет доли секунды, движущий-
ся объект остается в фокусе большую часть этого времени. Это
означает, что «трюк с автофокусом» лучше всего работает при
закрытых диафрагмах, обеспечивающих достаточную глубину
резкости, и с объектами, которые не слишком быстро движутся
по направлению к камере.
Недостатком этого метода является наличие задержки между

нажатием до упора кнопки спуска и моментом срабатывания за-
твора. Это повышает риск упустить решающий момент и требует
от фотографа определенного умения предвидеть ситуацию.
Рис. 47: Снимок всадника на идущей лошади сделан с помощью

«трюка с автофокусом» (или техники «силового спуска затвора»). Для
предыдущих моделей камер с байонетом X, таких как X100, X100S,
X-Pro1, X-E1, X-M1 или X-A1, «трюк с автофокусом» был единствен-
ным способом, позволяющим с помощью автофокуса сфокусиро-
ваться на объектах, движущихся на камеру. Этот снимок, к примеру,
был сделан фотокамерой X100S с 33-мм телеконвертером TCL-X100.
Совет 68 Фокусировка на движущихся объектах (2): ловушка фокуса
Установка «фокус-ловушки» заключается в предварительной

фокусировке на выбранной вами точке кадра, которую неиз-
бежно пересечет объект съемки в процессе своего движения.
Этот метод может быть полезен при съемке спортивных состя-
заний или других динамичных сюжетов, в которых движение
объектов происходит по заранее определенным направлени-
ям (беговая дорожка, улица, лыжная трасса и т. д.).
Вот как это делается:

Установите режим ручной фокусировки M с помощью пе-
реключателя режимов фокусировки. Удостоверьтесь, что
используется механический затвор.
Заранее сфокусируйтесь на точке, в которой вы хотите

сфотографировать движущийся объект. Выберите диа-
фрагму, которая обеспечит глубину резкости (ГРИП), до-
статочную для того, чтобы все важные в сюжетном плане
части объекта были в фокусе.
Когда движущийся объект приблизится к тому месту, по ко-

торому вы заранее сфокусировались, наполовину нажми-
те кнопку спуска затвора. Камера зафиксирует выбранные
экспопараметры и установит рабочую диафрагму.
В момент, когда объект пересечет точку фокусировки, на-

жмите до конца кнопку спуска затвора.
Так как кнопка спуска перед этим уже была нажата до поло-
вины, то затвор сработает с минимальной задержкой. Однако
при высокой скорости движения объекта даже такую малень-
кую задержку срабатывания стоит учитывать в расчетах и на-
жимать кнопку спуска на долю секунды раньше.
Кроме того, вы можете установить на камере режим се-
рийной съемки (кнопкой DRIVE установите режим CSH).
В этом режиме камера X100F снимает со скоростью 8 кадров
в секунду (fps), поэтому велики шансы, что ваш быстродвижу-
щийся объект, пересекая «фокус-ловушку», зафиксируется на
одном-двух снимках.
Рис. 48: Захват фокуса: заходящий на посадку Airbus A330 пролетал

всего в нескольких метрах над моей головой, поэтому важно было
точно рассчитать время нажатия на кнопку спуска. Вместо исполь-
зования автофокуса я предварительно сфокусировал объектив при
достаточной глубине резкости и ждал подходящего момента с на-
жатой до половины кнопкой спуска затвора.
Вы также можете снимать движущиеся объекты, используя

в качестве «фокус-ловушки» целую зону. Прикройте сильнее
диафрагму объектива, и вы получите зону резкости с доста-
точно большой глубиной. Теперь просто ждите, пока объект
не окажется внутри этой зоны. Данный метод часто использу-
ют репортажные фотографы, снимающие широкоугольными
(как правило, 18-23 мм) объективами, потому что они не могут
позволить себе пропустить решающий момент.
Разновидностью этого метода является съемка с провод-
кой [42] с использованием длинных выдержек и закрытых ди-
афрагм, обеспечивающих большую глубину резкости. Длин-
ные выдержки гарантируют размытие фона, в то время как
сам объект съемки остается в фокусе.
Рис. 49: Выделение объекта путем съемки с проводкой может вы-

полняться либо с ручной фокусировкой, либо в режиме AF-C.
Фокусировка на движущихся объектах (3): Использование

Совет 69 следящего автофокуса при настройках «Одна точка», «Зона» и
«Широкий/Слежение»
«Интеллектуальный» фазовый автофокус (PDAF) камеры X100F

использует 49 или 169 (в зависимости от выбранного параметра
КОЛ-ВО ТОЧЕК ФОКУСИРОВКИ) точек автофокусировки в цен-
тральной части сенсора. Фазовый автофокус с его прогности-
ческими возможностями позволяет вести трехмерное отсле-
живание движущихся объектов. Поскольку камера способна
просчитать движение объекта, то она может заранее сфокуси-
роваться на той точке, в которой через мгновение окажется дви-
жущийся объект, тем самым автоматически скомпенсировав
задержку срабатывания затвора.
Кроме того, данная камера отличается улучшенными
прогностическими возможностями контрастного автофокуса
(CDAF). Это значит, что теперь прогноз траектории движения
объекта доступен и для рамок автофокусировки, которые окру-
жают зону фазового автофокуса в центральной части сенсора.
Однако скорость серийной съемки при этом не должна превы-

шать 5 кадров в секунду. Важно понимать, что точность таких
прогнозов никогда не бывает стопроцентной. Тем не менее
прогностические возможности автофокуса камеры достаточ-
ны для получения хороших результатов при серийной съемке.
Давайте сначала разберем последовательность действий при

съемке с АФ по одной точке и зонным АФ:
Установите переключатель режимов фокусировки в по-
ложение AF-C и убедитесь, что включен форсированный
режим энергопотребления. Проверьте в меню, что выбран
механический затвор (MS).
Установите режим серийной съемки (в меню кнопки DRIVE вы-

берите режим CL, CM, CH или CSH). Я рекомендую использовать
высокоскоростной режим CH или более медленный, так как в ре-
жиме CSH не выводится изображение Live View прямо во время
съемки, а кроме того, он поддерживается только внутренними
рамками фазового АФ. Если вы настаиваете на использовании
сверхскоростного режима CSH, оптический видоискатель (OVF)
может сослужить вам хорошую службу ‒ как вы знаете, изобра-
жение в нем вообще никогда не пропадает и не запаздывает.
Если вы используете режим АФ по одной точке, выберите

рамку АФ с поддержкой фазового АФ, которые расположе-
ны в центральной части сенсора. Если нужная вам рамка
АФ находится за пределами центральной части сенсора, то
камера будет использовать только контрастный автофокус.
Если вы используете зонный АФ, выберите такую зону, гра-

ницы которой не выходят за пределы центральной части
сенсора размером 7x7 точек АФ. Если вы выберете зону, ко-
торая включает в себя хотя бы одну рамку АФ, не поддер-
живающую фазовый АФ, камера будет использовать толь-
ко контрастный автофокус.
Сделайте так, чтобы выбранная рамка или зона автофокусиров-

ки полностью или частично перекрывала объект, который дол-
жен быть в фокусе. После этого наполовину нажмите кнопку
спуска затвора, и камера начнет отслеживание этого объекта.
Во время отслеживания объекта камерой все время дер-

жите кнопку спуска затвора наполовину нажатой.
Чтобы начать серийную съемку, нажмите кнопку спуска за-

твора до конца. Реальная скорость серийной съемки (частота
кадров) зависит от того, насколько уверенно камера отслежи-
вает объект. Пока камера снимает, старайтесь удерживать вы-
бранную рамку или зону автофокусировки на той части изо-
бражения, которая должна быть в фокусе. Поначалу это не так
просто сделать, поэтому вам потребуется некоторая практика.
При описанных выше настройках серийной съемки и режиме
AF-C камера X100F продолжает регулировать экспозицию от
кадра к кадру. При этом выбранные перед съемкой первого
кадра настройки баланса белого и динамического диапазона
остаются неизменными на протяжении всей серии.
Рис. 50: Использование следящего АФ в режиме непрерывного автофо-

куса: Автофокус отслеживал человека, когда он толкал свою тележку к ка-
мере. Чтобы получить хороший результат, очень важно контролировать
текущее состояние активной рамки или зоны АФ, следя за тем, чтобы она
всегда захватывала часть объекта, который должен находиться в фокусе.
В принципе, следящий автофокус работает и в режиме пока-

дровой съемки. В этом случае камера отслеживает объект фо-
кусировки в одной рамке фокусировки до тех пор, пока вы не
нажали кнопку спуска затвора до конца. Как только одиноч-
ный кадр сделан, отслеживание прекращается.
Кстати, для комбинированной системы АФ постоянная
подстройка фокуса в видоискателе (в режиме AF-C) во время
отслеживания объекта ‒ это абсолютно нормальная ситуация.
Пусть вас не раздражает то резкое, то нерезкое изображение
снимаемой сцены на экране дисплея. Главное ‒ результат.

В качестве альтернативы АФ по одной точке и зонному АФ вы
можете отслеживать движущийся объект съемки в режиме AF-
C, выбрав режим Wide/Tracking [Широкий/Слежение]. В этом
случае вы получаете реальное трехмерное отслеживание, то
есть камера отслеживает изменение расстояния до объекта
при его движении в кадре не только по оси Z (на камеру или от
камеры), но и по осям Х (влево/вправо) и Y (вверх/вниз).
Вот как это работает:

Установите переключатель режимов фокусировки в по-
ложение AF-C и убедитесь, что включен форсированный
режим энергопотребления. Проверьте в меню, что выбран
механический затвор (MS).
Выберите параметр Wide/Tracking AF и один из трех пер-

вых скоростных режимов серийной съемки (в меню кнопки
DRIVE выберите CL, CM или CH). В этом случае трехмерное
отслеживание будет доступно для всей площади кадра, но
само отслеживание объектов будет производиться с помо-
щью только контрастного автофокуса. Если в меню кнопки
DRIVE вы выберите CSH (сверхвысокая скорость серийной
съемки), отслеживание объектов будет производиться с ис-
пользованием фазовой автофокусировки, однако при этом
будет задействована только центральная часть кадра.
Для отслеживания объекта выберите одну из 91 доступной

точки автофокусировки. Выбранная вами точка АФ будет
отправной при отслеживании движения объекта, поэтому
выбирайте ее начальное положение в кадре с учетом ком-
позиционного построения снимка.
Определитесь с главным объектом съемки, убедитесь, что

выбранная точка автофокусировки находится в границах
этого объекта, и наполовину нажмите кнопку спуска затво-
ра. Пока вы удерживаете кнопку спуска затвора наполовину
нажатой, камера будет отслеживать перемещение объекта
в кадре (или перемещение объектива камеры относительно
объекта) с помощью облака зеленых рамок АФ, двигающих-
ся вместе с объектом.
Полностью нажмите кнопку спуска затвора и удерживайте

ее в нажатом положении, чтобы сделать серию снимков с
выбранной скоростью съемки.
Рис. 51: Использование непрерывного автофокуса AF-C в комбина-

ции с режимом фокусировки ШИРОКИЙ/ТРЕКИНГ обеспечивает
возможность трехмерного отслеживания объекта во время серий-
ной съемки. Камера X100F отслеживает движение объекта с помо-
щью метода распознавания образов.
Совет 70 «Приоритет фокусировки» в сравнении с режимом «Приоритет спуска»
Автофокус вашей X100F всегда будет сфокусироваться на объ-

екте съемки, прежде чем сработает затвор камеры. В этом
контексте вопрос приоритета ‒ спуска или фокуса ‒ сводится
к вопросу действий камеры в ситуации, когда ей вообще не
удалось сфокусироваться:
При выборе НАСТРОЙКА AF/MF > ПРИОР.СПУСКА/ФОК. >
AF-S ВЫБ. ПРИОР. > ФОКУС камера прекратит съемку, если
не сможет в режиме AF-S сфокусироваться на объекте
съемки (красная подсветка АФ).
Выберите НАСТРОЙКА AF/MF > ПРИОР.СПУСКА/ФОК. >

AF-C ВЫБ. ПРИОР. > ФОКУС и убедитесь, что в режиме AF-C
(особенно в сочетании с режимом серийной съемки) ка-
мера снимает только в том случае, когда автофокус может
хоть на что-то навестись.
Баланс белого и параметры JPEG 127
Как правило, выбор приоритета фокусировки для AF-S и AF-C

уменьшает количество несфокусированных изображений на
вашей карте памяти.
По умолчанию камера настраивается на приоритет спуска
затвора, следуя девизу: «Лучше несфокусированный снимок,
чем никакого снимка вообще». Но так как я не сторонник не-
резких фотографий, то на моей X100F установлен приоритет
фокуса как для режима АF-S, так и для AF-С.
Обратите внимание, что если в режиме AF-S включена
функция AF+MF, то камера всегда будет использовать пока-
дровую автофокусировку с приоритетом спуска.
2.5 БАЛАНС БЕЛОГО И ПАРАМЕТРЫ JPEG
Замечательной особенностью всех камер серии X является

возможность установки баланса белого [43] и параметров JPEG
не только перед съемкой каждого конкретного кадра, но и по-
сле того, как сделан снимок, используя для этого встроенный
RAW-конвертер. Это дает вам полный контроль над изображе-
ниями формата JPEG, которые создает ваша камера.
Вам не обязательно заранее рассчитывать и устанавливать
идеальные настройки для каждого кадра. Вы можете создавать
различные версии уже полученного изображения в формате
JPEG с помощью внутреннего RAW-конвертера. Например, вы
можете создать изображение с насыщенными цветами, харак-
терными для пленки Velvia, или выбрать черно-белую версию
снимка с высоким контрастом и минимальным подавлением
шумов. До тех пор пока у вас есть доступ к RAW-файлу нужного
вам изображения, можно изменять все параметры JPEG пост-
фактум и создавать столько непохожих друг на друга изобра-
жений формата JPEG, сколько вы захотите.
Пользоваться встроенным RAW-конвертером с помощью
меню просмотра довольно легко, так как при этом доступны
те же функции, что и в режиме съемки (в меню настройки ка-
чества изображения НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ).
Меню НАСТРОЙКА
Меню КОНВЕРТАЦИЯ RAW
КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ
(Диск экспокоррекции) PUSH/PULL PROCESSING
ДИНАМИЧ. ДИАПАЗОН ДИНАМИЧ. ДИАПАЗОН
МОДЕЛИРОВ. ПЛЕНКИ МОДЕЛИРОВ. ПЛЕНКИ
БАЛАНС БЕЛОГО БАЛАНС БЕЛОГО
(включая WB SHIFT) WB SHIFT
ЦВЕТ ЦВЕТ
РЕЗКОСТЬ РЕЗКОСТЬ
ТОН СВЕТОВ ТОН СВЕТОВ
ТОН ТЕНЕЙ ТОН ТЕНЕЙ
ШУМОПОДАВЛЕНИЕ ШУМОПОДАВЛЕНИЕ
ЭФФЕКТ ЗЕРНИСТОСТИ ЭФФЕКТ ЗЕРНИСТОСТИ
ЦВЕТ. ПРОСТР. ЦВЕТ. ПРОСТР.
Только два первых пункта из этого списка предполагают су-

щественные различия при использовании:
Поправки экспозиции, введенные до начала съемки, могут
повлиять на значения диафрагмы, выдержки и ISO. При-
менение Push/Pull-обработки после съемки влияет толь-
ко на увеличение ISO. При этом изменение ISO при Push/
Pull-обработке не изменяет значение ISO в EXIF-данных
[44] файлов формата JPEG. Push/Pull-обработка во встроен-
ном RAW-конвертере аналогична перемещению ползунка
Exposure в таких программных продуктах для работы с
RAW-файлами, как Lightroom, Silkypix или Capture One.
Прежде чем нажать на кнопку спуска затвора, вы можете вы-

брать один из четырех вариантов настроек величины дина-
мического диапазона: АВТО, DR100%, DR200% или DR400%.
При выборе значения DR 200% нормальная экспозиция
RAW-файла изображения будет уменьшена на одну ступень;
при DR 400% ‒ на две ступени. В случае варианта DR-Auto
камера автоматически выберет величину динамического
диапазона, равную либо DR 100%, либо DR 200%. После того
как снимок сделан, вы все еще можете выбрать различные
варианты настроек динамического диапазона с помощью
внутрикамерного RAW-конвертера. Однако при этом вы мо-
жете только уменьшать первоначальную величину динами-
ческого диапазона, но не увеличивать ее. Так, если вы рабо-
таете с RAW-файлом изображения, имеющим DR 400%, то вы
можете создать JPEG-файлы с DR 400%, DR 200% или DR 100%.
RAW-файл с DR 200% может быть преобразован в JPEG-файлы

с DR 200% или DR 100%, но никак не DR 400%. RAW-файл с DR
100% может быть преобразован только в JPEG-файл с DR 100%.
Правильно установленный баланс белого гарантирует, что
белые и серые участки изображения будут восприниматься
белыми и серыми (без цветных оттенков) вне зависимости от
текущих условий освещенности. В то же время изображения не
должны выглядеть стерильно нейтральными. Камера X100F
справляется с этой задачей достаточно хорошо, так что вы всег-
да можете положиться на автоматическую настройку баланса
белого, которая отработает правильно в большинстве случаев.
Тем не менее «в большинстве случаев» ‒ это не значит
«всегда». Бывают случаи, когда режим АВТО баланса белого
не справляется с ситуацией, или когда вы сами желаете его
отключить. Например, вы хотите получить снимок заката в
более теплой тональности, нежели позволяет автоматическая
настройка баланса белого. В таких случаях имеет смысл зара-
нее установить баланс белого вручную.
Камера X100F предлагает различные варианты ручной уста-

новки баланса белого:
Семь настроек баланса белого для типичных съемоч-
ных ситуаций, таких как солнечная погода (Fine), облач-
ное небо (Shade) или, например, свет ламп накаливания
(Incandescent).
Возможность вручную установить цветовую температуру

в градусах Кельвина.
Пользовательский баланс белого ‒ это фактически замер

белой или нейтральной по цвету (ахроматической) поверх-
ности (белой стены, например) при имеющихся на данный
момент условиях освещенности. При таком подходе каме-
ра может настроить баланс белого таким образом, чтобы
поверхность, по которой делался замер, получилась ней-
тральной в плане цвета.
Рис. 52: Две версии одного и того же кадра, выполненного с разны-

ми настройками баланса белого. На приведенном выше изображе-
нии показана автоматическая настройка баланса белого WB Auto
без дополнительных исправлений; на изображении ниже показан
тот же снимок после ручной настройки ББ в Adobe Lightroom. Тог-
да как ББ можно также отрегулировать с помощью встроенного
RAW-конвертера камеры, обширные изменения, подобные этим,
легче выполнять с помощью программного обеспечения для кон-
вертации RAW-файлов.
Пользовательский баланс белого:

Совет 71
минимум усилий − максимум результата
Этой полезной функцией можно воспользоваться только до съем-

ки, так как с ее помощью вы замеряете баланс белого снимаемой
сцены. Она позволяет откалибровать баланс белого камеры по
конкретному объекту съемки, тона которого на итоговом изобра-
жении должны быть нейтральными в цветовом отношении.
Вот, что нужно для этого сделать:

Выберите НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > БА-
ЛАНС БЕЛОГО > ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЙ(1-3) и нажмите пра-
вую клавишу навипада.
Наведите объектив на ту часть сцены, которую вы хотите ис-

пользовать в качестве эталона нейтрального тона, например
на белую стену, или используйте в качестве эталона стандарт-
ную серую карту [45]. Убедитесь, что эталонный участок за-
полняет всю площадь рамки замера баланса белого в видоис-
кателе. Если это не так, подойдите поближе к объекту съемки
или воспользуйтесь кольцом трансфокатора объектива.
Полностью нажмите кнопку спуска затвора для замера

и установки нового пользовательского баланса белого.
Просмотр Live View смоделирует скорректированную цве-
товую температуру и отобразит снимаемую сцену с уче-
том сделанных изменений. Если результат вас устраивает,
нажмите кнопку ДА.
Можно сделать то же самое, только с использованием вспыш-
ки. В этом случае при замере пользовательского баланса бело-
го, кроме окружающего света будет учитываться еще и допол-
нительный свет от вспышки.
Если вы опасаетесь, что выбранный вами пользовательский
баланс белого нельзя будет изменить в процессе постобработки
RAW-файлов, то не волнуйтесь! Ваш баланс белого ‒ это просто
один из многих вариантов настройки. Вы всегда можете зано-
во настроить его при постобработке изображения. Например,
вы можете использовать для этого встроенный RAW-конвертер
с ручной настройкой цветовой температуры (KELVIN) или одну
из семи предустановок баланса белого (FINE [Дневной свет],
ТЕНЬ/ОБЛАКА, ФЛУРЕСЦЕНТНЫЙ 1-3, ЛАМПА НАКАЛИВАНИЯ
и ПОД ВОДОЙ).
Точно так же вы можете в любое время вернуться к автомати-

ческому балансу белого, так как камера всегда сохраняет дан-
ные автозамера для последующей обработки изображения во
встроенном RAW-конвертере.
Рис. 53: Этот снимок сделан с применением пользовательского ба-

ланса белого. За эталон нейтральной в плане цвета поверхности
была выбрана стена за диваном.
Совет 72 Инфракрасная фотография
Поскольку встроенный инфракрасный отсекающий фильтр

камеры X100F довольно малоэффективен, то камера вполне
пригодна для инфракрасной фотографии. Тем не менее вам
понадобится пропускной инфракрасный фильтр HOYA R72 или
аналогичный фильтр от других производителей. Этот фильтр
пропускает только инфракрасный свет, отсекая остальной
спектр излучения. То есть, при использовании такого фильтра
до сенсора камеры доходит только инфракрасный свет.
Для того чтобы избавиться от красного оттенка «ин-
фракрасного» изображения при просмотре Live View
(и у JPEG-файлов), я рекомендую установить минимальную
цветовую температуру в 2500 градусов Кельвина. Вы также
можете выбрать один из восьми режимов моделирования
черно-белой пленки, чтобы вообще убрать цвет на экране дис-
плея и в видоискателе (а также у JPEG-файлов).
Поскольку R72 характеризуется низким светопропусканием,
то при съемке с таким фильтром лучше пользоваться штативом.
Изменение цветового тона изображения с помощью функции

Совет 73
«Сдвиг баланса белого»
Функция WB SHIFT [Сдвиг баланса белого] дает возможность

исправить (или добавить) цветовой оттенок любого изображе-
ния, снятого камерой. Вы можете дополнительно настроить
оттенок цвета для каждой конкретной установки баланса бе-
лого (ББ) непосредственно перед съемкой или в процессе по-
стобработки во встроенном RAW-конвертере.
Для каждой из двенадцати настроек ББ камеры X-T2 (Auto,
Kelvin, 7 предварительных и 3 пользовательских настроек ба-
ланса белого) можно установить свой сдвиг баланса белого.
Сделать это можно путем изменения соотношения между
зеленым и красным по оси X и между желтым и синим по
оси Y в меню, которое автоматически появляется на экране
дисплея, когда вы выбираете один из двенадцати вариантов
баланса белого.
Я рекомендую оставить курсор в центре окна настройки,
так как здесь очень легко запутаться. Как уже упоминалось
ранее, для каждого из двенадцати вариантов баланса бело-
го можно выбрать свою величину сдвига ББ. Таким образом,
камера дает возможность использовать двенадцать разных
настроек баланса белого одновременно. Поэтому нет ниче-
го удивительного в том, что ранее установленная коррекция
была забыта. Поэтому я рекомендую выполнять сдвиг балан-
са белого при постобработке изображения в RAW-конвертере.
В этом случае все наглядно: например, тон кожи на портрете
требует корректировки.
Рис. 54: Пример использования функции «Сдвиг баланса белого»:

верхнее изображение − внутрикамерный JPEG с настройкой ББ
«АВТО». Внизу − тот же сюжет, внутрикамерный JPEG с настройкой
ББ «АВТО», но с выставленным вручную сдвигом баланса белого
(синий +3 и красный -3), чтобы получить изображение в более хо-
лодных тонах.
Важно: Сдвиг ББ доступен только для внутрикамерных фай-

лов формата JPEG, полученных из встроенного RAW-конверте-
ра. Когда вы обрабатываете RAW-файл вне камеры с помощью
Adobe Lightroom или аналогичного программного обеспечения,
ваши настройки WB Shift будут проигнорированы.
Моделирование пленки: все о визуальных свойствах Совет 74
Важность моделирования (имитации) пленки для общего воспри-

ятия изображений в формате JPEG часто недооценивается. Этот
процесс влияет не только на цветокоррекцию, но и затрагивает та-
кие параметры итоговых JPEG-изображений, как насыщенность
цвета, динамический диапазон и контраст. Именно поэтому
я всегда начинаю постобработку JPEG-изображений с выбора той
или иной «пленки». Как и в случае с любым другим параметром
JPEG-файла, сам процесс моделирования пленки никак не влияет
на соответствующий RAW-файл (цифровой негатив). Все измене-
ния затрагивают только сгенерированные в камере изображения
в формате JPEG (цифровые отпечатки). Камера X100F предлагает
шесть различных вариантов моделирования цветной пленки, во-
семь ‒ черно-белой, а также имитацию эффекта сепии:
PROVIA ‒ стандартный и универсальный режим моде-
лирования цветной пленки камерой X100F. Его название
напоминает нам о популярной диапозитивной цветной
пленке Provia от компании Fujifilm.
ASTIA ‒ моделирование еще одной диапозитивной цветной

пленки с более мягкими светами и приятной передачей те-
лесных тонов. Этот вариант моделирования часто использу-
ется в портретной съемке, но он также хорошо зарекомендо-
вал себя при съемках пейзажей с обилием растительности.
Особенно хорош в Astia голубоватый тон теней изображения.
VELVIA ‒ имитация легендарной диапозитивной пленки Fuji

Velvia, которая отличается повышенным контрастом и насы-
щенностью цвета. Этот режим используется в основном в пей-
зажной фотографии и мало подходит для съемки портретов.
CLASSIC CHROME ‒ изображения, полученные с помощью

этого режима моделирования, напоминают нам о доку-
ментальных цветных фотографиях времен золотого века
журнала LIFE. Характерная цветопередача Classic Chrome
одинаково подходит и для пейзажей, и для портретов.
Рис. 55: Благодаря своей особенной цветопередаче CLASSIC

CHROME практически сразу покорил сердца фотографов.
PRO NEG. HI ‒ моделирует негативную пленку, разработан-

ную в свое время специально для съемки портретов. Этот
режим обеспечивает точную, с отличным контрастом, пе-
редачу телесных тонов, формируя эффектную и приятную
взгляду картинку.
PRO NEG. STD ‒ моделирование пленки камерой X100F с

максимально нейтральной цветопередачей. Низкий кон-
траст, приглушенные тона и широкий динамический ди-
апазон: такое изображение на первый взгляд может пока-
заться тусклым, однако такие файлы JPEG используются
для дальнейшей обработки. Fuji рекомендует эту имитацию
пленки для студийной портретной съемки со вспышкой.
Рис. 56: «Пленки»-антагонисты: Наглядный пример того, как по-разному

справляются с конкретной съемочной ситуацией такие режимы моде-
лирования пленки, как PRO NEG. STD и VELVIA. Слева − версия снимка
с имитацией пленки PRO NEG. STD; справа − с ее родственницей VELVIA.
МОНОХРОМНЫЙ ‒ моделирование стандартной черно-белой

пленки Fuji. Контраст черно-белого изображения определя-
ется разностью яркостей тонов серого цвета, которые соответ-
ствуют различным цветам исходной сцены. Для увеличения
контраста многие фотографы используют режим МОНОХРОМ-
НЫЙ в сочетании с высокими значениями таких параметров,
как ТОН ТЕНЕЙ и ТОН СВЕТОВ. Кроме того, уменьшение шума
повышает детализацию изображения, а его увеличение дает
эффект зернистой пленки.
МОНОХРОМНЫЙ+Желт.Фильтр добавляет цифровой «жел-

тый фильтр» при обработке черно-белого изображения.
Как правило, это приводит к незначительному увеличе-
нию контрастности, потому что желтый фильтр осветляет
те серые тона ч/б изображения, которые соответствуют от-
тенкам желтого цвета исходной сцены.
МОНОХРОМНЫЙ+Красн.фильтр добавляет цифровой

«красный фильтр» при обработке черно-белого изображе-
ния. Этот фильтр маскирует дефекты кожи за счет общего
осветления ее тона. Также фильтр делает более насыщен-
ным голубой небосвод, выделяя тем самым облака на
фоне неба.
МОНОХРОМНЫЙ+Зелен.фильтр добавляет цифровой

«зеленый фильтр» при обработке черно-белого изо-
бражения. Этот фильтр подчеркивает текстуру кожи
и может потенциально сделать заметными неровности.
СЕПИЯ позволяет придать винтажный вид тонированному в

сепию монохромному изображению формата JPEG.
Рис. 57: Сравнение разных вариантов моделирования черно-белой

пленки. Верхний ряд слева направо: монохромный без применения
фильтров, желтый фильтр, красный фильтр. Нижний ряд слева напра-
во: зеленый фильтр, сепия и оригинальное цветное изображение.
ACROS ‒ это самая последняя разработка компании Fuji

в области моделирования черно-белой пленки и прекрасная
альтернатива стандартным настройкам режима МОНО-
ХРОМНЫЙ. Режим ACROS также доступен в четырех вариан-
тах: без фильтра или с желтым, красным или зеленым филь-
тром. Этот режим моделирования по своим визуальным
свойствам напоминает известную фотопленку Fujifilm Acros
и придает вашим фотографиям особый вид, напоминающий
кадр из кинофильма. Отчасти это связано с тем, что в режи-
ме ACROS камера преобразует цифровой шум изображения,
имитируя «зерно» фотопленок, причем степень «зернисто-
сти» зависит от выбранного значения ISO. Так как трансфор-
мация цифрового шума в аналоговое «зерно» выполняется
процессором камеры, то данный процесс не может быть
осуществлен с помощью внешних программ конвертации
RAW-файлов. Чем меньший уровень шумоподавления (NR)
применяется в режиме имитации ACROS, тем более органич-
но будет выглядеть зерно пленки.
Лучший способ разобраться с моделированием пленки ‒ по-
пробовать и сравнить все его варианты. Проще всего это де-
лать во внутрикамерном RAW-конвертере. Сделайте снимок,
обработайте RAW-файл изображения с помощью всех имею-
щихся вариантов моделирования пленки, а затем импорти-
руйте результаты в формате JPEG на свой компьютер и срав-
ните их на экране монитора.
Рис. 58: В режиме моделирования пленки ACROS камера имитирует зерни-

стость фотопленки за счет цифрового шума изображения, что обеспечивает
получение практически «аналоговых» черно-белых фотографий с высоким раз-
решением и отличной детализацией даже при ISO 25600. С помощью инноваци-
онного процесса трансформации цифровых шумов изображения режим ACROS
имитирует зернистость фотопленки в зависимости от выбранного значения ISO.
Рис. 59: При базовом значении ISO 200 (и с шумоподавлением до -4)

можно заметить лишь незначительные отличия в изображениях, полу-
ченных при использовании режимов моделирования пленки ACROS
(слева) и стандартной МОНОХРОМНЫЙ (справа).
Совет 75 Использование функции «Эффект зернистости»
Fujifilm удается великолепно имитировать пленку на цифро-

вых фотографиях, которые выглядят будто настоящие, поэ-
тому добавление «аналоговой зернистости пленки» поможет
придать цифровому изображению еще более «аналоговый»
вид и заодно повысить его микроконтрастность.
Конвертер JPEG-файлов вашей X100F предлагает на выбор два
варианта эффекта зернистости: СЛАБЫЙ и СИЛЬНЫЙ. В отличие от
режима моделирования пленки ACROS, эта функция не преобразу-
ет цифровой шум в аналоговое «зерно» пленки; она просто добавля-
ет к изображению слой, имитирующий неупорядоченное распреде-
ление зерна по полю кадра. Данная функция работает независимо
от выбранного значения ISO и может использоваться со всеми до-
ступными режимами моделирования пленки.
Однако я не рекомендую использовать эффект зернистости
совместно с режимом ACROS, чтобы не смешивать различные
способы имитации зернистости пленки. Ведь режим ACROS сам
по себе привносит в изображение эффект зернистости, степень
которого зависит от выбранного вами значения ISO.
Рис. 60: Эффект зернистости ЭФФЕКТ ЗЕРНИСТОСТИ имитирует зерно

фотопленки во всех режимах ее моделирования, обеспечивая при этом
добавление текстур и повышение микроконтраста изображений, что
придает им более «аналоговый» вид. На этой иллюстрации показаны
увеличенные фрагменты одного и того же изображения, снятого при
ISO 800 и с минимальным шумоподавлением. Слева вверху − без при-

менения эффекта зернистости, справа вверху − со СЛАБЫМ эффектом
зернистости, по центру внизу − с СИЛЬНЫМ.
Процессор X100F сам по себе способен сделать цифровой шум

приятным для глаз, поэтому добавление искусственной зерни-
стости может и не понадобиться, особенно если вы снимаете на
ISO 800 или выше. Вместо этого уменьшите параметр ШУМОПО-
ДАВЛЕНИЕ до «-4», чтобы сохранить как можно больше шума (и
деталей), и позвольте камере показать себя во всей красе.
Настройка контраста: работа с тенями и светами Совет 76
Особенностью камер Х-серии является возможность независимо

управлять контрастом [46] теней и светов изображения в форма-
те JPEG с помощью таких полезных функций, как ТОН СВЕТОВ и
ТОН ТЕНЕЙ. Эти функции можно также использовать для расши-
рения или сокращения динамического диапазона изображений
JPEG, осветляя плотные тени или притемняя яркие света. Для
повышения общей контрастности снимка вы можете увеличить
сразу оба параметра, выбрав для них настройку от +1 до +4. Чтобы
уменьшить общую контрастность, выберите для обоих параме-
тров настройку от -1 до -2.
Стоит отметить, что при повышении контраста само изо-
бражение начинает выглядеть более резким, а его цвета ‒
более насыщенными. Это важное подтверждение того, что
параметры JPEG-файла нельзя рассматривать отдельно. Они
всегда работают во взаимодействии друг с другом.
Рис. 61: Сравнение настроек тона теней (ТОН ТЕНЕЙ): изображение

слева получено при обработке RAW-файла с настройкой «+2»; изо-
бражение справа показывает результат обработки этого же RAW-фай-
ла с настройкой «-2». Как вы видите, тени и средние тона изображения
JPEG стали светлее за счет общего ослабления контраста теней, в то
время как света изображения остались неизменными.
Совет 77 Фактура кожи: гладкая или с текстурой?
Степень гладкости поверхностей (например, кожи человека) при

высоких значениях ISO лучше регулировать с помощью функции
подавления шума (ШУМОПОДАВЛЕНИЕ). Чтобы выявить фактуру
кожи и добиться меньшего сглаживания текстуры кожи, вы можете
уменьшить шумоподавление, выбрав параметр «-2» или меньше.
Если результат вас не удовлетворит, то для конвертации
RAW-файлов в формат JPEG или TIFF вы можете использовать
RAW-конвертер для компьютера. Собственные режимы моде-
лирования пленки у последних версий Adobe Lightroom / ACR
и Iridient Developer практически идентичны аналогичным ре-
жимам вашей камеры. Это значит, что вы можете повторить
цвета знаменитых пленок Fuji Colors и получить доступ к до-
полнительным параметрам обработки изображений.
При работе с внешними программами конвертации обратите
внимание, что для внутрикамерных RAW-файлов с расширенным
динамическим диапазоном (DR 200%, DR 400%) может потребо-
ваться дополнительная обработка. Все потому, что вам придется
выполнять тональное преобразование и вручную восстанавли-
вать пересвеченные участки изображения с помощью ползунка
Exposure. В программах Lightroom и Adobe Camera Raw для полу-
чения нужного результата вы можете использовать комбинацию
ползунков Exposure, Highlights, Shadows, Whites и Blacks. В RAW-кон-
вертере Iridient Developer все гораздо проще: здесь есть специаль-
ный ползунок для восстановления светов Highlight Recovery, кото-
рый дает возможность получать JPEG-изображения, очень похожие
на те, которые получаются в результате изменения динамического
диапазона во внутреннем RAW-конвертере камеры.
Совет 78 Насыщенность цвета
После того, как вы подобрали подходящий режим моделиро-

вания пленки, вы все так же можете изменить насыщенность
цвета [47] изображения. Это можно сделать, выбрав нужную
настройку параметра ЦВЕТ.
Слишком сильная насыщенность цвета может отрицатель-
но сказаться на детализации и текстурах изображения. Так,
например, для режима моделирования пленки VELVIA ха-
рактерна высокая насыщенность цвета, которую иногда даже
приходится снижать.
Рис. 62: Варианты насыщенности цвета на примере режима моде-

лирования пленки PROVIA: левое изображение соответствует на-
стройке «-4» параметра ЦВЕТ; справа − тот же самый RAW-файл,
обработанный с настройкой «+4» этого параметра.
Выбор цветового пространства: sRGB или Adobe RGB Совет 79
Цветовое пространство [48] ‒ это способ организации доступ-

ных для воспроизведения цветов. Камера X100F предлагает
пользователям две модели цветового пространства: sRGB [49]
и Adobe RGB [50]. Обе эти модели содержат одинаковое количе-
ство цветов, но отличаются цветовым охватом [51].
Цветовой охват Adobe RGB шире, чем у sRGB, потому что он
оптимизирован для полноцветной CMYK-печати. В свою оче-
редь, sRGB ‒ это модель цветового пространства для компью-
терных мониторов и всевозможных устройств визуального вос-
произведения с высоким разрешением, таких как смартфоны,
планшеты и HD-телевизоры. Adobe RGB и sRGB содержат одина-
ковое количество цветов, хотя цветовой охват Adobe RGB шире,
чем у sRGB. Это происходит потому, что у Adobe RGB более широ-
кие границы между соседними цветами и оттенками. То есть,
цвета Adobe RGB распределены по большей площади, расширяя
границы цветового пространства. Поэтому цветовое простран-
ство Adobe RGB называют также расширенным (по сравнению
со стандартным sRGB) цветовым пространством.
Многие пользователи думают, что «шире» всегда означает
«лучше». Это не так. Вы можете извлечь пользу от расширенного
цветового охвата Adobe RGB только в том случае, если собирае-
тесь печатать фотографии на профессиональном коммерческом
CMYK-принтере. При этом необходима калибровка и принтера,
и монитора, а сам монитор должен иметь цветовой охват, сопо-
ставимый с цветовым охватом Adobe RGB. Однако подавляющее
большинство компьютерных мониторов способны отображать
лишь диапазон цветов sRGB. Использовать Adobe RGB на таком

мониторе ‒ все равно что работать с закрытыми глазами, по-
скольку многие оттенки цвета вашего изображения вы просто
не сможете увидеть.
Для большинства пользователей (включая меня) sRGB ‒ это
лучший выбор. Изображения, сохраненные с использованием
цветового пространства sRGB, можно рассматривать, обрабаты-
вать и печатать на самых разнообразных устройствах без ка-
ких-либо неприятных сюрпризов. В любом случае вы должны
откалибровать монитор компьютера с помощью аппаратного ка-
либратора, например, Spyder. Если этого не сделать, то монитор
не сможет обеспечить точность цветопередачи изображений.
Совет 80 Применение пользовательских настроек (профилей пользователя)
Как вы уже знаете, камера X100F предлагает быстрый доступ

к семи профилям пользователя, которые могут включать
в себя полный набор настроек камеры. Доступные настройки:
■ Динамический диапазон
■ Моделирование пленки
■ Эффект зернистости
■ Баланс белого
■ Тон светов
■ Тон теней
■ Цвет
■ Резкость
■ Подавление шума
Думаю, вы заметили, что, за исключением динамического

диапазона, этот список полностью совпадает с перечнем стан-
дартных параметров JPEG.
Семь доступных профилей пользователя (С1-С7) ‒ это
не какие-то специальные режимы камеры. Это просто выде-
ленные сектора памяти для хранения наборов настроек, каж-
дый из которых может быть быстро активирован (как прави-
ло, с помощью меню быстрого доступа) для замены текущих
настроек камеры. Профили пользователя ‒ это своего рода
клавиши быстрого доступа, которые экономят ваше время
и позволяют быстро менять текущие настройки камеры не по
одному параметру за раз, а целым набором.
Удобнее всего работать с профилями пользователя через

меню быстрого доступа:
Нажмите кнопку Q для вызова меню быстрого доступа и выбе-
рите один из семи доступных профилей пользователя (C1 ‒ C7).
На этом этапе с помощью меню быстрого доступа вы мо-

жете внести изменения в отдельные настройки профи-
ля. При изменении любого параметра он сразу же отме-
чается красной точкой.
Когда вы определитесь с выбором настроек и внесете нуж-

ные изменения, вы можете сделать их новыми текущими на-
стройками, нажав кнопку ОК или наполовину нажав кнопку
спуска затвора. Текущие активные настройки камеры всегда
обозначаются словом BASE в левом верхнем углу меню бы-
строго доступа. Вы также увидите номер профиля, настройка-
ми которого вы пользовались в последний раз, например C1.
Какие пользовательские настройки могут быть полезны? Вот
несколько советов:
Выберите оптимальные для себя настройки по умолча-
нию и сохраните их в одном из профилей пользователя,
например в С1. Это позволит вам в любой момент быстро
вернуться к этим настройкам.
Приверженцы RAW-фотографии могут создать отдельный поль-

зовательский RAW-профиль с динамическим диапазоном DR
100%, настройкой «-2» для параметров ТОН СВЕТОВ и ТОН ТЕНЕЙ
и режимом моделирования пленки PRO NEG. STD.
Вы можете создать специальные профили для черно-белой или

инфракрасной съемки. Например, пользовательский профиль
для черно-белой съемки может быть настроен на один из вось-
ми режимов моделирования черно-белой пленки, минималь-
ное шумоподавление и повышенный контраст светов и теней.
Для быстрого редактирования профилей откройте меню бы-
строго доступа, а затем снова нажмите и удерживайте кнопку
Q до появления меню редактирования профилей.
Примечание: С установленной прошивкой 2.00 [52] (декабрь 2017

года) камера X100F может также сохранять и восстанавли-
вать полную конфигурацию камеры, включающую все настрой-
ки. К сожалению, это невозможно сделать силами самой камеры
на карте памяти − вам потребуется бесплатное программное

обеспечение FUJIFILM X Acquire и подключение камеры к Mac или
ПК с помощью USB-кабеля.
Совет 81 Работа с собственным RAW-конвертером камеры
Собственный RAW-конвертер камеры X100F служит двум основ-

ным целям:
Вы можете создавать разные варианты снимка; например,
сверкающую яркими красками фотографию в стиле Velvia и
аскетичный черно-белый вариант того же изображения. Не
можете выбрать, какой из них лучше или это вообще не то,
что вы хотите? Быстро создайте несколько вариантов одного
и того же изображения с различными режимами моделиро-
вания пленки и параметрами JPEG, а окончательный выбор
сделайте после просмотра всех вариантов снимка на экра-
не откалиброванного монитора домашнего компьютера.
Вы можете улучшить качество своих JPEG-изображений постфак-

тум. Очень трудно (если вообще возможно) каждый раз заранее
выбирать идеальные настройки для JPEG-файлов. Гораздо удоб-
нее настраивать параметры JPEG после съемки, когда у вас есть
время, чтобы просмотреть сделанные снимки. Скорее всего, ка-
чество многих из них устроит вас и без дополнительной обработ-
ки. Но если это не так, то вы можете легко внести коррективы в
такие параметры JPEG, как баланс белого, насыщенность цвета,
контраст светов и теней, резкость, или шумоподавление. Кроме
того, в процессе постобработки вы можете регулировать экспо-
зицию и выбирать различные режимы моделирования пленки.
Вот несколько вещей, которые можно выполнить с помощью вну-
трикамерного RAW-конвертера:
Используйте Push/Pull-обработку для увеличения экспози-
ции (PUSH) недодержанных снимков или уменьшения экспо-
зиции (PULL) передержанных.
Для избирательного управления контрастом теней или светов

изображения используйте настройки параметров ТОН ТЕНЕЙ
и ТОН СВЕТОВ. Логично объединить регулирование контраста
с Push/Pull-обработкой. Для получения JPEG-изображений с
максимальным динамическим диапазоном, облегчающим
дальнейшую компьютерную обработку, можно выбрать для па-
раметров ТОН ТЕНЕЙ и ТОН СВЕТОВ одинаковую настройку «-2»

и использовать нейтральный в плане цветопередачи режим
моделирования пленки PRO NEG. STD.
Отрегулируйте насыщенность цвета ваших JPEG-изобра-

жений с помощью параметра ЦВЕТ. При уменьшении на-
сыщенности цвета начинают проявляться детали изобра-
жения, которые были не видны, если один или несколько
цветовых каналов были перенасыщены.
Снимая при высоких значениях ISO, используйте проти-

воположные по знаку настройки параметров РЕЗКОСТЬ и
ШУМОПОДАВЛЕНИЕ. Для увеличения детализации изо-
бражения повысьте резкость и снизьте шумоподавление.
Чтобы сделать тона вашего снимка теплее или холоднее,

настройте соответствующим образом баланс белого, ис-
пользуя для этого одну из доступных предустановок или
установив нужную цветовую температуру. Для корректи-
ровки или добавления цветового тона примените функ-
цию WB SHIFT [Сдвиг баланса белого].
Выбрали не то цветовое пространство? Нет проблем! Про-

сто обработайте изображение еще раз, теперь в нужном
вам цветовом пространстве.
Для обработки во внутрикамерном конвертере камеры RAW-фай-
лов, хранящихся не на SD-карте, необходимо сначала скопировать
их на карту и разместить в соответствующей папке. Если вы исполь-
зуете отформатированную карту, обязательно сделайте хотя бы
один снимок, чтобы создать структуру каталогов на карте памяти.
Папка, в которой необходимо разместить файлы RAW, на-
ходится в папке DCIM. Она называется «xxx_FUJI», где «ххх»
‒ трехзначное число, величина которого зависит от общего ко-
личества сделанных вами снимков. Например, 104_FUJI.
Не забывайте, что через USB-соединение нельзя записать
файлы с компьютера непосредственно на SD-карту, вставлен-
ную в камеру. Необходимо вставить SD-карту в компьютер
или воспользоваться кардридером.
Кстати, ваша камера X100F не может обрабатывать RAW-фай-
лы изображений, снятых другими моделями камер, в том числе
и другими камерами Х-серии. Тем не менее, вы можете обраба-
тывать RAW-файлы от любой другой камеры X100F. Такие файлы
будут отмечены в вашей камере символом почтовой бандероли.
Рис. 63: Собственный RAW-конвертер камеры в действии. Слева –

изначальное изображение, сохраненное с настройками по умолча-
нию. Справа – то же самое изображение в режиме модулирования
пленки ACROS+Red Filter [+красный фильтр] и с максимальным кон-
трастом (ТОН ТЕНЕЙ +4 и ТОН СВЕТОВ +4).
Примечание: Компания Fujifilm объявила о версиях приложения

X RAW STUDIO для Windows и MacOS в прошивке 2.00 для X100F
[53]. Это программное обеспечение соединяется через USB-ин-
терфейс с вашей X100F и позволяет комфортно управлять
внутрикамерным RAW-конвертером с вашего Mac или ПК.
Совет 82 Сравнение RAW-конвертеров
До сих пор мы говорили в основном о внутрикамерном

RAW-конвертере X100F. Это совершенный инструмент для
создания изображений формата JPEG. Бесспорно, для JPEG-фо-
тографа это рай! К тому же им очень удобно пользоваться,
поскольку в его меню вы обнаружите те же функции и пара-
метры, что и в меню съемки.
В этом нет ничего удивительного, ведь встроенный RAW-кон-

вертер ‒ это генератор внутрикамерных JPEG-изображений! Но
если вы снимаете в формате JPEG напрямую, игнорируя кон-
вертер камеры, значит вы пренебрегаете теми возможностями
обработки изображений, которые выделяют X100F среди других
камер. Вот почему даже несгибаемые приверженцы JPEG-фо-
тографии должны снимать с настройкой качества «FINE+RAW».
Вам нужны RAW-файлы, чтобы питать генератор, «вырабатыва-
ющий» изображения в формате JPEG ‒ изображения, обладаю-
щие именно теми цветами, тональностью и визуальными осо-
бенностями, за которые вы и полюбили камеры Fuji.
А что можно сказать о представителях противоположного ла-
геря, о горячих поклонниках RAW-формата, которых не сильно
волнует формат JPEG, фирменные цвета Fuji или внутрикамерная
обработка файлов? Этим ребятам (изредка и я становлюсь одним
из них) требуется внешний конвертер для компьютерной обра-
ботки RAW-файлов. При этом результаты обработки часто сохра-
няются в виде несжатых 16-битных TIFF-файлов размером до 100
МБ каждый. Такие файлы могут быть дополнительно обработаны
в программе Photoshop или в аналогичных программах.
В этом разделе я собираюсь сравнить популярные внешние

RAW-конвертеры на предмет того, как они используют специ-
фические особенности X100F:
RAW File Converter EX входит в комплект поставки вашей каме-
ры. В основе этого конвертера лежит старая версия японской
программы для обработки RAW-изображений SILKYPIX [54],
которая в настоящее время доступна в версии 8. Если вы хоти-
те использовать все возможности программы SILKYPIX, то обя-
зательно обновите ее до последней версии. Как пользователь
камеры от Fujifilm вы имеете право на скидку при обновле-
нии данного ПО. Обратите внимание, что актуальная версия
2 конвертера RAW File Converter EX поддерживает фирменные
режимы моделирования пленки от Fujifilm. Этот конвертер
можно бесплатно загрузить с официального сайта Fujifilm [55].
Adobe Photoshop Lightroom ‒ это самый популярный гра-

фический редактор [56]. В программе Photoshop досту-
пен собственный модуль обработки RAW-файлов ‒ Adobe
Camera Raw (ACR). Обратите внимание, что в октябре 2017
года название Lightroom было изменено на Lightroom Classic
CC. В контексте этой книги «Adobe Lightroom» относится к
«Lightroom 6» или «Lightroom Classic CC». В то же время он
не относится к новой «Lightroom CC», которая ориентиро-

вана на облачное хранилище и мобильные устройства и в
настоящее время предлагает только ограниченный набор
функций.
RAW-конвертер Capture One Pro похож на Lightroom и наи-

более востребован в среде профессиональных фотогра-
фов. Эта программа разработана компанией PhaseOne [57],
которая, помимо этого, разрабатывает цифровые камеры
среднего формата и цифровые задники.
Iridient Developer ‒ мощное приложение для обработки

RAW-изображений от Iridient Digital [58], предназначенное
специально для Mac OS. Как и Lightroom / ACR, этот конвертер
имеет профили, соответствующие встроенным режимам мо-
делирования пленки от Fuji. Также достойно внимания при-
ложение Iridient X-Transformer для MacOS и Windows, которое
можно запустить из плагина в Lightroom. Он преобразует фай-
лы RAF Fujifilm в файлы DNG с предварительной демозаикой,
которые уже можно обрабатывать в Lightroom, таким образом,
объединяя сильные стороны Iridient Developer и Lightroom.
Конвертер Photo Ninja от PictureCode [59] ‒ еще один отлич-

ный вариант для обработки цифровых изображений. Как и
Iridient Developer, он способен извлечь из RAW-файла, запи-
санного с помощью X-Trans сенсора камеры Fuji, максималь-
ную резкость и детализацию. Кроме того, данный конвертер
имеет программный модуль, обеспечивающий адаптивное
тональное преобразование, и специальный алгоритм восста-
новления переэкспонированных участков изображения.
Какой RAW-конвертер подходит вам лучше всего? Я не знаю!
Но зато я знаю, что вы можете бесплатно скачать пробные вер-
сии всех вышеперечисленных программ и выбрать среди них
свой конвертер. Тем не менее я считаю полезным сделать здесь
краткое сравнение конвертеров, по итогам которого вы поймете,
насколько хорошо каждая из рассматриваемых программ под-
держивает характерные для Fuji функции.
Вот эти функции:

Моделирование пленки Fujifilm
Экспозиции с расширенным динамическим диапазоном

(DR 200%, DR 400%)
Цифровая коррекция объективов (исправление дисторсии,

виньетирования и т. д.)
Что ж, давайте сравним...
МОДЕЛИРОВАНИЕ ПЛЕНКИ FUJIFILM

Режимы моделирования пленки Provia, Astia, Velvia, Classic
Chrome, Pro Neg. Hi, и Pro Neg. Std составляют цветовой каркас
X100F. Все вместе они формируют то, что мы называем «цветами
Fuji». Тем не менее, у сторонних производителей программ кон-
вертации RAW-файлов часто есть свои собственные идеи о том,
как должны выглядеть RAW-изображения от Fuji. Как говорится,
ваши желания могут не совпадать с нашими возможностями.
Когда дело касается эмуляции цветов Fuji, то эталоном для
различных программ конвертации RAW-файлов от сто-
ронних производителей является встроенный RAW-кон-
вертер камеры X100F.
У конвертеров RAW File Converter EX и Silkypix есть мно-

жество режимов моделирования пленки, однако ни один
из них не обеспечивает точного воспроизведения фир-
менных цветов Fuji. Тем не менее новая бесплатная версия
2 программы RAW File Converter EX поддерживает режимы
моделирования пленки собственного конвертера камеры
X100F, как, кстати, и платная Silkypix 8.
Профили камеры программ Adobe Lightroom и Adobe

Camera Raw довольно точно эмулируют режимы моде-
лирования пленки Fuji, правда, только до тех пор, пока вы
снимаете с динамическим диапазоном DR 100%.
Capture One Pro официально не поддерживает режимы моде-

лирования пленки Fuji, но зато предоставляет пользователям
возможность создавать свои собственные профили. Некото-
рые фотографы приняли вызов, поэтому вы сможете отыскать
на форумах и в блогах пользователей камер Fuji бесплатные
профили моделирования пленки для этого конвертера.
Конвертер Iridient Developer в настоящее время обеспечивает

полную поддержку режимов моделирования пленки Fuji, хотя
пока и не предоставил новые профили, оптимизированные для
нового сенсора X-Trans III. Тем не менее даже имеющиеся про-
фили файлы моделирования пленки работают с X100F. Если
вы используете Iridient X-Transformer в качестве плагина для

Lightroom, то у вас есть доступ к профилям пленки Fujifilm раз-
работки Lightroom, которые максимально близко соответству-
ют цветам и градации встроенных режимов моделирования
пленки камерой.
Photo Ninja не поддерживает режимы моделирования

пленки Fuji.
РАСШИРЕННЫЙ ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН (DR 200%, DR 400%)

Для сравнения я использовал RAW-файлы изображений, кото-
рые были сняты с недодержкой в 1 EV (DR 200%) или 2 EV (DR
400%), чтобы избежать переэкспозиции. В процессе конверта-
ции RAW-файла недодержка компенсируется за счет избира-
тельного эквивалентного повышения значения ISO, которое
затрагивает только тени и средние тона изображения.
За эталон взят собственный RAW-конвертер камеры, так
как он полностью автоматизирует процесс тонального
преобразования ‒ избирательно повышает экспозицию те-
ней и средних тонов до оптимальных значений.
Конвертеры Silkypix и RAW File Converter EX оказались до-

статочно сообразительными. Они распознают RAW-файлы
с DR 200% и DR 400% и увеличивают их экспозицию на 1 или
2 EV соответственно, а затем с помощью ползунка Highlight
Recovery автоматически восстанавливают пересветы на
изображении. Тем не менее, итоговые изображения не обя-
зательно будут в точности похожи на изображения форма-
та JPEG, полученные при внутрикамерной обработке.
Lightroom и Adobe Camera Raw также достаточно интеллек-

туальны ‒ они распознают RAW-файлы с расширенным ди-
намическим диапазоном и автоматически увеличивают их
экспозицию на 1 или 2 ступени, когда программа открывает
изображение. Однако восстанавливать света придется вруч-
ную, так как этот процесс не автоматизирован. Причем это
может быть довольно утомительно, поскольку пять влияю-
щих на экспозицию ползунков конвертера Lightroom работа-
ют по-другому, нежели способ тонального преобразования у
Fuji. Мало того, в Lightroom есть давняя ошибка, из-за которой
программа не увеличивает экспозицию изображений, снятых
с DR 200% при автоматической настройке динамического диа-
пазона DR-Auto. К счастью, эта ошибка была устранена с выпу-
ском Lightroom Classic CC и новой, четвертой, версии процесса.
Конвертер Capture One Pro так же, как и Lightroom, увели-

чивает экспозицию RAW-изображений с расширенным ди-
намическим диапазоном (DR 200% или DR 400%) на 1 или
2 ступени соответственно. Здесь есть отдельный ползунок
Highlight Recovery для восстановления светов, которые мо-
гут быть пересвечены при увеличении экспозиции, одна-
ко результаты этой обработки отличаются от результатов
внутрикамерного тонального преобразования ДД от Fuji.
Iridient Developer подобно Capture One автоматически увеличи-

вает экспозицию RAW-файлов с настройками DR 200% или DR
400%. В этом конвертере также есть ползунок Highlight Recovery
для восстановления пересветов, которые могли возникнуть
при увеличении экспозиции. И самое главное: итоговые резуль-
таты очень похожи на результаты обработки во внутрикамер-
ном RAW-конвертере. Просто отлично! Iridient X-Transformer
для восстановления пересветов использует Lightroom.
Конвертер Photo Ninja использует собственный мощный

модуль адаптивного тонального преобразования, поэто-
му его разработчики не забивали себе голову эмуляцией
процесса обычного тонального преобразования от Fuji. В
программе есть несколько ползунков для регулирования
экспозиции RAW-файлов во время обработки.
ЦИФРОВАЯ КОРРЕКЦИЯ ОБЪЕКТИВОВ

Цифровая коррекция объектива включает в себя исправление
виньетирования, дисторсии и хроматических аберраций (CAs).
Вся необходимая информация для внесения корректировок хра-
нится в метаданных каждого RAW-файла изображения. В идеале
любая программа конвертации RAW-файлов может считывать и
использовать метаданные для соответствующей коррекции изо-
бражения. Однако не все программы способны это делать.
Собственный RAW-конвертер камеры поддерживает все типы
коррекции объектива, а также оптимизацию модуляции света
(LMO), которая недоступна во внешних RAW-конвертерах.
Silkypix и RAW File Converter EX могут считывать и об-

рабатывать метаданные RAW-файлов для исправления
дисторсии, виньетирования и хроматических аберраций.
Все исправления выполняются автоматически и не могут
регулироваться пользователем.
Lightroom и Adobe Camera Raw также имеют доступ к ме-

таданным, регулирующим процесс цифровой коррекции
объектива, и автоматически применяют соответствующие
поправки в фоновом режиме. Текущие версии программ не
дают пользователям возможности контролировать или пре-
рывать процесс цифровой коррекции объектива. Тем не ме-
нее, Lightroom предлагает профиль корректировки для объ-
ектива камеры X100F в дополнение к цифровой коррекции
объектива, использующей метаданные. Благодаря дополни-
тельному профилю искажение и виньетирование могут быть
дополнительно исправлены или даже скорректированы.
Программа Capture One Pro также может обрабатывать ме-

таданные RAW-файлов для выполнения цифровой коррек-
ции объективов. В отличие от Lightroom и Silkypix, данный
конвертер позволяет пользователю контролировать степень
исправления или вообще отключить процесс коррекции.
Iridient Developer также может использовать метаданные

для цифровой коррекции объективов. Как и Capture One,
эта программа конвертации также обеспечивает контроль
над степенью исправлений. Аналогичным образом, Iridient
X-Transformer предлагает флажки для отключения любого из
трех параметров коррекции объектива на основе метаданных.
Это означает, что Iridient X-Transformer, когда он используется в
качестве плагина Lightroom, может служить для пропуска кор-
рекции объектива на основе метаданных RAW-файлов (сейчас
Lightroom не может игнорировать такую коррекцию).
Photo Ninja игнорирует все метаданные, регулирующие

процесс цифровой коррекции объектива. Вместо этого про-
грамма просит пользователя предоставить соответствую-
щие профили или вручную исправить дисторсию, винье-
тирование и хроматические аберрации.
Так как каждый RAW-конвертер по-своему интерпретирует
информацию, сохраненную в метаданных RAW-файла, то
результаты автоматической цифровой коррекции, выполнен-
ные разными программами, могут отличаться друг от друга.
Совет 83 Отображение EXIF-данных
Цифровые камеры сохраняют информацию о каждом запи-

санном изображении в виде EXIF-данных [44] соответствую-
щего файла формата RAW или JPEG. Эти данные могут быть
полезны как для RAW-конвертеров и программ-каталогиза-
торов изображений, так и для вас, помогая разобраться в том,
как был сделан конкретный снимок.
EXIF-данные включают в себя информацию о параметрах
экспозиции, настройках камеры, дате и времени съемки, фо-
кусном расстоянии, настройках АФ и баланса белого, параме-
трах JPEG, режиме ДД, а также данные о цифровой коррекции
объектива, серийном номере камеры, объектива и т.д. Многие
из элементов данных сохраняются в секции Maker Notes, где со-
держится информация о тех функциях камеры, которые харак-
терны для конкретного производителя (например, для Fujifilm).
Программа ExifTool может прочитать EXIF-данные, а также в
состоянии понять информацию Maker Notes. ExifTool редко ис-
пользуется автономно. Обычно она является составной частью
других программ для работы с графикой, таких как ExifTool GUI
для Windows или GraphicConverter для пользователей Mac OS.
Рис. 64: Отображение в GraphicConverter данных EXIF снимка, сде-

ланного камерой Х100F. Как вы можете видеть, EXIF-данные содер-
жат огромное количество информации о каждом изображении, в
том числе и характерные для Fujifilm элементы из Maker Notes.
2.6 РЕЖИМ СЕРИЙНОЙ

СЪЕМКИ, СЪЕМКА
ПАНОРАМ, ВИДЕОСЪЕМКА,
АВТОСПУСК
Кнопка DRIVE вашей X100F предоставляет доступ к ряду ре-

жимов и функций, которые управляют вариантами брекетин-
га, серийной съемкой, режимом панорамы и др.
Некоторые из вариантов брекетинга доступны только в ре-
жиме JPEG, поэтому те из нас, кто ведет съемку в режиме FINE
+ RAW, никогда не будут использовать их:
■ Брекетинг имитации фотопленки

■ Брекетинг ISO
■ Брекетинг DR
■ Брекетинг баланса белого
Функции Advanced Filters и Multiple Exposure Расширенные

фильтры и множественная экспозиция не сохраняют файлы
RAW, но при этом:
ADVANCED FILTER предлагает множество специальных

эффектов. Большинство из них ‒ это трюки, но попробуйте
и посмотрите, что они могут сделать для вас!
MULTIPLE EXPOSURE ‒ это просто двойная экспозиция. Это

несложная функция, которая объединяет два файла JPEG,
последовательно снятых друг за другом. Как правило, это
лучше сделать в такой программе, как Photoshop.
Примечание: Обновления программной прошивки для X-Pro2
и X-T2 привнесли запись файлов формата RAW во все режимы
брекетинга и в функцию Advanced Filters. Возможно, что бу-
дущее обновление прошивки для X100F тоже добавит RAW к
этим функциям.
Режим серийной съемки, съемка панорам, видеосъемка, автоспуск 157
Работа в режиме серийной съемки Совет 84
В режиме серийной или непрерывной съемки камера выпол-

няет быструю последовательность снимков, пока вы удержи-
ваете нажатой кнопку спуска затвора. X100F предлагает че-
тыре основные настройки скорости съемки: CL (3 кадр/с), CM
(4 кадр/с), CH (5 кадр/с) и CSH (8 кадр/с).
Настройки баланса белого, автофокуса, динамического
диапазона и экспозиции (диафрагма, выдержка, ISO) опре-
деляются для первого кадра серии, а затем переносятся на
все последующие снимки. Это означает, что все снимки се-
рии имеют одинаковые настройки баланса белого, автофо-
куса, динамического диапазона и экспозиции.
Как обычно, есть одно исключение: используя режим сле-

дящего автофокуса AF-C совместно с серийной съемкой,
камера будет перефокусироваться (трекинг) и корректи-
ровать экспозицию от кадра к кадру. Однако настройки
баланс белого и динамического диапазона по-прежнему
будут переноситься из первого кадра серии.
Съемка панорам Совет 85
Режим MOTION PANORAMA является производным от режи-

ма серийной съемки: при панорамировании камеры в гори-
зонтальном или вертикальном движении X100F делает серию
снимков и «сшивает» их вместе в панорамном файле JPEG. Вы
можете выбирать между двумя размерами (M и L), указывать
направление движения панорамирования (влево, вправо,
вверх и вниз).
Вы можете использовать вертикальное движение по гори-
зонтали, удерживая камеру в вертикальном положении. Это
приводит к максимальному размеру изображения 9600x2160
пикселей для панорамы размера L [Большая].
Рис. 65: Большая панорама: камера автоматически делает столько

кадров, сколько нужно, чтобы «сшить» панорамное изображение
в формате JPEG.
Вот несколько советов для получения оптимальных результа-

тов при съемке панорам.
Так как режим MOTION PANORAMA в качестве выходно-
го снимка сохраняет только файл формата JPEG (без фор-
мата RAW), то перед съемкой необходимо настроить
такие параметры JPEG, как баланс белого и имитация
фотопленки.
Баланс белого и фокусировка остаются неизменными во

время записи панорамы. Это относится ко всем режимам
фокусировки (AF-S, AF-C и MF). Вот почему важно устано-
вить фокусное расстояние и глубину резкости, которые
подходят для всей панорамной сцены.
Панорамы имеют тенденцию распространяться на широ-

кую область с различными условиями освещения и силь-
ными изменениями контраста. В таких случаях разумно
снимать с расширенной настройкой динамического диа-
пазона, например DR200% или DR400%. Кроме того, экс-
позиция должна быть установлена таким образом, чтобы
быть приемлемой для всего панорамного изображения,
а не только для его небольшой части. Края панорамы редко
бывают репрезентативными; обычно лучше ориентиро-
вать свою экспозицию на основную часть изображения, рас-
положенную посередине. Панорамная съемка работает со
всеми четырьмя режимами экспозиции, поэтому съемка
в ручном режиме M может стать самым умным вариан-

том. Учтите, что панорамная съемка работает только с ре-
жимом мультизамера экспозиции.
Если вы решили не устанавливать вручную экспозицию,

баланс белого и фокусировку, то наведите камеру на ре-
презентативную часть панорамной сцены, затем бло-
кируйте определенные автоматикой настройки фокуса,
экспозиции, баланса белого и динамического диапазона,
наполовину нажав кнопку спуска затвора. Затем нацельте
объектив на точку, в которой вы хотите начать действие па-
норамирования (при наполовину нажатой кнопке спуска
затвора), нажмите кнопку спуска затвора до конца и нач-
ните процесс панорамирования.
Избегайте сцен, содержащих много движения. Перемещение

объектов съемки (людей, транспортных средств и др.) может
привести к удвоению изображений и появлению на снимке
фрагментарных образов, когда движущиеся объекты (ча-
стично) отображаются в ряде мест итоговой панорамы.
Сохраняйте разумное расстояние до панорамной сцены.

Не снимайте панорамы в тесной обстановке. Также убе-
дитесь, что у вас достаточно глубины резкости. Широкоу-
гольные объективы лучше подходят для этой работы, чем
обычные или телеобъективы.
Рис. 66: Более привлекательным способом

съемки панорамы является использование
отдельных перекрывающихся снимков и
объединение RAW-файлов в файл формата
Panorama-DNG с использованием Adobe
Lightroom. Мало того, что разрешение
результирующего изображения намного
выше, благодаря обработке файла DNG,
вы также можете пользоваться преиму-
ществами ISOless-сенсора и его полным
динамическим диапазоном. На приведен-
ном выше изображении показана панора-
ма-DNG после обработки в Lightroom; на
изображении ниже показано, как выглядел
бы тот же панорамной снимок, выведен-
ный из камеры без обработки.
Обязательно панорамируйте с использованием электрон-

ного видоискателя (камера держится у глаза), а не с помо-
щью ЖК-дисплея (руки с камерой вытянуты перед вами).
Во время панорамирования стойте параллельно панорам-

ной сцене и обязательно на ровной поверхности.
Старайтесь игнорировать задержку времени, которая мо-

жет иметь место между записываемым в данный момент
изображением и тем, что отображается в электронном ви-
доискателе. При панорамировании поддерживайте плав-
ное движение камеры до тех пор, пока камера не прекра-
тит делать снимки.
Широкая вертикальная полоса в итоговом изображении

JPEG может указывать на то, что выдержка затвора была
слишком быстрой. В этом случае повторите попытку с бо-
лее медленной выдержкой затвора.
Используйте штатив и следите за тем, чтобы камера была

выровнена по горизонтали.
Сразу же проверьте получившуюся у вас панораму в видо-

искателе камеры после окончания ее съемки. Посмотрите,
нет ли ошибок «сшивания» снимков и ореолов. Сделайте
это, пока вы все еще находитесь на месте, а не дома, когда
будет слишком поздно переснимать панораму, которая
получилась не так, как надо.
Видеосъемка камерой X100F Совет 86
X100F может записывать видео в формате HD. Вы можете вы-

бирать между Full HD (1920x1080 пикселей) и меньшим разре-
шением HD (1280x720 пикселей). Оба разрешения доступны с
несколькими частотами смены кадров.
Режим MOVIE способен работать со всеми четырьмя режи-
мами экспозиции ( P , A , S , M ), поэтому вы можете изме-
нять как диафрагму, так и скорость затвора до и во время за-
писи. Однако вы не можете изменять режим экспозиции во
время записи. Предусмотрена установка вручную настрой-
ки ISO в диапазоне от ISO 200 до ISO 12800 перед началом
записи. Функция Auto-ISO тоже поддерживается. В этом слу-
чае камера будет автоматически выбирать настройки ISO
в диапазоне от 200 до 6400. Ваша действующая настройка
Auto-ISO для фотосъемки (чувствительность по умолчанию,
максимальная чувствительность, минимальная выдержка)
игнорируется в режиме съемки видео. Учтите, что выдержка
затвора никогда не может быть медленнее, чем выбранная
частота смены кадров. Например, при 59,94 кадра в секунду
выдержка должна быть не медленнее 1 / 60 с.
Единственный режим измерения экспозиции, доступный

в видеорежиме ‒ это мультизамер. В режимах P , A и S каме-
ра автоматически регулирует экспозицию во время видеозапи-
си. Однако вы можете до и во время записи видео задавать сме-
щение экспозиции в диапазоне ± 2 EV при помощи имеющегося
на камере дискового переключателя компенсации экспозиции.
Фокусировка возможна во всех трех режимах: AF-S, AF-C и MF. Вы

также можете переключать режимы во время видеосъемки. Ре-
жим AF-S устанавливает фокусировку до начала записи видео,
поэтому во время видеозаписи автофокусировка не работает в
режиме трекинга. Режим AF-C постоянно настраивает фокус во
время видеозаписи, всегда ориентируясь на центр экрана. В ре-
жиме MF вы можете настроить фокусировку с помощью кольца
фокусировки до или во время записи видео. Функция One-Touch-
AF (Instant AF) доступна, но только до начала записи.
Распознавание лиц также доступно в режиме видеозаписи.

Функция распознавания лиц действует подобно непрерыв-
ной автофокусировке AF-C, поэтому она постоянно настра-
ивает фокус и экспозицию относительно распознанного
лица, ближайшего к центру сцены.
К сожалению, поддержка функции DR в видеорежиме от-

сутствует. Также нет «зебр» или «мерцаний» для марки-
ровки переэкспонированных участков кадра. Вам следует
довериться дисплейному окну Live View (во время видео-
записи нет интерактивной гистограммы) и настраивать
экспозицию по мере необходимости.
В случае действия автоматического баланса белого (на-

стройка АВТО) X100F непрерывно регулирует баланс бело-
го во время видеозаписи. Вы также можете использовать
какую-либо из предварительных настроек баланса белого
или настройку температуры Кельвина. Пользовательский
баланс белого также доступен.
Вы можете настроить вид своих видеороликов, выбрав на ка-

мере любую из 15 моделей имитации фотопленки. Также до-
ступны настройки Highlight Tone [Тон светов], Shadow Tone [Тон
теней], Color [Цвет] и Sharpness [Резкость]. Установив на камере
настройку Pro Neg. на значение «Std», Highlight Tone ‒ на значе-
ние «-2» и Shadow Tone ‒ на значение «-2», вы можете имитиро-
вать запись в формате Log [60] с расширенным динамическим
диапазоном для облегчения последующей обработки.
В режиме видео X100F также записывает звуковое сопро-

вождение. Вы можете использовать встроенный стереофо-
нический микрофон или подключить внешний микрофон.
Рекомендуем последнее, если вы не хотите записывать зву-
ки работы таких механизмов камеры, как сервоприводы
настройки автофокуса или диафрагмы. Внешний микро-
фон доступен от Fujifilm, но вы также можете использовать
предложения сторонних производителей. Для установки
последнего в разъем для подключения микрофона Fuji
требуется переходник 3,5 мм ‒ 2,5 мм. Использование
внешнего микрофона также требует от вас установки зна-
чения настройки MOVIE SETTING [Настройки видеорежи-
ма] > MIC / REMOTE RELEASE [Микрофон/Дистанционный
спуск затвора]> MIC [Микрофон]. Иначе камера будет счи-
тать, что вы используете функцию дистанционного спуска
затвора. Вы можете настроить чувствительность звукоза-
писи с помощью пункта меню НАСТР.Ч УВС.МИКРОФ.
Во время видеозаписи оптический видоискатель недоступен.

Использование автоспуска Совет 87
Встроенный таймер автоспуска камеры задерживает экспо-

нирование кадра при нажатии кнопки спуска затвора. Эта
функция недоступна в меню DRIVE; вы можете найти ее в
меню настроек съемки НАСТРОЙКА РЕЖИМА СЪЕМКИ (или
в меню быстрого доступа Quick). Вы можете выбрать один из
двух вариантов длительности задержки.
10-секундная задержка используется, как правило, в том слу-
чае, когда вы тоже хотите быть в кадре. Нажмите кнопку спу-
ска затвора и поспешите занять заранее выбранное место!
2-секундная задержка заменяет пульт дистанционного

спуска затвора при съемке с использованием штатива. За-
держка нужна, чтобы к моменту спуска затвора вибрации
камеры прекратились.
2.7 ФОТОГРАФИРОВАНИЕ СО ВСПЫШКОЙ
Съемка со вспышкой означает использование двух независи-

мых экспозиций. Освещение при съемке со вспышкой всегда
состоит из двух компонентов: окружающего света и света от
вспышки.
Замер окружающего света происходит как и при обычной
съемке. Камера замеряет сцену с помощью точечного, ин-
тегрального, центрально-взвешенного или мультизамера
и в зависимости от выбранного режима экспозиции ( P , A
или S ) автоматически подбирает подходящие параметры
экспозиции с учетом тех поправок, которые вы ввели с по-
мощью диска экспокоррекции. Как и при обычной съемке,
вашими помощниками будут окно Live View и интерактив-
ная гистограмма. Конечно, вы можете установить нужную
экспозицию и вручную, в режиме M . В принципе, замер и
установка экспозиции для окружающего света происходят
так же, как если бы вспышка не использовалась вообще.
Компонент света вспышки автоматически измеряется

и настраивается камерой в соответствии с общей экспози-
цией. Для этого X100F использует так называемую систему
замера TTL. TTL ‒ аббревиатура выражения Through The
Lens [Через объектив]. Это означает, что свет вспышки про-
никает в камеру через объектив, прежде чем он будет за-
мерен с помощью светочувствительной матрицы. Для этой
цели используется предварительный импульс вспышки
слабой интенсивности, излучаемый только с целью за-
мера. Вы можете регулировать интенсивность вспышки с
помощью компенсации экспозиции вспышки либо в меню
НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ, либо непосредственно
на подключенной внешней вспышке системы Fujifilm TTL,
например EF-X20. Пожалуйста, обратите внимание, что
окно Live View и интерактивная гистограмма отображают
только компонент освещения сцены окружающим светом
и полностью игнорируют свет от вспышки, который будет
добавлен в итоговое изображение.
Помимо TTL-вспышек производства Fuji или совместимых
с ними, вы можете использовать вспышки сторонних произ-
водителей. Практически все вспышки, которые подходят для
работы на «горячем башмаке» камеры. Использование уни-
версальных вспышек от сторонних производителей означает,
что вы не сможете пользоваться TTL-замером и должны буде-
те регулировать мощность импульса вспышки вручную. Вы
также можете применять автоматические вспышки, которые
используют собственный датчик освещенности для автомати-
ческого замера и регулировки мощности светового импульса.
Логический блок TTL-вспышки в камере X100F поддерживает

несколько режимов работы, которые можно выбирать в меню
быстрого доступа Quick или в меню НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ >
НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ:
Режим вспышки TTL FLASH AUTO [Автоматическая
TTL-вспышка] доступен только в режиме экспозиции P .
В этом режиме камера автоматически приводит в дей-
ствие имеющуюся вспышку, если решает, что это необхо-
димо. Это не слишком умный режим, так как вы навер-
няка лучше камеры знаете, хотите ли вы использовать
вспышку или нет. Алгоритм работы вспышки в этом
случае аналогичен стандартному режиму TTL, о котором
речь пойдет ниже.
Режим вспышки TTL СТАНДАРТНЫЙ (ранее известный под

названием FORCED FLASH [Принудительная вспышка]). В этом
режиме вспышка срабатывает при каждом нажатии на кноп-
ку спуска затвора. Эта настройка доступна для всех четырех
режимов экспозиции ( P , A , S и M ).
Режим вспышки TTL SLOW SYNC [TTL с медленной синхро-
низацией] работает подобно стандартному режиму TTL, но
допускает съемку с длинными, вплоть до 1/8 с, выдержка-
ми, чтобы максимально использовать окружающий свет.
Режим может быть полезен при недостаточном освеще-
нии, когда вы хотите, чтобы фон на снимке проработался
как можно лучше. Эта настройка доступна только в режи-
мах экспозиции P и A .
Режим MANUAL FLASH [Ручная вспышка] работает по-

добно режиму TTL SLOW SYNC, но позволяет вручную
определять интенсивность светового излучения вспыш-
ки. Эта настройка доступна для всех четырех режимов
экспозиции ( P , A , S и M ).
COMMANDER [Ведущая вспышка] ‒ режим управления уда-
ленными (ведомыми) вспышками, оснащенными оптиче-
ским датчиком (такими как Fuji EF-X20 и ряд вспышек сторон-
них производителей). Обратите внимание, что при съемке в
этом режиме вам придется вручную регулировать мощность
ведомой вспышки. Не забывайте, что свет ведущей вспыш-
ки может повлиять на экспозицию сцены, особенно когда
вы снимаете с высокими настройками ISO. Режим вспышки
Commander доступен для всех четырех режимов экспозиции
( P , A , S и M ).
Режим ОТКЛ гарантирует, что вспышка не сработает, даже
если она активна и подключена к камере.
В меню НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ можно выбрать

синхронизацию срабатывания вспышки с началом движе-
ния той или иной шторки затвора FRONT (1st) [Передняя (1-
я)] или REAR (2nd) [Задняя (2-я)]. Эти настройки доступны во
всех режимах вспышки и полезны при съемке движущих-
ся объектов на длинных выдержках. Так как при съемке
со вспышкой происходит двойное экспонирование кадра,
то два изображения, снятых при срабатывании вспышки
в начале или в конце экспонирования, будут отличаться
друг от друга.
РЕЖИМ
ВСТРОЕННАЯ ВСПЫШКА
РЕЖИМ TTL SYNC.

ZOOM ANGLE
РЕГУЛИРОВАТЬ КОНЕЦ
Рис. 67: Меню НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ позволяет управ-

лять такими рабочими параметрами вспышки, как режим вспышки,
режим синхронизации и компенсация экспозиции вспышки.
Важно: Чтобы использовать на X100F вспышку, подключенную

к универсальному «башмаку» камеры (с синхронизацией по
среднему контакту) вместо встроенной вспышки, вы долж-
ны выбрать настройку НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ > ВСТРОЕННАЯ
ВСПЫШКА > ОТКЛ, отключающую встроенную вспышку.
Совет 88 Съемка со вспышкой в режимах P и A : значения самых

длинных выдержек
В режимах экспозиции P и A камера автоматически выби-

рает подходящие выдержки для экспонирования окружающе-
го компонента освещения сцены.
В режимах вспышки TTL АВТО, TTL СТАНДАРТНЫЙ
и COMMANDER доступная самая длительная выдержка
приблизительно равна обратной дроби фокусного расстоя-
ния в полнокадровом эквиваленте. Например, при съемке
стандартным 23-мм объективом вашей X100F (не широкоу-
гольным и не телеобъективом) доступной самой длитель-
ной выдержкой будет 1/34 с. При использовании телеобъ-
ектива TCL-X100 предельным значением будет 1/50 с. Это
жесткие ограничения. Другим жестким ограничением в
этих режимах является выдержка 1/30 с. Независимо от
того, какое фокусное расстояние используется, камера не
будет применять более медленную выдержку, чем эта. Эти
жесткие ограничения указывают ту границу, начиная с ко-
торой компонент окружающего света (в основном это фон
кадра) может оказаться недоэкспонированным. Однако
есть исключение: функция Auto-ISO может преодолеть оба

ограничения выдержки для съемки со вспышкой (предел
обратного значения фокусного расстояния и минималь-
ные 1/30 с), если вы установите более длительную мини-
мальную выдержку в Auto-ISO, например, 1/15, 1/8 или 1 / 4 с.
Для достижения еще более медленных выдержек при съем-
ке со вспышкой вы должны использовать режим S или M .
Режимы TTL SLOW SYNC и MANUAL FLASH позволяет ка-

мере использовать более медленные минимальные вы-
держки при съемке со вспышкой. Существует только один
жесткий предел 1/8 с, который не зависит от фокусного рас-
стояния или активной функции OIS. Для достижения еще
более медленных выдержек при съемке со вспышкой вы
должны использовать режим S или M .
Контроль окружающего света как одного из двух компонентов

Совет 89
общего светового потока при съемке со вспышкой
Замеряя сцену средствами своего X100F, вы быстро поймете,

что не имеет значения, включена ли вспышка или выключена
во время замера экспозиции. Результат измерения в любом
случае будет одним и тем же. Другими словами, X100F всегда
замеряет компонент окружающего света одинаковым обра-
зом, со вспышкой или без нее. Если вы решите использовать
вспышку, то компонент света вспышки будет просто добавлен
к компоненту окружающего света.
Это важно, поскольку говорит нам о том, что не нужно
бояться какого-либо «колдовского» подвоха от камеры, кото-
рый может влиять или не влиять на измерение окружающе-
го света, как только мы включаем вспышку. Вместо этого мы
можем быть уверены, что замер экспозиции камерой всегда
будет давать достоверные результаты. Это также означает, что
наша задача ‒ сбалансировать оба компонента освещения.
Например, можно уменьшить влияние окружающего света на
общую освещенность сцены, подчеркнув тем самым эффект
от применения вспышки.
Если вы хотите использовать вспышку в качестве источ-
ника заполняющего света для подсветки темного переднего
плана (например, при съемке объекта в контровом свете), то
не нужно вносить существенные коррективы в экспозицию.
Вспышка просто подсветит темный передний план, скомпен-
сировав тем самым недостаточную освещенность объекта.
Однако если вы используете вспышку при съемке сцены с

правильно выставленным естественным светом, то камера,
сделав TTL-замер предварительного импульса вспышки, при-
дет к выводу, что дополнительного света здесь не требуется.
Принудительная вспышка все равно сработает, но на мини-
мальной мощности, и на итоговом снимке эффект от ее при-
менения будет практически незаметен. Чтобы подчеркнуть
эффект от использования вспышки, необходимо уменьшить
вклад окружающего света в общую освещенность сцены.
Рис. 68 Уменьшение компонента окружающего света для затемне-

ния фона расширяет возможности светового компонента вспышки.
Вот как это можно сделать:
Вы можете регулировать вклад окружающего света в об-
щую освещенность сцены, вводя поправки с помощью
диска экспокоррекции, либо устанавливая нужные вам
параметры экспозиции (ISO, диафрагму и выдержку) вруч-
ную. Уменьшение окружающего света приведет к тому,
что TTL-замер вспышки увеличит мощность ее импульса,
так как система TTL-вспышки будет стремиться сбаланси-
ровать общую освещенность. Вводя поправки с помощью
диска экспокоррекции, вы изменяете только экспозицию,
замеренную по окружающему свету.
Регулируя долю окружающего света в общем световом

потоке с помощью окна Live View и интерактивной гисто-
граммы в режиме M , обязательно выберите настройку
НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ПРЕДВ. ПРОСМ.
ЭКСП./ББ В РУЧНОМ РЕЖИМЕ > ПРЕДВ.ПРОСМ.ЭКСП./ББ.
При студийной съемке фотографы часто хотят свести к

минимуму влияние окружающего света, предпочитая
освещать объект в основном с помощью вспышек. В таких
случаях рекомендую использовать закрытые диафрагмы
(большие апертурные числа), базовое значение ISO 200
и короткие выдержки. У камеры X100F самая короткая
выдержка синхронизации равна 1/2000 с, но некоторые
вспышки позволяют применять еще более короткие вы-
держки, в частности при полной мощности светового им-
пульса и использовании беспроводного передатчика сиг-
налов управления. Для регулирования сцены в режиме
M при очень слабом окружающем освещении выберите
настройку НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА ЭКРАНА > ПРЕДВ.
ПРОСМ. ЭКСП./ББ В РУЧНОМ РЕЖИМЕ > ОТКЛ. Иначе вам
будет трудно что-либо рассмотреть в видоискателе, кро-
ме темноты.
Бывают ситуации, когда даже самая короткая выдержка

синхронизации (1/2000 с.) не спасает от передержки даже
при базовой ISO 200. Конечно, можно на один-два деле-
ния прикрыть диафрагму, но при этом увеличится глу-
бина резкости, исчезнет визуальный эффект отделения
объекта от фона за счет малой глубины резкости. В та-
ких случаях полезно использовать встроенный в камеру
нейтральный светофильтр для уменьшения количества
света, попадающего на светочувствительную матрицу, на
3 деления диафрагмы.
Подобно функции DR [Динамический диапазон], вспыш-

ку часто используют для уменьшения контраста между
темным объектом съемки и ярким фоном. Вы можете объ-
единять эти способы выравнивания контраста, например
когда фон визуально отделен от основного объекта, но при
этом настолько контрастен, что без расширения динами-
ческого диапазона не обойтись. Представьте себе ночную
сцену с городскими огнями, уличными фонарями и ярко
светящимися рекламными щитами на заднем плане.
В этом случае вспышка осветит человека, стоящего на
переднем плане, а выбранная настройка динамического

диапазона DR 400% поможет запечатлеть цвета и детали
городского освещения. Кроме того, выбор DR 400% полезен
и в тех случаях, когда вам необходимо, чтобы снимаемая
сцена проработалась на всю глубину пространства, и ее
элементы не выглядели находящимися на одинаковом
расстоянии от камеры. Значение динамического диапазо-
на DR 400% защитит от передержки объекты на переднем
плане, обеспечив дополнительные ступени экспозиции 2
EV для последующей обработки вашего RAW-изображения.
Рассмотренные ранее строгие ограничения на величину

выдержки в режимах P и A могут привести к недодерж-
ке изображения (при замере экспозиции по окружающему
свету). Тем не менее эти ограничения весьма полезны, так
как предотвращают нерезкость фона из-за сотрясений при
съемке с рук. Вы можете обойти их, снимая со штатива в ре-
жиме вспышки TTL SLOW SYNC, или установив длительную
выдержку вручную, в режиме съемки S или M .
Цветовые температуры окружающего света и света вспыш-

ки зачастую отличаются друг от друга, что затрудняет
выбор баланса белого для всей сцены в целом. К счастью,
некоторые RAW-конвертеры (например, Lightroom) допу-
скают выборочное редактирование баланса белого при
обработке изображения. Другой метод ‒ применение пе-
ред вспышкой цветокорректирующих гелевых фильтров,
которые повышают или понижают цветовую температуру
светового импульса вспышки для согласования (или нао-
борот, контрастирования) с цветовой температурой окру-
жающего освещения.
Рис. 69: В условиях яркого окружающего света роль вспышки вто-

ростепенна. На этом снимке, к примеру, она только зажгла искорки
в кошачьих глазах. Часто самые лучшие снимки с использованием
вспышки − это те, в которых действие вспышки распознать нелегко.
Контроль света вспышки как одного из двух компонентов

Совет 90
общего светового потока при съемке со вспышкой
Если световой компонент от вспышки делает итоговое изобра-

жение слишком темным или ярким, вы можете скорректиро-
вать настройки системы TTL-замера вспышки камерой.
Для корректировки мощности светового импульса вспышки
вы можете задать нужное значение компенсации экспози-
ции вспышки в меню камеры НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ > НА-
СТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ или в настройках внешней
TTL-вспышки. Если вы настроили компенсацию вспышки на
камере, и дополнительную компенсацию на самой вспышке,
то их значения автоматически складываются (новая вспыш-
ка EF-X500 является исключением из этого правила).
Зачастую вы можете добиться лучших результатов, если

при съемке направите вспышку в потолок. Отраженный
свет вспышки выглядит мягче и естественнее. Разумеется,
использование отраженного света вспышки требует боль-
шей мощности светового импульса, поэтому вам может

понадобиться более мощная вспышка. Также учтите, при
отражении от цветного потолка свет вспышки приобрета-
ет соответствующий оттенок.
Для изменения цветовой температуры или придания неко-

го оттенка свету вспышки, вы можете прикреплять цветные
гелевые фильтры-насадки перед используемыми отража-
телями. Цветовая температура света вспышки без филь-
тров, как правило, такая же, как у обычного дневного света.
Дальность действия вспышки зависит от выбранной ди-

афрагмы, значения ISO и, естественно, настройки мощ-
ности. В режиме TTL камера автоматически регулирует
интенсивность светового потока, но на многих моделях
вспышек (в том числе на встроенной вспышке X100F) этот
параметр можно настраивать вручную. Так что вы сами
тоже являетесь одним из факторов, регулирующих выход-
ную мощность вспышки. В ручном режиме M изменение
выдержки не влияет на ту долю яркости снимка, которая
зависит от света вспышки. Поэтому изменяя выдержку,
можно быстро настроить экспозицию по окружающему
свету, не нарушая этим тщательно сбалансированные
вами вручную настройки вспышки.
Совет 91 Синхронизация по задней шторке: что это такое?
Съемка со вспышкой означает использование двух незави-

симых экспозиций ‒ для окружающего освещения и для света
вспышки. Если вы используете при съемке длинную выдерж-
ку, рассчитанную по окружающему свету, то возникает вопрос,
когда должна сработать вспышка, обладающая гораздо менее
продолжительным (по сравнению с выдержкой затвора) им-
пульсом. Обычно вспышка срабатывает в начале экспониро-
вания кадра, при открытии затвора. Однако выбор режима
синхронизации по задней шторке заставляет вспышку сраба-
тывать в самом конце экспозиции, когда затвор закрывается.
Естественно, что за время экспонирования снимка движущи-
еся объекты изменяют свое положение в кадре. Синхронизация
вспышки по задней шторке гарантирует, что световой импульс
вспышки «заморозит» движущиеся объекты в конечной стадии
экспозиции, а не в начальной. Это приводит к тому, что движущие-
ся объекты более естественно выглядят на снимке.
Рис. 70: Сравнение синхронизации вспышки по передней и задней шторкам

затвора. В примере показана одна и та же сцена, сфотографированная с син-
хронизацией вспышки по передней (верхний снимок) и по задней (нижний
снимок) шторке затвора. Верхний снимок демонстрирует, как вспышка «замо-
раживает» движущийся автомобиль в начале экспозиции, а нижний снимок по-
казывает его «замораживание» в конце экспозиции. Изображение, полученное
при синхронизации вспышки по задней шторке, выглядит более естествен-
ным, не возникает ложное впечатление, что автомобиль движется задним хо-
дом. Это также хороший пример, подтверждающий, что при съемке со вспыш-
кой происходит экспонирование кадра двумя независимыми источниками
света. Вы сами можете видеть, как медленная выдержка затвора запечатлевает
движущийся автомобиль как размытую полосу света, в то время как быстрая
вспышка мгновенно «замораживает» завершающую часть его движения.
Выдержка синхронизации: есть ли предел? Совет 92
Заявленная производителем самая быстрая выдержка син-

хронизации [62] камеры X100F равна 1/2000 с.
В режимах экспозиции P и A камера никогда не будет обе-
спечивать выдержку более быструю, чем 1 / 2000 с. Если это
слишком медленно для имеющихся условий освещения, то
компонент окружающего света будет переэкспонирован. В
этом случае выдержка затвора 1/2000 с будет отображаться на
дисплее красной индикацией. Чтобы избежать передержки, за-
диафрагмируйте объектив, уменьшите ISO (но не ниже 200) или

используйте встроенный нейтральный (ND) светофильтр [30].
В режимах экспозиции S и M вы можете выбирать выдержки

даже более быстрые, чем 1/2000 с: до 1/4000 с. При съемке со
вспышкой X100F будет послушно отрабатывать эти выдержки,
хотя возможно за это придется заплатить тем, что: на итоговых
снимках нормально освещена будет только часть кадра. Так-
же играет свою роль и настройка мощности. При максималь-
ной мощности многим вспышкам требуется от 1/200 с до 1/500
с, чтобы полностью излучить свою энергию. Это означает, что
при очень быстрых выдержках затвора часть света вспышки
не будет записана на снимке: затвор уже закроется, прежде
чем завершится излучение импульса вспышки.
Рис. 71: Также можно преднамеренно использовать очень медлен-

ные скорости синхронизации, чтобы создать размытый фон за бо-
лее четкими контурами переднего плана, подсвеченного вспышкой.
Использование беспроводной вспышки (TTL и ручной) может

налагать дополнительные ограничения по синхронизации, так
как передатчик на камере должен обмениваться данными со
вспышкой, установленной вне камеры. Эта задержка на обмен
данными требует времени и может уменьшать максималь-
ную эффективную скорость синхронизацию вашей установки.
По моему личному опыту, обмен данными по световому кана-
лу (например, между камерой EF-X500 и Metz M400) приводит
к меньшей задержке на обмен данными, чем по радиоканалу
(например, по системе Godox 2.4 GHz).
При использовании программной прошивки версии 2.00

компания Fujifilm обещала улучшение быстродействия ра-
диоуправляемых вспышек, устанавливаемых вне камеры.
Как это устранит проблемы с задержкой на обмен данными,
еще предстоит выяснить. На данный момент рекомендую
1/500 с как безопасную максимальную скорость синхрониза-
ции для управляемых по радиоканалу внешних ламп-вспы-
шек, работающих на полной мощности или около нее. При
меньшей выходной мощности также могут оказаться воз-
можными более высокие скорости затвора ‒ до 1/1000 с.
Рис. 72 Этот снимок с применением беспроводной вспышки был

сделан с выдержкой 1/800 с при помощи радиопередатчика Godox
X1TF и лампы-вспышки TT600.
Устранение эффекта красных глаз: справляемся за два шага Совет 93
Если вспышка и объектив находятся на одной (ну, или почти

на одной) оптической оси, это может привести к появлению
эффекта красных глаз [63]: неприятному красному отраже-
нию в глазах людей или животных.
Если вы перейдете в меню НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ> УДАЛ.
ЭФ.КРАСН.ГЛАЗ и затем выберете настройку ВСПЫШ-
КА или ВСПЫШКА+УДАЛЕНИЕ, то камера будет перед
каждым снимком излучать предварительную вспышку,
которая заставляет зрачки вашего объекта съемки сокра-

щаться, тем самым уменьшая или устраняя эффект крас-
ных глаз.
Кроме предварительной вспышки предусмотрен еще один

инструмент для борьбы эффектом красных глаз. Если вы-
брать настройку УДАЛЕНИЕ (или ВСПЫШКА+УДАЛЕНИЕ) в
меню НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ > УДАЛ.ЭФ.КРАСН.ГЛАЗ, то не-
желательные эффекты красных глаз будут обнаруживаться
и устраняться при обработке файла JPEG после съемки. Эта
функция также доступна в пункте меню МЕНЮ ВОСПРО-
ИЗВЕДЕНИЯ > УДАЛ.ЭФ.КРАСН.ГЛАЗ на тот случай, если вы
решите воспользоваться ею позже. Если хотите сохранить
копию неотретушированного файла JPEG, выберите JPEG,
выберите настройку НАСТРОЙКА > НАСТР. СОХР.ДАННЫХ >
СОХР. ИСХ. ИЗОБРАЖ. > ВКЛ. На файл RAW никак не влияет
этот вариант устранения эффекта красных глаз.
Рис. 73: Функция удаления эффекта красных глаз инициирует пред-

варительную вспышку света, достаточно яркую для того, чтобы зрач-
ки снимаемого объекта рефлекторно сузились. В этом примере по-
казана вырезка из реального снимка.
Совет 94 Использование функции «Режим блокировки TTL»
Функция TTL-Lock работает аналогично функции блокировки

автоматической экспозиции AE Lock: AE-Lock блокирует лю-
бые изменения экспозиции, рассчитанной по окружающему свету,
а TTL-Lock сохраняет неизменной экспозицию света вспышки. Для
того чтобы пользоваться функцией TTL-Lock, нужно предваритель-
но выбрать для нее одну из функциональных кнопок камеры X100F.

Пользоваться функцией TTL-Lock можно двумя способами:
Блокировать экспозицию последней по времени вспыш-
ки, нажав функциональную кнопку TTL-Lock (или выбрав
в меню настройку НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ > РЕЖИМ БЛО-
КА TTL > БЛОК ПО ПОСЛ. ВСПЫШКЕ).
С помощью измерительного импульса вспышки замерьте

экспозицию и сразу же блокируйте результат замера, на-
жав кнопку TTL-Lock (или выбрав в меню настройку НА-
СТРОЙКА ВСПЫШКИ > РЕЖИМ БЛОКА TTL > БЛОК ПО ИЗ-
МЕР. ВСПЫШКИ).
Функция TTL-Lock очень практична в ситуациях, когда нуж-
но сделать серию снимков одной и той же сцены с одинаковой
мощностью и длительностью импульса вспышки. Для этого
удобнее всего выбрать настройку БЛОК ПО ПОСЛ. ВСПЫШКЕ
и делать пробные снимки, вводя необходимую компенсацию
экспозиции вспышки, пока не получите результат, который
вам понравится. Затем нажмите кнопку TTL-Lock, и ваша «иде-
альная» экспозиция вспышки, будет оставаться неизменной,
пока вы будете делать дополнительные снимки этой сцены.
Маленькая, да удаленькая: фотовспышка EF-X20 Совет 95
Системная TTL-вспышка Fuji EF-X20 специально создана для

камер в стиле ретро, таких как X-Pro1, однако она отлично
работает и с X100F. Кроме использования ее в режиме TTL вы
можете регулировать мощность вспышки вручную. Вы даже
можете приводить ее в действие беспроводным пусковым сиг-
налом от другой вспышки, например от встроенной вспышки
камеры, работающей в режиме COMMANDER.
Выберите в меню X100F режим вспышки COMMANDER.
Переместите переключатель режимов на вашей вспышке

EF-X20 в положение N.
Вручную установите нужную выходную мощность вспыш-

ки на своей EF-X20. Предусмотрено семь уровней мощности,
от 1/1 (полная мощность) до 1/64.
Благодаря этой настройке вспышка на вашем X100F будет
беспроводным пусковым сигналом приводить в действие EF-
X20. Учтите, что свет, излучаемый ведущей вспышкой, тоже мо-
жет влиять на ваш снимок.
Рис. 74: Ведомая фотовспышка EF-X20, приводимая в действие опти-

ческим пусковым сигналом.
Совет 96 Большой флагман: фотовспышка EF-X500
EF-X500 ‒ профессиональная фотовспышка Fuji с дистанцион-

ным TTL-управлением по оптическому каналу несколькими
внешними вспышками, организованными в группы (до трех
независимых групп одновременно). EF-X500 может работать
в режиме стробоскопа. Оснащена светодиодным источником
света с отражателем, который можно в использовать для соз-
дания бликов [64], а также в качестве мощной вспомогательной
подсветки для автофокусировки и видеосъемки. Вспышка под-
держивает режим высокоскоростной синхронизации (FP), позво-
ляющий использовать при съемке выдержки до 1/4000 секунды.
РЕЖИМ

ZOOM АВТО ANGLE
LED
Рис. 75: После установки EF-X500 в «горячий башмак» камеры в меню

настроек функций вспышки НАСТРОЙКА ФУНКЦИИ ВСПЫШКИ появля-
ются новые опции, такие как управление углом установки отражателя и
вспомогательным светодиодным источником света, который можно ис-
пользовать для подсветки автофокусировки или для создания бликов.
Вы можете использовать EF-X500 как одиночную лам-

пу-вспышку или в качестве ведущего/ведомого устройства
в установках с несколькими дистанционно управляемыми
фотовспышками. Связь между ведущей и ведомыми вспыш-
ками осуществляется по беспроводному оптическому каналу.
СООТНОШЕНИЕ
ВЕДУЩАЯ (ОПТИКА)

ZOOM АВТО ANGLE
ВЕДУЩАЯ КАНАЛ
Рис. 76: В режиме ведущей TTL-вспышки одна EF-X500 может по

протоколу оптической связи управлять несколькими фотовспышка-
ми, организованными в три независимые групп (A, B, C). Управление
группами можно осуществлять в трех режимах: прямое TTL-управ-
ление; пропорциональное (относительное) TTL-управление (мощ-
ность импульса группы задается как определенный процент мощ-
ности другой группы) или чисто ручное управление.
Многие потенциальные покупатели скептически относятся

к EF-X500, в основном по следующим причинам:
EF-X500 была анонсирована еще в январе 2016 года, но
и через десять месяцев, после нескольких переносов сро-
ков выпуска, она до сих пор не появилась в продаже.
Вспышка довольно большая, тяжелая и дорогая.
Дистанционное TTL-управление реализовано традицион-

ным способом ‒ посредством оптического, а не радиоканала.
Пользователи должны покупать и прикреплять к своей

камере тяжелую и дорогую EF-X500 в качестве ведущего
контроллера.
Рис. 77: EF-X500 является профессиональной фотовспышкой произ-

водства Fujifilm и несколько тяготеет к стороне больших, тяжелых и
дорогих устройств. На этом уровне следовало бы ожидать беспро-
водного TTL-управления на основе обмена радиосигналами вместо
устаревших световых сигналов.
К счастью, все большее число независимых производителей

(Cactus, Godox, Metz, Nissin и др.) предлагает Fuji-совместимые
лампы-вспышки с беспроводным TTL-управлением по ради-
оканалу, поддержкой нескольких групп ведомых устройств и
высокоскоростной синхронизацией с фокальным затвором (FP).
Совет 97 Отличная альтернатива: Metz M400
Компания Metz была одним из первых производителей фо-

товспышек, совместимых с системами Fujifilm и поддержи-
вающих, в частности, высокоскоростную синхронизацию FP,
вспомогательную подсветку для автофокусировки и удобное
управление с помощью страницы настройки вспышек в меню
фотокамеры. Это делает Metz M400 [65] интересной альтерна-
тивой более габаритной и более дорогой EF-X500.
Рис. 78: Если вы ищете полностью совместимую фотовспышку для

крепления на «башмаке» камеры, которая является более доступ-
ной и менее громоздкой, чем Fujifilm EF-X500, то Metz M400 в версии
для Fujifilm может оказаться тем, что вам нужно.
M400 основан на интерфейсе пользователя категории «управ-

ление с помощью электроприводов», который не имеет дис-
ковых переключателей с фиксированной разметкой. Вместо
них есть четыре обычные кнопки управления и ЖК-дисплей,
индикации которого можно читать и днем, и ночью. Благода-
ря такому универсальному интерфейсу пользователя про-
граммная прошивка M400 может быть полностью совмести-
ма с любой камерой. Кроме того, нет никаких расхождений
между настройками вспышки, сделанными в камере, и теми,
которые сделаны непосредственно на самой лампе-вспышке.
Ко всем важным функциям вспышки можно легко получить
доступ и изменить их настройки на странице настройки фо-
товспышки и в меню вашей камеры X100F.
В дополнение к этому Metz продолжает совершенствовать
программную прошивку своей фотовспышки и предоставля-
ет бесплатные обновления, которые могут быть применены
пользователем через встроенный USB-интерфейс вспышки.
Это гарантирует совместимость с новыми камерами Fujifilm
и их изменениями в будущем.
Совет 98 Универсальные вспышки сторонних производителей
В принципе, вы можете со своей камерой X100F использовать

любую современную фотовспышку от любого поставщика,
если готовы вручную устанавливать мощность ее импульса.
Вы можете подключать лампы-вспышки сторонних произво-
дителей непосредственно к горячему башмаку камеры или ис-
пользовать кабельное или беспроводное (радиоканал) устрой-
ство передачи пускового сигнала.
TTL-режимы камеры недоступны, если вы используете
фотовспышки сторонних производителей, потому что каме-
ра не замеряет экспозицию вспышки, а только передает фо-
товспышке пусковой сигнал на срабатывание. Опять же, мак-
симальная синхронизируемая выдержка составляет 1/2000 с.
Чтобы использовать на X100F, фотовспышку, подключа-
емую к универсальному «башмаку» камеры (с синхрониза-
цией по среднему контакту), вы должны выбрать настройку
НАСТРОЙКА ВСПЫШКИ > ВСТРОЕННАЯ ВСПЫШКА > ОТКЛ, от-
ключающую встроенную вспышку.
2.8 ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕ

КАМЕРОЙ
Фирменное приложение Camera Remote, созданное Fuji, рабо-

тает с беспроводными устройствами iOS и Android, и позволяет
удаленно управлять фотокамерой, предоставляя пользователю
окно Live View и интерфейс сенсорного экрана для задания точ-
ки фокусировки, изменения параметров экспозиции и съемки.
Совет 99 Работа с приложением Camera Remote
Camera Remote позволяет вам управлять X100F с любого устрой-

ства, работающего в среде Android или iOS. Беспроводная связь
поддерживается средствами канала Wi-Fi камеры или смартфона.
Чтобы пользоваться функцией дистанционного управления
камерой, вы должны сначала загрузить и установить бесплат-
ное приложение Cam Remote на свой смартфон или планшет.
Ссылки для скачивания, инструкции и дополнительную ин-
формацию вы можете найти в интернете [66].
Дистанционное управление камерой 185
Важно: Убедитесь, что вы пользуетесь именно Camera Remote

App, а не старым приложением Camera App.
Здесь излагается алгоритм работы с приложением Camera Remote

для устройств с операционной системой iOS (для устройств на
платформе Android алгоритм будет несколько иным):
Выберите на камере настройку НАСТРОЙКА РЕЖИМА
СЪЕМКИ > БЕСПРОВОДНАЯ СВЯЗЬ. X100F входит в режим
беспроводной связи и излучает сигнал Wi-Fi.
Установите сетевое соединение своего смартфона или план-

шета с фотокамерой по каналу Wi-Fi. Каждая камера имеет
уникальное сетевое имя, которое вы можете видоизменить по
своему вкусу в настройке НАСТРОЙКА > НАСТРОЙКА СОЕДИ-
НЕНИЯ > НАСТРОЙКИ WI-FI > ОБЩИЕ НАСТРОЙКИ > ИМЯ.
Откройте приложение Cam Remote и выберите опцию

Remote Control [Дистанционное управление]. Мобильное
устройство примет на себя управление камерой и откро-
ет на сенсорном экране окно Live View с опциями для на-
стройки выдержки, диафрагмы или экспокоррекции. На
экране приложения также предусмотрены виртуальная
кнопка спуска затвора и выпадающее меню, позволяющее
настраивать такие параметры съемки, как ISO, моделиро-
вание фотопленки, баланс белого, режим макросъемки,
режим вспышки и таймер автоспуска.
Для автоматической фокусировки на определенной части

изображения, отображающегося в окне Live View, дважды
коснитесь нужной точки пальцем. Успешная фокусировка
будет подтверждена появлением зеленой рамки на экране
и звуковым сигналом камеры. Если камера не может сфо-
кусироваться на выбранном вами объекте съемки, прямо-
угольная рамка будет отображаться красным цветом.
При необходимости отрегулируйте параметры экспози-

ции. Яркость изображения в окне Live View будет меняться
соответствующим образом. Пожалуйста, обратите внима-
ние на отсутствие интерактивной гистограммы.
Рис. 79: Camera Remote предлагает простой интерфейс для управ-

ления камерой с помощью смартфона или планшета. Для авто-
матической фокусировки дважды нажмите на нужную точку окна
предварительного просмотра будущего снимка в режиме полного
соответствия отображения результату и дождитесь появления зе-
леной прямоугольной рамки, подтверждающей успешное выпол-
нение фокусировки. К сожалению, здесь нет интерактивной гисто-
граммы, и невозможно увеличивать изображение в окне Live View.
Имеется элементарное меню съемки, виртуальная кнопка спуска за-
твора и кнопка воспроизведения, которая позволяет просматривать
изображения и передавать файлы JPEG на мобильное устройство.
Вот некоторые вещи, которые вы, возможно, захотите узнать о

Camera Remote:
Созданное Fuji приложение Camera Remote позволяет на-
страивать параметры экспозиции (диафрагма, выдержка
затвора, ISO, экспокоррекция), но вы не можете дистанци-
онно изменять режим экспозиции камеры. Это означает,
что вы должны вручную установить камеру в режим P ,
A , S или M, прежде чем выберете пункт БЕСПРОВОДНАЯ
СВЯЗЬ в меню камеры. Чтобы изменить режим экспози-
ции во время дистанционной съемки, вы должны снача-
ла разорвать соединение с приложением Camera Remote,
сделать необходимые изменения в камере и затем начать
заново с установления нового соединения.
В окне на вашем мобильном устройстве нет электронного

индикатора уровня и интерактивной гистограммы.
Вы можете изменять некоторые параметры съемки в прило-

жении Camera Remote (ISO, имитация съемки на фотопленку,
предустановка баланса белого, макросъемка, режим вспыш-
ки, автоспуск). Однако другие параметры (такие как динами-
ческий диапазон или минимальная выдержка при действии
режима Auto-ISO) нужно предварительно настроить на каме-
ре, прежде чем входить в режим беспроводной связи.
В Camera Remote не предусмотрены функциональные средства

ручной выдержки, поэтому максимальное время экспозиции
ограничено настройкой T. Если вам нужна более продолжитель-
ная выдержка, используйте обычную систему дистанционного
управления (проводную или беспроводную) спуском затвора.
X100F также позволяет снимать видео с использованием

приложения Camera Remote.
Рис. 80: Изменение параметров экспозиции отображается в режи-

ме Live View. Окно Live View в приложении Camera Remote всегда
отображает выбранную в данный момент модель имитации съем-
ки на фотопленку и параметры файла JPEG. Как и на самой X100F, в
приложении есть предварительный просмотр выбранных вручную
настроек динамического диапазона (DR200%, DR400%).
Еще несколько советов и рекомендаций:

Я использую Camera Remote в основном в режиме ручной
экспозиции M. Считаю, что это самый удобный и эффек-
тивный способ настройки параметров съемки. Изменение
любого параметра (выдержки, диафрагмы, ISO) немедлен-
но отражается на яркости изображения в окне Live View.
Пользователям платформы iOS может быть досадно, что не-

обходимо часто повторно устанавливать сетевое соединение
смартфона с камерой по каналу Wi-Fi, так как соединение не-
обходимо разрывать и восстанавливать для каждого измене-
ния режима или параметров, сделанного на камере. Это может
быть особенно обременительным в домашних условиях, когда
устройство iOS автоматически подключается к вашей домаш-
ней сети, как только разрывает сетевое соединение с камерой.
Некоторые пользователи могут страдать от потерь соеди-

нения, вызываемых помехами от сетей, которые ведут об-
мен данными на том же канале Wi-Fi, что и камера. К сожа-
лению, в настоящее время нет способа изменять канал, по
которому камера ведет обмен данными.
Чтобы передавать файлы JPEG с камеры на мобильное

устройство с полным разрешением 24 Мпикселя, убеди-
тесь, что вы выбрали настройку НАСТРОЙКА > НАСТРОЙ-
КА СОЕДИНЕНИЯ > НАСТРОЙКИ WI-FI > ИЗМ.РАЗ.ИЗО(СМ)
> ОТКЛ. Иначе размер передаваемых снимков будет
уменьшаться до 3 мегапикселей.
Ручные настройки расширения динамического диапазона

(DR200%, DR400%) отражаются в окне предварительного про-
смотра Camera Remote камеры X100F. Такие параметры JPEG
как контрастность (ТОН ТЕНЕЙ, ТОН ТЕНЕЙ) или настройки
баланса белого в ручном режиме M и любые настройки,
сделанные в меню НАСТРОЙКА> НАСТРОЙКА ЭКРАНА>
PREVIEW EXP./WB IN MANUAL MODE, тоже будут отражаться
в окне предварительного просмотра Camera Remote.
Обмен данными по каналу Wi-Fi истощает батарею, поэто-

му вам лучше иметь про запас резервные батареи.
Кроме дистанционного управления [67] камерой X100F при-
ложение Camera Remote предлагает дополнительные функ-
ции, которые позволяют передавать файлы JPEG с камеры на

мобильное устройство (по одному [68] или группами [69]) и
копировать данные GPS о местоположении [70] со смартфона
или планшета на камеру.
Потоковая передача в режиме реального времени

Совет 100
посредством HDMI-соединения
X100F поддерживает потоковую передачу данных по кана-

лу HDMI. Это означает, что изображение из окна Live View
(в видоискателе или на ЖК-дисплее) может быть передано на
монитор, телевизор или мультимедийный проектор через со-
единительный разъем HDMI этой камеры. Все, что вам нуж-
но сделать, ‒ соответствующим кабелем соединить разъем
micro-HDMI камеры с цифровым входом (HDMI, DVI и т. п.)
нужного устройства-монитора. Потоковая передача в режиме
реального времени начнется автоматически после выполне-
ния кабельного соединения.
Это очень полезная функция для проведения семинаров,
демонстраций продуктов или профессиональной работы, где
клиенты могут в режиме реального времени наблюдать на
мониторе то, что видит фотограф.
Вы также можете использовать вывод данных функции
Live View по интерфейсу HDMI для подключения камеры
к блоку покадрового захвата изображений высокого разреше-
ния, который, в свою очередь, подключен к компьютеру. С по-
мощью такой установки вы можете записывать видео и скрин-
шоты изображений из окна Live View.
2.9 ХОТИТЕ ЕЩЕ СОВЕТОВ?
Надеюсь, что эта книга смогла ответить на многие ваши вопро-

сы, выходящие за рамки Руководства пользователя, прилагае-
мого к вашей камере. Однако на этом мы не расстаемся. Вы мо-
жете читать мой блог X-Pert Corner, участвовать в форумах Fuji X
или присоединиться к одному из моих семинаров Fuji X Secrets.
Совет 101 Форумы, блоги и семинары: давайте общаться!
Фотографии, использованные в этой книги, доступны в

высоком разрешении в альбоме, размещенном на фотохо-
стинге Flickr [32].
На моем сайте Fuji X Secrets [71] вы найдете дополняющие текст

этой книги статьи, в которых описываются новые функции,
вошедшие в обновления программной прошивки камеры.
В своем открытом для свободного посещения блоге X-Pert

Corner [72] я выкладываю самую разнообразную информа-
цию о камерах семейства Fujifilm X. В нем вы найдете все: от
статей о техобслуживании, которые не вошли в эту книгу, до
обзоров новых камер и объективов First Look [Первый взгляд].
В сети есть несколько форумов, объединяющих пользова-

телей камер серии Fujifilm X: The Original Fuji X Forum [73];
The Ultimate Fuji X Forum [74]; the Fuji X-Series Forum [75]; и
FujiXSpot [76]. На последнем из них есть специальный раз-
дел, в котором я лично отвечаю на вопросы и участвую в
обсуждении тем, связанных с камерами и объективами
серии Fuji X. Пожалуйста, обращайтесь ко мне с вопросами
и комментариями через этот форум.
Книги, блоги и форумы ‒ это, конечно, здорово, но они не заме-

нят личного общения. На моем сайте Fuji X Secrets [77] вы най-
дете цикл семинаров продвинутого уровня для пользователей
камер семейства Fuji X. На моих семинарах обсуждаются темы,
похожие на те, которые я затронул в этой книге, однако обсуж-
дение проходит на более глубоком уровне, с практическими
демонстрациями и обилием иллюстративного материала. Мы
работаем в небольших группах, и участники семинаров сами
определяют повестку дня. Здесь вы найдете все, что вы давно
хотели узнать о камерах Fuji X, но стеснялись спросить.
191
ОНЛАЙН-ССЫЛКИ
Указанные ниже веб-сайты не являются собственностью ком-

пании Rocky Nook, поэтому возможны изменения их сетевых
адресов без нашего ведома.
По мере необходимости мы будем обновлять эти ссылки.
Обновленную версию этого перечня ссылок можно скачать с
веб-страницы:
http://www.rockynook.com/fujifilm-x100f-online-references/
[1] http://www.fujifilm.com/support/digital_cameras/manuals/ x/#x_

compact_camera
[2] https://www.apple.com/shop/product/MD837AM/A/apple-world-
travel-adapter-kit?fnode=3c
[3] http://w w w.fujifilm.com/support/digital_cameras/sof tware/
firmware/x/x100f/
[4] http://www.fujifilm.com/support/digital_cameras/software/
[5] http://digital-cameras.support.fujifilm.com/app/answers/ detail/a_
id/l906l/kw/firmware/p/43/c/l524
id/l8998/kw/firmware/p/43/c/l524
id/l8997/kw/firmware/p/43/c/l524
[8] https://en.wikipedia.org/wiki/Vignetting
[9] https://en.wikipedia.org/wiki/Distortion_(optics)
[10] https://en.wikipedia.org/wiki/Chromatic_aberration
[11] http://app.fujifilm-dsc.com/en/camera_remote/index.html
[12] https://en.wikipedia.org/wiki/Dark-frame_subtraction
[13] https://en.wikipedia.org/wiki/Raw_image_format
[14] https://en.wikipedia.org/wiki/WYSIWYG
[15] https://en.wikipedia.org/wiki/Live_preview
[16] ht tps://en.w i k ipedia.org/w i k i/Para l la x#Para l la x _er ror_in_
photography
[17] https://en.wikipedia.org/wiki/Zone_System
[18] https://en.wikipedia.org/wiki/Depth_of_field
[19] https://en.wikipedia.org/wiki/Motion_blur
[20] https://en.wikipedia.org/wiki/Aperture_priorityp
[21] https://en.wikipedia.org/wiki/Aperture
[22] ht t p://w w w.ca mbr idgei ncolou r.com/t utor ia ls/d i f f rac t ion-
photography.htm
[23] https://en.wikipedia.org/wiki/Shutter_priority
192 ССЫЛКИ НА СЕТЕВЫЕ РЕСУРСЫ
[24] https://en.wikipedia.org/wiki/Shutter_speed
[25] https://en.wikipedia.org/wiki/Panning_(camera)
[26] https://en.wikipedia.org/wiki/Long-exposure_photography
[27] http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/camera-shake.htm
[28] https://en.wikipedia.org/wiki/Crop_factor
[29] https://en.wikipedia.org/wiki/Bracketing
[30] https://en.wikipedia.org/wiki/Neutral-density_filter
[31] https://en.wikipedia.org/wiki/Film_speed#Standard_output_
sensitivity_.28SOS.29
[32] https://www.flickr.com/gp/ricopfirstinger/150rce
[33] https://www.fujirumors.com/using-auto-iso/
[34] https://www.diyphotography.net/lighting-high-key-and-low-key/
[35] https://en.wikipedia.org/wiki/High-dynamic-range_imaging
[36] https://en.wikipedia.org/wiki/Rolling_shutter
[37] https://digital-photography-school.com/the-problem-with-the- focus-
recompose-method/
[38] https://en.wikipedia.org/wiki/Hyperfocal_distance
[39] https://en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_confusion
[40] https://www.youtube.com/watch?v=7FR3l6S12JA
[41] http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/hyperfocal- distance.
htm
[42] https://en.wikipedia.org/wiki/Panning_(camera)
[43] http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/white-balance.htm
[44] https://en.wikipedia.org/wiki/Exif
[45] https://en.wikipedia.org/wiki/Gray_card
[46] https://en.wikipedia.org/wiki/Contrast_(vision)
[47] https://en.wikipedia.org/wiki/Colorfulness
[48] https://en.wikipedia.org/wiki/Color_space
[49] https://en.wikipedia.org/wiki/SRGB
[50] https://en.wikipedia.org/wiki/Adobe_RGB_color_space
[51] https://en.wikipedia.org/wiki/Gamut
[52] https://w w w.fujifilm.eu/uk/news/article/fujifilm-announce-
exciting-new-firmware-updates-for-x-series-models
[53] http://www.fujifilm.com/news/n170907_08.html
[54] https://silkypix.isl.co.jp/en/
[55] http://w w w.fujifilm.com/support/digital_cameras/sof tware/
myfinepix_studio/rfc/
[56] http://www.adobe.com/products/photoshop-lightroom.html
[57] https://www.phaseone.com/en/Products/Software/Capture-One-
Pro/Highlights.aspx
[58] http://www.iridientdigital.com
[59] http://www.picturecode.com
[60] https://www.bhphotovideo.com/explora/video/tips-and- solutions/
understanding-log-format-recording
[61] ht tps://en.w i kipedia.org/w i ki/ Through-the-lens_meter ing#
Through_the_lens_flash_metering
[62] https://en.wikipedia.org/wiki/Flash_synchronization
[63] https://en.wikipedia.org/wiki/Red-eye_effect
[64]https://en.wikipedia.org/wiki/Catch_light
[65] https://www.metz-mecatech.de/en/lighting/flash-units/
system-flash-units/mecablitz-m400/data-sheet/mecablitz-
m400-fujifilm. html
ССЫЛКИ НА СЕТЕВЫЕ РЕСУРСЫ 193
[66] http://app.fujifilm-dsc.com/en/camera_remote/index.html
[67] http://app.fujifilm-dsc.com/en/camera_remote/guide05.html
[71] https://fuji-x-secrets.net
[72] https://www.fujirumors.com/category/x-pert/
[73] https://www.fujix-forum.com
[74] http://www.fuji-x-forum.com
[75] http://www.fujixseries.com
[76] https://www.fujixspot.com
[77] https://fuji-x-secrets.net
194
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
A EF-X500 16-17, 32, 172, 177, 181-184

ACROS 138-140 ERF (см. «электронный
Adobe Camera RAW (ACR) 9-10, видоискатель»)
78, 91, 93, 95, 142, 149, 151-153 ES (см. «электронный затвор»)
Adobe Lightroom 9-10, 26, EV (см. «экспозиционное число»)
38-39, 67-68, 78-79, 88, 91, EVF 25-30, 42-49, 111, 116, 162
93-95, 128, 130, 135, 142, 149- ExifTool 155
154, 160
Adobe RGB 143 F
Advanced Filters 156 Fuji Colors 142, 149, 151
AE (см. «режимы
автоэкспозиции») G
AE BKT (см. «брекетинг Godox 177, 182
при автоматической
экспозиции») H
AE Lock (AE-L) 2, 32, 58, 92-93, H (высокий) 70
178 HDR 89-94
AE-L/AF-L 2, 32, 57-58, 92, 105, HDR-DNG 91-94
108-109, 114 HDRsoft 89
AF+MF 109-110 HSS (см. «высокоскоростная
Apple World Travel Adapter синхронизация»)
Kit 5
Astia 135, 151 I
Auto-ISO 22, 32, 50-51, 54, 72-74, Iridient Developer 10, 142, 150-
86 151, 153-154
Iridient X-Transformer 150-154
C ISO 45, 54, 58-59, 61-62, 67-68,
Cactus 181 72-79, 86-93, 128, 138-142, 157,
Camera App 185 163, 167-176, 185-188
Camera Remote App 20, 184-188 - усиление 58, 67, 128
Canon OC-E3 16-17 - автоматический выбор
Capture One Pro 10, 128, 150-154 (см. «Auto-ISO»)
CDAF 23, 98-100, 103-105, 108, - брекетинг 74-75, 156
112, 118, 122-123, 125 - расширенный (см.
COMMANDER 167-168, 179 «расширенный диапазон
ISO»)
D ISOless-сенсор 68-69, 74, 91, 160
DR (см. «динамический
диапазон) L
DR-Auto 46, 56, 76, 81, 83-84, L (низкий) 70
128, 152 Lightroom (см. Adobe
Lightroom) интерактивная
E гистограмма 25, 40, 44-46,
EF-X20 16-17, 167-168, 180-181 49, 51, 55-59, 64, 77, 80-86,
92, 164-166, 171, 185
Алфавитный указатель 195
Live View 9, 24-27, 32, 38, 40, 44- T

46, 48, 51-59, 64, 77, 80-86, T (время) 63-65
92, 100, 110-111, 123-124, 131- TTL (через объектив) 16-17, 46,
132, 164-166, 171, 184-189 51, 166-170, 174, 176, 179
LMO 61, 153 - Auto 168
- удлинительный кабель 16-17
M - фотовспышка 16-17, 63, 166,
Metz 16, 176, 182-183 173, 179
MF (см. «ручная фокусировка») - замер вспышки 164, 170
разъем micro-HDMI 189 - Lock 32, 178-179
MS (см. «механический - режим ведущего устройства 181
затвор») поддержка - замер 166
нескольких групп 182 - SLOW SYNC 167, 169
Главное меню 13, 27, 32-34 - СТАНДАРТНЫЙ 167-168
N U
Natural Live View 45-46, 56 UHS-II 6
Nissin 182
NORMAL+RAW 39 V
аккумуляторные батареи Velvia 56, 127, 135-137, 142, 146,
NP-W126(S) 4-5 151
O W
OIS (см. «оптический Wi-Fi 20, 184-185, 188
стабилизатор
изображения») А
выключатель питания 1 автофокус (AF) 23-24, 98-126,
157
P автофокус обнаружения
PDAF 23, 98-105, 107-108, 112, 118, контраста (см. CDAF)
122-123, 125 автофокус обнаружения
Photo Ninja 150-154 контраста (см. CDAF)
Photomatix Pro 89 автофокусировка одним
PRO NEG. HI 136, 151 касанием 105, 108-109, 115,
PRO NEG. STD 80, 92, 137, 145, 163
147, 151, 164 адаптер питания 3
Ансел Адамс 53
R апохроматический объектив
RAW File Converter EX 7, 149, 10
151-153 АФ (см. «автоматическая
R-Dial 32 фокусировка»)
RR-90 18-19
Б
S баланс белого 22, 26, 36, 44, 46,
SanDisk 6 56, 111-112, 124, 127-134, 144,
Silkypix 10, 128, 149, 151-154 146-147, 154- 159, 164, 172, 185,
CMYK 143 187-188
Spyder 144 батареи 3-5, 7, 9, 24, 49, 111, 188
sRGB 143-144
196
беспроводные фокальным затвором (FP)

- фотовспышка 176-177, 181 16, 180, 182
- TTL-управление по вычитание темнового кадра
радиоканалу 182 26, 65
- дистанционное
управление 184-188 Г
бленда 14, 16, 115 гибридная система
блик 180 автофокусировки (AF) 23,
блог X-Pert corner 73, 190 98, 100, 124
блокированный фокус 118, гибридное аналого-цифровое
159 усиление 68-69
блокировка АФ (AF-L) 32, 57- гибридный видоискатель 1-2,
58, 108-109, 113-115 25, 42
блокирующий ИК фильтр 132 гиперфокальное расстояние
блоку покадрового захвата 106, 110
изображений высокого гистограмма 25, 40, 44-46, 49-
разрешения 189 59, 64, 77, 80-87, 92, 164-166,
бочкообразная дисторсия 171, 185-186
9-10 глубина поля резкости 13, 44,
брекетинг 64, 74-75, 89, 91-93, 59-60, 73, 99-101, 105-107, 111,
156-157 115-121, 158-159, 171
брекетинг имитации - полоса индикатора 105-106,
фотопленки 156 110
брекетинг при - зона 60, 105-107, 110, 121
автоматической - шкала 13, 25, 105-106
экспозиции (AE BKT) горячие комбинации кнопок
64, 89-91, 93 (см. «практичные средства
быстрого доступа»)
В ГРИП (см. «глубина резкости»)
ведущая фотовспышка 167
ведущее устройство 129, Д
180-181 данные EXIF 128, 154-155
видео 4, 156, 163-164, 187, 189 данные GPS о местоположении
видео в формате 4K 189
видеоролики (см. «видео») датчик глаз 2, 25, 42-43
видоискатель 1, 2, 13, 25, 30, девиньетирование 153
32, 40, 42-49, 60, 114, 123- джойстик фокусировки с
124, 131-132, 164, 189 встроенной кнопкой 2
виньетирование 9-10, 12, 99, динамический диапазон 24,
150, 153- 154 26, 32, 37-38, 44-46, 55-56, 63,
вспомогательные средства 70-71, 75-77, 80-86, 89-91, 93,
фокусировки 49, 107 95, 124, 128, 135-136, 141, 144-
высокий контраст 37, 46, 48, 146, 152, 164, 187
75, 77, 81-82 - брекетинг 156
высокоскоростная - расширение 76, 81, 84, 89, 170
синхронизация 16, 97, дисторсия (искажение
180, 182 изображения) 9-10, 12, 95,
высокоскоростная 150, 153-154
синхронизация с длинные выдержки 61, 64-66
дневной свет 65-66, 174
дорожные адаптеры 3-5 FINE+RAW 22, 26, 35-39, 75, 156

дрожание камеры 62, 64, 73, Кельвин 129-133, 147, 164
89, 93, 165 кнопка DISP/BACK 2-7
кнопка DRIVE 2, 4, 23, 30, 64,
Ж 74, 89, 91, 117, 120, 124-125, 156
ЖК-дисплей 2, 13, 25, 32, 40, кнопка Fn 1, 2, 25, 27-28, 66, 103
42-44, 48, 54, 60, 111, 162, кнопка MENU/OK 2, 28, 30
183, 189 кнопка Q 2, 27-28, 30, 33, 145
кнопка VIEW MODE 2, 25, 42
З кнопка воспроизведения 2
задержка срабатывания кнопка спуска затвора
затвора 41, 100, 110, 120, 122 1 громкость звука
запаздывание отображения 48 срабатывания затвора 96
зарядные устройства 3, 5 кнопка удаления («в
затемнение 15, 36-37, 45, 48, 56, корзину») 2, 30
75-82, 86-88, 94, 141-142, 152 кольцо диафрагмы 1
затемнение теней 15, 45, 78-81, кольцо фокусировки 1, 108-110, 163
88, 92, 128, 137, 141, 144-148, конвертация RAW-файлов 35,
164, 188 40, 68, 74, 77
затенение 129, 131 контровый свет 5-54, 169
захват фокуса 120-121 коррекция объектива 153-154
защитный фильтр объектива 15 красная предупреждающая
«зебры» 164 индикация AF 109, 126
зона AF 29, 47, 100, 100-105, 112, круг нерезкости (CoC) 107 CL
118, 122-124 123, 125, 157
зона фокусировки 23, 54-55,
103, 109-110 Л
зонная автофокусировка 55, 100, лампа накаливания 129, 131
102-103, 106, 118, 122-123, 125 лампа подсветки АФ 1, 115, 179,
182
И лампа-вспышка 166, 172, 180-
индикатор состояния 2 181, 184
индикатор состояния лепестковый затвор 73, 96-97
батареи 3-4
инструмент «лупа» 107-108, 115 М
интегральный макросъемка 115-116, 185, 187
(усредненный) замер (см. МАКС. ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ
«режимы экспозамера») 22, 72, 74, 163
интеллектуальный максимальная выдержка 22,
матричный замер 25 32, 62, 72, 169, 172, 187
максимальная выдержка
К 59-61, 73, 97
каналы цветовой модели максимальная скорость
RGB 45 серийной съемки CH 123,
карта памяти SD 6-9, 147 125, 157
карты памяти 3, 6-7, 30, 38-39, малоконтрастный снимок в
127, 146 светлых тонах 85-88
качество HD 163 матрица X-Trans 22
качество изображения матричный замер (см.
«режимы экспозамера»)
198
мгновенная AF 105, 108, 115, 163 автофокус (AF-C) 23-24, 31,

меню (см. «меню камеры») 50, 99-103, 108-117, 122-127,
метаданные 10, 12, 68, 157-158, 163-164
153-154 несжатые RAW-файлы 39
меню настройка функции ночные снимки 16, 64, 66,
вспышки 166-168, 173, 180 82, 170
меню быстрого доступа
Quick 2, 22, 25, 27-28, 32-34, О
76, 100, 144-145, 165-166 обмен данными по
меню камеры 27, 31, 42, 68, 186 радиоканалу 176
механический затвор (MS) образования контуров у
59-62, 70, 73, 94-97, 117, 120, объектов съемки 10
123, 125 объектив 23mmF2 1,11, 14, 62,
мигания 45, 164 116
многократные экспозиции 156 окно предварительного
моделирующая вспышка 32 просмотра будущего
моментальный просмотр 42 снимка WYSIWYG 44-45, 48,
монитор 2, 13, 32, 38, 42-49, 138, 51, 55, 77,
143-144, 189 окружающий свет 45, 131, 165-
монохромный 175, 178
- монохромный с зеленым оптический видоискатель
фильтром 137 (OVF) 13, 25, 30, 42-49, 55,
- монохромный с красным 123, 164
фильтром 137 оптический стабилизатор
- монохромный с желтым изображения (OIS) 89, 169
фильтром 137 оптический фильтр 66
оттенок сказочности 14,
Н 116-117
нажатие кнопки на половину
ее хода 23-25, 28, 41-42, 44, П
56-57, 84, 99-102, 108-111, 114- панорама 156-161
125, 145, 159 параллакс 46-47, 49
назначение Fn 25, 27-28, 31-33, параметры JPEG 22, 35-38, 67,
58, 92, 108, 113-116, 178 76, 80, 86, 127, 135, 137, 141,
настройки DR 24, 76, 87, 128, 144, 146, 154, 156-158, 187-188
142, 150, 152, 157 передача файлов JPEGS
настройки JPEG 21, 23, 35-38, группами 189
43-46, 56, 67, 76, 80-81, 86, передача файлов JPEGS
92, 146 поочередно 189
настройки контраста 23, 141, 146 передержка 45, 55-56, 61-62,
недодержанный 55-56, 62-64, 70, 74-75, 85, 97, 146, 164,
67, 75-76, 146, 168, 172 171-172, 175
недостаточное освещение передний диск управления 1
100, 114-115 переключатель режимов
нейтральный фильтр 31, 54, фокусировки 1, 23, 99, 105,
59, 61-62, 66, 94, 97, 176 116-117, 120
непрерывный режим 157 пересвеченный пиксель 26
непрерывный (следящий) «горячий башмак» 1, 17,
176, 184
переходное кольцо AR-X100 приоритет спуска затвора 24,

14, 66 126-127
переэкспонированные света приоритет фокуса 24, 126-127
37, 48, 55, 75-77, 82, 85, 142, проверка фокусировки 28, 32,
150, 152 107-110, 115
подавление шумов 21-22, 36, прогнозный PDAF 100, 122
127-128, 137-147 программная прошивка 3,
подсветка фокусировки 28, 6-7, 103, 145, 148, 156, 177,
49, 105, 107-111 183, 190
покадровая программный пакет HDR 90
автофокусировка 23 продукция вторичного
покадровый автофокус (AF-S) рынка (см. «продукция
23-24, 28, 31, 50, 99-103, 107- сторонних
109, 111-117, 126-127, 158, 163 производителей»)
пользовательские настройки продукция сторонних
81, 144-145 производителей 5-6, 14, 16-
пользовательский баланс 17, 19, 151, 163, 166-167, 184
белого 129-133, 164 протокол обмена данными
порт микрофона 18-19 вспышки 17
потоковая передача по пулл-процесс 70, 74-75, 87-88,
интерфейсу HDMI в 128, 145-146
режиме реального пуш-обработка 68, 70, 74-75,
времени 189 77, 79, 86, 128, 146, 152-153
появление ореолов 16, 66, 93,
159-162 Р
правильная экспозиция 50-97 размытие изображения 22,
практичные средства 59-60, 62, 65, 71-73, 93, 118,
быстрого доступа 27 121, 172, 175-176
предварительная размытие изображения из-за
автофокусировка 24, 111, 117 движения объекта 22, 59,
предустановка баланса 61, 71-73, 118
белого ПОД ВОДОЙ 131 рамка автофокусировки 13,
преобразование 23-24, 28-29 47, 54-55, 98-107,
необработанных файлов 111-118, 122-125
RAW распознавание глаз 111-114
- встроенными средствами/ распознавание лиц. 32, 111-114, 164
внутреннее 10, 15, 21-23, 26, расширенный диапазон ISO
35-40, 61, 68, 74-78, 87-88, 70-71
127-128, 130-133, 135, 138, расширенный динамический
146-153 диапазон 89, 152, 164
- внешнее/программными регулировка яркости 26
средствами 10, 23, 26, 35- регулятор диоптрийной
40, 67-68, 74-78, 128, 130, 135, коррекции 2
138, 142, 149-153, 172 режим DR 154
примечания изготовителя 155 режим misomatic 54, 73-74
принудительная вспышка режим автофокусировки
166, 170 «широкий/трекинг» 55,
приоритет затвора S (см. 100-102, 122, 125
«режимы экспозиции»)
200
режим ведомой вспышки, - матричный замер 25, 52

управляемой по - мультизамер 52-53, 112-113,
оптическому каналу 17 159, 163
режим воспроизведения 4-6, - точечный замер 51-59, 64, 73,
28-30, 43, 45 112, 165
режим высокой резкость 21, 34, 36, 128, 141, 144,
производительности 3, 9, 146-147, 150, 164
24, 117, 123, 125 рекомендуемые настройки 22
режим дисплея INFO 3-4 руководство к продукции
режим имитации Fuji 3
фотопленки Classic ручная вспышка 167, 169, 174
Chrome 37, 88, 135-136, 151 ручная фокусировка (MF)
CM 123, 125, 157 23-24, 28, 47, 49-51, 54-55, 89,
режим покадровой съемки 23 100-101, 105, 107-111, 115-116,
режим приоритета 120, 122, 126-127, 158, 163
диафрагмы A (см. ручная экспозиция
«режимы экспозиции») (см. «режимы
режим ручной экспозиции B экспозиции, M»)
(bulb) 65, 90, 187
режимы AE (см. «режимы С
автоматической светлый участок
экспозиции») изображения (т.н. «света»)
режимы экспозиции 50-51, 26, 32, 36-37, 45-46, 48, 55-56,
57-58, 64, 72 59, 75-88, 92-93, 105, 107,
- A (приоритет диафрагмы) 111, 114, 128, 135, 137, 141-153,
44, 50-51, 57-58, 60, 61, 64, 164, 188
72, 89-91, 164-165, 168, 186 светодиодный источник
- M (ручная экспозиция) 34, света с отражателем 180
44-45, 54, 58-59, 72-73, 86, 90, селектор режима
159, 164, 165, 169, 171, 174, 188 фокусировки 123, 125
- P (программный режим семинары на сайте Fuji X
экспозиции) 44, 50, 57-58, Secrets 190
63, 186 сепия 135-138
- S (приоритет выдержки) 44, серая карта (эталон
50, 57-58, 61-62, 64, 72-73, нейтрального серого
163, 167, 169, 186 цвета) 131
режимы автоматической серийная съемка 48, 98, 112,
экспозиции (AE) 50-51, 57- 120, 123-126, 156-157
58, 64, 72 сжатые RAW-файлы 39
режимы имитации синхронизация вспышки 171,
фотопленки 21-22, 36-37, 174-175
44-45, 56, 80, 88, 128, 135-151, синхронизация по задней
156, 158, 164, 185, 187 шторке 174-175
режимы экспозамера синхронизация по передней
- усредненный замер 51-54, 112 шторке 175
- центрально-взвешенный скорость серийной съемки
замер 51-53, 57-58, 64, 73, 48, 123
112, 165 следящий автофокус 112, 122
следящий автофокус 124, 163 107, 116, 118, 122-123

смещение баланса белого точечный замер (см.
(ББ) 128, 133-135, 147 «режимы экспозамера»)
снимков точки автофокусировки 102,
- счетчик 8 105, 122-125
- отображение 24
- формат 35, 40 У
- качество 9, 12-13, 15, 22, 26, усиление сигнала (см. ISO)
35-40, 65-68, 76, 80-81, 93, условия низкой
127-128, 131 освещенности 68
- размер 35, 40, 157 устранение эффекта
снимок, сделанный красных глаз 177-178
телеобъективом 159 устройство дистанционного
составной снимок формата спуска затвора 18-20, 62,
DNG 93 64-65, 89-90, 164-165, 187
средне-серый 52-54, 59 УФ фильтр 15
средние тона 75-78, 81-82, 86,
141, 152 Ф
счетчик кадров 8-9 фейерверки 64
съемка одиночными фильтр дневного света 15
кадрами 23 ведомое устройство 17,
съемка панорам 156-160 167, 179-181
съемка с проводкой 61, 121-122, фильтр отсечения ИК лучей 66
157-162 фильтры
съемка с рук 91-94 - 49-мм 16, 66
съемка со вспышкой 165-189 - инфракрасный (ИК) 132
- отсекающий ИК 66
Т - блокирующий ИК 132
таймер автоспуска 1, 18, 62, - защиты объектива 15
64, 89-90, 156, 164, 185 - нейтральный (ND) 31, 54, 59,
телеобъектив (TCL) 11-13, 16, 47, 61-62, 66, 94, 97, 171, 176
115, 119, 168 - оптический 66
технический прием - дневного света 15
«обман AF» (см. «обман - УФ (ультрафиолетовый) 15
автофокусировки») флуоресцентный 131
технический прием фокальные (шторно-
«обман AF» (см. «обман щелевые) затворы 96-97
автофокусировки») фокусировка 24, 47, 98-127, 163
технический прием «обман фокусировка деталей,
автофокусировки» (AF) важных для сюжета 35, 39,
117-119 43 CSH 120, 123, 125, 157
тон кожи 59, 88, 112, 133-137, 142 форумы по Fui X 190
тон светов 45, 80, 87-88, 92, 128, фотовспышка 45, 97, 131, 165-
137, 141, 144-148, 164, 178 178, 184
тональная компрессия 87 фотовспышка,
тональное преобразование подключаемая к
75-79, 86-87, 150-153 универсальному
точечная автофокусировка башмаку камеры 168,
23, 28, 50-51, 54-55, 100-103, 183-184
202
фотохостинг Flickr 69, 190 - коррекция 25, 52, 74, 76, 128
функция DR 32, 74, 76, 81, 85-87, - замер 25, 34-35, 40, 55, 89, 92,
142, 152, 164, 171-172 111-114, 163
функция оптимизации - шкала 54, 59
модуляции объектива (см. экспозиционное число (см.
LMO) EV) 31, 51, 53-54, 63-64, 74,
82, 87, 89-90, 92-95, 97, 152,
Х 163, 172
хроматическая аберрация 10, электронная шкала
12, 153 расстояний 13, 25, 105-106
электронное изображение
Ц Live View 25, 48, 55
цветовая гамма 143 электронное устройство
цветовая насыщенность 21-22, спуска затвора 18
135, 141-147 электронный видоискатель
цветовая температура 129-131, (ERF) 30, 49-50
171, 173 электронный затвор 18, 59,
цветовое пространство 128, 61-62, 94-97
143-144, 147 электронный индикатор
центрально-взвешенный уровня 25, 187
замер (см. «режимы эффект боке 60, 62, 97
экспозамера») эффект зернистости 21, 36,
цифровая коррекция 128, 140, 144
объектива 9-10, 12, 150, эффект роллинг-шаттер 95
153-154
цифровое раздвоение
изображения 28, 49, 105,
107-108
цифровое усиление 68
цифровой негатив 22, 36, 67, 135
цифровой отпечаток 22, 67, 135
цифровой пуш-процесс 70, 74
Ч
частота кадров 9, 123, 163
чувствительность по
умолчанию 22, 72, 74, 163
Ш
широкоугольный объектив
(WCL) 10-16, 47, 106, 115, 168
штатив 42, 62, 64-65, 89, 115-116,
132, 163, 165, 172
Э
экспозиции
- диск коррекции 1, 51, 53,
57-60, 74, 81-82, 90, 92, 164,
165, 170
Эта страница специально оставлена пустой
Давайте общаться
Следите за Rocky Nook в социальных сетях,
чтобы в режиме реального времени уз-
навать о новых книгах, бесплатных ма-
териалах, эксклюзивных предложениях,
распродажах и многом другом!
Присоединяйтесь к нам сегодня же! @rocky_nook


207

Не ограничивайтесь
только этой нашей книгой!
Хотите узнать больше о профессиональном ма-

стерстве и искусстве фотографии? Ищете со-
веты и рекомендации, чтобы делиться ими с
друзьями? Чтобы вовремя узнавать о новых кни-
гах и получать доступ к бесплатным загрузкам,
сообщениям в блогах, нашему магазину элек-
тронных книг и многому другому, посещайте
rockynook.com/information/newsletter
Присоединяйтесь к нам
в социальных сетях!@rocky_nook

X100Fbook Ru

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

X100Fbook Ru

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Рико Пфирстингер

Редактор: Мэгги Йейтс

Rocky Nook, Inc.

Распространение в США: Ingram Publisher Services

Номер в Библиотеке Конгресса: 2017939952

Все права защищены. Ни одна из частей этого материала, защищенно-

2. СЪЕМКА КАМЕРОЙ FUJIFILM X100F ........................................................ 21

2.2 ЖК-ДИСПЛЕЙ И ЭЛЕКТРОННЫЙ ВИДОИСКАТЕЛЬ ............................42

2.3 ПРАВИЛЬНАЯ ЭКСПОЗИЦИЯ ......................................................................50

Совет 47: Использование функции DR (динамический диапазон)

2.4 ФОКУСИРОВКА С КАМЕРОЙ X100F .........................................................98

2.5 БАЛАНС БЕЛОГО И ПАРАМЕТРЫ JPEG .................................................127

2.6 РЕЖИМ СЕРИЙНОЙ СЪЕМКИ, СЪЕМКА ПАНОРАМ,

2.7 ФОТОГРАФИРОВАНИЕ СО ВСПЫШКОЙ .............................................165

Совет 91: Синхронизация по задней шторке: что это такое? ...........174

2.8 ДИСТАНЦИОННОЕ УПРАВЛЕНИЕ КАМЕРОЙ .................................... 184

2.9 ХОТИТЕ ЕЩЕ СОВЕТОВ? ............................................................................190

ОНЛАЙН-ССЫЛКИ .......................................................................................... 191

1. Ваша камера Fujifilm X100F

Для начала краткий обзор элементов управления камеры

Рис. 1: Камера X100F, фронтальный вид: передний диск управления

В первой главе мы рассмотрим базовые сведения, которые

ПРПФ! Прочитайте Руководство к продукции Фуджи! Совет 1

Если вы потеряли Руководство пользователя или хотите иметь

Запасные батарейки, зарядные устройства, дорожные сетевые

X100F довольно компактная камера, а это значит, что ее акку-

Обратите внимание на следующие особенности:

 В режиме съемки указатель уровня заряда в процентах

В режиме просмотра указатель уровня заряда в процентах

Рис. 4: При использовании оригинальных батарей Fujifilm NP-W126S

Ваша камера X100F укомплектована аккумуляторной батареей

Вы можете приобрести либо фирменную батарею NP-W126S

Повысьте производительность вашей камеры и ее встроен-

Важно: Камера X100F не поддерживает карты памяти более

Совет 3 Как получить и установить последнюю версию прошивки

 Чтобы проверить, какая версия прошивки установлена

 Перейдите по этой ссылке [3], чтобы найти и загрузить по-

 Ознакомиться с пошаговым видеоруководством, иллю-

 Если на соответствующей странице веб-сайта Fuji вы не

 Убедитесь, что при скачивании новой версии прошивки

 Перед началом процесса обновления прошивки убедитесь,

 Всегда копируйте файлы новой версии прошивки для каме-

 Чтобы начать процесс обновления прошивки для вашей

 Никогда не выключайте камеру во время процесса обнов-

Ваша камера нумерует файлы фотографий автоматически.

Для сброса счетчика кадров на ноль выполните следующие

 Чтобы избежать автосброса счетчика кадров при формати-

 Извлеките SD-карту из камеры и вставьте ее в ваш ком-

 Извлеките SD-карту из компьютера и вставьте ее обратно

Камера будет использовать измененный номер кадра в каче-

 Чтобы избежать автосброса счетчика кадров при формати-

Используйте режим высокой производительности! Совет 5

При настройках по умолчанию камера X100F работает в режи-

Что вам необходимо знать о цифровой коррекции объектива Совет 6

У большинства современных объективов оптимальное каче-

 Виньетирование: Этот эффект проявляется в снижении

 Дисторсия: Оптическая аберрация, при которой прямые

 Хроматическая аберрация: Оптическое искажение, приводя-

Рис. 7: Этот пример был снят камерой X100F с широкоугольным конвер-

Широкоугольные и телеобъективы Совет 7

Серия X100 известна своим встроенным объективом 23mmF2.

Рис. 8: WCL-X100(II) и TCL-X100(II) ‒ это конвертеры с винтовым кре-

Оптическая схема более старой и новой версий (тип II) широ-

В режиме съемки указатель уровня заряда в процентах

Чтобы проверить, какая версия прошивки установлена

Перейдите по этой ссылке [3], чтобы найти и загрузить по-

Ознакомиться с пошаговым видеоруководством, иллю-

Если на соответствующей странице веб-сайта Fuji вы не

Убедитесь, что при скачивании новой версии прошивки

Перед началом процесса обновления прошивки убедитесь,

Всегда копируйте файлы новой версии прошивки для каме-

Чтобы начать процесс обновления прошивки для вашей

Никогда не выключайте камеру во время процесса обнов-

Чтобы избежать автосброса счетчика кадров при формати-

Извлеките SD-карту из камеры и вставьте ее в ваш ком-

Извлеките SD-карту из компьютера и вставьте ее обратно

Чтобы избежать автосброса счетчика кадров при формати-

Виньетирование: Этот эффект проявляется в снижении

Дисторсия: Оптическая аберрация, при которой прямые

Хроматическая аберрация: Оптическое искажение, приводя-

Когда вы присоединяете WCL или TCL первого поколения

То же самое происходит, когда вы снимаете такой кон-

Установка в параметрах камеры использования WCL или

Собственно разъем для подключения пульта дистанцион-

Вы можете подключить электронные устройства дистанцион-

Многолетний опыт работы с цифровыми камерами

Многие параметры (такие как моделирование пленки,

В качестве дополнения к рекомендуемым стандартным

Всегда выбирайте качество изображения FINE+RAW, исполь-

Наиболее гибким с точки зрения настройки является такой па-

В отличие от большинства цифровых зеркальных камер, в X100F

Установите на камере режим максимальной производитель-

Для повышения эффективности работы автофокуса вы можете

Войдите в НАСТРОЙКА AF/MF > ПРИОР.СПУСКА/ФОК. > ФОКУС.

Если вы хотите быстро снять несколько одиночных кадров под-

Нажимая кнопку DISP/BACK, вы можете выбрать один из

Используйте кнопку VIEW MODE, чтобы активировать

Для замера экспозиции я рекомендую в качестве настройки

Выберите НАСТРОЙКА КАЧЕСТВА ИЗОБРАЖЕНИЯ > БАЛАНС

Если у вас нет желания вникать в тонкости настройки динами-

Если вы иногда снимаете с очень длинными выдержками, ко-

Я не рекомендую использовать настройку АВТО для автома-

Чтобы получить возможность настраивать само меню бы-

Если вам не нужны все 16 пунктов, вы можете назначить

Нажмите и удерживайте кнопку MENU/ OK, чтобы забло-

Нажмите и удерживайте любую из кнопок Fn, чтобы перей-

Чтобы увидеть расположение всех кнопок Fn на корпусе

Для подтверждения выбора новой опции меню в режиме

Чтобы перейти из режима просмотра в режим съемки, на-

Чтобы прервать предварительный просмотр изображения

Чтобы вывести камеру из спящего режима, нажмите до

В режиме съемки AF-S (только в режиме АФ по одной точ-

В режиме ручной фокусировки MF нажмите и удерживай-

При выборе рамки или зоны автофокусировки вы можете

В режиме съемки нажмите и удерживайте джойстик фо-

В режиме съемки нажмите джойстик фокусировки, чтобы

В режиме съемки вы можете с помощью джойстика фоку-