~lf.П.

ИВАНОВ-ВАНО КАДР ЗА НАДРОМ

.

1 g
•

•
-
•

'

. :::•• м Im »= . . . . . .'---= t-
 И.П. ИВАНОВ-ВАНО
КАДР ЗА КАДРОМ
Иван Петрович Иванов-Вано - один из
зач инателей советского мультиплика­
ционного фильма. Его лучшие карти­
ны- « Сказка о царе Дурандае», «В
некотором царстве», «Конек-
t·орбунок», «Времена года», «Левша »,
«С еча при Керженце >>- принесли оте­
чественной мультипликации призна­
тельность зрителей, междУнародный
авторитет, открыл и в мультипликации
новые выразительные возможности .
Предлагаемая читателю книга- не
обычные мемуары . Это оценка истори­
ческого развития му льтипnикационно­
го искусства с позиции сегодняшнего
дня . Это воспоминания о людях, с
которыми пришлось работать или
встре чаться, о фильмах , так или иначе
сnособствовавших формированию соб­
ственного стиля в искусстве. Это,
наконец, просто увлекательный
рассказ о том , как кадр за кадром,
фильм за фильмом завоевывало себе
•• место под солнцем» своеобразное
искусство мультиnликации. На страни­
цах книги читатель познакомится с
особен ностя ми этого искусства , с пор­
третными характеристиками совет­
ских и зарубежных мастеров рисован­
ного и кукольного фильма, с анализом
наиболее nримечательных произведе­
ний мультипликации .
Давно задуманная, настоящая книга
как бы сппавила воедино тематику и
материал предыдущих работ И . Ива­
..-ова-Вано - « Рисованный фильм »
(1950), ··Советское мультипликацион ­
ное кино» (1 962), « Очерк истории
развития мультиnликации» (1967)- и
подытожила более чем полувековой
творчески й путь .

"ИСКУССТВО"
И.П. ИВАНОВ-ВАНО
КАДР ЗА КАДРОМ
• •
-
МОСКВА "ИСКУССТВО" 1980
ББК85.59 Литературная запись
И20
А Волкова

80106-205
и 120-78 4910020000
025(01 )-80 © И здательство •• Искусство,, . 1980 г.
СОДЕРЖАНИЕ

С. Асенин П ер вый международный ко нгр есс

Путешествие в мир мультфильма работников мультипликационного
7 фильма
169
Я выбираю мультипликацию
17 Возрожде ние куклы

<< П одкова на счастье »

190
23 Мультипли кация сегодня
208
П ервые мультфильмы для детей
33
И скания
48
Мультипликация обретает звук
62
Под гипнозом Диснея
80
Ри сованный звук
89
Создание « Союзмультфильма »
93
М ульти пликация берет « тайм-аут »
113
Возвращение
124
А прекрасное рядом!
133
« Конек -горбунок ))
139
После войны
152
С . АСЕНИН
ПУТЕШЕСТВИЕ
В МИР МУЛЬТФИЛЬМА
Кадр за кадром- от одной фазы изобра­
жения к другой- разве не естественно ,
что именно принцип покадровой съемки ,
лежащий в основе мультипликации , стал
не только названием , но исходным и
центральным образом книги размышле­
ний мастера об искусстве рисованного и
кукольного кино, которому он посвятил
более полувека своей жизни?
Далеко не каждая страна, в которой
существует этот своеобраз ный вид кино­
искусства , может похвастаться тем , что у
нее есть свой патриарх, прошедший
сквозь всю его историю, начиная с поли­
тических фильмов-плакатов середины
20-х годов и до наших дней, когда
необычайно возросло жанрово­
тематическое и стилистическое многооб­
разие мультипликационных картин . Пат­
риархом , старейшиной нашей мультипли­
кации называют Ивана Петровича Ивано­
ва-Вано не только критики , но и коллеги­
режиссеры. Он был участником первых
творческих экспериментов небольшой
группы энтузиастов , еще на заре совет­
ского кинематографа осваивавших худо­
жественные воз можности полюбившега­
ся им искусства и смело прокладывавших
ему пути в будущее . Он был из тех , кто
делал первые детские фильмы , а затем
сатирические сказки ; кто понял столь
важное для судеб нашей мультипликации
значение ее союза с классической музы­
кой и литературой, важность националь­
но-самобытной образности , опирающейся
на народное искусство, богатство его
выразительных средств и оригинальность
поэтики .
Осуществление на практике этих принци­
пев п омог л о ему прийти к таким филь-
мам , как « Сказка о царе Дурандае », « В 7
некотором царстве » , « Конек-горбунок »,
« Времена года », «Левша» , « Сеча при
Керженце », вошедшим в нашу мультипли­
кацию как яркие~ незабываемые ее стра­
ницы . Эта книга, которую давн0 задумал ,
начал писать, бережно собирая к ней
материал , и теперь осуществил ХУдОЖ: .
ник, те м и ценна, что она обобщает его
огромный творческий опыт , рассказывает
не только о фильмах, но и о людях ­
талантливых представителях этого ис­
кусства, с которыми приходилось ему
астречаться и работать.
Наша искусствоведческая и мемуарная
литература небагата книгами о мульти­
пликации , искусстве молодом , все еще
не укладывающемся в привычные пред­
ставления и рамки . Писать о мультипли­
к ации трудно , надо пщ;вятить немало сил
и времени , чтобы проникнуть в душу это­
го искусства, понять тайны , « Волшеб ­
ные » особенности этого •< кинематографи­
ческого некино», как остроумно назвал
рисованные фильмы один из художников.
Кинотеория и кинокритика не очень еще
умеют и любят это делать. В век, когда
крупнейшие западные теоретики кино ,
как , например , Зигфрид Кракауэр или
Андре Базен , занимались «реабилита­
цией физической реальности », когда
принцип до кументализма , фактографиче­
с кой достоверности выдвигался ими как
важнейшее достоинство, лежащее якрбы
в самой основе художественности экра­
на,- в это время мультипликация каза­
лась многим чем-то второстепенным , сто­
ящим с краю , на обочине больших дорог
искусства : ведь она воспринимала дей ­
ствительность условно и опосредованно,
через « Оживающий » рисованный персе­
наж или куклу.
Между тем сегодняшний зритель , высоко
оценивший рисованные и объемно­
мультипликационные ленты, хорош о это
понял. Богатство фантазии , раскован­
н ость вымы ~ла и кажущаяся безуде р-
жной свобода ассоциаций , пренебреже­
ние к внешнему правдаподобию и склон­
ность к причудливости, парадоксальности ,
стилизации и гротеску- все это не толь­
ко не держит мультипликацию вдали от
треволнений и злободневных проблем
нашей эпохи , а наоборот , позволяет ей
подойти к самым животрепещущим темам
по-своему , с той стороны и в таком
« ракурсе» обзора , который неваэмажен в
другом искусстве. Столкновение реаль­
ного и вымышленного , которое высекает
искру подлинной художественной правды
в каждом по-настоящему удавшемся
мультипликационном образе, позволяет
мультипликации , как и всякому большому
искусству , всегда быть в гуще самых
жизненных интересов народа , удивитель­
но современной в выражении значитель­
ных идей , которыми живет человек на­
ших дней. Это хорошо знал один из
зачинателей и основоположников нашего
кино, прирожденный документалист Дзи­
га Вертав , включивший мультипликацию
в свой хроникальный журнал « Киноправ­
да », понявший ее огромную метафориче­
скую , художественно-обобщающую силу.
Между прочим , это прекрасно сознавал и
Дисней , отмечавший, что для художника
мультипликация- «безграничное поле
деятельности , как в области фантазии ,
так и действительности » 1
. книге измеряется его творчество . В отли­
Особое значение книги И . П . Иванова­
Вано состоит также в этом понимании
своеобраз ия и одновременно широты воз­
можностей мультипликации . Поездки за
границу , встречи с выдающимися му ль­
типликаторами разных стран помогли
мастеру создать в своих воспоминаниях
подлинно панорамный обзор , тот особый
вариант «Истории в лицах ,,, которым
обычно ценны мемуары художников .
Как всегда , сужде ния такого рода в
дневниках и записках деятелей искус-
Цит. по кн .:Thomas В. Walt Disney: L'art du dessin
animё. New York - Paris ... мach ette .. , 1960, р. 179.
ства в значительной мере субъективны , 8
с вязаны с личным опытом, пристрасти-
я ми и вкусами мастера . Тем не менее в
данном случае с большинством таких
характеристик , сдела нных вдумчиво и
достаточно объективно , нельзя не согла­
ситься. Зачинатель искусства объемной
мультипликации Владислав Старевич , за­
мечательные наши художники , ставшие
крупнейшими мастерами и восторженны ­
ми энтузиастами этого искусства,­
Мстислав Пащенка и Михаил Цеханов­
ский , американец Стивен Босустов , кана-
дец Норман Мак-Ларен , чехи Иржи Трнка
и Карел Земан , французы Поль Грима ,
Анри Грюэль , болгарин Тодор Динов и
многие другие не просто названы в этой
книге. В каждом из них подмечена живая
характерная человеческая черточка ,
опи сано, повернуто к нам своей наиболее
су щественной и примечательной сторо­
ной их творчество . Все это, несомненно ,
поможет читателю значительно полнее и
ярче представ ить богатство мировой
мультипликации , многообразие путей , ко­
торыми она шла и идет сегодня.
Но особенно интересна разносторонность
характеристики , которую режиссер дает
одной из крупнейших фигур мировой
мультипликации-Уапту Диснею, ди­
алектичность оценки, которой в этой
чие от крикливо-сенсационных заявлений
западной печати , то возносившей автора
« Белоснежки » и « Бемби >> до небес, то
утверждающей , что он настолько не умел
рисовать , что скры вал ея бегством от
детей , протягивавших ему для картинки­
автографа свои блокнотики , здесь мы
встречаемся со спокойным и трезв ым
взглядом человека , хорошо знающего,
чего сто ит тру д , лежащий в основе
вся кого и скусства.
Дисней предстает перед нами и как
вдумчивый художник и как предприимчи­
вый бизнесмен. Он не только исключи­
тельно находчивый , не лишенный разма-
ха организатор , но и человек, сумевший
привлечь и привязать к «конвейеру»
своей огромной студии многих талантли­
вых художников , превосходных «одуше­
вителей '' рисованных персонажей, изо ­
бретательных фантазеров , придумывав­
ших все новые трюки и невообразимые
комедийные ситуации, которыми до краев
заполнены многие его фильмы .
Но теперь уже не трудно заметить , что
этот «законодатель мод» целого периода
в развитии мультипликации во многом
ограничен теми рамками , в которые его
поставили среда и время .
Соединение традиций , характерных для
американской графики и кино тех лет­
комикса и комической ,- ориентировка
на определенную зрительскую психоло­
гию , которую он хорошо знал, постоянно
изучал и учитывал,- все это продиктова­
ло и «диснеевский стиль» , слепое подра­
жание которому далеко не всегда помога­
ло развитию мультипликации на другой
почве , в других странах . Например , рус­
ский фольклор и , в частности, русская
сказка требовали совершенно иных
средств и красок , графического решения
и стилистики «одушевления~ мультипли­
кационных образов.
Можно привести в связи с этим характер­
ноенеодобрительное замечание
С . М . Эйзенштейна , отнюдь не безраз­
личного к художественным возможно­
стям и судьбам мультипликации , сделан­
ное в 1947 году:
« Наши мультипликаторы ст илизуются
под Диснея. Между тем и в образах зве­
рей и в стилистике начертания у нас
свой собственный русский
звериный фольклор и эпос »
1
• татора, подводящий под каждую выдумку
тверждение Эйзенштейн называет резь­
бу по камню , книжную миниатюру , народ­
ные художественные промыслы , и в ча­
стности вятские игрушки .
' Эйзенштейн С. М. Избр. произв. в 6-ти т. , т. 3. М . ,
« ИСкуССТВО» , 1964, С . 500.
Об этом говорит и Иванов-Вано . Пришед­ 9
шее с годами и опытом глубокое понима­
ние национальной природы искусства все
больше находило свое выражение в его
работе , как в рисованном, так позже и в
кукольном кино . В связи с з:rим подверг­
лись принципиальному пересмотру фор­
мы и традиции , пришедшие к нам . из
американской кинематографии , и в ча­
стности от Диснея. Все чуждое и нанос­
ное было отброшено, все ценное по­
прежнему оставалось и остается в ранге
образца и предмета неустанной учебы. И
прежде всего- мастерство и вырази­
тельность « Одушевления» , которыми в
высшей мере обладает Дисней , искусство
звуко-з рительного контрапункта, столь
важное в мультипликации .
Не менее любопытна и знаменательна в
книге и оценка другого крупнейшего муль­
типликатора Запада- канадского ре­
жиссера Нормана Мак-Ларена, в изве­
стном смысле (особенно если говорить о
мультипликационно-изобразительной
стилистике его лент) антипода Диснея.
Столь развернутая характеристика твор­
чества знаменитого к ан ада ~а дается у нас
впервые. И характерно, что И . П . Ива­
нов-Вано увидел в Мак-Ларене не только
то, что сближает режиссеrа с европей­
ским « Авангардом » 20-х годов и нынеш­
ними модернистами , но и то , что было
особенно дорого ему самому,- интерес к
народному искусству , умение использо­
вать фольклорные темы и мотивы в
мультипликации , любовь к фильму , сде­
ланному специально для детей , стремле­
ние к общению с детским зрителем и ,
главное , неиссякаемый дух эксперимен­
И в под­
художника находку мультипликационно­
техническую, открытие в области при­
емов и средств киновыразительности .
Предыдущая книга И . П. Иванова-Вано,
«Рисованный фильм» (1950), была посвя­
щена технологии , тому , что представляет
собой феномен мультипликационного
одушевления. Тем более важно и законо­
мерно обращение художника к вопросам
иного проблемно-творческого характера.
Значение такой работы еще более возра­
стает, если мы учтем, что у нас еще нет
сколько-нибудь полной и систематичной
истории мультипликационного искусства .
И хотя книга не претендует на то , чтобы
заменить такое историческое исследова­
ние, она подробно воссоздает фактогра­
фическую основу, на которую в дальней­
шем могли бы опереться исследователи
этого искусства.
Режиссерские мемуары содержат бога­
тый и конкретный материал, и многое из
того, что в них рассказано , не мог бы
рассказать никто другой , кроме
И . П . Иванова-Вано.
Дело, однако, не только в этом . Принци­
пиально важны многие , со всей опреде­
ленностью заявленные исходные автор­
ские позиции режиссера, с которых рас­
сматривается включенный в книгу обшир­
ный материал. В этом смысле важны и
прямая и последовательная критика от­
ступлений от народности и идейности в
искусстве, и опора на национальные
традиции, обращение ко всему ценному в
классике и фольклоре , утверждение вос­
питательного значения мультипликации,
подчеркивание ее самобытности.
Популярность фильмов И . П. Иванова­
Вано несомненно вызовет у читателя ,
любящего мультипликацию и следящего
за ее развитием, интерес к рассказу о
том , как создавзлись эти широко изве­
стные картины.
Десятилетия , отделяющие художника от
времен безоглядного увлечения «дисне­
евским стилем », не прошли даром . Время
и опыт принесли ясность.
От «театра на печке» до первой встречи с
самим феноменом мультипликации, ощу­
щением оживающей на экране фигурки
бумажного человечка, скрепленного
куском медной проволоки , и затем от
усвоени~ азбуки ремесла до полномет-
ражног о рисованного фильма , посвящен- 1О
ного одной из любимейших народом ска-
зок- « Коньку-горбунку » П . Ершова,-
таков путь , проделанный художником в
постижении специфических особе н н остей
мультипликационного образа. Многое по­
могают объяснить и раскрыть иллюстра-
ции, играющие в этой книге , как и при
любом рассказе о мультипликации , осо-
бую роль .
Режиссер подробно останавливается поч­
ти на каждом своем фильме . Он описыва­
ет работу над «Катком », созданным сов­
местно с Даниилом Черкесом , спорит о
стилистике своей картины «Похождения
Мюнхгаузена» с известным исследовате­
лем профессором С. С . Гинзбургом , рас­
сказывает о первом своем звуковом филь­
ме « Блек энд уайт» , поставленном по
сатирическому стихотворению В . Ма­
яковского , фильме , для осуществления
которого были использованы вырезанные
из бумаги, первкладываемые от фазы к
фазе фигурки и новая в то время оптиче­
ская техника . Все больше режиссер обра­
щается теперь к народному русскому
изобразительному творчеству , знакомит­
ся с блестящим знатоком и собирателем
деревянной игрушки Николаем Бартра­
мом , изучает экспонаты музея игрушек в
Сергиевом Посаде (ныне Загорске) . Сде­
ланные здесь зарисовки помогли ему
поставить вместе с сестрами В. иЗ. Брум­
берг в 1934 году фильм « Сказка о царе
Дурандае », появление которого было ши­
роко отмечено прессой . «Дурандай », так
же как и « Блек энд уайт», стоит вместе с
·· Органчиком » Н . Ходатаева в ряду луч­
ших сатирических картин нашей мульти ­
пликации довоенных лет . Эти фильмы
отличает по-народному лукавая и меткая
изобразител~ность, высокое мастерство
целенаправленной стилизации , созда­
ющей в своей гротесково-выразительной
трактовке то « убедительное уродство »
сатирических фигур, которое М . Горький
считал важным достоинством искусства
подлинно народной сатиры.
Еще ярче народность- и в обрисовке
характеров и в стиле сказочно­
мультипликационного сатирического по­
вествования- сказалась в « Коньке­
горбунке >> (1947). Фильм пользовался за­
служенным успехом у нашего зрителя и
получил известность во многих странах
Европы и за океаном . На самобытность
его стиля , основанного на мотивах русско­
го изобразительного искусства и зодче­
ства , своеобразии народных росписей ,
лубка, вышивки и кружев, обратил внима­
ние Дисней, несколько раз демонстриро­
вавший картину своим художникам и
давший ей высокую оценку . Об этом
рассказывается в книге , и это свидетель­
ствует об определенном росте авторитета
советской мультипликации в сознании
мировой кинематографической обще­
ственности .
Европейская печать , оценивая фильм ,
сделала , однако , свои выводы , идущие ,
как мне кажется , еще дальше. Так , одна
из парижских газет , отмечая мастерство
режиссуры и оригинальность националь­
ного стиля , в котором выполнен фильм ,
v v
писала, что подлинно русскии сказочныи
персон аж Конек -горбунок- добрый гений
всей этой истории- « Вызывает самую
большую симпатию••. А бельгийская
« Курьер дю суар » , сравнивая эту картину
с фильмами Диснея и продукцией других
американских мультипликационных сту­
дий , делала вывод , что •• с точки зрения
поэзии и эстетического наслаждения
русский мультипликат стоит выше » . В
1948 году фильм получил премию на
Международном кинофестивале в Мари­
ански х Лазнях (Чехословакия ). Народная
сказочная традиция , высоким литератур­
ным образцом которой является сказка
П . Ершова, любовно и бережно перене­
сенная на экран , еще раз и с особой силой
утвердиласебякакодноизглавных
жанрово- стилистических направлений со­
ветской мультипликации .
В следующих своих фильмах- « Сказка о 11
мертвой царевне и о семи богатырях" (по
А . С. Пушкину) , «Снегурочка» (полномет­
ражной рисованной картине по пьесе
А. Н. Островского и с использованием
музыки Н . А . Римского-Корсакова) , « Две­
надцать месяцев » (по С . Маршаку)­
режиссер снова ищет воплощение. своих
замыслов в сочетании большой литерату­
ры , ее тем , образов , языка, стиля с
изобразительной и музыкальной драма­
тургией , лежащей в основе сказочной
мультипликационной фантастики . При
этом важно отметить, что гармоничное
« Сложение » трех потоков­
традиционных национально­
изобразительных мотивов , классической
музыки и литературы- как бы помноже­
но на современное мировоеприятие со ­
ветского художника, гражданственность
и гуманизм , составляющие суть его твор­
ческой позиции.
Можно спорить, как это и делали некото­
рые критики (например, С . С. Гинзбург в
своей книге « Рисованный и кукольный
фильм•> ), насколько постановщику «Сне­
гурочки>> удалось преодолеть театраль-
v
н ость в драматургическои структуре ли-
тературного первоисточника . Но несом­
ненно, что в то время это был смелый для
мультипликатора эксперимент , важный и
сегодня как еще одна ступень в понима­
нии природы и характера условности
этого искусства, особенностей драматур­
гии полнометражного рисованного
фильма.
Интерес режиссера к народному приклад­
иому искусству, к удивительно разнооб­
разной по материалу и фактуре традици­
онной русской игрушке приводит к тому ,
ЧТО в 1960 году И . П. Иванов-Вано вновь
обращается к технике плоской марионет­
ки , а затем и к объемной , кукольной
мультипликации . Осознав , что мультипли­
кация наша вступила в новый этап своего
развития , связанный с постановкой более
сложных и значительных проблем и с
 более глубоким, доступным ей теперь
выражением эмоционального мира и круга
идей современного человека , художник
стремится обогатить арсенал своих при­
емов и средств теми изобразительными
возможностями , которые о:rкрывает син­
тез плоскостного решения и объемного
пространства . Наступает едва ли не са­
мый плодотворный , значительный и вдох­
новенный период работы мастера, годы
осуществления давно вынашиваемых за­
мыслов .
Одним из наиболее ярких и оригинальных
фильмов этого времени является постав­
ленный им в 1964 году по мотивам
известного сказа Н. С . Лескова фильм
« Левша », над которым режиссер работал
вместе со своими учениками- молодыми
художниками , выпускниками ВГИКа
А. Тюриным , А. Курицыным и М. Соколо­
вой .
Воспроизвести на экране драматически
насыщенный, богатый контрастными
красками « СКЛад » лесковекого повество­
вания , требующий и своеобразной, пре­
ломленной в вымысле исторической точ­
ности в обрисовке эпохи и свойственной
легенде и притче поэтической стилиза­
ции,- задача отнюдь не простая . Успех
определило умение использовать, орга­
нично сочетать и подчинять единой цели
разнообразные изобразительные сред­
ства-стилистику народного лубка и иг­
рушки , национального орнамента , русской
и английской гравюры прошлого века .
Мастер лаконичной сказочно­
сатирической характеристики, режиссер
с помощью талантливых молодых худож­
ников-постановщиков и мультипликато­
ров своей творческой группы сумел соз­
дать выразительные , уничтожающе­
иронические мультипликационные пор­
треты российских императоров­
сентиментально-жеманного Александра
.и жестокого , солдафонски угловатого
Николая 1. Рядом с ними встала колорит­
ная фигура казачьего атамана Платова .
Но самой большой удачей был удивитель- 12
но цельный в своей эпической значимости
и многоплановости (от комизма до под-
линно трагедийных нот) образ народного
умельца Левши. Динамичный , зрелищно-
яркий и пластически изящный фильм,
вобравший в себя удивительно богатые и
выразительные краски народного изобра­
зительного языка , еще раз подтвердил ,
какие неисчислимые возможности таит в
себе творческое использование традици­
онных мотивов и средств , их оригиналь­
ноеисмелоеосмыслениесовременными
художниками.
Фильм « Левша », открывший перспективы
целого стилистического направления в
нашей мультипликации , вызвал большой
интерес кинокритики и широкой прессы.
Обсуждение в журнале •< Искусство кино »
(NQ 2 за 1964 год) подтвердило ценность
избранного режиссером и художниками
пути поисков как в дальнейшей разработ ­
ке искусства плоской бумажной мари­
онетки , опыта отечественной книжной
графики , особенно таких мастеров, как
Кустодиев , Билибин , Кузьмин , так и в
мастерском применении разнообразных
средств мультипликационного кино для
экранизации литературного сказа . На
опыт «Левши » в той или иной мере , мне
думается , опирались другие режиссеры ,
обратившиеся к этому жанру, например
Н. Серебряков в « Золоченых лбах » или
Л . Носырев в « Не любо-не слушай ».
Лучшие фильмы , созданные И. П . Ивано­
вым - Вано в 60 - 70-х годах, продолжают
и развивают многое из того , что было
найдено в «Левше ». В лирической кинопо­
эме « Времена года » {1969) стилизован­
ные пейзажи , словно сотканные из ста­
ринных кружев национального орнамента ,
ярких красок и изобразительных мотивов,
заимствованных из ярмарочных украше­
1 ний и игрушек , в сочетании с музыкой
П . И . Чайковского передают настроения
и чувства, возникающие у художника в
общении с природой родной страны .
На иных мотивах и ритмах основана (в том числе восемь полнометражных} , 13
героико-патриотическая баллада «Сеча по-прежнему берется за все более слож­
при Керженце », поставленная в 1972 году ные задачи . Он вынашивает замысел
совместно с режиссером Ю . Норштейном . воплощения средствами мультипликации

В фильме также использована русская пушкинского << Медного всаднИка » , « Вол­

классическая музыка , но ее изобрази­
тельным эквивалентом становится ста­
ринная живопись-фрески, иконы , книж­
ные миниатюры , стилистика и образность
древнерусского прикладноге искусства и
зодчества. Фильм был отмечен . главными
шебного озера » на музыку А. К. Ляд_ова .
Он по-прежнему окружен учениками и
руководит мультипликационной мастер­
ской ВГИКа . По-прежнему горячо верит в
силу и будущее искусства, путям и прин­
ципам которого посвящена его книга.

призами на международных мультиплика­ Последуем же вслед за ее автором в мир

ционных фестивалях в Загребе и Нью­ мультфильма, где « Кадр за кадроМ >>
Йорке в 1972 году. раскрывает свои необозримые просторы,
Своеобразным итогом и , пожалуй, выс­ язвительные парадоксы и хитроумные

шим достижением неустанных творческих лабиринты человеческая фантазия .

поисков стало повторное обращение ре­
жиссера к «Коньку-горбунку " П . Ершова,
новая оригинальная версия которого , осу­

ществленная и на этот раз , как и раньше ,

совместно с художником Л. Мильчиным ,

помогл а вернуть на экран во всем блеске
красок , фантазии и юмора эту замеча­
тельную русскую сказку . Фильм , первона­
чальный вариант которого был утрачен ,
так как перестал отвечать техническим

требованиям проката, ныне снова радует

зрителей своей пронизанной оптимизмом
сказочной фантазией , звонкой и радост­
ной стихией народного юмора и иронии .
<< Он всегда внимателен к техническим
новациям и современным художествен ­
ным веяниям в искусстве , хотя в то же

время глубоко связан с национальными

традициями » пишет об И . П . Иванове­
1
,-
Вано итальянский историк мультиплика­
ции Джанни Рондолино . Именно в этом
критик видит причину творческой моло­
дости режиссера и того, что его произве­

дения оказали решающее влияние на

многих мультипликаторов , особенно в

40-е и 50-е годы .
И сегодня мастер, в творческой биогра­
фии которого около пятидесяти фильмов

1
Rondolino G. Storia del cinema d' animazione. Tori-
no, «Einaudi» , 1974, р . 242 .
Более полувека отдал я мультипликации и, оглядываясь назад ,
вспоминая многое- и хорошее и плохое, не могу не сравнить

прошлое и настоящее , не · могу забыть весь тот большой путь, ко­

торый я прошел вместе с нашей мультипликацией от рекламных
роликов к яркому , праздничному самостоятельному искусству. Па­
мять рисует мне картины моей жизни и работы, портреты друзей и
соратников, фильмы и сценарии , заложившие основы современной
мультипликации . Воспоминание за воспоминанием о минувших днях,
мысль за мыслью о возможностях мультипликации, фильм за
фильмом, поставленные и непоставленные,-вся жизнь моя, как
непрерывная лента , кадр за кадром разворачивается передо мной.
Время летит быстро. Многое забывается и уходит безвозвратно.
Уходят и люди, с которыми мне довелось стоять у истоков искусства
и пройти весь путь его с самого начала. Им на смену приходят новые,
молодые талантливые художники , полные сил и творческой энергии.
К молодежи я и обращаю эту книгу . Для них-то я и пытаюсь
« оживить» мое вчера , которое не сгладилось временем, напротив ,

время многое прояснило, сохранив в памяти живые образы и

впечатления далеких лет.
 •
о

• •
• •
• о • •••
• ,• •
', l)
•
••• •

•• ••
•
•
•• • • •• • •
о •• • • •
• • о
Я ВЫБИРАЮ ми и произвести соответствующую 17
съемк у .
МУЛЬТИПЛИКАЦИЮ
Художники занимались в большой свет­
лой комнате . Зато другая комната, тем­
Нiая и потому немного загадочная , обве­
шанная черными занавесками- мы с

Сутеевым называли ее « кабинетом .до­

ктора Калигари »,- вы глядела зловеще. ·
Посреди нее между софитами мрачно
возвышался , подобно эшафоту , съемоч­
н ый станок деревянной конструкции . На
верхнем ярусе станка был укреплен
старый аппарат « Пате-верблюд >> Ря­
1
.
дом С НИМ , ПОЧТИ ПОД ПОТОЛКОМ , ГрОМОЗ­

ДИЛСЯ оператор , вручную , кадр за кад­

ром, производивший съемку . Внизу же , в

Помню, совсем молодым художником , темном углу , стоял большой метроном ,
только что окончившим Вхутемас и меч­ неторопливо и гулко отбивавший: раз­
тавшим работать в книжной графике и два... раз-два ... Под этот такт оператор
журнальной иллюстрации , я соблазнился вертел ручку , а мультипликатор, перед­

неожиданным предложением, сделан­ винув под станком руку или ногу мари­

ным мне другом юности художником онетке, протяжно, как ворон , кричал

Владимиром Сутеевым , и теплым осен­ оператору : «Ка-адрр! >> Оператор снимал

ним днем 1924 года робко переступил кадр. Мультипликатор чуть изменял по­
порог Государственного техникума кине­ ложение персенажа и вновь каркал :

матографии, занимавшего помещение « Ка-адрр! .. »

знаменитого ресторана « Яр» на Ленин­ Так снималась вся сцена. А метроном
градском шоссе . был необходим , чтобы выдерживать од­
Пройдя через сверкающий позолотой НIУ скорость экспозиции .

зал ресторана , превращенный в учебный И вот, накаркавшись с непривычки до

съемочны V! павильон , я поднялся на хрипоты , я снял своего мальчишку. Как
второй этаж , в одном из номеров кото­ я его снимал- объяснить невозможно.
рого обосновалас ь экспериментальная Скорее всего , по наитию. Представил
мультипликационная мастерс кая . Меня оебе стаю мальчишек , которые каждый
встретили руков одители мастерской­ вечер с кипами « Вечерней Москвы >> раз­
молодые художники , недавние выпус кни­ летались по улицам города. звонко вы ­

ки Вхутемаса Николай Петрович Ходата­ крикивая название газеты . В руки сво­

ев , Юрий Алек сандрович Меркулов и ему персенажу я вложил листик бумаги
Зенон Комиссаренко . Хотя их собствен­ и вообразил , будто это юный разносчик
ный опыт в мультипликации пока исчис­ газет . При этом постарался придать ма­
лялся месяцами , они устроили строгий рионетке ту скорость и характерность

э кзамен. Нет , они не стали посвящать движения, которую привык наблюдать

меня в тайны одушевления . Они просто е·жедневно на улицах Москвы .
п редложили нарисовать занятного маль­
' н Верблюдом " аппарат назыв ался потому, что обе
ч ишку , расчленить его затем на части ,
его кассеты , как подающая , так и принимающая . не
составить из них марионетку, скрепить находил ись внутри апп арата, а были вы несены
подвижные суставы тонкими проволочка наружу и издали наnоминали верблюжьи горбы .
И. П . ИВАНОВ-ВАНО. « КАДР ЗА КАДРОМ" Владимир Сутеев, которые и составили 18
ядро новой мастерской . Операторами
С нетерпением и страхом ожидал я были Г. Кабалов и В. Шульман .
проявления пленки . А когда наконец «Китай в огне»- первый значительный
увидел своего мальчишку на экране , то фильм, выпущенный экспериментальной
чуть не задохнулся от радости . Мой мастерской в 1925 году . Руководители
бумажный человечек , кое-как скреплен­ мастерской задумали создать острый
ный медными проволочками, ВдРУГ памфлет , направленный против импери ­
ожил . Он довольно забавно скакал на алистов , которые стремились закаба­
экране, нелепо размахивая руками, угло­ лить китайский народ.
вато подпрыгивая точно в тех местах, в Весь фильм был сделан на бумаге .
которых я придавал ему эти скачки при Оживление рисунков производилось
съемке . различными приемами . Здесь использо­
Это было похоже на чудо. Трудно пере­ вались и метод плоской шарнирной ма­
дать охватившее меня чувство. Тут и рионетки и метод покадровой дорисовки
радость от сознания, что собственными под аппаратом непосредственно во вре­

руками создал почти живое существо, мя съемки. В большой коллективной

тут и странное чувство отчуждения­ работе (в фильме было около тысячи
существо зажило на экране уже своей , метров) художники мастерской приобре­
независимой жизнью. Каждый мульти­ тали опыт одушевления рисунков , прак­

пликатор пережил подобное чувство, уви­ тически познавали технологию произ­

дев свою первую пробу на экране . Уди­ водства рисованного фильма .

вительная магия искусства захватила и Помимо трудной темы и технологиче­
покорила мое сердце. Думаю, это непов­ ской неопытности художников работа
торимое чувство и определило мою над фильмом осложнялась тем , что все
судьбу , навсегда связав с мультиплика­ трое руководителей мастерской были
цией . очень разнохараюерными художниками .

Сейчас нельзя без улыбки вспоминать Т а к, Ходатаев явно тяготел к реалисти­

первую пробу. Ведь я тогда не знал , по ческой тенденции изображения , хотя его
существу, самых элементарных принци­ оформление кадра было близко к китай­
пев покадрового одушевления , не пред­ скому эстампу . Юрий Меркулов склонял­
ставлял, например , насколько надо пе­ ся к гротеску , « граничащему с гиньолем »
редвинуть руку или ногу марионетке, (С . Гинзбург) . А изобразительные при­
чтобы получить желаемую скорость дви­ страстия Зенона Комиссаренко определя­
жения . Все делалось по интуиции , по лись карикатурами М . Ч~ремных и Д. Мо­
своему разумению , и никто не мог ниче­ ора , работавших в журналах « Безбож­
го подсказать . ник » и « Безбожник у станка ». Каждый
Испытание я выдержал , и мне доверили из них совершенно самостоятельно тру­
сделать несложную заготовку для щены дился над · своими эпизодами . В итоге
из первого большого фильма , над кото­ это привело к утрате стилевого един­
рым работала мастерская ,- « Китай в ства фильма. На экране зритель увидел
огне ». скорее ряд иллюстраций к полити ­
Вместе со мной была принята группа ческим событиям , нежели художествен­
молодых художников Вхутемаса­ ное произведение . Да и просчеты в
сестры Валентина и Зинаида Брумберг , монтажном строе были сли шком очевид­
Людмила Блатова, Ольга Ходатаева (се­ ны.

стра Николая Петровича Ходатаева) и Спустя сорок лет, в 1967 году , я намере-
r ВЫБИРАЮ МУЛЬТИПЛ ИКАЦИЮ длинны и однообразны по движению. А 19
ведь четырьмя десятилетиями раньше я

вался показать «Китай в огне» на Меж­ смотрел срильм с неподдельным увлече-

дународном срестивале-ретроспективе нием и восторгом!
старых мультипликационных срильмов в Мне особенно нравились щены из кре­
Монреале. Но, просмотрев срильм нес- стьянской жизни , сделанные и лично

колько раз, я вынужден был отказаться снятые Ходатаевым. В них характерно и

от своей затеи , так как многие сцены довольно выразительно был показан тя­
показапись мне просто чудовищными по желый труд китайских крестьян . Нико­
своей несуразности . Персенажи в них лай Петрович всегда был мне близок не
двигались примитивно, невыразительно , только как великолепный художник , но
их поведение совершенно не соответ­ и как человек необычайно любознатель-
~ ~ ~

ствовало образному характеру сцены. ныи , целеустремленныи , пытливыи , все-

Монтажные планы были чрезвычайно гда стремящийся выявить образную при-

«Китай в огне» . Художник

Ю Меркулов
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. а КАДР ЗА КАДРОМ " образно-выразительных элементах дви­ 20
жения . Только сейчас , уже как педагог ,
роду мультипликации, ее скрытые воз­ я понимаю , как важно знать эти элемен­

можности . Поэтому он тщательно аналиl­ ты; именно когда молод и только начина­

зировал движение , стараясь поз нать и ешь работать в мультипликации .

объяснить его характер · в рисунке. Хода- Теперь , разумеется , движение осуще-

таев , первым обратив внимание на м од­ ствляется совсем по иным принципам.

ную в то время теор ию Дельсарта и на Сейчас никто уже, как это пр иходилось
работы русского исследователя в этой делать нам , не изучает особен ностей
области- С. Волконского , изучал фо­ движения марионетки , сочлененного

тографии разл ичных видов движения , персонажа . В современ ной ри сованной

пытаясь осмыслить его выразительную мультипликации широко распространен

силу в мультипликации. Ведь в то время принцип покадровой съемки серии пос­

мы не. имели ясного п редставления об ледовательных р и сунков- фаз движе-

« Китай в огне ». Художник

Н . Ходатаев
s:; ВЫБИРАЮ МУЛЬТИ ПЛИКАЦИЮ желтевших фотографиях можно увидеть 21
меня еще юношей , в темных очках,
ния , изготовленных на прозрачных ли­ неизменно колдующим над съемочным

стах целлулоида. А в 20-х годах целлу­ станком. За всю жизнь я очень много
лоида не было , мы и не помышляли о времени провел непосредственно за

его использовании . В то время в муль­ съемочным станком , и это необычайно

типликации преобладал принцип , осно­ помогло мне . Постепенно я познавал
ванный не на серии рисунков , а на серии аппарат , возможности пленки , перемень1
движений в рамках одного и того же экспозиции для нахождения наиболее
рисунка , когда вырезанные из плотной выразительного решения кадра .

бумаги части марионетки перекладыва­ Долгими зимними вечерами в полутем­

лись соответствующим образом- так , ном « кабинете Калигари » я постепенно
чтобы составить движение. осознавал , что возможности движения

Что же лично мне дала работа над марионетки крайне ограниченны . Ведь
фильмом «Китай в огне » ? Прежде всего марионетка плоска, как лист бумаги . И
некоторый опыт одушевления плоских если она хорошо выносит профильную
марионеток . Мне, например , стало со­ нагрузку , то уже поворот в три четверти,

вершенно очевидно, что , снимая каждое в фас ей попросту недоступен. После

движение по кадру , можно получить просмотра очередной щены мы часто до
одну скорость , если же снимать то же хрипоты спорили- как преодолеть за­

движение по два кадра- совсем другую колдованную ограниченность движения

скорость . Из сочетания однокадрового марионетки . После нескольких месяцев

движения с двухкадровым возникает со­ работы над фильмом мы пришли к твер­
вершенно новый тип движения. Но са­ дому выводу: пора заменить марионетку

мое главное-я понял : не все нужно рядом вырезанных бумажных перекла­

двигать в марионетке с начала до конца . док , которые бы позволили двигать пер­
Так пришло осознание выразительной сонаж не только вдоль плоскости
роли статики. Сейчас эти «Открытия » съемочного стола, но и « разворачивать ,,

стали азами мультипликационной грамо­ его на глазах у зрителей в фас , показы ­

ты, но в те годы это дало мне первый вать его спину , затылок и снова лицо,
опыт , позволивший варьировать движе­ совершать разнообразные движения в
ние на съемочном столе под аппаратом . глубину и из глубины кадра .
Наша работа над фильмом носила ярко Так постепенно формировалась идея ме­
в ыраженный экспериментальный харак­ тода плоских перекладок .

тер . Подобно музыканту за роялем , мы Самым значительным результатом кол­

с вободно варьировали под станком дви­ лективной работы над фильмом « Китай
жение , искали его характерный ритмиче­ в огне>> следует признать то , что моло­

с кий строй , импровизировали . Неуемная дые художники экспериментальной ма­

энергия молодости и неистребимое лю­ стерской пошли по линии публицистиче­
бо пытство толкали нас на новые поиски ской мультипликации. И пусть первый
и эксперименты . Удачи подхлестывали блин , как говорится , получился комом ,
н аше воображение . Неудачи его только надо от дать должное мужеству перво ­

разжигали. проходцев , не побоявшихся поднять важ­

Стремление непрерывно снимать , анали­ ную политическую тему . В этом , на мой
з ировать снятое не покидало нас ни на взгляд, заключен главный общественный
м инуту. Таким путем мы восполняли резонанс фильма , его основное достоин­
отсутствие опыта . На Сохранившихея по- ство.
И . П . ИВАНО8-ВАНО . «КАДР ЗА КАДРОМ» Выбрав для своего nервого фильма ак- 22
туальную политическую тему , коллектив

Мне еще раз хочется подчеркнуть , что экспериментальной мастерской ГТК по-
советская мультипликация начиналась шел по пути агитационного, обществен-
как искусство образной nублицистики . И ного воздействия искусства , что несом­
мы, мультипликаторы , с · благодарностью ненно сыграло важную роль в определе-

должны вспомнить режиссера-доку­ нии путей развития отечественной муль­

менталиста Дзигу Вертова, который в типликации .

начале 20-х годов впервые ввел мульти­ Декретом от 27 августа 1919 года, под­
пликацию в выпускаемый им хроникаль­ писанным В. И. Лениным , вся кинопро­
ный киножурнал «Киноправда>>. Это он мышленность нашей страны была нацио­
привлек к работе в журнале неболь- нализирована , перешла в ведение госу­

ШОЙ коллектив художникое-муль ти- дарства. Это решение благотворно отра­

nликаторав по «оживлению агитnлака­ зилось на кинематографии.
та и политической карикатуры». И nусть С расширением · кинопроизводства воз­
мультиnликация еще не отличалась никла -необходимость в создании новых
высоким качеством, введение ее в кино­ мультипликационных студий.
журнал оправдало себя и даже произ­ Коллектив экспериментальной мастер­
вело определенную сенсацию. Многие ской распался .
актуальные сюжеты- о становлении Многие художники ушли на производ­
Советской власти, о кооперации , о борь­ ство. Мы с Юрием Меркуловым были
бе с интервенцией,- решенные сред­ приглашены на кинофабрику «Межраб­
ствами оживленного рисунка, звучали с пом-Русь» п,ля организации там муль­
неожиданной силой , делались более типликационной мастерской .
убедительными и агитационно доходчи­ Николай Петрович Ходатаев перешел
выми. Большая заслуга в этом принад­ работать в мастерскую nри «Сов кино».
лежит Александру Бушкину- энергич­ Ушел в какую-то производственную ор­
ному и талантливому художнику ; одним ганизацию и Зенон Комиссарен ко ...
из первых он nочувствовал огромные Время свободных экспериментов закон­
nотенциальные возможности оживлен­ чилось. Наш коллектив просуществовал
ного рисунка в кинематографии как но­ чуть больше года. Но на всю жизнь
вого действенного средства наглядной осталась память о тех днях, когда мы

агитации и киноnроnаганды . вместе с товарищами делали свои пер­

Только за 1924 год Александр Бушкин с вые шаги в мультипликации .

небольшим коллективом художников су­

мел снять на студии «Культкино» целый
ряд коротких мультипликационных сю­

жетов на злободневные политические

темы. Эти фильмы положили начало
кинокарикатуре в мультипликации: «Гер­
манские дела и делишки», «История
одного разочарования» , «Кому что снит­
ся» , « Случай в Токио» , «Таинственное
кольцо, или Роковая тайна» , «Юморе­
ски ». Уже леречень фильмов говорит об
их nолитической злободневности , публи­
цистической заостренности .
(( ПОДКОВА НА СЧАСТЬЕ» очевидно, и рассчитывал , что наша ма- 23
стерекая будет оперативно рекламиро-
вать новые игровые фильмы и снимать
заказные учебные ролики . А рекламиро-
вать, надо nризна1ь, было что. Фильмы
в то время создавались на фабрике
значительные . Я . Протазанов ставил.
« Аэлиту », Вс . Пудовкин приступил к
съемке ставшего вскоре знаменитым

фильма « Мать » , К . Эггерт работал над

Хотя мы с Юрием Меркуловым довольно
« Медвежьей свадьбой>>.
Соседство с признанными мастерами иг­
рового кино, кипучая атмосфера студии
вдохновили и нас, коrда мы nриступили
к съемкам nepвoro учебного фильма­
« Стекольно-фарфоровая промышлен-
ность » .

смутно nредставляли характер нашей Незадолго до этого в нашу страну были

работы на кинофабрике «Межрабnом­ доставлены образцы nервых машин для
Русь )) , но тем не менее с энтузиазмом механического изrото·вления бутылок.
взялись за дело . Нам предложили доходчиво и просто
В боJJьшом съемочном павильоне со объяснить на экране принцип работы
стеклянной крышей нам отвели пыльный машин, nроследить технологию выполне­

уголок около шестнаДJ \ати квадратных ния различных операций- формовки ,

метров, выгороженный старыми декора­
циями. Мы немедленно соорудили дере­
вянный станок, такой же неуклюжий и
громоздкий , как в экспериментальной
мастерской ГТК .
Дирекция фабрики выделила нам страш­
но неудобный аппарат << Пате-верблюд» ,
шлифовки , обработки бутылок .
Это была моя nервая самостоятельная
работа. Помогал мне Костя Тюльпаное.
Фильм понравился дирекции, и нам nору­
чили снять новый инструктивный
фильм- «Авиация полей >>. В этом филь­
ме вnервые средствами мультипликации

взятый за определенную плату напрокат были показаны различные сnособы

у старого русского оператора Петра Мо­ уничтожения вредителей полей химика­
сягина. К неудобетвам станка мы как-то тами с воздуха, объяснялись методы
nривыкли, но работать в мастерской удобрения почвы с помощью авиации . Не
вдвоем было, конечно, трудно, и Юрий берусь утверждать, но возможно, эти
Меркулов nригласил к нам на студию фильмы положили начало развитию
Даниила Яковлевича Черкеса, знакомо­ учебной мультипликации .
го ему по Обществу художников­ .За тонкими фанерными стенками нашей
станковистов. Мне удалось привлечь к мастерской гремела жизнь . Немые
работе молодого чертежника Костю фильмы снимались с неимоверным шу­
Т юльпанова, который активно помогал мом. Время от времени в нашу тихую
н ам при изготовлении заготовок дпя обитель заглядывали актеры и статисты
мультипликата. с нимающихся фильмов . Усатые городо­
П ервые наши фильмы были учебно­ вые , экзотично разодетые « Марсиане »,

инструктивноrо nлана. Директор фабри­ декольтированны е « дамы свет а>>, зата­

ки Моисей Никифорович Алейников, ив дыхание, с любоnытством наблюдали

И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» рая конюшня . Часть этой конюшни плот- 24
никами студии была срочно переобору­
за нашей странной работой . Все проис­ дована под мультипликационную ма­

ходящее казалось им черной магией , стерскую . В другой половине находились

неведомым колдовством . д мы , как вол­ лошади . Нас разделяла деревянная nе­
шебники , сердито щурились из-под со­ регородка. Мы работали , а за стеной не
фитов. Может быть , поэтому все на смолкало ржание лошадей .
студии относились к нам с особым поч­ Если Уолт Дисней (об этом любят упоми­
тением. нать мемуаристы и исследователи его

Но наша жизнь на студии оказалась творчества) начинал снимать свои пер­

недолгой . вые фильмы в старом гараже, то мы
Однажды днем на фабрике вспыхнул начинали с конюшни . Перебираясь в
пожар . Мы бросились спасать свое обо­ новое помещение , мы даже прибили над
рудование-успели вынести аппарат и входом подкову - на счастье .

осветительные приборы , но деревянный Каждый день поутру в аллеях Петров-

съёмочный станок сгорел . Мы даже по­ ского парка мы любовались красавцами

мог ли вынести аппаратуру из располо­ рысаками .
женных по соседству шкафов киноопе­ Не знаю , лошади ли нас так вдохновля­
раторов . ли или что другое , но первый наш
Оборудование в основном было спасено , игровой фильм , « Похожде ния Мюнхгаузе­
но мы остались без помещения . на» , был с лошадьми. Лошадей мы лю­
Приближался к концу 1926 год . били , хорошо з нали , изучали их движе­
На ул1.:1це Башилевке была найдена ста- ние даже раньше - по « циклограммам »

Мультипликационная ма­ И . Иванов-Вано, К . Тюль­

стерская студии « Межраб­ панов , Л . Косматое ,
nомфильм » (1927). Слева д . Черкес
направо: Н. Валерианов ,
~ПОДКОВА НА СЧАСТЬЕ" красочные истории оператора Луи Форе­ 25
стье и Моисея Никифоровича Алейнико­
Марея и Мэйбриджа,- чем движение че­ ва , то у меня просто руки чесзлись­

ловека. Может быть, отсюда в дальней­ достичь того совершенства в одушР,вле­

шем и появилась у меня песенка Ива­ нии, какое отличало фильмы ..Старевича.
нушки в фильме « Конек-горбунок »: Его имя уже тогда было окружено леген­
« Ой вы , кони-скакуны! дой . Почти не зная его фильмов , мы все
Вы красивы и стройны , стремились подражать Старевичу. Уже в
Но для сердца моего « Механике головного мозга» я старался
1
Горбунок милей всего! » сделать мультипликацию в духе Старе­
Здесь на студии состоялись очень важ­ вича , тем более что Вс. Пудовкин ока­
ные для меня знакомства с выдающимися зался · требовательным режиссером и
мастерами советского кинематографа­ ставил передо мной сложные задачи .
Вс . Пудовкиным, Л. Кулешовым , Б. Бар­ Жгучее любопытство помогло мне разы­
нетам . скать и посмотреть несколько дорево­

Вместе с Всеволодом Илларионовичем люционных фильмов Владислава Ста­

Пудовкиным я сделал , пожалуй , первую ревича - « Война рогачей и усачей »,
серьезную мультипликацию для научно­ « Месть кинематографическqго операто­
го фильма « Механика головного мозга ». ра » , « Стрекоза и муравей >> .
Здесь самым тщательным образом были Эти фильмы пленили меня. Позднее нам
выписаны лапки лягушек , строение их удалось посмотреть несколько новых

мозга . Работа с Пудовкиным доставила фильмов Старевича, созданных им на

мне большое удовольствие. студии «УФА-фильм «. В этих лентах нам
Внезапно наша работа на студии ослож­ снова открылся неnовторимо сказочный
нилась одним непредвиденным обсто­ мир насекомых- бабочек , жуков,
ятельством . Петр Мосягин, которому стрекоз.

после пожара на фабрике , видимо, неа Просматривая фильмы Старевича, я

чем стал о снимать , потребовал своего всехищалея его требовательностью к
<< Верблюда » обратно. Мы вынуждены движению , к деталям , поражался чув­
были искать новую ки~-t_окамеру и , сло­ ству пластического совершенства оду­
жившись , приобрели « На паях » у опера­ шевления . Мне все сильнее хотелось
тора Франциссона старый деревянный познакомиться с ним , но , к сожалению,
«Дебри ». Теперь у нас был собственный это было неосуществимо в то время.
аппарат , чем мы очень гордились . К Наше первое знакомство состоялось
тому же он был уд об ней предыдущего­ лишь через тридцать лет , в 1956 го­
кассеты находились у него внутри, а не дУ·· Сбылась наконец моя мечта, и я уви­
с наружи , как у « Пате », поэтому и засве­ дел Старевича- идеал моего стремле­
ток при съемке стало меньше . ния к совершеству , образец невероятной
В то же время мн е удалось поближе добросовестности , трудолюбия и талан­
познакомитьс я с главным художником та. Я сразу почувствовал , что передо
к инофабрики- Сергеем Васильевичем мной не просто художник и оператор , но
Козловским, который хорошо знал Вла­ и настоящий умелец , какие всегда были
дислав а Старевича, работал с ним еще у у нас на Руси .
Ханжонкова и· увлеченно рассказывал о
его фильмах . А если к этому добавить * * *
Помню, в мае 1956 года мне и моему
' Текст наnисан поэтом А. А. Сурков ым . другу режиссеру Льву Константиновичу
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ ,. нас охотно согласился Александр Бори- 26
сович Каменка, бывший администратор
Атаманаву пришлось участвовать в ра­ Ханжонкова и продюсер нескольких
боте Первого конгресса работников фильмов Старевича.
мультипликации , который состоялся в Он заехал за нами утром в гостиницу и
дни Международного ки~офестиваля в повез в Венсеннский лес. По дороге он

Канне. Там мне довелось познакомиться очень тепло рассказывал нам о Владис~
со многими известными мастерами миро­ лаве С-rаревиче , о его фильмах , семье .
вой мультипликации. Но главное для Потом с горечью добавил , что Старевич
меня событие произошло на обратном сейчас находится в затруднительном ма~
пути в Советский Союз, когда мы попа­ териальном положении .

ли в Париж. У самого леса , недалеко от Венсеннско~

Мне удалось упросить официальных лиц го замка , который немцы во время окку~
отвезти нас к Старевичу. Сопровождать пации превратил и в тюрьму, на тихой

В. Старевич и И . Иванов­
Вано . В мастерской Старе­
вича ( Париж , 1956)
 улочке находился маленький двухэтаж­ а когда Александр Борисович предста­
ный домик, в котором жил Старевич . вил нас- « мультипликаторов из Рос­
Мы поднялись на крыльцо. Позвонили . сии », Старевич растерянно заморгал ,
Долго никто не отвечал. Потом дверь разволновался, пригласил зайти в дом .
тихо скрипнула и к нам вышел Старе­ Мы расположились в небольшой комнат­
в ич , маленький , как гномик , человечек с ке, к которой примыкала кухня, и я
добрыми голубыми глазами. наконец мог рассмотреть Старевича. Пе­
Он очень обрадовался ви зиту Каменки , редо мной сидел очень добрый седой

В. Старев ич с дочерью
(ф:по И . Иванов а- Вано)
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " . Внезапно, в сильном возбуждении , он 28
предложил нам подняться на второй
человек с большим лбом и мягким гру­ этаж. Каменка загадочно улыбнулся.
стным взглядом. Вдоль скрипучей лестницы, ведущей на
- Да это же Калеб из «Сверчка на второй этаж , за стеклянными витринами
печи»!-тихо прошептал я Каменке. Он были размещены куклы , эскизы, декора­
улыбнулся одними глазами. Именно та­ ции из его фильмов. Ну просто малень­
ким я и представлял Старевича. кий домашний музей! А экспонаты, надо
Старик был необычайно оживлен , сказать, были просто замечательные.
взволнованно размахивал короткими Я задержался перед витриной, где были
пухлыми руками, непрерывно разговари­ выставлены куклы и декорации к филь­
вал с нами на прекрасном русском язы­ му «Цветок папоротника» (завоевавшего
ке. Еще по дороге Каменка нам объяс­ в 1950 году на Венецианском кинофести­
нил, что, прожив столько лет в Париже, вале первый приз).
Старевич почти не говорит по­ Они меня просто заворожили- какая
французски , не желая забывать русский изумительная, . ювелирная работа! Как
язык. тонко и красиво все сделано! И как
- Сейчас будет чай,- суетился Старе­ тщательно- вплоть до мельчайших ле­
вич .- Вы простите, что нечем вас уго­ пестков и едва видимых деталей!
стить ... А правда. вы прямо из Москвы? Позднее я понял , что в этих деталях , в
В его голубых глазах светилась затаен­ этой невероятной тщательности от дел к е
ная грусть. В это время пришла его и заключена вся сила Старевича .
дочь-женщина в годах ближайшая по­ Наконец мы поднялись на второй этаж и
мощница. По обстановке видно было, вошли в просторную комнату, которая
что живут они бедно, в стесненных оказалась мастерской художника.
обстоятельствах . К счастью, мы захвати­ Здэсь находился знакомый , словно при­
ли с собой шоколадные конфеты «Миш­ везенный из нашей старой конюшни ,
ка косолапый» и теперь выложили на только облегченный деревянный станок ,
стоп- вот, попробуйте, наши мос­ а также аппарат « Пате» , очень ладно
ковские ... пригнанный. Рядом была сценическая
Старик был страшно тронут. Он рас­ площадка , на которой Старевич произ­
сматривал конфеты , на г лаза его навер­ водил выгородку декораций .
нулись слезы. Потом он увидел мой Кругом было невероятно чисто. В глаза
фотоаппарат, долго вертел его в руках с бросалась какая-то непостижимая лю­
детским недоверием и любопытством .. . бовь к размещению вещей . На стене
- Это русский? Нет , правда . он сделан висел небольшой экран , на котором ре­
в России? жиссер просматривал свои пробы и
Мы чувствовали- для него огромная фильмы. Киностудия в миниатюре!
радость прикоснуться хоть к частице Старевич любезно согласился показать
новой России. нам « Рейнеке-Лиса » -одну из послед­
Как-то сама собой установилась друже­ них своих работ . Минуты две он колдовал
ская атмосфера. у проекционного аппарата , потом погасил

Мы разrоворились . В беседе неожидан­ свет , и мы впервые увидели его знамени­

но выяснилось, что Старевич видел мой тый фильм.
фильм «Конек-горбунок». Больше всего нас поразила чистота оду­
- Это моя любимая сказка,- с жаром шевления . Как все тонко было сделано ,
говорил он .- Я помню весь фильм.- как мимиравали куклы! Как они свобод-
« ПОДКОВА НА СЧАСТЬЕ » - Пожалуйста , объясните,- просили 29
мы,-в чем здесь секрет?
но-без всяких рывков и каких-либо - Может быть , в куклах заключен осо­
принуждений- жили на экране ... бый механизм ? Или это профессиональ-
~

На меня фильм произвел самое сильное ная тайна?

впечатление . И сколько бы я его потом Мы вспомнили , как в зарубежной прессе

~~~~~~~-----.---
ни смотрел со своими студентами , впе ­ часто писалось об особом «секрете»
чатление с годами не снижал ось . Старевича .
Очарованные фильмом , мы расспраши­ - Нет,- мягко улыбнулся Старевич .­
вали Старевича , как же это возможно­ Это не тайна . И секрета особого здесь
так тщател ьно , так выразительно прои з­ нет . Это все труд. Большой , кроnотли­
вести одушевление кукол? Ведь у них вый труд. Ведь все это снято по кадру ,
работает каждый пальчик, а о г лазах и только очень:очень тщательно. Зна­
мимике и говорить не приходится. ете ,- он на мгновение задумался,-

0 ейнеке- Л ис ». Режиссер
~ художник В. Старевич
L:"· П. ИВАНОВ-ВАНО. ..КАДР ЗА КАДРОМ" мы с дочерью. д больше у меня никого и 30
не было.-Он помолчал , потом добавил:
ведь и у меня не все ладилось, не все - Да это был бы лишний расход ...
получалось. Некоторые сцены приходи­ Нам не верилось , что такая гигантская
лось переснимать по нескальку раз ... работа, на которую обычно требуется
Он снова улыбнулся, покачал головой . годовое усилие целого коллектива опыт­

- Это все работа ... Долгая работа.. . Но ных кукловодов , выполнена руками этих

это не только мой труд. Мне всегда двух скромных людей . Размеры помеще­
помогает дочь ... ния не позволяли Старевичу делать
Своими короткими пухлыми пальцами больших декораций. Отсюда, вероятно,
Старевич бережно, как живую, снял с его любовь к мелочам , к деталям, тща­
полки куклу из этого · фильма­ тельной и кропотливой отделке персе­
размером не больше двад• ,ати санти­ нажей и декораций .
метров. На лице куклы был особый Нашему восторгу не было границ.
пластическии
- материал, которыи
~
легко Каменка вдруг спросил меня:
поддавался лепке. Из чего он состоит , я - Вам нравится?
так и не разобрал, хотя это была не -Да.
резина и не пластилин . - Так, может быть, мы вместе сделаем
Легкими, едва уловимыми движениями фильм для заграницы? Вы хорошо зна­
пальцев он чуть прикоснулся к лицу ете, Иван Петрович , русскую изобрази­
куклы , и произошло чудо-оно ожило! тельную культуру, а Старевич владеет
Приняла вначале простодушное, а потом уникальной техникой ...
и лукаво-хитрое выражение... Вот оно, - Да, да ...- поддержал Старевич.­
высочайшее мастерство! С изумлением Как было бы здорово работать вместе!
следили мы за его пальцами- какие они Я бы передал вашим молодым художни­
легкие, чуткие, музыкальные, как ловко кам свой опыт. Только давайте сде­
и быстро он ими работал ... лаем не рисованны'1 , а кукольный
Мы в куклах обычно избегаем всяких фильм . Я охотно возьмусь за это...- Он
украшений из перьев, они, как у нас весь загорелся , потом как-то сник и

говорится, на экране «дышат». У Старе­ тихо-тихо, почти про себя , добавил :­

вича перо на экране не дышало. Он Мне , знаете , хочется поехать и умереть
подмигнул кукле, поставил ее на место, в России ...
потом обернулся к нам. Идея сделать фильм совместно с Вла­
- О моих куклах ходят целые легенды. диславом Старевичем мне пришлась по
Газетчики даже писали, что я снимал душе . Но , к сожалению, ей не суждено
живых дрессированных жуков ... Все это было осуществиться . Я обещал погово­
чепуха! Если говорить честно, это все рить в Москве в Комитете по делам
труд, огромный, титанический труд. кинематографии , сделать все возмож­
- Скажите,-не удержался я,- ное , чтобы реализовать наши планы .
сколько человек работало над Старевич при г л асил нас спуститься
фильмом? вниз .

- Я и моя дочь,- ответил он просто. Потом мы пили чай, но к чаю ничего не

- Но разве это возможно? было . Они ели наши конфеты и как-то
Он кивнул головой . любовно, по-детски сложили обертки от
- Иначе было бы трудно сохранить конфет и спрятали их.
единое стилевое решение , характер дви­ Прощание было теплым. Мы расстава­
жения ...персонажей. Это знаем только лись друзьями .
• ПОДКОВА НА СЧАСТЬЕ» коллекция на г лазах исчезала. Кое-что 31
взял в свой музей директор парижекой
На обратном пути Александр Каменка с Синематеки Анри Л ан г луа. Предъявили
грустью говорил о трудной материаль­ свои претензии на работы Старевича и
ной жизни Старевича, о том , что его поляки .

уникальная коллекция на г лазах тает, В последние годы мне, к сожалению, не

что за ней охотятся и он вынужден удалось побывать в Париже, и я не
продавать свои восхитительные куклы . знаю , что сталось с его коллекцией.
Возвратившись в Москву , я поставил Старевич и на чужбине до конца был
вопрос о создании совместного фильма . русским человеком .

Но мои настойчивые просьбы и уверения В моей памяти он навсегда заnечатлел­

в том , что у Старевича велИколепный ся подлинным энтузиастом мультипли­

музей и масса уникальных вещей , что он кации , который оставался ей верен

желает передать свой громадный опыт до последних дней .
нашим молодым художникам, не подей­
* • ...
ствовали.

Когда я посетил Старевича во второй Все описанное произошло много лет

раз , в 1959 году, он сильно постарел. Он спустя, а пока мы nродолжали работать
с горечью говорил мне, что не понимает в своей конюшне, мечтая о первом
современной мультипликации , что рань­ мультфильме для детей .
ше им интересовались, а теперь моло­ Наступило время , когда нам показалось ,
дое поколение французских мультипли­ что возможности марионетки начали нас

каторов относится к нему с пренебреже­ сковывать. На куклы переходить не хо­

нием , считает его устаревшим , изжив­ телось . И вот , применив в рекламных
шим себя. С ним никто не заключал роликах метод плос кой вырезной пере­
договоров , и он вынужден был прозя­ кладки (вырезанного по контуру рисунка
бать почти в нищете. В довершение всех на бумаге) , мы решили отбросить мари­
бед на его дочь обрушилось страшное о нетку .

несчастье. Она начала слепнуть . И толь­ Перед нами встала задача- найти ме­
ко помощь Александра Каменки позво­ тод точного накладывания перекладок

ляла им с водить концы с концами . одна на другую, чтобы фазы всеrда

В последние годы Старевич еще делал совпадали по контуру своего движения.

какие-то короткие рекламные ролики, Прижимноге стекла в то время еще не

но, видимо , стеснялся их нам показы­ придумали и все марионетки прикрепля ­

вать . лись к столу тоненькими иголочками .

Старевичу предлагали делать фильмы в Для облегчения работы мы придумали

Америке. Предлагали продать свой сек­ простой и эффективный способ фикса­
рет одушевления кукол . Но он боялся ции перекладки на съемочном столе.

американцев . Боялся и не верил им. Если мультипликация снималась на бе­

« Меня там обманут ,- говорил он ,- и nом фоне , мы отмечали местонахожде­
оставят ни с чем . Кому я там буду ние перекладки легкими голубыми лини­
нужен ? » ями . При размере кадра 40 х 60 см
Умер он в 1965 году . голубое на белом совершенно не прочи­
После его смерти к нам пришло письмо тывалось , а мультипликатору зто было
от Александра Каменки и Анри Ланглуа. удобно . Вот тогда-то и появилось при ­
Они просили срочно купить музей Старе­ жимнов стекл9 и сразу отпала необходи­
вича. Однако было поздно. Уникальная мость в иголках .
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » бумаги? Если на белом фоне нарисована 32
сложная декорация , на которой должен
Если приходилось работать на черном двигаться рисованный персонаж?
фоне , пометки делались красным каран­ Тorда метод альбомной заготовки непри­
дашом . Красное на черном фоне также не емлем. Бумажные листы не прозрачны ,
фиксировалось пленкой . они, естественно, закрывают собой де­
В такой технике , по существу, в даль­ корацию фона. А в то время , как я уже
нейшем был снят весь фильм « Каток». говорил , мы не имели в своем распоря­

Но это было не все . Мы разработали жении ни одного листа прозрачного цел­

еще один способ съемки- так называ­ лулоида , на котором сейчас производит­
емый альбомный метод. В книге С. Гин­ ся изготовление всех фаз движения пер­
збурга «Рисованный и кукольный сенажа.

фильм » сказано, что это изобретение Вот здесь-то мы с Даниилом Черкесом и

Зенона Комиссаренко . Там приводится придумали особый прием , получивший
описание метода , но описывается не название « Вырезная перекладка на

альбомный метод, а метод перекладки , штифтах ». При этом с nособе заготовка

который к· тому времени был достаточно рисунков проводилась , как при альбом­
известен . ном методе, на штифтах, но каждый
Альбомный метод основан на совершен­ рисунок потом вырезалея по внешнему

но ином принципе . Он , в сущности, nриб­ контуру и , как при обыкновенной пере­

лижается к методу фиксации движения кладке (но уже внизу , под персона­
изображения на листах целлулоида.. Ес­ жем) , оставлялась часть несрезанной
ли игра рисованного персенажа происхо­ бумаги, которая соединяла готовый ри­
дит на фоне белой бумаги без декора­ сунок фазы движения с отверстиями
ций или же с применением примитивных для штифтов. Если требовалось скрыть
декорационных элементов- упрощенных соединение несрезанной части бумаги с
w
силуэтов кустов , холмов, лежащих персонажем , то изготовлялся переднии

вдоль дороги камней,- то заготовку фаз план вырезной декорации- абрис доро­
его движения можно nроизводить зара­ ги , забора или холмов с кустами ,­
нее на одинаковых листах белой бумаги, который nриклеивалея с обратной сто­
нарезанных по формату кадра. Все ли­ роны прижимнаго стекла и закрывал

сты пробиваются дыроколом и надева­ собой остатки несрезанной бумаги.

ются на штифты- фаза за фазой, при­ Соединение альбомного метода с мето­
чем на бумагу nомимо рисунков , фаз дом вырезной перекладки на штифтах
движения персонажа , могут наноситься и обогатило возможности игры рисованно­
элементы примитивных декораций . го персонажа, повысило его выразитель­
Листы помечаются порядковыми номе­ ность , не только расширило его поведе­

рами , и вся заготовка сцены приобрета­ ние в плоском профиле , но и позволило

ет как бы характер занумерованного ему двигаться в глубину кадра , прибли­
альбома . Отсюда и название метода. жаться к зрителю до самого крупного

Альбомным методом мы часто nользава­ плана .

лись при выполнении цикличности дви­ Это открывало возможности более эла­
жения , когда последняя фаза рисунка стичной и выразительной игры персена­
совпадает с первой и является ее про­ жа на бумаге . Эти методы я позднее
должением .. . Это было экономично и в значительно развил , работая в 30-х го­
заготовке рисунков и при их съемке . дах над фильмами « Блек энд уайт» и
Ну а. если фоном служит не чистый лист «С казка о царе Дурандае».
ПЕРВЫЕ ных рисунков движения. Проведя эту 33
маленькую техническую реконструкцию,
МУЛЬТФИЛЬМЫ Даниил Черкес и я снова стали думать о
ДЛЯ ДЕТЕЙ работе над детским мультиnликацион-
ным фильмом. Кроме нас постановкой
детского мультфильма заинтересова-
лись С. Козловский· и Ю. ЖелябужскИй. ·
Они поговорили с руководителем кино­
фабрики М. Н. Алейниковым и добились
для нас разрешения на nостановку детс-

кого фильма «Сенька-африканец».

Учитывая трудоемкость создания мульт­
фильма длиной в две части и желая
облегчить нам работу, Моисей Никифо­
рович Алейников nоставил нам условие ,
чтобы фильм неnременно соединял
После пожара кинофабрика « Межраб­ мультиnликацию с натурными съемками.

пом-Русь>> переехала на новое место. Ей Это, конечно, наложило отпечаток и на

была nредоставлена часть nомещения характер сценария и на весь будущий
« Яра>>, в котором уже находился ГТК. облик фильма.
Туда же была nервведена и кинолабора­ Сценарий был наnисан Я. Уриновым и
тория. На Башилавке остались только Д . Черкесом по сказке Корнея Чуков­
мы , столярная и бутафорная мастер­ ского « Крокодил». О лучшей литератур­
ские. Помню, работы у нас было много , ной основе не приходилось и мечтать.
мы едва усnевали с ней сnравляться. Но соединение в одном фильме натур­
Подавляющую часть нашего времени за­ ной, игровой и мультиnликационной
нимали рекламы очередных боевиков съемки заставило нас обратиться к изу­
фабрики, надписи к фильмам и самосто­ чению техники трюковой съемки. В то
ятельные ролики мультипликационных время мы еще не были знакомы с
политшаржей по рисункам Моора и Де­ работами замечательного « мага и вол­
ни. Рабочих рук не хватало, и мы попол­ шебника» комбинированных съемок­
нили свой коллектив молодой художни­ французского оnератора и художника
цей из Вхутемаса- Верой Борисовной Жоржа Мельеса, который внес огромный
Юргенсон . Мы соорудили еще один вклад в развитие этого вида кино. О его
съемочный станок и механизировали работах мы узнали несколько позднее.
nроцесс съемки , установив автомат для Наши познания в этой области тогда
кадросъемки, соединив маленький мо­ ограничивались книгой Гвидо Зебера
тор с апnаратом при помощи фрикциона «Техника кино-трюка)) 1
, вышедшей у нас
и ременной передачи. Это значительно сначала на немецком языке, а позднее
облегчило съемку и работу нашего переведенной на русский , и рассказами
оператора Ивана Александровича Дмит­ молодого тогда оператора Леонида Кос­
риева . матова, приrлашенного на постановку
Одновременно мы сконструировали руч­ нашего фильма.
ной дырокол для пробивания листов
' Зебер Г. Техника кино-трюка [Der trickfifm in sei-
бумаги и разработали портативные на­
nen grundsatzlichen moglichkeiten]. Предисл .
стольные просветы со штифтами для С. М . Эйзенштейна. Под ред. Э. К. Тиссэ. М ., Теа­
изготовления на них мультиnликацион - кинопечать, 1929.
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " дворец и освобождает Сеньку, когда ему 34
уже собрались отрубить голову ...
Фильм начинался кадрами , снятыми на В это время Сенька просыпается, пре­
натуре в зоологическом саду. Большая вращаясь в нормального мальчика, кото­

группа детей осматривает зоосад. Они рого мы видели в зоосаде. На этом фильм
проходят мимо клеток и вольеров с и заканчивается.

различными экзотическими животными . Первый детский фильм советской муль­

Среди ребят и наш герой- Сенька. типликации, конечно , не был соверше­
Устав от осмотра зоосада , Сенька при­ нен ни по технической , ни по художе­
саживается на скамейку, на которой ственной форме . Это и понятно. Сейчас
обнаруживает забытую кем-то книжку легко объяснить причины. Во-первых,
« Звери Африки» . Он с любопытством слабый сценарий. Яков Уринов и Даниил
ее перелистывает и забирает с собой . Черкес, не имея элементарного опыта
Придя домой, он снова погружается работы над сценарием, не сумели найти
в мир загадочных зверей и незаметно оригинального кинематографического
засыпает .
,..
Из книги вылезает мультипликационный
Крокодил и предлагает Сеньке отпра­
виться с ним в Африку. Как только маль­
чик принимает предложение Крокоди­
ла , он начинает на глазах уменьшаться

и превращается в рисованный персон аж .

Сенька спрыгивает с гигантской та­
буретки на пол , подбегает к кровати ,
-
над котарои висит привязанныи воздуш-
~

ный щарик, карабкается по ножке и

спинке кровати, забирается в корзинку
шара и вместе с Крокодvtлом вылетает
на этом шарике через широкую оконную

форточку .
Крокодил и Сенька летят над Москвой,
над лесами и морями и наконец достига­

ют берегов Африки. Здесь мальчик рас­ хода, '<Оторый бы избавил фильм от

стается со своим другом. Крокодил от­ ненужной повеетвовательности в разви­
правляется к своей Крокодилихе, а тии действия . Кроме того, условия, вы­
мальчик верхом на Жирафе продолжает двинутые директором кинофабрики
путешествовать по Африке. Алейниковым , поставили нас в затруд­
По дороге он встречается с мартышка­ нительное положение , так как нам нелег­

ми, Львом , от которого спасается, швыр­ ко было развивать чисто мультипликаци­

нув ему в нос нюхательного табаку. ·онное действие . Как связать это действие
Далее, уже на Слоне, Сенька добирает­ и рисованных персенажей с натурной
ся до какого-то замка африканского съемкой?
царька-людоеда. Кровожадный царек В одних случаях мы обходились больши­
решает казнить мальчика. Но в послед­ ми фотографиями 5О х 60 см, тщательно
ний момент Сеньке удается отправить их отретушировав. Эти фотографии (по
радиограмму своему другу Крокодилу. дружбе) изготовлял Марк Магидсон, ра­
Т от спешит на помощь, проникает во ботавший в то время фотографом на

«Сенька-африканец". Эс­
кизы Д. Черкеса и И. Ива~
нова-Вано
ПЕРВЫЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ Мы изрядно помучились со своим изоб- 35
ретением; нам , например, пришлось нес­

фабрике, а впоследствии ставший одним колько раз перекрывать стекло бари-

~ ~

из ин-тереснеиших оnера-торов нашеи ки- евой солью, -так как от неравномерного

нематографии. Гораздо большие трудно­ или густого покрытия при проекции воз-
..
сти возникали перед нами тогда, когда в никал ореол . Но все-таки мы добились
одном кадре приходилось совмещать хорошего качества , и наш метод сыграл ·

мультипликацию с натурными съемками. nозднее значительную роль в развитии

Поначалу такая техническая задача ка­ комбинированных съемок. Правда, неко­

залась нам неразрешимой. торые исследователи кино считают, что

В поисках выхода мы обратились к в этом фильме мы nросто исnользовали

нашим друзьям-химикам, молодым сту­ рирпроекцию, но ведь тогда рирпроекции
дентам, которые по нашей просьбе по­ и в nомине не было , как не было и
крыли нужное нам стекло тонким ровным полиэкрана.

слоем бариевой соли . Это матовое стекло Наше изобретение было первой ласточ­
кой в этом направлении и в дальнейшем
получило широкое развитие . Позднее
появились фильмы , снятые примерно
таким же способом,-это «Тип-Топ
в Москве ~> А. Иванова и Н . Воино ­
ва, в котором рисованный негритенок
сопровождал иностранную делега­

цию, приехавшую в Москву ; <<Обижен­

ные буквы>> ленинградской студии ре­
жиссеров И . С орохтина и А. Пресня­
кова, сценарий Н. Аrнивцева, где буквы
проходят по реальным улицам города,

преодолевают различные препятствия,

попадают в бюро пере писки , где вызы­
вают переполах среди машинисток ,

благополучно добираются до Нарком­

проса, влезают на стол к наркому про­

свещения Луначарскому и рассказывают

мы вставили в съемочный стол, в раму ему о неполадках , которые обнаружили в
размером 50 х 60 см, а снизу установили школе ...
под углом особое зеркало с н~ружной Приблизительно в то же время нам
амальгамой , чтобы при отражении изоб­ удалось посмотреть несколько амери­

ражение на стекле не двоилось. Под канских мультфильмов Дэйва Флейшера

столом на подвижной каретке мы устано­ из приключений клоуна Коко, соединя­
вили проектор с контргрейфером и, заря­ ющих в своей форме элементы натурно-
див в него позитив снятого натурного го кино с рисованнои
- мулыипликациеи.
~

материала, проецировали через зеркало Серия «Клоун Коко» пользовалась в

изображение каждого кадра на матовое Америке огромной популярностью, и до
стекло съемочного стола , получая на нем сего времени , вот уже пятьдесят лет,
позитивное изображение декорации того клоун Коко и его друзья не сходят с
действия , на котором должна была сове­ экранов кино и телевидения. Любопытен
р шаться игра рисованного персонажа. и тот факт, что в эти же годы и
 И . П. ИВАНОВ-ВАНО . «КАДР ЗА КАДРОМ ., Америке шло какое-то время в одном 36
направлении , особенн о в области осво­
Уолт Дисней в фильме « Алиса в стране ения новых технических средств выра­

чудес » решал nроблемы соединения ри­ жения .

сованной мультипл~кации с натурой. И В дальнейшем мне пришлось познако­

хотя в американской мультипликации миться и с методом перспективного сов-

......
... "
r'-.

тогда уже был внедрен целлулоид, мещения , и с методом домакетки и

фильм Диснея оказался технически не­ дорисовки, и с методом «блуждающей

выразительным и не имел особого успеха маски » , с которым я столкнулся уже в
у зрителя . годы войны в Алма-Ате, работая там в
Мы , естественно, не знали об этих опы ­ отделе комбинированных съемок . Сей­
тах Диснея , но , задумываясь сейчас над час все эти методы хорошо известны , но

этим фактом, приходишь к выводу, что тогда, в конюшне на Башиловке , все

развитие мультипликации и у нас и в было ново и удивительно. Особенно для

«Сенька-африканец•• . Эс­
кизы Д. Черкеса и И . Ива­
нова-Вано
ПЕРВЫЕ МУЛЬТФИЛ ЬМЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ в лице детей мультипликация обретает 37
самого чуткого и благодарного зрителя.
зрителя . Я помню , как был принят Может быть, именно поэтому всегда,
« Сенька- африканец ». Несмотря на сла­ когда представлялась такая возмож­

бое сюжетное развитие и не очень выра­ ность, я с радостью брался за ПQстанов­

з ительные движения рисованных персо- ку фильмов для детей .

нажей , фильм неожиданно для нас имел Удачу нашего первого детского фильма
у маленьких зрителей настоящий успех. разделили многие сотрудники кинофаб ­
Дети легко воспринимали условность рики . Надо сказать, что на студии к нам
этого вида и с кусства , переносясь в ска­ относились исключительно доброжела­
зочный мир фантазии. Уже после перво­ тельно , начиная от Моисея Никифорови­
го просмотра « Сеньки-африканца », на­ ча Алейникова, которому очень нравил­
блюдая за живой и непосредственной ся наш неистовый энтузиазм- ведь поч­
реакцией зрительного зала, я понял , что ти всегда мы засиживались в мастер-
И. П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» Жюля Марея и Эдварда Мэйбриджа, в 38
которых они последовательно зафикси­
ской до глубокой ночи, что-то вечно ровали на пленке движения различных

мастерили, изобретали, снимали... Ди­ животных : лошади , оленя, собаки, сло-

ректор фабрики всегда и во всем ста­ на, коровы, кошки, полеты различных

рался помогать нам, постоянно интере­ птиц и т. д. ; поэтому езда в оленьей

совался нашей работой. В дальнейшем упряжке, ходьба и повадки белого мед­
через Юрия Андреевича Желябужского ведя были сделаны в фильме «Самоед-
мы познакомились с Николаем Дмитри­ ский мальчик» великолепно. Картина
евичем Бартрамом, необычайно интерес­ имела и политическое звучание, так как

ным человеком , большим знатоком и самоедский мальчик выступает в филь-

коллекционером народной деревянной ме против шамана , разоблачая его
игрушки. Но об этом я расскажу немно­ лицемерие и обман , высмеивает его и
го ниже . уезжает учиться в Ленинград. По худо­
Фильм «Сенька-африканец» заинтересо­ жественным достоинствам я считаю

вал многих работников мультипликаци­

онного кино, руководителей маленьких
мультмастерских в Москве и Ленингра­
де . Следом за « Сенькой» начали появ­
ляться и другие детские фильмы. Алек­
сандр Васильевич Иванов тоже по сказ­
ке Корнея Чуковского создал фильм
«Тараканище >> , а Н. и О. Ходатаевы и
сестры В. и 3. Брумберг выпустили за­
мечательный фильм «Самоедский маль­
чик» , который у них позднее купил
М. Н . Алейников и выпустил на экраны
под маркой своей кинофабрики. Немой
вариант этого фильма был затем · озву­
чен и долго не сходил с экранов киноте­
атров . Об этом фильме надо сказать
подробнее .
При первом же просмотре фильм мне этот фильм одним из- самых значитель­
очень понравился. Он выгодно отличал­ ных и этапных для советской мультипли­
ся интересным тональным графическим кации 20-х годов .
оформлением. Если все предыдущие Фильм « Тараканище» был интересно
фильмы (и наши в том числе) были сделан технически, но в своем изобра­
сделаны белой линией на черной бумаге зительном решении просто копиро­

или черной линией на белом фоне, то в вал иллюстрации Чехонина к сказке Чу­
«Самоедском мальчике» были удачно ковского.

использованы градации серых тонов в Следующий наш фильм, «Каток », был

декорациях и в раскраске персонажей, также обращен к юным зрителям. И по
что создавало особую мягкость север­ технике изготовления рисунков и по

ной среды, в которой происходило дей­ изобразительной трактовке персона>Кей ,

ствие. Кроме того, Ходатаев, человек стилизованных под наивный детский ри­
необычайно любознательный , одним и1з сунок, фильм был приспособлен для
первых изучил циклограммы Этьенна детского восприятия . Для удобства

Тип-Топ. Персенаж
А. Иван ова
 ..
....

просмотра фильма детьми, чтобы белый дороr:е Желябужский рассказал нам, что
фон экрана не слепил глаза , мы рисова­ Николай Бартрам является одним из
ли на черном фоне белыми линиями . исследователей и собирателей деревян­
Так линия звучала гораздо ярче и вы­ ной игрушки Сергиева Посада. Музей
разительнее . нас сразу поразил богатейшей коллек­
Сюжет фильма был довольно прост. цией. Здесь были собраны игрушки не
Сценарий написал Николай Бартрам . Но, только Сергиева Посада, но и других
прежде чем nерейти к фильму, мне районов страны. Большое впечатление
хочется рассказать о своем знакомстве на нас произвела коллекция игрушек
с Бартрамом , который оставил глубокий Севера. Но больше всего мы были рады
след в моей жизни . знакомству с Бартрамом, который и жил
Однажды режиссер и оператор Юрий здесь же, при музее. В его небольшой ,
Желябужский nри г л асил меня и Даниила но уютной квартире часто собирались
Черкеса посетить музей деревянной иг­ любители народного искусства. Вскоре я
рушки. Мы с радостью согласились. По стал участником этих вечеров и однаж-

Клоун Коко. Постоянный Персенаж мультиnликаци­

nерсон аж Дэйва онной рекл амы 1926-
Флейшера 1927годов . Художник
Д. Черкес
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » который, видимо, очень хотел понра- 40
виться девушке . Господин , естественно ,
ды познакомился с Сергеем Образцо­ разъярен. Он гонится за мальчишкой , но
вым, который тогда еще и не помышлял тот ловко удирает. Начинается погоня. В
о театре кукол. Николай Дмитриевич это время на другом конце катка да-

Бартрам был великолепным знатоком не ют старт двум конькобежцам. Стартер

только деревянной игрушки, но и куклы взмахивает флажком- конькобежцы
вообще, и он приобщил меня к этому бросаются вперед, а за ними бежит
искусству. Т о богатство, которое собрал мальчуган. Где-то сзади скользит разъ­
в своем музее этот удивительный чело­ яренный толстяк . Следует несколько
век , и его труды зародили во МН'е монтажных планов: конькобежцы стара-
желание как-то претворить это чудо в ются обойти друг друга , но в это время
искусстве мультипликации . их догоняет мальчишка и первым прихо-

Первые попытки были сделаны в «Сказ­ дит к финишу . Восторженная толпа под ­
ке о царе Дурандае » и в дальнейшем были хватывает его и начинает качать . Так
развиты в «Коньке-горбунке» и во многих
других фильмах .
Помню, Бартрам подарил мне несколько
замечательных деревянных игрушек­

чудесного красного коня, великолепно

раскрашенные игрушки Сергиева Поса­

да-бабы-дуры и гусары ... Эти игрушки
стали для меня реликвиями, которые я

храню всю жизнь.

Уже во время нашего первого знаком­

ства Николая Бартрама заинтересовала
мысль создать мультфильм для детей .
Он довольно быстро разработал сюжет
будущего фильма. Тонко чувствуя
детскую психологию, он очень ясно

представлял , чем можно увлечь ребен­

ка. Канва фильма была изящна и про­
ста, легко воспринималась детьми. И случайно мальчишка оказывается побе­
назывался фильм просто- «Каток». Мы дителем соревнований.
стремились добиться лаконичности, что­ Т а кой незамысловатый сюжет пришелся
бы в рисунке не было ничего лишнего . по душе детворе , был ей близок и
... У забора стоит мальчик. Через щель в понятен . Детям нравилась ловкость ге­
заборе он видит тучного пожилого муж­ роя . И то, что мальчик выходил победи­
чину , плавно скользящего с девушкой no телем в этом необычайном состязании,
льду . Мальчик пытается перебраться че­ радостно приветствовалось всеми . Кар­
рез высокий забор, но не может. В это тина понравилась Наталье Сац- руко­
время появляется матрос , он подсажи­ водительнице Детского театра, с ко­
вает мальчика, и тот оказывается на торой нас связала судьба по следу­
катке . ющему фильму, « Похождения Мюнхга­
Мальчуган в буденовке с удовольствием узена ».

раскатывает по льду на одном коньке , Но прежде надо сказать еще об одной

но при этом сшибает толстого мужчину, удивительной вещи. Хотя « Каток» соз-

«Самоедский мальчик '' ·

Эскиз Н . и О. Ходатаевых
ПЕРВЫЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ С завершением « Катка» кончились и 41
наши последние дни пребывания в ко­
дан в 1927 году , он не утратил своей нюшне. Мы уезжали в другое помеще­
nрелести и на сегодняшний день. Многие ние , в центр . Сначала мы работали на
известные мультиnликаторы у нас и за Тверской улице, в Леонтьевско~ nереул­
рубежом (наnример , Ф . Хитрук, П. Гри­ ке, а потом перебрались в более удоб­
ма, д. Алексеев , Д. Халас) усмс;привают ное помещение на угол Большой Дмит­
в <<Катке» изобразительные nриемы, ко­ ровки.

торые и сегодня nрименяются на многих Было немножко грустно расставаться с

мультстудиях мира. милой нашему сердцу конюшней , где я ,
В середине 60-х годов в ГДР на Дрез­ постигая мультипликацию с самых азов ,

денской студии мультиnликационных подобно ребенку, сначала научился пол ­

фильмов режиссером Гюнтером Ретцем зать на четвереньках , потом ходить и
были созданы два популярных куколь­ даже бегать.
ных персенажа-Филопат и Патофил , Вместе с нами в старой конюшне сдела­
ла свои первые шаги и детская мульти­
nликация.

Юрий Александрович Меркулов покинул

нас е то время , когда мы работали над
фильмом « Каток» . Он перешел на дру­
гую студию для работы над nолитсати­
рой, к которой его всегда тянуло. Поэто­
му свой третий фильм , « Похождения
Мюнхrаузена», мы вынуждены были де­
лать небольшой груnпой. К нам в это
время пришли молодые художники Ни­
колай Валерьянов из Пролеткульта и
Владимир Сутеев .
Фильм « Сенька-африканец » натолкнул
нас на мысль вновь обратиться к nриклю ­
ченческому жанру. Мы долго искали
nодходящую , выигрышную тему, отвер­

очень похожие на наших рисованных гали одну идею за другой , nока не ос­
конькобежцев. Эти тонкие пластичные тановились на '' Приключениях баро­
куклы с гибкими проволочными ручка­ на Мюнхгаузена ». Его фантастические
ми и ножками и головой-шариком приключения как нельзя лучше соответ­
выступали в серии спортивных сюжетов. ствовали сnецифике мультиnликации .
Я видел некоторые из этих филь­ Консультировала фильм Наталья Сац, с
мов и даже не смог удержаться от изум­ которой нас познакомил все тот же
ленного восклицания : «Да это же на ­ Желябужский.
ши конькобежцы из « Катка » ! >> В отличие от « Катка )) фильм делалея на
Вот как бывает и ногда-сделанное дав­ белой бумаге черной линией . В сценарий
ным-давно и уже забытое вдруг появля­ мы ввели роль слуги - простого парня ,

ется в новом качестве в другой стране. которому Мюнхгаузен рассказывает

Это не плагиат . Просто форма пережи­ свои удивительные похождения , а тот
ла с вое время и родилась снова в только рукой машет- врете, мол , вы
другом , измененном виде . все ... В конце 'фильма, когда Мюнхгаузен

.. Таракани ще ". Эскиз

А. Иванова
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ" циклограммы Марея и Мэйбриджа и 42
могли постоянно делать зарисовки с на­

падал с летящих уток и принималея туры, Даниил Черкес в каком-то ко­

рассказывать небылицы слуге, тот отве­ миссионном магазине купил велико­

чал: «А, бросьте сочинять! Лучше верни­ лепную деревянную модель лошади ,
тесь на свою страницу!» И Мюнхгаузен скрепленную металлическими круглыми

~ "

возвращался на страницу , с которой шарнирами . Весь корпус лошади, голова,

сходил в начале фильма . шея! ноги могли гнуться в любом направ­
Работа увлекала нас , и здесь мы снова лении. Мы придавали лошади самые
столкнул ись с рядом элементов, над выразительные позы и затем перерисо­

которыми работали и думали еще раньше . вывали их на бумагу. Это было лучшее
Особенно тщательно мы разрабатывали наглядное пособие, какое я когда-либо
сцены с лошадьми . Несмотря на то , что видел . « Заграничная лошадка » сыграла в
и мы очень тщательно изучили нашей работе огромную роль.
.
«Каток». Эскиз Д. Черке­
са и И . Иванова-Вано
-ЕРВЫЕ МУЛЬТФИЛ ЬМЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ Доре. Ничего подобного- все решено 43
изобразительна гораздо проще : черная
Работа с Даниилом Яковлевичем Черке­ простая контурная линия на белой бума-
сом принесла мне большую пользу . Ве­ ге, черная, без полутонов, раскраска
ликолепный рисовальщик , он и мне при­ деревьев и различных строений, черно­
в ил любовь к рисунку, многое сделал белая расцветка персонажей. Никаких

для того , чтобы я хорошо рисовал . За сочетаний тол с т ых и тонких линий Доре ,
это я ем у очень признателен . никакой штриховки , подобной гравюрной
С . Гин збург замечает , что мы выбрали в м анере этого художника .

этом фильме слишком сложную изобра­ Мы здесь, конечно, не могли буквально

зительн ую форм у , что мы отступили от пойти по пути условности « Катка», а
завоеванны х в « Катке » позиций и пош л и выбрали другой путь , обратившись к
по пути офо рмл е ния фильма , отталкива­ лаконичной форме рисунка, удобного
я сь неп осредст венно от иллюстраций дл я м ассового изготовления фаз движе-

М астерская студии « М еж­ А. Барщ работают с мо­

рабпомфильм .. (1928). Ху­ делью деревянной лошади
дожники Д . Черкес и
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " но скакать, стараясь догнать убегающую 44
лису. В таком виде она напоминала
ния и легко воспринимаемого зрителем. вытянутую и разрезанную пополам так­
В « Мюнхгаузене» тоже присутствовала су . Задняя часть лошади никак не могла
своя условность, но свойственная харак­ догнать переднюю , на которой сидел ,
теру и форме этого nроизведения. Если ничего не замечая , Мюнхгаузен . Но вот
сюжет «Катка » был· рассчитан на детс­ наконец задняя часть догнала переднюю

кого зрителя, то этого уже нельзя ска­ и все встало на место , лошадь приняла

зать о « Похождениях Мюнхгаузена », ад­ свой нормальный вид , и барон догнал

ресованных одновременно и взрослым и лису. Детям это казалось заниматель­
детям. ным и смешным .

Взрослым импонировала тонкая и выра­ Большой успех имела также сцена, ког­
зительная ирония , идущая от Распе, так да Мюнхгаузен стреляет из nистолета
остроумно высмеивающего некоторые вишневой косточкой в голову оленя и у
свойства человеческого характера . того на лбу вырастает чудесное вишне-

Детям , естественно, нравились не­ вое дерево с крупными спелым и ягода­

обычайные комические ситуации,- на­ ми , которыми Мюнхгаузен с удоволь­

при~ер, когда злой кабан, преследуя ствием лакомится .

героя, вонзает свои страшные клыки в Фильм был сделан уже описанным мето­
дерево, а Мюнхгаузен с другой стороны дом вырезной перекладки на штифтах.
хладнокровно загибает клыки, чтобы Я часто жалею , что фильм не был
кабан не вырвался . Дети приходили в музыкальным - тог да бы он имел еще
буйный восторг , когда видели, как поло­ больший успех .
вина лошади выпивает целый пруд и как По сценарию в фильме должны были
вся вода фонтаном из нее тут же выли­ поЯвляться надписи. Однако, как толь­
вается, образуя новое озеро. В этом не ко мы вклеивали в монтажную сцену

было патологии. Рисунок был достаточ­ надпись, сразу размывалась внутрен­

но условен и выразителен. Лошадь Мюн ­ няя динамика изображения . Поэтому в

хгаузена была разделена уnавшим дере­ фильме надписи и ног да возникали в
вом на две части , но продолжала беше- квадратных рамочках (как это сейчас

.. nохождения Мюнхгаузе­
на » . Эскизы Д. Черкеса и
И. Иванова-Вано
ПЕРВЫЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ ДЛЯ ДЕТЕЙ Мультипликация необычайно расширяла 45
преетранетвенную и временную сферы
практикуется в журнальных комиксах) , спектакля , она как бы раздвигала узкие
где писалось , что говорил герой , и хотя рамки театральной сцены .
эти рамочки портили композицию кадра Успех спектакля был настолько велик ,
и не всегда понимались зрителем, мы из что он долгие годы не сходил (да и
двух зол выбрали меньшее , чтобы со­ сейчас возобновлен) со сцены Москов­
хранить динамику действия. ского детского театра .

Здесь я должен сказать о человеке , Но еще интереснее , на мой взгляд , была

много сделавшем для нас и для всей применена мультипликация в другом

нашей мультипликации в целом : Это спектакле этого театра, « Про Дзюбу »,

Наталья Ильинична Сац , руководившая также созданная коллективом Николая
в то время Московским театром для Петровича Ходатаева.
детей. Она первая поняла , что мульти­ Мальчик Дзюба, которому не нравилось
пликация-необычайно интересный по каждый день совершать одно и то же-

своим возможностям вид искусства и вставать , одеваться , умываться , ходить

может быть, как и в кино , с успехом в школу и т . д ., -хотел бы все делать .. .

применена в театре . наоборот . Он был великий фантазер ,
Она первая среди режиссеров, даже этот мальчишка , и в своих фантазиях
раньше , чем Эрвин Пискатор , сделала любил поступать вопреки другим. Его
удачную попытку ввести мультиплика­ причудливые фантазии чудесно вопло­
цию в спектакль (« Негритенок и обезь­ тились в мультипликации . Причем муль­
яна »). Мультипликацию для спектакля типликация проецировалась прямо на

делали Ольга и Николай Ходатаевы и декорацию сцены, а так как сценическая

сестры Брумберг. По ходу спектакля площадка была , естественно, чем-то за­

действие со сцены переносилось на верх­ полнена , то изображение необычно пре­
ний экран-там продолжались забав­ ломлялось , дробилось на части и под
ные приключения негритенка и обезь­ музыку , специально написанную к спек­

яны , а когда фильм кончался , действие таклю композитором Л . Половинкиным ,

вновь продолжалось на сцене . появлялись беспредметные видения
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » пликационные события. На с цене вдруг 46
возникал город « Обратик», где все шло
Дзюбы , которые ритмично кружились в в обратную сторону. А в « Перепутике » все
танце , странно трансформировались ­ переп у тывал ось : гол о вы , туловища , ноги

выполняли примерно то же действие, животных и птиц бы л и перем ешаны са-

какое мы позднее увидели в фантасти- мым фантастичес ким образом .

ческих фильмах канадского режиссера Здесь мультипликаторов пор азило, что

Нормана Мак-Ларена. еще до изобретения звукового кинема­
Мультипликационная феерия выглядела тографа огромную э моциональную роль
в театре вполне органично: она изобра­ сыграла музыка и синхронность движе­

жала фантазию мальчика , его мечты . ния мультипликата с музыкой . Это было
Мы видели лежащего на кровати Дзю­ откровением .

бу-он , фантазируя , говорил , а вокруг Дальше в спектакле появлялся ри сован­

совершали сь фантастические мульти- ный город « Наоборотик » -совсем как

" Негритенок и обезьяна " . Художн ики О. и Н . Хода­

Мульти пл и кация к спек­ таевы, В. иЗ . Брумберг
таклю Детского театра.
 проекции , и ему становилось немного не 47
по себе в вывернутом наизнанку мире .
Зрелище, напоминавшее волшебную
сказку, встречалось громом .аплодисмен-

тов . Музыка Л. Половинкина, который

дирижировал оркестром и точно знал

темп и ритм действия, органично слива-

лась с мультипликацией и игрой актеров
на сцене.

Это было , по существу, первое синхрон­

ное слияние музыки и мультипликации ,

хотя еще и не в кино, а в театре. Мы

впервые осознали, какие замечательные

возможности и перспективы открывает

синтез музыки и изображения. И можно

только поблагодарить Наталью Сац за
два таких восх итительных спектакля.
В конце 30-х годов , уже перед войной , я
хотел поставить « Про Дзюбу » в мульти­
пликации . Наталья Сац дала мне сцена­
рий. Он был слишком велик для мульт­
фильма, и мне никак не удавалось его
сократить без художественных потерь .
Фильм так и не был с нят.
« Похождения Мюнхгаузена » имели , по ­
жалуй, больший успех , чем « Сенька­
африканец», хотя в основу обоих филь­
мов были положены приключенческие
мотивы. Спрашивается, почему? Секрет ,
думаю , прост . Сценарий « Мюнхгаузена »
выгодно от личался драматургической
цельностью , компактностью, динамиз­
мом . Все приключения были прочно свя­
заны друг с другом, были насыщены
забавными трюками , смешными наход­
ками . А кроме того , в « Мюнхгаузене »
уже появилось более интересное , выра­
зительное движение рисованных персо­
нажей. Наш о пыт художников­
мечтал Дзюба , все там было ш~ворот­ мультипликаторов непрерывно обога­
навыворот: дома стояли вниз трубами , щал ся , к тому же мы учли промахи и

деревья росли корнями вверх , вода не ошибки «Сеньки -африканца » и постара­

вытекала, а втекала в высокий фонтан лись избежать их в новой работе . « Мюнх­
из бассейна , люди ходили вниз голо­ гаузе н » тоже не лишен недостатков , но их

вой ... В этом было много · невероятного и стало уже гораздо меньше.

чудесного. Мальчик ходил среди улиц

города «Наоборотик » , пересекая линии

Мультиnликационная ма- И . Иванов-Вано за

с тере кая студии « Межраб- съемочны м станком
ПОМфИЛЬМ» (1928-1929) .
ИСКАНИЯ леткулыа, рукаводимый И. Сорохтиным 48
и А. Пресняковым, выпускает в 1925
году свою первую рисованную мульти­

пликацию - « Алименты >> по сценарию

А. Владимирова со стихотворным тек-
стом В . Тимофеева. Этот фильм был
своеобразной карикатурой на некоторые
nережитки старых отношений к женщине
и семье. Художник-карикатурист В. Гри­
горьев на ленинградской фабрике « Сов­
кино» делает в 1927 году фильм «Держи
чубаровца ,, , направленный против зло­
стного хулиганства. И другой фильм-
«Дом вверх дном » (1928, сцен . и реж.
Д. Толмачев), в котором высмеивалась
плохая работа строителей.
Теперь давайте выйдем за стены нашей Ряд маленьких удачных публицистиче­
маленькой мастерской и посмотрим , чем ских фильмов создает коллектив
жила , как развивалась советская муль­ Н . П . Ходатаева- <<Даешь хороший лае­
типликация в то время. ком!» , «Днем с огнем» , << Подтянись , лае­
Эпоха бурного развития молоДой соци­ ком идет! >>, посвященные различным
алистической страны требовала широ­ вопросам улучшения работы кооперации
кой и активной агитации во всех отрас­ на селе . Эти фильмы , пожалуй, были
лях производства , сельского хозяйства , лучшими мультипликациями того време­

кооперации , а также в общественной и ни , потому что в них удалось создать

v
политической жизни . Большие возмож- характерные комедиино-сатирические
w
н ости нагляднои агитации средствами персонажи , отвечавшие форме и содер ­
« Оживленного » рисунка продиктовали жанию этих произведений. Особенно
необходимость создания мультипликаци­ удались типажи в фильме Н . и О . Хода­
онных мастерских на крупных кинофаб­ таевых << Грозный Вавила и тетка Арина >>
риках . Такие мастерские nоявились на (1928).
студиях «Культкино», «Совкино», « Меж­ Содержание картины незамысловато .
рабпом-Русь » , « Госвоенкино » в Москве , На кухне вокруг крестьянки Арины раз­
на студиях Одессы, Киева, Ленинграда. личные кастрюли , чугуны , горшки водят

Небольшие группы художников-муль­ хоровод. Они nоказывают Арине на ка­

типликаторов, работавшие ранее у себя лендарь, на котором видна дата ­

на дому , перешли работать на про­ «8 марта>>, Говорят, что сегодня освобож­

изводство . Основной продукцией сере­ дают Арину от работы на кухне и наnрав­
дины 20-х годов стали маленькие аги­ ляют ее в деревенский клуб , где nрово­
тационно-сатирические фильмы . Уже на­ дится торжественное собрание . Арина
звания этих картин позволяют судить об идет в клуб, где собираются и другие
их направленности. Александр Бушкин женщины деревни . В это время домой
создает два антирелигиозных фильма- приходит муж Арины-здоровый, борода­
«Дурман Демьяна», « Икона >>, а также тый Вавила. Он сильно разозлен , что его
политшарж << Карьера Макдональда » по жена ушла из дома, не nриготовив ему

сценарию Г . Болтянского. Молодой кол­ обеда. Вместе с приятелем , маленьким ,

лектив ленинградских художников Про- тщедушным мужичком , они направляются
 •

в клуб, прихватив с собой ухваты , чтобы зале, когда здоровенный Вавила и его
проучить нерадивых жен . Эти персенажи щуплый nриятель, побросав в панике
были трактованы в комедийном плане . ухваты, смешно удирают из клуба домой.
Заглянув в окна клуба, грозный Вавила А их преследуют принесенные ими же
nриходит в ужас, когда видит свою Арину ухваты ...
выступающей перед деревенскими жен­ Хочется отметить удачную работу
щинами . Финал фильма nри демонстрации А. Преснякова и И . Сорохтина, которые
все гда вызывал веселое оживление в в содружестве ·с художниками С. Жуко~

" Грозный Вавила и тетка

Арина" . Режиссеры Н . и
О . Ходатаевы
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » кации. Конечно, здесь нельзя установить 50
какие-то законы . Любая техника, любой
вым и В . Твардовским в 1927 году по­ прием хорош, если им достигается высо-

ставили фИЛЬМ «ВИНТИК-ШПИНТИК » , ОЗВу­ кое художественное качество фильма.

ЧеННЫЙ, в 1931 году и долго не сходив- Примерам может служить художник
ший с киноэкранов. Это была современ- В . Левандовский , работавший в 1927-
ная сказка, сделанная по сценарию 1928 годах на Одесской и Киевской
Н. Агнивцева и с его стихотворным киностудиях. Он был принципиальным
текстом. сторонником nрименения в мультиnлика-

Мультипликационными персенажами в ции плоской шарнирной марионетки . В

фильме были машины. Действие проис­ своем творчестве он признавал только

ходило на заводе. Машины как-то ночью этот метод и достиг в нем изумительно-

заспорили, кто из них важнее. Каждая го совершенства, как и Лотта Рейнигер,

х_васталась своими заслугами. Вдруг по­ немецкая художница , работавшая снача-
является маленький простой . винтик и ла в Германии, а потом в Англии.
заявляет о важности своей работы . Ма­ Марионетки Левандевекого не были си­
шины, конечно, поднимают его на смех . луэтами, как у Рейнигер, они были хоро-
Обиженный винтик уходит. А наутро шо нарисованы и тщательно, разнооб­
заводские машины не могут начать ра­ разно расцвечены с применением раз­

боту , так как в приводах машин не личной фактуры раскраски. Технически

оказалось на . месте Винтика-шпинтика. марионетки были также доведены до
Машины отправляются на поиск обидчи­ совершенства: соединения подвижных

вого Винтика-шпинтика. Они извиняются конечностей и деталей были отлично

перед ним, признают его важность, и разработаны и скрыты от глаз зрителя .
маленький Винтик возвращается на свое Они были гибки, пластичны и подвижны
место . Машины дружно начинают рабо- в своих движениях . Тщательная худо­
тать ... жественнаЯ разработка персенажей­
Этот фильм, очень важный по своей марионеток сочеталась у ~- Левандев­
мысли, пользовался заслуженны~ успе­ екого с высоким художественным испол-
у

хом не только у детского, но и у взрос­ нением декорации, на которых разыгры-

лого зрителя . Выполнен он был в основ­ валось действие . Все это дополнялось
ном методом вырезной перекладки на умением великолепно снимать движение

бумаге в сочетании с методом шарнир­ своих персенажей на съемочном станке ,

ной марионетки (эпизоды работы что делало его фильмы интересными
машин) . художественными произведениями .

Фильм Сорохтина и Преснякова еще раз В 1927 году выходит первый украинский
подтвердил , что прием использования мультипликационный фильм для де­
вырезной перекладки прогрессивен для тей- « Сказка о соломенном бычке», по­
своего времени . .теперь-то мы уже точно ставленный Левандевеким по известной
знаем, что его художественное значение народной сказке . В 1928 году он выпу­
перешагнуло рамки 20-30-х годов и скает второй, на мой взгляд, более
дошло до наших дней . Многие современ­ значительный фильм- « Сказка о бел­
ные режиссеры успешно разрабатывают ке-хозяюшке и мышке-злодейке» . Фильм
этот метод, что позволяет художникам этот отличался какой-то особой лю­
, находить новые изобразительные реше­ бовью и душевной теплотой, исключи­
ния и избегать некоторых укоренивших­ тельной плавностью и выразительно­
ся шаблонов в производстве мультипли- стью движений персонажей. Да, Леван-
 '

девекий был непревзойденным масте­ невский , выпустивший в 1929 году

ром плоской шарнирной марионетки! Из фильм « Почта » по сценарию С . Я . Мар­
м астероЕ! сегодняшнего дня выше его шака . В 1930 году фильм был озвучен и
стоит, пожалуй, только Юрий Норштейн , получил восторженное признание у ши­

умеющий творить чудеса с марионеткой рокого зрителя .

н а съемочном станке . «Почта » - этапный фильм для совет­

Большого успеха добился в своей рабо­ ской мультипликац!(!и. Поэтому мне хо­
те ленинградский художник М. М. Цеха- чется остановиться на нем подробнее . И

«llcY-iTa». Режиссер и ху­

~ни к М . Цехановс:кий
 И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» он говорит о М . Цехановском, что 52
« мультипликация заинтересовала его не

современного зрителя «Почта» поража­ столько как самостоятельное искусство ,

ет своим совершенством, удивительной а как особый вид кинематографической

органичностью всех выразительных ком­ иллюстрации, отличающейся от книжной
своим динамическим характером»
1
понентов, мастерством режиссуры , чи­ •
стотой графической формы, выразитель­ Это не так . Общаясь много лет на
ностью движения персонажей , звуковым студии с Михаилом Цеханевским и часто
оформлением . Это был образец звуко­ разговаривая с ним об искусстве муль­
вой мультипликации начального nери­ типликации , я отлично знаю, что его

ода , и на него долгое время равнялись привела в наше искусство не эта узкая

многие художники рисованного фильма . задача.

Песенку, написанную на слова С. Мар­ Михаил Михайлович понимал, что муль­

шака композитором В. Деwевовым , рас­ типликация- особый вид киноискусства ,
певали и взрослые и дети: в котором драматургия , музыка , слово и

« Под пальмами Бразилии, выразительная иrра рисованного персе­

От зноя утомлен, нажа рождают в синтезе новое художе­

Шагает дон Базилио, ственное качество , как и в большой

Бразильский почтальон ... » художественной кинематографии. Он не
Песенка была довольно поnулярна в то заставлял свои рисованные персенажи

время . Очень жаль , что сейчас мы не только двигаться на плоскости экрана , а

имеем у себя копии этого фильма. Един­ добивалея от них прежде всего вырази­
ственный уникальный экземпляр филь­ тельного поведения, образной игры со­
ма , как мне сказали мои американские гласно драматургическим коллизиям , за­

коллеги, имеется в фильмотеке Нью­ ключенным в сценарии фильма. Он од­

Йорка и высоко ценится в Америке. Ми­ ним из nервых понял , как важна для

хаил Михайлович Цеханевский окон­ качества мультипликационного фильма

чил Академию художеств в Ленинграде хорошая литературная основа . Он не
и быстро завоевал известность как та­ считал, что мультипликация должна

лантливый художник-иллюстратор детс­ быть тол ько смешной , «мурзил очной »,

кой книги . Придя в мультиnликацию , он как он любил повторять , но она может
принес в нее свои навыки и взгляды , быть и язвительной , гротесковой , остро­
разительно отличавшиеся от общеприня­ сатирической и даже трагедийной . Ни
тых представлений , бытовавших в то один вид кинематографии не может
время в этом искусстве. Согласно этим быть таким близким, занимательным и
представлениям , графика по целому ря­ доходчивым для детского зрителя, как
ду с п ецифических причин сводилась в мульти пликационный. Это, конечно, ис­
мул ьтипликационном фильм е тол ько к кусство в первую очередь для детей,
контурному ·рису н~ . Цеханевс кий отка­ хотя мультипликационные фильмы с ог­
зы вался понимать , почему необходимо ромным интересом смотрят и взрослые .

вносить в графический фильм вульгар­ В · фильм е « П очта » не было тщательно

ный , шабл он ный рисунок. Будучи высо­ разработанного драматургичес кого сю­
кообразованным чел ов еком и обладая жета. Н е было его и в стихотворении
тонк им художественным вкусом, он не Маршака. Здесь была последовательная
.. хотел мирит ься с этим . И я не согласен с
о пред еле н ием С . Гин збурга в книге , Гинзбург С. Рисованный и кукольный фильм.
« Ри сованный и кукольный фильм », гд е М. , « Искусство ", 1957, с. 109.
ИСКАН ИЯ получившую первую премию на фести- 53
вале в Загребе в 1973 году.
цепочка событий- передача письма от К технике плоских перекладок в послед­
одного почтальона к другому. Письмо ние годы обращаются многие выдающи­
все время догоняло своего адресата. В вся мастера мировой мультипликации:
этом ритме движения , хорошо подчер­ Иржи Трнка, Бржетислав Пояр, Иржи
кнутом музыкой , раскрывались профее­ Брдечка в Чехословакии, Ежи Зитцман Е! .
сия и труд почтальона. Труднезаметных Польше, Христа Топузанов, Радка боч­
и самоотверженных работников почты, варова в Болгарии и многие другие. Этот
вызывающих к себе большое уважение. метод , если и создает некоторые труд­

« Честь и слава почтальонам, ности и неудобства при съемке движе­

Утомленным , запыленным , ния рисованных персенажей , все же
Слава честным почтальонам позволяет художникам свободнее раз­
С толстой сумкой на ремне!» рабатывать выразительные принципы
Такой одой в честь славного труда фильма , находить индивидуальное изоб­
почтальонов и заканчивался фильм. Ус­ разительное решение как по фактуре и
пех фильма быстро перешагнул границы раскраске персонажей, так и по декора­
нашей страны. Фильм с грандиозным циям , изобретать свежие приемы и ис­
успехом демонстрировался во многих пользовать новые материалы. Именно в
странах мира . Картина была сделана переходе на этот метод работы сказа­
методом шарнирной марионетки в соче­ лось с-r:ремление художников отойти от
тании с вырезной бумажной переклад­ шаблонов в искусстве мультипликации,
кой . Но, несмотря на это , она смотре­ сделать ее более индивидуальной и
лась с большим интересом , чем другой, характерной.
широкоэкранный вариант «Почты» , сня­ Еще в ЗО-е годы в американских ежене­
тый Цеханевским в 1960 году на основе дельных журналах и газетах были широ­
более современного метода заготовки ко распространены комиксы- серийные
рисунков на целлулоиде. Это лишний юмористические рисунки , в которых

раз г9ворит о том, что метод плоской рассказывалось о приключениях забав­

марионетки и вырезной перекладки ных героев . К нам эти рисунки тогда не
стремительно возрождается вновь не поступали. С котом Феликсом художни­
только у нас , но и во многих странах ка Пата Сюлливана мы познакомились
м ира . Большой успех выпал , например, значительно позднее. Но я и мои това­
на долю прелестного детского фильма рищи по работе с детских лет были
Ф. Хитрука « Топтыжкан . Но немногие знакомы с этим жанром по рисункам

знают, что персенажи Медведицы , Топ­ талантливого немецкого художника

тыжки и других героев фильма частично Вильгельма Буша « Приключения Макса

выполнены методом вырезной nере­ и Морица », в которых он рассказывал
кладки на бумаге. Мои фильмы «Левша» интересные истории. Эти рисунки были
и «Сеча при Керженце » были целиком тогда очень популярны у нас в России. В
сняты методом шарнирной марионетки и конце 20-х годов в нашей стране в
вырезной перекладки . А какой интерес­ статьях молодой талантливой журнали­
н ый фильм «Девушка и виолончелист» стки Елизаветы Кольцовой (которой
снял этим же методом французский очень нравилась мультипликация) стали
мультипликатор Жан-Франсуа Лягиони! появляться серийные шуточные рисунки
В той же технике Ю. Норштейн снял шведского карикатуриста Якобсона с
свою детскую картину «Лиса и Заяц» , постоянным персонажем Адамсоном . Ка-
 рикатуры печатались в журнале «Совет­ дить из фильма в фильм, стать легко
ский экран» . Под влиянием этих рисун­ узнаваемым и знакомым зрителю. Так в
ков у некоторых наших художников по­ фильмах режиссера А. Иванова появил­
явилось большое желание создать свой ся герой-негритенок Тип-Топ. Парал­
постоянный персенаж в мультипликации , лельна с ним подвизалея на экранах

который бы действовал в инструктивно­ другой мультипликационный персонаж­

агитационных фильмах того времени . По Братишкин , созданный художником
мысли авторов, он должен был nepexo- Ю . Меркуловым . Братишкин участвует в

Макс и Мориц . Персенажи

Вильгельма Буша
IIСКАНИЯ ду-в фильме «Бузилка против брака » 55
и в дальнейшем переходит в другие
различных агитплакатах и инструктив­ агитационные фильмы.
ных фильмах- «Братишкин вступает в Но стремление наших художников соз­
Осоавиахим », <( Братишкин везет книги в дать популярный образ постоянного
деревню », << Братишкин борется за чи- мультипликационного героя конкретного

,
•

стоту на заводе », он же борется за результата не принесла. Эти герои не

чистоту воинской казармы и т . п . имели большого успеха у зрителей и
Не остаются в долгу и ленинградские сравнительно быстро сошли с экрана.
художники . А. Пресняков и И. Сарахтин Чем это можно объяснить?
создают свой постоянный персон аж­ Причин было несколько. Во-первых , чи­
Бузилку , который впервые появляется сто внешне , изобразительна все nерсе­
на экранах в 1928 году в фильме « Бу­ нажи были слабо, невыразительно нари­
зилка » ( « Шептуны » ). В следующем го- сованы. Требование выразительности и

Постоянный персонаж (1928), художник

рекламных фильмов сту­ д . Черкес
дии « Межрабnомфил ьм ••
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ »

жизненности nредъявляется к nерсена­

жу в любом виде искусства, а в муль,

типликации требование типичности и кон­
кретности персенажа еще выше.

Персонаж в мультипликации-это не
рисунок вообще, а рисунок , который
должен своеобразно оживать на экране,
наnолняться выразительным движением .
И если nерсенаж не имеет своей четкой
конструкции , если он лишен характер­

ных , индивидуальных качеств уже в

самом первом статическом рисунке, то в

дальнейшем- в мультипликате- ему

чрезвычайно трудно nриобрести боль­
шую действенную выразительность.
Во-вторых , эти персенажи были невыра­
зительны главным образом потому , что
по сути своей никого не представляли ,
они были лишены каких-либо опреде­
ленных типических характеристик , суще­

ствовали как бы вне социальной среды.

Правда, негритенок Тип-Топ был на­
делен пионерским галстуком , а Бузил­
ка- большим гаечным ключом, который
он постоянно носил с собой . Но это были
лишь внешние признаки.

Персенажи эти были ярко выраженными

куклами- « пупсами» в общепринятом
смысле этого слова, или « мурзилками >>,

как их тогда называли . Естественно,

с их помощью трудно было решать со­ ставлять, какие у него должны быть
циально-агитационные nроблемы , сто­ характер, психология , поведение .

явшие перед искусством того времени. Когда на экранах Франции появились

Сохранившився фотографии нагляд но фильмы Уолта Диснея с его постоянным
свидетельствуют об этом. Частичный ус­ персон аж ем Освальдом- Веселым кро­
пех этих персенажей у зрителей можно, ликом , то критик Мишель Арно в « Ревю
пожалуй , объяснить необычностью ком­ дю синема » писал: « Освальд не имеет
бинированных съемок , позволявших со­ ни грации , ни тонкости остроумия , ни

четать в одном кадре натуру и живых неожиданности Феликса.. . Освальд­

людей с мультипликационными или ку­ это самодовольный землевладелец , это
кольными персонажами . хороший парень, склонный к проказам и
Уолт Дисней подошел к разработке сво~ шалостям ... >>
его первого постоянного персенажа го­ Дисней персонифицировал свой персо­
раздо обстоятельнее. Он сразу устано­ наж . Освальд-это не просто кролик .
вил , ~ кого этот nерсонаж должен пред- Он носитель человеческих черт характе-

Братишкин. Персенаж
Ю. Меркулова ( 1929)
ИСКАНИЯ тельны, движения их, даже по тому 57
времени, оставляли желать лучшего.

ра: доволен жизнью, изобретателен , де­ Большей творческой последовательно-

ятелен, мастер на все руки и не теряет стью отличался Александр Бушкин. Он
~

чувство юмора в самых рискованных был неутомим в работе- это был пря-
ситуациях. Поэтому Освальд стал бли­ мо-таки одержимый мультипликацией
же, понятнее зрителю , что и определило художник, человек безусловно одарен­
его успех . Когда у Диснея произошел ный. Начав свою работу с маленьких
конфликт с прокатной фирмой, отказав­ сатирических и инструктивных фильмов,
шей ему в ссуде на новую серию филь­ он окончательно утвердился в научной,
мов с Освальдом и даже запретившей учебной мультиnликации, которой посвя­
использовать этот персонаж, изобрета­ тил всю свою дальнейшую жизнь. Его
тельная мысль Диснея быстро родила работа в фильмах «Проблема питания» ,
но~ого героя- мышонка Микки . Это ре­ « Береги глаз» , «Кровообращение>> и в
шение не было неожиданностью, но це­ целом ряде других стала солидным
ликом основывалось на старом образе­ вкладом в область научной и учебной
кролике Освальде . Заменив у своего кинематографии. По этим отличным об­
кролика длинные уши круглыми, Дисней разцам долгое время шло развитие на­
немного удлинил его нос, сделал его учно-учебной · мультипликации. Здесь
руки и ноги более тонкими и, пририсовав А. Бушкин проявил большую изобрета­
ему хвост, получил в мультипликации тельность и выдумку, разработал инте­
новый персон аж- Микки Мауса. Но об­ ресные приемы заготовки и съемки , со­

раз Микки строился на тех же принци­ четая графическую и объемную м у ль­

пах, что и Освальд- Веселый кролик. типликацию, по существу, создал опре­
Он был наделен психологией и основны­ деленную специальность художника в

ми чертами характера «среднего амери­ этом виде мультипликации, заложил со­

канца». Это сразу делало его понятным, лидную основу для дальнейшего разви­
доступным зрителю , Микки «очелове­ тия отрасли научной кинематографии.
чен»- он может любить, ненавидеть , Теперь , чтобы получить более полное
радоваться, сердиться, веселиться и представление о характере и направле­

огорчаться совсем как человек. Он ло­ нии нашей мультипликации 20-х годов,
~

вок , изобретателен , не лишен остроумия даваите сопоставим ее с тем , что проис-

и даже храбр. Но cai:.1oe главное-он ходило в это время в Европе- во Фран­

оптимистичен и доброжелателен. ции и Германии- в этом искусстве.
Таких задач (четкого определения ха­
рактера у постоянного персонажа) наши * * *
художники тогда перед собой не стави­ В Германии после первой мировой вой­
ли . Им было некогда. Они хотели своей ны в кинематографии возникло течение
работой как можно скорее откликнуться авангардизма. Это была эпоха дискус­
на самые актуальные темы , которые сий, экспериментов, поисков нового язы­
тогда поднимались кинематографией в ка киновыражения . Практическим ре­
процессе становления нашего общества. зультатом поисков новых форм кинопла­
И больше всех елешил Юрий Алексан­ стики явилось создание в Германии аб­
дрович Меркулов . Он постоянно спешил, страктных рисованных фильмов .
и это не мог л о не сказаться на результа­ В 1921 году Ганс Рихтер, Вальтер
тах его труда . Рисунки и куклы, сделан­ Руттман и шведский художник Викинг
ные им наспех, часто были маловырази- Эггелинг, которого Рихтер пригласил из
 Оскона в Берлин, а также братья Оскар Ярким представителем абстрактной
и Ганс Фишингеры стали основателями мультипликации впоследствии стал та­

немецкого «Авангарда»- производства лантливый канадский мультипликатор

абстрактной мультипликации, которая и Норман Мак-Ларен , с которым мы позна­
сейчас распространена не только в Фе­ комились позднее. Отвлечение от ре­
деративной Республике Германии, но и в альной действительности является ха­
других западноевропейских странах , в рактерной чертой многих западных ху­
Америке и Канаде. дожников . « Авангардисты » провозгласи-

Освальд- Веселый кро­

лик . ПерсонажУолта
Диснея
ИСКАНИЯ фония», получивший широкую изве- 59
стность. С этой лентой мы познакоми-
ли, что «рождается новый вид наслаж­ лись в 1928 году . Содержание фильма
дения-зрительный ритм » . Ганс Рихтер , довольно простое: на экране появляют-

например , с 1916 по 1918 год искал ся с двух сторон по диагонали различ-

законы ритма в живописи и изучал ные линии , отличающ~еся друг от друга

принципы контрапункта в фугах и пре­ по толщине и по тону, от серого до

людиях Баха. В результате этой работы черного. Эти линии, ритми':'fески варьиру­
возникли абстрактные мультипликацион­ ясь, приближаются друг к другу, пересе­
ные этюды: «Ритм 21 , 22, 23». Вальтер каются, изменяют свою форму, сходят­
Руттман создал в 1921 году этюд, на­ ся, расходятся, идут в одном направле­
звав его « Фотодрама N2 1 ». А Викинг нии, потом в другом и в конце концов

Эггелинг закончил в 1922 году . мульти­ оказываются как два полукруга один
П!1Икационный фильм «ДиагQнальная сим- против другоГо. Вот и все. Никакого

Микки М аус. Н абросок

У . Диснея
 сюжета, только четкое ритмическое тными фильмами , построение которых
движение линий , доведенное до совер­ было основано не на содержательной
шенства. Это было интересно, поражало истории , а на ритмическом сочетании

нас своей новизной , но невольно возни­ движения разнообразных цветовых пя­

кал вопрос : а для чего все это? тен и отвлеченных форм. Художники
За этим фильмом последовали еще две Фернан Л еже , Анри Шомет, М ан Рей
« симфонии » - « Параллельная » и « Гори­ основали целое направление в мульти ­

зонтальная », созданные Эггелингом в пликации. Их деви зо м стало стремление

1924 году, незадолго до его смерти. В про.-,икнуть в «Царство зрительного ди­

такой же примерно изобразительной намизма ». Вот некоторые выдержки из

форме Оскар Фишингер создал в 1929 программной статьи Робера де Жарвиля ,
году свои «Танцующие линии » и ряд типичного буржуазного теоретика новых
« Этюдов ». течений во французской кинематогра­
Приблизительно в это же время во фии тех лет , помещенной в журнале
Франции возникло увлечение абстрак- « Советский экран » в апреле 1928 года :

Эскиз к политшаржу
(1928) Ю . Меркулова _
ИСКАНИЯ денное кино- искусство непосредствен­ 61
ного ощущения- создаст себе новую
«С момента своего лжерождения кино судьбу, которая окажется истинной
задыхается под бременем рассказа. По­ судьбой его ,,.
тому что первые бессознательные кине­ Как видите, эта сумасбродная позиция
матографисты, создавая свои « Класси­ абстракционизма и голого формализма
ческие » фильмы , не сделали их ритмич­ знакома нам и сейчас. Этому течению,
ными и зрелищными . И другие последо­ несмотря на прорицание Робера де Жар­
вали их примеру , полагая , что за успех> виля , не удалось создать свою новую

не надо бороться . Но те из современных судьбу в кинематографии. Авангардизм

постановщиков , которые обладают та­ в Германии и во Франции не нашел
лантом , создают кино. Их называют почвы для развития и довольно быстро
авангардом , потому что, несмотря на прекратил свое существование. Но все­
всех , кого приводила в восхищение эта таки он оставил следы в европейской
« машина для изложения рассказов », они мультипликации.

Сравнивая сейчас развитие нашей и

западноевропейской мультипликации
20-х годов , удивляешься различию, даже
противоположности их путей. И здесь с
гордостью делаешь вывод , что , несмотря

на некоторые технические и частично

творческие неудачи, молодая мультипли­

кация Страны Советов шла правильным

путем, решая вопросы большого граждан­
с кого и политического звучания. Приобре ­
тая опыт и мастерство в работе над
маленькими роликами рекламы и агит­

плакатов , наши художники-одними из

первых в Европе- выпустили ряд

дет ских фильмов , практически поставили
вопрос о не обходимости развития муль­
типликационной кинематографии для де­
занялись техн ическими изысканиями, тей , настойчиво проводили этутенде нцию
которые приведут их к создан ию нов ого в жизнь вплоть д о 1936 года , когда была
исчерпывающего искусства''· Далее создана большая центральная студия
автор спрашивает: « ... что скажут о детского фильма- «Союз мультфильм ».
фильме без сюжета , без декораций , без А в научно-популярном кино уже в те годы
действующих лиц , без вещей? .. П оду ма ­ возникла довольно солидная специаль ­

ют , что ничеrо не осталось от кино , от ная отрасль учебной мультипликации .

« ИХ к и но » . Там будет лишь свет в
движении , и этого вполне достаточно

для осуждения интегрального кино ... » В

конце статьи он призывает: «Забудем
сюжет . Нет сюжета . Всякое обращение
к литературе будет признан и ем беспло­
дия . Потому что кино не должно быть
подчинено никакому и скусст ву . Возрож-

«Фильм вещей ». Режиссер

А Шомет
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ нас при съемках «Похождений Мюнхга- 62
узена>>.
ОБРЕТАЕТ ЗВУК
С появлением звука графический фильм
становится более емким, динамичным и
занимательным . Открываются новые го­
ризонты для развития рисованного

фильма.
Изменения коснулись и нас. Студия
вновь переехала в более обширное и
благоустроенное помещение- на угол
площади Маяковского. Там в большом
сером доме на четвертом этаже нача­

лась наша новая жизнь.

Состав мультстудии к этому времени

значительно расширился . К нам пришли
молодые талантливые художники,

В начале 30-х годов в кинематограф многое в дальнейшем сделавшие для

пришел звук. развития отечественной мультиплика­
Появление звука заставило в корне пе­ ции. Это Л. Амальрик, Л. Атаманов,
ресмотреть выразительные и техниче­ д. Беляков, Д . Бабиченко, В. Валери­
ские возможности кино . анова, Т. Басманова, д . Барщ, Я. Рей­
Прежде всего изменился формат снима­ тман, Н. Привалова, д. Бергенгрин,
емого кадра , изменилась и скорость Д. Лазурский, д. Нестеров, К. Малышев ,
проекции фильма с 16 на 24 кадра в П. Носов, 8. Купер, Н. Миндовская,
секунду. Это была закономерная техни­ 3. Кабатова, В. Сутеев , д. Евмененко...
ческая эволюция в кинопроизводстве . Многие из них позднее становятся из­
Она прежде всего отразилась на эконо­ вестными режиссерами-Л. Амальрик,
мике мультипликационного фильма, так Л. Атаманов , Д. Бабиченко; П . Носов,
как ровно на одну треть возросло коли­ д. Евмененко, В . Сутеев. .. В. Сутеев,
чество рисунков, демонстрируемых в например, сейчас известен как интерес­
секунду. ный детский художник и писатель. Он
Но, конечно же, не это определило сущ­ также многое сделал для развития
ность новых процессов. Введение музы­ детской мультипликации как сценарист .
ки, слова, шумового сопровождения ко­ Фильмы, поставленные по его сценари­
ренным образом изменило структуру по­ ям, всегда интересны, занимательны,

строения мультфильма, его творческую остроумны, недаром многие из них отме­

форму, начиная от сценария, монтажа чены международными премиями.

сцен, ритма действия и поведения рисо­ В 1931 году Сутеев совместно с Л. Ата­
ванного персонажа . Синхронное совпа­ мановым сделал свой первый звуковой
дение музыки и движения персонажа фильм «Улица поперек» (по сценарию
открывало новое художественное каче­ В . Немоляева) на тему правил уличного
ство в ~мультипликации. Сразу отпала двиЖения. Это была одна из первых
необходимость введе~ия в действие лабораторных работ по освоению звука
надписей , и мы все облегченно вздохну­ в мультфильме . Фильм был удачным и в
ли- наконец-то появилась возможность течение некоторого времени служил для

вернуть действию его р~тмическую ос­ нас отправной точкой в производстве

нову, отсутствие которой так огорчало звуковых мультфильмов. в 1933 году
 Сутеев и Атаманов сделали фильм­ « Клякса в Арктике » (1935, реж. Л. Ата­
памфлет « Сказк а про белого бычка ,, с манов , Д. Бабиченко, В . Сутеев , худ.
остроумным те кстом писателя д. Арго, А . Беляков ) и « Клякса-парикмахер »
г де ос меивалась Лига наций . Затем они (1935, реж . Л . Атаманов) . Это интерес­
же вместе с Д . Бабиченко попытались lное и многообещавшее начинание так и
создать постоянного рисованного ге­ не получило дальнейшего развития.
роя- Кляксу . Были сняты два ра з вле­ Прежде всего из-за организационных
кательно-приключенчес ких фильма- трудностей, обычных при цикличном вы-

и Сказк а про белого быч­

ка ». Режиссеры В . Сутеев
;1 Л. Ата манов
И. П. ИВАНОВ·ВАНО. « КАДР ЗА КАДРОМ" «Джекки» nозволял nросматривать све­ 64
жие nробы и текущий материал.
пуске фильмов с одним и тем же персо­ Сейчас, быть может, это звучит немного
нажем. В том же 1935 году Д. Бабиче·н­ наивно, но тогда техническое «оснаще­

ко уже самостоятельно выпускает еще ние» студии казалось нам nочти верхом

один фильм, «Сказка о веселом пасту­ совершенства. Эта «техническая рево­

хе», где высмеивает неполадки в сель­ люция» диктовалась практической необ­
ском хозяйстве. ходимостью увеличения метража и раз­
Выросла груnпа и научно-технической нообразия нашей работы.
мультипликации, которой руководил Ко­ Размышляя сейчас об этом nериоде, я
стя Тюльпанов. Сюда пришли А. Яроц­ снова nрихожу к выводу, что nоявление
кий, Т. Фогель, И. Великанова, ·Е. Фель­ звука в кино сильно стимулировало тех­

зер, К. Надеждина . . . Оnераторами сту­ ническое обновление производства, рас­

дии работали А. Скрипченко и Ю. Се­ ширило поле деятельности нашей муль­
ребряков . Коллектив подобрался на типликации. Здесь, nожалуй, надо отме­
редкость одаренный, дружный. Наша тить, что в начале 30-х годов студия
техническая база nостеnенно оснаща­ выnолнила в области научно-учебной
лась новой аппаратурой. Мы уже имели кинематографии две значительные кар­
в своем расnоряжении четыре съемоч­ тины для промышленности и сельского

ных станка, причем два из них были хозяйства.

металлической конструкции с nодвиж­ В это время наша страна переходила на
ными каретками для съемочных аnпара­ рельсы механизации сельского хозяй­
тов, смонтированными на высокой ста­ ства. В Америке была закуплена партия
нине с большим червячным валом . Это тракторов «Фордзон» и «Катерпиллер».
позволяло изменять поле снимаемого Для скорейшего освоения этой техники и
кадра , производить при съемке плавные сnособов уnравления ею нашей студии
наезды и отъезды , что существенно по­ были заказаны инструктивно-учебные
вышало качество операторской работы фильмы, в которых средствами мульти­
и, главное , ускоряло процесс самой пликации необходимо было доходчиво
съемки. объяснить nриемы уnравления машина­
Два других станка были деревянной ми, систему работы их моторов , сnособы
конструкции с nостоянным стандартным ухода за ними и всю техническую
кадром . Съ~мка на всех станках была эксnлуатацию. По этим фильмам успеш­
механизирована . Мы даже создали nри но шла nодготовка кадров nервых трак­

студии маленькую проявочную лабора­ тористов и механизаторов сельского хо­

торию , где оперативно производили про­ зяйства.
явку рабочих проб. Это экономило вре­ Примерно такую же роль сыграл в
мя нашей работы, а создание аэрогра­ нефтяной промышленности полномет­
фической мастерской для более тонкой ражный фильм режиссера Ю . Желябуж­
и сложной закраски рисунков различных ского « Нефть ».
мультзаготовок, в которой виртуозно ра­ Выразительными средствами мульти­
ботали Н . Петерсон и художник К . Ма­ пликации в нем были доходчиво объяс­
лышев , резко повысило к ачество кино­ нены все основные трудоемкие про­

изображения . Не забыта нами была и цессы добычи нефти , новые методы ра ­

«Просмотровая », которую мы любовно боты различных буров и буровых вы ­
оборудовали в крохотной комнатушке . шек, вплоть до глубокого наклонного
Портативный проекционный аппарат бурения нефтяных с кважин .
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ ОБРЕТАЕТ ЗВУК порой nерерастали в споры , во время 65
которых рождались интересные идеи .

Это была тяжелая , кроnотливая работа. Так незаметно возник кружок любите-
Но зато как приятно было nозднее лей мультиnликации . В одной из таких
сознавать ее nолезность и эффектив­ бесед Лев Кулешов предложил мне при-
ность ! Мультипликацией в это время нять участие в создании его нового

заинтересов ал и сь многие ведущие ре­ фильма « Сорок сердец», посвященного

жиссеры « Межрабпомфильма ». К нам в электрификации нашей страны , работе
гости ч асто захаживал и Вс . Пудовкин , сорока электростанций , питающих энер­
Л . Куле шов , Б . Барнет , Л . Оболен ский и гией различные участки нашего народ­
другие . При встречах возникали инте­ ного хозяйства . Меня увлекла мысль
р есные беседы по композиции кадра , изобразить в мультиnликации работа­
пластик е движения nерсенажей и дру­ ющие станции в виде больших пульсиру­
г им н е менее важным вопрос ам . Беседы ющих сердец , от которых по проводам ,

Электроконь. Мультипл и­
<ация И . Иванова-Вано к
:Dильму Л . Кулешова « Со­
:хж сердец •• {1 930)
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » собственного опыта я понял , что в кадре 66
не обязательно все все гда должно дви­
как по жизненным артериям, разбе­ гаться , что в нем имеются выразитель-

галась в разные стороны лучистая ные статические моменты-свои , так

энергия . сказать , см ысловые паузы , то , работая с

Для этого фильма я выдумал сказочного Кулешовым , я осозн ал еще другое: хоро-

электроконя , который , светясь, эффект­ шо найденная композиция кадра может

но скакал по проводам . значительно повысить выразительность

Работа с Кулешовым дала мне многое. Я действия. Здесь я открыл , что точно
видел, как требовательно он относился построенная мизансцена- залог успеха

к выбору снимаемой сцены, как перед дей ствия и что и ногда выразительная
каждой киносъемкой тщательно выстра­ статическая комп озиция кадра в монта­

ивал кадр , устраняя из него любые же сама по себе уже может двигать
случайности. И если раньше на основе действие . У Кулешова я впервые прак-

« Блек энд уайт» . Режис­

сер И . Иванов-Вано, ху­
дожник Л. Амальрик
 J .Ъ ТИПЛИКАЦИЯ ОБРЕТдЕТ ЗВУК Молодой поэт Александр Коваленке и 67
сценарист Иосиф Склют написали сцена-
т ически познакомился с основными эле­ рий «Блек энд уайт» по одноименному
ментами монтажа, одного из вырази­ стихотворению В . Маяковского . Сцена-
тельных компонентов построения филь­ рий был одобрен руководством студии, и
ма, организации его динамической и мне предложили реализовать его сред-

те мпо- ритмической структуры. Сейчас , ствами мультипликации . Должен сознать­

конечно, это известно любому начина­ ся, не без волнения я приступил к
ющему кинематографисту , но сорок лет nостановке фильма. Для этого было
назад многое для меня было настоящим много сnецифических причин . Во-nервых ,
откровением, и я дал себе слово исполь­ сложности жанра. Передо мной стояла
зовать этот опыт в ближайшей произ­ трудная задача экранизации остросати­

ведетвенной работе . Такая возможность рического памфлета Маяковского. Во­

вскоре представилас ь . вторых , это был мой первый звуковой

сS.-ек энд уайт"

 фильм . И потом, как раз в это время из бразительном строе будущего фильма.
мастерской ушел мой друг и товарищ по После длительных размышлений решили
у

работе Даниил Черкес , который решил остановиться на плакатно-сатирическои

серьезно заняться станковой живо­ форме , так интенсивно развиваемой в

писью, а меня назначили старшим ответ­ те годы Моором, Черемных, Бродаты,
ственным работником в мультипликаци­ Сойфертисом. Это, разумеется , не озна­
онной студии «Межрабпомфильм )). Это чало , что мы пошли по линии прямого

создавало дополнительные трудности : п.одражания. Совсем нет. Мы только

теперь я вынужден был думать не толь­ наметили характер и направление изо­

ко о себе , но и о студии в целом . бразительного решения , а стиле вую фор­

Поэтому я пригласил в соавторы худож­ му избрали свою - как нам казалось ,
ника Леонида Алексеевича Амальрика. наиболее близкую Маяковскому. Здесь
Он согласился , и мы с энтузиазмом первую скриnку играл Амальрик , очень
пристуnили к работе . точно разработавший изобразительную
~

Прежде всего мы стали думать об изо- и выразительную стилистику фильма .

« Блек энд уайт»

МУЛ ЬТИ ПЛИКАЦИЯ ОБР ЕТАЕТ ЗВУК мое знакомство с работой Кулешова! ) , 69
старались сделать ее максимально вы ­

Позднее , когда мы закончили фильм , разительной . Уже nосле просмотра nер-

его посмотрела сестра поэта, Ольга Ма­ вых отснятых сцен у нас появилась

яковская . После просмотра она сказала , уверенность в своей правоте . ~ сразу

что если бы Володя был жив , то фильм работа пошла веселее.
ему безусловно понравился бы . Вся заготовка рисунков производилась
В изобразительном решении кадра мы нами на бумаге в размере съемочного
решили широко применять разнообраз­ кадра- 30 х 40 см. Съемка велась мето­
ную по тональности серую гладкую бу­ дом вырезной перекладки и вырезного
магу. Этот прием позволял нам созда­ альбомного метода .
вать в кадре некоторую условную про­ Сценарий фильма, к нашему сожалению,
странственность и глубину. При съемке не был драматургически разработан- в
фильма я отказался от позитивной нем ощущалась определенная иллюстра­

пленки , требовавшей контрастного вое- тивность. Он, по существу, распадалея

на три основных эпизода, которым мы и

вынуждены были следовать в своей

- работе.
Первый эпизод иллюстрировал начало
стихотворения :
« Если
,' Гавану
окинуть мигом-

рай-страна,
страна что надо.

Под пальмой
на ножке
стоят фламинго.
Цветет
коларис

по всей Ведадо ... »

Этот эпизод нам не очень удался . Он
произведения черного рисунка на белой 1получился излишне экзотичным , выnа­

бумаге . В отличие от предыдущих филь­ дал из изобразительной стилистики

мов мы впервые стали снимать свои фильма. Мы откровенно старались сде­
рисунки на негативной пленке с приме­ лать кадры красивыми , сказочно при­

нением молярноL4 линзы и различных nоднятыми, исходя при этом из образа

черных и белых вуалевых сеточек , стре­ « рай-страна», надеялись , что сопостав­
мясь добиться мягкости изобра>кения на ление этого « рая » с тяжелой работой
пленке- « ЮЖНОЙ ЗНОЙНОСТИ », Как МЫ негров прозвучит в фильме выразитель­
тогда выра>кались. Это было довольно но. Но этого , к сожалению, не nолучи­
смелое для графичес кой мультиплика­ лось .

ции решение , которое , надо признаться , Гораздо интереснее был решен второй
многих тогда удивило . Но nрием оnрав­ эпизод:

дал себя . « В Гаване

Каждую композицию кадра мы тщатель­ все

но разрабатывали (вот где nригодилось разграничено четко:

· Блек э нд уайт »
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » эмоциональном ключе. Здесь я впервые 70
остро ощутил роль и значение музыки в

у белых доллары, мультфильме, ее огромное влияние на

у черных-нет .. . '' выразительность сцены, на образное по­
Контрастно сталкивая мир «белого >) и ведение рисованнь~ персонажей. Впер-
мир « черного)) , сопоставляя нищету и вые столкнувшись с проблемой синтеза
роскошь, мы показывали истинное поло­ музыки с движущимся рисунком, я при­

жение вещей, в особенности в той части, обрел много полезных знаний, котор~1е
где звучал дикторский текст : остались у меня на всю жизнь.

« .. . белую работу И ногда тот или иной кусок сцены казал­

делает белый, ся мне чересчур длинным и скучным , но ,

Черную работу- когда я смотрел его вместе с музыкой ,

черный)) . он чудесно преображался . Музыка суще­
Нам не хотелось в этом эпизоде показы­ ственно изменяла его характер. И снова
вать индивидуальную судьбу героя­ последовал вывод: музыка не простое

Вилли, в чем нас позднее упрекали соnровождение действия, а основной об­

некоторые критики. Ее не было в щена­ разный комnонент мультфильма .
рии . Нам тогда казалось , что гораздо Третий эпизод- «Закорюка из зако­
важнее обобщить показ невыносимого рюк )) , Как трудно живется в Гаване
подневольного труда черных. черным , Вилли видит и знает. Главным
В ряде монтажных ·щен ритмически, с для него остается воnрос--nочему?
повторами показывалась монотонная, Будь фильм не звуковым, мне бы, пожа­
тяжелая работа негров и на полях са­ луй , не удалось решить важную образ­
харных плантаций и на погрузке парохо­ ную задачу . В сцене, где Вилли размыш­
дов . И везде контрастом проходила ос­ лял о судьбе черных , на его лицо наплы­
новная линия: черный трудится - белый вала некая бесnредметная мультиnлика­
отдыхает. ция, состоящая из разнообразных, не­
Я и сейчас убежден , что мы поступили прерывно движущихся линий . И среди них
правильно при решении этого вопроса., по кривым траекториям вертелась свое­
особенно в кцдрах, где действие распо­ образная «закорюка )), которая под на­
лагалось по диагонали (вправо и влево) зойливый музыкальный рефрен букваль­
и где длинные шеренги черных соверша­ но сверлила Вилли. Без музыки эта
ли свою механическую работу. Червду­ метафора была бы , возможно, неnонят­
ясь в монтажном ритме, кадры вызыва­ на , но в синхронном с плаве с текстом и

ли ощущение безысходности рабского музыкой вызывала вnолне определен­

труда черных . Вереницы негров били ную реакцию.

мотыгами землю , рубили мачете тро­ Синхронное озвучание фильма вызвало

стник, таскали на спинах, согнувшись дополнительные трудности , так как нам

под непомерной тяжестью, большие пришлось буквально « вгонять )) заnись

ящики . А рядом, на ковре, укрывшись музыки в отдельные ритмические куски,

под большим зонтом от знойного солнца, сообразуясь с временем и характером

небрежно развалился в кресле, посасы­ изображения. В этом нам nомог сам
вая сигару, белый нцдсмотрщик. Эф­ комnозитор , который великолеnно дири­
фект усиливалея выразительной музы­ жировал оркестром при записи музыки .

кой композитора Григория Гамбурга, за­ Текст Маяковского выразительно читал

ставлявшей воспринимать ритмическую К. Эггерт. Ему нравилась наша работа, и
пластику движения рисунков в более он сам предложил нам свои услуги .
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ ОБРЕТАЕТ ЗВУК направление « американщины» , которое 71
внесли эти безответственные люди в
Принят был фильм хорошо. Рецензенты нашу отечественную мультипликацию,

ус матривали в нем новые тенденции задержав ее самобытное национальное

мультипликационного искусства . Только развитие на долгие годы . ~

некоторые критики - ярые поклонники После завершения работы над фильмом

~ (/

американскоru стиля в мультиплика­ у меня появилась уверенность в работе

ции-проглядели или не поняли наш со звуком , и я все чаще стал подумы­

фильм . Дальнейшее развитие нашей вать об осуществлении своей заветной

мультипликации все расставило по сво­ мечты-создании русской сатирической
и м местам , но в то время нам были не сказки. Были всякие сценарии , разнооб­
очень приятны несправедливые выска­ разные предложения, замыслы , но все

зы вания в наш адрес . Об этом я скажу казалось малоинтересным и меня по тем

немного позднее , когда буду разбирать или иным причинам не устраивало .

.Месяц выходит. а с ним

его жена ... », Художники
И. И ванов-Вано и Д . Ла­
зурский
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ ,. своими nланами , сказал, что мечтаю 72
поставить русскую сатирическую сказку .

И вот однажды мне помог случай. Вме­ Он задумался, потом лукаво улыбнулся :
сте с Даниилом Черкесом мы были «Знаете, я , пожалуй, могу вам помочь.
nриглашены встречать Новый год у Ку­ Есть у меня на примете одна такая
лешова. Лев Владимирович родился под сказка, которая может лечь в основу

Новый год и всегда в этот день отмечал сценария , но пока я вам ничего опреде­

свое рождение. Помню, собрались его ленного обещать не могу. Я буду думать
ученики, друзья. Были Борис Барнет, и, быть может , через некоторое время
Сергей Комаров, Петр Галаджев, Алек­ nредложу вам такую сказку».

сандр Андриевский, Борис Свешников ... Я его, конечно, nоблагодарил, но, в

Как-то сразу возникла веселая, непри­ общем-то, не nридал этому обещанию
нужденная атмосфера . Мы с Черкесом серьезного значения- мало ли бывает
озорно расnисали кафельную русскую таких разговоров.

nечку . Каждый кирпичик мы покрыл и Прошло довольно значительное время.

. ~· .....
s.t-n•. ••·
""_.._
о 11 ... UA
.

сатирическими рисунками , пародиями , За этот nериод мне удалось вместе с

шаржами. Мы увлекли Кулешова, он Димой Лазурским снять одну любоnыт­
nрисоединился к нам и начал рисовать ную работу . По предложению режиссера
шаржи- поразительна точные и смеш­ Григория Александрова, снимавшего тог­
ные. Все дружно хохотали, узнавая се­ да кинокомедию « Веселые ребята» , я
бя в рисунках. Александра Сергеевна должен был сделать мультипликацион­
Хохлова потом долго их не стирала, так ную вставку - интермедию на музыку

как они вызывали у всех приходящих Дунаевского и слова Лебедева-Кумача.

улыбки. Гри.горию Васильевичу мои эскизы по­
На этом вечере я познакомился со сце­ нравились, и я nристуnил к работе. Здесь
наристом, писавшим сценарии для Куле­ и родилась знаменитая песенка :

шова ,- Александром Курсом. Он подсел •• Черная стрелка

ко мне, мы разговорились . Курс расспра­ Проходит циферблат ,
шивал меня о работе над фильмом Быстро , как белка ,
« Блек энд уайт » . В ответ я поделился Кол есики спешат ...

«Сказка о царе Дуран­

дае» . Реклама фильма в
•• Вечерней Москве» (1934)
 ...Месяц выходит чувство невероятной зависти к условиям
И с ним его жена, производства у Диснея.
Вместе проходят Уолт Дисней в то время работал над
И месяц и луна ... » фильмом «Концерт оркестра» на музыку
Мне кажется , мультипликация удалась и Россини, у нас он шел nод названием
органично вошла в фильм. Интересная «Микки-дирижер». Он показал гостям
деталь: до сих пор никто не знает черновую nробу одной из сцен фильма, в
автора этих заставок . Я был рад творче­ которой утенок Дональд играет на флей­
скому содружеству с Александровым . те. Прямо здесь же, в просмотровом
Григорий Васильевич часто рассказывал зале, Дисней давал поправки своим ху­
мне о том , как они с Сергеем Эйзен­ дожникам, просил что-то исправить и
штейном были в Америке, в Голливуде , переделать . А потом сказал гостям , что
как посетили студию Уолта Диснея . Мне это двена,q•1атая проба сцены. Когда я
в память врезался один эпизод, который об этом услышал, прямо подскочил на
меня сперва озадачил , а потом вызвал стуле. Как тут было не позавидовать

· Поехал царь Дурандай

жениться ...... Художник
И. Иваное-Вано
 условиям nроизводства у Диснея! Ведь Ведь в мультиnликации так нельзя!
мы в своих фильмах, как nравило, огра~ И если у такого мастера , как Дисней ,
ничивались одной nробой , не имея воз~ делается тринадв,атый дубль одной , да­
можности nоэксnериментировать, снять же не самой важной сцены, то об этом
несколько разных вариантов сцены. Сни~ стоило задуматься . Я, конечно, задумал~
мали мы , как говорится, «ПО разу»- ся и в дальнейшей своей работе всяче­
« Вот .. вам гвоздь , а вот nодкова- раз , ски старался делать nобольше nроб ,
два и готово! ))
~

nорои даже nочти нелегально, доставая

Кузнец Сила и Тетеха. Ху­

дожник Б . Покровский
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ ОбРЕТАЕТ ЗВУК готовый сценарий. Его сразу утвердили 75
на студии и запустили в производство.
жалкие метры пленки на стороне, так Чтобы дать понятие о языке сказки , мне
как произведетвенный лимит пленки хочется привести отрывок из сценария ,

был у нас строго ограничен : один к двум опубликованного в студийной газете.~

или от силы один к трем . Вот здесь и « Вот царь Дурандай весело похаживает ,
изволь выдавать качество! .. сапог о сапог nоколачивает ,

Григорий Александров также познако­ скобочку о скобочку постукивает.

мил меня с системой звукового офор­ Генерапы и бояре сидят перед ним в
мления фильмов Диснея , методом цвет­ тайном
ной печати «Текниколор » и многими совете, пыхтят, отдуваются .

другими техническими новшествами ки­ Кричит Дурандай:

нопроизводства, о которых я не знал . - Я грозный царь. Я да я ...-
Прошло еще кRкое-то время, и вдруг На тайный совет столбняк нашел.
мне позвонил Александр Курс. « Приез­ Генералы закричали:-Смирна-а!­
жайте , nожалуйста, ко мне домой ,­ Войско встало как вкопанное.
говорил он в трубку,- я вам прочту ту Собаки у собачьих будок- на задние
сказку, которую обещал ». лапы .

Я, разумеется, сразу помчался к не­ Крикнул Дурандай:-Жениться хочу!­

му. Курс, надо сказать, был чрезвычай­ Тайный совет уперся лбами в землю .
но одаренным человеком , культурным , - Жениться хочет! ..-
остроумным . Дома у него была большая Маньки-ваньки грудями-бедрами завер-
библиотека русского народного эпоса. Я тел и :

жадно набросился на книги . Там были - Жениться хочет! ..-

любопытные вещи. С некоторыми изда­ д войско шаг на месте вь1топтывает.
ниями я просто не был знаком . Он - Хотится жениться, хотится жениться ,
приветливо усадил меня в кресло и хотится жениться ...-
начал читать свою сказку. Она имела Стал тайный совет думать.
длинное название : «Сказка о грозном Думают , думают, сопят , кряхтят ,
царе Дурандае , прекрасной царице Тете­ пот · с них льется , лужами натекает.

хе, кузнеце Силе и девице-мастерице Задумалось все царство.

Талани >>. Царь кричит : - Надумали, толстоло-
Психология и поведение персенажей бы­ бые? ..-
ли так убедительны, что я сразу как бы Т айный совет вскочил , орет :
увидел их на экране . Нечего и говорить, - Так точно, ваше высоко! ..-
сказка мне очень nонравилась. Я Л1!1Ко­ Царь хлопнул самого умного советника
вал в душе- наконец-то у меня сказка, по лбу ,
о которой столько мечтал . Но все мои пошел медный звон, царь кричит :

восторженные излияния Курс прервал с - Ай , сила! ..-

мягкой улыбкой: «Она еще окончательно Кузнец Сила тут как тут.
не доработана. Надо еще кое-что доде­ Вынимает Сила из-за пазухи диво­

лать , уточнить ». раздиво

- Да что вы! Все просто чудесно! ­ с говорильной трубой и дальновидным

воскликнул я , не выпуская из рук сцена ­ зэркалом .

рия . Но Курс оставался непреклонен , поставил , подколотил молотком .

сказав , что еще поработает над ним . Сейчас в дальновидном зеркале появля­
Он сдержал слово . Вскоре я получил ется
И. П . ИВАНОВ-ВАНО . ..кАДР ЗА КАДРОМ » А двор разом:-А-ах! Красавица! .. - 76
Войско снова- марш на месте: раз-два ,
другое государство, забубенное , до­ раз-два.

мишки на столбах , крыши набекрень, И Тетеха Прекрасная- из зеркала :

чугунный дворец на железном столбу - Хо-хо-хо! А можете вы три дела
поворачивается . сделать? .. -

·--~~-~----~~~--~----~~-~~--~----~~ ~-~~~· --~~-~----·--~

На дворце вывеска: «Тетехино царство». Дурандай скобочку о скобочку пощелки­

Повернулся дворец-на балконе коро- вает

лева Тетеха. и отвечает :

У нее личико- не бледное, груди арбу­ - Я-грозный царь! Я четыре дела

зами, а зад печкой. могу ... ».
Гикнула , свистнула: -Але-але-але,- го­ Объем сказки получился довольно вну­
ворит . шительный. Она с трудом укладывалась
И Дурандай в трубу:- Але-але! ..- в три части. Сразу возник вопрос- как

Царь Дурандай . Художник

Д. Лазурский
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ ОбРЕТАЕТ ЗВУК му вся наша дальнейшая подготовитель­ 77
ная работа- эскизы декораций и персо­
же быть? Делать ли работу одному или н аж ей- потекла как-то легко и свобод­
же найти «компаньонов» по фильму . Как но, хотя для этого нам пришлось с

раз в это время мне стало известно, что головой окунуться в народный и~образи­
сестры Брумберг оказались свободными, тельный материал. Очень скоро встал
и я пригласил их на постановку картины. вопрос о композиторе.

Они с радостью согласились и перешли Дирекция предложила нам пригласить

на работу к нам на студию. Художником Сергея Прnкофьева, который в то время
мы пригласили Бориса Покровского. Он находился в Америке. Мы были, конеч­
был достаточно известен ка~ иллюстра­ но, не nротив, но не приглашать же его

тор детских книг, причем предnочитал из-за этого в Москву! Мы уже собира­
иллюстрировать сатирические сказки. лись отказаться от этого варианта, но,
Вспоминаю его выразительные иллю­ на наше счастье, Прокофьев как раз
страции к «Голому королю», сатириче­ приехал в Москву. Как только об этом
ской сказке « Солдат и ведьма». стало известно, я с разрешения дирек­

Борис Покровский очень любил народ­ ции студии сразу отправился к нему в

ное искусство, хорошо его понимал. И гостиницу «Континенталь» , где он оста­

хотя он до этого не работал в мульти­ новился. Откуда только смелость взя­
пликации, меня это мало смущало . Ему лась-я вошел не робея и предложил
нравилась сказка, он сразу загорелся написать музыку для нашего фильма. Он
нашей работой. внимательно выслушал мой краткий пе­
Приступая к режиссерскому сценарию, я ресказ сценария, сказал, что это можно

вспомнил о Бартраме и пошел к нему. интересно сделать, тут же дал свое

Рассказал о сценарии , о том, что хочу принципиальное согласие, но поставил

сделать срильм в плане народной сати­ не очень приемлемые для нас условия .

рической игрушки, попросил помочь в Он снова уезжал в Америку и писать

подборе материала. Бартраму идея по­ музыку собирался там, что предельно
нравилась . затрудняло общение с ним.
« А вы знаете,-сказал он,-поезжайте­ Тогда кто-то nредложил обратиться к
ка в Музей народной игрушки в Сергиев композитору Анатолию Николаевичу
Посад и там на месте все посмотрите ... ». Александрову-великолепному знатоку
Мы так и сделали . Всей группой поехали и ценителю русской музыки. Я до сих
в Сергиев Посад. Нас там радушно пор не раскаиваюсь в этом. Алексан­
приняли , провели по запасникам, пока­ дров написал музыку к фильму­
зали массу редчайших игрушек. Мы все эмоциональную , очень выразительную,
зарисовывали, фотографировали . и, та­ экспрессивную, хотя некоторые критики

ким образом, получили богатейший ма­ после выхода на экран « Сказки о царе
териал, который помог нам оnределить Дурандае », например Хрисанф Херсон­
стилистику будущего фильма. И главное , ский , писали, что это оперная музыка,
художник Покровский очень тонко чув­ что она-де чересчур серьезна и тяжело­

ствовал изобразительное решение кино­ весна и на этом основании для мульти­

сказки . Мы только жалели, что в кино nликации не nодходит. >Кизнь доказала

еще не было цвета и приходилось де­ обратное. Уже много лет спустя специ­
лать черно-белый фильм . алисты отмечали выразительность му­

Но не в этом дело . Главное , мы сразу зыки, ее эмоциональность, богатство

нашли нужное решение фильма. Поэто- иронических и сатирических оттенков .
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. « КАДР ЗА КАДРОМ " моих фильмов , для их цельности. А 78
всякие разговоры о том , что музыка в

Не случайно позднее на основе этой мультипликации обязательно должна

музыки Александров написал велико­ быть облегченная , не соответствуют
лепную сюиту, которая до сих пор часто действительности . Тем более, как мы
звучит в концертном исполнении. Мне не позднее узнали , Дисней делал свои

1Jt . 3

,
•

раз в дальнейшем приходилось работать мультипликации и под музыку Бетхове­

с этим композитором, да и не только на, и под музыку Стравинского, и под
мне , и всегда мультипликаторы отзыва­ музыку Мусоргского, Баха, Россини.
лись о нем в самых лестных словах . Для Некоторые наши критики в ЗО-е годы
меня он написал музыку к «Левше» и находились под влиянием модной те­
«Пойди туда-не знаю куда» . Нас с ним ории , что музыка в мультфильме обяза­
связывала многолетняя дружба, и я счи­ тельно должна быть легкая, джазовая ,
таю, что он очень много сделал для салонная ... Конечно, и поныне в нашем

«Выводя; конюхи м~е­

го коня ... » . Художник
Л . Амальрик
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ ОБРЕТАЕТ ЗВУК чудесный звонкий голос многое дал об­ 79
разу Талани.
искусстве существует легкая музыка, и Чтобы жениться на Тетехе, царь Дуран­
иногда она вполне оправдана , но долж­ дай должен выполнить три дела-
на существовать в мультипликации и выпить огромную, чуть ли не с бочку, ~

симфоническая музыка, достойная вос­ чашу вина, запустить стопудовую булаву

произведения в концертном исполнении . и объездить могучего, дикого, норови­
В разработке изобразительного строя стого коня. За Дурандая в фильме все
картины , хотя и не в прямом смысле, мы эти подвиги проделывает кузнец Сила,
опирались на опыт фильма « Блек энд который всякий раз неожиданно появля­
уайт » . ется, стоит только произнести: «Ай,
Фильмы связывает единство метода сила!»
плоских вырезных перекладок , апплика­ - Ай , силушка!-восклицает царь, и пе­
ционность, общность приемов использо­ ред ним , как из-под земли , появляется

вания цветной бумаги . Но эти традицион­ могучий кузнец, шутя, играючи выполня­
ные приемы здесь использованы шире . ющий за щупленького царька все его
Русское царство, например, на горушке «дела » .

сонно покачивается, а ему в противо­ Мы сознательно сделали Дурандая ма­

вес- тяжеловесное царство Тетехи на леньким, тщедушным петушком, наделив

железных столбах застыло. Контрастное его тоненьким дискантом, в то время

сопоставление двух царств требовало как все бояре в царстве были необычай­
разработки соответственной обстановки , но здоровые. И Тетеха тоже здоровая
характерных пейзажей и т. п. бабеха, такая, как у Курса задумана:
В русском царстве это изобразительна «груди арбузами, а зад печкой» . Коло­
решается в одном ключе, в инозем­ ритный , озорной народный . язык сказки
ном- совсем иначе. Богатый опыт ис­ Курса помогал нам вылепить остроха-
пользования цветной бумаги позволил . рактерные персонажи , а Борис Покров­
достигнуть более тонких и выразитель­ ский заострил в своих типажах сатири­
ных эффектов, тем более что мы пошли ческую окраску образов. Да и сама
на гораздо большую изобразительную мультипликация в этом фильме по своей
стилизацию, чем в фильме «Блек энд выразительной пластике была каче­
уайт» . Это имело свои преимущества, ственно выше, чем в предыдущем филь­
так как позволяло ярче выявить сатири­ ме. Достаточно на.звать одну сцену, ко­
ческое содержание сцены , юмор , атмрс­ торая упоминалась буквально во всех
феру народного жаргона, песен и танцев рецензиях,- <<Вывод коня». Медленно
скоморохов. открываются тяжелые ворота- одни,
В сценарии имелись и лирические моти­ другие, третьи , и двенад~\ать конюхов
вы , которые органично вливались в тему выводят на цепях горячего, могучего
Талани, постепенно слепнущей от беско­ чудо-коня .
нечного вышивания для Тетехи. В одной Делал сцену Леон~д Амальрик, блестя­
из сцен-плач Талани,-сделанной щий мультипликатор , ныне известный
3. Брумберг, вместо слез на пол падали режиссер. Не случайно эта сцена стала
сверкающие жемчужины . Эти сцены со­ вехой в развитии мультипликационного
провождала нежная и грустная песня, выразительного движения . Мне пришлось
которую пела в фильме тогда еще моло­ делать весь проезд царя Дурандая к
дая певица , студентка, а ныне профес­ царице Тетехе, когда в смешной карете он
сор консерватории , Нина Дорлиак . Ее едет жениться под музыку шуточного
марша, а за ним вышагивают солдаты, под гипнозом
казаки, офицеры и генералы .
ДИСНЕЯ
Фильм стал той самой первой ступень­
кой , с которой можно было шагнуть к
дальнейшему освоению русской народ­
ной сатирической сказки- изоб ­
разительного материала , близкого к при­
кладному искусству .

В « Сказке о царе Дурандае» нам впер­

вые пришлось работать по музыкально­
му клавиру , а позднее и по записанной
музыкальной фонограмме , для чего нуж­
но было кропотливо, проигрывая музыку
по тактам , определять их длину , произ­

водить расчет музыкального произведе­

ния в целом и потом уже составлять '

свои экспозиционные листы для съемки. В 1933 году произошло событие, оказав­
Печатных экспозиционных листов тогда шее влияние на развитие отечественной
еще не было , все записывалось на ли­ мультипликации. В Москве, в кинотеатре
стах чистой бумаги , тщательно вымеря­ «Ударник » , проходил фестиваль амери­
лось нами по секундомеру , потом записы­ канских мультфильмов . Здесь мы впер­
вался в листы характер ритма всей песни . вые познакомились с « наивнь1ми симфо­
По этим листам снимались заготовки ниями » Уолта Диснея и его замечатель­
наших рисунков. ным фильмом «Три поросенка» , снятым
Нельзя сказать, что это был самый со­ методом «Текниколор » . Уже через нес­
вершенный метод, но его преимущества колько дней песенку из этого фильма
мы оценили очень скоро. При таком распевали дети по всей Москве. И даже
методе более точно и выразительно на открытии Центрального детского те­
сочеталось с музыкой синхронное дви­ атра на площади Свердлова большой
жение персонажа. Со слов Г. В. Алек­ хор пионеров задорно и весело испол­

сандрова и по другим источникам я уже нил « Нам не страшен серый волк ... ».
знал , что при производстае звукового «Три поросенка» и в особенности «Кон­
мультипликационного фильма существу­ церт оркестра» и « Пароход Вилли » нас
ет два способа записи музыки. Первый многому научили . Например , в картине
способ- предварительная запись музы ­ « Пароход Вилли » мышонок Микки на
ки с последующей съемкой рисунков борту ларахода вдохновенно играл на
движения по расшифрованной фоно­ любых предметах, к которым только
грамме музыки.Это более прогрессивный прикасался ,- звук здесь был просто
метод (ему отдавал предпочтение Дис­ неотделим от игры рисованного персона­

ней), так как он дает большую синхрон­ жа. Музыка в фильме являлась основ­
ную слитность изображения действия и ной звуковой канвой , по которой стро­
звучания музыки . Второй метод ­ илось все поведение мультипликацион­

последующей записи музыки по снятому и ного героя. То же самое мы увидели и в

окончательно с монтированному изобра­ картине « Концерт оркестра» .
жению . Этот метод менее удобен , в чем Эти фильмы дали нам nонять , что по­
мы практически смогли убедиться в рабо­ строение синхронного движения и музы­

те н~ад фильмом « Блек энд уайт » . ки осуществляется у Диснея по особому

ПОД ГИПНОЗОМ ДИСНЕЯ съемок без целлулоида на бумаге... «А 81
мы до этого не дошли »,- удивлялись

методу . Мы чувствовали, что технически они . « А зачем вам было до этого дохо­
Дисней выполняет эту задачу новыми дить?- отвечал я.-Ведь у вас был
средствами, которых мы пока не имели, целлулоид, которого мы не имели ». ~

но у нас появилась уверенность, что мы Режиссер Джон Хабли, долгое время

находимся на верном пути. А кроме того , бывший помощником Диснея, рассказы-
не надо забывать, что « Сказка о царе вал мне, что Уолт Дисней, оказывается ,
Дурандае » была сделана без единого куnил «Дурандая » и показывал своим
листа целлулоида-целиком на бумаге. мультипликаторам .

И вот я здесь должен напомнить о Потом ко мне подошел с~ущенный кри­

другом событии, которое произошло со тик Андре Мартен, который до этого все
мной спустя тридцать три года . время писал , что советская мультипли­

В 1967 году я был приглашен на ретрос­ кация- это перепевы американской

пективу старых мультипликационных мультипликации .

фильмов , которая проводилась в рамках - Как же я ошибался!-искренне вос­

Всемирной выставки ЭКСПО в Монре­ кликнул он.-Я же ничего nодобного не
але . Меня nопросили привезти старые видел! Почему вы дальше не пошли по
советские мультфильмы 20-30-х годов . этому пути? Почему вы не развили своих
Я взял с собой «Каток» ( « Блек энд открытий, своего оригинального нацио­
уайт » мы , к сожалению, в Гасфильмо­ нального метода? Зачем вам надо было
фонде не нашли), две части из « Царя переходить на путь откровенного подра­

Дурандая ». Взял я также « Органчик» жания Диснею? Я этого не понимаю ...

Н . Ходатаева и отрывок из нескончен­ Я не хотел говорить Андре Мартену о
ного фильма М. Цеханевского «Сказка о сложном развитии нашей мультиплика­
попе и работнике его Балде »- сцену ции того времени и ответил ему доволь­

базара, которая была крайне эффектно но общей фразой:

сделана под музыку Шостаковича. Взял - Так уж сложилась наша судьба.
фильм «Самоедский мальчик » и сокра­
щенный вариант « Нового Гулливера » , * * ..
удалив из него почти все слабые натур­ Здесь мне хочется рассказать об одном
ные игровые сцены . человеке-талантливом ленинградском

В один из дней был устроен вечер художнике-графике Борисе Антонов­

ретроспективы старои - советекои - муль- ском. Если бы на него своевременно
типликации . Наши фильмы имели гран­ обратили внимание, он бы не ушел из
диозный успех. Такого восторженноr:о мультипликации и многое бы дал этому
приема мы просто не ожидали. Все искусству .

фильмы были хорошо встречены, но Он шел совершенно особой, своей доро­

особый успех выпал н а долю « Катка», гой. Это видно по его первому же
«Сказки о царе Дурандае», «С казки о интереснейшему фильму «Крестовый по­
поnе » и « Нового Гулливера ». ход », снятому в 1931 году на ленинград­
Меня окружили известные мастера ми­ с кой кинофабрике и, к сожалению, так и
ровой мультипликации , критики, журна­ не замеченному прессой.
листы . Все расспрашивали , как мы это Здесь мы увидели и выразительность
снимали , как вели работу. Мне приш­ графических характеристик его пер ­
лось тут же на листах бумаги рисовать, сенажей и юмор.
объяснять принцип нашего метода Об одаренности этого замечательного
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР Зд КАДРОМ » удачно искали многие наши мультипли- 82
катары . Евлампий Надькин имел свой
карикатуриста , работавшего по преиму­ определенный характер. Он был содер­
ществу в журнальной графике, наглядно жателен в дей ствии , его поступки все-
говорят и сохранившиеся эскизы к его гда отличались веселыми , остроумными

не вышедшему на экраны фильму находками , столь характерными для и с-

« Иосиф Швейк » . А его талантливые кусства мультипликации . Но , к сожале­

рисунки из серии «Похождения Евлам ­ ниtр, эти находки интересного художника

пия Надькина», с успехом печатавшиеся так и не были реализованы в нашей

на страницах различных журналов, снис­ кинематографии .
кали этому персенажу большую попу­ Говорю об этом я прежде всего с тем,
лярность, и он вполне бы мог стать тем чтобы показать, что в поисках новых
постоянным героем мультипликационных изобразительных решений мы не были
лент , которого так настойчиво, но не- одиноки .

«Крестовый поход». Ху­

дожник Б . Антоновский
'10Д ГИПНОЗОМ ДИСНЕЯ нашем искусстве . Конечно , Ходатаев мог 83
решить свой фильм в рамках стиля
В это же время Н . П . Ходатаев выпу­ таких художников, как Александр Агин ,
скает свой интересный фильм « Орган­ Петр Боклевский или Петр Соколов, но
ч ик », сделанный по сатире Салтыкова­ и выбранный им стиль гравюры на дере-
Щедрина . Изобразительный строй филь- ве достаточно интересен и с мел.

ма он довольно с мело решает в стиле В Ленинграде М . Цеханевский закончил

гравюры на дереве. Для этого Ходатаев
привлек к работе художн ика Г . Ечеисто­
ва , ближайшего ученика известного гра­
вера В . Фаворского, и моего друга
Д . Черкеса , которые изобретательно , с
большим вкусом сделали свою работу .
Это был с вежий и значительный поиск в
со свойственной ему требовательностью
к изобразительной стороне картины лю­
бопытный фильм «Пасифик» , созданный
им на основе музыки Артура Онеггера.
Интерес но , что примерно в это же время
во Франции режиссер-мультипликатор
Бертольд Бартош , венгр по национально-

· Иосиф Швейк ». Эскиз

Б . Антоновского
И. П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» хватывающе веселой , как фильмы Уол­ 84
та Диснея. Был даже выдвинут доволь­
сти, на музыку , специально написанную но странный лозунг: «Создадим своего,
к фильму д . Онеггером , сделал по ри­ советского Микки MayGa)).
сункам Франса Мазереля фильм Эти люди, видимо , совершенно не пони­
«Идея)), вошедший в историю мировой мали , что подражание идеям и графиче­
мультипликации как значительное само­ ским формам американской мультипли­
бытное произведение. Но если в фильме кации означало идейный и художествен­
Цеханавекого музыка Снеггера была ис­ ный тупик для мультипликации совет­
пользована лишь как канва, как повод ской. Находясь под гипнозом Диснея ,
для решения формально-ритмических критики совершенно забыли, что тради­
задач, то работа Бартоша имеет свою ции американской мультипликации шли
_четкую социально-политическую концеп­ от комиксов- журнальных развлека­

цию. Г ерой фильма погибает, расстре­ тельных серийных рисунков , не имеющих

лянный у городской стены, но его идея нич_его общего с нашим искусством, с
остается жить. Фильм «Идея« является традициями нашего фольклора.
сейчас своеобразной фильмаграфиче­ Я высоко ценю творчество Уолта Дис­
ской редкостью , так как во время окку­ нея, открывшего новую эру в американ­

пации Франции все коnии этого фильма ской мультипликации. С его именем тес­
1
были сожжены , а за . поимку самого но связано и развитие мирового искус­

Бертольда Бартоша, ушедшего в ряды сiва рисованного фильма. В современ­

народного Сопротивления, была назна­ ной европейской критике сложилось не­
чена большая денежная награда. Но сколько пренебрежительное отношение
Бартош nережил Гитлера, он умер в к Диснею и его якобы не очень бла­
Париже в 1969 году в большой бедности говидной роли в развитии мировой
и был пахсронен на средства, собранные мультипликации . Я не могу с этим со­
французскими мультипликаторами, на гласиться.

кладбище Пер-Лашез. Дисней не только талантливый худож­

В марте 1933 года в Москве созывается ник , выдающийся режиссер , но и заме­
nервое всесоюзное совещание по проб­ чательный организатор и рационализа­
лемам комедии, на котором обстоятель­ тор, внесший много нового в nроизвод­
но ставился вопрос о жанрах рисованно­ ство и технологию графической муль­
го фильма. Открытие конференции сов­ типликации . Его влияние на американ­
nало с <<походом» за советскую коме­ скую да и на всю западноевропейскую
дию, за смех в киноискусстве. На кон­ мультипликацию было огромным. Удачно
ференции много говорилось о проблемах найдя свой постоянный персенаж­
развития комедийного .жанра, раздава­ мышонка Микки , Дисней перешел к се­
лись призывы сделать наши комедии рийному производству. Серия за серией,
по-настоящему веселыми , смешными. похождения Микки быстро завоевывали
На этом же совещании наряду с пробле­ любовь и симпатию зрителей. Микки в
мами кинокомедии встал вопрос о путях дм·ерике становится не менее популяр­
дальнейшего развития мультипликации. ным , чем Чарли Чаплин . Для поддержа­
Выступавшие говорили, что мультипли­ ния интереса к похождениям Микки Ма­
кация должна стать увлекательной , за- уса Дисней создает ему целую комnанию
забавных персонажей: сперва появляет­
1
Фильм сохранился е парижекой Синематеке (при­ ся подруга Микки- Минни , затем злой
меч.~ред.). бык Пит , потом приятель Микки- щенок
ПОД ГИПНОЗОМ ДИСНЕЯ Изобразительная сторона фильмов Дис- 85
нея была проста и , надо прямо сказать,
Плута . Немного позднее на экране при­ невысокого художественного качества .

жился пес Гуфи- рассудительный до­ Он исходил из стандартных, традицион-

брый простак, наделенный невероятной ных принципов американского журналь-

наивностью и непосредственностью . Да­ ного рисунка, к которым так ~ привык

лее- крикливый , изобретательный уте­ средний американец. Действие в филь-

нок Дональд, задира и драчун, с его мах Диснея развивалось чрезвычайно
особым героизмом в минуты отчаяния . стремительно. Комизм ситуации строил-
Микки и его компания быстро расширя­ ся на каламбурах , фантастической транс­
ла свое поле деятельности . Помимо формации рисованных персенажей и на
кинематографа эти персонажи прони­ каскаде смешных или нелепых трю­
кали на страницы газет и журналов, ков-rэгов, которые быстро чередова-
вошли в мир игрушек и рекламы и лись , нагромождались друг на друга с

даже в быт , породили обширную литера­ однпй целью- вызвать как можно боль-
туру , что повышало их популярность ше смеха у зрителя.

и увеличивало доходы Диснея. Соз­ Это было закономерно для американ­

дание этих персенажей было основано ского зрителя, воспитанного на тради­
на антропоморфизме- очеловечении циях комической Мака Сеннета-приз­
животных. Микки, Дональд, Плута, Гу­ нанного короля гэга. А Мак Сеннет
фи- это маски животных , наделенных был твердо убежден , что главное в
характерами определенных типов людей гэге- нелепость, абсурд , алогизм ситу­
со всеми их недостатками, привычками , ации: чем нелепее трюк , по его мнению,

склонностями и т. n. тем смешнее.

Идея создания персенажей-масок с оп­ Вот эти приемы смешных «нелепиц»

ределенными человеческими характера­ американские мультипликаторы и пере­

ми не нова. Эта идея помимо народных несли в свои рисованные фильмы , зна­
сказок и басен была заложена в персе­ чительно их развив. Это нравилось зри­
нажах народного кукольного театра и телю , совпадало с его стереотипными

особенно ярко выражена в старинном представлениями о смешном.

театре итальянской комедии эпохи Ре­ Так почему же то, что было рассчитано
нессанса-комедии дель арте . на психологию и вкусы среднего амери­

Заслуга Диснея состоит в том, что он канца, было необходимо насильственно

для другого вида искусства, в новой переносить без всякого критического
форме, в новом качестве создал свои осмысления в нашу мультипликацию,

постоянные маски, свою «nостоянную не учитывая психологии и культуры со­

трупnу» рисованных персонажей. Серий­ ветского народа, имеющего , кстати ,

ные мультфильмы , созданные средства­ свои разнообразные многонациональные

ми оживленной карикатуры , естественно представления о смешном, свои тради­

заставили Диснея избрать такой стиль, в ции сказок и басен? Зачем надо было
котором подражание рисованных персе­ менять в наших фильмах не только игру
нажей людям стало принципом. Стиль рисованных персонажей, но и изобрази­
серийных фильмов, рассчитанных на во­ тельную форму , подгоняя ее под амери­
семь-десять минут демонстрации, разви­ канскую, в то время когда мы у себя
вал в мультипликации линию популяр­ имели таких первоклассных художников

ных журнальных комиксов- «комикс­ с мировым именем , как Конашевич , Ле­

стриnс». бедев , Радлов, Ротов , Малаховский, Ма-
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " Традиционные персенажи-звери в народ- 86
ных сказках и баснях определились в
лютин, Бродаты, Моор, Черемных, Сой­ нашем национальном фольклоре с дав-
фертис, Козлинекий и другие? Посетив них времен и имели свои сложившився

недавно большую выставку советской характеры. И если эти персенажи под

карикатуры, посвященную пятидесяти- влиянием времени постепенно менялись ,

- -
- --4·--
- - ----
- --·--
---- ·----
- -
-=-=---==
--- =
=-~-====-==--=---=--:::::::
~==---

- ----
-

-----
. ---- --

- -

летию журнала «Крокодил» , я вновь как, например , в творчестве Е Рачева и

увидел работы мастеров того времени и Ю . Васнецова, то эти изменения шли
невольно с болью в сердце подумал , как вdе же в традициях и русле народного
много ценного могли они внести в разви ­ творчества : Медведи , Зайцы , Волки
тие советской мультипликации, если бы оставались персенажами русских народ­

своевременно равнение было взято на ных сказок и басен . В некоторых же

их творчество, а не на чуждую нам фильмах того времени герои русских
«американщину» . волшебных сказок становились похожи-

.. органчик».Режиссер
Н . Ходатаев , художник
Г. Ечеистов
ПОД ГИПНОЗОМ ДИСНЕЯ риканского производства, но зато при - 87
водило к почти полной утрате свое­
ми на персонажей американских комик­ образия советской мультипликации , кут-
сов. Как справедливо отмечает рате ее связей с национальным.и тра­
С . Гинзбург , традиционный персонаж на­ дициями искусства народов С~СР ))1 ,
ших сказок Баба-Яга сильно напоминала Активнее всех за буквальное перенесе-
американского гангстера- похитителя ние американских методов мультиплика­

детей . ционного производства в советскую

Ничего, разумеется , путного из этого мультипликацию ратовал бывший хозяй­
бездумного подражания американской ственник Виктор Смирнов, работавший в
мультипликации выйти не могло и не свое время в Америке .
вышло. Один из лучших фильмов . того Смирнов откровенно призывал во всем
времени , « Квартет », созданный талант­ подражать американцам . Он считал, что
ливыми режиссерами д . Ивановым и наши мультипликационные фильмы обя­
П . Сазоновым , был бы еще выразитель- зательно должны быть смешными. С
этим , пожалуй, можно было бы и согла­
ситься . Но он требовал предельно упро­
стить рисунок и изобразительную фор­
му, максимально nриблизить их к амери­
канским стандартам, в которых он ви­

дел образец мультипликационного искус­

ства, что было глубоко неверно. Смир­
нов воспринимал мультип.ликацию толь­

ко как легкое, развлекательное искус­

ство, сознательно отказывая ему в ре­

шении значительных идейно-художест­

венных задач. Он не видел и не приз­
навал возможностей развития в мульти­
пликации других жанров : комедии ,

сатиры, лирики и драматических бы­

линно·-сказочных коллизий , в которых
изобразительное решение может и
нее и, уж во всяком случае, националь­ должно быть иным, разнообразным и
нее , если бы его персонажи решзлись сложным , в зависимости от содержания

художниками в духе басенных произве­ и жанра произведения. Это сейчас убе­

дений русского изобразительного искус­ дительно доказано общим развитием ми­
ства, а не подражали Диснею. ровой мультипликации .
И глубоко прав С . Гинзбург, оценивая На самой конференции и в печати раз­
этот nериод : « Подражание Диснею, вернулась довольно ос1'рая дискуссия .

Флейшеру и другим американским муль­ Вот , например , что говорил по этому

типликаторам , некритическое заимство­ поводу Михаил Цехановский:
вание их опыта, признание их щенарных «В среде киноработников давно уже
и изобразительных стандартов за незыб­ укрепился ошибочный взгляд на графи­
лемую специфику рисованного филь­ ческую мультипликацию как на искус­

ма-все это, конечно, не помогло даже ство , творческая сфера которого ограни-
освоению профессонально-технического
уровня рисованных фильмое аме- ' Гинз6ург С. Указ. соч ., с. 1З9.

« Квартет» . Режиссеры
А . Иванов и П . Сазонов ,
художник Ю. Поnов
И . П. ИВАНОВ-ВАНО...КАДр ЗА КАДРОМ » воды) , графическая мультипликация 88
вмещает в себя все возможности кино­
чена жанром смешных, почти дет­ искусства. Все задачи , которые когда­
ски-легкомысленных комедий . Теперь либо ставились перед изоискусством и
взгляд этот, подкрепленный увлечением им разрешались, могут быть поставлены
американскими комедиями, перешел в и перед искусством графического кино и
1
твердое убе~ение, что эти американ­ им разрешаться ... » .
ские фильмы являются своего рода пре­ Примерно в том же духе выступали
делом художественного совершенства, к Н. П. Ходатаев и я . Это был наш про­
которому надлежит стремиться и нам, тест и предупре~ение против надвига­

советским мультипликаторам . Им кажет­ ющейся опасности , против искажения

ся, что если в эту «современную» худо­ естественного хода развития советской
жественную форму втиснуть советское мультипликации, против лишения ее

содержание, то этим и вопрос о путях национальной самостоятельности .

советской графической мультипликации Виктор Смирнов, обладая достаточной
будет разрешен окончательно. энергией , ознакомившись в Америке с
Таков , по существу, смысл парадоксаль­
.. - - v
навои поточнои технологиен мультипли-

ного лозунга, обращенного к нам , работ­ кационного производства, пригласил от­

никам графического кино: «Дайте нам туда технорука-Люсиль Кремер, рабо­

советского Микки Мауса». тавшую на студии Флейшера. Она ему
... Американские «мурзилочные» филь­ подробно объяснила новые принципы ор­
мы- не более как художественный при­ ганизации структуры производства у

митив . Графическая культура этих Флейшера и Диснея, и он решил органи­

фильмов-культура дешевых бульвар­ зовать в Москве экспериментальную ма­
ных юмористических журналов ... Поэто­ стерскую по новому поточному методу .

му нам нет н~ы. следуя лозунгу : Смирнов добился соответствующего ре­

«Дайте нам советского Микки Мауса», шения Государственного комитета кино­
втискивать советское содержание в фотопромышленности , и эксперимен­
антихудожественную форму американ­ тальная студия была создана в 1934
ского искусства. Делать нам это нет году при ГУКФе .
н~ы оттого, что, во-первых, из этого, Главным козырем Смирнова было требо­
кроме чепухи, ничего не выйдет, во­ вание резкого снижения сроков произ­

вторых, оттого, что едва ли найдется водства мультфильмов , на что, есте­

другая страна, обладающая таким ре­ ственно, положительно откликалось ру­

зервом первоклассных графиков и кари­ ководство Главного управления кинофо­

катуристов, каким обладает наша стра­ топромышленности . Почти за два года
на, и уж наверное ни одна другая страна Смирнов поставил восемь одночас:rевых
не может использовать свои силы так мультипликационных фильмов: « Рельсы
рационально, как это можем сделать бормочут » (1934), «Чемпион поневоле»
мы, если захотим ... » (1934), «Город без спичек» (1935), «Миш­
И дальше Цехановский делает вывод: ка-аэронавт » (1935), «Пустынник и мед­
«Творческая амплитуда этого искусства ведь» (1935), «Трепак » (1935), <~ У синя
столь же обширна и многогранна, как и моря» (1935), «Отважный моряк » (1936).
творческая амплитуда живописи и гра­ Что это были за фильмы? Прочесть о
фики во всем ее объеме. Оставаясь по них сегодня можно только в аннотиро-

форме искусством пространственно­

временн61м (киноискусство чистейшей «Сов. КИНО», 1934, N2 10.
1
ванном каталоге Госфильмофонда. При­ РИСОВАННЫЙ
чем слабые художественные качества
этих лент объяснялись не только тем,
ЗВУК
что Смирнов в сущности не имел режис­
серских данных, но и nрежде всего

«фатальным» требованием снять фильм

непременно в установленные им сроки

nроизводства- два-три месяца. Такое

требование творчески обесnлодило
всех, кто работал со Смирновым в его
студии .

Демонстрация наших фильмов в М9нре­

але подтвердила , что советские карти­

ны 20-30-х годов на фоне американ­

ской мультипликации, наnичканной гэга­
ми, кажутся освежающей струей , свет­
лым лучом в этом царстве «бесnросвет­ Нельзя обойти молчанием одно интерес­
ного комизма» . ное явление советской кинематографии
На nросмотрах в Монреале американ­ 30-х годов .
ской мультиnликационной продукции Летом 1930 года среди ленинградских
30-х годов (nреимущественно студии кинематографистов возникла идея «ри­
Вальтера Ланца) нам пришлось видеть сованного звука». Это звучит nарадок­
бесконечные серии nохождений Волка и сально- разве можно нарисовать звук?
Зайца. Несчастный Волк взрывал Зайца Оказывается, можно. Для этого необхо­
раз nятьдесят, nотом Заяц взрывал Волка димо вычертить или нарисовать nрямо

не меньшее количество раз . И каждый на пленке рисунки определенной конфи­

раз Волк вновь оживал, и Заяц оживал , и гурации, которые, будучи пропущенными
все начиналось сначала. Никаких мыс­ через фотоэлемент , позволят добиться
лей, никаких мало-мальски серьезных звука аналогично тому, как он восnроиз­

идей мы не обнаружили во всем этом водится с кривой на фонограмме, полу­

киnящем nотоке развлекательной ком­ ченной при записи обычных звуков.
мерческой nродукции. Над осуществлением этой идеи в Ленин- ,
граде под руководством д. М. Авраама-
ва начали работать Г. М . Римский­
Корсаков и Е. А Шолnо.
Осенью того же года Авраамов перехо­
дит в Научно-исследовательский кино­
фотоинститут, где продолжает работу
по «орнаментальной мультипликации
звука» . Его помощниками были талант­
ливые мультипликаторы Н. Я. Желин­
ский и Н. В . Воинов, работавшие в груп­
nе старейшего режиссера мультиnлика­
ции д. В . Иванова. Немного nозднее в
работу группы .включается Б. д. Янков­
ский, а с 1931 года-А. Н . Самойлов.
В лаборатории «мультзвука>> Авраамов и
И. П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » ся в нашей мультипликационной мае- 90
терской на углу площади Маяковского ,
его помощники , отказавшись от звукоза­ где в отведенной ему комнате вместе
писывающей аnnаратуры , стремились со своим коллективом и проводил

создать для экрана новые тембры­ всю nрактическую, исследовательскую

такие звучания в музыке, которые не­ работу .

возможно воспроизвести на музыкаль­ Мне почти каждый день приходилось
ных инструментах. Здесь впервые были встречаться с Авраамовым и Янковским .
разработаны основы рисованного звука : Это были скромные люди , одержимые
подсчитано число периодов , устанавли­ своими идеями . Ни о чем другом , кроме
вающее высоту тона в одном кадрике , своей работы, они не могли и думать.
определена зависимость силы звука <?Т Часто засиживались в мастерской до­
плотности рисунка, намечена конфигура­ поздна, забывая иной раз даже nоесть.
ция рисунков, дающих тот или иной Один из операторов мультипликации ,
тембр, вычислено количество кадров , Н . В . Воинов , работавший в коллективе
необходимых для получения нужного
темпа . •
Авраамов был глубоко убежден , что
только рисованный звук может, разуме ­
ется на основе предварительного мате­

матического расчета, создавать звук

любого количества колебаний , любого

тембра , в любой системе тонов . Перед
экспериментаторами открывзлись фан­
тастические перспективы создания но­
вых тембровых звучаний, например стро­ "
ить мелодии из звуков различных
тембров или производить на одной вы­
соте (на непрерывно движущемся тоне)
перемены его тембров. Все это позволяt­
ло достигать эффектов небывалой му­
зыкальной виртуозности. При этом ста­
новился возможным эффект, при кото­ Авраамова, в 1930 году методом рисо­
ром звуки человеческой речи или есте­ ванного звука (разработанным по соб­
ственный шум незаметно и плавно пе­ ственной системе) демонстрировал в
реходят в мелодию , и наоборот­ своих фильмах звучание двух nьес ­
музыкальные тона трансформируются в « Музыкального момента » Шуберта и
человеческую речь или в природные Прелюдии до-диез минор Рахманинова .
звуки . Такой эффект открывал огром­ Для практической реализации звука в
ные творческие перспективы для разви­ этих фильмах им была сконструирована
тия мультипликационного фильма . сnециальная машинка , на которой раз­
Все эти задачи в области рисованно­ м~чались гребешки звуковой дорожки .
го звука теоретически и практически В следующем году Воинов сделал
решил А. М . Авраамов-музыкант­ мультфильм с рисованным звуком­
теоретик и математик . Перебравшись «Танцующая ворона». Это были первые,
позднее в Москву, Авраамов при под­ уже производственные работы , интерес­
держке М . Н . Алейникева обосновал - но показывающие возможности nриме-

Нарисованная звуковая
дорожка
 нения в мультипликации рисованного 91
звука , его неповторимого , родственного

мультипликации звучания. При первом

просмотре эти фильмы мне nоказапись
какими-то интимными, близкими. вызы­
вающими теплые симпатии . Чувствова­
лось , что в этом методе передачи звука

заложены замечательные возможности

для мультипликации .

В 1934 году А . Иванов выпускает дет­

с кий фильм « Вор », озвученный по методу
рисованного звука Н. Воиновым . Это
был новый шаг в области использования
синтетического звука. К сожалению,
фильм этот не сохранился .
И вдруг однажды из немецкого журнала
« Филмтехник » мы узнаем , что 19 октяб­
ря 1932 года « Вnервые в мире » демон­
стрировались короткие тонфильмы , в
которых звук был создан без nосред­
ства микрофона. Молодой мюнхенский
электротехник Рудольф Пфеннингер nо­
казал свои работы по рисованному зву­
ку . Впервые он воспроизвел тон « ЛЯ »
(435 колебаний в секунду) путем вычер­
чивания от руки на пленке кривой коле­
баний и заполнения их пространства
тушью.

Пфеннингер «З арисовал » ряд музыкаль­

ных произведений в исполнении различ­
ных музыкантов. По словам автора
статьи , доктора Вольтера, Пфеннингеру
удалось достигнуть исключительной чи­
стоты тона и нюансов силы звука. Пфен­
нингер демонстрировал « Ларго » Генде­
ля , показывая на экране одновременно

со з вуком о музыки оттиск нотного текста

этого произведения . Были также показа­

ны четыре короткометражные гротеско­

вые пьесы , в том числе одна мультипли­

кационная . Вся работа , по словам Воль­

тера , выполнена Пфеннингером от руки
чертежным пером и тушью.

Автор статьи отмечал яркие контрасты

силы звучания от пианиссимо до фор­
тиссимо и своеобразные тембры , напо­
минающие nрикрытые органные трубы,

Ни кол ай Воинов за съем­ Кадр из фильма Н . Воино­ Рудол ьф Пфеннингер ри­

койфильма ва « Прелюдия Рахман ино­ сует на пленке звуковую
ва до-диез минор » (1 931) дорожку фильма
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ • Франции, в Канне. Во время работы 92
конгресса была показана ретроспектива
сурдинные звуки валторны, тембры ар­ фильмов Мак-Ларена, большинство из
фы и ксилофона. Однако в звучании, по которых было нарисовано художником
словам автора, не хватает блеска, кра­ кадр за кадром от руки прямо на пленке

сочности. Он звучит сухо, обертонов с применением рисованного звука . Пос­

очень мало
1
• ле просмотра я подошел к Мак-Ларену и
Любопытно, что Вольтер рассматривал прямо спросил его, знаком ли он с

работу Пфеннингера как лабораторный работами советских мультипликаторов в

опыт. области рисованного звука и читал ли
Мне очень часто доводилось делиться он нашу книгу «Мультипликационный
своими мыслями с Авраамовым и Янков­ фИЛЬМ» . .
ским о богатейших возможностях, кото­ Мак-Ларен так же откровенно ответил,
рые открывал рисованный звук перед
~ ~

что хорошо знаком с этои книгои, что он

мультипликацией , особенно в ее сказоч­ ее переводил и статья о рисованном

ной сфере. Я понимал , как по-новому звуке сильно помогла ему в работе.
выразительно могл а бы быть подана Знакомство с фильмами Мак-Ларена
фантазия мальчика Дзюбы в новом еще больше утвердило меня в мысли,
оформлении тембрового звучания рисо­ что изобретения Н. Воинова, А. Авра­
ванного звука. Можно представить, ка­ амава и в особенности Б. Янковского 2
кую великолепную сказочную образ­ были использованы им в работе над
ность, небывалое волшебство могли бы рисованным звуком . Жаль, что эти рабо­
обрести многие сцены из сказок Андер­ ты не были в свое время закреплены
сена, Метерлинка, Гофмана. патентом .

Советские мультипликаторы были пи­

онерами в области использования рисо­
2
Б. Янковский сконструировал специальный прибор
( « Виброэкспонатор » ) - плоский ящик с дном из мато­
ванного звука. Но их метод не получил у
вого стекла, который было нетрудно присnоеобить к
нас широкого практического примене­ любому мультстанку и менять на нем рисунки в за­
ния, и nлоды нашего изобретения висимости от звуковой дорожки снимаемого кадра .
позднее использовали другие, более
дальновидные и энергичные художники .

Особенно большой успех выпал на долю

известного канадского мультипликатора

Нормана Мак-Ларена, которому даже

порой приписывают приоритет в области
создания рисованного звука.

С Норманом Мак-Ларенам я впервые

познакомился в 1956 году на Первом
международном конгрессе работников
мультипликации , проходившем на юге

Изложение статьи К. Вольтера, оnубликованной в

1

журнале cc Filmtechnik» (1932, N!l 23), я цитирую по

книге «Мультиnликационный фильм» (М., Кинофото­
издат, 1936, с. 285), где в главе « Музыка и звук в
мультипликационном фильме» , написанной С . Боrус­
лавским, дана подробная характеристика всей проб­
лемы « рисованного звука» . ·
СОЗДАНИЕ Начав работу в кино в 1927 году кон- 93
структором кукол, Александр Птушко
ссСОЮЗМУЛЬ ТФИЛЬМА» сразу увлекся экспериментами, снимая

маленькие кукольные фильмы. Обладая

неистощимой выдумкой , блестsщими
техническими способностями , он разра­
ботал ряд оригинальных шарнирных кон-
~

струкции своих кукол и потом много

усилий потратил на изучение вырази­

тельных возможностей их одушевления
методом покадровой съемки .
По одаренности, изобретательности и
мастерству его можно сравнить с Вла­
диславом Старевичем. Но , в отличие от
Старевича, он не держал в секрете
своих изобретений, напротив, щедро и
К 1935 году положение в нашей муль­ весело передавал свой опыт другим
типликации заметно улучшилось . Вырос­ художникам. Конструкции его кукол бы­
ла и значительно обновилась произвед­ ли настолько значительны и совершен­

етвенная база мультипликационной ки­ ны, что, по признанию Иржи Трнки,

нематографии. Работающие в этой обла­ широко использовались чешскими муль­

сти художники сумели организоваться в типликаторами nри постановке куколь­

сплоченные творческие коллективы, ных фильмов , принесших в 40-50-х

создав при крупнейших киностудиях годах мировую славу чехословацкой ки­
страны специализированные цеха, отде­ нематографии.
лы и даже свои маленькие мультстудии. Совместно с художником И. Никитченко
Помимо уже известных коллективов и оператором Н. Ренковым А. Птушко
Москвы, Ленинграда, Киева, Одессы ор­ разработал методы комбинированной
ганизовались мультипликационные груп­ съемки , объединяющей в одном кадре
пы на Тбилисской и Ереванской киносту­ реальную среду и живых актеров с

диях. Из Москвы в Ереван уехал рабо­ мультипликационными куклами . Эти ус­

тать талантливый режиссер Лев Атама­ пешные опыты и подали ему идею со­

нов . здания большого (2200 м) комбинирован­

Еще одно событие сыграло в то время ного фильма « Новый Гулливер» .
важную роль в развитии нашей куколь­ Успех на долю фильма выпал необычай­
ной мультипликации. ный . Пресса писала о нем как о явлении
В 1935 году на экраны страны вышел выдающемся не только для советской,
полнометражный фильм «Новый Гулли­ но и для всей мировой кинематографии .
вер », поставленный талантливым ре­ Фильм прежде всего поражал изуми­
жиссером-кукольником Александром тельными достоинствами игры кукол,

Птушко . Для работы над фильмом грандиозностью массовых сцен , где уча­
А. Птушко удалось объединить практиче­ ствовали буквально сотни кукольных
ски всех художников , работавших в об­ персонажей . Особенно зрителей восхи­
ласти объемной мультипликации . И сре­ щала масштабность постановки щен при
ди них И . Никитченко , С. Мокиль , одновременном участии в них кукол­

Ф . Красный , Ю . Швец , Р . Гуров , опера­ лилипутов и «Живого» актера, исполня­

тор Н . Ренков . ющего роль Гулливера.

И . П. ИВАНОВ-ВАНО. ·КАДР ЗА КАДРОМ »

Здесь Птушко просто превзошел самого

себя. Он действительно творил чудеса.
Мне понятен успех этого фильма в Аме­
рике . То, что не удалось в свое время в
полной художественной мере достичь
Диснею nри постановке фильма «Алиса
в стране чудес », с блеском выполнил
Александр Птушко.
Смелая , оригинальная сатира на совре­
менное капиталистическое общество,
выполненная средствами острого гроте­
ска в сочетании с интересной образной
игрой кукольных персонажей , составля­
ет главное достоинство фильма .
Я всегда считал д. Птушко талантливым
самородком, большим умельцем, подлин ­
ным мастером- золотые руки в куколь-

ном деле и' в комбинированнь~ трюко-

вых съемках. Уже в «Гулливере» он
применил столько новых, оригинальных
приемов съемки , создал столько занима­

тельных конструкций и nриспособлений .

что ими до сего времени пользуются на
кукольных студиях нашей страны, на них
часто ссылаются во время занятий со
студентами на операторском факульте­
те ВГИКа по курсу «Комбинированные
съемки».

д ведь это еще не все.

Александр Птушко впервые ввел в зву­
ковую часть фильма довольно интерес­ фильма « Новый Гулливер », полностью
ный прием. При записи актеров на роли себя оправдали и принесли Птушко ми­
кукол-лилипутов он, изменяя частоты ровой успех . В этом успехе есть большая
прохождения звука в момент записи. заслуга Г . Рошаля , написавшего в тес­
сознательно изменял тембр живой речи1 ном контакте с д. Птушко интересный
актера, доводя его до nредельно высо-· сценарий.
кого, почти пискливого звучания , доби­ Успех « Нового Гулливера )) позволил
ваясь характерного « кукольного» голоса объединению объемной мультипликации
персонажей. Это было необычно и со­ при . киностудии « Мосфильм )) ежегодно
здавало волнующий эффект, особенно в выпускать по нескальку короткометраж­

сценах диалога актера- Гулливера с кук­ ных фильмов , постановку которых осу­
лами-лилипутами. ществляли ближайшие сотрудники
Подлинная творческая смелость, неве­ Птушко-С. Мокиль, М. Бендерская,
роятная изобретательность и огромное И . Кадочников , В. Левандевекий и
трудолюбие, вложенные в постановку другие.

Король. Персонаж к филь­

му « Новый Гулливер»
 лись в единое целое . В этом фильме 95
ярко проявилось умение Птушко пользо­
ваться комбинированными съемками.
Мастерству комбинированных съемок в
этом фильме удивлялись не только ря­
довые зрители, но и многие специали-

сты. Недаром же «Золотой ключик» в

дальнейшем стал « настольной книгой» ,
наглядным пособием не только для опе­
раторов комбинированных съемок , но и
для всех любителей мультипликации .
После этого фильма , к нашему великому
сожалению, Александр Птушко уходит
из мультипликации, целиком переключа-

ясь на постановку художественных

картин .

После ухода Птушко, по сути дела ,

распался и коллектив работников объ­
емной мультипликации , чтобы заново
возродиться лишь много лет спустя , в

середине 50-х годов , но уже не на

<с Мосфильме » , а под маркой студии «Со­
юзму льтфильм )).
Возвращаясь после этого небольшага
отступления к проблемам отечественной
мультипликации середины 30-х годов ,
следует отметить, что с внедрением в

мультипликацию нового материала­

целлулоида - коренным образом изме­
нилась технология производства рисо­

ванных фильмов .
Если раньше мультипликационный
Сам Птушко в 1937 году выпустил любо­ фильм создавался небольшой группой
пытный трехчаетевый цветной фильм художников , то теперь , когда коммерче­

<(Сказка о рыбаке и рыбке» по произве­ ский успех картин и спрос на них резко
дению А. Пушкина, талантли во офор­ возросли , такие кустарные формы рабо­
мленный известным палехским художни­ ты оказались попросту непригодными .

ком П . Баженовым . В следующем году Новая технология производства требо­

Александр Птушко ставит полнометраж­ вала привлечения к работе над филь­
ный фильм «Золотой ключик », насыщен­ мом большого числа художников, и соот­
ный разнообразными элементами трюко­ ветственно, более рационального рас­
вой комбинированной съемки . Мульти­ пределения их труда, освобождения
пликация в этом фильме играла уже квалифицированных художников от тру­
менее значительную роль . В ней не доемкого процесса изготовления всех

было таких грандиозных массовых сцен , фаз движения рисованных персенажей и

как в « Гулливере », но натурная и муль­ nередачи менее ответственной части ра­
типликационная съемки ловко соединя- боты своим помощникам .

Полисмен . Персонаж к
фильму << Новый Гулли­
вер ..
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. "КАДР ЗА КАДРОМ"

Т а к в производстве рисованного фильма

утверждается профессия художника­
аниматара (одушевителя) , выnолняюще­
го основные, ключевые фазы движе­
ния. Все остальные, nромежуточные фа­
зы движения выполняет художник­

фазовщик . Затем появляются nрофее­

сии художника-прорисовщика, прорисо­

вывающего начисто черновые рисунки

движения, художника-контуровщика, ко­

пирующего с бумаги на целлулоидные

листы рисунки фаз движения, и, нако­
нец , художника-заливщика, закрашива­

ющего переведенные на целлулоид ри­

сунки соответствующими красками.

Такой nринциn разделения труда худож­

ников требовал создания большой, хоро­
шо организованной и технически осна­
щенной студии .
И вот по инициативе ЦК комсомола в
июне 1936 года в Москве была созда­
на студия рисованных фильмов -
« Союзмультфильм ». Это имело огром­
ное значение для дальнейшего развития
мультиnликации в Советском Союзе .
Новая киностудия объединила все ос­
новные nроизведетвенные коллективы

рисованного фильма Москвы , рукаводи­

мые старейшими работниками отече­ \

ственной мультипликации. В нее вошли

муль тиn л и катары « Межрабпомфильма » , ции - одной из важнейших форм восnи ·
« Мосфильма », работники студии Викто­ тания nодрастающего nоколения .

ра Смирнова . Соэдание студии « Союэмультфильм »

Студии «Союзмультфильм » было nредо ­ должно было способствовать формирова­
ставлено новое nомещение театра на нию творческой индивидуальности ху­
улице Воровского , nостроенное по nро­ дожников и режиссеров.

екту архитекторов братьев Весниных Но сначала об этом мало задумывались.

(се йчас в этом здании находится Театр­ Н а первое место вышла организацион­
студия киноактера) . ~ая задача- объединить разрозненные
Перед новой студией была nоставлена коллективы мультипликаторов в единую

задача идейно-эстетического восnита­ прои э водственную студию. Такая реор­

ния детского и юношеского зрителя. Это ганизация для нашей мультиnликации
свидетельствовало о большом внима­ была закономерна и даже необходима,
нии , которое nроявили наша партия и хотя в то время она и нанесл а урон

nравительство к искусству мультиnлика- нашему искусству.

Финансист . Персон аж к
фильму .. новый Гулли ­
вер »
 Особенно резко обрушились на нас ре- 97
жиссер Александр Иванов, художник
Юрий Попов и соратники Смирнова. Воп-
рос даже
не
.
был поставлен так : если вам
нравится Дисней , если вы
.
сооира-
етесь и дальше делать «ожившие русун­

ки)) (так они называли наше искусство) ,

тогда- скатертью дорога, идите на все

четыре стороны! Но куда, сnрашивается,

могли мы уйти? Все другие мультиплика­
ционные студии в Москве были уже
закрыты . Так что выбирать не приходи­
лось. Можете представить наше душев ­
ное состояние после совещания­

состояние полной растерянности и спра­

ведливой обиды .
Это совещание наложило сильный отnе­
чаток на мою творческую деятельность

в nервые годы работы на « Союзмульт­

фильме ». Следует сказать, что руко­
водство студии в лице ее первого дирек­

тора Николая Митрофановича Кива не

было согласно с категорическими взгля­
дами сторонников метода Диснея , да
еще выс казанными в столь оскорбитель­
ной форме. Директор как мог успока­
ивал и поддерживал меня и сестер
Брумберг , но мы были лишены свободы
выбора, не имели возможности разраба­
тывать дальше свое изобразительное
решение фильма. Поточная технология
сковывала нашу фантазию, наши твор-
Это выяснилось на первом же организа­ ческие возможности .

ционном совещании. Совещание сразу И не только наши . •

приняла резкий характер , страсти бы­ На студии « Союзмультфильм» собра­
стро накалялись. Особенно много обид­ лось десять режиссерских групп . Обес­
ных слов было высказано в адрес тех, печить все группы художниками-испол­

кто выступал с критикой теории и прак­ нителями студия оказалась попросту

тики Виктора Смирнова, кто, в сущно­ не в состоянии. Художников-муль­
сти, не отвергая метода Диснея, считал, типликаторов можно было пересчитать
что мы не обязаны во всем ему механи­ по пальцам , не было опытных худож­
чески подражать . Помню, крепко доста­ ников и других профессий : фазовщи­
лось и мне, и Ходатаевым, и сестрам ков, прорисовщиков , контуровщиков , за­

Брумберг . Нам говорили , что мы занима­ ливщиков, без которых поточная дисне­
емся иллюстрацией литературных произ­ евекая технология совершенно немысли­

ведений , что это скучно, не современно . ма. Сnрашивается, что было делать?
А вот Дисней- это да, это здорово! Кем пополнять только что организо-

Персонаж к фил ьму « Но­

вый Гулливер »
И. П. ИВАНО8-ВАНО. ..КАДР Зд КАДРОМ· отобрали самых способных. Эти курсы 98
помогли нам решить проблему кадров,
ванные цеха- фазовки, контуровки . дали возможность расширить производ-

заливки? ство и обесnечть выnолнение произ­

ВыхQД был только один- организовать водственного плана выпуска . фильмов.
nри студии сnециальные курсы для под- Но самое бол~шое значение! курсов за-

готовки художников новых профессий. ключалось в том , что мы наконец полу­

Так поступил в свое время Дисней. За чили неоценимую возможность nополне­

эту идею ухватилась и наша студия .. ния студии кадрами мqлодых rалантли­

В 1936 году были организованы _кратко­ вых художников , большинство из кото­

срочные курсы по подготовке художни­ рых являются сейчас ведущими режис­
ков-мультипликаторов . На объявление, серами «Союзмультфильма».
nомещенное в газете, откликнулись сот-
, В _период организации курсов была раз­
ни молодых художников . Из них мы работана программа обучения, в кото-

•Новый Гулпивер•
СОЗДАНИЕ .. соЮЗМУЛЬТФИЛЬМА• на курсах были привлечены режиссеры 99
и мультипликаторы, то есть практически

рую бы~и включены академический ри­ все ведущие творческие работники сту­
сунок , карикатура, режиссура, ритмика, дии. Польза от этого была огромная. Мы
пластика движения , основы музыкаль­ повысили свою профессиональную под­
ной грамоты , актерское маст~рство. По готовку не только в области мастерства

режиссуре и актерскому мастерству с режиссуры , но и в таком деле , как ,

нами з анимались режиссеры Студии например , музыкально-ритмическая ор­

Вахтангава Г. Толчан и И. Раппопорт. ганизация действия. Забегая вперед,

Очень многое нам дали и занятия по скажу , что после войны курсы были
ритмике и пластике движения , которые воссозданы и , опираясь на опыт первых

вели опыт ные с пециалисты. Я не слу­ довоенных выпусков , дали нашей муль­
чайно говорю «С нами », так как по типликации многих талантливых масте­

решению руководства студии к занятиям ров. Назову только первых выпускни-

А. Птушко за съем кой

фильма •• Новый Гулли­
вер>> ( 19З5)
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. ·•КАДР ЗА КАДРОМ " разительного одушевления Диснея и во- 100
лей-неволей перенимали психологию его
ков-Ф . Хитрук, Л. Попов , Р. Давыдов, персонажей , их реакции , манеры , стиль
Т. Белов , Б . Дежкин , Г . Козлов , М. Ба­ поведения. Даже внешняя характеристи-
тов, Л . Бредис , В. Лалаянц, Б. Титов, ка персонажей, конструктивные принци-
В. Бочкарев , П . Репкин, талантливый пы их построения были такими же , как у
художник И . Коваленка, погибший во Диснея.
время обороны Москвы, и многие другие. Но вернемся к моему фильму. Котофей
После окончания курсов молодые м уль­ Котофеич , его приятель Петух , хитрая
типликаторы первого выпуска были рас­ злодейка Лиса- исконно русские персе­
пределены по режиссерским группам. Ко нажи народных сказок- оказались уже

мне в группу пришел Федор Хитрук, в предварительных эскизах совершенно

ставший сейчас большим мастером не похожи на традиционные сказочные

мультипликации. Тогда-то я и приступип образы. От этих персенажей за кило­
к созданию своего первого в этой новоЙI метр отдавало «американщиной» . Кото­
студии фильма . Не могу вспомнить о нем фей Котофеич был одет в традиционный
без некоторого огорчения. Сценарий был комбинезон с американскими лямками и
написан по мотивам известной русской походил на фермера . Не менее странно
народной сказки «Котофей Котофеич». выглядели Петух и Лиса. Таких персена­
Но фильм не был выдержан в характере жей в русской фольклорной литературе
русской народной сказки. Весь он-от ' мы никогда не встречали.

персон аж ей до декораций- был выпол­ Художником фильма, по странной иро­

нен под влиянием американской муль­ нии судьбы, был тот самый Юрий Попов ,
типликации. который так грубо критиковал наш ме­
Как это могл о получиться? Много раз я тод. Он весь был во власти творчества
потом задавал себе этот вопрос, пока не Диснея, считая его идеалом современ­
нашел на него правильного ответа. Как ной мультипликации. Я не могу сказать,
это ни печально, но все мы на первых что Попов , как художник , не имел сво­
порах в своей работе на новой студии его лица . Все , что он делал для себя,
оказались в плену метода Диснея, вы­ было интересно. Он и ногда подражал
нуждены были копировать не только художнику Кузьмину, как раз в то время
технологию, но и принципы построения и великолепно проиллюстрировавшему

движения персонажей. Дело в том, что книгу Ч. Диккенса «Записки Пиквикекого

подготовка на курсах художников­ клуба». Попов мог бы, конечно , поискать
мультипликаторов велась в основном на свою выразительную форму для филь­
учебных пособиях, разработанных Дис­ ма , не находись он под полным гипнозом
неем для своих мультипликаторов. Все Диснея. Даже конструкции рисованных
наиболее выразительные и характер­ персенажей нашего фильма были рас­
ные формы движения персенажей­ считаны на легкость их размножения ,

походка , прыжки , пробеги , падения­ воспроизведения многочисленных рисун­

были тщательно зациклованы и занесе­ ков-фаз движения.

ны на специальные ленты, которыми Вот тут-то все и начали «ходить под
потом пользавались одушевители в це­ Диснея»- и сестры Брумберг, и О . Хо­
лях экономии времени в своей работе . датаева, и я. Единственный, кто, пожа­
Наши молодые мультипликаторы, среди луй , остался верен своей манере , так
которых уже на курсах выделялся .Борис это Владимир Григорьевич Сутеев . Но
Дежкин, тщательно изучали секреты вы- даже его выразительный рисунок , прохо-
СОЗДАНИЕ «СОЮЗМУЛЬ ТФИЛЬМд" о необходимости экономии . К этому все 101
мы долго не могли привыкнуть. О каких
дя через многочисленные цеха, нивели ­ творческих исканиях мог л а идти речь,

ровался , терял свою выразительность и когда любая попытка дубля натыкалась

индивидуальность. на финансовые препоны?
Необходимо упомянуть еще об одном Если ты заказал сцену и она получиЛась
обстоятельстве. Если раньше мульти­ не очень удачно, а от неудач , как

пликатор работал в группе до заверше­ известно, у нас никто не застрахован,

ния фильма, то теперь цех мультиплика­ мультипликатор ее в лучшем случае

ции был отделен от режиссерских груnп исnравлял, дотягивал. Ну а ежели вдруг

и мы не знали, с кем придется работать хотелось ее выполнить по-иному, на это

завтра. Работу по одушевлению очеред­ требовалось специальное разрешение.

ных сцен фильма выполнял свободный Еще раз повторю : нам оставалось только
мультиnликатор , независимо от - того , завидовать Уолту Диснею, который в
устраивал он тебя или нет. формально сходных '1рганизационных ус­
Оплата стала сдельной, и мы ~бязаны ловиях мог позволить себе двенадцать
были загружать мультипликатора рабо­ дублей одной сцены, тогда как у нас один
той , хотелось нам этого или нет. Для дубль уже считался непозволительной
мультипликаторов были установлены роскошью , а два- чрезвычайным проис­
три категории сложности работы. За шествием. На первых порах не было даже
один метр первой категории сложности настоящего взаимопонимания между чле­
платили, соответственно, больше, чем нами съемочной группы . Художник­
за вторую и третью категории. Суще­ постановщик только следил за приготов­

ствовала еще категория сверхсложной лением декораций и поправлял персона­

мультипликации , когда в кадре одновре­ жи. Каждый был предоставлен самому
менно двигалось большое количество себе. Мультипликаторы делали сцену в
w
персонажей. Сложность мультиnликата зависимости от заданного характера деи-

устанавливалась специальной комис­ ствия. Но часто им не хватало опыта и они

сией. Эта система оплаты в основном ориентиравались на nривычные диенеев­

сохранилась и до наших дней. екие стереотипы.

На первых порах такая система оплаты Нельзя не отметить еще одну любопыт­
создавала невероятные трудности. Если ную деталь. В процессе работы над
раньше , к примеру, я мог попросить режиссерским сценарием в сценарном

коллегу-одушевителя переделать ту или отделе устраивали специальные совеща­

иную сцену , когда вдруг рождалось но­ ния , на которые приглашались опытные

вое решение, то теперь у многих муль­ смехачи- «гэгмены». В их задачу входи­

типликаторов появилась амбиция. ло уснащать сценарий различными
- А почему , собственно,-говорил тот смешными трюками и комедийными си­
~

или инои одушевитель,- я должен зано- туациями. На такие совещания собира­

во переделывать мультипликат? Кто лись «темачИ>> из юмористических жур­

мне это оплатит? Ваши претензии, Иван налов , циркачи , специализирующиеся по

Петрович, недостаточно основательны, придумыванию трюков, пи сатели ­

и я не буду это делать. юмористы. По ходу обсуждения сцена­

Получив такой ответ, приходилось каж­ рия они вносили свои предложения , ко­

дый раз обращаться к начальнику произ­ торьtе неплохо оплачивались. За каж ­

водства за разрешением на переделку, дый оригинальный трюк была установ­
выслушивать не очень приятные нотации лена особая такса, вот только не помню ,
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ• выясняя свое отношение к Диснею, из 102
Ленинграда привезли новый мультипли­
в какую сумму. Но эта nрактика nросу­ кационный фильм «Джябжа», поразив­
ществовала недолго. Как всегда. вмеша­ ший нас как гром среди ясного неба .
лась бухгалтерия. Я забыл сказать, что nроцесс реоргани­
--Это что за , ассамблеи? За что nла­ зации нашей мультиnликации, перевод
тить деньги!-горячь возмущался наш ее на новую техническую базу почти не
главный бухгалтер.- Платите мне день­ затронул мультиnликационную студию в

ги , и я сам буду nридумывать эти трюки! Ленинграде. Основное отличие этой сту­
Он действительно не понимал сути этих дии от «Союзмультфильма » заключа­
совещаний . Иtiorда они nревращались в лось в том , что , перейдя на технику
сnлошную' болтовню, но были и деловые целлулоида, там сохранили свою струк­
предrюжения . Беда заключалась лишь в туру производства, отказавшись от по­

том, что nриглашенные со стороны лю­ точной диенеевекой технологии. Такие

ди, талантливые .юмористы, часто не известные режиссеры, как Пресняков ,
nонимали, в каком образном ключе со­ СинИцын , Пащенка, Цехановский, Сюм­
бирается решать ту или иную сцену кин, продолжали создавать свои филь­
режиссер. Они стремились к одному­ мы в привычной технике, лишь заменив
сделать сцену nосмешнее . И режиссер, бумагу целлулоидом. Именно nоэтому
получив очень интересные предложе­ прелестный цветной фильм «Джябжа >>,
ния, тем не менее становился в тупик, созданный по ненецкой сказке Мстисла­
не зная, как их реализовать. Часто вом Пащенка, произвел на всех нас
структура построения фильма у режис­ такое смльное впечатление. Мы увидели
сера была иная, более сдержанная, совершенно другие персонажи- яркие,

серьезная, и вся эскапада смешных nо­ красочные, самобытные , которые выхо­

ложений, подходящая для более легко­ дили за рамки наших новых «nраеил ». В
го, гротескного решения, вступала в пострqении этих персонажей не было
противоречие с развитием действия и диенеевекой системы шариков, кругов,
характеров персонажей. мягких сочленений. И в то же время они
У Диснея все было иначе. Он организо­ выразительно двигались, играли. И злая
вал всю систему студии по одному про­ старуха и милая добрая девочка впечат­
филю, с едиными , постоянными персона­ л~ли своей образмостью. Вся изобрази­
жами серийных фильмов. Стилистика тельная форма фильма опиралась на
его картин, характер комизма были раз традиции народного творчества. Меня
и навсегда заданы. покорили светлый лиризм фильма, его
У нас не было единых канонов. Да и о особая выразит~ьность, свежесть. д в
каком единстве могла идти речь, когда наших фильмах все это было утрачено.
один из нас делал русскую сказку, И еще два года я вынужден был рабо­
другой- сказку немецкую, третий ста- тать в чуждой мне творческой атмосфе­
w v
вил оригинальныи сценарии на совре- ре студии, делать <<Три мушкетера »,
менную тему, а четвертый обращался к «Лгунишку )) в не свойственном мне сти­
басням Крылова или сказкам Корнея ле «а ля Дисней» , прежде чем я nолучил
Чуковского? Возникал вопрос-как все возможность обратиться к знаменитому
это решать , в каких жанровых и стиле­ << Мойдодыру» Корнея Чуковского.
вых формах? Путаница на студии у нас В 1939 году << Мойдодыр» вышел на
была страшная вплоть до 1939 года. экраны: Фильм примечателен для меня
И вот , nока мы спорили и ругались, тем , что здесь наконец с прямым подра-
СОЗДАНИЕ •СОIОЗМУЛЬТФИЛЬМд .. сом и по своему изобразительному ха- 103
рактеру никак не походил на стилисти­

жанием Диснею было покончено . В кар­ ческое решение фильмов Диснея .

тине был понятный нам. мальчик со Режиссер Д. Бабиченко после своих
своим характером, да и крокодил был первых детских фильмов , созданных на
уже не диснеевский , а знакомый, близ­ студии «Союзмультфильм»- «В дфрике
кий к иллюстрациям Лебедева и Кона­ жарко>> , «Сладкий пирог »,- делает рез-
шевича . кий поворот в сторону современной те­
Картина имела успех. Это меня оконча­ матики и выпускает в 1939 году картину
тельно ,убедило, что совсем не обяза­ «Боевые стран~ы», а затем, в содруже-
тельнО различнь~ по характеру худож­ стве с Л . Амальриком и В. Полковнико­
ников насильственно втискивать в вым,- «Победный маршрут ». По жанру
« Прокрустово ложе» диенеевекой стили­ это были политические плакаты. «Бое-
стики, укорачивая им руки и ноги. Дру­ вые стран~ы» посвящались военной ис-
гие это· тоже поняли. Руководство сту- тории нашего государства, его победе в
грЭЖАанской войне над белогвардейца-
ми и интервентами . В композиции филь-
ма были исnользованы рисунки изве-
стных художников-Дейнеки, Дени, Мо-
ора, Бориса Ефимова. Эти образцы по­
литической сатиры были удачно переве-
дены на динамичный язык мультиплика-
ции. '
Другой фильм, «Победный маршрут)>,
посвящался борьбе советского народа
за укреnление экономического могуще­

ства нашей Родины. Фильм был задуман

как аллегорИя. Символом Родины был
мчащийся поезд с могуч~м паровозом.
Изобразительный ряд фильма отличал ­
ся четкостью и лаконИчностью, свой­
ственной плакатному рисунку того
дии стало более внимательно поддержи­ времени .

вать творческие поиски режиссерqв . Оба фильма смотрелись интересно, по­

Студия наконец очнулась от гипноза новому , хотя в них разрабаты в алея хо­
Диснея . рошо знакомый нам по фильмам 20-х
Художники . начали смелее обращаться к годов жанр политического плаката.

традициям русской и советской графики , Сравнение этих фильмов с лентами 2Q-x

~ ~

современнои книжнои иллюстрации для годов наглядно свидетельствовало , что

детей. наше профессиональное мастерство за­

Ольга Ходатаева сделала фильм-сказку метно возросло, а качество мультфиль­
«Маленький Мук », режиссер П . Сазо­ мов значительно улучwилось.

нов - «Сказку про Емелю» (сцен. Л . Лу­ Наметившийся в этих фильмах отход от
кацкого), в основу которой была поло­ стиля Диснея и обращение к темам
жена известная русская сказка « По большой гражданской значимости уже
щучьему велению ». Фильм был остроум­ говорил о многом.

но сделан , смотрелся с большим интере- Даже такой большой поклонник Диснея ,

Котофей Котофеевич.
Эскиз Ю. Попова
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» чи , развивать свои традиции в искусстве 104
рисованного фильма.
как режиссер А. Иванов , отступает от Говоря об освоении диснеевекого мето­
стиля своего кумира и делает современ­ да одушевления рисунков , нельзя обой­
ную сказку «Дед Иван » («Как дед Иван ти молчанием любимого ученика худож­
смерть прогнал » ) , выдержанную в тради­ ника А. Радакова-молодого карикату­
циях нашей советской графики. Ленин ­ риста Бориса Петровича Дежкина, став­
градские мультипликаторы А. Синицын шего ныне известным режиссером муль­

и В. Сюмкин после спорного фильма типликационного фильма , заслуженным

«Т ере мок» выпустили в 1940 году карти­ деятелем искусств РСФСР.
ну «Цирк » , выполненную под влиянием Борис Дежкин словно был создан для
Конашевича и Лебедева. мультипликации. Те, кто наблюдал его
Стало значительно легче работать в за работой , могут подтвердить , что
искусстве мультипликации. Но это еще мультипликация-это его стихия, его

не был полный отход от Диснея . Это призвание , его творческое « Я» . Он при­

были лишь nервые творческие шаги от­ ttес с собой на студию « Союзмульт­
дельных режиссеров и художников , их фильм » какой -то веселый , почти маль­
попытки работать в близкой им манере . чишеский задор. Казалось, у него нет
Одним из таких художников был В. Су­ других интересов , кроме мультиплика­

теев, снявший в то время примечатель­ ции.

ную картину «Шумное плавание» . Его Он быстрее нас постиг такие тонкости,
неповторимые персенажи сыграли нема­ которые нам стали ясны значительно
лую роль в поисках новых путей разви­ позднее . В сравнительно короткий срок
тия отечественной мультипликации. За он освоил диснеевскуютехнику и метод
«Шумным плаванием» последовал не и мог , как говорится , с закрытыми глаза­
менее интересный фильм « Почему у ми рисовать различные фазы поведения
носорога шкура в складках» (1938), еДе· своего nерсонажа .
ланный Сутеевым по сказке Р . Киплин­ Работал Борис очень быстро, что-то
га. бормоча про себя, всегда отбивая ритм
За первые годы работы на студии «Со­ музыки ногой и тихо напевая свою по­
юзмультфильм» мы приобрели значи­ стоянную мелодию.

тельный опыт одушевления , особенно в Сделав очередной рисунок компоновки ,

области nластики , выразительности , он сейчас же заносил его в экспозицион­
скорости , динамики движения не только ные листы сцены , где уже заранее жир­
самого персонажа , но и его костюма , ным цветным карандашом им были по­
темпо-ритмического построения отдель­ мечены знаки определенных акцентов .
ных музыкальных эпизодов и всего Порой он отрывалея от работы , несколь­
фильма в целом. . ко секунд смотрел на свой рисунок ,
Все это дало свои положительные ре­ говорил сам себе: « Смешно! » и тихо
зультаты, и время не пропало даром. смеялся .
Здесь, на студии , многие поняли , что . Особенно любил Борис Дежкин разраба­
необходимо учиться, но совсем не для тывать динамические сцены nреследова­
того, чтобы кого-то . копировать , кому-то ний с различными нео~иданными пре­
подражать, а для того, чтобы совершен­ пятствиями и трюками, а также необыч­
ствовать свое · профессиональное ма­ ные драки, погони и танцы. Всегда син­
стерство, учиться лучше решать соб­ хронные с музыкой , необычайно смеш­
ственные идейно-художественные зада- ные, насыщенные остроумными положе-
СОЗДАНИ Е ••СОЮЗМУЛЬ ТФИЛЬМд ,. было того обаяния , того « шарма », кото- 105
рые отличали сцены Дежкина .
ниями, они доставляли большое удо­ Взгляды этих художников на выразитель­
вольствие зрителю . Да ему и самому , ность одушевления тесн о соприкаса­

видимо , доставляло удовольствие де­ лись . Первое время они были очень
лать такие сцены , он их сам выдумывал, дружны , часто сообща разрабатывали
сам разрабатывал , сам оснащал смеш­ и решали сложные с цены . Но затем их
ными трюками . Не помню случая, чтобы пути раз ошлись. Я не знаю причин .
разработанные им сцены вызывали раз­ Видимо, яркая индивидуальность каждо­
дражение режиссеров. И ногда Борис при го сыграла свою роль .

решении погони сознательно отказывал­ Борис Дежкин создал свою школу, к ней
ся от эффектных занимательных трюков позднее примкнули многие молодые ху­

и делал простой , но выразительный бег , дожники, желающие у него учиться, ему

перебивая его короткими паузами­ подражать. Впрочем, второго Дежкина

остановками , но эти паузы не б_ыли не получилось . Только талантливый ху­
статичными. В них Дежкин старался дожник Геннадий Новожилов подавал
находить определенные положения , рас­ большие надежды , но он проработал на ·
крывающие характерное состояние пер­ студии не много времени и ушел в

сенажа. И ногда персон аж всем своим книжную графику .

поведением выражал усталость, то Борис Дежкин остался верен своей шко­
смешно подтягивал спадающие брюки, ле , своим принципам одушевления в

то вытирал платком вспотевшее лицо , рисованной мультипликации до наших

то тяжело вздыхал, поспешно надевая дней, о чем убедительно говорят такие
на н огу соскочившую туфлю. И снова его фильмы, как « Необыкновенный
бежал. Даже если бег был простой , без матч » , «Старые знакомые» , «Чиполли­
всяки х сложностей , то в нем все равно но », « Шайбу , шайбу! » , и многие другие, в
всегда была заложена большая арти­ которых он лично сделал большое коли­
стичность , придававшая ри сованному чество мультипликата.

персенажу особую яркость. Борис Дежкин-одна из самых колорит­

Работал Дежкин всегда с увлечением , ных и значительных фигур в советской
каждый раз как бы перевоплощаясь в мультипликации. Его имя известно широ­
с вои персонажи , создавая для них са­ ко и за пределами нашей Родины.
мые неожиданные и занимательные ре­ Просматривая наши фильмы, француз­
шения . Хорошо зная Дежкина , мы не­ ские , английские, американские муль­
вольно улавливали в некоторы х его пер­ типликаторы , пораженные выразитель­

сенажах сходство с оригиналом . ностью одушевления той или иной сце­

Конечно, Борис Дежкин отлично решал ны, не раз спрашивали меня: «д кто это
и другие, более спокойные по характеру делал?» И когда я называл имя Дежки­
сцены , но т а кие динамичные сцены были на, то следовало примерно одно и то же
его « Коньком », в них ему не было высказывание: «Да, такой мультиплика­
равных. Только один мультипликатор ции позавидовал бы сам Дисней! » Это
мог, пожалуй, с ним конкурировать-это считалось высшей похвалой.
талантливый художник-одушевитель Я уже говорил, что благодаря курсам
Геннадий Филиппов, много сделавший студия « Союзмультфильм » к концу 1939
для развития советской му ль типлика­ года располагала довольно большой
ции. Он также с блеском выполнял группой талантливых мультипликаторов­
подобные сцены , но в них все-таки не одушевителей рисованного фильма.
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » характерного диалога и пения. Одни 106
художники- Г. Козлов, Н. Федоров ­
Каждый из мультипликаторов имел замечательно разрабатывали щены с
свою характерную особенность, свое лошадьми и другими животными , дРугие

амплуа, которое мы, режиссеры, всегда были сильны в одушевлении различных

учитывали . явлений природы- бури , урагана, пажа-

Если одни художники- Б. Дежкин , ра , волнения на море и т . п . Некоторые

Г. Филиппов , Л . Бредис-имели склон­ художники были с клонны к лирическому
ность к динамичным гротесковым сце­ характеру щен , другие-к комедийному ,
нам , то другие , как , например , Б . Ти­ третьи- к трагическому . Даже из этого
тов , Р . Давыдов , тяготели к комедийно­ беглого обзора можно з аметить , что мы
му жанру , а третьи-Ф . Епифанова, в то время уже могли решать многие

Л . Резцова-прекрасно владели разра­ разнообразные по своей сложности за­

боткой музыкально-танцевальных сцен, дачи одушевления рисунка.

«Дж.ябжа». Режиссер и ху­

дожник М . Пащенка
СОЗДАНИЕ «СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМд .. фильм почти невозможно . и никакие 107
«ассамблеи» по улучшению слабых ще­
Работая на студии, мы очень остро нариев здесь не помогут . И «ассамблеи»
ощущали нехватку хороших щенариев , вскоре были прекращены как малоэф­
оnытных драматургов . фективные мероnриятия.
Выход был один- брать для экраниза- Большую роль в повышении нашего про-

ции знакомые народные сказки или из­ фессионального мастерства сыграло в

вестные и всеми любимые произведения те годы знакомство с первым полномет­

Чуковского и Маршака. Позднее мы на­ ражным фильмом Диснея «Белоснежка

чали nриелекать этих авторов , да и и семь гномов» , который мы увидели в
других известных nисателей для наnи ­ начале 1939 года.
сания оригинальных сценариев . На сту­ После просмотра наше отношение к Дис­
дии понимали , что без добротной драма­ нею сильно изменилось. В фильме мы
тургической основы сделать хороший увидели многое , что было так близко

•• Мойдодыр ». Режиссер
И . Иванов- Вано, худож­
н ик А. Трусов
И . П. И ВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " Недостатки в движе нии п е рсон аж е й Бе- 108
лос нежки и Принца в фильме мы сразу
нам в работе над сказочным жанром. В з аметил и , но все это п е р екрыв ал ось

сюжете фильма , в его содержании , изо­ выразител ьн ым и образ ами оч аро в ател ь-
бразительном решении многое было ных гном ов и милым общени е м р азлич -
взято Диснеем от характера англосак­ ных зверюшек , которы е был и под а ны с
сон ских и особенно немецких сказок . большой любов ью и выдумкой . Покори -
Неожиданно для нас Дисней в этом ла нас и музыка , ее выразительное

фильме предстал в другом качестве . з вучание , син х ронно слитое с игрой ри ­

Это уже не была традиционная амери­ сованных персонажей .
канская мультипликация « Наивных сим­ В съемках « Белоснежки » мы увидели
фоний » . « Белоснежка » была большим пораз ительные технические новшества .

серьезным драматургическим произве­ Это в первую очередь относилось к

дением. В этом фильме было органично передаче эффекта глубинного простра н­
слито все то, к чему многие из нас тогда ства , е го почти стерео с копичес кой объ-
стремились в искусстве мультипликации .

В нем мы впервые так ярко и убедитель­

но увидели большую любовь и коварное
зло , нежную лирику и смешную

комедию.

Эта волшебная сказка- большое поэти­

ческое произведение , в котором все

компоненты- сценарий , режиссура , му­

зыка , диалог , песни , изобразительное
решение и , главное , характерная, образ­
ная игра рисованных персон аж ей­
достигали наивысшего совершенства.
Каждый из гномов имел свой ярко выра­
женный индивидуальный характер и
подходящее для этого имя.
Все они были от лично продуманы ре­
жиссером , замечательно разработаны
художниками и очаровали нас своей емности , реальной перспективы декора­
великолепной игрой . Одушевление ций , достигнуть чего возможно было
здесь было на такой высоте, о которой лишь при коренной модернизации
мы могли только мечтать. Гораздо сла­ съемочной камеры (в смысле подвижно­
бее выглядели положительные герои­ сти во всех направлениях) и мобильно­
Белоснежка и Принц. Трафаретной зло­ сти самого съемочного станка , создании

дейкой , этакой женщиной « Вамп » выгля - на нем компл е к с ного ряда ярус ных плос­

дела красавица королева, но она вели­ костей с прозрачными стеклами для

колеюно преображалась, превращаясь в размещения на них рисунков различных

злую, коварную старуху . В этом харак­ Декораций. .

терном образе она была чрезвычайно Этот уникальный станок долгое в ремя
ярким персонажем , и ее драматическая был засекречен и держал ся в большой
гибель в конце фильма была напряжен­ тайне на студии Диснея .
ной и воспринималась зрителем со вздо­ Интересно было и другое новшество :
хом облегчения. эффекты выразительных природных яв-

« МОЙДОДЫР »
СОЗДАНИЕ «СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМд" « Белоснежка » произвела сильное впе- 109
чатление и на наших руководител ей.
лений (например , колеблющееся отра­ Меньше стали говорить об укорачивании
жение в воде , горящий костер , видоиз­ сроков прои зводства мультфильмов,
меняющееся миражное видение и т . п . ) больше внимания стали уделять r.ювы­
достигались при съемке рисунков с при ­ шению художественного качества наши х

менением искажающих прозрачных риф­ картин . Для этого были все основания-
леных стекол. Под влиянием « Бело­ мы теперь располагали солидным шта-

снежки» мы долгое время бредили всеми том квалифицированных, талантливых

этими новинками , старались расшифро­ мультипликаторов, способных решать
вать их. Позднее это привело к созда­ слож ные образные драматургические
нию своего съемоч ного многоярусного задач и . Серьезное внимание стали уде­
станка и специальных искажающих сте­ лять подготовке добротных професси ­
кол , создающих необходимый художе­ анальных сценариев. И уже в начале
ственный эффект. 1940 года на студии начали появляться
интересные произведения . Они привлек­
ли внимание новым изобразительным
решением, о котором мы уже было
начали забывать, богатством творческих
находок, значительным ростом режис­

серского мастерства и образного пове-

~

дения рисованных персонажеи .

К числу таких достижений необходимо

отнести фильмы режиссеров Л . Амаль ­
рика и В . Полковникова, созданные по
произведениям Корнея Чуковского :
«Лимпопо » и «Бармалей ». К работе над
последним был привлечен известный
художник Н . Радлов, щедро обогатив­
ший его изобразительную сторону .
Мультипликация в этих фильмах не про­
сто иллюстрировала произведения Чу­
О достоинствах фильма много говори­ ковского , но и расширяла их как в

лось и писалось исследователями раз­ плане развития действия , так и в обла­

ных стран , нет смысла повторять это. сти обогащения драматургии различны­
Скажу только об одном . Если раньше ми выразительными находками , деталя­
многие не только у нас, но и за рубежом ми, которые интересно раскрывали ха­

относились к мультипликации несерьез­ рактеры дей~твующих персон аж ей. Жи­

но, видели в ней лишь забав ные пустяч­ вые , жизненные черточки человеческих
ки , то появление « Белоснежки» открыло характеров , которыми были наделены
для мультипликации широкую дорогу к персонажи животных , делали их еще

большой к инем атографи и . более убедительными и конкретными в

Мультипликация как искусство твердо этих фильмах . Но самой яркой фигурой
становится на ноги. В ожившем рисунке был, конечно , милый доктор Айболит ,
открываются огром н ые выразительные скромный человек , решительный, храб­
возможности. И в этом была большая рый , с соз нанием своего профессиональ­
заслуга Диснея. ного долга , не отступающий перед труд-

«Отважный моряк ». Ре­

жиссер В . Сутеев
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » Уже одно появление этих фильмов сви­ 110
детельствовало о том , что в художе­

ностями , всегда делающий доброе дело. ственном развитии студии « Союзмульт­

Интересным получился и образ Барма­ фильм» намечается новый этап . Если
лея, наглого , злобного разбойника . Го­ вначале творческие сдвиги на студии

раздо слабее, как, впрочем , и в « Бело- осуществлялись усилиями одиночек , то

снежке », были показ аны положительные постепенно стремление к новому худо­

персонажи - Танеч ка и Ванечка. С поло­ жественному качеству охватывает твор­

жительными героями мы всегда были не в че.ство почти всех ведущих режиссеров .

ладах: ведь их очень трудно решать В 1940 году в содружестве с художни­
средствами мультипликации . ком А. Трусовым и оператором М . Дру­
Оба фильма снимались в цвете. Может яном я поставил по сценарию Л . Лукац­
быть , впервые цвет четко выражал кон ­ кого современную гротесковую сказку

кретные драматургические ситуации . « Ивась». Сказка была построена на бе-

«Отчего .у носорога шкура

в с кладках " . Режиссер
В. Сутеев
СОЗДАНИЕ «СОЮЗМУЛЬТФИЛЬМА • гонит серые облака. А тут опять прихо- 111
дит злой капрал , бьет его ногами , подни-
лорусеком материале и отражала тяже­ мает с земли и снова заставляет рабО-
лое положение крестьянства- под тать . Но вот подул с востока свободный
панским гнетом . Это была одна из пос­ ветер, приходит вместе в ним Кра,сная
ледних моих работ перед Великой Отече­ Армия , сметает с белорусской земли
ственной войной . Мне хочется напомнить ненавистных Ивасю белых панов. Исче-
читателю о ней , чтобы показать , как зают злой поручик и свирепый капрал.
неизмеримо расширился круг тематики Поднимается свободный Ивась, сбрасы-
советской мультипликации к началу 40-х вает с себя военную форму, расправля-
годов. ет свои богатырские nлечи , стоит, радо-
Фильм « Ивась))' сатирическая сказка­ стно улыбается восходящему в небе
памфлет, был выпущен на экраны на солнцу .

двух языках- русском и белорусском . В Сочный народный юмор, и трогательная

картине рассказывалось о крестьянском песенная лирика , свойственная белорус-

13 1S 11
11

парне Ивасе , насильно nризванном в с кому народу, были ярко nереданы в

белопольскую армию. Здесь Ивась сна­ музыке комnозитором М. Старокадом­
чала nроходит тяжелую , туnую военную ским, умело использовавшим старинные

муштру , а потом по приказу зло~о пору­ народные мелодии.

чика и свирепого капрала выnолняет Весь фильм решался в грустных серо­

различные трудные работы , не имея коричневых тонах. Особенно печальным
отдыха ни днем ни ночью. Ивась боль­ было начало фильма. Из серо-свинцовых
шие дороги nрокладывает , широкие мо­ туч , низко нависших над землей, шел
сты мостит , длинные лесные nросеки мелкий . осенний дождик. Ветер гнал по
прорубает, высокие крепости возводит. мокрому полю редкие сухие листья , а

Никакой благодарности- одна изнури­ одиноко стоявшая у тонкой , надломлен­

тельная работа и зуботычины. Думает ной березки бедная женщина пела гру­
Ивась о хорошей жизни , о вольности . стную песню :

Лежит усталый , смотрит на небо, мечта­ « Ой ты , горюшко,

ет о вольном , свободном ветре, который горе горькое,

Черновые рису нки

6. Дежкина к фильму « Чи­
поллино ..
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » дожников-мультипликаторов . Вместе с 11 2
Ф. С. Богородским , Б. В. Дубровским­
Горе горькое- Эшке, С. В. Козловским я участвовал в
хмарь осенняя ...» отборе и приеме молодых художников
Серо-коричневая тональность картины на этот факультет . И с этого времени я
выдерживалась почти до конца . И толь­ начал готовить кадры художников­

ко в самом конце фильма, с приходом постановщиков для отечественной му ль­

Красной Армии , серые тучи на небе типликации . Но об этом я расскажу
рассеивались , появлялось яркое солнце позднее .

и пейзаж становился золотисто-ра­ В конце 1940 года студия ввела в

достным. Финал развивалея на музы­ практику выпуск короткометражных са­

ке композитора Л . Книппера, на мотив тиричес ких журналов , в которых затра­

известной песни « Полюшко-поле >>, кото­ гивались злобоДневные политические

рая сначала спокойно возникала и з ти­ темы того времени . Эти ·«ЖурН?flЫ по ­
шины , а в ~онце достигала мощного литсатиры » обычно составлялись из
мажорного звучания . двух-трех коротких сюжетов , темы кото­

Первые годы работы на студии «Союз- · рых брались из журнальных сатириче­

мультфильм >> были трудными и тяжелы­ ских карикатур . Необходимость выпуска
ми не только для меня , но и для многих таких журналов была очевидна , но она
других художников . И все же они при- требовала от мультипликаторов особой
несли свою пользу . '
В сложных произ- оперативности , которой не удавалось
ведетвенных условиях мы искали соб­ сразу достигнуть. д времени для произ­
ственную дорогу и нашли ее. Мы все водства с южетов этого жанра не оказа­

приобрели большой произведетвенный лось.

опыт , освоили мультипликацию на новом Началась война. Выпуск « Журналов по­

материале- целлулоиде . литсатиры » прекратился . Сократилось и
Вырастив большую группу талантливых все производство мультипликационной
мультипликаторов , мы могли теперь бо­ студии . Многие художники прямо со сту­
лее свободно решать сложные творче­ дии ушли на фронт, другие перешли на
ские задачи. Создание студии «Союз­ работу в военно -учебную кинематогра­
мультфильм» имело в конечном итоге фию, которая стремительно развернула
огромное значение для развития этого свою деятельность. А вскоре студии
вида искусства и послужило хорошей « Союзмультфильм » пришлось эвакуиро­
базой для бурного развития советской ваться в Самарканд . Морозным з имн и м
мультипликации в послевоенный период. днем мы погрузили в товарные вагоны

Хочу сказать еще об одном важном для наше студийное оборудование и покину­
меня событии . ли любимую Москву . Но до Самарканда
В 1938 году я получил приглашение я не доехал.

Ю. Желябужского вести занятия на опе­

раторском факультете ВГИКа по муль­
типликации и рисунку . Я охотно сог ла­
сился и начал прививать будущим опе­
раторам умение делать раскадровку . В
конце того же года было принято реше­
ние об организации художественного фа­
культета в институте , при котором было
создано отделение для подготовки ху-
 '
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ деялись также выпускать маленькие 11 З
мультипликационные фильмы на акту­
БЕРЕТ «ТАЙМ-АУТ»
альные , военно-политические темы.

Других определенных планов у нас не

было .
Мерно постукивали колеса. За ок:ном
проплывали сиротливые, притаившиеся

деревни. Мелькали пустынные полустан­

ки ...
« Что же нас ждет в далеком Самаркан­
де? - размышлял я о своей дальнейшей
работе на студии.- Настоящая работа?
Едва ли ». Режиссеров и без меня было
достаточно , а вот мультипликаторов не

хватало. Многие художники студии ушли

По ряду произведетвенных причин эва­
куация студии « Союзмультфильм» в Са­
марканд оказалась нерациональной.
Студии в Самарканде пришлось
вынужденный « тайм-аут » .
на фронт, некоторые эвакуировались в
другие места, и заменить их было некем .
Принять окончательное решение мне по­
мог случай .
взять Наш эшелон прибыл в город Алма-Ату
почти одновременно с составом, в кото­

В суровых условиях военной зимы сорок ром ехали преподаватели и студенты

первого года в Самарканд удалось вы­ Всесоюзного государственного института

везти лишь самое необходимое оборудо­ кинематографии.
вание- кое-какие приборы по звукоза­ Прямо на перране меня встретил дирек­
писи, портативные съемочные станки , тор института Юрий Андреевич Желя­
небольшие заnасы бумаги, красок, цел­ бужский и сразу заявил:
лулоида . Мы даже не смогли вывезти - д у меня на вас имеется направление
рабочие столы-просветы. на эвакуацию, как сотрудника института,

Но это было еще полбеды. в Алма-Ату.

Беда заключалась в том, что в Самар­ - Но ведь я не один, со мной семья .
канд выехала лишь небольшая группа - У нас и на семью есть направле-
режиссеров , художников, му льтиплика­ ние ,-улыбнулся Юрий Андреевич .­
торов . Художников промежуточных Решайте. Если останетесь в Алма-Ате,
звеньев , без которых , по существу, не­ все будет по закону-вы же педагог
мыслима планомерная работа студии, нашего института. Оставайтесь.
среди нас почти не было. Меня окружили студенты - Анатолий
Не было и ощущения ясной цели , новых Сазонов, Евгений Мигунов, Николай Ке­
задач и плана работы студии . марский, которые ехали с нами как
Мы везли с собой для режиссеров В . и практиканты.

3. Брумберг прекрасные эскизы к - Иван Петрович, оставайтесь с на­

« Сказке о царе Салтане» д. Пушкина, ми,- просили они.

созданные еще перед войной талант ли­ Посоветовавшись с семьей, я nеретащил

вы м художником Константином Кузнеца~ свои чемоданы в груду вещей сотрудни­
вы м, известным иллюстратором русских ков института и остался в Алма-Ате.
сказок. Мы надеялись, что на основе Думаю , я поступил правильно. Это не
этих эскизов сможем снять фильм . На- было изменой мультиnликации. Я nолу-
И. П. ИВдНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ• ную тему построить сюжет в серии 114
дРамэтически связанных рисунков .

чал возможность теоретически осмыс­ Постепенно задания усложнялись.

лить искусство муль:типликации, сумми­ От разработки сюжета в рисунках мы
ровать и как-то систематизировать свой переходили к раскадровке содержания

опыт, который я накоnил в себе как русской сказки, басни , политической

режиссер и .как педагог. сатиры.

Условия жизни в Алма-Ате на первых В рисунках раскадровки последователь­

порах были очень тяжелые. Первые две­
три недели мы всей семьей спали прямо
на полу канцелярии кинотехникума
Верхней Алмаатинке, в помещении, пре­
доставленном городским Советом Алма­
Аты Институту кинематографии.
но и стройно раскрывалось содержание
произведения, разрабатывались планы и
на место действия, уточнялась композиция
каждого кадра, строился монтаж буду­
щего фильма . Здесь закладывались ос­
новы режиссерского мышления, так не­

Но постепенно я и моя семья подыскали обходимого художнику рисованного

себе жилище . д вскоре начались заня­ фильма.
тия в институте. Много времени на занятиях мы уделяли
На мое решение остаться в Алма-Ате изучению выразительности образа рисо­
повлиял еще один фактор. В 1941 году в ванного персонажа, его одушевлению.

Алма-Ате была организована Централь­ Студенты кропотливо разрабатывали

ная объединенная киностудия (ЦОКС}, в его конструкцию, удобную , для множе­
которую вошли ведущие режиссеры ственности воспроизведения рисунков,

«Мосфильма» и «Ленфильма». Здесь ра- находили в рисунках образный характер

ботали С . Эйзенштейн, Г. Козинцев, · его nоведения . Все в его индивидуально­
И. Пырьев , Г . Раппопорт, оnераторы сти должно быть сосредоточено. на вы­
Э. Тиссэ, д. Москвин, Б. Волчек, худож­ явлении главного, типического-от вне­

ники-педагоги художественного факуль­ шней изобразительной трактовки, тяго­

тета Б . Дубровский-Эшке, И. Шпинель, теющей к острому, обобщенному, легко
Е. Калачев и другие: запоминающемуся рисунку, до характер­

В холодных павильонах алма-атинской но nреувеличенного поведения персона­

киностудии создавзлись почти все воен­ жа, его образной игры .

ные фильмы того времени, сыгравшие Для этого я предлагал студентам сме­
потом огромную роль в поднятии патри­ лее придумывать разнообразные неве­
отического духа нашего народа. роятные ситуации, в которые мог бы
Приступая к занятиям со студентами, я поnасть их рисованный персонаж .
прежде всего поставил задачу разрабо­ ~ большом количестве разнообразных
тать учебную программу nодготовки ху­ рисунков студенты всесторонне разраба­
дожников для производства мультипли­ тывали характер персонажа, он , как мы

кщионного фильма. тогда говорили, «обкатывался», стано­

Большой практический опыт подсказы­ вился более живым , выразительным,
вал мне обратить ' главное внимание на действенньtм.
развитие у художников образного мыш­ Эти занятия позднее получили у нас
ления, фантазии , выдумки, чувства юмо­ нарицательное название: «Дядя Поджер
ра и характерного движения. вешает картину» , заимствованное нами

Я начал с простейших коротких заданий из романа Джером Джерома. Дело в том,

на развитие воображfНИЯ и ВыдУМКИ. что тема « Дядя Поджер вешает карти­
Студенты должны были на определен- ну» была мною предложена студентам
UУЛЬТИПЛИКАЦИЯ БЕРЕТ «ТдЙМ-дУТ .. кационного фильма- это нарисованный 115
мир, в котором действует нарисованный
~

одной из первых. Она им очень понрави­ персонаж, «ожившии » рисунок .

лась. Студентьt, как говорится , загоре­ Когда мы говорим о персенаже рисован­

лись и разрабатывали ее с большой ного фильма , то всегда должны пом­
изобретательностью и юмором. Поэтому нить, что внешний облик персонажа, его
. вся дальнейшая работа студентов в пла­ графическая форма является лишь од­
не образного представления о поведе­ ной из сторон мультипликационного об­
нии рисованного персонажа, вне зависи­ раза . Сатирический рисунок лишь ча­
мости от темы, и получила такое назва­ стично выражает пластический образ
ние в нашей мастерской. мультипликационного героя . Полное
Работая над заданиями , студенты в сво­ свое выражение этот образ получает
их рисунках приобретали навыки выде­ только в соединении рисунка и движе­

лять в рисованном персенаже его эмоци­ ния , так как рисованному герою прихо­

ональные движения- способности пер­ дится действовать во времени и про­

сенажа жестикулировать, улыбаться, странстве . При создании выразительно­
гневаться , плакать, говорить, петь, то го рисунка художник должен все время

есть все то , что должен уметь делать nомнить об этом, должен знать, какой
художник-мультипликатор. Здесь я на­ рисунок в мультипликации может более
стойчиво просил их не забывать замеча­ образно . воспринять движение, какой ри­
тельного высказывания К. С. Станис­ сунок в результате соединения с движе­

лавского о том, что у движения есть свои нием будет выглядеть на экране наибо­
легато, стаккато, ферматы, анданте, ал­ лее выразительным.

легро, пиано, форте и проч .. Темп и ритм Искусство мультипликации не нуждается

действия должны быть в соответствии с в копировании действительности. Ху­
музыкой, что так важно для искусства дожник-мультипликатор , как и любой
мультипликации. Студентам при этом все художник, должен знать жизнь, должен
время давалось понять, что в мультипли­ изучать ее , уметь отбирать в ней самое
кации нужен не просто выразительный типическое и облекать его в художе­
•
рисунок , а рисунок, предназначенныи спе- ственную форму , преувеличивая харак­
циально для одушевления , для nриведе­ терные явления для создания ярких и

ния художником-мультипликатором в вы­ выразительных образов. Без гиперболи­

разительно-осмысленное движение на зирования характеров рисованных пер­

экране . сенажей , без заострения этих характе­

Мультипликатор должен быть психоло­ ров в рисунке, без выявления в изобра­
гом , знать не только себя , но и, главное, зительной форме персенажа индивиду­
характер своего рисованного персоt:-tажа , ального и в то же время типического не

его мысли , о чем он думает, как будто · может быть в мультипликации полноцен­
это живое существо, так как его харак­ ного образа.
тер и настроение , вместе взятые, и Искусство мультип~икации благодаря
образуют подлинное действие . своей особой условности , сказочной ал­
Эти занятия очень нравились С. Эйзен­ легоричности , вымыслу, фантастике тре­
штейну . Он всегда с удовольствием рас­ бует гиперболизации действительности ,
сматривал наши рисунки и раскадровки , так как художественное преувеличение

когда бывал в институте. явлений и характеров создает гораздо

Мультипликация- условное кинемато­ больше возможностей для обобщения
графическое искусство. Мир мультипли- фактов действительности и воплощения
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » ков. Во избежание искажения творче- 116
ской мысли в процессе производства
этих обобщений в яркой художественной художник рисованного фильма не может
форме. допустить в изображении своего персе-
Без гиперболизации главного , характер­ нажа тех тонкостей , которые приемлемы
ного не только в образах рисованных в живописи и графике. К сожалению,
персонажей, но и во всей изобразитель­ мультипликаторы зачастую забывают об
ной форме рисованного фильма искус­ этих основных особенностях производ-
ство мультипликации не может полно­ ства рисованного срильма, когда , созда-

кровно существовать и развиваться. В вая рисованные персонажи , наделяют их

противном случае оно утрачивает свою невыразительной внешностью. Это ста­

неповторимую выразительность и свое­ новится особенно заметным при произ­
образие. Отказ от преувеличения озна­ водстве рисованного фильма с положи­
чал бы для мультипликации отказ от тельным человеческим персон аж ем.

главного образного средства выраже­ Персонаж в этих фильмах очень часто

ния . Поэтому основным художественным не имеет яркого характера, выглядит

принципом искусства рисованного филь­ сухим и неинтересным. Происходит это

ма является преувеличение- гипер­ потому, что авторы неверно понимают

бола, гротеск, карикатура. М. Горький внешнюю форму положительного образа

говорил, что гипотеза- домысел­ в мультипликации. Раз это человеческий
родная сестра гиперболе- пре- положительный образ , то художник вся-
увеличению, что подлинное искусство чески опекает его, боится придать ему
всегда более или менее преувеличивает яркую гротесковую форму и наделяет
действительность. Все эти Геркулесы, обыкновенными человеческими чертами ,
Про метеи, Дон-Кихоты, Фаусты не « плоды делает его фотографически точным,
фантазии », а вполне закономерное и скатываясь даже к. натурализму , в то

необходимое преувеличение реальных время как должно быть как раз наобо­
фактов . рот-в мультипликации не следует бо-
Впрочем, необходимость творческого яться художественного преувеличения

преувеличения в мультипликации дикту­ характерных черт рисованного персона-

ется не только самой сущностью этого жа, гротескной его подачи.

искусства, но и технологией создания Гротеск-это не искажение , а острая
рисованного фильма, когда изображение форма отображения действительности,
nерсонажа, прежде чем ожить на экра­ раскрытия внутренней сущности жизнен-
не , претерпевает в большом количестве ных явлений, внутреннего содержания
рисунков последовательное разложение персонажа. Конечно, и здесь форма не
на фазы своего действия. Поэтому, что­ должна доминировать над содержанием ,

бы остаться характерным в условиях не должна закрывать собой содержания.

множественного изготовления рисунков , В некоторых видах искусств, в том
персонаж , конечно, должен быть внешне числе в рисованном фильме, создание
выразительным , четким, удобным для типического тесно связано с заострени-

размножения. Художник-мультипликатор ем, преувеличением образа. В практике

должен характеризовать своего героя же зачастую можно наблюдать обрат-
более остро и, можно сказать, более ное: рисуя мультипликационный персо-
прямолинейно, чем живописец и график, наж, художник исходит только из общих
персонэ.ж ам которых нет необходимости отличительных черт людей данной воз­
повторяться в сотнях и тысячах рисун- растной или социальной категории . Если
\.IУЛ ЬТИПЛИКАЦИЯ БЕРЕТ -.ТАЙМ-АУТ " изобразительному виду не будет соот- 117
ветствовать выбранному амплуа; не­
это старик, то рисунок изображает ста­ обычные ситуации станут для него чуже­
рика вообще, лишая его глубоких инди­ родными .

видуальных качеств, присущих только Здесь необходимо еще раз наnомнить,

этому старику; если это мальчик или что в «натурном» фильме реальный ак­
девочка, то опять-таки мальчик и девоч­ тер, создавая образ, мыслит непосред­
ка вообще-милые, хорошие, но не име­ ственно сам; его способностью, его уме­
ющие своих индивидуальных особенно­ нием перевоnлощаться создается худо­

стей . Художник просто копирует расхо­ жественный образ. В мультиnликацион­

жие представления о <(положительных» ном же фильме рисованный образ со­
героях, даже не пытаясь как-то осмыс­ здается мыслью и рисунком художника­

лить жизненный материал. Отсутствие в мультипликатора.

рисованном персонаже ярко выраженно­ Все эти мысли nриходили мне еще во
го характера лишает худож~ика­ время работы на студии, но теперь мне
мультипликатора возможностей свобод­ nредставилась возможность глубже ос­
но вести игру этого персенажа в мыслить их , на практике учебных работ
фильме. студентов попытаться создать стройную
Поведение такого «героя» неизбежно программу занятий по подготовке худож­
станет серым и ходульным , а движения ников-nостановщиков мультипликацион­
будут невыразительными и монотонны­ ного фильма . И в конечном счете это
ми. Некоторые мультипликаторы счита­ удалось сделать.

ют, что если рисованный персонаж с Говоря о важности разработки вырази­

изобразительной точки зрения . макси­ тельного nерсонажа в мультипликации, я

мально приблизится к изображению в не nытался, конечно, абстрагировать его

натурном кино, если он будет пластиче­ от той среды. от той обстановки , деко­
ски напоминать живого человека, то раций, в которых он должен действо­
мультипликация достигнет своей вать, жить своей непосредственной
вершины . жизнью. Эта среда, эти вещи, с которы­
Это глубоко ошибочный взгляд на искус­ ми он соприкасался, должны были иметь
ство рисованного фильма, неnонимание близкий и свойственный ему характер.
его сущности (мультипликации не нужно Они были nризваны дополнять, полнее
скрывать своей условности , ибо в ней его раскрывать.

раскрываются и специфика и основная Для развития этих закономерностей мне

сила этого искусства). Практическое осу­
ществление подобного взгляда неизбеж­
но приведет к конфузу, ибо такая. « муль­
типликация » утратит свою видовую спе­
цифику. Естественно, что концепция <<она­
пришлось обратиться к образцам класси­
ческой литературы .
Н~пример, к « Мертвым душам» Гоголя.
Там у Собакевича и «двор окружен был
креnкою и непомерно толстою деревян-
~ ~ ~

туривания» рисованного фильма не спо­ ною решеткои » и «такои же крепкии и

собствует созданию полноценного муль­ на диво стаченный образ был у Собаке­

типликационного образа . Такой персонаж вича: держал он его более вниз, чем
будет лишен свободы действий в рамках вверх, шеей не ворочал вовсе и в силу
рисованного фильма : ведь он не сможет такого неповорота редко глядел на того,

совершать необычные поступки, так как с которым говорил, но всегда или на

по своей внешней форме, по своему угол печки, или на дверь».

Разбор этого эпизода (приезд Чичикова

И. П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» д Лиса знай твердит свое: « Не смешно! .. 118
Не смешно! .. »
к Собакевичу) сыграл немалую роль в -Ах , не смешно!-восклицает Дрозд и
нашей учебной практике. Особенно это в отчаянии вместе с тросточкой броса­
стало ясно тогда, когда мы приступили к ется в ее открытую nасть и начинает

разработке широко известной русской там проделывать то же самое.

народной сказки «Три медведя». Потом высовывается из пасти и спра­

В этой сказке медведи жили в своей шивает : «Что , не смешно? » -- « Смеш­
лесной избушке. У каждого из медведей но , смешно » ,-захлебывается от смеха
была своя характерная обстановка: у Лиса.
Михайла Ивановича был прочный дубо­ Конечно, со своей стороны , я всегда
вый стол, такие же стул , кровать и даже выступал за чистоту трактовки русской
посуда. У его жены Настасьи Петров­ народной сказки, и было, наверное , не­
ны была своя обстановка, у маленького правильно вводить в нее nодобные гэги .
Мишутки- своя. Этим сразу, еще до Но мы с Мигуновым оказались в положе-
появления медведей в избушке, очерчи­ . нии несчастного дрозда: сколько мы н~
вались характеры ее обитателей. ломали голову- ничего не могли приду­

Вместе со студентами я искал темы мать смешного и в конце концов nошли

курсовых учебных работ. В памяти со­ на такой крайний трюк. И он оказался

хранил ась замечательная разработка смешным.

русской народной сказки «Лиса и Вот такие трансформации претерпевала

дрозд» , которую выполнил Евгений иногда традиционная сказка. Я привел
Мигунов. этот nример , чтобы показать , как мы
Та~ была сцена, когда Лиса обращалась вели поиски новых жанровых форм , со­
к Дрозду, угрожая съесть его птенцов : четая порой · острый комедийный трюк с
- Ты меня накормил, ты меня напоил, а традиционной русской сказкой .
теперь ты меня насмеши...
* * *
Вместе с Женей Мигуновым мы здесь
придумали оригинальное решение . Постепенно складывалась программа
Дрозд изо всех сил пытается насмешить курса « Мастерство художника мульти­
злодейку Лису. Он смешно подпрыгива­ пликационного фильма », которая затем
ет , машет ·крыльями , ходит колесом , многие годы совершенствовалась в ин­

импровизирует скомороший танец ... ституте и является сейчас основой для

д Лиса говорит: «Не смешно! » профессиональной . nодготовки художни­
Тогда Дрозд пускается плясать ков-мультипликаторов.

« Русскую » , лихо выкидь1вая ногами за­ Рассказывая стуДентам об искусстве

мысловатые коленца. мультипликации, я часто задумывалея
д Лиса опять: « Не смешно! » над тем , каким должен быть мульт­
И вот тогда, неожиданно, Дрозд начина­ фильм.
ет ходить знаменитой приплясывающей С одной стороны , я сознавал , что мира-
походкой Чарли , исnолняет его знамени­ . вая мультипликация все еще находится

тый танец из фильма « Новые времена ». под влиянием Диснея , его эстетической
д Лиса все приrоваривает : « Нет , не системы.

смешно! » С другой стороны , в наших последних

- Ах , не смешно?!- Дрозд начинает предвоенных фильмах наметилась тен­
выкидывать уморительные трюки, ими­ денция к поискам самостоятельных

тируя . Чарли Чаплина . национальны х форм искусства. Разоб-

U'УЛЬТИПЛИКАЦИЯ БЕРЕТ «ТАЙм-дУТ ..
раться в этом мне помогли беседы с Сер­
геем Михайловичем Эйзенштейном . Об­
щение с такими замечательными
дожниками , как Сергей
Эйзенштейн и Григорий Михайлович Ко­
зинцев, сыграло большую роль в форми­
ровании моих эстетических взглядов. Я
старался По возможности не nропускать
Диснею, хотя довольно резко критико- 119
вал недостатки его эстетической систе-
мы. Уж nосле войны в своих статьях он
четко сформулировал свое отношение к
ху­ Диснею.
Михайлович Мне эти беседы nомогли разобраться во
многих nроблемах. Сложное становилось
проще, яснее nредставлялись дальней­
шие nути развития отечественной муль­
тиnликации.

лекций по режиссуре, которые они '1ИТа­ Здесь у меня вnервые сложилась своя
ли на постановочном факультете . краткая формулировка искусства муль­
Это были интереснейшив беседы о кино­ типликщии, которой я остаюсь верен и
искусстве , из которых я много почер­ по сей день: искусство мультипликации
пнул для себя, многое сумел позднее правдиво, как вымысел, и невероятно,

как сама жизнь. Реальное в нем сочетает­

ся с невероятным и невероятнов стано­
вится реальным.

Чтобы не отрываться от производства

студии «Союзмультфильм», я начал со
своими студентами проводить подгото­

вительную работу по сказке С. Маршака

« Теремок)), которая, как я знал , еще до
войны nланировалась на студии для меня.
Вместе с Анатолием Сазоновым, Евгени­
ем Мигуновым · и Сюзанной Белковекай
мы разработали весь подготовительный
период настолько тщательно и интерес­

но, что я даже nолучил предложение из

Самарканда- nереехать на студию для

постановки фильма. Но, к нашему сожа­
лению, мы не могли им восnользоваться ,
использовать для искусства мультипли ­ так как приближалась пора защиты дип­
кации . ломов .

По вечерам мы часто возвращались из Это было трудное, тяжелое время. В

института вместе с Эйзенштейном и по холодных, нетоnленых аудиториях в
дороге много говорили о мультиплика­ стаканах замерзала вода , а необходимо
ции , о творчестве Уолта Диснея. было рисовать акварелью. Плохо было с
Эйзенштейн, как известно, встречался в питанием, с обувью. Анатолию Сазонову
Америке с Диснеем , был у него на никак не могли nодобрать ботинки сорок
студии , хорошо знал его фильмы. Од­ пятого размера, зимой : он ходил почти
нажды он дал мне посмотреть толстую босиком. Но, несмотря на лишения, сту­
книгу о творчестве Диснея на англий­ денты работали . как одержимые. Голод­
ском языке . Кое в чем я разобрался в ные, холодные, они никогда не проnу­

ней сам , другое мне помог перевести скали занятий . И это вселяло в меня
Эйзенштейн . уверенность в будущем.
Он в общем положительно относился к Я как мог nытался поддержать их. · При-

Медведь и Сурок . Персо­

н ажи из разработки сцена­
рия «Давайте nосмеемся »
(1942). Художник Е. Мигу­
нов
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » Присутствовавшие при этом студенты и 120
педагоги обступили Женю Мигунова и
глашал по возможности к себе. Эти стали расспрашивать :

голодные люди, жившие на чае и чер­ -- Что ты там написал? Что написал?
ном хлебе, учились с фантастическим Женя ответил:
упорством. - Я спросил : «Значит, дело наше в
И вот теперь, когда я вижу современных шляпе? » Вы все слышали, что ответил
студентов, часто вспоминаю то суровое Сергей Михайлович .
время и , чего греха таить, поругиваю их И действительно, защита дипломов
в душе-где же тот энтузиазм , то ог­ прошла блестяще . Все было приподнято,
ромное, неукротимое желание учиться, празднично . В комнатах руководителей
осваивать свою профессию, которое мастерских- Б. В. Дубровского-Эшке,
проявляли мои первые ученики? И. А. Шпинеля и моей-стояли цветы .
Война сблизила нас. Мои ученики стали На полу были расстелены ковры, цвет­
моими товарищами. ные дорожки . Все студенты приоделись ,
Мы вместе участвовали в художествен­ как только могли . Народу в комнатах
ных выставках. У меня до сих пор собралось много. Темы дипломов моих
хранятся пожелтевшие каталоги выста­ студентов были очень разные .
вок, выцветшие газетные рецензии. Анатолий Сазонов выставил работы по
А выставка дипломных работ студентов сказке П. Ершова « Конек-горбунок ». Ев­
художественного факультета стала на­ гений Мигунов сделал диплом по соб­
стоящим событием для творческой об­ ственному комедийному сценарию «Да­
щественности города. На выставку вайте посмеемся ». Лев Мильчин защи­
пришли педагоги, известные режиссеры , щал диплом по известному произведе­

операторы и актеры с киностудии , из нию Шарля Де Костера «Т иль Уленшпи­

театра, ученики Алма- атинского художе­ гель» . К сожалению, не защищалась
ственного училища. Сюзанна Белковская, взявшая темой
Председателем государственной экзаме­ своего диплома сказку «Бременские му­
национной комиссии был назначен зыканты», очень интересно решенную.

С. Эйзенштейн . Она перед защитой серьезно заболела и

Накануне защиты он пришел в институт. срочно выехала в Москву лечиться. За­
Сергей Михайлович прошел по всем щитилась она позднее , уже в Москве .
комнатам, где были вывешены диплом­ Все дипломы студентов моей мастер­
ные работы, делал какие-то заметки в ской получили отличную оценку. Сергей
записную книжку . За ним шли руководи­ Михайлович Эйзенштейн собственноруч­
тели дипломов и довольно большая но вписал в дипломы (графа « Профес­
группа студентов-диппомников . сия»): «художник-режиссер». Опытный
Посмотрев молча работы, он в сопро­ педагог , он сразу увидел в их раскад­

вождении студентов спустился вниз. И ровке режиссерское мышление , это его

вдруг вспомнил, что забыл наверху в очень обрадовало.

комнате свою шляпу . Женя
быстро побежал за ней и через минуту
принес ее и передал Сергею Михайлови­
чу. Надевая шляпу, Эйзенштейн заметил
в ней какую-то записку. Он развернул
ее , прочитал и улыбнулся: «Ну конечно ».
И ·тут же, попрощавшись, ушел .
Мигунов Во время защиты дипломов произошел
один маленький эпизод. Эйзенштейн,
рассматривая рисунки диплома Е. Мигу­
нова, обратил внимание на выразитель­
ную разработку походки волка . Он спро­
сил Мигунова, смог бы он сам как актер
продемонстрировать походку волка.
VУЛЬТИПЛИКАЦИЯ БЕРЕТ м ТАЙ М-АУТ ~ ными деятелями искусств, лауреатами 121
Государственных премий. Некоторые вы­
- Пожалуйста!-ответил Женя и тут росли в опытных педагогов . С . Каманин
же прошелся по комнате смешной по­ и В. Васин сейчас преподают на художе­
ходкой своего рисованного волка. ственном факультете ВГИКа живопись и
Эйзенштейн и все присутствовавшие в рисунок . М . Богданов и Г. Мясников по­
комнате весело рассмеялись . В этот лучили звание професеорав и вместе со
день Сергей Михайлович поздравил мо­ своими товарищами по выпуску­

лодых художников с блестящими рабо­ доцентами П . Пашкевичем и А. Дихтя­

тами и вручил им дипломы , которые ром успешно ведут занятия по подготов­

сегодня являются редкими документами ке художников для кино и телевидения.

с личной подписью выдающегося режис­ Когда началась война, они одними из

сера. первых добровольно ушли в отряды на­
Выпуск молодых художников кино ока­ родного ополчения , воевали в брянских
зался значительным и по своим даль­ лесах , на Смоленщине, под Москвой.
нейшим результатам. Затем были возвращены обратно в инсти­
Со дня первого выпуска прошло уже тут для завершения образования. И бле­
много лет. Потом было немало и других стяще закончили его в тяжелые годы

интересных и ярких выпусков в стенах ВОЙНЫ .

нашего института , но этот выпуск для Защита дипломов подтвердила, что курс
советской кинематограсрии остается ис­ подготовки художников для мультипли­
ключительным . кации выбран правильный. И я рад, что
Всего в Алма-Ате защищалось двад"ать мои надежды оправдались.

пять художников. Оценки дипломов бы­ Анатолий Сазонов, ныне заслуженный

ли только отличные и хорошие, причем художник РСФСР , профессор, окончил
от личных было больше . Но дело в аспирантуру и. блестяще защитив дис­
другом. сертацию на тему: «Мультипликация­
Значение этого выпуска состоит в том, особый вид киноискусства», получил
что молодые талантливые художники степень кандидата искусствоведения.

своей дальнейшей работой доказали , Он внес много нового и интересного в

что они могут великолепно работать на программу и систему обучения художни­
производстве . Они высоко подняли изо­ ков-постановщиков для мультипликаци­

бразительную культуру нашей послево­ онного кино. Евгений Мигунов . сделав

енной кинематографии , внесли в нее ряд замечательных срильмов, стал изве­
много нового и интересного, стали при­ стным карикатуристом и великолепным

знанными мастерами кинематографа. Кто художником-иллюстратором. Лев Миль­

не знает сейчас имен таких художников чин- художник и режиссер студии «Со­
кино , как М . Богданов, Г . Мясников, юзмультфильм>> , вместе с ним я создал
П. Пашкевич , Д . Виницкий , д. Фрейдин, в 1948 году полнометражный фильм
М. Ганкин, П. Киселев, Е. Дешалыт , ,,конек-горбуноК>>, а недавно с ним же
Е . Куманьков , А. Дихтяр , М. Свидете­ сделал новый вариант этого срильма .
лев, М . Семенов , Л . Александровская , Великолепный рисовальщик, он препо­
В . Агранов, Г . Турылев , д. Сазонов , давал в институте характерный рисунок
Л . Мильчин, Е. Мигунов, С . Белков- и карикатуру. Сюзанна Белковекая за­
екая? воевала известность в детской книжной
Многие из них отмечены правитель­ грасрике.
ственными наградами, стали заслужен- Этот выпуск молодых художников сыг-
И. П . ИВАНОВ-ВАНО. •КАДР ЗА КАДРОМ " к примеру , как построить домакетку и 122
произвести перспективное совмещение .

рал большую роль в дальнейшем разви­ В своей послевоенной творческой прак-

тии советской мультипликации в после­
военный период, но об этом я расскажу
в следующей главе.
Моя работа в Алма-Ате не ограничива­
лась только педагогической деятельно­
стью . На протяжении почти трехлетнего
пребывания в Алма-Ате я был
тике я свободно пользовался разно­
образным арсеналом выразительных
средств комбинированных съемок .
Вместе со своими учениками я выполнял
надписи и титры почти для всех филь -
мов, снимаемых тогда в алма-атинской
тесно студии, и даже сделал мультипликацию

связан с работой Центральной киносту­ к маленькому агитационному фильму

дии . Г . Козинцева «Юный Фриц ».
Хотя мультипликационной мастерской С особенной радостью мне вспоминают­
там не было, но при студии был органи­ ся часы и минуты, проведенные на съем­

зован цех комбинированных съемок, ко­ ках «Ивана Грозного». Я старался не

торым руководил замечательный мастер пропускать ни одной съемки .
Александр Птушко . На киностудии про­ Наблюдать за работой Сергея Эйзен­
ходили произведетвенную практику сту­ штейна на съемочной площадке было
денты художественного факультета. Я чрезвычайно интересно . Его работа с
работал в отделе комбинированных актерами , искусство построения мизан­

съемок . сцены в сочетании с его лекциями явля­

Работа на студии была отличной школой лись для меня высшей школой мастер­
мастерства . ства режиссуры . Общение с выдающим­
Какие только сложнейшие сцены воз­ ся мастером мирового кино оказало на

душных боев, танковых сражений, меня огромное влияние, помогло глубже

морских баталий не снимались в нашем осмыслить искусство мультипликации .

цехе nод руководством д. Птушко! Пом­ И если, как я говорил, нашей мультипли­
ню, с каким мастерством были воспроиз­ кации пришлось взять вынужденный
ведены сцены грандиозных танковых «Тайм-аут », этой передышки я лично не
битв, так великолепно снятых операто­ испытывал .

рами Арецким и Горбачевым. Скорее , наоборот. Я чувствовал огром­

На моих глазах росло мастерство наших ный прилив энергии. Я даже внутренне
молодых художников-М . Семенова и перестал спорить с приверженцами сти­

Л . Александровской , посвятивших свой ля Диснея- другие мысли волновали

талант искусству комбинированных меня .

съемок . В то время они проходили здесь Перелистывая поэтическую сказку Ер­

произведетвенную практику , а позднее шова « Конек-горбунок », я видел замеча­
выросли в больших мастеров своего тельные возможности для создания глу­

дела и стали заслуженными деятелями боко национального по духу и форме

искусств . произведения . « Вот лежит такая жемчу­
Александр Птушко помогал мне пости­ .жина , а мы почему-то проходим ми­

гать хитроумные тайны комбинирован­ МО » ,-размышлял я. Еще и еще раз

ных съемок. Этот опыт мне особенно перечитывая сказку , делал пометки .

пригодился позднее , когда я обратился Сочный, колоритный , народный язык

к созданию кукольных фильмов . Мне к сказки Ершова настраивал на яркое
тому времени было хорошо известно, образно-изобразительное решение. Во
как объединить рисунок с объемом или, мне крепло решение воплотить это за-
МУЛ ЬТИПЛИКАЦИЯ БЕРЕТ «ТАЙМ-дУТ .. только в 1944 году в Москве, в производ- 123
стве еще находился фильм « Синица» по
мечательное произведение на экране. одноименt:tой басне И . А. Крылова. Съем-
Но только позднее, в 1945 году, мне ки начинал режиссер М. Пащенка, при­
удалось поставить вопрос о постановке ехавший в Самарканд из осажденного
«Конька-горбунка». Он был принят к Ленинграда. Но· и этот фильм был закон -
постановке как полнометражный фильм чен только в Москве .
и в 1947 году вышел на экран. Но об Студия в Самарканде, мне кажется,
этом будет рассказано в следующей могла бы перейти на производство к~
главе . роткометражек публицис1ического, сати­
А пока наша жизнь в Алма-Ате подходи­ рического жанра, наладить выпуск сати­

ла к концу . рических киносборников , которые , ксrа­

В 1943 году было принято решение о ти , начали создаваться в Москве в
возвращении студии «Союзмультфильм» 1940-1941 годах . Но это в Самарканде
в Москву. так и не было сделано.
Моя педагогическая деятельность тоже
временно завершилась. В 1943 году курс
был выпущен. Новых наборов в институт
в Алма-Ат-е во время войны не проводи­
лось .

В том же году, 24 сентября, я вместе с

молодыми художниками вернулся в

Москву . Столица ликовала : наши войска

освободили · Смоленск и в честь освободи­
телей гремел салют . Надо ли говорить ,
как счастливы мы были , услышав эту
весть? Даже в далекой Алма-Ате мы
сердцем , душой , помыслами были вместе
с нашими солдатами , со всеми теми , кто
вынес на себе основную тяжесть войны .
Размышляя сейчас о том времени , я еще
раз убеждаюсь , как важна была наша
деятельность в Алма-Ате : ведь фактиче­
ски мы накапливали творческие силы для

послевоенного расцвета отечественной

мультипликации, в тяжелые годы войны
создавали резервы для последующего

мирного развития и роста .

Что же к асается студии « Союзмульт­

фильм » в Самарканде , то, лишенная
надежной производственной базы и опыт­
ных исполнителей среднего звена , о на,п о
существу, не смогла наладить свою рабо­
ту и не выпустила ни одной значительной
картины . Кроме уже у поминавшей ся
« Сказки о царе Салтане» , съемки которой
были начаты перед войной , а закончены
ВОЗВРАЩЕНИЕ В ту пору студия находилась в трудном 124
положении . Многие помещения и цеха
пустовали. Художников не хватало. Да
это и неудивительно. Ведь война еще
продолжалась и многие мультипликато-

ры находились в рядах Советской Армии

и не мог ли быть демобилизованы .
Эти обстоятельства определили , по су­
ществу, новый этап в работе студии.
Новый во всех отношениях : в организа­
ционном , хозяйственном , творческом.
На первых порах студия , естественно, не
могла широко развернуть производство

мультипликационных рисованных филь­

мов. Не было сценариев. Все опытные
драматурги работали во фронтовой пе­
Наше возвращение в Москву было чати. Острая нехватка важного з вена
радостным. После битвы под Курском художников , среднего состава исполни­
наступил решительный перелом в войне . телей , отсутствие материалов- бумаги,
Враг откатывался на запад , отчаянно красок , целлулоида, кинопленки­

сопротивляясь. Праздничные фейервер­ ставили перед руководством трудные

ки салютов в честь освобождения совет­ задачи .

ских гuродов раздавзлись все чаще , В этих условиях дирекция студии разум­
приближался день окончательной но решила не распылять и без того
победы. слабые силы и прежде всего завершить
Мы ликовали . Но к нашей радости при­ работу над фильмами , начатыми перед
мешивалась и горечь. Приехав е Москву войной . В первую очередь было решено
и приступив к работе на студии, мы закончить четырехчаетевый фильм ре­
особенно остро ощутили потери, кото­ жиссеров В. и 3. Брумберг « Сказка о
рые понесли во время войны . Был убит царе Салтане » по произведению А . Пуш­
в бою Володя Бочкарев, талантливый кина . Эскизы и очень красивые декора­
художник-мультипликатор. Погиб жизне­ ции к фильму были выполнены еще
радостный весельчак Яков Рейтман . Не перед войной художником Константином
вернулся с поля боя Артур Бергенгрин . Кузнецовым . Часть произведетвенной
Не было Игоря Коваленка, очень само­ работы по фильму была сделана в Са­
бытного художника, влюбленного в марканде . В Москве фильм больше до­
авиацию. Он погиб в первом же бою под делывался и поправлялся , так как каче­

Москвой . Война унесла из наших рядов ство мультипликата было невысокое .

мультипликатора Е. Милиоти, оператора Создание этого чрезвычайно сложного
Д. Каретного и многих других. Память о постановочного фильма в четырех ча­
них увековечена на мраморной доске в стях , да еще в двух вариантах-в цвет­

вестибюле студии «Союзмультфильм » . ном и черно-белом, в исключительно

Мы , художники старшего поколения , трудных произведетвенных условиях

всегда с большой теплотой вспоминаем военного времени было отнюдь не лег­

своих товарищей по искусству. Вспоми­ ким делом . И, несмотря на большой
наем и московскую осень сорок третьего вложенный в него труд и творческий
года . энтузиазм режиссеров, а также велико-
..
ВОЗВРАЩЕНИЕ го у нас под именем Буратино. Этот 125
фильм еще находился под влиянием
лепное изобразительное решение К . Куз­ картин Диснея с характерным антропо­
нецова , фильм , к сожалению , так и не морфическим решением персонажей. За­
смог подняться до уровня пушкинской то в «Бэмби», созданном по произведе­
сказки . нию австрийского писателя Феликса
Другой , более удачной работой , которую Зальтена, уже была видна новая линия в
также заканчивали в Москве , был фильм творчестве Диснея. Картина затрагивала
« Синица » по одноименной басне глубокую философскую тему о вечности
И . д . Крылова. любви и жизни на земле .
Над картиной работали режиссеры В этом фильме Дисней отошел от тради­
д . Иванов и М . Пащенке, художники­ ционных звериных масок , за которыми

мультипликаторы Б. Дежкин и Г. Филип­ проглядывали определенные человече­

пов. Басня была написана Крыловым в ские характеры. Он поставил задачу
1811 году. Она осмеивала Наполеона, показать животных ближе к их нату­
готовящегося к войне с Россией, кото­ ральному облику, в условиях естествен­
рый , по образному выражению баснопис­ ной жизни и через их отношения пове­
ца, собирался «Море сжечь». Во время дать о больших человеческих поступках
Великой Отечественной войны эта басня и чувствах.

приобрела актуальное звучание . Фильм Движение и поведение рисованных жи­

звучал патриотично , был хорошо принят
зрителем и, пожалуй , являлся одной из
лучших работ сатирического жанра того
времени .
Может сложиться впечатление, что этот
период работы студии
вотных было удивительно естественным ,
но их поступки и чувства были одухотво­
рены истинной человечностью .
Фильм был выдержан не в духе басен
Лафонтена, с именем которого зарубеж­
« Союзмульт­ ные критики связывают многие картины

фильм )) был в творческом отношении Диснея, он , скорее, приближался к по­

малозначительным , переходным . Но это этике Сет он-Т омпсона, умевшего с боль­
не так . Несмотря на отмеченные трудно­ шой нежностью и любовью рассказать о
сти , мы вели интенсивные поиски новых зверях взрослым и детям.

тем и новых изобразительных решений. Зрителей буквально пленила восхити­

Нам сильно в этом помогло знакомство с тельная , ни с чем не сравнимая грация

новыми большими произведениями Уол­ Бэмби, удивительно достоверная и вы­

та Диснея. Если перед войной все мы разительная в любом малозаметном
находились под впечатлением высокого движении , повороте головы, взгляде

художественного и технического мастер­ 6ольших прекрасных глаз . Так же орга­

ства « Белоснежки », то теперь мы позна­ ничны, естественны, выразительны были
комились с двумя новыми полнометраж­ движения других персенажей фильма.
ными фильмами Диснея- «Пиноккио» Но едва ли не самым ценным в одушев­
(1939) и « Бэмби », выпущенным на экран лении персонажей, что особенно порази­
в 1942 году . ло всех нас, было умение передать
Эти произведения , в особенности « Бэм­ движением их характер , мгновенную

би», произвели на нас огромное впечат­ смену чувств и настроений- от лириче­

ление , заставили серьезно задуматься. ской безмятежности до внезапного
«Пиноккио» был снят по мотивам изве­ страха.

стной сказки Колледи о приключениях Декорации в « Бэмби » -та среда, в кото­

деревянного человечка , более известно- рой развертывались события фильма , -
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. •КАДР ЗА КАДРОМ » Этими работами Дисней еще раз пока- 126
зал , что возможности искусства муль­

были решены иначе, чем в дРугих произ­ типликации многообразны и неисчерпа-

ведениях Диснея. Они больше прибли­ емы. Фильм « Бэмби » имел у нас в
жались к натуре , к природе , с очень прокате продолжительный и вполне за­
умеренной дозой графической стилиза- служенный ус пех .

' \

' •
' '

ции, свойственной искусству рисованно­ После знакомства с фильмом « Бэмби »

го фильма . В сравнении с траДиционны­ мы с новой энергией начали вести поис­
ми , в стиле сказок братьев Гримм , пей­ ки новых интересных тем, собственных
зажами « Белоснежки » это было новым выразительных решений . Не только ху­
решением и выглядело свежо и ~нтерес­ дожники, но и руководители поняли

но, хотя Диснея , может быть , и следова­ наконец , что мультипликация не пустя­

ло упрекнуть в натуралистическоц изоб­ чок , что она с пособна решать более

ражении природы , лесной среды. значительные и серьезные темы .

« Краденое солнце ». Эскиз

Е . Мигунова и А. Сазоно­
ва
ВОЗВРАЩЕНИЕ
В СВЯЗИ С тем ЧТО фИЛЬМ «Тере МОК » ПО
сказке С. Маршака, который я разраба­
тывал в Алма-Ате и собирался ставить в
Москве, по рядУ причин производствен-
казалось , что это очень милая , занима­ 127
те~ьная детская сказка . д тут я в ней
вдруг увидел современный подтекст. Ве­
роятно, дало себя знать все пережите>е
во время войны, и тема победы добра
над мраком и злом обрела актуалвное

1'

•
•

ного порядка был передан режиссеру звучание. В этом смысле сказка давала
Петру Носову , мне пришлось искать но­ благодатный материал для раскрытия
вую тему . После долгих поисков я вы­ темы.

брал сказку Корнея Чуковского «Краде­ Она начиналась светлыми, мажорными

ное солнце» . Что же определило мой картинами цветущей природы, безмя-
выбор? Я и раньше хорошо знал и тежнои - -
и радостнои жизни всех звереи .-
любил эту сказку, а тут вдруг как бы Солнышко ярко светило над миром. Все
открыл ее для себя заново. Раньше мне живое радовалось теплу и свету. Весело

«Краденое сол нце •. Эскиз

И . П . ИВАНОВ-ВАНО. « КАДР ЗА КАДРОМ " Кульминационную сцену битвы Медведя 128
с Крокодилом с большим темпераментом
щебетали птички на ветках, резвились и мастерством выполнил художник Гри-
на полянке зайчата , кувыркались в тра­ горий Козлов , только что верну вшийся
ве неуклюжие медвежата, и только пу­ из армии.

затый злой Крокодил, недовольный этой · Сцена , надо ск азать , получилас ь впечат­
радостью, вдруг похитил и про г лот ил ляющей и динамичной . Медведь отчаян­
солнышко. но дрался с Крокодилом :
И сразу на землю обрушилась непро­ « Уж он мял его и ломал его:
глядная тьма. Поблекли краски . Смолкли Подавай сюда наше солнышко! .. »
веселые голоса. Напуганные звери в После жестокой схватки Медведю уда­
тревоге обращаются к Медведю: лось вырвать солнце из зубастой пасти
«Ты пойди-ка, косолапый, Крокодила . И сразу свет заливает зем ­
Крокодила исцарапай, лю. Звери радуются чудесному избавле­
Разорви его на части , нию солнца.

Вырви солнышко из пасти ... » Интересным фильм получился и по цве­

Когда мысль экранизировать сказку ок ­ ту и по своему изобразительному реше­
репла , я обратился к своему другу , нию. Хотя основным художником по пер­
композитору Юрию Сергеевичу Николь­ сенажам был Александр Трусов , но в
скому. Рассказал ему замысел постанов­ работе над фильмом мне помогали мои
ки на основе классической музыки. недавние ученики Евгений Мигунов и
Идея композитору понравилась . Мы Анатолий Сазонов, разработавшие всю
остановили свой выбор на «Лесной сим­ декорационную сторону картины . Это
фонии » Гайдна и решили построить на сделало фильм более зрелищным .
ней первую тему- « Радость жизни » . Яр­ Картина получилась небольшой , всего в
кая, эмоциональная музыка Гайдна тре­ одну часть, но была хорошо принята
бовала соответствующего изобразитель­ зрителем. Помнится, в это время в
ного решения. Москву приехала делегация английских
Для эпизода << Похищение солнца » (об­ кинематографистов, мы только начина­
щее замешательство зверей , битва за ли налаживать международные связи , и

солнце) мы выбрали некоторые темы министр кинематографии И . Г . Больша­

Шестой симфонии Бетховена. Неисто­ ков показал им наш фильм. Картина
вая, мятежная музыка Бетховена пере­ вызвала одобрительные отзывы среди
давала и тревожное смятение чувств и делегатов, и потом ее часто показывали

страстный пафос борьбы и как нельзя иностранным делегациям, посещавшим

лучше отвечала эмоциональному накалу Советский Союз .

сцены битвы за солнце. После неистовой К нашему огорчению , фильм не сохра­
грозы наступает рассвет. Зло побежде­ нился . Я наводил справки . В Г осфильмо­
но . И снова на землю приходит чудесное фонде копии фильма не сохранилось ,
утро , мягко пробуждается природа . Му­ негатив , конечно, выцвел , и только цвет­

зыка Бетховена затихает, постепенно ные эскизы, сделанные Мигуновым и

переходит в «Лесную симфонию» Гай­ · Сазоновым, которые я бережно храню,
дна . Снова слышно пение птиц, голос дают представление об этом фильме.
кукушки, и маленькие медвежата воз­ Даже в ту тяжелую пору поиски новых
вращаются к своему дедушке . тем , выразительных решений активно
Жизнь утверждается на земле с новой вели многие режиссеры и художники
силой ... нашей студии.
ВОЗВРАЩЕНИЕ большие актеры М. Яншин, Б. Ливанов, 129
озвучившие роли Казака и Запорожца.
Ольга Ходатаева, например, сделала Великолепно читал текст от автора
(вместе с П. Носовым) небольшой В . Качалов. Хороша была и музыка ком­
фильм <<Песня о Чапаеве» (1944), поэти­ позитора С. Василенко. Все это сдеJ1ало
чески решив героическую тему. Чапаев фильм по-настоящему зрелищным.
не умер, утверждал фильм,-он с нами, В это время к нам на студию приехал из
он живет в памяти народа. Эта малень­ Ленинграда после блокадЫ страшно ис­
кая лента имела высокий гражданский худавший, вконец истосковавшийся по
романтический пафос, который трогал и работе Михаил Михайлович Цеханов­
волновал зрителей . ский. Он приехал не с nустыми руками,
Александр Иванов с успехом выпуска­ привез готовый сценарий фильма «Теле­
ет сказку «Лиса и дрозд» {1946) в духе фон » ( 194 4) по сказке Корнея Чуковско­
народного рисунка. Разработать изобра­ го и , не мешкая , включился в работу. д
зительную форму фильма помог худож­ так как художников на студии не xвaтa­

ник Е. Малолетков , приглашенный по­ он предложил мне быть художником

lilo,
становщиком на эту картину. Фильм, как этого фильма. Я всегда высоко ценил и
у нас говорят, получился. Это был один уважал Цехановского к~ прекрасного
из первь~ советских мультипликацион­ режиссера и художника и потому с

ных фильмов, отмеченных за рубежом . радостью согласился. Мое изобрази­

К приключенческому жанру обратились т·ельное решение он одобрил, а эскизы
сестры В. и 3. Брумберг, создавшие ин­ попросил оставить ему на память.

тересный фильм «Синдбад-мореход>> Закончив работу с Цехановским, я обра­

(1945). Художником картины был
Л . Амальрик. Лента получилась занима­
тельной, веселой и не утратила интере­
са до наших дней.
Вслед за этой работой сестры Брумберг
приступают к постановке по тем време­
нам большого, пятичастевого фильма
<<Пропавшая грамота» (1945) по повести
Гоголя . Вот эдесь-то <<КО двору» и приш­
лись выпускники ВГИКа Анатолий Сазо­
нов и Евгений Мигунов. Молодые худож­
ники многое сделали , чтобы
интерес к изобразительной
мультипликационного фильма. Они · раз­
работали чудесные эскизы. Свежее изо­
бразительное решение фильма в значи­
тился к жанру новогодней сказки.
Фильм так и назывался- «Зимняя сказ­
ка>~ . Выбор темы был в значительной
мере определен успехом «Краденого
солнца » . Учтя опыт работы с музыкой
ГаЙДна и Бетховена, я обратился при
постановке нового фильма к музыке
Чайковского. В картине была использо­
вана тема из «Щелкунчика» и пьеса
ссТройка» из цикла «Времена года». Ме­
lilодии Чайковского подсказали образы и
поднять ритм действия. Получилась фантазия на
стороне тему русской зимы. В работе над филь­
мом мне помогали художники Е. Мигу­
нов и д. Сазонов, создавшие эскизы
w w
типажеи и декорации.

тельной степ_ени помогло воссоздать не­ Вот, пожалуй, и все, что мне удалось
повторимую сказочную атмосферу пове­ сделать за три года.

сти Гоголя . Талантливым художникам В это же время Л. Амальрик и В. Пол­

удалось передать в фильме националь­ ковников продолжили серию <<Лимпопо»
ный и фантастический колорит повести , и <<Бармалея » . Они сняли фильм « Пав­
создать в рисунке по-гоголевски острые, линий хвост» (1946), которым завершили
запоминающиеся характеристики дей­ трилогию по известным произведениям
ствующих лиц. Над фильмом работали Корнея Чуковского.
И . П . И ВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ .. И все ж е в эти годы мы остро о щущали 130
н ех в ат ку о пы тн ы х кадров всех з венье в ,

В это же время удачно дебютировали в особенн о худож ников - му ль т ип л и к атар ов .

качестве режиссеров Борис Дежкин и Здесь надо воздат ь должное жен ском у
Геннадий Филиппов , создавшие веселый , пер сон алу нашей студии . В перву ю оч е-
динамичн~1й фильм (( Тихая поляна» редь это от нос ится к Ф . Епи фа нов о й ,

..

(1946). Это была их первая самосто­ Л . Резцовой , Т. Федоровой , Н . Привало­

ятельная работа. В качестве художника.­ вой , Т . Волковой , Н . Миндевекой и дру­
постановщика и сценариста дебютиро­ гим , которые в трудное время в отсут­

вал и Анатолий Сазонов . Его изобрази­ ствие мультипликаторов-мужчин многое

тельное решение фильма позволяло су­ сделали , чтобы мультипликационная про­

дить о нем как о вполне сложившемся дукция студии оставалась на должной
мастере с отчетливо индивидуальным высоте .
стилем . К концу войны некоторые опытные ху-

« Синдбад-мореход •• . Ре­
жиссеры В . и З. Брумберг .
Эскиз Л . Амальрика
90ЗВРАЩЕНИЕ стройки , оборудования просмотровых за­ 131
лов , цеха звукозаписи , специальных ла­
дожники начали постепенно возвра­ бораторий и монтажных мастерских мы
щаться из армии, но, хотя работать переехали в новое помещение , ставшее

стало значительно легче (вернулись нам родным домом на многие , - многие

Ф . Хитрук , Б . Титов , В . Лалаянц , Л . По- годы .

..
пов , Т . Белов ) , и х все-таки не х ватало . Еще на улице Воровского , в опустевшей
Поэтому был поставлен вопрос об орга­ студии, мы как-то особенно остро ощути­
низации новых курсов по подготовк е ли необходимость перемен - техни ­
мультипликаторов . Кроме тоrо , к 1946 ческого переоснащения всего производ ­

году нам наконец подыскали подходя ­ ства . Начались споры о том , как повысить
щее здание (на Каляевской , где
8
23 , художественное качество драматургии ,

раньше помещался антирелигиозный му­ режиссуры , одушевления, музыки и в

зей), и после соответствующей пере- особенности изобразительного решения

·Зимняя сказка• . Режис­

сер И . Иванов-Вано.
Эскиз Е. Мигунова и
д . Сазонова
И . П . ИВАНОВ-ВАНО . « КАДР ЗА КАДРОМ " ным диснеевским фильмам , большой мет- 132
раж требует разработки совершенно иных
фильмов, как улучшить технологию принципов цветовой драматургии . Первы-
съемок. Ведь как раз в это время наш ми нашими достижениями в этой области
кинематограф переходил на новую, трех­ и стали « Синдбад-мореход» (3 части) и
слойную, цветную пленку. Прежняя, двух­ « Пропавшая грамота » (5 частей) .
слойная, отличалась анилиновой ярко­ Расширение производства цветных рисо­
стью цвета. Краски на экране «Химичили » ванных фильмов заставило нас пересмот-
(как тогда выражались), выглядели нена­ реть всю шкалу имеющихся в нашем

турально , а новая пленка поз~оляла распоряжении красок, все их оттенки, что

добиться более широкой и естественной было довольно трудно, учитывая, что в

гаммы цветовых отношений . Преимуще­ военное время отсутствовали многие не­

ства трехслойной пленки были очевид­ обходимые пигменты красителей .

ны-ведь цвет в мультипликационном Параллельне мы старзлись модернизиро-
фильме суть не раскраска, а тонкое вать наши съемочные станки, делая их

гармоническое сочетание всех вырази­ многоярусными , с подвижной осветитель-

тельных компонентов , в первую оче­ ной конструкцией каждой плоскости сни­
редь- персон аж ей и декорационной сре­ маемого кадра. Это позволяло добиться
ды , сведение их в единое целое . Правиль­ столь необходимого эффекта простран­
но найденное и последовательно разра­ ственной глубины. Разрабатывались и
ботанное цветовое решение фильма, его специальные рифленые стекла , созда-
цветовая атмосфера, прежде всего и ющие при съемке всевозможные вырази­

воздействует на зрителя . . тельные эффекты колеблющегося в воде

Первым серьезным толчком к пересмотру отражения, горящего костра или свечи .

цветовых художественных концепций на­ Словом, в новое здание на Каляевекой

ших фильмов (особенно тех, в основе мы переезжали в предвкушен~и истинно-

которых лежала русская сказка) послу­ го творчества.

жили великолепные красочные эскизы

К. Кузнецова к фильму «Сказка о царе

Салтане » {1943, реж. В. и 3. Брумберг) .
Он выполнил их еще до эвакуации студии
в Самарканд. Художественная вырази­
.тельность этих эскизов была такова, что
'издательство «Детская литература» вы­
пустило сказку Пушкина, иллюстрировав
ее рисунками К. Кузнецова. Непосред­
ственная яркость, присущая сказочности ,

соединялась в них с какой-то неизъясни­

мой нежностью. Они были глубоко нацио­
нальны по самому своему духу , без
привычной нарочитой стилизации .
К пересмотру устоявшихся взглядов на
цветовое решение фильмов нас подтал­
кивало и изменение метража многих

детских рисованных картин, переход к

производству трех-пятичастевых лент . А ,

.как мы мог ли убедиться по полнометраж-
д ПРЕКРАСНОЕ РЯДОМ! Этим « волшебником >>, ухватившим си- 133
нюю птицу, оказался Мстислав Серге-
евич Пащенка. Это его новый фильм
« Песенка радости» заставил нас затаить
дыхание во время просмотра-таким

привлекательно новым , поэтическим

чувством вдруг повеяло на нас с экрана .

Мстислава Сергеевича Пащенка все мы

глубоко уважали и любили . Любили за
его особую душевность , человеческую
чуткость. Скромный и обычно неразго­
ворчивый , всегда спокойный и даже
медлительный в движениях , он сразу
располагал к себе.
Я познакомился с ним еще перед вой­
ной , когда он впервые появился на
Переезд в новое помещение вызвал у студии со своим необычным фильмом
нас горячий прилив энтузиазма . Все мы «Джябжа » . Уже в ту пору нас привлек
дружно и весело «обживали » свою тонкий лиризм его дарования. Пащенка
студию . Одни выносили мусор , другие не стремился к броскости ; ему, вероят­
помогали красить стены, третьи перетас­ но, органически была чужда всякая ма­
кивали мультстолы . Веселый гомон и нерность, вычурность. Он всегда шел от
смех, крепкий запах масляной краски не чувства, от внутреннего настроения ,
~ ~

исчезали в студии почти полгода. стремясь наити кратчаишую дорогу к

Нас охватило острое чувство нового . сердцам своих маленьких зрителей .

Хотелось и мыслить и работать по­ Война застала Пащенка в Ленинграде. В
иному. Все мы с большим увлечением разгаре была подготовительная работа
старались , каждый по-своему , понять и над фильмом « Песенка радости » . Ре­
как можно скорее освоить наше искус­ жиссер надеялся в короткие сроки за­

ство. Такое знакомое и близкое, оно вершить съемки, но враг приближался к

по-прежнему казалось нам загадочным , городу .
таинственным и потому особенно увле ­ И хотя по состоянию здоровья Пащенка
кательным . Оно нас притягивало как был освобожден от военной службы (у
магнит . Мы жадно стремились все даль­ него была тяжелая язва желудка) , он
ше и г лубже проникнуть в тайны рисо­ скрыл это и пошел защищать Ленинград.
ванного фильма , понять сущность его Скудная солдатская пища и тяжелые
волшебства . Вероятно, пришла пора пе­ фронтовые условия обострили болезнь .
реосмысления искусства. Он крепился как мог . Но после ранения
Мы искали прекрасное. Ловили его вез­ оказался в госпитале . Когда наконец,
де- в фильмах с Микки Маусом , в немного подлечившись , он вышел из

« Белоснежке » и в « Бэмби » . Мы гоня­ госпиталя и добрался до киностудии

лись за своей синей птицей и никак не «Ленфильм » , его ожидал новый удар.
могли ее поймать. Она, казалось нам, Все материалы по фильму погибли , и не
витала где-то недостижимо высоко. И было никакой возможности восстано­
вдруг в один прекрасный день мы с вить их и продолжать работу. Он мог
удивлением обнаружили , что прекрас­ умереть от голода . Но друзья­
ное , оказ ывается, рядом , среди нас ... однополчане помог ли ему выбраться по
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. ·КАДР ЗА КАДРОМ ,. ных сцен , выполненный еще перед 134
войной .
·« дороге жизни» через Ладогу на Боль­ У Пащенке всего этого не было. Зато
шую землю . Без пальто, в солдатском было неукротимое стремление к цели . « Я
ватнике , он тяжело шел по снегу , зары­ должен ,- говорил он друзьям с улыб­
ваясь в сугробы , в его тощем вещевом кой,-спеть свою « Песенку» до конца •>.
мешке за спиной лежала книжка Ершо­ Чем же так поразила нас его се Песенка
ва « Конек-горбунок» . Он нес ее по радости >> ? Помнится , еще в эскизах нас
ледовой дороге в подарок своим доч­ привлек своей выразительностью образ
кам , эвакуированным вместе с женой в Полярной ночи , одновременно и кон­
Сибирь . кретный и какой-то фантастический ,
Была зима сорок второго года . сказочный . Холодное , хитрое и жесто­
Пащенке с трудом добрался до Сибири и кое лицо старухи- северной волшеб­
почти сразу же , еще как следует не ницы , с ледяной короной на голове,
окрепнув , вновь отправился в дальнюю было окутано темно-синим платьем­
дорогу-теперь уже в Самарканд, куда покрывалом . Когда оно раскрывалось ,
была эвакуирована студия « Союзмульт­ то на нем ярко сверкали звезды, а его

фильм ••. Я рассказываю об этом пото­ волнистые складки , касаясь земли , про­

му, что сам Мстислав Сергеевич не низывали ее ледяным дыханием стужи,

любил вспоминать об этой тяжелейшей замораживали все живое . В фильме

поре своей жизни. Проработав с ним Пащенке маленькая , но бесстрашная де­
много лет на студии, я никогда не вочка вступала в поединок с властной и
слышал, чтобы он жаловался на трудно­ коварной старухой за жизнь своего ма­
сти или на болезнь , которая медленно ленького друга- чудесной птички
подтачивала его здоровье. Красногрудки, вестницы весны, света,
Пащенке вернулся в Москву со студией тепла и всего радостного и прекрасного

уже полноправным членом нашего кол ­ в жизни , чего так не любила и боялась
лектива. Завершив совместно с д. Ива­ волшебница темной Полярной ночи ...
новым работу над фильмом « Синица» , Трудно было девочке одолеть хитрую
Мстислав Сергеевич решил восстано:. волшебницу, но на помощь ей пришли
w
вить по памяти все эскизы декорации, друзья- медвежонок , зайцы и ее стар­
типажи к фильму « Песенка радости•• , ший брат-охотник. Светлая , радо­
потерянные в осажденном Ленинграде. стная, нежная мелодия характеризует

В этом ему помогали мои ученики по образ девочки. Девочка проходит с ней
ВГИКу-талантливые художники Е. Ми­ через все тяжелые испытания в борьбе
гунов и д . Сазонов . за жизнь Красногрудки . И хотя злой
Он восстановил все. Заново написал волшебнице все же удается заморозить
сценарий, сделал режиссерскую разра­ Красногрудку и завлечь девочку в свой
ботку . Потом бы л худсовет. Эскизы бы­ ледяной дворец, верность и дружба
ли одобрены, и фильм запустили в оказываются сильнее волшебных чар .
производство. Надо сказать , что в то Друзья помогают девочке бежать из
время многие режиссеры возвращались мрачного дворца Полярной ночи . Она
к своим предвоенным замыслам , завер­ находит замерзшую Красногрудку и воз­
шали прерванную войной работу . Но в вращает ее к жизни . Свет и тепло
их распоряжении , как правило , были дружбы растопили лед одиночества. Оч­
прекрасные эскизы , режиссерские раз­ нулась от ледяного сна Красногрудка и
работки и даже мультипликат отдель- запела песню весны . И сразу кругом
д ПРЕКРАСНОЕ РЯДОМ ! путешественников» (1951), где героями 135
были мама-белка и ее дети-бельчата,
становится солнечно и тепло . Девочка Метис (как его называли на студии)
вместе с друзьями принялась весело купил живую белку и, посадив ее в
петь и танцевать в лесу, радостным довольно просторную клетку у себя в
щебетанием им вторили птички на вет­ комнате , принялся рисовать ее, изучая в
ках ... А злая Полярная ночь исчезла, своих рисунках ее движения . Белка так
сгинула навеки . привыкла к нему, что охотно вылезала

Лирический фильм Пащенко воспевал из клетки , гуляла по комнате, брала

самое прекрасное на свете- любовь и орешки из его рук, спокойно сидела у
дружбу . Мстислав Сергеевич был боль­ него на плече. Такое тщательное изуче-
шим другом детей . Мне не раз прИходи­ ние повадок белочки не прошло бес­
лось быть свидетелем того, как обычно следно . Игра рисованных персенажей
сдержанный Пащенко, встречая ребен­ стала яркой и выразительной.
ка, буквально преображался. Он сразу Длительное общение с милым пушистым
принималея о чем-то расспрашивать зверьком зародило у Пащенко интерес-
мальчонку, у них немедленно завязы­ ную идею- попытаться передать эту пу­
вался оживленный разговор , и даже со шистость фактуры на экране. И уже в
стороны было видно , как хорошо они следующем своем фильме, «Непослуш-
понимают друг друга. Вот это редкост­ ный котенок» (1953), он делает главного
ное понимание души ребенка , его психо­ героя , маленького шаловливого котенка,

логии и составляет глубокую внутрен­ « nушистым». Добиться этого в рисован-

нюю поэзию его фильмов . ном фильме , где мы привыкли иметь
Мстислав Пащенко был не только тон­ дело с четким контурным рисунком, сов-
ким психологом, знатоком детской дУШИ , сем непросто . Помимо терпения и юве­
но и великолепным художником, боль­ лирной, кропотливой работы Пащенко в
шим мастером мультипликации. Над этом фильме проявил удивительную изо-
фильмом он начинал работать как-то 1бретательность и выдумку. Вместе с
неторопливо , словно раскачиваясь. Но оператором А . Астафьевым он решил
так только казалось со стороны. Преж­ трудную техническую задачу, сняв пове-

де чем приступить к работе на произ­ дение героя-котенка в две экспозиции, с

водстве, он мысленно продумывал каж­ применением приемов « Маски » и « Контр­

дую деталь будущего фильма, его изо­ маски>>. Результат оказался блестящим
бразительную сторону , характеры персо­ не только в техническом отношении , но
нажей . Он не приступал к съемке филь­ и в творческом.

ма , пока картина не выстраивалась це­ Котенок в фильме получился необыкно­

ликом в его воображении . Нам, режиссе­ венно легким , пушистым , обаятельным ,
рам , хорошо известно, как трудно быва­ чем сразу завоевал симпатии маленько­

ет порой найти те особые, для посторон­ го зрителя . Это была победа Пащенко,
него глаза совсем незаметные детали , его настойчивости , трудолюбия , изобре­
образующие лирическую атмосферу тательности. Это была новая победа
фильма . Из этих вот мельчайших нахо­ советской мультипликации .
док , штрихов , деталей и складывается Фильм предназначался для самых ма­
поэтически-целостный образ . леньких зрителей . Мораль его была про­
Пащенко очень любил характерность и ста- надо слушаться старших, а то

точ ность движения в рисованных персо­ недолго попасть в беду . Эта мысль 'была
нажах . Так, во время съемок «Лесных выражена Пащенко с такой образной
И . П . ИВАНОВ-ВАНО . "КАДР ЗА КАДРОМ ..
сти искусства в области выражения тон- 136
чайших настроений и чувств.
убедительностью и наглядностью , что Не буду говорить за других , но лично
вызывала шумный восторг зрительного для себя я открыл много нового . Теперь ,
зала . Мстислав Пащенка , в этом надо пожалуй , можно признаться , что в ту
от дать ему должное , удивительно тонко по ру я переживал чувство творческой

чувствовал форму , умел бережно доно­ неуверенности и даже побаивался начи­

сить до зрителя самое главное . Эти нать работу на производстве . Давно я
замечательные черты его таланта , так вынашивал планы постановки « Конька­
ярко проявившиеся в «Песенке радо­ горбунка ••, но все не решался сделать
сти•• , окрепли и развились в его дальней­ нужный шаг . Фильм Пащенке вселил в
ших работах . Вот почему его картина меня уверенность , стал последним
стала «песенкой радости•• для всех нас. толчком на пути к произведению , кото­
Мы вдруг увидели огромные возможно- рое я сам считаю наиболее удавшимся

« Песенка радости ... Ре­

жиссер и художник М . Па­
щенка
 Пащенка в юности очень увлекалея 137
спортом и на всю жизнь остался ярым

болельщиком ленинградской футболь-

ной команды « Зенит )). Больше всего он
любил футбол . Еще перед войной знал
многих футболистов , дружил с ними , мог
без устали говорить о « Своей » команде .
И всех нас на студии не удивило, когда
он обратился к футбольной теме , сде-
лав в соавторстве с Борисом Дежкиным
сразу ставший знаменитым фильм « Не­
обыкновенный матч» (1955).
Но этому событию предшествовало дру­
гое, не менее знаменательное. Еще в
Самарканде Мстислав Пащенка позна­
комился с Борисом Дежкиным . Симпатии
оказались взаимными, быстро переросли
в творческую дружбу . Их уже тогда
.... .. ... можно было видеть вместе, оживленно
о чем-то беседующими . Они понимали
рруг друга с полуслова. Борис Дежкин
был ведущим мультипликатором почти
всех фильмов Пащенка. Мстислава Сер­
геевича привлекали в Дежкине абсолют­
ное чувство пластической экспрессии,
блестящий талант одушевител я , фанта­
зия и юмор, а Дежкин тянулся к Метису,
потому что чувствовал в нем умного

режиссера .

Пащенка действительно был настоящим

режиссером . Он , как никто, умел органи­
зовать , выстроить воедино все вырази­

во всем моем творчестве. И за это я тельные компоненты фильма. д Борис

г лубоко признателен Пащенка и его кар­ Дежкин наделял его персонажи блестя­
тине. Да и не только я . Окрыленные щей актерской , динамической вырази­
успехом его фильма , многие режиссеры тельностью. В работе они дополняли
стали смелее вторгаться в сферу лири­ друг друга. Поэтому их дружба вскоре
ческой поэзии . Немного позднее появи­ переросла в творческий союз . Они стали
лись такие замечательные произведе­ сорежиссерами . Под благотворным вли­
ния нашей студии , как « Серая шейка )), янием Пащенка быстро расцвел само­
« Федя Зайцев >>. бытный режиссерский талант Дежкина.
У читателя может сложиться представ­ Их первый же совместный фильм , « Не­
ление, что Мстислав Сергеевич был обыкновенный матч» , доказал плодот­
этаким лириком , «тихим волшебником », ворность этого союза. Самым большим
творившим чудеса в уединении своей достоинством фильма я считаю его по­
мастерской . Нет! Пащенка обладал ог­ разительное остроумие . Фильм есегда
ромным внутренним темпераментом. демонстрировался на экране под непре-

Мстислав Сергее вич Па­

щенка . 1951 год
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. •КАДР ЗА КАДРОМ " лен и в то же время характерен каждый 138
жест этих персонажей, как точно он
рывный, веселый и дружный смех зрите­ отражает характер , манеры , поведение ,

лей . Он был одинаково близок и взрос­ психологию зазнавшихся футболистов! И

лым и детям . Тонкий, лиричный юмор что особенно примечательно-своей
Пащенка органично переплеталея в выразительностью (образной , пластиче-
фильме с заостренным , экспрессивным ской , комедийной) они превосходят кон­
комизмом Дежкина. Следует особо от­ структивно более гибких персонажей из
метить, что Борис Дежки н всегда выпол­ секции мягких игрушек .
нял сам все ключевые компоновки к Но все-таки главное достоинство филь­
сложнейшим , динамически насыщенным мов Пащенка- в совершенстве драма­
сценам фильма. Особенно ярко его та­ тургии . Придавая щенариям первосте­
лант проявился в эпизодах футбольного пенное значение, Мстислав Сергеевич
матча команды секции мягких игрушек с часто писал их сам, проявив незауряд­

командой Чубика-зазнайки . Такой вихре­ ный талант драматурга .

вой , динамичной экспрессии киноизобра­ Когда не было хорошего сценария , Па­
жения нечасто достигали даже в игровом щенка предпочитал оставаться в про­
кинематографе. стое. Но если он выбирал сценарий, то
Следующий совместный фильм , «Ста­ работал над ним тщательно и долго.
рые знакомые » (1956), подтвердил зако­ Зато позднее, когда сценарий был окон­
номерность их успеха . чательно готов , он умел всех заразить

Мстислав Пащенка был безгранично и своим энтузиазмом . Все лучшие его

до конца предан искусству му льтиплика­ фильмы- «Песенка радости », « Машень­
ции. Он очень тонко чувствовал специ­ кин концерт », « Лесные путешественни­
фическую природу мультипликационной КИ » , « Непослушный котенок », « Необык­
образности . «Мультипликация родилась новенный матч ", « Старые знакомые» ­
не AJlЯ того,- любил повторять он ,­ отличаются драматургической цельно­
чтобы заменить собою натурный стью .

фильм» . И даже в самый трудный для Все эти достоинства фильмов Пащенка
нашей студии период он оставался ве­ принесли ему высокие награды между­

рен своим творческим принципам . В ри­ народных фестивалей .

сованных персонажах многих фильмов « Песенка радости », и это глубоко симво­
того времени можно было легко распоз­ лично, получила в 1947 году на Между­
нать популярных актеров театра и народном фестивале в Венеции премию.
кино- например , Зуеву, Чиркова, Лива­ Зарубежная критика отмечала высо~ий
нова . лиризм фильма , его поэтичность и чело­
В фильмах Пащенка этого не было. Его вечность. Это была вторая международ­
рисованные персонажи были всегда по­ ная премия советской мультипликации
настоящему «мультипликационными ». после картины « Лиса и дрозд ••. Фильмы
Ему удавалось всегда найти и выделить Пащенка сыграли большую роль в раз­
в характере персонажа самое главное , витии нашей мультипликации .
существенное. Уж на что, казалось бы , Собираясь приступить к работе над
жесткая , негибкая конструкция деревян­ « Коньком-горбунком », я с внутренним
ных футболистов-зазнаек, больше похо­ волнением обратился к нашему Метису
жих на спичечные коробки , ограничена в за советом . Я знал , что эта тема близка
возможностях пластического одушевле­ Мстиславу Сергеевичу . И он поддержал
ния . А посмотрите фильм. Как выразите- меня .
« КОНЕК-ГОРБУНОК» Провала мне бы никто никогда не про- 139
стил, не простил бы я его и сам себе :
ведь он означал бы для меня творче-
скую катастрофу.
Но я был влюблен в сказку Петра
Ершова , в ее непревзойденный сочный
народный язык , смешные персенажи и
необычайные , фантастические положе­
ния, которые , словно специально , были
созданы для мультипликации . А главное,
я видел в этом классическом литератур­

ном произведении прекрасную сатиру , и

мне захотелось передать ее средствами

рисованной мультипликации .
Я так много и серьезно думал и мечтал
о постановке « Конька-горбунка» еще в
Наконец наступил долгожданный мо­ эвакуации, что мои естественные трево­

мент , к которому я так долго стремился ги и волнения быстро сменились боль­

в своем творчестве и о котором стра­ шой творческой уверенностью и деловой
стно мечтал . Я приступаю к постановке активностью .

полнометражного мультипликационного С не меньшим энтузиазмом приступили

фильма п о сказке Петра Ершова « Конек­ к работе над фильмом мои ближайшие
горбунок ». помощники- молодой талантливый ху­
Это было большое и радостное событие дожник Лев Мильчин, один из старей ­
для меня . И в то же время, должен ших операторов , изобретательный Н. Во­
сознаться , я очень боялся и потому инов и будущий интересный режиссер
страшно волновался . Да и как было не А. Снежко-Блоцкая .
волноваться . Раньше мне приходилось Общая обстановка на производстве в то
делать короткие фильмы в одну или , время складывалась благоприятно для
максимум , три части , а тут сразу , впер­ постановки нашего фильма. Новые кур­
вы е в моей практике , да и в практи­ сы мультипликаторов , организованные

ке в сей советской мульти п ликации , при студии , дали нам пополнение

полнометражный рисованный фильм . в лице талантливых художников В. Кру­
Еще несколько лет назад такая идея мина, Б. Бутакова, В . Долгих , Г . Ново­
показалась бы мне фантастичной . Да и в жилова , Б. Степанцева, Б. Корнеева,
условиях послевоенного периода созда­ Р . Миренковой , В. Попова, В . Пекаря ,
ние полнометражного рисованного филь­ Р . Качанова и других . Это сильно укре­
ма было делом рискованным . Ведь к пило наши творческие кадры художни ­

тому времени во всем мире было по-· ков-одушевителей .

ставлено не так уж мн ого фильмов Литературный сценарий « Конька­
подобной длины . горбунка » был написан опытными дра­
Было от чего волноваться . Неудача по­ матургами Е. Помещиковым и Н . Рожко­
становки надолго закрыла бы возможно­ вым . В режиссерскую разработку сцена­
сти прои зводства полнометражных рия я ввел много новых положений,
фильмов н е только для меня , но и для использовав некоторые находки при

моих товарищей по студии , тоже мечтав­ э кспериментальной работе над « Коньком ­

ших о больших постановочных фильмах . горбунком ))' котаруКУ я проводи.л со сту-
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » в решении как изобразительной формы , 140
так и движения рисованных персонажей .
дентами в Институте кинематографии во Прежде всего мы с художником
время эвакуации в Алма-Ате . Важную Л . Мильчиным основательно изучили
работу над рифмованными диалогами и русское народное творчество и нашли

песнями проделал поэт А. Сурков . стилистический ключ фильма в народ-

Фольклорная форма сказа в nро­ ной игрушке , лубке , в росписи старинных

изведении Ершова __!!.Qедъявляла свои прялок , глиняной посуды и тканей, в
специфические требования к качеству резьбе по дереву , в пряничных досках, в
экранизации . народной архитектуре. Большую роль в
Богатый фантастическими событиями , nостроении композиции кадра сыграли

на редкость своеобразными характера­ традиции дре внерусской миниатюры.

ми- сатирическими и лирическими­ Нам nришлось сделат ь большое количе­
сюжет сказки требовал острого гротеска ство рисунков в карандаше и в красках ,

И . Иванов-Вано, Л . Миль- птицу " к фильму « Конек-

ч ин . Цветовая разработка горбунок ., (1947)
эпизода « Иван лов ит Жар-
·КОНЕК-ГОР БУНОК " чиным , давали полное представление об 141
общем цветовом решении картины.
пока мы не нашли внешнего облика Однако раньше, чем начнутся съемки
своих героев и ту сказочную обстановку, фильма, мне хотелось попытаться пред­
ту среду , в которой им придется дей­ ставить себе в цвете все действие, всю
ствовать. драматургию будУщей картины. Для это-

После продолжительной кропотливой го по отдельным кускам режиссерского

рабОТЫ МЫ наконец ПОДГОТОВИЛИ ПОЛНУЮ сценария , по эпизодам и сценам, по их
раскадровку будущего фильма, которая доле в метраже сделали цветную бу­
была, по существу, изобразительным мажную ленту , на которой красками
сценарием. В ней была предусмотрена было воспроизведено, как колорит од­
композиция каждого кадра, намечено ного эпизода и даже отдельных сцен
место действия персонажей . Цветные сочетается с цветовым решением друго­
компоновки кадра , сделанные Л . Миль- го эпизода. Некоторые сцены выделя-
И П . ИВАНОВ-ВАНО. ·КАДР ЗА КАДРОМ " тяжелых серебряных подсвечниках ела- 142
бо мерцают свечи . Два пушистых с ибир-
лись одним преобладающ им колоритом , ских кота мягко мурлычат колыбельную .
другие , если это вытекало из задач У дверей опочивальни спят , покачиваясь
художественного замы сла , строились н а в такт колыбельной , бородатые бояре ...
контрастном сочета нии цветовых от но- Конюший будит царя , протягивает ему

~
~~f'C ~.91
L't.
' i
''(t.(\ rJ&!O.- ~VJI"3b1
'

шений , усиливающих эмоциональное и тряпицу с пером . Царь спросонок недо­

смысловое звучание сцены. Вот как , к .уменно вертит в руках тряпицу , начинает

примеру , была решена в цвете сцена с опаской разворачивать . Вдруг ч то-то

« Первый донос конюшего» . п олыхнул о ослеп и тел ьным светом , оза­

Конюший, желая избавиться от Ивана , рило полутемную с п ал ьню, ослепило ца­

выкрадывает у него перо Жар-птицы и ря ... Царь в испуге прикрыл тряпицей

спешит с ним к царю во дворец . перо- все померкло вокруг . Опять сни­
Ночь. В опочивальне царя полутемно. В мает царь тряпицу с пера- все с нова

<•Конек-горбунок » (1947).
Режиссер И . Иванов­
Вано. Эскиз Л. Мильчина
·КОНЕК-ГОРБУНОК· вдруг озаряется горячим золотисто- 143
красным сиянием . Это прилетевшие
засияло кругом . Нравится это царю , Жар-птицы пылающими кометами кру-
затевает он детскую игру : то вытащит жат над горой . Возникают ослепитель-
перо- и сразу все вокруг заливает вол­ ные огненные сполохи- золотистые ,

шебное сияние , то спрячет перо- и ком - багряно-красные , рожденные хороводом

нату окутывает мрак . Контрастная смена кружащихся над горой Жар-пт~ . Мон­
цветовой гаммы кадра усиливала эмоци­ тажно и ритмически организованные ,

ональное восприятие сцены. они то гасли, то разгорались с новой

Принцип цветового контраста мы созна­ силой, придавая особую сказочную,
тельно повторили в эпизоде «Ловля фантастическую атмосферу этой щене.
Жар-птицы ». Темно. Синяя ночь, мерца­ С помощью цветовой ленты мы стреми­
ющая алмазным блеском в холодном лись предварительно решить все образ­
свете луны, громада серебряной горы ные и дРаматические задачи. Этот при-

« Конек-rорбунок .. (1976).
Эскиз Л . Мильчина
 И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ• ных поворотах и ракурсах. Эти рисунки 144
наглядно раскрывали для мультиплика-

ем в дальнейшем нам помог выдержать торов возможности характерной игры

стилевое и цветовое единство всех де­ персонажей, их поведения в фильме .
кораций в различных эпизодах действия . Вся эта огромная работа была выполне-
Персенажи фильма были тщательно раз- на Мильчиным великолепно, професси-

•
•

работаны Львом Мильчиным . Он воспро­ ональна и сыграла свою положительную

извел их в серии характерных рисунков , роль уже во время репетиций с актера­
запечатлевших выразительность движе­ ми , озвучивавшими реплики рисованных

ния , образного поведения в той или иной персонажей . Актеры с удовольствием

сцене сценария. Для каждого персенажа рассматривали рисунки , находили в них

были сделаны выразительные рисунки необходимые для озвучивания индиви­

мимической игры . Все « Герои » были дуальные особенности персенажей и
тщательно разработаны нами в различ- старались раз вить и закрепить найден-

« Конек-горбунок .. (1976).
Эскиз Л . Мильчина
· КОНЕК-ГОРБУНОК" Замечательную музыку к фильму напи- 145
сал композитор В. Оранский. Она отме ­
ный характер рисованного персенажа чалась не только у нас , но и за рубежом.
при записи реплик и диалогов. Мелодии Оранского очаровательны , на­
Гл<;iвного героя фильма - Иванушку оз­ певны , народны. Они помогают глубже
вучивала артистка Центрального детско- раскрыть характеры героев .

го театра В . Сперантова, царя­ с< В легком шелковом шатре ,

Г . Милляр, конюшего-Г. Вицин , Дани­ На лазоревом ковре
лу-Л. Пирогов , Гаврилу-Г. Кубацкий , Я одна сижу играю ,
Царь-девицу- Г. Новожилова , Конька­ Звонким струнам подпеваю ... ».
горбунка- шестилетний Алик Качанов . Эта милая лирическая мелодия органич­
Это была наша удачная находка. Нежный , но вошла в фильм как тема Царь­
ласковый голос Алика очень точно слил­ девицы. Мне очень нравилась другая ,
ся с образом милого Конька. озорная песня двух братьев :

« Конек-горбунок» (1976).
Эс киз Л . Мильчина
 « Ходи, изба, ходи, печь,
Хозяину нег де лечь,
Как мне , пьяному , хмельному,
Буй ну голову сберечь ... »
В музыке умело использовались народ­
ные мелодии . Особенно композитору
удалось передать дух народного праз­
дника - малиновый перезвон колоко­
лов, задорный шум всеобщего веселья .
Летят вверх-вниз качели, кружится рас­
писная карусель . Мелькают на экране
деревянные кони, козлы , лебеди . .. С
веселым смехом несутся под гору сани с

краснощекими парнями и девчатами . По­

этому появление угрюмого, злого царя

«Конек-горбунок » . Рас­
кадровка эпизода « Мас­
леница •> . Художник
Л . Мильчин
среди всеобщего веселья звучит резким
диссонансом .
Только после записи всех реплик акте­
ров и музыки мы приступили к производ­
ству мультипликата по заранее рас­

шифрованным фонограммам .
Фильм был закончен в самом конце 1947
года . Все мы сильно волновались, когда
смотрели первую смонтированную ко­

пию . Мы « варились » в нем около двух

лет и уже не могли судить о фильме
объективно. Нам , естественно, хотелось
что-то еще доделать , но сроки поджима­

ли . И вот буквально перед самым Новым

годом мы повезли сдавать фИ[1ЬМ в
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. « КАДР ЗА КАДРОМ » адрес . И здесь мне невольно припомни - 148
лась «Сказка о царе Дурандае », с которой
Министерство кинематографии. Уже во и нач алось мое стр ем ле ние к националь-

время просмотра мы почувствовали , что ному стилю в мультипликации .

фильм нравится . Вспомнилось обсуждение этого фильма .

После просмотра о нем стали говорить Тог да мои оппоненты Виктор Смирнов и

(,
много хорошего. Это была уже победа. Хрисанф Херсонский , обрушиваясь на
Победа для меня , для Мильчина , для . фильм , говорили о том , что нельзя де-
всей нашей группы . Во время обсужде­ лать такие сложные персонажи , что ими

ния отмечали выразительную игру пер­ невозможно выразить в мультипликации

сенажей , яркое , своеобразное изобрази­ характерные эмоции , трудно выявить их

тельное решение фильма, много добрых образность . Да и вообще , говорили они ,

слов было высказано в адрес музыки надо ли ставить такую сказку-для

Оранского , были комплименты и в наш мультипликации она слишком сложна . И

·КОНЕК-ГОРБУНОК · том большой , кропотливой работы . Два 149
года наш коллектив работал с огромным
вот теперь, во время сдачи «Конька­ энтузиазмом и верой, что фильм должен
горбунка ». я почувствовал , как они были получиться . Мультипликация в фильме ,
не правы . Персенажи в « Коньке­ повторяю , была самого высокоrо каче-
горбунке » были несравнимо сложнее по ства. Это отмечалось многими специали-

всем характеристикам , чем в « Сказке о стами . Такие великолепные сцены , как

царе Дурандае » . Иванушка, Конек­ << Ловля кобылицы » , блестяще сделанная
горбунок, чудесная кобылица , царь , ко­ Н. Федоровым , << Скачка чудо-коней на
нюший , Царь-девица- все они выполне­ базаре» (мультипликатор Г. Козлов) ,
ны в мультипликате высокого характер­ <<Ловля Иваном Жар-птицы» (мультипли­
ного качества . катор Р. Давыдов), и многие другие стали
Нас радовало и другое. Удача нашего явлением в отечественной мультиплика­
фильма была не случайной , а результа- ции. Значительный вклад в успех фильма
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. • КАДР ЗА КАДРОМ · ме и содержанию фильмам . Я получил 150
возможность с вободнее осуществлять
внесла Ф. Епифанова, сделавшая почти свои замыслы .

все сцены с диалогами царя . Уолт Дисней , С того времени прошло три десятиле­
купивший копию « Конька-горбунка », как тия. Давно выросли , стали мамами и
рассказывал американский режиссер папами дети , смотревшие этот фильм . В

Джон Хабли , показывал его работникам кинопро к ат , н а киностудию идут пи с ьма

своей студии . с . прос ьбой снова выпустить « Конька­

Нам приходилось часто выступать перед горбунка » на экран . Но негатив фильм а
зрителями , и приятно было сознавать, плохо сохранил ся , и отпечатать новые

что фильм нравится не только детской копии оказ алось невозможным .

аудитории , но и взрослым . Когда пи сались эти строки , я закончил

« Конек-горбунок » открыл дорогу многим работу над новой версией « Конька­
полнометражным национальным по фор- горбунка ». Многое мы сделали по-
 новому , более современно и вырази­
тельно , улучшили качество персонажей ,
досняли новые эпизоды . Например , гораз ­
до разнообразнее стал вести себя на
экране царь ; появился новый эпизод, где
« рыба-кит » освобождает проглоченные
корабли .
В то же время мы с Л. Мильчиным
стремил ись сох ранить все лучшее , что

был о в столь дор о гом нашему сердцу

фильме .

И . Иванов-Вано за монта­
жом фильма « Конек­
горбунок» (1 947)
ПОСЛЕ ВОЙНЫ ванием-от фильма к фильму- 152
культуры рисунка , цвета , движения , ре-

жиссерского мастерства . В каждой кар-

тине уже чувствовалась индивидуаль-

ность художника.

Это было радостным явлением для на­

шего искусства. Мы убеждались , какой
разносторонней , разнообразной может
быть советская мультипликация и сколь
различны и самостоятельны могут быть
ее пути .

Борясь за повышение идейно-худо­

жественного уровня мультипликации,

мы в то же самое время стали уде­

лять более серьезное внимание ли­

тературному сценарию . Этому нас на­
Послевоенные годы были для всей на­ учил горький опыт прошлого , когда нам
шей мультипликации периодом интен­ приходилось работать по слабым , а ино­
сивного развития, поисков нового содер­ гда и просто плохим сценариям. Теперь
жания и новых стилистических решений, мы стали более разборчивы, наши тре­
помогающих достичь важных идейно­ бования к литературному сценарию как
художественных целей . Художники основе будущего фильма сильно возрос­
мультипликационного фильма стали ли . В это время над сценариями для
глубже осваивать традиции нашей лите­ рисованных фильмов начинают работать
ратуры , фольклора и изобразительного многие известные детские писатели и

искусства. Огромное влияние на идей­ драматурги. Это сразу повысило каче­

ный, художественный рост на~ей муль­ ство мультипликационных фильмов пос­
типликации оказала Коммунистическая левоенных лет. Наша мультипликация
партия Советского Союза, которая четко многим обязана В. Бианки , Л . Кассилю,
указывала худqжникам на необходимость С. Маршаку, С . Михалкову, Ю. Олеше,
борьбы за идейность и народность нашего Г. Скребницкому , В. Чаплиной, Н. Абра­
искусства, призывала крепить связи с мову, Г. Березко, М . Вольпину, Г . Греб­
народом. неру, Н . Эрдману, В. Сутееву и другим.
Перед мультипликацией ставился воп­ Одним из итогов всех предшествующих
рос о повышении ее роли в воспитании исканий советской мультипликации и од­
молодого поколения нашей страны, о новременно первым фильмом , создан­
расширении ее поля деятельности, сфер ным на основе освоения художествен-
~

и задач. ных традиции смежных искусств, стала

Этот период значителен в первую оче­ « Серая шейка». Фильм был снят по
редь освоением советскими мультипли­ сказке Мамина-Сибиряка (сценарий
каторами классической и народной рус­ Г. Березко) режиссерами Л . Амальриком
ской сказки . Получил развитие и жанр и . В . Полковниковым , художником
современной отечественной сказки, за­ д. Трусовым. Эта картина сыграла боль­
трагивающей различные проблемы со­ шую роль в борьбе за реализм , правди­
ветской морали . Здесь необходимо под­ вость мультипликации , против еще быто­
черкнуть , что успехи нашей мультипли­ вавшего в те времена неоправданного

кации были связаны и с совершенство- трюкачества. В этом смысле « Серая

ПОСЛЕ ВОЙНЫ «Федя Зайцев» и многие другие произве­ 153
дения советской мультипликации после­
шейка » -фильм классический : по ре­ военного периода .

жиссерскому строю , убедительной , вол- Мне хочется обратить внимание на

v
фильм «Федя Зайцев» , созданный ре­
w
нующеи игре рисованных nерсонажеи ,
их органическому слиянию с изобрази­ жиссерами В. и З. Брумберг в содруже­
тельным миром декораций и эмоцио­ стве с художником А. Сазоновым по
нально выразительной музыкой Ю . Ни­ остроумному сценарию М . Вольпина и
кольского . Н . Эрдмана в 1948 году. В этом фильме
Картина с большим успехом прошла по раскрылось одно из самых важных
экранам многих стран мира. Ее смо:рели свойств мультипликации--переплетение
во Франции , Англии , Америке , Китае , жизни и сказки. Там есть персонаж-­
Индии и даже в Австралии. И до сего нарисованный первоклассником Федей
времени она остается одним из самых Зайцевым примитивный смешной чело­
любимых произведений юного зрителя . вечек («точка, точка , запятая, минус­
Вот как оценивала французская газета рожица кривая») . Его основное достоин­
« Се суар » премьеру фильма сс Серая ство в том , что он способен на все, чего
шейка » в Париже в зале сс ПлейеЛЬ » 16 нельзя делать в жизни. Так, чтобы
декабря 1949 года по случаю празднова­ попасть в комнату Феди. человечек ри­
ния тридцатилетия советского кино: сует зонтиком на стене дома лестницу и
сс Гвоздем сеанса, несомненно , была ис­ поднимается по ней .
тория утенка, зайца и злой лисы. Эта Такое образное , я бы даже сказал­
цветная короткометражка вызвала в магическое , свойство , составляющее
толnе детей , заполнивших огромный зал сущность мультипликационного искус­
·· Плейель » , крики энтузиазма и взрывы ства, было занимательно и остроумно
смеха. Утки чрезвычайно выразительны . разработано авторами сценария и выра­
Их мать , когда она летает,- настоящая зительно выполнено режиссерами и ху­
утка, но в некоторых больших планах дожником для детского зрителя. Неда­
она показана nочти человеческим пер­ ром известная бельгийская обществен­
сонажем: она оправляет свои перья, как ная деятельница Изабелла Блюм счита­
широкую юбку , и делает такие жесты , ла картину «Федя Зайцев» одним из
как толстая важная дама. Зайцы пред­ лучших мультипликационных фильмов
ставлены белыми , как игрушечные, но , для детей . Без сомнения, удача этого
когда они скачут по полю , нарисованно­ фильма стала серьезным стимулом для
му в очень нежных и естественных развития жанра современной детской
тонах , это подлинные зайцы полей. На­ сказки. Творческие достижения в филь­
конец , сам сюжет, чрезвычайно трога­ ме «Федя Зайцев» были продолжены и
тельный , очень ясно, без малейшего закреплены в картине « Цветик­
грубого морализирования , показывает семицветик» (1949, сцен. В . Катаева,
дружбу и солидарность в мире живот­ стихи М. Вольпина, реж. М . Цеханов­
ных ... » ский, худож . Л. Мильчин , В . Роджеро) и
Такие же восторженные отзывы из це­ в картине « Снеговик-почтовик » (1956,
лого ряда зарубежных стран заслужили сцен . В. Сутеева, реж. Л . Амальрик, ху­
наши мультипликационные фильмы «Ма­ дож . д. Трусов) .
шенькин концерт », « Когда зажигаются За успешное развитие этого жанра в
елки » , « Волшебный магазин », « Стрела нашей мультипликации мы должны быть
улетает в сказку », « Ореховый прутик » , признательны в первую очередь талан-
 тливым сценаристам М. Вольпину, вым сделали два интересных фильма по
Н. Эрдману и В . Сутееву, плодотворно русским народным сказкам- « Чудесный
работавшим с нами в послевоенный КОЛОКОЛЬЧИК» (1950) И «Сказка О СОЛДа­
период. Те » (1948)- и затем снова обратились к
Жанровое разнообразие нашей мульти ­ классике , к творчеству Н . В . Гоголя ,
пликации было в то время довольно создав фильм « Ночь перед рожде ­
значительным . Сестры В . и 3. Брумберг ством>> (1952). В постановке фильма
в содружестве с художником А. Сазоно- принимали участие известный украин-

Персонаж к фильму ··Фе­

дя Зайцев» . Режиссеры
В. иЗ . Брумберг , художник
А. Сазонов
ПОСЛЕ ВОЙНЫ мультиnликации в жанре классической 155
русской сказки .
ский театральный художник А . Петриц­ В следующем своем фильме, «Золотая
кий и молодая талантливая художница, антилопа)) (1954), сделанном по мотивам
выпускница ВГИКа Н . Строганова. К со­ народных индийских сказок со сценари­
жалению, в этой экранизации не все стом Н . Абрамовым , Л . Атаманов избе­
было учтено . Изобразительная сторона жал ошибок «Аленького цветочка)).
фильма вполне удалась, но самое глав­ Авторам удалось создать в новом филь­
ное- слияние реального и фантастиче­ ме обаятельные образы Мальчика и
ского в единое целое- здесь не получи­ Золотой антилопы, поэтично рассказать
лось. Авторы словно забыли об ирон~и и об их бескорыстной, самоотверженной
гиперболизации, . свойственных гоголев­ дружбе. Удался образ жадного, злого и
екому стилю, и избрали метод nочти коварного Раджи .' Он был блестяще раз­
фотографического изображения жанро­ работан графически и дан в выразитель­
вых сцен . Однако неудача помогла нам ном движении . Озвучивший этот персо­
многое понять и сделать nравильные наж Рубен Симонов необычайно обога­
выводы в своей дальнейшей работе. тил образ яркой, выразительной за­
В фильме режиссера Л. Атаманава писью диалога . Отлично была передана
«Аленький цветочек» (1952, щен . вся сказочная среда индийской сказки .
_г. Гребнера, худож . А . Винокуров и Ее великолепно разработали молодые
И. Шварцман), поставленном по сказке талантливые художники, выпускники

С. Аксакова, не было гротесковых, сати­ ВГИКа А. Винокуров, И. Шварцман .

рических образов . Не было комедийных Фильм «Золотая антилоnа» был прек­
положений, которыми так богат «Конек­ расно дублирован во Франции на фран­
горбунок» . Сказка Аксакова была сов­ цузский язык , демонстрировался с боль­
сем другой- лирика-драматической, с шим успехом по всей стране и в 1955
яркими, глубоко человеческими характе­ году на фестивале в Каннах nолучил
рами персонажей. Отсюда ее специфи­ nочетный диплом. Такой же успех имеri
ческие благородные персонажи, которых фильм и в Англии . Вот характерная
всегда трудно воспроизводить в муль­ выдержка из рецензии тех лет. Лондон­
типликации . В «Ал~ньком цветочке)) не ский журнал « Кинематограф)) от 17 фев­
все было равноценно . Например, движе- раля 1955 года nисал о «Золотой анти­
v
ние персонажеи в некоторых щенах лопе)): «Очень приятен русский цветной
было не веетда высокого качества, в их мультфильм по мотивам индийской сказ­
поведении порой проглядывала теат­ ки . В нем есть что-то от сказок «Тысячи
ральность, в особенности это отн<Х?ится и одной ночи )). Он интересен по сцениче­
к одному из главных персонажей­ ским эффектам . Картина выгодно отли­
кормчему Степану Емельяновичу. Но чается своей свежестью от напичканных
все это искуnалось исключительным чрезмерной комедийностью последних
чувством доброты, благородства и боль­ фильмов Диснея и его последователей .
шой человеческой теплотой , которая пе­ Фильм с удовольствием смотрится и
редавалась с экрана при просмотре взрослыми и детьми ... ))
фильма и заставляла зрителей волно­ Основная nродукция советской мульти­
ваться за судьбу дочери кормчего. пликации послевоенного периода- муль­

Создание этого фильма было нашим типликационные рисованные фильмы

общим успехом ; была доказана возмож­ различных жанров для детей дошколь­
ность расширения границ отечественной ного и младшего школьного возраста. В
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » реж . О. Ходатаева и Е. Райковский, 156
худож . П . Н осов ), « Храбрый П ак » (1953,
репертуаре студии помимо русских на­ реж. В. Дегтярев и Е. Райковский ,
родных и классических сказок были худож . П. Саркисян , Г. Брашишките),
широко представлены легенды и сказки «В яранге горит огонь » (1956, реж .
различных народностей нашей страны, О. Ходатаева, худож . Л. Ари стов и

басни , повести , детские рассказы и му­ В. Никитин) . Последний фильм получил

зыкальные шутки . премию на Vlll кинофестивале детских
Особенно интересны были фильмы , nо­ фильмов в Венеции в 1956 году .
ставленные по сказкам северных народ­ Своеобразной выразительностью и ди­
ностей . К ним относятся фильмы «Сердце намичностью радовали фильмы Б . Деж­
храбреца >> (1951 , реж . Б. Дежкин и кина и Г. Филиппова « Слон и муравей »
Г. Филиnпов , худож . В. Дегтярев и (1948} и «Лев и заяц » (1949), поставлен­
В. Весельчакова) , « Сармико » (1952, ные по сценариям Р . Фатуева .

« Аленький цветочек" . Ре­

жиссер Л . Атаманов ,
Эскиз А. Винокурова
 .
В фильме Л. Атаманава « Желтый аист » пускают фильм « Братья Лю» (1954),
(1951 ), снятом по мотивам китайской также по мотивам китайской сказки.
сказки, на стихи Маршака, пленяла мяг­ Сценарист Н . Эрдман очень удачно раз­
кость рисунка художников А. Трусова, работал сложные волшебные драматур­
А. Винокурова и И. Шварцмана, сумев­ гические ситуации, сделавшие фильм
ших найти общий язык в работе . действенным и увлекательным. Злого,
Вслед за Л . Атамановым режиссер жестокого Мандарина в сказке побежда­
Д. Бабиченко и художник А. Трусов вы- ют добрые, великодушные братья, кото-

« Аленький цветочек ».
Эскиз А. Винокурова
И . П. ИВАНОВ-ВАНО...КАДР ЗА КАДРОМ » зочных эпизодов , великолепно, с вы - 158
думкой оформленных Л. Мильчиным и
рые не только помогают друг другу в Г. Брашишките,-как например, борьба
беде , но и оказывают подцержку всем Нильса с лисицей , спасение белочки , по-
нуждающимся в их помощи. беда над крысами , напавшими на замок
Среди сказок других народов особенно Глиминген.

выделялся фильм в пяти частях «Закол­ Не забывали мы и наши классические и

дованный мальчик» (1956), nоставлен­ народные сказки . Здесь тоже чередова­
ный режиссерами А Снежко-Блоцкой и дись удачи с неудачами . Причем ошибки
В . Полковниковым по сказке шведской одного становились уроком для осталь­

писательницы Сельмы Лагерлёф «Чудес­ ных . Так , М . Цехановский обратился к

ное путешествие Нильса Хольгереона по пушкинской «С казке о рыбаке и рыбке ».
Швеции ». В фильме было много юмора, Изобразительную трактовку сказки он
лиризма и поэзии , nо-настоящему ска- поручил талантливой художнице Т. Мав-

« Золотая антилопа". Ре­

жиссер Л . Атаманов .
Эскиз А. Винокурова
ПОСЛЕ ВОЙНЫ ложительных героев- романтического, 159
лирического, драматического плана? Не
риной, глубоко знающей русскую изобра­ думаю . Все мы . в том числе и Цеханов­
зительную культуру и народное искус­ ский, уже в то время знали , что Дисней
ство . Сценарий был написан М . Вольпи­ применял этот метод еще в своем ран­

ным , который ввел в начало фильма нем фильме « Алиса в стране чудес », а
известный пролог «У лукоморья )) из позднее в картине « Белоснежка и семь
« Руслана и Людмилы ». гномов ». Он предварительно снимал на
Что же касается образного решения пленку актеров , играющих положитель­

сказки, то здесь режиссер почему-то ных героев , а потом переводил их изоб­

вь1брал принциn натуралистического ко­ ражения в мультипликат. Так были ре­
пирования . Это главным образом отно­ шены многие игровые сцены с Белоснеж­
силось к двум ведущим персенажам кой и Принцем. Но дело в том, что
сказки- Старику и Старухе, поведение Дисней не заставлял своих мультипли­
которых в рисунке целиком зависело от каторов буквально коnировать с пленки
игры известных театральных актеров жесты реальных актеров. Он рассматри­
Б. Чиркова и А. Зуевой. Дело в том , что вал эту съемку только как nодсобный
актеров в сnециальном гриме и косткr материал для создания сnецифического
мах предварительно снимали на пленку, движения рисованного nерсонажа .

а затем требовали от мультипликаторов, Основная ошибка Цеханевского заклю­

с nомощью специального приспособле­ чалась в том, что он не до конца

ния, ·точно переводить их в рисунок. В осмыслил этот прием .

это время на студии усиленно внедрялся Жанровое многообразие послевоенной

так называемый метод «эклер ». связан­ мультипликации требовало новых при­
ный с механическим копированием игры емов и средств их выполнения. Поэтому
актеров . Подобный метод работы , не­ нельзя просто сказать, что фильмы Це­
смотря на чистосерде~ное желание ре­ хановского были плохими. Нет. Они,
жиссера усилить эффект реальности ри­ скорее, были неудачными. В общем раз­
сованных персонажей , был бесперсnек­ витии мультипликации э-r:и фильмы сыг­
тивен , так как создавал серьезный раз- рали для нас положительную роль как

рыв между прологом и

~
самои
-
сказкои . эксперимент, как пример того, что надо
В фильме была явно нарушена мера и чего не надо делать при освоении
условности рисованного персонажа, о нового приема .

которой никогда не должен забывать Примечательно и то, что сам Цеханев­

режиссер мультиnликационного фильма . ский вскоре понял необходимость кри­
Но М . Цехановский, все еще находясь тического подхода к любому приему или
под « гипнозом )) этого метода, в следу­ методу . Немного позднее он сделал за­
ющем своем фильме, « Царевна­ мечательный фильм для детей по моти­
лягушка » (1954), поставленном по циклу вам индийской сказки «Девочка в
народных сказок о Василисе Прекрас­ джунглях >), получивший несколько меж­
ной , nовторил свою ошибку . дународных премий.
В чем же дело? Неужели неудача
* *
« Сказки о рыбаке и рыбке» ничему
1t

Цеханевского не научила? Что это, упря­ После постановки << Конька-горбунка» ·я

мое желание доказать свою правату или снова обратился к русской народной
отчаянная попытка сразу решить проб­ сказке- << Гуси-лебеди». Сказка мне
лему изображения в мультипликации по- нравилась своим особым колоритом кре-
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» и художником. Сам мастерил персенажи 160
и рисовал декорации , был механиком и
стьянской жизни, чудесными, волшебны­ осветителем своей маленькой сцены,
ми элементами. А главное-ясной, чет­ сам читал тексты сказок и говорил за
ко выраженной идеей дружбы, взаимной всех лиц своей «Труппы » .
выручки. «Театр » давал представления только на
К постановке этого фильма я привлек рождественские праздники . Мне вспом­
бывшую мою студентку Надежду Стро­ нилось, что в репертуаре моего « театра ))

ганову, ныне одного из лучших отече­ помимо других сказок была и постанов­
ственных анималистов. Изобразительное ка «Сказки о мертвой царевне и о семи
решение фильма сложилось у меня из богатырях )). И я вдруг подумал : ведь
впечатлений от пребывания в доме ставил же я тогда эту сказку , играл ее с

отдыха «Щелыково»- бывшем имении увлечением и фантазией , а вот сейчас ,

. Островского. Чудесная , сказочная при­ уже взрослый, работая в волшебном
рода, русские таинственные «заповед- искусстве мультипликации, избегаю ее!
у

ные)) леса, очаровательные в своеи лет- И я взялся за постановку пушкинской

ней красе поля, холмы, горушки, на . сказки. Представьте себе : все то , что
которых еще остались заброшенные ста­ было легким для мальчика в семь лет,
рые деревеньки с резными избами , окру­ стало страшно трудным для опытного
женные чистыми, говорливыми речками художника.

Куекшей и Сендегой ... Надя Строганова Я рассматривал это произведение Пуш­

сама бывала в этих краях и люби.ла их кина именно как волшебную лирико­
за неувядаемую красоту. Мы сразу на­ драматическую сказку. Все ее герои
шли с ней общий язык. Другим постанов­ были поэтически приподняты . Особенно
щиком фильма был Л. Мильчин. Изобра­ богатыри , в которых я видел былинно­
зительное решение будущего фильма эпическую силу . Волшебной была и вся
получилось на редкость цельным, краси­ обстановка, окружающая действующих
вым, выразительно-сказочным. Для на­ лиц: темные дремучие леса с кряжисты­

шей сказки это было особенно важно, ми вековыми деревьями, чудесные раз­

так как вместо привычных комических дольные поля , высоченные хоромы злой
мультипликационных положений в ней царицы , величественная гридница бога­
явно преобладала драматическая кол­ тырей .
лизия, которую обязательно надо было Мы говорили себе: фильм должен быть
у
поэтическим. К этому нас обязывал са­
-
подкрепить выразительнои природнои
средой . Мультипликация была талантли­ мьlй стиль Пушкина , романтическое со­
во сделана нашими художниками, осо­ держание его сказки. Вместе с Л. Миль­
бенно в сценах поrони злых гусей за чиньlм мь1 долго выбирали, ко~о имен­
Машей и Ванечкой . Дополнила образ­ но- Васнецова или Билибина- взять за
ность сказки и музыка Ю. Никольского, пример в изобразительном решении
построенная на народных мелодиях. сказки. В конце концов остановились на
Как это часто случае:rся в искусстве, Васнецове . Нет, мь1 не хотели ни копиро-
следующий мой замысел в~1nлыл отку­ . вать, ни подражать. Мы заимствовали
да-то из глубины воспоминаний, из дет­ только его дух, умение разрабатывать
ства, когда у меня , семилетнего мальчу­ сказочные темы, особое понимание
гана , был свой театр , который я устроил прекрасного в народном искусстве . Рас­
дома, на лежанке русской печки. В этом кадревка сценария , выполненная Миль­
театре я был и режиссером, и актером , чиньlм , и до сего времени служит учеб-
ПОСЛЕ ВОЙНЫ яркую ниточку творчества, которая бы 161
откровенно радовала меня. По внутрен­
ным пособием в моей мастерской. нему содержанию, по раскрытию образ­
ВГИКа. ной игры рисованных персенажей фильм
В картине были тщательно разработаны казался мне каким-то театральным.
волшебные эпизоды сказки: обращение Особенно «сценично» выглядели богаты-

царевича Елисея к месяцу и к ветру, ри. Несмотря на выразительные и в

когда он ищет царевну , высокая гора и общем разнохарактерные портреты, они
хрустальный гроб , в котором спит царев­ были статичны. Для них я, к сожалению,
на. Синхронно с музыкой был сделан не нашел выразите-льного действия, сле­
весь эпизод охоты богатьtрей. Чудесен nо следовал стихам Пушкина, и потому
таинственный лес, по которому бродит богатыри мои получились статистами .
заблудившаяся царевна. Но все же я не Самым выразительным образом , пожа­
вытащил из клубка своей' работы ту луй , была царевна-простая , красивая,

«Гуси-лебеди" . Режиссер
И . Иванов-Вано. Эскиз
Н. Строгановой
 милая русская девушка. Об этом образе богатырях » ... В этом фильме есть сцена,
очень точно сказал С . А. Герасимов в где царевна , гуля я п о лесу , склоняется
статье «Искусство рисованного филь­ за земляникой , срывает ягоду , кладет
ма», опубликованной в газете «Совет­ ее в рот и нежным движением отряхива­
ское искусство» от 13 сентября 1952 ет руку от росы . В этом жесте нет
года: «Говоря о выразительности муль­ ничего исключительного , преувеличен­

типликации , надо вспомнить царевну из ноrо, nодчеркнутого, и в то же время он

«Сказки о мертва.1 царевне и о семи как-то особенно дополняет характери-

« Гуси-лебеди" . Эскиз
Н . Строгановой
ПОСЛЕ ВОйНЫ На мысль сделать фильм «Снегурочка» 163
меня впервые подтолкнул драматург
стику образа царевны- по-девичьи О . Леонидов, которого я хорошо знал
.... w .... ....

скромнои, овеяннои сказочнои красатои еще по работе на студии «Межрабпом­

и в то же время очень жизненной, фильм» . С детских лет я любил nрек­
естественной. Из этого можно сделать расную музыку Римского-Корсакова, на­
вывод, что мультипликации показано то писанную им для оnеры «Снегурочка».
же отточенное мастерство, которое ук­ Эта музыка так ярко выявляла действие
рашает творчество актера, но степень сказки Островского, что без нее я про-
выразительности каждой детали пове­ сто не представлял себе решения филь-
дения должна быть значительно боль­ ма, характера действующих персонажей.
шей . К отбору жеста или интонационного Первкраивать музыку, использовать ее
оттенка надо подходить очень требова­ отдельные мотивы мне не хотелось, и я

тельно. Между тем мы в наших мульт­ решил использовать ее так, как она

фильмах · еще нередко видим только была написана для оперы .

движения героя , объясняющие развитие Видимо , здесь кроются мои вольные или
сюжета , но ничего не говорящие о его невольные ошибки, в которых меня уп­
духовной жизни. Таким образом, реали­ рекали критики. Основные критические
стический замысел не получает своего замечания сводились главным образом к
воплощения, ибо реалистическое искус­ тому, что философское содержание
ство без раскрытия внутренней жизни пьесы А. Островского можно выразить ·
героев невозможно ни в каком · жанре » . лишь в слове- монологах и диалогах
Эти последние строчки целиком отно­ действующих лиц , а передать идею че­
сятся и к моим богатырям . Когда же я рез экранное поведение условных рисо­

больше получил творческого удовлетво­ ванных персонажей в упрощенных муль­

рения , непосредственной радости и вос­ типликационных мизансценах нельзя .

торга от постановки этой сказки­ В этом, на мой взгляд, нашло отражение

в детстве или сейчас, снимая фильм? .. устаревшее понимание выразительных

Пожалуй , в детстве . возможностей мультипликации. Многие

Затем началась моя работа над « Снегу­ талантливые сценаристы, например
рочкой » А. Островского. Обращение к М. Вольпин, Н. Эрдман, не признавали
« Снегурочке » также навея но моим пре ­ такого взгляда на мультипликацию и
быванием в имении « Щелыково» , где своими прекрасными сценариями дока­
Островский в свое время и написал эту зывали, что движение и диалог допол­

пьесу , действие которой тесно связано с няют друг друга и создают единое худо­
окружающей природой . Я побывал там жественное качество. Это в какой-то
на « Ярилиной горе », в таинственном степени доказал и фильм «Конек­
« заповедном » лесу , на п оэтических лес­ горбунок », где без образного, сочного
ных полянах , где до сего времени парни ершов екого слова не было б~1 и яркой
и девуш ки из окрестных деревень соби­ игры ри сованного персонажа. А уже сле­
раются в день Ивана Куп ал ы , с венками дующая моя работа, «Двенад••,ать меся­
на головах водят хороводы всю .· ночь, цев » (1956), начисто отвергает этот кри­
поют песни, играют в народные игры, терий. Философское содержание любой
прыгают через костер. Таков обычай пьесы- будь то Островский или
этих мест. Я писал там этюды вместе с Шекспир- не может быть раскрыто, вы­
Надеждой Строгановой, делал зарисов­ ражено в театре без движения, лишь с
ки изб, старинных амбаров, ~адо~ых. помощью слова. Слово в театре немые-
 И . П . ИВАНОВ-ВАНО . «КАДР ЗА КАДРОМ" требовал к себе иного отношения . Он 164
находился в nроизводстае всего четыр­

лимо без движения, так же как и движе­ надцать месяцев , тогда как оnыт nоста-

нию в мультиnликации не nротивоnо­ новки подобных фильмов на студии Дис-

ставлено слово . нея говорил о другом- они изготовля-

Всегда я был глубоко убежден , что лись на прекрасно оснащенной студии в

такие сказки можно и нужно ставить в Бербенксе по два-три года. Для изготов­
мультипликации. Время подтвердило на­ ления особо сложных сцен, добиваясь
шу правоту . высокого качества, Дисней делал десят­
Заканчивая работу над «Снегурочкой», я ки дублей! Я же не мог nозволить себе
видел свои просчеты. Этот сложный такой роскоши , в моей смете производ­
полнометражный фильм, объемом в ства таких возможностей не было и в
семь частей, насчитывавший 1860 мет ­ помине. Мног ие сцены мне хотелось бы
ров nокадровой мультсъемки, конеч но , переделать , но я, как говорится , мог

<< Сказка о мер т вой царев- Раскадровка эпи зода . Ху-

не и о семи богатырях ». дожник Л . Мил ьчин
Режиссер И . И вано в-Вано.
только «Латать », «заштопывать >> их устремлялись в рискованные путеше­
недостатки. ствия, чтобы открыть новые земли и
Изготовление мультипликата шло, по материки , отправлялись в дальн ие 11Ла ­

сути , « один к одному ». Кто из американ­ вания на кораблях нашей фантазии ,

ских мультипликаторов смог бы рабо­ чтобы расширить горизонты искусства, и
тать в таких условиях? Поистине, мы очень часто нашей путеводной звездой
были одержимы нашим искусством. По·· была одна интуиция. В этом я вижу
добно древним мореплавателям , мы преимущества нашего искусства т ех лет .
Работая в основном в области сказки,
мы не забывали басню и сатиру. Таковы
« Кукушка и скворец » {1949, реж.
Л. Амальрик,. В. Полковников) по басне
С . Михалкова- о проолемах советской
семьи и воспитания детей, « Полкан и
Шавка >> (1949, реж. д. Иванов)-о преда­
тельстве и бдительности, « Подпись не­
разборчива » (1955, реж. д . Иванов,
Л . Позднеев)- сатира Л. Ленча на недоб­
росовестных работников и ротозеев ,
« Крашеный лис» (1953, реж. д. Иванов) ­
фильм по сатирической сказке И. Фран­
ко, получивший премию на XIV фестивале
детских фильмов в Венеции в 1953 году ,
 ..

и особенно- яркий сатирический фильм по сценарию В. Сутеева создали Д. Ба-

для детей « Сказка о Мальчише­ 6иченко и В. Бордзиловский. «Миллион
Кибальчише» (1959), талантливо сделан­ в мешке» (1956) смотрелся с огромным
ный режиссером А. Снежко-Блоцкой и интересом. «Чудеснича» (1957) А. Ива­
i
молодым художником М. Рудаченко по нова была снята в не совсем обычном
известному произведению Аркцдия рекламно-музыкальном жанре . В остро­
Гайдара. умной и шутливой форме тут пропаган­
Увлекательный приключенческий фильм дировались распространение и полез-

чСнеrурочка ... Режиссер

И . Иванов-Вано. Эскиз
Л . Мильчина
И. П. ИВАНОВ-ВАНО...КАДР ЗА КАДРОМ .. « Феди Зайцева»). А. Иванов и художник 168
И. Знаменский сняли фильм «Зай и
ность кукурузы . В фил ьме вновь блесну­ ЧИК» (1952).
ли м с:;~терством Б . Дежкин и Г . Филип­ Если окинуть взглядом этот период,
пов . « Чудесница » долгое время остава­ перед нами возникнет обширная панора­
лась образцом динамичной темповой ма развития нашего искусства в широ-

мультипликации, прt · .-1ером органическо­ ком жанровом диаnазоне . В создании

го слияния изображения и музыки . всех этих мультипликационных фильмов
Не забывали мы и о самых маленьких. мы стремились к тому, чтобы наши
В . Сутеев и Л . Амальрик выпустили произведения были всегда увлекатель­
« Корабл ик» (1956), сестры Брумбер г ­ ны по форме и глубоки по мыслям и
« Девочку в цирке » (1950) по сценарию чувствам. Многие фильмы 50-х годов
Ю . Олеши (это было как бы продол ­ отличаются высоким мастерством , хоро­

жение изобр ази тельных прин ципов шим вкусом , проникнуты высокой гуман-

« Снегурочка» . Художник
В . Никитин
н остью , в них всегда добро торжество­ ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ 169
вало над злом. Они были наnравлены на
воспитание у наших детей качеств, не­ КОНГРЕСС РАБОТНИКОВ
об~одимых для будущих строителей ком­ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОГО
мунистического общества. Тема дружбы,
ФИЛЬМА
товарищества, чистой любви, высокой
порядочности, честности, помощи слабо­
му, осуждение коварства и зла, торже­

ство справедливости, восnевание добро­

го и прекрасного всегда были nредметом
изображения в советских мультфи1.1ьмах .
Это-то и принесло нашей мультиплика­
ции мировую известность.

Здесь мне хочется привести слова, ска­

занные о нашем искусстве лауреатом

международной Ленинской nремии «За

укрепление мира между народами» В маленьком курортном городке Кан­
Изабеллой Блюм: не на юге Франции с 25 аnреля по 3
« Наше детство питалось вашими сказка­ мая 1956 года проходил первый в ис­
ми, так же как сказками братьев Гримм тории кинематографии Международный
и Перро. Наши дети по-прежнему вас конгресс работников мультипликацион­
читают, но читают иначе, чем мы, пото­ ного фильма. Конгресс был организован
му что они жИвут в другую эпоху . Но они по инициативе кинокомиссии министер­
хорошо знают героев ваших фильмов и ства просвещения Франции . В его задачу
книг. Они идут в школу вместе с Мару­ входило знакомство с состоянием муль­
сей из чудесного фильма « Первоклас­ типликации в различных странах, обмен
сница)) . Они чувствуют себя виноватыми информацией и оnытом по творческим и
и раскаиваются вместе с маленьким производственным вопросам .
первоклассником Федей Зайцевым, ис­ В работе конгресса приняла участие
портившим в первый же день свежевы­ семна,щ(ать стран: Франция, Советский
крашенную стену в классе. Золотая рыб­ Союз, Великобритания, США, Голлан­
ка и Конек-горбунок стали их друзьями , дия, Швейцария, Канада, Чехословакия,
как и многие другие герои ваших сказок Польша , КНР, Румыния, Югославия, Нор­
и мультипликационных фильмов». вегия, Бельгия, Венгрия, Япония, Феде­
ративная Республика Германии, пред­
ставившие свои доклады и кинофильмы.
Среди присутствующих были видные де­
ятели мультипликационного искусства:

Поль Гримо, Александр Алексеев, Клэр

Паркер, Анри Грюэль, Жан Имаж (Фран­
ция), Джон Халас и Джой Бетчелор
(Великобритания), Влодзимеж Хаупе
(Польша), Иржи Трнка, Эдуард Гофман,
Карел Земан (Чехословакия) , Стивен Бо­
сустов , Джон Хабли (США) , Норман Мак­
Ларен, Колин Лоу (Канада) , Лев Атама­
нов (СССР) и многие другие.
И. П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ .. ной мультипликации. Во время этих 170
nросмотров мы знакомились с продук-

Такой большой форум ведущих мульти~ цией разных стран , участвовали в дис­
пликаторав мира позволил впервые по~ куссиях. Более полному знакомству с
знакомиться с мультипликацией многих национальными школами мультиплика-

стран , с интересными данными о профи- ции способствовала великолепно орга-

ле и характере производства, предо­ низоваНН$1 выставка мультипликацион­

ставлял возможность получить общее ~ого искусства, охватывающая различ­

nредставление о современном состоянии ные периоды его развития-от зарож­

этого вида искусства. дения и до наших дней . Выставка была

На конгрессе был проведен ряд специ­ торжественно открыта в большом отеле
альных просмотров по темам: развитие «Мирамар» 25 апреля в 10 часов утра
сюжета, рисунка, ритма, фактуры и тех­ господином Фавром , руководителем
нологии рисованного фильма и куколь- французской кинематографии .

На открытии выставки
«Развитие мультимика·
ции» (Канн, 1956}. У стен­
дов чехословацкой муль­
типликации
ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНГРЕСС ки с рисунками nоследовательно скреп­ 171
лялись в одну длинную ленту, которая и

Все делегации привезли экспонаты, от­ составляла пантомиМу. В одном метре

ражающие развитие национальной муль­ ленты насчитывалось восемнад• ,ать ри­
типликации. Приятно поразили нас сунков , моментов движения персонажа.

французы . Они демонстрировали восста­ Французы показали на выставке весь

новленный «оптический театр Эмиля nроцесс зарождения и развития муль­
Рейно)) в его, так сказать, первозданном тиnликации- от nервых рисованных

виде. Здесь же на выставке показыва­ фильмов Эмиля Коля до последних ра­

лись известные фильмы Рейно «Бедный бот в этой области . Мы впервые позна­
Пьеро >), «Вокруг кабины))' которые стали комились с нашумевшей оригинальной
для нас полным откровением. Эти пан­ техникой съемки мультиnликации на
томимы наглядно показали "!'ОТ вклад, специальном экране из булавочных голо­
который был сделан Эмилем Рейно в вок, изобретенном АлександРом Алексе­
области одушевления рисунка- от про­ евым. Нам был nоказан фильм <<Ночь на
стого циклового движения прыгающей Лысой горе» на музыку Мусоргского,
через веревочку девочки до сравнитель­ созданный в 1933 году А. Алексеевым
но сложного развития сюжета, составля­ на этом экране. Любопытно, что Алексе­
ющего самостоятельный спектакль, в ев до сих пор продолжает снимать муль­
котором уже участвовало несколько типликационные фильмы, nрименяя в
nерсонажей . Нам было интересно отме- основном свой экран из булавочных
.
тить, что в этих «Qптических спектак- головок.

лях)) уже намечалось некоторое жанро­ Если Великобритания, Яnония , ФРГ,

вое разнообразие. Эти пантомимы и Югославия , Норвегия и КНР были пред­
явились, по существу, первой художе- ставлены довольно скупо, то Советский
Союз, Канада и США эксnонировались
у у у

ственнои мультипликациеи--nредтечеи

искусства рисованного фильма. Стало очень широко и, я бы даже сказал,

ясно, что Эмиль Рейна не только изоб­ импозантно. Но всех удивила своей гран­
ретатель интересной техники, но прежде диозной экспозицией Чехословакия. Ее
всего создатель основ мультипликации . огромные стенды с хорошо сделанными

За несколько лет до рождения кинема­ фотографиями , ее куклы, декорации за­

тографа он нашел основной метод оду­ нимали центральнов место на выставке,
шевления рисунков, получивший назва­ nроизводили большое впечатление и по­
ние « изображение за изображением» могали посетителям открывать для себя
(покадровая съемка) , широко nрактику­ целый художественный мир.
емый ныне в искусстве рисованного Наша мультиnликация была представле­
фильма. Особенно меня поразило, что на скромнее, но тоже достаточно серь­

Эмиль Рейно уже тогда нашел способ езно и разнообразно. Мы выставили

отделения рисунков . движения от деко­ оригиналы рисунков и декораций худож­
рации сцены . ников по своим лучшим фильмам , пор­
Изготовление ри сунков для пантомимы треты режиссеров и художников , а так­
nроизводилось на прозрачных желатино­ же весь технологический процесс произ­
вых пластинках, каждая из которых име­ водства, наглядно воспроизведенный в
ла по две перфорации . Это позволяло серии фотографий и рисунков . Наши
Рейно, как в современной мультиплика­ стенды хотя и не были таких больших
ции, точно корректировать местополо­ размеров , как у чехов , но выглядели
жение рисунков. Желатиновые пластин- представительно. Они привлекали посе-
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ• Наконец-то наша мультипликация « Про- 172
рубила окно в Евроnу» . Воочию убедив-
тителей своей свежестью, разнообрази­ шись в широком и заслуженном успехе

ем и талантливостью исполнения . И советских мультфильмов за рубежом ,

недаром на пресс-конференции взявший мы не только поняли, но и почувствова-

первое слово режиссер Александр Алек­ ли, что работали все эти годы не зря.
сеев сказал : «Если Чехасловакия на На конгрессе было прочитано несколько
этой выставке первая по кукольным докладов о состоянии мультипликацион-

фильмам, то Советский Союз nервен­ ного дела в Америке , Англии , Канаде,

ствует здесь по графическим фильмам». Франции, Бельгии, Чехословакии, Норве-
После закрытия выставки все наши эк­ гии , Советском Союзе. Вел программу
спонаты забрал Анри Ланглуа в свою выступлений и дискуссий Реми Тесси­
Синематеку. Позднее наши материалы но-генеральный администратор фран­
частично были nереданы им в музей цузской киношколы. После французского
мультипликационного фильма, организо­ доклада нам стало ясно, что хозяева
ванный в 1960 году в Аннеси. проявили инициативу в организации и

Наши фильмы имели на выставке боль­ проведении международного форума

шой успех. Когда я побывал в кинотеат­ мультипликаторов по одной простой
ре на специальном просмотре для детей, причине-у них в этот момент мульти­
то собственными глазами видел у касс пликация находилась в очень тяжелом
длинную очередь ребят с папами и состоянии . Они жаловались, что их
мамами, нянями и гувернантками. Во мультипликация забивается американ-
•
время просмотра эти ребятишки вели ской мультпродукцией, в большом коли­
себя совсем как наши , так же бурно честве наводнившей национальный
реагировали и радовались, когда добро кинопрокат. Это ставило французских
побеждало, а зло наказывалось. художников в трудное не только матери­

На этих сеансах покаэывались фильмы : альное, но и моральное положение. Да

«Серая шейка», «Снеговик-почтовик». так оно действительно и было. Органи-
«Стрела улетает в сказку», «Мойдо­ зуя первые Международные дни муль­
дыр», кукольный фильм «Карандаш и типликационного фильма, французские
Клякса- веселые охотники», «Непос­ кинематографисты , естественно, хотели
лушный котенок», «Необыкновенный поднять интерес к национальной муль­
матч», «Волшебный магазин», «Трубка и типликации и к искусству мультиплика-

медведь». Но особенным успехом, повто­ ции вообще.

ряю, пользовался фильм Льва Атамано­ Большинство французских мультиплика­
ва «Золотая антилоnа» . Пресса едино­ торов показывали фильмы преимуще­
душно отмечала замечательные досто­ ственно рекламного характера, как, на­

инства наших детских фильмов. Ло Дю­ пример, Александр Алексеев . Его рабо­
ка, автор книги «Рисованный фильм», ты отличаются изобретательностью, вы­
вышедшей в 1948 году в Париже в думкой, высоким вt<усом. В любой свой
издательстве « Призма » , уже тогда приз­ рекламный ролик , даже самый корот-
навал: « Если в СССР много работали над . кий, Алексеев вкладывает много труда.
рисованным фильмом и до 1929 года. В каждой новой работе он ставит перед
имитируя по очереди Флейшера и Диснея, собой оригинальные задачи, не считаясь
то сегодня это производство является с их сложностью . Поэтому каждый
более независимым , разнообразным и фильм- повод для новых творческих и
интересным» . технических экспериментов, которые он
 проводи т с присущим ему трудолюбием ко известный во Франции и за границей
и настойчивостью. Мы видели его рек­ как автор фильмов «Волшебная флей­
ламные фильмы « Хмель » (1951 }, «И стин­ та », « Маленький солдат » , « Пастуш ка и
ная красот а » (1953), « Рифмы » (1954), трубочист ». Реалистический рисунок в
«Сок земл и » (1955}, безусловно свиде­ его фильмах лишен вульгарности, персе­
тельствующие об изумительной одарен­ нажи по-человечески трогательны . От­
ности этого х удожника. Становилось ношение к цвету умеренное , строгое , с

обидно , что такой бол ьшой мастер из-за правильным пониманием его драматурги­

экономич еских затрудн ений принужден ческой функции . Одушевление мягкое,

растрачи вать -
свои редкии - талант на не копирующее действительность, а вы­
реклам ные карти ны , когда он способен являющее характерные особенности ри­
на создание настоящих произведений сованного персенажа и сущность прои с­

искусств а . ходящего действия .

П ок азал свои рекл амные ролики и та­ Во время просмотра французски х мульт­
лантливый художник Поль Гриме , широ- фильмов мы открыли для себя много

На Первом ме.>r<дународ­ Слева наnраво: Рем и Тес­

ном кон грессе работников с ино, Лев Атаманов , пере­
мультипл икационного водчица, И ван И ванов­
фильма (Канн, 1956). Вано
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ ..
нового. Лично на меня большое впечат­
ление произвели картины Анри Грюэля
«Цыган и бабочка)) и особенно «Путеше­
ствие Бадабу». В своих мультипликациях
Я сделал доклад о состоянии и разви­ 174
тии советской мультипликации. Доклад
был выслушан с большим вниманием и
интересом. Атаманаву и мне было зада­
но множество воnросов. Особый интерес
~

к нашеи мультиnликации проявили

Грюэль использовал наивные рисунки французские кинематографисты. Они
буквально засыпали нас вопросами: о
~

детеи и на их основе писал режиссер-

ские сценарии. Все персенажи и декора­ системе нашего производства, о структу­

ции его фильмов рисуются самими деть­ ре студии «Союзмультфильм» и ее зада­

ми (шести-восьми лет) . Отсюда и возни­ чах, о работе наших режиссеров и ху­
кает единство фильмов . таких свежих и дожников . Спрашивали нас о стоимости
непосредственных . одночастевого фильма, о сроках его
Как курьез следует отметить, что фильм изготовления. Интересовались, на какие
«Цыган и бабочка» (1951) не хотел средства мы работаем, спрашивали о
покупать ни один прокатчик, и лишь наших заработках. На все вопросы мы
после того как фильм был куплен Дис­ ·отвечали nодробно, рассказывали о го­
неем для детской программы и получил сударственном планировании советской
известность, его послали в 1952 году в мультипликации, о важной воспитатель­
Венецию, где он был отмечен специаль­ ной роли нашего искусства. А какой
ной премией . Фильм «Путешествие Ба­ одобрительный шум раздался в зале,
дабу » , созданный в 1955 году, был на­ когда мы заговорили о создании специ­
гражден nремией Эмиля Коля , присуж­ альных кинотеатров для детей , nредназ­
даемой французской кинокритикой . В наченных исключительно для показа

этой картине событиям придана форма мультипликационных фильмов!

детской игры, движение персенажей Гсворили мы и о подготовке кадров
происходит синхронно с музыкой­ художников-мультипликаторов во ВГИ­
рефреном nростой, легко запомина­ Ке, о том , что это создает предпосылки
ющейся песенки. Мы nопадаем в своеоб­ для расширения нашей мультиnликации .
разный мир детской фантазии . События А когда французские мультипликаторы
здесь развиваются на фоне декораций, услышали , как наша работа на студии
как бы созданных цветными карандаша­ «Союзмультфильм » четко планируется
ми и яркой акварелью в манере, прису­ по месяцам- от запуска в производство
щей только ребенку. Перед нами прохо­ до выnуска фильма на экраны , что
дят милые кособокие дома, разнообраз­ каждый из нас точно знает, что будет
но расцвеченные , с кривыми балкончи­ делать в следующем году, нам говорили :
ками и ставенками, с примитивными «Да вы просто счастливые люди, вам не
деревьями, уnирающимися верхушками в приходится думать о заработке, выиски­
пухлые подушки облаков , железнодо­ вать средства на постановку новых

рожные вагончики и паравозик на двух фильмов , вы постоянно обеспечены ра­

колесиках, из трубы которого идет чер­ ботой и можете сосредоточить все силы
ный-черный дым, сделанный жирной ка­ на создании фильмов для детей ».
рандашной завитушкой . Все эти штрихи В заключение мы показали ролик, со­
придают своеобразную очаровательную ставленный из отдельных фрагментов
поэзию мультипликационному фильму. наших кукольных картин. Даже на
Вот, nожалуй, то новое, что мы увидели фоне чехословацкой кукольной мульти­
во французской мультиnликации. пликации-фильмов И. Трнки. К. Зема-
ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНГРЕСС ления еложились от личных встреч с 175
Мак-Лареном.
на- наш ролик все же имел большой Помню, нас nознакомили после nросмот­

успех. ра его фильмов ; я выразил свое искрен­

После доклада « Развитие ритма в сов­ нее восхищение его работой. Потом стал
ременной мультипликации » нам показа- расспрашивать о технике рисунка на

ли почти все фильмы канадского муль­ пленке. Мак-Ларен внимательно слушал,

типликатора Нормана Мак-Ларена­ охотно отвечал на вопросы.

черно-белые и цветные. Здесь мы впер­ Уже тогда меня поразила его почти
вые увидели его фильмы с рисованным детская застенчивость и откровенность.

звуком . Так как советский зритель почти Даже внешне он выглядел очень моло­
не знаком с творчеством этого самобыт­ до, хотя ему уже было за сорок. Мак­
ного художника, мне хочется рассказать о Ларен никоrда не делал секрета из
нем подробнее, тем более что мои впечат- своей работы. Он всегда охотно раскры-

Норман Мак-Л арен за сво­

им станком
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. кКАДР ЗА КАДРОМ,. его был художником по интерьеру . По- 176
ступив в 1932 году в Школ у изящных
вал свою « кухню » всем , кто хотел п о­ искусств в Глазго на факультет декора-
учиться его искусству . Но вот что любо­ ций и внутрен него убран ства, Мак-Ларен
пытно. Хотя фильмы Мак-Ларена поро­ увлекается кинематографом и под вли-
дили целую волну подражателей, нико- янием абстрактных фильмов немецкого

му из них не удалось достичь тои арти- « Авангарда » при ступает к собственным

стичности, ритмической и художествен ­ экспериментам в области рисованного
ной выразительности, которая отличает фильма .
ленты этого самобытного художника . Отсутствие в школе кинокамеры натол­

... * * кнуло Мак-Л аре н а на мысль использо­

вать старую , браков анную кинокопию .
Норман Мак-Ларен родился в 1914 году Смыв в тазу с кинопленки эмульсию и
в Шотландии , в городе Стирлинге . Отец получ ив про з рачную целлул о идную лен -

Н. Мак-Ларен рисует nе­

ром на плен ке
 ту, Мак-Ларен вместе со своим другом, смелые ожидания. На экране плясали и
Стюартом Мак-Алистером,. принялись кружились в вихревом танце цветные

рисовать изображения прямо на ленте, абстрактные линии и пятна. Это была

не соблюдая покадровых делений. Ис­ занимательная, абстрактная, блестящая
пользуя цветную прозрачную мастику, по ритму и краскам мультипликация .

черную китайскую тушь и различную Так в условиях экономических затрудне­

цветную тинктуру , они рисовали на ний родился новый технический прин­
пленке движения линий, кружочков, цип , определивший дальнейший стиль,
треугольников и точек, располагая их направление и метод Нормана Мак­
одно под другим , не представляя как Ларена, открывшего, таким образом ,
следует , что из этого получится на технику изготовления мультипликацион­

экране . ного фильма без кинокамеры.

Созданный таким способом ролик был В 1967 году мне удалось посетить его
затем пропущен через проекционный ап­ студию в Монреале, и я был поражен
~

парат, и результат превзошел самые простотои и скромностью его мастер-

<< Высоко в горах••. Режис­

сер и художник Н . Мак­
Ларен
 ской. Это две средних размеров комна­ и разработал сам художник. Он внешне
ты , в одной установлен съемочный ста­ прост и удобен для работы, как и все в
нок , другая предназначена для загото­ мастерской . На стенах развешаны рисун­
вок рисунков. Тут же находится и знаме­ ки Мак-Ларена. Мне особенно запомнил­
нитый портативный станок, за которым ся цветной пастельный рисунок Серой
Мак-Ларен рисует на nленке. курочки, размером примерно 50 х 60 см ,
Практически этот станок представляет выдержанный в мягких голубовато­
собой видоизмененную удлиненную при­ серых тонах . Он чем-то напоминал рабо­
жимную рамку съемочного аппарата с тьt нашего художника Чарушина .
зубчатым механизмом, обеспечивающим Эти рисунки вернули меня в первые
точное положение кадра пленки, и осо­ послевоенные годы. Ряд его фильмов
бой оптической системой, отражающей того времени создан по мотивам канад­

только что нарисованный кадр на следу­ ских народных песен . Самый первый из
ющий чистый кадр пленки . Станок этот них так и называется- « Народные пес­
создан по чертежам , которые придумал НИ » (1945) . В нем Мак-Ларен впервые

«Дрозд " . Режиссер и ху­

дожник Н . Мак-Ларен
 применяет технику работы с постепен­ В 1946 году Норман Мак-Ларен выnуска­
ным изменением формы и тонов своих ет фильм « Высоко в горах» , впервые
рисунков, для чего он даже сконстру­ обращаясь к тех.нике nастели . Постепен­
ировал сnециальный стол с тремя но совершенствуя этот метод, он достиг

съемочными nлоскостями, отстоящими блистательного совершенства в фильме

друг от друга на определенном рассто­ «Серая курочка )) на мотив nрелестной
янии и покрытыми особыми стеклами , колыбельной песни . Рисуя пастелью
через которые были видны рисунки , nрямо на съемочном столе под аппара­

расположенные на этих плоскостях. Ме­ том, Мак-Ларен nостепенно видоизменя­

няя затем освещение на nлоскостях , ет свой рисунок и серией коротких мяг­
примерно как в театре меняется осве­ ких наплывов добивается ритмически
щение на кулисах, Мак-Ларен добивает­ nлавного, я бы даже сказал, нежного
ся постеnенного изменения тональной и оживления рисунков, что в сочетании с

цветовой гаммы в рисунках . Этот метод красивой музыкой придавало особое

был назван им системой «фондус)). очарование этому фильму. Он еще раз

• Па-де-де ". Режиссер и

художник Н . Мак-Ларен
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " такт музыке. В фильме «Две безделуш­ 180
ки » , состоящем из двух фрагментов­
обращается к этой технике nри создании « На лужайке )) и « На дворе )),-Мак-
четырехминутного фильма «Немного Ларен впервые снимает живых актеров
фантазии на темы живописи XIX века» . методом nокадровой съемки . Актеры
В фильме возрождена известная карти­ снимались кадр за кадром, как обычно
на шведского художника XIX века Ар­ снимают объемных кукол: снимается
нольда Бёклина <<Остров мертвых» . кадр, потом актер меняет позу , опять

Бесконечно варьируя и улучшая технику снимается кадр и т. д.

рисунка на пленке, Мак-Ларен создает В десятиминутной ленте «Соседи »

один из самых грациозных своих филь­ (1953) Мак-Ларен развивает этот метод.
мов- «Прочь, скучные заботы!». Эта ис­ « Соседи» - своеобразная философская
крометная миниатюра на темы блюзов притча , рассказывающая историю двух

знаменитого джазового композитора Ос­ соседей , которые не смогли nоделить

кара Петерсона завоевала « Гран при » . цветок , выросший на границе их владе­
на кинофестивале в Венеции в 1950 году ний. В жестокой схватке они уничтожа­
и золотую медаль в Берлине в 1951 ют свои дома, жен , детей, друг друга .
году. На их могилках вырастает по цветочку.
За этой работой, немного позднее, пос­ Надписью «Люби своего соседа» закан­
ледовал другой фильм- << Мерцающая чивается эта выразительная аллегория,

пустота » ,-завоевавший <<Гран nри » в повествующая о бессмысленности при­

Канне в 1955 году. В нем Мак-Ларен менения силы для разрешения конфлик­
оnять создает яркое фантастическое тов. Вnервые в своей творческой прак­
зрелище мгновенно переливающихся тике художник исnользует оригинальную

форм , ослепительных цветовых вспышек технику для раскрытия гуманной обще­

в быстром ритме джазового аккомпане­ человеческой идеи. В работе над филь­
мента. мом большую помощь Мак-Ларену ока­
Из просмотренных на конгрессе филь­ зал художник Грен Манро, снявшийся
v
мов Мак-Ларена мне особенно запомнил­ как актер в ролях соседеи.

ся бесхитростный , полный наивной пре­ Несколько лет спустя Мак-Ларен снова

лести детский фильм «Дрозд» , удосто­ возвращается к методу покадровой
енный нескольких международных пре­ съемки актеров . В 1960 году он выnуска­
мий . Этот фильм снят Мак-Лареном нор­ ет фильм « Уnрямый стул » -блестящую
мальным мультипликационным способом комедийную шутку.
под аппаратом на съемочном станке. В В фильме участвуют два персенажа­
основу фильма положена французская человек и стул . Человек хочет сесть на
народная песенка с незатейливым при­ стул, но стул этого не хочет . Возникает
певом детс кой считалочки , повторя­ nоследовательная цепочка смешных nо­

ющейся на раз ные лады . ложений, из которых победителем все­

Под этот забавный рефрен составлен­ г да выходит ловкий , изобретательный
ный из палочек дрозд начинает вне­ стул . Тогда человек пускается на хит­
запно рассыпаться на части и вновь рость. Он делает вид, что ему совершен­
складываться в новых, неожиданных но безразличен стул. Стул nодъезжает к
вариациях в веселом танце-транс­ нему, как бы предлагая: <<Ладно уж , так
формации . Сделано это настолько зажи­ и быть , садись на меня! » Но когда
гательно и динамично , что зрители не­ человек собрался сесть на него, стул
вольно начинают пританцовывать в опять в последний момент выскальзыва-
ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНГРЕСС На фоне черного бархата танцевала 181
балетная пара- Он и Она, одетые в
ет из-под него, и человек смешно пада­ белое трико. Скользящее боковое осве­
ет на пол. щение делало фигуры барельефными .
Наконец человек так устал, что в изне­ Но основная «изюминка » этого этюда не
можении растягивается прямо на полу . в освещении и даже не в рапидной
Вот тогда-то стул покорно просит сесть съемке, а в том методе , который приду-
на него. Человек садится на стул, и они мал для этого фильма Мак-Ларен . По·
становятся друзьями. ходу танца его исполнители как бы
Мак-Ларен-художник-одиночка. Мир расслаивались: от них постепенно отде-

его фильмов целиком зависит от мето­ л ял ась сначала одна пара, за ней возни-
да. В своих работах, хочет он · того или кала другая, потом третья, четвертая и
не хочет, Мак-Ларен часто повторяет т. д . Все пары продолжали танцевать
самого себя. Конечно, его эксперименты один и тот же танец . Но только вторая
в области звука и цвета значительно пара отставала в танце от первой при­
обогатили выразительные возможности мерно на две-три фазы движения.
графического фильма. Этого нельзя Третья пара , соответственно, отставала
недооценивать. Но абстракции, фор­ от второй, четверrая от третьей и т. д. ,
мальные поиски не лежат на столбовой и мы невольно становились свидетелями

дороге развития искусства современной характерной гармонии движения в тан-

мультипликации . це. Мы видели развитие этого движения
Критикуя Мак-Ларена за увлечение · фор­ на экране в последовательном, образ-
мальными экспериментами, я нисколько ном исполнении многих фигур .
не желаю умалить его заслуженный Зрелище было восхитительным.
успех. После просмотра наступила маленькая
Мак-Ларен-это большая и яркая лич­ пауза. Мы молчали. Мак-Ларен спросил:
ность. Несмотря на свою известность , он -- Как вы это находите?
остается очень скромным человеком . Он Федор Савельевич ответил :
неразговорчив . Но если уж говорит, то - Очень красиво.
всегда затрагивает интересные и значи­ Ничего другого, по-моему, и нельзя было
тельные вопросы , а главное, он беспре­ сказать. Это была красивая поэма о
станно ищет что-то новое . танце.

В этом я убедился , когда посетил его на - Как вы это сделали?- спросил Фе­
студии . В мастерскую художника я при­ дор Савельевич .-Что это-специ­
шел вместе с Федором Савельевичем альные множительные зеркала?
Хитруком. После осмотра мастерской - Нет, это чисто техническая, лабора­
Мак-Ларен nредложил нам посмотреть торная работа,- ответил Мак-Ларен .­
фрагменты его нового , тогда еще не Здесь около двенад1 ~ати экспозиций.
законченного фильма « Па-де-де ». Дальнейших объяснений не последова-
Нам был показан один из фрагментов ло . Но мне все же удалось установить
танца . истину.

« Па-де-де » в буквальном смысf.lе не Оказывается, все было значительно

мультипликационный фильм. Это танце­ проще. Требавались только терпение и
вальный этюд, снятый кинокамерой (( на точный расчет. По отснятому основному
скорую » - от 24 кадров в секунду до позитиву на его негативе делались точ­

с корости рапидной съемки, в зависимо­ ные отметки- с какого кадра движения

сти от характера самого танца . необходимо делать дополнительное впе-

 И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ •

чатывание в окончательный негатив, ко­

торый войдет в картину. Затем рассчи­
тывали, с какого момента на нем по­

явится вторая танцующая пара , потом

третья, четвертая, пятая.

И только после этого последовательного

многократного впечатывания негатив

шел в окончательную nроявку. Все эти

экспозиции производились не съемоч­

ным аппаратом, а на печатной машине в

лаборатории. Этим объясняется и боко­
вое освещение при съемке, которое поз­

воляло nолучить четкое контурно­

барельефное впечатление от танцующих

фигур и сnособствовало выразительному
восприятию танца nри многократнь~ эк­

спозициях с одного и того же негатива.

Фильм принес Мак-Ларену заслуженный
успех. Уже только по этому фильму
можно судить о беспокойном , вечно ищу­
щем художнике, каким безусловно явля­
ется Норман Мак-Ларен.
Художник уже nерешагнул за шестьде­
сят лет своей жизни, но он по-nрежнему,
как еыраэился один журналист , «раз­
двигает горизонты мультипликации» . Не­
давно в зарубежной npecce промелькну­
ло сообщение, что Мак-Ларен , увлечен­
ный оригинальными идеями , снимает но­
вый экспериментальный фильм.
тер тихой и приятной книги с картинка­
* * * ми , нетороnливо и любовно nерелисты­
В дискуссии о ритме своеобразный ком­ ваемой, что является ключом интереса
плимент в адрес советской мультиnли­ детей к мультиnликации» .
кации высказали молодые работники Разумеется , Филипп Коллен и Мишель
французской мультипликации Филипп Вэн отлично понимали , что наши филь­
Коллен и Мишель Вэн. Они сказали : «В мы являются полноценными кинемато­

настоящее время СССР производит nре­ графическими произведениями , и свое

восходные короткие и среднеметраж­ 1;3ысказывание просили понимать как об­
ныв милые, забавные, смешные филь­ разное сравнение найденного нами ха­
мы, отличительная черта которых­ рактерного приема, правильного .nодхо­

медленный ритм, вполне доступный да к решению мультипликационного

детям. фильма для детей , близкого и понятно­

Большая заслуга русских состоит в том , го , а потому и горячо принимаемого

что они придали своим фильмам харак- детской аудиторией .

Стивен Босустов . 1972 год

·'
ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНГРЕСС кой аудитории. В киноnрокате, рассчи­ 183
танном на детскую аудиторию, домини­

Можно только добавить, что ритмиче­ руют фильмы Диснея.

ская организация наших мультипликаци­ Помню, я спросил Хал аса: «Почему ан­
онных фильмов определялась не фор­ глийские мультипликационные фильмы
мальными, заранее заданными и неиз­ лишены того яркого юмора, который
менными принципами, а в каждом кон­ отличает британский еженедельник
кретном случае диктовалась характером «Панч»? Почему вы не используете, не
драматургического развития действия. развиваете эти традиции?»
Об английской мультипликации доклад Джон Халас принял мой упрек без воз­
делал Джан Халас. Он, правда, больше ражений, с ним согласился. И несколько
говорил о своей студии, выполнявшей лет спустя во время одной из наших
большие заказы для телевидения в пла­ бесед вдруг напомнил мне об этом и с
не учебно-познавательных детских улыбкой заметил, что сейчас они пошли
фильмов . На студии Халаса снимались и по новому пути в своих фильмах.
художественные мультипликационные Большой интерес вызвала дискуссия на
фильмы, но в гораздо меньшем количе­ тему « Развитие сюжета». После ,.орячих
стве. споров участники дискуссии пришли к
Надо признать, что в Англии, как и в выводу, что единых всеобщих законов
большинстве других буржуазных стран, построения и развития сюжета не суще­

для демонстрации в кинотеатрах созда­ ствует. Принциnы nостроения сюжета

ется совсем немного мультипликацион­ прежде всего зависят от жанра и опре­

ных фильмов. В процентнам отношении деляются им. В · рекламном ролике сю­

это составляет одну восьмую часть всей жет строится по одним законам, в сказ­

мультипликационной продукции. Подав­ ке- совсем по другим, в сатирическом

ляющее большинство мультфильмов произведении-по третьим . Но все вы­
предназначено для трансляции через ступавшие единодушно отметили, что

телевизионные каналы. Стоимость произ­ развитие сюжета в мультипликационном

водства короткометражного мультфиль­ фильме, особенно в рисованном, должно

ма в Англии в 1956 году составляла около осуществляться гораздо быстрее , чем в
семи тысяч фунтов стерлингов . игровом.

Джон Халас жаловался на трудности в По проблемам развития кукольной муль­

работе, на необходимость постоянно типликации самые интересные сообще­
изыскивать средства, заказы, чтобы ния, подкрепленные nоказам фильмов,
осуществить ту или иную постановку . В сделали представители Чехословакии.
таком же положении находились и многие В этом виде мультипликации самыми
другие мастера зарубежной ·мульти­ яркими, захватывающими, впечатляющи­

пликации, вынужденные первбиваться ми были , конечно, картины Иржи Трнки,

случайными заказами и не уверенные в стоящего у колыбели чехословацкой ку­
своем завтрашнем дне. кольной мультиnликации, и дРугого
Любопытно, что в Англии нет, как, на­ столь же талантливого и изобретатель­
пример, у нас , специального производ­ ного режиссера- Карела Земана . Из
ства мультипликационных фильмов для фильмов Трнки мы увидели «Шпаличек »
детей и юношества. Львиная доля соз­ ( « Чешский год »), положивший начало
даваемых фильмов предназначена для славе его автора, фрагменты из выда­
взрослых, и лишь некоторые из них ющегося фильма «Старинные чешские
приспосабливаются для показа в детс- сказания » (1954) и три новеллы из филь-
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » вало создание новых мультипликацион­ 184
ных студий . В крупных городах телезри­
ма « Похождения бравого солдата Швей­ телям предоставляется на выбор две­
ка >) , а также один из ранних фильмов­ нар} ,ать различных программ. Ежеднев­
«Цирк » (1951). но в течение часа по телевизионной
w
Карел Земан был представлен серией сети для детеи передается специальная

веселых гротесковых лент с популярным программа студии Диснея « Клуб Микки

постоянным персонажем- паном Проко­ Мауса », в которой мультфильмы череду­
уком, великолепным сатирическим ются с фрагментами игрового кино. Дру­
фильмом «Король Лавра» и фрагментом гая программа Диснея, «Диснейленд»,
забавной сказочной истории из фильма состоящая из комических мультиплика­

« Клад Птичьего острова» . Его картины, ций, киноочерков, кинохроники и путе­

так же как и фильмы Трнки , создан­ шествий , транслируется один раз s не­
ные в различных жанрах , отличаются делю и предназначается главным обра­
блестящей выдумкой, изобретательно­ зом для взрослых. Третья программа­
стью и особой тщательностью выполне­ новой мультипликационной студии
ния. Так, в поэтическом фильме « Вдох­ ЮПА- передает раз в неделю рисован­
новение» (1949) Земан nрименил оду­ ные фильмы для всей семьи .
шевление персонажей , созданных из Все мультипликационные фильмы для
чешского стекла. телевизионных программ снимаются в

И. Трнке был задан вопрос: « Почему цвете. Самым крупным мультиnликаци­

ваши куклы не говорят? » Трнка ответил : онным предприятием в Америке остает­
«Кукла должна оставаться куклой до ся студия Уолта Диснея. Вторая по
конца , а не подражать во всем челове­ величине студия - предприятие фирмы
ку. Выразительной может быть экспрес­ ЮПА («Юнайтед продакшн оф Амери­
сия ее лица ». ка »), руководимая С. Босустовом.
В этом отношении куклы Трнки, пласти­ Имя Стивена Босустава в нашей стране
ка их движения, выразительное освеще­ известно узкому кругу специалистов. А
ние в фильме достигают подлинного между тем этот художник оказал огром­

совершенства. ное влияние на развитие новых форм

Из доклада Стивена Босустава об аме­ современной мультипликации. Он был
риканской мультипликации мы впервые одним из тех, кто покончил с гегемонией
узнали , что студии США стали выпу­ Диснея в мировой мультипликации.
скать в год около двух тысяч мульти­ На конгрессе мне и удалось впервые
пликационных фильмов различного про­ встретиться с Босустовом . Высокий , смуг­
1
филя . Правда, среди них большой про­ лый, обаятельный в обращении, он всем
цент составляют маленькие рекламные своим видом производил очень приятное
ролики и учебные филь~ы . Интенсивное впечатление. Несмотря на мировую из­
развитие в стране телевидения значи­ вестность, Босустав остается скромным
тельно повысило спрос на мультиплика­ человеком , каким он был на протяжении
ционные рекламные фильмы , передава­ всей своей жизни . Добродушием, юмо­
емые по сети телевизионных каналов . ром он завоевал всеобщее расположе­
Телевидение потребовало ускоренного ние. Таким же я увидел Стивена Босу­
изготовления мультфильмов, стимулиро- стова , правда, уже поседевшего, но все­

гда милого и приятного в разговоре , н а

1
Сведения даны на 1956 год, сейчас знач ительно Загребском фестивале в Югославии в
больше. 1972 году, где он был членом жюри .
ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНГРЕСС фильмов. А Дисней привык считать себя 185
единоличным автором всех своих кар­

Показанная на qрестивале ретроспекти­ тин. «Продукция Уолта Диснея»-вот

ва его фильмов 40 - 50-х годов имела единственная надпись, которую он приз­

большой успех. навал.

Стивен Босустое родился в Канаде , в В 1941 году терnение художников иссяк­

nровинции Виктория, 6 ноября 1911 года. ло. На студии всnыхнула забастовка.
Трудно сказать, что оnределило его тягу Она приняла настолько резкие qрормы ,
к мультиnликации , но уже в двадцать что потребовалось вмешательство nра­
лет он был nринят в качестве художни­ вительства. Требования художников бы­
ка в небольшую мультгруnпу . Попробо­ ли полностью удовлетворены . Но группа
вав свои силь1 в рекламной мультипли­ ведущих художников все же покинула

кации , Босустое немного позднее пере­ студию, чтобы продолжить работу само­
ходит в мультстудию при «Метро­ стоятельно. Среди них был и Стивен
Голдвин-Майер». Здесь он работает под Босустов .
руководством Юба Айверкса над попу­ Уйти со студии , однако, оказалось лег­
лярной серией «Лягушонок Флипп». че, чем найти новую работу. Время было
Работа у Айверкса показалась ему ма­ трудное. В Европе бушевала война. Про­
лоинтересной, и молодой художник пе­ дукция веселых, развлекательных му ль­

ребирается на студию « Юниверсел», ру­ типликационных фильмов быстро сокра­

ководимую Уолтером Ланцем. На смену щалась, зато резко возрос спрос на
лягушонку Флиппу приходит воинствен­ военные учебные, инструктивные и про­
ный дятел Вудди, но в остальном мало паrандистские фильмы.
что меняется . Привкус абсурдного юмо­ Такие учебные короткометражки и сни­
ра, который отличал серийные ленты мает Босустав для самолета- и корабле­
Ланца, пришелся явно не по душе Босу­ строительной компаний. Работы эти бы­
стову. И нет ничего удивительного в ли заказные и не оставили значительно­
том, что в конце концов он пришел к го следа в творчестве художника. Но
Диснею. было в них и нечто новое. В них Босу­
На студии Диснея Босустав проработал стое отказывается от набившего оскоми­
мультипликатором семь лет. Все это ну диснеевекого стиля и обращается к
время он рисовал бесконечные проме­ выразительному и упрощенному рисунку,

жуточные фазЬI движения рисованных подкупающему свежестью и непосред­

персонажей. Работа была утомительной ственностью наброска.

и монотонной . Руки привычно выводили В 1944 году на скудные средства Босу­
округлые контуры персонажей, но мозг стое создает собственную компанию по
сопротивлялся этой механическо~рабо­ производству заказных фильмов. За два
те. У Босустава было достаточно време­ года он снимает около дюжины инструк­
ни критически осмыслить метод Диснея, тивньtх фильмов для армии, флота, ве­
принципы его творчества . домства военной информации и т. п .
Среди диснеевских мультипликаторов Несмотря на малочисленность сотрудни­
постеnенно назревало недовольство по­ ков и маломощность , студия Босустава
тогонной системой производства . Дисней nолучила громкое название « Юнайтед
щедро оплачивал работу ведущих муль­ продакшн оф Америка>>.
типликаторов , но художники требовали В своем коллективе Босуставу сразу
признания авторских прав . Они хотели, удалось создать здоровую творческую

чтобы их имена значились в титрах атмосферу. Он отменил строгую регл а-

 ментацию, художники могли приходить и ли условную природу искусства . Многое
уходить с работы в любое время. Но, из того , что они делали , строилось по

может быть, самое главное нововведе­ принципу противоположности эстетике

ние, которое привело к нему многих Диснея .

талантливых художников, заключалось Прежде всего художники ЮПА обрати­
в том , что Босустав предоставил своим лись к упрощенным формам движения и
мультипликаторам широкие возможно­ рисунка. Джан Хабли в фильмах «Фуд­
сти для выражения собственных идей. ди-Дудци-БуАЦИ », « Рути -Тут-Тут », Боб
Отказ от поточной диенеевекой техноло­ Кэннон в фильме « Джеральд Мак Боинг­
гии открывал маленькой студии пути Боинг » смело стилизуют движение ,
для поиска новых, более экономичных и трансформируя его в карикатурные , гро­
выразительных средств. тескно заостренные формы . Обобщен­
Стивен Босустав и его последователи ный, стилизованный рисунок персонажей
разрабатывали новую эстетику мульти­ диктовал новые формы движения. Дви­
пликации, совершенно иначе представля- жение утратило диснеевскую мягкость ,

Обложка первого номера

бюллетеня АСИФА (1961)
 эластичность, стало более резким, скач­ работе нqд серией nринимали участие
кообразным , условным . В 1949 году на многие художники ЮПА, но больше все­
студии Босустава был создан ныне зна­ го фильмов создал Пит Бэрнесс , самый
менитый образ близорукого мистера Ма­ плодовитый из группы Босустова.
гу. Этот nерсонаж быстро стал nоnуляр­ Отказ от натуральных форм движения,
ным героем целой серии мультфильмов . замена их гротескными , шаржированны­

Мистер Магу передвигался на своих ко­ ми повышали выразительность движе­

ротеньких ножках маленькими прыжка­ ния персонажей . Новая культура рисун­
ми , чем вызывал сильный комический ка, развивающая трqдиции карикатуры ,

эффект . В силу своей феноменальной изменила и технику одушевления . Босу­

рассеянности и близорукости мистер Ма­ стов и его художники искали новые

гу совершал массу забавных вещей ­ типы условного движения , которое бы

ходил по воздуху, лет ал , еражался на острее выражало характер их до преде­
дуэли со своим отражением в зеркале , ла стилизов анных персонажей . Боб Кэн­
играл в теннис с моржом и т. п . В н он , например , предnочитал совер шенно

Груnпа известных муль­ Клэр Паркер , Александр ро, Анри Грюэль, Пьер
типл и каторов на конгрес­ Алексеев , Поль Грима, Барбен , Дмитрий Бабичен­
се в г . Аннеси (1960). И ван Иванов-Вано, Эрнст ко, Джон Хабли ; н а земле
Слева направо : стоят П интоф ; сидят Грант Мэн- сидит Андре Мартен
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ ,. легчить производ~твенный процесс оду- 188
шевления.
условное острохарактерное движение. В послевоенный период в Америке бур­
Его персонажи передвигались скачками, но начинает развиваться телевиден~е .

рывками, наподобие кузнечиков или Босустов первым из мультипликаторов

гусениц. понял , какие возможности для мульти­

Большая заслуга Босустова состоит и в пликации открывает голубой экран . Он

том, что он вернул мультипликации ус­ был убежден , что условный рисованный
ловность плоского экрана. Босустов персонаж будет на маленьком экране не
ввел в обращение сценическое понятие менее убедителен, чем живой диктор.
«голого пространства». Он практически Он предложил специалистам, занима­
очистил кадр , исключив все привычные ющимся рекламой , создать несколько
атрибуты изображения- фон , декора­ коммерческих мультипликационных ро­

ции, обстановку, детали. Откровенно де­ ликов. И зритель вдруг обнаружил, что
монстративное обнажение плоскости эк­ коммерческая реклама может быть раз­
ранного пространства было продиктова­ влекательной, смешной и в то же время
но стремлением увеличить условность убедительной.
рисованного изображения . В полномет­ Босустов расширяет производство. В
ражном фильме « Магия арабских ночей » 1954 году он открывает нью-йоркское
были нарушены все законы перспекти­ отделение ЮПА, а спустя два года- ее
вы- размеры персонажей давзлись не в лондонский филиал.
зависимости от их расположения в про­ В середине 50-х годов многие ведущие
странстве, а соответственно степени их художники студии Босустова покидают
смыслового значения в содержании студию, организуют собственные не­
фильма. большие студии. Так, Джон Хабли осно­
Изменения коснулись и цвета. Вместо вал собственную студию «Строрибод ».
сложной цветовой системы фильмов И Босустов не только не препятствовал ,
Диснея , когда в одном кадре можно но даже помогал своим художникам

было насчитать тридцать-сорок цвето­ создавать собственные производствен­

вых оттенков, Босустов стал использо­ ные коллективы .

вать две-три чистые краски, что дава­ Студия ЮПА сыграла большую роль в
ло отдых глазу. развитии новых путей современной
Справедливости ради необходимо под­ мультипликации. Можно без преувелич~­
черкнуть, что многие новшества в обла­ ния сказать, что художники студии Босу­
сти упрощенного рисунка и движения стова помогли совершить « Пластическую

были продиктованы не только художе­ революцию » в мультипликации , освоить

ственными задачами, но и причинами новый язык мультипликационного выра­

чисто производственного, экономическо­ жения . Но ЮПА в своей производствен­
го характера . Экономика молодой сту­ ной деятельности всегда была ориенти­
дии не позволяла широко проводить рована прежде всего на коммерческую и

одушевление персонажей в глубину и из рекламную продукцию. Поэтому револю­

глубины кадра , разрабатывать сложные ция в форме не привела к революции в
ракурсы движения, как у Диснея. Худож­ содержании. Эту задачу выполнили мо­
ники в какой-то степени были вынуж­ лодые студи~ европейской мультиплика­
дены перейти на упрощенную технол о­ ции , и в первую очередь мультипликаци­

гию условного движения , преимущест­ онные школы стран социалистического

венно профильнога плана, чтобы об - содружества .

ПЕРВЫЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КОНГРЕСС ~< Группы 30» вместе с известными совет­ 189
скими режиссерами Б . Долиным и И . Ко­
Быстро пролетели ясные весенние дни палиным я снова приехал в Париж. Для
нашего пребывания в Канне. Конгресс показа во французской столице я привез
завершил свою работу . Эти несколько свой новый фильм- сатирическую
дней были переполнены для нас яркими русскую сказку « В некотором царстве ».
впечатлениями от встреч с ведущими Фильм имел большой успех. Мои дРузья,
мастерами мировой мультипликации, французские мультиnликаторы, nригла­
интересных дискуссий и просмотров са­ сили меня на товарищеский ужин в
мых разнообразных мультфильмов. Нам ресторан <<Липп» на бульваре Сен­
пришлось выдержать бурный натиск Жермен . И там, за круглым столиком,
журналистов , ответить на сотни вопро­ мы обменялись мнениями о необходимо­
сов , мы выступали по телевидению , на сти создания международного союза

пресс-конференциях, встречались со мультипликаторов . Идея , как говорится,

зрителями, своими коллегами по работе,
делились новыми замыслами .
Закрывая конгресс, Реми Тесеина отме­
тил его значительные результаты. Он
высказал всеобщее пожелание, чтобы
такие встречи были продолжены, чтобы
давно витала в воздухе. Международная
Ассоциация работников мультипликации,
сокращенно-АСИФА, вскоре была соз­
дана. Она сыграла большую роль в деле
объединения и развития международной
мультипликации .

художники могли и дальше сообща ре­ В 1960 году Международные дни муль­
шать проблемы развития искусства сов­ типликационного фильма переносятся в
ременной мультипликации . По мнению город Аннеси и программа приобретает
Тессино , конгресс был очень дружным , конкурсный характер. В комитет содей­
плодотворным и, как он выразился, ствия вошли : Александр Алексеев, Поль
« стал большим семейным советом , на Грима (Франция), Стивен Босустов, Макс
котором собрались работники ме~уна­ Флейwер (США) , Норман Мак-Ларен '(Ка­
родной мультипликации, и это хорошоf» нада), Иржи Трнка (Чехословак~я). - Со­
Самое главное, что мы почувствовали ветский Союз nредставлял я .
на конrрессе,-это необходимость по­ Анализируя эти сравнительно короткие
стоянного творческого общения, обмена сведения о развитии и состоянии муль­

опытом , новыми идеями , которые в ко­ типликационного производства в разных

нечном счете должны еще выше под­ странах , можно с уверенностью сказать,

нять значение нашего искусства. что мультипликация получила широкое

Уже тогда нам стало ясно, что такие распространение в мировой кинемато­
встречи необходимы , что они, бе.зуслов­ графии и приоритет на нее уже не при­
но , положительно повлияют на дальней­ надлежит какой-то одной стране, что
шее развитие нашего искусства. она стала высоким искусством, мно­

В 1958 году Международные дни муль­ гогранным , разнообразным, националь­

типликационного фильма- так назвали ным по изобразительной форме. И в
их французы- были проведены во вто­ этом искусстве все более значительное
рой раз . На просмотрах было показано место стала занимать советская мульти­
семьдесят фильмов из шестнад11ати пликация.

стран , разных направлений и стилей . Огромный вклад в развитие мировой

Наши мультипликаторы на этот раз не мультипликации внесла быстро развива­
присутствовали . В 1959 году по пригла­ ющаяся мультипликация социалистиче­

шению французских кинематографистов ских стран .

ВОЗРОЖДЕНИЕ КУКЛЫ шим мастерством, были в художествен- 190
ном и техническом отношении слабыми
и довольно наивными . Да это и понятно .
Молодые режиссеры, составившие ко-
стяк новой студии, хотя и были людьми
талантливыми, не имели никакого прак­

тического опыта работы в области ку­

кольной мультипликации. Непонимание
условности куклы и метода покадровой
съемки заставляло их на первых порах
переходить к съемке «на скорую», что

вело к театральности, а подчас и к

натурализму из-за · явного стремления

режиссера заставить куклу подражать

иrре живоrо актера. Отсюда и появились

такие фильмы, как, например, «На да-
В 1953 году, после длительного переры­ че» по рассказу Чехова или «Юля­
ва, в Москве снова возродилась куколь­ капризуля», которые сейчас кажутся до
ная мультипликация. смешного наивными, несуразными, ниче-

Создание кукольной студии было делом го общего не имеющими с искусством

нелегким. Как я уже говорил, один из мультипликации.

основателей советской кукольной муль­ В это трудное для студии время на

типликации- Александр Птушко в конце помощь ей пришел Сергей Владимиро­
30-х годов перешел работать в игровую вич Образцов, поставивший со своими
кинематографию и руководимая им ку­ театральными куклами · довольно боль­
кольная студия вскоре прекратила свою шой фильм (пять частей-1224 метра)
деятельность. Его ближайшие сподвиж­ «Небесное создание» (1958). Этот
ники, оставшиеся без руководителя, фильм-концерт получился интересным,
разбрелись по различным кукольным те­ но не разрешил творческих и производ­

атрам Москвы и Ленинграда. О куколь­ ственных проблем новой студии.

ной мультипликации надолго забыли. И На их разрешение требовалось время. В
когда наконец встал вопрос о возрожде­ процессе съемок режиссеры учились на

нии студии кукольных фильмов, все собственных ошибках, постигая тайны и

пришлось, по сути дела, начинать специфику нового для себя вида искус­
заново. ства. Постепенно приходило понимание
За организацию студии взялся большой того, что образ куклы в мультипликации
любитель кукол, опытный, талантливый совсем другой, чем в театре или в
администратор, работник кукольного те­ концертном исполнении. Постижению
атра Б. Бурлаков. В короткий срок он этои
.. истины помогло и международное

сумел собрать вокруг себя опытных ма­ общение наших творческих работников.
стеров-конструкторов кукол во главе с· Поездки наших мультипликаторов на
главным художником Р. Гуровым, рабо­ фестиваль в Карловы Вары, их знаком­
тавшим еще в кукольной студии ство в Праге с хорошо поставленным
А. Птушко. производством кукольных фильмов на
Первые работы студии, как это часто мультипликационных студиях сыграли

бывает в процессе освоения новой спе­ свою положительную роль, внесли яс­
цифики искусства, не отличались боль- ность и уверенность в нашу работу. Со
 ственный факультет. Надо ли объяс- 191
нять, какая трагедия для молодого ху­
дожника лишиться правой руки, которой
он nривык рисовать? И вот он стал
заново учиться рисовать и писать левой
рукой . Необходимо сказать, что боль-
шую роль в формировании Дегтярева
сыграл его учитель Ф. С. Богородский.
По окончании института Дегтярев nри-
шел на студию «Союзмультфильм". Его
по праву можно назвать одним из зачи­
нателей нашей кукольной мультиплика-
ции для детей. Он оказался не только
талантливым художником, но и замеча­

тельным режиссером. Его первые рабо-

ты- «Два жадных медвежонка)) (1954)
«Уnрямое тесто)) (1955) и особенно
фильм «Чудесный колодец)) (1957), соз­
данный по русской народной сказке
«Мороз Иванович)) и получивший между­
народную nремию,- заставили говорить

об успехах нашей кукольной мультиnли­

кации.

Дегтярев посвятил детям все свое твор­

чество. Он любил детей, понимал их и,
должно быть , лучше всех нас умел
находить дорогу к их сердцам. Он умел
как-то просто, «nо-детски)) разговари­

вать с ними. Недаром такие фильмы,

как «Мы за солнышком идем)), «Конец
Черной тоnи», «Кто сказал мяу?)), «Ти­
мошкина елка )), « Козленок, который
студии рисованных фильмов перешли умел считать до десяти )), и многие дру­
несколько талантливых художников­ гие пользавались огромным успехом , по­
мультипликаторов , ставших первыми лучили премии и дипломы на междуна­
кукловодами , и куклы в фильмах обрели родных фестивалях детских и мульти­
большую выразительность ; оригиналь­ пликационных фильмов . Я говорю здесь
ные конструкции Б. Куранова, О. Маса­ об этом интересном художнике и режис­
инова, П . Гусева расширили пластиче­ сере в прошедшем времени, так как 6
ские возможности кукол . октября 1974 года ушел навсегда до­
Многое сделал для кукольной мульти­ брый Владимир Дмитриевич Дегтярев .
пликации Владимир Дмитриевич Дегтя­ Ушел в расцвете творческих сил, с
рев . Вспоминаю , как в 1942 году этот упоением работая над последним сво­
молодой талантливый художник по.сле им фильмо·м-сказкой о камнях-само­
тяжелой операции (у него была амnути­ цветах,- « Подземные цветы )).
рована правая рука) пришел во ВГИК и В начале 60-х годов в кукольную муль­
был без экзаменов принят на художе- типликацию пришла группа талантливых

Владимир Дмитриевич
Дегтярев. 1950rод
 художников- Е. Мигунов , А. Курицын , Аннеси , Оберхаузене и Бухаресте . В
В . Данилевич , В . Курчевский и Н . Се­ этом фильме по мотивам иранской мини­
ребряков ,- заметно повысивших изобра­ атюры у нас впервые были созданы
зительное качество фильмов. барельефные куклы .
После нелегких пои сков нашел свою Уровень игры кукол совершенствовался
творческую манеру А. Каранович , сняв­ от фильма к фильму. Накапливался
ший фильмы « Прочти и катай в Париж и опыт и повышал ось мастерство мульти­

Китай » (1960, худож. В. Курчевский) по пликаторов-кукловодов Ю. Норштейна,

стихотворен ию В . Маяковского , « Мистер .П. Петрова , В . Шилобреева , М . Бузино­
Твистер » (1963, худож . Е . Шукаев) по вой , Ю . Клепацкого, В. Пузанова, Г . Зо­
произведению С . Маршака и тонкую по­ лотовской , И . Доукши ... Художники­
этическую картину « Влюбленное обла­ кукловоды начали отходить от упрощен­
ко » (1960, с Р. Качановым) по сценарию ного , схемат ического передвижения кук­

Назыма Хикмета (худож . В . Соболев), лы « отсюда-досюда ». Если раньше они

получившую призы на фестивалях в лишь формально придерживались харак -

« Краса ненаглядная ». Ба- « Краса ненаглядная ».

ба-Яга. Режиссер В . Дегтя- Разбойник Булат
рев, художники В . Курчев-
ский , В. Данилевич
 тера сцены и движения, намеченного в дии художниками-постановщиками, ста­
режиссерском сценарии, то теnерь они ли затем режиссерами . Их совместный
стали смелее вносить в игру куклы режиссерский дебют состоялся в 1963
творческую инициативу и фантазию, чем годУ фильмом «Хочу бьrть отважным».
усложнили образ куклы и стали подпин­ За ним последовал антирелигиозный
r
ньJми актерами своего персонажа. фильм «НИ
/
боrу ни черту» (1966), в
Расширялись и методы съемки, в про­ котором nрежде всего следует отметить
цесс производства кукол вводились но­ выразительные, запоминающиеся куклы .

вые , необычные материалы. Повысились Однако настал момент , когда оба ре­
требования к драматургии- каждый ре­ жиссера nочувствовали необ?<одимость
.
жиссер стремился найти свой индивидУ­ разделиться, и студия от этого толь-
альный почерк. ко выиrрала, так как вместо одной та-
Молодые талантливые художники Ва­ лантливои - режиссерекои - группЬI по -
дим Курчевский и Николай Серебряков, лучила две .

проработавшие некоторое время на сту- Курчевский снял фильмЬI « Мой зеленый

Вадим Курчевский. 1970

год
 крокодил» (1966), «Легенда о Григе » счастье » (1968) и « Клубок » (1969). В
(1967), «Франтишек» (1968), принесшие . этих работах как-то сразу сильно и ярко
ему известность глубокой _ лиричностью раекрылись своеобразный талант режис­
и оригинальностью изобразительного сера и изобретательность художника. По
принципа . своему стилю , технике , используемым

Николай Серебряков выnускает один за материалам фильмы не nохожи друг на

другим три мастерски сделанных филь­ друга - так самобытно в них проявилась
ма : «Я ждУ птенца» (1966), «Не в шляnе творческая индивидуальность режиссе-

« В ГОСТЯХ у ГНОМОВ >>. Ре­

жиссер В. Дегтярев
ВОЗРОЖДЕНИЕ КУКЛЫ традиционном смысле изобразительной 195
формы , но и в самом широком его
ра, его редкое умение передать атмос­ понимании как системы образновы­
феру сцены , тончайшие , подчас неулови­ разительных средств, создающих ху­

мые нюансы настроений и чувств героев . дожественное единство фильма .

Если « Я ждУ птенца »- сатира, выпал- В третьей работе Серебрякова, « Клу-

ненная в духе этакого американского бок», поставленной по сказке писателя

« ШОу» , то картина « Не в шляпе счастье » Дриза, рассказы в ается поучительная и
на п ол нен а с казоч ными элементами , немного грустная история о жадной ста­
фантазией и лирикой. Лично мне этот рухе. Во внешне неприхотливом сюжете
фильм нравится своей поэтической заложен конфликт человеческой добро ­
цельностью . ты с неблагодарностью , корыстью и эго­
Серебряков обладает , на мой взгляд, измом .

редким чувством стиля не только в В этом фильме-притче был использован

« Волшебн ые фонарики ».
Режиссер В . Дегтярев
 и драматургически обыгран необычный
материал- вся обстановка декораций и
куклы были связаны из разноцветной
шерсти.

И в дальнейших своих работах Серебря­

ков в тесном содружестве с А Спешне­
вой, художником-постановщиком почти
всех его фильмов, продолжает искать
новые выразительные средства . Фильм
« Великие холода» он решает на выпук­
лых барельефных куклах , игра которых
сочетается с плоскими бумажными ма­
рионетками и графической мультиплика­
цией. В картине «Золоченые лбы », соз­
данной по мотивам русских северных

« Золоченые лбы ». Режис­ " Ни богу ни черту». Ре­

сер и художник Н . Сереб­ жиссеры и художники
ряков В . Курчевский и Н . Се­
ребряков
IЗОЗРОЖДЕНИЕ КУКЛЫ вой пользуются большим успехом у нас 197
и за рубежом . .
сказок писателя Шергина, режиссер вво­ Вместе с молодыми выпускниками ВГИ ­
дит плоские бумажные перекладочные Ка Э. Урманче, М. Соколовой , А . Тюри ­
куклы, а изобразительное решение вы­ ным , О. Гвоздевой эти режиссеры и
держивает в манере русского лубка , художники потеснили немного « Провин-

используя характер росписи наших ста­ циальную » кукольную продукцию первых

ринных прялок . Изобразительная форма, лет существования студии и создали

таким образом, органически сливается с своими работами предпосылки для фор­

колоритным языком сказки . мирования современного искусства ку­

Все это свидетельствует об изобрета­ кол . Конечно , я не хочу выключить из

тельности и высоком художественном этого процесса других режиссеров ку­

вкусе молодых авторов. Не случайно кольной студии: В . Дегтярева, Р . Кача­

фильмы Н . Серебрякова и А. Спешне- нова, А. Карановича, В. Данилевича,

« Не в шляпе счастье " .

Режиссер Н . Серебряков
И . П . ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ .,

И . Уфимцева, М. Каменецкого , которые,

каждый по-своему , много сделали для
развития нашего кукольного фильма.
Главное специфическое свойство режис­
сера и кукловода, вырабатывающееся
постепенно, в практике производства,

заключается в умении видеть заранее

необходимое поведение куклы на экра­

не. Это можно сравнить с чувством
художника, только приступающего к ра­

боте , когда он мысленно представляет

себе будущий образ и затем воспроизво­
дит его на чистом листе бумаги . Иногда
это получается сразу, и ногда нет. Тогда
художник делает второй , третий рису­
нок , пока наконец не находит то, что

нужно. Так и у нас . Первые снятые на

пленку движения кукольных персенажей
просматриваются на экране. Ошибки
учитываются режиссером и кукловода­

ми , и при дальнейшей работе в игру

куклы вносятся поправки.

Иржи Трнка говорил: «Кукла выражает

не внешность, а идею человека».
Без ярко выраженной игры куклы, без
ее характерного поведения в сцене,

только с помощью ее внешнего, симво­

лического образа , даже талантливо соз­

данного художником, нельзя добиться
выразительного звучания куклы с экра­

на. Говоря о художественной палитре стекла , а старый Дед Мороз все время
кинорежиссера-кукольника, нельзя за­ требует, чтобы он расписывал окна
бывать и о роли слова в фильме­ только белой краской- «как положе­
одного из важнейших компонентов в но») , то это сильно бы усложнило и
мультипликации, несмотря на то, что затруднило раскрытие основной идеи
первенство отдается искусству движе­ фильма. Именно эти сакраментальные
ния , искусству пантомимы . Слово в слова- « это не положено» - в соедине­

мультфильме часто выполняет важные нии с поступками персенажей делают

функции, которые не всегда может вы­ фильм ясным и доходчивым.
полнить изображение. Так , например , За сравнительно небольшой период су­
если из фильма В. Курчевского «Фран­ ществования кукольной студии ее филь­
тишек» устранить слова «педанта» Деда мы достигли высокого художественного

Мороза «это не положено» (маленький уровня, а по новизне и выразительности

морозик Франтишек стремится ярко рас­ языка, по поэтичности превзошли мно­

цветить искрящимися узорами оконные гие рисованные картины.

« Великие холода '' · Режис­

сер и художник Н . Сереб­
ряков
 Особенно это верно в отношении филь­ венный фильм «Варежка» (1967)-
мов Романа Качанова. Его детские ку­ несомненно вершина его творчества и

кольные фильмы nолны юмора и очаро­ значительное достижение советской и

вания. Вслед за nервым самостоятель­ мировой мультиnликации (об этом свиде­
ным фильмом «Машенька и меР..ведь» тельствуют награды, завоеванные им на

(1961) Качанов снял «Новичка» (1961 ), междун~родных кинофестивалях). Но

героем которого стал маленький трак­ дело даже не в наградах. В картине с
тор. Ненавязчиво и убедительно режис­ необыкновенной силой проявилась гума­
сер в этом nолюбившемся детворе нистическая сущность нашего мульти­
фильме высказал серьезную воспита­ nликационного искусства, глубина про­
тельную мысль: каждый умело выnол­ никновения в детскую психологию.

няющий на своем месте работу делает В его фильмах сказка становится nрав­
большое nолезное дело. дой, а nравда перерастает в яркую, как
Среди других лент Качанова выделяет­ сказка, мечту. Фантастической поnуляр­
ся удивительно трогательный, nроникно- ностью у маленьких зрителей nользуют-

«Франтишек » . Режиссер
В. Курчевский
 ся фильмы Романа Качанова «Крокодил совсем не экзотической внешностью ,
Гена », « Чебурашка » , «Шапокляк», персе­ скорее чудной , чем nривлекательной , а
нажи которых талантливо выполнены бл·агодаря своей подкупающей доверчи­
художником Л . Шварцманом . Крохотный , вости , сердечности , доброте, постоянно­
наивный, доверчивый Чебурашка - му желанию делать всем только

существо вымышленное- стал ед- хорошее .

ва ли не самым любимым персонажем Именами Чебурашки и крокодила Гены

детворы . И завоевал он эту любовь называют киноклубы и кружки самоде-

« Варежка••. Режиссер
Р . Качанов , художник
Л . Шварцмэн
 ятельности , сnортивные команды. Их левича. Среди HI1X «Чьи в лесу шишки?» ,
изображения можно встретить на знач­ « Автомобиль , любовь и горчица », « Бе­
ках , конфетных обертках и nосуде , а в лая мышка» , а также картина молодого

Прибалтике налажен заводской выnуск режиссера , выпускницы ВГИКа Н . Чер­

эти х игрушек-сувениров . винской « Новая сказка про колобок» .
Кроме фильмов В. Дегтярева и Р. Кача­ Наша кукольная мультиnликация в ступи­
нова следует всnомнить и работы ла в пору творческой зрелости. Об этом
И . Уфимцева , М . Каменецкого , В . Дани- · свидетельствует расширение тематики

«Крокодил Гена" . Режис­

сер Р . Качанов , художник
Л . Шварцман
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ» душевное состояние своих героев , атмос­ 202
феру светлой грусти , лирических восnо­
фильмов, обращение к произведениям минаний. И над всем этим царит все­
сложного философского и психологиче­ побеждающий галльский дух-лукавый
ского плана. В. Курчевский вместе народный юмор .
с художником Т. Тэжиком экранизиро- Задачи , которые поставил перед собой

вал «Кола Брюньона» Р. Роллана. В режиссер, были значительны и интерес­

центре романа- образ смелого, мудрого ны, но чрезвычайно трудны для решения
и веселого человека , большого худож­ средствами кукольной мультипликации .
ника , любящего жизнь и людей. Это не значит, что они были неразреши­
В произведении писателя повествование мы . К этому времени студия уже накопи­
ведется неторопливо , раздумчиво, с ла достаточно опыта для решения слож­

мягкой иронией и лиричностью. Главное ных художественных задач . В фильме

для Роллана- передать сложное Курчевского много удавшихся эпизодов

« Чебурашка>> . Режиссер
Р . Качанов , художник
Л. Шварцман
ВОЗРОЖДЕНИЕ КУКЛЫ Перспективный сам по себе прием , кото- 203
рый применил Курчевский (по ходу раз-
и сцен . Но чрезмерное увлечение авто­ вития сюжета он вмонтировал подлин-

ров изобразительной стороной фильма, ные фрагменты известных станковых

его формой , в ущерб содержанию , пере­ произведений фламандской и голланд-
насыщение импрессионистическими эф- ской живописи) , не подкрепляет изобра-

фектами цветового решения декораций, зительнее решение художника Тэжика,

их сложной фактурой , загромождение а , наоборот , противопоставляется ему
кадра бытовыми подробностями обста­ своей ясной классической композицией
новки заслонили персонажей , затрудни­ и четкостью выражения содержания .
ли эмоциональное восприятие фильма. И Отсюда в общем строе .Фильма не до­
самое главное- в подчеркнуто фор­ стигается та цель, к которой , видимо,
мальной условности потерялась глубин­ стремился режиссер.

ная поэтическая мысль произведения . Фильму недостает цельности . Он явно

« Мастер из Кламси».
Эски з В . Курчевского
 распадается на отдельные этюды. Одна­ то , что студия решилась средствами
у

ко . выразительность каждого из этих кукольнои мультиnликации nоставить

этюдов- свидетельство того, что экра- · пьесу В. Маяковского (где, по словам

низация ПС?добного философского произ­ самого автора, действуют не « живые
ведения вполне под силу современной люди », а « оживленные тенденции »), сви­
кукольной мультипликации. детельствовало о возможностях нашего

Среди удач последнего десятилетия хо­ искусства.

телось бы выделить еще «Баню)) режис­ Мне нет смысла подробно останавли­
серов С. Юткевича и А. Карановича, со­ ваться на этой работе- она описана
ставившую целую веху в нашем куколь­ достаточно интересно и полно в трудах
ном кинематографе . ее авторов. Скажу только , что выход
Обращение к одному из самых сильных фильма вызвал оживленную дискуссию.
сатирических nроизведений советской Острота и необычность его формы , сти­
драматургии явилось для нашей студии ля , смелость режиссерских приемов , вы­

событием огромной важности . Уже одно разительная музыка Р. Щедрина вызва-

« Мастер из Кламси ".

Эскиз В . Курчевскоrо
 ли горячий отклик зрителей. Думается,
не со всем удалось справиться авторам

при экранизации многоплановой и слож­

ной пьесы. Но уже само появление этого
фильма открыло дорогу на экран произ­
ведениям Маяковского.
Хотелось бы еще уnомянуть об относи­
тельно недавних работах группы режис­
сера Ю. Норштейна, художницы Ф. Яр­
бусовой и оператора А Жуковского « ЛИ ­
са и заяц» , « Журавль и цаnля » и « Ежик
в тумане ». В первых двух картинах,
снятых по мотивам русских народных

сказок, все элементы мультипликацион­

ного мастерства «ОТЛИТЫ » в единую

« Тай на запечноrо «Тай на запечного

сверчка ». Король фран­ сверч ка » . Комnозитор
цузский . Режиссер В . Кур­ Глюк
чевский
 высокохудожес•венную форму . В заме­
чательном фильме «Еж ик в тумане))
(1976) , небольшом трогательном произ­
ведении , найдено мноrо по-чеховски тон­
ких образных решений .
Герой фильма Ежик больше всего на
свете любил мечтать. Каждый вечер он
приходил к своему лучшему другу, лох­
матому Медвежонку, с банкой варенья,
чтобы вместе посидеть на пригорке и,
глядя на яркие звезды, поговорить , по­

мечтать . Однажды . идя , как всегда, к

Медвежонку, Ежик попал в густой ту­
ман . Что же там , в тумане? Оказалось , в
тумане существует тот же мир, что

«Журавль и цаnля » . Ре­ «Журавль и цапля »

жиссер Ю . Норштейн , ху­
дожн ик Ф. Ярбусова
ВОЗРОЖДЕНИЕ КУКЛЫ только добрыми советами и дружескими 207
консультациями , но и практической ра­
окружает Ежика каждый день, но те­ ботой по изготовлению кукол и их съем­
nерь этот мир nоказался ему таинствен­ кам . Такая помощь неизменно оказыва­
ным и совершенно незнакомым , полным ется студиям в Киеве, Ташкенте, Алма­
очарования и удивительной доброты . Ате, Тбилиси, Таллине, Риге, студии

Го вор я обо всех этих фильмах и их Центрального телевидения в Москве .

авторах, я не могу опустить одну приме­ Два,о) ,ать с лишним лет проработала
чательную особенность кукольной ма­ наша кукольная студия . Но даже за это
стерской « Союзмультфильма>> , из кото­ сравнительно короткое время отече­

рой эти фильмы вышли. Развиваясь са­ ственная кукольная мультипликация не

ма, студия постоянно помогает разви­ только возродилась , творчески окреnла ,

ваться и зарождающимся национальным но и достигла высокого художественного

кукольным студиям страны. Причем не уровня .

Ежик . Персон аж к фил ьму

Ю . Норштейна « Ежик в
тумане »
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ шебника Оле-Лукойе, от имени которого 208
в обоих фильмах ведется рассказ, Хит-
СЕГОДНЯ рук создал впечатляющий образ доброго
сказочника, сочинителя разных занима­
тельных историй. Игра рисованного пер­
сенажа была здесь поднята Хитрукам на
такую высоту, что свободно могла быть
сравнима с игрой большого талантливо-
го актера. Столь же блистательное ма­
стерство одушевления демонстрировали
в этих фильмах талантливые мульти­
пликаторы Ф. Епифанова, Л. Резцова,
Л. Попов, Н. Федоров, Р. Давыдов, Г. Коз-
лов и многие другие. Например,
такие сцены из «Двенадцати месяцев»,
как «Песня голодного волка» , «Урок
Мультипликация в нашей стране стано­ королевы», «Разговор солдата с падче­
вится действительно многонациональ­ рицей», стали образцовыми. Мне не хо-
ным видом искусства. Во многих городах чется кого-то выделять особо, в ущерб
функционируют специальные детские другим, я просто стремлюсь подчер-
кинотеатры, где демонстрируются толь­ кнуть общий профессиональный уровень
ко мультипликационные фильмы. Эти и большую культуру · мультипликации.
кинотеатры всегда полны, в них труднее Время летит быстро.
попасть , чем в обычные кинозалы. В Я часто задумываюсь- что же дали
репертуаре советской мультипликации советской мультипликации 60-е годы? С
для детей- басни, русские народные одной стороны, это вроде бы уже исто­
сказки и сказки различных народов Со­ р/r1я, вчерашний день нашего искусства.
ветского Союза, классические сказки, Но с другой-это и наше настоящее,
повести, побасенки и шутки для самых обусловившее сегодняшние взгляды на
v
маленьких детеи, спортивные и музы- искусство, вкусы, пристрастия, убежде­
кальные, сатирические и приключенче­ ния, которые , естественно, складыва­

ские фильмы . На студии «Союзмульт­ лись и выкристаллизовывались посте­

фильм » экранизируются фольклорные пенно, годами и десятилетиями.. в про­

произведения народов мира . цессе творческих исканий , заблУждений,
Высокие художественные достоинства даже ошибок. Одним словом, 60-е годы
фильмов стали возможными благода­ для меня не вчерашний, а сегодняшний
ря возросшему мастерству художни­ день искусства, современный этап раз­
ков-мультипликаторов и художников­ вития мультипл~кации, обновление ее
постановщиков- Л . Мильчина, А. Са­ образной и пластической основы.
зонова, К. Карпова, А. Винокурова, Но говорить о современном состоянии
Л. Шварцмана, А. Курицына, В. Никити­ мультипликации, ее сложных проблемах
на, Г. Брашишките и других. и процессах, конечно, непросто. На нес­
Например, очень высокое мастерство кольких страницах вряд ли возможно

одушевления продемонстрировал Федор охватить все стороны и проблемы гран­

Хитрук сначала в фильме «Снежная диозного процесса, именуемого и ногда
королева», а потом в «Пастушке и тру­ « Пластической революцией » в мульти­
бочисте ». Работая над персонажем вол- пликации . Пусть этим занимаются исто-
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ СЕГОДНЯ типликации изменений, объяснить то 209
главное , что , на мой взгляд, составляет
рики и исследователи искусства . Моя сегодня основное содержание и сnеци­
задача скромнее . Мне выпало на долю фику этого вида искусства. И nусть меня
редкое счастье стоять у истоков совет­ простят друзья и коллеги по работе ,
ской мультиnликации и nотом nройти если я коrо-то не уnомяну, если какие-

вместе с ней полувековой нелегкий путь л ибо факты или фил ьмы выпадут из
развития, путь непрерывных искани й и моей памяти ,- все объ ять невозможно,
радостных открытий . Сейчас мне хочет­ да я и н е стремлюсь к этому.

ся взглянуть на современный этап р аз­ В 60-е годы мы након ец полностью

вития как бы изнутри-глазами худож ­ ос вободились от nут ди енеевекой эсте­
ника , принимавшего непосредственн ое т ики , долгое вре мя ог ра ничивавшей на­
участие в этом процессе , определ и ть ши поиски , особенно в области изобра­
существо и смысл происшедших в му л ь- з ительной формы. Надо сказ ать , что и

Оле -Лукойе. Эскиз

Л . Шварцмана
И. П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР Зд КАДРОМ• фильмы: «Непьющий воробей» (реж. 210
Л. Амальрик), «Лиса и бобер» (ре ж.
само время поставило перед мультипли­ М. Цехановский) и др.
каторами новые задачи. Если раньше Антивоенный фильм «Мир дому твоему»
наше искусство в основном ориентиро­ по интересному щенарию Назыма Хик~
валось на детского зрителя, то к началу мета талантливо сделан режиссером

60-х годов студия начинает больше вни­ И . Николаевым и художником В . Ники­

мания уделять фильмам для взрослых . тиным .

Происходит стремительное расширение Вехой в этом процессе развития совет­

проблематики, обогащается и разнооб­ ской мультипликации стал фильм В. и
разится диапазон жанров . Повышается 3. Брумберг « Большие неприятностИ>>
интерес к жанру сатирической басни ; (1962). Уже в самом названии филь­
так , по басням Сергея Михалкова были ма заключен символический смысл­
поставлены остроумные сатирические « большие неприятности » ожидали всех

« Снежная королева ». Ре­

жиссер Л . Атаманов .
Эскиз Л . Шварцмана
 тех художников, которые не пожелали ния вроде « nапа хлещет водку », «nапа

или просто не сумели свернуть с нака­ зашивается » и тому nодобные в наивном

танного пути , отказались искать новые представлении ребенка раскрываются
формы в искусстве . вопреки скрытому в них смыслу. Для того
Сценарист М. Слободской нашел ориги­ чтобы усилить сатирическое звучание
нальный драматургический ход : поступки фильма , авторы обратились к стилистике
взрослых даются через nриэму детского наивного детского рисунка и такого же

восприятия . Известные ходячие выраже- стилизованного, условного , но характер-

« Снежная королева ••.

Эскиз А. Вин окурова
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ • как Ф. Хитрук, Р. Качанов , Б. Степан­ 212
цев , Р. Давыдов, вскоре стали признан­
но выразительного движения рисованных ными мастерами режиссуры мультипли­

персонажей. в воображен.ии ребенка, от кационного кино. Здесь мне хотелось бы

лица которого и ведется рассказ , мета­ поговорить более подробно о Федоре
форы и идиомы расшифровываются бук­ Хитруке .
вально: папа в прямом смысле «Смазы­ Он пришел на студию еще в 30-х годах .
вает ревизору лаnу»- масленкой, бук­ Окончив курсы мультипликаторов, Фе­
вально «зашивается)) иглой с нитками; дор Хитрук вскоре стал одним из веду­
самым недвусмысленным образом, по­ щих художников-одушевителей . Но
добн о штопору , «Выкручивается» у сле­ прошло д в ад• tать пять лет, прежде чем

дователя . он решил попробовать свои силы в

Это было по-настоящему смешно , остро­ режиссуре. Он долго искал подходящий
умно, вызывало у зрителей взрывы да­ сценарий и вот наконец в 1962 году в
леко не безобидного смеха. Таким ори­ содружестве с молодым художником,

гинальным способом авторам удалось выГ}ускником ВГИКа Сергеем Алимовым ,

блестя ще решить сатирическую тему , создал фильм «История одного преступ­
едко высмеять семейку жуликов, туне­ ления». Картина имела огромный успех.
ядцев и приспособл~нцев. Фильм затра­ Всем стало ясно- родился новый та­
rивал важ ные вопросы этики и морали. лантливый и самобытный режиссер. В
Картин а была рассчитана на взрослую этой работе отчетливо и ярко прояви­
аудитор и ю и пользовалась немалым лась творческая индивидуальность ху­

успехом . дожника, его особый стиль.

В начал е 60-х годов поиски новых форм В «Истории одного престуnления» ре­
мультипликационной выразительности жиссер стремится дать развернутую пси­

приняли особенно интенсивный харак­ хологическую характеристику своему

тер, чему способствовал приход в нашу главному герою- счетному работнику

мультипликацию нового поколения ху­ Мамину, человеку, в сущности, тихому и
дожников и режиссеров. Хочется отме­ незаметному , но доведенному, в силу

тить одну закономерность. Если художе­ стечения обстоятельств , до «страшного»

ственный факультет ВГИКа продолжал преступления . Детективная завязка сю­
готовить художников-постановщиков, то жета, по сути дела , лишь драматургиче­

новые кадры режиссеров пополнялись в ский прием , позволяющий авторам нето­

основном за счет студии, где наиболее ропливо проследить один обычный день
опытные и талантливые мультипликато­ из жизни Мамина.
ры становились режиссерами. Такой В центр фильма поставлена не очень
процесс был закономерен и поощрялся значительная на первый взгляд пробле­
руководством студии. Практически каж­ ма: шум, окружающий человека в боль­
дому опытному мультипликатору , если шом современном городе . Шум. Ну, поду­
он проявлял настойчивое желание поп­ маешь, кто-то громко крикнул , сбросил с
робовать свои силы в режиссуре, предо­ мащины ящик во дворе дома, слишком

ставлялась такая возможность, и уже от громко включил за стеной радиолу ...

самого художника зависело , быть или не Все это, как говорится , «мелочи жизни» ,
быть ему режиссером . К чести наших на которые и внимания , казалось бы,
мультипликаторов нЦАо сказать, что обращать не стоит. Но когда эти «мело­
большинство из них выдержало трудный ЧИ» выстраиваются в систему, когда они

экзамен . Такие опытные одушевители , преследуют человека с раннего утра до

 •
' .
-' '

глубокой ночи, лишают его покоя и сна,

это становится серьезной нравственной
проблемой . Сам Хитрук говорил , что он
ничего особенного и не придумывал, а
материал для фильма собрал во дворе
большого дома, где живет много лет .
Фильм Хитрука интересен не только
острым сатирическим решением темы ,

он приелекает новизной формы, смело­

стью использования различной мульт­
техники , совмещением рисованной
мультипликации с фотовырезками и
плоскими перекладками , оригинальным

приемом полиэкрана. Новиз на темы и

яркость ее воплощения и определили

«Больш ие неnриятности ••. « Большие н еприятности ••

Режиссеры В . и З. Брум-
берг , художни к Л . Азарх
 успех фильма, отмеченного рядом всесо­ «Остров» были отмечены премиями мно­
юзных и международных премий. гих международных фестивалей .
Последующие работы режиссера утвер­ Хитрук всегда старается обрисовать
дили за ним славу одного из ведущих своих персонажей актерскими средства­
мастеров современной советской муль­ ми , с помощью лаконичного жеста, точ­

типликации. Его фильмы «Топть~ка» , ной речевой интонации, характерного

« Каникулы Бонифация», «Фильм , фильм, поведения. Вероятно, именно поэтому
фильм ... » , « Отелло-67 », « Винни-Пух », его герои надолго запоминаются- будь

" Винни-Пух». Режиссер

Ф. Хитрук , художники
В . Зуйков , Э. Назаров
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ СЕГОДНЯ много сnорили. Уже в «Окне», «Песне о 215
Соколе>>, «Скриnке nионера)) прояви-
это неуклюжий медвежонок Тоnтыжка, лась склонность режиссера к эмоци­

мудрый и добрый лев Бонифаций или ональному раскрытию темы живоnисны-

забавный Винни-Пух со своими нераз­ ми средствами. В ссОкне» (1966) и осо-

лучными приятелями. бенно в «Песне о Соколе» (1967) он

Из группы опытных одушевителей, став­ обращается к технике бесконтурного жи­

ших режиссерами , мне бы хотелось еще вописного пятна, к предельно экспрес­

выделить Бориса Степанцева. Его ре~ сивному изобразительному стилю . Цвет

жиссерская судьба не была гладкой. В в фильмах Степанцева часто выполняет
отличие, скажем, .от Хитрука или Кача~ важные дРаматургические и символиче­

нова , которые довольно быстро нашли ские задачи.

свой путь в искусстве, Степанцев создал В фильме «Песня о Соколе» символиче­

очень разные фильмы, вокруг которых ские образы поэмы Горького возникают

«Малыш и Карлсон ». Ре­

жиссер Б . Стеnанцев . ху­
дожник д. Савченко
И. П. ИВАНО6-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ • ческой символики , а образ Ужа-в гроте- 216
скно-сатирическом ключе .

в контрастном сочетании золотисто­ Большой популярностью пользевались

красных огненных цветов и мрачных , два фильма Степанцева о добром вол­
болотно-серых цветовых гамм, соответ­ шебнике Карлсон е , который живет на
ствующих двум непримиримым мирам- крыше. Эти фильмы безукоризненны с

революции и заплесневелому мирку точки зрения актерского одушевления

обывательщины и мещанства . Но соци­ персонажей , но еще большей похвалы

альная контрастность образов Горького заслуживает озвучание роли Карлеона
была не слишком точно истолкована Василием Ливановым и Домоправитель­
авторами фильма- только как противо­ ницы-Фаиной Раневской: сколько инто­
поставление возвышенного и низменно­ наций , голосовых красок находят актеры
го. Отсюда и стилистический разнобой : для своих персона>кей!
образ Сокола решается в системе поэти - «Щелкунчик », снятый Степанцевым на

«Щелкунчик » . Режиссер
Б. Степанцев, художник
А Савченко
 музыку Чайковского по мотивам nроиз­ Среди других стоит отметить фильмы
ведения Гофмана, nредставляет живо­ Р . Давыдова: четырехсерийный «Мауг­
nисную фантазию , великолеnно ритми­ ли » no роману Р . Киnлинга (худож .
чески и монтажно организованную ,­ А. Винокуров) и «Детство Ратибора» (ху­
настоящий праздник музыки , цвета , во­ дож. В. Никитин) .
ображения . Большой успех этого фильма Широкий резонанс вызвали первые са­
разделяет вместе с режиссером и та­ мостоятельные работы режиссеров
лантливый художник А. Савченко. А. Хржановского, В. Пекаря, А. Петра-

« Щел кунчик »
 И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ » нительного служаки («Жил-был Козя- 218
вин») , готового в своем бюрократиче-
ва, В. Попова, Л. Носырева, Е. Гамбур­ ском рвении обогнуть земной шар, стал
га, В. Угарова, В. Ливанова, Ю. Нор­ явлением нарицательным, приблизился
штейна. Их фильмы радовали свеже­ к таким вершинам игровой сатирической
стью изобразительных решений, хора- кинокомедии , как Бывалое и Огурцов.

шим вкусом , веселым юмором, тонко­ Юрий Норштейн более склонен к созда­
стью образов , лиричностью чувств . нию тонких, лирических произведений ,
Творческие пристрастия молодых ре­ г лубоко поэтических по своему духу,
жиссеров были, вполне естественно, пронизэнных теплотой , иронией и
различны . Андрей Хржановский больше юмором .

тяготел к сатире , гротеску, созданию Мне особенно приятно писать о своих

фильмов больших философских обобще­ учениках последнего десятилетия­

ний. Созданный им образ тупого испол- А. Спешневой, М . Соколовой, О. Гвоз-

« Маугли » . Режиссер
Р. Давыдов . Эскиз А. Ви­
нокурова
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ СЕГОДНЯ старался включить в творческие группы . 219
В выигрыше сказывались все, и прежде
девой , С. Алимове, А. Тюрине, А. Кури­ 1всего мультиnликация . За всю свою
цыне, В. Наумове, М . Жеребчевском, IПрактику я не nриnомню случая, чтобы
Д. Менделевиче и многих других. Они мои ученики не оnравдали доверия , nод­

для меня дороги не только как талан- вели меня . И уж если быть совсем

- - -

тли вые ученики- со многими из них откровенным, такое общение оказыва­

меня связывает и творческая дружба , лось полезным для обеих сторон. Моло­
созданные совместно фильмы. В этом дые художники быстрее набираются не­
нет ничего случайного . Еще со времен обходимого nроизводственного опыта ,
первого , алма-атинского выпуска я взял постигают все премудрости работы над
за nравило не оставлять своих бывших фильмом . А меня постоянное общение с
учеников без присмотра-приглашал к молодыми художниками заражает их не­

себе художниками на новые фильмы, уемной творческой энергией, художниче-

« Маугли » . ЭскизА. Вино­

курова
И. П . ИВАНОВ-ВАНО. "КАДР ЗА КАДРОМ " так же. С давних пор я вынашивал 220
планы создания этого фильма . Мне
ской неуспокоенностью. Здесь самое хотелось средствами мультипликации

время всnомнить, как задумывалея и рассказать трагическую историю русско-

создавался один из самых моих люби­ го самородка-умельца, каких на Руси

мых фильмов- «Левша» (1964). все гда было в достатке , такие и « аг лиц-

Фильм рождается не t.::разу . Прежде чем кую>> блоху вполне могли подковать .
он воплощается в материале, проходит Повесть Лескова всегда притягивала ме­
долгий << инкубационный •> период . Снача­ ня сочным колоритом русского народно­

ла возникает замысел. Он долго вына­ го сказа, необычайно меткого, лукавого

шивается, формируется, постеnенно при­ слова, огромной и чистой любовью к
обретает реальные очертания, сначала своему народу, к его необычайной та­
драматургические, nотом и зрительные , лантливости , сердечности, широте души .

образные . С «Левшой» было nримерно Тем а русского таланта, обреченного в

« Жил-был Коэявин •• . Ре­

жиссер А. Хржановский ,
художник Н . Поnов
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ СЕГОДНЯ фильма. Яркая, колоритная форма лите~ 221
ратурного языка требовала nоисков зри­
условиях туnого и чванливого царского тельного эквивалента- полного внут­

бюрократизма на гибель, требовала nо­ реннего соответствия изобра>Кения сло-

казать характер в развитии , что для ву. Постепенно я пришел к твердому
мультипликации было ново. Но именно убеждению, что единственно органичной

это развитие меня больше всего и nривле­ изобразительной формой фильма , спо­
кало, хотя я в nолной мере и осознавал собной сохранить и nередать русский
всю трудность его кинематографического ,р.ух повести Лескова, может быть только
осуществления . стилистика народного лубка с его харак­
Фильм задумывалея как полнометраж­ терной обобщенностью форм , специфи­
ный . Еще работая над сценарием , я rческой выразительностью.
часто думал о технике исполнения , об Я поделился планами создания «Левши»
изобразительной стилистике будущего со своим студентом Аркадием Тюриным

« В некотором царстве ».
Режиссер И . Иванов­
Вано. Эски з П . Саркисяна
 и посоветовал ему выбрать эту тему для он сделал их в то же время очень

диплома. Мои ожидания полностью оп­ современными по выразительности , на­

равдались. Аркадию Тюрину блестяще строению , ритму . Так была разработа­

удалось решить тему в своих вырази ­ на изобразительная стилистика будуще­
тельных композициях, основанных на го фильма, и я nолучил талантливого
стилистике лубка . В его дипломе оказа­ художника-постановщика для своего

лись найдены и графически разработа­ фильма . Но так как картина предnолага­

ны характеристики всех главных и вто­ лась полнометражной , для работы над
ростепенных персенажей повести Леско­ фильмом я привлек еще двух студен­
ва, особенно удачным оказался образ тов- Марину Соколову и Анатолия Ку­
Левши. Тюрин творчески подошел к тра­ рицына, которым также было близко
дициям народного лубка, синтезировав в народное искусство .

своем стиле лучшие стороны этого ис­ Приступая к съемкам фильма , мы прове­
кусства . Сохранив все линейные , цвето­ ли огромную подготовительную работу
вые , комnозиционные nринципы лубка , во многих музеях страны . Там мы кро-

«Левша ". Эскиз к фильму

А Тюрина . Атаман Пла­
тов на « досадной укушет­
ке »
 потливо изучали русский лубок, дере­ го, эмоционально nриподнятого. Именно
вянную архитектуру, старинную резьбу в этих сценах мы стремились nередать

по дереву, росписи русских коробов, дух веселого народного праздника, его

туесков , прялок . Все это дало нам бога­ приподнятую атмосферу .

тейший материал, который мы постара­ Несколько в ином ключе, близком к
лись использовать при разработке изоб­ стилистике старинной гравюрной иллю­
разительного строя нашей картины . страции, выполнены картины царского

Изобразительная стилистика «Левши» дворца, nарадных залов, мраморных ле­

не сводится только к традициям народ­ стниц, красивых, но чопорно холодных в

ного лубка , она сложнее и многообраз­ своеи - аристократическои - отч~енно-

нее. Мы разработали три изобразитель­ сти. В контрасте с яркими эnизодами

ные линии , каждая из которых развива­ народного праздника они к~ся осо­

ет оnределенную тему. Тульские эnизо­ бенно неуютными , лишенными душевно­

ды, сцены масленичного гулянья решены сти и теплоты . Сделано это было соз­
в стилистике лубка- яркого, красочно- нательно , чтобы подчеркнуть внутрен-

«Левша••. Эскиз А. Кури­ <<Левша». Эскиз А. Кури­

цына. Атаман Платов цына. Царь Александр 1
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ»

нюю опустошенность придворных , их

внешний лоск.
Все зарубежные эпизоды и сцены на
корабле решены в манере старинной
английской гравюры. Таким приемом мы
стремились усилить ощущение неуютно­

сти атмосферы туманного Лондона, с

которой никак не хочет мириться душа
русского мастерового, отвергающего все

посулы хитроватых англичан .

Три стилевые линии в фильме тесно
переплетаются. Чтобы у зрителя не воз­
никло ощущения разностильности , мы

стремились продумать исполнение раз­

личных стилистических элементов так ,

чтобы они были объединены русским

лубком. И вот тут большая заслуга
принадлежит моим студентам.

Наше содружество оказалось настолько

плодотворным , что почти в том же

составе мы сняли еще два фильма-

« Поди туда-не знаю куда » и «Как
мужик двух генералов прокормил» . В
этих картинах была продолжена муль­
типликационная разработка националь­
ного русского стиля. Богаiая изобрази­
тельная форма обоих фильмов во
многом оnределила их успех у зрителей .
Должен сказать, что и другие режиссе­
ры старшего поколения успешно работа­
ли в содружестве с молодыми художни­ молодыми художниками создает филь­
ками . Зрители еще, вероятно, помнят мы на современные темы : « Букет » ,
полнометражные фильмы Льва Атамано­ «Скамейка» (по рисункам Х . Бидструпа) ,
ва « Золотая антилоnа », « Снежная коро ­ « Балерина на корабле », « Пони бегает по
лева », « Ключ,>, « Пастушка и трубочист », кругу» и др.

созданные несколько лет назад . Этому Нельзя не сказать о совместной работе

режиссеру особенно близок волшебный , режиссера В . Котеночкина и художника
nоэтический мир сказок Андерсена. Не С . Русакова , выпустивших на экран се ­
·случайно фильм «Снежная королева» - рию веселых приключенческих фильмов
один из шедевров нашей мультиплика­ « Ну , погоди! » с забавными постоянными
ционной классики . Художниками этих героями._,.... симпатичным и изобретатель­
фильмов были молодые выnускники ным Зайцем и злым , « нехорошим » Вол­
ВГИКа д. Винокуров , Л. Шварцман , ком . Эти фильмы nользуются невероят­
В . Никитин. ным успехом и у детей и у взрослых .
Последние годы Л. Атаманов вместе с Одно из nримечательных явлений совре-

<< Левша,.. Эскиз А . Кури­

цына . Царь Николай 1
..-..-
•
.-
--
•

f-
.

--..
~

•
••

-....
•

;.
•

.••
•

-.....
•
•
•
,.•
•

--.,.-,.
%"'
•
•
'
...
-..
.•
~

..•
..
-.
•
..
•
•
•t

менной советской мультипликации­ вили оригинальный фильм «Юноша

непрерывное расширение международ­ Фридрих Энгельс», в котором использо­
ных связей, крепнущее содружество вали в качестве изобразительной осно­
мультипликаций социалистических вы рисунки молодого Энгельса. Фильм
стран . . .получил в ГДР Государственную
В последние годы складывается хоро­ премию.

шая традиция создания совместных по­ Интересен фильм « Край, в котор9м ты

становок. Несколько лет назад режис­ живешь » - новая совместная постанов­

сер В. Котеночкин совместно с югослав- ка студИи «Союзмультфильм » и студии

.ским мультипликатором Б. Давникови­ ГДР ДЕФА. В нем режиссеры Е. Гамбург
чем создали остроумныi1 фильм « Стран­ и О. Захер, художник Д. Менделевич
ная nтица>) , с успехом прошедший по показали, как развивается и крепнет

экранам многих стран мира. Ф . Хитрук и . содружество социал~сrических . стран,

В . Курчев ский совместно с режиссерами как дети учатся, отдыхают и что волну­

из ГДР - Катей и Клаусом Георги поста- ет их в жизни .

«Левша ». Эскиз А. Тюри­

на. Левша и· Ни колай 1 у
мелкоскоnа
И . П. ИВАНОВ-ВАНО . .. КАДР ЗА КАДРОМ" мышления художника- вот что в пер­ 226
вую очередь определяет современность

Изобразительная часть qDильма постро­ фильма, его содержание и форму . Чтобы

ена на детских рисунках. ~о придает пояснить свою мысль , обращусь к своим
картине известную наивность , теплоту, последним работам .
достоверность . Фильм отличается кра­ Некоторые критики справедливо отме­
сочным графическим материалом , оби­ чали внутреннюю связь, объединяющую
лием мультипликационных находок , вы ­ три моих фильма: << Времена года », « Се­
разительной музыкой, разнообразием ча при Керженце » и <<Аве Мария ». Дело
историй , характерных для современной здесь даже не в общности принципов
жизни советских и немецких ребят, стре­ драматургического построения фильмов ,
мящихся к миру и дружбе. хотя все они представляют собой воль­
Последние пят н ада tать лет, как режиссе­ ные поэтические фантазии на тему
ру и вице-президенту АСИФА, мне прихо­ классических произведений Чайковско­
дилось довольно часто бывать за рубе­ го, Римского-Корсакова, Шуберта.
жом , и там мне неизменно задавали Задумывая этот своеобразный триптих,
вопрос : «Как объяснить, что на протяже­ первщ:~ часть которого лириче ская,

нии полувека вы не исчерпали себя в вторая- историко-патриотическая , а

мультипликации, не утратили остроты и третья- антивоенная публицистика, я

свежести восприятия , не обросли кано­ преследовал вполне конкретную цель :

нами и штампами? » показать богатство и сложность воспри­

Вот пишу я эти строки и мысленно улы ­ ятия мира современным человеком , ху­

баюсь, а сам порой нет-нет и задумаюсь, дожником.

а что же, действительно, помогает мне На первый взгляд может показаться ,
остро чувствовать время, реагировать что из трех картин только последняя

на малейшие изменения, происходящие обращена непосредственно к современ­

в нашем искусстве? Как здесь ответить? ности . Но это не так . Фильм << Времена
Язык мультипликационной выразитель­ года» воспевает любовь к природе, са­
ности постоянно развивается . ~о. в мому дорогому нашему богатству . Я г лу­
общем, закономерно. На моих глазах, по боко убежден, что только человек, тон­
существу, прошла вся эволюция вырази­ ко чувствующий природу во всем непов­
тельных и технических средств мульти­ торимом богатстве ее красок и настро­
пликационного фильма. Менялись крите­ ений, способен стать настоящим худож­
рии искусства и наши представления о его ником . Для меня это вопрос личный ,
возможностях . Формировалась эстетика , составляющий один из главных , ключе­
совершенствовались техника, язык пла­ вых мотивов моего творчества . Ведь
стического выражения . совсем не случайно для передачи пле­
Главное качество, каким, по моему глу­ нительных в своей неповторимости кар­
бокому убеждению, должен обладать тин осени, окрашенной золотом багрян­
режиссер мультипликационного филь­ ца, или очаровательных серебристых
ма ,- это «пропитанность» своим искус­ пейзажей снежной зимы я обратился к
ством, ясное понимание его специфики , лучши~ традициям русского народного

его задач и возможностей . И еще , пожа­ и скусства- народным вышивкам и кру­

луй , чувство современности. Художник жевам, в которых русские мастерицы

должен всегда чувствовать время , даже воплотили свое тонкое , поэтическое

если он создает народную или классиче­ ощущение природы .

скую сказку, легенду, предание . Способ « Сеча при Керженце» - фильм героиче-
 •

ский. Это страница истории Руси. Здесь духовной, эпической и художественной

нет какого-то определенного героя, ге­ силы, что и определило изобразитель­
роем фильма является русский народ, ный строй моего фильма, характер его
образ собирательный, воспетый еще в патриотического звучания.

древних сказаниях и легендах. Истори­ В последнем фильме триnтиха- ~· Аве

чески эта тема получила яркое вопло­ Мария » - я стремился выразить свое
щение в старинных фресках, росписях, отношение к современному миру , за­

иконописи- произведениях огромной явить об · активной позиции художника и

.. как один мужик двух ге­

нералов прокормил». Ре­
жиссер И . Иванов-Вано.
Эскиз А. Гор6ачева
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " ние потенции кинопластики в синтезе 228
кинематографа и графики , добавляющем
гражданина. который не хочет мириться к трем измерениям рисунка четвертое­

с любыми проявлениями варварства, возможность существования во времени.

жестокости, агрессии в наш неспокой­ движение,

'
ньlй век. я ставил задачу-"-- обнажить Если бы нас в то время спросили , каким

чудовищную, античеловеческую по мы видим будущее искусства, мы бы,

своей сущности вой~ во Вьетнаме. И я nожалуй, не смог ли ответить определен­
был искренне рад, что героический на­ но и внятно, но то, что nод нашими
род Вьетнама добился установления неловкими и неопытными руками проис­

мира . ходило великое таинство рождения но­

Время летит быстро. . . вого вида искусства, сознавапи вnолне

Нас , первых энтузиастов. обратившихся отчетливо. Мы тогда вовсе не думали о
к мультиnликации , было , в сущности , высокой и благородной миссии, выпав­
немного- не бол~?ше десятка. Каждого ш~й н~ нашу долю,- быть первоnроход­
привели в экспериментальную мастер­ ц~ми , пионерами нового искусства , нас в

скую ГТК различные мотивы и nобужде­ ту пору больше занимали nрозаические

ния, но все мы находились nод гипнозом воnросы : где бы достать, как выкроить
новой киноформы , такой загадочной и лишний десяток метров пленки для но­
волнующей. Как художники, мы инту­ вых и , конечно же, самых важных экспе-.

итивно чувствовали огромные внутрен- риментов . как заставить nерсенаж дви-

« Поди туда- не знаю ку­

да». Режиссер И . Иванов­
Вано, художник М . Соко­
лова
 гаться более выразительно. Мы яростно ристого неспокойного Александра Буш­
и страстно сnорили об искусстве, его кина, нет темnераментного Даниила Чер­
возможностях, фантазировали, строили кеса, веселого Кqсти Тюльпанова , нет
планы . первого « методиста » мультипликации
Кажется , это было совсем' недавно­ Николая · Валерьянава и многих других
настолько свежи в nамяти события тех близких мне людей . Большинство из них
лет . Время , конечно , сглаживает впечат­ до конца своих· д~ей сохранили верность
ления , и даже -ьамые дорогие сердцу мультипликации, отдали ей весь свой
образы постепенно тускнеют, как бы щедрый талант, богатство души .
заволакиваются дымкой nрожитых лет . ~споминаю я Михаила Цехановского ,
Уходят детали , забываются факты. И Александра Иванова , никогда не уныва­
все же время бессильно над памятью ющую Валентину Брумберг, большого
сердца. Многих моих товарищей , друзей , труженика Пантелеймона Сазонова, все­
с которыми я начинал свой nyrь в гда спокойного Михаила Ботова, нето­
искусстве, уже нет среди нас. Нет наnо- ропливого Мстислава Пащенко, изобре-

Режиссерская группа А. Курицын . М . Соколова,

фи льма «Левша» (1964). А. Тюрин
Слева нап раво: Ю. Нор­
штейн , И . Иванов-Вано,
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ " кации, рассказать об их творчестве. Ее- 230
ли мне это хоть в малой степени уда-
тательнаго Николая Воинова, милого , л ось и читатель проникнется теnлым

доброго Владимира Дегтярева, разносто­ чувством к тем, кто начинал наше искус-

роннего Александра Птушко. . . Это ство , кто способствовал его становле-

благодаря их усилиям наша мультипли- нию, я буду безмерно счастлив.

кация достигл а своего расцвета, заво­ И вот теперь, оглядываясь назад, я

евала высокие идейные и художествен ­ испыты'13аю настоящее творческое удов­
ные позиции. Их фильмы продолжают летворе ние-п усть не всегда все удава­
жить и радовать больших и маленьких лось , как задумывалось , пусть были
зрителей . ошибки и заблуждения, но жизнь прожи­
В своей книге мне хотелось отдать дань та все-таки недаром , и если бы мне
уважен ия этим зам ечатель ным художни ­ вдруг снова пришлось выбирать жизнен­
кам-добрым волшебникам мультиnли- ный путь , я начал бы все сначала .

И . Иванов-Вано, Ю. Нор­
штейн и В . Данилееич
анализируют конструкцию
куклы к фильму « Легенда
о злом великане » (1967)
 За прошедшие пятьдесят лет искусство много моих учеников и мне близки и
мультипликации невероятно выросло , понятны их мысли и устремления .

развилось и в известном смы сле даже Мне радостно сознавать, что в родной
п омолодело . На с мену пионерам нашей Москве и в далекой и близкой Алма­
мультиnликации nриходят молодые та­ Ате, в солнечной Молдавии и знойных
лантли вые художники . Сегодня меня на Азербайджане и Узбекистане, на Укра­
студи и окружают молодые лица, но я не ине, в Белоруссии и Прибалтике, в Мон­
чувствую себя чужим- ведь среди них голии, Вьетнаме, Болгарии, Румынии -

И. Иванов-Вано на выго­
родке декорации к филь­
му «Легенда о злом вели­
кане ••
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ .. Мы разговорились. Тодор, как мог, ко- 232
ротко рассказал о себе . Он производил
повсюду мои ученики уверенно и энер­ впечатление умного, зрелого человека,

гично развивают любимое искусство. был немногоеловен и точен. За его

Как пример-история талантливого бол­ плечами Действительно был солидный
гарского художника }одора Динова. жизненный опыт. Прежде чем поступить

Однажды , в погожий осенний день 1947 в Софийскую академию художеств, Ди­

года. ко мне в мастерскую мультиплика­ нов несколько лет прослужил в армии .

ции во ВГИКе вошел молодой человек с Уже во время учебы в Академии прояви­
живыми глазами и, немного смущаясь, с лись его разносторонние увлечения. Он
трудом подбирая русские слова , пред­ увлекалея карикатурой и довольно бы­
ставился: «Тодор Динов из Болгарии , стро завоевал в Болгарии признание-­
приехал . к вам на стажировку, хочу его смешные остроумные рисунки охот­

заниматься - мультипликацией ... » но печатали центральные газеты и жур-

«Времена года» Режиссер

И. Иванов-Вано, худож­
ник В . Наумов
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ СЕГОДНЯ Диновым по индивидуальной программе 233
и .очень скоро убедился , что его обраще-
налы. УспеШными оказались его начина­ ние к мультиnликации не было случай- .
ния и в области плаката. В это же время ностью. Мне, как педагогу, приятно
проявилось его колористическое даро- иметь д~ло с талантливыми людьми. Я
13ание, тонкое чувство цвета- его прие­ в111дел, как жадно тянулея он к искус-

лекает живопись.
,
ству,
-
с какои заинтересованнос:rью стре-
И вдруг-мультипликация. Что приводит мился познать природу образности, язык
~

художника в мультиnликацию? . Мой по- пл_астическоrо выражения, законы дра­

лувековой опыт подсказывает, что обра­ матургического построения рисованного

щение художника к мульти~ликации фильма.
очень редко бывает случайным. Каждый Заниматься с ним было интересно, лег­
худоЖник, конечно, по-своему объяснит ко. Он жадно вnитывал наш опыт. Его .J
свой приход в это искусство. И все же, острая, живая фсiнтазия, изобретатель­
мне кажется, существуют глубоко внут- ность, юмор . помогали ему , молодому

реннив мотивы и побуждения, вытека­ художнику, оригинально, творчески ре­

ющие из особого склада психики, мыш­ шать учебные задания.
ления, воображения, когда художник Первые фильмы Динава- «Юнак Мар­
ощущает внутреннюю · потребность в КО>> (1955), «Осторожный ангелочек)>
,
динамическом, временном развитии (1956), «Перехитренная лиса» (1957)-
образа, идеи , какое дает только муль­ были еще во многом ученическими, соз­
типликация. данными в традиционной манере . Это и
В течение трех лет я занимался с понятно . Молодой режиссер вместе со

<<Времена года "

 своими еще более молодыми сотрудни­ рот сюжета. Динов создал веселую по­
ками на практике осваивал технику этиЧескую притчу. Он трансформировал
мультипликации. легенду о Прометее , придав ей остро­
Переломным в его творчестве стал современное звучание. Во время пира на
фильм «Прометей» (1959). Здесь впер­ Олимпе, когда подвыпившие боги вме­
вые отчетливо преявились особенности сте с громовержцем Зевсом лихо отпля­
его манеры- изобретательность и сывают рок-н-ролл , Прометей похищает
юмор , неожиданный, остроумный пово- огонь. Вдогонку за ним бросается Зеве ,

« Сеча при Керженце » . Ре­

жиссеры И . Иванов-Вано и
Ю . Норштейн , художник
М . Соколова
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ СЕГОДНЯ последнем кадре объектив медленн о 235
отъезжает назад , и маленькая зеленая

но Прометей успевает передать огонь веточка оказывается частью бесконеч-

людям , и они обращают его на службу ного дерева жизни .

человечеству, заставляя двигаться по­ Чуткость, проникновенность, лиризм , с

езда, работать атомные станции, отправ­ которыми Динов рассказал с экрана
ляют ракеты в космос ... незатеиливую
~

и сторию , свидетельство-

Древняя легенда о пох ищении огня про­ вали о самобытном таланте художника.
звучала неожиданно современно. Уже в В одном из лучших его фильмов, в
этом фильме преявились наиболее ха­ « Ревности » (1964), действуют условные
рактерные черты стиля ди·нова­ нотные знаки . Фон - нотная строчка . И
лаконизм, обобщенность форм, метафо­ все. Больше ничего в кадре не возника­
ричность образов . Динаву удалось осво­ ет. Но даже этих условных знаков Дина­
бодить изображение от бытовых подроб­ ву хватило, чтобы создать пародию на
ностей и второстепенных деталей , пре­ стандартную голливудскую продукцию ,
дельно обобщить рисунок. Поэтому остроумно высмеять традиционные кано­

мысль в фильме получила такое четкое ньJ « вестерна » с его неизменным любов ­
и лаконичное прочтение. ным треугольником , мелодраматическим

Свой следующий фильм , « Сказку о сос­ конфликтом, погонями , стрельбой и сча­

новой веточке » {1960), молодой режис­ стливьJм финалом .
сер поставил п о сценарию Валерия Пет- Ирония заложена и в фильме « Громоот-

рова , одного из самых тонких поэтов вод» (1 962). Над крышей дома важно
Болгарии . Динаву удалось найти яркий расхаживает Громоотвод . В его гордели­
образный эквивалент литературному вой позе столько величавости и само­
сценарию. Поэтическая история о сосно­ мнения , что, кажется , нет на свете фи­
вой веточке наполнилась богатым ассо­ гуры более значительной и важной .
циативньJм содержан ием , превратилась Но вдруг налетает гроза. Гремит гром .
в метафорический образ , утверждающий Сверкают молнии, обрушиваются на
вечность любви и жиз ни на земле . В дом , и Громоотвод , вместо того чтобы

« Сеча при Керженце » .

Эскиз М . Соколовой
И . П. ИВАНОВ-ВАНО. «КАДР ЗА КАДРОМ .. которое было им оказано. Малодушие, 236
эгоизм, мещанство здесь высмеяны с

выполнить свою благородную миссию, огромной сатирической силой . Художник

трусливо nрячется в водосточную трубу. ясно и недвусмысленно выражает свою

Кончается гроза, разбегаются черные гражданскую позицию.

тучи, и Громоотвод снова горделиво Большим событием в мультиnликации

вышагивает по крыше. Но вот к~мера стал фильм Динава « Маргаритка»

медленно отъезжает , и нам открывается ·{1965). Е_го сюжет прост. Все усилия
печальное зрелище-дом сгорел . Иро­ догматика уничтожить прекрасный цве­
ния фильма направлена против опреде­ ток ок~зь1ваются тщетными- ему не

ленного типа людей, которые кичатся удается ни срезать, ни спилить, ни даже

своей самоуверенностью, но в трудную взорвать маргаритку . В конце фильма

минуту забывают о своей ответственно­ появляется милая маленькая девочка и

сти перед людьми, забывают о доверии, без всяких усилий срывает цветок.

«Аве Мария ». Режиссер

И. Иванов-Вано. Эскиз
С. Соколова
МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ СЕГОДНЯ на главном-на их смысловой и психо- 237
логичес~рй характеристиках.
Маргаритка здесь символ красоты, не­ В 60-е грды мне приходилось довольно
подвластной никакому ·насил~ю. ~то од­ часто вqтречаться с Тодором Дйновым
-но из самых поэтических произведений на междун~родн~1х кинофестивалях и
Динова. Декорации заменены в фильме симпозиумах. Наши встречи всегда были

нейтральным цветовым фоном. Зелено­ теплыми. Мы делились впечатлениями

вато-желтый, этот фон прочитывается от просмотров, размышляли о сложных

как плоскость, но это не мешает nерсе­ nроблемах развития нашего искусства ,

нажам свободно nеремещаться не толь­ рассказывали о своих планах, новых

ко вдоль цветовой плоскости, но и в замыслах . Мы рассматривали мульти­

г луб и ну. Т а кой прием позволяет как бы nликацию как важную идеологическую

отсечь персенажей от традиционных де­ форму искусства, обладающую огромны­

кораций и сосредоточить все внимание ми возможностями идейно-эстетического

« Волшебное озеро ».
Эскиз И . Иванова-Вано к
фильму на музыку
д. К. Лядова
 воздей стви я . Меня радовало, что Динов
не одинок , ч то вырастает молодая та­

лантливая поросль болгарской мульти ­

пликации , он~ крепнет , набирается сил ,
все смелее заявляет о себе на междуна­
родном экране .

Вокруг Тодора Динова группиравались

молодые художники, которые стреми­

лись развить и закрепить сделанные им

важные художественные и эстетические

открытия. Так зарождалась прямо на

наших глазах , складывалась болгарская
школа мультипликации. Уже в начале
60-х годов ученики и последователи
Тодора Динова-Доньо Донев, Христо

« Изгнание из рая ». Режис­ И . Иванов-Вано и Тодор

сер и художник Т . Динов Динов . 1964 год
 непосредственном участии наша муль- 239
._. . .___. типликационная кинематография делала
nервые робкие шаги , развивалась и
крепла.

__ Это искусство стало доступно самому

широкому зрителю , и сила его в том , что

оно не требует перевода на другие языки ,

смело прокладывает кратчайшее рассто ­
яние от мысли к образу и может быть
идеальным посредником между народа­

ми.

• • •
Сегодня мы обладаем в мультипликации
огромным , никогда ранее не виданным

арсеналом выразительных приемов, тех­

ники и средств изображения. Но даже

всего этого окажется недостаточно, ес­

ли художник не обладает nередовым

мировоззрением , активной гр~анской
и философской nозицией . Современная
мультипликация давно перестала быть
только развлекательной qрормой искус­
ства, сегодня она обращается к самым
жгучим проблемам современности , за­
трагивает самый широкий круг полити ­
ческих , социальных , моральных и этиче­

ских вопросов нашего времени . Искус­

ство мультипликации открывает перед

молодыми художниками поистине без­

граничные возможности , но оно и требу­
ет полной и беззаветной отдачи всех
Тоnузанов , Иван Веселинов, Стоян Ду­ душевных и нравственных сил , отдачи

ков , Радка Бычварова, Иван Андонов, без остатка .

Зденка Дойчева и другие- создают
свой национальный стиль мультиплика­ Москва, 1977 год
ции . Следуя традициям Динова, молодые
режиссеры снимают лаконичные мини -
~

атюры , полные остроумных мыслеи и

образов. Болгарская школа мультиnлика­
ции завоевывает международный автори­
тет , и я горжусь , что хоть в какой-то мере ,
пусть небольшой, причастен к этому .

• * *
Полвека я отдал мультипликации . Это
целая жизнь . На моих глазах и при моем

На зан ятиях с художника­

ми по мультиnликации во
ВГИКе. 60-е годы
Иван Летрович Иванов-Вано
КАДР ЗА КАДРОМ
Редактор
И . В. Беленький
Художники
д. Б . Коноплев,
д. Г. Кузькин
Художественный редактор
Г. К. Александров -
Технический редактор
г. n. Давидок
Корректоры · Издательство « Искусство »,
Н. А. Медведева,
З. П . Соколова
. nри Государственном комитете СССР
•
Сдано в набор 12.03.79
Подписано к печати 10.07.80
АО5139
Формат издания 70 х 90/ 16 ·
Бумага офсетная
Гарнитурагельветика .
Офсетная печать. Уел . n. л . 17,55
Уч .-изд. л . 18,801 . Изд: NQ 15202
Тираж 30 000 ·
Заказ 3909. Цена 2 руб.
103009 Москва, Собиновекий пер., 3
Ордена Октябрьской Революции
и ордена Трудового Красного Знамени
Первая Образцовая типография имени
А. А. Жданова Союзполиграфnрома
по делам издательств , nолиграфии и
~
книжнои торговли
Москва, М-54, Валовая , 28
И.Б . 594
......--

--
•

--
i

-- ---
- .-.. -
• .. •••
••••
• • • •
••
. ...... ...
!1'
1 • • \'
\•. '
....
.
·,·.
•••
~
•
 •

....