МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ ДОНЕЦКОЙ НАРОДНОЙ РЕСПУБЛИКИ ДОНЕЦКАЯ

ГОСУДАРСТВЕННАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ ИМЕНИ С.С.ПРОКОФЬЕВА (ДОНГМА,

ДГМА)
Кафедра «Оркестровых духовых и ударных инструментов »

Реферат
По предмету
«История и теория мировой культуры»
На тему:
«Архитектура Древней Греции»

Выполнила:
Студентка IV курса

Донецк 2021
 План

Введение
. Архитектура Древней Греции
. Типы древнегреческих храмов
. Храмы в дорическом стиле
. Парфенон
Заключение
Список использованных источников

Введение

Тысячелетия отделяют нас от древних греков. Неузнаваемо изменилось

лицо мира, неоднократно пережившего жестокую ломку старого, кровавые
мировые войны.
Однако и сейчас, когда человек шагнул в космос, изучение античности
не утратило своей актуальности. Произведения античного искусства «еще
продолжают доставлять нам художественное наслаждение и в известном
отношении служить нормой и недосягаемым образцом».
При взгляде на художественные шедевры той далекой эпохи сквозь
века мы слышим торжественно-гимническую музыку красоты и величия
человека созидателя, уподобившего себя олимпийским богам. Лучшие
памятники античного искусства вошли в нашу жизнь как неотъемлемая часть
мировой культуры, как наше наследие. Ибо «без того фундамента, который
был заложен Грецией и Римом, не было бы и современной Европы».
Архитектура античной Греции, охватывающая в своём развитии в
основном VIII-I века до н.э., делится на три периода: архаический,
классический и эллинистический.
Период архаики (VIII - начало V в. до н. э.) совпадает со временем
окончательного сложения полиса и формирования основных типов
культовых и общественных зданий.
Из второго периода, охватывающего время с 480 г. до конца IV в.
следует выделить время наивысшего рассвета полисов (480-400 гг.), к
которому применяют название «классического периода». Ведущее место в
эту эпоху принадлежит Афинам, где в «золотой век» правления Перикла
достигает своей высшей точки развитие рабовладельческой демократии, а
вместе с нею - искусство и архитектура.
Третий период - эпоха эллинизма (320-е годы IV в.- I в. н. э.) - время
возникновения греко-восточных монархий и интенсивной экспансии
эллинской культуры в новые города Малой Азии и Египта, ставшие
крупными центрами торговой и культурной жизни.в. до н.э. характерен
ростом городов, расширением масштабов строительства. С середины
столетия начинают появляться монументальные постройки из камня,
главным образом известняка мягких пород. Основным видом этих
сооружений были храмы, которые являлись не только культовыми, но
отчасти и общественными зданиями.
В VII в. до н.э. вырабатываются различные типы храмов, а также
устанавливается определенный порядок в отношении частей здания, система
сочетания декоративных и конструктивных частей, получившая название
ордера.
Построенный по правилам ордера греческий храм был самой
значительной постройкой в городе и по своему назначению, и по тому месту,
какое занимала его архитектура во всем ансамбле города. Ордерный храм
был своего рода вершиной в греческой архитектуре, он оказал огромнейшее
воздействие на последующую историю мировой архитектуры.

1. Архитектура Древней Греции

Сооружения древнегреческой архитектуры смело можно назвать

огромными произведениями ювелирного искусства, в которых для мастера не
было ничего второстепенного.
Греки доводили обработку архитектурных построек и всех без
исключений деталей декора до высочайшей степени совершенства и
отточенности, обогащали скульптурой. Архитектура Древней Греции всегда
поражала меня уже одним своим строгим силуэтом, гармоничностью и
пропорциональностью простых форм и четких линий, которые сообщали ей
устремленность ввысь, в бесконечно голубое небо. Она настолько
торжественно эмоциональна. Такая солнечная и воздушная. Несмотря на
монументальность некоторых храмов, они не подавляют своими размерами, а
вызывают чувство умиротворенности и душевного полета.
Главное помещение греческого храма составляет глухой каменный
объем - целла. Она водружена на ступенчатое основание - стереобат и
окружена по периметру колоннами. Колонны поддерживают горизонтальное
балочное перекрытие - антаблемент с опирающейся на него двускатной
крышей, которая образует на узкой стороне треугольник - фронтон.
Антаблемент состоит из трех горизонтальных балок, расположенных по
порядку снизу вверх: архитрав, фриз, карниз. В целле находилась статуя бога,
которому был посвящен храм. Пройти к ней можно было через дверь с
восточной стороны. Освещение внутри храма было естественное - через
решетку при входе (оттуда проникал в храм солнечный свет).
Пропорции здания и его живописный образ определял архитектурный
ордер - одно из величайших изобретений греческих архитекторов. Это
порядок соотношения опоры, несущих и несомых частей здания,
представляющий собой архитектурно-художественную систему стоечно-
балочной конструкции. Опора может существовать в виде подия,
многоступенчатого стереобата, может и отсутствовать, быть оформлена
иначе. Несущая система - это стена или колонна. Несомая - антаблемент,
находящийся сверху.
В архитектуре Древней Греции существует три ордера, различавшиеся
по стилю: дорический, ионический, коринфский. Первые два возникли в
период архаики.
Дорический ордер - самый прочный и тяжеловесный. Колонна не имеет
базы и стоит прямо на стилобате. Ее пропорции обычно приземисты и
мощны. На высоте одной трети колонна имеет равномерное утолщение,
которое создает ощущение упругого сопротивления тяжести антаблемента.
Колонна состоит из сужающегося кверху ствола, прорезанного каннелюрами,
которые делались, по-видимому, для того, чтобы оживить монотонность ее
гладкой цилиндрической поверхности и чтобы их перспективное сокращение
с боков колонны позволяло глазу лучше чувствовать ее округлость и
производило игру света и тени. Капитель завершала ствол колонны.
Капитель состояла из эхина - круглой каменной подушки и абака - невысокой
плиты, принимающей давление антаблемента. Дорическую колонну принято
сравнивать с образом героя, а сам ордер символизирует его силу. Колонны
этого ордера помещались преимущественно внизу архитектурного
сооружения.
Архитрав дорического ордера гладкий. Фриз украшают триглифы и
метопы. Триглифы по своему происхождению восходят к выступающим
торцам деревянных балок и разделены на три полосы вертикальными
желобками. Метопы - прямоугольные плиты квадратной формы - заполняют
промежутки между триглифами. На поверхности метопы обычно помешается
рельефный декор, который в архитектуре античной Греции носил характер
сюжетной сцены, но впоследствии свелся к декоративному мотиву.
Антаблемент завершается карнизом.
Примерами дорического ордера являются храмы Геры в Олимпии,
Аполлона в Коринфе, Деметры в Посейдонии.
В ионическом ордере все формы легче, нежнее и грациознее. Колонна
этого ордера олицетворяет грациозность женщины. Она выше, стройнее и
более пропорциональнее дорической, имеет базу, покрыта каннелюрами в
большем числе, причем они врезаны в нее гораздо глубже, отделены друг от
друга небольшими гладкими пространствами и не доходят до самого верха и
низа колонны, оканчиваясь закруглением. Капитель ионической колонны
представляет собой два изящных завитка - волюты.
Архитрав разделен по горизонтали на три полосы, отчего кажется
легче. Фриз украшает лента непрерывного рельефа, который опоясывает весь
антаблемент. Карниз богато декорирован.
Постройки ионического ордера - храмы Артемиды в Эфесе, храм Геры
на острове Самос, а также храмы святилища в Дельфах.
В греческом зодчестве существовал еще один ордер - коринфский,
возникший позже других и отличавшийся особенной легкостью. Коринфская
колонна тоньше и стройнее, чем ионическая, хотя очень на нее похожа,
однако, капитель и абак совершенно иные. Ее можно сравнить с образом
прекрасной девушки. Венчает колонну пышная корзинообразная капитель с
растительным орнаментом из листьев аканфа и спиралевидными усиками
винограда по углам, абак имеет форму квадрата с отсеченными углами и
дугообразно срезанными сторонами; в середине каждой из этих сторон
помещена розетка. В многоэтажных постройках колонны этого ордера
располагали сверху.
Примеры коринфского ордера - храм Аполлона в Басах, храм Зевса в
Афинах (рис. 1).
Ордер был общей системой правил и эстетических норм, но древние
зодчие при возведении каждого храма применяли их творчески. Поэтому
композиция греческих храмов была различна и ордерные стилистические
элементы использовались в каждом из типов сооружений особо.

2. Типы древнегреческих храмов

Самым простым и самым ранним типом храма был дистиль, или «храм
в антах». Состоит он из святилища - целлы, прямоугольного в плане,
передний фасад которого представляет собой лоджию с центральным
проемом. По сторонам лоджия ограничена боковыми стенами, которые и
называются антами. Между антами по переднему фронтону ставились две
колонны (поэтому храм назывался «дистилем», т.е. «двуколонный»).
Второй, также относительно простой тип храма - простиль. Он сходен с
антовым, различие лишь в том, что простиль имеет на фасаде не две, а
четыре колонны.
Третий тип - амфипростиль. Это как бы двойной простиль - портики с
четырьмя колоннами находятся и на переднем, и на заднем фасадах здания.
Четвертым типом храмов является периптер. Это наиболее часто
встречающийся тип храмов. Он окружен колоннами со всех сторон, по
периметру. Обычно на переднем и заднем фасадах по шесть колонн, а
количество боковых определялось формулой 2? + 1, где ? - количество
колонн на переднем фасаде.
Иногда на боковых фасадах размещался не один, а два ряда колонн.
Такой тип храма называется диптер.
Существовал в Греции еще один вид храма - круглый периптер, где
святилище - целла - имело цилиндрическую форму, и по всему периметру
храм был окружен кольцом колонн .
 3. Храмы в дорическом стиле

К числу ранних сооружений дорического стиля относится храм Геры в

Олимпии (конец 7 - начало 6 в. до н.э.). Он имел сильно вытянутую с запада
на восток целлу, обрамленную со всех сторон сравнительно невысокими
колоннами, что создавало впечатлении единой приземистой постройки.
Количество колонн составляло: на главном фасаде - 6, на боковых - 16.
Колонны сперва были деревянными и постепенно, в течение столетий, по
мере ветшания заменялись каменными.
В пределах целлы (наоса) было два ряда колонн, причем последние
через одну соединялись с боковыми стенами, ограждавшими целлу. Эта
конструкция возникла вследствие желания дополнительно укрепить несущую
конструкцию здания при переводе ее в новый по тому времени строительный
материал - камень.
Первой половиной 6 века до.н.э. датируется храм Геры (I) в Пестуме.
Нечетное количество колонн, девять на главном фасаде этого здания, и цела,
разделенная одним рядом колонн по оси сооружения - типично архаические
признаки. Форма колонн своеобразна: верхний их диаметр значительно уже
нижнего, громоздкие капители имеют необычайно большой вынос.
Хорошо сохранившийся храм Геры (II) в Пестуме (конец первой
четверти 5 в. до н. э.) - большой гексастильный (шести-колонный) периптер,
построенный из грубого известняка (6x14 колонн).
Храм по своим очертаниям в плане приближается уже к памятникам
классического времени. Его пропорции гармоничны, детали отличаются
сочностью и точностью рисунка. Вместе с тем в сооружении еще
присутствуют черты архаики (подчеркнутая тяжеловатость всего
сооружения).
Одним из высших достижений греческой архитектуры является храм
Зевса в Олимпии, построенный архитектором Либоном в период между 468 и
456 гг. до н. э. Дорический периптер с 6X13 колоннами (их высота - 10,5 м,
нижний диаметр равен 2,25 м) отличается чрезвычайной гармоничностью
пропорций. В храме было достигнуто полное эстетическое, зрительное
равновесие между поддерживающими и перекрывающими архитектурными
элементами. Детали отточены с необычным совершенством и
характеризуются удивительной верностью рисунка. Храм Зевса в Олимпии
является высшим достижением в развитии дорического периптера. В этом
поистине классическом сооружении представляют особый интерес
знаменитые фронтонные скульптуры. В пределах целлы находилась статуя
Зевса работы Фидия.
 4. Парфенон
архитектура греция храм парфенон
Парфенон, или храм богини Афины, - наиболее значительное
сооружение Древней Греции. Он являлся главным храмом древних греков.
Парфенон - одно из важнейших сооружение ансамбля афинского Акрополя
(рис 5).
Храм возвели в 447-438 годах до н.э. под руководством двух
талантливых архитекторов - Иктина и Калликрата. Но по свидетельству
жившего до н.э. древнегреческого историка Плутарха, при возведении
Акрополя главою и руководителем всех художников был Фидий».
Парфенон представляет собой дорический периптер с элементами
ионического ордера (рис 3). Он стоит на стилобате (69,5 м в длину и 30,9 м в
ширину) - трёх мраморных ступенях, общая высота которых составляет
около 1,5 метров, и был покрыт с черепичной кровлей. Со стороны главного
(западного) фасада прорублены более частые ступени, предназначенные для
людей. Храм имеет по 8 колонн на фасадах и по 17 по бокам (учитывая
угловые). Это одна из ионических черт Парфенона: для дорического
периптера обычным было отношение 6 на 13. Высота колонн равна 10,4 м,
они составлены из 10-12 барабанов. Диаметр их основания - 1,9 м, у угловых
колонн - 1,95 м. Кверху диаметр сужается. На каждой колонне выточено по
двадцать каннелюр. План Парфенона основан на известном отношении
длины к ширине, которое определяется диагональю четырёхугольника.
Внутреннее помещение (59 м в длину и 21,7 м в ширину) имеет ещё две
ступени (общая высота 0,7 м) и является амфипростилем. На фасадах
имеются портики с колоннами, которые чуть ниже колонн перистиля.
Восточный портик был пронаосом, западный - постикумом.
Целла, располагавшаяся с востока, имела длину в 29,9 м (ширина 19,2
м), что составляло 100 греческих футов. Поэтому её часто называли
гекатомпедон (стофутный храм). Два ряда дорических колонн (по 9 в
каждом) заканчивались у стены поперечным рядом с тремя
дополнительными колоннами и образовывали три нефа, средний из которых
был значительно шире двух других. Считается, что на архитраве первого
яруса колонн стоял второй, поддерживавший перекрытия. В центральном
нефе стояла статуя Афины Парфенос работы Фидия. Над статуей был
устроен гипефр. (рис 4).
В опистодоме (19,2 м в длину и 13,9 м в ширину), называвшимся
Парфеноном (затем это название распространилось на весь храм), стояли
четыре высоких колонны, скорее всего, ионических. Две небольших двери
вели отсюда в боковые нефы целлы. Изначально здесь хранились дары
богине. В 464 году до н. э. сюда была перевезена казна Делосского союза.
Долгое время в опистодоме располагался также государственный архив.
 Заключение

И так осталось только подвести итоги ко всему выше сказанному. Как

следует из самой работы, развитие греческой архитектуры пришлось на
время правления Перикла или по-другому на «классический период».
Здесь мы прослеживаем неоднократное изменение стилей возведения
зданий, храмов. Переход от тяжёлого стиля к более лёгкому, изящному,
непринуждённому.
Так же мы можем здесь узнать о том, как в классическом периоде
происходит восстановление Акрополя, какие храмы он в себя включал,
«пройтись» по нему торжественной процессией «увидев» расположение всех
величественных храмов построенных в честь греческих Богов. Узнать о
самом величественном и почётном храме того времени Парфеноне.
В данной работе я попыталась в большей или меньшей степени
раскрыть все этапы формирования и преобразования архитектуры в Древней
Греции, рассматривая это подробно на некоторых сооружениях и храмах того
времени.
 Список использованных источников

1.Дмитриева Н.А. Краткая история искусств / Н.А. Дмитриева - М.:

Искусство, 2005. - 370 с.
2.Колобова К.М. Древний город Афины и его памятники / К.М.
Колобова. - СПб.: Нева, 2001. - 250 с.
.Лурье С.А. История Греции / С.А. Лурье. - СПб: Изд-во Санкт -
Петербургского унив-та, 2003. - 434 с.
.Любимов Л. Искусство древнего мира / Л. Любимов. - М.:
Просвещение, 2000. - 385 с.
.Соколов Г.И. Акрополь в Афинах / Г.И. Соколов. - М.: Амфора, 2000. -
126 с.
.Гнедыч П.П. История искусств: В 3-х томах / П.П. Гнедыч. - СПб.:
Изд. А.Ф. Маркса, 1897. - Т.1.