«Говорить как петь», а не наоборот (из статьи В.

Емельянова)

Ещё по поводу разговорного голоса. Сейчас в сети «бродит» методика

американца Сэта Риггса. Его основные постулаты — пение на речевой
позиции и так называемый «связанный голос». И опять психолого-
физиологическая ошибка. Самому Риггсу только кажется, что он поёт
(показывает голосом) на речевой позиции. Он сам академический вокалист
по базовому образованию и поёт академическим тоном. Я видел его показ и
сразу установил противоречие: говорит он на одном положении гортани, а
петь начинает на существенно пониженной, как и полагается в
академической технологии голосообразования. По этому поводу часто
ссылаются на Ф.И. Шаляпина, однажды сказавшего, что петь надо, как
говоришь. Уверен, что его опять неверно поняли. Шаляпин подразумевал
видимую, кажущуюся естественность пения, присущую большим мастерам
и выразительность, подобную речевой. Сам же Ф.И. поступал
технологически наоборот: он говорил, как пел. То есть, полностью сохранял
в речи певческую установку голосового аппарата. Об этом можно подробно
прочитать в книге В.П. Морозова «Искусство резонансного пения» (см. в
разделе сайта «Библиотека»).

О так называемом «связанном голосе». Я слушал разные варианты его

мастер класса. С мужчинами всё просто — развивается диапазон грудного
режима работы гортани за счёт постепенного истончения голосовых
складок при повышении тона и включении физиологического (только!)
компонента механизма «прикрытия» (см. лекцию №13 по введению в
теорию певческого голосообразования). С женщинами гораздо сложнее.
Риггс не понимает или просто не знает физиологического различия грудного
и фальцетного режимов работы гортани. В результате одни дамы поют у
него всю первую октаву и нижние тоны второй в грудном режиме, опять же
истончая голосовые складки и далее переходя в фальцетный режим, что
само по себе (пение в грудном режиме в первой и даже второй октаве)
весьма опасно. Другие дамы начиная с малой октавы сразу (непроизвольно
— такова природа их голосов) включают фальцетный режим с хорошим
резонансом трахеи и далее поют ровно весь диапазон вплоть до третьей
октавы, незаметно переходя в свистковый режим. Примерно, как это делает
вышеупомянутая Ю. Семенюта (представлена в разделе «Практические
результаты»).

По поводу С. Риггса необходимо учесть нашим российским певцам и

певицам следующее. Вся его методика разработана на базе английского
языка в американском варианте. Это язык малого акустического объёма
гласных, отличие от большого объёма гласных в итальянском языке и
двуобъёмности русского языка (ду-до-да-дэ-ды — большой объём, дю-дё-
дя-де-ди — малый объём). Всё это не очень легко понять, но необходимо
учитывать при выборе своего вокально-технологического пути начинающего
исполнителя — как в эстрадном (джазовом, рок), так и в академическом
вокальном исполнительстве. Тем более — педагогам, работающим с
детскими голосами в неакадемических жанрах.
http://www.emelyanov-fmrg.ru/non-academic