Urok 21 Modnaya Illyustratsia

Курсы известных художников
Famous Artists Schools, Inc., Уэстпорт, Коннектикут
Модная иллюстрация Урок
21
Альберт Дорн
Фред Людекенс
Норман Роквелл
Аль Паркер
Бен Стал
Стевен Доханос
Джон Уитком
Роберт Фосетт
Питер Хельк
Джордж Джиусти
Остин Бриггс
Гарольд фон Шмидт
Перевод курса — andryalekseev@yandex.ru COPYRIGHT © I960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.

Приму скромную благодарность за перевод Отпечатано в США
на яндекс кошелек 41001398078241

2
Урок
23 Курс известных художников
Модная иллюстрация
Герберт Гринвальд, который подготовил

этот урок, был арт-директором R.H. Macy
and Company, Bloomingdale’s and Gimbel’s.
Теперь он художник-постановщик кон-
сультант многих магазинов в Соединенных
Штатах и Канаде.
Герберт Гринвальд
Мода — большой бизнес сегодня. Все больше людей
признают моду, как искусство, чем любой другой вид
иллюстрации.
Она постоянно меняются. Существуют раз-
личные стили предметов одежды и аксессуаров, на
любой вкус и фигуру, которые появляются каждый
день. Как можно предположить, коммуникация этих
новых модных идей имеет первостепенное значе-
ние. В цепочке связи между изготовителями или
дизайнерами, магазинами и общественностью, мод-
ный иллюстратор является важным звеном. Модная
иллюстрация стала одной из самых больших, самых
полезных областей, в которые может войти любой
художник.
пятнадцатый век 1840 1890 1917

3
Карьера в модной иллюстрации

Возможности карьерного роста для вас потрясающие. Са- ловек, изящная и естественная, которая отражают случай-
мые большие возможности лежат в выполнении проектов ный современный подход к искусству.
для модных бутиков. Можно также работать предоставляя
рекламные услуги, для розничных магазинов по всей стра- Мода и художник
не, и модных газет и журналов. У многих из них есть пре- Модная иллюстрация может быть успешной областью ис-
восходные возможности, чтобы реализовать себя в каче- кусства, если применять принципы, объясненные в этом
стве модного художника. Возможности для творчества не уроке. Здесь мы дадим прочную основу всех существенных
ограничены. условий модного рисунка мужчин, женщин и детей. В то
время как этот урок будет наиболее полезными для худож-
История модной иллюстрации ника, который хочет войти в модную иллюстрацию, он мо-
В средние века, модные идеи были описаны в письмах пу- жет оказаться полезынм для коммерческих художников и
тешественников. Начиная с пятнадцатого века, эти идеи иллюстраторов. В этом уроке вы узнаете основы и детали
были также распространены с помощью кукол, которые стиля, которые помогут сделать рисунок изящным и кра-
были одеты по последним тенденциям и обменивались в сивым. Также будет рассмотрены рекомендации для убеди-
качестве подарков среди царей и знати в Европе. Первый тельного рисунка текстуры тканей, меха, кожи, и ювелир-
журнал о моде, был напечатан во Франкфурте. В германии, ных изделий.
к концу шестнадцатого века, были опубликованы вскоре Существует возможность высокой степени креативно-
после этого и другие модные публикации. Однако только сти изображения моды. В рисунках детей, например, вы
в девятнадцатом веке, модная иллюстрация, как коммер- можете работать со всей выразительностью иллюстратора
ческая иллюстрация в целом, добилась признания. В 1830 детских книг. Женская иллюстрация призывает больше к
книга Godey’s Lady’s была издана в Соединенных Штатах. изяществу и оригинальности.
Это было первым известным женским журналом, и он сде- Мода постоянно меняется. В женской, мужской, или
лал большой акцент на модную иллюстрацию. детской одежде, почти каждый год ведутся значительные
Ниже приведены иллюстрации из архива моды. Они новые разработки. Как художник-модельер, вы должны
ясно показывают, как женская одежда изменилась за эти быть наблюдательны и любознательны. Вам следует читать
годы. Для художника, наиболее важно, как они показывают ведущие журналы, изучать рекламу, следить за новостями
стили, которые изменились вместе с тенденциями моды. моды. Таким образом, вы можете находится в контакте с
Иллюстрация на титульном листе показывает совре- массой идей и творческим мышлением в этой постоянно
менную женщину. Она не застенчивый, стилизованный че- меняющейся области искусства.
1922 1927 1932 1937 1945 1951 1958

4
Урок
Реальная фигура Иллюстрация Модная фигура
Пропорции женской модной фигуры

До сих пор мы использовали формулу с восемью головами вид.
в рисовании «идеальной» фигуры. В модном искусстве про- В этом процессе удлинения должны быть внесены изме-
порции фигуры отличаются. Вы рисуете фигуру по край- нения в определенных областях фигуры. Талия становится
ней мере в 8 1/2 высоты головы. Некоторые иллюстрато- короче. Голова становится меньше и шея немного длиннее
ры делают свои фигурaы в 9 или даже 9 1/2 высоты головы. и тоньше. Важные изменения происходят в пропорциях
Таким образом мы удлиняем женскую фигуру, чтобы рук и ног. Они становятся длиннее и стройнее.
придать его настолько очаровательный, более утонченный
5
Поза модной фигуры

Она представляет изящную, сбалансированную фигуру.
Чтобы получить эти качества в рисунке, фигуру представ-
ляют в контрапосте.
Положение плеч и бедер очень важно в рисовании хо-
рошей модной фигуры. Удостоверьтесь, что линии плеча и
бедра попадают в противостоящие углы, как в диаграммах
справа. Эти углы должны быть преувеличены, чтобы доба-
вить изящный эффект. Голова также должна быть нарисо-
вана в изящной позе. Она редко стоит в том же самом на-
правлении как плечи. Можно опустить голову, поднять или
отклонить от плеч.
Когда голова, плечи и бедра размещены правильно, и
фигура сбалансирвоана должным образом, необходимо
нарисовать длинную изящную линию от макушки фигуры
через тело и вниз к ногам. (Широкая серая линия в каждой
диаграмме демонстрирует это.) Хорошие художники часто
используют это, для создания изящной позы. Обратите
внимание, как изогнуты линии тела, по отношению к пря-
мой вертикальной линии баланса.
Выбор правильной позы

На рисунках ниже представлены позы, которые помогут в Будьте очень осторожны, рисуя фигуру в сидячих по-
выборе правильной позы. Обычно форма и силуэт одежды зах, они могут скрывать некоторые существенные детали
определяют позу. Однако, когда нет никакой отличитель- костюмов, платьев или пальто, и силуэт или форма одежды
ной формы, поза определяется любым особым акцентом могут быть потеряны. Однако спортивная одежда, такая
в одежде. Это может быть форма декольте или какой-либо как слаксы, шорты, и некоторые юбки, можно эффективно
другой отличительный элемент. показать на фигурах в случайных сидячих позах.
Силуэт широкой юбки лучше Для узкого силуэта требуются В формальной моде силуэт и Когда вы рисуете юбку в
всего виден при ходьбе или позы с ногами, расположенны- драпировка — основные ха- складку, обязательно выде-
в позе, в которой ноги нахо- ми близко друг к другу, обычно рактеристики. Используйте лите привлекательные пада-
дятся достаточно далеко друг одна перед другой. Помещая простые позы, которые лучшее ющие складки. В этой позе
от друга. Перемещение рук одну или обе руки на бедрах представляют линий одежды. колено открывает складки,
держащих юбку добавляет также подчеркивается узкая Избегите любых положений помогая еще больше подчер-
полноту. форма. Поворот плеча, также ноги, которые вмешиваются в кнуть эту важную особен-
помогает подчеркнуть форму. линию платья. ность.
6
Урок
Применение основных принципов

позирвоания и рисования эскизов
1 Эта модель позирует, чтобы подчеркнуть

высокую моду. Руки на бедрах подчеркива-
2 Очень легко, набросайте изящную изогну-
тую линию действия тела. Затем опреде-
3 Рисуйте линии силуэта как часть действия.
Затем, установите осевую линию. Начните
ют силуэт узкой талии и расширения в бе- лите угол головы с помощью линии глаз в развивать другие части фигуры и добав-
драх. В то же время руки выталкивают юбку качестве ориентира. Набросайте противо- ляйте детали, такие как воротник, рукава,
от бедер, чтобы подчеркнуть полноту ткани, положные углы плеч и бедер. Затем указа- пояс и складки юбки. Вы должны, сосредо-
важную модную деталь предмета одежды. жите линию бюста — она параллельна пле- точиться только на канонических формах и
чам. Линия талии вокруг формы тела. модных линиях.
Позирование модели для

выделения характерных
особенностей моды
После выбора основной позы, кото-
рая максимально отражает модный
силуэт, необходимо развить детали
этой позы: выявить другие важные
функции. Поза рук, ног, или плеч,
чтобы подчеркнуть новые тенден-
ции в одежде. Это часто означает
выбор специального угла, напри-
мер, сбоку или сзади, чтобы пока-
зать лучшие особенности моды.
Можно заметить, что многие
фигуры не рисуются полностью —
нога может быть не учтена, одна
сторона, или верхняя часть головы.
Это не отвлекает от фигуры и дер-
жит внимание зрителя. Решение,
какие линии опустить или вставить
являются частью модного рисунка
— это добавляет много изящности к
иллюстрации.
Фигура поставлена, чтобы Поза сбоку может подчер- Рука на бедре показывает Вид сбоку-сзади под-
подчеркнуть контраст узкой кнуть узкий силуэт, а также плечо. Одна нога перед черкивает все заднюю
талии и очень пышной юбки. особенности моды, кнопки другой подчеркивает по- деталь пиджака. В то же
Обратите внимание, как идущие вниз по стороне. шив брюк. Повседневная время эта поза позволя-
поднятая рука подчеркивает Обратите внимание, как поза хороша для спортив- ет выявить узкий силуэт
силуэт бюста. поза ноги выделяет приот- ной одежды. юбки.
крытую юбку.
7
Различные возрастные группы и их позы

Есть четыре возрастные группы в женской модной иллюстрации.
Подростки, юниоры, миссис, и женщины. Каждая группа имеет свои
характерные позы, которые лучше всего выражают характер моды.
Подростки
Подростки — очень оживленные люди. Их
позы часто преувеличиваются, чтобы выя-
вить детали одежды. Изучите интересные
действия ног и энергичные движения головы
подростков, и вы получите много идей для
оживленных поз, которые характерны для
подростков.
4 Используя центральную линию в качестве ори-

ентира, нарисуйте подробно воротник и пряжки Юниоры
ремня. Нарисуйте складки, которые подчерки- Юниоры также активны, но не так преуве-
вают полноту юбки, и действие. Разработайте личенны в изображении. Высокая талия и
структуру складок (плиссированная полнота поза длинных ног в энергичной манере. Они
передней части юбки}. Нарисуйте более под- должны быть поставлены, чтобы выявить
робно лицо, украшения и обувь. стройный силуэт этой возрастной группы.
Действие головы оживленное, но не силь-
ное. Лицо юниора должно отражать актив-
ность и внимательность.
Миссис и женщины
Эти фигуры в более достойных и грациозных
позах. Важны изящные отношения головы и шеи.
Положения ног должны быть как у леди, кроме
спортивной одежды, где дух моды диктует вид
позы. У миссис обычно есть больше акцента
силуэта позы в действии, которое выделит эту
особенность. Женские товары лучше всего пока-
зывать в простых позах. Большая часть действия
выражена положениями рук и ног, но избегайте
чрезвычайных поз.
Акцент делается на пыш- Рука на бедре подчерки-

ность куртки выше и ниже вает силуэт бюста и узла.
пояса. Эти особенности, а Положение ног помогает
также силуэт узкой юбки, подчеркнуть узость юбки.
выделены в позе.
8
Урок
Стилизация модной фигуры Основные складки

Это выражение означает, рисование фигуры и одежды, Ранее мы узнали, что формы складок определяются силой
чтобы максимально выявить преимущества стиля и дета- тяжести и натяжением или действием. Эти знакомые прин-
лей моды. Именно на этом этапе процесса иллюстрации, ципы относятся к модной иллюстрации, как мы объясним
модный рисунок — рисунок, который будет «продавать». далее. Мы должны добавить этот важный принцип: складки
Далее, мы объясняем принципы, которые относятся к лю- также созданы структурой товаров. С точки зрения модно-
бой моде, в постоянно меняющемся цикле. го художника эти структурные складки играют значитель-
ную роль в рассказе истории модных товаров и должны
быть ясно показаны в рисунке.
Складки вызванные Складки вызванные Складки вызванные

СТРУКТУРОЙ ГРАВИТАЦИЕЙ НАТЯЖЕНИЕМ И ДЕЙСТВИЕМ
Это складки, фактически встроенны в Это складки, вызванные падением ткани Принципы действия или натяжения скла-
одежду. Они включают в себя складки, от точки подвешивания. Эти точки обычно док относятся к рисунку, с важным исклю-
подборы, сшитые в складки, собранные находятся на плече, талии или бедрах, и чением: эти складки никогда не должны
складки, гофрирования и т.д. Эти складки иногда на руках или локте. Природа этих конкурировать со структурой складок,
никогда не исчезают. Действие не влияет складок меняется в зависимости от веса взыванных гравитацией.
на структуру этих складок ткани.
9
Важность движения юбки

Некоторые художники считают движение одной из са-
мых трудных частей иллюстрации. И, конечно, одной
из самых важных. Форма и линии юбки необходимы
для выражения модной идеи юбки. Правильно Не правильно
Вы увидите, что полезно представлять юбку в виде
цилиндрической формы, которая идет вокруг фигуры.
Эта цилиндрическая форма является своего рода труб-
кой в случае узкой юбки или конической формы, если
это широкая юбка. Поскольку этот цилиндр покрывает
нижнюю часть тела, необходимо тщательно учитывать
эффект движения ноги и бедра при колебании и дви-
жении юбки.
Еще одним важным фактом является то, что су-
ществует много различных видов юбок. Есть прямая,
юбка-клеше, плиссированные юбки, и другие. Все они
имеют свои собственные реакции на действия бедер и
ног. A B
Иллюстрации на этой странице демонстрируют Эти эскизы показывают, как действие Здесь юбка нарисована без по-
главные основные принципы движения юбки. Вы мо- бедер и ног влияет на поведение юбки. В нимания ее формы. Это показа-
жете применить эти принципы к определенным ситуа- фигуре A высокое левое бедро заставляет но как плоский кусок ткани без
левую сторону юбки повышаться, в то вре- отношений к телу или действию.
циям, включающим товары, которые рисуете. мя как правая сторона понижается более Складки на юбке также не име-
вертикально от правого бедра. Правая ют отношений к действию тела.
нога выталкивает переднюю часть юбки
увеличивая полноту эллипса внизу. На
рисунке B, посмотрите, как поставив одну
ногу за другой также можно увеличить эту
полноту.
Как поза бедер и ног влияет на движение юбки
Здесь вы видите, как сохра- В этой плиссированной юбке Простая шагающая поза С этой точки зрения, действие Высокое левое бедро этой
нить ноги близко друг к другу угол бедер и положение ле- обеспечивает прекрасную бедра выталкивает правую фигуры заставляет левую
в узкой юбке и все еще пред- вой ноги делают две рабо- возможность продемонстри- сторону юбки, чтобы акцен- сторону юбки выделиться под
ложить изящное движение ты. Первое должно создать ровать главную особенность тировать пышность. Обрати- большим углом. Поза правой
юбки. Высокое левое бедро пышность, которая является этой развивающейся юбки — те внимание, что поза левой ноги выталкивает правую
заставляет другую сторону главной особенностью этого форма ее силуэта. Обратите ноги также увеличивает глу- сторону юбки, чтобы под-
юбки растягиваться от бедра. предмета одежды. Второе — внимание, как складка по бе- бину этой пышности. При вы- черкнуть складки. Эта поза
Помещая правую ногу спере- показать открытые плесси- дру предлагает округлость. боре любого представления представляет интересное
ди, нижний эллипс открыт, не ровки в нижней части юбки. Несмотря на действие, всегда рассматривайте, как представление собранных
разрушая юбку. складки нежно исходят из бедра и ноги могут помочь складок в талии.
центра, на талии. подчеркнуть одежду.
10
Урок
Представление моды наилучшим образом

Как иллюстратор моды, вы должны быть готовы исследовать
линии и детали любого предмета одежды и признать те, у ко-
торых есть модное значение. Вы должны остерегаться важных
областей одежды, является ли это пальтом, платьем, костю-
Три основных области мом или каким-либо другим видом одежды. Только тогда вы
интереса покроя сможете иллюстрировать интересный стиль товара. На этих
Важный пункт моды — то, как

1 Воротник, воротник идет вокруг шеи и опу-
скается перед. Вид в три четверти
вырез и область лучший способ, чтобы выявить эту
характерную особенность моды.
выше талии
Плотно подогнанная талия важ-

2 Талия ный момент. Покажите эту осо-
бенность, как будто она обнима-
ет тело в области грудной клетки.
Вид в три четверти являются наи-
лучшими.
Покажите узкую юбку в виде

3 Ниже талии спереди, чтобы отобразить
стройность. Следует цепляться за
включая линию бедра и ноги и создать длинный,
юбки непрерывный, гладкий вид. Одна
нога перед другой также помога-
ет подчеркнуть длинный тонкий
вид этого типа одежды.
Узкий рукав, трикотажный

или вязанный, цепляется за
всю руку, особенно в ман-
жете. Это не зависит от гра-
витации.
Рукава являются важной частью покроя

Большая часть дизайна моды касается рукава. Некоторые важные изменения в При широком рукаве, ткань,
покрое имеют место в этой области. Однако основные отношения между рукой как правило, тяжелая или объ-
и рукавом никогда не изменяются. емная. Рука движется доволь-
Изучите эти основные принципы рисования любого рукава и примените их но свободно внутри рукава и
к предмету одежды, который иллюстрируете. Всегда помните, что рука переме- редко касается ткани.
щается в рукаве и обычно касается ткани в том же самом месте. Степень, с ко-
торой вы показываете это, зависит от веса ткани, а также конструкции рукава.
11
двух страницах мы изолировали области интереса чтобы пока-

зать вам, как проанализировать одежду и представить ее луч-
шие особенности. Конечно, это только несколько из многих
пунктов, которые иллюстрируют, основной подход. Изучайте
моду в журналах и газетах, чтобы узнать больше об этой важ-
ной части иллюстрации.
В этом типе покроя пока- Вид сбоку в три четверти Каждый раз, когда есть
жите симметрию воротника обеспечивает хороший высокий воротник, лучше
и как воротник обходит за- способ подчеркнуть де- поднимать подбородок,
днюю часть шеи. Неболь- кольте и плечи. Этот угол чтобы подчеркнуть по-
шое представление в три также подчеркивается об- крой. Представление в
четверти может выявить эти легающей линией бюста, три четверти показывает,
особенности. Обратите еще одна значительная как воротник идет вокруг
внимание на кнопки ниже особенность этого стиля. шеи.
центра шеи.
Преувеличивайте узкую Удостоверьтесь, что одна В этом типе свитера или

талию, чтобы выявить из кнопок любого жакета блузки заполненную
полноту блузки и юбки. находится точно в талии. часть показывают в бе-
Прямой или небольшой Какая это кнопка, будет дре. Обратите внимание
вид в три четверти под- зависеть от типа жакета. на мягкую талию.
черкнут детали ремня.
Для любой пышной юбки подчеркните ширину Покажите сторону в три

юбки и количество ткани. Удостоверьтесь, что четверти или полный вид
показываете складки, которые предлагают сбоку, когда особенно-
много ткани. Позируйте ноги, чтобы добавить стью покроя будет кар-
ширину у основания юбки. Представление в три ман или складка этого
четверти является лучшим. типа юбки. Размещайте
ноги, чтобы подчеркнуть
открытые линии юбки.
В плечах есть особый интерес
В этом типе рукава, покажи- Для среднего свободного Во вставке или квадратном Это плечо показано в виде В таком типе «пуховки» или
те, как ткань лежит на плече рукава прикосновение ткани типе плеча, как в жакете, по- непрерывной гладкой линии. «колпаке» подчеркиваете
и свисает. Убедитесь в том, есть по крайней мере в одной казывают острый излом, где Избегайте любого излома в излом в нормальной линии
что ткань держится за пред- части руки, в зависимости от плечо встречает рукав. плече. плеча.
плечья. того, как рука согнута.
12
Урок
Модная рука Модная нога и обувь

В преобразовании женской фигуры в Обувь рисуется как часть стопы. Никог-
длинную, гладкую модную фигуру, нуж- да не подчеркивайте обувь на модной
но обратить особое внимание на руки. фигуре. Рассмотрите их как аксессуары
Позы и пропорции рук значительно предмета одежды. Изучите иллюстрации
помогают в создании изящных качеств, в газетах или журналах, чтобы понять,
необходимых для умной модной иллю- что обувь выбирают для различных типов
страции. Руки должны быть согласова- одежды. Спортивный костюм, очевидно,
ны с удлиненными пропорциями фи- призывает к различному виду обуви, чем
гуры и должны выразить элегантность вечернее платье.
позы.
Нога, длинная и тонкая.

Ее линии гладкие с длин-
ным контуром. Избегайте
острых изгибов или изло-
мов.
Покажите обувь, соответ-

ствующую ноге. Линия обу-
ви оборачивает линию ноги.
Модные руки и пальцы более длинные

и более тонкие, чем у нормальной
женщины. Кончики пальцев и ногти
длинные и клиновидные. Сохраняйте
линии руки гладкими и длинными. Ни-
когда не показывайте суставы или лю-
бую другую структуру костей, кроме
небольшого намека на запястье.
Изящные позы и жесты: Это имеет важное

значение. Убедитесь, что сохраняете длинный,
тонкий вид при показе пальцев в позициях, как
ниже. Не рисуйте острые, резкие изломы — ли-
ния должна быть гладкой и длинной.
Расположите точку обуви тщательно: Рисуя обувь, как часть ноги,

удостоверьтесь, что точка обуви продолжает изящную, плавную ли-
нию движения, которое бежит через лодыжку и ногу.
Не рисуйте все пальцы в пер-

чатках. Предложите их как эти Рисование каблука: Нарисуйте пятку непосредственно под пяткой стопы.
— рука будет выглядеть более Основание пятки обуви помещается за линией задней части лодыжки, не-
правильной. зависимо от того, какой угол обуви показывают. В противном случае фигура
покажется заблокированной от поддержки пятки.
13
Обычная голова Модная голова

Модная голова
Большая часть изящества рисунка фигуры будет зависеть
от мастерства и вкуса, с которым вы рисуете голову. Мод-
ная голова в основном отличается от обычной. Это, голо-
ва, будучи удлиненная с остальной частью фигуры. Черты
тоже разные, и вы указываете их более тонким образом,
чем обычно используете в общей коммерческой иллю-
страции.
На этой странице мы демонстрируем эти различия.
Изучите их тщательно, таким образом, вы будете в состо-
янии захватить очарование и элегантность моды, когда
рисуете модную голову.
Пропорции: Нарисуйте голову длиннее и уже обычной. Ширина ова-

ла немного больше половины длины. Расстояние между линией глаз,
носом и подбородком такое же, как в типичном лице. Покажите, что
голова, на висках, более узкая, чем на скулах. Это усиливает впечат-
ление стройности. Нарисуйте волосы выше, чтобы подчеркнуть тонкий
овал лица. Придайте подбородку изящный гладкий вид модной головы.
Черты лица модной головы

Волосы: следуют за формой черепа. Сохраняй-
те пряди простыми, всегда изгибайте по форме
черепа. Избегайте непрерывного жесткого
контура, особенно на лбу и висках, или волосы
будут выглядеть как парик.
Глаза: избегайте реалистичной обработки.

Рисуйте радужку кругом, а не черной точкой.
Преувеличивайте длинный эллипс век. Не ри-
суйте ресницы, вместо этого, покажите их, как
жирный край века. Преувеличьте изгиб и длину
бровей.
Нос и рот: Рассмотрим их как одно целое. Ука-

жите тонкий намек на ноздрю на кончике носа.
Не используйте тени или моделирование на
носу. Сохраняйте его простым. Рассмотрите
верхнюю и нижнюю губу как одну область, даже
когда рот открыт. Не указывайте на зубы в позе
открытого рта. Нижнюю губу показывают более
полную, чем верхнюю.
Подбородок: Нарисуйте маленький изящный

подбородок, в нижней части овала лица. Избе-
гайте любого эффекта длинного или сильного,
выступающего подбородка. В представлении
всего лица можно не учитывать большую часть
подбородка, когда показываете достаточную
часть щеки.
Поза и рисунок шеи: Они создают большую часть изящества иллю-

страции. Шея длинная, изящная колонна с немного преувеличен-
ной длиной. Чтобы выявить эти качества, поставьте шею под углом,
который контрастирует с углом плеча. Укажите на контур гладкими,
сплошными линиями, которые идут в плечи одной широкой кривой.
14
Урок
Свет и тень подчеркивают историю моды

Свет и тень играют важную роль подчеркивая силуэт, струк- ния действия. Помните это правило при планировании
туру и детали, которые являются важной частью моды. Все света и тени: если тень не поможет сообщить историю сти-
остальные тени, которые вызваны складками действий, ля, это не поможет рисунку.
сведены к минимуму и используются только для объясне-
В модной фигуре есть два основных теневых паттерна
1 Основные теневые массы: Они 2 Отбрасываемые тени: Это включает Паттерн, текстуры и акценты: Они Плохо: Здесь, слишком много
подчеркивают силуэт и фор- в себя тени, созданные складками, должны ясно объяснить покрой и реалистичной тени. Это затме-
му одежды. Форма тела имеет аксессуары, воротники, рукава, рем- узор. Не перегружайте их. вает историю стиля.
меньшее влияние на тени, чем в ни, карманы и т.д. Эти тени помогают
общей иллюстрации. определить детали.
Тень определена силуэтом моды и подчеркивает его
Тень подчеркивает куртку, Свободная, но облегающая Тень выявляет крайнюю пыш- Важная подобная треугольни- Тени выделяют плотное приле-
узкую опоясанную талию и мода подчеркнута теневым ность юбки. ку клеше от плеча подчеркну- гание в бюсте и талии и пыш-
прямую линию юбки. обхватом тела. та простой, смелой тенью. ность ниже.
15
Линейный рисунок Линия и аквраель Акварель для

для газет для газет журналов и бро-
шюр
Визуализация модной иллюстрации

Есть два основных вида публикаций, в которых, вероятно, будет акварельных тонах с деталями в чернилах и гуашью. Тоны прово-
использоваться ваша работа. По большей части иллюстрации будут дятся одним или двумя значениями серого, плюс сильный контраст
напечатаны в газетах. Часть работ будет в журналах и брошюрах. черного. Детали очень простые. Акварельные тона должны сформи-
У каждой из этих двух основных категорий есть свои собственные ровать четкий, прямой паттерн — избегая тонких тонов. Для газет не
определенные требования. помещайте тоны на лицо — они могут получиться слишком темными.
Газеты печатаются на мягкой низкокачественной бумаге, на вы- С другой стороны, журналы и брошюры могут использовать ис-
сокоскоростных печатных машинах, поэтому утонченные методы кусство, у которого есть более тонкое представление. Фигура спра-
визуализации бесполезны — детали будут потеряны. Простая ручка и ва нарисована, чтобы в полной мере воспользоваться прекрасной
кисть с чернилами, например — напечатаются ясно. печатью, которая может быть сделана на гладкой бумаге. Процесс
Часто линейные рисунки не расскажут всю историю формы гравюры для этой работы более прекрасен и таким образом может
товаров и текстуры. Только акварель может сделать это. В среднем захватить каждую тонкую штриховку акварели или карандаша. Срав-
рисунке фигура предоставлена в очень простых, контрастирующих ните детали рисунков на каждой из этих трех фигур.
16
Урок
Выбор аксессуаров
Модный иллюстратор должен знать, что носят люди в настоящее вре-
мя. Вам решать, чтобы выбрать правильные аксессуары, которые хоро-
шо согласуются с предметом одежды. На этих страницах даются основ-
ные принципы, чтобы помочь в выборе этих элементов.
Рисуя пальто или костюмы, покажите фигуру со шляпой и перчат-
Простые украшения для костюмов
ками. Если поза разрешает, покажите простые сережки. Стиль сумки с этим типом декольте. Намек на
должен соответствовать одежде, а не скрыть или запутать детали силуэ- ожерелье это все, что требуется.
та. Никогда не преувеличивайте сумки.
В большинстве рисунков платьев, не стоит показывать шапки и
перчатки. При использовании шляпы, убедитесь, что фигура в перчат-
ках. Блузки и свитера можно показать с ювелирными изделиями.
При рисовании шляпы

нужно, выбрать ту, кото-
рая подходит к платью.
Для повседневных пальто,

костюмов или спортивной
одежды этот тип шляпы эф-
фективный. Модная шляпа не
подошла бы к повседневным
пальто.
Покажите что-то на
декольте, например,
шарф, который подхо-
дит к стилю одежды. (См.
следующую страницу.) Этот тип перчаток под-
ходит к костюмам или
куртке.
Длинная перчатка в
соответствии с «разо-
детым» видом. Игно-
рирование линии руки
подчеркивает перчатку.
В некоторых костюмах с неболь-

шими юбками, поза как эта — по-
могает сократить неинтересную
область.
17
Декольте
Декольте — центр интереса. Оформление должным образом поможет придать силу ил-
люстрации. Вот несколько основных советов для оформления декольте, используя ак-
сессуары.
Аскотский галстук подходит Простой, аккуратный шарф Чтобы подчеркнуть простоту Глубокое декольте может ис- Глубокое декольте и голое
для повседневного пальто. идет хорошо со строгим паль- выреза, сохраняйте украше- пользовать много украшений, плечо может быть уменьшено
то или костюмом. ния простыми и свободными которые повторяют угол или большими сережками.
от декольте. кривую декольте.
(Слева) для широкого рука-

ва, покажите длинную узкую
перчатку. (Справа) Для спор-
тивной одежды, используйте
короткую перчатку.
(Слева) Нарисуйте длинную

перчатку с расширяющей-
ся верхней частью. (Справа)
Браслеты или перчатки на голой
руке добавляют интерес.
Рукава и перчатки Меховые шарфы и палантины

Вид рукава определяет вид перчатки, более длинная пер- Меховые шарфы или палантины элегантны с костю-
чатка подходит к более короткому рукаву. Ширина рукава мом или вечерним платьем. Они могут быть представ-
также является фактором — узкие перчатки хорошо сочета- лены очень изящно и служить изящными предпосылка-
ются с широкими рукавами, и наоборот. В одежде без рука- ми к «модной» одежде, как на этих иллюстрациях.
вов можно показать руки в перчатках или браслетах.
18
Урок
Рисование модной фигуры

с модели
Здесь показано, как нарисовать
модную фигуру шаг за шагом, от по-
становки модели до окончательно-
го рендеринга. Важно помнить, ис-
пользуете ли вы фото или модель,
что модная фигура выше нормаль-
ной, и что она должна быть вытяну-
та пропорционально. Обязательно
подчеркните изящные, плавные
линии. И не забывайте, что аксес-
суары должны подходить к предме-
ту одежды. В демонстрации справа,
мы заменяем более соответству-
ющей шляпой ту, которую модель
носит на фотографии.
1 Следует иметь в виду важную
осевую линию. Нарисуйте углы
бедер и плеч в резком контрас-
те. Акцентируйте высокое по-
ложение бедра, чтобы получить
Поставьте модель, чтобы выявить очень узкую правильное движение юбки.
талию и преувеличенную пышность под ней. Затем набросайте силуэт пла-
Вид в три четверти подчеркивает стройность тья, получая ощущение полноты
талии, а также выявляет полноту спины. Эта юбки по отношению к позе.
поза позволяет показать интересную деталь
манжеты.
Рисование прямого силуэта

В этой демонстрации мы покажем
как рисовать одежду с линейным
силуэтом. Важное соображение
здесь — знание о талии и действии
в бедрах, даже при том, что они не
видимы. Это действие влияет на
драпировку одежды, когда тело пе-
ремещается.
Рисуя этот вид одежды, доста-
точно базовой структуры талии и
бедер, чтобы развить правильное
движение тела в рисунке.
1 Наметьте изящные кривые тела,

плеча и углов бедра. Держите
центральную линию. Укажите на
талию — это важно, поскольку
основание блузки расположено
между талией и линией бедра.
Укажите на линию бюста, чтобы
получить ощущение движения
тела. Начните определять силуэт
одежды.
Шагающая поза подходит для молодежной

моды. Он выражает молодой характер това-
ра и помогает выявить важные моменты моды.
Наличие одного движения руки далеко от тела
выделяет прямую линию блузки. Положение
ноги создает действие, не влияя на узкий вид
юбки.
19
2 Разработайте детали предмета

одежды. Используя осевую ли-
3 Сначала установите основные
тени тела и предмета одежды
4 Закончите представление ли-
ний и талии. Нарисуйте чистым
нию, делайте набросок ворот- размытыми тонами. Сохраняйте белым точки, и разбавленным
ника, кнопок и застежки пояса в тень выше талии простой. Ниже водой, для более темных точек
их правильном положении. Пре- талии, вставьте тени, которые в тени. Тень на лице вызвана
увеличивайте полноту в талии. подчеркнут чрезвычайное оби- шляпой.
Нарисуйте важные структурные лие ткани. Затем нарисуйте тени
складки выше и ниже талии. от воротника к декольте.
2 Нарисуйте силуэт и цветок. Ис-

пользуйте осевую линию, чтобы
3 Вставьте тени подчеркивая
длинные прямые линии силуэта,
4 Добавьте тени в складках под
бюстом, чтобы выявить рыхлость
установить симметрию декольте. наша самая важная особен- блузки. Положите тени от осно-
Укажите действие складок, об- ность здесь. (Отметьте, как тень вания блузки и цветка. Незна-
ращая особое внимание на ту, у основания юбки помогает чительное действие складки на
которая начинается на уровне акцентировать узкий характер юбке предлагают некоторое
или чуть ниже линии бюста. силуэта юбки.) обилие ниже бедра. Используй-
те ручку, чернила и акварель для
деталей блузки.
20
Урок
Когда ни одна модель не доступна

Не всегда возможно сделать иллюстрацию с натуры. Если вы работаете в не-
большой студии, трудно иметь модель под рукой.
Учитесь работать с предмета одежды, помещенного на манекен. Вы полу-
чаете довольно точное представление о том, на что похожи товары и как они
соответствуют.
Никогда не пытайтесь сделать рисунок одежды, которая находится на ве-
шалке — товары будут искажены. Складки, сделанные дизайном или структу-
рой одежды, не представлены действительно.
Конечно, помещая костюм или платье на манекене нужно все еще «изло-
жить фигуру», чтобы получить изящный характер. Используйте референсы,
фотографии и т.д.
Манекен
Этот манекен поставляется в различных размерах,
чтобы соответствовать виду товаров. Поместите то- Работа с фотографиями
вары на манекен. Удостоверьтесь, что одежда хоро- У сфотографированных фигур нет удлиненных пропорций, ко-
шо сидит без провисания или чрезмерных складок. торых требует мода. Поэтому, если необходимо приспособить
пропорции сначала, делают набросок позы, как на фотогра-
фии. Рисуют ткань по этому эскизу и изменяют фигуру до необ-
ходимых пропорций.
Работая с фотографии, фигура может испытывать недо-
статок в изящных линиях. На данный момент, отрегулируйте
положение рисунка, применяя принципы показанные ранее в
этом уроке. Затем делайте набросок предмета одежды, про-
должая заканчивать иллюстрацию.
21
Эскиз
Вы должны быть готовы сделать эскиз, в котором отмеча-
ете все важные детали. На этой странице мы демонстри-
руем надлежащий способ сделать эскиз. Помните, что вы
не должны пытаться сделать его законченным рисунком. В
нем нужно показать силуэт, и предмет одежды.
Вот типичная ситуация, в которой вы делаете

эскиз. У изготовителя есть всего один образец,
и он вызывает вас в свой демонстрационный
зал, чтобы сделать набросок. Его модель носит
предмет одежды, и вам дают 15 – 20 минут, что-
бы сделать необходимые эскизы и примечания.
Удостоверьтесь, что ее поза показывает каждую
существенную деталь.
Ваш эскиз должен быть похожим на это. Сначала устано-

вите силуэт очень точно. Вставьте детали в правильном
местоположении на предмете одежды. Не пытайтесь пока-
зать детали фигуры или одежды. Сохраняйте свои линии
устойчивыми и ясными. Опишите простыми словами лю-
бые детали, которые не можете показать в эскизе.
22
Урок
Два типа модного искусства

Товары, для сознательного потребителя, требуют
консервативный, реалистический тип иллюстра-
ции, которая «продает» детали предмета одежды.
Для очень сознательного читателя вы ис-
пользуете более отличительный художественный
стиль и создаете более личное, сложное впечатле-
ние от предмета одежды. Это называют иллюстра-
цией «высокой моды».
Продающая модная иллюстрация

Этот тип иллюстрации гарантирует, точный вид
товара. Большое внимание уделяется деталям,
фактуре, или узорам. Позы достаточно консерва-
тивны, и очень просты, чтобы не скрывать любую
деталь стиля.
23
Иллюстрация высокой моды

Здесь личности фигуры в эскизе дается
значительное развитие. На самом деле, су-
ществует сильное предложение индивиду-
альности.
В показе одежды вы стремитесь созда-
вать дух моды, чем детали моделирования.
Позы сложные и часто чрезвычайные, если
они подчеркивают силуэт предмета одеж-
ды. Вы можете часто использовать методы,
которые имеют значительную свободу.
Важны, также, аксессуары высокой
моды. Вы должны постоянно знать о совре-
менных тенденциях, поскольку клиент бы-
стро обнаруживает устаревшую шляпу или
сумку, независимо от того как энергично
она может быть представлена.
24
Урок
Рисование шляпок и голов

Основные позы головы На предыдущей странице мы продемонстрировали, как ри-
У каждой шляпы есть специальная функция, либо деталь совать голову как часть модного рисунка. Те же принципы
отделки или силуэт, который должен быть четко представ-
лен. Вы увидите, что большинство из этих функций могут применяются при рисовании головы и шляпок. Хотя стили
быть показаны в одном из этих четырех позиций. Изучите шляпок разные, эти принципы окажутся полезными в изо-
шляпу, которую рисуете и определите точку обзора. Эти бражении любого типа шляпы.
иллюстрации помогут в выборе положения головы, кото-
рое расскажет историю лучше всего.
Все лицо: Используйте это представле- Вид в три четверти: наиболее часто ис- Вид в три четверти, вниз: используйте, Сбоку: Используйте, когда контур —ос-
ние для широкополых шляпок, с симме- пользуемый, так как показывает перед- когда есть важная отделка или деталь новная точка, или только если должна
тричной отделкой или деталями. ние и боковые особенности. сверху. быть подчеркнута деталь стороны.
Подгоняйте шляпу по форме

головы — не волос
Рисуйте шляпу и голову одновременно.
Фактически, рисуйте голову без волос,
таким образом, шляпа будет соответ-
ствовать ее форме. Нарисуйте волосы
только там, где они видны за пределами
шляпы. Это фундаментальное прави-
ло применяется к большей части дам-
ских шляпок, с высокими или низким
верхом. Оба типа касаются черепа в
нескольких местах, в зависимости от
модели шляпы.
Хорошо Плохо: Не рисуйте голову и во-
лосы, а затем шляпку над воло-
сами. Шляпа, кажется, висит на
верхней части головы и выглядит
слишком маленькой.
Основные шаги рисования шляпок
Всегда рисуйте шляпку на форме. Эта

шляпа выглядит лучше всего в представ-
лении в три четверти, которое выявляет
круглый свод. Это представление также
выделяет бант и отображает форму зад-
ней части шляпы. На черепе, определите линию, В зависимости от того, является ли Используйте свет и тень, чтобы
где верхушка встречается с краем шляпка высокой или низкой, нари- подчеркнуть силуэт. В этой шляпе
шляпы. Это также определяет угол суйте корону. высокая круглая корона, мягкая
шляпы. текстура и бант — модная история.
25
Достижение умного рисунка дамских шляпок

Контраст в значениях шляпы и волос, надлежащего обращения с вуалью, и исключе-
ния части лица: полезные методы для придания подтянутости или акцента иллюстра-
ции. Здесь мы покажем примеры того, как достигнуть этих эффектов.
Контраст шляпки с волосами: темные шляпы Фата: Просто намекните на вуаль. Нарисуйте ее Частичная обработка поверхности: исключе-
эффективно рисовать со светлыми волосами. Со более полно и покажите больше форму. ние некоторых частей лица или головы является
светлой шляпой, волосы темные. хорошим способом, чтобы подчеркнуть особый
силуэт.
Прическа должна соответ-

ствовать шляпе
Шляпа обычно нуждается в привле-
кательном расположении волос. В
каждом случае стиль шляпы опре-
деляет тип прически — Вы должны
выбрать ту, которая соответствует
шляпке. Рисуйте волосы просто,
иначе они вмешаются в линии шля-
пы. Здесь мы даем некоторые основ-
ные руководства для выбора приче-
ски и показываем, как рисовать ее с
минимумом деталей. Изучите другие
Сохраните область волос малень- Для откинутых шляп, с или без Простая коробочка, которую но-
иллюстрации в этом уроке для боль- кой, чтобы подчеркнуть наклон полей, показывают достаточно во- сят на вершине или затылке, вы-
шего количества идей о хороших шляпы. лос, чтобы покрыть вершину лба. глядит привлекательной с мягкой,
Иначе, голова может выглядеть завитой прической, которая кон-
расположениях волос с различными
несколько тяжелой. трастирует с серьезной формой
стилями шляпы. шляпы.
Прическа играет важную роль в стилизации модной фигуры

Правильная прическа как основная часть хорошего модного рисунка. Эти эскизы предлагают, как мож-
но выбрать лучшую прическу для фундаментальных типажей, которые вы иллюстрируете.
Для дневного платья, сделайте С вечерним платьем или вечер- Для спортивной одежды, лучше Юниоры или устудентки долж- У подростка часто есть «кон-
простую короткую прическу. ним нарядом, гламурный зачес сохранять прическу распущен- ны быть показаны с более ский хвостик» — это идентифи-
очень кстати. ной и случайной. длинными волосами, обычно с цирует ее возрастную группу,
ободком или цветком. носит ли она платье или слаксы.
26
Урок
Прическа: Нарисуйте волосы просто. Некоторые

художники связывают волосы лентой, чтобы полу-
чить эффект будуара.
Лицо: Нарисуйте лицо практически без выраже-

ния, за исключением покоя. Сохраняйте взгляд
«трепещущим».
Костна структура: Упростите костную структуру.

Не опускайте ключицу, но избегайте любой из-
быточной детали, которая привлечет внимание к
этой области.
Дизайн товара: В бюсте и талии вы найдете осо-

бенности в конструкции, которые являются важ-
ной частью одежды. Обратите особое внимание
на эти области.
Наблюдайте переднюю сторону: Держите пе-

реднюю сторону в стороне от ненужных тонов,
складок, теней и анатомических деталей. Боль-
шая часть четкого, изящного качества будет за-
висеть от того, насколько простая и чистая эта
область.
Пышность платья: У большей части платья есть

значительная пышность ниже талии. Делайте ее
просто и избегите теней и тонов, которые будут
уничтожать легкий, воздушный характер одежды.
Будьте осторожны с кружевами: У каждого пред-

мета одежды есть своя специальная кружевная
обработка. Изучите кружево и нарисуйте их из-
ящно. Большая часть женственности зависит от
того, как вы представляете кружевную отделку.
Рисование ног: Они не должны носить обувь или

бальные туфли. Для платья, добавьте просто на-
рисованные шлепанцы. Можно, показать свою
фигуру с босыми ногами в платье.
Нижнее белье и другая интимная одежда

Как художник-модельер, вы должны быть готовы, рисовать не только внешнюю оде-
жду, но и интимные предметы одежды. Деликатность является лейтмотивом здесь.
Есть также особые требования для рисования фигур.
Нижняя юбка и платье. Речь идет о наиболее важных типах белья. Они рисуются
нежными, воздушными ручками и тонкой, прозрачной акварелью. Изучите различ-
ные пункты с участием конкретных областей в рисунках выше. Они помогут в разра-
ботке деликатных качеств, необходимых для иллюстрации белья.
«Плавающая» нижняя юбка и платье. Из-за пространственных ограничений эти

товары часто показываются свернутыми или «плавающими», как слева. Рисуя ниж-
нюю юбку или платье, следуйте за этими принципами: (1) Несмотря на отображения
элементов плоскими, держите детали бюста «круглыми», как если бы они были на фи-
гуре. (2) Когда вы показываете одежду сложенной, рисуйте складки, где они не будут
скрывать любую деталь. Обычно в точке ниже талии. Лямки или ленты должны быть
нарисованы прямыми, не свисающими или провисающими. (4) В «плавающем» дам-
ском белье, избегайте, плоского вида — всегда показывайте часть эллипса в нижней
части. (5) Подчеркивайте расширение в нижней части.
27
Рисование бюстгальтера
Когда вы рисуете бюстгальтер, вы должны
сделать позу женственной и изящной и, в то
же время, используйте его, чтобы выделить
конструктивные особенности объекта на фи-
гуре. Как и в платьях, строительные детали
должны быть очень тщательно изучены. Каж-
дый бюстгальтер имеет свою отличительную
структуру, и это должно быть нарисовано точ-
но.
Позы: Чтобы показать важные передние и
боковые особенности бюстгальтера, луч-
ше подходит поза с поднятыми руками. Эта
поза может также привлечь внимание к ка-
честву подъема бюстгальтера.
Конструктивные особенности: Используйте

точное перо и чернила, чтобы указать на
детали конструкции. Помните, каждый бюст-
гальтер имеет свои особые функции, встро-
Во многих случаях необходимо избегать енные в одежду.
показывать бюстгальтер на фигуре в ре-
кламе. Вот один привлекательный спо- Область ниже бюстгальтера: Не рисуйте
соб представить этот интимный товар и области талии идущие в пустое простран-
еще подчеркнуть его структуру. ство. Набросайте нижнюю юбку или юбку
несколькими легкими линиями или тонами.
Пояса и корсеты требуют особого внимания
Пояса и корсеты направ-

лены на контроль фигуры,
и поэтому они, как прави-
ло, имеют жесткую фор-
мы. Чтобы уменьшить эту
жесткость, нужно увели-
Как на всех фигурах в нижнем бе-
чить их утонченность. лье, волосы должны быть показаны
в непринужденном расположении.
Сохраняйте линию тела гладкой.

Избегайте акцента на структуру
костей. Используйте достойную
Пояс трусиков обычно пока-
позу.
зывается на небрежно пози-
рованной фигуре. Выберите
Тщательно покажите конструкцию
позу, которая скроет боль-
корсета. Подчеркните те детали
шую часть области выше
предмета одежды, которые кон-
пояса.
тролируют фигуру женщины. Эти
детали, а также кружева, должны
быть нарисованы пером.
В этом типе пояса, представ-
Сохраните контурные линии глад-
ляют модель, чтобы показать
кими и изгибающимися, чтобы пре-
незначительное разделение
увеличить длинный, гладкий вид
на ногах. Выявите перспек-
корсета. Используйте свет и тень,
тиву ноги и одежды, и пока-
чтобы подчеркнуть этот эффект.
жите одежду вокруг каждого
бедра. Держите линию ту-
Тонко предложить мягкую драпи-
ловища длинной и гладкой.
ровку халата или пеньюара, чтобы
Тщательно указывайте кон-
компенсировать тяжелые линии
кретные конструктивные
корсета.
особенности пояса. Перо
и чернила лучше подходят
В корсете покажите бедра близко
для этого.
друг к другу, чтобы добавить впе-
чатление конической узости ниже
бедер. Обратите внимание на
то, что нижняя часть корсета идет
прямо через переднюю сторону
бедер.
Рисование кружева: у кру-

жева есть определенный пат-
терн, цветочный или геоме-
трический, который должен
быть четким в рисунке. Рису-
нок справа, как этот паттерн
может быть предложен.
Не рисуйте кружева небреж-

но, с массой набросанных
линий, как на иллюстрации
справа.
28
Урок
Текстуры в модной иллюстрации

Большая часть успеха рисунков будет зависеть от способа,
которым вы вставляете текстуры предмета одежды и аксес- Органди
Эта ткань, тонкая, жесткая, и по-
суаров. Этот раздел урока охватывает важные текстуры и лупрозрачная. Для контура ис-
методы их рисования. Это в значительной степени детали пользуйте тонкую размытую линию
— это будет поддерживать четкий,
линии и тона, которые отличают одну ткань, мех, или кожу воздушный характер. Размытия для
от другой. моделирования или тени должны
быть легкими.
Шифон
Шифон это очень мягкий, легкий и полу-
прозрачный материал. Нарисуйте кон-
туры и складки легким размытием. Со-
храняйте эти линии очень тонкими, чтобы
предложить легкость ткани. Используйте
легкие размытия, чтобы предложить тело
под одеждой.
Махровая ткань
Это — мягкая, средняя или тяжелая структура. Исполь-
зуйте текстурированный, слегка шероховатой эффект
для контура. Вставьте тени плоскими размывками, у
которых может быть текстурированный край. Поверх
теней укажите махровую текстуру пятнами белых и
темных тонов. Нарисуйте эти пятна текстуры за пре-
делами теневых областей, также группируйте их и не
используйте слишком многих в белых областях.
29
Вязаная шерсть
Вязаная шерсть — мягкая структура. Ис-
пользуйте сухую кисть для контура пред-
мета одежды. Поверх светлой основной
размывке нарисуйте штрихи сухой ки-
стью. Поверх укажите действия складок.
Шёлк
Мягкая структура, отражает различные
степени света. У некоторых шелков, таких
как плоский креп, есть небольшой блеск;
у других есть блеск почти как у атласа. Ис-
пользуйте мягкие, смешанные теневые тоны
в складках и линиях действия. Используйте
метод «Мокрый по мокрому», чтобы пред-
ложить блестящий эффект шелка. Свет и
рефлексы должны выделиться резко. У неко-
торых шелков, таких как Шаньдун, проил-
люстрированный здесь, есть текстура. Для
этого используйте перо и чернила, главным
образом тонами. Текстура может появиться
в области света.
Твид
Твид — тяжелая, грубо текстурированная мягкая
ткань. Используйте сухую кисть для контуров. Ос-
новная размывка может быть смешана, чтобы пред-
ложить округлость фигуры или сохранить плоскость.
Позвольте нескольким пятнам чистой белой бумаги,
добавить блеска рисунку. Поверх этой основы ис-
пользуйте сухую кисть с блочным пигментом, чтобы
создать похожую на твид текстуру и добавить рас-
сеянные черные и белые пятна, в зависимости от ха-
рактера твида. Грубо текстурированная бумага дает
лучший твидовый эффект.
Учитесь рисовать, рисуя

30
Урок
Бархат Атлас
Мягкая, средняя по весу ткань, которая отражает очень Мягкая, блестящая ткань. Используйте размывку с мягки-
мало света. Смешайте свои тоны, пока размывка влажная. ми, смешанными краями. Световые пятна должны иметь
Рядом с самыми светлыми тонами (где падает свет), встав- жидкий характер и быть очень белыми. Акцентируйте яр-
ляйте самые темные значения. Немного размытый край дол- кость, помещая более темные теневые тоны рядом с ними.
жен быть показан некоторыми тонами.
Вельвет Лён
Это — рубчатая, средняя или тяжелая по весу ткань. Используйте Полутяжелая ткань, без световых пятен. Вставьте плоские
немного смешанный тон размывки для основного цвета. Поверх тени размывки чистыми контурами и сохраните четкий
этого нарисуйте дорожки, используя тонкую размытую линию с вид складок. Текстура нарисована карандашом или рам-
немного текстурированным краем. Не затемняйте дорожки, ког- зывкой. Отметьте, как эффективно тонкие, поврежденные
да они проходят через теневые области. Толщина дорожки зави- горизонтальные и вертикальные линии предлагают эту
сит от типа вельвета. текстуру.
31
Хлопок
Хлопок обычно показывается как
четкая ткань, используете ли вы
перо и чернила или кисть и размыв-
ку. Держите тени плоским с чисты-
ми, острыми краями.
Шерстяной плед
Предложите мягкий характер шер-
сти. Используйте грубую, сухую Фланель
кисть для контуров и слегка смешан- Это — средняя или тяжелая мягкая
ные размывки для теней. Положить ткань, с плоским внешнем видом без
самые светлые тона в виде твердой световых пятен. Вставьте плоскую ос-
плоской размывки по всей одежде новную размывку с мягко смешанными
затем добавьте темные квадраты. тонами для складок и теней. Избегайте
Нарисуйте темные линии сухой ки- слишком много складок.
стью черным или серым. Шерохо-
ватая бумага помогает предложить
мягкость шерсти.
32
Урок
Верблюжья шерсть
Мягкая и тяжела ткань с небольшой тек-
стурой. Основное значение сохранено
очень светлым и может быть представлено
как плоская или немного смешанная раз-
мывка. Тени относительно светлые. Если
Вы рисуете контур, предложите мягкую
текстуру. Бумага со слегка шероховатой
поверхностью может быть полезной.
Кашемир
Представляет собой мягкую тяжелую
ткань. Тени мягкие, светлые размывки
тона, имеющие легкую текстуру. Грубая
текстура мягким карандашом или сухой
кистью полезна для характера кашеми-
ра в контурах и основных складках.
Примечание. Без очень тяжелых
текстурированных контуров показан-
ных здесь, кашемировые пальто будут
выглядеть как верблюжья шерсть.
33
Как визуализировать рисунок ткани

Качественный рисунок тканей — основная часть иллюстрации.
Главное соображение в рисовании рисунка, чтобы паттерн не
подавлял форму фигуры и предмета одежды. Вам необходимо
представить достаточно важных элементов дизайна, не позволяя
рисунку, скрывать существенные детали теней или складок. В про-
тивном случае, ваш рисунок будет без какой-либо формы.
Здесь мы показываем, как правильно визуализировать рису-
нок. Мы используем в качестве примера цветочный дизайн. Об-
ратите внимание, как эта конструкция упрощается на рисунке
справа. Незначительные детали преуменьшены, в то время как
цветочные модули увеличены и подчеркнуты. Этот процесс упро-
щения и преувеличения часто необходим, чтобы выявить харак-
тер рисунка.
Изучите нашу иллюстрацию фигуры с самого начала. Это дает
полную демонстрацию, шаг за шагом, как сделать рисунок. Верх-
няя часть иллюстрации показывает законченный вид.
Шаги визуализации рисунка тканей

(Читайте из Шага 1),
4 Добавьте в труднодоступных местах узора, световые пят-

ня на темных цветках, белых листьях, и светлых цветках.
3 Используя перо и чернила, а также кисть и чернила, на-

рисуйте контуры цветов и различных листьев и стеблей.
2 Обратите внимание, что есть и темные и светлые цветы и

листья. Средним тоном размывки установите формы тем-
ных цветов и листьев. Сохраните эти формы простыми. Не
рисуйте детали на этом этапе
1 На основной размывке делайте набросок дизайна ка-

рандашом, таким образом, можно стереть его позже. Не
делайте набросок всех деталей паттерна.
Цветочная и геометрическая печать: цветочные ри-

сунки не следуют по форме фигуры. Они рисуются
плоскими. Убедитесь, что ваши тени и складки доста-
точно заметны, они должны выявить форму фигуры и
одежды. Цветочные формы никогда не должны появ-
ляться «наклеенными».
Полосы и геометрические узоры обрабатывают-
ся совершенно по-разному. Их дизайн всегда следует
за формой фигуры и одежды.
34
Урок
Каракуль Текстуры меха

Плотно завитой мех. Поверх пло- Иллюстрации здесь демонстрируют,
ской или смешанной размывки, как ведущие художники представляют
нарисуйте причудливые завитуш-
ки пером или кистью. После того, самые важные типы мехов и получают
как она высохла, можно добавить, красоту и стиль шуб, курток и шарфов.
глубину теням или складкам, по- При рисовании меха, имейте в
мещая более темные размывки на
причудливые завитушки. виду, очень важный момент: хотя мех
состоит из тонких, длинных, корот-
ких волосков, эта драпировка очень
похожа на любую тяжелую, мягкую тек-
стурную ткань. Таким образом, основ-
ная тень и складки тонов, которые вы
используете для ткани применяются в
разработке меха, также.
Меха, которые мы показываем
здесь, могут не всегда быть в моде, но
принципы рендеринга, которые де-
монстрируются на этих страницах,
бесконечны. Они проведут вас в изо-
бражении меха каждого типа и вида.
Бобер
Бобр блестящий, мягкий, короткий мех,
имеет глубокий бархатистый эффект. Ис-
пользуйте мягкий, метод «мокрый по мо-
крому», как при рисовании бархата. Не
забудьте сохранить ваши тона мокрыми,
когда работаете — это создает типичное
богатое, ворсистое впечатление этих ме-
хов. Показ бумаги посредством размыв-
ки создает мягкие блестящие световые
пятна.
Тюлень и нутрия представлены не-
которым основным способом. Нутрия не-
сколько светлее, тюлень — темнее.
Норка
Норка — короткий мех. Она представ-
лено размывками «мокрый по мокрому».
Характерный паттерн светлых и темных
тонов меха, создаваемый, помещая
более темные штрихи размывки над ос-
новным тоном, пока он немного сырой.
Эти штрихи размывки также предлагают
складки меха, вокруг фигуры. Для боль-
шего количества деталей меха некоторые
художники добавляют тонкие сухие линии
тонкой кистью по размывке.
Леопард
Это — плоский мех. На плоской светлой
размывке рисуют группы характерных
пятен леопарда. В центре кожи (как по-
казано на этой одежде по центру сзади)
патерн ближе и немного темнее, фоново-
го тона. Можно указать этот тон, а также
мягкие края одежды, мягким карандашом.
35
Кожаные текстуры
Лиса Кожаные объекты, такие как сумочки, обувь, перчатки, и
Длинношерстный мех, различ- пояса, являются другим видом товаров, которые будут ча-
ных тонов и цветов, такие как сто присутствовать на иллюстрациях. Эти изображения
черно-бурая лисица, серая
лиса или белая лиса. Ворс ис- показывают самый эффективный способ для рендеринга
ходит от осевой линии кожи и главных типов кожи. Несмотря на сумочки показанные в
более густой в направлении наших примерах, те же принципы применяются в ренде-
хвоста. Где мех меняет направ-
ление, оставьте засветку рук. ринге поясов, обуви и других кожаных изделий.
В некоторых районах рисуйте
отдельные волоски.
Замша
Замша — мягкий материал с тусклой, не-
отражающей поверхностью, представляйте
ее без световых пятен и избегайте твердых,
точных контуров. Сделайте светлую и те-
невую тональность значений. Смешивание
сухой кисти поможет проявить текстуру
замши.
Лакированная кожа
Характерное качество лакированной кожи
лучше всего показано яркими световыми
пятнами, выделяющимися против черного
как уголь фона с фактически отсутствую-
щими полутонами. Световые блики форми-
руют маленькие или узкие формы, которые
следуют вдоль четкого, резкого края.
Каракуль
Плоский мех с волосками,
распространяющимися в
Теленок
В отличие от лакированной кожи, у нее есть
различных направлениях. Вы
полублеск. Это означает, что преобладают
можете создать этот эффект
более светло-полутоновые области, и за-
с завихрением, волнистыми,
светы менее видные. Световые блики и по-
широкими блочными штриха-
лутона смешиваются вместе мягко.
ми поверх основной размыв-
ки, пока она все еще влажная.
Размытый эффект этой об-
работки создает блестящую
фактуру этого меха.
Свиная кожа
Здесь текстура поверхности является глав-
ной особенностью, а не рисунок света и
тени. Нарисуйте грубое зерно маленькой
кистью по основным светлым и теневым то-
нам. Вставьте точечные метки пером.
Аллигатор
Подчеркните, засвеченные ячейки. Обрати-
те внимание на то, что ячейки не равны по
размеру и что они выстраиваются в линию
в кривом паттерне. Позвольте некоторым
ячейкам быть потерянными в теневых обла-
стях для убедительного эффекта.
36
Урок
Рисование аксессуаров
Иллюстрация аксессуаров — одна из главных областей ис- Иллюстрации на этих двух страницах показывают основы
кусства и требует значительного подхода и точности, обо- рисования важных типов модных аксессуаров. Большая
их в карандашном эскизе, а также заключительном ренде- часть качества иллюстрации зависит от вашего мастерства
ринге. в изображении текстуры.
Трикотаж
Трикотаж часто рисуется, «плавающим» вместо ноги. Поэтому, важно показать его как чистый и
максимально изящный. Слишком много складок и плохая обработка размывки могут заставить его
быть похожим на скрученный металл. Эти эскизы показывают Вам, как расположить складки и
вставить тоны, чтобы достигнуть эффекта прозрачности и «плавания» качественно.
Вы можете позволять себе вольно-

сти с «плавающим» расположени-
ем, пока получаете разнообразие
и ритм в дизайне складок.
Вот чулок полностью раз- Здесь тот же самый чулок «пла- Используйте гладкие размывки,
вернут. Обратите внимание вающий». Ради разнообразия, чтобы предложить явный характер
на угол изгиба в централь- нарисуйте сложенные области ткани. Используйте более глубо-
ной линии, и что палец до- в неравных отрезках и орга- кие прозрачные размывки, чтобы
ходит до точки конца этой низуйте складки под разными показать один слой ткани поверх
линии. Нарисуйте усилен- углами. Сохраните палец ноги другого. Теневые тоны, показываю-
ные области в подошве и нарисованным вниз для умного щие складки, должны быть тонкими
каблуке тщательно. эффекта. и деликатными.
Женская обувь
Здесь мы объясняем принципы рисования женской обуви. Основные контуры следует
тщательно рисовать карандашом, используя диаграммы ниже в качестве руководства.
Эти диаграммы представить наиболее важный тип обуви, и вы можете адаптировать
их, чтобы показать различные детали стиля, которые меняются от сезона к сезону.
Основной профиль обуви представ- От верхней части обуви, нарисуйте Нарисуйте кривые, которые фор- Точка, в которой дуга соответствует
ляет собой треугольник. От центра изящную кривую задней части пятки. мируют передок и выемку обуви и подошве (B) находится в центре об-
основания, нарисуйте арку. Укажите Найдите точку А, где передок соеди- соединяющиеся кривые пятки и по- уви. Внутренняя линия пятки всегда
вертикальную внутреннюю линию няется с выемкой. дошвы. вертикаль.
пятки.
Под этим углом пятка всегда

— вертикаль. Начните с ука-
зания осевых линий через
пятку и подошву.
С этой точки зрения, централь-

ная линия имеет важное значе- Первые две схемы показывают то,
ние. Внешняя половина обуви что происходит, когда не удается
всегда шире. Диагональная ли- использовать вертикальную линию в
ния показывает относительные рисовании пятки. Третья пятка была
позиции самых широких частей нарисована правильно.
обуви.
37
Украшения
Иллюстрация украшений требует значительной точности. Карандашный рисунок сде-
лан очень точно, со всеми подробностями. С этим основным рисунком рендеринг мо-
жет быть реалистичным, в зависимости от задачи.
Хорошо Плохо
Жемчуг: Выше две жемчужины, Алмазы: Отметьте огранку камня Золото: Вот примеры золотых дра-
один тональный, один линейный. В и способа, которым свет падает гоценностей. Смешайте богатые
рисовании жемчуга покажите мяг- на них. Меньшая диаграмма по- черные мягкие с бликами, чтобы со-
кие контрасты между светлыми и казывает эту огранку подробно. здать мягкие округленные формы,
темными областями. Отметьте ин- В рядах алмазов сделайте неко- или рендеринг напомнит дешевый,
тенсивные маленькие отражения торые области более темными, тонкий металл, как справа, на иллю-
света в теневых областях. Изме- чтобы достигнуть блестящего страции выше.
няйте тоны, чтобы создать блеск. эффекта. В меньших камнях по-
кажите меньше огранки.
Рисунок украшения пером и чер- Здесь то же самое украшение, на- Вот рисунок в технике скретчборд. Антикварные украшения требуют
нилами использует четкие блоки, рисованное пером и размывкой. Линии подчеркивают изогнутые специальной техники. Поверх точно-
чтобы выявить блеск. Хотя техника Металлические области рисуются формы, и блеск золота и драгоцен- го рендеринга обработка точечного
далека от буквальной, драгоценные размывкой, но драгоценные камни ных камней. пунктира создает старинный вид.
камни нарисованы точно. — пером и чернилами для отличия.
Перчатки
Перчатки, как и украшения требуют точного рисунка на этапе карандашного эскиза. Схемы ниже объясняют основные
принципы, которые применяются ко всем перчаткам. Заметьте, что удлинение модной фигуры отражено в удлинении
пропорций перчатки.
Эта фотография показывает нор-

мальные пропорции перчатки
средней длины. Справа находится
некоторые перчатки нарисован-
ные в модных пропорциях. Обра-
тите внимание, как пальцы стали
больше.
Внутренняя линия перчатки всегда Левая линия среднего пальца — Большой палец примерно Пальцы в перчатках варьиру-
прямая. Преувеличьте расширение центр перчатки. Мизинец — 2/3 той же длины, что и средний ются. В модных перчатках, ри-
в манжете. Линии, нарисованные длины среднего пальца. Изучите палец. Когда вы рисуете вну- суйте кончик как часть овала.
вдоль пальцев и основания паль- относительные длины других треннюю сторону перчатки, В трикотажных или спортив-
цев сходятся. Перчатки сужаются к пальцев. покажите конструкцию встав- ных перчатках, покажите их
кончикам пальцев. ки большого пальца. как часть окружности.
Выявите вышивку в мужских

кожанных перчатках. Если де-
В вязаных перчатках рисуйте
таль кнопки важна, это распо-
ребристость, чтобы следовать
ложение хорошое. Не преуве-
за формой перчатки, будь это
личивайте тени в этом плоском
показано плоским или на руке.
представлении.
Модные женские перчатки сле-

дует рисовать плоскими и тон-
кими, являются ли они коротки-
ми или длинными. Тени должны
быть простыми. Подчеркните
удлиненный вид перчаток.
38
Урок
Мода детей и девочек

Это замечательные возможности для иллю-
стратора. Художник, который может рисо-
вать одежду для детей, пользуются большим
спросом.
На этой и следующей странице детские
иллюстрации, демонстрируют важность от-
личительного стиля. Обратите внимание, что
каждая возрастная группа имеет свои харак-
терные анимированные позы. Чтобы создать
хорошие детские модные рисунки вы должны
изучить детей и уметь рисовать позы, харак-
терные для различных возрастных групп.
Будьте осторожны в рисовании пропор-
ций детей. Избегайте их выглядеть слишком
старыми. Рассмотрите свои более ранние уро-
ки, чтобы обновить знания основных пропор-
ций и анатомии детей.
Младенцы
Малыши пухлые маленькие люди. Их лица имеют пухлые, округлые щечки и маленький, иногда
с ямочками подбородок. Характерным является высокий округлый лоб. Детские глаза как ма-
ленькие кнопки. Нос едва обозначен. Рот это небольшая линия или форма. Тело очень круглое, с
большим, пухлым животом. Руки и ноги мягкие и пухлые, так же как ладони и ступни.
Изучите эти иллюстрации, демонстрирующие пухлый, круглый характер малыша. Отметь-
те легкие позы, чтобы создать очарование фигур. Есть очень мало различий между мальчиками
и девочками, за исключением того, что можно показать немного больше волос на девочке.
Малыши: два — три

Эта группа сохраняет некоторые округлости тела. Хотя
ноги длиннее, они по-прежнему полные. Лица пухлые, Четыре — шесть
щеки округляются. Эти особенности очень оживленные и В этом возрасте девочки начинают приобретать из-
вы можете показать много выражений глазами. Позы ма- ящный вид, в то время как мальчики все еще очень
лышей должны показать большое действие. активны в своих позах. Ноги прямее и длиннее. Де-
Существуют различия между мальчиками и девочка- вочки сохраняют часть живота малыша, и их платья,
ми. Ноги и руки мальчиков прямее. Волосы выглядят иначе. изгибаются вверх с передней стороны. Лица выпа-
Волосы мальчиков коротко подстрижены, в то время как жают значительное действие и тело должно быть
волосы девочек более длинные. характерно для этого возраста. Обратите внима-
Эти иллюстрации типичны для этой возрастной груп- ние, что в этих эскизах, что все еще полные руки и
пы. Изучите выражения лица и оживленные позы рук. «милые» волосы. Имейте в виду, важность захвата
характера и духа детей.
39
Восемь — одиннадцать
В этой возрастной группе маленькие девочки
становятся леди, поэтому рисуйте их в изящных,
благовоспитанных позах. Большие выразитель-
ные глаза добавляют интерес к лицу. Обратите
особое внимание на прически. Тела более длин-
ны, особенно ноги. Поза ноги и ступни изящна,
хотя девушки в этом возрасте могут быть доволь-
но неловки. Изучите разнообразие поз и увле-
кательные выражение лица на рисунках.
Подростки
Головы подростка все еще довольно большие,
но их тела более зрелые. Лица, будь то ани-
Двенадцать — четырнадцать мированные или в состоянии покоя, должны
Тело, в этом возрасте, начинает созревать. Туловище длинное но лицо все еще бес- иметь определенное выражение. Изучите
пристрастное и голова все еще довольно большая. Позы могут быть уравновешены способ, которым художники получили настро-
или очень активными, в зависимости от вида одежды. Убедитесь, что позы грациозны. ении в этих изображениях.
Они хорошо осознают уход, поэтому изучите их прически.
40
Урок
1910
1919
Мужская мода
В отличие от женской моды, мужские стили одежды меняются
не быстро. Конструкция мужской одежды варьируется лишь
немного из года в год. Иллюстрации на этой странице, пока-
зывают медленные, но важные изменения в мужской моде за
последние пятьдесят лет. С другой стороны, в этот период
женска мода, менялась много раз.
Тем не менее, произошли значительные изменения в муж-
ских тканях для одежды в течение этого времени. По-настоя-
щему большие изменения произошли в спортивной одежде и
аксессуарах. Тенденция к более повседневной одежде создала
довольно быстрые изменения в их дизайне.
Важно, чтобы вы постоянно были в курсе этих новых со-
бытий моды. Вы также должны быть осведомлены о более
тонких изменениях, которые происходят в мужской одежде,
например, костюмах, куртках и пальто.
Также важно для вас в качестве иллюстратора — изменение
стиля в технике рисования мужской моды. Вы можете просле-
дить тенденцию к современной мужской фигуре. Позы, в част-
ности, отражают это качество иллюстрации. Так что изучите
мужские фигуры в журналах, вы найдете в них хорошие идеи
1924 для ваших модных рисунков.
1932 1940 1946 1958

41
Пропорции мужской модной фигуры

Когда вы рисуете мужскую модную фигуру, вы удлиняете ее, Есть другие изменения в пропорции в определенных ча-
как и женскую. Сделайте ее высотой в восемь голов или бо- стях фигуры. Голова более узкая и немного удлиненная.
лее. Некоторые иллюстраторы увиличивают ее до девяти Плечи широкие и фигура стройная. Однако шея остается
голов, чтобы получить тонкий, корректный вид. нормальной.
Голова более длинная и более

узкая, большой подбородок.
Голова меньше относительно

плеч.
Талия гораздо выше. Найди-

те центральную пуговицу на
уровне или чуть выше талии.
Плечи широкие, и бедра уз-

кие. Отметьте сужение от плеч
до бедер.
Реальная фигура Иллюстрация Модная фигура
Позы мужской фигуры

Наиболее важным моментом в позе этого мужчины заклю- мешают корректному отображению линий костюма или
чается в выборе позы, которая, безусловно, мужская. В пальто. Вы можете получить любое действие, после уста-
отличие от женской позы, которая может быть искусствен- новления естественной, живой позы в нижней части тела.
ной, действие мужчины должно быть типичным. Избегай- Эти эскизы показывают позы действия, используя руки.
те любых поз, которые будут казаться самосознательными. Изучите, как они объясняют чувство мужественности и од-
Существует мало возможностей для показа любых экс- новременно выявляют функции стиля предметов одежды.
тремальных действий в верхней части тела. Такие позы
42
Урок
Рисование модной мужской

фигуры
Здесь мы показываем подробно, как раз-
работать фигуру с модели. Рисуете ли вы
с фактической модели или используете
фотографию в качестве референса, всег-
да удлиняете свою фигуру к корректным
модным пропорциям.
Другие изменения должны быть сде-
ланы в разработке модной фигуры с моде-
ли или фотографии. Тональные значения
и паттерн тени, который вы найдете на
рисунке должны быть упрощены в мод-
ном рисунке. (Основные принципы нане-
сения теней в женском модном рисунке
относятся в той или иной степени к муж-
ской модной иллюстрации.)
Взяв мужскую модель или рисунок из
фотографии, помните позы могут быть не
столь расслаблены, так как вам требуется.
Часто может понадобиться немного изме-
нить позу делая предварительный эскиз,
чтобы получить случайную мужскую позу.
Изучите иллюстрации и посмотрите, как
художник скорректировал позу, чтобы
сделать ее более расслабленной.
1 Эта поза позволяет выявить прямую линию

жакета. Мягкая драпировка ткани подсвечена,
2 Измените позу, чтобы получить случайную, интерес-
ную позицию. Фигура нарисована с весом на задней
правой руой в кармане брюк. Тем не менее, ноге. Передняя нога выдвинута вперед, чтобы получить
поза не достаточно расслабленная. длинную, узкую линию брюк, которая показывает вы-
сокую промежность. Положение головы также более
изящное.
Поза фигуры
Вы всегда должны быть
в курсе многих особен-
ностей мужской одежды,
которые требуют особого
внимания в рисунке. Здесь
мы покажем некоторые из
способов, мужской моды,
чтобы выявить эти осо-
бенности. Изучите эти
эскизы, чтобы иметь воз-
можность планировать
позы, которые лучше всего
акцентируют детали моды.
Хорошая подгонка или нет: Задние и боковые интересы: Спортивные жакеты: Нарисуй- Держите линию жакета прямой:
Всегда показывайте часть во- Эта поза позволяет выявить те их немного длиннее, когда не Когда вы отводите руку от фигу-
ротника рубашки. Жакет будет, важные задние и боковые осо- показываете остальную часть ры, сохраняйте линию прямо, не
хорошо сидеть на шее. бенности. Обратите внимание, фигуры. Иначе жакет будет ка- показывайте любые складки или
что задняя линия куртки имеет заться короче, чем фактически. натяжение.
небольшой изгиб.
43
Не проводите линию жакета

до линии плеча, даже если
эти линии сходятся на фак-
тическом жакете.
Центральная пуговица на-

ходится на уровне или не-
много выше талии фигуры.
Нрисуйте промеж-
ность высоко.
Нарисуйте «излом» в брю-

чной складке установите
действие колена.
Держите линию манжеты

простой и чистой. Не раз-
граничивайте манжеты вне
силуэта брюк. Нарисуйте
манжеты высоко на обуви
для смарт-эффекта.
3 Уточните силуэт, обращая внимание на

детали укладки. Найдите центральную
4 Начните обработку, устанавливая основ-
ные тени. Отметьте, как они указывают на
5 Сохраните свои размывки простыми и
плоскими. Добавьте наклонные тени. За-
пуговицу точно — драпировка куртки за- расширение жакета выше талии. Теневая тем добавьте акцент деталей, таких как
висит от этой кнопки. Нарисуйте складки, обработка брюк сконцентрирована на их пуговицы, карманы, аксессуары. Рубаш-
которые дают р исунок движения. Укажите клиновидном контуре. ка, галстук, шляпа, и туфли представлены
детали, такие как галстук, манжеты, пла- просто.
ток, и шляпу.
Брюки
То, как висят брюки или драпировка
имеет непосредственное отношение к
характерувашей иллюстрации. Брюки
рисуются тонкими и сужаюься к ман-
жете. Вы можете показать небольшой
излом в складке выше манжеты, когда у
фигуры есть вес на одну ногу.
Большая часть аккуратного внеш-
него вид а брюк зависит от линии
складки. Брючная складка в том же на-
правлении как и нога. Линия складки
обычно проходит через центр обуви,
как на диаграммах. Рисуете ли вы походку или стоячую позу,
удостоверьтесь, что брюки касаются
ноги. Нога никогда не центрируется в
брюках.
44
Урок
Выберите правильный воротник для костюма
Стилизация
иллюстрации
Несмотря на то, что отобра-
жение костюма или другого
предмета одежды на фигуре
является важнейшей частью
вашей работы. Вы должны
«одеть» всю фигуру со вку-
сом. Выбо аксессуаров и то,
как вы рисуете их будут опре-
делять большую часть иллю-
страции.
Выбор подходящих ак-
сессуаров для фигуры муж-
чины не сложен. На этой
странице мы даем основные
Закреплённый воротник: Воротник на пуговице: по- Прямой воротник: исполь- Короткий круглый ворот-
предложения, которые помо- очень смотрится с деловым кажите этот тип воротника с зуйте с деловыми костюмами ник: используется с дело-
гут в добавлении деталей сти- костюмом чистого цвета, ко- твидовыми костюмами или для любого возраста, но осо- выми костюмами, для биз-
ля, для небольшого модного торый носит молодой чело- спортивными жакетами на мо- бенно для пожилых мужчин. несменов. Это может быть
век. Предложите небольшую лодых мужчинах. Предложите Кроме того, используйте из- мягкий воротник с булав-
рисунка. складку. небольшой раскат воротника. мененный широкий воротник кой или крахмальный во-
с этим костюмом. ротничок без булавки.
Рисуйте галстук, который контрастирует с тканью костюма
Нарисуйте темный, однотон- С твидовыми костюмами на- Галстук в полоска на темном С темным костюмом, покажите Галстуки хорошо сочетаются с
ный галстук с любым рисунком рисуйте галстук с небольшим фоне контрастирует со свет- средний-серый галстук. С лег- повседневной одеждой, таки-
ткани, в светлых или средних паттерном, для хорошего эф- лыми и средними костюмами. ким узором. ми как спортивные жакеты.
тонах. фекта.
Манжета рубашки
— маленькая, но Вы показываете мень-
значительная ше манжеты, когда
рука опускается.
Большая часть действия фи-
гуры зависит от того, что Вы
делаете руками, таким обра-
зом, манжета рубашки, может
быть значительной частью Когда рука поднята пока-
зывают больше манжеты С деловыми костюмами
рисунка. Вы можете добавить до пуговицы манжеты или нарисуйте французскую
правильный контакт к иллю- запонки. манжету с запонками
страции, применяя простые
принципы указанные здесь.
Покажите высокий ароч-
ный подъем, когда рисуете
внутреннюю часть ноги. Не
Рисование обуви показывайте внутреннюю
часть пятки под дугой — это
Ноги модной мужской фи- Нарисуйте подошвы обуви
не будет выглядеть пра- плашмя на земле. Избегай-
гуры небольшие. Поэтому, вильным. те любого предположения,
нужно рисовать обувь очень что подошва изгибается
просто. Просто предложите вверх в пальце ноги.
деталь — если перегрузить ее,
это привлечете внимание к
ноге.
45
Пропорции мужской головы

Когда вы удлиняете фигуру мужского пола, вы также удли- Обычная голова Модная голова
няете голову. Подбородок сделан довольно видным, уши
установлены близко к голове, подчеркнув долгий, узкий
вид. Изучите диаграммы справа, чтобы понять эти основ-
ные изменения в пропорциях лица.
Изучите эти важные моменты особенностей
Глаза и брови: Брови прямые, а Волосы: Нарисуйте волосы близ-

не дуговые. Глаза маленькие — ко к голове. Это должно быть ак-
просто намек. куратно. Прервите контур, чтобы
избежать впечатления парика.
Плохо
Уши: нарисуйте маленькие уши

Хорошо близко к голове. Сохраните де-
Нос: нос прямой. Не подчеркивай- таль очень простой.
те ноздри.
Подбородок: Нарисуйте подбо-

родок сильный и заметным. Со-
храните его квадратным.
Губы и рот: Нарисуйте рот боль-

шим. Преувеличивайте полноту Думайте с точки зрения прямых линий:
нижней губы. Сохраняйте верх- При рисовании эскизов головы, если вы
нюю губу тонко, часто просто используете прямые линии и избегае-
линией. те округленных или изогнутых, можно
быстро получить квадратный, мужской
характер, в котором вы нуждаетесь для
хорошей мужской головы.
Рисование шляпы в мужской модной иллюстрации
Нарисуйте корону, прямо над черепом,

а не волосами, независимо от того, под
каким углом шляпа. Часть короны не кос-
нется черепа из-за формы шляпы. Цен-
трируйте шляпу на поверхности, исполь-
зуя в качестве руководства воображаемую
линию, идущую из центра короны вниз к
подбородку.
Плохо
Хорошо
Изучите конус короны: Обратите особое внима-

ние на правильный угол конуса короны, как осо-
бенность стиля. Кроме того, при сужении она, Отношения краев к лицу: Шляпа не должна быть
правильно добавляет необходимый удлиненный показана высоко на лбу. Нарисуйте край близко к
вид. Конус короны может меняться в зависимости линии бровей, почти касаясь одного из них.
от изменений стиля.
46
Урок
Рисование мужских принадлежностей

Чтобы представить товары привлекательно, у вас должно быть хорошее понимание базовой
структуры, и формы мужских аксессуаров. Изучите эти иллюстрации, которые показывают
основные принципы рисования некоторых важных типов мужских аксессуаров. Ваши методы
рендеринга могут измениться, пока основной рисунок точен.
Рисование рубашки
1 Сначала установите осевую ли-

нию и нарисуйте тело рубашки
2 Убедитесь, что установили во-
ротник слегка внутри верхней
3 Пуговицы всегда помещаются на
центральной линии. Всегда ри-
4 При визуализации иллюстрации,
создавайте тени тщательно. С
в половину длиннее, чем ширина линии рубашки. Высота воротни- суйте четыре кнопки, в том числе закругленным воротником, всег-
Плечи сужаются к шее. Поме- ка определяется стилем товара. пуговицу воротника. Когда вы да рисуют отбрасывание тени.
стите вершину воротника выше Линии ярма (B) параллельна ли- рисуете манжету, поместите ее
рубашки. Воротник это половина нии плеча (A). ниже, чем карман ниже второй
ширины рубашки. пуговицы.
Воротники: Воротник может быть пока-

зан плоским или округлым. В плоском,
обратите внимание на угол, не рисуйте
их в вертикальном положении. Шея, от-
крывающая его треугольник с равными
сторонами. В округленном воротнике
кривые сзади.
Есть много видов воротников. Важ-
ные детали находятся спереди. В за-
висимости от длины, кривые передней
В перспективе, важно, показать толщину сто-
стороны воротника могут измениться. Хороший способ — рисовать
рон, а также как рубашка сложена. Воротник
Отметьте обратные кривые спереди за- рубашки с галстуком. Покажите
всегда показан стоячим, манжета может быть
стегивающегося на пуговицы воротника. галстук или любые другие ак-
отделена от рубашки. Чтобы дать ощущение
Это — важная функция стиля. сессуары, в простой обработке.
мягкости, больше складок должны быть пока-
заны в этой перспективе, чем в виде спереди.
Обратите внимание на различное направле-
ние полос в разных частях рубашки.
Манжеты: в пуговичной манжете углы

более округлены, чем во французской.
Французская манжета более узкая и
длинная.
Новые позиции, подчеркивают детали В рисовании спортивных рубашек с корот-

Учитесь рисовать, рисуя стиля. Обратите внимание, как приведен ким рукавом покажите открытый воротник
дизайн рукава и манжета. Также обратите и подчеркните короткие рукава.
внимание на то, как воротник нарисован,
чтобы предложить случайный характер
рубашки.
47
Мужская обувь
У мужской обуви, как и жен- B
ской, есть определенная
структура, которую вы должны
изучить и понять, чтобы рисо-
вать ее правильно. Принципы,
которые мы демонстрируем, При рисовании обуви в три четверти
применяются к большей части — сначала, устанавливают осевую
обуви, кроме сандалей или A
линию как угол обуви, затем ука-
шлепанцев. зывает подошву. Нарисуйте контур
Обратите внимание на кривую открытой
обуви. Она выше и более крутая спере- обуви, удостоверяясь, что широкая
ди, чем сзади. Центральная линия имеет часть подошвы (A) достаточно дале-
важное значение. Единственные касания ко от осевой линии.
пола (A) перед осевой линией. Вершина A Большая часть ботинка пока-
(B) вернулась к осевой линии. зывает отраженный свет. Самый
яркий блик на носке. Форма всех
бликов должна быть корректной и
непрерывной. Заметьте, что непре-
рывный отраженный свет, который
начинается на задней части пятки и
идет вдоль края практически по всей
обуви.
Важно: Нарисуйте блики и тени,
Глядя вниз на обувь, обратите внимание, чтобы выразить форму обуви, как на
как центральная линия делит ее. Внешняя рисунке.
половина обуви всегда более широкая. Диа-
гональная линия показывает относительные
позиции самых широких частей обуви.
В рисовании рисунка галстука используйте В рисовании завязанного галсту-

осевую линию в качестве руководства для ка сохраните узел симметричным
определения местоположения паттерна. и покажите изменение в направ-
Нарисуйте дизайн, как будто галстук был в лении паттерна на нем. Всегда
горизонтальном положении. Используйте указывайте «ямочки» под узлом.
простые темные тона. Никогда не показывайте про-
странство между узлом и верхней
частью воротника.
Галстуки B
Симметрия галстука явля- Неправильно: осевая линия не использо-
ется очень важной. Если валась, таким образом, этот «плавающий»
вы нарисовать галстук галстук выглядит однобоко и рисунок не яв-
прямым или брошенным, A ляется равномерным. Тени слишком глубо-
убедитесь, что начинае- кие, создают громоздкий вид; выступы (А и
те с центральной линии В) уничтожают плоское впечатление.
и всегда рисуете прямой
угол в нижней части.
Хороший способ показать обширный мате-
риал галстука расширить складки в нижней
части. Убедитесь, что сделали прямой угол.
Предложите полноту и блеск ткани.
Мужской
трикотаж Мужское нижнее белье
Обратите внимание на угол,
сформированный осевой
линией и что палец ноги из- При рисовании этого вида товаров
гибается к точке конца этой сохраните его аккуратным, чи-
линии. Важен, также, угол стым, и четким. Отметьте прямую,
под пяткой. Кроме того, от- простую обработку в примерах
метьте кривую, где вершина ниже.
встречает тело носка. При
рендеринге носка предло-
жите небольшой сгиб нижней Шорты: Мужские шорты показаны
части пятки, как в рисунке плоскими и четкими, как будто они
справа. Мужской трикотаж, только что из прачечной. Исполь-
в «плавающем» эскизе, дол- зуйте резкие, чистые линии, или же
жен казаться, плоским. легкие, плоские тени.
Вот два хороших способа изобразить Майки: Они обычно показываются

мужской трикотаж. Слева хороший как свернутые, «плавающие» това-
рендеринг мягкости шерстяного но- ры. В рендеринге предложите мяг-
ска. Отметьте, как носки свернуты, кий символ ткани. Тени смешаные и
чтобы показать деталь пятки и носка. мягкие. Паттерн текстуры следует
Справа, изучите, как обрабатывают в за формой товаров. Избегайте лю-
верхней части носка, как на витрине. бого преувеличения текстуры.
Много хороших идей для представле-
ния мужских аксессуаров могут быть
найдены в магазинах.
48
Урок
Три — шесть
Для этой группы можно использовать
реалистическую обработку или более
легкую интерпретацию. В этом возрас-
те мальчики все еще «милые», и легкий
стиль рисунка может часто проектиро-
вать их индивидуальность лучше. Одна-
ко независимо от того, как свободно фи-
гура нарисована, товары должны всегда
показываться вполне точно и все его
черты стиля, произведены с определен-
ной осторожностью. Отметьте большие
головы, которые характерны для этой
возрастной группы.
Иллюстрация мальчиков и молодых

людей
Для успешной иллюстрации мальчиков, нужно объе-
динять острое чувство стиля с возможностью захвата
типичной анимации и действие мальчика. Как на ил-
люстрации маленьких детей и девочек, индивидуаль-
ность фигуры имеет непосредственное отношение к
символу творчества. Помимо того, чтобы быть знако-
мым с типами индивидуальности, вы должны понять,
как пропорции мальчика изменяются в различных
возрастах. Иначе, они могут выглядеть старше, чем
должны быть. Так как товары направлены к опреде-
ленным возрастным группам, вы должны четко уста-
новить возраст мальчика в рисунке. Главные возраст-
ные группы проиллюстрированы на этих страницах.
Изучите важные различия в пропорциях, выражени-
ях и позах в различных возрастах.
Семь — десять
В этом возрасте, мальчики, способные к обширному диапазону анимации. В
зависимости от товаров вы можете рисовать этих мальчиков в почти любом дей-
ствии — но удостоверьтесь, что поза не скрывает ни одной из важных функций
предмета одежды.
Изучите яркое, выражение и позу парня в одежде. Свободный, свободный
метод, которым нарисовано лицо, помогает выражать его дух и индивидуаль-
ность. В отличие от этого, мальчик в костюме нарисован намного более реали-
стично. Отметьте его серьезное выражение и насколько оно подходит к товару и
«маленькому джентльмену» в качестве позы.
49
Смотри - Наблюдай - Запоминай
Двенадцать — четырнадцать
Рисуйтие мальчиков в «мужественных» позах, которые
предлагают энергию этого возраста. Эти мальчики очень
сознательны. Удостоверьтесь, что сохраняете актуальными
прически, рубашки, обувь, галстуки, ремни, и т.д. Правиль-
ный выбор добавит символ и подлинность к рисунку.
Эти иллюстрации показывают важность получения
типичных «мужественных», юных поз. Обратите внимание
на небольшие штрихи в прически, обуви, и других деталях.
Шестнадцать — восемнадцать
Это больше не мальчики, они — молодые люди во многих отно-
шениях поз, которые вы используете. Детали товаров подобны
мужским предметам одежды. Однако пропорции фигуры не
как у мужчины. Для этой возрастной группы рисуйте свои фи-
гуры приблизительно в 7 1/2 высоты голов.
Эти фигуры представляют иллюстрации типичных моло-
дых людей. Отметьте зрелость поз. Также отметьте пропорцию
головы к остальной части тела. Изучите способ, которым ху-
дожники нарисовали лица, чтобы произвести юную индивиду-
альность этих молодых людей.
50
Урок
Успешный модный художник — творческий художник

В этом уроке мы узнаем основные принципы модной иллюстрации. Стили
приходят и уходят, — но принципы моды и рисования, которое мы демон-
стрировали здесь, остаются постоянными. Если вы понимаете их и можете
применить, то справитесь со всеми проблемами постоянно меняющегося
цикла моды.
Хороший модный художник — творческий художник. Если вы хотите
успеха в качестве модного иллюстратора, вы должны работать, чтобы разви-
вать в себе качества, которые являются признаком творческого художника в
каждой области. Передовым из этих качеств является осознание. Вы должны
быть чувствительным к моде и всех деталях изменений в стиле, которые по-
стоянно происходят. Вы должны интенсивно интересоваться стилем... новы-
ми идеями... Новым направлениям в моде. Видеть, наблюдать, запоминать.
Читайте журналы, следите за новостями моды, изучайте одежду модных лю-
дей. Это способы построения чувства осознания моды.
У осознания есть и другая сторона. Помимо, бдительности в отношении
стилей в одежде и аксессуарах, вы должны быть чувствительны к способам
представления. Вы должны следовать передовой статье и рекламному искус-
ству и видеть то, что делают лучшие художники. Наблюдать то, что является
новым в тенденциях и методах модной иллюстрации. Исследуйте эти новые
методы. С этим подходом работа будет на уникальном персональном каче-
стве, которое поможет зарабатывать и получать богатые творческие удовлет-
ворения успешного модного художника.
Школа известных художников
Задания 51
Вот практическая работа, которую вы

должны сделать
Этот урок был разработан, чтобы показать особые требо- Сделайте столько этих рисунков, сколько возможно и ис-
вания для рисования моды — самые эффективные способы пытайте различные материалы, и какой эффет вони будут
обращаться с пропорциями, позами, деталями, аксессуара- оказывать на рисунок.
ми и текстурами.
3. Пррбуйте различные текстуры и узоры (страницы 28 -
Вот некоторое предложения, которые помогут подгото- 35). Сравнивайте их друг с другом и пытайтесь обострить
виться к заданиям. отдельные особенности так, чтобы каждый из них быстро
идентифицировался.
1. Обучаясь, держите альбом для зарисовок при себе, сдела-
ете много эскизов, подобных, тем, что рассматривались в 4. Сделайте рисунки аксессуаров, которые представляют
уроке. Фактически рисуя правильную пропорцию, правиль- товар привлекательно.
ную позу, правильный паттерн света и тени — вы усвоите
важные моменты модной иллюстрации. 5. Как мы говорили так часто в уроке, любой, кто хочет
быть хорошим модным художником, должен знать о со-
2. Приложите все усилия, чтобы работать с актуальными временных тенденциях и способах иллюстрации моды.
товараами и моделями. Используйте фотографии, моды Вы должны регулярно изучать журналы,рекламу, газеты и
мужчин, женщин или детей. Следуйте за пошаговыми де- тщательно замечать то, что носят люди. Стили быстро из-
монстрациями на страницах 6, 7, 18, 19, 42 и 43. меняются в этой области и это осознание того, что поиск
последних тендецнции в моде должен стать привычкой.
Обязательно подчеркните изящество позы, а также особен-
ности предмета одежды.
Задания, которые необходимо отправить на

проверку
ЗАДАНИЕ 1А. Выберите фотографию модели, носящей ЗАДАНИЕ 2А. Выберите фотографию мужской модели,
текущую модную одежду. Платье может иметь любой тип — носящей современную одежду, сделайте рисунок. Изо-
случайный или формальный. Используя эту фотографию бразмте, материал одежды. Обязательно повторно изучите
как образец, сделайте рисунок линейный в сочетании с ак- страницы 41 – 43, прежде чем начнете. Сделайте рисунок
варелью. Изучите страницы 4, 6, 7, 18 и 19, и не забудьте приблизительно 20 см высотой тушью, акварелью или их
внести необходимые изменения в пропорции и действия, сочетанием, на картоне или плотной бумаге 30х35 см. По-
чтобы подчеркнуть декоративность позы и модных харак- шлите фотографии, вместе с рисунком.
теристик одежды. Сделайте этот рисунок около 25 см в вы-
соту на картоне или плотной бумаге 30х35 см. Отправляйте Отметьте этот рисунок и фотографию — ЗАДАНИЕ 2А.
фото вместе с рисунком.
ЗАДАНИЕ 2B. Работая тушью или тушью и акварелью, на-
Отметьте этот рисунок и фотографию — ЗАДАНИЕ 1А. рисуйте ДВА из следующих мужских модных аксессуаров:
НАЗНАЧЕНИЕ 1B. Нарисуйте два из следующих женских Полосатая рубашка с застегивающимся на пуговицы ворот-
аксессуаров. сделайте рисунок линейный в сочетании с ак- ником
варелью. на картоне или плотной бумаге 30х35 см. Рисунки Пара обуви
должны быть приблизительно 10 см. Если вы рисуете су- Шелковый галстук
мочку, отметьте тип кожи под рисунком. Пара шерстяных носков
Трикотаж Сделайте эти рисунки приблизительно 10 см в ширину, на

Замшевые туфли картоне или плотной бумаге 30х35 см
Лакированная кожа сумки, теленка или аллигатора
Перчатки Отметьте эти рисунки - ЗАДАНИЕ 2B.
Отметьте эти рисунки — НАЗНАЧЕНИЕ 1B. В рценки вашей работы мы будем в основном интересо-
ваться:
Не копируйте ни один из рисунков в уроке для этого или
следующих заданий. Используйте, описанные и продемон- — Пропорциями фигуры
стрированные принципы, но работайте от реального объ- — Правильностью позы для типа предмета одежды
екта или фотографии. Выберите актуальные аксессуары. — Качество изображений

Urok 21 Modnaya Illyustratsia

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Urok 21 Modnaya Illyustratsia

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Курсы известных художников

Famous Artists Schools, Inc., Уэстпорт, Коннектикут

Модная иллюстрация Урок

Перевод курса — andryalekseev@yandex.ru COPYRIGHT © I960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.

на яндекс кошелек 41001398078241

Герберт Гринвальд, который подготовил

пятнадцатый век 1840 1890 1917

Карьера в модной иллюстрации

1922 1927 1932 1937 1945 1951 1958

Реальная фигура Иллюстрация Модная фигура

Пропорции женской модной фигуры

Поза модной фигуры

Выбор правильной позы

Применение основных принципов

1 Эта модель позирует, чтобы подчеркнуть

Позирование модели для

Различные возрастные группы и их позы

4 Используя центральную линию в качестве ори-

Акцент делается на пыш- Рука на бедре подчерки-

Стилизация модной фигуры Основные складки

Складки вызванные Складки вызванные Складки вызванные

Важность движения юбки

Как поза бедер и ног влияет на движение юбки

Представление моды наилучшим образом

Важный пункт моды — то, как

Плотно подогнанная талия важ-

Покажите узкую юбку в виде

Узкий рукав, трикотажный

Рукава являются важной частью покроя

двух страницах мы изолировали области интереса чтобы пока-

Преувеличивайте узкую Удостоверьтесь, что одна В этом типе свитера или

Для любой пышной юбки подчеркните ширину Покажите сторону в три

В плечах есть особый интерес

Модная рука Модная нога и обувь

Нога, длинная и тонкая.

Покажите обувь, соответ-

Модные руки и пальцы более длинные

Изящные позы и жесты: Это имеет важное

Расположите точку обуви тщательно: Рисуя обувь, как часть ноги,

Не рисуйте все пальцы в пер-

Обычная голова Модная голова

Пропорции: Нарисуйте голову длиннее и уже обычной. Ширина ова-

Черты лица модной головы

Глаза: избегайте реалистичной обработки.

Нос и рот: Рассмотрим их как одно целое. Ука-

Подбородок: Нарисуйте маленький изящный

Поза и рисунок шеи: Они создают большую часть изящества иллю-

Свет и тень подчеркивают историю моды

В модной фигуре есть два основных теневых паттерна

Тень определена силуэтом моды и подчеркивает его

Линейный рисунок Линия и аквраель Акварель для

Визуализация модной иллюстрации

При рисовании шляпы

Для повседневных пальто,

В некоторых костюмах с неболь-

(Слева) для широкого рука-

(Слева) Нарисуйте длинную

Рукава и перчатки Меховые шарфы и палантины

Рисование модной фигуры

Рисование прямого силуэта

1 Наметьте изящные кривые тела,

Шагающая поза подходит для молодежной

2 Разработайте детали предмета