27 вопрос

Лев Толстой признавался Митрофану Поливанову – другу детства и бывшему жениху

Софьи Андреевны, что его семья послужила вдохновением для создания образа
семейства Ростовых. В переписке с Поливановым, мемуаристка Татьяна Кузьминская
– сестра Софьи Толстой – замечает, что Борис списан с образа самого Митрофана,
Вера – с Лизы (особенно черты степенности и отношения к окружающим). Графиню
Ростову писатель наделил чертами тещи – матери Софьи Андреевны и Татьяны.
Кузьминская также находила общие черты между собой и образом Наташи Ростовой.

Мария, сестра Андрея Болконского, списана с матушки писателя – Марии Волконской.

Примечательно, что в этом случае Толстой не менял имени героини, оставив его
максимально похожим на имя прототипа. Старшая графиня Ростова имеет сходство с
бабушкой автора: речь идет о Пелагее Толстой. Отношение писателя к этим героиням
подчеркнуто нежное, теплое. Видно, что Толстой вложил много сил и эмоций в
создание женских персонажей.

В романе Толстого показана эволюция героинь. Автор не отказывает им в способности

мыслить, их, по сути, волнуют глобальные проблемы - проблемы счастья, любви
служения людям и др. Идея «простого женского счастья» у героинь Толстого
оказывается выстраданной. «Лучшие», любимые героини Толстого, как и герои-
мужчины, способны к развитию.

Эпилог романа отражает представление писателя о подлинном назначении женщины.

По мнению Толстого, оно неразрывно связано с семьей, с заботой о детях. Женщины,
оказавшиеся вне этой сферы, либо превращаются в пустоту, либо, как Элен Курагина,
становятся носительницами зла. Л.Н. Толстой не идеализирует семейный быт, но
показывает, что именно в семье заключаются для людей все вечные ценности, без
которых жизнь теряет смысл. Высшее призвание и назначение женщины писатель
видит в материнстве, в воспитании детей, ибо именно женщина является
хранительницей семейных устоев, тем светлым и добрым началом, которое ведет мир
к гармонии и красоте.

Старшая княгиня Ростова

Наталья, мать Наташи Ростовой, описана женщиной мудрой и зрелой. Героине,
матери семейства, положено быть строгой. На самом деле, женщина добрая и
любящая, лишь притворно демонстрирующая сердитость на капризных детей – в
воспитательных целях.

Для Ростовых характерно не проводить нравственную черту между собой и

простолюдинами. Это сочетается с либеральными тенденциями, господствовавшими
среди дворян в то время. Вопреки принятым правилам хорошего тона, старшая
Ростова – сострадательная натура, стремящаяся помочь друзьям и знакомым,
находящимся в нужде.

На первый взгляд, Наталья Ростова предоставляет детям полную свободу выбора.

Но, если присмотреться повнимательнее, графиня, как мать, беспокоится о будущем
детей. Наталья старается отвадить Бориса Друбецкого от младшей дочери,
заботиться, чтобы Николай сделал выгодную партию. Для этого Наталья не позволяет
сыну женится на его возлюбленной – Софье. Девушка приходилась Николаю Ростову
родственницей, но не имела за собой ни гроша, что смущало мать юноши. Образ
старшей графини Ростовой – это выражение чистой и всепоглощающей материнской
любви.

Вера Ростова
Образ сестры Наташи – Веры – находится на карте персонажей «Войны и мира»
немного в стороне. Красота Веры угнетается холодностью натуры девушки. Лев
Толстой подчеркивает, что Наташа при некрасивости черт лица, создавала
впечатление очень симпатичной особы. Этот эффект достигался за счет красоты
внутреннего мира. Вера, напротив, была симпатична внешне, но внутренний мир
девушки был далек от совершенства.

Вера описана барышней некомпанейской, замкнутой. Лицо девушки порой

становилось даже неприятным. Вера – натура эгоистичная и сконцентрированная на
собственной персоне, поэтому компания младших братьев и сестры Вере не
нравилась.

Черта характера Веры Ростовой – погруженность в себя, что отличало девушку от

остальной родни, которым скорее свойственно искреннее отношение к окружающим.
Вера становится женой некоего полковника Берга: эта партия очень подходит девушке
по характеру.

Лиза Болконская
Жена князя Андрея. Потомственная аристократка, происходившая из влиятельной
дворянской семьи. Например, Лев Николаевич пишет, что сам Кутузов приходился
девушке дядей. В девичестве героиню звали Лиза Мейнен, но читателю ничего не
сообщается о детстве, родителях и юношеской жизни Лизы. Мы знаем этого
персонажа лишь по «взрослой жизни».

Отношения Лизы с Болконскими – нейтральные. Лиза предстает миниатюрной, легкой

и веселой девушкой, уравновешивающей трудный характер князя Андрея. Однако
Болконского утомляет компания жены. В порыве душевного смятения князь уезжает на
войну. Беременная Лиза ожидает возвращения мужа. Но супружескому счастью не
суждено было сбыться, так как в день приезда Андрея Лиза умирает при родах.
Трагично, что, возвращаясь, Андрей твердо решил попробовать начать отношения с
женой с чистого листа. Смерть Лизы расстраивает Болконского: князь надолго впадает
в состояние мрачности и депрессии.

Жизнерадостная Лиза нравится всем гостям, приходившим в дом к Болконским.

Однако отношения с мужем складываются не самым лучшим образом. До брака между
будущими супругами царила романтика, но в процессе семейной жизни приходит
разочарование. Лиза и Андрея не соединены общим взглядом на жизнь или общими
целями: супруги живут словно по отдельности. Лиза – это большой ребенок. Женщина
капризна, немного взбалмошна, для княгини не характерна наблюдательность. В
целом, княгиня добра и искренна.
Наташа Ростова и Мария Болконская – любимые героини Толстого с
противоположными характерами. Эмоциональная, очаровательная, полная жизни и
движения Наташа сразу выделяется среди сдержанных, благовоспитанных девушек-
дворянок. Впервые она предстает в романе тринадцатилетней черноглазой
некрасивой, но живой девочкой, которая, раскрасневшись от быстрого бега, буквально
врывается в гостиную, где взрослые ведут скучный разговор. Вместе с Наташей в этот
чинный мир врывается свежее дыхание жизни. Не раз Толстой подчеркнет, что
Наташа не была красива. Она может быть прекрасной, а может быть уродливой, – все
зависит от ее душевного состояния. В ее душе ни на секунду не прекращается
напряженная работа, не доступная постороннему глазу.

Душевная красота Наташи, ее жизнелюбие, жажда жизни распространяются на

близких и родных ей людей: Петю, Соню, Бориса, Николая. В этот же мир невольно
оказался вовлеченным князь Андрей Болконский. Не смог устоять перед ее обаянием
и Борис Друбецкой, товарищ детства, с которым Наташу связала детская клятва.
Наташа встречается с Борисом, когда ей уже 16 лет. «Он ехал с твердым намерением
ясно дать почувствовать и ей и родным ее, что детские отношения между ним и
Наташей не могут быть обязательством ни для нее, ни для него». Но, увидев ее, он
потерял голову, потому что тоже погрузился в ее мир радости и добра. Он забыл, что
хотел жениться на богатой невесте, перестал ездить к Элен, и Наташа «казалась по-
прежнему влюбленной в Бориса». В любой ситуации она предельно искренна и
естественна, в ней нет ни тени притворства, лицемерия и кокетства. В Наташе, по
словам Толстого, «постоянно горел внутренний огонь и отблески этого огня сообщали
ее внешности нечто лучшее, нежели красота». Не случайно именно Наташу любят
Андрей Болконский и Пьер Безухов, не случайно в нее влюбляется Василий Денисов.
Развитию этих качеств героини способствует атмосфера дома Ростовых, полная
любви, уважения, терпения и взаимопонимания.

Иная атмосфера царит в имении Болконских. Воспитанием княжны Марьи занимался

отец – гордый и самодовольный человек с трудным характером. Княжна Марья
унаследовала его скрытность, сдержанность в выражении собственных чувств и
врожденное благородство. Старый князь Болконский деспотичен и строг с дочерью, но
по-своему любит ее и желает ей добра. Образ княжны Марьи отличается особенной
привлекательностью. Автор постоянно напоминает о ее некрасивом лице, но читатель
совершенно забывает о нем в те моменты, когда проявляется лучшая часть ее
духовного существа. В портрете Марьи Болконской, предельно лаконичном,
запоминаются ее лучистые глаза, которые делали некрасивое лицо княжны
прекрасным в минуты сильного душевного подъема.

Марья Болконская – обладательница живого ума. Немалый вклад в развитие ее

умственных способностей привнес отец, придававший большое значение
образованию. У Наташи Ростовой несколько иной склад ума. Она не размышляет над
событиями так, как Марья, серьезно и глубоко, но сердцем и душой понимает то, что
не дано понять другому человеку. На вопрос об интеллектуальных способностях
Наташи Ростовой прекрасно отвечает Пьер: она «не удостаивает быть умной», потому
что она гораздо выше и сложней понятий ума и глупости. Наташа отличается от
ищущих, умных и образованных героев тем, что воспринимает жизнь, не анализируя
ее, а познает ее целостно и образно, как художественно одаренный человек. Она
великолепно танцует, вызывая восторг окружающих, так как пластический язык танца
помогает ей выразить свою переполненность жизнью, радость слияния с ней. У
Наташи прекрасный голос, который чарует слушателей не только своей красотой,
звучностью, но и силой, искренностью чувства, с которым она отдается пению. Когда
Наташа поет, для нее весь мир заключается в звуках. Но если этот порыв
прерывается чьим-то посторонним вторжением, для Наташи это кощунство,
потрясение. Например, после того, как во время ее пения в комнату вбежал
восторженный младший брат с известием о приходе ряженых, Наташа разрыдалась и
долго не могла остановиться.

Одной из главных черт характера Наташи является влюбчивость. На своем первом в

жизни взрослом балу она, войдя в зал, почувствовала себя влюбленной во всех.
Иначе и быть не может, потому что любовь – сущность ее жизни. Но это понятие у
Толстого имеет очень широкий смысл. Оно включает в себя не только любовь к
жениху или мужу, но и любовь к родителям, семье, искусству, природе, родине, к
самой жизни. Наташа остро ощущает прелесть и гармонию природы. Очарование
лунной ночи вызывает в ней чувство восторга, которое буквально переполняет ее:
«Ах, какая прелесть! Да проснись же, Соня, – сказала она почти со слезами в голосе. –
Ведь эдакой прелестной ночи никогда, никогда не бывало».

В противоположность эмоциональной и живой Наташе в кроткой княжне Марье

смирение и сдержанность сочетаются с жаждой простого человеческого счастья. Не
имея возможности познать радости жизни, Марья находит радость и утешение в
религии и общении с божьими людьми. Она безропотно подчиняется своему
чудаковатому и деспотичному отцу не только из страха, но и из чувства долга дочери,
не имеющей морального права судить своего отца. На первый взгляд она кажется
робкой и забитой. Но в ее характере есть наследственная болконская гордость,
врожденное чувство собственного достоинства, которое проявляется, например, в ее
отказе от предложения Анатоля Курагина. Несмотря на стремление к тихому
семейному счастью, она не хочет стать женой светского красавца ценой унижения и
оскорбления своего достоинства.

Наташа Ростова – это страстная, порывистая натура, которая не может скрывать

своих чувств и переживаний. Полюбив Андрея Болконского, она не могла думать о
чем-то другом. Разлука становится для нее непосильным испытанием, потому что она
живет каждым мгновением и не может откладывать счастье на какой-то
установленный срок. Это качество характера Наташи толкает ее к измене, которая в
свою очередь рождает в ней глубокое чувство вины и раскаяния. Она слишком сурово
судит себя, отказываясь от радостей и удовольствий, ибо считает себя недостойной
счастья.

Из состояния мучительного кризиса Наташу выводит известие об угрозе французов,

подступивших к Москве. Общая для всей страны беда заставляет героиню забыть о
своих страданиях и горестях. Как и для других положительных героев романа, для
Наташи главной становится мысль о спасении России. В эти трудные дни особенно
сильной становится ее любовь к людям, желание сделать все возможное, чтобы
помочь им. Эта самоотверженная любовь Наташи находит свое высшее выражение в
материнстве.

Но, несмотря на внешнее различие и непохожесть характеров, Наташа Ростова и

княжна Марья имеют очень много общего. И Марья Болконская, и Наташа наделены
автором богатым духовным миром, внутренней красотой, которую так любили в
Наташе Пьер Безухов и Андрей Болконский и которой восхищается Николай Ростов в
своей жене. Наташа и Марья до конца отдаются каждому своему чувству, будь то
радость или печаль. Их душевные порывы часто самоотверженны и благородны. Они
обе больше думают о других, близких и любимых людях, чем о себе. Для княжны
Марьи Бог всю жизнь оставался тем идеалом, к которому стремилась ее душа. Но и
Наташа, особенно в тяжелые периоды своей жизни (например, после истории с
Анатолем Курагиным), отдавалась чувству преклонения перед Всевышним. Им обеим
хотелось нравственной чистоты, духовной жизни, где не было бы места обидам,
злобе, зависти, несправедливости, где все было бы возвышенно и прекрасно.

Марья Болконская и Наташа Ростова – патриотки, чистые и честные натуры,

способные на глубокие и сильные чувства. Лучшие черты любимых героинь Толстого
особенно ярко проявились в 1812 году. Наташа близко к сердцу приняла бедствие,
которое обрушилось на Россию с приходом Наполеона. Она совершила подлинно
патриотический поступок, заставив сбросить с подвод имущество и отдать эти
подводы под раненых. Граф Ростов, гордясь своей дочерью, произнес: «Яйца... яйца
курицу учат». С самоотверженной любовью и мужеством, поражая окружающих,
Наташа, до последнего дня ухаживала за князем Андреем. С особой силой в эти дни
проявилась твердость характера скромной и застенчивой княжны Марьи.
Компаньонка- француженка предложила княжне Болконской, оказавшейся в трудном
положении, обратиться за помощью к французам. Княжна Марья посчитала это
предложение оскорблением ее патриотических чувств, перестала общаться с
мадемуазель Бурьен и выехала из имения Богучарово.

При первом знакомстве (когда Наташа была невестой князя Андрея), они не поняли
друг друга. Но пройдя трудный путь разочарований и обид, княжна Марья и Наташа
породнились не только по крови, но и по духу. Судьба случайно свела их вместе, но
обе они поняли, что близки друг другу, и поэтому стали не просто настоящими
подругами, а духовными союзниками со своим непроходящим желанием делать добро
и дарить окружающим свет, красоту и любовь.

Семейная жизнь Марьи и Наташи – это идеальное супружество, крепкая семейная

связь. Обе героини посвящают себя мужьям и детям, отдавая все свои душевные и
физические силы воспитанию детей и созданию домашнего уюта. И Наташа (теперь
Безухова), и Марья (Ростова) счастливы в семейной жизни, счастливы счастьем своих
детей и любимых мужей. Толстой подчеркивает красоту своих героинь в новом для
них качестве – любящей жены и нежной матери. Наташа Ростова в финале романа –
уже не очаровательная тоненькая и подвижная девушка, а зрелая сильная женщина,
любящая жена и мать. Всем своим существом она отдается заботам о муже и детях.
Вся жизнь сосредотачивается для нее в здоровье детей, их кормлении, росте,
воспитании. Их отношения с Пьером удивительно гармоничны и чисты. Наташина
непосредственность и обостренная интуиция прекрасно дополняют интеллигентную,
ищущую, анализирующую натуру Пьера. Толстой пишет о том, что Наташа не
особенно разбирается в политической деятельности мужа, но она чувствует и знает
главное – ее добрую, справедливую основу. Другой счастливый союз – это семья
Марьи Болконской и Николая Ростова. Самоотверженная нежная любовь княжны
Марьи к мужу и детям создает в семье атмосферу духовности, облагораживающе
действует на Николая, который ощущает высокую нравственность того мира, в
котором живет его жена.

Наташа Ростова и Марья Болконская противопоставлены в романе Элен Курагиной.

Элен, в отличие от Наташи, не способна ощущать вину, осуждать себя. В образе Элен
воплотились внешняя красота и внутренняя пустота. Не раз в романе мы видим ее
«однообразную», «неизменяющуюся улыбку», не раз автор обратит наше внимание на
«античную красоту ее тела». Но о глазах Элен в романе не сказано ни слова, хотя
известно, что именно они являются зеркалом души. А вот о глазах своих любимых
героинь Толстой пишет с большой любовью: у княжны Марьи они «большие,
глубокие», «всегда грустные», «привлекательнее красоты». Глаза Наташи
«оживленные», «прекрасные», «смеющиеся», «внимательные», «добрые». И у
Наташи, и у Марьи глаза являются отражением их внутреннего мира.

Элен Курагин
Елена Васильевна Курагина – красивая княжна, которая стала первой женой Пьера
Безухова. Княжна была похожа на античную статую, а лицо девушки оживляли
глубокие, черные глаза. Элен хорошо разбиралась в моде и слыла любительницей
платьев и драгоценностей. Наряды княжны всегда отличались излишней
откровенностью, обнаженными плечами и спиной. О возрасте Элен читателю ничего
не сообщается. Но манеры героины – поистине аристократичны и величавы.

Выпускница Смольного института благородных девиц, Элен выказывала спокойствие

характера, выдержку, воспитание, достойное настоящей светской леди. Для героини
характерна общительность, любовь к шумным приемам, которые Элен устраивала
дома, принимая у себя «весь Петербург».

Внешность Элен, внимание к своей красоте, улыбке и обнаженным плечам

характеризует бездушность девушки, зацикленность исключительно на телесности.
Элен – глупая женщина, не отличающаяся умом и высокими нравственными
качествами. Между тем, княжна умеет себя подать, потому у окружающих сложилась
иллюзия об уме Элен. Подлость, бессердечность, пустота – вот, что отличает
девушку. В нравственном отношении она недалеко ушла от брата – Анатоля.

Повествование развертывается так, что писатель демонстрирует склонность Элен к

разврату, лицемерию, обману. Княжна оказывается грубой и вульгарной женщиной, но
целеустремленной: Курагина получает то, что хочет.

Элен заводит многочисленные романы на стороне и даже принимает католическую

веру, чтобы развестись с Пьером Безуховым и повторно выйти замуж. В итоге
Курагина умирает очень молодой от болезни, предположительно венерического
характера.

Анна Шерер
Как и самовлюбленная Элен Курагина, хозяйка светского салона, модного в те
времена, Анна Павловна Шерер также отличается пустотой, лицемерием и цинизмом.
Светские львицы, описанные Львом Толстым, – фальшивы, хоть и блещут своей
показной красотой. Анну Шерер скорее можно назвать негативным женским образом.
Неискренность – главная черта Шерер.