Экзаменационная работа

по предмету АМТ
студента 2 курса
вокального отделения
Чепканича Олега

Бетховен. Соната для фортепиано No. 1

Первая часть. Allegro, тональность f-moll

Скромная фактура, грубая, резкая, отрывистая интонация .

В интонации главной партии из-за такта мы видим использование

призывных аккордовых тонов . Контрастность первых 14 тактов в

которых фанфары переходят в каданс который разрешается на пиано

перед ферматой. Контрастная главная партия переходит в нисходящие

ходы и синкопы побочной партии . Восходящие, фанфарные фигуры

главной партии теперь стали мягкими и нисходящими интонациями.

Острота и напряженность сменились в мелодии гибкостью и

уступчивостью. Появился оживляющий ритмический фон восьмых,  а

далее вступают новые интонации — как бы торопливых междометий,

вслед развивается заключение экспозиции. Тут синкопы связующей

партии стали упрямо волевыми, фанфарными , а «междометия»

сменились утверждениями. В конце экспозиции — эмоционально-

динамичное столкновение тоники с доминантой.

Разработка начинается главной партией, в след побочная партия меняет

свои нисходящие интонации на торопливые и тревожные упорным

повторениям в правой и левой руках. После тревожных синкоп в басу

идет постепенное успокоение. А в конце части с его секвенционно-

модуляционным охватом си-бемоль-минора и ля-бемоль-мажора, с его

чрезвычайно энергичным кадансом и синкопическими акцентами —

особенно убедительно дан окончательный вывод: все испытания лишь

укрепляют волю и решимость.

Вторая часть. Adagio, тональность F-dur

Скромная, простая фактура. Спокойная изысканная мелодия. В этом

орнаменте крупные очертания сочетаются с мелкими штрихами,

отражающими уже не галантную светскость, но гибкость, тонкость

душевных переживаний. Четкость очертаний, опорные узлы в этой чати,

протяженность мелодического дыхания, тяготеющего к певучести, к

насыщенности звука. Именно насыщение инструментализма

певучестью, вокальностью явилось одной из крупнейших заслуг

композитора.

Третья часть. Menuetto, Allegretto, тональность f-moll

По типу не выходит из традиций живого, энергичного менуэта.

Пассаж параллельных кварт (в секстаккордах) из средней части трио

менуэта. Прямолинейность и четкость ритмических граней. Нельзя не

заметить и самого переосмысления жанра менуэта, который здесь

движется в сторону скерцо более поздних сонат.

Финал. Prestissimo, тональность f-moll

Ритмический фон триолей восьмых, проведенный с большой

последовательностью и крупными фазами через экспозицию,

разработку и репризу. Резкие интонации в главной партии передает

бурлящий ритмический фон. В побочной партии ритмические перебои

триолей правой руки и дуолей левой создают впечатление ожидания.

Дав в начале финала особую интенсивность ударных акцентов.

В этой мелодии явственно чувствуются славянские интонации.

В конце экспозиции повторения начальных ударов и пауз (в до-миноре)

как бы подчеркивают внутреннюю контрастность образа (порыв воли и

глубина чувства), который вместе с тем монолитен бурным «вечным

движением» триолей.

Средняя часть финала  спокойная и безмятежная.

В разработке возвращается бег триолей, а заключительная ритмическая

фигурка «галантной» темы преображается в фанфарный призыв

Продолжительный органный пункт доминанты ведет к репризе.