Тема: «Структура музыкальных произведений».

Вопрос № 2. Типы изложения музыкального материала

(продолжение).
Характеристика срединного типа изложения.
Срединным называется такой тип изложения, в котором, так или
иначе, проявляются черты неустойчивости, текучести.
Важнейшие признаки срединного типа изложения:
1. Проведение относительно коротких тематических отрезков,
которые часто заимствуются из темы (тем), изложенной раньше.
Заимствование отрезков из предшествующего материала называется
вычленением.
Срединный тип изложения часто имеет назначение дать темам
дальнейшее развитие. Для него типично секвентное или секвенциобразное
проведение мелодико-тематических элементов.
2. Гармоническая неустойчивость, отсутствие замкнутости.
Если не покидаются пределы главной тональности, неустойчивость
может выразиться в отсутствии тоники, в оттеснении ее на слабые доли, в
нечетные (некаденционные) такты.
К этим средствам может быть присоединен органный пункт на
доминанте главной тональности во всей средней части формы или на
некотором ее отрезке.
Не менее типично введение одной или нескольких подчиненных
тональностей. Главная тональность, по возможности, избегается и
восстанавливается лишь ближе к концу средней части. В связи с
секвенцированием кратких мелодико-тематических элементов, часто
встречаются гармонические секвенции, особенно модулирующие.
3. Структурная дробность, отсутствие квадратности или ее
второстепенное положение.
Структурная дробность связана с краткостью проводимых
тематических элементов, оживленностью движения и текучим характером
музыки.
Как показывает само название и характерные черты данного типа
изложения, его основное назначение – придать неустойчивый характер
средней части формы. Если такая часть (что встречается постоянно)
посвящена дальнейшему развитию ранее изложенного материала, то тип
изложения можно назвать более точно срединно-разработочным.
Особыми разновидностями срединного типа изложения являются
связки и предыкты.
Срединный, то есть неустойчивый тип изложения, свойственен
многим или даже большинству модулирующих связок, соединяющих
какие-либо части формы.
Основные разновидности связок таковы:
1. Мелодический ход на фоне выдержанной или паузирующей, но
подразумеваемой гармонии (обычно доминантсептаккорд к тональности
предстоящей части) или прибавление септимы к трезвучию, звучащему
ранее, для превращения его в доминантсептаккорд.
2. Краткий каденционный модуляционный поворот.
3. Одна или несколько повторных каденций на тонике предыдущей
части, за которыми следует модуляционный переход к тональности
последующей части.
4. Частичное повторение (точное или измененное) музыки
предыдущей части, которое затем перерастает в модуляционный переход
к тональности последующей части.
5. Срединно-разработочное или просто неустойчивое повторение на
основе ранее данных или новых тематических элементов.
Для подготовки любой части формы нередко применяется
накопление доминантового напряжения в ожидаемой тональности,
называемое предыктом.
Предыкт выражается следующими способами:
1. Берется один раз, выдерживается или повторяется аккорд
доминантовой группы из предстоящей тональности.
2. Доминантовая гармония дается в четных тактах, на сильных
долях, чередуясь с другими аккордами.
3. Вводится доминантовый органный пункт.
Проанализировать музыкальное произведение:
Луиджи Боккерини. Квинтет С dur для двух скрипок, альта,
виолончели и контрабаса.