Становление молодежной рок-культуры в СССР в конце 50-х - начале 80-х годов XX века

Т. Н. Невская

СТАНОВЛЕНИЕ М О Л О Д Е Ж Н О Й РОК-КУЛЬТУРЫ В СССР

В К О Н Ц Е 50-х - НАЧАЛЕ 80-х Г О Д О В XX ВЕКА

Работа представлена кафедрой теории и истории культуры

Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств.
Научный руководитель - доктор культурологии, профессор Е. Л. Рыбакова

Статья посвящена становлению и динамике развития отечественной рок-культуры как со­

циокультурного явления и символа молодежной культуры во второй половине XX в.

The article is devoted to the phenomenon in the Russian musical culture - rock-culture in the historical
and culturological perspective.

Рассматривая р а с п р о с т р а н е н и е рок-му­ «Beatles») придали рок-н-роллу новые чер­

зыки, д и н а м и к у создания и р а з в и т и я пер­
вых отечественных рок-групп и формиро­
вание в связи с этим м о л о д е ж н о й рок-куль­
туры во в т о р о й п о л о в и н е XX в., необходи­
мо обратиться к истокам этого принципи­
ально н о в о г о для отечественной культуры
феномена.
В течение трех десятилетий о т н о ш е н и е
к этому н е о д н о з н а ч н о м у явлению остава­
лось д о с т а т о ч н о п р о т и в о р е ч и в ы м , п о р о й
кардинально меняясь: были годы либераль­
ного о т н о ш е н и я , годы в л а с т н о г о контро­
ля, даже запрета, и годы « з о л о т о г о века»
отечественного рок-н-ролла (восьмидеся­
тые). Сегодня о русском р о к е м о ж н о гово­
рить как о состоявшемся феномене в отече­
ственной м у з ы к а л ь н о й культуре.
Определимся с п о н я т и я м и «рок», «рок-
н-ролл». Х а р а к т е р н о е для 1980-х гг. опре­
деление приведено в к о л л е к т и в н о й моно­
графии «Советский джаз» [2, с. 581]. Рок-
музыка (Rock music) определяется как сум­
мирующее н а з в а н и е р а з л и ч н ы х видов со­
временной песенно-танцевальной музыки,
авторы п о д ч е р к и в а ю т ее р а з в и т и е из р о к -
н-ролла ( R o c k ' n - r o l l ) - о с н о в н о г о с т и л я
поп-музыки 1950-х гг. Возникновение р о к -
н-ролла с в я з ы в а ю т с именем певца Элвиса
Пресли. Из А м е р и к и р о к - н - р о л л п о п а л в
Европу. Т а л а н т л и в ы е молодые музыканты-
любители (в частности, английская группа
ты и во многом изменили облик молодеж­
ной поп-музыки 60-70-х г о д о в XX в., кото­
рая вскоре получила название рок-музыки
или просто - рок [2, с. 581].
Творчество «Beatles» оказало о г р о м н о е
влияние на молодежную музыку, разрабо­
тав н о в ы й м у з ы к а л ь н ы й я з ы к и наметив
основные направления ее дальнейшего раз­
вития. Волна поклонения группе «Beatles»,
захлестнувшая молодежь Запада в 1960-егг.,
так называемая рок-лихорадка, д о ш л а и до
СССР.
М н о г и е из пионеров отечественной рок-
музыки начало истории отечественной рок-
культуры связывают с VI Всемирным фести­
валем молодежи и студентов, проходившим
в Москве с 28 июля по 11 августа 1957 г., от­
мечая этот факт, как пример первого зна­
комства с рок-культурой [3]. На фестивале
звучали популярные во всем мире танце­
вальные мелодии, в том числе «Rock around
the cIock» в исполнении «электрического
ансамбля». Разумеется, т о л ь к о этот факт не
мог привести к в о з н и к н о в е н и ю в нашей
стране отечественной р о к - м у з ы к и . Попу­
лярная танцевальная музыка не только
в о ш л а в жизнь советской молодежи, но и
получила дальнейшее развитие. Ч т о б ы по­
нять механизм п р о н и к н о в е н и я и принятия
рок-музыки молодежной средой, его следу­
ет рассматривать в контексте всей социаль-

343
ПЕДАГОГИКА И ПСИХОЛОГИЯ, Т Е О Р И Я И М Е Т О Д И К А О Б У Ч Е Н И Я
но-культурной, исторической о б с т а н о в к и ,
сложившейся в нашей стране в рассматри­
ваемый период. Несмотря на то что фено­
мен рок-музыки (рок-культуры) с точки зре­
ния его р о л и в р а з в и т и и общества оцени­
вается исследователями неоднозначно, мно­
гие ученые п о ч т и единодушны в т о м , что
рок-культура представляет собой специфи­
ческое с о ц и а л ь н о е явление. Р о к - м у з ы к а ,
я в л я ю щ а я с я составляющей рок-культуры,
не без основания трактуется в культуроло­
гической, социологической и педагогичес­
кой науке к а к социомузыкальный феномен.
Большинство исследователей рок-музы­
ки отмечает, что ее возникновению способ­
ствовала научно-техническая р е в о л ю ц и я ,
и з м е н и в ш а я весь т р а д и ц и о н н ы й уклад и
р и т м жизни. Связь популярной музыки с
определенным историческим периодом,
идеалами и ценностями поколений очевид­
на. Ф о р м и р у я с ь в новых условиях, моло­
дежь все б о л ь ш е в п и т ы в а л а результаты пе­
ремен. Эстетическое освоение человеком
меняющейся действительности п р и в о д и л о
к созданию новых художественных ценно­
стей, вступавших в к о н ф л и к т с прежними
системами оценок. В 50-60-е гг. XX в. ожив­
ление б ы л о з а м е т н о практически во всех
областях искусства. Наиболее восприимчи­
вой к переменам оказалась музыка. Созда­
ние, распространение музыки, приобщение
к ней различных групп составляют в а ж н у ю
ч а с т ь д у х о в н о й жизни о б щ е с т в а . Музы­
кальная жизнь - явление объективное, но в
ней всегда сильно выражены субъективные
ф а к т о р ы : особенности личности музыкан­
та, музыкально-эстетические потребности
людей, влияние внешних ф а к т о р о в . Новей­
шие достижения в области электротехники,
изобретение звукозаписывающей аппарату­
ры позволяли создавать новую музыку, в
свою очередь, потребности в музыкальном
освоении о б р е т а ю щ е г о н е о б ы ч н ы е черты
мира в ы з ы в а л и к жизни все новые и новые
технические д о с т и ж е н и я . И м е н н о р о к со
своим н о в ы м музыкальным языком стано­
344
вится в 1960-е гг. музыкой, в о п л о щ а ю щ е й
мысли и чувства молодых людей, музыкаль­
ным идеалом м о л о д е ж и . Н е в и д а н н ы е ра­
нее т е х н и ч е с к и е в о з м о ж н о с т и о т к р ы л и
путь для р а з р а б о т к и м у з ы к а л ь н о г о я з ы к а ,
соответствующего современной обстанов­
ке [3; 6, с. 104].
С конца 1960-х гг. появляются катушеч­
ные м а г н и т о ф о н ы и т и р а ж и р у ю т с я под­
польные записи. «Спутниковая связь, мас­
совый выпуск прибалтийских транзистор­
ных приемников со средними и к о р о т к и м и
в о л н а м и , м а г н и т о ф о н ы " Я у з а " и др. обра­
зовали источники малоконтролируемой
и н ф о р м а ц и и , п о к о т о р ы м хлынул п о т о к
рок-музыки, к о т о р у ю р а с ш и ф р о в ы в а л и на
слух» [4, с. 6].
Увлечение рок-музыкой охватило в на­
чале 1960-х гг. п о л с т р а н ы . Отечественный
р о к в о з н и к к а к явление неопределенное.
«Первые отечественные рок-музыканты
еще и сами не знали, что они " р о к е р ы " . Они
чаще называли свою музыку " б и т о м " или
даже " п о п - м у з ы к о й " . В этот период джаз,
п о п - и р о к - м у з ы к а р а с с м а т р и в а л и с ь как
тождественные друг другу явления, разде­
ления между ними не б ы л о . Увлечение мо­
лодежи английской г р у п п о й "Beatles" по­
р о д и л о появление самодеятельных групп
(рок-, поп-, бит-групп), игравших музыку
этого квартета». Вскоре это движение при­
о б р е л о м а с с о в ы й х а р а к т е р , число г р у п п
росло и р а с п р о с т р а н и л о с ь по всей стране,
концентрируясь в Москве, Ленинграде,
крупных городах П р и б а л т и к и , уральском
и сибирском регионах (Свердловске, Челя­
бинске, Омске). Т а к и м о б р а з о м , в 1960-е гг.
начался стихийный процесс ф о р м и р о в а н и я
б у д у щ и х р о к - м у з ы к а н т о в , к о т о р ы е вы­
плескивали свои э м о ц и и , чувства, энерге­
тику, повторяя л ю б и м ы е песни зарубежных
кумиров. Они были преданными поклонни­
к а м и а н г л о - а м е р и к а н с к о г о р о к а , хотели
играть западную музыку как м о ж н о ближе
к оригиналу, старательно копируя каждый
звук, тембр к а ж д о г о голоса, подчас с пло-
 Становление молодежной рок-культуры в СССР в конце 50-х - начале 80-х годов XX века
хо п р о и з н о с и м ы м и английскими текстами.
Записи з а р у б е ж н ы х з в у к о з а п и с ы в а ю щ и х
к о р п о р а ц и й б ы л и н е д о с т у п н ы , а отече­
ственная ф и р м а « М е л о д и я » н е и з д а в а л а
альбомы зарубежных р о к - м у з ы к а н т о в , по­
этому такие бит-группы (рок-группы) от­
части компенсировали музыкальный г о л о д
молодежной аудитории. Э т о были первые
о п ы т ы о т е ч е с т в е н н о г о р о к а . «До н а ч а л а
следующего 10-летия рок-н-ролл существо­
вал лишь в виде и м п о р т н о г о товара, выпол­
няя сугубо утилитарные функции популяр­
ной и специфически м о л о д е ж н о й музыки
для танцев» [8, с. 178]. Т а к и м о б р а з о м , пер­
вые отечественные р о к - к о м п о з и ц и и выра­
жали социальную психологию определен­
ных слоев з а п а д н о й м о л о д е ж и . П р и ч и н у
этого феномена находят в о б щ н о с т и цен­
ностных оснований западной и отечествен­
ной рок-культур, среди к о т о р ы х н а з ы в а ю т
увеличение доли молодежи в общей массе
населения планеты, кризис т р а д и ц и о н н ы х
механизмов с о ц и а л и з а ц и и молодежи, ос­
лабление р о л и семьи в ф о р м и р о в а н и и ре­
бенка, социальный протест п р о т и в истеб­
лишмента.
И хотя р о к стал ярким и крупнейшим
явлением м о л о д е ж н о й культуры XX в., в
С С С Р о ф и ц и а л ь н о е признание рок-музыки
растянулось п р и м е р н о на 20 лет. В хроно­
логии отечественного рока выделяются
годы бурных перемен в рок-движении - ко­
нец 1960-х гг., что связано с п о л и т и к о й го­
сударства, с «хрущевской» оттепелью. Рок
в это время становится культурным симво­
лом м о л о д е ж н о г о движения. Уже к 1966 г.
появились десятки любительских «биг-би-
тов», состоялись первые фестивали. В Риге
во Д в о р ц е спорта « Д и н а м о » играли «Ме­
лодии Мейкерс», «Атлантик» и «Эолика».
В Ленинграде первый фестиваль п р о х о д и л
в двухсотместном кафе «Ровесник»: играло
пять групп и присутствовало жюри из ком­
сомольских активистов.
В то время среди молодежных увлече­
ний определенное место з а н и м а л и джаз.
345
Н е б ы в а л ы й расцвет джаза пришелся имен­
но на 1960-е гг. Число п о к л о н н и к о в этой
музыки неуклонно росло, постоянно возни­
кали новые оркестры, а д ж а з о в ы е фестива­
ли собирали тысячные аудитории. Повсе­
местно начинали возникать джазовые клу­
бы. Со стороны властей б ы л а предпринята
попытка упорядочить, о р г а н и з о в а т ь музы­
кальную жизнь страны и р е г и о н о в , напри­
мер, посредством сотрудничества музы­
кальных клубов и молодежных кафе.
Джаз-клубы вынуждены были частично
переориентироваться на о р г а н и з а ц и ю со­
вместных к о н ц е р т о в двух-трех групп. На
подобных концертах музыканты, как пра­
вило, играли на одной звуковой аппарату­
ре и на одних инструментах. Популярность
мероприятий п о д о б н о г о р о д а родила идею
проведения поп-фестивалей (по аналогии с
д ж а з о в ы м и ) . К а ж д ы й клуб п р о в о д и л свой
фестиваль, например, в Ленинграде в 1966-
1968 гг. состоялось не менее шести конкур­
сов и фестивалей поп-групп. Эти конкурсы
способствовали развитию и сближению
разных стилей эстрадно-джазовой музыки,
а именно поп и рок-музыки, и определяли
наиболее популярных исполнителей. Т а к ,
в р а з н ы е г о д ы л е н и н г р а д с к у ю поп-сцену
определяли: в 1966 г. - группа « А в а н г а р д -
66»;в i967-1968гг. - г р у п п ы « Л е с н ы е Б р а ­
тья» ( п о д р а ж а в ш и е « Б и т т л з » ) , « С а д к о » ,
« Ф а в о р и т ы » , «Альбатрос», «Q-67», «Лету­
чий Голландец», «Аргонавты», «Фламин­
го», «Галактика». В 1968 г. состоялся дебют
г р у п п ы « К о ч е в н и к и » , и с п о л н я в ш е й соб­
ственные песни на русском языке. И м е н н о
это событие п о л о ж и л о начало нового эта­
па развития ленинградской рок-культуры.
В целом п е р и о д к о н ц а 60-х гг. XX в.
можно охарактеризовать как эпоху бурных
перемен в рок-движении. Среди причин воз­
никновения и быстрого развития этого фено­
мена молодежной культуры, на наш взгляд,
основными являются следующие: 1) рост тех­
нического уровня музыкантов и активное
взаимодействие рок-музыки с иными музы-
ПЕДАГОГИКА И П С И Х О Л О Г И Я , Т Е О Р И Я И М Е Т О Д И К А О Б У Ч Е Н И Я
к а л ь н ы м и ф о р м а м и , приведшими к услож­
нению музыкального языка, появлению
хард и арт-рока; 2) усиление тенденции к
и с п о л н е н и ю т о л ь к о собственных сочине­
ний; 3) н а ч а л о перестановок в составах и
ф о р м и р о в а н и е «звездного» статуса отдель­
ных г р у п п со всеми п о с л е д с т в и я м и р о к -
культа: неадекватное поведение зрителей на
концертах, появление ф а н а т о в . Беспоряд­
ки в зрительном зале не остались без вни­
мания властей. Т а к , н а п р и м е р , поведение
зрителей на концерте группы « Ф л а м и н г о »
в декабре 1969 г. повлекло определенные
ограничения со стороны органов культуры:
группам, не имевшим в составе духовой сек­
ции, б ы л о запрещено выступать публично.
П о н и м а я силу влияния новых музыкаль­
ных веяний на ф о р м и р о в а н и е мировоззре­
ния м о л о д ы х советских г р а ж д а н , о р г а н ы
власти стали уделять особое внимание ра­
боте с о б щ е с т в е н н ы м и о р г а н и з а ц и я м и и
специалистами из различных областей
культуры. Т а к , Л е н и н г р а д с к о е отделение
Союза композиторов (ЛОСК) признавало,
что интерес к з а п а д н о й эстрадной музыке
среди молодежи велик, что «ее привлекает
эта экзотика», что стандартные советские
песни не в ы р а ж а ю т идеи современности, и
высказывалось за необходимость критичес­
ки использовать все то новое в музыке, что
появляется за р у б е ж о м . П р и обсуждении
р а б о т ы секции м а с с о в ы х ж а н р о в ч л е н ы
Л О С К о б ъ я с н я л и ф е н о м е н н о в ы х музы­
кальных явлений неудачами к о м п о з и т о р о в
в сфере эстрадно-танцевальной музыки. В
джаз надо «вмешиваться» уже т о л ь к о по­
тому, что он «тесно связан с воспитанием
эстетических вкусов молодежи», и помогать
правильному р е ш е н и ю проблем джаза [5].
В к о н ц е 1970 г. Ленинградский город­
ской комитет В Л К С М высказывает мнение,
что, поскольку в эстетическом воспитании
молодежи ш и р о к о е место занимает музы­
ка, следует, во-первых, о т к р ы в а т ь специ­
альные эстрадные учебные заведения, что­
бы готовить профессионалов-«эстрадни-
346
ков» для исполнения в кафе, ресторанах и
т а н ц п л о щ а д к а х , во-вторых, наладить про­
изводство джазовых пластинок [1]. Между
тем, как видим, о роке как феномене музы­
кальной культуры еще пока не упоминалось.
О д н а к о н е к о т о р ы е р а й о н н ы е комитеты
комсомола города Ленинграда в конце
1960-х гг. вслед за Ленинградским отделе­
нием С о ю з а к о м п о з и т о р о в Р С Ф С Р взялись
«опекать проведение конкурса поп-музы­
ки» ( К а л и н и н с к и й Р К В Л К С М , Октябрь­
ский Р К В Л К С М ) . С н а ч а л а это явление
б ы л о воспринято Ленинградским о б к о м о м
В Л К С М как необдуманная поддержка
«горластых юнцов», «оркестров» под назва­
нием « Ф л а м и н г о » , «Пчелы» и др., «насаж­
д а ю щ и х среди молодежи псевдокультуру с
явно в ы р а ж е н н ы м буржуазным оттенком»
[7]. Но в дальнейшем, как известно, райко­
мы и обком объединили свои позиции.
Н а ч а л о 1970-х гг. определяется в исто­
рии р о к а как годы его активности. Моло­
дежь объединилась вокруг р о к а , танца,
джаза. В этот период появляются новые
ленинградские группы: «Санкт-Петербург»,
«Аргонавты», «Зеленые Муравьи», «Славя­
не», « А р с е н а л » , « Г е н е р а л - Б а с » , « П о с т » ,
«Медный Всадник». В 1975-1977 гг. появ­
ляются группы «Орнамент», «Зеркало»,
« М а р д и Гра», « Ф р а м » , «Две Радуги». Со­
здается и укрепляется а п п а р а т организато­
ров - людей, з а н и м а в ш и х с я организацией,
техническим обеспечением и маскировкой
(под культурно-массовые мероприятия,
киносъемки и т. п.) р о к - к о н ц е р т о в .
П р е д п р и и м ч и в ы е и о п ы т н ы е организа­
т о р ы к о н ц е р т о в создали четко действую­
щий механизм п р и г л а ш е н и я групп, прове­
дения к о н ц е р т о в и обеспечения их безопас­
ности. М у з ы к а н т ы стали искать пути лега­
лизации своей деятельности, возникла идея
объединения м у з ы к а н т о в в самостоятель­
ную о р г а н и з а ц и ю . Т а к появилась идея со­
здания рок-клуба.
Справедливости ради надо отметить,
что п е р в о е о б ъ е д и н е н и е самодеятельных
 Становление молодежной рок-культуры в СССР в конце 50-х - начале 80-х годов XX века
музыкантов возникло в Ленинграде в 1971 г.
и называлось «Поп-федерация». О н о про­
существовало всего чуть б о л ь ш е года. По­
пытки с о з д а н и я н о в о г о р о к - о б ъ е д и н е н и я
предпринимались в 1973-1975 гг. В 1979—
1980 гг. возник Э к с п е р и м е н т а л ь н ы й клуб-
лаборатория поп-музыки, к о т о р ы й объеди­
нил ведущих представителей сейшен-сцены
и находился в деловых отношениях с Д о м о м
художественной самодеятельности. Однако
по причине отсутствия четкой организаци­
онной политики этот клуб распался.
С середины 1970-х гг. в г о р о д е появля­
ются г р у п п ы н о в о й в о л н ы и п а н к - р о к а :
«Хамелеончик За», «Гулливер», «Абзац».
Группа А. Д а в ы д о в а (будущие « С т р а н н ы е
Игры»), « П и л и г р и м » .
Среди первых рок-групп в Москве, как
и в некоторых других городах, были ансам­
бли студентов из социалистических стран,
в данном случае « Т а р а к а н ы » из П Н Р . Ре­
пертуар « Т а р а к а н о в » состоял из последних
а н г л о я з ы ч н ы х х и т о в и своих песен на
польском языке. Группа о к а з а л а б о л ь ш о е
влияние на 15-летнего А. Г р а д с к о г о , кото­
рый в 1964 г. стал на н е к о т о р о е время соли­
стом «Тараканов».
Среди первых московских бит-групп
можно назвать г р у п п ы «Бразерс», «Челен-
джер», «Сайнтс» («Святые»), «Сокол»,
«Славяне», «Ветер Перемен», «Безбожни­
ки», «Русь», « Н а с л е д н и к и » , « М о с к в и ч и » ,
«Тролли», « К р а с н ы е Д ь я в о л я т а » , «Атлан­
ты», «Скифы», «Грифы» и « М и р а ж и » . По
мнению исследователей, московские бит-
группы первого п о к о л е н и я б ы л и верны за­
имствованной на З а п а д е эстетике хиппи,
поэтому в их творчестве интернациональ­
ное д о м и н и р о в а л о над н а ц и о н а л ь н ы м , бла­
гоговение перед в и р т у о з н о й музыкой - над
стремлением к д о с т и ж е н и ю п о э т и ч е с к о г о
совершенства. Д л я текстов характерна сим­
волика х и п п и з м а : а б с т р а к т н о с т ь , возвы­
шенные аллегории, п а ц и ф и з м [8, с. 223].
С начала 1970-х гг., после введения ин­
струкций по обязательному утверждению
347
всех п р о г р а м м выступлений, многим мос­
ковским группам было о т к а з а н о в репети­
ционных помещениях и концертах на пуб­
лике. Началась новая волна гонений, насту­
пала э п о х а застоя. П е р е д б о л ь ш и н с т в о м
рок-музыкантов встала дилемма: либо
«продаваться» ф и л а р м о н и и и играть песни
членов С о ю з а к о м п о з и т о р о в , л и б о влачить
полуподпольное существование, часто чре­
ватое стычками с милицией. В этот период
п о я в л я е т с я м н о ж е с т в о вокально-инстру­
ментальных ансамблей ( В И А ) , к о т о р ы е со­
храняли чисто формально внешние призна­
ки рок-групп: инструментарий, состав, уси­
ление звука, совместный в о к а л , характер­
ная т е м б р о в а я о к р а с к а . П о н а ч а л у В И А ,
такие как «Веселые Ребята», «Голубые Ги­
тары», «Самоцветы», были весьма популяр­
ны у молодежи. К достижениям В И А сле­
дует отнести а л ь б о м ы Д а в и д а Тухманова
«Как прекрасен этот мир» (1970) и «По вол­
не моей памяти» (1976), ставшие первыми
концептуальными а л ь б о м а м и , т а к как все
песни в них связаны общей идеей. В целом
же ансамбли унифицировались, походили
один на другой. Тем не менее они сыграли
определенную р о л ь в постепенном приуче­
нии консервативно настроенных официаль­
ных лиц и потенциальных зрителей к року.
В бит-ансамблях уже не усматривали идео­
логическую диверсию. Следует отметить,
что именно уход в сферу о ф и ц и а л ь н о й му­
зыки наиболее ярких представителей оте­
чественного р о к а 1970-х гг. п о л о ж и л нача­
л о т е р п и м о с т и о ф и ц и а л ь н о й культурной
п о л и т и к и по о т н о ш е н и ю к эстетике рок-
культуры.
1970-е гт. стали для российского рока го­
дами серьезных испытаний - проверкой на
жизнеспособность. За это время р о к стал
средством о б щ е н и я м о л о д е ж и , частью ее
субкультуры. П р о и з о ш л о п о л н о е размеже­
вание с п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и В И А . «Под­
польные» г р у п п ы б ы л и нацелены прежде
всего н а л и ч н о с т н ы й , а в т о р с к и й п о д х о д
к творчеству, тогда как песни В И А может
ПЕДАГОГИКА И ПСИХОЛОГИЯ, Т Е О Р И Я И М Е Т О Д И К А О Б У Ч Е Н И Я
в принципе исполнять л ю б о й состав. Мно­
го р а з менялись составы «Веселых Ребят»,
« Г о л у б ы х Г и т а р » , « С а м о ц в е т о в » , «Цве­
тов», но пели они одни и те же песни. Ник­
т о , о д н а к о , не может перепутать звучание
« М а ш и н ы в р е м е н и » или « С к о м о р о х о в »
Градского с кем-либо другим.
Первое десятилетие отечественного
р о к а заканчивается постепенным вытесне­
нием из репертуара русскоязычных групп
зарубежных р о к - к о м п о з и ц и й . Рок-группы
(бит-группы), исполняя песни своих куми­
р о в на английском языке, старались макси­
мально приблизиться к о р и г и н а л ь н о м у ис­
п о л н е н и ю , т щ а т е л ь н о копируя не т о л ь к о
а к к о р д ы , произношение, но п о р о й и мане­
ру зарубежного исполнителя. Эти рок-груп­
пы сыграли свою определенную р о л ь : они
з н а к о м и л и слушателей с н о в и н к а м и миро­
в о г о р о к а , п о к а з ы в а л и м о л о д ы м отече­
ственным музыкантам уровень, к которо­
му следует стремиться, не позволяя опус­
каться ниже этого уровня начинающим рус­
с к о я з ы ч н ы м г р у п п а м . О н и стали велико­
лепной ш к о л о й профессионализма. Наибо­
лее популярными были «Рубиновая А т а к а »
(позднее - «Цитадель»), «Удачное Приоб­
ретение», « В т о р о е Д ы х а н и е » . Н а п е р в о е
место выходят группы, п р и д а ю щ и е важное
значение собственному творчеству и стара­
ющиеся в ы р а з и т ь мироощущение и чаяния
с о в р е м е н н и к о в - « С к о м о р о х и » , «Араке»,
« М а ш и н а времени».
П р о ц е с с стремительного распада бур­
ной московской рок-сцены первой волны
начался еще в середине 1970-х гг. С о т н и
групп распались, их музыканты пополня­
ли В И А и ресторанные ансамбли. Некото­
р ы е составы («Арсенал», «Араке», «Цве­
ты») перешли на профессиональную рабо­
ту, сохранив руководителей и названия.
К концу 1970-х в М о с к в е осталось ме­
нее 10 активных рок-групп «с репутацией»:
«Високосное Лето», «Виктория», «Воскре­
сенье», « В о л ш е б н ы е С у м е р к и » , « Ч е р н ы й
Сентябрь», «Рубиновая А т а к а » , «Дважды
Два», ф о л к - ш о у « П о с л е д н и й Ш а н с » и
348
несколько джазово-роковых ансамблей.
В 1980-х « М а ш и н а времени» и «Автограф»
вместе с « М а г н е т и к Б э н д » , « Д и а л о г о м » ,
«Землянами» п о л о ж и л и н а ч а л о нашей фи­
лармонической рок-элите ( к а т а л и з а т о р о м
послужил фестиваль «Тбилиси-80»' [9].
Вскоре к ним присоединились «Рок-Ателье»,
« А р а к е » , « К а р н а в а л » . Л ю б о п ы т н о , что
именно в Москве этим группам выступать
почти не давали.
С т о л и ч н а я р о к - п у б л и к а в о т л и ч и е от
ленинградской чувствовала себя обездолен­
ной: из популярных групп осталась только
г р у п п а «Воскресенье», к о т о р а я р а д о в а л а
регулярными к о н ц е р т а м и . Впрочем, про­
блема б ы л а частично решена за счет рок-
коллективов из Л е н и н г р а д а : без преувели­
чения можно сказать, что и ( А к в а р и у м » , и
«Зоопарк», и первый состав «Кино» просла­
вились в М о с к в е р а н ь ш е , чем в своем род­
ном городе, где в то время блистали «Рос­
сияне» и « М и ф ы » .
Молодая поросль московского рока
впервые заявила о себе л и ш ь в конце 1982 г.:
на р о к - ф е с т и в а л е в Ф и з и к о - т е х н и ч е с к о м
институте многообещающе прозвучали
выступления р е т р о - п а н к о в о г о « Ц е н т р а » .
«Альянса», салонного «Города».
1980-егг., н е с м о т р я на м а с с и р о в а н н у ю
антироковую кампанию, начинавшуюся в
стране, по праву м о ж н о н а з в а т ь « з о л о т ы м
в е к о м » р о к - м у з ы к и . На ф о н е з а п р е т о в и
п о р о й п р я м о й т р а в л и м у з ы к а н т о в и под­
д е р ж и в а ю щ и х их р о к - ж у р н а л и с т о в проис­
ходит н а с т о я щ и й р а с ц в е т р о к - д в и ж е н и я .
Увлечение рок-музыкой п р и н я л о массовый
х а р а к т е р , о с о б о п р е д а н н ы е ф а н а т ы пого­
л о в н о п о п а д а ю т в «черные списки». Мо­
л о д ы е и очень т а л а н т л и в ы е рок-музыкан­
ты в ы н у ж д е н ы о г р а н и ч и т ь с в о ю концерт­
ную деятельность. Т а к , н а п р и м е р , с м а р т а
1984 г. по май 1985 г. в М о с к в е не п р о ш л о
ни о д н о г о н а с т о я щ е г о рок-концерта. Рок-
жизнь свелась к к в а р т и р н ы м к о н ц е р т а м и,
естественно, а к т и в н о й звукозаписи. Окон­
чательная легализация рок-музыки проис­
ходит в г о д ы перестройки.
 Становление молодежной рок-культуры в СССР в конце 50-х - начале 80-х годов XX века

Таким о б р а з о м , именно в 1980-е гг. из Н о в е й ш и е исследования, посвященные

такого значимого явления, каким была рок-
культура в отечественной массовой культу­
ре, в ы к р и с т а л л и з о в а л о с ь п р и н ц и п и а л ь н о
новое музыкальное направление, получив­
шее сегодня название «русский р о к » . Рус­
ская р о к - м у з ы к а , н е с о м н е н н о , о б о г а т и л а
отечественную музыкальную культуру.
рок-культуре и рок-музыке, определяют
рок-музыку как следствие «глубинных со­
б ы т и й , п р о и с х о д и в ш и х в XX в., и соци­
альных, и политических», подчеркивая, что
«этот сравнительно молодой вид породил
самые р а з н о о б р а з н ы е , п о р о й п р я м о проти­
в о п о л о ж н ы е стили и течения» [6, с. 138].

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Беседа за круглым столом. Стенографический отчет ЛГК ВЛКСМ // Центральный государ­

ственный архив историко-политических документов (ЦГАИПД) СПб. Ф. К-881. Оп. 17. Д. 51.
2. Гаранян Г., Медведев А. Рок-музыка//Советский джаз. М., 1987.
3. Запесоцкий А., Бурлака А. В ритме эпохи: Очерки истории музыки «рок». СПб., 1994.
4. Кушнир А. Сто альбомов советского рока. М., 1999.
5. Протокол закрытого собрания ЛОСК № 1 от 20.11.1961 г., протокол № 8 от 24.10.1961 г.
заседания бюро парторганизации ЛСК РСФСР «О работе секции массовых жанров» // Централь­
ный государственный архив историко-политических документов (ЦГАИПД) СПб. Ф. 6150. Оп. 2.
Д. 19.
6. Рыбакова Е. Л. Развитие музыкального искусства эстрады в современной России: традиции,
перспективы исследования. СПб.: СПбГУКИ, 2006.
7. Стенографический отчет Пленума Ленинградского обкома ВЛКСМ // Центральный государ­
ственный архив историко-политических документов (ЦГАИПД) СПб. Ф. К-598. Оп. 27. Д. 33. Л. 47.
8. Троицкий А. К. Рок музыка в СССР. М.: Книга, 1990.
9. Википедия: свободная энциклопедия. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://
ru.wikipedia.org/wiki/Beceнниe_Pитмы%2C_Tбилиcи-80. - Загл. с экрана).

ПРИМЕЧЕНИЕ
1
«Весенние ритмы. Тбилиси-80» — один из первых официальных рок-фестивалей в истории
СССР, прошел в Тбилиси (Грузия) с 8 по 16 марта 1980 г. Считается одним из важнейших событий
в истории русского рока. Фестиваль был организован Грузинской национальной филармонией.
Союзом композиторов Грузии, Республиканским центром культуры молодежи и Центральным ко­
митетом комсомола Грузии. Среди организаторов были известный критик Артемий Троицкий и
первый секретарь Центрального комитета Компартии Грузии Эдуард Шеварнадзе. Целью фести­
валя был поиск новых талантов в советской музыке. Фестиваль имел конкурсную программу и жюри.
В него входили такие известные деятели музыки, как Юрий Саульский, Гия Канчели, Константин
Певзнер, Владимир Рубашевский, Аркадий Петров. Они определили тройку победителей таким об­
разом: «Машина времени» (Москва), песни «Хрустальный Город» и «Снег», автор Андрей Макаре-
вич, «Автограф» (Москва), песня «Ирландия, Ольстер» (Александр Ситковецкий - Маргарита Пуш­
кина), «Лабиринт» (Батуми), песня «Сакартвело» (автор М. Киладзе). Все лауреаты различных пре­
мий из всех стран СССР были включены в альбом «Весенние ритмы», выпущенный по итогам фес­
тиваля в 1981 г. фирмой «Мелодия». Группа «Аквариум» была дисквалифицирована за неподобаю­
щее, по мнению судей, поведение на сцене. Борис Гребенщиков при исполнении песни лег на сцену,
и на него была поставлена виолончель, что жюри сочло непристойным сексуальным намеком.

349