Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
100 Советов Начинающим Звуко Режисерам
100 Советов Начинающим Звуко Режисерам
100
советов начинающим звукорежиссерам
по записи и обработке звука
2
1. При акустическом оформлении студии избегайте параллельных
поверхностей
Любые параллельные поверхности в студии являются причиной возникновения стоячих
волн — безусловно, неприятного и нежелательного явления.
3
8. Для получения большего количества низа от барабана поместите
микрофон на расстоянии нескольких сантиметров от пластика
Приближая микрофон к пластику, вы будете усиливать низкие частоты, делая тем
самым звук гуще и плотнее.
Так делать нельзя. Во-первых, на каждом этапе нужно стремиться сделать всѐ как
можно лучше, а во-вторых, нужно понимать, что всегда проще на первом этапе сделать
все хорошо, чтобы на последующих сделать еще лучше. Одним словом, плохую запись
не спасѐт хорошая обработка, а плохо смикшированной фонограмме не поможет
мастеринг.
4
положение микрофона относительно инструмента и слушайте результат. Пробуйте
самые разные, в том числе и «нестандартные» позиции.
5
вокал с подчеркнутыми высокими частотами и не имеющие реверберации вообще
ощущаются находящимися вблизи.
6
Например, при записи гитарного комбоусилителя динамическим микрофоном с близкого
расстояния можно получить достаточно плотный звук. Однако при такой записи звуку
часто может не хватать нужного объѐма. В данном случае добавление дополнительного
конденсаторного микрофона может исправить ситуацию.
Не сомневаюсь, что это утверждение спорное, но, сколько я не проводил тестов, как
объективных так и субъективных, я так и не нашѐл существенных отличий именно в
качестве записи и воспроизведения звука. Нашѐл я отличия только в характере звука,
но это другое. А вот что касается качества мультимедийных программ в сравнении с
профессиональными — да, там разница в качестве есть и она существенна.
К тому же уясните уже сейчас, что много программ вам не потребуется. Скажем, для
сведения достаточно одного мультитрекера, а для мастеринга — аудиоредактора для
решения почти что всех основных задач.
7
Их нужно точно и выверено распределить по панораме, чтобы избежать частотных
конфликтов как друг с другом и с другими барабанами установки, так и с остальными
инструментами микса.
Нередко случается, что исполнители берут первую ноту либо чересчур тихо, либо
наоборот, чересчур громко и энергично, а к концу фразы эта энергия у них просто
исчерпывается.
За этим нужно следить. Контролируйте эти нюансы и делитесь своим опытом с менее
опытными исполнителями. Это позволит вам получить отличные результаты уже на
стадии записи и не мучиться потом с динамической коррекцией на этапе сведения.
8
Весь аппаратный комплекс студии должен быть одного класса. Вы, должно быть,
слышали утверждение, что качество аппаратного комплекса студии оценивается самым
слабым его элементом. И с этим утверждением нельзя не согласиться. Представьте,
если у вас профессиональная звуковая карта, высококлассные студийные микрофоны и
ламповые предусилители, но при этом бюджетные студийные мониторы, каким будет
результат?
Следует всегда точно и выверено подбирать ширину полосы. При работе в диапазоне
низких частот следует оперировать узкими полосами, потому что в противном случае
вы рискуете потерять низ. По той же причине, кстати, зачастую следует устанавливать
узкие полосы пропускания и при вырезании различных резонансов.
9
41. Хай-хет всегда смещайте в сторону по панораме
Это нисколько не разрушает микс, и при этом улучшает читаемость хета из-за
отсутствия возможного конфликта множества его высокочастотных гармоник с такими
же гармониками и шумом подструнника малого барабана. Однако не рекомендуется
панорамировать хай-хет слишком далеко от центра, так как это может создать
ощущение его отдельности от установки. Смещения на 35-50 % от центра будет
достаточно.
При этом только контролируйте, чтобы фрагменты соединялись друг с другом хорошо
как технически так и художественно. Конечно, в большинстве случаев технические
недочеты (щелчки, провалы, резкие переходы и т. п.) можно исправить с помощью
специальных программ на стадии редактирования, однако все же целесообразней
сделать все самого начала качественно.
10
В случае обнаружения фазовых проблем, следует попробовать инвертировать фазу
одного из микрофонов — в ряде случаев это может решить проблему. Также эту
проблему можно попытаться решить перемещением одного из микрофонов
дальше/ближе к источнику звука.
Дело в том, что при многомикрофонной записи часто вся еѐ суть сводится к снятию
звука помещения, а в условиях домашней студии скверное звучание помещения из-за
его некачественного акустического оформления обычно наоборот приходится скрывать.
Но все это вовсе не означает, что нужно приобретать именно дорогие мониторы. Важно
просто понять, что мониторы созданы для работы со звуком, а не для прослушивания
музыки.
12
плоскостей на одинаковом расстоянии от сабвуфера усиление некоторых низких частот
будет чрезмерным, что спровоцирует появление сильного гула.
13
Прежде чем начать работать с эквалайзером, компрессором или любым другим
прибором, установите уровни всех его регуляторов в нулевое (нейтральное) положение
или, если прибор полностью цифровой, сделайте его общий сброс.
Обновлять старое ПО или устанавливать новое нужно только тогда, когда имеющегося
уже не хватает для решения совершенно конкретных задач. Просто установить еще
один, уже двадцать пятый по счету, пакет плагинов или очередную обновленную
версию Cubase без веских на то причин — пустая трата времени и денег.
15
74. «Раскачивайте» гитарный усилитель
Подавляющее большинство гитарных усилителей дают наилучшее звучание при
громкости, равной примерно 70-80 % от максимальной. Причем, вопреки расхожему
мнению, относится это нетолько к ламповым, но и к транзисторным усилителям.
Поэтому, если вы хотите получить хороший звук на записи, смело выкручивайте ручку
громкости на усилителе на «2-3 часа». Однако не торопитесь делать это сразу. Во-
первых, дайте усилителю нагреться, особенно если усилитель ламповый — включите
его и дайте просто постоять 5-10 минут.
Только после этого следует подключить гитару и поиграть на ней в течение минут 10,
постепенно увеличивая громкость до примерно 2/3—3/4 от максимальной.
16
итоге партию придѐтся перезаписывать, так как сейчас, к сожалению, не существует
каких-либо аппаратных или программных средств, позволяющих полностью удалить из
записи эффект реверберации иди дилэя.
17
которые насыпали горсть соли и вылили «ведро» майонеза, или то, в которое
добавлены разные приправы и пряности, но в умеренном и грамотно подобранном
количестве?
Поэтому старайтесь обходиться минимумом обработки. Везде и всегда. Если звук был
записан качественно, то чем меньше он будет обработан, тем естественнее, чище и
натуральнее будет его звучание.
18
систему, а увеличение громкости на средних частотах (особенно в диапазоне 1-4 кГц)
может неблагоприятно отразиться на состоянии ваших ушей. Так что постарайтесь в это
время держать вторую руку на регуляторе общей громкости.
19
С применением директ-бокса этого эффекта не произойдет — тембр инструмента,
поверьте, будет четким, чистым и с правильной частотной характеристикой.
Использование директ-бокса будет необязательным только в случае если устройство,
куда вы подключаете инструмент для записи «в линию» снабжено специальным
высокоомным инструментальным входом (Hi-Z).
Проще говоря, если вы, скажем, хотите использовать компрессор, то в первую очередь
нужно узнать, как он устроен и как им пользоваться. А во вторую очередь подобает
чѐтко знать, что нам даст его использование в данном конкретном случае.
96. Не ленитесь
Знаете, что является одной из главных причин неудовлетворительного результата
работы? Нет, не акустика помещения, не оборудование, не недостаток опыта, а лень.
Именно лень, обычная человеческая лень, не даѐт достичь качественного результата
многим звукорежиссерам.
Конечно, можно понять тех, кто хочет научиться всему мгновенно и потратить минимум
времени на работу. Но нужно понимать, что качественный результат требует помимо
знаний ещѐ и усидчивости и терпения. Поэтому не ленитесь, работайте, действуйте,
упорствуйте. И не падайте духом, если что-то не будет получаться сразу. Рано или
поздно ваше упорство и трудолюбие с лихвой окупится отличным результатом.
97. Учитесь
Учиться никогда не поздно. Учиться следует всегда. Ошибкой большинства начинающих
звукорежиссѐров является то, что они останавливаются, достигнув определѐнного
результата. Скажем, после долгих занятий по работе с реверберацией они,
научившись, наконец, ею пользоваться, останавливаются и считают, что теперь все
«муки» позади.
20
На самом деле поступать так не следует. Научились чему-либо? Что-то новое узнали?
Прекрасно. Порадуйтесь и, не откладывая, продолжайте учиться дальше. Всегда
старайтесь искать что-то новое, углубляйте и расширяйте ваши знания.
_____________________________________________________________________________________________
Все права на использование настоящей электронной брошюрой защищены и принадлежат правообладателю. Данная
брошюра предназначена только для личного использования. Запрещается продавать, предоставлять к ней доступ
посредством бюро услуг, а также сдавать в аренду или лизинг любым третьим лицам как целиком, так и частично. Любое,
как коммерческое, так и некоммерческое распространение в любой форме без письменного разрешения автора запрещено.
Автор не гарантирует, что материал соответствуют ожиданиям и представлениям пользователя и что он свободен от ошибок и
неточностей. Настоящая брошюра во всех составных частях распространяется без какого-либо рода гарантий, выраженных
прямо или косвенно. Автор не несет ответственности за любые ущербы или убытки, прямые, косвенные или случайные,
возникшие в результате использования или неиспользования пользователем данных материалов.
21