Развитие французской

романтической литературы
В. Гюго

Выполнил студент гр. Фил/б-19-2.2

Руденко Маргарита Владимировна
Проверил: к.ф.н., доцент Дашко Е.Л. 2021
 На рубеже XVIII-XIX вв. французское общество
подверглось грандиозной ломке, кульминационным
моментом которой стала Великая французская
революция. На протяжении трех десятилетий Франция
переживает бурные события (свержение династии
Бурбонов, гражданская война, падение Республики,
возвращение Бурбонов), которые оказали глубокое
влияние и на развитие литературы. И для публицистики, и
для художественных произведений ведущее значение
имело осмысление результатов и последствий Великой
французской революции.
 Ранний этап в развитии французского
Первый этап романтизма определяется творчеством
Ф. Шатобриана и Ж. де Сталь. В основу
французской романтической эстетики
легла идея прогрессивной эволюции в
общем русле поступательного движения
истории. Ж. де Сталь в трактате "О
литературе, рассмотренной в связи с
общественными учреждениями" (1800)
выдвигает идею эволюции искусства и
литературы в зависимости от развития
общества; аналогичную мысль
высказывает и Ф. Шатобриан в "Гении
Ж. де Сталь христианства" (1802).
В трактате Шатобриана
"Опыт о революциях" (1797)
содержатся размышления о
том, каков должен быть
облик романтического
героя. Революции,
утверждает он, заложены в
самой природе человека, в
его неспособности
удовлетворяться
существующим, в "смутном
беспокойстве". Ф. Шатобриан
Особое значение для Ф. Шатобриана
приобретает усвоенное у Ж.-Ж. Руссо
учение о цивилизации и природе.
Человек свободен лишь в своем
природном состоянии, однако бегство
от цивилизации у Ф. Шатобриана
приобретает исключительно
индивидуалистический оттенок. Так
возникает концепция одинокой,
страдающей личности, нигде не
находящей покоя и утешения. Одним из
первых в мировой литературе образом,
ставшим классическим для
романтизма воплощением мировой
скорби является образ Рене из
одноименной повести Ф. Шатобриана.
 Второй этап

Второй этап французского романтизма связан с эпохой

Реставрации (1815-1830). Наступление реакции отразилось и в
литературной борьбе. Основным фактором, определяющим
литературную политику, становится антитеза "классицизм-
романтизм". Классицизм стал официально признанным
искусством, превратился в оружие политической борьбы;
романтизм, напротив, отождествлялся с обновлением, с будущим,
но в рамках романтизма оживляются в первые годы реставрации и
религиозно-мистические тенденции.
 В 1820-е гг. во Франции начинают
издаваться журналы, на
страницах которых выступают
теоретики новой романтической
литературы. Группа "Сенекаль"
объединяет в 1827 г. все самое
значительное, что было тогда во
французской литературе. В.
Гюго, А. де Виньи, А. де
А. де Ламартин
Ламартин, А. Мюссе и другие
сплотились вокруг понятия
"романтизм" как символа
нового искусства, искусства
А. де Виньи правды и свободы.
Третий этап
Третий этап в развитии французского
романтизма связан с творчеством
Виктора Гюго и Жорж Санд.
Именно Виктор Гюго (1802-1885), глава
французских романтиков, великий
поэт, романист, драматург и публицист,
сыграл выдающуюся роль в развитии
литературы и общественного
движения во Франции.
Творческий взлет Гюго
приходится на 1820-1830 гг.,
когда им были созданы
стихотворные сборники,
знаменитые драмы, первые
романы с их социальными
мотивами. Он выступает как
реформатор французского стиха,
предлагая новые ритмы и рифмы,
дающие больше свободы от
формальных правил.
 Вклад в формирование программы
романтизма
Своеобразным манифестом романтиков стало написанное В. Гюго
предисловие к драме "Кромвель". В нем он изложил основные принципы
новой драмы и четко сформулировал пять основных принципов романтизма:
• о праве соединять в одном произведении трагическое с классическим,
прекрасное с безобразным, возвышенное с низменным (ссылался на опыт
Шекспира);
• возражал против обязательного применения в драме пресловутого правила
"трех единств";
• требовал предоставить писателю полную свободу в выборе
художественных средств и приемов: выдвинул требование к художнику
отражать в своих произведениях местный колорит и локальность;
• призывал соблюдать в литературе и искусстве историческую правду.
Его теория романтической драмы,
высказанная им в предисловии к
драме "Кромвель", послужила
писателю основой для создания
новаторских произведений. Схема
развития разрушала основу эстетики
классицизма - представления о
неизменности эстетического идеала
и выражающих его художественных
форм. Тем самым Гюго смог
доказать, что появление романтизма
закономерно.
 В драмах Гюго "Марион Делорм" (1829), "Эрнани" (1830)
складывался тип романтического характера и конфликта,
проблематика, композиция и язык, определившие лик французской
романтической драмы. Ее развитие триумфально проявилось в
постановках "Король забавляется" (1832) и "Рюи Блаз" (1838).
Но особенно он блистает в
романах "Собор Парижской
Богоматери" (1831),
"Отверженные" (1861),
"Труженики моря" (1866),
"Человек, который смеется"
(1869), "Девяносто третий год"
(1874), в которых впечатляюще
проявились эстетические
принципы художника-
романтика в сочетании с
реалистическими тенденциями.
Спасибо за внимание!