Вы находитесь на странице: 1из 82

История телевидения.

Теле — в переводе с греческого — далеко, вдаль, видение — видеть, смотреть.

История появления и развития телевидения и кинематографа тесно связана с историей фотографии.

Ка́мера-обску́ра (лат. сamera obscūra «тёмная комната») — простейший вид устройства,


позволяющего получать оптическое изображение объектов. Представляет собой светонепроницаемый
ящик с отверстием в одной из стенок и экраном (матовым стеклом или тонкой белой бумагой) на
противоположной стенке. Лучи света, проходя сквозь отверстие диаметром приблизительно 0,5-5 мм,
создают перевёрнутое изображение на экране.
Арабский математик и ученый X века Альгазен из Басры, который писал об основных принципах
оптики и изучал поведение света, заметил природный феномен перевёрнутого изображения. Он
видел это перевёрнутое изображение на белых стенах затемнённых комнат или палаток,
поставленных на солнечных берегах Персидского залива, — изображение проходило через
небольшое круглое отверстие в стене, в открытом пологе палатки или драпировки. Альгазен
пользовался камерой-обскурой для наблюдений за затмениями солнца, зная, что вредно смотреть на
солнце невооруженным глазом.
Первое закреплённое изображение было сделано в 1822 году французом Жозефом Нисефором
Ньепсом (Nicéphore Niepce), но оно не сохранилось до наших дней. Поэтому первой в истории
фотографией считается снимок «вид из окна», полученный Ньепсом в 1826 году с помощью камеры-
обскуры на оловянной пластинке, покрытой тонким слоем асфальта. Экспозиция длилась восемь
часов при ярком солнечном свете.

В 1839 году француз Луи́-Жак Манде́ Даге́р (Jacques Daguerre) опубликовал способ получения
изображения на медной пластине, покрытой серебром.

Этапы процесса Дагера были следующими:


1. Тонкий лист серебра припаивался к толстому листу меди.
2. Серебряная поверхность полировалась до блеска.
3. Серебряная пластина в темноте обрабатывалась парами йода, благодаря чему становилась
чувствительной к свету.
4. Подготовленная пластина помещалась в темноте в фотокамеру.
5. Камера устанавливалась на треногу, выносилась на улицу и направлялась на любой
неподвижный предмет, освещенный ярким солнцем.
6. Объектив открывался на время от 15 до 30 минут.
7. Скрытое изображение проявлялось и закреплялось
После тридцатиминутного экспонирования Дагер перенёс пластину в тёмную комнату и какое-то
время держал её над парами нагретой ртути. В качестве закрепителя изображения Дагерр
использовал поваренную соль. Снимок получился довольно высокого качества — хорошо
проработанные детали как в света́х, так и в тенях, однако копирование снимка было невозможно.
Свой способ получения фотографического изображения Дагерр назвал дагерротипия.

Конец 19 века — фирма «Кодак» вывела поточный метод производства фотографических материалов.

Движущееся изображение

Кинето́граф (кинетоско́п) — (от греческого «кинетос» — движущийся и «скопио» — смотреть) —


оптический прибор, позволявший демонстрировать движущиеся картинки с фонограммой, слышимой
через наушники, записанной на фонографе (своего рода предтеча домашнего видеомагнитофона).
Этот аппарат, изобретённый в 1891 году Томасом Эдисоном. При помощи фотографической камеры
на ленте из целлулоида получается ряд снимков движущихся объектов, быстро следующих один за
другим (15 кадров в одну секунду); снимки эти затем с такой же последовательностью проецируются
на экране и вызывают впечатление движущихся предметов.
Патент на свое изобретение Томас Алва Эдисон получил 31 июля 1891 года.
Кинетоскоп — это персональный кинотеатр, и чтобы дать возможность смотреть фильмы широкой
публике, необходимо было устанавливать несколько таких аппаратов.
Кинетограф так и не получил большого распространения. Иногда иронично замечают, что «любовь
Эдисона к кино не была взаимной». Зато возможно, что именно этот аппарат стал прототипом
прибора, позднее изобретённого Луи Люмьером и названого им «кинематограф». «Кинематограф»
Люмьера стал необычайно популярен.

Кинематограф

Первый публичный платный сеанс состоялся 28 декабря 1895 в подвале «Гран-кафе» на бульваре
Капуцинов в Париже. На первых сеансах братья Люмьер демонстрировали сценки, в основном снятые
на натуре: «Выход рабочих с фабрики братьев Люмьер», «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сиоты»,
«Завтрак младенца», «Вылавливание красных рыбок», «Вольтижировка», постановочный комедийный
скетч «Политый поливальщик» и другие. В 1896 году братья совершили мировое турне со своим
изобретением, посетив Лондон, Нью-Йорк, Бомбей.

В 1879 году английским физиком Уильямом Круксом были открыты вещества, способные светится
при воздействии на них катодными лучами – люминофоры. Позднее было установлено, что
яркость свечения люминофоров напрямую зависит от силы их облучения.

В 1880 году П.И. Бахметьевым была предложена схема, легшая позднее в основу телевидения: для
передачи на расстояние изображение должно быть предварительно разложено на элементы, которые
передаются и вновь собираются в единое целое.

1884 г. - П. Нипков предложил осуществить разложение («развертку») изображения с помощью


вращающегося диска, имеющего ряд отверстий, расположенных по спирали. Запатентованный диск
Нипкова долго не находил практического применения; сам Нипков впервые увидел свой прибор в
действии лишь в 20-х годах XX в., успев к тому времени позабыть о своем изобретении, сделанном
сорок лет назад.

В 1887 году первую версию катодо-лучевой трубки (кинескопа) представляет немецкий физик Карл
Браун.

В 1888–1889 гг. профессор А.Г. Столетов, изучив так называемый «внешний фотоэффект» –
способность некоторых металлов под воздействием света испускать электроны, создал фотоэлемент.
И открыл принципиальную возможность непосредственного преобразования световой энергии в
электрическую.

25 апреля (7 мая) 1895 года русский ученый A.C. Попов выступил с научным докладом и
демонстрацией прибора, который был назван "грозоотметчиком". В заключение ученый выразил
надежду, что этот прибор в будущем может быть применен для передачи сигнала на расстояние без
проводов. Уже в марте 1896 года A.C. Попов продемонстрировал свое открытие на практике, передав
первую в мире радиограмму, состоявшую из двух слов: «Генрих Герц». Имя гениального физика, чьи
работы легли в основу изобретения Попова, было передано на расстояние 250 м азбукой Морзе.
В этом же году итальянский ученый и предприниматель Гульельмо Маркони получил патент от
английского правительства на такое же изобретение. Попов по настоянию военно-морского ведомства
свой прибор не патентовал – его изобретение засекретили.
К сожалению, в России изобретение Попова в течение длительного времени использовалось главным
образом в военных целях, тогда как работы Маркони привлекли к радиотелеграфии внимание
широких деловых кругов, благодаря чему получили хорошие материальные возможности для
развития. Уже в 1901 году Маркони осуществил радиосвязь через Атлантический океан. За работы в
области радиотехники в 1909 году он был удостоен Нобелевской премии.

Опираясь на это открытие, преподаватель Петербургского технологического института Б. Л. Розинг в


1907 г. предложил (и запатентовал в России и за границей) принцип, который сохранен в
действующих и сейчас телевизорах: для преобразования электрических сигналов в светящееся
изображение используется катодная электронно-лучевая трубка (созданная англичанином В. Круксом
и усовершенствованная немцем Ф. Брауном).

Б.Л. Розинг по справедливости считается во всем мире основоположником электронного телевидения,


именно от его работ ведет телевидение свою родословную. Он погиб в ссылке в 1933 г.

25.07.1907 - считается днем изобретения телевидения.


1908 год, СПб - установка приемной и передающей аппаратуры для передачи изображения — Розинг.

1911 г. - четкая передача статичного изображения на экране. Затем эти исследования перестали
финансировать. Телевидение стало развиваться только лет 20 спустя.

Малострочное телевидение (с диском Нипкова) обладало той особенностью, что


• передачи его велись на длинных и средних радиоволнах, т. е. зона действия телецентра была
практически неограниченна – передачи из Москвы принимали и в Петропавловске и в
Берлине.
• Но крохотные размеры экрана должны были такими и оставаться. Если увеличить экран до
размера хотя бы 9x12 см, диск должен иметь диаметр в несколько метров. Развитие
малострочного телевидения вело в безнадежный тупик.

Электронное же телевидение, дающее возможность получить четкое изображение большого


размера, имеет другое ограничение
• зоны приема.
• телевизионное изображение для передачи разлагается на очень большое количество
элементов и поэтому требует широкой полосы частот – настолько широкой, что весь длинно –
и средневолновый диапазон оказался бы занят телевидением, т. е. стало бы невозможным
радиовещание.
• Поэтому телевизионный сигнал передается на ультракоротких волнах, в диапазоне короче 10
метров; волны этого диапазона распространяются прямолинейно, как световые. Иначе говоря,
они не могут огибать выпуклость земного шара, ограничены зоной прямой видимости. При
высоте антенны передатчика 120–150 метров зона приема имеет радиус в 40–50 км. Таким
образом, покрыть вещанием значительную территорию можно, либо построив большое
количество передающих телецентров, либо подняв антенны передатчиков на космическую
высоту. На практике используется комбинация того и другого.

26 июля 1928 г. - впервые движущееся изображение было передано на расстояние электронным


способом в лаборатории в Ташкенте советскими изобретателями.

Параллельно в США над идеей электронного телевидения работали русские эмигранты В. Зворыкин и
Д. Сарнов. В основу первой в мире системы цветного телевидения легли разработки русского ученого
А. Полуэктова, армянина А. Адамяна, американца Ф. Фарнсуорта, англичан К. Свинтона и Л. Бэрда.

9 ноября 1925 г — подана заявка на патентование телефота, первого в истории телевизионного


приемника, на котором был произведен ташкентский опыт.

Заявка по настоянию проф. Розинга была подана Б. Грабовским, Н. Пискуновым и В. Поповым

Согласно воспоминаниям В. Маковеева, по поручению Минсвязи СССР все сохранившиеся


документы о телефоте были изучены на предмет установления возможного приоритета советской
науки кафедрами телевидения Московского и Ленинградского институтов связи. В итоговом документе
констатировалось, что работоспособность «радиотелефота» не доказана ни документами, ни
показаниями непосредственных свидетелей. Иного мнения относительно перспектив изобретения
Грабовского придерживались в США, и в романе Митчела Уилсона «Брат мой, враг мой», излагающем
американскую версию истории создания телевидения, именно телефот описан как предтеча
современного телевидения.

1931 год — создана электронно-лучевая трубка Катаева.

1.05.1931 — первая опытная телепередача в СССР. Живое лицо и фотография — передача.

30 апреля 1931 г. газета «Правда» сообщила: «Завтра впервые в СССР будет произведена опытная
передача телевидения (дальновидения) по радио. С коротковолнового передатчика РВЭИ-1
Всесоюзного электротехнического института (Москва) на волне 56,6 метров будет
передаваться изображение живого лица и фотографии».
Действительно, 1 мая 1931 г. в эфир переданы сигналы, несущие изображения сотрудников
лаборатории и фотопортреты, но без звукового сопровождения, «немые».
После первых успешных опытов было принято решение начать регулярное вещание. Из здания
Всесоюзного электротехнического института передатчик перевезли в дом № 7 по Никольской улице (в
помещение Московского радиоузла), и 1 октября 1931 г. начались регулярные звуковые передачи в
средневолновом диапазоне.
Вскоре в Москву стали поступать сообщения о том, что передачи изображения со звуком
принимались радиолюбителями в Томске, Нижнем Новгороде, Одессе, Смоленске, Ленинграде,
Киеве, Харькове. Журнал «Говорит Москва» с гордостью сообщал, что в столице работают более трех
десятков телевизоров – самодельных, собранных радиолюбителями.
Примерно в то же время, что и в Москве, начались передачи «механического» телевидения и в
Ленинграде, чуть позже – в Одессе. Москва вела передачи 12 раз в месяц по 60 минут, Ленинград и
Одесса – нерегулярно.
Телецентр на Никольской занимал четыре небольшие комнаты, одной из которых был павильон.
Телепередача шла по двум каналам: для изображения и для звука. Так как не у всех зрителей был
второй приемник (для звука), на экранах время от времени давались пояснительные надписи (как в
«немом» кино), занимавшие весь кадр. Надписи делались на бумажной ленте, которая в процессе
передачи перематывалась с одной катушки на другую.
Малострочное и электронное телевидение.
Малострочное телевидение, в силу ограниченности аудитории, не было способно выполнять
серьезные общественные функции; единственная его функция состояла в распространении в
обществе идеи возможности видеть на расстоянии. И надо сказать, что идея эта распространялась
достаточно успешно, стимулируя процесс совершенствования техники телевидения. Кроме того, и это
не менее важно, малострочное телевидение дало возможность начать поиск творческих путей, по
которым в дальнейшем двинулось телевидение электронное.
В декабре 1933 г. передачи «механического» телевидения в Москве были прекращены, более
перспективным было признано электронное телевидение. Однако вскоре выяснилось, что
прекращение передач преждевременно, ибо промышленность еще не освоила новую электронную
аппаратуру.
Поэтому 11 февраля 1934 г. передачи возобновились. Более того, был создан отдел телевидения
Всесоюзного радиокомитета, который и вел эти передачи. (Окончательно передачи «механического»
телевидения прекратились 1 апреля 1941 г., когда уже работал Московский телецентр на Шаболовке.)
15 ноября 1934 года - первая передача малострочного телевидения из Москвы – уже не
экспериментального, а регулярного. Длилась она 25 минут и представляла собой эстрадный концерт.
Основой малострочной телевизионной программы были эстрада и фрагменты театральных (по
преимуществу балетных и оперных) спектаклей. Но нужно отметить, что в программу включались и
передачи на общественно-политические темы: выступления наркомов, передовиков производства,
знаменитых летчиков, писателей.
1938 — начало регулярного телевизионного вещания в Ленинграде. С июля 1939 г. начала выходить
еженедельная фотогазета. Фотографии, сопровождавшиеся закадровым дикторским текстом,
рассказывали о важнейших событиях прошедшей недели. 9 марта 1941 г. в эфире появился
ежемесячный тележурнал «По Ленинграду». Его часовая программа состояла из передовой,
фотогазеты и выступлений.

1935 г. - завод Козицкого начал выпускать первые телевизоры Б2. В них было 33 лампы и 14 ручек
настройки. Поставили задачу сократить количество ламп до 14-ти. В то время работали 30
самодельных телевизоров на всю Москву.

В 1939 году, американская исследовательская лаборатория RCA представила и первый телевизор,


разработанный специально для массового производства. Эта модель получила название RCS TT-5.
Она представляла из себя массивный деревянный ящик, оснащенный экраном с диагональю в 5
дюймов.

1938 год — открыта телестудия на Шабаловке 53 — сигнал шел на высоте 150 метров над землей.
Принимать его можно было в радиусе 30 километров. 5 марта 1938 г. новый телецентр провел первую
электронную телевизионную передачу, показав кинофильм «Великий гражданин», а 4 апреля 1938 г. в
эфир вышла первая студийная программа. Экспериментальные передачи из нового телецентра
длились почти год.

Регулярное вещание с Шабаловки началось 10 марта 1939 г., в дни работы XVIII съезда ВКП(б),
показом снятого «Союзкинохроникой» по заказу телевидения фильма об открытии съезда. Передачи
велись пять раз в неделю. Каждый вечер демонстрировались театральный спектакль и кинофильм.
Иногда этому предшествовало выступление артиста, писателя, ученого.

Летом 1940 г. в программах стали появляться информационные сообщения, которые читал (в кадре)
диктор радио. Как правило, это были повторения радиовыпусков «Последних известий». В этот же
период начал выходить в эфир, правда, нерегулярно, телевизионный журнал «Советское искусство»,
который представлял собой монтаж материалов кинохроники.

Московский и ленинградский телецентры


Размеры павильона Московского телецентра давали возможность показывать театральные спектакли
без существенных изменений, используя театральные декорации, а не заменяя их нарисованными на
холсте или на бумаге шкафами, окнами и т. п., как это приходилось делать в Ленинграде.
Парадоксальный факт: худшие условия творчества в Ленинграде стимулировали поиск специфически
телевизионных форм вещания в гораздо большей степени, нежели богатейшая по тем временам
техника Московского телецентра.
Работники Ленинградского телевидения, ограниченные в творческих возможностях техническими
условиями вещания, довели внутрикадровый монтаж до совершенства, виртуозно используя свою
единственную камеру. Именно в Ленинграде родился прием введения рассказчика в драматическое
телевизионное повествование, а возник он именно из-за малой площади студийного павильона,
которая делала невозможным показ «в лицах» всего сюжета..
Программы МТЦ в предвоенные годы состояли преимущественно из концертов и театральных
спектаклей, а также кинофильмов.
Программы Ленинградского и Московского телевидения в предвоенные годы носили, как видим,
экспериментальный характер. И хотя основу вещания составляли кинофильмы, произведения театра
и эстрады, а тележурналистика начала свое развитие, двигаясь по путям радиожурналистики,
происходившие в этот период поиски собственно телевизионных форм и средств выражения
оказались важными и плодотворными для сего дальнейшего процесса становления отечественного
телевидения.
Начало регулярного телевещания в мире:

1936 — Германия
1935 — Франция
1937 — Англия — BBC.
1939 — США.

После войны

После войны ленинградский телецентр смог возобновить вещание 18 августа 1948 г. Передачи
велись сначала два раза в неделю по два часа, с 1949 г. – три раза в неделю, а с 1950 – через день.

Октябрь 1956 г. - телевизионное вещание в Ленинграде стало ежедневным; московское телевидение


перешло на вещание без выходных дней в январе 1955 г.

Первый внестудийный репортаж


В Ленинграде с мая 1948 г. начала действовать в экспериментальном порядке передвижная
телевизионная станция (ПТС); ее обслуживали инженеры завода-изготовителя. Они и провели первый
в нашей стране внестудийный телерепортаж – показ первомайского парада и демонстрации на
Дворцовой площади. Это были, в сущности, заводские испытания, показ без текстового комментария.
Лишь в 1950 г. ПТС была передана в эксплуатацию Ленинградскому телецентру.

Московский телецентр получил передвижную станцию в июне 1949 г. Появление ПТС в советском
телевидении означало нечто гораздо большее, чем очередное техническое усовершенствование –
возникла возможность принципиального видоизменения телевизионных программ.

Первая (не считая технических экспериментов) внестудийная телевизионная передача в Москве –


репортаж о футбольном матче на стадионе «Динамо» – состоялась лишь в 1949 г. Возможность
ведения передач с помощью ПТС весьма существенно повлияла на содержание телевизионных
программ в целом, сделав телезрителя очевидцем событий, происходивших на стадионах, в
концертных и театральных залах.
Возникает законный вопрос: кто же был первым телевизионным репортером? Репортером была
камера.
Дело в том, что в рассматриваемый период существовали только два вида репортажа: не
комментированная трансляция (митинга, торжественного собрания, концерта, спектакля) и
спортивный репортаж, комментируемый из-за кадра. Однако и в последнем случае телевидение не
имело своего репортера – комментарий был тем же, который передавался для радиослушателей.
Телевизоры в 1950-е годы

Реальное массовое производство электронных телевизоров началось в 1950-м году, это был
телевизор марки «КВН-49» (по первым буквам фамилий конструкторов – Кенигсон, Варшавский,
Николаевский) с экраном в 18 см по диагонали. В 1950-м году телевидение имели три страны мира –
СССР, США, Англия.

Телевизор был оснащен столь маленьким экраном, что для более-менее комфортного просмотра
перед ним устанавливалась специальная линза, которую нужно было наполнять дистиллированной
водой. В дальнейшем появилось и множество других, более совершенных моделей.

Первый, пригодный к продаже цветной телевизор создала в 1954 году все та же RCA. Эта модель
была оснащена 15 дюймовым экраном. Несколько позже были разработаны модели с диагоналями 19
и 21 дюйм. Стоили такие системы дороже тысячи долларов США, а следовательно, были доступны
далеко не всем. Впрочем, при желании, была возможность приобрести эту технику в кредит. Из-за
сложностей с повсеместной организацией цветного телевещания, цветные модели телевизоров не
могли быстро вытеснить черно-белые, и долгое время оба типа производились параллельно. Единые
стандарты (PAL и SECAM) появились и начали внедрятся в 1967 году.

Телевидение в 1950-е годы

22 марта 1951 г. Постановлением Совета Министров СССР была создана (в составе Всесоюзного
комитета по радиоинформации) Центральная студия телевидения, впоследствии превратившаяся в
Центральное телевидение СССР.

Структура ЦСТ предусматривала следующие подразделения: редакция литературно-драматического


вещания, редакция музыкального вещания, редакция детского вещания и, наконец, общественно-
политическая редакция. Впоследствии (в 1954 г.) были созданы киноредакция, редакции научно-
популярных, промышленных, сельскохозяйственных и спортивных передач.
В новые редакции в 1954 г. пришли работать – впервые в практике телевидения – журналисты. Они
принесли в телевидение опыт прессы и радиовещания. Решить задачу превращения телевидения в
средство массовой информации можно было, только опираясь на принципы и традиции
журналистики.
25 тысяч телевизоров в 1954 г. собирали более миллиона зрителей. Производство телевизоров и
строительство телецентров были включены в государственный народнохозяйственный план.

Первый журналист в кадре

В ноябре 1954 г. по столичному телевидению был передан очерк известного журналиста Е. Рябчикова.
Он рассказывал о только что начавшемся строительстве каскада электростанций на Ангаре.
Передача представляла собой монтаж кинокадров, макетов, схем, показ которых был объединен
выступлением ведущего перед камерой и его же закадровым комментарием. Так впервые в
телевизионный кадр вошел автор; журналист стал видимым человеком, обрел качество,
принципиально отличающее тележурналиста от его коллег в прессе и на радио.

Новости на ТВ
Образованная в ноябре 1956 г. редакция «Последних известий» ЦСТ (в составе всего трех человек)
первоначально занималась лишь простым повторением в дикторском чтении выпусков «Последних
известий» радио. Поскольку выпуски эти шли по телевидению не каждый день, да еще и в
неопределенное время (в конце вещательного дня), они не имели сколько-нибудь стабильной
аудитории.
К 1957 г. возникающее на ЦСТ кинопроизводство позволило включать в выпуск телевизионных
«Последних известий» по два-четыре киносюжета, снятых кинооператором студии, и несколько
сюжетов, «вырезанных» из периферийных журналов кинохроники. Оперативность такой информации
оставляла желать много лучшего. Не спасала дела и установившаяся еще в 1952 г. практика показа
по субботам свежего номера киножурнала «Новости дня» (производство ЦСДФ) из-за
неоперативности большинства его материалов.
С июля 1957 г. телевизионные «Последние известия» стали передавать два раза в день – в 19 часов
и в конце программы; второй выпуск «Последних известий» повторялся на другой день в конце
дневных передач (в 14–16 часов), с некоторыми добавлениями.
Одиннадцать съемочных групп ежедневно выезжали на съемки. Кроме того, привлекались и
внештатные авторы-операторы. Каждый сюжет длился 2–3 минуты, но нередко доходил до 4–5 минут
и более.
В смысле внешней формы телевизионные «Последние известия» стали равняться только на
кинохронику, что привело к отказу от чтения диктором информации в выпусках новостей. Это, конечно,
ограничивало тематику выпусков и отрицательно сказывалось на их оперативности; понадобилось
время для того, чтобы содержание и форма телеинформации пришли в соответствие.
Вскоре стало ясно, что, не прибегая к форме устных сообщений, невозможно дать телезрителю
достаточно полную и вместе с тем оперативную информацию о важных событиях. И с января 1958 г. в
«Последние известия» вновь стали включать выпуск радионовостей (правда, сокращенный до 5
минут) в дикторском чтении, открывая им программу.
Во второй половине 50-х годов в СССР развернулось сооружение телевизионных кабельных линий;
первые из них соединили Москву с Калинином и Ленинград с Таллином. 14 апреля 1961 г. Москва
встречала Юрия Гагарина, и встреча эта передавалась по линии Москва – Ленинград – Таллин и
(через 80-километровую морскую гладь) в Хельсинки. К этому времени Финляндия была связана
кабельными линиями трансляции с Европой, где густая кабельная сеть существовала с 50-х годов.
Таким образом, вся Европа смогла увидеть прямой репортаж о замечательном событии.
1956 — появление второй программы. Затем появляются республиканские, городские, обалстные
телецентры.

В Свердловске телецентр открыт в 1955 году. 62% принимали сигнал хорошо.

Телевидение в 1960-е годы.

Возросшее значение телевидения в общественной жизни и перспективы его роста и


совершенствования обозначены в постановлении ЦК КПСС от 29 января 1960 года «О дальнейшем
развитии советского телевидения». Этим постановлением был форсирован процесс развития
телевидения, процесс раскрытия его возможностей.

Постановление отметило, что телевидение открывает новые возможности для повседневного


политического, культурного и эстетического просвещения населения, в том числе и тех его слоев,
которые менее всего охвачены массово-политической работой.

К 1960-му – телевещание велось в 20-ти странах Европы.

Развитие внутрисоюзной трансляционной сети (кабельных и радиорелейных линий телевизионной


связи) позволило службе новостей ЦСТ к середине 60-х годов сделать информацию еще более
широкой и оперативной: в выпуски все больше и чаще стали включать материалы местных студий
телевидения.

ЦК партии обратил особое внимание на то, что телевидение становится одним из главных источников
информации населения о событиях в стране и за границей, о достижениях промышленности,
сельского хозяйства, науки, техники, искусства, литературы, спорта.

Профессионалы и непрофессионалы на ТВ
Развитие телевидения во второй половине 50-х годов, как уже отмечалось, носило «взрывной»
характер. Число штатных работников телевидения увеличилось с 402 до 8295 (в 1965 г. их было уже
17813).
Столь бурный численный рост кадров телевидения привел к тому, что профессиональный уровень
творческих работников в массе был невысок, особенно на местных студиях. Положение
усугублялось разобщенностью студий, строительство трансляционных линий отставало от
строительства программных телецентров. Тысячи людей, пришедших работать на телевидение,
должны были овладеть новыми профессиями – новыми не только для них, но новыми в принципе.
Учеба шла прямо в эфире, в полном смысле слова на глазах у зрителей.
До 1960 г. штатное расписание студий предусматривало только одну категорию литературных
работников – редакторов. В отличие от газет и журналов, радиовещания, телеграфных агентств,
советское телевидение не имело штатных комментаторов, обозревателей, корреспондентов; не было
в числе штатных работников телевидения и сценаристов.
Вся литературная работа, в том числе и репортерская, выполнялась редакторами, во многих случаях
не имевшими ни опыта, ни специального журналистского образования (это были педагоги, историки,
агрономы, юристы и т. п.), и внештатными авторами. Такое положение, конечно, препятствовало
совершенствованию программ, прежде всего публицистических.
Когда ЦК КПСС обратил свое внимание на этот недостаток (все в том же постановлении 1960 г.),
партийные органы на местах стали направлять на телестудии опытных журналистов газет и радио.

Первая в стране кафедра радиовещания и телевидения была создана в 1958 г. на факультете


журналистики Московского университета, но ее выпускников было явно недостаточно для
комплектования штатов новых телестудий. 60-е годы для телевидения – этап серьезного расширения
публицистического вещания.

Телевидение в 1970-е годы

В 1970 г. Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР был преобразован в
Государственный комитет Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию. Малозначащая
на первый взгляд перестановка слов, но журналисты почувствовали, что теперь они не «при» власти,
а часть самой власти, государственные служащие, связанные жесткой дисциплиной, но обладающие
некоторыми привилегиями. Приезжая на места снимать серию очередной эпопеи «От съезда к
съезду» или передачу «Стране рапортует Ивановская область», телегруппы пользовались лучшим
транспортом, гостиницами, столовыми, так как в них видели представителей первой и единственной
власти – партийно-государственной.

Съемки велись непременно с ведома местного партийного руководства, которое и обеспечивало


журналистам привычный сервис. Разумеется, это накладывало особый отпечаток на сам характер
профессии телевизионного журналиста в СССР. О том, чтобы объективно исследовать жизнь под
надзором обкомов и ЦК, не могло быть и речи. Журналисты вскоре перестали даже стремиться к
этому. Почет и уважение обеспечивались иным – высоким профессионализмом рекламно-
убедительного показа примеров хорошей работы на полях и на заводах, новыми прославлениями
мудрости тех, от кого зависело благополучие телевизионщика.

5 июля 1978 г. из названия телевизионного ведомства исчезло упоминание Совета Министров. Теперь
название звучало так: Государственный комитет СССР по телевидению и радиовещанию
(Гостелерадио СССР). Это означало, что председатель Совета Министров уже не был властен
над телевидением и его начальником, что С. Г. Лапин отныне подчинялся напрямую
руководителю государства Л. И. Брежневу, о чем он не уставал напоминать с трибун. Программа
«Время» теперь ориентировалась исключительно на вкусы стареющего генсека и содержала только
хорошие новости.

К началу 80-х по данным ЮНЕСКО телевидение существовало в 137 странах мира. Во 2-й половине
50-х годов в СССР началось сооружение телевизионных кабельных линий, в Европе в 50-е годы уже
существовала густая кабельная сеть. В 60-е годы, с совершенствованием технических средств для
наземной трансляции, начала расти сеть радиорелейных станций, посредством которых
телевизионный сигнал передается на расстояние по эфиру - от одной станции к другой. Примерно в то
же время начала развиваться и спутниковая телетрансляция.

Искусственный спутник Земли «Молния-1» был выведен на околоземную орбиту, а на Земле


отраженный спутником сигнал с Московского телецентра принимался цепью приемных станций,
оборудованных аппаратурой, автоматически направлявшей параболические антенны в сторону
спутника – по мере его движения в космосе. Со временем стал возможным запуск спутника на
геоцентрическую орбиту, т. е. такую, когда спутник, двигаясь с той же скоростью, что вращается
Земля, неподвижно «висит» над определенной точкой земной поверхности. Такие спутники («Экран» и
«Горизонт») позволили решить проблему преодоления разницы в местном времени между Москвой и
территориями к востоку. В 80-е годы с помощью спутников стали передаваться на восток дубли I и II
программ Центрального телевидения, со сдвигом во времени. Большинство передач транслируется в
записи.

Другой технической проблемой, которая решалась по мере развития ТВ, была фиксация
телевизионного изображения. Уже в 50-х годах в большинстве стран, где существовало телевидение,
пришли к выводу о неудобствах использования в телевидении киносъемки. Выход был найден
американской фирмой «Ампекс», основанной российским эмигрантом Анатолием Михайловичем
Пексиным, предложившей аппаратуру и технологию записи изображения и звука на ферромагнитную
пленку. Это было ни что иное, как видеомагнитная запись (ВМЗ).

Еще даты:

1965 год — появляется третья программа — цветное телевидение.


1967 год — открыта студия Останкино им. 50-летия Октября.
1968 год — цветные программы. Система «Орбита — спутник».
1968 год — четвертая программа.
1978 год — цветное телевидение в Екатеринбурге.

История развития российского радио


27.03.1919 в радиоэфире прозвучал голос «Алло, алло говорит нежгородская радиолаборатория».
Это был голос дежурного инженера Нижегородской радиолаборатории, его слова слушали в Москве и
Петрограде. Таким образом, техническое возникновение радиоканала как средства связи и появление
нового вида творческой деятельности – "у микрофона" – есть по сути своей два самостоятельных
процесса, не совпадающих по времени.

К весне 1921 года инженерами Казанской базы радиоформирований (военно-техническая база типа
арсенала) был сконструирован усилитель, благодаря которому разговор по телефону можно было
передать через рупор наподобие граммофонной трубы. Такие рупоры были установлены на двух
площадях Казани 1 мая 1921 года, и через них передавались тексты газетных статей. Об этом 7 мая
1921 года московские газеты напечатали информацию РОСТА (Российское телеграфное агентство) в
подборке сообщений о праздновании Первого мая на местах. В тот же день правительство запросило
письменный отчет о работе в области радиотелефонии и выступило с предложением распространить
казанский опыт на Москву и Петроград.
С 28 мая по 1 июня 1921 года громкоговорящая радиотелефонная установка была испытана в
Москве: рупоры установили на балконе здания Моссовета, а 17 июня передачи Центральной
радиотелефонной станции начали транслировать на шести площадях Москвы. Их содержание
составляли телеграммы РОСТА, материалы из газет, а также лекции и доклады, подготовленные
специально для передач из студии, оборудованной на Центральной радиотелефонной станции.
17.06.1921 года — начало регулярных информационных передач через громкоговорители на
площадях Москвы — телеграммы Роста.

Таким образом, первыми в истории отечественного радиовещания передачами, обращенными к


массовой аудитории, правомерно считать вещательные программы вербального характера,
выпускаемые в свет с 22 июня 1921 года

регулярно и ежедневно (с 21 до 23 часов, за исключением ненастных дней). Они несли в себе контуры
современной радиопрограммы, составленной как комплекс сообщений, разнохарактерных по
содержанию и структуре.

"Радиовестник РОСТА" включал разнообразную информацию – от оперативных сводок до фельетонов


на бытовые темы. В первые годы Советской власти он был основным поставщиком материалов для
местной прессы.
В текстах этого своеобразного "издания" можно увидеть начальные признаки будущего вещания. Его
авторы из-за необходимости быть максимально лаконичными (все-таки телеграф!) в изложении
материалов стремились к простоте композиции и отбору лексики, избегали употребления метафор,
сложных лексических конструкций и т.п. – всего, что позже будет мешать "восприятию на слух". Но это
еще только предыстория вещания.
Экспериментальное массовое вещание в России, как, впрочем, и в других странах, начиналось не
с политических, а с литературно-художественных программ – радиоконцертов. 17 сентября 1922 года
первый в стране радиоконцерт был передан Центральной радиотелефонной станцией в Москве: в
эфире звучала русская музыка (Чайковский, Бородин и Римский-Корсаков) в исполнении выдающихся
мастеров Большого театра – певицы H.A. Обуховой, флейтиста А.И. Ларина и скрипача Б.О. Сибора.
Подобные концерты стали звучать относительно регулярно с сентября 1923 года.
Зарождалось радиолюбительство.
"Взрыв" радиолюбительства давал свои плоды: самодельные приемные устройства плодились с
фантастической быстротой и настойчивостью. В октябре 1922 года, к примеру, "Правда" писала, что к
ноябрьским торжествам во всех уездных (!) городах Черниговской губернии будут установлены
радиоприемники, изготовленные местными радиолюбителями кустарным способом. Надо было
вводить всю эту стихию в какое-то законное русло, и Совнарком принимает два постановления,
чрезвычайно важных для развития массового вещания в стране.
Сначала, 4 июля 1923 года, – "Декрет о радиостанциях специального назначения", позволяющий
всем государственным, профессиональным, партийным и общественным учреждениям и
организациям сооружать и эксплуатировать приемные радиостанции. Затем, 28 июля 1924 года, –
Декрет СНК СССР, которым разрешалось всем гражданам СССР иметь радиоприемники, покупать их
в магазинах, конструировать самим и вообще пользоваться ими в свое удовольствие и по
собственному же усмотрению.
К этому времени и возможности для экспериментов с вещательными программами на главной
советской радиостанции им. Коминтерна увеличились: к концу 1923 года были восстановлены
разрушенные в годы войны телефонные и телеграфные линии, связывающие Москву с различными
районами страны, и значительная часть нагрузки с радиосвязи перешла на проводную связь,
высвободились часы для опытов "радиофанатиков".
1924 г. - ежедневные радиопередачи московской радиостанции имени АС. Попова (Сокольническая
радиостанция).

1.12.1924 — создание общества «Радиопередача» - издготовление и продажа техники для


радиовещания. С февраля 1925 года общество стало выпускать еженедельную газету "Новости
радио" – первую и в то время единственную в мире специальную газету, посвященную
радиопрограммам и технике радио. "Радиопередача" провела большую работу по созданию
регулярного программированного вещания. В короткий срок оно сумело обеспечить переход от
отдельных, эпизодических передач к регулярным, которые шли в эфир по ежедневному постоянному
расписанию.

1925 — 24750 примемников, 10 станций.


1928 г. - 65 станций, 70 000 приемников, 12 точек рестрансляторных.
1940 — 90 станций, 1,1 млн. радиоприемников, 5,9 млн. радиоточек.
1945 — 100 станций, 1 млн. радиоприемников, 5,6 млн. радиоточек.

Радиовещание активно использовалось для пропаганды. Все это влияло на политику. Ленин:
«Дело гигантски важное (газета без бумаги и без проволоки), ибо при рупоре и приемнике Россия
будет слышать газету, читаемую в Москве.

До Сталина: Особенности первого периода радиовещания вытекают прежде всего из


специфики тех задач, которые стояли перед принципиально новым средством массовой
информации. В первую очередь эти задачи определялись реальными политическими, социальными
и экономическими условиями жизни страны. Это развал экономики, отсутствие прочной и быстрой
связи центра с районами республики, но более всего – поголовная неграмотность двух "правящих
классов" – рабочих и крестьян, которым были обещаны неограниченные права и обязанности в
управлении государством, а следовательно, и неограниченные возможности своего политического и
культурного развития. Согласно официально объявленной доктрине рост политического самосознания
трудящихся масс был невозможен без хорошо отлаженной информированности этих самых масс обо
всех важнейших событиях в стране и за рубежом. Но печатные каналы информации и пропаганды в
то время были не в состоянии удовлетворить потребности страны.

2.03.1925 — ЦК РКП (б) — указ — Радиопередача — его задачи — агитация — установка приемников
для массового слушания.

1927 г. - ЦК ВКП (б) — поставноление для комитетов различных уровней. Они должны контролировать
радиоточки. Вид начальника, который должен отвечать за вещание. Установить обязательный
прсмотр плановый радиопередач. Тщательно подбирать лекторов — радиоагитаторов, обеспечив
политически выдающийся состав. Охрана микрофона: чтобы все передачи шли с ведома партийного
контроллера. Военно-политический контроль возложен на главлит.

Радиогазета «РОСТа» - российского телеграфного агенства существовала с 10.24 по май 26 года.


«Рдаиогазета — такая же, как и обычная, но не похожа на нее — она самая живая в мире».

Первая "Радиогазета РОСТА" вышла в эфир в воскресенье 23 ноября 1924 года. По своей структуре
она была звуковой копией печатного издания, которое читатели получили спустя два дня.
По понедельникам газеты не выходили, и информация, переданная по радио, опережала их на два
дня. Эта опережающая способность канала была предусмотрена и заложена в программу
деятельности редакции как один из основных принципов "Радиогазеты РОСТА".
Ее ответственный редактор Б.Г. Данский писал, оценивая первые три месяца работы редакции: «Мы
стараемся сделать радиогазету интересной следующим путем. Мы даем самый злободневный
материал. Даем его накануне появления в печатных газетах. Это мы имеем возможность сделать, ибо
к услугам радиогазеты громадный информационный материал Росты. И при этом, что называется, "со
сковородки". Мы имеем возможность вставлять в радиогазету телеграммы немедленно по получении
их Ростой».
Следует отметить, что до появления "Радиогазеты РОСТА" материал, составляющий содержание
радиосообщений, как правило, представлял собой текст, уже опубликованный в прессе. С осени 1922
года в передачах Центральной радиотелефонной станции основное место занимали материалы из
газет – выступления на политические темы, сообщения метеослужбы, новости экономической жизни и
торговли, календари сельскохозяйственных работ, эпизодические лекции на научные темы.
Принципиальное отличие аналогичных материалов, собранных в рамках радиогазеты
продолжительностью в 45 минут звучания, заключалось в первичности их обнародования и в том, что
из бесформенного собрания разрозненных материалов они превращались в четко сверстанное
звуковое издание.
На радиожурпналистике оставался след печатной журналистики — жанры газетные — статьи,
фельетоны.

Возникший в этот период термин "радиопечать", появившийся не только на страницах прессы, но и в


тексте ряда официальных документов, был отражением распространенного представления о
микрофоне как своеобразном типографском станке, выпускающем дополнительный тираж печатной
продукции. Более того, утверждалось мнение, что существование радио как самостоятельного
специфического средства информации и пропаганды нецелесообразно.

Постепенно появились функции ведущего. Стала формироваться особая стилистика при подготовке
материала. От журпналиста требовалось знание обиходной речи, разговорной.

Уже при выпуске первых номеров "Радиогазеты РОСТА" возникла проблема стилевого отличия
текстов, предназначенных для эфира, от газетных текстов, обсуждались вопросы особого
композиционного построения радиосообщений. В своем программном заявлении редакция
"Радиогазеты РОСТА" утверждала: «Радиогазета должна быть не только короткой, но и весьма живой,
интересной и понятной, иначе радиогазету не будут слушать... Чрезвычайно важна форма изложения.
Для усиления живости радиогазеты мы допускаем в газету музыкальные номера, частушки с пением и
балалайкой и проч. ...Не менее важна передача радиогазеты. Самый лучший номер может быть
испорчен вследствие плохой декламации. Нашу радиогазету передают декламаторы-актеры. Один из
них "ведет" газету. Он является чем-то вроде конферансье, которые выступают во время концертов,
литературно-музыкальных вечеров на "эстрадах"».
На этот "конферанс", на его текст и передачу редакция радиогазеты обращает очень большое
внимание. "Конферансье" поясняет наименее понятное, оживляет газеты, активизирует внимание
слушателя, после "скучного" места "пускает" остроту и т.д. Наконец, "конферансье" является
объединяющим началом в радиогазете, он дает "лицо" радиогазете.
Появился журнал «Радиолюбитель» - формировалось понимание психологии массового слушателя —
материалы должны быть проще письменных и соответствовать языку. Появились признаки
спеицальных радиожанров — радиорепортажа — впечатление от чего-либо, разверпнутого
комментария информационного. Период радиогазет продолжался с 22 по 32 годы.

Адаптация литературных текстов на радио во многих случаях предполагала не только изменение их


структуры с целью наилучшего восприятия на слух – следовало придать им такие черты устной
словесности, которые соответствовали бы речевому этикету трибунно-митингового обращения к
аудитории; иначе говоря, переработка текстов шла с учетом не просто слухового, но коллективного
восприятия радиосообщения. Это соответствовало задаче "установки радиоприемников для
массового слушателя, в первую очередь громкоговорителей в рабочих клубах, домах крестьянина и
избах-читальнях".

В 1932 году вышел приказ о ликвидации радиогазет.

С конца 1925 года музыкальные трансляции становятся постоянными и регулярными на всех


существовавших тогда каналах советского радиовещания. Большое место в вещательных программах
в этот период занимают оперные трансляции. Трансляции опер составляли большую часть
содержания радиоконцертов, причем малограмотная и эстетически малоразвитая аудитория
высказывала по этому поводу очевидное удовлетворение.

1928 год по праву можно считать переломным в истории радио, обозначившим начало нового
периода в развитии массового вещания. В июле 1928 года Совет Труда и Обороны принял
постановление "О реорганизации радиовещания", которым акционерное общество "Радиопередача"
было ликвидировано. Им ставилось в вину то, что они не занимались партийным контролем.

С 1 ноября 1928 года вводится типовая недельная сетка вещания, зафиксировавшая


дифференциацию вещания в зависимости от классовой и возрастной принадлежности разных групп
слушателей.

Выпуски новостей передавались по радио четыре раза в день: утром – оперативная информация из
газет, в полдень – новости дня, вечером – подборки сообщений в "Рабочей радиогазете", поздно
вечером – хроника дня и наиболее интересные факты из завтрашних газет. По воскресеньям радио
давало краткий политический обзор событий за неделю.

Возникновение радиорепортажа в 1928 году связано с появлением в информационных программах,


особенно в так называемых "трансляциях из жизни", фигуры журналиста, комментирующего события.
Передача по радио интересных и значительных явлений и событий требовала пояснений,
индивидуальной окраски в оценке фактов, убедительной интонации. Роль такого журналиста была
особенно значительной в "актуальных передачах", где было важно подметить тонкие детали, внести
элемент живого и непосредственного рассказа.

В 1928 году был создан Рабоче-крестьянский университет по радио. Сначала он состоял из трех
факультетов – общеобразовательного, антирелигиозного и кооперативного, а затем возникло еще два
– педагогический и сельскохозяйственный. В 1929 году радиоуниверситетов насчитывалось уже
значительно больше – рабочий, крестьянский, коммунистический (для партийного актива),
комсомольский. По радио систематически передавались уроки иностранных языков. Рабочий
радиоуниверситет давал определенные знания по русскому языку, математике и обществоведению,
знания и умения по административно-хозяйственному делу, сведения по профессиональному
движению и профессиональной работе. Каждый слушатель, выполнивший контрольные и зачетные
задания, получал удостоверение об окончании университета. Для проведения занятий в
университетах по радио были привлечены лучшие силы страны – крупные ученые и педагоги.

Радиовещание во время войны

К 1943 году объем работы радиостанций не только достиг довоенного уровня, но и превысил его.
Чтобы обеспечить качество слышимости передач советского Центрального радиовещания на
территориях, оккупированных фашистами, в 1942 году было начато проектирование и строительство
новой радиовещательной станции огромной мощности – в 1200 кВт.

Основу программ информационного и общественно-политического вещания в годы войны


составляли материалы Совин-формбюро. Всего за этот период радио передало 2373 таких
материала, в том числе около 2 тыс. ежедневных сводок Совин-формбюро и 122 сообщения "В
последний час". Эти сводки и сообщения многократно повторялись.
Совершенно по-иному, чем в мирное время, строилась вещательная сетка: место многих
традиционных довоенных рубрик заняли фронтовые передачи, сводки и сообщения. Радиокомитет
находился на военном положении.
Уже в первые дни войны всем гражданам СССР (за исключением лиц, получивших специальные
разрешения) запрещалось использовать дома любые радиоприемники, кроме репродукторов
проводного вещания. Чтобы реально выполнить этот запрет, граждане должны были сдать
имеющиеся у них радиоприемники на государственное хранение. Уже в первые дни войны всем
гражданам СССР (за исключением лиц, получивших специальные разрешения) запрещалось
использовать дома любые радиоприемники, кроме репродукторов проводного вещания. Чтобы
реально выполнить этот запрет, граждане должны были сдать имеющиеся у них радиоприемники на
государственное хранение.

Большую роль в годы Великой Отечественной войны играло московское вещание на зарубежные
страны. До войны оно велось на 13 языках общим объемом 30 часов в сутки. В первые месяцы
войны советское радио начало передачи на целом ряде языков, которые раньше не использовались:
словацком, греческом, турецком, иранском, польском, голландском и норвежском. Уже к концу 1941
года программы передавались на 21 языке, а их общий объем составлял более 51 часа в сутки. В
течение всей войны в Москву приходили письма от зарубежных слушателей.

После войны

Еще больше усиливается цензура (теперь ее легче осуществлять и технически), из эфира


практически исчезают так называемые "прямые передачи", почти все программы (за исключением
новостных выпусков "Последних известий") идут в звукозаписи. К концу 1946 года, по признанию
тогдашнего председателя Радиокомитета Д.А. Поликарпова, 95% всего времени вещания было занято
передачами, заранее фиксированными на пленке. Соответственно усиливается контроль и за
подбором кадров радиовещания. Ведущее место в программах заняла оперативная информация. По
радио ежедневно передавались 12 выпусков "Последних известий" и 3 обзора центральных газет.

С 1 октября 1960 года Всесоюзное радио впервые стало круглосуточным. Объем вещания возрос до
77 часов 15 минут в сутки. 15 октября 1962 года было введено новое расписание передач
Центрального радио, основная особенность которого состояла в том, что в нем содержательно
определялся характер передач, шедших в предусмотренные расписанием отрезки времени.

15 апреля 1963 года начала функционировать V (круглосуточная) программа Всесоюзного радио,


предназначенная для советских людей, находившихся за рубежом, и для зарубежных слушателей,
владеющих русским языком или изучающих его. Коренные изменения претерпели и другие
программы.
С 7 до 12 часов в сутки увеличился объем III программы. Была перестроена и IV программа: она
передавалась для населения Дальнего Востока и Восточной Сибири 20 часов в сутки (IV-A-
программа) и отдельно в таком же объеме – для населения Западной Сибири и Средней Азии (IV-Б-
программа).

Новостное вещание в 1960-е

К 1964 году число ежедневных выпусков "Последних известий" по основным программам Всесоюзного
радио возросло до 50. Но и такой значительный объем радиоинформации далеко не полностью мог
удовлетворить информационные потребности миллионов радиослушателей. Остро ощущалась
необходимость в создании новых передач, в резком увеличении объема передаваемой информации,
в повышении оперативности. Эти причины и обусловили появление в структуре радиовещания новой
программы "Маяк", созданной на основании постановления ЦК КПСС от 24 июня 1964 года "Об
улучшении информации на радио".

Так была сформулирована концепция принципиально новой радиопрограммы. Новизна "Маяка"


проявилась и в его нетрадиционной для советских радиопрограмм структуре, в основе которой лежал
часовой отрезок вещания, включавший в себя два кратких выпуска новостей: в начале и середине
каждого часа. За выпуском новостей следовали музыка или какой-либо другой материал,
преимущественно развлекательного характера.
Характеризуя концепцию нового канала, надо сказать также и о своеобразии его стиля. Это
программа быстрого и напряженного ритма, соответствующего ритму жизни современного человека.
Ее отличают краткость информационных и музыкальных передач, лаконизм сообщений,
экономичность в использовании речевых средств.
"Маяк" начал функционировать 1 августа 1964 года.
1970-е годы

Временной границей нового этапа в истории отечественной радиожурналистики стал 1970 год.
Следует заметить, что некоторые историки отечественной культуры и журналистики считают более
правомерным обозначить как рубеж 1965 год, основываясь прежде всего на изменении приоритетов,
вызванном переменой партийного руководства.

На первое место вновь выходили чисто пропагандистские цели, а проблемы просветительского


характера, объективного и достоверного информирования населения по разным вопросам, досуг и
эстетическое воспитание отодвигались на второй план, и соответственно также на второй план
уходили и вопросы профессионального мастерства, поиск новых форм вещания, острых интересных
журналистских решений в разработке той или иной темы и т. д.

Отправляясь на задание, журналисты часто не знали, что их ждет по возвращении. Если передача не
нравилась председателю, то журналист мог быть уволен безо всяких предупреждений. Узнавал он об
этом от милиционера при входе в здание Гостелерадио: у журналиста отбирали служебное
удостоверение и предлагали пройти в отдел кадров, где уже официально уведомляли об увольнении.
Так случалось не только с начинающими репортерами, но и с людьми, поднявшимися на высшую
ступеньку журналистской иерархии – с политобозревателями.

Всем управляло так называемое "тематическое планирование", стремление заранее


регламентировать тему, автора, композицию и все структурные элементы будущей радиопередачи.
Начиная с 1972 года каждая редакция заранее представляла ежегодный, квартальный и месячный
планы, на основании которых заполнялись конкретным материалом сетки вещания на неделю и на
каждый день. Конечно, через такое "сито" действительно живой идее проскочить было почти
невозможно.
Этим обстоятельством и объясняется феномен программирования 70-х – первой половины 80-х
годов: огромное число рубрик, многие из которых дублировали друг друга. На стыке 1970-х – 80-х
годов на Всесоюзном радио ежегодно среди 140–160 "старых" рубрик появлялось не более трех-
четырех "новых", которые на поверку оказывались просто переименованными старыми.

Интернет
История (хронология):
После запуска Советским Союзом искусственного спутника Земли в 1957 году Министерство обороны
США посчитало, что на случай войны Америке нужна надёжная система передачи информации.
Агентство передовых оборонных исследовательских проектов США (DARPA) предложило разработать
для этого компьютерную сеть. Разработка такой сети была поручена Калифорнийскому университету
в Лос-Анджелесе, Стэнфордскому исследовательскому центру, Университету штата Юта и
Университету штата Калифорния в Санта-Барбаре.
Компьютерная сеть была названа ARPANET (англ. Advanced Research Projects Agency Network), и в
1969 году в рамках проекта сеть объединила четыре указанных научных учреждения, все работы
финансировались за счёт Министерства обороны США.
Затем сеть ARPANET начала активно расти и развиваться, её начали использовать учёные из разных
областей науки.
Децентрализованная сеть могла работать даже в ситуации выхода из строя отдельных ее узлов.
Первый сервер ARPANET был установлен 1 сентября 1969 года в Калифорнийском университете в
Лос-Анджелесе.
К 1971 году была разработана первая программа для отправки электронной почты по сети,
программа сразу стала очень популярна.

В 1973 году к сети были подключены через трансатлантический телефонный кабель первые
иностранные организации из Великобритании и Норвегии, сеть стала международной.
В 1970-х годах сеть в основном использовалась для пересылки электронной почты, тогда же
появились первые списки почтовой рассылки, новостные группы и доски объявлений.
Традиция электронных досок объявлений зародилась с объединения в сеть персональных
компьютеров. В 1977 году двое чикагских студентов Уорд Кристенсен и Рэнди Сьюсс написали
программу под названием Modem, которая делала возможным обмен файлами между их ПК. Обе
программы были переданы ими во всеобщее пользование.
Собственно, передача программ в общественное достояние была традицией среди первых
программистов. А Гейтс был бунтарем.
К концу 1970-х годов начали бурно развиваться протоколы передачи данных, которые были
стандартизированы в 1982—83 годах. Активную роль в разработке и стандартизации сетевых
протоколов играл Джон Постел. 1 января 1983 года сеть ARPANET перешла с протокола NCP на
TCP/IP, который успешно применяется до сих пор для объединения (или, как ещё говорят,
«наслоения») сетей.
Именно в 1983 году термин «Интернет» закрепился за сетью ARPANET.
В 1984 году у сети ARPANET появился серьёзный соперник, Национальный научный фонд США (NSF)
основал обширную межуниверситетскую сеть NSFNet (сокр. от англ. National Science Foundation
Network), которая была составлена из более мелких сетей (включая известные тогда сети Usenet и
Bitnet) и имела гораздо бо́льшую пропускную способность, чем ARPANET. К этой сети за год
подключились около 10 тыс. компьютеров, звание «Интернет» начало плавно переходить к NSFNet.

В 1989 году в Европе, в стенах Европейского совета по ядерным исследованиям (фр. Conseil
Européen pour la Recherche Nucléaire, CERN) родилась концепция Всемирной паутины. Её
предложил знаменитый британский учёный Тим Бернерс-Ли, он же в течение двух лет разработал
протокол HTTP, язык HTML и идентификаторы URI.

В 1990 году сеть ARPANET прекратила своё существование, полностью проиграв конкуренцию
NSFNet. В том же году было зафиксировано первое подключение к Интернету по телефонной линии
(т. н. «дозво́н» англ. Dialup access).
В 1991 году Всемирная паутина стала общедоступна в Интернете, а в 1993 году появился знаменитый
веб-браузер NCSA Mosaic. Всемирная паутина набирала популярность.
В 1995 году NSFNet вернулась к роли исследовательской сети, маршрутизацией всего трафика
Интернета теперь занимались сетевые провайдеры, а не суперкомпьютеры Национального научного
фонда.
В 1990-е годы Интернет объединил в себе большинство существовавших тогда сетей (хотя некоторые,
как Фидонет, остались обособленными). Объединение выглядело привлекательным благодаря
отсутствию единого руководства, а также благодаря открытости технических стандартов Интернета,
что делало сети независимыми от бизнеса и конкретных компаний. К 1997 году в Интернете
насчитывалось уже около 10 млн компьютеров, было зарегистрировано более 1 млн доменных имён.
Интернет стал очень популярным средством для обмена информацией.

(Источник: Wikipedia.org)

Зарождение интернета и компьютерных сетей тесно связано с операционной системой Unix.


Она была разработана компанией Bell Laboratories и в 1974 году передана университетам для
свободного использования. При этом можно было свободно ее усовершенствовать, изменять и
бесплатно распространять. Культура использования Unix сильно повлияла на особенности развития
интернета.

Особенности зарождения интернета и их влияние


М. Кастельс считает, что Arpanet не был побочным продуктом военной исследовательской программы.
Министерство Обороны лишь выделило деньги, а также дало толчок его развитию. В дальнейшем его
совершенствованием занимались уже ученые, у которых были преимущественно научные цели. При
этом Министерство Обороны предоставляло им свободу творчества, не вмешиваясь в процесс
разработки.
Таким образом,
• Интернет изначально создавался как некоммерческий, исследовательский проект.
• Университетская, исследовательская атмосфера способствовала открытости используемых
технологий.
• Студенты университетов использовали компьютерные сети в качестве среды для свободного
общения.
• Совместная исследовательская деятельность над проектом множества университетов
способствовала децентрализации. А с учетом того, что Arpanet позволял интегрировать в себя
множество сетей, основанных на различных протоколах, его вертикальное, иерархичное
построение оказалось затруднительным.
Таким образом, интернет зародился как некоммерческая, открытая и саморазвивающаяся
система.
С учетом того, что вся информация «о том, как он работает», была доступна для пользователей,
подключение к сети было доступно каждому, кто обладал рядом технических навыков, сеть быстро
развивалась за счет ее приспособления к своим нуждам самими пользователями.

История использования интернета в России:


Впервые о своем существовании электронные коммуникации заявили в полный голос в августе
1991 года. Согласно исследованию «Интернет для журналиста», «во время путча в августе 1991 года
в Москве, когда реакционные политические и военные фигуры пытались восстановить старую систему
советского правления, все традиционные средства коммуникации были прерваны: телефон,
телевидение, радио и печать. Но компьютерные сети, в то время уже возникшие в Советском Союзе,
не были тронуты цензурой и смогли выпустить море информации о событиях в Москве.
Эпоха активного развития российского интернета начинается с середины 1990-х. Как пишет И.
Засурский, правильнее было бы назвать его не российским, а русскоязычным, так как среди
известных сетевых персонажей было очень много эмигрантов, проживающих в Израиле, США и
Канаде.
Среди первых сайтов можно выделить два преобладающих типа: специализированные
любительские или персональные сайты и странички сетевых обозрений различных авторов
занимавшихся исследованием сети и регулярной публикацией сетевых обзоров. Стремительно
набирает популярность жанр «сетевых обозрений».
В 1994 году возникла электронная библиотека Максима Мошкова. Ее создатель выработал простой
подход к проблеме копирайта — он заявил, что будет удалять из библиотеки любые материалы, по
которым у автора или издательств будут претензии. До некоторого времени ресурс развивался очень
активно, однако сегодня активность его обновления пошла на спад, так как издательства и авторы
стали серьезнее относиться к распространению своего творчества через интернет-ресурсы. К 2000
году библиотека стала одним из крупнейших ресурсов российского интернета.
«Любительская фаза» развития русского интернета, согласно точке зрения И. Засурского,
продолжалась до до 1997-1998 годов. В это время он стал продолжением целого ряда народных и
андеграундных традиций. И только интернет-провайдеры могли рассчитывать заработать на
появлении новой коммуникационной среды. Первые крупные интернет-проекты поэтому также
возникали часто на базе ресурсов компаний-провайдеров.
Одной из причин быстрого распространения интернета и компьютерных технологий в России
стала непроработанность законодательства об авторских правах и отсутствие прецедентов по
преследованию нарушения этих законов. Пиратское программное обеспечение продавалось на
лотках за ничтожный процент от его оригинальной стоимости.
В числе «пионеров» российского интернета И. Засурский называет следующих персонажей:
Антон Носик — бывший веб-обозреватель. Позже стал главным редактором крупных
информационных проектов как gazeta.ru, vesti.ru, lenta.ru, newsru.com, проектов Rambler.
Наиболее запомнился Рунету как, собственно, лицо компании «СУП», которая не так давно приобрела
сервис интернет-дневников Livejournal. Однако совсем недавно покинул данную компанию. В
livejournal можно найти его блог по адресу — dolboeb.livejournal.com.
Артемий Лебедев — один из наиболее известных сегодня веб-дизайнеров. За несколько лет работы
ему удалось превратить свое имя в торговую марку. Имеет собственную студию, два агентства
сетевой рекламы, множество некоммерческих проектов. Его студия является автором дизайна
портала yandex.ru.
Интернет и политика в России:
Как пишет И. Засурский, одними из первых новые возможности интернета открыли для себя
политтехнологи. Так как информацию можно было публиковать анонимно, а затем распространять ее
со ссылкой на некоторый источник в интернете. Таким образом происходил вброс спорных,
недостоверных и полученных незаконным путем данных.
Пример:
1. Первым примером подобных ресурсов стал сайт «Коготь». На просуществовавшем всего один день,
28 ноября 1998 года, сайте был опубликован список «российской элиты» с домашними адресами и
телефонами, расшифровкой пейджерных сообщений и ленты автоответчика некоторых известных
личностей, начиная с журналиста «МК» Александра Хинштейна и заканчивая экс-руководителем
Госкомимущества Альфредом Кохом, а также секретная информация о бывшем прокуроре Юрии
Скуратове, министре внутренних дел Сергее Степашине и т.д. Сайт был размещен на территории
России, поэтому его быстро закрыли.
2. Вскоре появился «Коготь 2» с информацией о красноярском предпринимателе Анатолии Быкове,
вставшем в оппозицию к красноярскому губернатору Александру Лебедю.
3. В конце 1990-х годов появился ресурс «Объединенная преступная группировка» о лидерах
политического движения «Отечество — вся Россия» - Юрии Лужкове и Владимире Яковлеве — мэрах
Москвы и Петербурга. С помощью него создавался образ коррумпированных региональных боссов,
«крышей которых» согласился стать тогдашний премьер-министр Евгений Примаков.
4. До настоящего времени существует сайт compromat.ru Сергея Горшкова под слоганом: «Весь сор в
одной избе».
5. В связи с политикой и компроматными войнами нельзя не упомянуть ресурсы Глеба Павловского,
руководителя «Фонда эффективной политики» - организации, занимающейся проведением
политических кампаний и созданием соответствующих информационных проектов. Создан в 1995 году
совместно со скандально известным художником Маратом Гельманом. Авторству ФЭПа принадлежат
агиткампании СПС, а впоследствии и Владимира Путина.
С учетом богатых российских трaдиций использования СМИ для достижения политических целей
активность ФЭП в создании новых интернет-проектов была очень высокой. Фонд стал одним из
первых консультационных центров, предоставивший своим клиентам возможность создания
специальных интернет-ресурсов.
Ресурсы Павловского:
Первым предприятием Павловского стал «Русский журнал», учрежденный в 1997 году. Свободный от
ограничений бумажной периодики, вынужденной рассчитывать на массовую аудиторию для покрытия
типографских расходов, «РЖ» с самого начала был создан для более требовательного читателя. В
работе редакции приняли участие многие из «пионеров» интернета, ежедневно обновлялась рубрика
книжных рецензий, раз в неделю — аналитические и культурологические рубрики. В результате, к
концу 1990-х годов, благодаря своей популярности среди интеллектуальной элиты, РЖ превратился в
идеальный инструмент влияния, который, как отмечает И. Засурский, все же редко используется в
таком качестве, считая, что для «виртуального холдинга» Павловского он важен скорее как
интеллектуальный портал, позволяющий раскручивать другие, целевые дополнительные проекты.
Среди других проектов — ресурсы smi.ru, strana.ru — представляющие официозную трактовку
событий. Созданные для политиков — kirienko.ru, nemtsov.ru. Фонд был инициатором и со-
инвестором появившихся в конце 1990-х ресурсов gazeta.ru и vesti.ru, которыми руководил Антон
Носик. Gazeta.ru впоследствии была продана «Юкосу».
Экономика и интернет в России:
Активные инвестиции в интернет потекли только в 1999 году, в самый разгар бума доткомов на
Западе. К тому моменту, как на рынке появились первые крупные инвесторы, в сети уже появились
свои фавориты — сайты, лидировавшие в своих категориях. Поэтому основные рыночные стратегии
инвесторов были построены на их скупке. В России интернет-бизнес стал развиваться по
американской модели, основывающейся на крупных порталах, популярность которых
обеспечивается наличием поисковой машины, электронной почты и других бесплатных услуг.
Уже в первый год инвестиций прошла скупка основных лидеров — как среди поисковых машин, так и
наиболее массовых на тот момент развлекательных проектов.
При этом активно инвестировали в развитие российского интернета и иностранные компании,
активность которых была обусловлена с одной стороны находившимся в самом разгаре бумом
доткомов на Западе и в определенной степени еще неподеленным рынком интернет-проектов в
России.
Новейшая история российского телевидения и радиовещания. Российские медиахолдинги.
Гласность, закон о печати, отмена цензуры, вся совокупность политических перемен, происшедших в
нашем отечестве, раскрепостили телевизионных журналистов, в том числе и авторов
информационных программ. Перемены назревали в недрах информационных служб. В противовес
сухой официозной программе «Время» появились ночные выпуски ТСН (Телевизионной службы
новостей), в которых работали молодые талантливые репортеры.
Резко выросло количество прямых передач, не подвластных редакторским ножницам. Лидерами в
этом отношении оказались молодежные программы «12-й этаж» и «Взгляд» (Дмитрий Захаров,
Владислав Листьев и Александр Любимов - ведущие). Непременным участником первой из них
стали подростки, так называемая «лестница». При помощи передвижной телестанции в разговор
министров, специалистов и публицистов включалась реальная лестница одного из московских зданий.
Ведь известно, что кроме лестниц и подъездов подросткам собираться негде. Убийственные реплики
с лестницы показывали все лицемерие государственной политики в отношении молодежи. «Взгляд»
же имитировал московскую кухню – обычное место для откровенных разговоров и критики властей.
Именно во «Взгляде» режиссер Марк Захаров впервые высказал мысль о необходимости убрать труп
Ленина с Красной площади и покончить с иллюзиями относительно коммунизма. Нельзя в конце XX в.
жить по трудам, написанным гусиным пером, когда не было даже электричества.
Телемосты между СССР и США, СССР и Англией произвели буквально шоковое впечатление на
советских зрителей. В ленинградской программе «Общественное мнение» и столичной «Добрый
вечер, Москва!» непременным компонентом стали камеры и микрофоны, установленные прямо на
улицах и позволяющие любому прохожему высказаться по острейшим политическим вопросам.
В 1987 г. появляются первые кабельные телесети в некоторых районах Москвы и других городов.
Создаются первые негосударственные телеобъединения, такие, как «НИКА-ТВ» (Независимый
информационный канал телевидения) и АТВ (Ассоциация авторского телевидения).
В наибольшей степени способствовали формированию общественного сознания телевизионные
дебаты во время выборов народных депутатов СССР (1989) и России (1990), прямые трансляции со
съездов и сессий Верховных Советов.
Уже очень скоро прекратились передачи «12-й этаж», неоднократно запрещались выпуски «Взгляда».
Недолго просуществовали ежедневные 10-минутные репортажи «Прожектор перестройки». Лидерство
в журналистском поиске перешло от Москвы к Ленинграду, где появились телеканал для
интеллигенции «Пятое колесо» и неофициальные новости «600 секунд».
Противостояние телевизионного руководства демократическим тенденциям становилось все
откровеннее. За самостоятельность суждений был отлучен от эфира ведущий «Международной
панорамы» Александр Бовин. Возмущенный редакторским вмешательством в передачи, прекратил
сотрудничество с телевидением Эльдар Рязанов. Сам принцип персонификации ведущих
публицистических передач, обязанных иметь и отстаивать собственное мнение, пришел в
противоречие с отжившим принципом партийности.
Была закрыта еженедельная аналитическая программа «7 дней», просуществовавшая менее
полугода. Ведущие «7 дней» Эдуард Сагалаев и Александр Тихомиров, позволившие себе авторский
анализ (о чем и помыслить не могли создатели аналогичной передачи «Эстафета новостей» во время
так называемой «оттепели» 60-х), стали весьма популярными в стране людьми.
Когда в 1987 г. молодые тележурналисты в Сыктывкаре и Кемерове в знак протеста против отмены
своих передач и отлучения их от эфира объявили голодовку, это вызвало в каждом из городов
гражданское движение в их защиту. Ни один из ведущих Кемеровского телевидения ради
солидарности с голодающим не согласился заменить его в программе. В Москве после запрета
работать в эфире ведущим ночной программы новостей ТСН (отличавшейся от программы «Время»
подбором «невыгодных» для руководства страны фактов) заменять этих ведущих пришлось
непрофессионалами.
Кемеровские избиратели выдвинули опального журналиста кандидатом в народные депутаты, и он
победил на выборах кандидата, предложенного властями. Народными депутатами России стали и
трое ведущих «Взгляда», а также один из репортеров «Прожектора перестройки» и корреспондент
телеканала «Добрый вечер, Москва!». Здесь надо заметить, что в обществе с устойчивыми
демократическими традициями журналист, занявшийся политической деятельностью, перестает быть
журналистом – эти понятия несовместимы.
В начале 1991 г. был окончательно запрещен «Взгляд». Молодые журналисты стали снимать
очередные выпуски передачи у себя в квартирах, буквально на кухне, и распространять на
видеокассетах.
Серьезное альтернативное телевидение возникло рядом с останкинским уже весной того же
переломного 1991 г. Это было телевидение России, вещавшее поначалу из наспех приспособленных
помещений на улице Ямского поля. Туда перешли демократически настроенные журналисты
Центрального телевидения, в частности те, кто был отстранен от эфира. В ЦК КПСС состоялось
специальное совещание по вопросу о том, что Останкино должно бороться с Российским
телевидением, проводящим в жизнь идеи, связанные с именем Б. Н. Ельцина. Противостояние двух
государственных телеканалов продолжалось до конца 1991 г., до распада СССР.
90-е годы
В ведение новой России перешло 75 телецентров и телестудий – больше половины «хозяйства»
бывшего Гостелерадио СССР. Остальное принадлежит теперь Украине, Казахстану, другим странам
СНГ и Балтии.
На сузившемся информационном пространстве сначала вели передачи две большие государственные
компании – «Останкино» (1-й канал) и РТР (2-й канал). На полтора-два часа в день передачи 2-го
канала уступали место в эфире программам края, области, республики. Не все из 89 субъектов
федерации имели свои телецентры.
К началу 1993 года картина резко изменилась: число вещательных и продюсерских телеорганизаций в
России достигло тысячи. Некоторые, правда, действовали лишь на бумаге – получили лицензии.
ТВ-6
1 января 1993 г. на ранее свободном шестом частотном канале в Москве появились передачи
телекомпании «ТВ-6 Москва».
У истоков создания ТВ-6 стояли Эдуард Сагалаев и американский медиа-магнат Тед Тёрнер. В
создании канала также принимала участие телекомпания ВИD[2]. Канал изначально имел
развлекательную направленность и даже не создал собственной службы новостей (она появилась
только с новым владельцем). В конце 90-х ТВ-6 показывал популярные зарубежные сериалы, как
высокобюджетные фантастические (Вавилон-5, Лексс, Первая волна), так и юмористические
(Дежурная аптека, Грейс в огне, Третья Планета от Солнца). Кинопоказ канала был преимущественно
составлен из иностранных фильмов.
До 2001 года канал был ориентирован на молодёжь. Значительная часть эфира ТВ-6 была посвящена
музыкальным программам. На канале выходила программа Ивана Демидова «Муз-обоз»,
скандальное ток-шоу «Акулы Пера», в поздние годы программа «Земля-Воздух».
В июне 1999 года контрольный пакет акций телеканала (75 %) приобрел предприниматель Борис
Березовский. Канал начал приобретать более общественно-политическую направленность. ТВ-6
принял активное участие в «войне телекиллеров» во время выборов в Государственную Думу в 1999
году, выступая на стороне правых партий.
В апреле 2001 года, после перехода телеканала НТВ под контроль компании Газпром, большинство
акций которой принадлежит государству, Березовский пригласил покинувших НТВ журналистов на ТВ-
6. В мае 2001 года генеральным директором ТВ-6 был избран Евгений Киселёв. Вместе с ним
работать на канал перешли многие журналисты «старого» НТВ, в том числе Михаил Осокин,
Владимир Кара-Мурза, Светлана Сорокина, Виктор Шендерович и другие.
В этом же году нефтедобывающая компания Лукойл, контролирующая 15 % акций ТВ-6, подала
судебный иск с требованием объявить телекомпанию банкротом и ликвидировать ТВ-6. 11 января
2002 года президиум Высшего арбитражного суда РФ принял единогласное решение в пользу
компании Лукойл и потребовал ликвидации телекомпании. Решение было принято всего за два дня до
принятия Думой РФ закона, запрещающего миноритарным акционерам, каким является Лукойл,
подавать в суд подобные иски. Вещание ТВ-6 было отключено 22 января 2002 года.
НТВ
10 октября 1993 г. вышел в эфир канал НТВ. Его создатели предложили зрителям разные варианты
расшифровки первой буквы: «негосударственное», «новое», «наше», «независимое».
На тот момент существовало только две частные телекомпании — 2×2 и ТВ-6, обе развлекательного
характера, в то время как НТВ с самого начала имело общественно-политическую направленность,
создало свою службу новостей и провозгласило слоган «Новости — наша профессия».
В 2001 году владелец НТВ Владимир Гусинский был задержан Генеральной Прокуратурой как
подозреваемый в мошенничестве, в котором фигурировали холдинг Гусинского «Медиа-Мост», ООО
«Русское видео — 11-й канал» и ФГУП «Русское видео». «Медиа-Мост» был в то же время вовлечён в
спор о займе, полученном от Газпрома[3].
Через некоторое время Гусинский был отпущен на свободу, и вскоре покинул Россию, переехав в
Испанию. По утверждению Гусинского он был выпущен в обмен на подписание некого документа
(«протокол № 6») с министром печати Михаилом Лесиным. По этому соглашению Гусинский должен
был продать «Медиа-Мост» «Газпрому» по установленной последним цене. «Медиа-Мост» отказался
подчиниться соглашению.
3 апреля 2001 года Газпром на внеочередном собрании акционеров сместил с поста директора
телекомпании Евгения Киселёва, заменив его на Альфреда Коха. В творческом коллективе НТВ
произошёл раскол. Ряд ведущих журналистов во главе с Киселёвым (Виктор Шендерович, Владимир
Кара-Мурза, Михаил Осокин, Марианна Максимовская) отказались признавать решение собрания
акционеров, заявляя, что финансовое давление нагнетается правительством Путина, которое часто
было объектом критики НТВ.
На протяжении нескольких дней они не допускали в студию НТВ представителей ОАО «Газпром-
Медиа», продолжая вещание, но исключив из сетки вещания все программы, кроме информационных
а также рекламы. В поддержку протестующих журналистов прошёл митинг, организованный партией
«Яблоко». Другая часть сотрудников, в том числе Татьяна Миткова, Леонид Парфёнов, Лев
Новожёнов и Алексей Пивоваров, не поддержали их и не вышли на работу. После проведённых
переговоров, «Газпром-Медиа» согласилась заменить своего кандидата на американского
гражданина, главу «группы Спутник» Бориса Йордана 11 мая 2001 года «Газпром-медиа» стал
собственником НТВ.
С 1 апреля 1995 г. первый канал передан от «Останкина» новой структуре – акционерному обществу
закрытого типа ОРТ, что расшифровывается как «общественное Российское ТВ». На дециметровых,
менее доступных владельцам старых телеприемников каналах стали выходить программы компаний
«Рен-ТВ» (получил название по имени основательницы Ирены Лесневской, выпускницы журфака
МГУ), ТНТ, М-1, СТС, («сеть телевизионных станций»).
В соответствии с Указом Президента РФ от 8 мая 1998 г. созданы государственный медиа-холдинг на
базе РТР, «РИА-новости» и 88 региональных государственных телекомпаний и технических
телецентров. Таким образом, вновь выстраивается управленческая вертикаль «центр-регионы» в
сфере ТВ.
В Екатеринбурге:
4 канал.
Цветных телевизоров в 1991 году в наших домах было мало. Назывались они простыми русскими
именами и показывали целых три программы. Поэтому первый коммерческий канал, который
появился в Свердловске, для удобства назвали "Четвертым". Бессменным руководителем канала стал
Игорь Мишин.
В 1992 году на "Четвертом канале" появляются ежедневные пятиминутные ежедневные дозы "Тик-
така" от Иннокентия Шеремета - тогда еще студента факультета журналистики УрГУ. Меломанов
радует "Хит-Хаос" с неугомонной Валерией Костюник.
Новейшая история радиовещания
В первые годы перестройки Всесоюзное радио продолжало работать по сложившимся
стереотипам, в рамках устоявшейся за долгие годы жесткой вещательной сетки. В 1985–1987 годах в
программах радиовещания проводятся пропагандистские кампании, посвященные пленумам ЦК
КПСС и XXVII съезду партии, широко освещается XII Всемирный фестиваль молодежи и студентов,
отмечается 50-летие стахановского движения, 70-летие Октябрьской революции. Крупная
пропагандистская акция была проведена в связи с постановлением ЦК КПСС "О мерах по
преодолению пьянства и алкоголизма".
В центре вещания, как говорилось в соответствующих отчетах, были трудовые будни народа, крупные
мероприятия в партийной и общественной жизни страны, встречи государственных деятелей на
высшем уровне, интервью М.С. Горбачева зарубежным средствам массовой информации.
Партийные документы обсуждались в специальных предсъездовских выпусках "Последних известий"
и "Маяка", радиопередачах "Время, события, люди", "Земля и люди" и др. Совершенно очевидно, что,
несмотря на официально объявленные новые критерии работы, в радиопропаганде действовали
старые стандарты. Замалчивались острые темы, касающиеся истории страны, особенно ее
советского периода, межнациональных конфликтов. Запретными темами оставались позорная война в
Афганистане, преподносившаяся под флагом "интернациональной помощи братскому народу", и
положение в армии. С большим опозданием радио сообщило об общенациональной трагедии –
аварии на Чернобыльской атомной электростанции в апреле 1986 года, причем в репортажах с места
события хотя и рассказывалось о героической работе ликвидаторов аварии, размеры трагедии
преуменьшались, ее последствия замалчивались.
Первопроходцами в поиске новых подходов к вещанию стали журналисты радиостанций "Юность"
и "Маяк". С января 1987 года по III программе Всесоюзного радио начала выходить новая утренняя
передача "Юности" "Молодежный канал".
Редакция решила возродить прямой эфир, а это требовало от журналистов новых навыков работы
у микрофона: умения импровизировать, четкости. Создавая каждый выпуск "Молодежного канала",
его авторы и ведущие широко использовали приемы, получившие признание в радиовещании:
сочетание документального начала с художественным, включение почты и телефонных диалогов со
слушателями. В передаче звучали оперативные сообщения о важнейших событиях в стране и за
рубежом, политические, экономические новости, спортивные новости, репортажи, интервью,
выступления, обзоры печати.
Полтора часа эфира вмещали до 25 и более разнообразных по тематике сюжетов из 10–15
репортажей. Особая роль отводилась музыке: в утренней программе она была важным компонентом,
создающим эмоциональный настрой у слушателя.
Стремление сделать радиослушателя активным участником обсуждаемых в эфире проблем привели
журналистов "Юности" к решению объявить номер редакционного телефона. Аудитория
откликнулась немедленно. Первый телефонный сеанс связи состоялся в октябре 1986 года, вела
диалог А. Слонимерова. Так родились программы «Алло, "Юность" слушает!», а затем «Открытая
студия "Юности"», целиком построенные на вопросах и суждениях слушателей.
Первый радиомост "СССР – США" состоялся в 1986 году. В течение двух часов шел диалог между
московскими студентами и студентами Южно-Иллинойского университета. В США радиомост был дан
в эфир полностью на 35 штатов. В эфире "Юности" он звучал в записи 45 минут, но стал первой
пробой гласности в международном эфире, живым, "непричесанным" редакторской правкой обменом
мнениями. За ним последовал радиомост "Москва-Вашингтон" (1988). Отметим, что если
американская сторона давала телефонные звонки слушателей прямо в эфир, то в Москве они
заранее записывались на пленку и для эфира отбирались наиболее интересные. Это, конечно же,
диктовалось не только разницей во времени, но и цензурными соображениями и, что греха таить,
недостаточным доверием к нашей аудитории. Однако в целом получилось увлекательное радиошоу.
В 1987 году в режиме прямого эфира стала выходить «Информационно-музыкальная панорама
"Маяка" от шести до десяти» – четыре часа утреннего интенсивного информационного вещания.
Выпуски панорамы отличались высокой оперативностью, в них звучали сообщения, полученные
редакцией ночью и утром, прямые эфирные переклички и прямые репортажи с мест, где происходили
или должны были происходить события, новости науки и техники, познавательная информация,
предупреждения ГАИ, сводка погоды. Поскольку программа занимала продолжительный отрезок
эфира, была разработана гибкая система повторов наиболее важных сообщений.
Позднее появилась полуторачасовая дневная «Панорама "Маяка"». Складывался качественно новый
тип вещания, где прямой эфир был реальным проявлением процесса перестройки на радио, его
демократизации, доверия к журналисту и аудитории и одновременно повышения ответственности
радиожурналиста.
Это новое вещание резко отличалось от "стерилизованного", заранее фиксированного на
магнитную пленку эфира 70-х годов, когда только дикторы и группа политических обозревателей
Центрального телевидения и Всесоюзного радио, утвержденные ЦК партии, имели право выходить в
прямой эфир.
Немаловажным было и то, что прямая эфирная программа, которую вел радиожурналист, несла
неповторимый отпечаток его личности, его собственного отношения к событиям, фактам. Таким
образом, прямой эфир второй половины 80-х годов стал не просто возрождением живых передач тех
времен, когда не было магнитной или иной записи звука, он ознаменовал переход от безличного, по
преимуществу дикторского вещания к персонифицированному, личностному, когда именно фигура
журналиста определяет облик программы.
Корреспонденты "Маяка", "Последних известий", радиостанции "Юность", Главной редакции
общественно-политических программ вели репортажи из "горячих точек" – Сумгаита, Нагорного
Карабаха, Нахичевани, Ферганы, Армении, Грузии, Душанбе.
С весны 1987 года стала выходить в прямой эфир Главная редакция пропаганды, позднее
переименованная в Редакцию общественно-политических программ. 30 мая 1987 года прозвучала
завоевавшая популярность у слушателей передача рНа связи – радиостудия в Останкине". Основной
темой ее стали проблемы Демократизации государственной и общественной жизни.
С появлением нового депутатского корпуса в рамках программы появилась рубрика "Депутатский
канал" для регулярного Диалога народных депутатов СССР с радиослушателями. Это был
интереснейший опыт общения, когда к разговору по каналам связи подключались другие города,
приглашались собеседники – депутаты, руководители разных рангов, специалисты, избиратели.
Конечно, далеко не все передачи стали долгожителями эфира, многие из них были просто данью
конъюнктуре. Однако существовала новация, которая заслуживает внимания. Одна из проблем,
которую постоянно стремились и стремятся решить радиожурналисты, – превратить
радиовещание из "одностороннего движения" в подлинный диалог со слушателями, развивать
радиомосты не только с заграницей, но и со своими слушателями.
30 апреля 1991 года начинает вещание в УКВ-FM-диапазоне в Москве, а также в Санкт-Петербурге,
Самаре, Волгограде, Нижнем Новгороде, Тольятти, Владимире, Красноярске и Южно-Сахалинске
первая в стране независимая коммерческая российско-французская радиостанция "Европа Плюс".
22 августа 1990 года в эфире появилась радиостанция "Эхо Москвы", учредителями ее явились
Моссовет, факультет журналистики МГУ, журнал "Огонек" и трудовой коллектив редакции.
Круглосуточные программы станции можно было принимать на средних волнах и УКВ в Москве,
Московской области, Санкт-Петербурге, в отдельных районах Прибалтики. "Эхо Москвы" привлекло
внимание аудитории персонифицированными авторскими программами, постоянным прямым
телефонным общением со слушателями.
Радио России
Значительным событием этого периода стало образование "Радио России", которое начало
вещание 10 декабря 1990 года. Его передачи регулярно звучали в эфире по два часа утром, днем и
вечером на трех программах Всесоюзного радио. С первых дней существования "Радио России"
оказалось в положении альтернативного, оппозиционного источника информации, политически
острого, противостоящего официальному Гостелерадио СССР.
Почти вся работа новой редакции, основу которой составили журналисты, пришедшие в штат нового
подразделения из "Юности", велась в прямом эфире. Сетка вещания включала выпуски информации
и авторского канала "От первого лица". В основном принципы работы основывались на опыте
программ "Юности", "Молодежного канала" и "Вечернего курьера", содержание каждого выпуска
определялось не только набором событий, но и личностью ведущего.
Во время попытки государственного переворота 19 августа 1991 года ГКЧП (Государственный комитет
по чрезвычайному положению) издал указ о ликвидации наиболее прогрессивных и демократических
средств массовой информации. Был запрещен выход в эфир и "Радио России". Его журналистов и
техников не допустили к своим рабочим местам в Останкинском телерадиоцентре. Но "Радио России"
продолжало работать. Радиожурналисты наладили в здании Всероссийской телерадиокомпании
подготовку информационных выпусков.
"Радио России" выходило в эфир через телефонную станцию, затем из осажденного "Белого дома" –
сначала на коротких волнах радиолюбительского передатчика "Радио-3 Анна", а затем на средних
волнах. Отклики поступали со всей планеты, даже из Италии и Бразилии.
Но наибольший интерес в эти сложные для страны дни и ночи вызывали передачи радиостанции "Эхо
Москвы". Именно эта станция стала бесспорным лидером отечественных СМИ в информировании
населения о том, что происходило в столице СССР. Корреспонденты и обозреватели "Эха Москвы" с
помощью различных каналов радио и телефонной связи выходили в эфир прямо с улиц и площадей
Москвы и слушатели могли не просто узнавать о событиях, но погружаться в реальную атмосферу
путча. Это была профессиональная работа настолько непривычная для отечественного
радиовещания, что она сформировала сама собой принципиально новые критерии деятельности
СМИ, которые с этого момента в значительной степени обусловили принципы дальнейшего
реформирования всего массового вещания в стране.
21 августа 1991 года, после поражения путчистов, были возобновлены регулярные передачи из
Останкино; с 22 августа началась круглосуточная работа "Радио России" на волнах I Общесоюзной
программы и по первой кнопке проводного вещания.
После 1991 года:
Главный удар по монополии Гостелерадио был нанесен созданием официального государственного
"Радио России", которое 10 декабря 1990 года вместе с Российским телевидением образовало
Всероссийскую государственную телерадиокомпанию – ВГТРК.
В ноябре-декабре 1991 года Гостелерадио СССР было преобразовано в Российскую государственную
телерадиокомпанию "Останкино", в состав которой входили следующие программы:
– "Радио-1 Останкино" (бывшая I программа Всесоюзного радио, включавшая информационные,
аналитические, музыкальные, литературно-драматические и детские передачи);
– информационно-музыкальная программа "Маяк" (эти два канала кроме эфирного имели проводное
вещание, что в условиях России обеспечивало им многомиллионную аудиторию);
– программа "Молодежный канал" радиостанции "Юность";
– радио "Орфей" – классическое музыкальное наследие.
Так выглядело государственное радиовещание в начале рассматриваемого периода: мощное
"Останкино" и набиравшее силу "Радио России" – две параллельные вещательные структуры,
непосредственно подчинявшиеся правительству и президенту.
Однако в целом старое государственное радио не смогло изменить сложившиеся еще в годы
Советской власти привычные приемы программирования, не отвечавшие духу перемен, рутинную
технологию создания передач, стереотипы прежнего вещания.
Более молодое, конкурирующее с "Радио-1" и другими каналами "Радио России" вступает в 1992 году
в новый этап своего развития. Его вещание становится круглосуточным. "Радио России"
превращается в главный государственный канал информации. В его рамках создаются два
подразделения: "короткое радио" – дирекция информационной службы и "длинное радио" – дирекция
программного вещания. "Короткое радио" представляло собой 10-минутные выпуски новостей в
начале часа и аналитические передачи. В подразделении "длинного радио" создавались литературно-
художественные, детские, религиозные и развлекательные программы. "Радио России" собрало в
своем коллективе лучших журналистов Всесоюзного радио, "Маяка", "Юности", иновещания (Л. Азарх,
Н. Бехтина, В. Соколовская, А. Силикашвили, Д. Ушканов др.).
В основу программной концепции "Радио России" было положено деление вещательного дня на ряд
так называемых "каналов". Канал - многочасовое обозрение – передача, соединяющая разные по
жанрам журналистские материалы, объединенные общей темой или адресом.
Утром на радио "Радио России" звучал двухчасовой блок канала "Начало", включавший сообщения
корреспондентов, музыку, новости, в основном неполитические. Дневной блок был отдан популярному
каналу "Домашняя академия". В программах авторского канала "От первого лица" обсуждались
проблемы политики и экономики.
Ряд программ создавался на основе соглашения о многостороннем сотрудничестве с организацией
при Всемирной службе Британской радиовещательной корпорации ВВС-МРМ.
Важный момент в преобразовании государственного радиовещания связан с Указом президента
России "О совершенствовании телерадиовещания" от 6 октября 1995 года. Первой причиной
реорганизации явилось существование двух параллельных структур, занимавших явно неравное
положение: с одной стороны, "Радио России", по статусу официальная государственная станция
новой страны, с другой – входящие в государственное предприятие "Останкино" радиокомпании,
лишившиеся монопольного положения и в известном смысле отступившие в государственном
вещании на второй план (за исключением, может быть, неизменно популярного "Маяка").
Названным Указом президента «Телерадиокомпания "Останкино"» была ликвидирована. "Радио
России", оставшееся в составе ВГТРК, Радио-1, "Маяк", "Юность" и "Орфей" получили статус
общероссийских каналов с равными льготами и правами на использование технических средств,
принадлежащих государству.
Коммерческие станции
После того как в 1991 году было разрешено частное, коммерческое радиовещание в Москве, Санкт-
Петербурге и в областных центрах страны, начинается бурный рост негосударственных радиостанций.
Если в 1990 году в Москве функционировали всего 3 негосударственные станции, то в 1991 году их
стало 10, в 1992 — 21, в 1993 — 27, в 1994 году — 33 станции. В целом же к середине 1994 года
государством было выдано более 400 лицензий на независимое телерадиовещание. О росте
негосударственного вещания к концу 90-х говорят и такие цифры: Федеральная служба телевидения и
радиовещания Российской Федерации выдала к 1998 году более 1500 лицензий на право вещания,
главным образом частным лицам.
Музыкальная радиостанция "Русское радио" начала вещание в августе 1995 года. Эта станция вскоре
вырвалась в лидеры коммерческого вещания, оставив позади и опытнейшую "Европу Плюс", и
"Радио-7", и радио "Максимум".
Радиостанция "Европа Плюс" была создана в 1990 году. Она стала первой коммерческой
музыкальной станцией Советского Союза. В столице Урала "Европа Плюс Екатеринбург" появилась
31 декабря 1994 года.
Радио MAXIMUM - первая российско-американская радиостанция, основанная компаниями Westwood
One, Harris Corporation, StoryFirst Communications и редакцией газеты «Московские Новости».

В Москве вещание Радио MAXIMUM началось 25 декабря 1991 года на частоте 103,7 FM. Зимой 1993
года MAXIMUM приобретает статус «радио двух столиц» - начинается вещание в Санкт-Петербурге на
частоте 102,8 FM.
Еще в начале 90-х годов работники новых станций почти единодушно говорили об отсутствии
конкуренции и взаимодополняемости различных станций. Однако этой иллюзии суждено было
разбиться о суровую реальность: уже в середине 90-х годов рынок аудиовизуальных масс-медиа, в
том числе и радиорынок, оказался жестко поделенным, особенно в FM-диапазоне, и конкуренция
стала остро ощущаться практически всеми радиостанциями.
Государственным станциям пришлось в значительной мере пересматривать свою программную
концепцию, корректировать сетки вещания, вводить новые программы. И это в весьма бедственных
условиях, в которых оказались государственные станции особенно после президентских выборов
1996 года. На пресс-конференции в феврале 1997 года выяснилось, что в 1996 году государственные
радиостанции получили всего лишь 4% от положенных им бюджетных средств.
В августе 1997 года Указом президента "О совершенствовании структуры радиовещания в Российской
Федерации" было ликвидировано "Радио-1" как государственная станция и были объединены в
единую радиостанцию "Маяк" и "Юность".
Медиахолдинги
В 1996 году был создан "Медиа-Мост" – мультимедийный холдинг В. Гусинского, в который наряду с
НТВ, "НТВ Плюс", "НТВ Профит", "НТВ Дизайн", телесетью ТНТ, "Бонум-1" – спутником цифрового
вещания, издательским домом "7 дней", различными печатными изданиями входит радио "Эхо
Москвы".
Газпром-медиа
Дата образования: 21 января 1998 года.

В 2007 году общая выручка Холдинга составила более 1 275 млн. долларов США (по сравнению с
2006 годом рост — 59%).

Основное направление деятельности Холдинга — аккумулирование и развитие медийных активов.


Основной принцип руководства активами — управление не контентом, а бизнесом. При этом каждый
информационный продукт должен быть не просто качественным, но занимать собственную нишу.
Именно поэтому все проекты Холдинга — информационные, аналитические, развлекательные —
востребованы и отвечают запросам практически всего населения страны.

В Газпром-Медиа Холдинг входят:


• Телекомпании "НТВ", "ТНТ", спутниковая телекомпания "НТВ-Плюс"
• Радиостанции "Эхо Москвы", "Первое популярное радио" ("Попса"), NEXT, "CИТИ-FM", Relax-
FM, "Детское радио"
• Издательство "Семь дней": журналы "Итоги", "7 дней — Телепрограмма", "Караван историй",
"Коллекция Каравана Историй"; газеты "Трибуна" и "Петербургский Час-пик"; журнал-телегид
"Панорама TV"
• Кинокомпания "НТВ-Кино"
• Кинотеатры "Октябрь", "Кристалл-Палас"
• ООО "Газпром-Медиа" (продажа рекламы)
• ОАО "Телебазис", ООО "Рекламная компания "СМС", ООО "КОМСТЭК" (управление и
владение недвижимостью)
Сенкевич Николай Юрьевич
Председатель Правления, Генеральный директор Газпром-Медиа Холдинга.

Родился в Москве 17 июня 1968 года.

В 1993 году окончил Московский медицинский стоматологический институт имени Семашко.

С 1993 по 1995 гг. работал в ординатуре НИИ пульмонологии Минздрава РФ по специальности


"Пульмонология".
С 1995 по 1996 гг.— врач 2-го терапевтического отделения городской клинической больницы № 57.

С 1997 года — научный сотрудник НИИ пульмонологии.

В 2000 году защитил докторскую диссертацию по теме "Качество жизни и кооперативность больных
бронхиальной астмой".

С 2001 по 2003 гг. — Заместитель начальника Департамента информационной политики ОАО


"Газпром".

С 2003 по 2004 гг. — Генеральный директор ОАО "Телекомпания НТВ".

С 5 июля 2004 года — Генеральный директор ОАО "Газпром-Медиа".

С 20 сентября 2005 года — Вице-Президент "Газпромбанк" (Открытое акционерное общество).

С 25 декабря 2006 года — Советник Председателя Правления ОАО "Газпром".

С 24 декабря 2007 года – Первый Вице-Президент "Газпромбанк" (Открытое акционерное общество).

С 2008 года - Генеральный директор ОАО "Газпром-Медиа Холдинг"

Проф-медиа

Холдинг "ПрофМедиа" образован в 1997 году и в настоящее время является крупнейшим


частным диверсифицированным медиахолдингом в России. Комбинированная выручка
холдинга в 2007 году составила около $480 млн. "ПрофМедиа" - крупнейший частный инвестор
в основных сегментах российского медиарынка.
В области кино "ПрофМедиа" управляет национальной сетью мультиплексов под маркой "Синема
Парк" и владеет контрольным пакетом акций компании "Централ Партнершип", ведущего российского
производителя и дистрибутора теле - и кинопродукции.
Телевизионный бизнес "ПрофМедиа" представлен национальной телесетью "ТВ3", ведущей частной
коммерческой телекомпанией, фокусирующейся на развлекательном контенте и передачах для
семейного просмотра, круглосуточным анимационным телеканалом "2х2", музыкальным телеканалом
"MTV Россия", а также телеканалом "VH1 Россия".
"ПрофМедиа" - один из ключевых игроков на рынке радио, холдинг управляет несколькими FM-
радиостанциями в Москве и Санкт-Петербурге. Ведущая радиостанция холдинга – "Авторадио".
Помимо "Авторадио", в холдинг входят радиостанции Energy, "Юмор FM", "Радио Алла".
В сегменте печатных СМИ "ПрофМедиа" владеет журнальным издательским домом "Афиша"
(журналы "Афиша", "Афиша-Мир", "Афиша-Еда", "Большой город", серия путеводителей).
В число наиболее значимых интернет-активов холдинга входят компания Rambler Media (ее
основной актив - портал Rambler.ru с ежемесячной аудиторией более 30 млн. человек); а также
Afisha.ru (крупнейший развлекательный портал), который управляется ИД "Афиша" и "B2B Media".
РБК

Группа компаний РБК работает в сферах масс-медиа (информационное агентство, бизнес-


телевидение РБК-ТВ, электронные газеты, печатные СМИ, маркетинговые коммуникации).
• 1-е российское информационное агентство, специализирующееся на деловой информации
(1993)
• 1-е информагентство, создавшее собственный сервер в Рунете (1995)
• 1-я в России информационная онлайн-система, транслирующая ход торгов с российских
торговых площадок (1996)
• 1-е место по посещаемости в российском сегменте Интернета (1998)
• российское бизнес-телевидение (2003)
Национальная медиагруппа
Учредителями являются ОАО «АБ «РОССИЯ», ОАО «Северсталь», ОАО «Сургутнефтегаз» и
Страховая Группа «Согаз». Принадлежит Юрию Ковальчуку — главе банка «Россия». АБ «Россия»
владеет перешедшей из под крыла «Газпрома» страховой группой «СОГАЗ».
Юрий Ковальчук. Род. 1951 г. в Ленинграде.
На 1995 г. заместитель председателя совета директоров ОАО АБ "Россия" (председатель - Владимир Коловай).
С 1996 года - почетный консул Королевства Таиланд в Санкт-Петербурге.

Близок к Владимиру Путину, Андрею Фурсенко и т. д. В феврале 2006 журнал "Финанс" оценил состояние
Ковальчука в 110 миллионов долларов (305-е место в России).

Основным акционером медиахолдинга РЕН ТВ является «Национальная медиагруппа» (68%), куда,


помимо РЕН ТВ, также входят газета «Известия», ТРК «Петербург – Пятый канал» и кабельный
оператор «Национальные телекоммуникации» - крупнейшего оператора кабельного ТВ в России с 4,5 млн
абонентов.
Медиахолдинг РЕН ТВ — один из крупнейших российских национальных телевещателей. Ему
принадлежат 22 собственные станции на территории Российской Федерации.
Группа ЕСН
Создана в 1990 году. Специализируется на инвестициях в энергетику, антикризисном и стратегическом
управлении. Владеет долями в "ENEL ЕСН Энерго", управляющей Северо-Западной ТЭЦ, компании
"Русэнергосбыт", нефтеналивной станцией Уяр. Председатель совета директоров группы Григорий
Березкин является членом совета директоров РАО ЕЭС.
Владеет ИД Комсомольская правда. В него входят кроме «Комсомольской правды», сайты KP.RU,
газеты «Советский спорт», «Экспресс-газета», «Телепрограмма».
Григорий Березкин. С 1994 году работал заместителя гендиректора нефтедобывающей компании
"Коминефть". Был связан с Абрамовичем и Березовским. Знающие люди его даже называли «кошельком»
Абрамовича. Доверенное лицо семьи Ельцина. Григорий Березкин пытался стать внешним управляющим
«Роснефти» в интересах БАБа, стремился поучаствовать в переделе акций НТВ в интересах все того же
Березовского.
Русская медиа-группа
Русская медиагруппа – управляющая компания, производящая программный продукт для электронных
СМИ и региональных радиокомпаний. В состав РМГ входят станции «Русское радио», «Русская служба
новостей / РСН» (ранее -«Русское радио–2»), «Радио Монте-Карло», «DFM» (ранее- Динамит FM) и
«Максимум», Добрые песни, информационная редакция «Русская служба новостей», звукозаписывающая
компания «Граммофон-Рекордс» и рекламное агентство Граммофон.
В октябре 2006 года РМГ запустила музыкальный телеканал RUTV (видеоаналог "Русского радио").
Председатель правления РМГ: Сергей Кожевников родился 15 августа 1963 г. в Москве.
Образование: Московский государственный художественно-промышленный университет им. С. Г.
Строганова по специальности «художник декоративно-прикладного искусства»; кандидат юридических
наук.
В 1995 году — один из основателей Русского радио.
С 1995 по 2001 гг. — продюсер радиостанции Русское радио.
С 2001 года — генеральный директор ЗАО Русская медиагруппа.
С июня 2007 года — член Совета Директоров газеты Известия.
С 2008 года — председатель правления ЗАО Русская медиагруппа.
«Медиа Холд»
Радиостанции Love radio, XFM и "Дача" входят в холдинг "Медиа Холд". По данным ЕГРЮЛ, его
учредителями являются ООО "Радиосистем", ООО "Телехижина", а также "Ривермур Венчерз Лтд" и
"Бартех коммершиал Лтд", зарегистрированные на Сейшельских и Виргинских островах. Участники
рынка называют бенефициарами этих компаний Игоря Крутого и Вячеслава Кормильцева, которым
принадлежит свыше 50% "Медиа Холд", а также нескольких ряд частных лиц.
Стоимость радиочастоты составляет от 4 до 20 млн. долларов.
Уральские медиагруппы:
Холдинг Николая Грахова: «Авторадио» «Наши песни», «Радио СК», «Наше Радио», «Эхо Москвы»,
«Радио Си», «Пилот», а также — радио «Спутник» (Волгоград), радио «Карнавал» (Москва), «Наше
радио (в Екатеринбурге), «Радио 7 (на Семи холмах)».
Уральская радиогруппа (Гилевич Григорий Александрович): Love Radio, «Ретро FM», «Юмор FM»,
«Русское Радио», «Европа Плюс», «Шансон».
«Региональная медиа группа» [2 cтанции]: «Маяк в стиле рок» (?), «Радио ХИТ».
Холдинг Эра-ТВ (Кумыш Олег Игоревич): радио «Максимум» (в Екатеринбурге), телеканал «Эра-ТВ»,
концертная площадка ТЕЛЕ-клуб.
Справка по Региональной медиагруппе: “Региональная медиа группа” (РМГ) основана в 2002 г. на
базе рекламного агентства “Констракт регион”, продающего региональную ТВ-рекламу. По
собственным данным, оборот РМГ в 2006 г. составил около $30 млн. Группа владеет рекламным
агентством и 35 радиостанциями в крупных городах. Недавно ей был приобретен медиахолдинг «4
канал». Бенефициаром РМГ является Иван Таврин.
ИД Эксперт
В ноябре 2004 года менеджмент «Эксперта» выкупил 41,5% акций у «Проф-медиа», принадлежащего
«Интерросу» Владимира Потанина. Гендиректор «Проф-медиа» Рафаэль Акопов объяснял это тем,
что наличие миноритарного пакета не давало холдингу возможности влиять на концепцию развития
«Эксперта».
Сегодня основная часть акций ЗАО «Медиахолдинг «Эксперт» распределена между топ-
менеджментом холдинга. Блокирующий пакет акций компании принадлежит Русско-Азиатской
инвестиционной компании Олега Дерипаски (Русал) (с 2006 года). В холдинг входят журналы
«Эксперт», D`, «Русский репортер», информационный сайт «Эсперт-online» и телеканал «Эксперт-
ТВ».
В числе возможных покупателей ЕСН и РЖД.
ИД Коммерсант
15 июня 1988 года корреспондент журнала «Огонек» Владимир Яковлев зарегистрировал
информационный кооператив «Факт». C этого момента начинается история Издательского дома
«Коммерсантъ». Сегодня в него входят: Ежедневная газета «Коммерсантъ»,Ежедневная газета
«Коммерсантъ в регионах», Аналитический еженедельник «Коммерсантъ ВЛАСТЬ», Экономический
еженедельник «Коммерсантъ ДЕНЬГИ», Автомобильный журнал «Автопилот», Ежемесячный
деловой журнал «Секрет Фирмы.
До 2006 года принадлежал Б.А. Березовскому. Сегодня владельцу ИД Коммерсант Алишеру
Усманову также принадлежат 50% акций телеканала 7ТВ, 75% акций телеканала Муз-ТВ.
Лидеры русского интернета:
Mail.Ru:
Компания Port.ru владела ресурсами mail.ru, torg.ru, ruki.ru, talk.ru и другими тематическими
порталами. Причем такие реусры как ruki.ru и talk.ru изначально были ориентированы на их
наполнение посредством усилий самих пользователей. То есть являлись прообразом популярных
нынче социальных сетей.
В феврале 2000-го года число зарегистрированных аккаунтов в почтовой службы Mail.ru достигло
фантастической по тем временам цифры - 1 миллион. Этот рекорд был официально зафиксирован и
занесен в Российскую Книгу Рекордов Гинесса.
Другая компания NetBridge владела интернет-аукционом molotok.ru, сайтом знакомств lovers.ru и
другими ресурсами. В 2001 году Port.ru и NetBridge объявили о слиянии. Так появился нынешний
mail.ru.
До недавнего времени собственниками компании являлись: 32,6% - южно-африканский холдинг
Naspers. Остальные доли распределены между фондом прямых инвестиций Digital Sky Technologies
(один из владельцев - бывший топ-менеджер группы "Менатеп" и концерна "Нефтяной" Юрий
Мильнfhер) и фондом Tiger Global Management.
Совсем недавно, накануне обвала на рынках бизнесмен, гендиректор «Газпроминвестхолдинга»
Алишер Усманов и его партнеры по интернет-бизнесу купили Mail.ru, исходя из оценки компании в $2
млрд. Усманов — владелец ИД «Коммерсант».
Rambler.ru:
30 октября 2006 года медиахолдинг Владимира Потанина «Проф-медиа» объявил о приобретении
контрольного пакета акций (55%). Таким образом холдинг сегодня владеет в интернете:
• AdMarket.ru,
• Afisha.ru,
• E-xecutive.ru,
• Rambler Media и
• портала интернет-радиостанций 101.ru.

Поисковой движок Рамблера был выкуплен в этом году компанием Google. В связи с чем
предсказывают дальнейшую конкуренцию в основном между Рамблером и Гуглем.
Yandex.ru & Ozon.ru:
Ru-Net Holdings владел книжным магазином Ozon.ru и крупнейшим российским порталом и
поисковиком Yandex.ru, включая один из первых его проектов для создания личных интернет-
страничек — narod.ru.
Сегодня Ozon.ru принадлежит российскому инвестиционному фонду Baring Vostok Capital Partners.
Нынешние владельцы «Яндекса»:
• основатели (гендиректор компании-поисковика Аркадий Волож и технический директор Илья
Сегалович) — 30%
• менеджеры — около 20%
• фонды Internet Search Investments и Baring Vostok Capital Partners - более 30%
• Tiger Global Management — 15 %.
10% акций поисковика у инвестиционных фондов выкупил снова Алишер Усманов.
Polit.ru:
Еще одним успешным проектом того времени стал ресурс, созданный усилиями политического
консультанта Модеста Колерова, сравнившего роль ресурса в истории русского информационного
пространства со значимостью для него «Независимой газеты». Отличие его от вторичных новостей
новостных лент заключалось в выражении определенной политической позиции (либеральной) и
независимости редакционной политики. Проект был самоокупаемым.
Один из самых крупных сегодня российских интернет-провайдеров Golden Telecom приобрел каталог
компании Agama (aport.ru) за 25 млн. долларов. На этом, считается, закончился период «золотой
лихорадки» в рунете.
Как отмечали исследователи деятельности первых крупных информационных интернет-проектов,
одной из характерных их черт являлась вторичность — отсутствие самостоятельных оценок, прямого
доступа к источникам информации. Они действуют по следующему нехитрому принципу: собирают
информацию с агентств, обрабатывают ее, затем публикуют. Главный плюс такой схемы —
оперативность. Минус — зависимость от чужих источников информации.
Уже к началу 2000-х годов наиболее успешными сетевыми представительствами оффлайновых СМИ
стали ресурсы «Независимой газеты» и «Эха Москвы».
ТОП сайтов, относящихся к категории «Новости и СМИ» за последний месяц:
1. Life.ru
2. Лента.ру
3. Утро.ру
4. РИА «Новости»
5. КП.ру
6. Вести.ру
7. Газета.ру
8. Новотека — баннерообменная сеть.
9. Ньюсру.ком
10. Газета «Труд».
Конвергенция в журналистике — соединение элементов различных типов СМИ в едином продукте.
• «Комсомольская правда» и ее сайт: http://www.kp.ru. Журналисты помимо текстовых
материалов готовят также видео-сюжеты. А холдинг «Медиа Партнер», в который
входит ИД «Комсомольская правда», принадлежащий группе компаний «ЕСН», реализует в
50 российских городах, где имеются филиалы газеты, проект по созданию сетевой
информационно-музыкальной радиостанции под названием «Общее радио» –
«Комсомольская правда».
• Видеосюжеты «Вестей-Урал» на страницах информационно-развлекательного портала
http://www.e1.ru.
• Информационное агентство о высоких технологиях http://www.Cnews.ru организовало
собственное исключительно сетевое видеовещание. А новости теперь доступны и в виде
голосовых начиток.
• раздел «КоммерсантЪ-Видео» на сайте «Коммерсанта»: http://kommersant.ru/video/
• Газета «Ведомости» намеревается выйти в телеэфир и ведет переговоры с российскими
телеканалами о совместном проекте.
LiveJournal
• До 2005 года принадлежал компании Danga, созданной основателем блогхостинга Брэдом
Фицпатриком для его управления.
• В 2005 году LiveJournal был куплен американской компанией Six Apart.
• В октябре 2006 года Six Apart передал управление кириллической частью LiveJournal (ЖЖ)
международной компании SUP, которая также была создана в октябре 2006 года.
• В декабре 2007 года ЖЖ был полностью выкуплен российской компанией SUP у
американской компании Six Apart, в число инвесторов которой входят Александр Мамут,
cовладелец «Ингосстраха», оператора «Корбина Телеком» и книжной сети «Букберри» и
Эндрю Полсон, создатель портала «Афиша».
• В конце июня этого года стало известно, что медиа-холдинг «Коммерсант» стал владельцем
крупного (но не контрольного) пакета акций компании СУП (18 %). Алишер Усманов.

Odnoklassniki.ru
Когда именно были приобретены акции социальной сети сторонними инвесторами, не известно. В
сентябре 2007 года стало известно, что акции Odnoklassniki принадлежат 4 акционерам:
• чете Попковых, которые и создали социальную сеть (у них 31,9 % и 31,8 % компании)
• Ou Tobias – 18,3 процента. Ou Tobias является дочерней структурой латвийской компании
Forticom. По данным ряда участников рынка, за латвийской Forticom стоит фонд Юрия
Мильнера Digital Sky Technologies.
• фонд Юрия Мильнера и Григория Фингера DST – 18 %.

Vkontakte.ru
Изначально назывались следующие акционеры социальной сети: Вячеслав Михайлович
Мирилашвили (60% уставного капитала) и Миша Габриэлович Мирилашвили (10%), Лев Левиев (10%)
и Павел Дуров (20%). Но в феврале этого года основным инвестором социальной сети издание
«Ведомости» назвало фонд Digital Sky Technologies.
30% Vkontakte.ru принадлежит Digital Sky Technologies. Детальной информации об акционерах
компании нет. По слухам, Мильнер и Фингер купили часть акций Вячеслава Мирилашвили.
Таким образом, Digital Sky Technologies (актив фонда Юрия Мильнера и Григория Фингера) сегодня
владеет:
• 30% Mail.ru,
• 25% Odnoklassniki.ru,
• 30% Vkontakte.ru,
• 100% HeadHunter.ru,
• 100% Futurico.ru,
• 20% Free-Lance.ru,
• контрольные пакеты в IT-Territory (казуальные игры) и
• Moneymail.ru (известна также под брэндом «Деньги mail.ru») и
• доля в украинском портале Meta.uа.

А. Усманов:
100 % акций Издательского дома «Коммерсантъ» и Gazeta.ru. После приобретения издательского
дома, Алишер Усманов создал мультимедийный холдинг «Коммерсантъ».
В мае 2008 года появилась информация о том, что Алишер Усманов договорился о покупке долей в
российском операторе сотовой связи «МегаФон».

Web 2.0
Очень популярный ныне термин был придуман основателем книжного издательства O'Reilly Media и
активным борцом за определенное (открытое, свободное) ПО Тимом О Рейли. Суть Веба 2.0 он
описывает в очень популярном материале «Что такое веб 2.0?».
«Крах доткомов осенью 2001 года стал для веба поворотным пунктом. Многие решили, что феномен
веба был слишком раздут, хотя, на самом деле, "мыльные пузыри" и, как результат этого, падение
акций - неизбежно сопутствуют всем технологическим революциям. Падение акций обычно
происходит тогда, когда новая технология готова занять центральное место на сцене.»
Веб-пионер и вице-президент O’Reilly Дейл Дагерти (Dale Dougherty) отметил, что сам-то веб далек от
краха и даже более важен, чем раньше, раз уж впечатляющие новые приложения и сайты появляются
с завидной регулярностью. Больше того, у фирм, переживших коллапс, было нечто общее. Может
быть, в результате доткомовского краха имеет смысл говорить о Вебе 2.0.
Главной принципиальной особенностью Веба 2.0 можно назвать усиление вебтехнологии за счет
так называемого «коллективного разума» — возможности получателя информации быть также ее
производителем, участвовать в создании медиа. Практически все принципиальные отличия новой
концепции от концепции Веба 1.0 вытекают из данной особенности.
Сегодня говорят о Web 2.0, когда речь идет о
– социальном феномене, охватывающем сам подход к хранению, управлению и распределению
вебконтента, характеризующемуся открытой коммуникацией, децентрализацией полномочий и
свободой делиться и использовать контент («рынок как диалог»);
– переходе вебсайтов от изолированных хранилищ информации к источнику контента и
функциональности, таким образом, превращаясь в компьютерную платформу,
обслуживающую вебприложения конечных пользователей;
– совершенствовании организации и категоризации контента, увеличении роли глубоких ссылок;
Очень кратко о технической стороне WEB 2.0:
Все чаще веб-приложения нового поколения называют Rich Internet Applications, что в полной мере
передает суть инновационного подхода, который является одним из основных постулатов WEB 2.0.
Основное и важнейшее следствие применения нового подхода заключается в том, что конечный
пользователь во время работы перестает быть зависимым от используемой им платформы,
локальных средств и местонахождения. Web 2.0 преодолевает традиционный барьер привязанности к
конкретным и традиционным аппаратным средствам. В своей статье «Что такое Web 2.0» Тим О
Рейли противопоставляет Netscape и Google как основные двигатели первого и второго веба.
В чем новизна концепции компании Google? Ее сервисы были вебприложениями от рождения, они по
большей части бесплатны для конечного пользователя, ему нет нужды покупать программное
обеспечение или платить за использование продукта. Вместо новых коммерческих релизов —
постоянное улучшение продукта. Приложения запускаются вне зависимости от платформы, поэтому
не требуется портировать один продукт на несколько систем.
Примеры: ICQ и Meebo. Google Docs и офисные пакеты и т. д.
В частности, Веб 2.0 характеризуется концепцией Rich Internet Applications. Это веб-приложения,
имеющие свойства и функции обычный (традиционных) десктоп-приложений, но их основным
отличием является возможность запуска и работы непосредственно в окне веббраузера.
Еще раз примеры Google.
Одним из самых очевидных и красноречивых примеров второго веба чаще всего называют википедию.
Википедия — это многоязычная, общедоступная, свободно распространяемая энциклопедия,
издаваемая в интернете. Создается коллективным трудом добровольных авторов, использующих
технологию «вики». Тим О Рейли назвал ее «радикальным экспериментом в области доверия к
пользователю».
Открыта она была всего лишь 8 лет назад — 15 января 2001 года. Сначала на английском, после чего
были запущены другие языковые версии: русский, немецкий, шведский, французский, итальянский,
испанский, португальский, эсперанто, каталанский, иврит, японский и чуть позже — арабский и
венгерский. Сегодня в википедии существует более 200 языковых разделов, включая «Воляпюк»,
«Эсперанто» и т.д.
Самый популярный на сегодня раздел — англоязычный — 2 миллиона 700 статей. Затем — немецкий,
французский, польский, китайский, итальянский, голландский, португальский, и только потом русский с
355 000 статей.
Главным отличительным свойством «Википедии», по которому она отличается от традиционных
энциклопедий является возможность редактирования имеющихся статей и написания новых самими
посетителями. Если вы заметили какую-то ошибку или недочет в тексте — вы можете это исправить,
даже без регистрации (но ваш айпишник будет записан в историю исправлений).
Война правок в википедии встречается достаточно часто. Также как и внесение изменений, не
соответствующих действительности.
Последней каплей стал недавний скандал, связанный с тем, что некий пользователь со
своеобразным чувством юмора внес правки в одной и статей, сообщив, что сенаторы Тед Кеннеди и
Роберт Берд скончались во время праздничного обеда в честь инаугурации Барака Обамы.
Вообще, использование Википедии на начальном этапе развития проекта вызывало определенные
опасения и у специалистов: она не имеет научной редакции, различные статьи Википедии
неравноценны, большее внимание уделяется актуальным событиям, чем устоявшейся информации.
Принцип создания энциклопедии порождает и главную проблему: ее тексты отражают мнения
большинства пользователей. При этом могут быть пропущены альтернативные, порой более
рациональные взгляды. Т. е. Контент соответствует представлениям среднестатистического читателя.
Однако, в отличие от традиционных изданий ошибки в ней выявлять и устранять проще.
Правила написания статей в Википедии просты: статья должна быть нейтральной и не должна быть
оригинальным исследованием. То есть Википедия — это источник вторичной информации, а не
научный журнал. Предполагается, что статьи для Википедии следует писать литературным языком в
научном стиле. Писать разрешается только от третьего лица без просторечных и слэнговых
выражений, а также без личных подписей и замечаний. Кроме того, рекомендуется писать статьи
беспристрастно и объективно, т. е. без эмоций, которые в объективной и точной энциклопедии
являются излишними. Рекомендуется писать с нейтральной точки зрения: если высказываемое в
статье утверждение спорно и не является общепризнанным, это нужно указать, причем ссылаться на
источник спорного утверждения.
Основные черты ресурсов Веб 2.0, по мысли Тима О’Рэйли могут быть объединены в одной фразе:
we the media (Дэн Гилмор).
Примеры: wikipedia и энциклопедия «Британника», файлообменные сети и статические ресурсы с
информацией, интернет-сайты и блоги.
Блоги:
Определение:
«Блог — это веб-сайт, основное содержимое которого — регулярно добавляемые записи,
изображения или мультимедиа. Для блогов характерны недлинные записи временной значимости»
Типология блогов в зависимости от размещаемого контента можно выделить:
• текстовые блоги;
• фото- и видеоблоги (в том числе с сюжетами, отснятыми камерой мобильного телефона);
• аудиоблоги;
• мультимедийные блоги.
Другая типология исходит из характера записей, которые ведут блогеры:
• записи личного характера;
• отбор и классификация чужих материалов по определенным темам. По большей части это
развлекательные дневники, нередко коллективные.
В результате отбора в них попадают, как правило, интересные ссылки. Ярчайший представитель —
один из самых больших отечественных «коллективных блогов» Dirty.ru, а из ведущихся одним
человеком — блог Арсения Федорова apazhe.ru (ранее располагался на
www.apazhe.livejournal.com). Пожалуй, «интересное» и «смешное» — это как раз то, фильтрацией чего
должны заниматься люди, поскольку машина с этим не справится.
• оценка и интерпретация неких событий и сообщений СМИ. Этот «формат» более уместен в
специализированных блогах. Один из ярких примеров — Shneier on Security, блог, посвященный
безопасности, ведущим которого является признанный авторитет в этой области криптограф Брюс
Шнайер. Его мнение по вопросам безопасности, то есть «оценка и интерпретация» — это именно то,
что привлекает читателей. Специализированных блогов на Западе в последнее время все больше, и
это, по мнению многих исследователей, самый многообещающий формат блога: только он использует
особенности «индустрии объяснений» в полной мере, являясь инструментом распространения не
текстов, а мнений и идей.
• блоги знаменитостей. Главная причина популярности данного типа блогов, та же, что и у
«желтой прессы» — желание увидеть кумира «в халате на лестничной клетке», как выразился Алекс
Экслер в одной из своих статей, посвященной блогам. Впрочем, иногда знаменитостью становятся
именно благодаря ведению сетевого дневника. Некоторые авторы приобретают популярность,
сравнимую по размеру аудитории с популярностью интернет-СМИ.
Еще одна классификация популярная: личные, профессиональные, корпоративные блоги.
История блогов:
Исследователи блогосферы выдвигают различные версии появления блогов и называют их
создателями разных лиц.
• По одной версии, первый дневник в интернете завел студент Джастин Холл (Justin Hall) в
1994 году (http://www.justinhall.com). Появление этого сайта особого внимания тогда не
привлекло, но первый камень был заложен.
• Другие исследователи утверждают, что идея публичных авторских дневников принадлежит
Тиму Бернерс-Ли (Tim Berners-Lee) — знаменитому британскому ученому, изобретателю
Всемирной паутины и автору множества разработок в области информационных технологий.
На своей первой интернет-страничке http://www.info.cern.ch Тим Бернерс-Ли еще с 1992 года
выкладывал список новых сайтов и ссылок на обновления браузеров. Но вопрос, был ли
первый сайт «отца интернета» первым веблогом, достаточно спорный.
• Существует мнение, что историю блогов следует вести еще от 70-80-х годов: некоторые
домашние странички и персональные проекты были по сути своей сетевыми дневниками.
Однако они не обладали должной степенью интерактивности: читатели не имели возможности
комментировать каждую запись. Поэтому данная точка зрения также достаточно спорная.
• Иногда создателем первого блога называют калифорнийского ученого и программиста
Дэйва Вайнера (Dave Winer), создателя некогда известных программ ThinkTank, Ready and
MORE, президента компании UserLand. Блог Вайнера Scripting News
(http://www.scriptingnews.com) был первым блогом, приобретшим широкую известность у
пользователей интернета. Блог Дэйва Вайнера Scripting News являлся лентой заметок,
состоящей из цитат различных СМИ и комментариев автора. Оригинального контента было
немного, но все же по своим функциям Scripting News представлял собой именно интернет-
дневник. Первые записи в блоге были сделаны 1 апреля 1997 года. Именно этот год
признается большинством исследователей годом рождения веблога, «началом новой эры».

История термина blog:


Известна и точная дата рождения термина weblog («вебжурнал»): 17 декабря 1997 года его впервые
употребил Джорн Барджер (Jorn Barger), создатель и редактор интернет-дневника Robot Wisdom
(http://www.robotwisdom.com).
Оно было образовано из фразы logging the web (можно перевести как «веду дневник в Сети»).
Слово «блог», которым мы пользуемся ныне, возникло в результате своеобразной «языковой
реформы» в апреле — мае 1999 года. Активный сетевой персонаж Питер Мерхольц (Peter Merholz),
создатель блога Peterme (http://www.peterme.com), разложил термин weblog на две части — we blog
(можно перевести как «мы ведем дневник» или «мы делаем блог»). На основе слова blog был
образован и новый глагол — to blog, означающий что-то вроде «совершать действия, направленные
на ведение интернет-дневника». Затем от данного глагола произошло существительное, которое мы
используем для обозначения сетевого дневника.
По мере развития блогов, систем их индексирования и обмена информацией, появился термин
«блогосфера». Он построен аналогично термину «ноосфера» и подобным ему. Википедия трактует
это понятие как «совокупность всех блогов как сообщество или социальную сеть».
Существующие в мире десятки миллионов блогов обычно тесно связаны между собой. Блогеры
читают и комментируют друг друга, ссылаются друг на друга и таким образом создают свою культуру.
Понятие блогосферы делает упор на одно из основных отличий блогов от обычных вебстраниц и
интернет-форумов: связанные между собой, блоги могут составлять динамичную всемирную
информационную оболочку.
Впервые английское слово blogosphere (блогосфера) придумал в качестве шутки Брэд Грэхэм (Brad
Graham) 10 сентября 1999 года. Его фраза звучала Goodbye, cyberspace! Hello, blogiverse
Blogosphere? Blogmos? Затем в начале 2002 года термин был заново придуман и введен в оборот
Уильямом Квиком (William Quick) и тут же распространился в сообществе военных блогов,
освещающих американскую контртеррористическую операцию в Афганистане, а затем и за его
пределы. В том же 2002 году слово впервые появляется в русских блогах Живого Журнала.
История развития блогов:
Washington Profile сравнивает дальнейшее развитие блогов с ростом снежного кома.
• Уже в 1998 году был составлен первый список блогов, а через год разработчики из фирмы
Pitas бесплатно предложили всем желающим собственную службу ведения сетевых дневников
EatonWeb (http://www.portal.eatonweb.com).
• Затем в августе 1999 года маленькая компьютерная компания Pyra Labs, базирующаяся в
Сан- Франциско, создала портал Blogger.com. Это был первый бесплатный, общедоступный и
крайне простой в использовании инструмент. Несмотря на то, что Blogger.com был
первоначально ориентирован на представителей IT-среды, именно он, а не EatonWeb, дал
толчок созданию блогосферы.
• В том же 1999 году появилась блог-служба, чей российский аналог стал самым популярным в
Рунете — LiveJournal (http://www.livejournal.com).
• В 2001 году блоги превратились в источник информации для традиционных средств массовой
информации. Нью-йоркские блогеры вели репортажи о теракте 11 сентября 2001 года:
описывали в своих блогах события, свидетелями которых стали, публиковали фотографии,
рассказы очевидцев, слухи и прочее. На ряде факультетов журналистики американских
университетов началось изучение феномена блогов.
• 2002 год ознаменовался важными событиями в истории сетевых дневников.

В частности, появлением сетевых дневников военнослужащих в период военных действий США в


Афганистане, а затем в Ираке. Интересующиеся ходом военной кампании обрели возможность
получать информацию непосредственно от действующих лиц — так называемых военных блогеров.
Аналогичные блоги создавали и иракцы. Появление военных блогов сыграло значительную роль в
становлении блогов как медиа, поэтому на них следует остановиться подробнее.
Как войну во Вьетнаме часто называют первой войной, которую люди видели по телевизору, так
войны в Ираке и Афганистане стали первыми войнами, события которых стали
фиксироваться в блогах. После вторжения в Ирак многие американские военнослужащие создали
свои дневники, в которых описывали перипетии военных действий. Некоторые впоследствии
выпустили книги на основе своих блогов.
Появился термин milblogger, обозначающий военного блогера. Первые военные сетевые дневники
были созданы еще в 2002 году. Тот факт, что информация в них правдивая и не проходит через
фильтры редакционной политики газет и других средств массовой информации, безусловно, привлек
читателей, интересующихся ходом военных действий. Привлекает он и теперь, однако в последнее
время движение немного стихло, так как руководство многих военных подразделений запретило
своим подчиненным заниматься блоггингом, точнее, размещать в своих блогах сведения о ходе
боевых действий.
Ограничения на блоги военных, особенности военного блоггинга.
Впервые ограничения, касающиеся блогов солдат, были введены в американской армии в июле 2005
года. Командующие вооруженными силами США объяснили это, прежде всего, заботой о
безопасности самих солдат. Дело в том, что некоторые из них были замечены в, возможно,
неосознанном разглашении военных тайн и нарушении других военных запретов.
Особое внимание в новой инструкции мая 2007 года обращено на размещение фотографий и иных
изображений, содержащих секретную информацию. Например, было запрещено вывешивать
фотографии, сделанные во время проведения операций, снимки взрывных устройств (обнаруженных
или взрывающихся), изображения пленных, убитых и раненых, изображения систем охраны и прочее.
Правила предупреждают о наказании, грозящем солдатам в случае обнародования таких сведений.
Причем о необходимости держать их в тайне должны быть предупреждены также родственники и
друзья солдат. Кроме того, служащие в горячих точках обязаны проинформировать о своем блоге
командира.
Поэтому опытные военные блогеры советуют новичкам «прежде чем писать что-нибудь, подумать, как
их сообщение будет воспринято их мамой, главой американской армии и Усамой бен Ладеном».
Представитель армии США Пол Бос называет новые правила мягкими и считает, что они направлены,
прежде всего, на безопасность солдат американской армии. «Всем стоит с пониманием отнестись к
тому, что мы предлагаем. Мы не хотим, чтобы наших солдат убивали из-за той информации, которую
они могут напечатать в своих блогах», — объяснил Бос в интервью программе BBC World Today.
Отрицает представитель армии США и то, что новобранцы, не имеющие блогов, не смогут начать их
вести уже во время службы. «Если вы хотите вести блог, скажите об этом своему командиру, и он
ознакомит вас с правилами по его безопасному ведению», — заявил Бос.
Блоги в американской политике:
А в марте 2003-го блоги приходят в большую политику. Кандидат в президенты США Говард Дин
(Howard Dean) создает собственный блог, освещающий вопросы выборов, — Dean Call To Action,
позднее переименованный в Blog To America. Многие американские политики стали активно
агитировать и собирать деньги на избирательную кампанию с помощью блогов и блогеров.
Блоги и традиционные СМИ:
В 2004 году блогами занялись медийные компании. Компания Gawker Media создает блог Wonkette,
который публикует слухи, получаемые из коридоров власти Вашингтона. Традиционные средства мас-
совой информации — газеты, журналы, ТВ и радио — стали публиковать обзоры блогов и приглашать
популярных блогеров в качестве комментаторов.
В том же 2004 году крупнейшие партии США — Демократическая и Республиканская — впервые
аккредитовали ряд блогеров на свои партийные съезды в качестве представителей СМИ.
Возникает и первый конфликт между традиционными СМИ и блогами.
Пример: Телекомпания CBS выпустила в эфир программу, в которой были продемонстрированы
архивные документы, согласно которым прези- дент Джордж Буш был нерадивым военнослужащим,
избежавшим отправки во Вьетнам лишь благодаря протекции. Передача вышла в разгар
избирательной кампании. Блогеры — сторонники Буша — убедительно доказали, что использованные
CBS документы являются фальшивкой. CBS принесла свои извинения.
Деятельность блоггеров во время катастроф:
Блоггеры проявили себя и во время цунами, обрушившегося на страны Юго-Восточной Азии. По
оперативности и точности информации, поступавшей из зоны стихийного бедствия, блоги оставили
многие СМИ далеко позади. В интернет-дневниках можно было найти фотографии стихийного
бедствия, а также сообщения очевидцев, которые чудом избежали смерти. Многие из этих блогов
вошли в список самых популярных в интернете. Их посещаемость возросла в тысячи раз, затруднив к
ним доступ. Некоторые фотографии поистине поражают воображение.
Блоггеры в России:
В октябре 2002 года, когда террористы захватили театральный центр на Дубровке, многие
пользователи интернета регулярно наблюдали не только за сообщениями СМИ о «Норд-Осте», но и
за блогами москвичей, среди которых быстро нашлись те, кто проживал поблизости от места событий
или получал оперативную информацию оттуда.
Классикой жанра стали сообщения жительницы Бишкека Елены Скочило, публиковавшей сводки и
фоторепортажи о революционных событиях в Киргизии (впоследствии Елена получила
профессиональную премию российских интернет-деятелей «РОТОР» в номинации «Блог года»).
Citizen Journalism:
Термином citizen journalism обозначают процесс написания медиа- текста, в котором принимают
участие не профессиональные журналисты, а обычные люди, которые собирают и публикуют в
интернете и, реже, в печатных СМИ, новости, глубоко волнующие их и, чаще всего, известные им не
понаслышке.
Определение:
«Гражданская журналистика, также известная как «журналистика участия», — это активное участие
граждан в сборе, сообщении, анализе и распространении новостей и информации». Основу этого
определения составил доклад Шейни Боуман и Криса Уиллиса «Мы медиа: как аудитория формирует
будущее новостей и информации». Боуман и Уиллис пишут о том, что «цель этого участия —
предоставить независимую, достоверную, точную, многообразную и важную информацию согласно
принципам демократии».
Исследования и замеры начали фиксировать, что все больше пользователей ищет в блогах именно
актуальные новости, то есть расценивают их как информационный источник. В чрезвычайных же
ситуациях доверие к СМИ, как правило, падает, и в то же время общество очень пристально следит за
происходящими событиями. Возникает ощущение (и часто оно бывает более чем обоснованным), что
традиционные СМИ не предоставляют достаточно информации, либо освещают события однобоко и
некорректно. Для восполнения информационного пробела аудитория обращается в другую
информационную среду, где может получить сведения из первых рук.
Пример с фотографиями с разного рода протестных мероприятий: марш несогласных, митинги
протеста и проч.
Впрочем, многие скептики обвиняют гражданских журналистов в неточности распространяемых
сведений, необъективности, непрозрачности (откуда была взята информация) и т. д. Однако здесь
надо помнить, во-первых, обвинения, которые успели собрать журналисты традиционные за свою
деятельность. Во-вторых, то, что не каждый блог является элементом этой самой гражданской
журналистики, равно как и не каждый блоггер — гражданский журналист.
Новейшая история гражданской журналистики:
Впервые о гражданской журналистике заговорили еще в 1991 году в связи с делом Родни Кинга и
бунтами в Лос-Анджелесе. Машина Родни Кинга была остановлена за превышение скорости 3 марта
1991 года. Полицейские избили его, нанеся 56 ударов дубинками. Кинг получил черепно-мозговые
травмы. Избиение чернокожего водителя было запечатлено на любительскую видеокамеру
случайного свидетеля Джорджа Холидея, а затем показано по телевидению США и многих стран
мира. Оправдание полицейских в апреле следующего года в суде, чье жюри состояло только из белых
присяжных, вызвало ярость в черных кварталах Лос-Анджелеса. Начались нападения на белых и
выходцев из азиатских стран, грабежи, погромы, систематические поджоги предприятий. Всего
сгорело более пяти с половиной тысяч зданий, из них семнадцать правительственных. Люди стреляли
в полицейских, по полицейским и журналистским вертолетам. 55 человек были убиты, две тысячи —
ранены, двенадцать тысяч арестованы. Материальный ущерб от беспорядков был оценен в миллиард
долларов.
Ресурсы (не-блоги) гражданской журналистики
Информационные, новостные сайты, написанием материалов для которых занимаются желающие
авторы-непрофессионалы. В зависимости от политики конкретного ресурса они могут получать, а
могут и нет — плату за публикацию своих материалов.
В южнокорейской интернет-газете ohmynews.com репортером может стать каждый. При этом у сайта
имеются издатель и редакторы, которые фильтруют поступающие от пользователей сообщения. Она
была основана в 2000 году и действует по принципу «Каждый гражданин — репортер». Она является
одним из самых популярных и влиятельных национальных СМИ. После своего избрания на
президентский пост глава Южной Кореи Roh Hyun дал первое эксклюзивное интервью именно
журналистам этого издания, а не одной из крупнейших мейнстримовых газет.
Идея ресурса появилась у его основателя Оу Йон Хо в 1999 году. Целью его, как пишет он в своей
автобиографии, явилось создание такой медиакультуры, где бы ценность заметки определялась ее
качеством, а не престижем того СМИ, где она опубликована, и ресурс представляет собой «новостной
альянс новостных партизан», которые борются с традиционными, привилегированными медиа.
Ресурс начал впервые приносить прибыль в 2003 году. А вскоре около 70% начала приносить
реклама, 30% - продажи контента другим СМИ. В конце 1999 года в штате газеты работало только
четыре человека, было получено всего 20 статей от народных корреспондентов. Однако уже к
февралю 2002 года корреспондентская сеть насчитывала 727 репортеров. В 2003 году Oh My News
была названа шестой среди самых влиятельных СМИ Южной Кореи.
Кроме электронной версии газеты выпускается и еженедельный печатный аналог издания, где
публикуются статьи, размещенные на сайте за последнюю неделю.
Секрет успеха издания заключается в том, что ему удалось собрать у себя уникальный контент —
гиперлокальные новости. ТО есть те, которые не интересуют местные газеты и более крупные
издания.
Open Source Media
Ресурсы, представляющие собой по сути большие коллективные блоги. Их особенностью является то,
что разместить сообщение в них может любой зарегистрированный пользователь. Он же выбирает
раздел, куда будет помещено сообщение и т. д. Разумеется, за деятельностью их следит модератор.
В России одним из примеров данного вида СМИ является ресурс «Индимедия», который несет на
себе политически-молодежный отпечаток.
Взаимодействие блогов и традиционных СМИ.
Модель привратника.
Профессиональные и непрофессиональные журналисты.
Почему появилось это явление, что послужило глобальными историческими предпосылками его
развития?
Изучение явления современного непрофессионального медиатворчества невозможно без обращения
контекста, в котором оно осуществляется. А именно контекста информационного или
постиндустриального общества. Контекста, который меняет, также, как и интернет по выражению Б.
Гейтса, все.
Кратко своими словами про информационное общество
Смена мотивации, смена ориентиров в работе, стремление к самовыражению, саморазвитию,
появление свободного времени — все это те самые глубинные предпосылки развития движения
блоггеров. То, что побуждает простых людей постоянно обновлять свои ресурсы.
Массовая культура — массовая информация — индустриальное общество. Информационное
общество и его воздействие на структуру СМИ. Э. Тоффлер: конец индустриального общества —
конец массовой культуры.

Массовая культура - термин, используемый в современной культурологии для обозначения


специфической разновидности духовного производства, ориентированного на "среднего" потребителя
и предполагающего возможность широкого тиражирования оригинального продукта. Появление М.К.
принято связывать с эпохой становления крупного промышленного производства, потребовавшего
для своего обслуживания создания армии наемных рабочих. Происходившая одновременно ломка
традиционной социальной структуры феодального общества также способствовала возникновению
массы людей, оторванных от привычных форм деятельности и связанных с ними духовных традиций.

М.К. стремится утолить естественную человеческую тоску по идеалу при помощи набора устойчивых
мировоззренческих клише, формирующих неявный кодекс миропонимания и модели поведения,
архетипов.

М.К. создает современную мифологию, конструируя собственный мир, который нередко


воспринимается ее потребителями как более реальный, чем их собственное обыденное
существование. Существенной стороной М.К. является точный выбор адресата-потребителя
(возрастной, социальной и национальной групп), что определяет выбор соответствующих
художественных и технических приемов и, в случае успеха, приносит значительный доход.

Закат индустриального общества — несмотря на глобализацию, все большая дифференциация


общества, а значит, требующая все большей индивидуализации по отношению к потребителю
деятельность СМИ требует, по логике Тоффлера, вообще отхода от всего массового. Он указывает на
несоответствие массового образования потребностям времени, например. В свою очередь
углубляющаяся специализация СМИ означает также отход от массовости.

Блоги и прочие способные к быстрому и незатратному развертыванию интернет-ресурсы становятся


здесь замечательным подспорьем в этой специализации. Правда, до сих пор не решен вопрос с их
регистрацией как СМИ. Это отдельная тема.

Подтверждает этот ход рассуждений и так называемая теория длинного хвоста.

Упрощенно говоря, в массовой экономике работает «правило Парето» — на 20% товаров/клиентов


приходится 80% прибыли. Как любил говорить изобретатель конвейера «Покупатель может
получить автомобиль любого цвета, если он — черный».

Место на складе — дефицитный ресурс, место на полке магазина, метр прилавка — еще более
дефицитный ресурс. Слишком дорогой, чтобы оставлять его для специализированных нишевых
товаров. Девиз современной торговли — больше бестселлеров, больше блокбастеров.
Только раскрученные брэнды, активно финансируемые и рекламируемые производителем, могут
рассчитывать на места на полках и продажи. В результате, как поется в известной песне — «The
winner take it all, the loser has to fall».
Законы экономики массового потребления очень жесткие: для производителя товаров и услуг быть
лидером — это иметь само право быть! Потому что если ты не попадаешь в обойму
немногочисленных лидеров, то ты просто исчезаешь из поля зрения потребителей.
Однако, в новой экономике и в информационном обществе все обстоит несколько по-иному.

The Long Tail («длинный хвост») — устоявшийся термин, пришедший из статистики и экономики.
Впервые он был использован в октябре 2004 года Крисом Андерсоном (Chris Anderson) в статье
журнала Wired. В статье отмечено: для многих новых экономик характерно существенное влияние
продаж специфичных, нишевых продуктов, причем, прибыль от их реализации сопоставима с
выручкой от продаж бестселлеров.
Почти всегда в нишевых экономиках, достаточно подкрепленных спросом, можно построить успешный
бизнес. Андерсон приводит несколько примеров. 57% от всех продаж книг интернет-магазина Amazon
составляют «не-бестселлерные» книги, отсутствующие в большинстве «оффлайновых» книжных
магазинов. Более того, суммарная стоимость малоизвестных товаров может оказаться на порядки
выше стоимости «хитов».
Итак, теория «длинного хвоста» заключается в следующем: современная культура и экономика
уверенно смещается с продаж небольшого количества «хитов» (продуктов и рынков мэйнстрима) в
начале кривой спроса к большому количеству специфичных, нишевых продуктов в ее «хвосте». Такие
тренды присутствуют и в продажах музыки (iTunes, Rhapsody и т.п.), и в телевидении и видео по
запросу (TiVo, YouTube и т.д.).
В статье Андерсона сформулированы «правила новых медиа-экономик». Их всего три.
Правило #1: Сделай доступным весь спектр продуктов.
Правило #2: Подели цифру на ценнике вдвое. А потом еще и снизь.
Правило #3: Помоги потребителю найти то, что ему интересно.
По сравнению с прошлым десятилетием, сейчас намного проще создавать музыку, видео, текст или
любой иной вид медиа-контента. Одновременно с этим появились и доступные каналы
распространения. Эти два процесса уже обеспечили выполнение первого правила. Снижение
стоимости создания и распространения контента позволяет выполнить второе. Однако весь этот
ассортимент будет бесполезен, если пользователь до него не доберется.
Вот как можно представить схематично эволюцию медиа-контента согласно этой теории:
• Радио → Много радиостанций → Цифровое и онлайн-радио
• Грампластинки → CD → CD и MP3
• Кино → Кино и видеокассеты → Кино и DVD → Кино, DVD, VoD
• Телевидение → Много каналов → Цифровое и интерактивное телевидение
• Книги → Книги, аудиокниги и электронные книги.
И если посмотреть на данную схему, можно заметить, что все это уже происходит. И теоретически
можно было бы добавить сюда еще одну строчку. Если размышлять более глобально:
ТВ, радио, газеты — специализированные ТВ, радио, газеты + крен в интернет-СМИ — блоги и
аналогичные ресурсы.
Заработать В длинном хвосте, и НА длинном хвосте.
Некоторые обращают внимание на этот момент. То есть зарабатывать можно на продаже большого
количества неходового товара при том условии, что этот товар объединен весь в одном месте с
большим количеством посетителей. Но сложно заработать, находясь в этом самом хвосте.
Нельзя не вспомнить здесь и о такой разработке как RSS которая позволяет осуществлять по сути
индивидуальное программирование СМИ для себя. В случае с традиционными СМИ, как правило,
читатель/зритель/слушатель полагается на репутацию издания, свой опыт общения с ним и покупает
его, смотрит и т. д., опираясь на ту программу, которую это СМИ ему предоставляет. Например, вы
покупаете журнал, а в нем есть не только то, что вам интересно, но и то, что вы не будете читать. То
же самое с телеканалами и радио. С RSS вы можете сами создавать себе программу.
Что такое RSS?
Семейство XML-форматов, предназначенных для описания лент новостей, анонсов статей, изменений
в блогах и т. п. Информация из различных источников, представленная в формате RSS, может быть
собрана, обработана и представлена пользователю в удобном для него виде специальными
программами-агрегаторами.
В разных версиях аббревиатура RSS имела разные расшифровки:
• Rich Site Summary (RSS 0.9x) — обогащённая сводка сайта;
• RDF Site Summary (RSS 0.9 и 1.0) — сводка сайта с применением инфраструктуры описания
ресурсов;
• Really Simple Syndication (RSS 2.x) — очень простое приобретение информации
Разработка того, что впоследствии стало известно как RSS, началась ещё в 1997 году. Первую
известность эта технология получила, когда компания Netscape использовала её для наполнения
каналов своего портала Netcenter. Вскоре эта технология уже использовалась для трансляции
контента на многих новостных сайтах — в том числе таких, как BBC, CNET, CNN, Disney, Forbes,
Wired, Red Herring, Slashdot, ZDNet и многих других.
Настроить поток новостей можно и на странице Google News.
Что он собой представляет?
Родился проект из увлечения одного сотрудника Google Кришны Бхарата чтением прессы. Он
постоянно мониторил все СМИ — начиная от индийских (а родом он был из Индии) до западных.
Учитывая вмешательство индийских цензоров, он пришел к выводу, что для того, чтобы получить
исчерпывающую картину событий в мире необходимо просмотреть по одной теме сразу несколько
источников информации, чтобы сделать для себя объективные выводы.
Google отнюдь не заказывала этому человеку разработку именно этого проекта. В компании есть
такое правило, согласно которому 20% рабочего времени сотрудники имеют право уделять
разработке тех идей, которые привлекают их лично. Это время можно выкраивать либо каждый день
либо выбрать один день на неделе для них. Традиция пошла из университетской среды, которую
основатели компании Google Сергей Брин и Ларри Пейдж стремились поддерживать в ней.
Финальным толчком к появлению проекта стали события 11 сентября. Когда Бхарат в очередной раз
отметил, как сложно собрать воедино точки зрения разных СМИ, разных стран и континентов даже на
одно событие.
Со временем проект получил статус одного из приоритетных и получил развитие на уровне компании.
Появился он в 2002 году.
Наконец, в контексте Веб 2.0 нельзя не отметить и так называемые социальные новостные
ресурсы. В чем заключается их суть?
Они представляют собой интересный материал для изучения настроений интернет-аудитории, ее
предпочтений и т. д. Принцип их работы следующий: автор копирует со ссылкой на источник фрагмент
новости. Пользователи ресурса имеют право не только комментировать его, но также голосовать -
«за» или «против» этой новости. В итоге рядом с ней появляется специальное поле с цифрой —
положительным либо отрицательным весом этой новости.
Среди российских ресурсов подобного рода можно назвать такой ресурс как SMI2.RU. Правда, с
учетом того, что наполнением его занимаются сами пользователи, асто в новостях проскальзывают и
разного рода сомнительные материалы :)
Среди крупнейших зарубежных ресурсов подобного рода стоит назвать Digg.com.

Видео: образ студента сегодня посмотреть

Cогласно исследованию GlobeScan, проведенному в 10 странах мира по заказу Reuters и BBC в


начале 2006 года, телевидению по-прежнему доверяет огромнее количество человек — 82%
респондентов, газетам — 75%, радиостанциям — 67%, спутниковым каналам — 56%, а блогам —
всего 25%. Все это оценивается простыми критериями — доверие публики и достоверность
излагаемых фактов.

По признанию блогеров, опрошенных для Reuters, почти 77% просто пишут, выражая свои мысли,
вовсе не стремясь к призванию, заработку. Соответственно, согласно результатам исследования, в
отличие от распространенного стереотипа, большинство блоггеров отрицают связь блогов и
журналистики: лишь 34% опрошенных считают онлайновые дневники разновидностью СМИ. Лишь
56% признались, что практикуют проверку проверяемых фактов, и лишь 57% сказали, что имеют
обыкновение ссылаться на источники при пересказе чужих сведений.

Вытеснят ли блоггеры журналистов. Споры.


Вместе с тем, не будем забывать, что владелец своего блога, например, на блог-сервисе Blogger.com
имеет возможность размещать в нем рекламу по партнерским программам — от Google, от Яндекса,
от сети Бегун. И получать свой процент от кликов посетителей. Таким образом, подобный механизм,
при условии достаточной популярности ресурса, вплотную приближает его по формату к интернет-
СМИ. И тем самым блоггер получает материальную заинтересованность в своей деятельности.
Хотя далеко не все блог-сервисы позволяют пользователям такие вольности. И если посмотреть на
топ блог-сервисов в России, который есть на Яндексе, можно заметить, что Blogger там находится
отнюдь не на первом месте. Его обгоняют Livejournal, Liveinternet, Mail.ru и другие. Причем отрыв от
лидеров у него составляет более, чем в семь раз. При этом наиболее популярные в российской
блогосфере авторы сосредоточены как раз-таки на Livejournal. Получается, что на рекламе если и
зарабатывают, то очень немногие. Что в очередной раз подтверждает отмеченную тенденцию к
самовыражению.
Другой способ монетизации собственной популярности — размещение в блогах оплаченных записей.
Один из посредников в нем — blogun.ru. Какие-то небольшие деньги приплачивает блоггерам тот же
Ozon.ru за размещение после авторских книжных обзоров ссылок на эти книги в магазине — в том
случае если посетитель блога кликает по ним, а потом делает заказ там. Возможно, есть и другие
подобные способы.
Свои блоговые разделы имеют сегодня крупнейшие мировые СМИ. Такие как the Guardian, BBC, CNN,
Le Monde. Возможность оставлять комментарии (которые при этом оказываются не всегда
цензурными и т. д.) есть на сайтах и крупнейших российских газет - «Коммерсанта», например.
Блоги как источники информации для традиционных СМИ.
Блоги — как корректирующие официальную информацию источники.
Блоггеры — как распространители информации из официальных СМИ.
Принцип работы лидеров мнений. Феномен тысячников в российском интернете.
Вообще на западе для журналистских целей блоггеры как правило выбирают так называемые
отдельно стоящие блоги — stand alone. Но не livejournal и прочие. Подобные ЖЖ представляют собой
в подавляющем большинстве записки личного характера. Поэтому количество френдов у
пользователей редко превышает 20-40 человек. И, как правило, это люди, знакомые лично автору. В
России же общение в блогах имеет преимущественно безличный характер. И количество френдов
исчисляется трехзначным числом. Не так давно было отменено ограничение в 750 друзей в ЖЖ (оно
действовало с 1999 по 2007 год).
Статистика в мире:
По данным поисковика Technorati, За последние 120 дней было создано 7,4 млн онлайновых
дневников, за последние 7 дней – 1,5 млн. За 24 часа в блогах было размещено 900 тыс. новых
записей. В среднем каждый опрошенный блоггер ведет дневник около трех лет. Онлайновые дневники
попадают в топ-10 самых популярных сайтов по всем основным категориям и стали составной частью
медиарынка.
Как отмечают специалисты Technorati, сейчас существует немало разных оценок размера всей
мировой блогосферы – как по количеству блогов, так и по числу их читателей. Данные по всему миру
приводит Universal McCann (по состоянию на март 2008 г.): создали свой блог 184 млн человек (из них
26,4 млн – в США), читают онлайновые дневники 346 млн. интернет-пользователей (из них 60,3 млн –
в США). Вообще же читают блоги 77% активных посетителей Сети.
Статистика в России:
Что касается России, то аналогичную статистику весной этого года обнародовал «Яндекс». По его
данным, сегодня существует около 3,8 млн блогов на русском языке.
Каждый будний день в блогах появляется более 200 тыс. постов и более 450 тыс. комментариев
(учтены только комментарии, размещенные на LiveInternet и LiveJournal).
По выходным пишут почти столько же, но комментируют существенно меньше.
Средний блоггер в России — по-прежнему девушка 22 лет, живет в Москве. Ее блог существует год и
девять месяцев, и она обновляет его раз в пять дней. У нее 19 друзей, а записи в дневнике
комментируют 10 человек. Вообще же русскоязычные женщины больше пишут в блогах, а мужчины —
чаще комментируют.
При этом в мире, согласно опросу Technorati, 57% блоггеров в США и по 73% в Европе и Азии –
мужчины. Самые молодые, бедные и неженатые – азиатские блоггеры: 73% из них относятся к
возрастной группе 18-34 лет, 57% одиноки и лишь 9% зарабатывают свыше $75 тыс. в год.
В Европе и США соответственно 58% и 52% блоггеров старше 35 лет, а свыше $75 тыс. в год
получают 51% и 34%.
Блоггеры в мире образованы: высшим образованием могут похвастаться около 70% всех блоггеров в
мире.
Женщины-блоггеры скорее пишут о личном (83%), а не ведут профессиональный блог (таких 38%). Их
возраст в 91% случаев старше 25 лет. Впрочем, мужчин, ведущих блоги в возрасте 18-24 лет, тоже
немного – 15%. При этом около трети всех женщин и мужчин в блогосфере не состоят в браке.

Интернет-радио
Вид первый: подкастинг
Определение
Подка́стинг (англ. podcasting, от iPod и англ. Broadcasting — повсеместное, широкоформатное
вещание) — процесс создания и распространения звуковых или видео-передач (то есть подкастов) во
Всемирной сети (обычно в формате MP3 или Ogg/Vorbis для звуковых и Flash Video и других для
видео-передач). Как правило, подкасты имеют определенную тематику и периодичность издания
(однако бывают и исключения).
Подка́ст-терминал — это вебсайт, поддерживающий хостинг медиа-файлов и в какой-то степени
автоматизирующий помещение записей и подписку на обновления.
Подка́стом называется либо отдельный файл, либо регулярно обновляемая серия таких файлов,
публикуемых по одному адресу в Интернете.
Подка́стер — человек, который занимается подкастингом на любительской или профессиональной
основе.
(Источник: Wikipedia.org)
(Далее цитируется по материалу Р. Насакина «Радио по требованию: Подкастинг в
развитии» // Компьютерра. - 2007. - № 7, а также в онлайне:
http://offline.computerra.ru/2007/675/308529/)
Большинство трансляций представляют собой голосовые эфиры, а потому весят предлагаемые
подкастерами файлы, как правило, немного - около 1–2 мегабайт. К тому же, в отличие от интернет-
радио в данном случае не используется потоковое вещание, так что нет необходимости в широком
канале для постоянной докачки в буфер памяти.

Все это существенно расширяет аудиторию потенциальных слушателей. Несмотря на изначальную


ориентацию подкастинга на плееры, львиная доля пользователей воспроизводит трансляции на
компьютере, благо уже существует софт, позволяющий сделать максимально удобным процесс
формирования подборки из любимых каналов, проверки обновлений и собственно прослушивания.

"Пионером" технологии в Рунете стал небезызвестный Василий Стрельников, запустивший портал


RussianPodcasting.ru, (адрес — http://rpod.ru/), на котором первые энтузиасты размещали ссылки на
свои потоки, в основном развлекательной тематики.

Подкасты в образовании

В 2006-2007 году подкастинг окончательно вышел за рамки досуга и начал применяться в


образовательных целях. Американские колледжи, две трети которых предлагают дистанционное
обучение через Интернет, активно используют подкасты для чтения лекций (в некоторых проектах уже
задействованы видеоподкасты) удаленным студентам. Причем популярность такой формы донесения
знаний такова, что даже очники все чаще предпочитают закачивать очередную порцию уроков через
Сеть, пренебрегая посещением аудиторий. Разумеется, эта тенденция вызвала озабоченность
соответствующих ведомств.
Так, исследование управления образования Южной Дакоты показало, что 42% пользователей
университетских интернет-курсов проживают непосредственно в кампусах своей alma mater.
Ряд учебных заведений уже провел серию мероприятий, призванных воспрепятствовать массовому
оттоку очников к онлайн-обучению. В частности, Университет Флориды ограничил доступ к онлайн-
лекциям из своих кампусов. Сейчас для удаленного обучения обитателям студгородка требуется
разрешение руководителя. Впрочем, не все вузы отличаются столь категоричной позицией.
Вашингтонский и Аризонский университеты, например, предлагают студентам самим выбрать форму
прохождения некоторых курсов.
Подкасты и политика

В Сингапуре, где высокий уровень проникновения интернет-технологий успешно уживается с


достаточно жестким контролем властей над СМИ, в прошлом году госведомства продемонстрировали
свое серьезное отношение к подкастингу. А именно запретили размещение в Сети подкастов
политической тематики накануне выборов. Представители власти обратили внимание, что из-за
цензуры в печати и на ТВ дискуссии на сомнительные цели и агитация переместились в онлайн.
Официально авторы соответствующего закона озабочены тем, что политические подкаст-воззвания в
не признающем никаких рамок веб-пространстве могут опуститься до слухов и искаженной
информации, дезориентирующих электорат.
Подкасты и традиционные СМИ

Изначально подкасты позиционировались в качестве возможности для массовых трансляций


«любительского» радио, но уже к 2007 году соответствующими сервисами обзавелись крупнейшие
медиа-компании США, среди которых ABC News, ESPN Disney или National Public Radio. Причем
корпорации нередко включают в подкасты фрагменты из своих радио- и телезаписей.

Практически одновременно с Diffusion Group в Gartner выпустили очередной ежегодный отчет со


списком наиболее перспективных технологий, в число которых попал и подкастинг. На сей раз
аналитики вообще предсказали, что сервисы загрузки индивидуальных аудиотрансляций приведут к
коренным переменам в радиовещании и ТВ.
Британская Ассоциация издателей онлайн-СМИ провела в апреле 2006 года опрос среди своих
участников, в результате которого выяснилось, что половина издателей Туманного Альбиона
планирует в краткосрочной перспективе запустить подкастинговые сервисы. В число новаторов вошли
Guardian Unlimited, New Scientist и BBC. Среди отечественных проектов можно отметить
видеоподкасты от компании НТВ, доступные для скачивания на сайте телеканала.

Подкасты и печатные СМИ


Стремление печатных СМИ в той или иной степени оснастить сайт голосовой версией обусловлено
прежде всего желанием привлечь деловую аудиторию, которая страдает от хронического недостатка
времени на чтение прессы, но тем не менее остается целевой.
Именно возможностью прослушивать тексты в фоновом режиме, занимаясь привычными делами,
объясняется сверхпопулярность аудиокниг в США и Европе. Теперь к этому же формату стремятся
СМИ, и подкастинг выглядит оптимальным решением в плане технической реализации. Возможность
слушать передовицы, предварительно закачанные в плеер, мобильник или КПК, в автомобиле или
метро в скором будущем должна стать непременным атрибутом любого печатного органа.
И если пока для этих целей газеты нередко прибегают к услугам профессиональных дикторов, то в
перспективе от "живых" чтецов, видимо, откажутся ради экономии бюджета, а озвучиванием будут
заниматься синтезаторы речи, которые сделают "голосовые" версии газет по-настоящему массовым
продуктом. Разумеется, качество речи в этом случае не то же самое, но вполне терпимое.
Подкасты и радиостанции
В мае 2006 года компанией Infinity Broadcasting была запущена первая станция, передающая в
эфир только подкасты. Руководство проекта прослушивает присланные программы и отбирает
подходящие как с точки зрения качества контента, так и соответствия записей нормативным
требованиям регулятора - Американской комиссии по радиочастотам. Станция активно привлекает
именно частных подкастеров, разрешает свободно использовать записи после трансляции и без
вопросов принимает выпуски, содержащие музыкальные композиции, беря на себя решение
возможных проблем с лицензированием. Если до полного перехода на подкаст-вещание
радиоиндустрии еще далеко, то в качестве дополнительных каналов трансляций его уже используют
станции CBC и BBC.
Самые пессимистичные представители рынка радиовещания, а равно и ярые пропагандисты
подкастинга вообще пророчили классическому и интернет-радио постепенное исчезновение по мере
роста популярности нового формата онлайн-вещания. В доказательство приводились такие доводы,
как широкий выбор тематики контента против фиксированной программы радиостанции, качество
mp3-звучания по сравнению c FM-сигналом и отсутствие рекламы, наконец.
Но вероятность такого развития событий вряд ли выше, чем у предсказаний о скором исчезновении
онлайн-СМИ из-за роста читательской аудитории в блогосфере. У радио есть свои преимущества -
например, вещание в режиме реального времени или широкие возможности для интерактива. Более
вероятным выглядит использование подкастинга радиостанциями как возможности интеграции с
современными средствами развлечения, для привлечения новых слушателей.
Подкасты и блоги
Аналогия в развитии с блогами становится еще более справедливой, если учесть, что и сетевые
дневники, и подкастинг базируются на одной и той же технологии RSS. Блогосфера, которая
изначально воспринималась литераторами и представителями СМИ как приют графоманов и
страдающих "синдромом Добчинского", к настоящему времени уже на полном серьезе оценивается в
качестве альтернативы классическим новостным источникам и привлекает внимание не только
ведущих медиа-агентств, но и бизнеса в целом, как в плане рекламных площадок, так и PR-
инструмента.
Процесс создания и публикации подкаста
(Источник: Wikipedia.org)
• Поиск идеи подкаста, определение его тематики. Перед записью периодических подкастов, как
правило, составляется его план (шоуноты), облегчающий процесс повествования при записи.
• Подготовка оборудования. Как правило, для записи используют цифровой или аналоговый
микрофон. Для увеличения качества записи звуковой сигнал обрабатывают с помощью
цифрового или аналогового микшера, используют различные фильтры и т. д.
• Запись подкаста. Захват звукового сигнала производится либо программными, либо
аппаратными средствами. При использовании программных средств (т. е. аудиоредакторов),
сигнал каждого человека записывается на отдельную звуковую дорожку.
• Монтаж. При монтаже подкаста синхронизируется порядок следования и наложения звуковых
дорожек, удаляются шумы и помехи, накладываются различное музыкальное оформление.
• Публикация подкаста. Готовый подкаст, с битрейтом от 64 до 128 Кбит/с, как правило,
публикуется на различных подкаст-терминалах, блогах и сайтах, посвященных данному
подкасту.
Для подготовки подкастов существуют специальные программные продукты, в которые входит как
аппаратное, так и программное обеспечение.
Подкасты и прибыль
(цитируется по материалу Р. Насакин «Рынок любительского эфира: Подкасты и бизнес» //
Компьютерра. - 2007. - № 7., в онлайне: http://offline.computerra.ru/2007/675/308533/)
Лишь единицам из подкастеров-любителей удается зарабатывать на данной деятельности.

Брайан Кларк, автор частного подкаста GrapeRadio, посвященного винам, например, зарабатывает на
рекламе порядка $1000 в неделю.

Впрочем, тематика подкаста может и не затрагивать какие-то потребительские сферы и, тем не


менее, обеспечивать проекту немалый успех. Сейчас входят в моду так называемые подкаст-
сериалы, у которых уже есть поклонники.

Автор одного такого проекта The Radio Adventures Of Dr. Floyd активно торгует скинами и майками с
логотипом шоу, а также предлагает всем желающим принять участие в записи очередной серии всего
за $500. Также известны случаи, когда подкастеры бесплатно выкладывали только часть контента,
предоставляя доступ к расширенному варианту трансляций за вознаграждение.

Что мешает получению прибыли от подкастов


• Рекламодатели в большинстве своем не готовы платить авторам. Многие потенциальные
заказчики вообще имеют довольно смутное представление о подкастинге.
• Мешает заработать и отсутствие у частных вещателей сколько-нибудь серьезной статистики
по своим проектам. Зачастую подкастеры не знают точного количества своих слушателей, не
говоря уже о демографическом составе и прочих социальных параметрах.
• Большая часть порталов не собирает статистику загрузок по подкастам, и единственным
выходом для подкастеров становится e-mail-опрос аудитории, который далеко не всегда
приводит к удовлетворительным результатам.
В итоге более или менее регулярно рекламодатели размещают объявления в подкастах,
транслируемых крупными радиостанциями, избегая контрактов с частными "рыцарями микрофона",
пусть даже и известными.
До сих пор никто из крупных аналитических агентств не провел исследования, по результатам
которого были бы определены крупнейшие порталы с каталогами подкастов. У авторов трансляций
нет четко выраженных предпочтений при выборе места для размещения своего творчества. И
однозначных лидеров, как, например, в случае с блог-хостингом, здесь тоже не наблюдается.
Среди наиболее популярных зарубежных подкаст-ресурсов можно отметить:
• Odeo.com. Был создан основателем платформы для блогов blogger.com Эваном Уильямсом.
• Libsyn.com
Среди ныне существующих российских ресурсов есть один из Екатеринбурга. Специальный раздел
для подкастов существует на портале gorodfm.ru — ресурсе городской радиостанции «Город ФМ
107,6».
Бизнес на услугах для подкаста
Выделение дискового пространства и сопутствующего инструментария для подкастов становится
новым видом онлайн-бизнеса, в котором стремятся поучаствовать как "старые" хостинг-провайдеры,
так и специально организованные под это дело стартапы.
Цена зависит от количества выделяемого под файлы пользователей места и количества их
скачиваний. Среди дополнительных возможностей подобных ресурсов — шаблоны для создания веб-
страниц, размещение подкастов по каталогам, а также доступ к статистике закачек.
Вид второй: потоковое вещание
Ограничение на использование потокового вещания
До некоторого времени, когда большинство российских пользователей интернета (особенно в
регионах) не имели возможности пользоваться безлимитными тарифами ввиду отсутствия либо
дороговизны таковых, каждый дополнительный мегабайт интернет-траффика сказывался на итоговом
счете за интернет. Поэтому потоковое аудиовещание могло обойтись пользователю в отсутствие
безлимитных тарифов в копеечку. Соответственно, распространение потокового вещания до
недавнего времени активно сдерживалось отсутствием необходимых условий для него. И поначалу
было доступно в основном только пользователям Москвы и Санкт-Петербурга, где рынок услуг
интернет-доступа развивался более активно, чем в регионах.
Поэтому подкастинг в подобных условиях был удобнее для пользователя. Вместо того, чтобы слушать
потоковое вещание, удобнее было выбрать необходимую интересующую передачу, скачать ее на
компьютер или плейер и прослушать ее локально. Подобное удобство обусловливает популярность
подкастов и в настоящее время.
Однако с развитием широкополосного доступа на основе безлимитных (по объему траффика)
тарифов подкасты стали дополняться также любительским потоковым интернет-вещанием.
Сегодня потоковое вещание имеют большинство российских радиостанций — как разговорные («Эхо
Москвы»), так и музыкальные из FM-диапазона.
Способы создания собственного интернет-вещания
1. Под ключ
Услугу создания под ключ и техподдержки корпоративных сетевых радиостанций сегодня предлагает
ряд специализирующихся на данном виде деятельности компаний.
Вместе с тем существуют также специальные сервисные платформы для создания собственных
потоковых радиоканалов и для индивидуальных авторов, малого бизнеса и даже образовательных
учреждений.
За рубежом одним из крупнейших порталов подобных любительских радиостанций — начиная от
разговорных с общественно-политическим контентом, заканчивая музыкальными, работающими в
очень узких субкультурных рамках, - является американский портал live365.com. Он предлагает целый
ряд тарифов для будущих авторов, варьирующихся в зависимости от размера выделяемого под
файлы пользователя места на сервере и ширины канала доступа к данным, то есть, количества
слушателей, которые могут одновременно принимать потоковое вещание. Есть специальные
корпоративные тарифы, а также тарифы для учреждений образования.
Что собой представляет потоковое вещание организованное на базе подобных сервисов?
• Пользователь создает определенный контент, который он собирается распространять
посредством потокового вещания, либо подготавливает набор музыкальных файлов для
исключительно музыкального вещания.
• Пользователь закачивает этот контент на сервер портала, придумывает название своего
канала, создает его описание, после чего канал становится доступным в каталоге портала.
• Потенциальный слушатель заходит на портал, находит канал, отвечающий его интересам,
открывает специальное окно для его воспроизведения и через установленные на его
компьютере медиа-плейеры получает поток.
• Пользовательское вещание периодически прерывается рекламными сообщениями, которые
вставляет в поток портал, имеющий соответствующие договоренности с рекламодателями и
пользователями. В случае популярности канала пользователь получает определенный
процент доходов от рекламы.
• Возможен вариант vip-подписки на каналы, при которой из содержание не прерывается
рекламными вставками.
Стоимость организации подобного вещания, как правило, начинается от 10 долларов в месяц при
подписке на год.
2. Самостоятельная организация интернет-вещания
Другим способом для пользовательской организации потокового вещания является использование
соответствующего программного обеспечения и собственных компьютеров в качестве серверов для
его установки и хранения медиа-файлов.
Преимуществом использования данного способа является, во-первых, независимость от
деятельности того или иного портала, во-вторых, отсутствие размещаемой ими рекламы, в-третьих,
возможность экономии на услугах подобных сервисов.
Однако, вместе с тем он подразумевает обладание определенными техническими навыками
установки и настройки соответствующего программного обеспечения и его технической поддержки.
Также компьютер, используемый в качестве сервера при потоковом вещании, должен иметь широкий
канал подключения к интернету.
Схема данного вещания.
На один из компьютеров устанавливается серверное программное обеспечение, которое будет
обрабатывать запросы слушателей и раздавать им аудио-поток. На тот же компьютер либо на другой
устанавливается одна из программ, которая будет транслировать аудио-поток на серверное
программное обеспечение. Соответственно, этот же компьютер является и местом для хранения
подлежащих распространению файлов.
Для того, чтобы прослушать потоковое вещание, пользователь открывает указанную на ресурсе
вещателя ссылку в установленном на его компьютере медиа-проигрывателе либо воспроизводит
поток во встроенном в страницу медиа-проигрывателе.
Одними из популярных музыкальных серверов для организации самостоятельного интернет-вещания
являются icecast и shoutcast.
Правовые особенности организации интернет-вещания.
Острым и актуальным для любительского интернет-вещания является вопрос авторских прав на
распространяемый посредством него контент. Особенно остро он стоит для музыкальных
каналов. И если сервисы, подобные live365.com, предлагают пользователю оплачивать авторские
отчисления за него, то при полностью самостоятельной организации работы канала его автору
придется их платить также самостоятельно.
Свобода и регулирование киберпространства
Декларация независимости киберпространства.
Джон Перри Барлоу
Правительства индустриального мира, вы, бессильные гиганты из плоти и стали, я пришел к вам из
Киберпространства, нового дома Разума. Во имя будущего я прошу вас, живущих в прошлом -
оставьте нас. Вы - незваные гости среди нас, и ваша власть не простирается туда, где собираемся мы.

У нас нет выборного правительства, и, скорее всего, не будет, и я обращаюсь к вам именем лишь той
власти, именем которой говорит сама свобода. Я объявляю социальное пространство, которое строим
мы, по природе независимым от тирании, которую вы пытаетесь нам навязать. У вас нет морального
права управлять нами, нет у вас и таких методов принуждения, которых мы имели бы основания
бояться.

Правительства получают свою власть по соглашению с управляемыми. Вы не просили, и не получали


нашего согласия. Мы не приглашали вас. Вы не знаете нас, и не знаете нашего мира.
Киберпространство лежит вне ваших границ. Не думайте, что вы можете построить его, как завод или
жилой квартал. Вы не можете. Это природное образование, которое развивается самостоятельно,
через посредство наших коллективных действий.
Вы не участвовали в нашем обширном и объединяющем общении, не вами создано изобилие наших
рынков. Вы не знаете нашей культуры, нашей этики, и тех неписанных правил, которые уже сейчас
обеспечивают больше порядка в нашем обществе, чем могли бы обеспечить любые ваши
установления.

Вы заявляете, что у нас есть проблемы, которые вы должны решить. Вы используете это заявление
как оправдание для вашего вторжения в наши пределы. Многих из этих проблем не существует. Там,
где есть реальные конфликты, где есть виновные, мы определим их и разберемся с ними нашими
средствами. Мы формируем наш собственный Общественный Договор. Это управление будет
действовать в соответствии с условиями нашего мира, не вашего. Наш мир - другой.
Киберпространство состоит из взаимодействий, отношений, и самой мысли, образующих подобие
волнового узора на паутине наших коммуникаций. Наш мир - везде и нигде, и он не там, где живет
тело.

Мы создаем мир, в который могут придти все, без привилегий или ограничений в зависимости от
расы, экономического могущества, военной силы или положения по рождению.
Мы создаем мир, в котором каждый, откуда бы он ни был, может выразить свои идеалы, сколь бы
непривычны они ни были, не опасаясь быть принуженным к молчанию или единомыслию.

Концепции, лежащие в основе ваших законов - собственность, выражение, личность, передвижение,


контекст - не относятся к нам. Они основаны на материальных понятиях. Здесь нет материи.

У наших сущностей нет материальных тел, поэтому, в отличие от вас, нами нельзя управлять с
помощью физического принуждения. Мы уверены, что наше управление, основанное на этике,
осознанном личном интересе и общественной пользе, будет действовать. Наши личности могут быть
распределены между многими из ваших областей влияния. Единственный закон, который признан во
всех этих составляющих культурах, это Золотое Правило. Мы надеемся найти свои собственные
решения на этой основе. Но мы не можем принять решения, которые вы пытаетесь нам навязать.

Сегодня Вы в Соединенных Штатах приняли закон, Акт о телекоммуникационной реформе, который


отвергает вашу собственную конституцию, и является оскорблением идей Джефферсона,
Вашингтона, Милля, Мэдисона, де Токвевилля и Брэнидиса. Эти идеи должны теперь вновь
возродиться в нас.
Вас пугают ваши собственные дети, потому что они - жители того мира, в котором вы всегда будете
иммигрантами. Поскольку вы боитесь их, вы передаете родительскую ответственность ваши
бюрократическим учреждениям: вы слишком трусливы, чтобы нести ее сами. В нашем мире все
мысли и высказывания человечества, от низменных до ангельских - суть части неделимого целого,
глобального потока битов. Мы не можем отделить воздух, в котором задыхаешься, от воздуха, по
которому ударяют крылья.
В Китае, Германии, Франции, России, Сингапуре, Италии и Соединенных Штатах вы пытаетесь
отразить атаку вируса свободы, устанавливая пограничные посты на границах Киберпространства.
Они могут задержать заразу на короткое время, но они не сработают в мире, который скоро будет
полностью покрыт средой, переносящий потоки битов.
Ваша все более и более устаревающая индустрия информации будет охранять себя, предлагая
законы, в Америке или где бы то ни было, которые объявят объектом собственности саму речь. Эти
законы объявят мысль всего лишь еще одним промышенным продуктом, не более благородным, чем
чугун. В нашем мире все, что может создать человеческий разум, воспроизводится и передается
бесплатно. Теперь мысль может распространяться без помощи ваших фабрик.
Принимаемые вами все более враждебные и колонизаторские меры ставят нас в то же положение, в
котором находились прежние борцы за свободу и самоопределение, вынужденные отрицать власть
далекой и несведущей силы. Мы должны объявить свои виртуальные сущности неподвластными
вашему авторитету, даже если наши тела подчиняются вашему правлению. Мы распространимся по
планете, и никто не сможет арестовать наши мысли.
Мы создадим цивилизацию Разума в Киберпространстве. И пусть она будет более гуманной и
справедливой, чем тот мир, который создан под вашим правлением.

Давос, Швейцария, 8 февраля 1996 г.


Сегодня Джон Барлоу также известен как основатель общественной организации под названием
Фонд электронных рубежей (Electronic Frontier Foundation).
EFF (http://www.eff.org/) - основанная в июле 1990 в США некоммерческая правозащитная
организация, с целью защиты заложенных в Конституции и Декларации Прав в связи с появлением
новых технологий связи.
Сфера деятельности включает поддержку, разработку и развитие новых законопроектов для защиты
гражданских прав пользователей, стратегии общих требований цензуры, многообразие сообществ и
др. Существует за счёт вкладов индивидуальных членов и корпораций. EFF участвовала в судебных
процессах против таких организаций, как Министерство юстиции США, Apple, Sony BMG и AT&T. В
2007 было открыто европейское отделение.
О том, что стало с некогда свободным интернетом активно пишет Л.Лессиг. Профессор
Стэнфордского университета, заведующий кафедрой юриспруденции, а также основатель Creative
Commons (CC), некоммерческой организации, которая предоставляет бесплатную лицензирующую
систему в Интернете.
Полные тексты нескольких его книг, можно найти в интернете.
Далее по Лессигу
Уже в 1996 году, как он пишет в книге «Код 2.0 и другие законы киберпространства» на конференции
«Компьютеры, свобода и прайваси» два приглашенных писателя описывали будущее
киберпространства. По их словам, инфраструктура интернета, которая во многом определяет наше
настоящее и будущее вместе с тем будет способствовать усилению контроля над обществом со
стороны правительства. И это только вопрос времени. По мере того, как система будет взрослеть,
каждое новое ее поколение будет усиливать эту контролирующую силу правительства.
Другой силой, которая стремится взять киберпространство под свой контроль, будет электронная
коммерция. И именно они подчинят сеть своему контролю.
Впрочем, вопрос свободы и регулирования более глубок, чем это может показаться на первый взгляд.
Равно как и вопрос цензуры в принципе. До каких границ цензура допустима, а где она уже переходит
определенные рубежи? Где грань, которая отделяет безопасность общества от вмешательства в
частную жизнь?
Лессиг сравнивает интернет середины 90-х ни с чем иным, как с Россией тех же лет. Собственно, с
этого и начинается его книга «Код 2.0». Многие демократы на Западе, безусловно, приветствовали
падение Советского союза, то, что он встал на путь «свободы». Однако в реальности все оказалось,
как пишет Лессиг, немного по-другому: всплеск криминала, анархия, коррупция и т. д. Вот чем
сопровождался переход к «свободе».
По мнению, Лессига отсутствие контроля над интернетом невозможно, как и отсутствие
законодательства, например, в оффлайне, так как приводит к очевидным негативным последствиям.
Интернет нужно регулировать. При этом возникает интересное противоречие — в отсутствие
регулирования на основе некоего общественного договора, конституции (как их не назови) сеть будет
еще более регулируемой — но отдельными регуляторами и в их узких утилитарных целях. Спам,
преступность и т. д. - в отсутствие контроля и адекватного наказание все эти пороки расцветают
пышным цветом.
Говоря о контроле за интернетом, Лессиг делает следующее разделение: «интернет» и
«киберпространство». «Интернет» становится киберпространством тогда, когда у пользователя
появляются в нем свои «представительства», свои нематериальные, представляющие его сущности,
которые в этом киберпространстве живут и совершают какие-либо действия. Это странички
социальных сетей, это блоги — иными словами, персонализированные сущности. Они и «просмотр
страниц» сети — это несколько разные вещи по вовлеченности пользователя в процесс этого
пользования.
Для того чтобы регулировать что-либо необходимо знать КТО, ГДЕ и ЧТО делает. И
положительный либо отрицательный ответ на эти основные вопросы будет означать ответ на вопрос о
регулируемости киберпространства.
Лессиг считает, что положительный ответ возможен. Контраргументов против его точки зрения
достаточно. Как правило, когда говорят о нерегулируемости интернета, ссылаются на его «природу»,
«сущность», однако Лессиг справедливо утверждает, что, во-первых, природа и сеть принципиально
разные вещи, а так называемая «сущность» интернета позволяет максимально варьировать его
структуру, при этом не касаясь основ. Да, поначалу развитие сети было крайне сложно
контролировать. Сегодня это стало осуществлять гораздо легче.
Начнем с вопроса — КТО?
На одной знаменитой карикатуре середины 1990-годов, вышедшей в New Yorker (журнал или
газета?) две собаки, сидящие перед компьютерами, обсуждая интернет говорили: «В интернете никто
не знает, что мы собаки».
Потому что сами по себе интернет-протоколы не требуют от вас полной идентификации для того,
чтобы пользоваться интернетом. Например, в интернет-кафе вы только оплачиваете проведенное там
время, но от вас не требуются паспортные данные и т. д. Что и в каком объеме требовать с
пользователя — это уже на усмотрение интернет-провайдера. И если интернет-провайдер не
раскроет эту информацию кому-либо, то ваше присутствие в сети ограничится цифровым
обозначением ip-адреса.
Ответ на вопрос: ГДЕ и КТО?
Однако, сегодня коммерческие сервисы, реклама в сети в целях повышения эффективности
отслеживают по ip-адресу ваше географическое положение. Возможно, если провайдер не раскроет
вашу персональную информацию, ваши ФИО окажутся неизвестными. Но страну, город и - на
локальном уровне район — отследить уже можно.
На основании этой информации сервисы статистики — такие как, например, Google Analitycs,
предоставляют владельцам интернет-ресурсов подробную информацию об их посетителях, в т.ч.:
страну, город, название провайдера, используемую пользователями операционную систему, браузер,
длительность нахождения на сайте и т. д. и т. п. Очевидно, что при подобных возможностях говорить
об анонимности не приходится.
Информация географического характера, которую можно получить по ip-адресу, активно используется
сегодня также для блокировки либо ограничения доступа пользователей к тем или иным ресурсам.
Которые, например, могут быть доступны или недоступны пользователям определенных стран. Таким
образом, решается проблема наведения локального порядка в глобальной сети.
Однако, подобные ограничительные меры возможны преимущественно по инициативе самих
владельцев ресурсов.
Представим себе следующую ситуацию.
Есть некий ресурс, хостинг которого территориально расположен в каких-либо нейтральных водах на
плавучей платформе (есть такие) либо в одной из стран с предельно либеральным
законодательством. В этой же стране зарегистрирована компания, владеющая этим ресурсом. Этот
ресурс размещает информацию, которая является запрещенной в ряде стран мира, которые имеют к
нему доступ. Что в данном случае можно сделать?
1. Если бы ресурс физически располагался в стране, по законам которой он бы являлся
противоправным, в судебном порядке его можно было бы закрыть, а владельцев привлечь к
ответственности.
2. Если ресурс публикует информацию, которая является противоречащей международным
нормам права и законам многих стран, включая страну, в которой территориально расположен
хостинг, его также можно привлечь к ответственности.
3. Если хостинг физически располагается в стране, по законам которой распространяемая
посредством ресурса информация является легальной, а по законам ряда стран, чьи
пользователи имеют к нему доступ, нелегальной, теоретически национальные судебные
органы могут принудить провайдеров ограничить доступ к данному ресурсу. Но это весьма
трудоемко и трудно отследить. Либо провайдеров могут принудить использовать специальные
фильтры (Китай, Турция и даже Финляндия).
4. Во многом здесь итог разрешения данной ситуации будет зависеть от желания владельцев
ресурса. Так как им отследить географическое расположение посетителей проще всего. И они
при возможности могут это сделать.
Ситуация с ресурсом ингушетия.ру.
Ингушетия. ORG (также ingushetia.org, ранее — Ингушетия. Ru) — Основателем и владельцем
портала был М.Я. Евлоев. Убит 31 августа 2008 года в Назрани.
Ресурс «Ингушетия.ру» считается оппозиционным президенту республики Мурату Зязикову, на нем
часто размещаются материалы, расходящиеся с официальной точкой зрения правительства
Ингушетии.
В 2007 году году ресурс «Ингушетия. Ru» подвергался хакерской атаке, а также блокировался
местными провайдерами, которые или не пускали своих клиентов на сайт, или же подсовывали
вместо него порноресурс..
6 июня 2008 года решением суда сайт был признан ресурсом, распространяющим экстремистские
материалы, направленных на возбуждение ненависти либо вражды. По решению суда сайт должен
быть закрыт.
Главный редактор «Ингушетии.ру» Роза Мальсагова попросила политического убежища во Франции.
Сейчас она находится в Париже.
25 сентября 2008 года сайт «Ингушетия. Ру» лишился доменного имени. Теперь он доступен по
адресу ingushetia.org. В письме, поступившем в редакцию сайта, Центр регистрации доменов
мотивирует свои действия предписанием вступившего в силу решения Кунцевского районного суда от
6 июня 2008 года. Между тем — сам сайт, то есть, хостинг его находился на американской площадке.
В июне 2008 года Кунцевский районный суд удовлетворил ходатайство прокуратуры, "приостановив"
деятельность ресурса "Ингушетия.ру". Сайт при этом продолжал свою работу. В августе адвокаты
Евлоева пытались обжаловать решение, но Мосгорсуд оставил решение предыдущей инстанции в
силе.
В конце августа дело вокруг сайта "Ингушетия.ру" приняло по-настоящему трагический оборот:
владелец ингушского оппозиционного сайта Магомед Евлоев скончался от ранения в голову,
полученного от задержавших его в аэропорту Назрани сотрудников МВД.
В пресс-релизе редколлегии опального ресурса отмечается, что "региональный центр регистрации
доменов заблокировал указанный сайт незаконно, с нарушением закона и договора, заключенного с
владельцем доменного имени М. Евлоевым", так как решение Кунцевского суда не обязывало
снимать делегирование с доменного имени "ingushetiya.ru".
Анонимность пересылаемой посредством интернета информации:
Теоретически интернет-протоколы — тот же TCP/IP, являющийся основой глобальной сети, не делает
различий между различными типами пересылаемой информации. Любой поток информации
разбивается на пакеты, которые последовательно передаются через сеть. Нет никаких маркеров —
что это за информация, от каких приложений и т. д.
Но это не означает, что дополнительными средствами перехватить эту информацию нельзя, если она
передается в незашифрованном виде.
Веб-сервисы и накопление информации о пользователях.
Появление почтовой службы Gmail, которая отличалась от своих современников и предшественников
тем, что позволяла пользователю хранить неограниченный объем (измеряемый в гигабайтах) на
сервере, вызвало, как это ни странно шквал недовольство. Чем оно было обусловлено?
Поисковые машины — такие как Yahoo, Google — хранят историю поисковых запросов пользователей.
На основании которых, как они заявляют, они работают над улучшением технологии поиска, а также
своих рекламных продуктов. Гугль божится, что никому не раскрывает эту информацию и хранит ее
лишь определенное время, необходимое ему для своих технических целей.
Однако защитники прайваси в интернете с появлением gmail обратили внимание общественности на
то, что комбинация почтовой службы, поисковой машины и ряда других сервисов, которые появились
как на гугле, так и на других крупнейших порталах, предоставляет этим гигантам практически
неограниченный объем информации о своих пользователях. Которая, в случае несанкционированного
доступа к ним, либо неправомерного использования самой компанией, может быть использовано
против пользователей.
Более того, американские спецслужбы (а Yahoo и Google — американские компании) периодически
пытаются принудить их раскрывать ту или иную информацию о состоянии запросов и т. д.,
оправдывая свое вмешательство борьбой с терроризмом, порнографией и т. д.
Веб-деньги и анонимность
Еще один интересный момент, связанный с исчезновением анонимности в интернете, касается такого
сервиса как интернет-деньги. Представленного, например, в России — Яндекс. Деньгами и Webmoney.
Пользовательские платежи проходят через единый сервер, где также хранится история о
совершенных платежах и т. д. Большинство платежных систем в мире в ответ на обвинения
правительства в возможном использовании в целях отмывания денег и торговли нелегальным
товаром, оставляют за собой право в подозрительных случаях вмешиваться в проводимые
транзакции, отменять их и т. д. Причем порой поводом для отказа в предоставлении услуг может быть
отнюдь не криминальная деятельность. Не только отказа, но и замораживания счетов и проч. и проч.
Особо знаменита подобными деяниями платежная система PayPal.
В пользовательском соглашении компании говорится, "вы соглашаетесь предоставить правдивую,
точную и полную регистрационную информацию… Вы соглашаетесь не представлять собой никакое
другое лицо или использовать имя, которое вы не уполномочены использовать. Если какая-то
информация, предоставленная вами, окажется недостоверной, неточной, не соответствующей
текущему положению дел либо неполной, PayPal имеет право (но не ограничивается им) прекратить
пользование вами услугами PayPal. А также PayPal, его агенты, поставщики и контракторы имеют
право потребовать от вас покрытия всех расходов и убытков, возникших прямым или косвенным
образом вследствие неточности или неполноты информации".
Сергей Голубицкий (автор журнала «Компьютерра») описывает следующий случай.
Дэвид Ирвинг - британский ученый-историк, один из специалистов по Второй мировой войне с
оригинальным взглядом на ее историю. В частности, он отрицает холокост (Холоко́ст (от англ.
holocaust, из др.-греч. ὁλοκαύστος — «всесожжение») — систематическое преследование и
истребление немецкими нацистами и коллаборационистами из других стран миллионов жертв
нацизма — трети еврейского народа и многочисленных представителей других меньшинств, которые
подвергались дискриминации и жестоким убийствам.) За свои взгляды автор был изгнан с
официальных кафедр учебных заведений и объявлен персоной нон-грата в научном истеблишменте.
Как бы мы ни относились к данной позиции, это его позиция, позиция исследователя. Она не может
быть (в цивилизованном, демократическом обществе) основанием, например, для отказа от
обслуживания в ресторане или магазине. Однако, PayPal отказал.
"Сегодня позвонил по городской линии некий джентльмен, который представился Габриэлем
фамилию он сообщать отказался категорически) из PayPal Executive Escalation Department или
аналогичного безумного подразделения, и сухим голосом поведал, что после изучения нашего счета в
PayPal было принято окончательное решение "разорвать все дальнейшие с нами контакты" (sever all
further contacts). Я поинтересовался, что произойдет с деньгами, которые на нашем счете хранятся, и
получил ответ, что никаких денег на счете нет. Позвольте вам указать, что деньги там есть, возразил я.
Признаюсь, что у меня возникли серьезные сомнения в подлинности сотрудника PayPal - до того
грубы и нахальны казались его манеры.
Как бы то ни было, служащий PayPal заявил, что впредь они не хотят иметь никаких дел с моими
книгами и моими лекциями. Я поинтересовался, являются ли нормой подобные заявления в устной
форме и по телефону. Он ответил, что мне просто оказывают любезность. Я попытался обратить
внимание на тот факт, что мои книги, которые продаются в электронном магазине (с использованием
системы платежей PayPal. - С.Г.), были опубликованы ведущими издательствами планеты.
Собеседник проигнорировал мое замечание и посоветовал в агрессивной форме не заниматься
дальнейшими жалобами по цепочке вышестоящих менеджеров PayPal, потому что все равно жалобы
возвращаются обратно в его департамент".
Национальная цензура сети
Впрочем, в ряде стран жесткий контроль за интернетом выведен на уровень национальной политики.
Наиболее ярким примером здесь можно назвать так называемый «золотой щит» или великий
китайский фаерволл. В Китае фильтры установлены на трех главных магистральных каналах, которые
управляются частными компаниями.
Проект представляет собой систему серверов на интернет-канале между провайдерами и
международными сетями передачи информации, которая фильтрует информацию. Работы по
созданию государственной системы фильтрации начались в Китае около десяти лет назад, а к
2003 году она уже работала в полную силу. Считается, что проект обошелся в 800 млн. долларов.
Сейчас фильтр находится в ведении Министерства внутренних дел страны и оперативно обновляется.
Есть два главных повода для фильтрации: порнография и политика. Органы закрывают доступ к
сайтам диссидентов, сторонников далай-ламы, страницам запрещенной секты "Фалуньгун",
протибетским и протайваньским сайтам, а также ко всем местам в Интернете, где можно получить
информацию, которую правящая партия не хотела бы распространять. По той же причине
блокируются многочисленные блоги, фото и видеохостинги, форумы, социальные сети и вики -
слишком уж просто писать крамолу в LiveJournal или Википедии. Во время Олимпиады в Пекине
заблокировали даже магазин iTunes Store (цензоры заметили, что приезжие спортсмены скачивают
оттуда тибетскую музыку).
Западным интернет-компаниям, желающим работать в Китае, приходится подчиняться
установленным правилам. Серверы Google, размещенные в стране, регулярно проверяют
доступность сайтов в индексе поисковика. Если найденный сайт невозможно открыть из Китая, то
ссылка на него исчезает из выдачи. В китайских интернет-сервисах Microsoft действует стоп-лист,
состоящий из слов, которые нельзя употреблять в заголовках писем и постингов.
Часто, сайт блокируется не на всей территории КНР, а постепенно, что сеет волнение среди приезжих
иностранцев. Ресурсы блокируют по ключевым словам. Так — одна из чувствительных тем для
китайского руководства — проблема независимости Тайваня.
Фильтры в других странах
Китаем, разумеется, дело не ограничивается. Почти настолько же строгие фильтры действуют в
арабских государствах. Этим грешит даже Турция, рвущаяся в Евросоюз. Когда в YouTube появился
ролик, оскорбляющий основателя страны Мустафу Кемаля Ататюрка, в Турции отключили доступ ко
всему видеохостингу разом. Не секрет, что и в республиках бывшего СССР фильтруют интернет-
контент. Сейчас без особой шумихи в Беларуси начинает блокироваться информация, которая, по
мнению местных властей, "вступает в конфликт с действующим законодательством и противоречит
нормам общественной морали". А в Узбекистане подобный фильтр действует уже давно. Его
официальное предназначение - охранять чувствительных граждан от ужасов Интернета, но не менее
часто запрещается любая неугодная информация.
Способы обойти подобные вещи
конечно же, есть. Наиболее популярны здесь так называемые анонимизаторы. Когда пользователь
хочет посетить определенную, закрытую страничку, он либо открывает один из подобных
анонимизаторов и вбивает туда нужный адрес, либо изначально в сетевых настройках компьютера,
либо конкретной программы указывает выход в интернет через прокси-сервер. Это позволяет скрыть
свой ip-адрес. При посещении запрещенной страницы на ней отражается ip-адрес прокси.
Впрочем, есть мнение, что определенная часть анонимизаторов и прокси также контролируется
специальными службами. И сам факт их использования даже законопослушными пользователями
может навести эти службы на определенные размышления. Другой довод против подобных ресурсов
заключается в том, что они, как граждане той или иной страны, обязаны подчиняться закону этой
страны, где зарегистрирован ресурс. Следовательно, обязаны выдавать свою информацию по
решению суда. Впрочем, законодательство во многих странах различается, поэтому данное
возражение против прокси выглядит достаточно слабым.
Существует также ряд программных средств, позволяющих добиться анонимности в сети. Однако, они
тоже не дают 100% гарантию защиты.
Наконец, можно воспользоваться шифрованием траффика.
«Код 2.0 и другие законы киберпространства» (на английском языке): http://codev2.cc/
Цензура в блогах
Китай:
В 2005 году в связи с развитием и популяризацией блогов Китай вводит новые ограничения для
пользователей интернета — начинает активно преследовать блогеров, которые публикуют материалы,
противоречащие генеральной линии Коммунистической Партии Китая.
Примеры:
Власти вынуждают компании, предоставляющие услуги по созданию интернет-дневников, закрывать
«вредные» блоги. Официальный Пекин и ранее жестко контролировал содержание китайских
вебсайтов и закрывал доступ к некоторым иностранным ресурсам, размещающим политически
«опасную» информацию. В Китае нельзя читать сайт BBC, но ресурсы CNN для местных
пользователей открыты. В этих условиях многие «закрытые» темы, такие как события на площади
Тяньаньмынь, ситуация вокруг Тибета и запрещенных религиозных сект, стали активно обсуждаться в
Сети в частном порядке.
Согласно новым правилам, все владельцы блогов обязаны подписываться своими настоящими
именами, а в университетских чатах могут принимать участие только студенты. Под запрет попадают
все сайты, распространяющие порнографию, ложную информацию, а также материалы,
«подрывающие национальную безопасность, раскрывающие государственную тайну и угрожающие
национальному единству».
В Финляндии примут закон, согласно которому блогеры будут нести юридическую ответственность за
содержимое дневника, включая комментарии пользователей. Законопроект в силу еще не вступил, но
первый финский блогер за разжигание межэтнической розни уже получил 2 года.
Установленные правила будут аналогичны законам, регулирующим деятельность печатных СМИ.
Главный редактор издания несет ответственность за все статьи, которые опубликованы в газете или
журнале, а владелец блога будет нести такую же юридическую ответственность за весь контент,
представленный у него на сайте, включая и комментарии на форумах.
СМИ в интернете
Пример в России:

Начался суд над блоггером Терентьевым


В июле В Сыктывкаре начался суд над блоггером Саввой Терентьевым. Ему предъявлено
обвинение по статье 282 Уголовного Кодекса: "возбуждение ненависти либо вражды, унижение
человеческого достоинства по признакам национальности, религии, принадлежности к какой-либо
социальной группе, совершенные публично или с использованием СМИ".

Суть дела (история): Дело Саввы Терентьева, ведущего дневник в "Живом журнале" под ником
terentyev, стало первым в истории, заведенным из-за комментария в блоге. Весной прошлого года
блоггера обвинили в публичном "разжигании ненависти", после того как 15 февраля он оставил
комментарий с нелицеприятным отзывом о "ментах". Следствие затянулось, были проведены
лингвистические экспертизы, в августе было заведено уголовное дело. Блоггер с предъявленными
ему обвинениями не согласился.
Самооправдание блоггера: В своих показаниях, которые опубликовал в ЖЖ правозащитник Эрнест
Мезак, Савва Терентьев заявил, что текст злополучного комментария "не был придуман им заранее,
не обдумывался и не планировался". И ничего плохого об органе, который нас бережет, блоггер не
писал и не собирался, а высказался по отношению к недобросовестным сотрудникам этой самой
милиции.
"Я написал: "Не согласен с тезисом "у милиционеров остался менталитет репрессивной дубинки в
руках властьимущих". Во-первых, у ментов... - пояснил подсудимый. - Этим самым я отметаю всякую
возможность ставить в один ряд добропорядочных сотрудников органов внутренних дел, то есть,
"милиционеров" с теми, кто переступает закон, то есть "ментами". Кроме того, Терентьев, по его
словам, не пытался использовать чужой дневник как СМИ, и уж тем более никого не побуждал к
действию.
Наказание: год условно.
Напомним, что отличительной особенностью данного случая является то, что "вражда", в
возбуждении которой обвиняется Терентьев – не "национальная", а "социальная" (милиционеры). Как
уже отмечала "Вебпланета", в законодательстве нет точно определения таких "социальных групп", и в
данном случае прокуратура использует "расширительное толкование законодательства", взяв
довольно широкое определение "группы" из научной литературы. Ранее в городе Орле был еще более
удивительный случай: для снятия с выборов кандидата от КПРФ обвинили в "разжигании социальной
розни между оптимистами и пессимистами".
Спустя неделю, 14 июля 2008 года, приговор сыктывкарского суда был обжалован в Верховном суде
Коми. По мнению адвоката Терентьева Владислава Коснырева, суд нарушил права подсудимого,
требования закона, конституции и Европейской конвенции о защите прав человека. Позже за блоггера
вступился и глава Коми Владимир Торлопов, заявивший, что Терентьев, по его мнению, наказан ни
за что. Решение Верховного суда республики было предсказуемо еще до рассмотрения жалобы. Как
ранее сообщали защитники и сам Терентьев, после отказа ВС Коми они будут обращаться в
Страсбургский суд.
Дело Терентьева стало прецедентом в российской судебной практике. В августе что в Кемерово
возбудили уголовное дело в отношении регионального координатора оппозиционного движения
«Оборона» Дмитрия Соловьева. За довольно резкие комментарии в отношении сотрудников МВД и
ФСБ в своем «Живом журнале» Дмитрий попал под ту же 282-ую статью, по которой осудили
Терентьева.
Дело против Соловьева было заведено 5 августа. О возбуждении дела Дмитрий Соловьев узнал во
время обыска, который был проведен в его квартире 12 августа. Сотрудники следственного комитета
и ФСБ в тот день изъяли у блоггера компьютер, информационные носители и агитационные
материалы оппозиционного движения.
Поводом стали все те же пресловутые комментарии в его интернет-дневнике с критикой
деятельности милиции и ФСБ. По данным сайта движения «Оборона», блоггеру вменяется в вину
публикация в ЖЖ под ником dimon77 постов с «информацией, направленной на возбуждение розни в
отношении социальной группы лиц – сотрудников МВД и ФСБ». Высказывания якобы были
размещены с декабря 2006 по июнь 2008 года. В частности, в одном из постов автор пишет: «Сколько
покалечено и сколько убито в ОВД, из которых выбивали признания в том, чего не совершали, – и все
ради ежемесячных показателей борьбы с преступностью. А сколько вы уже забили в планы по двести
восемьдесят второй?».
«Репортеры без границ» - пособие для блоггеров и кибердиссидентов — rsf.org.
Законодательное регулирование интернет-СМИ.
Интернет-СМИ и их регистрация
Понятие средства массовой информации исчерпывающим образом определяется в ст. 2 закона
Российской Федерации от 27.12.1991 "О средствах массовой информации" (далее - Закон о СМИ).
Здесь указано: "под средством массовой информации понимается периодическое печатное издание,
радио-, теле-, видеопрограмма, кинохроникальная программа, иная форма периодического
распространения массовой информации". Очевидно, что Интернет-сайт не является ни печатным
изданием, ни радио-, теле-, видеопрограммой, ни кинохроникальной программой. Может ли он быть
признан иной формой периодического распространения массовой информации? Ответ на этот вопрос
требует анализа ст.ст. 23 и 24 Закона о СМИ.
Правовая природа иных форм периодического распространения массовой информации определяется
в ст. 23 "Информационные агентства" и ст. 24 "Иные средства массовой информации" Закона о СМИ.
Может ли Интернет-сайт обладать правовым статусом информационного агентства?
На этот вопрос следует ответить отрицательно, поскольку, согласно ч. 1 ст. 23 Закона о СМИ на
информационные агентства "одновременно распространяются статус редакции, издателя,
распространителя и правовой режим средства массовой информации". Очевидно, что статусом
редакции, издателя или распространителя может обладать лишь субъект права, но никак не объект
правовых отношений, каким только и может являться сайт как совокупность информации. Другое
дело, что сайт может принадлежать информационному агентству, как любой другой объект правовых
отношений. Однако в этом случае сам сайт не становится иной формой периодического
распространения массовой информации, а следовательно не приобретает правовой статус средства
массовой информации.
Если же рассмотреть Интернет-сайт в контексте положений ст. 24 "Иные средства массовой
информации" Закона о СМИ, то следует прийти к следующим выводам.
Правовая природа иных форм периодического распространения массовой информации определяется
в ст. 23 "Информационные агентства" и ст. 24 "Иные средства массовой информации" Закона о СМИ.
Может ли Интернет-сайт обладать правовым статусом информационного агентства? На этот вопрос
следует ответить отрицательно, поскольку, согласно ч. 1 ст. 23 Закона о СМИ на информационные
агентства "одновременно распространяются статус редакции, издателя, распространителя и правовой
режим средства массовой информации". Очевидно, что статусом редакции, издателя или
распространителя может обладать лишь субъект права, но никак не объект правовых отношений,
каким только и может являться сайт как совокупность информации. Другое дело, что сайт может
принадлежать информационному агентству, как любой другой объект правовых отношений. Однако в
этом случае сам сайт не становится иной формой периодического распространения массовой
информации, а следовательно не приобретает правовой статус средства массовой информации.
Если же рассмотреть Интернет-сайт в контексте положений ст. 24 "Иные средства массовой
информации" Закона о СМИ, то следует прийти к следующим выводам.
Часть первая ст. 24 Закона о СМИ закрепляет: "Правила, установленные настоящим Законом для
периодических печатных изданий, применяются в отношении периодического распространения
тиражом тысяча и более экземпляров текстов, созданных с помощью компьютеров и (или)
хранящихся в их банках и базах данных, а равно в отношении иных средств массовой информации,
продукция которых распространяется в виде печатных сообщений, материалов, изображений".
Очевидно, что данная норма к интернет-сайту не может быть применена, поскольку интернет-сайт не
имеет ни тиража, ни продукции, распространяемой "в виде печатных сообщений, материалов,
изображений". Сообщения и изображения, составляющие содержание интернет -сайта, не имеют
печатной формы: они визуализируются только на экране компьютера, благодаря чему любое лицо
может иметь доступ к ним "в интерактивном режиме из любого места и в любое время по своему
выбору".
Не до конца понятно, применимы ли к интернет-сайтам и положения ч. 2 ст. 24, которая гласит:
"Правила, установленные настоящим Законом для радио- и телепрограмм, применяются в отношении
периодического распространения массовой информации через системы телетекста, видеотекста и
иные телекоммуникационные сети, если законодательством Российской Федерации не установлено
иное". С одной стороны, функционирование интернет-сайта может быть интерпретировано как
периодическое распространение массовой информации через телекоммуникационную сеть. Такое
толкование подкрепляется содержащимся в п. 9 ст. 2 Закона об информации определении понятия
"распространение информации" как действий, направленных "на получение информации
неопределенным кругом лиц или передачу информации неопределенному кругу лиц".
С другой стороны, ч. 7 ст. 2 Закона о СМИ дает принципиально иное определение понятия
"распространение продукции средства массовой информации", которое определяется как "продажа
(подписка, доставка, раздача) периодических печатных изданий, аудио- или видеозаписей программ,
трансляция радио-, телепрограмм (вещание), демонстрация кинохроникальных программ".
За исключением Интернет - сайтов, с помощью которых осуществляется интернет-вещание,
все остальные сайты очевидно не подпадают под приведенное выше определение. В то же
время п. 2 ст. 4 Закона об информации устанавливает, что "правовое регулирование отношений,
связанных с организацией и деятельностью средств массовой информации, осуществляется в
соответствии с законодательством Российской Федерации о средствах массовой информации".
Следовательно, определение понятия "распространение информации" должно применяться в сфере
массовой информации только в той части, в которой оно не противоречит Закону о СМИ.
Таким образом, интернет-сайт по определению не может считаться "иным средством массовой
информации", а следовательно, требование к владельцу интернет-сайта в обязательном порядке
регистрировать его как средство массовой информации не основано на Законе о СМИ, который
только и устанавливает обязательность регистрации средств массовой информации.
Сказанное выше не исключает, а, напротив, предполагает возможность добровольной регистрации
интернет-сайта как средства массовой информации по заявлению его владельца. Исходя из ч. 1
ст. 7 Закона о СМИ, любой гражданин, объединение граждан, предприятие, учреждение, организация,
государственный орган вправе учредить средство массовой информации для распространения
массовой информации в любой не запрещенной законом форме. Поскольку создание интернет-сайтов
не запрещено законодательством, постольку в этом вопросе каждый свободен в самостоятельном
выборе меры своего правомерного поведения. Если создатель Интернет - сайта желает, чтобы на его
информационный ресурс был распространен правовой режим средства массовой информации, то он
должен направить в уполномоченный государственный орган заявление о регистрации данного
средства массовой информации в соответствии со ст. 8, 10 Закона о СМИ.
Попытки регулирования интернет-СМИ
Деятельность средств массовой информации в интернете должна осуществляется в правовом поле,
для чего в законе «О СМИ» необходимо ввести юридическое определение «Интернет-СМИ». Об этом
заявил зампред комитета Совета федерации по промышленной политике Владимир Слуцкер,
сообщает РИА «Новости». «В дополнение к печати, радио и телевидению целесообразно дополнить
статью вторую закона «О СМИ» юридическим определением интернет-СМИ», - сказал он.
По мнению Слуцкера, тем самым будет оформлена де-юре существующая практика. Сегодня в
российском информационном поле насчитывается несколько тысяч интернет-СМИ, но само понятие
такого СМИ в российском законодательстве отсутствует, заявил сенатор.
По его словам, это предложение поддержали большинство участников совещания руководителей
основных российских интернет-организаций и ведущих экспертов в области информационного права,
состоявшегося в Совете федерации. При этом сенатор указал на то, что регистрация интернет-СМИ в
соответствии с новой редакцией закона будет добровольной.
До этого Слуцкером была предпринята более жесткая попытка:
11.02.08
В Совете Федерации готовятся поправки в закон О СМИ, регламентирующие деятельность в РФ
интернет-изданий.
"Думаю, ключевой поправкой в закон должно стать положение об обязательной регистрации интернет-
сайтов с аудиторией не менее 1000 посещений в день. Это соответствует статье 12 закона О СМИ, где
обязательной регистрации подлежат печатные СМИ с тиражом от 1000 экземпляров и выше", - сказал
один из инициаторов поправок, заместитель председателя объединенной комиссии по национальной
политике и взаимоотношениям государства и религиозных объединений при Совете Федерации
Владимир Слуцкер.
По его словам, "статус СМИ могут также получить сетевые издания с аудиторией менее 1000, на
добровольной основе".
"Таким образом, официальная регистрация сетевых СМИ, с одной стороны, заставляет интернет-
издания играть по цивилизованным правилам, а с другой - как бы служит свидетельством, что издание
не публикует "сливы", - заметил Слуцкер.
"Статья 57 сегодня освобождает от ответственности СМИ за публикацию клеветнических и
недостоверных данных, если эти данные "являются дословным воспроизведением сообщений и
материалов, распространенных другим средством массовой информации. Это положение открывает
лазейку в законодательстве недобросовестным журналистам и изданиям, которые могут перепечатать
любую дезинформацию из интернета и не нести за это никакой ответственности", - отметил Слуцкер.
В связи с этим, он предлагает в качестве конкретной поправки к этой статье внести уточнение,
разрешающее СМИ ссылаться только на информацию зарегистрированных СМИ.
А еще раньше было еще круче:
Кстати, еще в 1999 году у законотворцев возникла идея регистрации в Минпечати всех домашних
страниц, однако до дела тогда не дошло.
Первая регистрация блога (причем на ЖЖ) как СМИ:

Сергей Мухамедов, известный в Живом Журнале под ником ottenki_serogo, в декабре прошлого года
добился регистрации своего дневника как СМИ в Роскомсвязьнадзоре. Подобный случай в истории
российской блогосферы происходит впервые. Отныне блог Мухамедова регулируется законом о СМИ
Российской федерации, в отличие от всех остальных журналов на ресурсе, находящемся в правовом
поле Соединенных Штатов.

Page Rank

PageRank — это числовая величина, характеризующая «важность» страницы в Google. Чем больше
ссылок на страницу, тем она становится «важнее». Кроме того, «вес» страницы А определяется весом
ссылки, передаваемой страницей B. Таким образом, PageRank — это метод вычисления веса
страницы путем подсчета важности ссылок на нее.

поиск в Google работает следующим образом:


1. ищутся все страницы, в которых есть слова из запроса пользователя;
2. найденные страницы ранжируются на основе текстовых критериев;
3. учитывается текст ссылок на сайт;
4. результаты корректируются с учетом PageRank каждой страницы.
Сайт выводится выше, чем ближе стоят друг к другу ключевые слова. Дополнительно ключевые слова
можно вставлять в описание изображений и т. д. В заголовки. В адресную строку — есть машинные
ссылки, есть те, которые можно обозначать словами.
Чтобы повысить Page Rank владельцы ресурсов покупают ссылки с популярных сайтов. Участвуют в
баннерообменных сетях. Впрочем, есть мнение, что эффективность баннерообменных сетей
довольно низка.
Кроме баннерной рекламы есть также реклама контекстная. Когда потенциальные рекламодатели
участвуют в конкурсе на определенное слово, на основе аукциона выкпуают это слово. И в
дальнейшем в том случае, когда пользователь вводит в строку поиска это слово, их реклама
всплывает в разделе «оплачиваемые ссылки». Это основной источник дохода компании «Google».
Google Ad Sense.
Аналогичная система контекстной рекламы есть и в России. Это Яндекс. Директ. И еще одна -
«Бегун». Впрочем, «Бегун» недавно пытались продать Google. Но антимонопольная служба
отклонила сделку.
Тематический индекс цитирования (тИЦ) — технология поисковой машины «Яндекс»,
заключающаяся в определении «авторитетности» интернет-ресурсов с учётом качественной
характеристики — ссылок на них с других сайтов. тИЦ рассчитывается по специально разработанному
алгоритму, в котором особое значение придаётся тематической близости ресурса и ссылающихся на
него сайтов.

Существует ошибочное мнение, что тИЦ сайта влияет на его ранжирование при выдаче в поисковой
машине Яндекса, однако эта величина принята для ранжирования сайтов исключительно в каталоге
Яндекса.

Специфика телевидения:

Телевидение способно охватить самые широкие слои населения, даже те, которые остаются за
пределами влияния других средств массовой коммуникации. Эта способность телевидения
объясняется особенностями его физической природы, определяющими специфику телевидения
как средства создания и передачи сообщения.

Первое – способность электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал, принимаемый


телевизором, проникать в любую точку пространства (в зоне действия передатчика). Мы называем эту
способность вездесущностью телевидения.
Второе – способность передавать сообщение в форме движущихся изображений, сопровождаемых
звуком. Мы называем это свойство экранностью телевидения. Благодаря экранности телевизионные
образы воспринимаются непосредственно-чувственно, а потому доступны самой широкой аудитории.
Третье – способность сообщить в звукозрительной форме о действии, событии, по словам
Эйзенштейна, «в неповторимый момент самого свершения его». Одновременность действия, события
и отображения его на экране – уникальное качество телевидения. Оно обнаруживается только в
процессе прямой («живой») передачи, когда изображение идет в эфир непосредственно с
телевизионных камер, без опосредования предварительной фиксацией, т.е. в настоящем времени.
Мы называем способность к созданию и распространению нефиксированных сообщений
непосредственностью телевидения.
Непосредственность неразрывно связана с симультанностью телепередачи (т.е.
одновременностью наблюдения и показа, трансляции); это две стороны одного феномена. Он
проявляется в реальных программах не постоянно, однако имеет весьма существенное значение для
психологии зрительского восприятия, так как обусловливает особую достоверность телевизионного
зрелища. Вся телепрограмма разворачивается одновременно и параллельно с текущей жизнью
телезрителя, диктор сообщает, например, о демонстрации художественного фильма, находясь в
прямом эфире, в реальном времени; и зритель невольно актуализирует содержание этого старого,
может быть, фильма, включая его в контекст реальности, находя такие параллели, о которых
создатели фильма даже не могли предположить.
Телевидение свободно приходит в каждый дом, человек может приобщиться к транслируемому
действию, не покидая домашнего очага. Это позволяет телевидению выполнять функции, общие для
всей журналистики (подробнее о них – в следующей главе).

Но в экранном воплощении традиционные журналистские жанры – интервью, репортаж, комментарий


и др. – обладают важной особенностью: их содержание, тема и идея выражаются непосредственно
авторами и героями событий, живыми людьми со всей совокупностью их личностных характеристик.

Произносимые слова воспринимаются в неразрывной связи с эмпирической личностью


произносящего.

По мере развития телевизионной журналистики стало выясняться, что воздействие сообщения на


аудиторию усиливается (или, наоборот, уменьшается) свойствами личности автора.

Звукозрительный характер телевизионной коммуникации потребовал восстановить личностные


контакты аудитории с коммуникатором, чтобы составить суждение о нем и о ценности его
сообщения. Именно этим объясняется значение и привлекательность для аудитории телевизионной
информации, персонифицированной (т. е. олицетворенной) ее автором и участниками события.
Этим объясняется стремление крупнейших телекомпаний иметь таких постоянных ведущих и
репортеров, личность которых привлекала бы симпатии и доверие зрителей.
Персонификация телевизионного сообщения утвердилась во всем мире как принцип вещания, как
сущностное отличие телевизионной журналистики от других ее родов.
Уровни персонификации
Первый. Знакомый человек в кадре служит для зрителя, прежде всего ориентиром в пестром мире
телевизионных передач, благодаря тому, что всякий раз его появление сопровождается интересной
для данного зрителя информацией.
Второй. Более высок уровень персонификации тогда, когда журналист выступает как участник
экранного действия (острое интервью, репортаж-расследование и т. п.) и становится объектом
сочувственной идентификации. Иначе говоря, зритель начинает сопереживать ему, как бы
представляя себя на месте «положительного героя» документального драматического действия.
Здесь очевидно сходство журналиста с героем театрального зрелища или произведения
художественной литературы.
Третий, высший уровень персонификации – когда журналиста ждут на экране ради него самого, ждут
как лидера мнения, истолкователя сложных проблем, как личность значительную в нравственном,
духовном плане.

Выразительные средства телевидения

Телевидение – не только средство массовой коммуникации, но и вид творчества. Каждый вид


творчества имеет свой специфический художественный язык – совокупность технических приемов и
изобразительно-выразительных средств, с помощью которых творец воплощает свой замысел.

Телевидение и кино, будучи экранными средствами выражения, обладают общим – в основе своей –
языком. Необходимо определить, хотя бы в общих чертах, содержание этого понятия – «язык
экрана».
Известно, что язык экрана создан кинематографом: телевидение возникло, когда язык этот был уже
развит мастерами кино и освоен зрителями, научившимися его понимать.
Известно, что на экране можно видеть часть пространства, как бы вырезанную рамой экрана. «Поле
зрения» кинокамеры (как и телекамеры) ограничено рамкой с соотношением сторон примерно 3:4.
Изображение части пространства, заключенное в рамку экрана, видимое в каждый данный момент,
называют кадром.
Экранные средства выражения – кино и телевидение – обладают не только пространственными, но и
временными качествами. Поэтому понятие «кадр» охватывает и еще один признак – протяженность
во времени, т. е. длительность пребывания изображения на экране.
Кадром называют также часть фильма (или телепередачи), снятую «одним взглядом» камеры, т. е. во
время непрерывной работы камеры, иными словами – в отрезок времени от начала до конца
движения пленки в кинокамере (или в отрезок времени от момента включения телекамеры в эфир и
до момента ее отключения от эфира).
Планом
называют масштаб изображения, содержащегося в кадре. Понятие «план» выражает степень
крупности изображаемой фигуры или предмета, зависит от дистанции между камерой и снимаемой
фигурой и от фокусного расстояния объектива.
Наиболее употребительное деление планов – на три вида: общий, средний и крупный. Наиболее
точное – на шесть видов:
1) дальний план (человек и окружающая его обстановка),
2) общий план (человек во весь рост),
3) средний план (человек до колен),
4) поясной план (человек до пояса),
5) крупный план (голова человека),
6) макроплан (деталь, например глаз).

Монтаж

Фильм или телепередача воздействует на зрителя всей совокупностью сменяющих друг друга
изображений – кадров, их потоком. Непрерывный поток кадров – важнейшая особенность экрана.
Значит, чрезвычайное значение имеет чередование кадров, их расположение во времени, т. е.
последовательность их появления на экране.

Расстановка кадров в определенном порядке и называется монтажом. Основы монтажа были


заложены в работах первых кинематографистов в самом начале XX в.
Каждый, видевший коротенькие фильмы братьев Люмьеров «Выход рабочих с завода», «Прибытие
поезда», «Политый поливальщик» и другие, помнит, что они состоят из одного кадра, т.е. сняты
неподвижной камерой, с одной точки, одним планом, в одном ракурсе. В первые 10–15 лет именно так
и снималось огромное большинство фильмов – неподвижной камерой, одним кадром и в одной
крупности. Но очень скоро обнаружилось, что кинопленку – целлулоидную ленту – можно резать и
склеивать. И вскоре появляются фильмы, склеенные из нескольких кадров. Уже в 1902 г. можно было
увидеть, например, фильм «День из жизни пожарного», в котором кадры чередовались в разном
порядке.
Хотя на экране зритель видит непрерывный поток кадров, в действительности при производстве
фильма кадры эти снимают раздельно. Полученные в результате съемок кадры – куски киноленты
(раньше) – нужно соединить друг с другом, склеить. Этот процесс, чисто механический, носит
название технического монтажа, а место соединения двух кадров называют склейкой. (Понятие
«кадр» – в смысле временной протяженности изображения – определяют в обиходе как часть фильма
– от одной склейки до другой.)
Кадр состоит из определенного количества моментальных фотографий, каждая из них называется
кадриком. В результате того, что в кинопроекторе кадрики меняются (со скоростью 24 в секунду), на
экране и возникает движущееся изображение.
Кадр, содержащий большое количество кадриков, виден на экране долго; это длинный (или
медленный) кадр.
Кадр, содержащий меньшее количество кадриков, занимает на экране меньше времени; это короткий
(или быстрый) кадр.
Кадры соединяются, склеиваются в непрерывную ленту. Это, как сказано выше, технический монтаж,
процесс чисто механический.
Но кадры должны быть соединены, смонтированы осмысленно – так, чтобы между ними
существовала определенная и ясная связь. Процесс такого соединения кадров называют
конструктивным монтажом. Понятно, что конструктивный монтаж включает в себя и технический.
Цель конструктивного монтажа – верно воспроизвести на экране движение. Он отвечает только
двум требованиям: во-первых, кадры должны чередоваться в логическом и удобопонятном порядке,
и, во-вторых, каждый кадр должен быть такой длины, чтобы зритель понял его содержание.
Как видим, в процессе конструктивного монтажа нет ничего сложного, его можно уподобить
грамматике. Нет ничего сложного, как нет и ничего творческого в том, чтобы говорить или писать
грамматически правильно. Точно так же нет ничего особенного в том, чтобы при монтаже кадров
движение было воспроизведено на экране верно, и чтобы между кадрами существовала ясная
логическая связь.
Вот простой пример конструктивного монтажа:
1. Человек едет в автомобиле.
2. Выходит из остановившегося автомобиля.
3. Входит в дом.
4. Поднимается по лестнице.
5. Отпирает дверь квартиры.
6. Входит в квартиру.
7. Закрывает за собой дверь квартиры.
8. Снимает пальто и шляпу.
9. Вешает пальто и шляпу на крючок.
10. Входит в комнату и садится к столу.
Здесь, в этом чередовании кадров, движение воспроизведено верно и логическая связь между
кадрами очевидна. Такая же по характеру связь может быть обнаружена в речи или в литературе. Это
не специфическая, не кинематографическая, а описательно-повествовательная связь.
Каждый кадр имеет определенный смысл. Совершенно очевидно, что эти кадры нельзя поменять
местами. Невозможен такой, например, монтаж:
1. Человек едет в автомобиле.
3. Входит в дом.
2. Выходит из остановившегося автомобиля.
5. Отпирает дверь квартиры.
4. Поднимается по лестнице.
Здесь нарушается логика, неверно воспроизводится движение.
Однако кадры могут быть соединены между собой и таким образом, что связь между ними будет
образная. Она выражается в художественном монтаже.
Каждый из этих кадров, рассмотренный отдельно, содержит некую информацию, но не выражает
никакой мысли. Сочетание этих же самых кадров имеет определенный смысл: их столкновение, как
говорил С. Эйзенштейн, «высекает мысль». Логика связи двух кадров, последовательно увиденных, –
чисто кинематографическая. Из сочетания кадра 1 и кадра 2 возникает мысль, не содержащаяся в
каждом из кадров, взятых порознь. Кадр 2 как бы включает в себя кадр 1, смысл кадра 2 больше, чем
его видимое содержание, изображение.
Пример художественного монтажа, более сложный, ставший классическим, – знаменитый эпизод
первомайской демонстрации рабочих из фильма Вс. Пудовкина «Мать».
Режиссер вмонтировал в кадры демонстрации кадры ледохода и тем создал образ революции,
неудержимой, как наступление весны в природе. Это метафора, возникшая из художественного
монтажа кинокадров.
Становится понятно, что конструктивный монтаж – лишь элемент, составная часть художественного
монтажа. С помощью конструктивного монтажа можно преодолеть на экране пространственно-
временную непрерывность, можно «сжать» и «растянуть» время и пространство, можно логически
связно, ясно рассказать о действиях и событиях.
С помощью же художественного монтажа можно не просто воспроизвести на экране реальность, но и
трактовать, объяснять ее.
Одно из важнейших кинематографических средств ведения драматургически напряженного
повествования – параллельный монтаж (вид художественного монтажа). Показывая как бы
врезанные один в другой кадры, снятые в разных местах и в разное время, можно добиться
отчетливого ощущения одновременности двух различных действий и тем самым выявить их
взаимозависимость, взаимосвязь.
Художник, объясняя, трактуя действительность, должен отбирать кадры, запечатлевшие действия,
чтобы выявить их связь. Если он смонтирует кадры, изображающие одновременные действия, таким
образом, что при этом отчетливо выявится их смысл, их значение, то это будет не простая передача
реальности, а ее авторская трактовка.
В теленовостях этим приемом надо пользоваться осторожно, чтобы не подменить авторской
трактовкой подлинное развитие событий. В публицистических и художественных фильмах, пользуясь
им, можно выражать на экране сложные, отвлеченные понятия и идеи, углублять и усиливать эмоции,
придавать динамизм и напряженность развитию сюжета. Примеры использования параллельного
монтажа можно найти едва ли не в каждом кинофильме.
В документальном фильме «Сердце Испании», рассказывающем о гражданской войне 1936–1938 гг.,
режиссер дает такой параллельный монтаж:
1. Бомбардировщики фашистской армии над Мадридом.
2. Пилот в кабине нажимает рычаг бомбодержателя.
3. Бомба, падающая на Мадрид.
4. Гитлер, выступающий перед толпой в Нюрнберге.
5. Бомба продолжает падать.
6. Муссолини, выступающий перед толпой в Риме.
7. Бомба продолжает падать.
8. Бомба взрывается на улице Мадрида.
Виды съемки движущейся камерой.
Первый из них – панорамирование. Этим термином называют съемку камерой, поворачивающейся
вокруг своей вертикальной или горизонтальной оси. Камера остается на месте, она лишь
поворачивается: вверх или вниз, вправо или влево. Панорамирование не что иное, как
воспроизведение движения глаз или головы человека, стоящего на месте. Панорамную съемку мы
видим часто, например, при телепередачах со стадионов, когда камера, оставаясь в одной точке,
панорамирует в горизонтальной плоскости, следя за футбольным мячом.
Второй вид съемки с движения – проезд, или тревеллинг, от англ, travelling – «путешествующий»,
«передвигающийся». Тревеллингом называют такое передвижение камеры, снимающей фигуру или
предмет, когда угол между оптической осью объектива и плоскостью предмета остается во время
съемки неизменным. Сюда относятся такие, например, съемки, как проезд камеры вдоль улицы
(горизонтальный тревеллинг) или от земли до крыши дома (вертикальный тревеллинг), движение
камеры рядом с движущимся автомобилем.
Третий вид съемки с движения – траекторная съемка. Так называют различные сочетания
тревеллингов с панорамированием. Это очень сложный вид движения камеры, для осуществления
которого применяются операторские краны с выносными стрелами, способными одновременно
подниматься, поворачиваться и передвигаться в любую сторону, и другие механизмы и
приспособления.
Изменения содержания кадра (крупности изображения, ракурса, угла зрения), получаемые при
перемене точек зрения при съемке с движения одной камерой, называют внутрикадровым
монтажом.
Монтаж изображений, снятых с различных точек зрения, называют междукадровым монтажом.
Изображение на телеэкране по природе своей гораздо более достоверно, чем изображение на
киноэкране. По этой причине для телевидения и затруднен, по сравнению с кино, междукадровый
монтаж, нарушающий подлинность времени и пространства; монтаж внутрикадровый, получаемый в
результате съемки с движения, больше соответствует природе телевидения и, следовательно,
применяется шире и плодотворнее.
По этим же причинам ограничено в телевидении и использование острых, необычных ракурсов.
Характеру телевизионного изображения свойственны привычные для человека, обычные в реальной
действительности точки съемки. Вот почему пользоваться ракурсом, важным средством
выразительности, следует с осторожностью, не злоупотребляя им, чтобы не разрушить достоверность
изображения на телеэкране.
Жанры на телевидении
Жанры подразделяются на информационные, аналитические и документально-художественные. Это
три способа освоения жизненного материала, проявляющиеся в трех группах жанров. Вне системы
жанров профессия не существует. Серьезное представление о жанрах – свидетельство
профессиональной квалификации журналиста.
Информация призвана отвечать на вопросы: что? когда? где? Аналитика, вскрывающая причинно-
следственные связи между явлениями, дающая им социально-политическую оценку, отвечает на
вопросы: как? почему? с какой целью? В первом случае факт, событие – не только объект, но и цель,
во втором – факты становятся еще и средством обоснования позиции журналиста, аргументами в
цепи выстраиваемых им доказательств. Принцип «отделения фактов от мнений» исходит из того, что
информация (факты), – это объективная картина жизни, и каждый волен сам судить о том, что
происходит.
Таким образом, говоря о системе жанров, мы различаем три основных принципа подхода к
изображению реальности, закрепленных соответственно в композиционной организации
телематериалов.
Во-первых, группа жанров, выражающих стремление к простой фиксации реальности. Здесь автор
идет за конкретным событием, явлением. Композиция таких материалов, их организация диктуются
самим строем происходящего события. Это относится к информационным жанрам.
Во-вторых, тип сообщений, в которых автор анализирует реальные факты, явления в соответствии
со своей творческой задачей. При этом композиция сообщения зависит не от фабулы события, но от
замысла автора. Это жанры аналитической публицистики.
Наконец, в-третьих, сообщения, композиция которых зависит от образной системы, предложенной
автором. При сохранении документальности материала автор пользуется средствами художественной
выразительности вплоть до актерской игры. Такие сообщения относятся к жанрам художественной
публицистики.
Определяющим здесь является наличие образа, а сообщение и анализ фактов имеют второстепенное
значение. Можно сказать, что очерк, эссе, зарисовка есть результат художественной организации
фактического материала, тогда как аналитические жанры (комментарий, обзор, корреспонденция) не
претендуют на образность, ограничиваясь анализом фактов, событий, явлений.
Функция художественной публицистики – в раскрытии типического, общего через индивидуальное,
отдельное. Достигая полноты обобщения, выявляя характерное, художественная публицистика
использует образное отражение реальности, причем образ этот создается из невымышленного,
фактического материала.
Заметка
Информационный жанр журналистики, краткое сообщение, в котором излагается какой-либо факт. Это
общежурналистский жанр, используемый в печати, на радио, телевидении. Заметку нередко называют
также хроникальным сообщением (от греч. chronos – время). Хроника в журналистике – это краткое
сообщение о факте. Стало быть, заметка и хроникальное сообщение – определения-синонимы.
На телевидении в этом жанре выступают устное сообщение и видеозаметка. В документальном
кинематографе видеозаметку часто называют хроникальным репортажем: это короткие материалы,
показывающие основные моменты события в их естественной последовательности. Что же касается
практиков телевидения, то в их обиходе бытуют названия «информация» (о любом хроникальном
сообщении, в том числе устном), «сюжет» (как правило, о видеозаметке, иногда об отдельной
«страничке» сложной сценарной передачи).
Заметка – наиболее распространенный информационный жанр, основной элемент бюллетеней
(выпусков) новостей.
Заметка в вербальной (словесной) форме или устное сообщение передается без видеоряда.
Обстоятельство, оправдывающее ее использование, состоит в особой оперативности, когда новость
представляет безусловный и всеобщий интерес, а съемки по той или иной причине невозможны, либо
видеоматериалы еще не получены.
Вот пример такого сообщения: «Как передает агентство Рейтер, в полдень президент такой-то страны
тайно покинул осажденную оппозиционерами резиденцию и отбыл в неизвестном направлении...»
Новость одним предложением сообщает, кто, что, где и когда сделал, совершил. Причинно-
следственные связи действия остаются «за кадром».
Видеосюжеты можно условно (по степени творческого вклада журналиста) разделить на две
разновидности.
Первая – сообщение об официальном, традиционном по форме событии: от сессии высшего
законодательного органа до пресс-конференции. При съемке таких мероприятий опытный оператор
не нуждается в указаниях журналиста. Стандартный монтажный лист включает в себя несколько
общих планов зала, крупный план выступающего, панораму по президиуму, несколько кадров
слушающих, конспектирующих выступление участников встречи (в первом случае – депутатов, во
втором – журналистов); вопрос с места – ответ с трибуны. Таков визуальный материал, поступающий
в редакцию. Дальнейшая работа состоит в монтаже отснятого на кино- или видеопленку и написании
закадрового текста.
Вторую разновидность можно назвать сценарной, или авторской. Здесь более ощутимо участие
журналиста во всем творческо-производственном процессе и его влияние на качество информации.
Автор подбирает достойный экрана факт, заранее продумывает характер съемки и монтажа. Такой
видеосюжет представляет собой, по сути дела, мини-репортаж.
Таким образом, журналистская работа при подготовке авторского сюжета состоит из таких
этапов: выбор и утверждение темы, изучение объекта съемки и создание сценарного плана, участие
в съемке, монтаже и написании текста. Во всех случаях текст должен быть лаконичным, но давать
ответ на вопросы, которые могут возникнуть у зрителя. Здесь особенно важно, чтобы вербальная
часть сюжета не дублировала видеоряд.
При написании текста следует также учитывать отличие устной речи от письменной. Даже
официальные («протокольные») материалы можно «очеловечить», сделать их не такими казенными,
сухими. Для этого избегают длинных предложений, естественных при чтении «про себя», но трудно
воспроизводимых при устном исполнении. Телевизионная лексика не терпит канцеляризмов,
профессионализмов и чисто научной терминологии.
Подводка к сюжету
Составление подводки к тому или иному сюжету является вообще-то обязанностью выпускающей
бригады. Однако корреспондент очень часто должен предложить выпуску свой вариант: это
необходимо, кроме прочего, и для большего понимания сотрудниками выпуска сути события или
проблемы.
Сотрудники выпуска до получения сюжета своего корреспондента имеют представление о теме в
основном из сводок информационных агентств. В свою очередь, корреспонденты агентств далеко не
всегда присутствуют на событиях, получая информацию преимущественно из соответствующих
официальных структур.
Такая информация может быть, во-первых, слишком общей, во-вторых – не всегда точной. Во многих
случаях подводка, составленная корреспондентом, позволяет ведущему более органично ввести
сюжет в канву выпуска. Иногда в подводку можно внести даже часть информации, которая не вошла в
сюжет из соображений хронометража.
Отчет
Тематическая основа отчета, как правило, официальное событие значительного социального,
нередко государственного значения. Этим и объясняется необходимость «протокольной» фиксации,
детального и длительного показа.
Сценарный план отчета обычно не пишется заранее, однако целесообразно, чтобы журналист
присутствовал на съемке: это поможет ему при написании текста, которым сопровождается показ
отснятого материала.
Отчет может выйти в эфир и без журналистских комментариев. Так поступают в тех случаях, когда
необходимо продемонстрировать непредвзятость в освещении события. Скажем, то или иное
мероприятие полностью записывают, затем показывают его в удобное для зрителей время в
сокращенном виде. Сокращения, как правило, согласовывают с официально выделенными для этого
представителями участников встречи (так поступают при подготовке отчетов с заседаний парламентов
суверенных государств, сессий местных органов власти и т.п.).
В этом случае жанровые особенности отчета полностью совпадают с некомментированным
репортажем (об этом подробнее ниже). Нередко отчетом также называют прямую трансляцию того
или иного официального события.
Выступление
Мы уже встречались с простейшей разновидностью выступления в кадре, когда говорили об устном
информационном сообщении (хроникальной заметке).
Любое обращение человека к массовой аудитории с телеэкрана, когда сам этот человек является
основным (чаще всего единственным) объектом показа, и есть выступление в кадре.
Выступление – это скорее не жанр, а метод, при помощи которого автор может донести до зрителя
практически любую информацию.
Выступление может сопровождаться показом кинокадров, фотографий, графических материалов,
документов; если выступление происходит за пределами студии, может быть использован показ
окружающей обстановки, ландшафта, однако основным содержанием выступления всегда служит
монолог человека, который стремится донести до телезрителей не только конкретную информацию,
но и свое отношение к ней.
Массовость телеаудитории, масштаб публичности выступления по телевидению выдвигают особые
требования к личности выступающего. Прежде всего, это должна быть именно личность – человек,
представляющий безусловный интерес для многих либо в силу своего общественного положения
(политические, государственные деятели), рода деятельности (изобретатели, ученые, артисты,
писатели), либо обладающий в силу тех или иных обстоятельств ценной информацией (типичная или
уникальная биография, свидетели исторических или редких событий).
Наконец, поводом для появления на телеэкране чаще всего служит умение выступающего ярко и
оригинально мыслить, анализировать известные явления и события глубоко и всесторонне, исходя из
известных фактов делать неожиданные и верные выводы.
В основе любого публичного, в том числе телевизионного, выступления, безусловно, лежит идея,
мысль, раскрываемая при помощи строго отобранных и расположенных соответствующим образом
фактов, аргументов, доказательств.
Именно доказательств, потому что в процессе публичного выступления всегда должна
присутствовать необходимость убедить в чем-то, есть убеждающий и убеждаемый, идет борьба
взглядов, мнений – и победа должна быть достаточно убедительной. Стало быть, текст выступления
должен быть «активным», наступательным, а само выступление строиться по законам драматургии.
Основные требования к композиции выступления:
сначала определить тему, ввести слушателя в круг обсуждаемых вопросов (вступление), затем
познакомить его с основными фактами, доказательствами (основная часть) и сделать краткие и
точные выводы из сказанного (заключение). Понятно, что составные части выступления должны быть
соразмерными.
Основное условие успешного выступления в кадре – умение публично думать, говорить просто о
сложном, убедить зрителя, сделав это ненавязчиво, без излишней дидактики – легко, живо,
артистично. Ведь зритель оценивает не только то, что говорит выступающий, но и то, как он говорит,
каков он сам. Впечатление от личности говорящего люди склонны переносить на предмет разговора.
Так что, как видим, действенность выступления в кадре зависит от многих элементов, освоить
которые и понять необходимо каждому телевизионному журналисту.
В чистом виде выступление в кадре, т.е. монолог человека на экране, предпочитается другим
формам телевизионных передач в тех случаях, когда личность выступающего, его мнение
представляют общественный интерес. Такие передачи нередко носят официальный характер:
обращение президента к народу, заявление лидера парламентской фракции, выступление
общественного деятеля. В этих случаях важна точность формулировок, поэтому такие выступления
произносятся по заранее написанному тексту.
Комментарий (от лат. commentarius – толкование) – одна из форм оперативного аналитического
материала, разъясняющего смысл актуального общественно-политического события, документа и т. п.
Телевизионный комментарий – это чаще всего разновидность выступления в кадре. Впрочем, все
шире используется закадровый комментарий, иллюстрируемый специально подобранными
видеокадрами.
Экран дает нам немало примеров журналистских выступлений в кадре. Монолог тележурналиста –
это
• либо комментарий (особая жанровая форма, о которой мы будем говорить ниже),
• либо элемент более сложной сценарной формы, связанной с показом какого-нибудь
изобразительного материала в студии (обозрение), окружающей журналиста
действительности (во внестудийной передаче).
• Широко распространенной формой журналистского монолога в последнее время стали уже
упоминавшиеся «прямые включения» с места события, с «горячих точек» – наиболее
оперативные формы устного информационного сообщения.
Интервью
(от англ, interview – буквально встреча, беседа) – жанр публицистики, представляющий собой
разговор журналиста с социально значимой личностью по актуальным вопросам. Если обратиться к
семантике английского слова интервью, то оно состоит из префикса inter, имеющего значение
взаимодействия, взаимонаправленности, и слова view, одно из значений которого – взгляд, мнение.
Стало быть, интервью – обмен мнениями, взглядами, фактами, сведениями.
История
Ключевым жанром публицистики интервью становится в XIX в., в период бурного развития
периодической печати, когда диалог приобретает широкое распространение в качестве способа
получения общественно значимой информации из первоисточника (от ее носителя).
Радио раскрыло дополнительные возможности жанра, включив в него третью сторону – аудиторию,
ставшую реальным слушателем этого диалога.
Телевизионное интервью ушло еще дальше, обогатив жанр существенным качеством –
зрелищностью. В силу аудиовизуального характера телевизионной коммуникации источником
информации становится уже не только звучащая речь со всем богатством ее риторики,
интонационной, эмоциональной окраски (как на радио), но и мимика, жест, поведение собеседников, а
нередко и окружающая их среда (интерьер помещения, ландшафт, окружающие люди и пр.). Именно
зрелищностью объясняется особая достоверность и, как следствие, широкое распространение жанра
интервью в телепрограммах.
Итак, интервью для журналиста – это, с одной стороны, способ получения информации путем
непосредственного общения с человеком, владеющим этой информацией; а с другой –
публицистический жанр в форме беседы, диалога, в котором журналист на экране с помощью
системы вопросов помогает интервьюируемому (источнику информации) как можно полнее, логически
последовательно раскрыть заданную тему в процессе телевизионной передачи.
Интервью как жанр занимает особое место на телеэкране. Фактически нет ни одного выпуска
новостей, где бы журналисты ни задавали вопросов компетентным людям, ни обращались к
участникам различных событий, ни интересовались мнением окружающих о тех или иных важных
событиях. Интервью – непременный элемент многих сложных телевизионных форм. Реже оно
используется для создания самостоятельной передачи.
Но на телевидении редко употребляется даже сам термин «интервью», если это не студийная беседа
с гостем.
Телевизионное интервью это «синхрон», а смысл этого термина в отличие от простого интервью
обременен необходимостью синхронизации аудио- и видеоматериала.
Редактирование синхрона принципиально отличается от редактирования интервью.
Для коротких репортажных жанров наиболее приемлемым является использование в сюжете
отдельного цельного фрагмента текста, произнесенного ньюсмейкером. Однако повседневной
практикой является такая ситуация, когда ваш интервьюируемый принципиально важные для вас
фрагменты произносит раздельно: зачастую один в самом начале разговора с вами, второй – где-
нибудь в конце. В таких случаях выручает монтажное редактирование (см. далее), однако и его
возможности в итоге ограничены, поэтому первостепенной задачей становится правильно
разговорить собеседника.
Стили проведения интервью

Конфронтационный стиль

Проявляется, когда журналист не доверяет своему источнику и в каждом событии ищет двойной
смысл. Его вопросы часто бывают нелицеприятными, и собеседник ждет подвоха.

Такой назойливый, «лезущий во все дыры» журналист-скептик. Похожий имидж сложился у


известного телеведущего программы «Момент истины» Андрея Караулова. Надо сказать, что
подобная манера поведения вполне естественна для репортера, который по роду деятельности
должен докапываться до сути дела и перепроверять факты даже дорогой ценой.

Кстати, «натаскивание» репортеров, которым занимаются многие редакции, часто ведется с помощью
терминологии, близкой к военной. К примеру, предлагается «наметить план битвы», «разработать
методику контрнаступления», «начать атаку вопросами». Хотя на самом деле необходимыми
атрибутами успешной межличностной коммуникации являются сострадание, терпение и внимание к
собеседнику.

Однако таких репортеров, по мнению коллег, характеризуют скорее холодный расчет, жесткость и в
некотором смысле агрессивная напористость. Именно такой поведенческий стиль повлиял на
формирование в общественном сознании негативного стереотипа журналиста. Хотя это уже
отживающий типаж, сложившийся задолго до начала эпохи информационной революции.

Элитарный стиль

Он рождается в определенных социальных условиях в результате процессов социальной


стратификации. Он противостоит конфронтационной, соревновательной стратегии, а все его формы
сводятся к обостренному чувству социальной ответственности журналиста, который стоит на страже
интересов определенных социальных групп.

Журналист в этом случае выступает в роли учителя, «социального контролера» разных сторон жизни
общества: экономики, политики, нравственности. Как ни странно, в отличие от журналиста,
выбравшего соревновательную, конфронтационную модель поведения и стоящего на страже всего
общества, представитель элитарного подхода «простому человеку» уделяет не слишком много
внимания.

Партнерский режим
Противостоит двум предыдущим по различным подходам к некоторым базовым представлениям
журналистов об источниках информации. Процесс ее поиска, который является необходимым
условием подготовки и производства материалов, в первых двух воспринимается как сбор сведений
об объектах действительности, а люди, располагающие ими, рассматриваются просто как поставщики
сведений, или информаторы. В контексте же партнерского подхода сбор информации осуществляется
не с помощью ролевых функций «сборщиков» и «поставщиков» сведений, а в процессе человеческой
коммуникации и равноправного взаимодействия двух (или более) людей.
Партнерский подход предлагает журналистам сменить профессиональное мышление с позиции
«сбора информации» на «поиск новости», выработку нового знания в процессе диалога, когда
стороны несут обоюдную ответственность за результат общения. Новость как результат кооперации
труда журналиста и собеседника может быть выработана, лишь когда заинтересованность в
коммуникации присутствует у обеих сторон, а не только у журналиста, исполняющего
профессиональный долг.
Этот подход требует большей самоотдачи автора и проникновения в мир собеседника, понимания
слагаемых его убеждений, установок, мотивов, даже если это не столь важно для журналистской
«истории». Эту модель, однако, многие журналисты не считают оптимальной в таких ответственных
ситуациях, когда производство новостей поставлено на поток, когда надо решить определенную узкую
задачу и нет времени на партнерство.
Тенденции трансформации метода интервью
Появляются и новые подходы в профессиональной журналистской практике, основанные на
принципах открытости, прозрачности, толерантности и уважения к собеседнику.
• Становятся неактуальными агрессивный почерк «сбора информации» и конфронтационный
репортерский стиль.
• Все реже допускается вторжение журналиста в поле оценок и мнений, основная тяжесть
которых целиком переносится на плечи ньюсмейкеров.
• Журналист постепенно снимает маску отпугивающей элитарности. Когда самоценной
становится информация, все менее популярным оказывается и «разговор по душам», беседа
на равных с интервьюером. В этом случае на первый план как источник сведений выходит
собеседник, а уж дело журналиста — эти сведения добыть, причем ненавязчиво, с
профессиональной легкостью, изяществом, а затем передать по назначению, обществу, в
интересах которого он работает. Немалую роль в этом подходе играет и интерактивное
участие аудитории, которая может, как полноценный партнер, включиться в процесс интервью.
Журналист тогда выступает в роли своего рода режиссера, модератора общения источника и
конечного потребителя информационного продукта.
Репортаж
В газете и на радио репортер должен словами «нарисовать» событие, поэтому описательная функция
– главная в творческой работе газетного и радиорепортера. Совершенно иначе обстоит дело на
телевидении: телекамеры наблюдают саму жизнь; репортер смотрит на событие глазами телезрителя
(точнее, телезрители видят события глазами оператора и репортера). А поскольку описательная
функция осуществляется камерами, репортеру остаются закадровые пояснения, рассказ о
неочевидных обстоятельствах происходящего.
Поэтому и нет никакого противоречия в том, что, с одной стороны, телерепортаж отражает жизнь в
формах самой жизни, т.е. максимально приближен к реальной действительности, объективен по сути
своей, а с другой стороны, сущностным свойством жанра становится то, что субъективное восприятие
события репортером выходит на первый план, журналист в большинстве случаев выступает
свидетелем, а иногда и участником отражаемого действия. (Исключения случаются, когда репортер
ведет рассказ, сидя в студии и наблюдая за действием на экране монитора.)
По способу трансляции различают прямой репортаж и фиксированный. Прямой репортаж
транслируется в эфир в момент совершения действия и осуществляется при помощи передвижной
телевизионной станции (ПТС).
Оптимальный набор компонентов репортажа:
– картина места происшествия,
– синхрон участника и (или) синхрон эксперта,
– stand-up на фоне места происшествия с деталями, четко фиксирующими присутствие
корреспондента на этом месте. (пример)
Stand-up это корреспондент в кадре. Используется, прежде всего, для подтверждения того, что
репортер работал на месте события. Доказательство же присутствия необходимо постольку,
поскольку является наиболее эффективным средством заставить зрителя поверить в достоверность
данной информации.
Расположение названных элементов в сюжете и относительно друг друга, а также обязательность
использования всех их, части, или какого-то одного, обязательных канонов, обычно, не имеют. Иногда
это регламентируется внутренне установленными правилами той или иной программы или
телекомпании.
Так, некоторые компании не рекомендуют своим корреспондентам начинать репортаж с синхронов. В
других случаях (особенно, когда использование предельно коротких сюжетов положено в основу
программы) не рекомендуется использование stand-up'ов.
Однако мало где эти ограничения введены на практике в догму, вероятно, постольку, поскольку
слишком разнообразны события нашей жизни, чтобы возможно было подогнать из под очень уж
жестко унифицированные рамки.
Наиболее классический новостной репортаж через призму названных выше структурных элементов
может выглядеть так:
• stand-up с началом рассказа о событии;
• закадровый текст с продолжением рассказа корреспондента;
• синхрон действующего лица, эксперта, комментатора, свидетеля и т.д. (возможны 2–3
синхрона);
• закадровый текст, в котором заканчивается изложение основной информации;
• stand-up с выводами и прогнозами
Естественно, эта схема в значительной степени приблизительна.
Что важнее?
В зависимости от информации, от наличия картинки, синхронов и т.д., синхроны или stand-up'ы могут
и вообще отсутствовать и, напротив, занимать львиную долю сюжета.
Stand-up в начале сюжета более ценен как подтверждение присутствия корреспондента на месте –
сразу, «с первых срок»;
stand-up завершающий важен, если ваши выводы и прогнозы имеют большее значение, нежели
присутствие.
Пример:
В сюжете об автокатастрофе выводы корреспондента и его прогнозы относительно того, кто из
участников в результате расследования окажется прав, а кто виноват, возможно, менее
принципиальны. В данном случае, вы работаете в режиме «пожарной команды» и главное быть в
нужном месте в нужный час и с этого и начать сюжет. Если же ваш материал о серьезном
политическом совещании, переговорах, вдобавок вы вооружены аргументами (и приводите их) в
пользу какой-то версии будущих решений, дальнейшего развития событий, если есть материал для
серьезного анализа – закончите сюжет, находясь в кадре и, дав возможность зрителю увидеть
честные глаза того, кому в идеале он должен поверить.
Закадровый текст записывается обычно уже в студии на один из аудиоканалов (обычно 1-й, в этом
случае интершум – на 2-м), а уже путем монтажа на запись вашего голоса накладывается видеоряд.
Интершум
Под интершумом в телевизионной журналистике понимается запись «внешнего», существующего
независимо от авторов телевизионного материала, естественного звука, шума, имевшего место в
момент съемок на съемочной площадке. Это шум улицы, звуки природных явлений, работающих
станков, поля боя, гул толпы и т.д. Технически интершум существует как бы отдельно от вашего
желания: его запись ведется на отдельном аудиоканале видеокамеры с микрофона-«пушки».
В практике современного телевидения использование интершума в готовом материале является
стопроцентно обязательным как средство придания материалу максимально большего эффекта
присутствия на месте, естественности происходящего.
Пример:
Представьте, что в репортаже вы используете картинку работающего заводского цеха. Именно
работающего, с включенными станками, совершающими какими-то действия рабочими, движущимся
конвейером и т.д. Подобная картинка будет выглядеть малоубедительной, если ваш голос за кадром
будет звучать в полной тишине.
Дискуссия (от лат. discussio – исследование, рассмотрение, обсуждение) – жанр, притягательный для
телеэкрана, ибо демонстрирует процесс живой мысли, ее рождение, развитие и движение к цели,
происходящее на глазах у зрителей.
Столкновение различных мнений включает телеаудиторию в процесс исследования, активизируя
интеллектуальную деятельность, преодолевая пассивность, характерную для восприятия готовых
истин. Отсюда высокий познавательный потенциал жанра.
Важно следить, чтобы разговор не превращался в узкоспециальное обсуждение, непонятное
широкой публике. Для этого ведущему надо разобраться в проблеме самому и, найдя интересные,
ключевые моменты, при помощи системы сравнений и образов «перевести» эту проблему на язык
публицистики. Ведущий в данном случае выступает и как представитель интересов аудитории, и как
посредник между ней и специалистами. Собеседники в свою очередь также должны понимать, что их
пригласили не на производственное совещание. То есть отличие дискуссии, в частности, от интервью
заключается в большем количестве ее участников.
Ток-шоу
Диалогические (разговорные) жанры телевидения на протяжении полустолетия сохраняют
традиционную структуру и прежние названия.
Однако уже достаточно давно все более заметное место занимают передачи с новым для нас
названием – ток-шоу. В переводе с английского дословно – разговорное зрелище, разговорное
представление. Перенесенное с подмостков эстрады в телевизионные павильоны ток-шоу завоевало
широкую популярность у зрителей уже в 60-е годы: сначала в США, затем в Западной Европе,
наконец, во всем мире.
Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры концентрируются вокруг
личности ведущего. Это максимально персонифицированная экранная форма.
Непременными «компонентами» ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости («герои») – люди, чем-то
прославившиеся или просто интересные своими поступками, мыслями, образом жизни. Обязательно
присутствие в студии нескольких десятков «простых зрителей», возможно и наличие компетентных
экспертов. Зрители не всегда вовлекаются в разговор, иногда их участие ограничивается
аплодисментами, смехом, возгласами удивления – это создает особую атмосферу публичности, дает
«эмоциональную подсказку» телезрителям.
Тонкая вещь — соотношение речи ведущих и звонков слушателей. Если два человека говорят
интересным языком, выдают искрометные шутки и необычные взгляды на жизнь, то неплохо, если они
переключатся друг на друга и поспорят в ущерб звонкам. Если же в студии сидит человек, который
абсолютно правильно думает, но говорит как Лебедь, то лучше пусть будет побольше звонков.
В иных случаях, как не так давно в случае с пожаром в доме престарелых, ведущий на Эхо Москвы
просто фактически отказался комментировать происшедшее и предоставил слово слушателям,
звонков от которых было очень много.
Таким образом, в ток-шоу есть четыре самые важные вещи: ведущие, тема, вопрос и звонки. Если
неправильно задан вопрос, не подготовлен ведущий или плохие звонки — шоу нет.
Тема для обсуждения
Как задать острый вопрос, который заставит человека включиться в дискуссию? Ведь чем острее
будет вопрос, тем больший процент активной аудитории позвонит и будет больше интересных
мнений.
Вопрос должен быть задан так, чтобы человек не мог на него ответить однозначно. Если он
заставляет человека нервничать, отстаивать свои убеждения, то при любом характере аудитории ее
удастся пробить на разговор.
Корреспонденция («передача»)
Подобно другим жанрам аналитической публицистики, корреспонденция пришла на телевидение из
газеты и радиовещания. Но этот термин не прижился на ТВ. Вместо «корреспонденция» принято
говорить просто: «передача».
Важнее понять специфику этого едва ли не самого распространенного жанра. Не претендуя на
художественную образность, присущую очерку, простая «передача», подобно газетной
корреспонденции, сообщает факты, причем факты проанализированные, обобщенные.
Это жанр аналитический, разрабатывающий на конкретном материале ту или иную актуальную
проблему, взятую в достаточно ограниченном масштабе. Тематика корреспонденции практически
безгранична: сельское хозяйство, искусство, бизнес, изобретательство, события международной
жизни и т.д.
В телевизионной публицистике, имеющей стабильное стремление к персонификации сообщения,
жанр корреспонденции получил широкое распространение в программах в виде публичных
размышлений, телевизионных расследований острой проблемы конкретным, как правило, уже
составившим себе имя журналистом. В сущности, телевизионная корреспонденция – экранный
эквивалент газетно-журнальной корреспонденции или проблемной статьи.
Очерк
отражение более или менее длительного временного процесса. Поэтому для экранного очерка, в
отличие от литературного, одна из основных трудностей состоит в документальном отражении уже
свершившихся фактов, т.е. изображение прошедшего. Не умея решить иначе эту проблему,
теледокументалисты нередко прибегали к методу воссоздания событий, тех или иных ситуаций. Но
для того чтобы результат в этом случае оказался успешным, чтобы на экране возникло не бледное
правдоподобие, но подлинная правда жизни, требуются незаурядное мастерство, авторская и
режиссерская фантазия, операторская изобретательность и обязательно соблюдение чувства меры,
художественного такта. Зритель должен быть осведомлен, что перед ним воссоздание факта,
имевшего место в прошлом. Инсценировка, выдаваемая за жизнь, противопоказана документальному
экрану.
Для практики последних лет более актуален иной способ отражения документального материала –
метод длительного наблюдения (так называемая «привычная камера» вместо «скрытой камеры»).
Здесь предметом экранного изображений становится реальная жизнь в ее естественном течении,
композиционно организуемая впоследствии (при отборе и монтаже) в соответствии с замыслом
автора.
Зарисовка
Жанр, где образность преобладает над информационностью. В отличие от очерка для зарисовки не
обязательны композиционная завершенность, глубина, логичность. На телевидении зарисовкой часто
называют так называемые видовые съемки, некое единство взаимосвязанных кадров (например,
«Весна в Москве», «Петербургские мосты», «На бульваре» и т. п.).
У зарисовки нет четко определенного событийного повода, но есть высокая художественность
операторской работы, проявляющаяся в строго выверенной композиции каждого кадра, в
тщательности выбора ракурса, выразительной световой тональности. Особые требования
предъявляются к закадровому тексту (если он есть), в котором автор должен отойти от сухой
информационности, протокольности и стараться использовать разнообразные средства образности
языка.
Очень часто в структуру жанра телевизионной зарисовки журналистский текст вообще не входит, все
выражает изображение. Если в газетной зарисовке автор живо и образно рассказывает о своих
впечатлениях, передает собственные наблюдения, описывает обстановку, чтобы дать более полную
картину виденного, то на телевидении все эти функции выполняет камера. Журналист заранее
выбирает объект съемки, обсуждает с режиссером ее ход, продолжительность эпизодов и уже вместе
с ним задает оператору определенную тональность, которая воплощается в соответствующий
материал не только в процессе съемки, но и последующего отбора кадров и их монтажа. В зарисовке
широко используется музыкальное и естественное шумовое оформление.
Сатирические жанры
Своеобразие сатирических жанров в телевизионной программе объясняется тем, что именно сатира
призвана выполнять труднейшую и важнейшую функцию социального «чистильщика», обличая
пороки. Документальная природа телевидения многократно увеличивает действенность сатирических
телепередач и одновременно требует огромной ответственности журналиста, его предельной
честности как перед теми, кого он критикует, так и перед зрителями.
Сатирическими материалами прославился знаменитый советский тележурнал «Фитиль». Который
сегодня располагается в здании кинотеатра «Фитиль» в Москве, на Фрунзенской набережной.
История «Фитиля».
Первые выпуски журнала начали выходить еще в 1962 году, под руководством детского писателя и по
совместительству автора советского гимна Сергея Михалкова.
Сюжеты «Фитиля» снимались на 20 студиях, к его созданию были привлечены лучшие советские
юмористы, сатирики, комедийные актеры. В практике мировой кинематографии это была первая
попытка создания регулярного сатирического журнала. Фитиль выходил ежемесячно, каждый выпуск
длился не более 10 минут и состоял из трех-четырех сюжетов.
Многие материалы, легшие впоследствии в основу сюжетов «Фитиля», были составлены по
читательским письмам. Причем недостатка в подобных материалах не ощущалось. Действенность
сюжетов определялась их конкретностью. Виновных называли по именам, с точным указанием
занимаемых должностей. Партия допускала подобную критику, а «фитилевцы» были своего рода
«разгребателями грязи» в советскую эпоху.
К некоторым темам «Фитиль» возвращался снова и снова. Семь выпусков киножурнала были
посвящены библиотеке Тартутского университета (Эстония), книги которой гибли в
неприспособленных для хранения помещениях. Благодаря «Фитилю» страна узнала о судьбе музея-
усадьбы художника Поленова, рядом с которым местный облисполком санкционировал открытие
карьера по добыче цемента.
Как работали
Чтобы четырехминутный сюжет получил взрывное содержание, от фитилевцев требовался особый
подход к делу. Формально съемочная группа приезжала для того, чтобы снимать передовиков
производства. Как вспоминают бывшие сотрудники журнала, существовала целая схема работы с
«провинившимися»: «один байки травит, другой лестью обволакивает, все остальные брали цель на
мушку. Когда жертва расслаблялась и проговаривалась, героя в считанные минуты снимали и быстро
уносили ноги.
Но, разумеется, критиковать можно было не всех. Существовал запрет на критику министров (на их
замов это не распространялось). Часть сюжетов запрещали. В 1993 году журнал закрыли.
Возрождение журнала.
С одной стороны, это закрытие было предопределено, так как сатирические жанры более-менее
активно развиваются в относительно стабильные времена. Когда есть четкое представление о том,
что такое хорошо и что такое плохо. Когда есть эти ориентиры, можно смеяться, высмеивать зло.
Когда же ориентиры смещены, непонятно, что и за что высмеивать.
В начале 2000-х годов «Фитиль» пережил свое второе рождение. В том числе при его возрождении
планировалось использовать для материалов проверки Счетной палаты. Проект продюссирует
известный шоумен Игорь Угольников. Идея воссоздания журнала принадлежит Сергею Михалкову,
который был бессменным редактором "Фитиля" до 1993-го года. Еще в 2007 году журнал снова
выходил на канале «Россия». К сожалению, в последней программе передач обнаружить его не
удалось.

Форматы радиостанций
Специализация форматов коммерческих радиопрограмм началась в США в начале 50-х гг.
Первоначально же программа делалась аналогично принципу "Что-нибудь/все для каждого". Но уже в
середине 60-х гг. появление новых музыкальных стилей обусловило возникновение множества новых
форматов. С ростом конкуренции происходил и дальнейший рост специализации форматов.
Adult Contemporary (AC)
С точки зрения широты аудитории этот формат был самым успешным в США в 80-е годы. Основную
группу, к которой обращен этот формат, составляют радиослушатели в возрасте от 25 до 49 лет. На
основании того, что эта группа располагает высокими доходами, она представляет особый интерес
для рекламодателей. Кроме того, AC-формат особенно хорошо подходит для обращения к женской
аудитории.
Достаточно много русскоязычных коммерческих радиостанций успешно вещают в этом формате.
Принципиально различают две формы AC:
• Oldie based AC (AC на базе старых мелодий) - Радиостанции, которые играют вариацию
мелодий из 60-х, 70-х и 80-х, дополняя их современными мелодиями. Классический пример в
Екатеринбурге - «Радио Си».
• Current based AC (AC - с основным упором на современные мелодии).

Субформатами относительно широко выполненного формата являются:


• Soft AC - Более мягкие и спокойные AC-мелодии. Большое количество лирических,
"любовных", мелодичных композиций. Минимум "агрессивных" элементов программы.
• Hot AC - Прогрессивные AC и консервативные CHR-мелодии. Более ритмичная музыка чем в
Soft AC больше текущих хитов, удовлетворяющих общим требованиям формата. Но привязка к
текущим Хит-парадам также не велика. С определенной условностью можно отнести к ним
формат нашей «Европы плюс».

Contemporary Hit Radio (CHR)

Собственно, идея, скрывающаяся за этим форматом и его предшественником (Top 40) очень проста:
"Играй только те мелодии, которые хорошо продаются в настоящий момент и/или очень популярны".
Типичный CHR-формат базируется на следующих принципах:
• Ограниченное количество играемых композиций ("игровой перечень") (порядка 40-50
композиций).
• Минимум старых мелодий.
• Никаких хитов, теряющих популярность.
• Большая ротация композиций (быстрое повторение игрового перечня).
На сегодняшний день, много радиостанций (особенно Европейских), вещающих в этом формате,
значительно увеличивают количество играемых композиций, тем самым отходя от классического Top
40. Это делается за счет добавления композиций начала/середины 90-х и даже 80-х годов.
Общая идея этого формата состоит в том, чтобы как можно более плотно держать радиослушателя
в состоянии душевного подъема. Дыры в вещании (аварии, ошибки DJ) являются самым большим
врагом этого формата.
CHR-формат обращен в первую очередь к подросткам и взрослой молодежи. Основную адресную
группу составляют радиослушатели в возрасте от 14 до 24 лет.
Разновидности CHR-форматов во всем мире относятся к самым преуспевающим форматам и почти
на каждом рынке занимают одно из ведущих мест. Не исключение и ситуация на данный момент в
русскоязычном эфирном пространстве. Этот формат (или вариации на его основе) с успехом
используют как ведущие сетевые, так и небольшие локальные коммерческие радиостанции.
Рост конкуренции привел также и в случае с форматом CHR к специализации музыкальных
направлений:
• Mainstream CHR (CHR, ориентированный на "средний вкус", т.е. основу этого формата
составляют композиции, которые пользуются популярностью у большинства слушателей.)
• Dance oriented CHR (CHR, ориентированный на танцевальную музыку). «Радио СК» и все
больше «Love Radio».
• Rock oriented CHR (CHR, ориентированный на рок-музыку). Радио «Максимум».
News и/или Talk
Здесь различают три различных формата, которые в большей или меньшей степени передают
исключительно вербальный (речевой) материал:
• All News (Только новости).
• News/Talk (Новсти + разнообразные Ток-шоу). «Gorod FM» и «Эхо Москвы».
• All Talk (Ток-шоу, обсуждение различных проблем, интерактивные опросы и т.д.)
Эта группа радиоформатов также пока мало популярна среди российских коммерческих
радиостанций.
Формат All News был и остается форматом исключительно для самых крупных рынков. Затраты,
почти в два раза превышающие затраты на музыкальный формат, окупаются только при работе на
соответственно большую потенциальную дальность действия. Станции этих форматов для вещания
своих программ активно используют диапазон средних волн.
Радиостанции, работающие в форматах All-News, All-Talk и News/Talk, имеют (по крайней мере в
США) самый высокий выход рекламной продукции. 15 минут в час и более - вовсе не редкость.
Впрочем, на нашем «Эхо Москвы» до кризиса периодичность выхода рекламы была примерно такой
же и даже чаще с учетом спонсорства рубрик и передач.
Более того, генеральный директор «Эхо Москвы» Юрий Федутинов считает, что эффективность
рекламы на информационном радио выше, чем на музыкальном. Так как она воспринимается как
информация. Слушатель настроен на потребление информации и возникающие время от времени
рекламные включения не нарушают общего ритма информационного потока, в отличие от включений
рекламы в музыкальное полотно. Но по закону, естественно, в часе не должно быть более 25%
рекламы.
Директор отдела спецпроектов «Нашего радио» Андрей Клюкин и продюсер программ Владимир
Верещагин считают, что в России на начало 2000 годов вряд ли возможно было создать успешную
чисто разговорную радиостанцию. Они проводили несколько тестов и выяснили, что аудитория к
такому еще не готова.
Почему-то первые же тестируемые люди говорили: «Это, наверное, как «Маяк»? И сразу же им
становилось неинтересно. На основании чего они делают вывод о том, что такое радио к тому
времени в стране находилось в опале.
«Мы столкнулись с этой проблемой, когда делали «Клинику 22». Тесты показали: когда основной
массе людей вместо отдыха предлагают подумать, они предпочтут выключить радио или сменить
частоту».
Генеральный директор радиостанции «Эхо Москвы» Юрий Федутинов:
«Почему я называю этот формат сложным? На Западе молодежь только начинает свой жизненный
путь и лишь ближе к 35-50 годам человек набирает определенный вес в обществе и начинает хорошо
тратить деньги. Поэтому там станции, работающие в форматах АС, Talk, News & Talk, классическая
музыка — самые богатые. В России пять-шесть лет назад это было совсем не так, потому что именно
молодежь, проявляя свои наиболее завидные качества — динамизм, упорство, энергию, и при
отсутствии опыта — первая научилась зарабатывать деньги. Поэтому радиостанции типа радио
«Максимум», «М-Радио», которые работали с достаточно узки сегментом от 15 до 30 лет, были на
взлете.
Ситуация постепенно меняется. Те, кто были молоды тогда, становятся все старше и старше. Мы
видим, как меняется аудитория того же «Эха Москвы». И вы, может быть, обратили внимание, что
сейчас самые богатые люди, самые зажиточные люди — это не 25-летние, а почему-то уже наша
старая гвардия. И это аудитория «Эха Москвы» - от 30, 35 лет и выше. Раньше это был очень
сложный формат, сейчас с ним легче».
Еще одно мнение:
обозреватель «Радио России» и «Маяк 24» Дмитрий Губин
«В России все-таки не существует жанра, который в Великобритании называется phone-in programme
или line-in programme. Это «великий туманный сосед» с утра до вечера, во всех радиоэфирах,
обсуждает со слушателями ту или иную тему. Звучит точка зрения - «Спасибо» - тут же второй звонок:
«А вот я с предыдущим сэром категорически не согласен» - «Спасибо и вам».
У нас немного другая ситуация. У нас дикий холод, у нас вечная уязвленность за изобретателя
Попова, который изобрел либо не то, либо не тогда. У нас вякнуть на уроке — значит получить по
балде от учителя, и эта привычка остается жить на всю жизнь. У нас изо всех чиновников и министров
умеет говорить один Починок, а остальные несут на хорошо ухоженных лицах молчаливую
ленинградскую грусть — и на устах их всех печать.
Интерактив — это возможность для слушателя высказаться. Это не программа «вопрос — ответ». Это
не обращение к небожителям, дающим советы. Это свободное обсуждение, работа ума, это сеанс
одновременной игры без правил.»
Хотя, соглашаясь с Юрием Федутиновым, Дмитрий Губин утверждает, что правильно
спозиционированный интерактив дает возможность привлечь суперплатежеспособную часть
аудитории. И здесь мы явно опережаем Британию. Там нация выросла на радио, как мы — на
манной каше. Поэтому средний звонящий в английский интерактив — это домохозяйка. А у нас, в силу
того, что FM-приемники слушают почти исключительно в машинах, - это мужчина в возрасте от
тридцати до пятидесяти лет. И звонит он, как правило, из иномарки и имеет доход от тысячи долларов
в месяц. И грамотный программинг позволяет привлечь именно этих людей, которых достало, что их
на радио считают недоумками. Они не хотят передавать привет, они не хотят задавать вопрос гостю.
Они считают, что им есть, что сказать. Они хотят открыть истину. Так дайте им эту возможность. Это
первое большое преимущество интерактива.

Классификация аудиторных групп по И. Дзялошинскому в рамках первой группы характеристик:


• Люди дела (бизнесмены). Цель получения информации: для того, чтобы соответствующим
образом корректировать свою деятельность. Составляют около 5% от общей аудитории
СМИ. Издания для деловых людей - «Эксперт», «Коммерсант», «Ведомости».
• Люди успеха. Наемные, квалифицированные работники. Цель получения информации: хотят
преуспеть. Нужна информация, полезная для самосовершенствования в профессиональном
плане. Составляют около 20% от общей аудитории СМИ.
• Люди выживания. Характерные черты: бедность, нелюбовь к любой работе. Они не винят
себя в том, что живут так, как живут. Составляют около 75% от общей аудитории СМИ.
В числе виновных в своем неудовлетворительном положении считают:
• власть (кроме президента)
• бизнес
• приезжих
• Запад (в т.ч. США).
Как считает И. Дзялошинский, российская пресса очень точно воспроизводит страхи данной
категории аудитории. И с учетом того, что в процентном соотношении данная аудиторная
группа составляет большинство читательской аудитории, делает вывод о том, что российский
читатель не воспринимает серьезную информацию.
Еще один вывод, который делает исследователь на основе предложенной классификации —
чем больше деловых людей, чем больше квалифицированных работников — тем больше в
обществе, в стране качественной прессы.

В разговорном радио существует два способа построения сетки вещания - «сквозной» и


«лоскутный».
Сквозное построение — это, например, когда в 10 утра новости, затем — спорт, потом — погода и
рубрика. И так — каждый день. Этот принцип характерен для многих радиостанций вообще, но
особенно для новостного формата (all-news — только новости).
Сквозное программирование обладает рядом неоспоримых преимуществ. Оно просто и
прогнозируемо. У тебя есть одна минута новостей, две минуты рекламного блока, три минуты на
спорт. Может упасть Останкинская башня. Но у тебя для освещения этого события есть только строго
отведенный промежуток времени.
Лоскутный способ построения разговорного эфира. Например, у нас в понедельник в 13.00 идут
новости, потом программы, допустим, о медицине, потом — какой-нибудь гость, а в среду в этой же
время после новостей идет спортивный обзор, потом гость и т. д.
Лоскутный принцип характерен для разговорных радиостанций (формат talk — разговорный), у
которых много рубрик, гостей. Он удобен своей гибкостью: в любой момент вы можете изменить свою
сетку под гостя. Каждый знает, какая это головная боль, когда гость застрял в пробке, у него заболел
желудок, изменились планы и так далее. Поэтому рубрики перемещаются, записные программы
встают на то место, где должен был быть гость, а гость сдвигается по сетке или замещается
повторным материалом.
Утренний и вечерний эфир
Так повелось, что любимым ребенком на коммерческом и не только радио является утренний эфир. А
вечерний эфир остается на положении этакого пасынка. Почему? Утром все люди, как правило,
совершают ряд идентичных действий, связанных со сборами на работу. Соответственно, радио звучит
фоном, что сложнее сделать в случае с телевидением и т. д.
Отчасти поэтому утренний сегмент на радио по популярности и рейтингам превосходит аналогичный
сегмент на телевидении, что обеспечивает интерес рекламодателей. Утром самые высокие расценки
на рекламу, и если шоу наполнить рубриками, играми, конкурсами, специальными выпусками
новостей, то их можно выгодно продавать рекламодателю.
Утром на то, чтобы донести информацию до слушателя у радиостанции есть около 20 минут — то
время, когда человек слушает радио, более-менее не отвлекаясь. За это время необходимо дать ему
сводку новостей, обязательно сообщить о погоде и что-то еще полезное. Через 20 минут можно все
повторять, так как аудитория, вероятнее всего, полностью или в очень большом проценте сменится.
Таким образом, утро — самое рейтинговое время фактически на любой радиостанции. У нас с 7 до 10
утра — пик слушаемости за весь день. И мы не должны потерять эту аудиторию.
Исследования показывают, что утренние слушатели практически не меняют радиостанцию. Если
человек привык по утрам слушать «Маяк», он будет слушать «Маяк». Днем он может искать себе что-
то другое, вечером может попытаться найти спортивную программу или джазовую передачу. Но утром
люди консервативны.
Британские исследователи, например, подчеркивают, что слушатель каждое утро включает одну и ту
же станцию, настраивая волну как будильник.
Утром радио слушает самая обширная и разнообразная по социальному статусу и возрастным
характеристикам аудитория. Если утреннее шоу (утренний эфир) нравится, то большая часть
аудитори остается на выбранной утром частоте и в течении дня.
В дневное время — где-то с 11 до 18 часов — происходит значительная смена аудитории,
подключаются домохозяйки и те, кто по каким-либо причинам не работают.
Например, Эхо Москвы слушают в основном дома и в машинах. В офисах слушают относительно
немного.
Лоскутное программирование в дневное время — это совершенно другой стиль построения эфира,
предназначенный для более продолжительного, спокойного прослушивания. Здесь больше гостей,
интерактивного вещания с участием слушателей в обсуждении каких-то тем.
В вечерний драйв-тайм — где-то с 18 до 21 часа (время безнадежной, но не безрезультатной борьбы
радио с телевидения) — например, на «Эхо Москвы» идет вечерний информационный канал. Выходят
самые ударные материалы, накопленные за день, «живой» эфир, дискуссии по проблемам дня с
участием лучших журналистов как «Эха Москвы», так и приглашенных. Эфир держится на именах. И
все это сверстано в «сквозную сетку».
После 21 часа идет «настроенческий» эфир, ориентированный на аудиторию, которая телевидению
предпочитает радио. Это особая аудитория, которая не пользуется большим спросом у
рекламодателя, но приносит станции какие-то рейтинги. Формат вечернего эфира — talk.
Константин Ранкс, информационный отдел радиостанции «Спутник»,
вспоминает, что был в их практике случай, когда отмечался пик аудитории после одиннадцати часов
вечера по пятницам. Телевидение заканчивает к этому времени свою работу, но люди еще не спят.
Гулять не гуляют, сидят дома, слушают радио. Делали программу, которая перешибла телевизионный
рейтинг - «Домострой».
Достоинства и недостатки вечернего эфира
Константин Ранкс, информационный отдел радиостанции «Спутник»:
«Утро хорошо для того, чтобы дать информацию достаточно сжато, ясно, лаконично. И эта
информация, в том числе рекламная, будет очень эффективна в течении только этого дня. К
завтрашнему дню она исчезнет. День сам по себе богат всевозможными событиями, и вся
информация исчезает. С другой стороны, вечером человек хоть и более уставший, но долговременная
память в этот момент у него расцветает.
Поэтому можно сделать следующий вывод: для того, чтобы добиться успеха, для того, чтобы реклама
на вашем радио дала больший эффект, чтобы рекламодатель пришел к вам во второй, третий,
десятый раз, чтобы люди хорошо помнили и при любом опросе бренд, ни в коем случае нельзя
пускать вечерний эфир на самотек и пренебрегать им.
НО — сложности
Вечером аудитория начинает рассыпаться, потому что она уже в нормальном своем состоянии,
происходит разделение эфира, появляется разный эфир, в зависимости от национальных
особенностей, семейного положения, состояния здоровья и т. д.
Таким образом, цельной аудитории уже нет. Поэтому вечерний эфир — эфир, нуждающийся в
серьезнейшем анализе аудитории. Именно потому, что она имеет мозаичный характер. Нужно знать,
какие потенциальные слушатели могут быть и чем они будут заниматься в конкретный момент
времени.
По данным латвийского исследования, получалось, что вечером в течение часа люди выполняют до
сорока пяти разных дел.
НО: - еще одна особенность:
Утром человек менее социален и более закрыт, то есть поглощен мыслями о предстоящем дне. Это
означает, что утром человек не намерен и не хочет вникать в какие-либо проблемы. А вечером более
открыт для общения и обсуждения. Хотя при этом не факт, что он будет в таком состоянии слушать
радиостанцию.
Еще одна сильная сторона вечернего эфира — большее время нахождения на сигнале, чем утром.
Есть разные данные, по которым утром человек слушает радио 13 минут, а вечером — 22 минуты.
Хотя зависят эти цифры еще и от конкретного города и сезона. Потому что когда наступает лето,
отпуска, огороды, особенно, не в столице, а по России, очень много людей занимаются своими
дачами. Соответственно, вечером они телевизор смотреть не будут, а вот радио может и включат. И в
это время их нахождение на сигнале будет, конечно, больше, особенно для женщин среднего
возраста, чем в это же время зимой.
Новости на радио (подробнее рассказать)
Выпуск новостей в самом общем виде – это набор радиосообщений и материалов, углубляющих,
развивающих их.
Он имеет постоянное место в эфире. Это очень важно для организации внимания аудитории.
Слушатель должен знать, когда и где найдет он в эфире свежие новости. Так, радиостанция «Радио
России» передает выпуски новостей каждые полчаса, а «Эхо Москвы» – каждые 15 минут, и в
различные отрезки времени эти выпуски различны, в первую очередь по объему передаваемой
информации и по ее группировке.
Форматирование и подбор новостей очень сильно зависят от формата радиостанции. В свою
очередь формат радиостанции опирается на характеристики и потребности аудитории. Иными
словами, при подготовке новостных выпусков следует опираться на то, что интересно аудитории, что
ей понятно. И каким образом та или иная тема может ее зацепить. Вряд ли программа формата РБК о
фондовом рынке будет популярна на телеканале вроде MTV.
Владимир Варфоломеев, директор службы информации, заместитель главного редактора
радиостации «Эхо Москвы»:
Мы провели исследование приоритетов аудитории.
На первом месте оказалась погода. Она интересует 94% населения — погода сейчас и на день
вперед. И поэтому каждые полчаса утром перед новостями у нас двухминутный выпуск погоды со
всеми давлениями, влажностями. Кроме того, погода идет в пятнадцатиминутных новостях.
На втором месте по популярности — внутренняя политика. На третьем — микроэкономика
(например, рост цен или остановка транспорта, но только в городе вещания радиостанции). На
четвертом — макроэкономика.
Потом криминал, потом судебная хроника и т. д. Спорт, как это ни странно, оказался ниже криминала
по рейтингу, потому что криминал интересует всех людей, а спорт — только определенные группы.
Международные события оказались на одиннадцатом месте.
Оперативность радио как СМИ
Сергей Мерцалов, Русская служба новостей:
«Мы работаем на радио, и на данный момент это самый оперативный источник информации, но вот
об этом мы частенько забываем. Пусть газеты пишут, пусть телевидение в своих получасовых
программах показывает большие репортажи, они об этом вчера узнали — пока доехали, пока сняли,
пока перегнали... Вот пусть они об этом и рассказывают. Мы работаем для того, чтобы говорить
людям о том, что происходит сейчас. Это очень существенный момент. Всегда надо помнить, что в
цифровой 21 век наше преимущество в том, что мы быстрее всех, от нас первых это все узнают.»
Однако в данном случае оперативность означает часто неиспользование выразительных
средств, которые предоставляет радио как СМИ.
О чем в частности пишет Г. Сырков и другие классики. Вместе с тем, так же возникают сомнения в
оперативности радио, т. к. в данном случае очевидна конкуренция с интернетом. И кто из них быстрее
— вопрос спорный. Однако для пользования интернетом необходимы специальные устройства, радио
же может работать в фоновом режиме. Впрочем, сейчас эти различия стираются.
Есть также две принципиально разные «школы» подготовки радиоматериалов. Одна —
американская — больше делает ставку на выразительные эффекты радио, на звучание. Другая — на
оперативность и, собственно, на содержание.
Вместе с тем, например, радио BBCRussian предъявляет очень жесткие требования к
достоверности распространяемой информации. Что, понятно, порой работает в ущерб
оперативности. Они не пустят то или иное сообщение в эфир, если оно не подтверждено как минимум
еще одним источником. На один источник можно опираться только в том случае, если это
корреспондент радиостанции, причем, проверенный корреспондент, которому можно доверять.
Сколько должен длиться выпуск новостей на музыкальной станции? Есть мнение, что ни один из
элементов эфира — рубрика, рекламный блок, выпуск новостей — не должен звучать дольше
средней песни, то есть, три — три с половиной минуты, поэтому желательно укладываться в это
время, а то и меньше. Ведь чем лучше идут дела у станции, тем длиннее рекламные блоки и тем
дольше слушатель остается без рекламы.
Короткие выпуски новостей вообще длятся по 30 секунд — 4 сообщения по 2 предложения.
Выпуск имеет свое «фирменное» звуковое оформление. Такое специальное оформление выделяет
информационный выпуск из других передач. Не рекомендуется часто менять звуковое оформление:
слушатель должен привыкнуть к его звучанию и настраиваться на него.
Позывные новостей «Радио России» звучат 20 секунд, джинглы внутри выпуска – 7. Джингл как
короткая музыкальная рубрика, дает возможность «отбить» один блок новостей от другого. Блоки
обычно объединяют сообщения на разные темы: политические, экономические, культурные,
спортивные, рекламные.
По характеру материала, его объему, тематике, охвату событий, значимости, оперативности –
выпуски новостей делятся на следующие:
– общие
– тематические
– специальные
– экстренные.
Общие содержат самую разнообразную информацию. Их цель дать движущуюся панораму событий.
Это самые распространенные программы. Они представляют интерес для широкой аудитории, так как
знакомят слушателей со спектром новостей, дающих представление о положении в стране и в мире.
Тематические выпуски содержат рассказ о том, что происходит в области экономики, финансов,
искусства, спорта и т.д. Они привлекают внимание тех слушателей, кто в большей степени
интересуется этими сферами жизни. Такие выпуски дают радиоканалы, вещающие или круглосуточно,
или большую часть суток.
Специальные выпуски посвящены крупным событиям: спортивным соревнованиям мирового уровня
(Олимпиады, чемпионаты, фестивали, кинофорумы и т.д.). Они содержат более подробную
информацию о том, что происходит на этих крупнейших мероприятиях.
Экстренные выпуски новостей обусловлены необходимостью самого оперативного сообщения об
очень важных событиях (например, отставке Президента, Премьер-министра).
Важное сообщение пришло, но его не успели подготовить для эфира. Специалисты и практики
рекомендуют их не редактировать, так как все равно уже не успеть. Тем более, что такие сообщения
обычно короткие и редактировать там нечего. Рекомендуют придумать специальную фразу,
формулировку, после которой выдавать подобные новости: «И вот мне в студию только что
принесли...» и т. д.
Периодичность выхода новостей может быть самой различной — от двух раз в час до четырех.
Аналогично разной может быть и их продолжительность.
Важнейшим фактором работы информационной службы является отбор новостей. Аудитории
должны предлагаться самые важные, значительные, интересные новости. Выпускающий редактор,
составляя выпуски, решает двоякую задачу: отражает панораму событий и создает у слушателя
представление об информационной картине дня. Такая работа требует высокой квалификации,
большого опыта, хорошей ориентации в политической обстановке. Именно отбор, монтаж и подача
новостей создают информационную политику радиостанции.
Виды информационных радиосообщений:
Хроникальное радиосообщение отличается лаконизмом, информационной емкостью. Оно звучит 10–
15 секунд. Это своего рода расширенный «лид». Помните, что такое лид?
Развернутое радиосообщение обогащается описанием важных подробностей, деталей. Оно
содержит некоторые пояснения, примеры. Обычно это текстовые сообщения, звучащие 30–40 секунд.
Эти сообщения получили также название «войсеров» - материалы, подготовленные и записанные
корреспондентом в студии.
Озвученное радиосообщение включает в себя небольшую документальную запись, сделанную на
месте события, или голос очевидца. Такое информационное радиосообщение напоминает краткий
репортаж. Получило название пакет.
Пакет — небольшой, до 2,5 минут, документальный или тематический сюжет, в который входят
несколько компонентов: интервью экспертов, звуковые эффекты, уличные опросы, музыка, отрывки из
книг и т. д.
Как правило, пакет состоит из подводки ведущего, опоясывающего весь пакет текста корреспондента
и коротких звуковых вставок, вводимых корреспондентом.
Голос корреспондента занимает в пакете от трети до четверти всего хронометража. При подготовке
необходимо разработать план и структуру пакета: из чего он будет состоять, кто будет давать
интервью, в чем заключаются аргументы и контраргументы.
Семь этапов создания пакета:
– задумка: в чем суть материала? Почему это так важно? Ответы на эти вопросы позволяют
правильно написать подводку;
– планирование: следует проработать и спланировать свой пакет как можно тщательней. Это
сэкономит время при сборе материала;
– подбор: не стоит делать много записей — ведь в конечном итоге понадобятся только короткие
клипы. Не стоит забывать записывать звуки и шумы;
– отбор: необходимо выбрать самые яркие клипы по звуку и по сути, соединить их так, чтобы
вместе они создали структуру «истории»;
– подготовка: смонтировать клипы, записать их детали — название, имя говорящего,
длительность, расшифровку речи;
– написание связок.
– сведение: главное не перепутать очередность сведения клипов и связок;
Структура радиосообщения зависит от задачи, насколько оперативным должно быть сообщение
важной новости. Поэтому особое значение приобретает здесь первая фраза, которая должна
привлечь внимание аудитории. Причем, в одном случае на первое место может входить
значительность события, в другом – интересность, в третьем – его необычность.
Язык информационного сообщения должен быть доступным, ясным, простым и точным. Стиль –
лаконичным, предельно кратким, ориентированным на разговорный вариант литературного языка и
нейтральную лексику. Особенно не приемлем для радио административно-бюрократический стиль.
Кто работает в службе информации?
Информационные службы работают, как правило, холдингово — одна служба информации на целый
холдинг. Пример — холдинг Гилевича, Грахова. Несмотря на то, что аудитории разные и, по-хорошему,
надо строить выпуск индивидуально для каждой радиостанции. Но на местах это игнорируют
частенько.
Материалы на местах собирают репортеры. Они же, если в выпуск новостей (на музыкальных радио
это бывает нечасто) включаются авторские материалы, готовят и записывают эти самые материалы.
Если войсеры или пакеты в новостной блок не входят, если он состоит исключительно из
хроникальных сообщений, то читает их один человек.
Есть два варианта — что это за человек. Некоторые радиостанции нанимают специальных
дикторов, которые зачитывают сообщения в эфире, но не готовят их самостоятельно. (Радио «Город
ФМ». Так работают очень мало радиостанций сегодня). На других радиостанциях все новости читает
редактор новостей (выпускающий редактор).
Что входит в обязанности редактора новостей:
– собирает информацию от корреспондентов — дает им указания, что это за информация
должна быть. Собирает информацию из других источников информации;
– при необходимости — дополнительно обрабатывает эту информацию;
– расставляет последовательность новостей в выпуске — по формату радиостанции и на свое
усмотрение.
– Записывает выпуск либо читает его в прямом эфире. Новости записывают и выкладывают в
программу за несколько минут.
Координатор службы информации:
Как правило, есть только на информационных радиостанциях. На музыкальных нет.
Как следует из названия должности координирует работу всей службы, прежде всего,
корреспондентов. Помогает с контактами, связями, следит за информационным полем и проч. То есть
в курсе всего происходящего вокруг и того, кто, где и как. Также отвечает за материально-техническое
обеспечение — диктофоны, телефоны и проч.
Шеф-редактор — глава информационной службы. Контролирует по факту работу информационной
службы. И в случае чего изменяет повестку дня.
Обзор печати – один из самых старых жанров радиожурналистики. Радио и печать взаимодействуют
между собой в разных формах с самого начала вещания. Задача журналиста состоит в умении
выделить самое существенное, значительное, интересное и умело скомпоновать информацию. Таким
образом, радиообзор печати дополняет собственные информационные, информационно-
аналитические передачи.
Обзоры печати можно типологически подразделить на следующие виды: общий, тематический,
рекламный.
Специфика радиоинтервью заключается в том, что корреспондент записывает материал на пленку
или передает его сразу в эфир. Это живой, звучащий разговор. В отличие от него корреспондент в
газете пишет текст, литературно обрабатывает материал. Он может уплотнять, сжимать фразу,
сказанную собеседником, выражать его мысль более четко или переписать свои вопросы.
Радиоинтервью рождается во время проведения разговора. Техническая запись в таком случае
становится творческим процессом, дающим конечный результат. Позже, если беседа не идет сразу в
эфир, журналист может смонтировать ее, убрать второстепенное, некоторые длинноты, но изменить
сам процесс протекания беседы не может.
Радиоинтервью, передающее живые голоса участников разговора, более документально,
эмоционально. Журналист в нем – активный, творческий посредник между носителем информации и
аудиторией. Работа над радиоинтервью требует большой подготовки и профессионального
мастерства, особенно если передача идет в прямом эфире.
Радиорепортаж
Главным выразительным средством радиорепортажа является звучащее слово. Оно передает
мысль и эмоции говорящего. Смена речевых потоков, выступления у микрофона различных людей,
смена ролей, ритма, темпа создают полифонию радиорепортажа. Здесь в отличие от
радиосообщения и радиоинтервью уместны ассоциации, контрасты, метафоры.
Трудность работы над радиорепортажем заключается в том, что журналисту на месте события нужно
найти образные слова, точные эпитеты и сравнения, подметить характерные детали.
Необычайный звуковой эффект, «говорящая» звучащая деталь требуют умелого использования.
Такой прием хорош тогда, когда звук очень характерен и выразителен, а текст репортера дополняет
его, создавая акустический образ.
Шум служит в радиоочерке звуковой декорацией, помогая описать место, время, передать
особенности происходящего. Журналист должен специально тренировать свой слух. Умение слышать
звуки, выделять их, знать «секреты», как лучше записать – немаловажная часть ремесла репортера.
Хорошо для тренировки записывать для себя небольшие звуковые сюжеты, чтобы только по шуму
можно было догадаться, где происходит записанная сценка, что там происходит.
Шум и музыка не должны заглушать голоса журналиста и участников события, которых он пригласил к
микрофону. Умение вводить их для самостоятельного звучания и есть режиссерское чутье
журналиста, проявление его опыта.
Некоторые приемы при записи материала к репортажу:
– покажите мне. Желательно, чтобы люди не просто говорили с корреспондентом, а при этом
что-либо делали, комментируя свои действия или происходящее. Например, повар, гремя
посудой, комментирует тонкости приготовления пирога. Главное — объяснить человеку, что
это радио, а не ТВ. Картинки нет, пускай станет соавтором репортажа, комментатором.
– Радио-стэндап. Корреспондент ведет репортаж с места событий, обозначая его отдельно,
описывая происходящее вокруг. Например, корреспондент рассказывает о пожаре, описывая
действия пожарных. Или корреспондент описывает последствия прорыва на водопроводе,
рассказывая, что и как залила в округе вода. Как правило, этот прием используется в начале
либо в завершении репортажа.
– Сделай сам. Корреспондент сам выполняет какие-либо действия, записывая собственные
ощущения и впечатления на микрофон. Например, корреспондент едет по городу на
инвалидной коляске, сдает кровь. Динамика голоса и дыхания, шумы — вызовут у слушателя
доверие.
– Заставить звучать предметы. Любой предмет, который так или иначе может
прокомментировать происходящее, в репортаже можно заставить звучать. Например,
хлопнуть калиткой, лязгнуть засовом, звякнуть бутылкой, пролистать книгу и т. д.
– использование естественной ревебрации. Ревебрация в данном контексте — это род
невербальной информации, которая может помочь описать пространство. Звуки по-разному
звучат на улице, в помещениях. Зачастую эта информация может прокомментировать
происходящее. К примеру, если произносить текст, заходя с улицы через глухой коридор в
гулкий холл, речь будет звучать по-разному, комментируя перемещения корреспондента и его
собеседника.
Примеры радиорепортажа
Г. Сырков: «Минувшие два десятка лет ничем не обогатили радийный репортаж, ни одного
выдающегося примера, просто запомнившегося, мы не назовем, никто из журналистов не прославил
себя этой жанровой формой. Ведущие ток-шоу, интервьюеры — да, популярны, насколько это
позволяет радио, радиорепортеры — нет.»
Причина: коммерциализация радиовещания и ограниченность бюджетов станций. «Бесспорно,
развитие коммерческого вещания в начале 90-х годов в России пошло вполне предсказуемой дорогой:
минимальные вложения — максимально быстрая отдача в виде доходов от рекламы. Те, кто взялся
делать такое радио, прекрасно понимали и цели своего бизнеса и способы их достижения. И
репортаж как жанр ненужный, бесполезный, к тому же еще и дорогостоящий в производстве, был без
колебаний отброшен ими в сторону.
К тому же репортаж как жанр умер не только на коммерческих станциях, там он, скорее, просто не
смог родиться. Кризис обозначился еще тогда, когда государственное вещание монопольно
господствовало в эфире. И сегодня радиорепортаж — настоящий! - трудно встретить, скажем, и на
государственном «Радио России».
Причины заката радиорепортажа (по сыркову):
1. Развитие мобильной связи. Вместо того, чтобы делать пакеты (:) с мест журналисты выходят в
эфир с сотовых телефонов и рассказывают о том, что происходит. Телефонное включение с
мест он считает не репортажем, а чем-то другим, т. к. телефон не способен передать
интересные шумы с места и т. д.
2. «Разговорному радио репортаж не нужен». Изменившаяся в стране жизнь востребовала иные
жанры и формы радиоэфира, в первую очередь, это ток-шоу и интервью с гостями в прямом
эфире. Слушателю нравится быть участником передачи: можно позвонить, высказать мнение,
задать вопрос — жанр репортажа внутри себя ему такой возможности не предоставляет.
3. Автомобилизация — человеку, слушающему радио, не нужен эффект погружения в репортаж,
иначе он отвлечется от дороги.
«Я уверен: возвращение в радиоэфир классического, настоящего репортажа — а правильнее,
наверное, будет сказать, «возвращение радиожурналистики к репортажу» начнется именно на
региональных станциях. (потому что они ближе к слушателю, и события для них находятся в
пределах досягаемости для репортеров — чтобы съездить и посмотреть, сделать материал с
места оперативно)».
По скудности используемых выразительных средств коммерческое вещание в России в целом
приблизилось едва ли не к радиогазете 20-х годов.
Телефонное включение.
Есть мнение, что это, по сути, прямой телефонный репортаж с места события, использование
которого позволяет радио быть самым оперативным СМИ. Длительность телефонного включения, как
правило, не больше 1 минуты.
Успех телефонного включения зависит от скоординированной совместной работы корреспондента,
который работает на выезде, и ведущего новостей в студии. Главное подготовиться к телефонному
включению.
Минимум за 10 минут до телефонного включения им необходимо связаться:
– Корреспондент обязательно сообщает ведущему, откуда именно он звонит, кто кого будет
набирать при выходе в прямой эфир.
– Корреспондент должен заранее вкратце изложить ведущему смысл происходящего и что
именно он собирается говорить в телефонном включении. Это страховка на случай обрыва
связи, при котором ведущий сможет своими словами изложить слушателям новость.
Далее:
– Ведущий новостей и корреспондент вместе пишут подводку к телефонному включению.
– Обсуждают, будет ли ведущий задавать корреспонденту во время телефонного включения
вопросы и какие именно. Вопросы ведущего не должны быть неожиданностью для
корреспондента. Если предварительной договоренности о вопросах не было, то во время
прямого включения в эфир они не задаются. Исключением может быть лишь тот случай, когда
корреспондент недостаточно полно рассказал о событии.
– Во время телефонного включения корреспондент и ведущий обращаются к друг другу по
имени и на «вы». Ведущий новостей представляет корреспондента в подводке. Ведущий
после включения еще раз представляет корреспондента.
– Если было плохое качество связи и есть подозрение, что слушатели могли упустить часть
важной информации, можно повторить еще раз вкратце суть телефонного включения.
Радиорецензия
Радиорецензия – сравнительно редкий жанр. Это объясняется прежде всего тем, что форма
литературно-критической работы рецензента отвечает в большей степени специфике газеты,
журнала.
Особенности радиорецензии обусловлены использованием звучащего материала: небольших
фрагментов из спектаклей, музыкальных произведений, кинофильмов.
Нужно помнить о соразмерности частей авторского текста и этих звучащих «сценок». Они не должны
превалировать. В противном случае они могут разрушать структуру рецензии. При необходимости эти
сценки должны быть объяснены: кто говорит, о чем идет речь, чему посвящен тот или иной фрагмент.
Особенно хорошо это делает Леонид Азарх, анализируя оперу, условия ее создания, творческую
биографию автора.
Журналисту в таком случае помогает звукорежиссер. Важна и работа звукооператора, который
должен добиться высокого качества звучания и гармонии всех звуковых компонентов. Радиорецензия
в таком случае получается убедительной, доказательной.
Сырков: филологизация радиожурналистики. Развлекательность, игра с текстами, больше выдумки —
меньше фактов и т. д. (больше сюда)
Радиобеседа
Природа этого жанра – разговор, прямое обращение к предполагаемому слушателю. Радиобеседа
ближе всего стоит к газетной статье.
Оба эти жанра подразумевают наличие определенной темы: мыслей, наблюдений с привлечением
фактов, сведений, объединенных этой темой.
Основа статьи и беседы – развитие, как правило, одной мысли, идеи, концепции. В статье, беседе
автор получает возможность широкого подхода к фактам и их оценке, интерпретации.
Широки здесь и временные рамки. Соответственно автор беседы может оперировать любым
материалом, лишь бы он «работал» на раскрытие его темы, подтверждал его мысли, наблюдения,
оценки. И этот выбор зависит от творческих установок автора, от его эрудиции и компетенции.
Поэтому статья и беседа требуют от автора специализации, серьезной подготовки. Цель беседы и
статьи: убедить читателя и слушателя, дать ему пищу для размышлений или подвигнуть его к
собственным выводам.
Чем глубже анализ, чем убедительнее связи между фактами, выносимыми на обсуждение, тем
интереснее, познавательнее, поучительнее разговор. Это, естественно, накладывает свой отпечаток
на работу журналиста, готовящего радиобеседы. Он должен быть хорошим помощником
выступающему в студии: помочь ему в ориентации на специфику речевого общения у микрофона.
Технические условия и заинтересованность редакции в более тесных формах общения значительно
расширили возможность прямого воздействия на аудиторию. Беседа, идущая в прямом эфире, может
включать в себя звонки слушателей. В таком случае ее структура претерпевает некоторые изменения.
Она задумывается, планируется и готовится с учетом живого общения в эфире, когда многое из того,
что предполагают авторы, проявляется непосредственно в вопросах слушателей и нужно быть
готовым к варьированию основой темы, более острому повороту в развитии сюжета.
Роль продюсера.
При подготовке программ в данных жанрах велика роль продюсера. Что ему необходимо сделать:
1. Подготовить для ведущих карточки с выжимками информации, которой потом будут щеголять
ведущие. Подборку цифр, фактов.
2. Проговорить тему с ведущими. Во время чтения розданных карточек ведущие должны
сформировать свою точку зрения на проблему. Потом они вместе с продюсером обсуждают
тему. Отчасти для того, чтобы достать архивные знания.
3. Перед эфиром продюсер должен спрогнозировать десять основных звонков и реакций
слушателей и проговорить их с ведущими заранее. Подумать — кто может звонить и о чем
спрашивать и рассказывать, чтобы ведущие могли оперативно реагировать на такие звонки.
4. Главная обязанность продюсера во время эфира — правильная фильтрация звонков.
5. Выбирать интересные звонки из всего сонма позвонивших.
Какие звонки не выходят в эфир?
– Звонки с плохим качеством звука
– Люди, звонящие не по теме, не должны появляться в эфире
– В эфире не должно быть длинных и заумных высказываний слушателей.
– Необходимо чередовать звонки — умный — эмоциональный.
– Необходимо контролировать выход звонка в эфир, чтобы к моменту его выхода, там еще был
человек.
– Не должны выходить в эфир одни и те же звонящие люди.
Как работали на «Нашем радио» со звонками?
В студии стоял специальный телефонный аппарат с возможным подключением двенадцати линий.
Студии разделены стеклом. В одной сидят ведущие с микрофонами, в другой продюсер. У обоих
установлена специальная программа, которая соединяет несколько компьютеров в единую сеть. Цель
ее — облегчить общение во время эфира. На мониторе два поля, и продюсер может передать какую-
то информацию ведущим, а они ему — опираясь на информацию с телефонного аппарата. Например,
продюсер пишет имена дозвонившихся людей, краткую информацию о них, о чем они собираются
говорить и т. д. То есть ведущий видит на своем мониторе шесть полос, в каждой из которых
информация о человеке, занимающем одну из телефонных линий.
Кроме того, эта программа позволяет ведущим показать продюсеру, какие звонки подходят, по их
мнению, какие нет. Ведущие пишут и показывают на мониторе, какой из звонков им нужен в
настоящий момент. У продюсера на мониторе мигает надпись «удалить». И он сбрасывает звонок.
Продюсер, набрав нормальных звонков, периодически опрашивает всех «подвешенных». Пока
ведущий разговаривает с одним, он общается с остальными пятью, чтобы они не слетели с линий.
Есть также функция конференции, когда можно дать висящим на разных линиях пообщаться между
собой до того, как они вышли в эфир.
Должно прозвучать максимум три реплики слушателя: он задал вопрос, ведущий ему ответил. Если он
умница, то он говорит еще раз, и если он супер-умница, то ему задали третий вопрос — и все. Но
таких, как правило, не бывает. Фрагмент с участием одного слушателя не должен занимать больше
полутора минут.
Общие правила проведения разговорной программы схожи с правилами построения театрального
действа. Ее структура должна включать в себя завязку, развитие и развязку.
Завязка
1. У любой предстоящей беседы должен быть очень четко заявлен посыл передачи. Что в ней
собираются сказать. Есть мнение, что нельзя называть очень общие темы. Нужна новость
сегодняшнего дня, конкретное событие и конкретный поворот темы. Хотя другие практики
считают, что чем провокационнее и даже риторичнее вопрос, тем больше слушателей
способно привлечь его рассмотрение.
2. Затем очень кратко представить гостя, обозначить тему, назвать телефон, контакты. И если
есть вопросы, которые были приняты до эфира, сразу задать хотя бы один, чтобы слушатели,
которые даже и не думали задавать вопросы, почувствовали себя комфортно.
Развитие
1. Беседу ведет журналист, и очень важно дать это почувствовать. Тут есть масса хитростей.
«Мы не занимаемся поддержкой или разоблачением гостя. Мы занимаемся его
демонстрацией. Как модельеры».
2. В разговорной программе не может быть монологов больше 3-4 минут. Это разговор, так что
радиопроповеди просто не может быть, и это касается любых тем. Надо прерываться каким-
либо звуковым материалом, репликой, ответом или вопросом радиослушателей. Смена
интонации, смена ритма обязательна.
Развязка.
Великий штамп, перед самым концом передачи: «К сожалению, мы должны завершать нашу беседу...»
Этого говорить нельзя. Почему-то считается, что эта фраза показывает, насколько интересна была
беседа и как жалко расставаться с гостем. В итоге же у слушателя появляется ощущение: да какого
черта вы сожалеете, просто возьмите и продолжите. Композиционно передача должна быть
завершена ровно тогда, когда это запланировано.
Одной из разновидностей диалогической беседы является дискуссия.
Звучание в эфире нескольких голосов затрудняет узнавание слушателями участников, обычно
представляемых только в начале передачи. Полноценная дискуссия возникает в том случае, если в
ней участвуют известные люди: политики, актеры, чьи голоса легко соотнести с выступающим у
микрофона. Поименное же представление каждого выступающего ведущим крайне затруднено, так
как полемика нередко бывает очень эмоциональной, темпераментной и одно высказывание
«накладывается» на другое.
Одной из форм дискуссии на радио стали беседы со слушателями в прямом эфире. На обсуждение
выносится проблема, расставляются оценочные акценты, а затем в обсуждение вступают слушатели.
Звонки в таком случае поступают спонтанно. Эта спонтанность и предопределяет ход разговора, его
неожиданные повороты, развитие темы.
Такое обсуждение имеет ряд преимуществ – это практически дискуссия самих слушателей. Роль
ведущего или ведущих сводится к «заполнению» пауз между звонками, возникающие паузы
используются для трактовки поступивших мнений и уточнений, пояснений во время общения со
слушателями в эфире.
Каждый голос несет свою индивидуальную окраску, передает внутреннее переживание. Доводы,
примеры, рассуждения участников дискуссии окрашены собственной манерой говорения, в одном
случае они усиливают содержание, в другом – проявляют слабые стороны изложения своих мыслей.
Оригинальные решения
Иногда творческий подход позволяет найти выход с предоставлением сложной, серьезной
информации и при этом не отпугивать слушателя. Так, радиостанция «Эхо Москвы» искала формы
представления программы Киселева «Итоги» в радиоэфире. Слушать длинные монологи, которые он
читал по ТВ, на радио утомительно. Искали новые формы.
Решили, что будет «сквозной гость». То есть — на передачу приглашали сразу несколько гостей,
которые подключались к обсуждению по ходу программы. И «Итоги» в итоге смогли вписаться в эфир.
Исследователи отделяют интерактив от ток-шоу.
Называя их принципиально разными явлениями по важности составляющих компонентов.
Успех ток-шоу зависит от:
1. Актуальности гостя. Когда вы определились с аудиторией, нужно определиться для себя с
понятием «элиты». Это не обязательно персоналии, это часто профессии, социальные
позиции, которые модны, популярны в том кругу, под который ваша радиостанция
заточена. Лучше приглашать известных людей в неизвестном качестве.
2. Умения гостя говорить.
3. Подготовленности ведущего, владения предметом разговора.
4. Личности ведущего.
5. Скорости реакции ведущего на происходящее.
6. Формы программы.
Успех интерактива:
1. Выбор ведущего.
2. Выбор темы.
3. Выбор гостей и экспертов.
4. Выбор времени в сетке. Есть мнение, что два самых удобных времени — это утро и вечер,
когда наибольшие пробки, и люди в застрявших машинах хотят поболтать.
5. Отбор звонков в эфире
6. Форма программы.
На FM радиостанциях есть мнение, что можно и даже нужно вводить в ток-шоу сразу нескольких
ведущих, которые будут играть определенные роли. Причем эти роли должны отражать некие
стереотипные представления аудитории. Этот похож на моего мужа, эта похожа на мою жену и т. д.
Т. е. прежде всего семейные стереотипы.
Интересный факт: когда люди ненавидят, они все равно слушают. Классический пример — с
американским ведущим утреннего шоу Говардом Стерном, которого ненавидит 70% аудитории, и при
этом все слушают.
В московском диапазоне были несколько ведущих: Александр Гордон, Николай Фоменко, Владимир
Соловьев, которые явно раздражают некоторых. У них сложившаяся аудитория, которая их не любит,
но все равно слушает и пытается прозвониться.
Радиозарисовка
Функция зарисовки – дать слушателям яркое представление о человеке, каком-нибудь городе,
историческом месте. Предмет – отдельные страницы, характерный эпизод, ситуация, выбранные из
многочисленных фактов о герое.
Если речь идет о пейзажной (сельской, урбанистической) зарисовке, следует отобрать наиболее
впечатляющие картины, которые емко, пластично должны показать «лицо» изображаемого предмета,
стать его звуковой визитной карточкой.
Потребность в радиозарисовке возникает тогда, когда нужно ввести в структуру журнальной
программы небольшой по объему рассказ о человеке, картину природы, короткие впечатления о
каком-то путешествии. Зарисовка звучит в эфире 6–8 минут, поэтому органично требует емкости,
плотности языка, отбора самых «говорящих» деталей.
Тематическая программа на музыкальном радио
Сергей Мерцалов, русская служба новостей:
Я бы разделил тематические программы на программы новостного и повествовательного типа. В
первом случае — это сообщения о событиях и происшествиях, которые объединены одной темой
(научные открытия, медицина, мода и т д.), во втором — автор рассказывает о том, что он сам считает
нужным рассказать на ту тему, которой посвящена программа.
Научными программами на музыкальном радио человека грузить не стоит. Ему надо рассказать
занимательные истории, которые должны иметь начало и конец. В тематических программах есть
возможность поговорить с человеком на его языке. Вообще в тематических программах, еще в
большей степени, чем в новостях, надо уделять внимание человеческим историям. Это аксиома, что
людям интересно то, что происходило с людьми.