Ателье 2001'08

Другие номера журнала «Ателье» вы можете скачать по адресу:
MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA
http://www.modanews.ru/downloads
R U N D S C H A U
журнал для тех, кто создает одежду 8 / 2 0 0 1

женская,
мужская
и детская
одежда
«М. МЮЛЛЕР и сын»

Платье. Моделирование
аксессуары,
волокна,
пряжа
ТЕХНОЛОГИИ:
змеиные укусы
«змеиных» тканей
ПРИ ПОДДЕРЖКЕ МОДА МОСКВА
G L O B A L fashion КОЛГОТКИ –
MODA•МОДА•MODA•МОДА• MODA•МОДА• MODA•MODA

Министерство
Экономического
15-я МЕЖДУНАРОДНАЯ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ВЫСТАВКА тонкая штучка
развития и торговли
Российской Федерации
С Е Н Т Я Б Р Я
25-28 SEPTEMBER 2001
Правительство
Милитари, фольк
и спорт – все смешалось
Москвы О Р ГА Н И З АТ О Р : по вопросам участия
ORGANISED BY:
обращайтесь:
ПРИ СОДЕЙСТВИИ Тел.: +7 095 935 73 50
Факс: +7 095 935 73 51
E-mail: moda@ite-expo.ru в Домах моды
www.moda-expo.ru
Москва, 129110
ул. Щепкина, д. 42, стр. 2А
Информация об ограничениях и порядок использования информации

4 602761 001591 http://www.modanews.ru/credits
Только для личного пользования. © Издательский дом «Edipresse-Konliga» 2000-2009
Classified
óËÚ‡ÈÚÂ ‚ ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÏ ÌÓÏÂÂ

ЗАО «РЭМТРЕЙД»
R U N D S C H A U
Натуральные Предлагает меховые отделки для одежды,

воротники, манжеты из различных видов
• пальтовые
вискоза • шерсть • шелк меха. Рисунки и цветовая гамма –
по желанию заказчика. Опт, розница.
Услуги по закупке пушнины на меховых
• плательно-костюмные аукционах.
• нарядные
журнал для тех, кто создает одежду 9 / 2 0 0 1 Москва, ул. Бибиревская, 17Б
Производство Италия. Оптом и в розницу
Тел. (095) 902 1116, факс 901 3555
г. Москва, пр-т Вернадского 11/19 (м. «Университет») Тел. 930 5321
e-mail: ramtrade@online.ru
ТЕК стиль ной одежды INTRASCOM

•сорочечные
•костюмные
•плательные
П редлагает итальянские ткани
и трикотажные полотна
коллекций 2001–2002 гг., со склада
Конструирование •блузочные в Москве и под заказ.
•для униформы и медодежды
для нестандартных
фигур Вулкан А
МЕЖДУНАРОДНАЯ ТЕКСТИЛЬНАЯ ОДЕЖДА
•джинсовые ткани
•натуральный шелк
•со склада в Москве
В ассортименте представлены:
блузочные, костюмные, курточные,
пальтовые, плащевые, трикотажные
полотна, искусственный мех.
и под заказ
•доставка г. Москва, м. «Теплый стан»
Россия, 117419, Москва, 2-й Рощинский пр-д 8, стр. 2, оф. 215 пр-д. Одоевского д. 3, корп. 7.
тел. (095) 422 9593
ТЕХНОЛОГИИ: Тел./факс: (095) 234 9864/65, 234 3092, 955 7163
E-mail: vulkana@bigfoot.com http://www.fabricsolutions.ru т/ф (095) 423 0223
работа
с набивными
тканями
ФАКТУРА:
выбираем
ткани
для пальто
Мужская мода: ООО «АЛЛЕГРИЯ»

смена цвета
Ткани ведущих
европейских производителей
4 602761 001591
Сущевская ул. 27
Приобрести все номера журнала «Ателье» в Москве можно в отделе мелкооптовой продажи 103030, Россия, Москва
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» по адресу: 1-я Ямская ул., д. 8, этаж 1 Тел./факс (095) 978-79-36, 978-03-93, 973-49-77/78
Проезд: ст. метро «Рижская», выход к Рижскому вокзалу, далее авт. 84, трол. 42, 18 E-mail: allegria@stk.mmtel.ru
до остановки «Марьинский универмаг» или «Гостиница «Северная». Телефон: (095) 289 01 66

http://www.modanews.ru/credits
Элеонора Иванова,
главный редактор
‡‚„ÛÒÚ 2001
6
51
çÓ‚ÓÒÚË 2 Конкурсы, конкурсы, конкурсы… С мая по июль – бес-
конечная череда. Сотрудники редакции старались
åÓ‰Ì˚Â ÎËÌËË не пропустить самые интересные, но и таковых
Экзамен на вкус 6 оказалось очень много.
Изыски британского стиля 54 Выводы следующие: и небольшие региональные со-
стязания модельеров, и громкие всероссийские и ме-
ждународные (Smirnoff, «Русский силуэт») нас не раз-
ç˛‡ÌÒ очаровали. Свежие идеи, бурная фантазия, искусный
В рыбьей чешуе 12 крой – мы увидели много достойных внимания кол-
лекций и открыли для себя несколько имен, у кото-
í Â ı Ì Ë Í ‡ Í  Ó fl рых в скором времени есть все шансы стать звучны-
Урок 8. Платья с драпировками ми в мире моды.
12 Построение и моделирование 13 Было и то, что не понравилось: многочисленные ри-
мейки, кальки с произведений французских кутюрье,
íÂıÌÓÎÓ„ËË подчас выглядевшие карикатурно по сравнению с
оригиналами…
Как работать со «змеиной кожей»? 28
Или другая беда: в погоне за новизной начинающие ху-
Буфы. Возможны варианты 30 дожники отваживаются на вседозволенность. Вуль-
Людмила Доброхотова. гарность и безвкусица – пороки многих коллекций.
Декоративные носки 33 Надеюсь, все эти недостатки минуют конкурс, объ-
46 явленный нашим журналом.
ÑÂÎÓ Обращаю ваше внимание на то, что срок подачи
Если вы руководитель 34 заявок для предварительного отбора продлен до
10 сентября. Ждем!
î‡ÍÚÛ‡
Мадаполам с органзой пополам 37
Правнук войлока 38
å‡ÒÚÂ
Людмила Якушина: российская
марка становится престижной 42
48
äÓÏ‡Ì‰‡
В Step House принимают всех 46
à Ï fl ‚ Ï Ó ‰ Â
Наследник Диора 48
à Ò Ú Ó  Ë fl Í Ó Ò Ú ˛ Ï ‡
Рыбья кожа – шедевры этнодизайна 51
èÓÒÎÂ‰ÌËÈ ¯ÚËı
Самая неримская одежда 60 38

çÓ‚ÓÒÚË
è‡ÒÍÛ‡ÎÂ ÅÛÌË ÔËÂı‡Î

‚ åÓÒÍ‚Û ÔÓ ‰ÂÎÛ
Çàáàí
Живая легенда ювелирного мира Паскуале
Бруни посетил Москву и привез в Россию
новую коллекцию «Коньяк».
Итальянский ювелир – известный поклон-
ник колористики в своем деле. Его вдохнов-
ляет работа с цветом, и посему цветные
бриллианты для мастера – незаменимый ма-
териал. Г-н Бруни ценит камни из России, но приехал в Москву вовсе не с це-
лью закупки бриллиантов. В планах маэстро – открытие бутика в российской
столице. Впрочем, об этом Паскуале Бруни говорит пока очень осторожно, на
подробные расспросы журналистов отвечал уклончиво: мол, я здесь по делам.
ç‡ ÔÛÚË ‚ è‡ËÊ
В помещении Московского
äéçäìêë
Текстильного Университета
4-го июля прошел отбороч-
ный тур знаменитого конкур-
са «Международная Премия
Дизайна Smirnoff». Конкурс
был организован в Великоб-
ритании в 1984 году и ныне
представляет собой всемир-
ный парад талантливых молодых ди-
зайнеров всех континентов. Россий-
ские модельеры начали принимать
участие в конкурсе с 1993 года.
В 2001 году конкурс проходит под де-
визом «URBAN FUSION», в перево-
де «ГОРОДСКАЯ ЭКЛЕКТИКА».
После отборочного тура, где рассма-
тривались эскизы, на подиум были
допущены 53 участника. Это было
яркое зрелище. Казалось, молодые
дизайнеры стараются перещеголять
друг друга смелыми экспериментами
с формой, цветом и тканью.
Оценили, как бирюзовый цвет не-
ожиданно сочетается с красным, мех с органзой, войлок с ис-
кусственными цветами. Мы увидели, как оригинально транс-
формируются модели: капюшон превращается в рукава, че-
модан на колесиках – в мужскую куртку, юбка – в пальто. Ка-
ких только тканей не было на подиуме: драпированные,
плиссированные, раскрашенные силиконовым клеем. Это
было пиршество фантазии без границ.
Строгое жюри, в которое входили такие известные моделье- Модели коллекции Л. Мирмович
ры, как Виктория Андриянова, Владимир Зубец, Андрей Ша-
ров, пропустило в финал только четырех участников: Л.Мир- Российский финал конкурса пройдет в Москве в сентябре
мович с коллекцией «Пикник на обочине», М.Шароеву, 2001 года. В финале встретятся дизайнеры из шестнадцати
представившую коллекцию «Материализация пространства», российских городов. Победитель финального состязания по-
В. Газинскую, показавшую коллекцию «Играем» и Д. Крав- едет в ноябре в Париж, чтобы побороться за главный приз
цову с коллекцией «Денвер». конкурса – 50 000 фунтов стерлингов.
Информация
2
об ограничениях и порядок использованияÄÚÂÎ¸Â
информации
Rundschau 8/2001
îËÏÂ «ä‚ÓÎÎ» – 10 ÎÂÚ!

Фирма «Кволл» десять лет назад выросла из небольшого
ûÅàãÖâ
швейного кооператива. Теперь женская одежда этой марки
широко известна и популярна, чему способствует и ее неоспо-
римое качество, и каталоги Quoll и Lo, которые фирма рассы-
лает по всей стране.
Новые коллекции «Кволл» подготовлены талантли-
выми молодыми дизайнерами Султанной Францу-
зовой и Владимиром Горшковым в сотрудничестве с
конструктором Максимом Веневцевым. Их профессиональ-
ный уровень по достоинству оценили гости фирмы-юбиляра.
На праздничном ужине в ресторане «Папарацци» была
показана и коллекция футболок с замечательными смеш-
ными рисунками художника фирмы Ивана Новоженова.
åÓ‰‡ ‚ ÚÂ‡ÚÂ Ë ÚÂ‡Ú ÏÓ‰˚

ÇõëíÄÇäà
Музей Большого театра и московский Дом моды Вя-

чеслава Зайцева представили совместный проект
«Мода в театре и театр моды».
На выставке представлены театральные костюмы,
выполненные по эскизам Александра Головина, Лео-
на Бакста, Константина Коровина, Пьера Кардена,
других художников, создававших костюмы для спек-
таклей Большого театра. Экспозицию украшают эс-
кизы великих театральных художников и фотографии
Леонида Собинова и Федора Шаляпина, Ивана Коз-
ловского и Сергея Лемешева, Ирины Архиповой и Елены Об-
разцовой – в костюмах, созданных для них мастерами.
Участие в выставке Вячеслава Зайцева призвано продемонст-
рировать обратную связь. Театральные художники стремятся с
максимальной точностью воссоздать бытовые костюмы той
или иной эпохи. Но и мода тоже многое заимствует у театра,
что подтверждают работы Зайцева.

ÄÚÂÎ¸Â Rundschau 8/2001 3
Ольга
Притворова,
Санкт-Петербург.
«Подсолнухи»
ëÚ‡ÊËÓ‚ÍË – ÎÛ˜¯‡fl Ì‡„‡‰‡
äéçäìêë
В Санкт-Петербурге прошел конкурс «Адми-
ралтейская игла», в котором участвовали 128
молодых модельеров из России, Латвии, Ук-
раины, Беларуси, Франции, Германии и
Финляндии.
Творчество конкурсантов по трем номинаци-
ям: «Стремление», «Формула обольщения» и
«Откровение» оценивалось международным
жюри под председательством известного питерского
модельера Татьяны Парфеновой.
Для конкурсантов и гостей «Адмиралтейской иглы –
2001» была подготовлена программа, в которую вошли
не только показы, а также научная конференция «Мода
и дизайн: исторический опыт – новые технологии», ма-
стер-классы известных модельеров.
Ольга Иванова и Лидия Чугунова, Омск. Интересные коллекции были представлены участника-
«Вино из одуванчиков» ми из Омска (шесть из девяти конкурсантов вышли в
финал). Зарубежные гости, увы, не блистали, и их фор-
мальное участие в финале было скорее актом гостепри-
имства, нежели претензией на награды. Среди коллек-
Вербель Мария, ций, достойных упоминания, безусловно: «Стружки
Санкт-Петербург. ананаса» Анастасии Григорьевой из Омска, «Советские
«Трагедия в стиле воспоминания» Ольги Садовой из Краснодара, ориги-
Нео-Ренессанс» нальная технология и цветовая гармония коллекции
«Фрактале», выполненной Арсентьевой Ириной из
Сыктывкара. Тонкость проработки вкупе с нечасто
встречающимся на подиуме классическим исполь-
зованием техники пэчворк в коллекции «Красная
скрипка» Хаустовой Татьяны из Омска была отмече-
на спецпризом председателя жюри – двухмесячной
стажировкой в модном Доме Татьяны Парфеновой.
Пожалуй, для начинающих модельеров такие
призы, как стажировки, наиболее важны. В
этом смысле победа в «Адмиралтейской игле»
действительно дает большие возможности:
за коллекцию «Вино из одуванчиков» Ли-
Хаустова дия Чугунова и Ольга Иванова из Омска
Татьяна, получили месяц стажировки во Фран-
Омск. ции в пассаже Тиаффе. Основной приз –
«Красная годичная стажировка в лионском Универ-
скрипка» ситете Моды во Франции досталась Ольге
Притворовой из Санкт-Петербурга за кол-
лекцию «Подсолнухи».
Свой приз конкурсантам учредил и журнал
«АТЕЛЬЕ». Участием в семинаре «Произ-
водство одежды: актуальные тенденции в
моде, тканях, технологиях, маркетинге»
отмечена коллекция «Новенькие» Татья-
Котес Татьяна ны Котес и Ольги Самощенко из Мин-
и Самощенко Ольга, ска. Девушки поставили перед собой
Минск. весьма непростую задачу: сочетание
«Новенькие» различных рисунков клетки в платьях
сложного покроя с отделкой буфами,
тоже выполненными из клетки. Так-
же нашим призом была отдана
коллекция Марии Вельбель «Тра-
гедия в стиле Нео-Ренессанс» за
редкое единство темы, кроя, цве-
та и музыкального оформления.
4
Rundschau 8/2001
äËÌÓÎËÌ˚, Журнал «Ателье» Издательского дома

«КОН-Лига Пресс» проводит всероссий-
¯ÂÎÍ‡, ˆ‚ÂÚ˚ ский конкурс авторских ателье.
По условиям организатора, в конкурсе могут
принять участие ателье,
в штате которых есть художник-модельер.
Новая коллек-
ÑÖîàãÖ
ция вечерних
✂
платьев Свет- На конкурс необходимо представить коллекцию из
ланы Абрамо- 5–8 изделий различного ассортимента. Для предва-
рительного отбора следует прислать в редакцию
вой не оставит журнала фотографии нескольких работ потенциаль-
равнодушной ных номинантов. Срок подачи заявок продлен до 10
ни одну жен- сентября.
щину. Роскош-
✂
Для победителей и обладателей призовых мест учре-
ные кринолины, подчер- ждаются ценные призы: швейные машины и обору-
кивающие фигуры силуэ- дование ведущих марок, эксклюзивные ткани, быто-
ты, натуральные шелка и вая техника. Предусмотрены также специальные
призы: за искусство кроя, ноу-хау в технологии, за
великолепные аксессуары посадку на проблемную фигуру, за качество отделки,
– в туалетах этого модель- за оригинальность замысла.
ера можно почувствовать
✂
Обладателя Гран-при и ценных наград будет опре-
себя королевой бала. делять компетентное жюри, в состав которого войдут
известные модельеры, конструкторы одежды, техно-
логи, журналисты.
Финал конкурса состоится

в ноябре этого года в Москве

åÓ‰Ì˚Â ÎËÌËË
MICHAEL KORS
Экзамен
на вкус
èÓÒÎÂ ·ÛÏ‡ Ì‡ ÏÓ‰Û
‚ ÙÓÎ¸ÍÎÓÌÓÏ Ë ‰ÂÂ‚ÂÌ-
ÒÍÓÏ ÒÚËÎÂ ÔÓÎÛ˜ËÎ‡
‡Á‚ËÚËÂ ÒÓ‚Â¯ÂÌÌÓ
ÌÓ‚‡fl ÚÂÌ‰ÂÌˆËfl:
ÒÎÓÏ‡Ì˚ ·‡¸Â˚, ‰ÓÁ-
‚ÓÎÂÌÓ ÏÌÓ„ÓÂ ÒÏÂ¯Ë-
‚‡Ú¸, ÙÓÎ¸Í Ë ÒÔÓÚË‚-
RALPH LAUREN
Ì˚È ÒÚËÎ¸ ÔÂÍ‡ÒÌÓ
ÛÊË‚‡˛ÚÒfl ‚ Ó‰ÌÓÈ
ÏÓ‰ÂÎË. èË ˝ÚÓÏ ÌË-
ÍÚÓ ÌÂ ÒÓ·Ë‡ÂÚÒfl ÓÚ-
Í‡Á˚‚‡Ú¸Òfl ÓÚ ÓÏ‡Ì-
ÚË˜ÂÒÍËı ˝ÎÂÏÂÌÚÓ‚,
Ú‡ÍËı, Ì‡ÔËÏÂ, Í‡Í
Ò·ÓÍË Ì‡ Ú˛ÎÂ‚˚ı ¯Ë-
Ú‡ı Ë ‚˚¯Ë‚ÍË Ì‡ ·ÎÛÁÍ‡ı.
ùÍÁ‡ÏÂÌ Ì‡ ‚ÍÛÒ Â¯ËÎË
ÛÒÚÓËÚ¸ ÒÂ·Â ‰ËÁ‡ÈÌÂ˚,
‚Ô‡‚¯ËÂ ‚ ÏÌÓ„ÓÒÚËÎ¸Â.
ÄÍÚÛ‡Î¸ÌÓ: ÏÂıÓ‚‡fl ÔÓ‰ÍÎ‡‰Í‡,

ÏÂıÓ‚ÓÈ ‚ÓÓÚÌËÍ (˚Ê‡fl
ËÎË ˜ÂÌÓ·Û‡fl ÎËÒ‡, ÒÛÓÍ,
ÒËÌÚÂÚËÍ‡), Ò˙ÂÏÌ˚Â ‚ÓÓÚÌËÍË,
ÏÂıÓ‚‡fl ÓÍ‡ÌÚÓ‚Í‡, ‚ ÚÓÏ ˜ËÒÎÂ
ÚÓÌÍËÏË ÔÓÎÓÒÍ‡ÏË ÏÂı‡,
Ì‡ ¯ËÚ‡ı Ë ÔÛÎÓ‚Â‡ı.
6
об ограничениях и порядок использования информации
BETSEY JOHNSON
MICHAEL KORS
DARYL K.
BETSEY JOHNSON
GÖSSL
ANNA SUI
BETSEY JOHNSON

DONNA KARAN
JOOP!
RALPH LAUREN
JOOP!
BADGLEY MISCHKA
DONNA KARAN

MICHAEL KORS
CAROLINA HERRERA
STEINBOCK
ífl„ÓÚÂ˛˘ËÂ Í Ì‡Ó‰Ì˚Ï ÙÓÏ‡Ï ‚flÁ‡Ì˚Â Ê‡ÍÂÚ˚

ÒÎÓÊÌÓ„Ó ÔÓÍÓfl Ò Ú˘‡ÚÂÎ¸ÌÓÈ ‚˚¯Ë‚ÍÓÈ Ì‡ÔÓÏËÌ‡˛Ú
ÒÚ‡ËÌÌ˚Â Ì‡ˆËÓÌ‡Î¸Ì˚Â ÍÓÒÚ˛Ï˚, ‚ÒÔÎÂÒÍ Î˛·‚Ë
Í ÍÓÚÓ˚Ï Ì‡·Î˛‰‡ÎÒfl ‚ 70-Â „Ó‰˚.
åÓ‰‡ ÒÚÂÏËÚÒfl Û‰Ó‚ÎÂÚ‚ÓËÚ¸ ÊÂÎ‡ÌËÂ ÏÌÓ„Ëı Ò‚ÓËı
ÔÓ˜ËÚ‡ÚÂÎÂÈ ÔÓÎÛ˜‡Ú¸ Û‰Ó‚ÓÎ¸ÒÚ‚ËÂ ÓÚ ÛÍ‡¯ÂÌËfl Ó‰ÂÊ‰˚.
Ç˚¯Ë‚ÍË, ‚ÓÓÚÌËÍË-ÒÚÓÈÍË, Í‡ÈÏ‡ – fl‚Ì˚Â
Á‡ËÏÒÚ‚Ó‚‡ÌËfl ËÁ Ì‡Ó‰ÌÓ„Ó ÍÓÒÚ˛Ï‡.
äÓÓÚÍËÈ Ê‡ÍÂÚ ‚ÓÔÎÓÚËÎÒfl
‚ Ú˚Òfl˜Â Ó·ÎË˜ËÈ.
DONNA KARAN
í‡‰ËˆËÓÌÌ˚È, ÒÚÓ„ËÈ
‰ÂÎÓ‚ÓÈ Ì‡ ÏÓÎÌËË,
ÔËÚ‡ÎÂÌÌ˚È Ò ÓÍ‡ÌÚÓ‚ÍÓÈ.
DONNA KARAN
JOOP!

OSCAR DE LA RENTA
OSCAR DE LA RENTA
MICHAEL KORS
í‡ÍËÂ Ê‡ÍÂÚ˚ ‚ ÒËÎÛ Ò‚ÓÂÈ ÛÌË‚ÂÒ‡Î¸ÌÓÒÚË

‚˚ÒÚÛÔ‡˛Ú ‚ ÓÎË ÔËÏËËÚÂÎÂÈ ‡ÁÌ˚ı ÒÚËÎÂÈ.
éÌË ÔÓ‰ıÓ‰flÚ Í ·˛Í‡Ï Ë ˛·ÍÂ, Í ÓÏ‡ÌÚË˜ÂÒÍËÏ
Ë ÒÔÓÚË‚Ì˚Ï ÏÓ‰ÂÎflÏ. Å˛ÍË Û¯ÎË ÓÚ Ú‡‰ËˆËÓÌÌÓÈ
‰ÎËÌ˚: ÚÂÔÂ¸ ÓÌË ÎË·Ó 7/8 ÎË·Ó 3/4. ÑËÁ‡ÈÌÂ˚
ÒÍÎÓÌÌ˚ ÛÍ‡¯‡Ú¸ Ëı Á‡·‡‚ÌÓÈ ÔÓ‰„Ë·ÍÓÈ, ‡ ÚÓ
Ë Ï‡ÌÊÂÚÓÈ.
ùÎÂÏÂÌÚ˚ Ì‡Ó‰ÌÓ„Ó
ÍÓÒÚ˛Ï‡ ÒÎÛÊ‡Ú OSCAR DE LA RENTA
ËÒÚÓ˜ÌËÍÓÏ ‚‰ÓıÌÓ‚ÂÌËfl
Ë Ì‡ıÓ‰flÚ ‚ÂÒ¸Ï‡
ÛÚÓÌ˜ÂÌÌ˚Â
STEINBOCK
MICHAEL KORS
10
MICHAEL KORS
MICHAEL KORS
BETSEY JOHNSON
ËÌÚÂÔÂÚ‡ˆËË. àÁ˚ÒÍ‡ÌÌ˚È ÊÂÌÒÚ‚ÂÌÌ˚È
ÍÓÈ, ËÒÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÌËÂ ÌÓ‚˚ı Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚,
·ÓÎ¸¯ÓÂ ‚ÌËÏ‡ÌËÂ Í ‰ÂÚ‡ÎflÏ,
ÔÓÁ‡ËÏÒÚ‚Ó‚‡ÌÌ˚Ï ËÁ ÙÓÎ¸ÍÎÓÌÓÈ ÏÓ‰˚
Ë ‰ÂÍÓ‡ÚË‚Ì˚Ï ‚ÓÒÚÓ˜Ì˚Ï ˝ÎÂÏÂÌÚ‡Ï –
˜ÂÚ˚ ÏÌÓ„Ëı ÍÓÎÎÂÍˆËÈ.
OUI SET
Ö‰‚‡ Â˜¸ Á‡ıÓ‰ËÚ Ó ¯ÂÒÚflÌÓÈ ·‡ÈÍÂ,

Ò‡ÁÛ Ì‡ ÛÏ ÔËıÓ‰ËÚ ·ËÚ‡ÌÒÍÓÂ ‚ÎËflÌËÂ
Ë ÍÎÂÚÍ‡. ÄÌ‡ÎÓ„Ë˜ÌÓ Ó·˘ËÏ ÏÓ‰Ì˚Ï
ÚÂÌ‰ÂÌˆËflÏ Û‚ÂÎË˜ËÎÓÒ¸ ˜ËÒÎÓ ‚‡Ë‡ˆËÈ
ÍÎÂÚÍË, Á‡ËÏÒÚ‚Ó‚‡ÌÌÓÈ ËÁ ÙÓÎ¸ÍÎÓÌÓÈ
Ë ÒÂÎ¸ÒÍÓÈ ÏÓ‰˚. Ç ıÓ‰ ÔÓ¯ÎË Ú‡ÍËÂ ˆ‚ÂÚ‡
Í‡Í ÒÓ˜ÂÚ‡ÌËÂ ·ÂÊÂ‚Ó„Ó Ò Í‡‡ÏÂÎ¸˛ Ì‡
ÚÂÏÌÓÏ ÙÓÌÂ ËÎË Ò ËÒÔÓÎ¸ÁÓ‚‡ÌËÂÏ flÍÓ-
Í‡ÒÌÓ„Ó ˆ‚ÂÚ‡ ‰Îfl ·˛Í Ë ˛·ÓÍ. óÚÓ
Í‡Ò‡ÂÚÒfl ‰ÎËÌ˚, ÚÓ Ó‰ËÌ‡ÍÓ‚Ó ÔÓÔÛÎflÌ˚
˛·ÍË, ÔÂÂ¯ÂÔÚ˚‚‡˛˘ËÂÒfl Ò ÍÓÎÂÌflÏË
Ë ‰ÎËÌÌ˚Â ‰Ó ˘ËÍÓÎÓÚÍË.
Ç‡ÊÂÌ Ä-Ó·‡ÁÌ˚È ÒËÎÛ˝Ú. éÒÓ·ÂÌÌÓ
ËÁ˚ÒÍ‡ÌÌÓ „Ó‰˝ ‰Îfl ÒÓÁ‰‡ÌËfl ‚ÓÎÌËÒÚÓ„Ó,
‰‚ËÊÛ˘Â„ÓÒfl Í‡fl.

ç˛‡ÌÒ
Кожа
судака
Образцы кожи разных

пород рыб, выделанные
Кожа по технологии российского
налима ученого В. И. Чурсина
Кожа лосося
Заколка для волос

Автор: Анастасия Упине
Змеиная кожа или шкура варана, изделия из питона и крокодила не

выходят из моды и практически незаменимы при создании аксессуа-
ров. Промышленность замечательно прореагировала на неубываю-
щий спрос и научилась мастерски имитировать кожу рептилий. И вот
настал черед рыбьей кожи.
ÑÓÒ¸Â
Голландии вплотную подо-
В шли к созданию нового на-

правление в моде на «кожу»
– таковым стала рыбья кожа, в
История выработки рыбь-
ей кожи насчитывает уже
более двух веков. Этот
материал широко исполь-
частности кожа лосося. Идея зовался народами Сиби-
Кожа
лосося пришла одному из рыбаков, и ри, Дальнего Востока и
его опыты по выделке рыбной Приамурья еще в XVIII ве-
кожи оказались очень удачны- ке. Подробности – в рубри-
ми. Экзотическая лососевая ко- ке «История костюма»
жа является побочным продук-
том моря и отходом пищевой про-
мышленности. Процесс выделки кожи безопасен для окружа-
ющей среды и продолжается шесть дней. Выделанная кожа
лишается привычной чешуи, но в то же время не утрачивает
своей структуры, узнаваема на ощупь и чисто зрительно сразу
Кожа лосося идентифицируется как «рыбная». Качество лососевой кожи
очень высокое, она крепкая,
мягкая и износоустойчивая. По
этим показателям она сопоста-
вима с самыми дорогими вида-
ми телячьей кожи.
Кожа, изготавливаемая в Гол-
ландии, не нуждается в слож-
ном уходе. Достаточно время от
времени применять для нее
обычные средства для ухода за
кожей. Благодаря высокой эла-
стичности эту кожу можно ис-
Кожа сазана пользовать не только для изго-
товления аксессуаров. В настоя-
щее время уже налажено произ-
водство такой кожи и ее окраска
Кожа лосося в любые цвета.
12
Rundschau 8/2001
«å. åûããÖê Ë Ò˚Ì» Урок 8

Для платьев этого сезона характерны
романтичная женственность
и изысканные детали. Вдохновившись
примером кинозвезд, приверженцы
пуризма среди модельеров
pret-a-porter представили такой широкий
выбор платьев с запахом
и драпировками, какого не было давно.
Асимметричные линии горловины
и низа, кулиски со шнурами и т.п.
создают новые оптические
эффекты.
Основа платья
для моделирования
может быть
построена
по любой системе
кроя.

íÂıÌËÍ‡ ÍÓfl
Материалы по технике кроя М. Мюллер и

сын опубликованы в сборнике
Техника кроя «Ателье-2001»
В сборник «Ателье-2001» вошли следующие темы:
Построение и моделирование юбок
Женские брюки. Построение и моделирование
Измерение фигуры
Варианты расположения швов и вытачек на платьях
Блузки. Построение и моделирование
Платья с драпировками
Фигуры с различными отклонениями от условно-типовых
Жакеты. Построение
Костюмы и блузки
Пальто
Объем сборника – 168 стр.
Подробности о приобретении:
105082, Москва, а/я 5, «Ателье»-подписка
Телефон/факс: +7(495)775-14-35 / 36, доб. 124, 137;
http://www.modanews.ru/journal/subscribe
14
Rundschau 8/2001
íÂıÌÓÎÓ„ËË
Как работать
ÒÓ «ÁÏÂËÌÓÈ ÍÓÊÂÈ»?
Питонам, крокодилам и ящерицам угрожает нешуточная опасность.
Шкуры этих бедных животных в моде, несмотря на все протесты «зе- Рольф Хекнер
леных». Текстильщики, похоже, нашли возможность уберечь их от
исчезновения. Промышленность отреагировала на запросы дизайне-
Лапка с дополнением в виде ров одежды и создала ткани, имитирующие кожу рептилий. Эффект
двух упругих колец для «змеиной кожи» получается в результате нанесения на ткань специ-
обеспечения беспосадочной ального пленочного покрытия в виде «чешуи». Толщина покрытия раз-
транспортировки лична и может достигать 1 мм.
материалов. При обработке таких тканей возможны следующие проблемы:
затрудненная транспортировка ткани
невысокое качество строчки.
Выбор швейных ниток Старый народный способ –– стачивание деталей через бумагу, к сожа- игл. Оптимальным можно
Выбор ниток зависит от харак- лению, не является решением этой проблемы. считать следующее соотно-
тера выполняемой операции, Предложенные ниже методы обработки подобных тканей основаны на шение ниток и игл:
толщины иглы и от свойств личном опыте и апробированы в ателье. – Оплеточные крученые нитки
обрабатываемого материала. из полиэфира, № 150 (Güter-
Желательно использовать тон- man А 192) – иглы № 65–70.
кие иглы и тонкие нитки, на- – Мононити из полиэфира
пример, № 150 Güterman А № 180 (Güterman Т 162) – иг-
192. Для прокладывания отде- лы № 60–70.
лочных строчек иногда требу- При выполнении отделочных
ются нитки более толстые, на- строчек номер иглы увеличи-
пример, № 70 Güterman М вается до № 90. Напомним,
403, и номер иглы, соответст- что, прокладывая отделоч-
венно, должен быть больше. ную строчку, необходимо
Не следует использовать тек- снижать скорость вращения
стурированные нитки, они главного вала машины, во из-
будут обрываться. Лучше ис- бежание обрыва ниток и для
пользовать гладкие нитки, получения ровной строчки.
например, тонкие мононити Вид заточки острия иглы не
из полиэфира № 180 Güter- влияет на качество шва.
man Т 162. Такого рода нитки Чрезвычайно важно приме-
хорошо использовать при вы- нять иглы без повреждений
полнении операций на маши- острия; в противном случае
Ткань, снятая с увеличением.
нах потайного стежка. возможно возникновение не-
обратимых повреждений тка-
ни иглой.
Выбор машинной иглы
При обработке тканей с пле-
ночным покрытием имеет Выбор частоты стежков
место сильное трение иглы о Правильный выбор частоты
ткань (особенно если ско- стежков влияет на прочность,
рость машины более 3000 эластичность и внешний вид
оборотов в минуту), это неиз- шва. Для тканей с эффектом
бежно приведет или к обрыву «змеиной кожи» характерна
ниток, или к ухудшению их переменная толщина из-за
свойств. Идеальным вариан- наличия «чешуи» на ее по-
том решения этой проблемы верхности. В связи с этим
является использование игл можно порекомендовать со-
со специальным покрытием, единительные и отделочные
которое обеспечивает сниже- строчки выполнять с часто-
ние силы трения. Такие иглы той 4 стежка в 1 см. Заметим,
продаются под названием Сильно увеличенная поверхность ткани позволяет что незначительное измене-
«Blukold». Желательно избе- увидеть, что на ее поверхность нанесена не краска, ние частоты стежков не отра-
гать использования толстых а слой полимера – прозрачный и объемный. зится на качестве строчки.
28
Rundschau 8/2001
Верхний транс-
портер ткани
ÜÛÌ‡Î «ÄÚÂÎ¸Â»
для беспосадочной
строчки
ÔË„Î‡¯‡ÂÚ
с зубцами
на подошве. Ì‡ ·ËÁÌÂÒ-ÒÂÏËÌ‡
«èÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Ó Ó‰ÂÊ‰˚:
‡ÍÚÛ‡Î¸Ì˚Â ÚÂÌ‰ÂÌˆËË
‚ ÏÓ‰Â, ÚÍ‡Ìflı,
ÚÂıÌÓÎÓ„Ëflı, Ï‡ÍÂÚËÌ„Â»
Сильное
увеличение
отверстия, Ç ÔÓ„‡ÏÏÂ
полученного
в результате
использования
ÒÂÏËÌ‡‡
иглы ✔ ÍÛÒ Ó·Û˜ÂÌËfl Ò‡ÏÓÈ ÔÓÔÛÎflÌÓÈ
с поврежденным ‚ Ö‚ÓÔÂ ÒËÒÚÂÏÂ ÍÓfl «å.å˛ÎÎÂ
острием. Ë Ò˚Ì» (ÛÌËÍ‡Î¸Ì˚Â ÏÂÚÓ‰ËÍË
ÍÓÌÒÚÛËÓ‚‡ÌËfl Ë ÏÓ‰ÂÎËÓ‚‡ÌËfl
ÍÓÒÂÚÌ˚ı Ë ·ÂÎ¸Â‚˚ı ËÁ‰ÂÎËÈ, ËÁ‰ÂÎËÈ
ËÁ Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚, ÒÓ‰ÂÊ‡˘Ëı ˝Î‡ÒÚË˜Ì˚Â
Ë ‡ÒÚfl„Ë‚‡˛˘ËÂÒfl ÌËÚË
Ë ÚËÍÓÚ‡Ê‡)
Регулировка натяжения нити видов. Это может быть лапка с
При стачивании полимерное дополнением в виде двух уп- ✔ ÏÓ‰Ì˚Â ÚÂÌ‰ÂÌˆËË ÒÂÁÓÌ‡ – 2002
покрытие задерживает движе- ругих колец, которые позво- ✔ ÚÍ‡ÌË ÌÓ‚Ó„Ó ÔÓÍÓÎÂÌËfl
ние верхней нити, поэтому узел ляют нивелировать даже зна- ✔ ÚÂıÌÓÎÓ„ËË Ó·‡·ÓÚÍË Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚
переплетения стежка может об- чительную разницу в толщине ✔ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÂ ¯‚ÂÈÌÓÂ Ó·ÓÛ‰Ó‚‡ÌËÂ
разоваться на поверхности тка- ткани. Другой вариант – верх- ✔ Ï‡ÍÂÚËÌ„
ни. Это недопустимо. Чтобы из- ний транспортер ткани для
бежать такой неприятности, на- беспосадочной строчки с зуб- ëÂÏËÌ‡ ‡ÒÒ˜ËÚ‡Ì Ì‡ ÍÓÌÒÚÛÍÚÓÓ‚, ÚÂıÌÓÎÓ„Ó‚
до немного уменьшить натяже- цами на подошве (иногда его Ë Ó„‡ÌËÁ‡ÚÓÓ‚ ¯‚ÂÈÌÓ„Ó ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡. ì˜‡ÒÚÌË-
ние верхней нити, следя за тем, называют – «верхняя рейка», Í‡Ï ÔÂ‰ÒÚ‡‚ËÚÒfl ÔÂÍ‡ÒÌ‡fl ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÒÓ‚ÏÂ-
чтобы узел переплетения стежка или – «шагающая лапка»). ÒÚËÚ¸ Ó·Û˜ÂÌËÂ Ò ÓÚ‰˚ıÓÏ: ÒÂÏËÌ‡ ÔÓÈ‰ÂÚ Ì‡ ˜Â-
находился в середине толщины Для получения строчки хоро- Ú˚ÂıÔ‡ÎÛ·ÌÓÏ ÍÓÏÙÓÚ‡·ÂÎ¸ÌÓÏ ÚÂÔÎÓıÓ‰Â ‚
ткани. шего качества скорость ма- ÍÛËÁÂ ÔÓ ÇÓÎ„Â Ò ÔÓÒÂ˘ÂÌËÂÏ ‰Â‚ÌËı ÛÒÒÍËı
Для тканей с пленочным по- шины должна быть 2000–3000 „ÓÓ‰Ó‚: ì„ÎË˜, ê˚·ËÌÒÍ, üÓÒÎ‡‚Î¸, äÓÒÚÓÏ‡,
крытием подобного типа не оборотов в минуту. èÎÂÒ.
характерен такой дефект, как èÂ‰ÛÒÏÓÚÂÌ‡ ËÌÚÂÂÒÌ‡fl ‡Á‚ÎÂÍ‡ÚÂÎ¸Ì‡fl ÔÓ-
стягивание шва строчкой. Тем „‡ÏÏ‡.
не менее следует избегать не- Влажно-тепловые работы ëÂÏËÌ‡ ÔÓ‰ÎËÚÒfl ¯ÂÒÚ¸ ‰ÌÂÈ Ë ÔÓÈ‰ÂÚ ‚ ÔÂ-
оправданно сильного натяже- Безусловно, для таких тканей ‚ÓÈ ‰ÂÍ‡‰Â ÒÂÌÚfl·fl. éÚÔ‡‚ÎÂÌËÂ ÚÂÔÎÓıÓ‰‡ ËÁ
ния нити, т. к. это может при- это самый «опасный» вид ра- åÓÒÍ‚˚.
вести к ухудшению свойств бот. При неправильно вы-
ниток и тем самым повлиять бранной температуре нагрева ëÚÓËÏÓÒÚ¸ Û˜‡ÒÚËfl ‚ ÒÂÏËÌ‡Â
на качество строчки. подошвы «чешуя» в худшем – 380 Û.Â.
случае оплавится, в лучшем – Ç ÒÚÓËÏÓÒÚ¸ ‚ÍÎ˛˜ÂÌ˚: ÍÛÒ Ó·Û˜ÂÌËfl,
Наладка швейной машины навсегда «потеряет лицо», т.е.
ÎÂÍˆËË, ÔÂ‰ÓÒÚ‡‚ÎÂÌËÂ ÏÂÚÓ‰Ë˜ÂÒÍËı
Ввиду сложности перемеще- станет плоской и блеклой.
ния материалов, следует ис- Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚, ˝ÍÒÍÛÒËÓÌÌ‡fl ÔÓ„‡ÏÏ‡,
Обязательно (!) перед влаж-
пользовать лапки с отполиро- но-тепловыми работами сле- ÚÂı‡ÁÓ‚ÓÂ ÔËÚ‡ÌËÂ.
ванной подошвой, причем на дует протестировать ткань, èÂ‰‚‡ËÚÂÎ¸Ì˚Â Á‡fl‚ÍË Ì‡ Û˜‡ÒÚËÂ
подошве не должно быть зазу- подобрав подходящие ей ре- ‚ ÒÂÏËÌ‡Â ÔËÌËÏ‡˛ÚÒfl
брин, заусенцев, шероховато- жимы обработки. ÔÓ ÚÂÎÂÙÓÌ‡Ï: 927 8253/54/55
стей и т. п. дефектов. После утюжильных работ E-mail: atelier@kone-liga.ru
Еще лучше использовать спе- следует просушить изделие ÑÎfl ÔËÒÂÏ: 101000 åÓÒÍ‚‡,
циальные лапки различных до полного удаления влаги. ÉÎ‡‚ÔÓ˜Ú‡ÏÚ, ‡/fl 385

ÄÚÂÎ¸Â Rundschau 8/2001 ÄÚÂÎ¸Â Rundschau 7/2001
29
Åìîõ. Возможны варианты

Расход ткани при выполнении буфов зависит от их вида и
свойств материала, как правило, берется 2,5–3 ширины детали Тереза Вальтер, мастер по пошиву
в готовом виде. В некоторых случаях сначала буфы выполняют- мужской и дамской одежды
ся на целом полотне ткани, а затем из него выкраиваются дета-
ли изделия. Буфы – это разновидность сборок, название произошло
Проще всего изготовить буфы на ткани со структурной (не на- от французского слова bouffer – надуваться, топорщиться.
бивной) клеткой. Если ткань иная, то следует нанести на ткань Удивительно женственные, незаслуженно забытые буфы
схему выполнения буфов. сегодня переживают второе рождение. Этот вид отделки
Для создания качественных, аккуратных буфов необходимо со- традиционно выполняется на белье, детской одежде и в
блюдение интервалов между точками на схеме и правильное женском платье. По способу выполнения различают руч-
выкраивание деталей, с учетом направления нити основы. ные и машинные буфы. Машинные могут быть выполне-
Каждый вид буфов выполняется по собственной схеме. Для пе- ны со шнурами и без них, с использованием эластичной
реноса рисунка схемы на ткань можно использовать различные
нити, тесьмы для штор и т. д. Разнообразие ручных буфов
способы. С помощью:
– шаблона (лист прочной бумаги с отверстиями, пробитыми в велико: «вафельные», «волна», «лепестковые», «плетенка»
соответствии со схемой или растром (здесь: трафарет) и многие другие. Кроме того, буфы могут быть оформле-
– специального растра, рисунок с которого переносится на ны тесьмой, вышивкой, бисером и т. д.
ткань с помощью утюга Автор раскрывает секреты выполнения традиционных и
– обычной бумаги в клетку (для небольших и несложных буфов) утраченных технологий изготовления буфов.
– линейки и карандаша и т. д.
важно не смещать ткани от-

Åìîõ «ëíéãÅàäà» носительно друг друга, для 1
акими буфами декориру- этого игла должна прокалы-
Т ют одежду, выполненную
в фольклорном стиле.
Опытные мастерицы немецких
вать материал вертикально и
строго в точку разметки бу-
фов. Если материал верха с
ярко выраженной клеткой
национальных костюмов изго-
тавливают их без предваритель- или полоской, то выполне-
ной разметки на ткани! ние строчки требует особой
Для начинающих ниже при- тщательности, в данном слу-
ведены указания по выполне- чае недопустимо даже мини-
нию буфов «столбики». мальное отклонение от ри- 2
– Необходимо выполнить сунка ткани и нити основы.
пробный вариант буфов. – Для выполнения строчек
– «Столбики» следует выпол- требуются прочные нитки.
нять на ткани, продублиро- – После выполнения строчек
ванной дополнительным ма- стягивают ткань нитками до
териалом, исключением мо- заданной величины.
жет явиться только очень – Если буфы располагаются
плотная основная ткань. на талии, то объем юбки или
– В качестве прокладочного платья регулируется в про-
(дополнительного) материала цессе стягивания ткани нит-
лучше использовать специаль- ками. Это позволяет полу-
ную ткань – «Reihstoff», пока- чить идеальную посадку из-
занную на рисунке 1. Возможно делия по фигуре клиентки. 3
применение подходящей ткани
с симметричной клеткой.
– Обметать срез прокладочной 1. Специальная ткань
детали. Наметать ее на изна- «Reihstoff».
ночную сторону основной тка- 2. Вид буфов с изнаночной
ни, на участке месторасполо- стороны. В качестве прокла-
жения буфов. Примечание: дочной использована обычная
прокладочную ткань нельзя ис- ткань в клетку.
пользовать в качестве обтачки! 3. Вид буфов с лицевой стороны.
– Строчки следует проклады- На образце показаны «столби-
вать слева направо. Очень ки» различных размеров.
30
Rundschau 8/2001
Åìîõ «ëíéãÅàäà», ÇõèéãçÖççõÖ ë èéåéôúû íÖëúåõ

4
5
Блуза с воротником-
стойкой, задрапированной
буфами «столбики».
Коллекция GIVENCHY.
Талия и рукава жакета

оформлены буфами
6 «карандаши».
Коллекция VERSACE.
4. Специальная тесьма
с эластичными нитями, Åìîõ «äÄêÄçÑÄòà»
которая настрочена
на некотором расстоянии ффектно смот-
от края изделия
для получения оборки.
5. Вид буфов с лицевой
стороны.
7
Э рятся буфы «ка-
рандаши» в изде-
лиях для стройных и вы-
соких женщин. Выпол-
6. В качестве примера – няются они с помощью
обработка низа рукава. тесьмы для штор –
очень быстро и просто.
Отличием от буфов
«столбики» является ис-
ти буфы очень просты пользование тесьмы
Э
няться с другой, то верхний
и не дороги в исполне- другого вида.
край тесьмы надо располо-
нии. Для изготовления – Тесьму настрочить на
жить так, чтобы он попал в
требуется специальная тесьма деталь изделия с равны-
шов соединения этих деталей.
с эластичными или не эла- ми интервалами между
– Если по краю детали, на ко-
стичными прочными нитями. строчками.
торой будут выполнены буфы, 8
– Тесьма может быть исполь- – Стянуть ткань до необ-
предусмотрена оборка, то сле-
зована на деталях изделия, ходимой величины нитя-
дует подогнуть на изнаночную
которые выкроены вдоль ни- ми и закрепить их по
сторону припуск низа, рав-
ти основы. обеим сторонам тесьмы.
ный величине оборки плюс
– Настрочить тесьму несколь- – При выполнении бу-
1–1,5 см (припуск на обработ-
кими строчками, проклады- фов «карандаши» требу-
ку среза). Настрачивание
вая их на одинаковом рассто- ется ткань в три ширины
тесьмы производится таким
янии друг от друга таким об- детали в готовом виде.
образом, чтобы припуск на
разом, чтобы стягивающие обработку среза детали был
нити не попали под строчки закрыт краем тесьмы. 7. Вид буфов «карандаши»
настрачивания. – Закрепить нити с одной с изнаночной стороны.
– Если буфы выполняются на стороны тесьмы, затем, стя- 8. Вид буфов с лицевой
детали, которая будет соеди- нув ткань, – с другой. стороны.

9. Прокладочная
Åìîõ åÄòàççõÖ «éÅõäçéÇÖççõÖ» деталь,
9
расположенная с
– Эти буфы очень непрочные, изнаночной стороны
поэтому надо укрепить их с из- изделия.
наночной стороны прокладоч- 10. При выполнении
ной деталью. Существует не- отделочной
сколько способов соединения строчки ручных
прокладки с основной тканью, стежков для
их выбор зависит от конкрет- усиления эффекта
ного изделия. можно
– Между строчками, проло- использовать нить
женными на малом расстоя- другого цвета.
нии друг от друга, возможно
выполнение строчки ручных
отделочных стежков, кото-
рые, в свою очередь, могут
прикреплять прокладочную
деталь к основной. 10
Продолжение материала
читайте в «Ателье» №9
Буфы на блузе
из коллекции ICEBERG.
ля создания этих буфов
Д надо выполнить следу-

ющие операции:
– Проложить по две парал-
лельные строчки (с расстоя-
нием между ними 3 мм) через
каждые 1,5–2 см по всей пло-
щади драпируемой детали.
– Строчки выполняются со
слабым натяжением верхней Край горловины
нити. Длина стежка – макси- на блузе от
мальная. VALENTINO
– Стягивать материал следует отделан буфами
только нижней нитью. и воланом.
ÇçàåÄçàÖ!
В журнале №6 в рубрике «Технология» в
статье Людмилы Серовой «Рукава
«буфф» на стр. 39, к сожалению, была до-
пущена ошибка. Фразу «проверить линию
оката на чертеже рукава (Lок = 63 см)»
следует читать «промерить линию оката
на чертеже рукава (Lок = 63 см)».
Редакция приносит свои извинения

автору и читателям!
32
Rundschau 8/2001
Людмила Доброхотова
ÑÂÍÓ‡ÚË‚Ì˚Â ÌÓÒÍË
Носки могут быть связаны из мохеровых нитей разных

цветов, с добавлением разнообразных фасонных ни-
тей, метанити и любых фантазийных материалов. Глав-
ное, чтобы они сочетались по цвету, все остальное за-
висит от вашей фантазии. Рисунки я использую только
мелкие геометрические. В рисунке отсутствуют сплош-
ные полосы одного цвета.

ÑÂÎÓ
го, динамичного руководителя, вам доверяют, на вас равняются…

А вот у себя на предприятии вы не считаете необходимым при-
кладывать усилия, чтобы сохранить этот образ. Вы можете повы-
сить голос на подчиненного, отмахнуться от него, забыть свое
обещание. В таком случае вероятность возникновения напряжен-
ной атмосферы, конфликтов, оттока квалифицированных, знаю-
щих себе цену сотрудников очень велика. Говорить об устойчи-
вой, здоровой корпоративной культуре компании не приходится.
Да и скрыть это от внешней среды вряд ли удастся. Рано или
поздно ваш прекрасно выстроенный внешний имидж может
«рухнуть» под несовершенством внутреннего. Бывает и наоборот:
руководитель не считает важным и нужным «выходить» во внеш-
нюю среду с продуманным и «стратегически» вывереным имид-
жем. В этом случае, будьте готовы, что значительная часть потен-
циальных дивидендов пройдет мимо вас.
Элементы имиджа – лишь средства достижения поставленной
вами цели. То, что хорошо для руководителя банка, совсем не ак-
туально для руководителя модного салона. В первом случае цен-
ностью является стабильность, надежность и консерватизм, во
втором – гибкость, чуткость к новым тенденциям, умение изме-
няться. И если в первом случае классический костюм неярких то-
нов лишь подтвердит желаемый образ фирмы, то во втором он мо-
жет отпугнуть часть возможных партнеров и клиентов. То есть,
при формировании собственного имиджа, как и во всем, важно
помнить об адекватности, последовательности и здравом смысле.
Но если во внешнем виде руководителя, в зависимости от специ-
ÖÒÎË Çõ
фики деятельности компании, могут наблюдаться в некоторых
случаях даже коренные различия, то существуют сферы, составля-
ющие имиджа, которые трактуются практически одинаково и о
которых любой желающий достичь успеха руководитель должен
помнить. Визуальный образ формируется через восприятие фигу-
ÛÍÓ‚Ó‰ËÚÂÎ¸
Для делового человека, руководителя очень важно, как он выглядит в ры, лица, роста человека, его телосложения. Многое здесь дано от
природы, но многое зависит и лично от вас.
глазах деловых партнеров, подчиненных, конкурентов. Тут нет незначи-
В современном деловом сообществе хорошая физическая фор-
мых вещей, каждая мелочь, каждый штрих и нюанс имеют смысл и несут ма, спортивная фигура, забота о ней, воспринимаются как пока-
свое сообщение. Если вы решили всерьез заняться построением (или затель успешного, ответственного человека. Существует мнение,
что руководитель, который не умеет успешно управлять собой, а
сменой) собственного имиджа, как и в любом деле, необходимо ответить именно управлять своим самочувствием, здоровьем, настроени-
себе на самые важные вопросы: чего я хочу достичь, что хочу сообщить ем, вряд ли сможет успешно управлять коллективом людей. Опять
же, физическая активность порождает мнение, что такой руково-
о себе, какой образ создать. На создание образа влияет довольно много
дитель сможет работать, отдавая себя всего работе. А значит, добь-
факторов. Но прежде чем про них поговорить, давайте остановимся на ется успеха.
нескольких базовых принципах построения имиджа руководителя. Следующий момент – особенности движений, жестов. Обычно
эти проявления довольно тесно связаны с тембром голоса, его ин-
тонациями. Так, если вы являетесь обладателем «командного» го-
мидж руководителя – это прямое продолжение имиджа
И
лоса, ваша речь уверена, а взмах руки словно рассекает воздух, то
предприятия. И наоборот. Даже если офис вашей компании этим вы, скорее всего, дополните свой имидж сильного, уверенного
будет мастерски оформлен, фирменная продукция сделана в себе руководителя. А если переборщите, то и агрессивного.
безупречно, сотрудники внимательны к клиентам, а вы нередко Позитивным образом влияет на формирование образа комму-
опаздываете на деловую встречу, смотрите по сторонам, когда ваш никабельного руководителя приятная улыбка, приятный тембр го-
собеседник обращается к вам, не соблюдаете договоренностей – об- лоса, плавные, неторопливые движения, поворот головы в сторо-
речены и вы, и ваша компания. Сотрудничать с ней едва ли захотят. ну собеседника, открытые жесты, вслушивание в чужую речь.
Две стороны имиджа руководителя – внешняя и внутренняя – Отдельный элемент имиджа делового человека – умение вести
должны быть идентичными. Например, вы прекрасно выступае- деловые переговоры. Непременное условие всякого делового раз-
те во внешней среде, вас знают как образованного, современно- говора – уважительное отношение к собеседнику.
34
Rundschau 8/2001
Несколько рекомендаций на этот счет: жать, если бы руководитель внимательнее отнесся к документу,
•Будьте доброжелательным, терпимым к чужим мыслям. под которым ставит свою подпись.
•Следите за мимикой: расслабьте лоб, не кусайте губы. Внешний облик руководителя – костюм, прическа, аксессуары –
•Оставьте в покое руки, лучше положите их спокойно, можно зависит от ситуации. Нет нужды говорить, что одежда должна быть
слегка замкнуть кончики пальцев, образуя таким образом «шар». опрятной. А в остальном она должна соответствовать целям, кото-
•Постарайтесь избегать слов с двойным значением – их ис- рые вы себе как руководитель ставите. Доверие вызывает тот, кто
пользование внесет двусмысленность в ваш разговор, понапрас- хорошо одет и причесан, у кого есть чувство вкуса и меры. Можно
ну растревожит собеседника. сказать, что в сфере бизнеса встречают «по одежке», а уж потом
•Поучительный тон – не лучшая позиция для выстраивания оценивают и другие качества – пунктуальность, четкость, квали-
партнерских отношений. Не всякому хочется чувствовать себя фицированность, верность слову и т.д. Именно поэтому к внешне-
провинившимся учеником. му виду делового человека, его повседневному костюму (не говоря
•Следите за тем, чтобы ваши вопросы содержали слова «ко- уже о торжественных случаях) предъявляется много требований.
гда», «как» или начинались со слов «Расскажите мне о …», «Что Существует множество рекомендаций, каким образом должен вы-
вы думаете по поводу …». Это позволит собеседнику более пол- глядеть деловой человек, чтобы внушить доверие и продемонстри-
но изложить свою точку зрения, а вы продемонстрируете заинте- ровать имидж благополучного и преуспевающего человека. Как
ресованность в партнере. мы уже говорили, во многом ваш костюм будет зависеть от того,
•Эмоциональность хороша в меру, а чтобы подчеркнуть свое каким бизнесом вы руководите.
расположение к партнеру, стоит в ходе разговора подбадривать Среди того, что еще важно учитывать в деловой жизни – внеш-
его короткими замечаниями типа: «да-да», «понимаю», «это ин- ний вид вашего кабинета. Исторически сложилось, что некоторо-
тересно» и т.д. го рода консерватизм присущ, например, банковским корпора-
•Если с вами не согласны, не спешите переубеждать собесед- циям. Добротная мебель, дорогие аксессуары, ничего лишнего ни
ника, спокойно выслушайте его доводы, дайте высказаться до на стенах, ни на столах. Другой интерьер будет, например, у ди-
конца, уточните, может быть, вы говорите о разных вещах, вкла- зайн-бюро: множество рисунков, эскизов, стильных, ярких пя-
дываете в одно понятие разный смысл. Недопустимы возраже- тен. По виду кабинета можно с определенной долей уверенности
ния типа: «вы не правы», «это ерунда», «это мне не подходит». ответить себе на вопрос, что представляет собой его хозяин. По-
•Спор могут усложнить некоторые обороты речи, а другие, на- лезно время от времени подумать о мелочах, которые окружают
оборот, могут смягчить ситуацию. Попробуйте вместо фразы: вас на рабочем месте. Каждый предмет должен умело и логично
«Вы должны это понять» использовать: «Не думаете ли вы, что вписаться в интерьер и подчеркивать ваш имидж.
….», вместо: «Я считаю» – «Не находите ли вы, что…», фразу: «Я Немного о том, что из внешних инструментов помогает «до-
вам это докажу» смените на: «Надеюсь, это поможет убедить вас». строить» имидж преуспевающего, современного руководителя.
•Будьте великодушны. Сильным, уверенным в себе людям ни Это, в первую очередь, взаимодействие со СМИ: статьи в журна-
к чему стремиться во чтобы то ни стало загнать собеседника в лах и газетах, интервью, выступления по телевидению, радио, на
угол, заставить признать вашу правоту. Дайте человеку возмож- профессиональных конференциях, форумах. Эта часть жизни
ность сохранить лицо – это только подчеркнет ваше благородст- руководителя сейчас становится одним из наиболее эффектив-
во и добрую волю. ных способов выстроить желаемый образ в глазах партнеров,
•В конце деловой беседы всегда полезно поблагодарить собе- клиентов и конкурентов. Недооценивать эту сферу – значит
седника за ответ, за уделенное вам время. упускать очень мощный и действенный рычаг воздействия на
В значительной мере на формирование внешней стороны имид- свою целевую аудиторию.
жа оказывают влияние публичные выступления. Правильная речь В заключение хочется привести примеры влияния различных
– это манера говорить, складывающаяся из верного тона, артику- составляющих имиджа руководителя на результаты взаимодей-
ляции, произношения, громкости и точности выбора слов. Речь ствия с окружающими. Один из руководителей делится своими
воспринимается в совокупности с манерой себя вести. А вот в те- впечатлениями о важности мелких, на первый взгляд, деталей,
лефонном разговоре она и вовсе является тем единственным сред- которые могут оказать серьезное влияние на вашу карьеру: «Чем
ством, при помощи которого вы создаете представление о себе. выше уровень предлагаемой работы, тем более важными стано-
Поэтому несколько рекомендаций. Запишите свой голос и по- вятся неуловимые факторы. У меня на протяжении ряда лет бы-
слушайте, как он звучит. Разборчиво ли вы говорите? Есть ли у вас ли многочисленные беседы с различными руководителями о
некая специфика в произношении и словоупотреблении? Не пы- том, почему они предпочли одного кандидата на должность вы-
тайтесь произносить длинные монологи, стремитесь к диалогу. сокого ранга другому. Одного, как я помню, не устроила плохая
Успешному руководителю можно и нужно работать над речью, осанка кандидата. Множество раз упоминалось безвольное ру-
языком, чтобы манера говорить производила благоприятное впе- копожатие. Один человек, который был серьезным кандидатом
чатление. Найдите время, займитесь совершенствованием речи. в президенты солидной фирмы, узнал позднее, что он проиграл,
Еще не так давно деловая переписка занимала значительную поскольку носил короткие черные носки и во время важного ин-
часть времени руководителя, и умение писать грамотно, ясно и тервью продемонстрировал кусочек незакрытой ноги между
без ошибок, соблюдать правила официальной переписки в зна- штаниной и носком».
чительной степени оказывало влияние на его имидж. Сейчас си- Поэтому, если вы хотите успешно развиваться, достигать успеха,
туация несколько изменилась, и теперь все большее количество не пренебрегайте такими, на первый взгляд, незначительными,
руководителей делегируют эту ответственность своим помощни- порою неуловимыми, но очень важными и действенными мелоча-
кам. Именно здесь и следует проявлять внимание! Порою, пол- ми, это поможет вам добиться целей своего бизнеса.
ностью доверившись своим подчиненным, руководитель подпи-
сывает исходящий документ, не дав себе труд прочитать его. До-
садные опечатки, а иногда и серьезные ошибки в этом случае, Болотова Елена,
естественно, будут отнесены на счет того, чья подпись стоит под ведущий специалист «СТЕА: консультирование
документом. Очень многих «конфузов» можно было бы избе- и развитие организаций» stea-consult@mail.ru


î‡ÍÚÛ‡
спомните, сколь часто после изнурительного «шопинга» вы
В возвращались домой, так и не купив вожделенного вечер-

него платья или насущно необходимого делового костюма.
То не идет цвет, то узко в бедрах, то раздражает отделка, то не
устраивает цена. Словом, совсем как в бессмертной «Бриллиан-
товой руке»: «дайте мне такой же, но с перламутровыми пугови-
цами». Трудности подобного рода подстерегали отечественных
модниц все последние 80 лет.
В 20–30-е годы советских дам одевали только портнихи и
«Торгсин». Уцелевшие с царских времен мастерицы творили чу-
деса, перелицовывая и перешивая туалеты двадцатилетней дав-
ности, а из диковинных тканей «Торгсина» создавали произведе-
ния искусства. Тогда же в мир традиционной моды ворвался
авангард. В советской Москве открылось первое Ателье мод, где
вовсю экспериментировали талантливые художницы: Вера Му-
хина, еще не помышлявшая о «Рабочем и колхознице», и Алек-
сандра Экстер – родоначальница театрального конструктивизма.
Их клиентки с успехом бы выдержали соперничество на любом
å‡‰‡ÔÓÎ‡Ï Ò Ó„‡ÌÁÓÈ ÔÓÔÓÎ‡Ï

европейском рауте, разумеется, если бы их выпустили из СССР. Люблю я бешеную младость,
После войны положение спасали «трофейные» ткани и ученицы И тесноту, и блеск, и радость,
дореволюционных портних. Однако тогда же за «железный зана-
вес» впервые пробился передовой отряд готового платья. Впрочем,
И дам обдуманный наряд…
это было не совсем платье. Нежные «комбинашки» из экзотиче- А.С. Пушкин «Евгений Онегин»
ского ацетата отечественный бомонд принял за вечерние туалеты.
Конфузы на официальных приемах случались неописуемые.
В аскетичные 60-е пределом мечтаний была любая импортная
тряпка: будь то водолазка из парижского «Тати» или кримпле-
новые брюки из «Березки». Неудивительно: к «застою» старая
портновская школа была утрачена, а хорошие ткани продава-
лись только за рубежом.
Лет пять назад, когда стало возможно купить любую одежду, и
бутиков появилось больше, чем когда-то было булочных, бум
готовой одежды достиг апогея. И тут столичных модниц поджи-
дало главное разочарование. Риск увидеть собственное платье,
купленное в бутике за тысячу долларов, на соседке по «элитно-
му» дому или длинноногой секретарше мужа, стал слишком ве-
лик. К тому же среди обманчивого изобилия оказалось неверо-
ятно трудно подобрать вещь, которая бы подходила к случаю,
удовлетворяла личному вкусу, была бы к лицу и при этом еще
хорошо сидела! Единственное спасение – шить! Спрос породил
предложение. Как по волшебству, возникла плеяда талантливых
портных и Домов моды. Не хватало только по-настоящему изы-
сканных тканей. Но и это прошло. Недавно на одной из тихих
улочек Замоскворечья открылся небольшой частный магазин.
Он специализируется на продаже тканей итальянских и фран-
цузских производителей, обслуживающих Дома моды Европы.
Вас не оставят равнодушными высококачественная шерсть пуль, берлинки. Европейские Дома мод соперничают друг с дру-
классических расцветок, шотландки, твиды, тафта, органза, гом, предлагая варианты совмещения недавно казавшихся несо-
кружево (от традиционного «Мери Скотт», «Сирикос» и «Лога- четаемыми материалов: вышивка мохером по сетке, шерстью –
толо» до «дизайнерского» Гай Маттиоло и Версаче) и шелка. Яр- по органзе, отделка шерстяной шотландки кружевом, а классиче-
кие муслины ослепят вас великолепием цветовых дизайн-реше- ского твида – кожей. Это не шалости разгоряченного воображе-
ний Унгаро, Живанши, Валентино, Гай Маттиоло и Версаче. ния кутюрье. Строгий серый костюм для офиса и беспроигрыш-
Москва наконец пошла в ногу с мировой модой, которая про- ное черное платье для вечернего выхода исчерпали себя. Вам хо-
возгласила хитами начала тысячелетия яркие ткани и ориги- чется разнообразить свой гардероб? Вы получите эту возмож-
нальные фактуры, разные виды клетки типа шотландки, пье-де- ность в Салоне тканей Высокой Моды на Малой Ордынке, 39.

î‡ÍÚÛ‡
èêÄÇçìä
ÇéâãéäÄ 1
овместить свободу, комфорт и изящество, позволить
С
тя точнее называть его валяным. Итальянцы называют эту
человеку вернуться в природу, свою естественную группу материалов «TAGLIO VIVO» – «крой вживую».
среду обитания, и остаться независимым от нее – до- Традиционно самым теплым казался нам мех. Но опыт вза-
стойная цель, поставленная дизайном нового века. Футурологи имного влияния мировых культур позволил найти альтернати-
обещают, что через считанные десятилетия серьезно изменится ву этому недешевому и очень броскому внешне материалу. Это
образ жизни, и шкала основных ценностей цивилизации будет валяные и подваляные ткани и материалы – сукна, драпы, вой-
выглядеть иначе. Привычные для нас предметы изменят свой лок, фетр. Кочевым народам обширных степей Евразии издав-
облик, станут более компактными и многофункциональными. на известны достоинства войлока. Скифы и сарматы, готы и
Это относится и к одежде: уютный «передвижной дом» на од- гунны веками вырабатывали разнообразный ассортимент валя-
ну персону должен будет обеспечивать полную автономию в ных изделий – не только для одежды, но и бытового назначе-
любом климатическом поясе планеты – равномерное обогре- ния. Кошма служит идеальной теплоизоляцией и украшением
вание на Севере и усиленную вентиляцию на Юге, защиту от жилища степных народов. Да и любой житель средней полосы
балтийского мелкого дождичка и африканской песчаной бу- России знает, насколько валенки теплее самых лучших сапог.
ри… Съемные, эластичные и трансформирующиеся детали по- Таким образом, история и этнография подсказывают совре-
зволят на ходу преображать пляжный ансамбль в почти герме- менной моде: привычный мех или шерстяную ткань может заме-
тичный арктический «скафандр»… Из косметички вы сможете нить объемный валяный материал. В его основе может быть что
вынуть и тут же надеть элегантный, «с иголочки» вечерний ко- угодно – ткань, трикотажное или нетканое полотно. Это не все-
стюм… утюги останутся только музейными экспонатами… и гда можно определить по виду. Структура материала порой не чи-
так далее. тается. Важно, что в результате отделки (длительной механиче-
Что же дает возможность делать такие прогнозы и, более то- ской обработки во влажной и горячей среде) образуется толстый,
го, уже сейчас понемногу реализовать их? Конечно, новые ма- рыхлый, упругий, «насыщенный воздухом» слой. Своего рода
териалы, которые все активнее вторгаются в нашу жизнь. Сре- мусс из шерстяных волокон и воздуха. По строению его можно
ди прочих это трикотаж для верхней одежды с повышенными сравнить скорее с губкой, слоем пены, снежным покровом, чем с
защитными свойствами, в обиходе именуемый «вареным», хо- текстилем или мехом. В этом есть свои преимущества.
38
Rundschau 8/2001
Хаотично перепутанные волокна шерсти надежно удержива- двулицевым крупным декоративным рисунком – жаккардовым
ют тепло, а увалянный плотный ворс защищает от ветра. Осо- или вышитым (фото 4).
бого внимания заслуживает легкость обработки: при раскрое Более элегантны однотонные полотна насыщенных цветов.
(ножницами или лазерным ножом) в любом направлении по- Они обновят классические или лаконичные авангардные моде-
лучится ровный, не осыпающийся край. Он не требует допол- ли. «Вареный» трикотаж не оставляет в стороне ни одного цве-
нительных технологических операций и может скрепляться на- та модной гаммы, от натуральных – «земляных», суровых, бо-
кладным швом или встык с открытым срезом. Вместе с тем сре- лотных до веселых оранжевого, кукурузно-желтого, розового.
зы могут находиться на лицевой стороне изделия и использо- Под ветром и дождем гарантированы комфорт и хорошее само-
ваться в качестве отделки. чувствие! Вы скажете: но валенки промокают! Вместо галош се-
Материал почти изотропен: направление основы и утка (или годня применяются менее заметные водо- и грязеотталкиваю-
петельного столбика) не имеет решающего значения для рас- щие отделки. Одна из новых отделок такого типа – тефлон.
кроя. Деформация или усадка изделию уже не угрожают, по- После обработки вода с поверхности материала соскальзывает,
скольку все, что могло случиться с материалом, уже случилось пятна и грязь легко удаляются. Защитная отделка не образует
в процессе отделки. При высокой температуре и влажности пленку, оставляя материал «дышащим», и не содержит аллерге-
процент усадки материала очень велик, значительно повыша- нов. При стирке и сухой чистке отделка сохраняется, а от гла-
ется его плотность. Образовавшаяся характерная для валяных жения и машинной сушки даже улучшается.
тканей и материалов поверхность – как бы присобранная, сжа- Технологическая особенность предлагаемых материалов состо-
тая, неровная – ценится модой еще со времен стиля «гранж» ит в том, что к трикотажному полотну применяется валка – про-
(начало 90-х годов) как знак естественности, органичности, от- цесс отделки, редкий для трикотажа, но характерный для пальто-
личающий, например, создания природы или изделия руко- вых тканей (сукно, драп) и нетканых материалов типа фетра. Пос-
дельные, ремесленные от стандартных фабричных (фото 1, 3). ле валки материал становится прочнее, плотнее и, как правило, не
Грубоватый «защитный» вид, идеальный для одежды спортив- требует дублирующего слоя, утеплителя и подкладки.
ного или военного («милитари») стиля, может быть смягчен В зависимости от назначения предлагаются материалы чис-
меланжевым оформлением, эффектами многоцветных пряж, тошерстяные и смесовые, с вложением хлопка, синтетических

î‡ÍÚÛ‡
волокон и прочего, весом от 400 до 950 гр/м2 (последнее – тол- шому вложению вискозы трикотаж типа букле блеском напо-
щиной около 0,5 сантиметра). минает каракуль.
Следует обратить внимание, что полотна выполнены, в ос- Австрийская фирма «Giesswein», не первый год работающая
новном из «девственной», т.е. не восстановленной, а впервые на российском рынке, уже давно производит валяные материа-
обрабатываемой шерсти. Она сохраняет свою природную изви- лы и одежду из них, используемую в жестких погодных услови-
тость и склонность запутываться, сбиваться, на которой и осно- ях гор. Сегодня фирма предлагает также широкий ассортимент
вана операция валки. Материалы этой группы относительно тя- повседневной женской, мужской и детской одежды. Легкий,
желее, плотнее, чуть жестче на ощупь. Мы привыкли доверять упругий, несминаемый материал подходит для пальто, полу-
натуральным материалам. Сама их неровность, пестрота мелан- пальто, накидок, курток так же, как для жакетов, юбок, жиле-
жевой поверхности служит видимой гарантией принадлежно- тов, головных уборов и даже для оформления обуви. А лучшим
сти скорее к миру природы, чем к области высоких технологий. решением является универсальный «трансформер», объединя-
Для современных тканей и трикотажа вообще нередки сочета- ющий все возможные виды верхней одежды!
ния 4–5 компонентов (например, два натуральных и два синте- Одно из достоинств валяных материалов – то, что они удоб-
тических волокна). Небольшая примесь синтетических (поли- ны в обработке и не требуют, как правило, специального швей-
эфир, полиамид) волокон придает полотну мягкое туше и «го- ного оборудования. Имея дело с универсальным материалом,
родской» внешний вид с более пушистым ворсом, позволяет обеспеченным всеми необходимыми для защиты и комфорта
стирать изделие вручную. Поражает неожиданно малый вес по- отделками, можно забыть понятия «лица» и «изнанки». Двули-
лотен этой группы при значительном объеме. Ультрамодное цевые бесподкладочные изделия, несомненно, будут занимать
оформление – крупномасштабные клетки и полосы, насыщен- все большее место в современном гардеробе. Теряют значение
ные по колориту, нередко контрастные (фото 2). также вытачки, рельефные швы, упраздняется операция под-
Включение синтетики позволяет уравновесить в структуре шивки: край изделия можно оставить просто обрезанным, ров-
материала тяжесть второго натурального волокна – хлопка. но или по произвольной линии (иногда требуется и впечатле-
Именно хлопок обеспечивает выразительность фасонных пряж ние «рваного» края). Именно это имеют в виду итальянцы, ко-
с их контрастными вкраплениями. А благодаря даже неболь- гда говорят: «крой вживую».
40
Rundschau 8/2001
Для сохранения тепла шов встык прикрывается кожаным Европе. Растет ассортимент и самих материалов (полегче и по-
кантом; для относительно тонких материалов используются тяжелее, со специальными отделками, в универсальном
накладные швы, защипы. При всей легкости объемное фетро- оформлении или предназначенных конкретно для спорта, для
подобное полотно не заложить мелкими складками, не задра- детской одежды и т.д.), и изделий из них.
пировать. Форма изделия получается более обобщенной, лако- Многие российские производители одежды проявляют инте-
ничной, чем в классических моделях. Но именно эта простота, рес к новому материалу. Среди известных отечественных мо-
отказ от многих деталей сделают модель современной. Умерен- дельеров есть уже активно работающие с валяным трикотажем
ный объем изделия напомнит об актуальных сегодня мотивах – например, Елена Попова, Владимир Зубец. Те, кто хочет по-
моды 80-х годов, но без преувеличений того времени. следовать их примеру, могут ознакомиться с последними кол-
Не обязательно собирать модель и из одних только прямо- лекциями тканей и трикотажа ведущих европейских произво-
угольников, как в фольклорном костюме. Сегодня предлагается дителей, предлагаемыми фирмой «Аллегрия». Образцы из этих
очень неформальный, несколько абстрактный крой. Цель конст- коллекций иллюстрируют статью. Это, конечно, лишь очень
руктора – комфорт, а не идеальная посадка по фигуре (трикотаж, небольшая часть модных предложений. Тем, кто заинтересует-
как ему положено, сам внесет поправки). Швы и разрезы могут ся ими, «Аллегрия» предоставит консультации по вопросам об-
стать декоративным элементом, нет нужды их прятать или подго- работки материалов, рекомендации по ассортименту, ознако-
нять к осям симметрии. Тут-то и пригодится несыпучий, не нуж- мит с уже существующими моделями изделий из них и тенден-
дающийся в обработке край. Конструктивные возможности ста- циями моды в этой области. А мода на такие материалы сегод-
новятся шире, а технология упрощается; заметно уменьшается ня только набирает обороты.
количество операций, затраты труда и времени. Отлично выгля- Идеальная одежда нового века – словно бы не скроенная и
дит выполненная из таких полотен одежда с элементами спор- сшитая, а вылепленная. Перекликающаяся с природной про-
тивного стиля, например, куртки-анораки, парки, пальто даффл- стота формы и помогающие ее создать материалы «с секретом»
коат. А в принципе возможны модели самого различного образ- – вот формула моды двухтысячных.
ного решения, в соответствии с тенденциями моды. Производст-
во материалов такого типа сейчас стремительно расширяется в Материал предоставлен фирмой «Аллегрия».

å‡ÒÚÂ
людмила якушина
êÓÒÒËÈÒÍ‡fl Ï‡Í‡
ÒÚ‡ÌÓ‚ËÚÒfl ÔÂÒÚËÊÌÓÈ
Людмила Якушина из тех модельеров, кто
очень рано осознал единственный путь зара-
батывания денег на одежде – это возможно
лишь при условии создания промышленной
коллекции. При этом Якушина не отказывает-
ся и от авторских работ.
Людмила Якушина всегда развивала собст-
венную марку, еще с тех времен, когда мно-
гие ее коллеги маскировали свои творения
под псевдозападными лейблами. Это оказа-
лось мудрым маркетинговым ходом. Марка
«Людмила Ja! Якушина» уже давно не нужда-
ется в представлениях.
У Людмилы не маленький коллектив – порядка
50 человек. Лаборатория и собственный поточ-
ный цех, очень успешные продажи – что еще
нужно дизайнеру, чтобы считать себя состояв-
шимся? Она говорит, что нужно не стоять на
месте. Это не так-то просто, но Якушиной не
привыкать.
Фото: Дмитрий Абаза, Евгений Крылов

Университеты
Первый раз попробовала кроить в четыре года. Вытащила из маминого
комода «тряпочку» (на самом деле это была ею же раскроенная крепдеши-
новая блузка) и вырезала из нее платье для куклы. Под ножницы попал и
павлопосадский платок. Ох, и досталось мне тогда: взяла и столько хоро-
ших вещей искромсала. Шить стала год спустя, под чутким маминым и те-
тиным руководством одевала собственных кукол. А потом был большой
период, когда я к шитью вообще не прикасалась. Правда, еще в школе за-
интересовалась историческим костюмом. И по французским фильмам
стала рисовать по памяти платья героев, рисунки потом раздавала малыш-
не с нашего двора. Рисовала и московских модниц: в 60-е в центре города
их было уже немало. Так что с детства, пусть и неосознанно, но все же шла
к профессии.
Стала, однако, художником-графиком, занималась иллюстрацией, об
одежде и думать не думала. Пока не родила ребенка. И тут стала шить,
притом весьма успешно, клиентура у меня завелась – словом, организова-
ла что-то вроде частного подпольного ателье. Но это не было профессио-
нальным занятием, так, разминка. Пока судьба не свела меня с Дмитрием
Васильевичем Пановым, считаю его своим Учителем. Я бросила все: рабо-
ту, заказчиков, рвала простыни, занимаясь наколкой, к нему на курсы бе-
гала. Тогда и произошло соединение художественного образования и на-
выков ремесла, необходимых для моей профессии.
Творчество
В свое время занималась театральным костюмом. Но театр – менее мас-
штабный объект для меня как для художника. Там не хватает собственно
моды, просто воссоздавать исторический костюм – не столь интересно.
Гораздо больше занимает вечная игра, в которую «играет» каждый дизай-
нер одежды: не отстать от времени и остаться самим собой. Когда я делаю
авторскую коллекцию, погружаюсь в творческую атмосферу целиком, по-
зволяю себе самовыразиться настолько, насколько хочу. Промышленная
коллекция – совсем другое дело. Тут Якушина-художник подчиняется
Якушиной-предпринимателю. С чем-то приходится расставаться, что-то
добавлять – таковы законы серийного производства.
Эскиз – первое слово. Потом конструкция. Рядом должен быть хоро-
ший конструктор. Взаимодействие художника и конструктора и рождает
новый дизайн.
Потом первая примерка, после которой начинается серьезная работа:
подгонка лекал, поправки, нюансы. Промышленные фирмы, штампую-
щие одежду тысячными тиражами, этой работы не ведут, «блох не ловят»,
идут по пути максимального упрощения лекал. Я себе этого не позволяю:
лекала стараюсь оставить такими, какими мы их разработали. И в про-
мышленном дизайне я сохраняю эстетику, характерную для индивидуаль-
ного пошива.

å‡ÒÚÂ
Производство
Последние годы я отшиваю промышленную коллекцию на фабрике,
для которой я – не всегда выгодный клиент. От меня не поступают зака-
зы на тысячные тиражи, серия – 200–300 штук, при этом мы ведем жес-
точайший контроль качества. Тем не менее дирекция не отказывается от
сотрудничества с нашей фирмой, полагая, что наши заказы помогают
поддерживать профессионализм портных. Сейчас мы открыли собствен-
ный поточный цех.
Не скрою, мечтаю о большом швейном производстве. И знаю, как из-
влечь из него большие прибыли. Но пока что не повстречались на моем
пути директора, которые разговаривали бы со мной на равных. Я уже 10
лет возглавляю собственную фирму и не собираюсь идти в наемные ра-
ботники, так как на сегодня не только модельер, но и предприниматель.
Но готова к обсуждению совместных проектов.
Торговля
В торговле – иначе. Нравится работать с директорами новой форма-
ции: в отличие от своих коллег советской закваски они не примеряют все
на себя, не выбирают одежду в соответствии с собственным вкусом, дове-
ряют дизайнеру. Их интересуют совсем другие вопросы: например, какой
оборот мы предполагаем иметь с квадратного метра. И если цифра дирек-
цию устраивает – двери магазинов для нас открываются.
Очень интересно нам работать с современными торговыми домами,
например «Тропарево». Там все сделано, как в Европе: гигантский зал,
свободное пространство – нет секций, каких-то закутков. Мы оказались
в компании западных фирм и известных российских. По этому поводу
волновались, скажу честно: выдержим ли конкуренцию? Продажи по-
шли с первого дня. Как и многие дизайнеры, я пошла по пути создания
собственной розничной сети. Мы стали открывать именные секции в
крупных магазинах.
44
Rundschau 8/2001
Клиенты
Если говорить о портрете моего клиента, то это интеллигентная дело-
вая женщина от 25 до 45 лет. Она предпочитает одежду, которая подчер-
кивает ее индивидуальность. Одежда моей торговой марки начинает
«звучать», когда она надета. Вещь на вешалке в торговом зале нужно уви-
деть. Это дано не каждому, что говорит об определенном уровне моего
покупателя.
Выбор натуральных или смесовых тканей для производства одежды
также диктуется потребностями деловой женщины, которая с утра до ве-
чера должна быть в одном костюме и не испытывать при этом диском-
форта. Я понимаю, насколько это важно, сама в этой шкуре, и в некото-
ром смысле шью одежду для таких, как я.
К осени готовится коллекция с элементами ручной работы, новый
лэйбл «L.Jakushina». Не изменяю своей изначальной приверженности
торговой марке с собственным именем. Да и изменять ей не имеет смыс-
ла: наш покупатель уже оценил мастерство российских дизайнеров и все
чаще отдает предпочтение одежде отечественного производства.
Стоимость вещей этой коллекции – примерно 200–300 долларов. Я ду-
маю, что эта одежда рассчитана в первую очередь на людей богемы с яр-
кой индивидуальностью. Наверное, это моя постоянная покупательни-
ца, которая дозрела до эксклюзивной одежды и в финансовом плане, и в
собственном мироощущении. Идея запуска новой марки родилась в мо-
ей творческой лаборатории во время создания последней авторской кол-
лекции. Захотелось чего-то более яркого по форме и более сдержанного
по выразительным средствам.
Почему бы не сделать эти идеи коммерческими? В этом преимущество
промышленного дизайнера – творчество и бизнес взаимно подпитывают
друг друга.
Подготовила Марина Квасницкая

äÓÏ‡Ì‰‡ http://www.modanews.ru/downloads
Алексей Буланый и его ученики
Ç Step House ÔËÌËÏ‡˛Ú ‚ÒÂı

лексей Буланый – Дети на подиуме всегда вызывают восторги и умиление. При этом настоящим горем своей жиз-
А профессиональный
режиссер-постанов-
щик дефиле. Работал в Доме
взрослые никогда не задумываются об их профессионализме как мо-
делей. Иное дело, когда выходит шоу-группа детского модельного
агентства Step House. По чеховской формуле, в ее участниках прекрасно
ни какие-то недостатки сво-
ей внешности, как-то вдруг
забывают об этом, даже учат-
моделей. Восемь лет назад ся ребята лучше после того,
его пригласили позанимать- все: пластика, танец, улыбки, уверенность, дисциплина и… не растерян- как приходят в агентство.
ся постановкой показов с ная при всем при этом детская непосредственность. Как это удается Алексею
детьми. Он согласился. Так в Буланому со товарищи – пе-
компании с хореографом филе – таков набор дисцип- зарубежными модельными дагогический секрет, но
Мариной Гудковой и Андре- лин в школе агентства Step агентствами, как это случи- главное – что удается.
ем Деминым они и основали House. Поэтому ее ученики лось с Ксенией Стом, уехав- Родители в Step House то-
первое детское модельное выгодно отличаются от детей шей работать в Италию. Но же не скучают. Изумитель-
агентство Step House. из других модельных хорошая осанка, походка га- ные костюмы для дефиле,
Это сейчас шоу-группу агентств. Они не ходят по по- рантированы всем, кто при- которые придумывает Алек-
агентства с радостью ждут на диуму – они танцуют. Не все ходит учиться в Step House. сей Буланый, шьют всем ро-
любой пышной вечеринке, становятся профессионала- Особый акцент учителя дительским коллективом.
это сейчас Step House – обла- ми, попадают потом в про- школы делают на то, чтобы Надо признать и таланты
датель многочисленных на- фессиональные взрослые научить своих подопечных… мам, бабушек и некоторых
град, победитель конкурсов и коллективы, хотя есть и та- общаться. Алексей Буланый пап: коллекция к каждому
лауреат фестивалей, а тогда, кое: Алла Духова пригласила не скрывает, что многие ро- выходу шоу-группы стоит
когда все только начиналось… в свой шоу-балет «Тодес» пя- дители приводят в Step House отдельного рассказа.
Тогда трио основателей терых девочек из Step House. своих детей вовсе не для то- Принимают детей в Step
первым делом выработали Не все выигрывают конкур- го, чтобы из них сделали су- House безо всяких экзаме-
методику, которая оказалась сы красоты, но вот Ксения пермоделей. Просто школа нов и тестов. И возраст ре-
очень правильной. Они ре- Руденко и Виталия Башма- уже давно слывет местом, бенка не имеет значения.
шили не ограничиваться кова становились облада- где, как по волшебству, не- Школа детского модельного
преподаванием классиче- тельницами титула «Малень- разговорчивые дети стано- агентства Step House откры-
ского дефиле. Танец, пласти- кая красавица России». Не вятся коммуникабельными, та для всех.
ка, станок, танцевальное де- все заключают контракты с подростки, которые считают Елена Темная
46
Rundschau 8/2001
С сотрудниками Фото: Михаил Арефьев,

детского модельного Евгений Крылов
агентства Step House
можно связаться
по телефону: 401 2269

àÏfl ‚ ÏÓ‰Â
Лондон, вспоминает Гальяно,

то в школе он рисовал глав-
ным образом цветы и телефо-
çÄëãÖÑçàä ÑàéêÄ ны. В девятнадцать Джон по-
ступает в прославленный лон-
донский колледж Святого
Мартина, который оканчива-
ет в 1984 году. В качестве ди-
пломной работы он создает
восемь моделей, объединен-
ных в коллекцию «Les
Incroyables», которая была ку-
плена крупным универмагом,
разместившим ее на витрине.
Затем следуют одна за другой
потрясающие коллекции,
вдохновленные пиратами
XVII века, Востоком и героя-
ми Тенесси Уильямса (за пос-
леднюю работу он получил в
1988 году приз «Дизайнер го-
да»). В начале девяностых
Гальяно перебирается в Па-
риж, где переоборудует себе
под ателье обычный гараж.
Для мастера это тяжелое вре-
мя – когда он может похва-
статься независимостью, с од-
ной стороны, но весьма удру-
чен финансовыми проблема-
ми – с другой. Не имея воз-
можности показывать коллек-
ции регулярно, он в 1994 году,
после некоторого перерыва,
1 демонстрирует
1. Жакет-кимоно ложный Он завоевал репутацию бунта- к р о ш е ч н у ю
Гальяно, 1994 г.
2. Коллекция сезона
весна-лето 1992,
С творче- ря благодаря тому, что не шел коллекцию (из
ский
путь Гальяно, на
вслед за остальными. На про- восемнадцати
тяжении семнадцати лет твор-
вещей), кото-
вдохновленная историей котором встре- рая на фоне
ческой деятельности, постоян-
Наполеона и Жозефины чались и побе- деконструкти-
ды, и пораже- но обращаясь к истории костю- висткой одеж-
ния (в основном ма и создавая сложные в сво- ды других ди-
2 ф и н а н с о в о г о ей эклектичности модели, зайнеров про-
характера), в Джон Гальяно продолжает пре- изводит фу-
итоге к тридца- небрегать модными тенденци- рор. Элегант-
ти шести годам ями, рождая собственные. ная, эротич-
привел его на ная и очень
вершину Олимпа моды в ка- утонченная коллекция при-
честве главы империи под на- несла Джону Гальяно вторую
званием Christian Dior. Особое награду «Дизайнер года».
творческое измерение, в кото- Критики особенно расхвали-
ром пребывает этот художник, вали жакет-кимоно. В том,
и его поразительная работо- как была сделана эта вещь,
способность дают ему воз- крылась вся суть творческого
можность вот уже почти деся- метода модельера. Используя
тилетие оставаться в верхних крой по косой, он создал клас-
строках списка самых влия- сический жакет, а в качестве
тельных модельеров мира. материала выбрал прозрач-
Джон Гальяно родился в ный сатин. Таким образом жа-
1960 году на Гибралтаре в семье кет получил мягкость, прису-
водопроводчика. Когда через щую платью. «Эффект при его
шесть лет семья переехала в носке такой же, как если бы
Информация об ограничениях и порядок использованияÄÚÂÎ¸Â

Rundschau 8/2001
вы надели джинсы: столь же Арно решил не продлевать его женные нимфы медленно, кий раз говорить о событии.
удобно», – говорил Гальяно. и занялся поисками нового словно во сне, двигались сре- Так, для коллекции готовой
Следующая коллекция, по- креативного директора. Рас- ди зачарованных зрителей. одежды на сезон весна-лето
священная известной и экст- чет должен был быть безоши- В последнее время Джон 2001 он создал множество кар-
равагантной держательнице бочным: в 1997 году Дом Гальяно отходит от традицион- тонных платьев и игрушек, на-
парижского салона 30–40-х праздновал пятидесятилетие с ных показов, воспринимая поминающих те, что выреза-
годов Миси Сер, потрясла момента основания. Арно коллекции Haute Couture как ются детьми из бумажных на-
мир моды. Перед публикой в сделал остроумный ход: он ре- возможность поддерживать боров типа «Одень куклу». Но
гараже, где проходил показ, шил перевести Гальяно, уже имидж Дома и интерес к нему, специалисты умеют прежде
появлялись дивы из кино со- прошедшего «испытание» в демонстрируя лучшие образцы всего разглядеть нежные и по-
роковых в блестяще сшитых Доме Givenchy, в Dior, дове- портновского искусства и лупрозрачные девичьи платья,
костюмах и сексуальных рив ему, таким образом, самое творческой мысли, провоци- одетые на моделях.
платьях, в которых вновь глав- ценное свое приобретение. В руя публику и заставляя ее вся- Работая для Dior, Гальяно
ное внимание уделялось кон- Givenchy же был приглашен добился того, что фирменные
струкции. Именно благодаря младший соотечественник вещи Дома в больших количе-
этой коллекции в мир моды Гальяно – Александр Макку- ствах копировались и украша-
вернулось понятие «glamour», ин. Такая рокировка подлила лись узнаваемыми логотипа-
или «элегантность и шик». В масла в огонь, разгоравшийся ми. Теперь повсюду можно
результате Гальяно получает в преддверии показа юбилей- увидеть подделки сумочек, ук-
третью награду как дизайнер ной коллекции для Дома Dior. рашений и обуви от Dior, укра-
года, что до него не удавалось Гальяно обещал журналистам шенные заветным вензелем
сделать еще никому. сексуальную одежду, предна- «CD».
Летом 1995 года как гром значенную преимущественно Идеи для коллекции Галья-
среди ясного неба была вос- для молодых клиенток. Соб- но, как истинный художник,
принята новость, что прези- ственно, все так и произошло, черпает всюду: начиная от
дент мощнейшей промыш- но Гальяно показал не то, чего живописи и кончая газетны-
ленной группы LVMH, владе- от него ожидали. Классиче- ми статьями. Именно послед-
ющей в частности Домами ских диоровских платьев и ко- няя вдохновила его на созда-
Dior и Lacroix, в качестве но- стюмов «принц Уэльский» ние для сезона весна–ле-
вого главы дома Givenchy при- почти не было, зато на подиу- то1994 коллекции «Принцес-
гласил Джона Гальяно. Весть ме царствовали китаянки из са Лукреция». На глаза дизай-
многими была принята в шты- опиумных притонов и индей- неру попалась статья о семье
ки, сам Юбер де Живанши, цы Южной Америки. Коллек- русского императора Нико-
вынужденный покинуть свой ция вызвала весьма противо- лая II, в которой была упомя-
Дом, говорил, что не знает, кто речивые отклики, но, как из- 3 нута версия о якобы спасшей-
такой Гальяно. Его имя заста- вестно, скандал – лучшая ре- ся дочери царя. Эта легенда
3. Модели из коллекций
вило тех клиенток, которые клама. Несмотря на то, что, послужила отправной точкой
Джона Гальяно
одевались у Живанши всю как и в истории с Домом для «Сhristian Dior» для создания одежды. Далее
жизнь, покинуть ателье. Но Givenchy, часть верных немо-
надо признать, что у Дома уже лодых клиенток, поборниц
давно были проблемы с това-
4 5
стиля Ферре, отклонили
рооборотом, он существовал предложения о заказах плать-
только благодаря немногочис- ев из новой коллекции, объем
ленной клиентуре, всю жизнь продаж подскочил в несколь-
одевавшейся у Юбера де Жи- ко раз, в первую очередь бла-
ванши. Благодаря Джону Галь- годаря юным поклонницам
яно, всколыхнувшему мир Гальяно. Теперь он уделяет
Высокой моды и привлекшему особое внимание роскошным
в Дом Givenchy молодых кли- вечерним нарядам (сегодня
енток, объем продаж значи- они составляют 80% от всех
тельно увеличился. Может моделей против 20% в про-
быть, появление Гальяно в Па- шлом), а также ввел свои
риже заставило дизайнеров «фирменные приемы» – крой
работать активнее и смелее, и, по косой и историзм.
кто знает, возможно, он заста- За ней была коллекция, по-
вил Готье, наконец, воплотить священная эпохе модерна,
свое желание заняться Haute Тулузу-Лотреку и его музам –
Couture, дабы посоревновать- дамам полусвета и танцовщи-
ся с англичанином. цам кабаре; ее показ был уст-
В 1996 году у Джанфранко роен в Парижском саду «Ба- 4,5. Одна из лучших коллекций
Ферре заканчивался контракт гатель». Томные дамы, затя- Гальяно для «Сhristian Dior
с Домом Dior. Глава промыш- нутые в корсеты дамы в туа- Haute Couture» посвящается
ленной группы LVMH Бернар летах belle epoque и полуобна- героиням начала ХХ века

àÏfl ‚ ÏÓ‰Â
мастерская модельера обычно голливудские актеры. Порой

собирает образцы тканей, гра- он участвует в собственных де-
фику, детали туалетов, укра- филе: так, для демонстрации
шения, журнальные картинки свадебного платья одной из
и даже частную переписку то- коллекций была инсценирова-
го времени. Как правило, та на помолвка Гальяно с Наоми
или иная модель создается Кемпбелл. Кроме того, работа
только после того, как в ателье с заказчиками и магазинами, а
привозят рулоны ткани, вы- также почти круглосуточная
полненной на заказ. Ее тща- работа над коллекциями перед
тельно изучают, анализируют их демонстрацией требует уто-
и придумывают ту вещь, кото- мительных перелетов с конти-
рую можно из нее сделать. нента на континент и затраты
Порой сотрудники ателье огромного количества энер-
приходят к выводу, что из дан- гии. Для того чтобы выдержать
ного материала лучше сшить этот нечеловеческий ритм,
юбку, а не жакет, который уже Гальяно регулярно занимается
готов, тогда все подвергается спортом (в частности кикбок-
переделке. На манекен нака- сингом) и ест диетическую пи- 7
лываются скроенные куски щу. Не меньше внимания Галь-
ткани (в Доме Dior примерка яно уделяет и внешности. До 9
происходит на живой модели) определенного времени его ко-
и сметываются. Мастер про- стюмы всегда соответствовали
сит ассистентов и закройщи- духу коллекции, над которой
8
ков надеть вещь и подвигаться он работал в данный момент. 7. Коллекция для
в ней, для того чтобы понять, Но впоследствии ему при- «Сhristian Dior» сезона
как она сидит и как ткань ве- шлось от этого отказаться: по весна-лето 2001г.
дет себя на фигуре. его внешнему виду журнали-
Однако, пожалуй, самое ин- 8. Модель из коллекции
сты отчасти разгадывали идеи
тересное – это крой Гальяно. для дома «Сhristian Dior»,
будущих коллекций, поэтому вдохновленная парижскими
Для него всегда была в первую теперь он предпочитает оде- клошарами, 2000г.
очередь важна конструкция ваться нейтрально, демонстри-
платья. Еще учась в колледже руя свой бронзовый загар и по- 9. Новая амазонка
Святого Мартина, он приду- игрывая мускулами. из коллекции
мал спиралевидный крой ру- Сейчас Гальяно хочет пред- «Сhristian Dior» сезон
кава, но главное – он возродил осень-зима 2000–2001г.
ставить публике свою новую
забытый крой по косой, изо- концепцию создания коллек-
бретенный в тридцатых Мад- ций. Являясь одновременно
лен Вионне. Зарекомендовав главой Домов Dior и Galliano
себя в качестве модельера, по- – Домов с априори различны-
стоянно обращающегося к ис- ми подходами в творчестве,
тории костюма, изучая старые он решил рискнуть и проде-
журналы мод и распарывая ан- монстрировать, как одна и та
тикварные вещи, Гальяно тем же идея может найти вопло-
не менее не копирует их даже щение в столь различных ла-
на уровне кроя. Его гениаль- бораториях моды.
ность в том, что, создавая мо- Парадокс деятельности
дель, а точнее образ, отсылаю- Гальяно в старейшем Доме,
щий нас к той или иной исто- каким является Dior, в том,
рической эпохе или личности, что он, начав путь от аван-
он разрабатывает собственную гардного модельера, дошел до
конструкцию, либо придумы- уровня мастера, возродивше-
вая, либо комбинируя различ- го искусство Высокой моды и
ные методы, совершенствуя вернувшего его на тот уро-
таким образом мастерство и вень, на котором оно сущест-
изобретательность своих вели- вовало в начале XX века. Ге-
ких предшественников. ний Гальяно является на сего-
Помимо всего прочего, Галь- дняшний момент едва ли не
яно представляет собой дизай- самым ценным из того, чем
нера нового поколения, дизай- обладает современная мода.
нера-суперзвезду из тех, что
привлекают к себе внимание
не меньше, чем модели или Алексей Пантыкин
50
Rundschau 8/2001
àÒÚÓËfl ÍÓÒÚ˛Ï‡
ê˚·¸fl ÍÓÊ‡ –
¯Â‰Â‚˚ ˝ÚÌÓ‰ËÁ‡ÈÌ‡ Рукавицы, сумки и унты:
из рыбьей кожи изготавливались
самые разные предметы
одежды и обихода
аждый народ форми- ную и специальную одежду:
К ровал свой внешний

образ с помощью ко-
стюма. Создавались опти-
халаты, куртки, юбки, шта-
ны, фартуки, нагрудники,
набрюшники, наколенники,
мальные формы, приемы нарукавники, а также обувь,
конструирования и способы рукавицы, сумки, кисеты,
декорирования, применя- покрытия жилищ, различ-
лись материалы, которые ную хозяйственную утварь,
можно было получить в том паруса. Чаще всего рыбьи
или ином регионе. Способы кожи использовали такие
обработки сырья вырабаты- народности, как ульчи, нив-
вались эмпирически, также хи, гиляки, нанайцы, уды-
определялись свойства мате- гейцы, орочи, негидальцы,
риалов, которые использо- ороки и др.
вались максимально полно- Процесс получения кожи
ценно. из шкур рыб был достаточно
Одним из таких интерес- трудоемким и состоял из не-
нейших материалов по скольких этапов.
функциональным и эстети- Поверхность тушек рыб
ческим свойствам была кожа хорошо просушивалась, а за-
рыб. Этот материал широко тем костяной или деревян-
использовался в XVIII – на- ной палочкой с них снимали
чале XX века в хозяйстве на- кожу. После этого ее разгла-
родов Сибири, Дальнего Во- живали костяным утюжком и
стока и Приамурья. Некото- В кукольном клали сушить вдали от огня.
рые сведения об использова- костюме Далее рыбьи кожи смазывали
нии рыбьих кож содержатся использована пагдой, специальной заква-
рыбья кожа ской из жидкой кетовой ик-
в трудах таких ученых, как
М.Г.Левин, Л.П.Потапов, ры, и по несколько штук сво-
А.А.Смоляк, Н.М.Калашни- рачивали в тугой узел. Затем
кова, Л.Я.Штернберг и др. надо было хорошо отбить
Из рыбьих кож изготавли- шкуры, для этого у каждой
вали нарядную, повседнев- народности были свои при-

àÒÚÓËfl ÍÓÒÚ˛Ï‡
способления: специальные Кожи окрашивались раз-

деревянные «станки», вы- нообразными естественны-
долбленные стволы деревь- ми красителями, декориро-
ев. Иногда кожи просто вались аппликацией, вы-
складывали в мешок и коло- шивкой, разрисовывались
тили по нему деревянным тончайшим орнаментом.
или металлическим тупым Даже повседневные муж-
топором или молотком. Эти ские халаты из рыбьих кож
операции проводились по украшались аппликацией.
несколько раз до тех пор, по- Они запахивались слева на-
ка кожи не становились мяг- право, вдоль ворота, подола
кими, эластичными, непро- и левого борта на них наши-
мокаемыми, прочными на вались широкие черные по-
разрыв и истирание. лосы, с боков – черные и
Кожи разных рыб не толь- красные, на рукавах – си-
ко различаются внешне, но ние и красные. Спинка ха-
и обладают разными уровня- лата в области талии, как
ми воздухо- и ветропрони- правило, была украшена
цаемости, по-разному со- двумя узорами в виде натя-
храняют тепло тела, имеют нутых спиралей и других
различную влагопроницае- узоров, вышитых разно-
мость и износоустойчив- цветными нитками.
кость. Поэтому обувь и ру- На летнем халате нивхов
кавицы шили из кожи кеты, орнамент обычно состоял из
а чаще – из кожи ленка. многочисленных слившихся
Зимние «ноговицы» и охот- парных завитков. Встречал-
ничьи фартуки делались из ся также скобкообразный
кожи сома, кеты, ленка, а орнамент, который получил
весенние – из кожи муксу- широкое распространение у
на. Чтобы придать коже во- народов Нижнего Амура и
доотталкивающие свойства, Сахалина. Они считали, что
ее обычно коптили в жили- скобкообразный орнамент
ще над очагом. символизирует спокойствие,
Кожа сазана хорошо отбе- присущее характеру айнов.
ливается на морозе, прочно Нанайская Разнообразие в декоре ха-
окрашивается. Из нее шили женщина латов связано, по-видимому,
праздничные мужские и в халате не столько с изменением его
женские халаты, а также ор- из кожи сазана форм, сколько со взаимным
наментированные ноговицы. влиянием соседних народов.
52
Rundschau 8/2001
Для традиционного нивх- только при отделке халатов, Полосы располагались вок- нию с разрисовыванием из-
ского орнамента не свойст- но и для украшения других руг ворота и по левой сторо- делий.
венно обилие мелких допол- предметов. Если аппликация не, а также по низу рукавов и Изученные образцы на-
нительных элементов, отхо- выполнялась из ткани, то ее подолу. Особенно богато ук- родных изделий из рыбьих
дящих от спирали, в этом за- вначале с изнанки подкрах- рашалась спинка халата апп- кож являются не только ве-
метно воздействие нанайцев маливали и приклеивали на ликациями из кожи, вышив- ликолепными примерами
и ульчей. трафарет из бересты или кой разноцветными нитка- декоративно-прикладного
Цветовая гамма изделий рыбьей кожи. Затем с силой ми, металлическими украше- искусства, но и с успехом
амурских нивхов намного яр- проглаживали ткань костя- ниями по подолу. могут быть представлены как
че, чем сахалинских. Их хала- ным утюжком и переводили Удыгейцы раскрашивали проявление мудрейшего эт-
ты орнаментированы зоо- узор на лицевую сторону. свои халаты минеральными нодизайна, где функция из-
морфным орнаментом, но он Потом вырезали и наклеива- красками. Нанайцы также делия находит свое выраже-
настолько стилизован и пре- ли на нужное место рыбьим наносили свои орнаменты ние в разумной конструкции
вращен в собирательный об- клеем. Края аппликации за- голубыми, красными, черны- и художественной форме, а
раз, что его основа угадывает- делывали различными спо- ми и оранжевыми красками. свойства материала исполь-
ся с большим трудом. собами. У всех амурских на- Нередко с зооморфными мо- зованы наиболее полно.
Праздничные халаты из родов был широко распро- тивами, где просматриваются Ныне в России добывается
кожи сазана или сома богато странен способ обметки края изображения рыб, птиц и огромное количество рыбы,
украшались аппликациями и по полоске рыбьей кожи. На змей, сочетались раститель- однако ценное промышлен-
узорами из рыбьей кожи. Их край узора наклеивали поло- ные мотивы. В линиях узора ное экологически чистое сы-
наклеивали или нашивали ску рыбьей кожи шириной 1 угадывалось искусное пере- рье – рыбьи шкуры пропада-
на основу тончайшими шва- мм и менее, затем ее обметы- плетение лиан, листьев и ве- ют, несмотря на глубокие на-
ми, мелкими стежками. Узо- вали тонким шелком стеж- ток. Чаще всего встречались родные традиции в их ис-
ры окрашивались в синий, ками так плотно, что по парные фигуры драконов, пользовании.
красный, желтый цвета. краю аппликации образовы- обращенных головами друг к Рыбьи кожи являются
Нанайцы, ульчи и другие вался крутой валик, полно- другу. Головы драконов были весьма модным и перспек-
народности покрывали орна- стью закрывающий полоску рогатыми и усатыми, с от- тивным материалом как для
ментальной композицией из рыбьей кожи. Иногда крытой пастью. Извивающи- использования в эксклюзив-
всю спинку одежды снизу до край аппликации отделыва- еся тела покрыты чешуей и ных, так и в промышленных
верху. Небольшие орнамен- ли узким швом в виде елочки дугообразными узорами. По изделиях. Этот материал мо-
тированные полосы помеща- или сеточки внутри стебле- древним представлениям, че- жет с успехом соперничать
лись также по всему низу по- видного контура либо швом шуйчатый узор доброго духа по своим художественным и
дола, вокруг воротника, на «с зубчиками», либо более грома и молнии – дракона эксплуатационным характе-
верхней части полы, в верх- простым швом «через край». предохранял владельца хала- ристикам с кожей крокоди-
ней и нижней частях рукавов. Нивхи и ороки украшали та от влияния злых сил. Апп- лов и змей.
Техника аппликаций у на- праздничную одежду из ликация из рыбьей кожи, Анастасия Упине,
родов Приамурья является рыбьей кожи широкими по- прикрепленная с помощью аспирантка Российского заоч-
одной из самых древнейших. лосами черного цвета с раз- рыбьего клея – более позд- ного института текстильной и
нообразными нашивками. няя технология по сравне- легкой промышленности
Ее широко применяли не
Халаты из рыбьей кожи

åÓ‰Ì˚Â ÎËÌËË
GIGLI
ИЗЫСКИ
британского стиля
ÉÎ‡‚Ì˚È ‡ÍˆÂÌÚ ‚ ÏÛÊÒÍÓÈ ÏÓ‰Â ÓÒÂÌÌÂ-ÁËÏÌÂ„Ó ÒÂÁÓÌ‡
Ò‰ÂÎ‡Ì Ì‡ ÌÓ‚˚Â ˆ‚ÂÚÓ‚˚Â Â¯ÂÌËfl. ç‡fl‰Û Ò ÔË‚˚˜Ì˚Ï
‡ÌÚ‡ˆËÚÓ‚˚Ï Ë ÚÂÏÌÓ-ÒÂ˚Ï ‚ ÓÙËˆË‡Î¸ÌÓÏ ÍÓÒÚ˛ÏÂ ÛÚ-
‚ÂÊ‰‡˛ÚÒfl ˆ‚ÂÚ‡ Ê‡‚˜ËÌ˚ Ë ¯ÓÍÓÎ‡‰‡. åÛÊ˜ËÌ‡Ï Â-
ÍÓÏÂÌ‰ÛÂÚÒfl Ó·‡ÚËÚ¸ ‚ÌËÏ‡ÌËÂ Ì‡ ÎËÎÓ‚Ó-ÙËÓÎÂÚÓ‚˚Â
ÚÓÌ‡. î‡ÍÚÛ‡ ÓÒÚ‡ÂÚÒfl Ò‰ÂÊ‡ÌÌÓÈ: ÏÂÎ‡ÌÊ ÓÔÂ‰ÂÎflÂÚ
ÓÔÚËÍÛ, Ì‡ ÍÓÚÓÛ˛ Ì‡ÌÂÒÂÌ‡ ÒÂÚÍ‡ ÚÓÌÍÓÈ ÍÎÂÚÍË. ç‡fl‰Û
Ò ÍÎ‡ÒÒË˜ÂÒÍËÏË ¯ÂÒÚflÌ˚ÏË Ë ÒÏÂÒÓ‚˚ÏË ÚÍ‡ÌflÏË ‰Îfl
ÔÓ¯Ë‚‡ ÍÓÒÚ˛ÏÓ‚ ËÒÔÓÎ¸ÁÛ˛Ú Ë ‚ÂÎ¸‚ÂÚ, Ô‡‚‰‡, Ò ÏËÌË-
Ï‡Î¸ÌÓÈ ÂÎ¸ÂÙÌÓÒÚ¸˛ Û·˜ËÍÓ‚. äÓÈ ÔÓ‚ÚÓflÂÚ ÎËÌËË
ÙË„Û˚ – Û‰Ó·ÒÚ‚Û ÔÓÒ‡‰ÍË ÒÔÓÒÓ·ÒÚ‚Û˛Ú ÚÍ‡ÌË ÒÚÂÈ˜. ìÁ-
ÍËÏ Ó‰ÌÓ·ÓÚÌ˚Ï ÔË‰Ê‡Í‡Ï ÒÓÒÚ‡‚Îfl˛Ú Á‡ÏÂÚÌÛ˛ ÍÓÌÍÛ-
ÂÌˆË˛ ‰‚Û·ÓÚÌ˚Â Ò ÔÛ„Ó‚Ëˆ‡ÏË ÍÓÌÚ‡ÒÚÌ˚ı ˆ‚ÂÚÓ‚.
PAUL SMITH
FERRÈ
ëÓı‡ÌflÂÚÒfl
ÌÂ·ÂÊÌ‡fl
˝ÎÂ„‡ÌÚÌÓÒÚ¸
Ë Á‡Ë„˚‚‡ÌËÂ
Ò ˝ÎÂÏÂÌÚ‡ÏË
ÒÔÓÚË‚ÌÓ„Ó
ÒÚËÎfl.
54
FERRÈ
CERRUTI
ÑÂÎÓ‚‡fl Ó‰ÂÊ‰‡
YAMAMOTO
‚ ÒÔÓÚË‚ÌÓÏ ÒÚËÎÂ.
èË ˝ÚÓÏ ÂÈ ÌÂ ˜ÛÊ‰‡
˝ÎÂ„‡ÌÚÌÓÒÚ¸.
KENZO
ëÓ‚ÂÏÂÌÌÓÏÛ
ÏÛÊ˜ËÌÂ ‰ÓÎÊÌÓ
·˚Ú¸ Ò‚ÓÈÒÚ‚ÂÌÌÓ
ÊÂÎ‡ÌËÂ ÔÓËÁ‚ÂÒÚË
‚ÔÂ˜‡ÚÎÂÌËÂ
ÌÂ Ú˘‡ÚÂÎ¸ÌÓ
«ÔËÍËÌÛÚÓ„Ó»
Ó·˙ÂÍÚ‡.
ÑÎfl ˝ÚÓ„Ó ÔË‰ÂÚÒfl
ÔÓ·ÓÓÚ¸Òfl
Ò ËÁÎË¯ÌÂÈ
ÔÓ‰ÛÏ‡ÌÌÓÒÚ¸˛
ÍÓÒÚ˛Ï‡
Ë Ì‡ÚflÌÛÚÓÈ
˝ÎÂ„‡ÌÚÌÓÒÚ¸˛.
SOPRANI
FERRÈ

à„‡ ˆ‚ÂÚÓ‚ ‚ ÍÓÏ·ËÌËÓ‚‡ÌÌÓÏ ÍÓÒÚ˛ÏÂ ‚˚„Îfl‰ËÚ ‰Ó‚ÓÎ¸-

ÌÓ ‰ÂÁÍÓ. ÑÎfl ÔË‰Ê‡ÍÓ‚ ı‡‡ÍÚÂÂÌ ‚Ë‰ËÏ˚È ÛÁÓ Ë ·ÓÎÂÂ
ËÌÚÂÌÒË‚Ì˚Â ˆ‚ÂÚÓ‚˚Â Â¯ÂÌËfl. éÒÓ·ÓÂ ÔÂ‰ÔÓ˜ÚÂÌËÂ ËÁ˚-
ÒÍ‡ÌÌ˚È ·ËÚ‡ÌÒÍËÈ ÒÚËÎ¸ ÓÚ‰‡ÂÚ ÍÎÂÚÍ‡Ï. äÓÊ‡Ì˚Â ÔÛ„Ó-
‚Ëˆ˚ Ë Ì‡ÎÓÍÓÚÌËÍË Ì‡ÔÓÏËÌ‡˛Ú ÒÂÎ¸ÒÍËÈ ÒÚËÎ¸. éÒÓ·ÂÌÌÓ
ÔÓÔÛÎflÂÌ ‚ÂÎ¸‚ÂÚ, ˝ÚÓ
ÓÚÏÂ˜‡˛Ú ÒÂÈ˜‡Ò ‚ÒÂ ÚÓ-
„Ó‚ˆ˚ ÚÍ‡ÌflÏË, ‡ ÔÂÊ‰Â
PAUL SMITH
Ù‡‚ÓËÚÓÏ ·˚Î‡ ÚÍ‡Ì¸ Ò
ÏËÍÓÙ‡È·ÓÈ Ë ¯ÂÒÚ¸,
ÔÓÒÎÂ‰Ìflfl ËÌÓ„‰‡ ‚ ÒÏÂ-
ÒË Ò ‡Ì„ÓÓÈ ËÎË Í‡¯ÂÏË-
ÓÏ. èÓÚË‚ÓÒÚÓflÌËÂ
ÍÎËÏ‡ÚÛ – ÚÓÊÂ ÌÂÏ‡ÎÓ-
‚‡ÊÌ‡fl ‚Â˘¸. ÅÓÎ¸¯ÓÈ
ÛÒÔÂı ÒÌËÒÍ‡Î‡ Ú‡Í‡fl ÌÓ-
PAUL SMITH
‚ËÌÍ‡, Í‡Í ÔË‰Ê‡Í Ò ‡Í-

ÍÛÏÛÎflÚÓ‡ÏË, ÒÔÓÒÓ·Ì˚-
ÏË ‚ ÚÂ˜ÂÌËÂ ÚÂı ˜‡ÒÓ‚
ÓÒÛ˘ÂÒÚ‚ÎflÚ¸ ÔÓ‰Ó„Â‚.
PAUL SMITH
KENZO

D.GABBANA
ICEBERG
çÂÒÍÓÎ¸ÍÓ ËÌÓÂ
KENZO
Á‚Û˜‡ÌËÂ ÔËÓ·ÂÎ‡
Ó‰ÂÊ‰‡ ‰Îfl ÓÚ‰˚ı‡.
Ç ÌÂÈ ÍÛÚÍË –
‡Î¸ÚÂÌ‡ÚË‚‡
ÔË‰Ê‡Í‡Ï.
äÛÚÍË Ë ÔË‰Ê‡ÍË
D.GABBANA
Û·‡¯Â˜ÌÓ„Ó ÔÓÍÓfl
D.GABBANA
ÔËÒÛÚÒÚ‚Û˛Ú Ì‡fl‰Û
ÒÓ ÒÔÓÚË‚Ì˚ÏË
ÍÛÚÍ‡ÏË.
VALENTINO

57
PAUL SMITH
ICEBERG
D.GABBANA
èÓÔÛÎflÌÓÒÚ¸ Ó·ÂÚ‡ÂÚ ÙÛÌÍˆËÓÌ‡Î¸Ì‡fl Ó‰ÂÊ‰‡,

ÍÓÚÓ‡fl ÓÚ‚Â˜‡ÂÚ ÚÂ·Ó‚‡ÌËflÏ ‚ÂÒ¸Ï‡ ÏÓ·ËÎ¸Ì˚ı Ì‡ÚÛ.
WESTWOOD
ICEBERG
CERRUTI
58
Å˛ÍË ËÒÔÓÎÌfl˛Ú Ô‡ÚË˛

ÍÓÌ‰ËˆËÓÌÂ‡. èÓ‰ÛÏ‡ÌÌ‡fl
ıÎÓÔ˜‡ÚÓ·ÛÏ‡ÊÌ‡fl ˝ÍËÔË-
Ó‚Í‡ ÒÓı‡ÌflÂÚ ÚÂÔÎÓ ÚÂÎ‡.
îÛÌÍˆËÓÌ‡Î¸ÌÓÒÚ¸ ‰ÓÒÚË„‡-
ÂÚÒfl ÔÓÒÂ‰ÒÚ‚ÓÏ Ò‡ÏÓ„Ó
ÏÌÓ„ÓÓ·‡ÁÌÓ„Ó Â¯ÂÌËfl
Í‡Ï‡ÌÓ‚, ÍÓÚÓ˚Â, Ó‰Ì‡ÍÓ,
ÌÂ ÓÒÓ·ÂÌÌÓ ·ÓÒ‡˛ÚÒfl ‚ „Î‡-
Á‡. çÓ„‡ ‚˚¯Â Ë ÌËÊÂ ÍÓÎÂÌ‡
ÓÒÚ‡ÂÚÒfl ÁÓÌÓÈ, Ò‚Ó·Ó‰ÌÓÈ ÓÚ
Í‡Ï‡ÌÓ‚. á‡ÚÓ ‚ÌÛÚË ‚ ËÁ-
·˚ÚÍÂ ÔÓÚ‡ÈÌ˚Â Í‡Ï‡Ì˚, ‡
Í‡Ï‡Ì˚ ÒÁ‡‰Ë Á‡ÒÚÂ„Ë‚‡˛Ú-
Òfl Ì‡ ÎËÔÛ˜ÍÛ. ÑÎfl ˝ÎÂ„‡ÌÚ-
Ì˚ı ¯ÂÒÚflÌ˚ı ·˛Í ı‡‡Í-
ÚÂÌ‡ Ó·˙ÂÏÌ‡fl ÓÔÚËÍ‡. ÅÂ-
ÁÛÒÎÓ‚ÌÓ, Ë Á‰ÂÒ¸ Ì‡ıÓ‰ËÚ
ÔËÏÂÌÂÌËÂ ‚ÂÎ¸‚ÂÚ. ÄÔÔÎË-
MIYAKE
Í‡ˆËfl – Ò‚ÓÂ„Ó Ó‰‡ ‡ÚË·Û-
FERRÈ
ÚËÍ‡ ÎÂÌ‰ÎÓ‰Ó‚. íÓÎ¸ÍÓ ÓÌ‡

‰ÓÎÊÌ‡ ·˚Ú¸ ÔÓ-·ËÚ‡ÌÒÍË
Ò‰ÂÊ‡ÌÌÓÈ Ë ÔÓ‰ÛÏ‡ÌÌÓÈ.
RICHMOND
WESTWOOD
PAUL SMITH

èÓÒÎÂ‰ÌËÈ ¯ÚËı
ë‡Ï‡fl
ÌÂËÏÒÍ‡fl
Ó‰ÂÊ‰‡
Подлинная история современных колготок начинается где-то в конце сродни изобретению колеса. Сегод-
60-х годов, когда мини-юбки настолько укоротились, что были пере- Однако придумано было хо- няшняя
именованы в «манжет для по». Именно тогда тонюсенькие чулки и тру- рошо. мода тя-
сики как бы срослись. Нейтральной полосы между этими предметами Правда, доподлинно известно готеет к
больше не существовало, и женские ножки смогли, наконец, красо- имя автора первых «индустри- элегантной
ваться во всю длину. ально» связанных чулок. Их декоративно-
обладательницей стала супру- сти, она чувствен-
просите у первого га англичанина Уильяма на, женственна и ин-
С встречного, откуда
появились колготки.
«Конечно, из Италии», –
Ли (William Lee), кото-
рый в 1592 году приду-
мал специальную чулоч-
дивидуальна. Узкий
вытянутый силуэт
одежды требует вы-
скажет он. И будет прав лишь ную трикотажную машину. соких шлиц, чтобы
отчасти, потому что в Ита- То, как выглядят современ- дать ногам свободу
лии, действительно, вяжут ные колготки, непосредст- движения. Нога та-
примерно половину всего венно связано с модой. Если инственно выглядывает из ин-
мирового объема колготок. юбки коротки – колготки на тимного разреза и на авансце-
Что касается авторского виду. Они занимают большую ну моды возвращаются рисун-
права на изобретение колго- часть фигуры, на них появля- чатые и фактурные колготки.
ток, то итальянцы на него не ются рисунки, проступает фа- Они могут быть очень эротич-
претендуют, поскольку о су- ктура. Стоит юбкам удлинить- ными: имитировать ажурные
ществовании чулок и шта- ся, и колготки начинают кружевные резинки или чулки
нов (позднее соединивших- «скромничать», ничем не вы- на подвязках, подражать татуи-
ся в одно целое) узнали давая своего присутствия, а то ровке или копировать кожу эк-
лишь в те времена, когда и вовсе уступают пальму пер- зотических рептилий. Мобиль-
римские легионеры несли венства чулкам. ность современного производ-
службу в «варварских» зем- ства позволяет повторять в
лях на севере и западе. До колготках рисунки, модные
этих пор и штаны, и чулки также и в одежде: тонкие ве-
были «самой неримской точки и стебли тянутся вверх,
одеждой»: в теплых краях их переплетаются, иногда спуты-
просто не носили. ваясь, кое-где их перебивают
Изрядно намерзшись на субтильные листья и цветы.
чужбине, итальянские сол- Кроме того, стали вновь попу-
даты привезли на родину не лярны рисунки, напоминаю-
только манеру носить шта- щие вязание спицами или
ны, позаимствованную у крючком. Для лета это ажур-
германцев, но и доходящие ные структуры или сетки раз-
до икр чулки. Кто в конце личной плотности, для зимы –
концов придумал при- рисунки кос и разнообразные
шить (пришнуровать) комбинации переплетений.
чулки к штанам, так Новое тяготение моды к нату-
и осталось загадкой, ральным материалам – шер-
60
Rundschau 8/2001
Classified
óËÚ‡ÈÚÂ ‚ ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÏ ÌÓÏÂÂ

ЗАО «РЭМТРЕЙД»
R U N D S C H A U
Натуральные Предлагает меховые отделки для одежды,

воротники, манжеты из различных видов
• пальтовые
вискоза • шерсть • шелк меха. Рисунки и цветовая гамма –
по желанию заказчика. Опт, розница.
Услуги по закупке пушнины на меховых
• плательно-костюмные аукционах.
• нарядные
журнал для тех, кто создает одежду 9 / 2 0 0 1 Москва, ул. Бибиревская, 17Б
Производство Италия. Оптом и в розницу
Тел. (095) 902 1116, факс 901 3555
г. Москва, пр-т Вернадского 11/19 (м. «Университет») Тел. 930 5321
e-mail: ramtrade@online.ru
ТЕК стиль ной одежды INTRASCOM

•сорочечные
•костюмные
•плательные
П редлагает итальянские ткани
и трикотажные полотна
коллекций 2001–2002 гг., со склада
Конструирование •блузочные в Москве и под заказ.
•для униформы и медодежды
для нестандартных
фигур Вулкан А
МЕЖДУНАРОДНАЯ ТЕКСТИЛЬНАЯ ОДЕЖДА
•джинсовые ткани
•натуральный шелк
•со склада в Москве
В ассортименте представлены:
блузочные, костюмные, курточные,
пальтовые, плащевые, трикотажные
полотна, искусственный мех.
и под заказ
•доставка г. Москва, м. «Теплый стан»
Россия, 117419, Москва, 2-й Рощинский пр-д 8, стр. 2, оф. 215 пр-д. Одоевского д. 3, корп. 7.
тел. (095) 422 9593
ТЕХНОЛОГИИ: Тел./факс: (095) 234 9864/65, 234 3092, 955 7163
E-mail: vulkana@bigfoot.com http://www.fabricsolutions.ru т/ф (095) 423 0223
работа
с набивными
тканями
ФАКТУРА:
выбираем
ткани
для пальто
Мужская мода: ООО «АЛЛЕГРИЯ»

смена цвета
Ткани ведущих
европейских производителей
4 602761 001591
Сущевская ул. 27
Приобрести все номера журнала «Ателье» в Москве можно в отделе мелкооптовой продажи 103030, Россия, Москва
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» по адресу: 1-я Ямская ул., д. 8, этаж 1 Тел./факс (095) 978-79-36, 978-03-93, 973-49-77/78
Проезд: ст. метро «Рижская», выход к Рижскому вокзалу, далее авт. 84, трол. 42, 18 E-mail: allegria@stk.mmtel.ru
до остановки «Марьинский универмаг» или «Гостиница «Северная». Телефон: (095) 289 01 66

MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA
R U N D S C H A U
журнал для тех, кто создает одежду 8 / 2 0 0 1

женская,
мужская
и детская
одежда

Платье. Моделирование
аксессуары,
волокна,
пряжа
ТЕХНОЛОГИИ:
змеиные укусы
«змеиных» тканей
ПРИ ПОДДЕРЖКЕ МОДА МОСКВА
G L O B A L fashion КОЛГОТКИ –
MODA•МОДА•MODA•МОДА• MODA•МОДА• MODA•MODA

Министерство
Экономического
15-я МЕЖДУНАРОДНАЯ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ВЫСТАВКА тонкая штучка
развития и торговли
Российской Федерации
С Е Н Т Я Б Р Я
25-28 SEPTEMBER 2001
Правительство
Милитари, фольк
и спорт – все смешалось
Москвы О Р ГА Н И З АТ О Р : по вопросам участия
ORGANISED BY:
обращайтесь:
ПРИ СОДЕЙСТВИИ Тел.: +7 095 935 73 50
Факс: +7 095 935 73 51
E-mail: moda@ite-expo.ru в Домах моды
www.moda-expo.ru
Москва, 129110
ул. Щепкина, д. 42, стр. 2А

http://www.modanews.ru/credits 4 602761 001591

Ателье 2001&#39;08

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Ателье 2001&#39;08

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Другие номера журнала «Ателье» вы можете скачать по адресу:

журнал для тех, кто создает одежду 8 / 2 0 0 1

«М. МЮЛЛЕР и сын»

MODA•МОДА•MODA•МОДА• MODA•МОДА• MODA•MODA

Информация об ограничениях и порядок использования информации

óËÚ‡ÈÚÂ ‚ ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÏ ÌÓÏÂÂ

Натуральные Предлагает меховые отделки для одежды,

ТЕК стиль ной одежды INTRASCOM

Мужская мода: ООО «АЛЛЕГРИЯ»

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

è‡ÒÍÛ‡ÎÂ ÅÛÌË ÔËÂı‡Î

îËÏÂ «ä‚ÓÎÎ» – 10 ÎÂÚ!

åÓ‰‡ ‚ ÚÂ‡ÚÂ Ë ÚÂ‡Ú ÏÓ‰˚

Музей Большого театра и московский Дом моды Вя-

Информация об ограничениях и порядок использования информации

ëÚ‡ÊËÓ‚ÍË – ÎÛ˜¯‡fl Ì‡„‡‰‡

äËÌÓÎËÌ˚, Журнал «Ателье» Издательского дома

Финал конкурса состоится

Информация об ограничениях и порядок использования информации

ÄÍÚÛ‡Î¸ÌÓ: ÏÂıÓ‚‡fl ÔÓ‰ÍÎ‡‰Í‡,

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

ífl„ÓÚÂ˛˘ËÂ Í Ì‡Ó‰Ì˚Ï ÙÓÏ‡Ï ‚flÁ‡Ì˚Â Ê‡ÍÂÚ˚

Информация об ограничениях и порядок использования информации

í‡ÍËÂ Ê‡ÍÂÚ˚ ‚ ÒËÎÛ Ò‚ÓÂÈ ÛÌË‚ÂÒ‡Î¸ÌÓÒÚË

Ö‰‚‡ Â˜¸ Á‡ıÓ‰ËÚ Ó ¯ÂÒÚflÌÓÈ ·‡ÈÍÂ,

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Образцы кожи разных

Заколка для волос

Змеиная кожа или шкура варана, изделия из питона и крокодила не

В шли к созданию нового на-

«å. åûããÖê Ë Ò˚Ì» Урок 8

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Материалы по технике кроя М. Мюллер и

Объем сборника – 168 стр.

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Åìîõ. Возможны варианты

важно не смещать ткани от-

Åìîõ «ëíéãÅàäà», ÇõèéãçÖççõÖ ë èéåéôúû íÖëúåõ

Талия и рукава жакета

Информация об ограничениях и порядок использования информации

ля создания этих буфов

Д надо выполнить следу-

Редакция приносит свои извинения

Носки могут быть связаны из мохеровых нитей разных

Информация об ограничениях и порядок использования информации

го, динамичного руководителя, вам доверяют, на вас равняются…

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

спомните, сколь часто после изнурительного «шопинга» вы

В возвращались домой, так и не купив вожделенного вечер-

å‡‰‡ÔÓÎ‡Ï Ò Ó„‡ÌÁÓÈ ÔÓÔÓÎ‡Ï

Информация об ограничениях и порядок использования информации

овместить свободу, комфорт и изящество, позволить

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Фото: Дмитрий Абаза, Евгений Крылов

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Подготовила Марина Квасницкая

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Алексей Буланый и его ученики

Ç Step House ÔËÌËÏ‡˛Ú ‚ÒÂı

Ателье 2001'08

Ателье 2001'08