Игорь Стравинский (1882-1971)

Сочинения для голоса и ансамбля (полное собрание)

1 пластинка
1. ТРИ ПЕСЕНКИ («Из воспоминаний юношеских годов»)
для сопрано и ансамбля, слова народные, соч. 1906 г., редакция 1930 г. — 2.56
1. Сороченька 2. Ворона 3. Чичер-Ячер

2. ПАСТОРАЛЬ, песенка без слов для сопрано, гобоя, английского рожка, кларнета и
фагота, соч. 1907 г., редакция 1923 г. — 2.23

3. ДВА СТИХОТВОРЕНИЯ К. БАЛЬМОНТА

для сопрано и ансамбля, соч. 1909 г., редакция 1954 г. — 3.26 1. Незабудочка-цветочек 2.
Голубь

4. ДВА СТИХОТВОРЕНИЯ П. ВЕРЛЕНА для мужского голоса и ансамбля, перевод С.

Митусова, соч. 1910 г., редакция 1951 г. — 4.11 1. Добрая песенка 2. Мудрость

5. ТРИ СТИХОТВОРЕНИЯ ИЗ ЯПОНСКОЙ ЛИРИКИ для сопрано и ансамбля, слова

японских поэтов VIII —XII вв., перевод А. Брандта, соч. 1913 г. — 4.04 1. Акахито 2.
Масацумэ 3. Цураюки

6. ПРИБАУТКИ
для голоса и восьми инструментов на русские народные тексты из собрания сказок А.
Афанасьева, соч. 1914 г. — 4.33 1. Корнило 2. Наташка 3. Полковник 4. Старец и заяц

2 Пластинка
1. КОШАЧЬИ КОЛЫБЕЛЬНЫЕ ПЕСНИ, вокальная сюита
для контральто и трех кларнетов, слова народные, соч. 1915 — 1916 гг. — 5.24
1. Спи, кот 2. Кот на печи 3. Бай-бай 4. У кота, кота

2. ЧЕТЫРЕ РУССКИЕ ПЕСНИ для сопрано, флейты, арфы и гитары, слова народные, соч.
1917 г., редакция 1954 г. — 5.48 ' 1. Селезень 2. Русская духовная 3. Гуси-лебеди 4. Тилимбом

3. ТРИ ПЕСНИ ИЗ ВИЛЬЯМА ШЕКСПИРА

для меццо-сопрано, флейты, кларнета и альта, соч. 1953 г. — 8.00
1. Music to hear... (Сонет №8) )
2. Full fadom five... (Песня Ариэля, «Буря», акт I, сцена 2)
3. When daisies pied (Стансы Весны, «Бесплодные усилия любви», акт V, сцена 2) на
английском языке

4. ПАМЯТИ ДИЛАНА ТОМАСА, траурные каноны и песнь для тенора,

струнного квартета и четырех тромбонов, слова Д. Томаса, соч. 1954 г. — 8.10
1. Траурные каноны (Прелюдия) 2. Песнь ("Do Not Go Gently") 3. Траурные каноны
(Постлюдия)
на английском языке
5. ЭЛЕГИЯ ДЖ. Ф. К. для голоса, двух кларнетов и альтового кларнета,
слова У. X. Одена, соч. 1964 г. — 2.23
на английском языке

6. ИНСТРУМЕНТОВКА ДВУХ ДУХОВНЫХ ПЕСЕН Г. ВОЛЬФА для сопрано, трех

кларнетов, двух валторн и струнного квинтета, слова испанских поэтов XVI —XVII вв.,
переводы П. Хейзе и Э. Гейбеля, соч. 1968 г.— 8.10 1. Herr was tragt den boden hier 2.
Wunden trgst du (на немецком языке)

Татьяна Мелентьева, сопрано (1 — 3, 5, 8), Галина Калинина, сопрано (6)

Нелли Ли, сопрано (12), Тамара Синявская, меццо-сопрано (7)
Раиса Котова, меццо-сопрано (9), Алексей Мартынов, тенор (4, 10, 11)

Ансамбль солистов оркестра Государственного академического Большого театра СССР:

Людмила Игнатьева (скрипка), Римма Степанян (скрипка), Игорь Богуславский
(альт), Александр Ивашкин (виолончель), Валерий Барцалкин (контрабас), Александр
Голышев (флейта), Сергей Бурдуков (гобой), Эдуард Мясников (кларнет), Юрий
Рудометкин (фагот), Василий Тарасов (валторна), Анатолий Скобелев (тромбон), Вера
Часовенная (фортепиано), Наталия Шамеева (арфа)

Художественный руководитель и дирижер Александр Лазарев

Н. Комолятов (гитара), Д. Тарасова (скрипка), Л. Каплан (альт), А. Козлов (флейта), Л.

Кондаков (английский рожок), И. Бутырский (кларнет), А. Васильев (бас-кларнет), Л.
Киракосян (кларнет), Н. Соколов (кларнет), С. Трофимов (фагот), Р. Матикян (валторна),
В. Голиков (тромбон), В. Пачкаев (тромбон), В. Сущенко (тромбон)

Запись 1984 года (с) Мелодия 1985

В богатом и многообразном наследии Игоря Федоровича Стравинского значительную

часть занимают сочинения для голоса и различных инструментальных ансамблей.
Композитор обращался к такому исполнительскому составу на протяжении всей жизни, но
наиболее активно — в ранний и поздний периоды творчества. Сочинения для голоса и
ансамбля, следующие в хронологической последовательности, складываются в
своеобразную «антологию» творчества Стравинского, представляя по существу все (за
исключением неоклассического) стилистические «наклонения» его музыки.

Сочинения первого десятилетия века еще сильно связаны с русскими вокальными

традициями, впрочем, традициями различными — как романсными («Два стихотворения
П. Верлена»), так и песенными («Три песенки»). «Пастораль», «Два стихотворения К.
Бальмонта», «Три стихотворения из японской лирики» (части этого цикла названы
именами поэтов средневековой Японии — авторов текстов) показывают утонченного,
импрессионистического Стравинского, его рафинированную звукопись. Напротив,
«Прибаутки», «Кошачьи колыбельные» и «Четыре русские песни» переносят в мир резко
графический, условный — столь характерный для Стравинского периода «Мавры»,
«Байки про Лису», «Истории Солдата».

Вокальные произведения последнего периода творчества композитора (1950—1960-х

годов) не столь многочисленны. Это почти исключительно «эпитафии» — жанр,
составляющий целый «пласт» позднего Стравинского. Помимо вокально-
инструментальных ансамблей, представленных на данных пластинках, это «Реквием»,
Вариации памяти О. Хаксли, «Интроитус» памяти Т. Элиота, Двойной канон памяти Р.
Дюфи. «Памяти Дилана Томаса» — траурное сочинение, посвященное замечательному
английскому поэту XX века. «Элегия» для голоса и трех кларнетов написана в 1964 году
под впечатлением убийства президента США Дж. Ф. Кеннеди.

«Три песни из Вильяма Шекспира» — одно из первых сочинений композитора, связанных

с серийной техникой,— несколько выделяются своим светлым характером. Впрочем,
средняя песня на текст из «Бури» вновь возвращает к траурным настроениям.
Инструментовка двух духовных песен Г. Вольфа из «Испанской книги песен» (в немецком
переводе П. Хейзе и Э. Гейбеля) —г последняя завершенная работа Стравинского. Текст
испанских поэтов XVI —XVII веков созвучен многим поздним сочинениям Стравинского.
Вместе с тем, атмосфера музыки и возвышенный строй образов напоминают о последнем
сочинении другого великого композитора — «Четырех строгих напевах» Брамса.

Некоторые ранние вокальные сочинения Стравинского звучат в поздних авторских

редакциях. Написанные первоначально для голоса с фортепиано, эти пьесы («Три
песенки», «Два стихотворения К. Бальмонта», «Два стихотворения П. Верлена», «Четыре
русские песни») были впоследствии переработаны самим Стравинским для голоса и
небольшого инструментального состава. Характерно, что часть обработок сделана в 50-е
годы, когда были написаны «Три песни из Вильяма Шекспира» и «Памяти Дилана
Томаса». Очевидно, идею равноправия голоса и «окружающего» его инструментального
ансамбля можно считать «сквозной» во всем творчестве Стравинского: от традиционного
фортепианного сопровождения ранних романсов композитор эволюционирует в сторону
вокально-инструментальных ансамблей и обработок последних лет.

Грамзапись данной программы осуществлена содружеством солистов-вокалистов и

солистов-инструменталистов. Среди певцов — солистки Большого театра СССР Тамара
Синявская, Раиса Котова, Галина Калинина; известные ленинградские певицы — Татьяна
Мелентьева и Нелли Ли; лауреат Международного конкурса им. Р. Шумана Алексей
Мартынов. Ансамбль солистов оркестра Большого театра СССР — уникальный по своему
составу коллектив, где каждая оркестровая группа представлена одним, солирующим
инструментом. Выступления ансамбля с большим успехом проходят в городах Советского
Союза и за рубежом. Лондонская газета «Файнэншл тайме» писала: «Этот ансамбль, под
руководством своего постоянного дирижера Александра Лазарева, является серьезным
соперником лучших европейских камерных коллективов. Блестящее прочтение музыки
технически безупречно, не говоря уже об энергии и исполнительской воле». В репертуаре
ансамбля — около двухсот сочинений, им записано несколько пластинок.

А. Ивашкин