Вы находитесь на странице: 1из 25

Улучшения стерео ГЛАВА 18 263

Если кодирование M & S не имеет никакого значения для звучания стереофайла, какой в
​этом смысл? Ну, причина, по которой он настолько полезен, заключается в том, что он дает
нам больший контроль над моно и стерео аспектами записи и, в частности, дает нам
возможность увеличить стерео ширину в данной записи, уменьшая уровень сигнала Sides -
push все достаточно далеко, и вы даже можете сделать так, чтобы стереозвуковая сцена
выходила за пределы динамиков в стереофонической установке. Тем не менее,Важноважно
помнить, что компонент
помнить, что компонент Sides стереозаписи не слышен в моно, поэтому, если
Sides вы начнетене слышен в
стереозаписи
сильно подчеркивать этот компонент в миксе, падение уровня при переходе в моно может
моно, поэтому, если вы сильно
быть весьма значительным - в крайних случаях звук может полностью исчезнуть вэто в миксе, падение
подчеркните
некоторых системах прослушивания! Таким образом, при увеличенииуровня
ширины стерео
при таким
переходе в моно может
образом, быть весьма

драматично.

Нет недостатка в плагинах стерео усилителей, которые работают по принципам M & S, хотя вы можете легко
реализовать подобное расширение без какого-либо из них, просто дублируя стереофоническую дорожку,
централизованно панорамируя левую и правую стороны дубликата (таким образом, суммируя его в моно), и
затем инвертируя полярность дубликата. Когда вы добавляете дубликат в микс, он постепенно отменяет
фазу большего количества среднего компонента стереозаписи, тем самым увеличивая относительный
уровень компонента Sides. Несмотря на это, мне лично удобнее использовать отдельный кодировщик /
декодер M & S, и мой любимый для этого фаворит - кроссплатформенный MSED от Voxengo - не в
последнюю очередь потому, что он бесплатный, и я дешевый! Этот плагин кодирует стереофонический
левый-правый сигнал в формат M & S внутри плагина, дает вам раздельное управление уровнем над
уровнями Middle и Sides, а затем перекодирует стереосигнал в лево-правый формат на своих выходах.
MSED также дает вам возможность просто кодировать или декодировать из M & S, что дает дополнительные
возможности, если вы хотите обрабатывать срединные или боковые сигналы стереофайла независимо с
помощью других плагинов в вашей DAW - возможно, для эквалайзера центрального изображения малого
барабана в вашем накладная запись стереобарабана без сильного воздействия на элементы тарелки и
звука комнаты, которые появляются ближе к краям стереоизображения.

Другое применение выравнивания M & S - обеспечить частотно-избирательный контроль ширины, потому что
любая частота, которую вы повышаете в сигнале сторон, будет расширена, тогда как любая частота, которую вы
уменьшите, будет сужена. Однако этот тип частотно-избирательной работы также часто реализуется с помощью
одинаково жизнеспособного подхода разделения звукового спектра на полосы и последующего применения
отдельной обработки M & S к каждой - именно в форме многополосного динамического процессора. Причина, по
которой частотно-избирательная обработка ширины стерео удобна, заключается в
264 Часть 4 Подсластить по вкусу

что это позволяет уменьшить проблемы моносовместимости с минимальным общим влиянием на


видимую стереофоническую ширину. Так, например, если смещение фазы между низкими частотами
в левом и правом каналах стереозаписи вызывает потерю баса при прослушивании в моно, вы
можете кодировать стерео в формат M & S и фильтровать верхние частоты сторон сигнал для
уменьшения проблемы, не влияя на стерео впечатление от верхних частот. В том же духе вы можете
почувствовать, что можете ускорить усиление очень высоких частот сигнала сторон
стереофонической записи, чтобы улучшить восприятие ширины в высококачественных
стереофонических системах прослушивания, зная, что потеря этого моносовместимого высокого
конец, вероятно, останется незамеченным на менее качественном монофоническом оборудовании.

18.3 СТАТИЧЕСКИЕ УЧАСТНИКИ


Хотя обработка M & S может многое сделать для манипулирования стереоинформацией, которая уже присутствует в
сигнале, вы можете реально использовать ее только для улучшения информации о стерео ширине, которая уже
присутствует. Что если вы хотите добавить стерео ширину к моно трекам?

Расширение на основе eQ

Простой эквалайзер обеспечивает, пожалуй, самый простой метод. Вот сделка:

N Дублируйте свой моно трек.


N Панорамирование оригинальных и дублированных дорожек к противоположным сторонам стереоизображения.

N Вставьте эквалайзер в исходный канал и сделайте любой старый выбор


режет и повышает.
N Скопируйте настройку эквалайзера на дублированный канал, но с усилением
настройки эквалайзера инвертированы так, что срезы становятся бустами, а бусты становятся срезами.

Эффект этой настройки будет заключаться в панорамировании различных частотных областей


звука в разных позициях в стереополе, размывая спектр звука по всей панораме для получения
более широкого изображения. Хотя преимущество этой обработки состоит в том, что она является
относительно дружественной к моно (изменения эквалайзера в значительной степени просто
компенсируют друг друга при суммировании левого и правого каналов), она может вызвать
довольно странные ощущения при прослушивании в стерео, особенно если вы используете только
несколько изменений широкополосного эквалайзера. Настройка эквалайзера с множеством
небольших пиков и впадин обычно создает более равномерное ощущение разброса частот. Вот
почему этот метод часто ассоциируется с графическим эквалайзером - если вы устанавливаете
чередующийся шаблон усиления и сокращения на ползунках для одного канала, даже дорожник
должен иметь возможность инвертировать этот шаблон на глаз на другом канале.
Улучшения стерео ГЛАВА 18 265

Рис 18.3
Эффект расширения стерео на основе эквалайзера.

музыкальные партии, потому что способ, которым он дестабилизирует фантомное изображение, кажется, делает
звучание инструментов менее твердым в миксе - лучше сохранить его для случайных частей, которые подходят для
более размытой и фоновой роли.

Изменение высоты тона

Сдвиг тона предлагает другой способ расширить моно записи. Следуйте той же схеме дублирования дорожек,
что и в предыдущем методе, но вместо вставки эквалайзера для разграничения каналов используйте небольшие
сдвиги высоты тона - попробуйте сдвиги на пять центов (другими словами, пять сотых полутона) вверх в жестком
левом канал панорамирования и пять центов вниз в канале с жестким правым панорамированием. Хотя таких
небольших смещений высоты звука недостаточно, чтобы заставить трек чувствовать себя не в духе, они вводят
слух в заблуждение, считая, что сигналы, которые он слышит от двух динамиков, на самом деле являются
независимыми источниками звука, так что у вас создается впечатление широкого звучание стереоизображения.

Однако одной из проблем этой конкретной реализации является то, что переключатели высоты звука, которые звучат

хорошо, также сильно нагружают процессор, поэтому вы быстро столкнетесь с серьезным ударом по процессору, если

захотите расширить несколько дорожек таким образом. По этой причине гораздо лучший способ использования этого

эффекта в реальном мире состоит в том, чтобы настроить сдвиг высоты тона как эффект отправки-возврата. Таким

образом, вам нужен только один переключатель высоты звука для


266 Часть 4 Подсластить по вкусу

весь проект, и вы можете регулировать, насколько это влияет на каждый инструмент в миксе,

регулируя уровни посылки отдельных треков. Если ваш конкретный переключатель высоты звука

не выполняет плавный переход в монофонический режим, вы также можете использовать

обработку M & S для уменьшения уровня компонента среднего сигнала в обратном канале

модуля изменения высоты тона, чтобы уменьшить раздражительность для монофонических

слушателей, и вы также обычно будете Вы хотите добавить короткий предварительный отсчет


(возможно, 10 мс или около того) перед сдвигом высоты тона, чтобы избежать нежелательной

отмены фазы между влажными и сухими сигналами.

Классическая Patch-Shifted задержка патча

Расширение этой идеи смещения высоты звука приводит нас к одному из самых старых
трюков со студийными эффектами в книге. Вот как это работает. Если вместо одного
предварительного воспроизведения перед сдвигом высоты тона вы фактически используете
разные значения задержки для каждой стороны его стереофонического выхода (как правило,
на несколько миллисекунд меньше задержки на канале, который смещен вниз), тогда разница
времени прибытия между два канала увеличивают воспринимаемое несоответствие между
ними и дополнительно увеличивают субъективную широту. Кажется, что у всех инженеров
есть свои предпочтения с точки зрения точных величин сдвига высоты тона и времени
задержки, но так много людей используют этот тип установки, что он должен стать одним из
классических универсальных комбинированных обработок всех времен. Ведущие вокалы

Рис 18.4
Классический эффект расширения одно из главных приложений, потому что оно не только расширяет их, делая их более крупными на
стерео, основанный на задержках стереоизображении и уменьшая несоответствие между стереофоническим и монофоническим
со смещением высоты тона, хотя у
воспроизведением, но также слегка смешивает их с дорожкой в ​качестве побочного эффекта, немного немного
каждого инженера есть любимая
похоже на патч задержки смешивания, упомянутый в предыдущей главе.
комбинация величин смещения

высоты тона и времени задержки.

Самая большая проблема с этим известным более широким патчем на ведущем вокале состоит в том, что добавление
слишком большого его количества сделает любую группу звучащей, как Чикаго, но даже если вы избежите этой
ужасающей опасности, сигнал со сдвигом высоты тона все еще может быть нежелателен по фазе с сухим вокалом
звук. Хотя небольшая гребенчатая фильтрация может не иметь значения для менее важных частей, в
предварительном вокале небольшие изменения будут более заметными. Одним из решений этого является
увеличение предварительного уровня еще на 20 мс или около того, но это означает, что вы затем начнете
демаскировать эффект, позволяя ему немного отставать от вокала. Конечно, вы получаете меньшую гребенчатую
фильтрацию, но вы также не можете избежать такого большого расширения, пока задержка со смещением высоты
звука не станет явно синтетической. Другая тактика, которую я лично предпочитаю, состоит в том, чтобы тонко
уточнить время задержки, чтобы гребенчатая фильтрация стала более мягкой - миллисекунда в любом случае может
иметь удивительно большую разницу. Я также часто отфильтровываю высокочастотный эффект, возвращающий
эффект в некоторой степени, что не только помогает снизить уровень подавления фазы в среднем диапазоне (где он
обычно наиболее разрушителен в этом случае), но также дает эффект подачи небольшого количества
высокочастотное повышение в сделке.
Улучшения стерео ГЛАВА 18 267

Тем не менее, каким бы способом вы ни настроили этот эффект, вам следует обязательно проверить его

моносовместимость. Одной из сильных сторон этого эффекта является то, что он часто довольно хорошо себя ведет в

этом отношении, но если это не так, то вы обычно можете спасти ситуацию, массируя значения смещения высоты тона

или задержки во время прослушивания в моно.

Хаас задерживает

Еще один интересный эффект для расширения заключается в панорамировании вашей сухой дорожки в одну
точку стереоизображения и последующем панорамировании одного эхо-сигнала в другое положение, часто на
другой стороне поля. Время задержки здесь должно быть достаточно коротким, чтобы эхо не могло
восприниматься отдельно от сухого сигнала, и поэтому оно рассматривается как звуковое отражение сухого
звука, поступающего с другого направления. Другими словами, это должно быть то, что иногда называют
«задержкой Хааса» после немецкого ученого, который впервые исследовал этот психологический эффект
экспериментально. (Может быть, это просто чувство юмора моего школьника, но я всегда хотел, чтобы он был
французским.) Если сигнал задержки можно воспринимать как отдельный эхо, то вы все равно будете
расширяться, но это так. Звучит гораздо более заметно как искусственный эффект.

Обычно задержка Haas будет следовать за сухим звуком в течение примерно 30 мс, но это зависит от сигнала, который

задерживается, поэтому вы всегда должны судить, слышна ли задержка на слух - резкие переходные процессы могут

казаться загорающимися в разы значительно ниже 30 мс, для пример. У вас может возникнуть соблазн просто установить

правильную и короткую задержку ради безопасности, но это создает свои собственные проблемы, потому что чем больше

время задержки поднимается ниже 30 мс, тем более разрушительным может быть подавление фазы между мокрым и

сухим сигналами. , Вы можете не заметить этого, если вы сильно панорамировали их влево и вправо, но в моно не будет

никакого выхода. Хитрость в достижении наилучших результатов здесь состоит в том, чтобы попытаться установить

максимально возможное время задержки без перенапряжения эхосигнала от сухого сигнала. Некоторая дальнейшая

обработка возврата задержки может помочь в этом отношении, в том же духе, что и при уменьшении слышимости

реверберации в смеси - высокочастотный эквалайзер, особенно переходное смягчение. Для самого широкого

стереоэффекта вы должны панорамировать влажные и сухие звуки в противоположные крайние стерео эффекты, но я

обнаружил, что большинство лучших применений для этого эффекта задержки Haas - это когда влажные и сухие сигналы

не раздвинуты так далеко друг от друга. Задержки Haas отлично подходят для плавного расширения моносигналов в

разреженных микшерах, где, например, есть много места для заполнения. Они также полезны, когда вы хотите избежать

большого разрыва в стереополе между жестко панорамированными частями с двойной дорожкой - панорамируйте
Обычно
задержку Хааса для каждой дорожки где-то ближе к центру или даже слегка перекрывайте задержки, чтобы задержка
растянуть Для Haas будет
следовать за сухим
самого широкого стереоэффекта вы должны панорамировать влажные и сухие звуки в противоположные крайниезвуком
стереов течение примерно
30 мс,
эффекты, но я обнаружил, что большинство лучших применений для этого эффекта задержки но- это
Haas зависит
это когда от сигнала,
влажные и который
задерживается,
сухие сигналы не раздвинуты так далеко друг от друга. Задержки Haas отлично подходят для поэтому вы всегда должны
плавного расширения
судить, слышна ли задержка
моносигналов в разреженных микшерах, где, например, есть много места для заполнения. Они также полезны, когда вы

хотите избежать большого разрыва в стереополе между жестко панорамированными частями с двойной дорожкой -
на слух - резкие переходные процессы
панорамируйте задержку Хааса для каждой дорожки где-то ближе к центру или даже слегка перекрывайте задержки,
могут появляться хорошо
чтобы растянуть Для самого широкого стереоэффекта вы должны панорамировать влажные и сухие звуки в
ниже 30 мс.
противоположные крайние стерео эффекты, но я обнаружил, что большинство лучших применений для этого эффекта

задержки Haas - это когда влажные и сухие сигналы не раздвинуты так далеко друг от друга. Задержки Haas отлично

подходят для плавного расширения моносигналов в разреженных микшерах, где, например, есть много места для заполнения. Они также полезны, когда вы хотите избеж
268 Часть 4 Подсластить по вкусу

инструменты через столько места, сколько вы хотите покрыть. Когда дело доходит до выбора уровня задержки
Haas, заманчиво использовать довольно много, особенно если вы склоняетесь к смещению громкости, оценивая
влияние эффекта просто путем включения и выключения возврата. Однако задержки Haas имеют тенденцию
скорее гомогенизировать звуки инструментов, к которым они применяются, сглаживая внутренние детали, чтобы
они звучали немного мягко, и они также отталкивают звуки дальше от слушателя, как и следовало ожидать, если
учесть эффект близкие отношения, чтобы смешать задержку / реверберацию. Так что действуйте осторожно -
прослушивание в моно может действительно помочь уточнить ваши решения, потому что оно устраняет
расширение стерео из уравнения, тем самым выделяя любые потенциально нежелательные побочные эффекты.

18.4 Модулированные энхансМенты


До сих пор мы рассматривали только статические эффекты, которые могут изменять и увеличивать ширину стерео,
но есть и другие варианты, когда вы попадете в область модулированных процедур.

Авто-панорамирование и эмуляция вращающегося динамика

Вероятно, самым простым модулированным стереоэффектом является автопанорамирование - эффект вставки, который

циклически перемещает монофонический звук с одной стороны стереофонического поля на другую. Хотя иногда это

может быть хорошим эффектом, обычно он слишком сложен для более тонких улучшений стерео при микшировании и

быстро отвлекает для слушателей стерео. Тем не менее, есть еще несколько полезных расширяющих патчей, которые

можно получить из автоматического панорамирования, если вы сохраняете низкую глубину модуляции (чтобы

панорамирование было не слишком широким), используйте плавную форму волны модуляции, такую ​как синус или

треугольник (чтобы избежать прерывистого стерео сдвиги) и увеличьте скорость модуляции в диапазоне от 5 до 10 Гц.

Фигура 18.5
Эмуляции вращающихся
динамиков, такие как в плагине
GSi ORGANized trio, могут
хорошо работать как
стереоширины при
микшировании.
Улучшения стерео ГЛАВА 18 269

Лично я предпочитаю использовать автоматическое панорамирование частотно-избирательным способом вместо этого,

если это возможно, потому что это имеет тенденцию чувствовать себя менее смущающим, если различные частотные

области панорамируют по-разному - по крайней мере, вы не получаете весь звук, ритмично заряжающийся назад и

вперед через стерео поле, как какой-то аудио теннисный мяч. Тем не менее, многополосные авто-панорамы не совсем

толстые на земле, поэтому, если вам не нравится создавать их с нуля, то альтернативой является поиск плагина

эмуляции вращающегося динамика в стиле Лесли. В простейшем случае подобный плагин будет панорамировать

низкочастотный и высокочастотный диапазоны независимо, чтобы имитировать два вращающихся динамика. Тем не
менее, большинство моделей также модулируют другие аспекты звука одновременно, так что вы можете применить

симуляцию как эффект отправки, чтобы сделать эффекты более тонкими, возможно, с некоторым предварительным

включением эффекта return, чтобы избежать проблем гребенчатой ​фильтрации. (Мой любимый бесплатный плагин VST

для эмуляции вращающегося динамика при микшировании - это Mda's Leslie, главным образом потому, что я могу

настроить его исключительно для частотно-избирательного автоматического панорамирования, если я хочу, без
каких-либо других побочных эффектов обработки.)

динамический тон и изменения высоты тона

Хотя более широкий статический эквалайзер, о котором я упоминал в начале раздела 18.3, имеет
несколько применений, в большинстве случаев модулированные тональные изменения
обеспечивают более полезное улучшение стереозвука. Хорусинг, отбортовка и поэтапность
достигнут этой цели, когда они используются в качестве эффектов отправки, и хотя точная механика
работы каждого из них немного отличается (и не очень важна для понимания в целях
микширования), их тактика расширения стерео все по сути сводятся к тому же: модулируют тон
левого и правого каналов частотной характеристики независимо. Энди Уоллесу нравится этот вид
обработки на басу: «Не так сильно, как« Копайте фланец на басу! », Потому что я предпочитаю,
чтобы никто даже не знал, что это там…. Я использую это только для того, чтобы немного раскрыть
вещи, чтобы все не было ударом, ловушкой, басом прямо посередине. 1

Только некоторые реализации этих плагинов позволят обрабатывать отдельные стереоканалы по


отдельности, как это, а другие имеют возможность переключения этой функции, поэтому первым шагом
для установки будет выбор подходящего плагина и предустановки. Кроме того, я обычно чувствую, что
наиболее удачные эффекты расширения для микширования возникают, когда регуляторы обратной
связи и глубины эффекта остаются низкими, хотя сила расширения будет, конечно, зависеть от уровня
отправки эффекта с сухой дорожки.

Модулированное смещение высоты тона, более известное как вибрато, может дать эффект расширения, если вы

действительно сможете найти плагин, который его предлагает (процессоры аудио-вибрато не так уж распространены), а

затем убедить его независимо обрабатывать стереоканалы. Если у вас есть эта опция, оставьте регулятор глубины

вибратора на низком уровне, чтобы избежать нарастания неопределенности, и подумайте о том, чтобы добавить

некоторый предварительный эффект в эффект возврата, чтобы уменьшить нежелательные тональные окраски.

Какой бы эффект модуляции вы не использовали, все равно жизненно важно проверить, как звучит ваша обработка в
моно. Одна из хороших вещей о динамических эффектах расширения
270 Часть 4 Подсластить по вкусу

Фигура 18.6
Если вы можете найти плагин модуляции, который позволяет его левому и правому каналам работать не в фазе, то это может работать как

стерео шире. Здесь вы можете увидеть несколько бесплатных примеров. GChorus GVST обеспечивает переменную фазу для своего правого

канала, тогда как Classic Chorus Kjaerhus Audio предлагает простую кнопку Spread.

является то, что ущерб, вызванный нежелательными фазовыми отменами, будет иметь тенденцию
смягчаться в силу того факта, что модуляция будет изменять их все время. Тем не менее, вы не можете
знать, как ваша моносовместимость складывается без использования ваших ушей.

18,5 КОРИСЫ, КОРИДЫ…


Здесь я рассмотрел множество вариантов расширения стерео, и вы можете быть прощены за то, что
задаетесь вопросом, зачем вам на самом деле нужно больше, чем один. Причина, по которой существует так
много подходов, заключается в том, что каждый из них создает свой субъективный звук, проявляет
различные побочные эффекты и по-разному влияет на моносовместимость. Только пробуя их все и развивая
память о том, как они звучат, вы можете выбрать лучший для любой задачи расширения.

В погоню
N Ширина стереозвука как минимум так же важна для современного производства записей, как и точность

стерео позиционирование, поэтому важно иметь выбор методов стерео ширины манипуляции в вашем
распоряжении. Все они изменят способ стереофонического и монофонического прослушивания,
влияющий на баланс вашего микса, поэтому вам следует часто проверять моносовместимость при
работе с ними.
N Генерация «фальшивых» двойных треков с помощью редактирования аудио - очень эффективная стратегия

для заполнения многих небольших студийных постановок, как с точки зрения текстуры, так и ширины стерео.

Микширование в отложенной копии дорожки не дает того же эффекта. Пэды, шипение на магнитной ленте,

виниловый шум и тоны комнаты Фоли также могут добавить стерео ширину, наряду с побочными эффектами

сустейна, смешивания и размера.


N M & S стерео кодирование / декодирование дает вам большой контроль над изображением

ширина стереофонических сигналов, особенно когда они применяются частотно-избирательным образом, но это

может также привести к серьезным проблемам моносовместимости, если отодвинуться слишком далеко.
Улучшения стерео ГЛАВА 18 271

N Эффекты статического эквалайзера, сдвига высоты тона и задержки могут обеспечить

факты, а также процессы модуляции, такие как автоматическое панорамирование, эмуляция


вращающегося динамика, хорус, отбортовка, фазирование и вибрато - при условии, что ваши конкретные
DAW и плагины позволяют обрабатывать две стороны стереосигнала независимо.

присваивание

N Проведите обзор плагинов в вашей системе DAW и попытайтесь найти хотя бы один из
каждый из следующих: автоматический панорамирование, имитатор вращающегося динамика, стереофонический хор, стереофлангер,

стереофазер и стереофонический переключатель высоты звука.

N Если вы видите какие-либо плодотворные возможности для совместного редактирования «поддельных» двойных треков в вашем

собственный пример микса, затем попробуйте некоторые, чтобы увидеть, могут ли они выгодно заполнить
текстуру расположения и стерео поле.
N Вернитесь к своему миксу и экспериментируйте с хорошим выбором разных стерео
корректирующие эффекты, описанные в этой главе. Попробуйте по крайней мере ребалансирование в M & S-формате,

расширение на основе статического эквалайзера, классический патч с задержкой смещения высоты тона, задержки Хааса и

пару различных модулированных стерео обработок. Вам не нужно использовать все эти компоненты в каждом миксе, но

наличие звуковых характеристик и их побочных эффектов лучше подготовит вас к выбору наиболее подходящего варианта

для любой задачи.

http://www.cambridge-mt.com/ms-ch18.htm
Эта страница специально оставлена ​пустой
ГЛАВА 19

Сжатие Buss, автоматизация


и эндшпиль

273

Теперь у вас должна быть сбалансированная и подслащенная по вкусу самая важная часть вашей смеси, благодаря
которой вы окажетесь в нескольких шагах от полного первого наброска. В этой главе описываются шаги, которые
необходимо выполнить, чтобы пройти оставшееся расстояние.

19.1 КОМБИССИЯ BuSS


На этом этапе микса имеет смысл начать рассматривать любое сжатие шины, другими словами,
сжатие всего микса через плагин на основной смеси микса. Это считается желательным во многих
музыкальных стилях по нескольким возможным причинам:

N Это вводит некоторый уровень взаимодействия между различными частями в вашем соединении

слегка приглушая тихие сигналы в ответ на более громкие, и при этом создается
ощущение, что микс лучше сочетается. Из-за этого инженеры часто говорят о сжатии
шины, «склеивая смесь».
N Он может создавать эффекты накачки, которые добавляют субъективное чувство громкости и

агрессия, которая подходит определенным стилям.


N Если используется характерный компрессор, то он может субъективно улучшить некоторые

аспекты микширования - например, путем добавления тонких искажений на определенных частотах.

N Некоторые инженеры считают, что это уменьшает негативные побочные эффекты


сжатие трансмиссии. Вот Энди Уоллес, например: «Давным-давно я узнал, что
[радиокомпрессия] серьезно изменила то, как звучали низкие частоты и баланс….
Именно тогда я действительно начал экспериментировать со значительным количеством
стерео сжатия. И я обнаружил, что если я что-то сжал раньше времени и был доволен
звуком, дополнительное сжатие от радиостанции оказало меньшее влияние ». 1

N Выравнивает динамику всего сигнала микса, выявляя внутренний


смешайте детали и увеличьте средние уровни производства, чтобы оно звучало громче при данном
измеренном пиковом уровне.

Смешивание секретов для маленькой студии.

2011Майк Старший. Опубликовано Elsevier Inc. Все права защищены.


© 2011
274 Часть 4 Подсластить по вкусу

Из них последнее на самом деле не очень хорошая причина для применения сжатия шины во время
микширования, потому что обработка громкости намного лучше выполняется на стадии мастеринга, когда
микширование завершено. Также важно устранить смещение громкости из процесса принятия решений при
применении сжатия шины, чтобы не вводить в заблуждение чрезмерную обработку. Другими словами,
отрегулируйте регулятор Makeup Gain вашего компрессора, чтобы как можно лучше компенсировать любое
увеличение громкости, чтобы обход компрессора не увеличивал субъективную громкость. Относительно того,
какую модель и настройку компрессора использовать, мое собственное исследование показывает, что мнения
в профессиональном сообществе многочисленны и разнообразны, поэтому сжатие по принципу buss - это не
просто какая-то предустановка, которую вы можете обдумать, не задумываясь. Когда компрессор действует на
сложный полный сигнал смешивания, Звуковые различия между моделями компрессоров и влияние
небольших корректировок на точные параметры начинают приводить к гораздо более глубоким звуковым
различиям, и субъективные суждения часто касаются стилистических соглашений и личных предпочтений
инженера, как и все остальное. Тем не менее, это понимание не поможет вам найти подходящую обстановку,
поэтому позвольте мне хотя бы предложить некоторые практические факторы, которые вам, возможно,
придется учитывать.

Сжатие Buss просто для целей «смешивания клея» редко использует самое большее снижение коэффициента
усиления более чем на 2–3 дБ, и оно часто опирается на медленное время атаки и время автоматического
выпуска, чтобы свести к минимуму переходные сглаживание и артефакты накачки. Соотношения свыше 2: 1
вряд ли будут полезны в этих случаях, и вы можете обнаружить, что соотношения ниже 1,1: 1 могут быть более
подходящими, в зависимости от музыкального стиля. Однако, если вы ищете более агрессивное сжатие при
накачке, вы можете даже увидеть снижение усиления на 8 дБ на пиках, с более быстрым временем атаки и
выпуска и, возможно, также с более высокими коэффициентами. Ли ДеКарло также рекомендует одно важное
уточнение: «Я буду играть с выпуском и временем атаки, пока я действительно не заставлю этот лимитер
вовремя накачать музыку». 2

Но независимо от того, насколько ваша группа выглядит как статисты из Властелин колец,
общая нить для любого типа сжатия шины состоит в том, что вам не следует сжимать смесь
микширования дальше, чем точка, когда нежелательные побочные эффекты обработки становятся
чрезмерными. Поэтому большая часть искусства успешной обработки шин заключается в том, чтобы
по мере возможности обуздать нежелательные побочные эффекты, чтобы вы могли максимизировать
желаемые аспекты звука. Мы рассмотрели эти побочные эффекты в главах 9 и 10, но кратко расскажем
об основных нарушителях и предложим, как с ними справиться:

N Потеря атаки на выдающихся переходных процессах, таких как ударные и малые барабаны. предложенный

средства правовой защиты: уменьшить уменьшение усиления; увеличить время атаки; использовать параллельное

сжатие (возможно, через компрессор с управлением влажной / сухой смесью); уменьшить коэффициент;

отрегулируйте мягкость колена; переключить режим определения уровня с пикового на средний (RMS); выберите

другой дизайн компрессора.


N Чрезмерное усиление прокачки. Предлагаемые меры: уменьшить уменьшение усиления; регулировать

отпустить время или переключиться в автоматический режим; применить низкочастотный эквалайзер


Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 275

боковая цепь обнаружения уровня; использовать параллельное сжатие; выберите другой дизайн компрессора.

N Нежелательные искажения. Предлагаемые меры: увеличить время атаки и освобождения;

отрегулируйте мягкость колена; выберите другой дизайн компрессора.


N Потеря веса на инструментах с переходными процессами низкого уровня, таких как ударные барабаны.

Предлагаемые меры: уменьшить уменьшение усиления; увеличить время атаки; применить низкочастотный
эквалайзер в боковой цепи датчика уровня; отрегулируйте мягкость колена; выберите другой дизайн
компрессора.
N Нежелательные изменения в субъективной смеси баланса. Предлагаемые средства правовой защиты:

уменьшить уменьшение усиления; увеличить время атаки и / или освобождения; отрегулируйте мягкость колена;

выберите другой дизайн компрессора.


N Непривлекательные тональные изменения в миксе. Предлагаемые средства: выберите другой

конструкция компрессора.

Если у вас возникают проблемы со слухом о побочных эффектах сжатия шины, лучше всего начать с
компрессора слишком сильно, чтобы начать. Как только вы поймете, что вы слушаете, вы можете
уменьшить степень сжатия до более ощутимых уровней. Иногда некоторые из этих побочных эффектов
Независимо от того, насколько
невозможно полностью устранить, регулируя только сжатие, не теряя желаемой степени смешивания
ваша группа выглядит как статисты из Властелин
клея, перекачивания или характера сжатия. В этом случае дополнительным средством может быть
колец, Вы не должны сжимать шину
регулирование самой смеси, чтобы компенсировать менее выраженные побочные эффекты
смешивания дальше, чем точка, где
компрессора. Вы можете улучшить кратковременные переходные процессы, связанные с ударом и
нежелательная обработка
замедлением, с помощью дополнительной обработки, чтобы они оставались четкими, несмотря на
ослабляющее воздействие воздействия тяжелой насосной компрессии на шину микширования. Или вы
побочные эффекты становятся
можете настроить несколько канальных фейдеров, если некоторые инструменты (или особенно эффекты
властный.
возвращаются) были выбиты из баланса при обработке шины. Оба эти примера являются обычной
практикой, и может быть практически невозможно сопоставить звуки конкурирующих коммерческих
постановок в некоторых стилях, если вы сами не используете эти виды тактики. Тем не менее, тем не
менее, вам нужно будет перенастроить настройки сжатия шины, поскольку полный микс продолжает
развиваться, чтобы плагин работал в своей самой волшебной зоне. Именно из-за взаимодействия между
обработкой отдельного канала и компрессией шины важно, чтобы любой микшерный компрессор
включался во время самого процесса микширования, а не оставлял его до стадии мастеринга, как это
было бы в большинстве других обработок полного микса.

Если у вас проблемы с накачкой усиления, почему бы не использовать вместо этого многополосное
сжатие? Хотя в теории не должно быть проблем с этой техникой, поскольку применяются те же
принципы взаимодействия, реальность такова, что многополосное сжатие шины почти всегда лучше
всего оставить инженеру мастеринга - по практическим причинам, как и все остальное. Многополосная
обработка
276 Часть 4 Подсластить по вкусу

Фигура 19.1
Для справочных целей рекомендуется экспортировать ваш микс в отдельный сеанс DAW, чтобы вы могли легко сравнить его с
выбором коммерческих произведений.

слишком сложный и точно настроенный, чтобы справляться со всеми другими аспектами микса, и каждый, кого я
когда-либо видел, используя его на своем миксе, попал по крайней мере в одну из следующих ловушек: они
прикладывают недостаточные усилия к тому, чтобы добиться правильного баланса потому что автоматическая
регулировка частоты многополосного компрессора затрудняет обнаружение и устранение проблем спектрального
баланса в миксе, или они недооценивают свои эффекты смешения, а затем чрезмерно сжимают шину в попытке
компенсировать дополнительным «смешанным клеем», или они перерабатывают отдельные дорожки чтобы
компенсировать динамические побочные эффекты частотной характеристики лечения шины. Короче говоря, во
время микширования более чем достаточно полного сжатия, так что избавьтесь от некоторого горя и оставьте все
как есть.

19.2 ГРОМКОСТЬ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ РЕФЕРЕНЦИИ


В идеальном мире, после того, как вы запустили и запустили компрессию, и в ответ на это вы
перебалансировали отдельные треки, вы должны были прийти к финальному звуку для вашего
самого важного раздела микса. Но, к сожалению, мир не идеален! Холодная, жесткая, правда в том,
что, по крайней мере, горстка
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 277

Ваши решения о миксах, вероятно, менее обоснованы, чем содержимое стеллажа для галстуков Нодди Холдера. Хотя в

этом нет ничего постыдного, потому что единственный надежный способ сгладить оставшиеся морщины - это выровнять

свой микс против коммерческого соревнования, и только теперь у вас есть полностью смешанный раздел песни, в

который вы правильно помещены участвовать в этом процессе сравнения. Поэтому экспортируйте раздел продукции,

который вы микшировали, в виде стереофонического аудиофайла и импортируйте его в свежий сеанс DAW вместе с

некоторым соответствующим справочным материалом, возможно, составленным из конкретных целевых продуктов,

предложенных клиентом, а также некоторых дорожки, выбранные из вашей личной справочной библиотеки (как описано в

главе 4). Как я упоминал в Разделе 4.2, наиболее важные вещи, которые нужно сделать при выполнении этих сравнений, -

это мгновенное переключение между микшерами, так что ваша слуховая система не успевает адаптироваться к

различиям в балансе и тоне, а также настраивать субъективные уровни (не измеренные уровни!), чтобы смещение

громкости не мешало вашим качественным решениям. Однако в стилях музыки, которые используют обработку громкости

на этапе мастеринга (а это почти все в наши дни), вы можете почувствовать, что хотите применить аналогичную

обработку в своем собственном разделе с неконтролируемым микшированием, чтобы провести действительно значимые

сравнения. Максимизация громкости, как и любая другая обработка, имеет побочные эффекты, поэтому вам следует

знать, могут ли они потребовать компенсаторных изменений в аспектах самого микса. так что смещение громкости не

мешает вашим качественным решениям. Однако в стилях музыки, которые используют обработку громкости на этапе

мастеринга (а это почти все в наши дни), вы можете почувствовать, что хотите применить аналогичную обработку в своем

собственном разделе с неконтролируемым микшированием, чтобы провести действительно значимые сравнения.

Максимизация громкости, как и любая другая обработка, имеет побочные эффекты, поэтому вам следует знать, могут ли

они потребовать компенсаторных изменений в аспектах самого микса. так что смещение громкости не мешает вашим качественным решениям. Однако в стилях музыки,

Основные понятия Максимизация громкости


Основная цель максимизации громкости состоит в том, чтобы втиснуть максимальный
субъективный уровень в носители с цифровой доставкой с фиксированным запасом, такие как
компакт-диски и файлы MP3, но без неприемлемого ущерба другим качествам продукции.
Существует множество способов достижения дополнительной кажущейся громкости без
увеличения пиковых уровней сигнала, каждый из которых имеет свою стоимость с точки зрения
потенциально нежелательных артефактов обработки, поэтому выбор между ними (или их
объединение) зависит от того, какую громкость вы хотите и какую виды побочных эффектов,
которые вы готовы терпеть. Эти решения должны отражать пожелания клиента, ожидания
целевого рынка и то, как рассматриваемая смесь реагирует на различные варианты обработки.
Демасио Кастельон предлагает: «Если вы делаете джазовую запись, вы не станете делать ее так
громко, как поп-запись. 3 Хотя я не могу сделать выбор за вас (ваш клиент, целевой жанр и микс, в
конце концов, будут уникальными), тем не менее я буду описывать некоторые распространенные
варианты обработки громкости, чтобы вы знали основные побочные эффекты. в каждом случае.
Таким образом, вы сможете прийти к достаточно обоснованным выводам при работе с обработкой
максимизации громкости для справочных целей.

Но прежде чем углубляться в детали, я хочу подчеркнуть важнейший общий принцип, который должен быть в центре
вашего внимания при заигрывании с обработкой громкости: это побочные эффекты, на которых вы должны
сосредоточиться, а не повышение громкости. Это имеет два основных последствия, первое из которых заключается в
том, что вы никогда не должны, под
278 Часть 4 Подсластить по вкусу

Боль в посещении отряда смерти Аудиоинженерного общества, оценить успех процессора громкости,
сравнивая его с субъективно более тихим необработанным сигналом. Если вы не сопоставите
субъективную громкость обработанных и необработанных звуков для целей сравнения, то смещение
громкости сделает любые субъективные оценки качества бесполезными. Большинство процессоров
громкости позволяют смехотворно легко грабить себя таким образом, поэтому вы должны быть очень
бдительными. Мой предпочтительный метод работы - дублировать мой микс на два отдельных канала
стереомикшера, но обрабатывать только один из них для целей громкости. Затем я могу переключаться
между ними для сравнения и настраивать фейдеры для лучшего соответствия субъективной громкости.

Второй разветвленный акцент на тонких различиях в


побочные эффекты обработки в том, что он требует, чтобы вы подтолкнули

Ваша техника мониторинга до предела. Например, некоторые побочные


Ключевой общий принцип, который
эффекты не обязательно очень хорошо слышны в одном типе системы
должен быть перед вашим умом при заигрывании с
прослушивания, поэтому вы можете делать только всесторонние суждения
обработкой громкости, заключается в следующем:
об относительных достоинствах различных улучшений громкости на
это побочные эффекты, которые вы должны
основе информации со всех сторон. Другие побочные эффекты могут быть
заметны только на определенных уровнях громкости, в определенных
сосредоточиться на, а не
местах в вашей комнате управления или на анализаторе спектра. В этом
повышение громкости.
отношении нет никаких быстрых способов достижения разумной обработки
громкости, так что считайте себя предупрежденными.

Предлагаемые стратегии обработки


С этими строгими оговорками давайте взглянем на некоторые реальные стратегии обработки и их
побочные эффекты:

N Полноценное сжатие «сверху вниз». Это где вы пытаетесь мягко сжать


большая часть динамического диапазона сигнала, использующая сжатие с очень низким коэффициентом,

работающее выше нижнего порогового значения. Пока уменьшение усиления находится в пределах 3 дБ или около

того, обычно можно поддерживать относительно доброкачественные артефакты накачки, регулируя время атаки /

выпуска на слух. Потенциальные побочные эффекты включают чрезмерный акцент на низкоуровневых деталях,

таких как фоновые звуки, эффекты реверберации / задержки и случайные шумы; нежелательный общий уровень

увеличивается во время секций с более редким расположением; и сокращение переходного определения.

N Полнополосное сжатие «снизу вверх». Подобный подход как в нисходящем


сожмите, за исключением того, что задан динамический диапазон ниже порога компрессора. Для этой цели

существуют специализированные процессоры (так называемые восходящие компрессоры или расширители), но вы

также можете добиться аналогичного эффекта, используя тонкое полнополосное параллельное сжатие.

Потенциальные побочные эффекты аналогичны эффектам сжатия сверху вниз - определение переходного процесса,

как правило, страдает меньше, но вы получаете меньше пикового контроля и повышается вероятность увеличения

нежелательного общего уровня во время разреженных участков компоновки.


Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 279

Фигура 19.2
На этом снимке экрана плагина Flux Pure Compressor II показана типичная плавная настройка для сжатия полного диапазона сверху вниз.

N Полнополосное ограничение. Обычно это гораздо более быстрое снижение усиления


Предназначен для остановки мертвых пиков сигнала, при этом оставшаяся часть динамического диапазона остается

сравнительно невредимой. В некоторых типах музыки интеллектуально спроектированный ограничитель пиков может

снизить пиковое значение на несколько децибел до того, как начнут возникать слышимые проблемы. Потенциальные
побочные эффекты включают в себя накачку, искажение басов, смягчение переходных процессов и уменьшение

видимых уровней барабана.

N Многополосное сжатие / ограничение. Использование многополосной конфигурации для любого из

три динамических процесса, которые я только что описал, дают вам дополнительные возможности для
уменьшения динамического диапазона, прежде чем накачка артефактов повлияет на ваше удовольствие от
музыки. Тем не менее, накачка является лишь одним из потенциальных побочных эффектов повышения
громкости на основе сжатия, и если вы используете многополосную обработку для увеличения степени
уменьшения усиления, то вы легко можете получить побочные эффекты с точки зрения изменения баланса
микширования и переходное смягчение. Любой многополосный подход также добавляет дополнительные
проблемы: поскольку величина уменьшения усиления в каждой полосе частот будет зависеть от общего
уровня частот в ней, изменения в спектральном составе микса (возможно, в результате изменений в
инструментальных средствах) могут вызвать нежелательные изменения в общей тональности микса,
поскольку сжатие / ограничение регулирует его уменьшение усиления - это может быть почти так, как если бы
какой-то маньяк случайно настраивал эквалайзер по всей вашей смеси в режиме реального времени. Есть
также инженеры, которые считают, что снижение многополосного усиления
280 Часть 4 Подсластить по вкусу

Фигура 19.3
Некоторые процессоры мастеринг-стиля (такие как iZotope Ozone, изображенный здесь) предлагают тонкую обработку многоканального искажения,

которая может повысить субъективную громкость микса.

истощает жизнь из производства, сглаживая тональные контрасты между его музыкальными


секциями.
N Тонкое искажение. Добавляя гармоники искажения к смешанному сигналу, вы
может увеличить его гармоническую плотность и кажущуюся громкость с очень небольшим увеличением его
пиковых уровней сигнала. Тонкие искажения клапанов, ленты и трансформатора - все это варианты, и если
вам нужен больший контроль над точным характером сложения гармоник, тогда могут быть уместны
параллельные или частотно-избирательные конфигурации. Потенциальные побочные эффекты включают в
себя усталость и тональность, повышенную вокальную симбилию, увеличение видимого уровня высоких
ударных инструментов в балансе, завуалирование средних частот и нежелательные общие изменения в
тональности микса.

N Отсечение. Да, отсечение - будь то прямая плоская вершина цифрового стиля


пики формы сигнала или некое моделируемое аналоговое насыщение, которое округляет их более плавно. Вы
можете найти любое количество учебников, которые угрожают адскому огню и серному камню, если вы
осмелитесь злоупотреблять своим полным миксом таким образом, но такие предостережения расходятся с
широко распространенной коммерческой практикой - изучайте формы волны 40 лучших синглов в любую
неделю года, и вы ' увидим отсечение в изобилии. Преимущество отсечения, как я вижу, состоит в том, что оно,
по-видимому, не влияет на субъективную атаку или баланс заметных партий ударных в такой степени, как
ограничение пиков, поэтому оно стремится соответствовать стилям с жесткими ритмическими частями.
Потенциальные побочные эффекты включают субъективное изменение тона срезанных пиков и нежелательные
искажения на более устойчивых формах сигнала (хотя это может быть замаскировано до некоторой степени
искаженными инструментами, такими как электрогитары, в самой музыке).
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 281

Конечно, каждая из этих стратегий подойдет для разных производств, и каждая из них даст вам только
определенный диапазон усиления громкости, прежде чем начнет раскрывать свои слабые стороны, поэтому
нередко бывает, что несколько процессов громкости в комбинации требуются, чтобы подтолкнуть ваш микс так
громко, как ваши ссылки. Вы также можете быстро обнаружить, что все еще невозможно подтолкнуть ваш микс к
целевой громкости без недобросовестных отвратительных побочных эффектов, и это может быть подсказкой о
том, что некоторые аспекты самого вашего микса необходимо настроить, чтобы повысить эффективность
громкости для более эффективной работы. Например, пиковые барабаны обычно оказываются сбитыми с
баланса микширования с помощью обработки предельной громкости, поэтому вам может потребоваться
увеличить кажущуюся мощность этих инструментов, увеличив вместо этого их сустейн.

19.3 справочная информация


Как только вам удастся сопоставить громкость раздела чернового микса с вашим справочным
материалом, вам необходимо сделать глубокий вдох, оставить свое эго у двери и представить каждый
аспект своего микса для беспощадного сравнения побочных сторон. Дайте всем своим системам
мониторинга хорошую тренировку, проверьте на различных уровнях громкости прослушивания и не
останавливайтесь, пока вы не высмеете все до последней мысли. Помните, что этот раздел микса
должен быть высшей точкой производства, поэтому он должен так или иначе стряхивать носки
слушателя. Вот краткое изложение проблем, которые я обычно делаю сознательно, оценивая:

N Какова общая тональность микса? Это то, что может


Вы можете быть вне линии, потому что вам трудно помешать вашим ушам приспособиться к перекосу
тональности, пока вы увлекаетесь детальными упражнениями. Если тон звучит неправильно, вставьте эквалайзер
поверх вашего микса, чтобы посмотреть, сможете ли вы исправить дисбаланс частоты. Впоследствии вы можете
применить эту же настройку эквалайзера к главной шине вашего проекта микса или изменить баланс частотных
характеристик отдельных инструментов по отношению к нему.

N Как сравнивается баланс? Сосредоточиться в первую очередь на наиболее важных


инструменты танта здесь, потому что они обычно предлагают наименьшую свободу действий в любом
данном музыкальном жанре. Я обычно проверяю, по крайней мере, ударный, малый, басовый и
ведущий вокал, но чем больше частей микса вы направите на конкретное внимание, тем более
представительным будет ваш собственный баланс. Не только слушайте общие уровни, но также
учитывайте, какой динамический диапазон имеет каждый инструмент.

N Как соотносится тональность каждого инструмента? Опять же, сосредоточиться в первую очередь на

самые важные инструменты. Кроме того, если звучание какого-либо инструмента в


вашем миксе кажется менее привлекательным, спросите себя, можно ли с этим что-то
сделать, не нарушая баланс.
N Как сравнивается использование эффектов реверберации и задержки? Послушай, как хорошо

различные инструменты смешиваются друг с другом и как используются ревербераторы любого


другого размера. Подумайте об общей длине и уровнях реверберации / задержки.
282 Часть 4 Подсластить по вкусу

Фигура 19.4
Многие громкие альбомы используют обрезку в качестве средства для увеличения субъективной громкости - серия из более чем 100

последовательных обрезанных сэмплов, показанных здесь (из хита Kaiser Chiefs «Never Miss a Beat»), ни в коем случае не является необычной в наши

дни.

N Как сравнивается стереоизображение? Это частично вопрос очевидного


ширина и расположение каждого отдельного инструмента, но вы также должны учитывать,
насколько широко стереоизображение в целом в разных областях частотного спектра.

Если вы выбрали хороший справочный материал, вы эффективно используете все свои системы
мониторинга, и вы абсолютно честны с самим собой, то вы должны в конечном итоге получить список
корректировок, в котором можно настроить все, что вам нужно. Вы можете даже чувствовать, что
вернулись на круги своя, но старайтесь не бояться. Это точка успеха любого микса в том, что касается
улучшения ваших навыков, поэтому, если вы можете сохранить самообладание, вы поставите себя на
самый быстрый путь к коммерческим результатам. «Ты будешь совершать ошибки», - заверяет Умберто
Гатика. «Важно учиться у них, говорить себе:« Боже мой, это звучит ужасно, я никогда больше этого не
сделаю ». … Вы исправляете себя, а затем вы балансируете это так, что хорошее отвергает плохое. А
потом вы идете оттуда. 4

Я не могу не подчеркнуть, что разница между инженерами из небольших студий, которые могут микшировать, и теми,

кто не может, заключается в том, что последние борются за правильные ссылки, потому что они не могут справиться с

небольшим разочарованием в краткосрочной перспективе. Что вы: человек или мышь? Вы можете прочитать все, что

вам нравится, о методах обработки, но это процесс ссылок, который на самом деле учит вас, как смешивать. Так что

сделайте перерыв на суши, ознакомьтесь с последними Симпсонами, а затем приготовьтесь вернуться к своему

смешанному проекту и разобраться с этими изменениями. Когда вы закончите, экспортируйте этот раздел

микширования и снова выполните весь процесс создания ссылок, поддерживая постоянную ротацию всех ваших

разных мониторов. И продолжайте повторять этот процесс, пока вы можете это выдержать. «Идея состоит в том,

чтобы заставить его работать на всех системах», - говорит Энди Джонс. «Это много работы, но это
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 283

единственный путь. 5 Проработал свой путь через десяток разных версий? Хах! Вы явно не
принимаете вещи достаточно серьезно.

19.4 АВТОМАТИЗАЦИЯ ДЛЯ ДЛИТЕЛЬНЫХ СМЕШАННЫХ


ДИНАМИК
Цель повторяющегося кошмара, который представляет собой процесс привязки, состоит в том, чтобы прийти к
версии вашей секции климатического микса, которая не только потрясающе великолепна на своих собственных
условиях, но и стоит плечом к плечу с лидерами рынка. Если ваши рекомендации хороши, вы, вероятно,
обнаружите, что никогда не достигли этой цели, но это нормально - вы пытаетесь очистить невероятно высокую
планку, поэтому, даже если вы не совсем ее достигли, вы должны по крайней мере в конечном итоге с чем-то,
что является чисто коммерческого стандарта. Ваша задача сейчас - заполнить оставшиеся разделы миксов. Я
описал общий принцип этого шага в разделе 8.1, но есть несколько дополнительных моментов, которые
необходимо поднять в зависимости от того, что мы рассмотрели с тех пор.

Я обычно начинаю создавать остальную часть музыкальной структуры, приглушая все текущие активные треки,
зацикливая новую музыкальную секцию, а затем снова вводя треки в соответствующем порядке рангов. Всякий
раз, когда трек нуждается в корректировке в соответствии с его новым контекстом, я делаю одно из двух: либо я
переназначаю этот участок на другой трек, либо задействую средства автоматизации моего DAW для
обработки изменений. Боб Клирмонтейн использует похожий подход, основанный на секциях: «В 70-х, когда мы
записывали на аналоговые без автоматизации ... мы смешивали секции и затем редактировали их все вместе, и
я склонен работать примерно так же, как на компьютере .... Я постараюсь, чтобы каждая секцияЦель
звучала
повторяющегося кошмара,
правильно, пока у меня не получится полный проход, который будет довольно хорошим базовым
который миксомсобой
представляет ». 6 Мульты
процесс привязки,
лучше всего подходят для ситуаций, когда обработка трека и его эффекты должны состоит
изменяться различными
в том, чтобы прийти к версии вашей
способами одновременно, потому что легче справляться с большим количеством изменений из элементов
секции климатического микса, которая не только
управления микшера, чем путем настройки десятков потоков данных автоматизации. Там, где это
потрясающе всего
велика налишь
своих собственных
пара параметров, автоматизация, как правило, является более эффективным решением и сэкономит
условиях, но и стоитнагрузку
на плечах.
на ЦП при дублировании подключаемых модулей. Автоматизация практически любого микшера или параметра
эффекта теперь является стандартной функцией почти всех систем DAW, и если это не так,поддерживать
то выбрасываете
отношения с
это программное обеспечение в мусорное ведро и переходите на другую платформу! Серьезно, почти рынка.
лидерами
невозможно конкурировать с коммерческими выпусками в любом музыкальном жанре без использования
автоматизации микса, поэтому это должно считаться предварительным условием. «Фейдерные ходы даже
важнее, чем эквалайзер», - говорит Крис Лорд-Альге. 7
284 Часть 4 Подсластить по вкусу

BuSS eQ
Поскольку наши уши настолько хорошо приспосабливаются к различиям в тональности, при обращении к справке
часто обнаруживают, что общий тон микширования нуждается в настройке. Хотя вы могли бы справиться с этим на
индивидуальной основе, более просто добавить дополнительный плагин EQ поверх основного канала микширования -
поместите его после любого сжатия шины, однако, чтобы он не мешал ваши точно отточенные настройки там.
Большим преимуществом является то, что вы можете использовать качественный эквалайзер для этой цели, и это
особенно важно в обычной ситуации, когда вы хотите увеличить яркость. Спайк Стент объясняет логическое
обоснование здесь: «По сути, я делаю GML-эквалайзер через стереофонический канал SSL и просто поднимаю
верхний предел, выше 10 КБ, поэтому мне не придется использовать как можно больше high-end из SSL. Средний и
высокий класс SSL немного резок и холоден. 8 Хотя ваш выбор, вероятно, будет не между консолью SSL и
эквалайзером GML, при работе с системами DAW применяются те же соображения, потому что добавление
высокопроизводительных вычислений в цифровой домен с большим количеством подключаемых модулей канала с
низким ЦП приводит к большей резкости чем когда вы используете один плагин для высокопроизводительных
процессоров через главные выходы. «Цифровой эквалайзер не очень хорошо обрабатывает высокие частоты», -
говорит Жакьер Кинг. 9

Используя мультиплексирование и автоматизацию, вы можете медленно собирать всю продукцию по частям, и,


если вы уделяете достаточно внимания порядку, в котором вы обрабатываете секции, ваша долгосрочная
динамика микширования должна иметь довольно хороший смысл после всех пробелов. заполнены. Однако,
если договоренность не особенно вдохновляет, то вам, возможно, придется усилить долгосрочную динамику, и
в этом случае вот несколько советов, которые помогут вам начать.

Один из наиболее избитых приемов (но не менее полезный) - противопоставить уровни реверберации /
задержки между стихами и припевами. Марк Эндерт говорит: «Вы можете получить много контуров трека,
которому не хватает динамики, просто изменив акустическое пространство вокруг него». 10 Наиболее
распространенная конфигурация - стихи должны быть суше и ближе, где припевы больше и звучат более
живо. «Реверберация, которая будет звучать достаточно влажно на редкой части трека, будет слишком
сухой, так как трек строится динамически», - говорит Мик Гузауски. «Поэтому, часто, я буду ездить на
ревербераторе и задерживаться по мере построения трека». 11 Поэтому, когда прозвучит этот первый
припев, увеличьте громкость микрофонов в комнате, или уменьшите отдачу от параллельного
компрессора на накладных расходах, или увеличьте некоторые посылки до реверберации размера, или
включите эпическую задержку темпа. (Когда вы дойдете до последнего припева, вы можете пройти всю
свинью и сделать все эти вещи сразу!) Как только вы откроете припев 1, у вас появится возможность
привлечь внимание слушателя в начале стиха. 2 путем резкой обрезки реверберации и задержки мертвых
хвостов непосредственно перед тем, как вокалист начинает свою первую строчку. Имейте в виду, однако,
что часто имеет смысл, чтобы стих 2 был немного менее сухим, чем стих 1, учитывая, что к этому моменту
хор 1 ввел идею более реверберирующего звука. Также твердо в категории «клише по причине»
аналогичный подход к стерео ширине. Расширяя ваши хоры,
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 285

картина более плотная, проверенная временем толпа радует. Вот где эффекты отправки стерео улучшения могут
окупиться, потому что вы можете легко управлять их уровнями, как в предыдущей ситуации с реверберацией. В
качестве альтернативы можно использовать введение «поддельных» двойных треков с панорамированием
оппозиции, задержек Хааса или пэдов только для припевов.

Если один из инструментов в упакованном исполнении хора также появляется в менее загруженном месте
в другом месте, не забудьте переоценить частоту его фильтра верхних частот в новой настройке, особенно
когда рассматриваемый инструмент является чем-то акустическим. Партии фортепьяно - обычный случай
здесь. Они часто требуют довольно серьезных низкочастотных срезов в контексте занятого микса, но тот
же самый эквалайзер заставит инструмент звучать как полевка, когда он когда-либо движется дальше в
центре внимания.

Пэды регулярно требуют настройки автоматизации, если вы хотите, чтобы они постоянно улучшали
микширование, чтобы никто не заметил. Пэду, который воспроизводит несколько разных музыкальных секций,
почти наверняка потребуется хотя бы уровень автоматизации, чтобы сохранить идеальное равновесие
улучшения / неразборчивости, хотя вы также можете обнаружить, что эквалайзер тоже должен измениться, если
синтезатор замаскирован намного сильнее в некоторых текстурах аранжировки чем в других.

Автоматизация может быть большим благом, когда вам нужно создать какой-либо вид наращивания, будь то
короткий переход в хор или медленное развитие расширенной тренировки вне игры. Есть два важных момента,
которые нужно учитывать при смешивании наращиваний. Во-первых, пик любого крещендо неизбежно должен
быть зафиксирован, чтобы соответствовать долгосрочной динамике производства, поэтому единственный
способ

Фигура 19,5
Если вы используете в своем миксе синтезаторные пэды любого типа, вам, вероятно, придется автоматизировать их уровни, чтобы они адекватно

заполняли пышные моменты микширования, но при этом не становились слишком слышимыми в более редких частях аранжировки.
286 Часть 4 Подсластить по вкусу

создать впечатляющее наращивание - это понизить общий уровень волнения как можно ниже в ожидании - чем
меньше вы сбрасываете уровни энергии, тем меньше места вы оставляете себе для маневра. Вторым важным
моментом является то, что вы должны стараться как можно меньше полагаться на явные увеличения уровня для
реализации любого наращивания, потому что они не будут особенно хорошо переживать обработку громкости в
нисходящем направлении. Гораздо лучше усилить такие факторы, как сложность аранжировки, тембр
инструмента, уровни эффектов и ширина стерео, чтобы создать большую часть впечатления, поскольку эти
иллюзии, как правило, выживают лучше, чем повышение уровня в реальных ситуациях прослушивания.

19,5 детальных поездок


Если вы микшируете каждый раздел своей продукции в соответствии с принципами, которые я обсуждал до сих пор, в
конечном итоге вы должны получить законченный микс, который сбалансирован разумно во всем, и в то же время
появляется прогресс в логическом и музыкальном плане от начала до Конец. Тем не менее, ему все еще понадобится
один последний ингредиент, чтобы поднять его на профессиональный уровень: подробные поездки. Эти
кратковременные колебания в области автоматизации данных - это то, что объединяет не только то, чего могут достичь
плагины, добавляя необходимый человеческий элемент интеллектуальной, динамичной музыкальности.

Хотя я кратко упомянул идею подробных поездок при обсуждении ведущего вокала еще в главе
9, я до сих пор намеренно не замечал их роль, потому что они - что-то вроде обоюдоострого
меча. С одной стороны, автоматизация - это самый мощный и музыкальный процесс
микширования, который вы можете применить, и он способен согласовывать и превосходить
возможности даже самых продвинутых динамических процессоров. Автоматизированный
фейдер даст более естественные результаты, чем любой компрессор, например, потому что он
имеет человека в качестве боковой цепи обнаружения уровня и цепи уменьшения усиления.
Автоматический эквалайзер будет удалять чувствительность более чувствительно, чем любой
автоматический де-эссер, потому что ваши уши будут намного лучше, чем любой код DSP при
оценке точного характера частотно-избирательного снижения усиления, требуемого в каждом
случае.

Но, с другой стороны, подробные поездки также являются трудоемкими, и может быть сложно
осуществить широкие изменения в данных автоматизации после их создания. Сжатие одной
басовой линии с помощью автоматизации может занять несколько часов, в то время как сжатие
выполнит большую часть работы за вас и позволит вам легко перенастроить время атаки
позже. Нет смысла удалять все вручную, если автоматизированный де-эссер выполнит
большую часть работы за вас за долю времени. Вы можете добиться полезных улучшений
уровней реверберации, используя приглушенный ключ в возврате реверберации, это сэкономит
вам время, автоматизируя кучу посылок. Хотя ничто не мешает вам использовать
автоматизацию для создания совершенно хорошего микса без помощи одного подключаемого
модуля динамической обработки,
Сжатие Buss, автоматизация и эндшпиль ГЛАВА 19 287

В результате, как правило, не стоит начинать аттракционы слишком рано в процессе микширования, если вы
можете избежать этого. Чем ближе вы сможете получить отличное микширование без них, тем меньше времени
Хотя ничто не мешает вам
вам придется тратить на мелкие графические кривые в вашей системе DAW, и тем более продуктивным будет
использовать автоматизацию для создания
ваше ограниченное время микширования. Резервируйте аттракционы только для тех ситуаций, когда дропинг и
идеального микса без помощи одного
динамическая обработка не выполняются, тогда не стоит тратить слишком много времени. Таким образом,
подключаемого модуля динамической
аттракционы обычно выполняют одну из трех основных функций: они устраняют проблемы микширования, которые
обработки, вам бы не помешало работать.
процессоры микширования не могут эффективно изолировать, они улучшают субъективный баланс микширования
сверх того, что может достигнуть обработка, и они направляют внимание слушателя на интересные функции
так добровольно.
компоновки посредством мгновенного баланса. меняется. Давайте посмотрим на каждую из этих ролей по очереди.

Интеллектуальное устранение неполадок

Обработка во временной области - это все о прогнозировании - ваша задача - слушать посинутные
изменения в треке, создавать своего рода обобщенную ментальную картину того, что происходит, а затем
прогнозировать, какая обработка изменения выигрыша может быть в состоянии вписать их всех в смесь. К
сожалению, музыкальные записи не всегда предсказуемы. Например, ваш акустический гитарист, как
правило, очень хорошо умеет контролировать любой раздражительный шум, но перед вторым припевом он
случайно устанавливает настоящего хьюмингера. Динамическая обработка здесь не даст ответа, потому
что тот тип радикальной обработки, на который вам нужно было бы нацелиться, на этот одинокий писк,
также испортил бы остальную часть производительности. Предполагая, что нет никакой возможности
исправить этот переход с аудио, скопированным из другого места песни, Вы можете настроить этот писк на
отдельную дорожку, чтобы разобраться в проблеме, но обычно более элегантно иметь дело с этим типом
дефектов, используя вместо этого автоматизацию. Есть много других распространенных приложений для
таких видов поездок:

N Погружение вокала
N Добавление атаки к пуховой гитарной ноте путем ослабления начального переходного процесса.

N Перебалансировка отдельных басовых нот. Комментарии Майка Шипли: «Я считаю, что если

звукосниматель игрока некачественный, одна нота будет «бум» другой, и хотя я сначала попытаюсь
исправить это с помощью динамического эквалайзера, он работает редко. Так что я просто
автоматизирую трек, покопаюсь, найду частоту и сгладлю басы ». 12

N Нажав мгновенную обратную связь, как на живые записи.


N Поймать сверхпопулярные согласные «s» или «f», которым удается обойти
де-Esser. Стив Ходж заявляет: «Сейчас я обычно делаю автоматизацию, уклоняясь от
уровня эссе, не затрагивая остальную часть слова. Это может быть так точно. 13