385378464 Ателье 2001 07 PDF

Другие номера журнала «Ателье» вы можете скачать по адресу:
MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA
http://www.modanews.ru/downloads
R U N D S C H A U
журнал для тех, кто создает одежду 7 / 2 0 0 1

женская,
мужская
и детская
одежда
«М. МЮЛЛЕР и сын»

Блузки.
Построение
и моделирование
аксессуары,
волокна,
пряжа
ФАКТУРА:
ткани
для женского
ПРИ ПОДДЕРЖКЕ МОДА ÌÎÑÊÂÀ костюма
G L O B A L fashion
ВОЕНИЗИРОВАННЫЙ
MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•MODA•
Министерство 15-я МЕЖДУНАРОДНАЯ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ВЫСТАВКА
Экономического
развития и торговли
СТИЛЬ:
Российской Федерации как это было
С Е Н Т Я Б Р Я
25-28 SEPTEMBER 2001
Правительство
Москвы ОРГАНИЗАТОР:
ORGANISED BY:
по вопросам участия
обращайтесь:
Все
ПРИ СОДЕЙСТВИИ Тел.: +7 095 935 73 50
Факс: +7 095 935 73 51
E-mail: moda@ite-expo.ru
www.moda-expo.ru
в белом!
Москва, 129110
ул. Щепкина, д. 42, стр. 2А
Информация об ограничениях и порядок использования информации
4 602761 001591 http://www.modanews.ru/credits
Только для личного пользования. © Издательский дом «Edipresse-Konliga» 2000-2009
Classified
óËÚ‡ÈÚÂ ‚ ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÏ ÌÓÏÂÂ

ООО «АЛЛЕГРИЯ»
R U N D S C H A U
Ткани ведущих
европейских производителей
журнал для тех, кто создает одежду 8 / 2 0 0 1 Сущевская ул. 27

103030, Россия, Москва
Тел./факс (095) 978-79-36, 978-03-93, 973-49-77/78
E-mail: allegria@stk.mmtel.ru
ТЕК стиль ной одежды INTRASCOM

•сорочечные
•костюмные
•плательные
П редлагает итальянские ткани
и трикотажные полотна
коллекций 2001–2002 гг., со склада
Платье. Моделирование •блузочные в Москве и под заказ.
•для униформы и медодежды
Вулкан
МЕЖДУНАРОДНАЯ ТЕКСТИЛЬНАЯ ОДЕЖДА
•джинсовые ткани
•натуральный шелк
•со склада в Москве
В ассортименте представлены:
блузочные, костюмные, курточные,
пальтовые, плащевые, трикотажные
и под заказ полотна, искусственный мех.
•доставка г. Москва, м. «Теплый стан»
Россия, 117419, Москва, 2-й Рощинский пр-д 8, стр. 2, оф. 215 пр-д. Одоевского д. 3, корп. 7.
ТЕХНОЛОГИИ: Тел./факс: (095) 234 9864/65, 234 3092, 955 7163

E-mail: vulkana@bigfoot.com http://www.fabricsolutions.ru
тел. (095) 422 9593
т/ф (095) 423 0223
змеиные укусы
«змеиных» тканей
КОЛГОТКИ –
тонкая штучка
Милитари, фольк
ç‡ˆËÓÌ‡Î¸Ì˚È
и спорт – все смешалось ËÌÒÚËÚÛÚ ÏÓ‰˚
в Домах моды Факультет Искусства и индустрии моды àòóðàëüíûå
проводит прием на профессиональные
семинары по конструированию • пальтовые
âèñêîçà • øåðñòü • øåëê
на основе европейской системы • плательно-костюмные
Приобрести все номера журнала «Ателье» в Москве можно в отделе мелкооптовой продажи «М.Мюллер и сын» • нарядные
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» по адресу: 1-я Ямская ул., д. 8, этаж 1 Производство Италия. Оптом и в розницу
Проезд: ст. метро «Рижская», выход к Рижскому вокзалу, далее авт. 84, трол. 42, 18 íÂÎ.: 289 1504, 289 0381, 263 2277 г. Москва, пр-т Вернадского 11/19 (м. «Университет») Тел. 930 5321
до остановки «Марьинский универмаг» или «Гостиница «Северная». Телефон: (095) 289 01 66

http://www.modanews.ru/credits
6 Элеонора Иванова,
главный редактор
Ë˛Î¸ 2001
41
Итак, мы задумали конкурс авторских ателье.
Условия участия в нем уже опубликованы в этом но-
çÓ‚ÓÒÚË 2 мере журнала.
Почему мы решили проводить именно конкурс ате-
лье? Это прекрасно согласуется с концепцией наше-
åÓ‰Ì˚Â ÎËÌËË го журнала – он для всех, кто создает одежду, для
Замуж невтерпеж 6 представителей самых разных специальностей, в
Самое главное платье 13 этом деле задействованных. Производство одежды,
как справедливо заметил герой этого номера Анд-
ÉÓÒÚ¸ рей Шаров – дело сугубо коллективное. Вот и нам
Русский путь Дарьи Разумихиной 14 хочется, чтобы на предстоящем конкурсе были
представлены модели, которые родились в резуль-
í Â ı Ì Ë Í ‡ Í  Ó fl тате коллективной работы. И оценивать мастер-
ство их авторов будут с разных позиций. У того
Урок 7. Блузы ателье, которое жюри конкурса сочтет лучшим,
Построение и моделирование 17 должны быть и хороший дизайнер, и хороший кон-
структор, и хороший технолог, и хорошие швеи.
î‡ÍÚÛ‡ Я уверена, вам, дорогие читатели, есть, что пред-
Женский костюм: игра контрастов 34 ставить на конкурс. Присылайте заявки. И нас, и
14 í Â ı Ì Ó Î Ó „ Ë Ë вас ждет дело трудное, но интересное.
Удачи!
Рукава «буфф» 38
Врага надо знать в лицо 40
Людмила Доброхотова. Подушки 41
ÑÂÎÓ
Спецодежда: новый взгляд 42
Как сделать клиента постоянным 45
å‡ÒÚÂ
Андрей Шаров: время перемен 48
à Ò Ú Ó  Ë fl Í Ó Ò Ú ˛ Ï ‡
Война и мода 52
à Ï fl ‚ Ï Ó ‰ Â
Великая мадемуазель 56
ç˛‡ÌÒ 34
Чем сложнее – тем моднее 59
èÓÒÎÂ‰ÌËÈ ¯ÚËı
52 То ли одежда, то ли аксессуар 61

çÓ‚ÓÒÚË
«ëÂÂ·flÌ‡fl ÌËÚ¸ 2001: ÔÓ·Â‰ËÚÂÎË Ì‡Á‚‡Ì˚

ти до 12-ти лет представляли модели, сшитые родителями, тетя-
ми, бабушками. Первое место досталось москвичке Юлии
Ладожиной. Ее пятилетняя дочка Майя продемонстрирова-
ла ансамбль из натурального льна с вышивкой, который
венчала изящная шляпка из джутового шпагата. В категории
«Д» – «Мастера художественной вышивки и вязания» побе-
дила домохозяйка из Харькова Наталья Авилова-Патрикеева.
Ришелье и бисер стали великолепным украшением сшитого
победительницей бело-розового костюма из твида. Очень
интересным был показ мастеров-тяжеловесов из категории
«В» – «Опытные портные-любители». Незаурядную фанта-
зию, чувство нового и умение мастерски моделировать, по
достоинству оцененные жюри, продемонстрировала побе-
дительница – 16-летняя Лина Дитковская из Орла, которая
в третий раз принимает участие в суперфинале «Серебря-
ной нити». В категории «А» – «Начинающие портные-лю-
бители» победа досталась Светлане Пею из Иваново, кото-
рая выполнила свою конкурсную модель по выкройкам из
журнала «Boutique». Завершали конкурсный показ победи-
тели конкурса прошлых лет в категории «Е» – «Професси-
оналы». Все члены жюри единодушно отдали первое место
Алексею Смородникову, отметив в его модели великолеп-
ную посадку по фигуре, современный силуэт и грамотное цве-
товое решение. Победители суперфинала получили швейные
машины, предоставленные компаниями Pfaff и Bernina, аксес-
суары для шитья фирм Orlis, Vlieseline и Madeira, бытовую тех-
Суперфинал конкурса «Серебряная нить» – собы- нику DeLonghi, косметические наборы марок Oriflaim, Solvex,
тие, которого так долго ждали все читатели попу- Diane Dubeau, KIKI от американской компании Charm Cleo,
лярного журнала «Bоutique. Итальянская мода» – а также годовые подписки на журналы «Boutique» и «Ателье»,
наконец состоялось. В Москву приехали 79 конкур- информационного спонсора конкурса.
сантов из 17 регионов России, с Украины, из Грузии – Особые симпатии жюри достались конкурсантке из Тбили-
äéçäìêë
все они одержали победу в двух отборочных турах. Теперь их си Нелли Марикашвили. Ей предоставлена возможность
творчество предстояло оценить профессиональному жюри, повысить свою квалификацию, прослушав 900-часовой
в котором председательствовала известный дизайнер Ирина курс промышленного моделирования в миланской школе
Крутикова, модельер Инга Филиппова, специально прие- «Instituto Sekoli», а кавказская региональная дирекция
хавшая из Болгарии ее коллега Маргарита Иванова и Раф фирмы «Элма» подарила Нелли кольцо, украшенное брил-
Сардаров, известный дизайнер, театральный художник. лиантами. Раф Сардаров, впечатлившись работой Ольги
Открыли суперфинал участники категории «С» – «Одежда Сашниковой из Тюмени, пригласил ее на международную
для детей» – по условиям организаторов в этой категории де- выставку «Раф стайл».
êÓÒÒËÈÒÍ‡fl ÒÔÂˆÓ‰ÂÊ‰‡ Á‡ Û·ÂÊÓÏ

ëåéíê
С 14 по 15 мая в Дюссельдорфе прошла А + А 2001 – международ-

ная специализированная выставка и конгресс по теме: «Безопас-
ность и здоровье в условиях любого рабочего процесса. Охрана тру-
да, гигиена труда, защита труда». Эту выставку принято считать
крупнейшим смотром создателей практичной и модной професси-
ональной одежды. Почти следом, с 21 по 24 мая, была выставка
аналогичной тематики в Бирмингеме под названием «Safety &
Health EXPO 2001». Чрезвычайно приятно отметить, что в обеих выставках
приняли участие российские фирмы.
Информация
2
об ограничениях и порядок использованияÄÚÂÎ¸Â
информации
Rundschau 7/2001
«áÓÎÓÚÓÈ ÔÓ‰ËÛÏ»: ÔÓ·Â‰ËÚÂÎË ÌÂ ÏÂÌfl˛ÚÒfl Счастливая победительница

Елена Евграфова
«Золотой подиум» – это название конкурса моделье-
äéçäìêë
ров в Нижнем Новгороде. Этой весной он проводил-
ся в одиннадцатый раз. Жюри, в работе которого при-
нимал участие и главный редактор журнала «Ателье»,
оценивало 27 коллекций. Выбрать лучших было не-
трудно: реально на награды конкурса претендовали
лишь несколько дизайнеров, остальные участники
проигрывали лидерам по всем статьям. Первой в но-
минации «Новая линия» стала Елена Абросимова,
она показала платья и костюмы, действительно сшитые по но-
вой, разработанной автором технологии. Коллекции Яны Снит-
ко жюри отдало первый приз за цветовое решение. Тинейдже-
ровской Standart collection в исполнении Галины Мызниковой и
Сергея Проворова в чем-в чем, а в оригинальности подачи бы-
ло трудно отказать. Она признана лучшей в номинации «Свой
взгляд». Обладателем Гран-при стала Елена Евграфова с коллек-
цией «Монотип». Конкурс, увы, на этот раз не открыл новых
имен. Все победители уже удостаивались наград «Золотого по-
диума». С другой стороны, хорошо, что модельерам, победив-
шим на конкурсе в прошлые годы, удается демонстрировать
стабильность и высокий класс. Держат высокую марку конкур-
са и организаторы: к агентству моделей «АСС», директор кото-
рого Елена Кораблева в свое время придумала этот конкурс, в
этом году присоединилась международная «Водочная компания
Долгова», ставшая генеральным спонсором конкурса.
«Амнистия»
«êÛÒÒÍËÈ ÒËÎÛ˝Ú»: ÏÓÒÍÓ‚ÒÍ‡fl ‚ÂÒËfl
Благотворительный Фонд «Русский силуэт» уже в
èéãìîàçÄã
третий раз проводит одноименный международ-

ный конкурс молодых дизайнеров одежды. Участ-
ники финала, который пройдет в Москве 20 октя-
бря, отбирались в ходе региональных конкурсов.
Конкурсанты прибывали из 120 городов России и
ближнего зарубежья – по сути, «Русских силуэт»
один из самых представительных конкурсов моло-
дых дизайнеров в России. В мае прошел столичный
полуфинал, для которого предварительно было
отобрано 47 коллекций. Обилие ляпов, повторов,
сомнительных экспериментов все-таки не затмило
мастерства нескольких участников, которых отметило кон-
курсное жюри. Хулиганская коллекция «Амнистия» Юлии
Хорошевой и Сергея Застелло, ретро-модели «Нашествие –
эпизод 2-ой» в исполнении Ильи Костромина и Камилы Ав-
деевой и очень тонкая версия стиля «милитари» «Мао или
советско-китайские отношения» Валерии Жаворонковой
были отмечены жюри как самые удачные, и с этим мнением
трудно не согласиться. Вполне возможно, что кто-то из ав-
торов и станет победителем «Русского силуэта», а, значит,
получит возможность пройти небольшую стажировку во
французских или итальянских Домах моды. Также высокую
оценку жюри получили Штейнберг Надежда (коллекция
«Глазами клоуна»), Галямова Юлия и Пичугина Анна («Де-
марш»), Зенченко Лена и Островская Женя (коллекция «...
тоже люди»), Афанасьева Анна («Лягушка, любящая персов
«Глазами клоуна» и персики»), Виктория Ганич (Декаданс До).

ÄÚÂÎ¸Â Rundschau 7/2001 3
çÓ‚ÓÒÚË
Аамяэ Калле, Вера Зольцева,

I место спецприз
èÎÓı‡fl
ÔÓ„Ó‰‡
ÌËÔÓ˜ÂÏ,
ÂÒÎË Ó‰ÂÊ‰‡
ıÓÓ¯‡fl
Сергей Примаченко, I место Модель Георгия Бараташвили,

Гран-при
Галя Кузнецова,
спецприз
27 мая на стадионе «Динамо» прошел ежегодный Гран-при конкурса получил Георгий Бараташвили,
ëåÖçÄ
праздник одной из старейших московских газет – остальные места распределились так: в номинации
«Московской правды», в 5-й раз в рамках праздника «Когда цветет папоротник» (фольклорный стиль)
был проведен конкурс «Молодежный подиум», ор- победила Костина Вера с исполненной юмора
ганизованный Гильдией Текстильных произ- коллекцией «Коровница», в номинации «Город-
водств. Особенность конкурса в том, что в нем ской романс» (романтический стиль) – Пашко-
даны равные возможности показать свои кол- ва Лена с коллекцией «Иероглиф», а в номина-
лекции молодым представителям профессии из самых ции «Пиры младых забав» (молодежная мода)
разных учебных заведений, от лицеев до институтов. – экстравагантно агрессивная коллекция
За прошедшие 5 лет у конкурса сложились опреде- Аамяэ Калле по названием «Калле НТ».
ленные традиции. Стали традиционными номина- Особым призом «Московской правды» за
ции: этнография, романтика и авангард. Который коллекцию «Синтез» была награждена
год председателем жюри является Инга Филип- Зольцева Вера, а платье «Мозаика Зем-
пова – известный художник по трикотажу. Де- ли» Кузнецовой Гали было отмечено
мократизм конкурса заслуживает особого специальным призом Инги Филип-
внимания: участие в нем не стоит денег, да и повой.
модели из агентства «Дискавери» не взи- Победить на «Молодежном подиу-
мают плату за показ. К слову сказать, в ме» почетно, это своего рода доб-
этом году это стало настоящим подви- рый знак. Время показало, энерге-
гом: май не порадовал москвичей теплом, тический заряд и значение «Моло-
посиневшие члены жюри и особо стойкие дежного подиума» таково, что путь от
зрители откровенно дрожали, но почти прозрачные барыш- него в профессиональные модельеры
ни демонстрировали на подиуме хлопок и шелк, не забывая при короток. В 1999 г. Денис Симачев стал обладателем Гран-При, а
этом об улыбке и легкости, как будто температура воздуха была уже в этом году его коллекцию можно было увидеть на весен-
как минимум 20, а не всего 5 градусов. ней неделе Pret-a-porter.
4
Rundschau 7/2001
Ç «ã‡·Ó‡ÚÓËË ÏÓ‰˚» ı‚‡Ú‡ÂÚ ÒÏÂÎ˚ı ˝ÍÒÔÂËÏÂÌÚÓ‚

Ударопрочная куртка из баллистического нейлона и неоприна, топ из
íÖäëíàãú
«тампонной» ткани, впитывающей влагу и уводящей ее от тела к по-
верхности, металлический текстиль из шелковой органзы и шифона,
между которыми поместили лист алюминия, склеили и подвергли горя-
чей обработке – вы думаете это рассказ о тканях, переписанный из
фантастического романа? Нет! Это описание реальных экспонатов ре-
альной выставки, прошедшей в Московском Манеже под названием
«Лаборатория моды». Авторы этих работ – британские дизайнеры тек-
стиля и одежды, которые, вопреки немеркнущей тяге к традициям,
обычно свойственной их соотечественникам, прославились самыми
смелыми экспериментами в моде. Имена экспонентов приводят в трепет всех
поклонников английской моды: Найджел Аткинсон, автор скульптурного тек-
стиля, Савитри Бартлетт, знаменитая экспериментами с тканями-сплавами и
лазерным травлением, Б.Эрли, обожающая наносить на ткани рисунки при по-
мощи фотограммы, Элли Фокс, смешивающая такие мало совместимые мате-
риалы, как войлок, муслин и жженый пластик в единое целое. На выставке так-
же можно было познакомиться со смешной обувью Мюррэя Уотсона, новыми
вязаными полотнами Хикару Могучи, новыми старыми тканями приверженни-
цы сэконд-хэнда Джессики Огден.
Королем выставки стал Хуссейн Чалаян, представивший свое знаменитое по-
гребенное платье, и в самом деле закопанное в землю и извлеченное спустя ме-
сяцы перед показом – оно не могло не произвести фурор.
èÓ ¯ÂÎÍÓ‚ÓÏÛ ÔÛÚË ùÔÓıÂ ÓÒÍÓ¯Ë ÔÓÒ‚fl˘‡ÂÚÒfl

ÇõëíÄÇäà
Выставка «Волшебная нить», кото- В Нижнем Новгороде прошла выставка «Причу-

рая недавно прошла в московском ды моды XVIII века» из запасников Нижегород-
Политехническом музее, посвяща- ского историко-архитектурного музея-заповед-
лась шелку. Там невольно вспомни- ника. Эпоха рококо вызвала буйство роскоши в
лась легенда о том, как китайская моде аристократии того времени. Причудливые
принцесса уронила шелковый кокон вышивки, кружево, изысканные ткани, самой
в чашку с горячим чаем и, к счастью нарядной из которых тогда считалась парча, ста-
для поклонников прекрасной ткани, ли в то время неизменными атрибутами дворян-
вытащила из кокона ниточку. Коко- ского костюма. Умельцы губернии немало поста-
ны на выставке были, но привлекала рались, украшая костюмы своих вассалов. Село
она, конечно, роскошными шелко- Балахна прославилось золотным кружевом, ко-
выми тканями, представленными торое в изобилии представлено на выставке. Ни-
дизайнерами всех стран шелкового жегородские мастерицы использовали ориги-
пути. Восточный аромат, прекрасное нальные виды вышивок для украшения дворян-
оформление, великолепные показы ского костюма. А вот аксессуары у местной зна-
сделали выставку ярким событием, ти были большей частью парижские: веера из ко-
выходящим за рамки обычного смот- сти с росписью в восточном стиле, украшения и
ра достижений текстильщиков. прочие приятные безделушки.
èÓÁ‰‡‚ÎflÂÏ!
В Москве, в Центральном доме художника, состоялась персональная
выставка фотохудожника Евгения Крылова «Жизнь православия: Ар-
хангельск. Воронеж. Кострома. Рязань.» Евгения вдохновляют самые
разные темы: героев наших публикаций вы, уважаемые читатели,
очень часто видите глазами этого художника. Мы поздравляем наше-
го коллегу с большим успехом и надеемся, что следующая его выстав-
ка будет составлена из фотографий, сделанных для журнала «Ателье».

åÓ‰Ì˚Â ÎËÌËË
BALMAIN
Ч линии кроя
истые
и роскошная
оптика тканей –
настоящие
фавориты
BALMAIN
свадебной моды
Замуж невтерпеж!
Y.S.L.
VALENTINO
BALMAIN
6
об ограничениях и порядок использования информации
VALENTINO
Y.S.L.
CHANEL
Ч ерное с белым –
на все случаи жизни
CHANEL
B еликолепная
фигура –
великолепный крой
Э
легантные двойки
BALESTRA
Y.S.L.
Ш ляпа – последний
штрих к свадебному
костюму
BALMAIN

7
D емонстрация
фигуры
GRIMALDI & GIARDINA

VALENTINO
VALENTINO
Н епринужденность,
D екор: от цветка
до вышивки
легкость и воздушность
D екоративное
декольте
CHANEL
VALENTINO
BALESTRA
8
Y.S.L.
Y.S.L.
С держанное
изящество
Y.S.L.
У зкая талия –
пышная юбка
юбовь
Р еминисценции
с эпохой Dиора
с первого взгляда
VALENTINO
FERAUD
VALENTINO

LACROIX
Э ксперимент
в технике пэчворк:
использовано
кружево, сатин,
органза, гипюр
и плиссе.
Юбка широкая
с экстравагантно
заложенными
на талии складками
RAFFAELA CURIEL
B кринолине – хоть раз в жизни

B
восточном стиле
Y.S.L.
ZUHAIR MURAD
Y.S.L.
B центре
внимания ноги
GAULTIER
SCHERRER
вадьба
с приданым –
С
тоже
вариант
Н е находка для пуритан

ROBERTINA MANGANAO
DIOR

LACROIX
D ля тех,
CHANEL
кто не чужд
экстравагантности
GAULTIER
D
все!
озволено
LACROIX
LACROIX
С частливый
конец

С
‡ÏÓÂ „Î‡‚ÌÓÂ ÔÎ‡Ú¸Â В Европе новинки свадебной

моды, способы убранства
праздничного стола и вари-
анты свадебных путешествий
можно изучать на ежегодных
специализированных ярмар-
ках, первая из которых была
проведена в Париже в 1888 г.
çÂ ÚÓÎ¸ÍÓ ·ÂÎ˚È ˆ‚ÂÚ…

Свадебное платье не всегда
ассоциировалось с «белой
мечтой». Еще в средневеко-
вой Европе были чрезвычай-
но популярны яркие цветовые
сочетания, причем существо-
вали региональные и сослов-
ные различия, которые влия-
ли на выбор цвета. В XVII веке
в княжеских домах стали поя-
вляться белые или серебря-
ные свадебные платья, однако
не возбранялось выходить за-
лый цвет – неизменный атри- муж и в голубом, зеленом или
Еще совсем недавно большим
успехом пользовались свадеб-
çÂÏÌÓ„Ó „ÓÎÛ·Ó„Ó, ÌÂÏÌÓ„Ó бут свадебного платья. красном. Горожанки предпо-
ные костюмы, а сейчас, сомне-

ÒÚ‡Ó„Ó, ÌÂÏÌÓ„Ó ÌÓ‚Ó„Ó В Германии до настоящего
времени сохранилось больше
читали темное свадебное пла-
тье. К началу XIX века, в пе-
ний нет, платье вернулось в мо- Ë ˜ÚÓ-ÌË·Û‰¸ Ó‰ÓÎÊÂÌÌÓÂ... обязательных традиционных риод расцвета классицизма,
ду, в свадебную моду – атрибутов невесты: это фата, белый стал рассматриваться
В Германии для граждан- венок, перчатки, букет, коль- как цвет невинности и начал
тем более. ской регистрации брака сва- цо невесты, сумочка, носо- символизировать чистоту и
Обращение к классическому бе- дебное платье шьют специ- вой платок, белье, чулки, девственность невесты. Белое
лому цвету можно рассматри- ально, оно отличается от подвязка, туфли. Чтобы платье было одинаково попу-
подвенечного. В этом столе- праздник по-настоящему лярно и при княжеском дво-
вать как признание стиля ретро.
тии на регистрацию брака удался, а грядущая семейная ре, и у простых горожан.
Вкрапления других цветов, чаще ходили в скромном платье, жизнь была счастливой, у не- В конце XIX века из сооб-
всего пастельной гаммы, хоро- костюме, брючном ансамб- весты в день свадьбы должно ражений практичности в ка-
ши в свадебных аксессуарах – ле, если таковой был в моде. быть что-то голубое – как честве свадебных используют
на лентах, поясах, фате. Подвенечное платье гораз- символ верности, старое – и темные платья – им легче
до больше подчиняется тра- как символ прошлого, новое найти применение после
Модельеры полюбили окуты- дициям самого главного – как символ будущего и не- свадьбы. В начале XX века
вать свадебные платья орган- праздника. Предшественни- пременно что-то одолженное хитами свадебной моды бы-
зой и тюлем. Классический крой ки современного подвенеч- – как символ дружбы. Шля- ли шикарные белые или кре-
придает тюлевым драпировкам ного платья – это серебри- па, флер-д-оранж, украшаю- мовые свадебные платья, но
сто- или золотисто-белые щий прическу, и фата – эти военные годы жестоко со-
нежную ноту.
свадебные туалеты дворянст- аксессуары передаются из кратили выбор фасонов и
Свадебное платье, как и прежде, ва и патрициев, с другой сто- поколения в поколение. расцветок. В настоящее вре-
редко покупают готовым, обыч- роны на установление этой Важен выбор свадебного мя можно встретить невесту
но шьют на заказ. Каждой неве- традиции повлияла мода на платья и аксессуаров, но не в платье любого цвета и лю-
белый цвет, актуальная в на- менее важна и одежда жени- бого стилистического реше-
сте в день, когда на нее обра-
чале XIX века. Белый считал- ха. Жениху предоставлен вы- ния, но тем не менее по-
щены сотни взглядов, хочется ся цветом невинности, значе- бор между костюмом, визит- прежнему для самого пре-
быть единственной и неповтори- ние символа превысило зна- кой, фраком классической красного дня в жизни чаще
мой, не похожей ни на кого. чение моды: вне времен бе- или осовремененной формы. всего выбирают белый цвет.

ÉÓÒÚ¸
êÛÒÒÍËÈ ÔÛÚ¸ Ñ‡¸Ë ê‡ÁÛÏËıËÌÓÈ

Биография модельера Дарьи Ра- че. Ощущение такое, что жизнь начинается с нуля. Довольно
зумихиной –– яркий пример не- забавно: в тридцать лет все начать сначала. И я решила по-
стандартного пути в модном биз- учиться дизайну и попробовать поступить не куда-нибудь, а в
несе. Она начала шить в тридцать Лондонский Королевский колледж Святого Мартина. При-
чем, толком не знала, чем буду заниматься – ювелиркой ли,
лет, она, в отличие от подавляю-
компьютерной графикой, которой к тому времени уже увле-
щего большинства коллег, ис-
калась, интерьерами, может быть. Пошла поступать на подго-
пользует исключительно матери- товительные курсы: собрала работы – рисунки и отправилась
алы российских производителей, на собеседование. Как ни странно, меня приняли. Мне ка-
она замечательно продает свои жется, на комиссию повлияли факторы, не связанные с моим
вещи в Милане, Токио, Нью-Йор- творчеством: русская, уже не студенческого возраста, семья,
ке. Как все это с ней случилось? ребенок – сжалились.
Как вам атмосфера Сент-Мартинса?
Вообще-то я профессиональный переводчик, филолог по об- Это настоящая школа жизни: все, чем суров мир моды, начина-
разованию. Мода как специальность вошла в мою жизнь, ко- ется там. Конкуренция, борьба за место под солнцем всеми до-
гда я уехала вместе с мужем, англичанином, на его родину, в ступными и недоступными средствами, мания преследования:
Лондон. И оказалась вдруг оторванной от прежней жизни на- всем кажется, что однокашники могут уворовать идеи – в об-
прочь: ни друзей, ни работы, ни привычного окружения, бе- щем, ясно, что дальше будет только хуже. Но это, конечно,
ременна, да еще и английского языка не знала, знала, правда, классная профессиональная школа. Я вот сама себе и модель-
много других языков, но от этого в Лондоне мне было не лег- ер, и конструктор, и технолог – благодаря колледжу.
Фото: Михаил Арефьев
14
Rundschau 7/2001
Почему вы все-таки оставили работу переводчика и стали заниматься Вашей раскрутке на Западе способствовало только участие в выставках?
одеждой? Публикации в прессе играют большую роль. Итальянская прес-
Опять-таки волей случайных обстоятельств. Моя семья верну- са очень влияет на заказы, большой спрос на мои вещи я почув-
лась в Москву (мужу по делам службы понадобилось в Рос- ствовала после публикации в американской профессиональной
сию) как раз, когда грянул дефолт. Столько людей осталось без газете для байеров.
работы – где уж мне было ее искать! И я подумала: почему бы Дарья, вы по-прежнему не намерены расставаться с российскими про-
мне не заняться тем, чему меня научили. В Лондоне я училась изводителями?
на отделении набойки ткани, привезла с собой какие-то мате- Не намерена. Эксклюзивные зарубежные ткани мне пока не
риалы и сделала из них коллекцию. Устроила показ, про меня по карману. И потом работать с тем, что производят в России,
написал L’Officiel, а до этого была публикация в первом рус- стало в некотором смысле моим коньком. Следующую кол-
ском Vogue – так что в России меня быстро узнали. Но я и лекцию буду готовить из допотопного вида крепдешинов
представить не могла, что кто-то здесь будет покупать мою «Красной Розы» и тканей Трехгорки. Это будет коллекция ре-
одежду. Мне казалось, богатые одеваются у Versace, те, у кого тро – стилизация под 50-е.
нет денег – на рынке в Малаховке. И решила, что буду делать Я обратила внимание на очень оригинальные ювелирные украшения в
одежду в расчете на Запад. Чем можно удивить тамошнего по- вашей последней коллекции.
купателя? Наверное, тем, что есть в моей родной стране и чего Их изготавливают по моим эскизам талантливые мастера, они
там никто не видел. сами меня нашли, предложили свои услуги – почему нет.
И в ход пошла тесьма «Красной ленты», вологодское кружево, войлок… У вас есть собственное ателье?
Совершенно верно. С юбками, отделанными тесьмой, я и Увы, нет, и пока на него нет денег. Эскизы и конструкции де-
приехала на London Fashion – на выставку для начинающих лаю я сама, образцы отшивают швеи-надомницы. Какие-то
дизайнеров. И у меня появился японский дистрибьютер, а по- заказы я размещаю в обычных ателье. Там, конечно, многое
сле участия в парижском салоне pret-a-porter я обзавелась ди- портят, приходится переделывать. Безденежье, кадровый го-
стрибьютерами в Италии. С тех пор я два раза в году отправ- лод – эти проблемы, обычно свойственные российским ди-
ляю в миланский show-room по две своих коллекции – жен- зайнерам одежды, приходится преодолевать и мне.
скую и мужскую, и мои вещи оттуда закупают в самые модные
города мира – в Милан, Токио, Нью-Йорк. Беседовала Элеонора Иванова

èËÒ¸Ï‡ ‚ «ÄÚÂÎ¸Â»
«åûããÖê»: ÓÚ å˛ÌıÂÌ‡ ‰Ó Ò‡Ï˚ı ‰Ó ÓÍ‡ËÌ

1993 году по приглашению Министерства образования
В
В последнюю неделю моего восьмимесячного пребывания
Германии, общества Карла Дуйсберга 12 преподавате- руководство Немецкой Академии моды вызвало меня на прием,
лей из профессионально-технических училищ России где мне торжественно вручили пять (!) сертификатов с отличи-
были приглашены на 8-месячную стажировку в Германии. ем и предложили представлять интересы школы в России. Мне
Этот год можно считать годом отсчета моей новой жизни. вручили атрибуты педагога школы ММ&S – комплект учебных
Не всякому выпадает везение поучиться за рубежом. Но мне пособий и треугольник. Через полгода, когда в России, в Пер-
повезло вдвойне: местом моей стажировки стала профессио- ми, я организовала свою школу «МиФ», со мной был заключен
нальная школа «М.Мюллер и сын» г. Мюнхена. Эта школа официальный договор на право преподавания методики М.
входит в состав Академии Моды Германии (AMD). AMD объ- Мюллера. Для распространения этой методики по России вме-
единяет несколько вузов страны, го- сте с Ангелиной Викторовной Секаче-
товящих специалистов для текстиль- вой в 1995–96 гг. было проведено не-
ной промышленности, и представи- сколько однодневных семинаров в До-
тельства школы «М.Мюллер и сын». В ме моделей на Кузнецком мосту и в
этой профессиональной школе про- Минском республиканском Доме мо-
ходят подготовку, я бы сказала шли- делей. На этих семинарах присутство-
фовку, все, кто собирается связать вало от 80 до 120 человек. За 6 лет суще-
свою будущую деятельность с индуст- ствования школы более 500 человек
рией моды. Здесь, в школе, к моде от- прошли у нас обучение. На базе Ново-
носятся как к науке, развивая и совер- сибирского дома моделей уже 3 год ра-
шенствуя уникальную технику кроя ботает наш филиал, который возглав-
гениального портного Михаэля Мюл- ляет Размахнина Вера Викторовна.
лера, разрабатывая новые технологи- Школа Мюллера работает в Новоси-
ческие приемы обработки различных бирске два раза в год – в сентябре и
узлов при изготовлении одежды. феврале. Более 100 специалистов от
«Сильные традиции в крое» – под швейных предприятий Омска, Томска,
таким девизом работает известная во Тюмени, Красноярска, Бийска, Ново-
всем мире Академия Моды, внедряя и сибирска и других городов Сибири про-
развивая оригинальную систему кон- слушали полный курс обучения по ме-
струирования и моделирования тодике Мюллера. Подобные филиалы
«М.Мюллер и сын», достоинствами организуются на базе Республиканско-
которой являются: легкость понима- го центра моды в Уфе (Башкортостан),
ния, экономия времени при разра- Казани (Татарстан). При содействии
ботке выкроек и превосходная посад- ателье «Три апельсина» в Ижевске (Уд-
ка по фигуре. муртия) уже 2 года работают курсы по
Постоянное развитие и совершен- методике Мюллера (организаторы –
ствование методики «М.Мюллер и ателье «Молодежная мода»).
сын» нашло творческое воплощение в За 6 лет моего преподавания я не
моделях коллекций известных зарубежных фирм, таких как встретила ни одного скучающего, не заинтересованного этой
ESCADA, Stailmann, Hugo Boss. Педагоги школы сотруднича- методикой ученика. На лекции приходят как начинающие
ют с издательством Rundschau – Verlag, где издаются учебни- портные (самой младшей слушательнице, имеющей сертифи-
ки по конструированию одежды и журналы для профессиона- кат – 15 лет), так и закройщики, конструкторы с 30-летним
лов. Школа была основана более 100 лет назад, и по сей день стажем. Каждый находит для себя что-то новое, встает на бо-
она является частной. Счастливые наследники Мюллера по- лее высокую ступень в своей работе. Я же получаю удовольст-
лучают свой процент от каждого ученика, обучающегося ис- вие не только от техники кроя, но и от методики преподава-
кусству кроя по методике M.Мюллера. ния этой системы. С 1995 по 2000 годы я и мои ученики неод-
Я попала в школу сразу после празднования столетия этого нократно участвовали в фестивалях и конкурсах моды в Пер-
замечательного учебного заведения, и была первой русской, ми, Москве, Сочи, становились их призерами.
обучающейся в этих стенах. Я посещала все курсы, которые Я очень благодарна судьбе за мои новые знания и новую
проходили в школе, вместе с теперешним директором школы работу.
фрау Цапфель участвовала в разработке нового курса «Драпи- Замечательно, что теперь у нас есть журнал «Ателье», кото-
ровки». Я рисовала для учебных пособий эскизы, она – дела- рый сможет разъяснить моим ученикам в разных уголках
ла чертежи и разрабатывала принципы наколки. Посещая страны тонкости кроя, которые мы не успели разобрать, и по-
вместе с учениками швейные предприятия Баварии, убеди- знакомит их с новыми разработками последователей Михаэля
лась, что методика М. Мюллера находит применение не толь- Мюллера.
ко в малом бизнесе, но и на крупных предприятиях. Посчаст-
ливилось побывать и в конструкторском бюро ESCADА, где
работают только по методике М.Мюллера. Ирина Филичкина, Пермь
16
Rundschau 7/2001
íÂıÌËÍ‡ ÍÓfl
«å. åûããÖê Ë Ò˚Ì» Урок 7

ÄÚÂÎ¸Â Rundschau 7/2001
íÂıÌËÍ‡ ÍÓfl
Материалы по технике кроя М. Мюллер и

сын опубликованы в сборнике
Техника кроя «Ателье-2001»
В сборник «Ателье-2001» вошли следующие темы:
Построение и моделирование юбок
Женские брюки. Построение и моделирование
Измерение фигуры
Варианты расположения швов и вытачек на платьях
Блузки. Построение и моделирование
Платья с драпировками
Фигуры с различными отклонениями от условно-типовых
Жакеты. Построение
Костюмы и блузки
Пальто
Объем сборника – 168 стр.
Подробности о приобретении:
105082, Москва, а/я 5, «Ателье»-подписка
Телефон/факс: +7(495)775-14-35 / 36, доб. 124, 137;
http://www.modanews.ru/journal/subscribe
18
Rundschau 7/2001

î‡ÍÚÛ‡
ÜÂÌÒÍËÈ ÍÓÒÚ˛Ï:
Ë„‡ ÍÓÌÚ‡ÒÚÓ‚
íÂÌ‰ÂÌˆËË ‚ ÏÓ‰Â Ë Ï‡ÚÂË‡Î‡ı
Мода сегодня тяготеет к многообразию. И это прекрасно, так
как и круг покупателей отнюдь не однороден. Целевые груп-
пы очень разнообразны. Как показывают исследования, они
отличаются стилем жизни, повседневной эстетикой воспри-
ятия. Если производители хотят достичь успеха, они должны
учитывать интересы отдельных групп: их отношение к моде,
рынку, ценам. Мода вновь предоставляет шанс для дифферен-
цирования.
С наступлением весеннего сезона оборот европейских про-
даж в секторе женской одежды увеличился на 8–10 процентов.
Продажи текстиля также увеличились (на 11 процентов). В
торговле текстилем отмечается интерес к модному оформле-
нию тканей. Стимулом продаж являются цвет и новизна. Розо-
вый и лиловые тона конкурируют с оранжевым и оливковым.
Беспроблемны в продаже красный в соединении с черным,
черный в сочетании с белым и нейтральные тона.
Отдельные изделия возглавляют продажи. При этом продав-
цы с эйфорией говорят о брюках. В фокусе не только брюки
длиной 7/8 и 3/4. Не утратили значения длинные «строй-
ные» формы брюк из шерстяных и смешанных тканей,
брюки с отворотами из тканей двулицевого оформления
Эскизы Виктории Виноградовой
и классические модели с разрезами. Очень популярны

укороченные модели брюк из клетчатых тканей во всех
ассортиментных группах.
Разнообразие материалов является дополнительным
аргументом продаж: цветной деним, шерстяные материа-
лы (твиды, меланжи, структуры с переплетением в «ёлоч-
ку», хлопчатобумажные ткани с матовой и блестящей по-
верхностью, в особенности с отделками, придающими
поверхности эффекты замасливания и радужной «нефтя-
ной» пленки). Вышивка, набивные мотивы, декоратив-
ная отделка, бахрома и разрезы относятся к деталям, которые
также стимулируют продажи. Особым спросом во всех возрас-
тных группах пользуются комфортные материалы и комплект-
ные решения в оформлении. Это могут быть вещи от разных
производителей, но они должны хорошо смотреться вместе.
Новая мода предоставляет широкие возможности для комби-
нирования. В молодежном ассортименте лидирует принцип со-
четания несочетаемого, поэтому производителям текстиля
представляются дополнительные возможности для оформле-
ния тканей.
Модели из джинсовых тканей, блузы рубашечного покроя,
сексуальные платья, ширты с открытыми плечами подчеркива-
ют интерес к женственности в одежде. Резким контрастом к
этой тенденции служат узкие пояса «патронташи», широкие
кожаные пояса, узкие короткие штанишки из велюровой кожи
или узкие спортивные брюки. Пояса становятся очень важным
элементом: от узких до корсажных вариантов. Типичны жен-
ские сакко с расширенной линией плеч, которые носят небреж-
34
Rundschau 7/2001
но наброшенными на плечи. Особым спросом

пользуется коричневый, отливающий зеленым
цвет. Созвучие со стилем сафари создается благо-
даря жакетам в колониальном стиле узкого по-
кроя, с высокой застежкой и поясом, их допол-
няют юбки до колена, собранные в складку в ан-
самбле с пуловерами тонкой вязки или белыми
блузками, напоминающими летнюю моду 50-х
годов. Этот эффект присутствовал во многих
коллекциях, в которых важное место занимают
блузки из чистого хлопка, подчеркивание линии талии, широ-
кие юбки-шорты или брюки. Популярным мотивом в оформле-
нии выступает роза: типичной трактовки, как набивной рису-
нок в характерных для камуфляжа оттенках зелёного/коричне-
вого или как аппликация: чёрный лакированный цветок на юб-
ках из тюля.
Среди модных предложений выделяются моде-
ли спортивного звучания: брюки с грудкой, шор-
ты из тканей в стиле Шанель, джинсы и короткие
узкие брюки в комплекте с блузами-рубашками и
вязаными пуловерами.Спортивность сочетается с
транспарентными набивками, женственными ан-
самблями с открытыми плечами или рукавами
«бабочка», романтическими платьями с круже-
вом, рюшами, вышивкой. Городской спортивный
стиль соединяется с холодной элегантностью: бер-
муды с блузками-рубашками, брюки в стиле Мар-
лен Дитрих с узкими блузами в полоску, юбки-плиссе с объем-
ными жилетами, украшенными эполетами. Эполеты, погоны
– в целом элементы военного стиля и стиля сафари играют в
парижских коллекциях решающую роль там, где следует под-
черкнуть спортивность. Женственность символизируют рас-
ширенные юбки, в том числе годе, длина которых варьируется:
чуть выше или на уровне колен, мягкие платья, ук-
рашенные воланами, юбки в складку.
В моде много элементов, привнесенных из бе-
лья, в комбинации с диагонально сосборенными
блузонами и асимметричными юбками в «запла-
тах» различных тканей. Романтично смотрятся мо-
дели из тканей с нерегулярными уплотнениями.
Интересен провоцирующий стиль, составленный
из различных стилевых элементов, заимствован-
ных из ранних 80-х. Многие модельеры обращают-
ся к феномену: рукава «летучая мышь», открытые плечи, сви-
тера, очень много кожи, блузоны и узкие брюки-сигареты как
воспоминание о 80-х. Некоторые молодые дизайнеры предла-
гают плиссе и глубокие V-вырезы на прозрачном верхе. В блу-
зах, платьях и пуловерах акцентируется линия бедер
(проявление поздних 20-х и ранних 30-х), что выгля-
дит не так женственно, как в моделях с подчеркнутой
линией талии.
В коллекциях, приуроченных к сезону-2002 было
представлено много костюмов в тонкую полоску,
пышных юбок из тюля и тканей с четкими рисунками,
юбок с грудкой, брюк из денима, топов, отделанных
воланами, поверх платьев на очень тонких бретелях.
На подиумах Милана очень явственно ощущалось
«дыхание» восьмидесятых: костюмы с подчеркнутой
линией плеч, узкая талия, узкие брюки-дудочки, ши-
рокие лакированные ремни, подчёркивающие талию,
толстые золотые цепочки, отражающие стиль звезд
Далласа. Во всём присутствуют элементы роскоши и
сексуальности.

î‡ÍÚÛ‡
В коллекции Dolce & Gabbana 80-е представле-

ны своеобразным диско-стилем. Леггинсы из
кружевного материала, Т-ширты, автографы при-
мадонн в виде блестящих набивных рисунков, уз-
кие мини, велосипедные штанишки и топы, до-
полненные сетчатыми чулками, украшения из
стразов – вот основные составляющие этой кол-
лекции. Донателла Версаче продемонстрировала
многочисленные платья джерси и блузы с новы-
ми, частично ассиметричными вырезами горло-
вины, узкие костюмы и облегающие фигуру пла-
тья из шелкового сатина и тафты. В оформлении
тканей использовались графические рисунки, ко-
торые появились вновь и во многих других кол-
лекциях. Кроме того, в рисунках отмечается воз-
врат клетки и полос. Что касается цветовой гам-
мы, то важное значение приобретает черный, белый, оттенки
розового. Не забыты карамельный, цвет ирисок, золотисто-ко-
ричневый как дополнительные цвета, проявляющиеся в разно-
образных деталях.
Все дизайнеры, представившие свои коллекции в Лондоне,
Ткани для иллюстраций предоставлены компанией «Аллегрия»
единодушны в одном – предложения на следующее лето так же

многообразны, как и 15 лет назад, когда «лоскутный» стиль
конкурировал с эффектным стилем звезд Далласа и Денвера
и «ухоженной» деловой одеждой. Модную картину опреде-
ляют контрасты строгого и романтичного, отражающие раз-
нообразные влияния стилей двадцатого века. Ряд дизайне-
ров предлагает на следующее лето китчево-обаятельную ин-
терпретацию 80-х с ансамблями в золотистых тонах и с бле-
стящими аксессуарами. Новому направлению отвечают так-
же модели с расширенной линией плеч и материалы, кото-
рые активно использовались модельерами прошлого века.
Деловой стиль представлен брючными костюмами:
длинные лацканы на пиджаках и узкие брюки. Кроме очень
узких брюк предлагают брюки с поясной складкой. Альтер-
нативными вариантами являются ансамбли из мяг-
кониспадающей блузки и узких леггинсов в размы-
той цветовой гамме. И хотя каждый дизайнер стре-
мится преподнести свое видение десятилетия кон-
трастов, основные элементы моды можно увидеть
во всех коллекциях.
Цветы – важный элемент декора показанных в
Лондоне коллекций, отражающий романтику 80-х.
С одной стороны это цветочные рисунки на мяг-
конисподающих шелковых сатинах и шифонах.
Цветочный узор либо заполняет всю поверхность
материала, либо используется как одиночный мо-
тив. Платья и блузы украшают цветы, выполнен-
ные из ткани, цветочные гирлянды обрамляют мо-
дели, заменяя шали. Юбки занимают центральное
место в новом направлении моды, подчеркивая
тенденцию к женственности. Они становятся более
широкими (от умеренно раширенных до юбок-
солнце). Важное значение приобретают плиссе и
складки. Длина юбок варьируется вокруг колена.
Романтическую направленность летней моды подчеркивают
также всевозможные драпировки, мягко нисподающие ворот-
ники на блузах из шифона и шелка, задрапированные вырезы
спины, платья, напоминающие туники. Большое внимание ди-
зайнеры уделяют в этой связи рукавам: рукава «буфф», мягко
задрапированные рукава, рукава с продольно заложенными
складками и рукава с разрезами. Во всех коллекциях прочные
позиции завоевали декоративные боковые швы на брюках: раз-
36
Rundschau 7/2001
резы, заклепки, всевозможная отделка тесьмой, бахрома и да-

же перья. Широко используются рисунки полос от тонких до
широких на материалах с различной функциональной направ-
ÑÓÒ¸Â
ленностью, полосы комбинируют также с цветочными рисун- Ткани в стиле Шанель. Живописные многоцветные ткани эффект-
ками. Ткани будущего лета в соответствии с романтическим ных переплетений, сотканы из фасонных нитей различного вида
направлением в моде очень мягкие и струящиеся. Много шел- (петлистых, синель, жаспе и пр.). Объемные рельефные поверхно-
кового сатина и шифона. Цветовая гамма построена на конт- сти тканей напоминают ручную работу, красочные нити, образую-
растах. Женственность подчеркивают натуральные и пастель- щие ткань, могут быть выполнены из различного сырья: от дра-
ные тона. Им противопоставлены сильные цветовые акценты: гоценных видов шерсти до пластика и ламе.
золото и черный, а также насыщенные цвета от «кричащего» Наиболее эффектны итальянские ткани от Bisentino. С полной
зеленого до розового. Вновь популярен джинсовый стиль. коллекцией тканей Bisentino можно ознакомиться в компаниии
Важную роль в процессе возрождения джинсов играют бесчис- «Аллегрия».
ленные инновации в тканях и разнообразие способов отделки.
Деним, окрашенный в темные цвета (Dark Denim) Светлана Беговатова,
Особенно следует упомянуть тяжелые, «твердые» и жесткие искусствовед
на ощупь материалы, такие как нестиранный необработанный
деним («Raw») и деним, подвергнутый промывке («Rinsed»).
Изделия из таких материалов предназначены для модной
группы покупателей. Менее смелым покупателям можно по-
рекомендовать комфортный темный деним, подвергнутый
промывке в барабане вместе с камнями.
В женской одежде и в модных коллекциях для девочек тем-
ная оптика используется в новых технологичных джинсовых
материалах. Речь идет о тканях стрейч, в которых хлопок сме-
шивается с полиэстером. Эти материалы легкие, мягкие и при-
меняются для моделей особо модных форм.
«Подержанный» и «фасонный» деним (Used-Vitage Denim)
Эти джинсовые изделия выглядят так, будто их
уже носили несколько лет и много раз стирали. Час-
то они действительно подвергнуты обработке нажда-
ком, щеткой или отбеливанию. Но это именно та оп-
тика, которую должен иметь «подержанный» деним.
Рваный низ и края карманов, вытертые колени и да-
же заплаты – стилевые элементы «фасонного» дени-
ма данного направления.
«Загрязненный» деним (Dirty Denim)
Деним коричневых тонов, который всегда выгля-
дит слегка грязным. Эта оптика сознательно дости-
гается специальным коричневатым перекрашивани-
ем и сохраняется такой после стирки.
Декоративный деним
Декоративный деним является коммерчески важ-
ной темой, особенно в женской и тинейджерской
одежде. Актуальна вышивка по низу и по боковым
швам. Даже манжеты на брюках часто декорированы вышив-
кой или контрастной лентой. Новым является отделка страза-
ми и заклепками швов и разрезов карманов, а также «золотые»
декоративные элементы: блестящие нити в структуре, «золо-
тое» напыление в виде штрихов и бликов.
На парижской выставке Premiere Vision отмечался бум инте-
реса к джинсовым материалам, при этом следует отметить не
просто возвращение в моду типичных классических джинсо-
вых структур. Огромным спросом пользуются материалы в
джинсовом стиле: от тонких сорочечных тканей до плотного
«денима» из натурального шелка.
Хлопчатобумажные, льняные, шелковые, шерстяные мате-
риалы – от суперлегких до грубых – отражают модную карти-
ну и предлагают много импульсов для разнообразных модных
смешений. Модными в первую очередь считаются сатины,
тонкие туали, крепы, чесуча, ткани из шелка дикого шелко-
пряда, нежные вуали, многослойные прозрачные ткани и, ко-
нечно, воздушные летние красочные твиды «а-ля Шанель».
Сегодня мы посвящаем им отдельную главу.

íÂıÌÓÎÓ„ËË
êÛÍ‡‚‡ «·ÛÙÙ» Людмила Серова
Переменчивая мода вновь обра-

тила свой взор на рукава
«буфф». Рукава такой конструк-
2 Моделирование следует
проводить на чертеже узко-
го втачного рукава с локтевой
Lпр – длина проймы в см (из- оката рукава от точки П3
меряется на чертеже лифа). вверх до точки П6. Рукава со
складками по окату смотрят-
ции могут снивелировать некото-
рые недостатки фигуры. Изгото-
вытачкой, длина оката рукава
должна находиться с длиной 3 Линию плечевого среза из- ся лучше, чем со сборками,
делия следует укоротить на кроме того, сборки сложнее
вление таких рукавов не сложно, линии проймы в следующем 2–3 см, тем самым изменив распределить симметрично
если знать некоторые правила и соотношении: линию втачивания рукава в на правом и левом рукавах. В
приемы моделирования. Lок = (1+Н) x Lпр пройму (рисунок 1). При вы- области высшей точки оката
где: Н – норма посадки оката краивании изделия длину пле- (Вто) лучше выполнить
рукава на 1 см длины проймы чевого среза можно оставить встречную складку, а со сто-
1 Ткань для изделия с рука-

вами «буфф» должна хоро-
шо драпироваться, т.е. быть
для соответствующей группы
тканей (таблица 1).
Lок – длина оката рукава в см
без изменений, но в этом слу- роны полочки и спинки – од-
чае следует втачать рукав по носторонние складки.
копировальным стежкам, про-
М оделирование рукавов:
достаточно пластичной. (измеряется на чертеже рукава)
Таблица 1. Норма посадки оката рукава (Н)

ложенным по новой линии
55.1. Моделирование рукава
длиной 20–25 см с мягкими
на 1 см длины проймы, см складками (сборками) по ока-
Норма ту, к низу зауженный. Такой
2-3 2-3
Ткани посадки рукав рекомендуется исполь-
шерстяные костюмные с добавлением зовать в изделиях для высо-
синтетических волокон (свыше 30%), è3
ких и худых женщин.
è6
шелковые плательные из синтетических Пример расчета:
волокон и креповые легкие ШС = Оп + (4–6 см) =
из натурального шелка (креп-шифон) и др. 0,04–0,06 29+6=35 см
где: ШС – ширина сетки ру-
шерстяные костюмные с добавлением кава (ширина рукава под
синтетических волокон (от 15 до 30%), проймой)
шелковые креповые средней массы Оп – мерка «обхват плеча» =
(крепдешин и др.) и хлопчатобумажные Рис. 1 29 см
плательные летние (майя, вольта, маркизет и т.д.) 0,06–0,08 Обхват руки на уровне низа
проймы. Обработать срезы рукава = 27,5 см
чистошерстяные плательные, шелковые проймы следует после втачи- 35–27,5 = 7,5 см – это разни-
плательно-костюмные, хлопчатобумажные вания рукава таким образом: ца между шириной рукава
плательные демисезонные (кашемир, гарус, – от точки П3 до точки П6 об- под проймой и шириной ру-
шотландка и др.), льняные полотна, метать оба среза одной строч- кава линии низа рукава.
коломенки и рогожки, хлопчатобумажные кой; 7,5/5 = 1,5 см – раствор каж-
одежные, камвольные костюмные 0,08–0,10 – от точки П3 вверх до точки дой вытачки для заужения ру-
П6 срезы проймы и оката рука- кава по низу.
полушерстяные плательные камвольные ва обметать по отдельности.
и тонкосуконные камвольные и пальтовые, Изделия из прозрачных тка- ÇÚÓ
Рис. 2
шерстяные костюмные суконные, ней, как правило, выкраивают
чистошерстяные пальтовые тонкосуконные 0,10–0,12 в соответствии с новой лини-
‡ÁÂÁ
‡ÁÂÁ
‡ÁÂÁ
ей проймы и обметывают оба

шерстяные пальтовые, драпы грубосуконные среза одной строчкой по всей
3
длине проймы после втачива-
ÒÂÁ‡Ú¸
ÒÂÁ‡Ú¸
и драпы тонкосуконные полушерстяные 0,12–0,14

ния рукава.
1,5 1,5 1,5 1,5 1,5
драпы мягкие чистошерстяные тонкосуконные 0,15–0,16 Чертеж лифа с новой линией
проймы приведен на рисунке 1.
Примечание к таблице 1 Обозначения точек на рисун- Рис. 3
а) Указанные нормы посадки рукава применяют при втачи- ке даны в соответствии с еди- 3-4
вании рукава без складок и сборок с направлением шва вта- ным методом конструирова-
чивания в сторону рукава. При других способах обработки ния одежды, принятым на
шва: разутюживании шва втачивания или заутюживании его предприятиях бытового об-
в сторону проймы норму посадки уменьшают на 50%. служивания.
б) Для создания «наполненного» оката рукава выбирают
большую норму посадки. 4 Складки или сборки рас-
пределить по верхней части
38
Rundschau 7/2001
ÇÚÓ линии разрезов в соответст-

Рис. 4 Рис. 5 Рис. 6 вии с рис. 8, где расстояние
А В равно расстоянию между
‡ÁÂÁ
точками В и Вто, а расстоя-
ние между точками Вто и С
4-6 ‡ÁÂÁ ‡ÁÂÁ – расстоянию С и Е. Затем
разрезать рукав по намечен-
ным линиям разрезов. Раз-
двинуть части оката рукава,
0,7 0,7 0,7 как показано на рис. 9.
‡ÁÂÁ
‡ÁÂÁ
‡ÁÂÁ
Высоту подъема разрезан-

ных частей оката (h) можно
предварительно рассчитать
h = k х n/2
где: k – глубина складок
n – количество складок.
Ç ë Ö
Ä Пример распределения скла-
ÄÇ=Çë=ëÖ док по окату рукава «буфф».
Высшую точку оката можно
Ниже линии, определяющей низа рукава (рисунок 4). Раз- 0,1–0,2 см (рисунок 6). Раз- поднять на 3 см и выровнять
ширину рукава под проймой, резать рукав; по линии локтя двинуть разрезанные части в линию оката. Измерить ли-
на 3 см начертить вспомога- каждую часть рукава раздви- соответствии с рисунком 7. нию проймы на чертеже из-
тельную линию, определяю- нуть на 0,7 см (рисунок 5). Чем больше величина угла делия (Lпр = 48 см). Прове-
щую длину вытачек для за- 5.3. Моделирование рукава альфа, тем больше объем и рить линию оката на черте-
ужения рукава. Построить «буфф» с расширением оката длина оката рукава. же рукава (Lок = 63 см).
вытачки с раствором 1,5 см от вспомогательной линии, 5.4. Моделирование рукава Вычислить общую глубину
каждая, разрезать рукав в расположенной на 4–6 см ни- «буфф» с расширением оката складок Lок – (Lпр + П) =
трех местах – от оката до вер- же линии, определяющей ши- от вспомогательной линии, 63 – (48 +1) = 14 см
шин вытачек (см. рис. 2). Вы- рину рукава под проймой. Ру- расположенной выше линии, где: П = 1 – это прибавка на
тачки закрыть, по линиям пе- кав рекомендуется использо- определяющей ширину рукава механическую посадку рука-
реднего и локтевого срезов вать в изделиях для женщин с под проймой, на расстоянии, ва в процессе вметывания.
заузить рукав на 1,5 см с каж- фигурами, близкими к стан- примерно равном половине вы- Вариант распределения скла-
дой стороны. Высоту оката дартным. Построить вспомо- соты оката. Рукав рекомен- док может быть таким: две
увеличить на 3–4 см, линию гательную линию ниже ли- дуется использовать в изде- складки со стороны спинки
оката выровнять, как показа- нии, определяющей ширину лиях для женщин, имеющих по 2,5 см каждая, две складки
но на рисунке 3. рукава под проймой, на 4–6 небольшие жировые отложе- со стороны полочки по 2,5 см
5.2. Моделирование рукава см; начертить линии разре- ния в области обхвата плеча, каждая (рисунок 10).
«буфф» с расширением оката зов: от высшей точки оката а также для фигур, близких к Приведенные выше способы
от линии низа. Рукав реко- по вертикали вниз до вспо- стандартным. моделирования рукавов
мендуется использовать в из- могательной линии, затем Построить вспомогательную «буфф» могут быть выполне-
делиях для женщин с тонки- разрезать рукав по вертикаль- линию выше линии, опреде- ны на базовых лекалах, по-
ми руками. ной и вспомогательной ли- ляющей ширину рукава под строенных в различных тех-
На чертеже нанести линии ниям, не доходя до переднего проймой, на уровне полови- никах кроя.
разрезов от оката до линии и локтевого срезов рукава на ны высоты оката. Начертить
Рис. 7 Рис. 8 Рис. 9 Рис. 10

ÇÚÓ 4 4
Ç ë 2,5
2,5
4
4 4
Ä Ö 2,5 2,5
1/2 ÇÓ h
4

íÂıÌÓÎÓ„ËË
бычно предприятия
О
стежков 4 стежка/см). Реко- например, слишком сильное
швейной промышлен- мендуется имитировать различ- давление лапки на ткань. Хо-
ности не используют ные виды швов: детали склады- рошо использовать специаль-
при создании новых коллекций вают лицевыми сторонами ные приспособления к быто-
«проблемные», не технологич- внутрь; лицевыми сторонами вым швейным машинам для
ные ткани (т.е. те, которые не наружу; лицевой стороной к из- обеспечения беспосадочного
могут быть обработаны при наночной стороне лоскута. Ес- шва. Для материалов с различ-
обычных, стандартных услови- ли при стачивании детали сме- ными видами покрытий реко-
ях). Такой возможности у ателье щаются одна относительно дру- мендуется использование спе-
нет. Если ткань клиентом при- гой, то речь идет о виде дефек- циальных шарнирных лапок. Рольф Хекнер
обретена, то у мастеров индиви- та, который называется изви- В промышленности использу-
дуального пошива выбора нет – тость перемещения (посадка ются специальные машины должна превышать 3 стеж-
она должна быть использована! одного из слоев ткани). беспосадочного шва. Но боль- ка/см. По возможности выкра-
Для разработки простой техно- Как избежать извитости шинство ателье не оснащено ивать детали надо с отклонени-
логии проверки обрабатывае- перемещения? оборудованием такого класса, ем от нити основы на 2–3 гра-
мой ткани необходимо знать, Причина дефекта: неправиль- ввиду его высокой стоимости, дуса (кроме, разумеется, изде-
какие дефекты швов могут воз- ная наладка швейной машины, поэтому требуется хорошая лий с ярко выраженным рисун-
никнуть в процессе работы: ком).
•вытеснительная извитость Следующим шагом в проводи-
(выдавливание иглой нитей
ткани).
•извитость напряжения (вол-
нистость шва)
•извитость перемещения (по-
Ç‡„‡ Ì‡‰Ó ÁÌ‡Ú¸ мых опытах должно стать ис-
следование образцов тканей на
возможность возникновения
такого дефекта, как извитость
напряжения шва, т.е. волни-
Ç ãàñé
садка одного из слоев ткани) стость шва или стягивание шва
•деформационная извитость строчкой. Для этого следует
(растягивание ткани иглой в лоскуты ткани стачать на ма-
месте прокола) шине, заправленной нитками.
Швейные машины должны Как избежать извитости напряже-
быть специально настроены на ния шва?
обработку тонких тканей, это Машину следует заправить оп-
означает использование: В области производства тонких тканей постоянно появляются новин- леточной крученой нитью, на-
•тонких игл NM65–70 ки, обработка которых проблематична и для промышленности, и для пример GŸtermann А192, ис-
ателье. Крупные швейные предприятия разработали и успешно при- пользовать тонкую иглу (чтобы
•игл с закругленным или ко-
избежать вытеснительной изви-
ническим острием меняют свою технологию проверки свойств тканей, помимо этого не-
тости), уменьшить натяжение
•тонкой, качественной нити, которые исследовательские институты создают рекомендации по об-
нитей и сократить длину стежка
например GŸtermann А192 работке различных, в том числе и тонких тканей. Эти рекомендации до частоты 5 стежков/см. При
№150 применяются как производителями готовой одежды, так и производи- стачивании следует растягивать
•игольной пластины с диа- телями текстиля. ткани в области шва.
метром отверстия не более Рассмотрим еще один вид де-
1–1,5 мм наладка имеющегося оборудо- фекта шва – деформационную
•мелкозубчатой рейки. вания для достижения высоко- извитость (растягивание ткани
Помимо этого следует: отрегу- го качества обрабатываемой иглой в месте прокола).
лировать натяжение нитей: оно продукции. Как избежать деформационной
должно быть слабым, для этого Возвращаясь к исследованию, извитости?
лучше использовать специаль- следует заметить, что возмо- Этот дефект может возникнуть,
ные нитки; а также необходимо жен вариант, при котором ста- если используется машина с от-
уменьшить давление лапки на чиваемые лоскуты будут одной верстием для иглы большого
ткань и увеличить частоту стеж- длины, но нити ткани окажут- диаметра на игольной пласти-
ков (не менее 4 стежков/см). ся поврежденными иглой. не. Игла вдавливает ткань в от-
Перед изготовлением изделия Здесь речь, скорее всего, идет о верстие и возникает опасное
необходимо выяснить, какие так называемой вытеснитель- явление – ткань вытягивается,
дефекты швов могут возник- ной извитости. Игла расслаи- как воронка. Чтобы избежать
нуть при обработке. Для полу- вает и вытягивает нити мате- неприятных последствий, сле-
чения качественной безде- риала из его структуры. Этот дует использовать игольную
фектной строчки необходимо дефект необратим. пластину с отверстием диамет-
провести ряд экспериментов с Как избежать вытеснительной ром не более 1–1,5 мм.
двумя равными лоскутами тка- извитости? Возникновение деформацион-
ни с одинаковым направлени- Следует использовать тонкие ной извитости обусловлено
ем нити основы. нитки и тонкие иглы без дефе- ошибками в исполнении рабо-
Сначала стачивают детали без ктов острия (от NM60 до ты и не может быть списано на
нитки (игла NM80, частота NM70). Частота стежков не счет свойств ткани.
40
Rundschau 7/2001
þäìèëà îáðîõîòîâà
èéÑìòäà
Для чехла подушки используется мохер раз-
ных цветов, но одинаковой фактуры. Рисунок
создается на бумаге в клетку, затем перено-
сится на полотно методом интарсии, то есть на
каждый цвет используется свой челночек.
К чехлу пришивают застежку-молнию, и наде-
вают его на заранее приготовленную подушку.

ÑÂÎÓ
Продукция фирмы «Формика»
ëèÖñéÑÖÜÑÄ: ÌÓ‚˚È ‚Á„Îfl‰

Еще памятны те времена, когда спецодежда российского населения Безусловно, самой старой из этих фирм является «Форми-
представляла собой в основном телогрейки и синие сатиновые рабо- ка», выросшая из кооператива, созданного еще в 1988 году.
чие халаты, производителями которых было преимущественно насе- Название сложилось из созвучия понятия «форма» и латин-
ление мест не столь отдаленных. Теперь все изменилось. Рабочая ского обозначения муравья «formica», а основной идеей, тесно
сочетавшейся с новой идеологией, стал пошив одежды свобод-
одежда сегодня – это функциональные, удобные вещи, над которыми
ными людьми для свободных людей. Рабочая одежда в совет-
усердно потрудились дизайнеры. А фирмы, которым удалось занять ское время в основном производилась в колониях, она и до сих
место на рынке спецодежды, чувствуют себя, пожалуй, поувереннее пор там производится, но директор «Формики» Илья Хандри-
производителей конфекции: если нашел заказчика – крепкую компа- ков не устает убедительно говорить о том, что даже в ульях,
нию – можно жить – не тужить. Весь вопрос в том, как его, собственно, сделанных на зоне, пчелы не живут. Создание фирмы было по-
занять, это место на рынке. Об этом и о многом другом состоялась бе- пыткой изменить ситуацию и сориентировать потребителя на
седа корреспондента «Ателье» с председателем Гильдии предприятий качественную современную одежду, которую шьют на Западе,
профессиональной одежды, спецобуви и средств защиты, а также ди- в частности, в Финляндии. Полгода сотрудники не получали
зарплаты, все заработанные деньги шли на развитие бизнеса.
ректором фирмы «Формика» Ильей Хандриковым, генеральным дире-
Купили первый оверлок, арендовали помещение, наняли про-
ктором фирмы «Элитекс» Александром Зубаревым и его замом Анато-
фессионального закройщика – так стартовала фирма, которая
лием Пашковецким, а также со Светланой Ануровой, начальником от- по прошествии нескольких лет стала выполнять заказы по из-
дела, и Вениковым Антоном, ведущим специалистом фирмы «Мого- готовлению спецодежды тысячными тиражами. Теперь здесь
текс Комплект Центр». работают 150 человек, фирма стала генеральным подрядчиком
42
Rundschau 7/2001
British Petroleum и McDonald’s, а каждый из сотрудников мо- опытность. «Элитекс» ориентируется на тот ассортимент оде-
жет гордо произнести девиз: «В нашей одежде лучшие фирмы жды для нефтегазовой промышленности, которого нет на на-
России, присоединяйтесь!» шем рынке и который компании отрасли вынуждены приоб-
Фирма «Моготекс Комплект Центр» возникла около шести ретать за границей. Сейчас на фирме работает около 85 чело-
лет назад. Сфера ее деятельности изначально была обусловле- век. Заказы есть на три месяца вперед, но, чтобы не заставлять
на продукцией Могилевского текстильного комбината – клиента ждать, «Элитекс» ведет поиск партнеров по выполне-
крупнейшего на территории бывшего Союза производителя нию заказов на стороне, поставляет им модели, лекала, сырье
тканей для рабочей одежды. Выбор направления мотивиро- и осуществляет контроль качества.
вался большими партиями поставок. Одежду отшивают на от- Потребитель рабочей одежды в последние годы очень изме-
лично оснащенной фабрике в Могилеве. Продукцию фабрики нился. На «Формике» отмечают, что кризис научил серьезно учи-
отличает высокопрофессиональная обработка, видно, что она тывать интересы покупателя с низкими доходами. Поэтому спе-
выполнена на специальном оборудовании и полностью соот- циалисты «Формики» продолжают работать на компании, кото-
ветствует званию спецодежды. Основная ставка сделана на за- рые используют смешанную форму одежды, т.е. для малоквали-
казчика, который закупает одежду крупным оптом. Для тако- фицированных рабочих заказывают дешевую одежду, а для ин-
го заказчика тщательно отрабатывают ткань, художники-мо- женерно-технического состава – одежду высокого качества.
дельеры создают модель, которая участвует во внутреннем Сотрудники «Моготекс Комплект Центра» объясняют, по-
конкурсе и после утверждения и согласования с заказчиком чему дешевой спецодежды не бывает: ведь это эстетика,
идет в серию. Здесь, наверное, стоит оговориться: разрабаты- имидж, корпоративный стиль и безопасность труда. Спецоде-
вая модель, на фирме хорошо понимают, что вступают в отно- жда несет на себе множество функций. За те шесть лет, кото-
шения с заказчиком на долгие годы и стараются создать для рые «Моготекс Комплект Центр» работает в этом секторе,
него максимально удобную, красивую и прочную одежду. уровень заказчика вырос. Сейчас многие фирмы, которые
Фирма шьет одежду для работников топливно-энергетическо- прежде покупали готовую продукцию, делают индивидуаль-
го комплекса, для эксплуатации в агрессивных средах и в ус- ные заказы, работают над корпоративным стилем. Задачи, ко-
ловиях крайнего Севера, то есть там, где требования к спец- торые ставит перед собой и выполняет «Моготекс Комплект
одежде очень высоки. Центр», сравнимы с задачами большой швейной фабрики и
По сравнению с двумя предыдущими фирма «Элитекс» сов- дома моделей одновременно.
сем юная, ей чуть больше года, но вряд ли она могла бы рас- Специализация «Элитекса» – дорогая высококачественная
считывать на успех, если бы ее создатели не были людьми зна- одежда – заставила фирму обратить серьезное внимание на
ющими. Генеральный директор фирмы Александр Зубарев 10 регионы. Крупные промышленные гиганты располагаются
лет проработал в швейном бизнесе. В 1999 году купил в Талдо- далеко от Москвы, хозяева этих предприятий ценят здоровье
ме под Москвой участок земли с двухэтажным зданием и пос- и комфорт своих сотрудников. В «Элитекс» обращаются из
ле реконструкции создал в нем швейное производство, осна- Тюмени, Пятигорска, Ижевска и других городов.
щенное самым современным оборудованием. Заместитель ге- Поиск клиента – весьма серьезная проблема для фирмы,
нерального директора «Элитекса» Анатолий Пашковецкий – производящей рабочую одежду. Поскольку заказчик тут, как
потомственный швейник и работает в этой отрасли уже 28 лет, правило, крупный, за него ведется настоящая борьба. Сейчас
из них 15 занимается спецодеждой. Так что, несмотря на мо- многие предприятия перешли на тендерный метод подбора
лодой возраст, фирма никак не может пожаловаться на не- поставщиков спецодежды и принимают решение, получив
Продукция фирмы «Элитекс»

ÑÂÎÓ
Продукция фирмы «Моготекс Комплект Центр»
предложение от нескольких фирм, которые хорошо зареко- сиональной одежды призвана помочь им решить эти пробле-
мендовали себя на рынке. мы, но даже председатель гильдии Илья Хандриков признает,
Все наши собеседники уделяют большое внимание участию что у предприятий этой отрасли только 20 процентов проблем
в выставках. Фирма «Формика» и ее руководитель стоят у ис- – внутренние, остальные 80 – внешние.
токов создания ежегодной московской выставки «Телогрей- В благополучном, работающем только с импортной тканью
ка», которая в этом году прошла с очевидным успехом. Не за- «Элитексе» объяснили, почему у отечественных текстильщи-
бывают они и о мероприятиях, проходящих за рубежом, поэ- ков нет стимула производить хорошую ткань: согласно ГОСТу
тому в мае этого года участвовали в выставке в Бирмингеме. спецодежда должна списываться каждый год. Если увеличить
Фирма «Моготекс Комплект Центр» тоже участвовала в «Те- срок носки одежды, текстильщики будут вынуждены произ-
логрейке», осталась довольна результатами, ведь выставка – водить более качественную ткань. Да и для заказчиков спец-
это возможность встреч, обмена информацией с партнерами и одежды такой поворот событий отозвался бы солидной эконо-
заказчиками, возможность продемонстрировать свои успехи. мией: знающие люди отмечают, что если бы зарубежные фир-
«Элитекс» не успела принять участие в «Телогрейке», зато ре- мы закупали одежду на год, то не миновали бы разорения.
шила сразу выставиться в Дюссельдорфе и, похоже, вовсе не Еще одна проблема: нет учебных заведений, в которых гото-
прогадала. Возникли серьезные предложения и солидные вили бы конструкторов рабочей одежды. Понятно: раньше
клиенты, сотрудники фирмы утверждают, что на зарубежной они особым спросом не пользовались, но сейчас – это очень
выставке проще выйти на крупных российских заказчиков. дефицитная и престижная специальность, учитывая уровень
Наши собеседники совершенно по-разному относятся к рекла- оплаты труда на предприятиях по производству спецодежды.
мированию собственной продукции: одни считают, что хороший Словом, незаметно выросшая и окрепшая за последние не-
результат поиска клиентов дают выставки, другие уделяют внима- сколько лет своего рода подотрасль легкой промышленности
ние печатному слову, третьи видят залог успеха в Интернете. заслуживает того, чтобы на нее обратили внимание.
Достижения у каждой из фирм свои, проблемы же, как вы-
яснилось, у всех одинаковые. Гильдия предприятий профес- Галина Истомина
44
Rundschau 7/2001
ÑÂÎÓ
äÄä Ò‰ÂÎ‡Ú¸ ÍÎËÂÌÚ‡

E ÔÓÒÚÓflÌÌ˚Ï?
сли проанализировать пра-
ктику российской деловой
среды, то можно заметить,
что часто фирмы всей своей дея-
тельностью ведут политику совсем
не направленную на то, чтобы
3) Посчитайте, какова отдача вашей
деятельности по привлечению но-
вых клиентов.
4) Проанализируйте причины, почему
ваши клиенты уходят от вас, не про-
длевают сотрудничество.
удержать клиента. Вкладываются 5) Понаблюдайте (или поручите это
огромные деньги в рекламу, в ко- сделать независимым специали-
торой звучат заманчивые предло- стам), как работают ваши сотрудни-
жения, и потенциальные клиенты ки с клиентами. Как они говорят,
приходят. А персонал, который за- что они говорят, как смотрят, как
нимается непосредственно прода- реагируют и т.д.
жами или обслуживанием, ничего
не знает о том, что предлагает рек- В результате предпринятых дейст-
лама фирмы (или никак не заин- вий становится очевидным, что ак-
тересован обслуживать клиентов цент смещен на привлечение новых
на должном уровне, или не знает клиентов. (Такова ситуация в боль-
толком, что нужно делать и т.д. и шинстве компаний; мы рады, если у
т.п.). В результате разочарованный вас получилось по-другому). На кли-
клиент делает в лучшем случае ра- ента, который пришел, уже не обра-
зовую покупку – раз уж потратил щают такого внимания, как на того,
время и пришел. которого еще надо завоевать.
Налицо ситуация, когда акцент Следующий шаг – понять, как мож-
смещается на привлечение новых но удержать клиента и сделать его по-
клиентов, а вовсе не на удержание стоянным. Существует пять ступеней
старых. Между тем привлечение новых клиентов стоит значи- превращения просто клиента в постоянного клиента.
тельно дороже, чем удержание постоянных, что, кстати, под-
тверждено многочисленными исследованиями. 1. Потенциальные покупатели – люди, которые могут быть заин-
Почему так происходит? Ведь казалось бы, все очевидно. Но… тересованы в том, чтобы покупать именно у вас.
На практике оказывается, что вложить много денег (на рекламу 2. Посетители – люди, которые по крайней мере однажды побы-
и привлечение новых клиентов) проще, чем заниматься еже- вали в вашей фирме (магазине/ателье).
дневным кропотливым трудом по формированию такой внут- 3. Покупатели – те, кто приобрел одно или несколько изделий
ренней культуры организации, которая нацеливает каждого сот- (воспользовались одной или несколькими услугами) вашей
рудника на максимальное удовлетворение нужд клиента. Ведь фирмы.
для этого нужна целая система мер, которая включает и стандар- 4. Клиенты – люди, регулярно покупающие ваши товары или
ты качественного обслуживания клиентов, и способы оценки и пользующиеся услугами.
контроля качества обслуживания, и регулярное обучение сотруд- 5. Приверженцы – те, кто всем рассказывают, какая прекрасная у
ников, и систему подбора сотрудников, разделяющих ценность вас фирма.
клиентоориентированности, и соответствующую систему моти-
вации и многое, многое другое. Приходится, к сожалению, кон- Есть замечательные книги (см. список литературы внизу), где
статировать тот факт, что наши руководители пока не готовы к описано, как переводить клиента со ступеньки на ступеньку, что
такой работе. И основная причина – незнание рыночных меха- для него важно, на что он обращает внимание, на что «ловится».
низмов и базовых управленческих технологий. Мы хотим остановиться на основных моментах.
Первый важный момент – это понять и начать предпринимать Начнем с самого начала: собралась группа людей и решила за-
конкретные шаги по удержанию клиентов (а не только деклари- няться бизнесом. У них есть два пути: делать то, что они умеют и
ровать и продолжать активно заниматься лишь привлечением потом ломать голову кому и как это сбыть, или понять, кто их
новых клиентов). клиент, какие у него потребности и строить свою работу, опираясь
И второе – освоить технологии удержания клиентов, понять на эти знания.
их суть и творчески использовать для своей организации.
Для реализации первого этапа очень помогают исследования: Например, для клиента ателье базовой потребностью может
1) Посчитайте, сколько в вашей клиентской базе новых, сколько быть – «главное, чтобы костюмчик сидел». То есть был пошит
постоянных клиентов и какова динамика этих показателей хо- именно на него и подчеркивал его индивидуальность (в меру его воз-
тя бы за последний год. можностей), при этом качество подразумевается априори («это
2) Проанализируйте, сколько денег и времени тратит ваша орга- же индивидуальный пошив, а не штамповка»). Соответственно, в
низация на привлечение новых клиентов и каковы затраты на зависимости от уровня качества, которое мы можем предложить,
удержание старых. и от возможностей клиента, мы находим свою нишу.

ÑÂÎÓ
Теперь наша задача обратить на себя внимание потенциальных клиенту почувствовать себя особенным, а также путь к приобре-
покупателей. тению новых клиентов и приверженцев.
Внешний вид и оформление. Лицом вашего ателье/магазина слу- Клиенты, проблемы которых остались нерешенными, пойдут
жат витрины, относитесь к ним, как к «немым продавцам». Они прямо к конкурентам, всю дорогу вспоминая вас недобрым сло-
создают ваш образ, имидж, еще до того, как покупатель придет к вом. Статистика такова:
вам. Они говорят ему, кто вы и что продаете/предлагаете. ✔ 90% недовольных клиентов никогда не обратятся снова к фир-
Необходимо выбрать наиболее эффективную рекламу, отража- ме-обидчику и каждый из них поделится рассказом о своих
ющую и подчеркивающую индивидуальность вашей фирмы. бедах минимум с девятью другими людьми;
✔ 50-70% обращающихся с жалобами снова воспользуются услу-
Проведите эксперимент: покажите свой рекламный лист или бу- гами фирмы, если их жалобы были успешно удовлетворены.
клет кому-то, кто не работает у вас и не является вашим родст- Если же клиенты видят, что проблемы разрешаются быстро,
венником или другом, закройте название вашей фирмы. Если человек эта цифра возрастает до 95%.
скажет, что это обыкновенная, стандартная, ничем не примеча-
тельная реклама или назовет в качестве автора рекламы вашего íÂıÌÓÎÓ„Ëfl ‡·ÓÚ˚ Ò Ê‡ÎÓ·‡ÏË
конкурента, тогда следует отправить ее в корзину для мусора и раз- 1. Сдержать первое желание – поспорить.
работать рекламу заново. 2. Дать клиенту выговориться (слушать, не перебивая).
3. Понять суть претензии клиента (что именно и почему его не
Говорят, что первое впечатление о чем или о ком-либо у челове- устраивает), задавать уточняющие вопросы.
ка складывается за 8 секунд. Что можно увидеть за 8 секунд, войдя 4. Извиниться (независимо от того, виноваты вы или нет) за при-
в ателье? Оказывается, на уровне ощущений можно уловить все: чиненные неудобства и выразить ему свое сочувствие (если че-
дизайн помещения и внешний вид сотрудников – само собой ра- ловек рассержен или расстроен, он в любом случае нуждается
зумеется, а еще отношение к клиентам, отношения сотрудников в понимании и утешении).
между собой, общая атмосфера. Клиент начинает принимать ре- 5. Не делая паузы, сразу переходить к делу. А именно: предложить
шение сразу и критериями здесь служат следующие моменты: клиенту несколько возможных вариантов решения его пробле-
✔ Как на него обратили внимание: встретили, улыбнулись, вызва- мы. Неплохо показать плюсы и минусы каждого варианта, за ис-
ли закройщика либо предложили чуть-чуть подождать, посмо- ключением того, который наиболее приемлем для вас. Этот вари-
треть журналы, образцы тканей; или приемщица вашего ателье ант лучше предлагать последним и описывать только его положи-
никак на клиента не реагирует, ждет, когда сам соизволит по- тельные стороны. Получить согласие клиента на какой-либо ва-
дойти. риант и сразу приступить к его реализации.
✔ Взаимодействие между сотрудниками: слаженность действий, 6. Договориться с клиентом о будущем взаимодействии (догово-
обращение друг к другу, отношения, уважение, помощь в слож- риться о некоем алгоритме, которого и вы, и клиент будете
ной ситуации и т.д. Кстати, «самым ценным товаром» нашего придерживаться в будущем).
времени является, как известно, время. Соответственно, вы 7. Поблагодарить клиента за то, что помог исправить ситуацию.
окажете большую услугу клиенту, если будете экономить его
время. Быстрое обслуживание свидетельствует об уважении к Большинство клиентов желает «только справедливости». Они
клиенту. просто хотят получить то, «за что заплатили», в самое кратчай-
Знание товара/услуги – компетентность персонала – выход за шее время. Заботливое отношение и уважение гасят негодова-
рамки ответственности. Как часто вам в качестве клиента прихо- ние. Однако существует небольшой процент жадных и неразум-
дилось слышать в ответ на ваш вопрос: «Нет, я не знаю», «Это не ных жалобщиков. В этом случае вы должны принять решение:
в моей компетенции». либо уступать требованиям клиентов, относясь к потерям, как к
Вспомните, что вы при этом чувствовали? Клиент хочет и име- накладным расходам при ведении бизнеса, либо пострадать от их
ет право на информацию, причем достоверную, иначе есть веро- будущей недоброжелательности.
ятность, что вы его больше не увидите. Этот фактор важен при об- Для перевода посетителей в клиенты, а клиентов (то есть тех,
щении с любым из вышеперечисленных клиентов, но особенную кто уже делал у вас покупки) – в приверженцы, важно учитывать
проверку на прочность вам придется пройти при общении с «По- два основных момента.
сетителем». Он еще ничего не купил, а только примеривается, все Процесс удержания клиента очень схож с системой стимули-
оценивает и очень критичен. Ваши знания, умение общаться с рования, которая, как известно, подразумевает стимулы мораль-
клиентами и работать с возражениями клиента могут превратить ные и материальные. Соответственно, и система по удержанию
этого скептика в вашего «Покупателя». Все зависит от вас. Также клиентов должна быть направлена как на поддержание матери-
очень важен вопрос компетенции – если сотрудник чего-то не альной заинтересованности вашего клиента продолжать быть ва-
знает, то его задача – передать клиента «из рук в руки» сотрудни- шим клиентом, так и на моральные стимулы.
ку, который обладает необходимыми знаниями и полномочиями Очень важно в процессе общения с клиентом понять, какие мо-
или пообещать найти информацию к следующей встрече и вы- тиваторы являются для него основными. Иногда для клиента важ-
полнить обещание. ны только материальные стимулы. Это происходит в тех случаях,
Видя каждого нового клиента, помните – «у вас не будет второй когда он настолько ограничен в средствах, что готов на что угодно,
возможности произвести первое впечатление». лишь бы получить продукт или услугу по минимальным ценам.
Главное: каждый ваш клиент – личность, индивидуальность, осо- Другие клиенты вообще не обращают внимание на цену, для них
бенный. Именно потребность в признании является ключиком к совершенно все равно, за сколько они купят, главное – что и как.
сердцу клиента. «Что» – это ассортимент и качество. Для того чтобы удовлетво-
Одно из сильнодействующих средств – умение правильно вза- рить такого клиента, необходимо заранее знать его потребности и
имодействовать с неудовлетворенным клиентом. обеспечить их как в ассортименте, так и в уровне качества. В дан-
Работа с жалобами клиентов – бесценный источник информа- ном вопросе огромное значение имеет уровень системы марке-
ции по усовершенствованию вашей работы, возможность дать тинга в вашей организации. Именно маркетинг дает ответы на
46
Rundschau 7/2001
вопрос – кто наш клиент и чего он хочет. С такой информацией ния услуги или продажи товара: насколько он удобен клиенту, как
уже можно правильно строить систему удержания клиентов. много времени занимает. Персональная сторона – отношение про-
«Как» – это насколько хорошо с ним обходились (слушали, давца к клиенту. Соответственно, для того чтобы удержать клиента,
понимали, выражали сочувствие, заинтересованность, оказыва- необходимо качественно обслуживать клиента как с точки зрения
ли уважение и т.д.). технологии обслуживания, так и с точки зрения отношения. В таб-
Большинство же клиентов относится к категории, для которой лице мы привели некоторые основные методы удержания клиен-
важны как материальные, так и моральные стимулы. Однако мо- тов. Характерно, что для перевода посетителей в постоянные кли-
ральные все равно стоят на первом месте. Никакие скидки не смо- енты очень важна процедурная сторона обслуживания (быстро, ка-
гут скрасить хамство или равнодушие обслуживающего персонала. чественно, удобно, надежно), тогда как для формирования привер-
В теории о качественном обслуживании клиентов существует женцев вашей организации на первое место выступает персональ-
понятие процедурной и персональной стороны обслуживания. ная сторона (отношение и еще раз отношение). Причем очень важ-
Процедурная сторона – это отслеживание порядка предоставле- но «угадать», что именно больше всего понравится вашему клиенту.
í‡·ÎËˆ‡. åÂÚÓ‰˚ Û‰ÂÊ‡ÌËfl ÍÎËÂÌÚÓ‚

Стороны Моральное «стимулирование» клиентов – Материальное «стимулирование» клиентов –
обслуживания не требует значительных требует финансовых
клиентов финансовых затрат или значительных временных затрат
Персональная ✔ Уважение ✔ Приглашение клиентов на праздники

сторона ✔ Доброжелательность и презентации
обслуживания ✔ Внимательное отношение ✔ Подарки и сувениры постоянным клиентам
✔ Обращение внимания на клиента сразу,
так только он вошел
✔ Узнавание (обращение к постоянным клиентам
по имени-отчеству)
✔ Поздравления с праздниками
✔ Информирование о своих делах (чтобы поддер-
жать уверенность клиента, что у вас все в порядке
и на вас можно рассчитывать и в будущем)
✔ Регулярный интерес к делам клиента
Процедурная ✔ Знание своего дела, умение выступить для клиен- ✔ Скидки при повторном заказе (возможна
сторона та в роли консультанта, посоветовать ему что-то также прогрессивная система скидок)
обслуживания ✔ Выполнение своих обещаний, а при невозможно- ✔ Карточки постоянных клиентов, дающие
сти этого своевременное информирование клиен- права на какие-либо дополнительные услуги
та и предложение приемлемого выхода ✔ Гарантийное и постгарантийное обслужива-
✔ Умение предложить то, что действительно требу- ние
ется, а не «впаривать» то, что залежалось ✔ Готовность помочь клиенту в эксплуатации
✔ Максимальное упрощение для клиента товара после его покупки
процедуры покупки ✔ Готовность исправить свою ошибку за свой
✔ Обеспечение быстроты и удобства обслуживания счет (заменить товар или исправить что-либо)
P.S.: Для того чтобы все это работало, нужна управленческая Елена Скриптунова, заместитель генерального директора компании
и маркетинговая поддержка. «СТЕА: консультирование и развитие организаций»
1) Понять кто наш клиент, его потребности и ожидания. Татьяна Тарелкина, консультант компании
«СТЕА: консультирование и развитие организаций»
2) Разработать стратегию удовлетворения потребностей клиента.
e-mail: stea-consult@mail.ru
3) Ознакомить сотрудников со стратегией.
4) Обучать сотрудников. Позаботьтесь о своих сотрудниках,
а они позаботятся о ваших клиентах.
5) Разработать и внедрить систему мотивации персонала. Литература:
6) Установить стандарты качества в работе и контролировать М. Рафел, Н. Рафел «Как завоевать клиента». – СПб:
их исполнение. Питер Пресс, 1996 (Серия «Бизнес без секретов»)
7) Поддерживать корпоративную культуру, основной ценно- Мерилин и Том Росс «Большие идеи для малого бизнеса
стью которой является ориентация на клиента. в сфере услуг». – М.: «Агентство «ФАИР»», 1996

å‡ÒÚÂ
ÄÌ‰ÂÈ
ò‡Ó‚: Андрей Шаров – один из самых неординарных пер-
сонажей на авансцене российской моды. Его коллекции
всегда ярки и образны, его показы – всегда маленькие
спектакли. Многообразием его идей восхищаются,
‚ÂÏfl впрочем, и пеняют на излишнюю театрализованность,

непрактичность созданной им одежды. Критика на этот
счет умолкла после показа последней коллекции «Ве-
сенний призыв», когда все дружно ахнули, увидев одеж-
ду, в которой всегдашнее шаровское озорство проявля-
лось лишь в легких штришках и в которой вполне воль-
ÔÂÂÏÂÌ готно могли себя чувствовать совсем чуждые экстрава-

гантности люди. Бунтарь повзрослел и открыл шикар-
ный бутик в Смоленском пассаже. И вдруг стало груст-
но: неужто прежнего Шарова мы больше не увидим?..
Раскройте тайну, Андрей, скажите, так как, прежнего

Шарова мы больше не увидим?
Пришло время взрослеть. Настал какой-то та-
кой период в моей жизни, когда приходится пе-
реосмыслить то, что я делал до этого и многое
поменять. Я нисколько не жалею о делах минув-
ших дней, но нельзя ведь все время фантазиро-
вать, смешить публику, даже если это ей нравит-
ся. Мне пришлось сделать шаг вперед. В мире
производства одежды вообще нельзя останавли-
ваться. И сейчас началась серьезная и даже где-
то болезненная структуризация моей деятель-
ности. Выстраиваются три линии. Первая –
Haute Couture, вторая – pret-a-porter de lux, ав-
торские вещи, фантазийные, и в тоже время
приземленные. Третья линия, как ни странно,
детская. Мои консультанты утверждают, что она
принесет ощутимую коммерческую прибыль.
Трудно было после подмигивающего платья и «жен-

щин-лошадей» вот так запросто сесть и сделать спо-
койные курточки, платьица?
Было интересно. Интересно потому, что расши-
ряется диапазон возможностей. Сейчас мне
предлагают работать с фабриками в регионах,
которые производят качественную, но безли-
кую одежду. Мне это интересно прежде всего с
творческой точки зрения. Нравится мысль, что
я могу влить какие-то свои идеи в это производ-
48
Rundschau 7/2001
ство, и оно заживет другой жизнью. Мне вооб- У вас большой коллектив?
ще всегда нравилось преодолевать какие-то В дизайн-бюро работают 15 человек. Конечно, в
барьеры, самим собой перед собой поставлен- связи с новыми планами, которых, как вы по-
ные, главное – не стоять на месте. нимаете, громадье, моя команда нуждается в
пополнении.
Когда вы делаете коллекции, советуетесь с кем-либо,
В конце зимы у Шарова прошла персональная выставка,
прислушиваетесь к чьему-то мнению?
которая выглядела своеобразным подведением итогов. То-
Пожалуй, так было с «Большими и маленькими гда многие ломали голову: к чему, собственно, молодому
человеческими слабостями». Эта коллекция дизайнеру вдруг подводить жирную черту. Решили, что,
должна была стать частью большого спектакля, мол, к юбилею – 35-летию. Оказалось, не только. По вес-
который, увы, так и не состоялся. Но концепция не выяснилось, что все-таки и в творческой биографии
наметился новый этап. Что ж, итожить – так итожить. Тем
была задумана несколькими людьми, и коллек-
более, что былое вспоминается с удовольствием. Он заста-
ция рождалась в спорах. Но когда я делаю кол- вил о себе говорить в 1996-м, с появлением «Таисии» на
лекцию один, мне не с кем спорить, и не к кому Неделе Высокой моды в Москве. Буйство цветов, яркие
апеллировать. Я нормально отношусь к критике, краски, оригинальная одежда, смешная остроносая обувь
но когда я на сто процентов уверен, что делаю – словом, выход прошел «весомо, грубо, зримо». Ошело-
мляющий успех имела коллекция следующего года –
правильно, никому не позволю и рта раскрыть –
«Большие и маленькие человеческие слабости» – крино-
в этом смысле я человек самодостаточный и до- лин на подиуме задорно подмигивал вмонтированными в
вольно жесткий. Но с удовольствием выслушаю него глазками, манекенщицы выносили на себе корсеты
подсказку, когда сомневаюсь в правильности ре- из ложек, платья из ножей, звенели браслетами из самых
шения. Нередко мои технологи предлагают разных столовых предметов. Потом была коллекция «Это
все для тебя», ее отличал новый взгляд на традиционные
очень интересные ходы. Если мне идея нравит-
русские промыслы. Ажур бересты в корсетах и бейсбол-
ся, я ее подхватываю и начинаю развивать. Мне ках, юбки и брюки из оренбургских и павлопосадских
очень нравится, когда художники говорят: «мы», платков, топы из уральских самоцветов, очки из древеси-
«наша коллекция» – это подразумевает команд- ны без единого металлического элемента – Шаров вновь
ный подход, без которого, собственно, немыс- сделал то, чего прежде ни у кого не было. Как и в прошло-
годней Zooрум, посвященной, очевидно, наиболее часто
лимо дело, которым я занимаюсь. Тот дизайнер,
встречающимся женским типажам – женщина-лошадь,
который говорит, что все в своей коллекции он женщина-змея, женщина-рыба – и так далее. Разумеется,
сделал сам, как правило, врет. все они были мастерски одеты в шкуры соответствующих

имиджу животных. И вот – «Весенний призыв» этого года. По какому принципу вы отбираете спектакли, в кото-
Про него мы уже рассказали. рых работаете?
Несколько лет назад я брался за любые спектакли,
Андрей, не вынудят ли вас новые планы поступиться неважно было, что ставить, важен был сам про-
работой в театре? цесс – интересно! Теперь от некоторых стал отка-
Надеюсь, что сил хватит на все. Сейчас парал- зываться. Опыт работы в театре уже большой, так
лельно работаю над двумя спектаклями – «Ка- что заранее чувствую, что сложится, а что – нет.
мерой абскура» у Проханова в Театре Луны и
«Портретом Дориана Грэя» в Театре на Малой Андрей Шаров – признанный театральный художник. Он
Бронной. На очереди еще два спектакля – пока поставил более 20 спектаклей. Его наиболее заметные те-
атральные работы – «Коллекционер» в театре Романа Ви-
не намерен снижать темпы.
ктюка, «Внезапно прошлым летом», «Мой бедный Ма-
рат», «Он пришел» в Театре им. Моссовета, «Поле битвы
Недавно посмотрела спектакль Театра на Малой Бронной после победы принадлежит мародерам» в Театре Сатиры,
«Нижинский – сумасшедший божий клоун», ваши костю- «Псих» и «Признание авантюриста Феликса Круля» в
мы к этой пьесе показались мне довольно сдержанными. «Табакерке». Премию «Чайка» Шаров получил за работу в
спектакле Театра им. Моссовета «Милый друг».
Намеренно это сделал. Театр для художника по
костюмам, сценографа – не подиум, здесь сов-
Андрей, вы считаете себя успешным дизайнером?
сем другие законы. Я сразу понял, где в театре
Если считать успехом краткие минуты аплодис-
место художника – потому мне и удалось так
ментов после показа, то тогда – да, я вполне успе-
долго там проработать. Если место актера – в бу-
шен, грех жаловаться. А если говорить о времени,
фете, то место художника, уж поверьте, еще
потраченном на пробивание всяких стен, то ста-
дальше. Тут нельзя выпячивать себя, иначе это
новится грустно. Это время могло бы пойти на
будет театр Шарова. Театральный костюм дол-
созидание, на генерацию идей. КПД получается у
жен в первую очередь помогать актеру. Я всегда
говорил, что если костюм актеру не нравится, меня очень небольшой. Результат не соответству-
значит, художник плох. Главная задача театраль- ет вложенным силам, потраченному здоровью.
ного художника – подчиниться режиссеру и ак-
теру и идти у них на поводу, не побоюсь такой Какие стены пробить труднее всего?
фразы. Были спектакли, где я позволял себе до- Конечно, денежные. Это в любом деле, а уж в
вольно необычные костюмы. «Милый друг», на- нашей профессии… Можно иметь талант, недю-
пример. Но это ложилось в общую концепцию. жинную работоспособность, аплодисменты
50
Rundschau 7/2001
публики, но если не будет финансовой под- Вам принципиально не нравятся женщины как дизай-
держки – не будет ничего. Чтобы что-то сде- неры одежды?
лать, нужно иметь деньги. Их нужно либо зара- Ну… Не нравятся. Они, как правило, стараются
ботать, либо попросить. Чтобы заработать, нуж- одевать себя, и тем самым становятся предсказу-
но что-то сделать – значит, вложиться. Замкну- емыми. Вествуд этого удалось избежать, у нее,
тый круг. В нашем деле только дуэт финансов и вы правы, и в самом деле мужской взгляд на оде-
креатива рождает неординарные вещи. Все эти жду – поэтому ее никогда нельзя предсказать.
годы я бился практически один, лишь сейчас
рядом со мной появились люди, готовые меня Что вам больше всего не нравится в современной моде?
поддержать. Вторичность. Я часто бываю в жюри различных
конкурсов. И когда вижу, что их участники просто
Кто из дизайнеров одежды импонирует вам? берут то, что мы делали десять лет назад – пони-
В юности моим любимым модельером был Па- маю, что в мозгах у этих молодых людей что-то не
ко Рабанн. Но все проходит… Сейчас интересны то. В этом возрасте идеи должны бить фонтаном.
Вивьен Вествуд, Хуссейн Чалоян. По духу мне
очень близки Гальяно и Готье. Они представля- По мнению многих, изобретать что-то новое в моде все
ют те две линии, которые и мне хотелось бы во- сложнее. Развитие по спирали, как закон когда-то изу-
плотить в своем творчестве. Одна – совершенно ченной нами диалектики, касается и дизайна одежды.
отвязная, то, что делает Гальяно и одеждой-то Думаю, генерировать новые идеи все-таки мож-
трудно порой назвать, выплеск эмоций. Готье но и нужно. Но есть и другой путь развития мо-
удалось добиться коммерческого успеха, о кото- ды: можно преподнести что-то хорошо забытое
ром мечтает каждый дизайнер. Он, будучи бун- старое в новом ракурсе – но это должен быть
тарем, очень легко перешел на достаточно спо- обязательно новый ракурс, не повторение. Допу-
койную одежду, не поступившись при этом, на стим, кто-то оченьуважаемый вышел и сказал: в
мой взгляд, своими дизайнерскими принципа- этом сезоне модно ездить на велосипедах – весь
ми. И бунтарского начала своего не растеряв. мир схватился за велосипеды. Это можно при из-
Это огромное мастерство. вестных обстоятельствах. Создавать новое гораз-
до сложнее, чем преподносить банальные вещи в
Вы не называете женских имен, кроме Вивьен Вествуд, новом обрамлении. Сложнее, зато интереснее.
да и то эта дама отличается мужским складом ума. Беседовала Элеонора Иванова

àÒÚÓËfl ÍÓÒÚ˛Ï‡
ак сказал классик, o
К
ВОЙНА
нельзя жить в обществе
и быть свободным от
общества. Моды это тоже ка-
сается. Все общественные пе-
ремены она ловит на лету. А уж
что касается войн, легко пере-
И МОДА
ворачивающих человеческие
судьбы, а то и судьбы целых
наций – к ним мода и вовсе
неравнодушна. Хотя, казалось
бы, война, нарушая спокой-
ный ход истории, должна во-
обще игнорировать такое по- но, что война кончится не ско- предпочли прямые платья-ру- лером. С этого момента Герма-
нятие, как «мода». Если рас- ро, роль женщины в обществе башки до середины икры. ния начала активно разрабаты-
сматривать историю моды ХХ начала меняться. Женщинам Позже юбки поднялись до ко- вать и производить оружие, и в
века, то выяснится, что войны пришлось трудиться в тылу на лена. Энергичной женщине воздухе запахло войной.
в ней оставили заметный след. производстве, в конторах и в двадцатых и тридцатых годов, Тоталитарная пропаганда, ак-
Поначалу Первая мировая сельском хозяйстве, выполняя активной как никогда и в лич- тивно работавшая в это время,
война мало влияла на моду. ту работу, которая до этого счи- ной, и в деловой жизни, необ- способствовала тому, что в жен-
Уверенность в том, что она бу- талась мужской. ходима была одежда, в кото- ской моде появились платья и
дет недолгой, а победа доста- Правила техники безопас- рой можно было сесть за руль жакеты с широкими плечами и
нется без особых потерь, ско- ности предписывали стричь автомобиля, прокатиться на погончиками, которые были
рее побуждала женщин оде- или убирать волосы, запреща- велосипеде или полететь на навеяны мужскими костюмами
ваться, как и прежде, в рос- ли носить корсеты и нижние аэроплане. Ее голову украша- Тироля – земли в западной Ав-
кошные туалеты времен прав- юбки. Исчезли узкие юбки, и ла маленькая шляпка, не ме- стрии, откуда был родом Гитлер.
ления английского короля появились широкие и укоро- шавшая в толкотне общест- Жакеты, дополненные широ-
Эдуарда, получившие назва- ченные, не сковывающие дви- венного транспорта. кими юбками, как и военные
ние «эдвардианских». Миссия жения платья. Многие надели Вторая мировая война, по кители, имели пояса, подчерки-
прекрасных дам состояла в брюки мужского покроя или жестокости не знавшая себе вающие талию. Даже Шанель
том, чтобы оставаться краси- бриджи, а подчас и просто ра- равных, оказала на моду еще накануне войны показала неха-
выми и элегантными, поддер- бочие комбинезоны. После большее влияние. Пожалуй, за рактерные для нее костюмы со
живая таким образом измотан- войны была сделана попытка точку отсчета можно принять стянутыми на поясе и широки-
ных бойцов, возвращавшихся вернуться к роскошным длин- 1933 год – год пришествия к ми юбками. Осиной талии, во-
домой с фронта в краткосроч- ным платьям belle epoque, но власти Национал-социалисти- шедшей в моду до войны, доби-
ный отпуск. Когда же стало яс- она не удалась: женщины ческой партии во главе с Гит- вались с помощью мягких кор-
1. Мода 1915 г. Поначалу Первая

мировая война мало влияла на моду.
2. Женщина-кондуктор лондонского
автобуса, 1917 г. Слабый пол освоил
профессию, которая до войны 2
считалась мужской.
52
Rundschau 7/2001
3 4 5
сетов без косточек. После дол- для фронта и испытывавшей 3. Костюм Chanel,
гого перерыва женщины нача- нехватку сырья, в 1941 году в 1939 г.
ли отращивать и завивать воло- жизнь была претворена систе- 4. Модель Шанель
сы. Некоторые немецкие кос- ма «Utility». В соответствии с 1939 года, в которой
метические фирмы, такие как ней 85 процентов производства легко прослеживается
Helena Rubinstein, тут же нала- одежды контролировалось влияние французского
дили производство губной по- правительством. Правилами триколора.
мады, носившей название были оговорены количество 5. Девушки в мужской
«Красная полковая» и «Крас- ткани, потреблявшейся на кос- одежде, работающие
ная запасная». Разразившаяся тюм, длина юбки, количество на полях, 1941 г.
война заставила забыть о ши- допустимых моделей, а также
роких юбках и тонких талиях. цены. Пятнадцать процентов 6. Модели «Non-utility»
1943 года делались
Когда летом 1941 года Па- шло на экспорт (в основном в из дорогих тканей
риж был оккупирован немца- США, где одевались по анг- и отличались
ми, многие Дома Высокой мо- лийской моде и были открыты разнообразием фасонов.
ды закрылись, часть моделье- магазины готовой английской
ров бежала в США. Несмотря одежды) или продавалось на 7. Характерные 6
на то, что во Франции из-за «черном рынке». платья «Utility», 1943 г.
дефицита ввели систему тало- Пока шла война, в моде оста-
нов, парижским кутюрье было вался костюм с широкими пле-
даровано право покупать тка- чами и узкой юбкой, прикры-
ни, главным образом шелк, в вавшей колени. Именно кос-
неограниченном количестве. тюм стал главной одеждой во-
Дома моды имели такие преи- енного времени: он был уни-
мущества во многом благода- версален и удобен, придавал
ря обширной клиентуре, со- женщине деловой вид, а также
стоявшей из жен немецких напоминал военную форму.
офицеров. Кроме них к услу- Дороже стоили платья, скроен-
гам Домов прибегали жены ные так, как будто они, как и
послов и торговцы «черного костюмы, состояли из двух час-
рынка». Немцы планировали тей. Поскольку количество и
перенести все знаменитые до- разновидность тканей были ог-
ма из Парижа в Берлин и Вену, раничены, главное внимание
сделав из них новые столицы уделялось головным уборам.
моды. Главе палаты Высокой Война стала прекрасной порой
моды с трудом удалось угово- для шляпников. Для женщины
рить немецкое командование шляпка была единственным
отменить это решение. В Бри- аксессуаром, на которые не
7
тании, активно работавшей распространялись ограниче-

àÒÚÓËfl ÍÓÒÚ˛Ï‡
8 9 10
ния. Они были самых причуд-

ливых форм и расцветок и по-
рой поднимались над головой
на 10 сантиметров. Если шляп-
ки были не по карману, то жен-
щины повязывали в форме
тюрбана платки.
С другой стороны, война
способствовала появлению
новых форм одежды, а также
придала ей идеологический
окрас. Так, например, Эльза
Скиапарелли, перед тем как
12 уехать в США, выпустила во
Франции коллекции однотон-
8. Свадебные туалеты времен
войны так же создавались ных платьев (из-за нехватки
по правилам «Utility». тканей), цвета которых носи-
ли вполне патриотические на-
9. Американский вариант звания: «красный Иностран-
«Utility», 1945 г. ного легиона» и «голубой Ли-
нии Мажино». Демонстрируя
10. Костюм из шерсти несломленный дух, парижан-
французского модельера ки носили в оккупированной
Жака Фата, 1943 г. столице платья кричащих рас-
цветок, шляпы невиданных
11. Английские леди форм и укороченные юбки.
в костюмах для воздушной Именно благодаря войне в
тревоги и с сумочками
обиход вошли сумки на ремне
для противогазов.
через плечо. Прежде дамские
сумки носили в руках, но во
12. Марлен Дитрих
время войны, когда всегда су-
в знаменитом фланелевом
костюме на фотографии ществовала угроза газовой
11 атаки, у женщины постоянно
военного времени.
54
Rundschau 7/2001
была при себе сумка на ремне, подобный. В Англии дизайнер брюках стала обычным явле-
в которой лежал противогаз. Харви Николс придумал для нием.
Та же Скиапарелли создала женщин специальный костюм После освобождения Евро-
костюмы с вместительными с капюшоном, сшитый из про- пы американские солдаты тер-
карманами, заменявшими масленного шелка. Его можно пеливо выстаивали очереди в
сумки, и специальный костюм было надеть за полминуты. магазин Chanel в Париже, что-
под названием «Убежище» на Благодаря войне женщины бы купить флакон знаменитых
случай воздушной тревоги. повсеместно стали носить духов для любимой. Из США,
13. Костюм «убежище»,
Это был своеобразный брюч- брюки. До этого их можно бы- в свою очередь, в Европу при- созданный Скиапарелли
ный комбинезон темного цве- ло увидеть на звездах экрана шли джаз и нейлоновые чулки. в 1939 году.
та на молнии и с большими (Дитрих была первая, кто на- Война очень сблизила жителей
карманами. Предполагалось, дел их в начале 30-х). Даже Старого и Нового света, что не
14. Сумка для противогаза,
что его должны надевать при Шанель, которая всегда была в замедлило сказаться на моде. всегда носившаяся на плече.
первых сигналах воздушной авангарде моды, говорила, что Но это уже – начало совсем
тревоги. К нему полагалась па- брюки уместны за городом, но другой истории. 15. Победа 1945 года стала
ра непромокаемых ботинок. никак не вечером или в горо- залогом нового поворота
Даже Уинстон Черчилль имел де. После войны женщина в Алексей Пантыкин в моде XX века.
14
13 15

àÏfl ‚ ÏÓ‰Â
‚ Â Î Ë Í ‡ fl
ìàäåìóàçåëü «Женщина, которая правила без парламента дольше, чем любой ми-
нистр. Женщина, которая принимала четыреста решений в год, и ре-
шения, ее имели силу закона за пределами нашей страны», –– это
портрет Шанель глазами ее современницы и верной клиентки, княги-
ни Бибеско.
Å иография Шанель начина-

лась вполне банально. Ро-
дилась в 1883 году в семье
бродячих ярмарочных торгов-
цев. Мать умерла, когда ма-
ских туалетов и шляп-тортов
аристократок и дам полусвета.
Как настоящий художник сво-
его времени (хотя Шанель по-
вторяла, что она лишь ремес-
ленькой Габриэль было шесть ленник) она поняла, что эпатаж
лет, а отец отдал ее на воспита- – лучшая самореклама. Про-
ние бабушке, и с этого момен- стота, сдержанность, почти ас-
та дочь больше его не видела. кетичность ее туалета и не-
Затем монастырский приют, обычность ткани, которая тра-
роман с офицером провинци- диционно считалась мужской,
ального гарнизона в Мулене, вызовет если не скандал, то
галантерейная лавка в Париже большое любопытство. К тому
в 1909 году и, наконец, мага- же, прославившись своим ост-
зин в модном курортном горо- рым языком и экстравагантно-
де Довиле – летней столице стью, Шанель брала с богатых
Франции, а в 1920 году – в Па- 3 дам деньги только за то, что те
риже на улице Камбон. приходили в ее магазин поме-
Все действительно казалось рить шляпы, а на самом деле –
бы обычным, если бы не одно поглазеть на нее.
но: всю правду о жизни Ша- Габриэль Шанель в первую
нель никто никогда не знал. очередь создавала одежду для
Она каждый раз лгала, расска- себя. По одной из ее версий
зывая свою биографию, и сама платье из джерси было приду-
начинала верить своим фанта- мано ею так: «Однажды я на-
зиям. Собственно, ключ к по- дела мужской свитер, просто
ниманию творчества Шанель и
1
так, потому что мне стало хо-
масштаба ее вклада в историю лодно. Это случилось в Дови-
одежды лежит именно в ее ле. Подвязала его платком на
биографии. талии... Никто не заметил, что
Она стала модельером, сама на мне свитер».
едва ли желая того. Шанель В чем же суть стиля Шанель?
была одержима стремлением 4 Великая Мадемуазель изобре-
стать богатой и независимой, и ла твидовый костюм, который
Haute Couture стал для нее тем 1. Шанель в знаменитом
трикотажном костюме, до сих пор поражает своей уни-
способом, благодаря которому туфлях с контрастными версальностью и неизменно-
она добилась всего этого. носами, 1929 г. стью. Этот костюм, придуман-
Когда в начале 10-х годов ный Коко Шанель в первую
Шанель стала появляться на 2. Костюм из шерсти очередь для себя, вселял в нее
скачках в Довиле, она тут же и сатиновая блузка, 1956 г. уверенность в собственной не-
привлекла внимание аристокра- зависимости. Пытаясь всяче-
тической публики. Строгость ее 3. Шанель в брюках
ски порвать со своим про-
и полосатой кофте,
костюма из джерси и маленькая, вдохновленная одеждой шлым, забыть о происхожде-
почти мужская шляпка смотре- моряков, 1930 г. нии, она создала вещи, облада-
лись вызывающе на фоне ярких ющие той вальяжностью и сво-
и перегруженных эдвардиан- 2 4. Коко Шанель в 1931 г. бодой, которые до этого были
56
Rundschau 7/2001
свойственны мужскому костю- 5. Шанель в одном из своих

му: простота материала, обла- фирменных костюмов
гороженная элегантным кроем, на пороге ателье, 1959 г.
контрастировала с платьями
6. Футуристический
содержанок, участи которых
образ современной Шанель.
она так хотела избежать. Сумка «2005» стала одной
Свитера, брюки, платья из из самых продаваемых
джерси, шляпки, похожие на в последние годы.
мужской котелок, строгие блуз-
ки, а также используемые ткани 7. Браслет-манжет
действительно напоминали Chanel из кости,
мужские формы одежды и ее инкрустированный
цветным хрусталем, 1930 г.
элементы, но Шанель, обладая
природным даром носить пла- 8. Кожаные
тья, лишила эти предметы вся- мотоциклетные
кой двусмысленности, сделав куртки от Chanel.
их невероятно женственными. Карл Лагерфельд
С другой стороны, костюм для Chanel, 1992 г.
Шанель обладал качеством, ко- 7
торое помогло ему завоевать
весь мир – демократичностью.
Из-за простоты кроя и форм его
можно было легко копировать,
что и делали женщины средне-
го класса Европы и Америки,
рядовые модистки и мелкие 5 6
ателье. Это стало главной побе-
дой Шанель. Именно поэтому,
несмотря на то, что имя Ша-
нель стало символом Франции,
признание к ней пришло из
США. В 1916 году, спустя три
года после открытия магазина в
Довиле, американский журнал
«Harper`s Bazaar» опубликовал
ее первую модель, в то время
как французские редакторы
сподвиглись на это только в на-
чале 1920-х. И в 1954 году, в час
ее возвращения в моду после
пятнадцати лет молчания, успех
вновь пришел из Америки. Там
уже сложилась индустрия одеж-
ды, модели ставились на поток
и выпускались большими пар-
тиями. Простота костюма Ша-
нель давала возможность для
его серийного производства.
Создательница целого стиля
в одежде и жизни, она не жа-
ловалась на плагиат, считая его
высшим проявлением призна-
ния ее заслуг.
Особенной вехой в творчест-
ве Шанель стали ее ювелирные
украшения. Добившись всего,
она могла позволить себе рос-
кошь говорить о том, что ей на-
плевать на драгоценности. Для
нее ценность украшений со-
стояла не в дороговизне кам-
ней, а в умении сочетать их.
«Состояния, которые ничего 8

àÏfl ‚ ÏÓ‰Â
не стоят», – так говорила она о и джинсы, военные ботинки и

своей бижутерии. Она легко каскады жемчуга, буклирован-
соединяла в одной броши или ные лифчики, пародирующие
знаменитом браслете-манжете знаменитые жакеты, и мотоци-
искусственные и драгоценные клетные куртки, пластик и цве-
камни, обращая основное вни- ты камелии.
мание на их сочетание и полу- При этом Лагерфельд сохра-
чающийся орнамент. Такими няет суть стиля Великой Маде-
вещами женщина могла укра- муазель – практичность, естест-
шать себя в изобилии, без вся- венность, легкость в носке и со-
кого налета хвастовства и дур- временность. Универсальность
ного вкуса. В сущности, это стиля однажды была подчеркну-
были безделушки, которые та Лагерфельдом следующим
могли позволить себе многие. образом: по подиуму шли две
Эта бижутерия явилась своего манекенщицы, одетые в одина-
рода отражением натуры самой ковые костюмы Chanel. При
Шанель, в которой фантазия и этом одна была в шляпке, туф-
реальность были неразделимы, лях на шпильках и с дамской
подобно тому, как в ее украше- сумкой, а ее шею, руки и пояс
ниях сочетались драгоценные украшали каскады жемчуга и
камни и стекляшки. цепей. На другой были панама,
Шанель оказалась и первым кроссовки и белая футболка, на-
дизайнером, выпустившим ду- детая под жакет. В обоих случаях
хи под своей маркой (не сек- традиционный костюм выгля-
рет, что модные Дома живут в дел по-разному, но всякий раз
основном за счет продажи пар- уместно.
фюмерии, косметики и аксес- С другой стороны, умело за-
суаров). Легендарные «Chanel игрывая со средствами массо-
№ 5», появившиеся в 1925 году 9 вой информации и действуя на
и состоявшие из 80 компонен- грани собственной харизмы и
9. Шанель традиций Дома, Великий Карл
тов, стали невиданным до той
с одной из своих
поры экспериментом, по- манекенщиц, пошел на те реформы, на кото-
скольку чаще духи того време- 1959 г. рые едва ли решилась бы осно-
ни просто повторяли те или В костюмах вательница Дома. В частности,
иные цветочные запахи. Духи Chanel он ввел в набор «элементов»
Chanel позволяют приобщить- мини-юбку. Сама Габриэль
ся к ее стилю тем, кто не имеет 10. Джинсы Шанель едва ли позволила бы
возможности покупать одежду Chanel, 1991 г. себе это, искренне считая ко-
знаменитой марки. 11. Дерзкое лени одним из самых некраси-
С 1983 года Дом Chanel, ока- сочетание вых мест женщины.
завшийся в некотором застое традиций Несмотря на всю кажущуюся
после смерти Великой Мадему- и новаторства – рискованность творчества Кар-
азель в 1971 году, возглавил в ка- банта с камелией ла Лагерфельда, вещи Дома
честве креативного директора и пластика. Chanel до сих пор остаются са-
Карл Лагерфельд. Уже несколь- Карл Лагерфельд мыми дорогими и покупаемы-
для Chanel, 1993 г.
ко лет он создавал коллекции ми в мире. Цены на одежду с
для итальянского Дома Fendy и грифом Chanel действительно
французского Chloe. С первого очень высоки (шерстяной кос-
момента и до сих пор его наци- 10 11 тюм стоит примерно 3 тысячи
ональность (Карл Лагерфельд – долларов, платье Haute Couture
выходец из богатой немецкой фельд понял, что постоянно ре- фокусника жонглирует этими – 30 тысяч), но коллекции рас-
семьи) и творчество вызывают анимировать знаменитый кос- «элементами» – как называет их продаются на 90%. Это позво-
нарекания со стороны патрио- тюм, придуманный Коко Ша- сам маэстро – и создает вариант ляет Дому, теперь уже одному из
тично настроенных французов, нель, невозможно. Обратив- стиля Chanel конца XX – начала немногих, оставаться полно-
и все же Лагерфельд угадал пер- шись к фирменным аксессуа- XXI века. стью независимым.
спективы развития стиля рам Шанель, таким как малень- Сегодня стиль Chanel – это Все это способствует тому,
Chanel. Дом, по словам дизай- кие шляпки, стеганые сумки, своего рода ассамбляж или что стиль Chanel стал не просто
нера, был подобен спящей кра- золотые цепи с пропущенными коллаж, наподобие произведе- стилем в моде, но и стилем
савице, которую нужно было через звенья кожаными ремеш- ний искусства эпохи постмо- жизни, а обладательница одеж-
пробудить ото сна. ками, туфли с черными носами, дернизма, в котором артисти- ды этого Дома – олицетворе-
В сущности, изобретения каскады искусственного жемчу- ческой рукой Кайзера Карла нием элегантности и успеха.
Шанель довольно элегантны, но га, браслеты-манжеты, броши – спонтанно перемешивается не-
несколько скучны. Карл Лагер- цветы камелии, он с ловкостью совместимое: твидовый жакет Алексей Пантыкин
58
Rundschau 7/2001
ç˛‡ÌÒ
Фото: Евгений Крылов
óÂÏ ÒÎÓÊÌÂÂ –
ÚÂÏ ÏÓ‰ÌÂÂ
Сложный крой – король сезона. Маститые кутюрье изощ-
ряются не столько в элементах декора, сколько в вычурных
конструкциях. Первенство принадлежит Вивьен Вествуд, ко-
торая покорила публику юбкой, выдержаной в излюбленном
викторианском стиле, но весьма оригинально сконструиро-
ванной. В народе этот крой уже окрестили «ящичком». Изоб-
ретая необычную юбку, Вествуд соблюла главный дизайнер-
ский принцип: вещь должна быть и красивой, и удобной: си-
дят «ящички» потрясающе.
Кроме того, сложный крой – хорошая защита от плагиато-
ров. Поговаривают, что охотники копирования чужих идей
распороли юбку, а также другие сложные изделия Вествуд, ра-
зобрали на кусочки и попытались сделать выкройки, но сто-
процентного повторения не получилось, не осилили…
Редакция благодарит сотрудников

московского бутика Vivienne Westwood
за помощь в организации съемки.

59
èÓÒÎÂ‰ÌËÈ ¯ÚËı
60
íé ãà éÑÖÜÑÄ, íé ãà ÄäëÖëëìÄê
Парео мы полюбили за удобство и многофункциональность. Это тебе
и защита от солнца – хоть в виде головного убора, хоть в виде мини-
тента, это и приятный аксессуар. Но главная заслуга парео в том, что
он легко и непринужденно играет разные роли в нашем пляжном уб-
ранстве, позволяя при походе к морю обходиться лишь двумя предме-
тами одежды – собственно купальником и собственно парео.
бычно для парео ис-
О пользуют тончайший
натуральный шелк,
но в последние годы приме-
Книга «Шарф. Платок.
Парео» издательства «Ниола
21-й век» дает такую инст-
рукцию по ее изготовлению.
няют и синтетические ткани Набросить парео на грудь,
– обязательно тонкие, гигро- пропустить один конец за
скопичные, дышащие. Пои- спину, затем под правой
грать на разнице фактур, как подмышкой спереди наверх
это принято в сегодняшней и туго затянуть. Второй ко-
моде, два предмета пляжного нец пропустить спереди под
туалета – купальник и парео правой подмышкой назад и
– позволяют вдосталь: ку- вверх.
пальник из синтетического Для топов хорошо исполь-
трикотажа (полиэстер, лайк- зовать относительно неболь-
ра, тактель), парео – тонкий шие квадратные платки-па-
прозрачный шелк. рео. Так называемый топ-
Но между купальником и экспресс выполнить очень
парео все же должно быть легко. Нужно сложить платок
много общего. Прежде всего в виде треугольника, уголки,
– стилистика и цвет. расположенные напротив
Экологические мотивы – сгиба, связать. Потом просу-
главная тема пляжных ри- нуть голову в образовавшееся
сунков. Крупные цветы, отверстие так, чтобы узел
изображения животных, очутился сзади на шее. Заве-
морские пейзажи, колося- сти свободные концы платка
щаяся пшеница – излюб- за спину и завязать на талии
ленные сюжеты сезона кочу- двойным узлом. В книге рас-
ют с купальников на парео. сказывается и о других спосо-
К однотонным купальни- бах изготовления из парео
кам, для которых, в соответ- пляжного платья или топа.
ствии с модой, дизайнеры В соответствии с расцвет-
выбирают яркие краски, по- кой и стилистикой купаль-
дойдут многоцветные парео, ника и парео подбирают и
правда, при условии, что до- другие пляжные аксессуары:
минирующий цвет платка обувь, сумки, которые, кста-
точь-в-точь повторяет цвет ти, в этом сезоне заметно из-
купальника. менили свою форму: стали
Однотонный купальник с гигантскими, прямоуголь-
крупным рисунком диктует ными – сойдут за лежачок.
выбор и такого же парео. Впрочем, ведущие дизайне-
Теперь – о том, как повя- ры, разрабатывающие пляж-
зывать парео. Если в роли ную тему, не утруждают своих
юбки представить парео мо- клиентов поиском аксессуа-
жет каждый, то с тогой или ров, предлагая единый ан-
топом уже начинаются самбль: купальник, парео,
сложности. А тога из парео, шляпу, сумку, пляжную обувь.
между прочим, получается
очень красивая. Елена Темная

ПОДПИСКА ПОДПИСКА НА СБОРНИК

НА ЖУРНАЛ «АТЕЛЬЕ» «АТЕЛЬЕ»− 2001
на почте
Через Агентство Подписки и Розницы (АПР) Вы не смогли приобрести все журналы
Подписной индекс 38613 в объединенном каталоге «Ателье Rundschau» за этот год?
«Пресса России» (стр. 145)
Пропустили номер, в котором был
в агентствах опубликован один из уроков курса Мюллера?
альтернативной подписки Не огорчайтесь!
«Курьер-Прессервис» (Москва)
Тел.: (095) 234 45 24
АПД «Прессвести» (Москва)
Тел./факс: (095) 214 51 62
å. åûããÖê Ë Ò˚Ì
По многочисленным просьбам чита-
ООО «Урал-пресс» (Екатеринбург) телей мы объявляем подписку на свод-
Тел. (343-2) 75 80 71 ный сборник всех публикаций журна-
Тел./факс: (095) 285 89 93 ла «Ателье Rundschau» за 2001 год, по-
(представительство в Москве) священных системе кроя «М. Мюллер
E-mail: buspres@cityline.ru и сын». Все двенадцать уроков, кото-
«МедиаКурьер» (Новосибирск) рые будут представлены в журнале,
Тел./факс: (383-2) 11 97 21 подписчики сборника смогут иметь в
E-mail: fux@online.nsk.su одной книге. В сборник будет включе-
ЗАО «ЦФЭИ» (Иркутск) но поэтапное изложение обучающего
курса: построение и моделирование
Тел./факс: (395-2) 46 14 74
юбок, женских брюк, платьев, блузок,
пиджаков, пальто и костюмов, а также
наложенным платежом такие важные темы, как снятие мерок
«Всероссийский книжный клуб» и посадка изделий на фигуру, имею-
127106, Москва, а/я 13 щую отклонения от условно-типовой.
Тел.: (095) 401 86 36 В сборник «Ателье»-2001 войдут и уро-
ки, посвященные построению и моде-
лированию мужских брюк и пиджа-
через интернет ков. Обращаем ваше внимание, что
www.pressa.apr.ru, www.bolero.ru эксклюзивные права на публикацию
курса «М. Мюллер и сын» в России
в странах СНГ принадлежат ИД «КОН-Лига Пресс».
СП «Аргументы и Факты Казахстан» (Казахстан)
Объем сборника – около 150 стр.
480036, г. Алматы, ул. Шаляпина, д. 20
Формат сборника – А4
Тел.: (327-2) 21 36 32
Время издания – конец 2001 –
ГП «Пресса» (Украина)
начало 2002 года
03999, г. Киев, ул. Петрозаводская, д. 2А
Тел.: (044) 248 78 12
Для того чтобы подписаться на сборник
через редакцию «Ателье»-2001 в редакции, вам необходимо:
– перечислите в любом отделении Сбербанка – перечислить в любом отделении Сбербанка
на территории РФ сумму из расчета 35 рублей за один эк- на территории РФ сумму 290 рублей за один экземпляр
земпляр журнала на расчетный счет ЗАО «КОН-Лига Пресс» сборника на расчетный счет ЗАО «КОН-Лига Пресс»
– составьте заявку в произвольной форме – составить заявку в произвольной форме
– вышлите в адрес Издательского дома «КОН-Лига Пресс» – выслать в адрес Издательского дома «КОН-Лига Пресс»
заявку и копию квитанции об оплате с отметкой банка заявку и копию квитанции об оплате с отметкой банка
(можно по факсу). (можно по факсу).
Реквизиты для перечисления денег:

ЗАО «КОН-Лига Пресс» р/сч 40702810538120102221
в Лефортовском отделении № 6901 Сбербанка РФ г. Москва,
кор/сч 30101810400000000225 БИК 044525225 ИНН 7710262282.
Адрес для отправки купонов и квитанций:
101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, «Ателье» – подписка.
По любым вопросам, связанным с редакционной подпиской на журнал»Ателье»
и подпиской на сборник просьба обращаться по телефонам:
(095) 927-8253/54/55 или по электронной почте: atelier@kone-liga.ru
62
Rundschau 7/2001
ÜÛÌ‡Î «ÄÚÂÎ¸Â» журнал для тех, кто создает одежду
ÔË„Î‡¯‡ÂÚ
Ì‡ ·ËÁÌÂÒ-ÒÂÏËÌ‡ © «ÄÚÂÎ¸Â Rundschau» áÄé «àÑ äéç-ãË„‡ èÂÒÒ»
© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
ì˜Â‰ËÚÂÎ¸ áÄé «àÑ äéç-ãË„‡ èÂÒÒ»

«èÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚Ó Ó‰ÂÊ‰˚:
àÁ‰‡ÚÂÎ¸ áÄé «àÑ äéç-ãË„‡ èÂÒÒ»
‡ÍÚÛ‡Î¸Ì˚Â ÚÂÌ‰ÂÌˆËË
ÉÂÌÂ‡Î¸Ì˚È ‰ËÂÍÚÓ ê‡ËÒ‡ çÂfl„ÎÓ‚‡
‚ ÏÓ‰Â, ÚÍ‡Ìflı,
á‡Ï. „ÂÌÂ‡Î¸ÌÓ„Ó
ÚÂıÌÓÎÓ„Ëflı, Ï‡ÍÂÚËÌ„Â» ‰ËÂÍÚÓ‡ å‡ÍÒËÏ áËÏËÌ
ÉÎ‡‚Ì˚È Â‰‡ÍÚÓ ùÎÂÓÌÓ‡ à‚‡ÌÓ‚‡
Ç ÔÓ„‡ÏÏÂ êÂ‰‡ÍÚÓ É‡ÎËÌ‡ àÒÚÓÏËÌ‡
ÒÂÏËÌ‡‡ ëÔÂˆË‡Î¸Ì˚È Â‰‡ÍÚÓ å‡ËÌ‡ ëËÎ‡Â‚‡
äÓÌÒÛÎ¸Ú‡ÌÚ å‡ËÌ‡ ÅÓ‰ÒÍ‡fl

✔ ÍÛÒ Ó·Û˜ÂÌËfl Ò‡ÏÓÈ ÔÓÔÛÎflÌÓÈ äÓÂÍÚÓ ÖÎÂÌ‡ óÂÚ˚ËÌ‡
‚ Ö‚ÓÔÂ ÒËÒÚÂÏÂ ÍÓfl «å.å˛ÎÎÂ
Ë Ò˚Ì» (ÛÌËÍ‡Î¸Ì˚Â ÏÂÚÓ‰ËÍË èÂÂ‚Ó‰ É‡ÎËÌ‡ àÒÚÓÏËÌ‡
ÍÓÌÒÚÛËÓ‚‡ÌËfl Ë ÏÓ‰ÂÎËÓ‚‡ÌËfl éÎ¸„‡ êÂÁÌË˜ÂÌÍÓ
ÍÓÒÂÚÌ˚ı Ë ·ÂÎ¸Â‚˚ı ËÁ‰ÂÎËÈ, ËÁ‰ÂÎËÈ ÑËÁ‡ÈÌ Ë ‚ÂÒÚÍ‡ ÖÎÂÌ‡ äÛ·‡ÎÂÌÍÓ
ËÁ Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚, ÒÓ‰ÂÊ‡˘Ëı ˝Î‡ÒÚË˜Ì˚Â
Ë ‡ÒÚfl„Ë‚‡˛˘ËÂÒfl ÌËÚË å‡ÚÂË‡Î˚ Ë ÙÓÚÓ„‡ÙËË
‚ ÌÓÏÂ ÔÂ‰ÓÒÚ‡‚ËÎË åËı‡ËÎ ÄÂÙ¸Â‚
Ë ÚËÍÓÚ‡Ê‡) ë‚ÂÚÎ‡Ì‡ ÅÂ„Ó‚‡ÚÓ‚‡
ãÂÓÌË‰ ÉÓÏËÍ
✔ ÏÓ‰Ì˚Â ÚÂÌ‰ÂÌˆËË ÒÂÁÓÌ‡ – 2002 ã˛‰ÏËÎ‡ ÑÓ·ÓıÓÚÓ‚‡
✔ ÚÍ‡ÌË ÌÓ‚Ó„Ó ÔÓÍÓÎÂÌËfl Ç‡ÎÂÌÚËÌ‡ äÓÒÚËÌ‡
✔ ÚÂıÌÓÎÓ„ËË Ó·‡·ÓÚÍË Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚ Ö‚„ÂÌËÈ ä˚ÎÓ‚
éÎ¸„‡ äÛÁ¸ÏËÌ‡
✔ ÒÓ‚ÂÏÂÌÌÓÂ ¯‚ÂÈÌÓÂ Ó·ÓÛ‰Ó‚‡ÌËÂ ÄÎÂÍÒÂÈ è‡ÌÚ˚ÍËÌ
✔ Ï‡ÍÂÚËÌ„ ã˛‰ÏËÎ‡ ëÂÓ‚‡
ÖÎÂÌ‡ ëÍËÔÚÛÌÓ‚‡
ëÂÏËÌ‡ ‡ÒÒ˜ËÚ‡Ì Ì‡ ÍÓÌÒÚÛÍÚÓÓ‚, ÚÂıÌÓÎÓ„Ó‚ êÓÎ¸Ù ïÂÍÌÂ
Ë Ó„‡ÌËÁ‡ÚÓÓ‚ ¯‚ÂÈÌÓ„Ó ÔÓËÁ‚Ó‰ÒÚ‚‡. ì˜‡ÒÚÌË-
éÚ‰ÂÎ ÂÍÎ‡Ï˚ ÚÂÎÂÙÓÌ: 927 8353
Í‡Ï ÔÂ‰ÒÚ‡‚ËÚÒfl ÔÂÍ‡ÒÌ‡fl ‚ÓÁÏÓÊÌÓÒÚ¸ ÒÓ‚ÏÂ- ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ 927 8352
ÒÚËÚ¸ Ó·Û˜ÂÌËÂ Ò ÓÚ‰˚ıÓÏ: ÒÂÏËÌ‡ ÔÓÈ‰ÂÚ Ì‡ ˜Â- åÂÌÂ‰ÊÂ˚ å‡ËÌ‡ ä‚‡ÒÌËˆÍ‡fl
Ú˚ÂıÔ‡ÎÛ·ÌÓÏ ÍÓÏÙÓÚ‡·ÂÎ¸ÌÓÏ ÚÂÔÎÓıÓ‰Â ‚ éÎ¸„‡ ëÛı‡Â‚‡
ÍÛËÁÂ ÔÓ ÇÓÎ„Â Ò ÔÓÒÂ˘ÂÌËÂÏ ‰Â‚ÌËı ÛÒÒÍËı ç‡Ú‡ÎËfl ïÓÔÚ‡
„ÓÓ‰Ó‚: ì„ÎË˜, ê˚·ËÌÒÍ, üÓÒÎ‡‚Î¸, äÓÒÚÓÏ‡,
èÎÂÒ. éÚ‰ÂÎ ‡ÒÔÓÒÚ‡ÌÂÌËfl ÚÂÎÂÙÓÌ: 927 8924
ÚÂÎ./Ù‡ÍÒ: 927 8354
èÂ‰ÛÒÏÓÚÂÌ‡ ËÌÚÂÂÒÌ‡fl ‡Á‚ÎÂÍ‡ÚÂÎ¸Ì‡fl ÔÓ-
„‡ÏÏ‡. éÚ‰ÂÎ ÔÓ‰ÔËÒÍË ÚÂÎÂÙÓÌ: 927 8253/54/55
ëÂÏËÌ‡ ÔÓ‰ÎËÚÒfl ¯ÂÒÚ¸ ‰ÌÂÈ Ë ÔÓÈ‰ÂÚ ‚ ÔÂ-
‚ÓÈ ‰ÂÍ‡‰Â ÒÂÌÚfl·fl. éÚÔ‡‚ÎÂÌËÂ ÚÂÔÎÓıÓ‰‡ ËÁ Ä‰ÂÒ Â‰‡ÍˆËË: ÛÎ. äÛÁÌÂˆÍËÈ ÏÓÒÚ, ‰. 3 ÒÚ. 2
åÓÒÍ‚˚. íÂÎÂÙÓÌ: (095) 927 8609
E-mail: atelier@kone-liga.ru
ëÚÓËÏÓÒÚ¸ Û˜‡ÒÚËfl ‚ ÒÂÏËÌ‡Â ÑÎfl ÔËÒÂÏ: 101000 åÓÒÍ‚‡, ÉÎ‡‚ÔÓ˜Ú‡ÏÚ, ‡/fl 385
– 380 Û.Â.
Ç ÒÚÓËÏÓÒÚ¸ ‚ÍÎ˛˜ÂÌ˚: ÍÛÒ Ó·Û˜ÂÌËfl, éÚÔÂ˜‡Ú‡ÌÓ ‚ ÚËÔÓ„‡ÙËË «ScanWeb», îËÌÎflÌ‰Ëfl
íË‡Ê 20000 ˝ÍÁ.
ÎÂÍˆËË, ÔÂ‰ÓÒÚ‡‚ÎÂÌËÂ ÏÂÚÓ‰Ë˜ÂÒÍËı ñÂÌ‡ Ò‚Ó·Ó‰Ì‡fl
Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚, ˝ÍÒÍÛÒËÓÌÌ‡fl ÔÓ„‡ÏÏ‡,
ÚÂı‡ÁÓ‚ÓÂ ÔËÚ‡ÌËÂ. ÜÛÌ‡Î Á‡Â„ËÒÚËÓ‚‡Ì åËÌËÒÚÂÒÚ‚ÓÏ êî
ÔÓ ‰ÂÎ‡Ï ÔÂ˜‡ÚË, ÚÂÎÂ‡‰ËÓ‚Â˘‡ÌËfl Ë ÒÂ‰ÒÚ‚
èÂ‰‚‡ËÚÂÎ¸Ì˚Â Á‡fl‚ÍË Ì‡ Û˜‡ÒÚËÂ Ï‡ÒÒÓ‚˚ı ÍÓÏÏÛÌËÍ‡ˆËÈ.
‚ ÒÂÏËÌ‡Â ÔËÌËÏ‡˛ÚÒfl ë‚Ë‰ÂÚÂÎ¸ÒÚ‚Ó Ó Â„ËÒÚ‡ˆËË
ÔÓ ÚÂÎÂÙÓÌ‡Ï: 927 8253/54/55 èà ‹ 77-5700 ÓÚ 30.10.2000
E-mail: atelier@kone-liga.ru êÂ‰‡ÍˆËfl ÌÂ ÌÂÒÂÚ ÓÚ‚ÂÚÒÚ‚ÂÌÌÓÒÚË
ÑÎfl ÔËÒÂÏ: 101000 åÓÒÍ‚‡, Á‡ ÒÓ‰ÂÊ‡ÌËÂ ÂÍÎ‡ÏÌ˚ı Ï‡ÚÂË‡ÎÓ‚.
èÂÂÔÂ˜‡ÚÍ‡ ÚÓÎ¸ÍÓ Ò ‡ÁÂ¯ÂÌËfl Â‰‡ÍˆËË.
ÉÎ‡‚ÔÓ˜Ú‡ÏÚ, ‡/fl 385

ÄÚÂÎ¸Â Rundschau 7/2001
Classified
Д О Р О Г И Е Ч И Т А Т Е Л И !
Мы благодарим всех, кто ответил на вопросы нашей первой
✃
анкеты. Вы нам очень помогли. Но у нас появились к вам но-
вые вопросы. И читателей у «Ателье» стало больше. Поэто-
му мы решили предложить вам еще одну анкету, которая Журнал «Ателье» Издательского дома
будет публиковаться и в нескольких следующих номерах. «КОН-Лига Пресс» проводит всероссий-
Ждем ваших писем с нетерпением. Всем, кто пришлет нам ский конкурс авторских ателье.
ответы на вопросы анкеты до 15 августа, мы приготовили
небольшие, но приятные подарки. Спасибо!
✂ ✂
По условиям организатора, в конкурсе могут принять
участие ателье, в штате которых есть художник-мо-
Пол дельер и которые работают по программе авторско-
❑ мужской ❑ женский го ателье не менее трех лет.
Возраст На конкурс необходимо представить коллекцию из

❑ до 25 лет ❑ от 36 до 45 лет 5–8 изделий различного ассортимента. Для предва-
❑ от 26 до 35 лет ❑ от 46 до 60 лет ❑ старше 60 лет рительного отбора следует прислать в редакцию
журнала фотографии нескольких работ потенциаль-
Образование ных номинантов. Заявки принимаются до 20 августа.
❑ высшее ❑ среднее специальное
✂
Для победителей и обладателей призовых мест уч-
❑ незаконченное высшее ❑ среднее ❑ неполное среднее реждаются ценные призы: швейные машины и обо-
рудование ведущих марок, эксклюзивные ткани, бы-
Профессия ______________________________________________________
товая техника. Предусмотрены также специальные
призы: за искусство кроя, ноу-хау в технологии, за
В настоящий момент я работаю (кем и где)_____________________
посадку на проблемную фигуру, за качество отдел-
__________________________________________________________________ ки, за оригинальность замысла.
Можете ли Вы использовать журнал «Ателье» в своей

работе/профессиональной деятельности?
❑ да ❑ нет
✂ Обладателя Гран-при и ценных наград будет опре-
делять компетентное жюри, в состав которого войдут
известные модельеры, конструкторы одежды, тех-
нологи, журналисты.
Если «да», то какие рубрики/разделы и для чего конкретно?
___________________________________________________________________
Финал конкурса состоится в ноябре
___________________________________________________________________
этого года в Москве
Если «нет», то укажите причины:
❑ моя профессиональная деятельность никак не связана с темати-
кой журнала «Ателье», я читаю его ради интереса
❑ моя профессиональная деятельность никак не связана с темати-
кой журнала «Ателье», но я использую его для личных интересов –
учусь по нему шить, использую идеи и решения из журнала для по-
шива одежды себе, своим родственникам, знакомым
❑ журнал «Ателье» не освещает вопросы, связанные с моей профес-
сиональной деятельностью в сфере создания одежды, такие как
___________________________________________________________________
___________________________________________________________________
❑ уровень материалов в журнале недостаточно высок для моей
профессиональной деятельности
❑ другое – укажите_______________________________________________
Пользуетесь ли Вы какой-либо периодической литературой
в своей профессиональной деятельности?
❑ нет
❑ да – укажите какой______________________________________________
Сколько номеров журнала «Ателье» Вы прочитали?
❑ все, которые вышли ❑ несколько ❑ это первый номер
Как Вы получаете журнал «Ателье»?
ЗАО «РЭМТРЕЙД»
❑ по подписке ❑ на выставке
❑ от знакомых ❑ купили в метро Предлагает меховые отделки для одежды,
❑ купили в супермаркете ❑ купили в киоске воротники, манжеты из различных видов
❑ купили в специализированном магазине по продаже тканей, меха. Рисунки и цветовая гамма –
швейных принадлежностей, швейных машин и т.д. по желанию заказчика. Опт, розница.
Услуги по закупке пушнины на меховых
❑ другое – укажите _______________________________________________ аукционах.
Внимание! Указывайте, пожалуйста, свои Ф.И.О. и точный
Москва, ул. Бибиревская, 17Б
обратный адрес, чтобы получить подарки.
Тел. (095) 902 1116, факс 901 3555
✃
Анкеты отправлять
по почте по адресу: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385, e-mail: ramtrade@online.ru
анкета-«Ателье»
по факсу: (095) 927 8253, 927 8254, 927 8255
64
Rundschau 7/2001
Classified
óËÚ‡ÈÚÂ ‚ ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÏ ÌÓÏÂÂ

ООО «АЛЛЕГРИЯ»
R U N D S C H A U
Ткани ведущих
европейских производителей
журнал для тех, кто создает одежду 8 / 2 0 0 1 Сущевская ул. 27

103030, Россия, Москва
Тел./факс (095) 978-79-36, 978-03-93, 973-49-77/78
E-mail: allegria@stk.mmtel.ru
ТЕК стиль ной одежды INTRASCOM

•сорочечные
•костюмные
•плательные
П редлагает итальянские ткани
и трикотажные полотна
коллекций 2001–2002 гг., со склада
Платье. Моделирование •блузочные в Москве и под заказ.
•для униформы и медодежды
Вулкан
МЕЖДУНАРОДНАЯ ТЕКСТИЛЬНАЯ ОДЕЖДА
•джинсовые ткани
•натуральный шелк
•со склада в Москве
В ассортименте представлены:
блузочные, костюмные, курточные,
пальтовые, плащевые, трикотажные
и под заказ полотна, искусственный мех.
•доставка г. Москва, м. «Теплый стан»
Россия, 117419, Москва, 2-й Рощинский пр-д 8, стр. 2, оф. 215 пр-д. Одоевского д. 3, корп. 7.
ТЕХНОЛОГИИ: Тел./факс: (095) 234 9864/65, 234 3092, 955 7163

E-mail: vulkana@bigfoot.com http://www.fabricsolutions.ru
тел. (095) 422 9593
т/ф (095) 423 0223
змеиные укусы
«змеиных» тканей
КОЛГОТКИ –
тонкая штучка
Милитари, фольк
ç‡ˆËÓÌ‡Î¸Ì˚È
и спорт – все смешалось ËÌÒÚËÚÛÚ ÏÓ‰˚
в Домах моды Факультет Искусства и индустрии моды àòóðàëüíûå
проводит прием на профессиональные
семинары по конструированию • пальтовые
âèñêîçà • øåðñòü • øåëê
на основе европейской системы • плательно-костюмные
Приобрести все номера журнала «Ателье» в Москве можно в отделе мелкооптовой продажи «М.Мюллер и сын» • нарядные
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» по адресу: 1-я Ямская ул., д. 8, этаж 1 Производство Италия. Оптом и в розницу
Проезд: ст. метро «Рижская», выход к Рижскому вокзалу, далее авт. 84, трол. 42, 18 íÂÎ.: 289 1504, 289 0381, 263 2277 г. Москва, пр-т Вернадского 11/19 (м. «Университет») Тел. 930 5321
до остановки «Марьинский универмаг» или «Гостиница «Северная». Телефон: (095) 289 01 66

MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA
R U N D S C H A U
журнал для тех, кто создает одежду 7 / 2 0 0 1

женская,
мужская
и детская
одежда

Блузки.
Построение
и моделирование
аксессуары,
волокна,
пряжа
ФАКТУРА:
ткани
для женского
ПРИ ПОДДЕРЖКЕ МОДА ÌÎÑÊÂÀ костюма
G L O B A L fashion
ВОЕНИЗИРОВАННЫЙ
MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•МОДА•MODA•MODA•
Министерство 15-я МЕЖДУНАРОДНАЯ СПЕЦИАЛИЗИРОВАННАЯ ВЫСТАВКА
Экономического
развития и торговли
СТИЛЬ:
Российской Федерации как это было
С Е Н Т Я Б Р Я
25-28 SEPTEMBER 2001
Правительство
Москвы ОРГАНИЗАТОР:
ORGANISED BY:
по вопросам участия
обращайтесь:
Все
ПРИ СОДЕЙСТВИИ Тел.: +7 095 935 73 50
Факс: +7 095 935 73 51
E-mail: moda@ite-expo.ru
www.moda-expo.ru
в белом!
Москва, 129110
ул. Щепкина, д. 42, стр. 2А
http://www.modanews.ru/credits 4 602761 001591

385378464 Ателье 2001 07 PDF

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

385378464 Ателье 2001 07 PDF

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Другие номера журнала «Ателье» вы можете скачать по адресу:

журнал для тех, кто создает одежду 7 / 2 0 0 1

«М. МЮЛЛЕР и сын»

ПРИ ПОДДЕРЖКЕ МОДА ÌÎÑÊÂÀ костюма

óËÚ‡ÈÚÂ ‚ ÒÎÂ‰Û˛˘ÂÏ ÌÓÏÂÂ

журнал для тех, кто создает одежду 8 / 2 0 0 1 Сущевская ул. 27

ТЕК стиль ной одежды INTRASCOM

ТЕХНОЛОГИИ: Тел./факс: (095) 234 9864/65, 234 3092, 955 7163

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

«ëÂÂ·flÌ‡fl ÌËÚ¸ 2001: ÔÓ·Â‰ËÚÂÎË Ì‡Á‚‡Ì˚

êÓÒÒËÈÒÍ‡fl ÒÔÂˆÓ‰ÂÊ‰‡ Á‡ Û·ÂÊÓÏ

С 14 по 15 мая в Дюссельдорфе прошла А + А 2001 – международ-

«áÓÎÓÚÓÈ ÔÓ‰ËÛÏ»: ÔÓ·Â‰ËÚÂÎË ÌÂ ÏÂÌfl˛ÚÒfl Счастливая победительница

третий раз проводит одноименный международ-

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Аамяэ Калле, Вера Зольцева,

Сергей Примаченко, I место Модель Георгия Бараташвили,

Ç «ã‡·Ó‡ÚÓËË ÏÓ‰˚» ı‚‡Ú‡ÂÚ ÒÏÂÎ˚ı ˝ÍÒÔÂËÏÂÌÚÓ‚

èÓ ¯ÂÎÍÓ‚ÓÏÛ ÔÛÚË ùÔÓıÂ ÓÒÍÓ¯Ë ÔÓÒ‚fl˘‡ÂÚÒfl

Выставка «Волшебная нить», кото- В Нижнем Новгороде прошла выставка «Причу-

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

GRIMALDI & GIARDINA

Информация об ограничениях и порядок использования информации

B кринолине – хоть раз в жизни

Н е находка для пуритан

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

‡ÏÓÂ „Î‡‚ÌÓÂ ÔÎ‡Ú¸Â В Европе новинки свадебной

çÂ ÚÓÎ¸ÍÓ ·ÂÎ˚È ˆ‚ÂÚ…

ные костюмы, а сейчас, сомне-

Информация об ограничениях и порядок использования информации

êÛÒÒÍËÈ ÔÛÚ¸ Ñ‡¸Ë ê‡ÁÛÏËıËÌÓÈ

Фото: Михаил Арефьев

Информация об ограничениях и порядок использования информации

«åûããÖê»: ÓÚ å˛ÌıÂÌ‡ ‰Ó Ò‡Ï˚ı ‰Ó ÓÍ‡ËÌ

«å. åûããÖê Ë Ò˚Ì» Урок 7

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Материалы по технике кроя М. Мюллер и

Объем сборника – 168 стр.

Информация об ограничениях и порядок использования информации

и классические модели с разрезами. Очень популярны

но наброшенными на плечи. Особым спросом

Информация об ограничениях и порядок использования информации

В коллекции Dolce & Gabbana 80-е представле-

единодушны в одном – предложения на следующее лето так же

резы, заклепки, всевозможная отделка тесьмой, бахрома и да-

Информация об ограничениях и порядок использования информации

êÛÍ‡‚‡ «·ÛÙÙ» Людмила Серова

Переменчивая мода вновь обра-

1 Ткань для изделия с рука-

Таблица 1. Норма посадки оката рукава (Н)

ей проймы и обметывают оба

и драпы тонкосуконные полушерстяные 0,12–0,14

ÇÚÓ линии разрезов в соответст-

Высоту подъема разрезан-

Рис. 7 Рис. 8 Рис. 9 Рис. 10

Информация об ограничениях и порядок использования информации

Информация об ограничениях и порядок использования информации

ëèÖñéÑÖÜÑÄ: ÌÓ‚˚È ‚Á„Îfl‰

Продукция фирмы «Элитекс»

Информация об ограничениях и порядок использования информации