Е.

Кожемякиной Стихосложение:
СТИХ – художественная речь, фонически расчлененная на относительно
короткие отрезки, которые воспринимаются как сопоставимые и соизмеримые,
причем паузы могут обозначаться различными способами (напев - интонационно,
значки, повторяющимися приемами, графически, etc.). Противоположное понятие
— проза. Стиху присуще внутреннее чередование сильных и слабых мест – метр.
Сильные и слабые места различаются тем, что некоторые категории слогов и слов
допускаются только на сильном или только на слабом месте. Однако именно
членение на соизмеримые отрезки делает стих отличным от прозы. Вся
семантическая структура в стиховом тексте оказывается иной: внутри стиховой
строки слова стремятся к смысловому объединению, слова в строке теснее
связываются друг с другом, между стиховыми строками устанавливается связь не
только горизонтальная, по последовательности, но и вертикальная. Это
увеличивает сеть связей, в которых находится каждое слово в стихе. Так,
случайный звуковой повтор становится аллитерацией, связывающей слова, или
рифмой, связывающей строки. Тем самым одно и то же сообщение в
стихотворном тексте ощущается более содержательным, чем в прозаическом.
«Зима рассыпала свои творенья. / Пушистый снег лежит среди дубов, / На
санки положив поленья, / Везёт их под гору Петров». (Д. Хармс)
СТОПА – повторяющееся в стихотворной строке сочетание метрически
сильного места и метрически слабого места. Стопа является единицей
соизмеримости строк, обладающих метром. Именно в качестве такой условной
единицы и используется понятие стопы применительно к метрическом («Га́ ллов
Це́зарь ве́л в триу́мфе, ¦¦ га́ллов Це́зарь вве́л в сена́т: / Сня́в штаны́, они́ наде́ли ¦¦
то́гу с пу́рпурно́й каймо́й») и силлабо-тоническому стихосложениям («Я долго
думал об орлах / И понял многое: / Орлы летают в облаках, / Летают, никого не
трогая»).
РИТМ – 1) в литературоведении ритм называют упорядоченную
последовательность элементов произведения на всех уровнях его структуры,
чередование более подробно и менее подробно изложенных отрезков действия, т.
е. чередование более или менее образно насыщенных отрезков текста и т. п. 2) в
стиховедении – канонизованная периодическая повторяемость соизмеримых
речевых отрезков. Единицами соизмеримости обычно являются слоги, слова и
(или) синтагмы.
РИТМИКА – 1) в стиховедении наука о ритме в широком смысле слова 2)
область стиховедения, смежная с метрикой и изучающая законы строения
стихотворной строки, преимущественно – ее ритмические вариации («сочетания
стоп») 3) система ритмических вариаций различных размеров стихотворных,
употребительных в поэзии того или иного писателя, эпохи, культуры и пр.:
ритмика 4-стопного ямба (второй слог ударен не более, чем в 90% случаев, а
четвертый — не менее, чем в 90%: «На берегу пустынных волн»).
МЕТР – самая общая схема звукового ритма стиха, т.е. предсказуемого
появления определенных звуковых элементов на определенных позициях. В
широком смысле может применятся к любой системе стихосложения, например, в
метрической: метр сапфической строфы: три сапфических одиннадцатисложных
стиха + адоний
Но́чь была́ прохла́дная, све́тло в не́бе,
Зве́зды бле́щут, ти́хо исто́чник лье́тся,
Ве́тры не́жны ве́ют, шумя́т листа́ми
То́поли бе́лы.
МЕТРИКА – 1) раздел стиховедения, изучающий внутреннюю меру стиха,
стихотворные размеры (метры). 2) совокупность законов строения стиха — то же,
что стихосложение; в узком смысле слова относится преимущественно к
метрическому стихосложению, но расширительно говорится о всех системах
стихосложения.
ПИРРИХИЙ – 1) в метрическом стихосложении – стопа из двух кратких
слогов (‿‿), самостоятельно не употреблялась (например, «Танец в честь Ареса»
Фалета). 2) в силлабо-тоническом стихосложении – условное название пропуска
схемного ударения в хореических и ямбических размерах («Шёл по улице отряд, /
Сорок мальчиков подряд: / раз, два, / три, четыре, / и четырежды четыре» Д.
Хармс).
СПОНДЕЙ – 1) в метрическом стихосложении – стопа из двух долгих
слогов, употреблялась как замена дактиля, анапеста и убыстренного ямба и хорея.
2) В силлабо-тоническом стихосложении – условное название сверхсхемного
ударения в стопе ямба (Ю. Лысенко-Раин «Смерд курд / был крут: / бил всех. /
Вот смех!», А. Ржевский «С тех пор весь сгиб сон мой»).
АНАКРУЗА – в стихосложении сверхметрические безударные слоги в начале
стиха, являющиеся «лишними» для данной стопы, а также безударные слоги,
стоящие в начале стиха перед первым ударением (в ямбе, анапесте и
амфибрахии). (А. А. Фет «Я пришел к тебе с приветом, / Рассказать, что солнце
встало»).
КЛАУЗУЛА – ритмическое окончание строки, определяемое количеством
безударных слогов после последнего ударного. Если ударение падает на
последний слог, клаузулы называются мужскими («…а засим внемли серебра
нитрат и чистый хлорид молитв, на которых и зиждется весь ваш брат…» Н.
Карпичева), если на второй с конца – женскими («… с отцовского плеча и
одобренья <…> сыры и смолы, камни и коренья» Н. Карпичева), если на третий с
конца – дактилическими (...ма́тушка), если на четвертый и далее –
гипердактилическими (...покря́кивает... па́дающие), но последние встречаются
редко. Т. к. в стихах с рифмами созвучны именно клаузулы, то часто
употребляются термины: мужская, женская и т. д. рифмы. Чередование клаузул
бывает упорядоченным и неупорядоченным.
ЦЕЗУРА – постоянный словораздел в стихе. В античном стихосложении
цезура, как правило, приходилась на середину стопы и делила стих на два
полустишия, одно с восходящим, другое с нисходящим ритмом; но место ее в
стихе не было постоянным и могло колебаться в пределах 2—3-й стоп («Pándite
núnc Helicóna || deáe, cantúsque movéte…» Вергилий). В силлабо-тоническом
стихосложении, наоборот, цезура, как правило, совпадает с границей стоп и делит
стих на полустишия с единообразным восходящим или нисходящим ритмом («а
что здесь делать? | а читать псалтырь» Н. КАрпичесва).
СИЛЛАБИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – стихосложение, основанное на
соизмеримости строк по числу слогов и ритме слогоразделов. Распространено в
языках с фиксированным ударением. (В. К. Тредиаковский «С одной страны гром,
/ С другой страны гром, / Смутно в возду́хе! / Ужасно в ухе! / Набегли тучи / Воду
несучи, / Небо закрыли, / В страх помутили!»)
СИЛЛАБО-ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – разновидность
тонического стихосложения, основной на упорядоченном чередовании ударных и
безударных слогов в стихе. В силлабо-тоническом стихе различаются сильные и
слабые позиции – интервалы. в зависимости от объема интервала различаются
двусложные (хорей, ямб) и трехсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест).
(«О! мне небо надоело / оно висит над головой. / Протекает если дождик / сверху
п небу стучит» Д. Хармс).
ТОНИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – система стихосложения, в которой
ритмичность достигается чередованием ударных слогов с безударными, причем
междуударные интервалы упорядочены в большей или меньшей степени.
Присуще языкам с подвижным ударением фонологического характера (русский) и
поэтому произносится и воспринимается отчетливо; ударные слоги качественно
отличны от безударных и составляют основу стихотворных размеров. Основные
виды: силлабо-тоническое, трехсложники с вариациями анакрус («Русалка плыла
по реке голубой» М. Ю. Лермонтов), дольник («он в комнату бежит на
четвериньках / смотрит в комнате стол стоит» Д. Хармс), акцентный стих
(«Высоко руками подняв Ярославну, / Железный араб, не известный писателю
Пушкину, / Быстро несется с добычей. / Ветер стеклянных одежд, ветер
стеклянного стана» В. Хлебников) и др.
МЕТРИЧЕСКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ – стихосложение, основанное на
упорядоченном чередовании долгих и кратких слогов. Обычно употребительно в
языках, в которых долгота и краткость гласных имеют смыслоразличительное
значение. Особенно было распространено и разработано в античном
стихосложении. («Агар а̄н турк-и шӣра̄зи́ ба даст а̄рад дил-и ма̄ра̄ / Ба ха̄л-и
хиндуйаш бахшам самарканд-у буха̄ра̄-ра̄» Хафиз).
Стихотворные размеры:
ЯМБ – 1) в метрическом стихосложении – стопа длиной в три моры,
состоящая из краткого и долгого слогов («Подземный Гермий, ты, что власть отца
блюдешь, / Спасителем явись мне и помощником!» В. Иванов пер. из Эсхила). 2)
В силлабо-тоническом стихосложении – стопа длиной в два слога с сильным
местом на втором. В русском ямбе слабые места заполняются обязательно-
безударными слогами, сильные – необязательно-безударными слогами, последнее
сильное место – обязательно-ударным слогом. («и женщина по имени жена, / весь
мир всегда заранее прощая, / что сеять, что любить, что пожинать, / согласна
между малыми вещами…» Н. Карпичева).
ХОРЕЙ – 1) в метрическом стихосложении – стопа из трех мор, состоит из
долгого и краткого слогов, с различными заменами, употреблялся чаще всего в
тетраметре («Много сильных душ героев пославших к Аиду...» Вересаев пер. из
Гомера) 2) в силлабо-тоническом стихосложении – метр, образованный стопами
из двух слогов, с сильным местом на первом; сильное место может быть как
ударно, так и безударно, слабое – только безударно, последнее сильное место в
строке обязательно ударно. («всё, что не стирает снег, – / святота пустая» Н.
Карпичева).
ДАКТИЛЬ – 1) в античном стихосложении стопа из четырех мор,
употреблялась преимущественно в гекзаметре и пентаметре («Грозный, который
ахеянам тысячи бедствий соделал…» Гнедич пер. из Гомера) 2) в силлабо-
тоническом стихосложении – метр, образуемый стопами из трех слогов с сильным
местом на первом; сильное место заполняется обязательно-ударным слогом, и
только начальный слог строки, часто пропускающий ударения, может считаться
произвольным. («- Каменщик, каменщик в фартуке белом, / Что ты там строишь?
кому?» В. Брюсов).
АМФИБРАХИЙ – в силлабо-тоническом стихосложении – метр, образуемый
стопами из трех слогов с сильным местом на втором; сильное место заполняется
обязательно ударным слогом, слабые — безударными. («Ах, чудное небо, ей богу,
над этим классическим Римом…» А. Майков).
АНАПЕСТ – 1) в античном стихосложении стопа из четырех мор,
употреблялась в маршевых лирических песнях («Многие души могучие славных
героев низринул…» Гнедич пер. из Гомера) 2) в силлабо-тоническом
стихосложении – метр, образованный стопами из трех слогов с сильным местом
на третьем; сильное место заполняется обязательно-ударным, слабые –
безударными слогами. («Время года – зима. На границах спокойствие. Сны…» И.
Бродский).
ДОЛЬНИК (паузник) – русский стихотворный размер. Занимает
промежуточное положение между силлабо-тонической и чисто-тонической
системами стихосложения. Как и силлабо-тонические размеры, дольник имеет
ощутимый внутренний ритм, образуемый чередованием сильных мест (иктов) и
слабых мест (междуиктовых интервалов); сильным местам соответствуют, как
правило, ударные слоги, слабым – безударные. Но объем междуиктовых
интервалов в отличие от силлабо-тонических размеров не постоянный, а
переменный и колеблется в диапазоне 1-2 слогов; различные сочетания 1-й 2-
сложных интервалов образуют ритмические вариации. В чтении разница объемов
1- и 2-сложных интервалов может компенсироваться как растяжением слогов, так
и появлением пауз между словами. («На небе этикетка / Со словом «луна» Т.
Таянова).
ТАКТОВНИК – один из видов русского тонического стихосложения: стих, в
котором объем безударных интервалов между иктами колеблется в диапазоне
трех вариантов: 1-2-3 слога (реже 0-1-2 слога); пропуски ударений на сильных
местах редки, зато в 3-сложных интервалах часты избыточные ударения на
среднем слоге. Так, тактовник занимает промежуточное место между более
строгим дольником и более свободным акцентным стихом. («Привет тебе, пламя
творческого мира, / Вечного знанья пылающий язык…» Бальмонт).
АКЦЕНТНЫЙ СТИХ – основная форма тонического стихосложения – стих,
в котором урегулировано только число ударений (т.е. фонетических слов) в стихе,
а число безударных между ударениями свободно колеблется в пределах
естественных данных языка (в русском языке обычно 0-4 слога, в английском 1-2
слога, поэтому английский воспринимается русским слухом как дольник). Самые
употребительные размеры – 4- и 3-ударный акцентный стих. («Может быть нет,
может быть да, / На нашем месте в небе должна быть звезда; / Ты чувствуешь
сквозняк оттого, / Что это место свободно» Б. Гребенщиков).
БЕЛЫЙ СТИХ – нерифмованный стих в новоевропейском силлабическом и
силлабо-тоническом стихосложении. Имитировал античную метрическую
систему стихосложения, а позже – народный стих. («чиста проста / глубоко и
почти без места / и тих и незаметен / светлы и широки // сплю весь / и — сейся //
мерцать замешиваться взорами // и сеется / и суть» Г. Айги).
ВЕРЛИБР (свободный стих) – стих, не имеющий метра и рифмы и
отличающийся от прозы только наличием заданного членения на стиховые
отрезки (отмеченного в письменном тексте обычно графическим расположением
строк, в устном – напевом).
 Прости меня, Господи,
за то, что так часто в жизни,
я обращался к тебе с мольбою,
и ты всегда, протянув изможденную вечностью длань,
отдавал, не колеблясь, свой самый последний грош,
и я, не колеблясь, его принимал,
не зная, что этот кружочек меди,
всегда у тебя
последний!
***
Прости меня, Господи,
за то, что жил на земле и не ведал,
какая ноша досталась тебе, именуемая человечеством,
вымогающим веками твою бесконечную плоть
и сотворяющим из нее
мясо
***
Только теперь я понял!
Только теперь мне открылось!
Только теперь снизошло!
И я говорю, как последнюю в жизни молитву:
«Не бойся, Господи!
Я с тобой…»
***
Эти странные люди живут на земле
как будто живут на земле
как будто живут
как будто
Карен Джангиров
ВОЛЬНЫЙ СТИХ – в русском силлабо-тоническом стихосложении –
неравностопный ямб с неурегулированным чередованием строк разной длины
(преимущественно 6- и 4-, потом 6- и 5-стопных). Часто используется в баснях.
(«Погасло дневное светило; / На море синее вечерний пал туман. / Шуми, шуми
послушное ветрило, / Волнуйся подо мной, угрюмый океан» А. С Пушкин).
ГЕКЗАМЕТР – 1) в метрическом стихосложении – стих из 6 стоп дактиля,
последняя из них – усеченная; в каждой стопе, кроме пятой, два кратких слога
могут заменяться одним долгим, образуя спондей, с наличием цезуры после 2-ой
или 3-ей стопы, разделяющей стих на два полустишия ( _UU|_UU|_UU|_UU|_UU|
_X). 2) в силлабо-тоническом стихосложении гекзаметр передается сочетанием
тонических дактилей с хореями, заменяющими метрические спондеи («Рим
золотой, обитель богов, меж градами первый» Авсоний, «Моностих», пер.
Брюсова).
ЛОГАЭД – 1) в метрическом стихосложении стихи, образованные
сочетанием 3-сложных стоп (дактиль, анапест) с 2-сложными (ямб, хорей); ритм в
таких стихах менее ровный, чем в обычных стихах из однородных стоп. 2) в
тоническом стихосложении – стихи, в которых ударения располагаются внутри
стиха с неравными слоговыми промежутками и это расположение повторяется из
стиха в стих («Сегодня дурной день: / Кузнечиков хор спит, / И сумрачных скал
сень – / Мрачней гробовых плит…» О. Мандельштам).
ПЕОН – 1) в метрическом стихосложении – стопа, состоящая из 1 долгого и 3
кратких слогов. Самостоятельно пеоны разных видов употреблялись редко. 2) в
тоническом стихосложении (в ямбе и хорее) пеон иногда называют сочетание
двух стоп, на одной из которых пропущено ударение; особенно отчетлив такой
«пеонический ритм», когда пропуски ударений правильно повторяются через
стопу («Спите полумёртвые увядшие цветы, / Так и не узнавшие расцвета
красоты, / Близ путей заезженных взращённые творцом, / Смятые невидевшим
тяжёлым колесом» К.Д. Бальмонт).
Рифма:
БОГАТАЯ РИФМА – та рифма, при которой совпадают ударные гласные и
все следующие за ними звуки (ду́ры — банду́ры), а также предшествующие
ударному гласному т. н. опорные согласные: «По станице тополи / Гнутся на
ветру. / По станице топали / Кони поутру» А. Сурков).
ВНУТРЕННЯЯ РИФМА – появляющаяся спорадически рифма, не имеет
метрического значения и потому, строго говоря, не является рифмой и относится
к области звуковой организации стиха. Если же внутренняя рифма встречается
регулярно, то она выполняет ту же функцию, что и обычная концевая, только
связывает не стихи, а полустишия. Особенно важное значение она приобретает в
вольном стихе, в котором она – основной признак окончания строки. («наконец и
ты показываешься вдали, устремив свои прозрачные / корабли, ты доплыл до
суши, да не достиг земли, но спасибо тебе за / тебя, а засим внемли серебра
нитрат и чистый хлорид молитв…» Н. Карпичева).
ГИПЕРДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА – рифма с ударением на четвертом и
далее слоге от конца (покря́кивает – вска́кивает): «Ангел, гневно брови
изламывающий, / Два луча — два меча скрестил в тишине. / Но в гневах стали
звенящей и падающей / Твоя улыбка струится во мне» А. Блок.
ДАКТИЛИЧЕСКАЯ РИФМА – рифма с ударением на третьем от конца
слоге: «света всегда нехватка, играя гранями, / твой ненадёжный он острым утром
ранило, / солнце седьмое, пролитое, чрезкрайнее…» Н. Карпичева.
ДИССОНАНС – вид рифмующего созвучия, в котором не совпадают
ударяемые гласные. Звуковой повтор в диссонансе состоит главным образом из
согласных звуков, поэтому его иногда называют консонансом. («Когда земное
склонит лень, / Выходит с тенью тени лань / С ветвей скользит, белея, лунь, /
Волну сердито взроет линь» Н.Н. Асеев).
ЖЕНСКАЯ РИФМА – рифма с ударением на предпоследнем слоге:
«Прощай, тепло! от ужаса снегов / Ищу небес прозрачных тонкий свиток. / Ночь
сгинула на запад. Полдень пыток / Стучит в окно из прошлого веков» А.
Хвостенко.
МУЖСКАЯ РИФМА – рифма с ударением на последнем слоге: «Как несет
нас в пригоршне боженька, да как прольет, / Тонкий воздух ломают пальчики, как
первый лед» Н. Карпичева.
ОМОНИМИЧЕСКИЕ РИФМЫ – рифмы, составленные из слов с одинаковым
звучанием, но с различным значением: «Когда в полях томленье спело, / На нивах
жизни всхожий злак, / Мне песню медленную спело / Молчанье, сеющее мак» Ф.
Сологуб.
ОХВАТНАЯ РИФМА – один из основных способов рифмовки, когда 1-вый
стих рифмуется с 4-ым, а 2-ой с 3-им (абба): «в чутком греху / небе ничейном /
Балтики – чей там, / там, наверху…» И. Бродский.
ПАРНАЯ РИФМА – один из основных способов рифмовки, когда 1-ый стих
рифмуется со 2-ым, а 3-ий с 4-ым (аабб): «И я когда-то жил в городе, где на домах
росли / статуи, где по улицам с криком «растли! растли!» / бегал местный
философ, тряся бородкой, / и бесконечная набережная делала жизнь короткой» И.
Бродский.
СОСТАВНАЯ РИФМА – рифма, при которой одному слову созвучны два;
при этом условие точности составной рифмы – полная потеря одним из этих слов
ударения (где́ вы — де́вы), что было возможно при употреблении безударных
частиц и слабоударных личных местоимений: «Из сел иди, из рощ иди / К
широкой лобной площади» И. Северянин.
 ТАВТОЛОГИЧЕСКАЯ РИФМА – повторение в конце стихотворных строк
одного и того же слова или нескольких одинаковых слов, заменяющих собой
рифмы и тем самым определяющих строфическое строение стиха: «Когда в полях
томленье спело, / На нивах жизни всхожий злак, / Мне песню медленную спело /
Молчанье, сеющее мак» Ф. Сологуб.
УСЕЧЕННАЯ РИФМА – рифма с усечением конечного согласного в одном
из слов: «но того, кто однее всех, как в погоде не упрекать? / оттого и именно
потому, что уже ни взять, ни украсть, / здравствуй, море моё, и здравствуй, моя
река, / здравствуй, мой золотой карась» Н. Карпичева.
ОТКРЫТАЯ РИФМА – рифма, при которой рифмующиеся слова
заканчиваются на гласные звуки: «Мело, мело по всей земле / Во все пределы. /
Свеча горела на столе, / Свеча горела» Б. Пастернак.
ХОЛОСТОЙ СТИХ – нерифмованный стих (или несколько стихов) среди
рифмованных. Может быть как художественным приемом, так и результатом
недосмотра автора: «хотя могло казаться: не сезон, / не широта и, в общем, не
сажали, / не поливали потом и слезой; / но, глядь, с военным асом на штурвале /
пчела скребёт застылый горизонт, / жужжа металлом и радиожалом» Н.
Карпичева.
Строфика:
СТРОФА – сочетание стихов, связанное определенным метрическим,
ритмическим, интонационно-синтаксическим строением, а в рифмованных стихах
– и расположением рифм. В разных системах стихосложения строфа строится на
различных основах, напр. в античной лирике – на строго метрической
(сапфическая строфа:
—U ¦ —X | —UU— | U— ¦ X
—U ¦ —X | —UU— | U— ¦ X
—U ¦ —X | —UU— | U— ¦ X
—UU | —X

Самая древняя форма строфы – двустишие. В зависимости от количества

стихов в строфе применяются разные способы рифмовки. Схемы рифмовки
скрепляют строфу и одновременно делают ее гибкой. Схема рифмовки связана со
схемой клаузул. Некоторые схемы расположения рифм закрепились в качестве
«твердых строф», носящих свои названия, например, онегинская строфа:
абабввггдееджж. Произведения, в которых все строфы построены по одинаковой
схеме, называют равнострофическими. Строфа – ритмическое целое, в котором
ритм каждого стиха подчинен ритмическому движению всей строфы.
 МОНОСТИХ – стихотворение, состоящее из одного стиха. Моностихи очень
редки, т. к. ритмический строй стихотворной строки основан на повторности.
Поэтому моностих может быть воспринят как стих, а не прозаическая строчка,
только на фоне развитой стихотворной традиции, делающей тот или иной размер
привычным и узнаваемым в одной строке. («Се на чужомъ брегу кормило
корабля!» Хвостов).
ОКТАВА – строфа из 8 стихов с рифмовкой abababcc:
Приснился раз, бог весть с какой причины,
Советнику Попову странный сон:
Поздравить он министра в именины
В приёмный зал вошёл без панталон;
Но, впрочем, не забыто ни единой
Регалии; отлично выбрит он;
Темляк на шпаге; всё по циркуляру -
Лишь панталон забыл надеть он пару.
А. Толстой
ОНЕГИНСКАЯ СТРОФА – строфа из 14 стихов четырехстопного ямба, с
рифмовкой AbAb CCdd EffE gg (прописные буквы – женские рифмы, строчные –
мужские); создана А. С. Пушкиным для романа в стихах «Евгений Онегин»:
Итак, она звалась Татьяной.
Ни красотой сестры своей,
Ни свежестью ее румяной
Не привлекла б она очей.
Дика, печальна, молчалива,
Как лань лесная боязлива,
Она в семье своей родной
Казалась девочкой чужой.
Она ласкаться не умела
К отцу, ни к матери своей;
Дитя сама, в толпе детей
Играть и прыгать не хотела
И часто, целый день одна,
Сидела молча у окна.
КАТРЕН – четверостишие, законченная по смыслу отдельная строфа из
четырех строк. Наиболее распространенный вид катрена – форма с двумя парами
рифм: перекрестная рифма (абаб), парная (аабб) и охватная, или опоясывающая
(абба). Изредка встречаются формы: аааа, аааб, абаа, бааа, ааба: «Бегут за мигом
миг и за весной весна; / Не проводи же их без песни и вина. / Ведь в царстве
бытия нет блага выше жизни, – / Как проведешь ее, так и пройдет она». Омар
Хайям.
ТЕРЦЕТ – строфа из 3 стихов. Может иметь 2 вида: 1) все 3 стиха на одну
рифму; 2) 2 стиха рифмуют, 3-й — холостой стих: «было бы петь, а давеча не
вечерне / тратили свет, смотря сквозь его сеченья / на приближение тени, но
несмотря // на приближение тени, светлели лица / там же, преумножая
способность длиться, / стало вдруг невиданное октября» Н. Карпичева.
ТАНКА – один из древних жанров японской поэзии. Нерифмованное
пятистишие, состоящее из 31 слога: 5+7+5+7+7 (в русском переводе метрика
оригинала обычно не соблюдается). Отличается поэтическим изяществом и
лаконичностью. По содержанию это чаще всего пейзажная и любовная лирика,
стихи о разлуке, печаль о бренности жизни, тонкие придворные славословия.
Основная мысль выражена в 3 первых строках; 2 последние строки обычно
составляют заключение.
Я увидела под деревьями
Охапки красной листвы...
Тщетное подношение.
Верно молвят: в десятой луне
Мир покидают боги.
Пер. В. Санович
ХОККУ – жанр и форма японской поэзии, трехстишие, состоящее из двух
опоясывающих пятисложных стихов и одного семисложного посредине:
Муравьиная тропа!
Ты откуда к нам идешь,
Из-за облачной гряды?
Кобаяси Исса
Литературные формы:
АКРОСТИХ – стихи, в которых начальные буквы (реже — слоги или слова)
составляют слово или фразу, обычно – имя автора или адресата. Рассчитан на
зрительное восприятие. Развился из магических текстов, популярен в поэзии
поздней античности, Средневековья, барокко.
Ах, какой был яркий день!
Лодка, солнце, блеск и тень,
 И везде цвела сирень.

Сестры слушают рассказ,

А река уносит нас.
Плеск волны, сиянье глаз.

Летний день, увы, далек.

Эхо смолкло. Свет поблек.
Зимний ветер так жесток.

Но из глубины времен
Светлый возникает сон,
Легкий выплывает челн.

И опять я сердцем с ней –

Девочкой ушедших дней,
Давней радостью моей.

Если мир подлунный сам

Лишь во сне явился нам.
Люди, как не верить снам?
Л. Кэрролл
МОНОРИМ – стихотворение на одну рифму:
Я не знаю много песен, знаю песенку одну.
Я спою ее младенцу, отходящему ко сну
Колыбельку я рукою осторожною качну.
Песенку спою младенцу, отходящему ко сну.
Ф. Сологуб
ПАЛИНДРОМ (перевертень) – фраза или стих, которые могут читаться (по
буквам или по словам) спереди назад и сзади наперед, при этом сохранится
удовлетворительный смысл:
«не реви, чуду будучи верен» Михаил Крепс
«я и ты – балет тела бытия» Елена Кацюба
«око коралла – рококо» Вадим Степанов
 – Ад у нас, отче...
– Что-с? А, ну да...
«Тонко лбом ударила лира дум о блокнот» Герман Лукомников
«Сетуй, утес!
Утро чорту!
Мы, низари, летели Разиным.
Течет и нежен, нежен и течет.
Волгу див несет, тесен вид углов.
Олени. Синело.
Оно.
Ива пук. Купавы.
Лепет и тепел
Ветел, летев,
Топот…» Велимир Хлебников
«Село: о, лес!» только что придумала
СОНЕТ – твердая стихотворная форма: стихотворение из 14 строк,
разделенных на два 4-стишия (катрена) и два 3-стишия (терцета); в катренах
повторяются только 2 рифмы, в терцетах – 2 или 3. Расположение рифм допускает
много вариантов. От этой классической схемы на практике возможны отклонения
в самых широких пределах. ВЕНОК СОНЕТОВ – стихотворное произведение из
15 сонетов, каждый из которых начинается с повторения последней строки
предыдущего. Заключительный сонет называется МАГИСТРАЛОМ, он составлен
из первых строк всех предыдущих сонетов по порядку. 14-й сонет начинается
последней строкой магистрала и заканчивается первым его стихом.
1
В мирах любви неверные кометы,
Сквозь горних сфер мерцающий стожар —
Клубы огня, мятущийся пожар,
Вселенских бурь блуждающие светы, —

Мы вдаль несем… Пусть темные планеты

В нас видят меч грозящих миру кар, —
Мы правим путь свой к солнцу, как Икар,
Плащом ветров и пламени одеты.

Но, странные, — его коснувшись, прочь

Стремим свой бег: от солнца снова в ночь —
 Вдаль, по путям парабол безвозвратных…

Слепой мятеж наш дерзкий дух стремит

В багровой тьме закатов незакатных…
Закрыт нам путь проверенных орбит!

2
Закрыт нам путь проверенных орбит,
Нарушен лад молитвенного строя…
Земным богам земные храмы строя,
Нас жрец земли земле не причастит.

Безумьем снов скитальный дух повит.

Как пчелы мы, отставшие от роя!..
Мы беглецы, и сзади наша Троя,
И зарево наш парус багрянит.

Дыханьем бурь таинственно влекомы,

По свиткам троп, по росстаням дорог
Стремимся мы. Суров наш путь и строг.

И пусть кругом грохочут глухо громы,

Пусть веет вихрь сомнений и обид, —
Явь наших снов земля не истребит!
<…>
Стремя свой путь в пространствах вечной тьмы,
В себе несем свое изгнанье мы —
В мирах любви неверные кометы!
М. Волошин
ТЕРЦИНЫ – ряд трехстиший, связанных рифмовкой по схеме aba bcb cdc
ded...: средний стих каждого 3-стишия рифмует с крайними стихами следующего,
средний стих последнего 3-стишия – с отдельным замыкающим стихом.
Получается непрерывная рифменная цепь произвольной длины, удобная для
произведений крупных форм.
 Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины.
Каков он был, о, как произнесу,
Тот дикий лес, дремучий и грозящий,
Чей давний ужас в памяти несу!
Данте Алигьери
ЦЕНТОН – стихотворение, целиком составленное из строк других
стихотворений:
Под небом голубым
Есть город золотой (Анри Волохонский)
С фашистской силой темною,
С проклятую ордой! (В. Лебедев-Кумач)