Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

НАДЕЖДА
СВЕЖЕНЦЕВА 300 АВТОРСКИХ

КОМПОЗИЦИЙ
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ДИЗАЙНОВ
КОНСТРУКТОР СОЧЕТАНИЙ УЗОРОВ
МОСКВА
2 0 1 9
ÓÄÊ 746.42
ÁÁÊ 37.248
Ñ24
Ñâåæåíöåâà, Íàäåæäà Àëåêñàíäðîâíà.

Ñ24 Ýíöèêëîïåäèÿ äèçàéíîâ äëÿ âÿçàíèÿ íà ñïèöàõ : êîíñòðóêòîð ñî÷åòàíèé
óçîðîâ : 300 àâòîðñêèõ êîìïîçèöèé / Íàäåæäà Ñâåæåíöåâà. — Ìîñêâà : Ýêñìî,
2019. — 352 ñ. : èë.
ISBN 978-5-04-095129-1
Íîâàÿ êíèãà îäíîãî èç ñàìûõ çíàìåíèòûõ îòå÷åñòâåííûõ àâòîðîâ êíèã ïî âÿçàíèþ
Íàäåæäû Ñâåæåíöåâîé ðåøàåò ðàç è íàâñåãäà îäíó èç âàæíåéøèõ ïðîáëåì, ñ êîòîðû-
ìè ñòàëêèâàåòñÿ êàæäàÿ âÿçàëüùèöà, êîãäà íà÷èíàåò ñîçäàâàòü ñîáñòâåííûå ìîäåëè
îäåæäû. Êàçàëîñü áû, â êíèãàõ è â èíòåðíåòå îãðîìíûé âûáîð ñàìûõ ðàçíîîáðàçíûõ
óçîðîâ, âûáèðàé è âÿæè. Íî êàê âïëåñòè óçîð â âÿçàíîå ïîëîòíî òàê, ÷òîáû îí âûãëÿäåë
ãàðìîíè÷íî? À åñëè õî÷åòñÿ èñïîëüçîâàòü íå îäèí óçîð, à íåñêîëüêî, ÷òîáû ïîëó÷èòü
äåéñòâèòåëüíî äèçàéíåðñêóþ âåùü? Â êíèãå âû íàéäåòå ìíîæåñòâî ãîòîâûõ âàðèàíòîâ
ñî÷åòàíèé âÿçàíûõ óçîðîâ âñåõ âèäîâ, îáðàçóþùèõ åäèíûå ãàðìîíè÷íûå êîìïîçèöèè
è åäèíûå äèçàéíû. Âû âûáåðåòå ãîòîâûå ìîòèâû, êîòîðûå èäåàëüíî ïîäîéäóò èìåí-
íî âàøåìó ïðîåêòó, èçáåæèòå ìíîæåñòâà îøèáîê, íåèçáåæíûõ äëÿ íåîïûòíûõ âÿçàëü-
ùèö, êîòîðûå ïûòàþòñÿ ñî÷åòàòü íåñî÷åòàåìîå è äåëàþò ýòî òåõíè÷åñêè íåïðàâèëüíî.
Â ðåçóëüòàòå — íåðâû, ïîòðà÷åííîå íàïðàñíî âðåìÿ è íå ñëèøêîì ýôôåêòíàÿ âåùü.
Ñ íîâîé ýíöèêëîïåäèåé äèçàéíîâ âñå, ÷òî âû ñâÿæåòå, ñòàíåò ïî-íàñòîÿùåìó ãàðìî-
íè÷íûì, êðàñèâûì è ñòèëüíûì.
ÓÄÊ 746.42
ÁÁÊ 37.248
© Ñâåæåíöåâà Í.À., òåêñò, 2019

© ÈÏ Ñàìñîíîâà Î.Å., èëëþñòðàöèè, 2019
ISBN 978-5-04-095129-1 © Îôîðìëåíèå. ÎÎÎ «Èçäàòåëüñòâî «Ýêñìî», 2019
Оглавление
Оглавление 5
От автора 6
Условные обозначения 8
Глава 1. Композиции из мелкофактурных узоров 25
Глава 2. Композиции из ажурных узоров 69
Глава 3. Композиции из плотных ажурных узоров 107
Глава 4. Композиции со скандинавскими мотивами 145
Глава 5. Композиции из узоров с шишечками 189
Глава 6. Композиции с цветочно-растительной тематикой 235
Глава 7. Композиции в виде горизонтальной каймы 285
Глава 8. Живописный трикотаж 323

От автора
И
дея написать книгу о составлении компози-
ций из различных узоров возникла давно. На
протяжении многих лет я создавала модную
трикотажную одежду. Не секрет, что любое,
самое простое изделие, выполненное свои-
ми руками, — результат большой и кропот-
ливой работы. Прежде всего — творческой.
Как человека, увлеченного вязанием, меня
всегда интересовало, как можно объеди-
нить несколько узоров, чтобы с их помощью
придать неповторимое очарование вязаному
изделию. Почему одни узоры — такие при-
яркий результат бывает однажды, с другими
можно создавать целые коллекции, настоль-
ко они многогранны, вариативны и беско-
нечно интересны в своих неиссякаемых воз-
можностях и проявлениях. И очень важно эти
возможности не пропустить, а развить и при-
умножить. К сожалению, точных рецептов,
как сделать шедевр, нет, пожалуй, ни у кого.
Но надо понимать, что рождение творческого
импульса всегда является результатом поис-
ка и бесконечного количества проб и ошибок,
которые позволяют почувствовать и ухватить
влекательные в образцах или эффектно пред- рациональное зерно. И двигаясь в нужном
ставленные на страницах модных печатных направлении, попробовать довести результат
изданий — не оправдывают наших ожиданий, до какой-то степени совершенства.
а простые и хорошо известные рисунки с Многие мастерицы в своем творчестве
большой историей, дождавшись удачно вы- идут от понравившейся модели в журнале.
бранной пряжи, раскрываются под руками Покупают похожую пряжу и пытаются по-
такими интересными гранями, которые мож- вторить результат. Более сложный путь —
но расценивать, как большую творческую использовать в качестве отправной точки не
удачу, и с ними невозможно расстаться? Хо- модель, а имеющуюся пряжу. Возьмите спицы
чется повторить успех в новой работе, но дру- и начните вязать самые простые узоры. Это
гими приемами, раскрывая все многообразие позволит почувствовать пряжу, неизбежно
фактур. С одними узорами, как ни старайся, подскажет верное направление движения.
6 Название книги
Представьте себя композитором, который на- известные узоры. Наоборот, мне хотелось об-
игрывает известные чужие мелодии на инстру- ратить внимание на то, что является базовым
менте. И в этом море звуков вдруг возникает в творчестве. Относиться к этому следует не
новая тема. Даже не мелодия, а только пред- как к чему-то устаревшему, но без чего насто-
чувствие ее. Чутье профессионала не может ящего творчества быть не может. Одни люди
не сработать. Начинается поэтапное движе- устремлены в будущее. Они не мыслят жизни
ние к цели. Оно не всегда приводит к резуль- без современных технологий во всех многооб-
тату. Но учит исполнительскому мастерству, разных проявлениях жизни, не интересуются
умению работать с материалом, развивает накопленным веками рукотворным опытом
творческое мышление. В этом проявляется и совершенно спокойно обходятся без него.
и профессиональный рост, который важен Другие, не отрицая достижений цивилизации,
в жизни каждого человека, потому что делает трепетно относятся к традициям, стараются
ее богаче и интереснее. На мой взгляд, этот сохранить их в своей жизни. Это моя позиция.
путь для творческого человека и продуктивней Книга для тех, кто ее разделяет.
и увлекательней. Тем не менее у каждого есть Основу издания составляют главы. Каждая
возможность сделать выбор. глава посвящена определенному типу узоров
Очень часто модные издания предлага- и начинается с небольшого вступления, в кото-
ют нам повторить вязаную модель, в основе ром даются основные сведения. Разбивка носит
которой один узор основной, а другой — для несколько условный характер, поскольку одна
оформления кромок. Традиционное решение. и та же композиция может с полным основани-
Исполнять изделие одним рисунком не всег- ем присутствовать в разных главах. Тем не ме-
да интересно. Да и целесообразность такой нее для удобства пользованием потребовалось
работы в современной жизни утрачивает- систематизировать материал по тематическим
ся. Машины уже давно научились прекрас- подборкам. Представлены практически все ос-
но имитировать несложные образцы ручного новные группы. Каждая композиция сопрово-
вязания и даже преуспели в этом деле. А вот ждается иллюстрацией и важной информацией.
создать трикотажную ткань, с которой ма- Все это делает книгу полезной для самого ши-
шине не справиться, было бы замечательно. рокого круга увлеченных вязанием мастериц.
И окружающие всегда отреагируют на такую Предлагая вашему вниманию чудесную кол-
неповторимую фирменную одежду. В книге лекцию, я получаю большое удовлетворение от
я попыталась собрать и систематизировать того, что могу поделиться своим опытом и сво-
различные комбинации известных узоров, ими впечатлениями, и надеждами вдохновить
чтобы избавить вас хотя бы частично от уто- многих людей на творчество и усовершенство-
мительных поисков нужных для работы со- вание своих умений. Это не только вселит уве-
четаний. Я не ставила перед собой задачу по- ренность в собственных силах, но и сподвигнет
разить эксклюзивом, представить никому не на выполнение более сложных задач в жизни.
С любовью и наилучшими пожеланиями ко

всем увлеченным людям,
Надежда Свеженцева,
поклонница ручного вязания длиною в целую жизнь
Название главы 7
Условные обозначения
Авторская система условных обозначений только на первый взгляд кажется сложной. На самом деле
она предоставляет множество преимуществ. Самое главное – она позволяет избавиться от длинных
и труднопонимаемых текстовых описаний каждого узора, благодаря чему в книгу можно вместить гораз-
до больше дизайнов и другой полезной информации.
Пользоваться системой очень легко. На первых порах рекомендуем сделать закладку и заглядывать
в таблицы, когда повстречаете незнакомый значок. Очень скоро все обозначения запомнятся и станут
понятны интуитивно. Вы обязательно оцените удобство пользования книгой.
для вязания рекомендуется тонкая пряжа
для вязания рекомендуется пряжа средней толщины
для вязания рекомендуется толстая пряжа
для вязания рекомендуется пряжа тонкая и средней толщины
для вязания рекомендуется пряжа средней толщины и толстая
для вязания подойдет пряжа любой толщины
рекомендуется пряжа светлых тонов
для вязания подойдет пряжа любого цвета, вплоть до черного
узор простой
узор средней сложности
узор сложный
на схеме указаны и лицевые, и изнаночные ряды
на схеме указаны только лицевые ряды, в изнаночных рядах петли вяжите по рисун-
ку, накид провязывайте как изнаночную петлю
знак располагается вне поля схемы и отмечает по горизонтали каждую десятую пет-
лю, а по вертикали — каждый десятый ряд
знак указывает на границы мотива узора по вертикали
нижний и верхний знаки мотива указываются в том случае, когда после вывязыва-
ния мотива по вертикали узор продолжают вязать не с первого ряда, а чередуя ряды,
заключенные между указанными границами (четыре знака мотива указываются
в том случае, когда композиция составлена из двух узоров, представленных в опре-
деленной последовательности и в виде полос)
знаки указывают на границы каймы
знаки указывают на границы мотива узора по горизонтали
8 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

знак указывает, что в изнаночном ряду все петли ряда следует провязывать лицевы-
ми петлями
, , , знак указывает на цвет нити, которым следует провязывать петли ряда

знак указывает на частичное вязание (в конце лицевого ряда на левой спице оставь-
те непровязанными петли за знаком частичного вязания. Вязание поверните из-
наночной стороной. Петли вяжите в соответствии со схемой. В конце изнаночного
ряда на левой спице оставьте непровязанными петли за знаком частичного вязания.
Вязание поверните лицевой стороной и провяжите ряд до конца. Начиная со следу-
ющего изнаночного ряда в работе опять все петли)
нет петли
при составлении схемы графическая запись отдельных сложных фрагментов узо-
ра, связанных, как правило, с резким увеличением количества петель в ряду, дается
простым условным обозначением с расшифровкой, которая прилагается к схеме.
Условный знак указывает на местоположение такого фрагмента в мотиве узора
и соответствует тому количеству рядов, за которые он вывязывается. Эта информа-
ция дается в увязке с основной схемой. То, как следует провязывать петли фрагмен-
та в каждом ряду, считывается со вспомогательной схемы. Иногда в расшифровке
указываются только лицевые ряды, как и в основной схеме. В отдельных случаях,
чтобы исключить разночтения и сделать информацию более точной, предоставля-
ется расшифровка с указанием и изнаночных рядов. Если мотив узора содержит
несколько таких фрагментов, отличающихся и размером, и схемой вывязывания,
условное обозначение выделяется определенным цветом
лицевая петля
лицевая скрещенная петля
лицевая петля, провязанная из протяжки между петлями
удлиненная лицевая петля (провязывая петлю, нить обвейте вокруг спицы дважды
или трижды, в изнаночном ряду петлю провяжите изнаночной, сбрасывая витки)
удлиненная лицевая петля (провязывая петлю в лицевом ряду, нить обвейте вокруг
спицы дважды или трижды, в изнаночном ряду петлю переснимите с левой спицы на
правую, не провязывая и сбрасывая витки, нить перед петлей)
вытянутая лицевая петля (в лицевом ряду петлю провяжите лицевой, в изнаночном

ряду петлю переснимите с левой спицы на правую, не провязывая, нить перед пет-
лей)
петля, которую и в лицевом, и в изнаночном ряду провяжите лицевой
, ,
3 4 5 три (четыре, пять) лицевые петли, для удобства при составлении схемы обозначены
одним знаком
изнаночная петля
изнаночная скрещенная петля
изнаночная петля, провязанная из протяжки между петлями
изнаночная петля, которую в изнаночном ряду переснимите с левой спицы на пра-
вую, не провязывая, нить перед петлей
изнаночная петля, которую в изнаночном ряду провяжите изнаночной
, ,
3 4 5 три (четыре, пять) изнаночные петли, для удобства при составлении схемы обозна-
чены одним знаком
накид, который в изнаночном ряду провяжите, как изнаночную петлю
накид, который в изнаночном ряду провяжите, как лицевую петлю
петлю переснимите с левой спицы на правую непровязанной, рабочая нить за петлей
петлю переснимите с левой спицы на правую непровязанной, рабочая нить перед
петлей
`удлиненную петлю предыдущего ряда переснимите с левой спицы на правую непро-
вязанной так, чтобы в изнаночных рядах рабочая нить была перед петлей, а в лице-
вых — за петлей
две петли провяжите вместе лицевой за передние стенки (с наклоном вправо)
две петли провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
две петли, провязанные в лицевом ряду вместе лицевой за передние стенки, в изна-
ночном ряду переснимите с левой спицы на правую, непровязанной, нить перед петлей
две петли, провязанные в лицевом ряду вместе лицевой за задние стенки, в изнаноч-
ном ряду переснимите с левой спицы на правую, непровязанной, нить перед петлей
две петли провяжите вместе изнаночной за передние стенки (с наклоном влево)
две петли провяжите вместе изнаночной за задние стенки (с наклоном вправо)
три петли провяжите вместе лицевой с центральной петлей (снимите две петли с ле-
вой спицы на правую, подхватывая их за передние стенки, и снова наденьте на левую
спицу так, чтобы вторая петля переместилась на место первой, затем провяжите три
петли вместе лицевой за задние стенки)
три петли провяжите вместе лицевой за передние стенки (с наклоном вправо)
три петли провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
три петли провяжите вместе лицевой с сохранением боковых кромок и наклоном
вправо (переснимите первую и вторую петли с левой спицы на правую, не провязы-
вая и подхватывая их за задние стенки острием спицы на себя, аналогично пересни-
мите на правую спицу третью петлю, три петли верните на левую спицу, в результате
первая петля переместилась на место второй, затем провяжите три петли вместе
лицевой за передние стенки)
три петли провяжите вместе лицевой с сохранением боковых кромок и наклоном
влево (переснимите первую петлю с левой спицы на правую, не провязывая, как
при лицевом вязании, затем переснимите с левой спицы на правую сначала вторую,
потом третью петлю, подхватывая их за задние стенки острием спицы на себя, и сно-
ва наденьте на левую спицу так, чтобы третья петля переместилась на место второй,
верните на левую спицу первую петлю, затем провяжите три петли вместе лицевой
за задние стенки)
три петли провяжите вместе изнаночной
четыре петли провяжите вместе лицевой за передние стенки (с наклоном вправо)
четыре петли провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
пять петель провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
пять петель провяжите вместе лицевой с центральной петлей (переснимите по одной
три петли с левой спицы на правую, подхватывая их за задние стенки острием спицы
на себя, и снова наденьте на левую спицу так, чтобы третья петля переместилась на
место первой, затем провяжите пять петель вместе лицевой за задние стенки)
3 из одной петли провяжите три петли (провяжите петлю лицевой, не снимая ее с ле-
вой спицы, сделайте накид и провяжите еще лицевую из той же петли, после чего
петлю, из которой вывязывали, сбросьте с левой спицы)
5 из одной петли провяжите пять петель (провяжите петлю лицевой, не снимая ее

с левой спицы, сделайте накид, провяжите еще лицевую из той же петли и так чере-
дуйте одну лицевую с одним накидом, пока не будет набрано нужное число петель.
Обязательное условие — заканчивайте вывязывание лицевой петлей. По желанию
она может быть классической или скрещенной. В последнем случае отверстие в по-
лотне от набора петель будет менее заметным. После этого петлю, из которой вы-
вязывали, сбросьте с левой спицы)

шишечка из трех петель (из одной петли провяжите три, для этого провяжите петлю
лицевой, не снимая ее с левой спицы, сделайте накид и провяжите еще раз эту же
петлю лицевой, после чего петлю, из которой вывязывали, сбросьте с левой спицы,
поверните работу, провяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, про-
вяжите петли изнаночными, поверните работу, провяжите петли лицевыми, повер-
ните работу — провязано три ряда изнаночной гладью, провяжите три петли вместе
лицевой)
шишечка из четырех петель (из одной петли провяжите четыре, для этого провяжите
петлю лицевой, не снимая ее с левой спицы, вывяжите из той же петли изнаночную,
еще одну лицевую и закончите вывязывание изнаночной петлей, затем переснимите
набранные петли на левую спицу и провяжите четыре петли вместе лицевой)
шишечка из четырех петель (из одной петли провяжите четыре, поверните работу
и провяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите петли ли-
цевыми, поверните работу и еще раз провяжите лицевыми — провязано три ряда
платочным узором, поверните работу и провяжите четыре петли вместе лицевой)
шишечка из пяти петель (крючком вытяните нить из петли и сделайте накид, так
чередуйте, пока не будет набрано нужное число петель, затем еще раз вытяните
нить и одним накидом провяжите все петли вместе, после чего петлю переснимите
с крючка на правую спицу)
шишечка из пяти петель (из одной петли провяжите пять, поверните работу, про-
вяжите набранные петли изнаночными, поверните работу, провяжите пять петель
вместе лицевой)
шишечка из пяти петель (из одной петли провяжите пять, поверните работу, провя-
жите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите еще два ряда изна-
ночной гладью, поверните работу, провяжите пять петель вместе лицевой)
шишечка из пяти петель (из одной петли провяжите пять, поверните работу, про-
вяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите еще четыре ряда
изнаночной гладью, поверните работу, провяжите пять петель вместе лицевой)
шишечка из пяти петель, связанная крючком (крючком из петли свяжите пять неза-
конченных столбиков с накидом и провяжите их вместе, после чего петлю пересни-
мите с крючка на правую спицу)
шишечка из пяти петель, связанная крючком (с лицевой стороны работы введите
крючок в полотно под протяжку между передней и задней стенками петли на левой
спице и вытяните на себя петлю, наберите из нее пять петель, затем одним накидом
провяжите все петли вместе, петлю шишечки переснимите с крючка на правую спи-
цу, провяжите петлю на левой спице лицевой и протяните ее через петлю шишечки)
шишечка из пяти петель, связанная крючком (с лицевой стороны работы введите
крючок в полотно на один ряд ниже под петлей на левой спице и вытяните на себя
рабочую нить, накид, чередуйте эти два приема, пока не будет набрано пять петель,
затем введите крючок в петлю на левой спице и одним накидом провяжите все петли
вместе, петлю переснимите с крючка на правую спицу)
шишечка плоская из шести петель, связанная крючком (с лицевой стороны работы
введите крючок в полотно двумя рядами ниже под петлей на левой спице и вытяните
на себя рабочую нить, накид, чередуйте эти два приема, пока не будет набрано пять
петель, и переснимите их с крючка на правую спицу, следующую петлю провяжите
изнаночной, поверните работу, провяжите шесть лицевых, поверните работу, про-
вяжите шесть петель вместе лицевой)
шишечка из семи петель (из одной петли провяжите семь, поверните работу, провя-
жите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите семь петель вместе
лицевой)
жите набранные петли изнаночными, поверните работу, провяжите петли лицевы-
ми, поверните работу, провяжите петли изнаночными, поверните работу — провя-
зано три ряда лицевой гладью, провяжите семь петель вместе лицевой)
жите пять рядов лицевой гладью, провяжите семь петель вместе лицевой)
жите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите петли изнаночны-
ми, поверните работу, провяжите петли лицевыми, поверните работу — провязано
три ряда изнаночной гладью, провяжите семь петель вместе лицевой)
шишечка из семи петель (из одной петли провяжите семь, поверните работу, про-
вяжите пять рядов изнаночной гладью, провяжите семь петель вместе изнаночной)
шишечка из семи петель (из одной петли провяжите семь, поверните работу, про-
вяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите петли лицевы-
ми, поверните работу, провяжите четыре петли вместе лицевой за задние стенки
и оставшиеся три петли вместе лицевой за передние стенки, протяните через пер-
вую петлю вторую, поверните работу, переснимите оставшуюся петлю с левой спи-
цы на правую)
шишечка из протяжки (из протяжки между петлями наберите пять петель, повер-
ните работу, провяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите
пять петель вместе лицевой)
шишечка из протяжки (из протяжки между петлями наберите пять петель, повер-
ните работу, провяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите
петли изнаночными, поверните работу, провяжите петли лицевыми, поверните ра-
боту — провязано три ряда изнаночной гладью, протяните через петли шишечки
лицевую петлю на левой спице и провяжите ее изнаночной)
первую петлю переснимите, как при лицевом вязании, с левой спицы на правую,
не провязывая, вторую и третью петли провяжите лицевыми, концом левой спицы
подденьте первую петлю и протяните через нее вторую и третью
две петли провяжите вместе лицевой, одновременно прибавив две петли (провя-
жите две петли вместе лицевой, не снимая их с левой спицы, провяжите две вместе
изнаночной и еще раз провяжите две петли вместе лицевой, после чего петли, из
которых вывязывали, сбросьте с левой спицы)
три петли провяжите вместе лицевой, одновременно прибавив две петли (провя-
жите три петли вместе лицевой за передние стенки, не снимая их с левой спицы,
провяжите три петли вместе лицевой за задние стенки и еще раз три петли вместе
лицевой за передние стенки, после чего петли, из которых вывязывали, сбросьте
с левой спицы)
три петли провяжите вместе лицевой, одновременно прибавив две петли (провяжи-
те три петли вместе лицевой, не снимая их с левой спицы, набросьте накид и еще
раз провяжите три петли вместе лицевой, после чего петли, из которых вывязывали,
сбросьте с левой спицы)
три петли провяжите вместе изнаночной, одновременно прибавив две петли (про-
вяжите три петли вместе изнаночной, не снимая их с левой спицы, провяжите три
петли вместе лицевой и еще раз три петли вместе изнаночной, после чего петли, из
которых вывязывали, сбросьте с левой спицы; в изнаночном ряду провяжите петли
по рисунку)
петли, провязанные в лицевом ряду, как накид, три вместе лицевой за задние стен-
ки, накид, в изнаночном ряду провяжите лицевыми
две петли переснимите, как при лицевом вязании, на правую спицу, не провязывая,
концом левой спицы подхватите первую петлю и протяните через нее вторую петлю,
придерживая пальцем первую петлю на левой спице, провяжите вторую петлю ли-
цевой, затем провяжите лицевой первую петлю и сбросьте ее с левой спицы
обхватите слева лицевой петлей две петли (правую спицу введите с лицевой сторо-
ны работы в третью петлю на левой спице, наденьте ее на первую и вторую петли,
после чего провяжите их так: одна лицевая, накид, одна лицевая)

обхватите справа лицевой петлей две петли (переснимите три петли с левой спицы
на правую, не провязывая, левую спицу введите с лицевой стороны работы в пер-
вую петлю и протяните через нее оставшиеся две, после чего верните их на левую
спицу и провяжите их так: одна лицевая, накид, одна лицевая)
обхватите слева изнаночной петлей две петли (правую спицу введите с лицевой сто-
роны работы в третью петлю на левой спице, наденьте ее на первую и вторую петли,
после чего петли в обхвате провяжите лицевыми)
обхватите справа изнаночной петлей две петли (переснимите три петли с левой
спицы на правую, не провязывая, левую спицу введите с лицевой стороны работы
в первую петлю и протяните через нее оставшиеся две, после чего верните их на
левую спицу и провяжите лицевыми)
одну петлю снимите, не провязывая, нить за работой, следующую петлю
провяжите лицевой, накид, затем проденьте лицевую петлю и накид сквозь снятую
петлю
набросьте на спицу накид, провяжите две петли лицевыми, затем протяните через
накид две лицевые петли
обхватите три петли (снимите три петли на дополнительную спицу и обвейте сня-
тые петли нитью от клубка против часовой стрелки два раза, переснимите все петли
с дополнительной спицы на левую и провяжите в соответствии с описанием, а имен-
но: одна лицевая, одна изнаночная, одна лицевая)
обхватите четыре петли (снимите четыре петли на дополнительную спицу и обвейте
снятые петли нитью от клубка против часовой стрелки два-три раза, переснимите
все петли с дополнительной спицы на левую и провяжите в соответствии с описани-
ем, а именно: одна лицевая, две изнаночные, одна лицевая)
обхватите пять петель (снимите пять петель на дополнительную спицу и обвейте
снятые петли нитью от клубка против часовой стрелки три раза, переснимите все
петли с дополнительной спицы на левую и провяжите лицевыми)
обхватите пять петель (снимите пять петель на дополнительную спицу и обвейте
снятые петли нитью от клубка против часовой стрелки три раза, переснимите все
петли с дополнительной спицы на левую и провяжите в соответствии с описанием,
а именно: две лицевые, одна изнаночная, две лицевые)
с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно тремя рядами ниже
под лицевой петлей на левой спице и вытяните на себя рабочую нить, накид, еще
раз введите правую спицу в то же отверстие в полотне и вытяните на себя рабочую
нить, после этого петлю с левой спицы сбросьте, в изнаночном ряду набранные пет-
ли провяжите изнаночными (оба приведенных знака идентичны, но первый предна-
значен для схем с указанием только лицевых рядов, а второй — для полной версии)
с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно четырьмя рядами ниже
под изнаночной петлей на левой спице и вытяните на себя рабочую нить, накид, еще
раз введите правую спицу в то же отверстие в полотне и вытяните на себя рабочую
нить, после этого петлю с левой спицы сбросьте, в изнаночном ряду набранные пет-
ли провяжите изнаночными (оба приведенных знака идентичны, но первый предна-
значен для схем с указанием только лицевых рядов, а второй — для полной версии)
5
с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно четырьмя рядами ниже
под изнаночной петлей на левой спице и вытяните на себя рабочую нить, накид, еще
раз введите правую спицу в то же отверстие в полотне и вытяните на себя рабо-
чую нить, чередуйте эти два приема, пока не будет набрано пять петель, после этого
петлю с левой спицы сбросьте, в изнаночном ряду набранные петли провяжите из-
наночными (оба приведенных знака идентичны, но первый предназначен для схем
с указанием только лицевых рядов, а второй — для полной версии)
плоская шишечка (с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно пя-
тью рядами ниже под лицевой петлей на левой спице и вытяните на себя рабочую
нить, накид, чередуйте эти два приема, пока не будет набрано пять петель, набран-
ные пять петель и следующую лицевую петлю ряда провяжите вместе лицевой)
с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно пятью рядами ниже под
лицевой петлей на левой спице в протяжку и подхватите нить от клубка, вытяните
длинную петлю и провяжите ее вместе лицевой с петлей на левой спице
правой спицей протащите через нижнее отверстие в полотне длинную петлю, на-
киньте ее на левую спицу, затем провяжите ее лицевой, из следующего отверстия
протащите еще одну длинную петлю и провяжите ее лицевой, аналогично провяжи-
те длинную петлю из последнего отверстия
левой спицей протащите через верхнее отверстие в полотне длинную петлю и про-
вяжите ее лицевой, из следующего отверстия протащите еще одну длинную петлю
и провяжите ее лицевой, аналогично провяжите длинную петлю из последнего ниж-
него отверстия
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите лице-
вой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите ли-
цевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите
лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В изнаночном
ряду первую петлю переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой,
следующую петлю провяжите изнаночной, затем провяжите изнаночной петлю с до-
полнительной спицы)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю про-
вяжите лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В из-
наночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первую петлю
провяжите изнаночной, вторую снимите, не провязывая, нить перед петлей)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю про-
вяжите лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В из-
снимите, не провязывая, нить перед петлей, вторую провяжите изнаночной)
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю про-
вяжите лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В изна-
ночном ряду петли снимите, не провязывая, нить перед петлями)
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите лице-
вой, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите из-
наночной, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провя-
жите лицевой, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы. В из-
провяжите лицевой, вторую снимите, не провязывая, нить перед петлей)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю
провяжите изнаночной, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первую
петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей, вторую провяжите лицевой)

изнаночную петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите из-
наночной, затем петлю с дополнительной спицы наденьте на правую спицу, не про-
вязывая, нить перед петлей)
изнаночную петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю снимите, не
провязывая, нить перед петлей, затем провяжите изнаночной петлю с дополнитель-
ной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на допол-
нительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите лицевой,
затем провяжите две петли с дополнительной спицы вместе изнаночной)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли провяжите
вместе изнаночной, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую и вторую петли пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, третью петлю провяжите
лицевой, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую и третью петли провяжите
лицевыми, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
лицевой, затем провяжите первую петлю с дополнительной спицы изнаночной, вто-
рую — лицевой)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую петлю провяжите ли-
цевой, третью — изнаночной, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной
спицы)
лицевой, затем провяжите первую петлю с дополнительной спицы лицевой, вто-
рую — изнаночной)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую петлю провяжите изна-
ночной, третью — лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной
спицы)
лицевой, затем петли с дополнительной спицы провяжите — две вместе лицевой за
передние стенки и накид)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, набросьте накид и провяжите две
петли вместе лицевой за задние стенки, затем провяжите лицевой петлю с дополни-
тельной спицы)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую и вторую пет-
ли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, третью петлю
провяжите лицевой, затем провяжите первую петлю с дополнительной спицы изна-
ночной, вторую — лицевой. В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со
схемой, а именно: одну петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей, вторую
провяжите лицевой, третью снимите, не провязывая, нить перед петлей)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую петлю про-
вяжите лицевой, третью — изнаночной, затем провяжите лицевой петлю с допол-
нительной спицы. В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой,
а именно: одну петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей, вторую провяжи-
те лицевой, третью снимите, не провязывая, нить перед петлей)
лицевой, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую и третью петли провяжите
изнаночными, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую и вторую пет-
провяжите лицевой, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: две лице-
вые, третью петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей.)
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую и третью петли
провяжите изнаночными, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: одну пет-
лю снимите, не провязывая, нить перед петлей, следующие две петли провяжите
лицевыми)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую и вторую пет-
провяжите лицевой, обвив нить вокруг спицы дважды, затем провяжите лицевыми
петли с дополнительной спицы)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли
провяжите лицевыми, затем провяжите петлю с дополнительной спицы лицевой,
обвив нить вокруг спицы дважды)
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (три петли переснимите на допол-
нительную спицу и оставьте ее за работой, четвертую петлю провяжите лицевой,
затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, три петли провяжите лицевыми,
затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном вправо (три петли пересними-
те на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, четвертую петлю провяжите
лицевой, обвив нить вокруг спицы дважды, затем провяжите лицевыми петли с до-
полнительной спицы)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие три петли
провяжите лицевыми, затем провяжите петлю с дополнительной спицы лицевой,
обвив нить вокруг спицы дважды)
изнаночную петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите из-
наночной, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
изнаночную петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите
изнаночной, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
две лицевые петли переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, вторую и третью петли провяжите

две лицевые петли переместите с наклоном влево (первую и вторую петли пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, третью петлю провяжи-
те лицевой, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
лицевыми, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В изнаночном
ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: одну петлю снимите, не
провязывая, нить перед петлей, следующие две петли провяжите изнаночными)
те лицевой, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы. В изнаноч-
ном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: две петли провяжите
изнаночными, третью петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей)
лицевыми, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
те изнаночной, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
одну петлю переснимите на дополнительную спицу и оставьте за работой, следую-
щие две петли провяжите лицевыми: сначала вторую петлю поверх первой, потом
первую, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы
две петли переснимите на дополнительную спицу и оставьте перед работой, следую-
щую петлю провяжите изнаночной, затем провяжите петли с дополнительной спицы
лицевыми: сначала вторую, потом первую поверх второй
две вытянутые лицевые петли переместите с наклоном вправо (первую петлю пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, вторую и третью петли
провяжите лицевыми, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первую
петлю провяжите лицевой, следующие две петли снимите, не провязывая, нить пе-
ред петлями)
две вытянутые лицевые петли переместите с наклоном влево (две петли пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю
провяжите изнаночной, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первые
две петли переснимите, не провязывая, нить перед петлями, следующую петлю про-
вяжите лицевой)
две лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие две петли провяжите ли-
цевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
две лицевые петли переместите с наклоном влево (две петли переснимите на до-
лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие две петли провяжите
лицевыми, затем провяжите: первую петлю с дополнительной спицы изнаночной,
вторую — лицевой)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли провяжите:
первую петлю — лицевой, вторую — изнаночной, затем провяжите лицевыми пет-
ли с дополнительной спицы)
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие две петли провяжите ли-
цевыми, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы)
изнаночными, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
одну петлю, предшествующую четырем лицевым петлям, снимите, не провязы-
вая, нить за петлей, следующие две петли переснимите на дополнительную спицу
и оставьте ее за работой, верните непровязанную петлю с правой спицы на левую,
провяжите две вместе лицевой с наклоном вправо, одна лицевая, затем провяжите
лицевыми петли с дополнительной спицы
две петли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, две
лицевые, петли с дополнительной спицы переснимите на левую спицу и провяжите:
одна лицевая, две вместе лицевой с наклоном влево
одну изнаночную и одну вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо
(две петли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следую-
щие две петли провяжите: первую петлю — изнаночной, вторую — лицевой, затем
провяжите первую петлю с дополнительной спицы лицевой, вторую –изнаночной.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: одна лице-
вая, две петли снимите, не провязывая, нить перед петлями, одна лицевая)
одну вытянутую лицевую петлю и одну изнаночную переместите с наклоном влево
(две петли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, сле-
дующие две петли провяжите: первую петлю — изнаночной, вторую — лицевой,
затем провяжите первую петлю с дополнительной спицы лицевой, вторую — изна-
ночной. В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно:
одна лицевая, две петли снимите, не провязывая, нить перед петлями, одна лицевая)
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие три петли провяжите
две лицевые петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие две петли провяжите
лицевыми, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы)
две лицевые петли переместите с наклоном влево (две петли переснимите на допол-
нительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие четыре петли провяжите
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие три петли провяжите
три лицевые петли переместите с наклоном влево (три петли переснимите на допол-
нительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите лице-
вой, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие три петли провяжите ли-
три лицевые петли переместите с наклоном влево (три петли переснимите на до-
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (три петли переснимите на до-

нительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие три петли провяжите лице-
выми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы. В изнаночном ряду
петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: одну петлю снимите, не про-
вязывая, нить перед петлей, одна лицевая, две петли снимите, не провязывая, нить
перед петлями, одна лицевая, одну петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей)
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
лицевыми, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
нительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите изна-
ночной, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
одну изнаночную и две лицевые петли переместите с наклоном вправо (одну пет-
лю переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие три
петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: одна изнаночная петля и две
лицевые, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
две лицевые петли и одну изнаночную переместите с наклоном влево (три петли пе-
реснимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую пет-
лю провяжите изнаночной, затем провяжите петли с дополнительной спицы в соот-
ветствии со схемой, а именно: две лицевые петли и одна изнаночная)
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на до-
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (три петли переснимите на до-
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите на
лицевыми, затем провяжите петли с дополнительной спицы в соответствии со схе-
мой, а именно: одна изнаночная петля и три лицевые)
в соответствии со схемой, а именно: три лицевые петли и одна изнаночная, затем
провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
три петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите на дополни-
тельную спицу и оставьте ее за работой, следующие три петли провяжите в соот-
ветствии со схемой, а именно: одна лицевая, одна изнаночная, одна лицевая, затем
провяжите петли с дополнительной спицы в такой последовательности: изнаночная
петля и три лицевые)
три петли переместите с наклоном влево (три петли переснимите на дополнитель-
ную спицу и оставьте ее перед работой, следующие четыре петли провяжите в со-
ответствии со схемой, а именно: три лицевые петли и одна изнаночная, затем про-
вяжите петли с дополнительной спицы в такой последовательности: одна лицевая,
одна изнаночная, одна лицевая)
три петли в обхвате переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
в соответствии со схемой, а именно: правую спицу введите с лицевой стороны ра-
боты в третью петлю на левой спице, наденьте ее на первую и вторую петли, после
чего провяжите их: одна лицевая, накид, одна лицевая, затем провяжите изнаночной
петлю с дополнительной спицы)
три петли в обхвате переместите с наклоном влево (три петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите
изнаночной, затем провяжите петли с дополнительной спицы в соответствии со схе-
мой, а именно: правую спицу введите с лицевой стороны работы в третью петлю на
дополнительной спице, наденьте ее на первую и вторую петли, после чего провяжи-
те их: одна лицевая, накид, одна лицевая)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провяжи-
те лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном влево (четыре петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли провяжи-
те лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провя-
жите лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном влево (четыре петли переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие четыре петли
провяжите лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
те лицевыми, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном влево (четыре петли переснимите на
изнаночной, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на
те лицевыми, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы)
на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли про-
вяжите изнаночными, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
двойной прием перемещения четырех лицевых петель с наклоном вправо (две петли
переснимите на первую дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие
две петли переснимите на вторую дополнительную спицу и оставьте ее за работой,
две петли провяжите лицевыми, затем провяжите лицевыми петли со второй до-
полнительной спицы поверх первой дополнительной спицы, в последнюю очередь
провяжите изнаночными петли с первой дополнительной спицы)
двойной прием перемещения четырех лицевых петель с наклоном влево (две петли
переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две
петли переснимите на вторую дополнительную спицу и оставьте ее перед работой,
две петли провяжите изнаночными, за петлями на первой дополнительной спице
провяжите лицевыми петли со второй дополнительной спицы, затем провяжите ли-
цевыми петли с первой дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провя-
жите лицевыми, затем провяжите петли с дополнительной спицы в такой последо-
вательности: лицевая, изнаночная, лицевая, изнаночная)

на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие четыре петли
провяжите в такой последовательности: лицевая, изнаночная, лицевая, изнаночная;
затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
пять лицевых петель переместите с наклоном вправо (пять петель переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие пять петель провяжите
пять лицевых петель переместите с наклоном влево (пять петель переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие пять петель провя-
пять петель переместите с наклоном вправо (пять петель переснимите на дополни-
тельную спицу и оставьте ее за работой, следующие пять петель провяжите в такой
последовательности: изнаночная, лицевая, изнаночная, лицевая, изнаночная; затем
провяжите петли с дополнительной спицы в такой же последовательности)
пять лицевых петель переместите с наклоном влево (пять петель переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие пять петель провяжите
в такой последовательности: изнаночная, лицевая, изнаночная, лицевая, изнаночная;
затем провяжите петли с дополнительной спицы в такой же последовательности)
шесть лицевых петель переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие шесть петель провяжи-
те лицевыми, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
шесть лицевых петель переместите с наклоном влево (шесть петель переснимите на
лицевой, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
шесть лицевых петель переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие шесть петель провяжи-
те лицевыми, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
шесть лицевых петель переместите с наклоном вправо (шесть петель переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие шесть петель провя-
шесть лицевых петель переместите с наклоном влево (шесть петель переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие шесть петель
провяжите лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
на петлях каждой из полос лицевой глади шириной шесть петель свяжите по от-
дельности десять рядов тем же узором, затем петли расположите так: петли первой
полосы лицевой глади переснимите на первую дополнительную спицу и оставьте ее
перед работой, пять изнаночных петель переснимите на вторую дополнительную
спицу и оставьте ее за работой, провяжите петли второй полосы лицевыми, затем
провяжите изнаночными петли со второй дополнительной спицы, в конце провяжи-
те лицевыми петли с первой дополнительной спицы
переместите лицевую петлю с наклоном вправо и интервалом в одну петлю (три
петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу
так, чтобы первая петля переместилась над второй петлей на место третьей, а тре-
тья поверх первой — на место первой, после чего петли провяжите лицевыми)
переместите лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в одну петлю (три пет-
ли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу так,
чтобы третья петля переместилась над второй петлей на место первой, а первая по-
верх третьей — на место третьей, после чего петли провяжите лицевыми)
переместите лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в одну петлю (три петли
переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу так, чтобы
третья петля переместилась над второй петлей на место первой, а первая поверх тре-
тьей — на место третьей, после чего петли провяжите лицевыми. В изнаночном ряду
петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: снимите петлю, не провязывая,
нить перед петлей, одна изнаночная, снимите петлю, не провязывая, нить перед петлей)
переместите лицевую петлю с наклоном вправо и интервалом в одну петлю (три
так, чтобы первая петля переместилась над второй петлей на место третьей, а тре-
тья поверх первой — на место первой, после чего петли провяжите так: одна лице-
вая, одна изнаночная, одна лицевая)
переместите лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в одну петлю (три пет-
ли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу так,
чтобы третья петля переместилась над второй петлей на место первой, а первая по-
верх третьей — на место третьей, после чего петли провяжите так: одна лицевая,
одна изнаночная, одна лицевая)
переместите вытянутую лицевую петлю с наклоном вправо и интервалом в одну
петлю (три петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на
левую спицу так, чтобы первая петля переместилась над второй петлей на место
третьей, а третья поверх первой — на место первой, после чего петли провяжите
так: одна лицевая, одна изнаночная, одна лицевая. В изнаночном ряду петли про-
вяжите в соответствии со схемой, а именно: снимите петлю, не провязывая, нить
перед петлей, одна лицевая, снимите петлю, не провязывая, нить перед петлей)
переместите вытянутую лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в одну пет-
лю (три петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на ле-
вую спицу так, чтобы третья петля переместилась над второй петлей на место пер-
вой, а первая поверх третьей — на место третьей, после чего петли провяжите так:
одна лицевая, одна изнаночная, одна лицевая. В изнаночном ряду петли провяжите
в соответствии со схемой, а именно: снимите петлю, не провязывая, нить перед пет-
лей, одна изнаночная, снимите петлю, не провязывая, нить перед петлей)
переснимите петлю на первую вспомогательную спицу и оставьте ее перед работой,
следующую петлю переснимите на вторую вспомогательную спицу и оставьте ее
перед работой, провяжите петлю на левой спице лицевой, затем провяжите петлю
со второй вспомогательной спицы лицевой поверх первой вспомогательной спицы,
провяжите петлю с первой вспомогательной спицы лицевой
переснимите петлю на первую вспомогательную спицу и оставьте ее перед работой,
следующую петлю переснимите на вторую вспомогательную спицу и оставьте ее пе-
ред работой, провяжите петлю на левой спице изнаночной, затем провяжите петлю
со второй вспомогательной спицы лицевой поверх первой вспомогательной спицы,
провяжите петлю с первой вспомогательной спицы изнаночной
переснимите петлю на первую вспомогательную спицу и оставьте ее за работой,
следующие две петли переснимите на вторую вспомогательную спицу и оставьте ее
перед работой, провяжите петлю на левой спице лицевой, затем провяжите лице-
выми петли со второй вспомогательной спицы, провяжите петлю с первой вспомо-
гательной спицы лицевой
переместите лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в две петли (четыре
так, чтобы четвертая петля переместилась над второй и третьей петлями на место
первой, а первая поверх четвертой — на место четвертой, после чего петли провя-
жите так: одна лицевая, две изнаночные, одна лицевая)
переместите вытянутую лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в две петли
(четыре петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на ле-
вую спицу так, чтобы четвертая петля переместилась над второй и третьей петлями
на место первой, а первая поверх четвертой — на место четвертой, после чего петли
провяжите так: одна лицевая, две изнаночные, одна лицевая. В изнаночном ряду пет-
ли провяжите в соответствии со схемой, а именно: снимите петлю, не провязывая,
нить перед петлей, две лицевые, снимите петлю, не провязывая, нить перед петлей)
переместите две лицевые петли с наклоном вправо и интервалом в две петли (шесть
петель переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу
так, чтобы первая и вторая петли переместились над третьей и четвертой петлями на
место пятой и шестой, а пятая и шестая поверх первой и второй — на место первой
и второй, после чего петли провяжите так: две лицевые, две изнаночные, две лицевые)

переместите две лицевые петли с наклоном влево и интервалом в две петли (шесть пе-
тель переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу так,
чтобы пятая и шестая петли переместились над третьей и четвертой петлями на место
первой и второй, а первая и вторая поверх пятой и шестой — на место пятой и ше-
стой, после чего петли провяжите так: две лицевые, две изнаночные, две лицевые)
пять петель переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую
спицу так, чтобы пятая петля переместилась на место четвертой поверх четвертой,
а четвертая петля — на место пятой, первая петля переместилась на место второй
поверх второй, а вторая петля — на место первой, затем петли провяжите так: одна
лицевая, накид, три вместе лицевой с сохранением боковых кромок и наклоном вле-
во, накид, одна лицевая
первые три петли переснимите на первую дополнительную спицу и оставьте за ра-
ботой, четвертую, пятую и шестую петли переснимите на вторую дополнительную
спицу и оставьте перед работой, провяжите лицевыми седьмую, восьмую и девятую
петли, затем провяжите лицевыми петли со второй дополнительной спицы, в конце
провяжите лицевыми петли с первой дополнительной спицы
переместите три лицевые петли с наклоном вправо и интервалом в три петли (девять
так, чтобы первые три петли переместились над четвертой, пятой и шестой петлями
на место седьмой, восьмой и девятой, а седьмая, восьмая и девятая поверх первых
трех — на место первой, второй и третьей, после чего петли провяжите лицевыми)
переместите три лицевые петли с наклоном влево и интервалом в три петли (девять
так, чтобы седьмая, восьмая и девятая петли переместились над четвертой, пятой
и шестой петлями на место первой, второй и третьей, а первые три петли поверх
седьмой, восьмой и девятой — на место седьмой, восьмой и девятой, после чего пет-
ли провяжите лицевыми)
первые три петли переснимите на первую дополнительную спицу и оставьте ее за ра-
ботой, следующие три петли переснимите на вторую дополнительную спицу и оставь-
те ее за работой, провяжите три петли на левой спице лицевыми, затем провяжите
лицевыми петли со второй дополнительной спицы, расположив ее за первой дополни-
тельной спицей, в конце провяжите лицевыми петли с первой дополнительной спицы
первые три петли переснимите на первую дополнительную спицу и оставьте ее пе-
ред работой, следующие две петли переснимите на вторую дополнительную спицу
и оставьте ее перед работой, провяжите три петли на левой спице лицевыми, затем
провяжите изнаночными петли со второй дополнительной спицы, расположив ее
поверх первой дополнительной спицей, в конце провяжите лицевыми петли с пер-
вой дополнительной спицы
переместите три лицевые петли с наклоном влево и интервалом в три петли (девять
так, чтобы седьмая, восьмая и девятая петли переместились над четвертой, пятой
и шестой петлями на место первой, второй и третьей, а первые три петли поверх
седьмой, восьмой и девятой — на место седьмой, восьмой и девятой, после чего пет-
ли провяжите: три лицевые, три изнаночные, три лицевые)
снимите, не провязывая, на правую спицу восемь петель, одновременно вытягивая
их за счет сброшенных со спицы накидов, левой спицей подхватите с четвертой по
первую петли и, придерживая их пальцем левой руки, протяните через них петли
с пятой по восьмую, после чего провяжите поочередно восемь петель лицевыми
Глава 1
Композиции из
мелкофактурных узоров
З
накомство с техникой вязания на спицах на-
чинается с узоров, составленных из лицевых
и изнаночных петель. Речь идет о базовых узо-
рах. Это небольшая группа, в состав которой
входят платочный узор, лицевая и изнаночная
гладь чулочного вязания, простейшие резинки.
Они действительно предельно просты и с точ-
ки зрения освоения вязания преследуют одну
цель — научить технично вывязывать петли,
чтобы связанное полотно было ровным и без
дефектов. Именно поэтому первая глава книги
посвящена композициям из мелкофактурных
Характерная для базовых узоров фактура три-
котажного полотна может использоваться в из-
делии в качестве основной, служить фоном для
более сложных композиций из мелкофактурных
узоров или участвовать в составе композиции
фрагментарно. К неоспоримым достоинствам
таких узоров следует отнести их высокую ва-
риативность. Она обусловлена и структурными
особенностями лицевой и изнаночной петли,
и различными способами провязывания этих
петель, и бесконечным количеством возможных
комбинаций, которые ограничиваются только
узоров. Если вы только начинаете свой путь фантазией мастера. Строение лицевой петли
в освоении вязания на спицах, уделите особое позволяет выполнить ее двумя основными спо-
внимание представленным узорам. Использо- собами — за переднюю стенку и за заднюю.
вание готовых композиций различных степеней Изнаночная петля, как и лицевая, также может
сложности позволит не только самостоятельно быть провязана несколькими способами.
выполнить по своему замыслу разнообразные Кроме этого, существуют различные тех-
изделия и обрести необходимую уверенность ники исполнения. В настоящее время самы-
в своих силах, но и максимально раскрыть воз- ми распространенными считаются английская
можности вязания, научит креативно мыслить, (или американская) техника и континентальная
повысит уровень исполнительского мастерства (немецкая). В первом случае нить набрасыва-
или просто подскажет ответ на интересующий ется на спицу правой рукой, которая одновре-
вопрос. менно контролирует натяжение нити. Во время
Композиции из мелкофактурных узоров 25

вязания правая спица находится под рукой или фасонной пряжи, в которой толщина нити на
упирается в колено. При вывязывании петель разных участках контрастирует, иногда очень
в континентальной технике нить от клубка существенно, или имеет вкрапления по типу
находится в левой ладони, которая контро- букле. В результате фактура полотна приоб-
лирует ее натяжение. У каждой техники есть ретает особую декоративность, а неоднород-
свои достоинства. Для многих континенталь- ность вязания создается искусственно. Новые
ный вариант — привычный и быстрый способ виды пряжи, представленные в широчайшем
вязания, зато английская техника дает более ассортименте в специализированных мага-
плотное трикотажное полотно. Попробовать зинах для рукоделия, позволяют воссоздать
можно оба варианта, чтобы решить, какой для очень необычные и отличающиеся по харак-
вас лучше. Как правило, приоритетным стано- теру и цветовому наполнению фактуры, ко-
вится способ, которым вяжет тот, кто научил торые еще в недалеком прошлом были бы
вязать вас. невозможны.
Несмотря на внешнюю простоту мелко- Постоянная смена лицевых и изнаночных
фактурных узоров по-настоящему красивы- петель в мелкофактурных узорах в незначи-
ми трикотажные полотна выходят из-под рук тельной степени нивелирует неровности вя-
только опытных мастериц, сформировавших зания и не делает такие огрехи столь явными,
свой индивидуальный почерк. Оценивается как в лицевой глади. Но лишь в том случае,
техника вязания по лицевой стороне чулоч- если эти неровности незначительные. К сожа-
ного узора. Все петли должны быть одного лению или к счастью, в отличие от машинного,
размера. Это условие достигается при рав- ручное вязание отражает индивидуальные осо-
номерном натяжении нити в процессе вяза- бенности почерка мастерицы, которые в той
ния. Небольшие неровности можно испра- или иной степени корректируют любой узор.
вить в процессе влажно-тепловой обработки Иногда до неузнаваемости. Это не всегда яв-
готового полотна. Если петли значительно ляется отрицательным результатом, но может
отличаются по размеру, рисунок искажается стать единственным решением для воплоще-
и утрачивает красоту. Фактура трикотажно- ния авторского замысла. Смелые креативные
го полотна безвозвратно испорчена, и ни- приемы становятся для автора фирменными,
какие хитрости не помогут ее восстановить. а для остального большинства — просто не-
Остается только распустить полотно и вы- достижимым результатом. Иметь в своем ар-
полнить его заново, более тщательно. Это сенале несколько приемов — большая удача.
не относится к трикотажу, выполненному из

Широкий центральный мотив является доминантой
1 II композиции. Простой в исполнении, он хорошо сочета-
ется с узкими жгутами шириной четыре петли и верти-
кальными ажурными мережками. Деформация нижней
кромки в виде одиночного широкого фестона требует
заранее продумать и выбрать вариант оформления
края готового изделия: или подчеркнуть естественную
форму, или максимально выправить в процессе влаж-
но-тепловой обработки и скрыть остаточную деформа-
цию широкой планкой платочного узора, или подогнуть
и аккуратно закрепить край с изнаночной стороны. По
желанию вертикальные ажурные края центрального
мотива можно обвить шнуром или лентой. Для трико-
тажного полотна, связанного из тонкой качественной
шерстяной пряжи, больше подойдет шелковый шнур,
для хлопчатобумажной пряжи — узкая лента.
2 II
Композиция средней сложности. Декоративность фактуры достигается благодаря сочетанию таких элементов, как
разноформатные жгуты, шишечки, ромбы из мелкого жемчужного узора на фоне лицевой глади, и указывает на
приоритетную область применения — женские изделия. Узор можно расположить или по всему полю детали, со-
блюдая принцип симметричности относительно центра, или чередуя составляющие данной композиции в выбранной
последовательности, или в виде одинаковых (отличающихся) по составу и ширине прошв на фоне изнаночной глади
чулочного узора. При выборе пряжи предпочтение следует отдать светлым тонам. Это очень выигрышно представит
узоры. Но нельзя исключать использование высококачественной пряжи темных тонов — как шерстяной, смесовой,
так и хлопчатобумажной. Даже на черном фоне фактура трикотажного полотна будет хорошо видна.

1

Узоры, составляющие композицию, отличаются геоме-
3 V трической четкостью рисунка. Он не крупный, поэтому
подойдет как для женской, так и для нарядной мужской
одежды. Наиболее ярко фактура раскрывается в три-
котажном полотне из светлой пряжи. Вместе с тем
четкость линий хорошо просматривается и в полотнах
темного цвета, вплоть до черного. Рекомендуется пряжа
средней толщины или толстая, ровная, хорошей крутки.
Композиция предназначена для изделий самого широко-
го назначения: повседневная, нарядная, для спорта и от-
дыха. Определяющим в этом случае являются качество
и особенности используемой пряжи. Фактура трико-
тажного полотна не требует влажно-тепловой обработ-
ки. В случае необходимости его достаточно обработать
через сухую ткань или паром, держа лицевой стороной
кверху. Затем аккуратно разложить на ровной поверх-
ности и оставить до полного высыхания.
4 II
В основе композиции один узор, про который по праву можно сказать: если не яркий, то типичный представитель
мелкофактурных узоров. Он формирует трикотажное полотно, отдаленно похожее на ткань букле. Парадокс заклю-
чается в том, что оценивать и разглядывать рисунок лучше на расстоянии. Вблизи контур линий размывается и узор
не производит целостного впечатления. Композиция составлена из двух частей, имеющих разную направленность:
одна часть формирует некрупную клетку, другая — вертикальную дорожку, обрамленную вытянутыми лицевыми
петлями. Формат обеих частей без труда варьируется в нужную сторону. Как это сделать, подскажет схема узора.
И еще одна немаловажная деталь, которую нельзя не учитывать: фактура трикотажного полотна напрямую зависит
от качества и толщины нити. Образцы, связанные из одинаковой по толщине, но разного качества нитей, могут ра-
зительно отличаться друг от друга.

3

Композицию можно порекомендовать для жакетов,
5 V мужских и женских изделий для спорта и отдыха, шар-
фов различной ширины. Узоры очень четкие и рельеф-
ные, что исключает ограничения по цвету используемой
пряжи, тем не менее предпочтительны более светлые
тона. Преобладание вертикальных рельефов делает
полотно более выпуклым и жестким, преобладание
фрагментов из лицевой и изнаночной глади — более
плоским и мягким. Эту особенность следует учитывать
при составлении композиции для конкретного изделия.
Например, на шарфе вертикальные рельефы лучше
разместить у самых кромок. Это придаст краям необ-
ходимую жесткость. На свитере или жакете у шва дол-
жен быть узор в виде прямоугольных ячеек из лицевой
и изнаночной глади. Это позволит сделать шов мягким
и малозаметным.
6 V
Узор масштабный и имеет очень четкие зигзагообразные контуры. Наиболее красив рисунок на больших полот-
нах прямоугольной формы. Фоном может быть изнаночная гладь чулочного узора, жемчужный мелкий узор или,
как в данном случае, жемчужный крупный. При использовании пряжи с легким блеском, характерным для шелка
и вискозы, на поверхности полотна при чередовании узких полос лицевой и изнаночной глади появляется легкий
мерцающий эффект. Полотно, связанное из пряжи холодных тонов светло-серого или светло-голубого цвета, при-
обретает жемчужный блеск. Классический вариант размещения узора на мужских и женских пуловерах — в виде
вертикальной каймы в центре полотна. Реже создаются асимметричные композиции. Полотно хорошо сохраняет
форму и слабо подвержено деформации. В зависимости от преследуемых целей гладить его можно и через сухую,
и через влажную ткань.

5

Из сочетания простых жгутов родилась эффектная ком-
7 V позиция, которую можно использовать для создания
мужской, женской и детской одежды широкого назначе-
ния. По желанию композицию легко видоизменить. На-
пример, между двумя широкими жгутами заменить два
узких жгута на один нового рисунка и шириной шесть
петель. Или добавить между ними пару дорожек из вы-
тянутых лицевых петель. Красота узора максимально
раскрывается в полотне, связанном из толстой каче-
ственной пряжи белого цвета или слегка тонированной.
Подойдет шерстяная, смесовая и хлопчатобумажная
нить.
Основным достоинством этой композиции является со-

8 V четание простоты исполнения и эффектного результа-
та. Характер узора позволяет использовать пряжу без
ограничений в выборе цвета. Однако лучше остановить
свой выбор на пряже не очень темных тонов. Толщина
нити также в широком диапазоне. Чем толще пряжа,
тем рельефнее фактура. Вместе с тем при работе с тол-
стой пряжей особое внимание следует обратить на вы-
бор спиц. Чтобы трикотажное полотно не утратило мяг-
кости и эластичности, спицы следует взять чуть толще,
чем этого требуют правила.
В основе композиции сочетание отличающихся по фор-

9 V ме ячеек. Дорожки, составленные из прямоугольников
с четкими границами, эффектно обрамляют кайму не-
обычного мягкого рисунка. Фактуры узоров, состав-
ляющих композицию, также работают на контрасте.
Соотношение ширины полос, составленных из отлича-
ющихся по форме ячеек, можно варьировать с учетом
особенностей конкретного изделия. Готовое полотно
лучше не гладить, чтобы оно не утратило характерную
фактуру, а обработать над паром, держа его лицевой
стороной кверху.

7

Композиция составлена из самых простых элементов.
10 V Но благодаря четко выстроенной последовательности
все составляющие объединяются в одно целое — эф-
фектную широкую кайму. Крупный размер в значитель-
ной степени ограничивает область применения. Наибо-
лее красив рисунок на больших трикотажных полотнах.
Расположить его лучше в центре на фоне изнаночной
глади. Еще один вариант — слева и справа от централь-
ного мотива расположить чередующиеся дорожки из
группы лицевых петель и изнаночной глади. Ширина
дорожек изнаночной глади определяется визуально.
Изящная композиция наиболее выигрышно прозвучит

11 V в женской и детской одежде — как повседневной, так
и нарядной. Подойдет пряжа средней толщины или чуть
тоньше. Важным акцентом в работе станет качество
пряжи. Для повседневного свитера или жакета как нель-
зя лучше подойдет шерстяная или смесовая пряжа. Шел-
ковая и вискозная пряжа сделают пуловер классического
силуэта нарядным. Наиболее эффектно фактура раскры-
вается в трикотажных полотнах не очень темных тонов.
Ширину центрального мотива можно варьировать, но
она не должна быть меньше, чем у узора-компаньона.
Чтобы добавить фактуре выразительности, лучше заме-
нить жгут из двух петель на жгут из четырех петель.
Композиция составлена из очень простых узоров. Но

12 V они так органично дополняют друг друга, что создают
впечатление роскошной трикотажной ткани. Структур-
ные особенности каждого из трех составляющих узоров
позволяют без труда изменять ширину полос. Поэтому
в одном варианте они могут быть одинаковыми, в дру-
гом — выбранный узор (например, жгут) исполняет
роль рельефа, разграничивающего отличающиеся фак-
туры, как в композиции, представленной на снимке.
Кстати, не возбраняется выбрать жгут другого не очень
сложного рисунка или асимметричной конструкции. Са-
мый сложный вариант — сочетание полос различной
ширины. Чем больше размер трикотажного полотна,
тем разнообразнее возможные комбинации.

10
11
12

Особенностью узоров, объединенных в данной компо-
13 V зиции, является фактура, которая формируется на кон-
трасте лицевых и изнаночных петель. Рельефы, разгра-
ничивающие мелкофактурные узоры, можно заменить
жгутами шириной не более четырех петель. Чем толще
нить, тем рельефнее проявляется рисунок. Вязать узор
следует свободно, чтобы сохранить характерную струк-
туру. Неоспоримым достоинством композиции является
универсальность назначения. Ее можно порекомендо-
вать для создания мужской, женской и детской одеж-
ды — как нарядной, так и повседневной, а также аксес-
суаров. Ограничений в выборе толщины нити и цвета
нет.
В основе композиции узоры с перекинутыми петлями,

14 V которые придают полотну очень необычный и привле-
кательный вид. При видимой сложности они очень про-
сты в исполнении. Вязать их следует свободно, чтобы
полотно сохранило объемность, эластичность и не стало
жестким. Структура узоров позволяет без труда варьи-
ровать не только ширину вертикальных полос, но и ритм
чередования. Меняя это соотношение, можно получить
наиболее выигрышный вариант для каждого конкретно-
го изделия. Это особенно важно при создании изделий,
составляющих комплект и отличающихся по размеру.
Например, жакет и шапочка, шарф и варежки.
Очень живописная композиция. Трикотажное полотно

15 II как бы составлено из прямоугольных лоскутков, распо-
ложенных в шахматном порядке. Рисунок очень четкий
и графичный. Он предназначен для изделий простого
покроя, прямоугольных полотен. При необходимости со-
единять детали с особой тщательностью выполните рас-
четы по размещению рисунка, а потом и сами швы. Рису-
нок в швах не должен «ломаться». Только в этом случае
изделие будет выглядеть безукоризненно. Несмотря на
кажущуюся сложность, узор вяжется легко и быстро.

13
14
15

16 II
Эту композицию в полной мере можно назвать настоящей головоломкой. При внешней простоте переплетений из
лицевых и изнаночных петель исполнение потребует от мастерицы предельного внимания. Минимальная ширина
центрального мотива, заключенного между вертикальными зигзагообразными дорожками, составит восемнадцать
петель. Оптимальный вариант соотношения составляющих композицию узоров представлен на схеме. Конечно, это
не исключает создание других вариантов. Например, когда ширина вертикальных мотивов увеличивается в несколь-
ко раз.
Прекрасным фоном для узора послужит как лицевая,

17 II так и изнаночная сторона чулочного вязания. Рисунок
центрального мотива формируют параллельные релье-
фы из изнаночных петель на лицевой глади. Если сме-
стить рельефы по вертикали относительно друг друга
так, чтобы они имели точки соприкосновения и образо-
вывали ромбы, получится еще один не менее красивый
рисунок. Для широкой каймы самая сложная компози-
ция, где два рельефа образуют в центре ромб, с обеих
сторон от которого — одиночные рельефы. Еще один
вариант для небольших по размеру полотен — чередо-
вание одиночного зигзагообразного рельефа и полос из
лицевых петель с перемещением.

16
17

Фактурное трикотажное полотно идеально подойдет для
18 II создания женских изделий. Параметры центрального
мотива без особого труда варьируются как по ширине,
так и по высоте. Рисунок видоизменяется в зависимости
от выбранного ритма смены лицевой петли на изнаноч-
ную и, наоборот, по одной, две или три петли в каждом
ряду или через ряд. Выбрать наиболее удачный вариант
можно, лишь проработав каждый в образце. Четкие
контуры позволяют использовать трикотажное полотно
как основу для вышивки или декорирования бусинами,
бисером. Ширину полос узора-компаньона также мож-
но варьировать или сделать фоном для основного узора.
19 V
Идеальное сочетание фактур для создания теплой и уютной одежды — как мужской, так и женской, а также разно-
образных аксессуаров. Трикотажное полотно плотное, объемное, с эффектом многослойности. Вязать его следует
свободно и рыхло, чтобы оно не утратило мягкости и эластичности. Чем толще нити, тем рельефнее проявляется
структура полотна. Для мужских изделий допустимо увеличить ширину дорожек из платочного узора, заключенного
между лицевыми петлями, на одну или две петли. Чтобы акцентировать внимание на каждый мотив, следует увели-
чить интервал между ними с двух до трех петель, но не более. Готовое полотно лучше не утюжить.

18
19

Изящный рисунок предназначен в большей степени
20 V для женской одежды. Тем не менее не исключена воз-
можность для его более широкого применения. Фили-
гранная четкость линий и объемность каждого элемента
создают впечатление сложности в исполнении узора.
Но это не так. От вас потребуется только внимание.
Чтобы исключить ошибки в рисунке, возьмите себе за
правило: проверяйте визуально вид трикотажного по-
лотна каждые четыре-восемь рядов, пока не освоите
узор и не почувствуете себя уверенно. Сделать компози-
цию более насыщенной можно, если уменьшить ширину
дорожки из жемчужного мелкого узора до четырех-ше-
сти петель. Готовое полотно лучше не утюжить.

20

Лаконичный рисунок в виде простой шахматной клет-
21 V ки среднего формата подойдет для небольших изделий
и детской одежды. Украшающим элементом в компози-
ции являются вертикальные дорожки из мелких ячеек.
Расположить их можно по-разному. Или равномерно
в виде одиночных рельефов на одинаковом расстоянии
друг от друга, в качестве составляющей части узора.
Или в виде простой каймы (как на снимке). Или пара-
ми с интервалом в одну, максимум две изнаночные пет-
ли — как украшающий элемент изделия. Такие дорож-
ки эффектно подчеркнут застежку, вырез горловины
и проймы, обозначат другие фасонные линии.

21

22 V Узкие дорожки шириною в три петли указывают на гра-
ницы вертикальной каймы. Она может стать централь-
ным мотивом свитера или пуловера, а также украсить
полочки жакета или кардигана. Рекомендуемая пряжа
в широком диапазоне — шерстяная, полушерстяная,
хлопчатобумажная, смесовая, но обязательно ровная,
хорошей крутки, средней толщины или толстая. Огра-
ничений в выборе цвета нет. Хорошим фоном для каймы
станет как изнаночная, так и лицевая гладь чулочного
вязания или крупный жемчужный узор, который фраг-
ментарно заполняет пространство между вертикальной
и зигзагообразной дорожкой из трех лицевых петель.

22

Простые неброского вида мелкофактурные узоры име-
23 II ют неоспоримые достоинства — очень четкие очертания
рисунка и выразительную фактуру. Композиция идеаль-
но подойдет для создания мужской и женской повсе-
дневной одежды, одежды для дома, загородных прогулок
(жакеты, свитера, пуловеры, безрукавки). Наиболее
ярко красота трикотажного полотна раскрывается в из-
делиях для летнего отдыха. С учетом этого выбирается
и пряжа: полушерстяная, хлопчатобумажная, смесовая,
вискозная, нить средней толщины и хорошей крутки.
В зависимости от стилевого решения изделия подойдут
как пастельные тона, так и яркие из цветочной и фрук-
товой гаммы.

23

Широкая кайма с элементами ажурного вязания очень
24 II декоративна. Основная область применения — созда-
ние повседневной и нарядной женской одежды для лю-
бого сезона. Такая широкая область применения позво-
ляет экспериментировать при выборе пряжи. В лидерах
шерстяная и полушерстяная ровная пряжа средней
толщины. Четкие линии рисунка исключают какие-ли-
бо ограничения по цвету. Хороший результат дает ис-
пользование хлопчатобумажной нити — матовой или
с блеском, более тонкой или более толстой, чем средние
параметры. Принять окончательное решение в выборе
пряжи поможет проработка узора в образцах.

24

Простая композиция предназначена для создания теп-
25 V лой одежды для спорта и отдыха. В ее основе чередо-
вание жгутов и вертикальных полос из крупного жем-
чужного узора. В зависимости от размера трикотажного
полотна детали изделия варианты размещения узоров
могут быть разные. На небольшой детали крупный жгут
целесообразно расположить только в центре. На более
крупных полотнах повторяйте чередование вертикаль-
ных полос, но так, чтобы выдерживалась симметрич-
ность относительно середины и у краев полотна. Еще
один вариант, самый сложный — создание авторской
композиции под конкретный размер трикотажного по-
лотна. Для этого достаточно дополнить узор другими ви-
дами жгутов так, чтобы они чередовались без повтора.
26 V
По характеру и рекомендациям композиция схожа с предыдущей, но более монументальна. Рельефность мелкого

жемчужного узора подчеркивается контуром из вытянутой лицевой петли. Создание авторской композиции возмож-
но в двух основных направлениях — включение жгутов другой формы и изменение ширины полос жемчужного узо-
ра. Для достижения более гармоничного результата придерживайтесь правила: по ширине жемчужный узор должен
соответствовать ширине жгутов, если они одинаковые по размеру или любому выбранному по желанию, если они
отличаются. Каждый вариант по-своему красив. Сделать наиболее правильный выбор помогут связанные образцы.
Структурные особенности полотна не требуют влажно-тепловой обработки.

25
26

27 V
Лаконичная по содержанию композиция построена на контрасте фактур. Четкие линии из лицевых петель на фоне
платочного узора эффектно дополняют необычные по форме жгуты. Ширину центрального мотива можно варьи-
ровать. Еще один вариант композиции на базе представленной — добавить жгуты зеркального изображения к уже
имеющимся жгутам. В результате ширина вертикальных полос станет одинаковой. Особенностью узора является то,
что рост фрагмента полотна со жгутами растет быстрее остальной части. В результате полотно деформируется. Чем
больше высота полотна, тем сильнее проявляется эта особенность. Чтобы исключить этот дефект, провязывайте
дополнительно укороченные ряды с одинаковой периодичностью.
Изящная композиция отличается филигранной четко-

28 V стью линий. Она украсит женские жакеты, пуловеры,
кардиганы и топы повседневного назначения и нарядные.
Пряжа должна быть хорошего качества, ровная, упругая.
Ограничений в выборе цвета и по составу нет. В данной
композиции узкие дорожки из вытянутых лицевых петель
разграничивают отличающиеся мотивы. Чтобы сделать
фактуру полотна более объемной, многослойный жгут
можно повторить и между зигзагообразными мережка-
ми. Выигрышно смотрится сочетание полос трикотаж-
ного полотна контрастных по насыщенности фактур.
Например, чередование изнаночной глади и жгута в об-
рамлении мережек. Ширина изнаночной глади определя-
ется визуально и прорабатывается в образце.

27
28

В основе эффектной композиции сочетание четкой
29 V графики и фантазийного рисунка с элементами ажура.
Если предполагается расположить узор по всему полю
детали, данную композицию можно взять за основу.
Для формирования широкой каймы волнообразные ре-
льефы лучше расположить в зеркальном изображении.
Узор идеально подойдет для женской одежды широкого
назначения. Он в одинаковой степени уместен как для
изделий на каждый день и летнего отдыха, так и в на-
рядной одежде для торжественных случаев. С особой
тщательностью выбирается пряжа. В первом случае по-
дойдет полушерстяная, смесовая и хлопчатобумажная
пряжа, во втором — высококачественная шерстяная,
шелковая, хлопчатобумажная мерсеризованная.
Еще одна композиция, отличающаяся насыщенной

30 II фактурой и предназначенная для создания изысканных
изделий для женского гардероба. Узор сложный и тре-
бует определенного уровня навыков в вязании. Вносить
какие-либо изменения в композицию проблематично,
настолько она органична и выверена в каждом поворо-
те и переплетении петель. Красота узора не гарантирует
потрясающего результата. Получить фирменное изде-
лие можно лишь при соблюдении следующих условий :
использование высококачественной пряжи, вывязыва-
ние безукоризненно ровного по плотности трикотажного
полотна, техничное соединение деталей и оформление
кромок. Структурные особенности полотна не требуют
влажно-тепловой обработки.
Рисунок имеет цветочно-растительный характер и пред-

31 II ставляет чередование одинаковых по ширине полос.
Одна полоса напоминает маленькие разнонаправленные
веточки, другая — плотно расположенные цветочные
бутоны. Несмотря на минимальное количество исполь-
зуемых приемов, композицию простой не назовешь. От
мастерицы потребуются постоянное внимание и про-
верка трикотажного полотна, чтобы не допустить сбоя.
Рисунок можно сформировать в виде прошв. Для этого
с обеих сторон от мотива с веточками следует располо-
жить одиночный по ширине мотив бутонов. Сформи-
ровалась одна вертикальная прошва. Рекомендуемый
интервал между прошвами четыре-шесть петель изна-
ночной глади. Возможны и другие, более сложные ком-
бинации.

29
30
31

В композиции доминирует геометрическая четкость
32 V рисунка. Незначительно возвышающиеся над поверх-
ностью полотна шишечки — деликатный акцент, кото-
рый лишь слегка смягчает такую жесткую конструкцию.
Впечатление кардинально меняется, если использовать
другую технику вывязывания шишечек, позволяющую
получить объемные и очень выпуклые доминирующие
элементы. Такая насыщенная и эффектная фактура
придаст трикотажному полотну неповторимую декора-
тивность. В этом случае, чтобы сохранить красоту по-
лотна, гладить его следует только на толстой и мягкой
подстилке. Для этой цели подойдет махровая ткань в не-
сколько сложений. Готовые детали утюжьте через сухую
ткань, держа утюг на весу.
Композиция очень сложная, насыщенная необычными

33 II фактурами. Каждая составляющая могла бы стать ос-
новой для конкретного изделия. Необыкновенно красив
центральный мотив. Плоское полотно изнаночной глади
как бы выстлано чешуйками правильной формы. Осо-
бое внимание необходимо уделить размещению мотивов
на деталях изделия, ритму чередования узоров, ширине
интервалов между ними. Конечный результат будет за-
висеть от того, какой узор станет доминирующим. Речь
идет не о категориях «хуже» или «лучше». Визуально
он просто будет разным. Следует выбрать тот, который
в большей степени соответствует качеству используе-
мой пряжи и стилистике задуманного изделия.
Отличительной особенностью данной композиции явля-

34 V ются вертикальные ажурные прошвы. Красота их в пол-
ной мере зависит от техничности исполнения и качества
пряжи. Немаловажное значение имеет и толщина нити.
Выбрать наиболее эффектный вариант возможно, лишь
проработав узор в образцах. Для композиции характер-
на высокая вариативность. Мотивы можно расположить
по всему полю изделия, по-разному компонуя их и ме-
няя ширину. Очень лаконично, но не менее эффектно
и изысканно выглядит жакет или кардиган простого ри-
сунка в виде изнаночной глади и украшенный широкой
ажурной прошвой вдоль выреза горловины и застежки.

32
33
34

Основу композиции формируют два узора — косая
35 V шахматка и вертикальная ажурная мережка, которые
кардинально отличаются по плотности и характеру пле-
тения. Фоном для них служит изнаночная гладь чулоч-
ного узора. Несмотря на то что каждая составляющая
композиции имеет очень выразительную и эффектную
фактуру, они не соперничают, а удивительно органично
дополняют друг друга. Широкая кайма украсит изделие
простого рисунка, если расположить ее в центре. Иде-
альный вариант и для маленького топа, и для пуловера.
Композиция без труда может видоизменяться в зависи-
мости от того, должна ли преобладать ажурная состав-
ляющая или более плотная.
36 II
Трикотажное полотно сочетает отличающиеся по плотности и характеру переплетений фактуры. Это и мелкий жем-
чужный узор, имитирующий букле, и вертикальные мережки с перекинутыми петлями, и похожие на гипюр ажурные
вставки. Такой микс указывает на основную область применения — женские пуловеры, кардиганы, платья, топы.
Изделия, связанные из качественной шерстяной пряжи средней толщины или чуть тоньше, выглядят очень нарядно.
Для создания повседневной одежды подойдет более толстая пряжа — как шерстяная и смесовая, так и хлопчато-
бумажная. Ширину дорожек узоров, составляющих композицию, можно варьировать, добиваясь нового звучания.

35
36

Очень привлекательная композиция. Графика рисунка
37 II четкая, что исключает какие-либо ограничения в вы-
боре цвета. Высокая декоративность трикотажного по-
лотна достигается благодаря использованию в большом
количестве такого украшающего элемента, как крупная
шишечка. Диссонанса при сочетании таких полярных
приемов не возникает, так как расположение шишечек
вписывается в общую схему и не нарушает ее. При види-
мой простоте узор все-таки следует отнести к категории
повышенной сложности. Результат принесет удовлетво-
рение лишь при техничном вывязывании трикотажного
полотна из высококачественной пряжи.
В основе композиции узоры, составленные на контрасте

38 V лицевых и изнаночных петель. Наиболее рельефно фак-
тура проявляется в трикотажном полотне, связанном
из толстой нити не очень темных тонов. Однако не ис-
ключено применение нитей средней толщины без огра-
ничения в выборе цвета. Композиция универсального
назначения. Она подойдет как для мужской, так и для
женской одежды. Кроме того, мелкая фактура идеально
подойдет для создания детской одежды и аксессуаров.
Ширину центрального мотива можно варьировать: или
уменьшить до ширины узора-компаньона, или увели-
чить для формирования вертикальной каймы.
Геометрически точный характер рисунка очень жестко

39 II диктует варианты его размещения в изделии — зер-
кально расходящиеся лучи из лицевых петель от распо-
ложенного в центре трикотажного полотна жгута. Еще
один вариант. Если на пуловере два жгута расположить
по обе стороны и на некотором расстоянии от середины
детали, то наклонные рельефы будут сходиться в цен-
тре, образуя острый угол. Реже используются асимме-
тричные варианты размещения рисунка. Классический
вариант для жакета выглядит так — вдоль внешнего
края полочек размещается жгут. Наклонные релье-
фы на правой полочке направлены вправо к боковому
шву, на левой полочке — влево. Внешний вид рисунка
варьируется и определяется такими параметрами, как
ширина полос из лицевых и изнаночных петель и ритм
смещения лицевых петель.

37
38
39

Узоры, составляющие композицию, по характеру рисун-
40 II ка являются полной противоположностью друг друга:
филигранная четкость и прямолинейность одного и мяг-
кая округлость линий другого. Объединяет их очень
рельефная фактура необычного плетения, которая на-
поминает плотный гипюр. Это в значительной степени
определяет область основного применения: женская на-
рядная и повседневная одежда и аксессуары. Сложность
узора обусловлена не столько характером плетения,
сколько техничностью исполнения. Связанные по всем
правилам и одинаковые по размеру петли формируют
рельеф хорошей наполненности и четкие линии рисун-
ка. Чтобы полотно не утратило объемности, гладьте его
с изнаночной стороны через влажную ткань, держа утюг
на весу и только слегка касаясь поверхности.
Эффектная композиция предназначена для создания

41 V женских изделий широкого ассортимента. С одинако-
вым успехом такой узор украсит не только нарядный
распашной кардиган, но и топ или пашмину в комплекте
с ним. Не менее удачное решение — повседневный или
спортивный пуловер для летнего отдыха. Трикотажное
полотно с четким и выразительным рисунком хорошо
держит форму. Это позволяет использовать пряжу без
каких-либо ограничений по толщине и цвету. Вместе
с тем она должна быть ровная, эластичная и хорошей
крутки, чтобы обеспечить характерную фактуру. В за-
висимости от того, должно ли соблюдаться равновесие
ажурных и плотных фрагментов или преобладание од-
ного над другим, составляется окончательный вариант
размещения узора. Фоном для него может быть изна-
ночная гладь чулочного вязания.
Изящность филигранно точного рисунка проявляется

42 II в каждом изгибе и повороте петель. Такая композиция
идеально подойдет для женских изделий самого широ-
кого ассортимента. Безукоризненная красота изделия
определяется в равной степени качеством пряжи и тех-
ничностью вывязывания. Равномерная плотность три-
котажного полотна, одинаковые по размеру удлиненные
петли, которые не должны быть скрещенными, чтобы
не исказить рисунок, техничное соединение деталей,
качественная влажно-тепловая обработка — все это
важные составляющие, гарантирующие отличный ре-
зультат. Справится с такой задачей только опытная ма-
стерица, у которой уже сформировался свой «почерк».
Структурные особенности позволяют варьировать ши-
рину дорожек каждого узора и по-разному компоновать
их, каждый раз получая интересный результат.

40
41
42

Глава 2
Композиции
из ажурных узоров
Т
радиция вывязывания изделий кружевными
узорами имеет многовековую историю. Напри-
мер, такой вид вязания был известен в Ита-
лии уже с ХIII века. Гораздо позже, с разницей
в три столетия, это увлечение пришло в страны
Западной Европы. Еще позже охватило весь
мир. С течением времени узоры совершенство-
вались, в угоду модным тенденциям станови-
лись то более ажурными и нежными, то более
плотными. Возникала мода и на рисунки. За-
частую они были подсмотрены из окружающей
природы. Талантливые мастерицы придумыва-
образцы такого творчества дошли до наших
времен и хранятся в музейных экспозициях.
В результате многовековых традиций к на-
стоящему времени накоплена богатейшая кол-
лекция ажурных узоров, которые имеют точные
описания. Многие из них сохранены для исто-
рии и хранятся в запасниках музеев. Но они не-
доступны современной широкой аудитории из-
за слишком громоздких и сложных описаний,
которые не укладываются в формат печатных
изданий. Не востребованы они и по другой при-
чине. Исполнение таких сложных и монумен-
ли невероятные по красоте и сложности узоры тальных изделий требует терпения и выдержки
и обязательно давали им такие же красивые марафонца. Настоящее время и современная
названия. Тончайшие невесомые шали, платки мода предъявляют совсем другие требования.
и накидки производят впечатление невозмож- Узоры стали проще. По технике исполнения они
ности человеческого участия в их создании. доступны даже начинающим мастерицам.
А исторические описания, свидетельствующие, Главный элемент, без которого немыслим
как огромный платок с легкостью можно было ажур, — накид. Регулярное расположение
протянуть через колечко или спрятать в орехо- накидов на вязаном полотне создает кружев-
вой скорлупе, воспринимаются, как легенда. ной узор. Ажуры различаются по величине,
К сожалению, история не сохранила большин- расположению и характеру композиционных
ства имен уникальных мастериц, но некоторые элементов. Они могут состоять из крупных
Композиции из ажурных узоров 69

или мелких мотивов, отличаться простой или Вывязывание тонкого ажурного полотна тре-
сложной фактурой, иметь горизонтальную, бует терпения и внимания, определенных
вертикальную или диагональную направлен- навыков и соблюдения некоторых правил.
ность, представлять собой цветочные или Особенно сложно бывает исправить сбой
геометрические орнаменты. в рисунке. Если допущена ошибка, придется
С особой тщательностью следует подби- распустить все ряды до сбоя, оставив толь-
рать пряжу для ажурных изделий. Она долж- ко один ряд после него. Распускают этот ряд
на быть хорошего качества, ровная и не очень очень осторожно по одной петле, чтобы не
темных цветов. Тогда узор хорошо просма- потерять накиды. Спицу следует вводить
тривается и выглядит наиболее эффектно. острием на себя в петлю искомого ряда (это
Нежелательно использовать пряжу неров- ряд, в котором все петли провязаны правиль-
ную, некрученую или, наоборот, сильно круче- но и который предшествует распускаемому
ную, с большим количеством обрывов, а так- ряду). Только после этого выплетается нить из
же синтетическую. Может получиться так, петли распускаемого ряда. И так все петли.
что узор, связанный из таких ниток, выполнен Способ обработки готового ажурного по-
верно, но на него не похож, так как имеет не- лотна во многом зависит от его плотности.
четкую или даже искаженную графику. А вот Очень тонкие кружевные полотна принято
толщина нити может быть самой разной: от утюжить достаточно активно через влажную
очень тонкой — для летних и нарядных изде- ткань, чтобы выровнять узор и зафиксировать
лий до толстой — для спортивных свитеров это состояние. Для этого лучше тщательно
и пуловеров. Особое внимание обратите на закрепить деталь по всему контуру выкройки
цвет. Например, в изделиях, предназначенных и гладить, плотно ставя утюг. При влажно-те-
для весенне-летнего периода, отдавайте пред- пловой обработке можно порекомендовать
почтение ярким, насыщенным, чистым тонам средство для подкрахмаливания в аэрозоль-
из фруктовой и цветочной гаммы, которые ной упаковке. Более плотные полотна следу-
одинаково хорошо сочетаются с очень ши- ет утюжить через влажную ткань, удерживая
рокой гаммой как очень светлых, так и более утюг на весу. Если узор содержит фрагменты
приглушенных расцветок. Поэтому состав- платочного вязания и жгуты, гладить следует
лять комплекты и комбинировать авторские через сухую ткань.
изделия с уже имеющимися в гардеробе веща-
ми будет увлекательно и беспроблемно.

Широко используемая композиция при создании жен-
1 IV ских изделий для весны и лета (пуловеры, джемперы, ту-
ники, топы). Простой рисунок отличает четкость линий.
Еще одно неоспоримое достоинство — высокая вариа-
тивность. Узор можно использовать как вертикальную
кайму и расположить ее в центре изделия. Очень важ-
но, что ширину каймы можно подогнать под любой нуж-
ный размер без особого труда, меняя размер ажурной
части или плотного вязания. Изнаночная гладь станет
прекрасным фоном для узора. Не менее красиво распо-
ложить рисунок на всем поле изделия. В этом случае на
базе композиции можно составить огромное количество
новых, не менее интересных вариантов. Достаточно или
по-разному сочетать мотивы, или варьировать ширину
вертикальных дорожек, или использовать не одинарные
дорожки из двух петель с перемещением, а группами по
две-три и более.
Трикотажное полотно выглядит очень живописно. Узор

2 формирует фрагменты, которые в дальнейшем стано-
вятся частью огромной конструкции. А какой она будет,
зависит только от фантазии мастера. Попробуйте зри-
тельно разделить изображение на произвольные части
и по-разному сочетать их, как в волшебном фонаре. Вы
удивитесь тому многообразию возможностей, которое
откроется перед вашими глазами. Конечно, реализация
авторской композиции невозможна в отсутствии схемы.
Ее придется сделать самостоятельно на клетчатой бума-
ге, взяв за основу ту, которая соответствует представ-
ленному варианту композиции (рисунок формируется на
изнаночной стороне полотна). Для этого схему раздели-
те на нужные фрагменты и составьте их в определенном
вами порядке. Правильность схемы обязательно про-
верьте в образце. При необходимости внесите поправ-
ки.
В основе композиции нежные простого рисунка ажур-

3 IV ные узоры. Узкие вертикальные мережки отличаются
рисунком. Они плотно составлены и образуют ажурный
блок. Еще один блок формирует более плотное вязание
в виде мелкой клетки из чередующихся фрагментов ли-
цевой глади и одного из вариантов мережки. В компози-
ции предусмотрено простое чередование блоков. Из них
можно составить кайму, как представлено на снимке.
Хорошим фоном для нее или еще одним узором-ком-
паньоном станет лицевая (в меньшей степени изнаноч-
ная) гладь чулочного вязания. Количество вертикальных
мережек, расположение узоров на деталях изделия и со-
отношение их объемов — по этим ключевым позициям
принимается решение. Особое внимание стоит обра-
тить на влажно-тепловую обработку трикотажных по-
лотен. Дело в том, что на участке клетки утюг следует
ставить плотно на полотно, а мережки нужно гладить,
держа утюг на весу.

1

В композиции плотные участки преобладают над ажур-
4 IV ными. Рисунок имеет четкую вертикальную направ-
ленность. С такой же четкостью установлена после-
довательность чередования ажурных полос. Подобная
структура характерна для удлиненных летних женских
жакетов прямого силуэта, спортивных пуловеров в сти-
ле поло и является классикой жанра. Узоры вяжутся
легко, и их исполнение не вызовет трудностей даже
у начинающих мастериц. Композицию несложно дора-
ботать по своему вкусу, и включить неширокие дорожки
с ажурными узорами. Готовое трикотажное полотно на-
колите на выкройку изнаночной стороной кверху, слег-
ка растянув его, но не допуская перекоса и деформа-
ции. Утюжьте через влажную ткань, плотно ставя утюг.
Оставьте сохнуть на 25–30 минут, после чего снимите
с выкройки.
Композиция средней сложности. Рисунок имеет четкую

5 IV графику, которая хорошо считывается в процессе вяза-
ния. Поэтому очень скоро вязать можно будет по па-
мяти, лишь время от времени сверяясь со схемой. Это
в значительной степени облегчит работу и ускорит вы-
вязывание изделия. Учитывая особенности стилистики
изделия и качества используемой пряжи, можно в ка-
честве приоритетного выбрать ажур или более плотную
основу. В последнем случае достаточно добавить в ком-
позицию дорожки из двух лицевых петель на фоне изна-
ночной глади. Область применения композиции зависит
от качества и толщины используемой нити. Для наряд-
ных изделий и изделий для летнего отдыха подойдет тон-
кая пряжа: хлопчатобумажная, льняная, чистошерстя-
ная или смесовая. Для женского пуловера или джемпера
лучше использовать шерстяную или смесовую пряжу
средней толщины.
Композиция составлена из простых узоров, ставших

6 IV классическими. Каждый из них широко используется
в вязании, но мода на них не проходит. Они украшали,
украшают и будут украшать милые женские кофточ-
ки, топы, туники и блузоны, а также детские изделия.
В основе композиции чередование полос лицевой глади
с ажурными ромбами в центре или веточками. Располо-
жить рисунок на детали изделия нужно так, чтобы со-
блюдался принцип симметрии относительно середины.
Трикотажное полотно вяжется быстро. Композицию
легко доработать по своему вкусу и включить неширо-
кие дорожки с любимыми ажурными узорами, усилить
акцент на дорожках из двух лицевых петель с переме-
щением и повторить их дважды или трижды. В случае
если у боковых кромок полосы с ажурными мотивами
не укладываются полностью, используйте фон из изна-
ночной глади.

4

В центре композиции необычный мотив, напоминаю-
7 IV щий крылья ветряной мельницы или хвостик сказочной
птицы. Обрамляют мотив с обеих сторон оригинальные
мережки. В представленном варианте рисунок форми-
рует широкую кайму, которая традиционно располагает-
ся в центре изделия. Фоном для нее служит изнаночная
гладь чулочного вязания. Дополнительно с помощью
ажурного мотива можно подчеркнуть или украсить фа-
сонные линии конкретного изделия. Например, распо-
ложить его на накладном кармане или по краям про-
резного, сформировать кокетку или широкую кайму по
линии низа. Узор идеально подходит для декорирования.
В нарядном варианте уместно расшить ажурную часть
мотива маленькими бусинами под жемчуг или в цвет
пряжи. Каждая бусина закрепляется на полотне не-
сколькими аккуратными стежками. В данном случае
можно говорить о создании авторской модели.
Необычный по структуре рисунок, который будет уме-

8 IV стен в разноплановых по стилистике и назначению из-
делиях. Он с успехом украсит и женский спортивный
свитер, и деловой пуловер пастельных тонов, эффект-
но прозвучит в нарядном комплекте, составленном из
маленького топа и удлиненного распашного кардигана.
Еще один нарядный ансамбль — удлиненное платье
прямого силуэта на тонких бретелях и широкая паш-
мина с длинными кистями и на тонкой шелковой под-
кладке. Эту же подкладочную ткань целесообразно ис-
пользовать для чехла к платью. Комплекты произведут
впечатление только в случае очень техничного испол-
нения и безукоризненной отделки. Обратите внимание
в схеме на два рядом стоящих знака накидов (двойной
накид). В изнаночном ряду первый виток провязывайте
классической изнаночной петлей, второй — скрещен-
ной изнаночной (или лицевой петлей по желанию).

7

В основе композиции необычное сочетание мотивов, характерных
9 IV для плотного вязания, но в ажурном обрамлении. То есть верти-
кальные полоски плотного трикотажа отличающейся фактуры не
соединены друг с другом встык, а как бы сшиты с зазором тонкими
связующими нитями. Схожий эффект наблюдается в тканевых вы-
шитых изделиях, выполненных в технике ришелье, когда детали ри-
сунка соединяются воздушными перемычками — бридами. Чтобы
сделать акцент на этом приеме, достаточно увеличить в композиции
количество дорожек из жгутов, а дорожки с более сложным рисун-
ком сосредоточить в центре детали. Постоянное использование
этого приема делает трикотажное полотно очень мягким и подвиж-
ным. Это потребует с особой тщательностью сначала выбрать оп-
тимальный вариант оформления краев изделия, а затем оформить
их планками, выполнить влажно-тепловую обработку и технично
соединить детали.

9

В основе те же структурные особенности, что и в пре-
10 IV дыдущей композиции. Но рисунок размещен со сдвигом
по вертикали. Эта особенность наиболее выигрышно
смотрится в изделии, когда три дорожки из ромбов, пе-
реходящих в жгут, расположены в центре, а фоном для
широкой каймы служит лицевая гладь чулочного вяза-
ния. Более традиционный вариант — расположить узор
по всему полю изделия. Выбор пряжи повлияет на свой-
ства трикотажного полотна. Связанное из ровной шер-
стяной или смесовой пряжи, оно хорошо держит форму,
даже если нити тонкие. Связанное из хлопчатобумаж-
ной или льняной пряжи, оно потребует легкой степени
подкрахмаливания для придания необходимой степени
жесткости. Делать это лучше всего во время глажения,
используя специальное средство в аэрозольной упаков-
ке. Чтобы полотно не утратило объемной фактуры, утюг
следует держать на весу, лишь слегка касаясь поверхно-
сти полотна.
11 IV
Нежный мелкофактурный рисунок идеально подойдет для женских и детских изделий широкого назначения. Чтобы
фактура трикотажного полотна сохранила красоту и не утратила объемности, его лучше не подвергать влажно-те-
пловой обработке. В случае необходимости «прогладьте» детали паром, держа их лицевой стороной кверху. Обра-
тите внимание на оригинальные узкие мережки. Они столь привлекательны, что могут не только заполнять фон, но
и эффектно солировать. Стоит попробовать разные комбинации фактур — от самых простых до сложных. Резуль-
таты этой творческой и очень увлекательной работы и удивят, и порадуют. Так будет положено начало коллекции
ваших авторских узоров.

10
11

Узоры, составляющие композицию, очень нежные и иде-
12 IV ально подойдут для женских изделий в романтическом
стиле. Вместе с тем все линии рисунка отличают геоме-
трическая точность и четкость. Особенно это свойство
проявляется в дорожках из лицевых петель, обрамляю-
щих вертикальные мережки. Характер рисунка позво-
ляет по-разному сочетать мотивы, меняя ширину полос,
их последовательность, размер интервала между ними.
Для каждого конкретного вида пряжи варианты следует
проработать в образцах. Выбрать следует тот, который
в большей степени соответствует стилистике изделия
и подчеркивает красоту и особенности пряжи.
Широкому мотиву в центре отводится доминирующая

13 VI роль. Узкие вертикальные дорожки нежного ажурного
узора — удачное обрамление. В результате сформи-
рована широкая вертикальная кайма, которая украсит
женский пуловер. Учитывая стилистику композиции,
пряжу следует выбрать ровную, светлых тонов и хоро-
шего качества. В крупноформатных изделиях прямого
силуэта можно исключить ажурные мережки, а широкий
мотив разместить по всему полю трикотажного полотна
плотно или с интервалом в одну-две изнаночные петли.
В результате сочетания фрагментов лицевой глади вер-
тикальной и наклонной направленности на поверхности
трикотажного полотна, связанного, например, из мерсе-
ризованного хлопка или вискозы, формируется эффект
муарового тиснения.
В композиции обращает внимание разнообразие фак-

14 IV тур, которые составлены по принципу контрастности:
изнаночная гладь вертикальной направленности и на-
клонная лицевая гладь, мелкофактурный узор верти-
кальной направленности и наклонная ажурная сетка.
Фоном для рисунка может быть и мелкофактурный узор
(например, жемчужный мелкий или жемчужный круп-
ный), и изнаночная гладь, и лицевая гладь. Каждый ва-
риант композиции имеет свои преимущества. Выбрать
следует тот, который в наибольшей степени соответ-
ствует стилистике изделия и в котором максимально
раскрывается красота пряжи. Крупный треугольный
фрагмент изнаночной глади в центре идеально подходит
для декорирования вышивкой, выполненной в различ-
ной технике, бусинами. На эту часть полотна можно на-
шить легкие пуговки в ряд, имитируя застежку.

12
13
14

Разнообразие фактур трикотажного полотна форми-
15 VI руют тщательно подобранные узоры. Это и плоская
асимметричная узкая мережка, и более широкая симме-
тричного рисунка мережка с гребнем по центру, и жгут
с перемещенными петлями (ширину жгута и рисунок пе-
реплетений можно варьировать), и самый широкий мо-
тив — полоска лицевой глади, на которой через равные
интервалы образуются ажурные грядочки веерообраз-
ной формы. Они слегка приподняты, отчего поверхность
трикотажного полотна становится гофрированной. Иде-
альным фоном для этой компании узоров становится из-
наночная гладь чулочного вязания. Подчеркивая красоту
и своеобразие каждого рисунка, она вместе с тем объ-
единяет их в одну композицию. И, может быть, хорошо
знакомые по отдельности и привычные многим узоры
в новом сочетании привлекут к себе внимание и станут
источником для очередного вдохновения.
В основе композиции чередование ажурных прошв,

16 VI отличающихся рисунком. Как часто бывает, в основе
удачного решения лежит принцип контраста. Не подвел
он и в данном случае. Одна прошва — с четкими грани-
цами из вытянутых лицевых петель, с ярко выраженной
вертикальной направленностью, очень объемная, с эф-
фектом многослойности. Ажурные элементы в ней рас-
положены равномерно. Фактура трикотажного полотна
другой прошвы с расходящимися по диагонали от цен-
тра петлями плоская. Ажурные элементы сосредоточе-
ны с обеих сторон от центральной петли. Края плотные
с элементами платочного вязания, которые сливаются
с фоном — изнаночной гладью, поэтому границы нечет-
кие и как бы размыты. Дорожки из вытянутых лицевых
петель удачно имитируют швы, соединяющие прошвы.
Кроме того, они структурируют рисунок, подчеркивают
его вертикальную направленность.

17 V ются горизонтальные дорожки изнаночной глади на ли-
цевой. На одних участках полотна они принимают вол-
нообразную форму, на других — располагаются строго
по горизонтали. Можно увеличить ширину дорожек, что
сделает рисунок более выпуклым, или выполнить их
платочным узором. Не менее интересный вариант полу-
чается, если ввести отделочную нить, очень близкую по
тону к основному цвету. При удачном подборе пряжи по
цвету в результате достигается перламутровый эффект.
Возможны и более сложные по цветовому наполнению
решения, которые лучше предварительно проработать
и уточнить в образцах. Следует избегать контрастных
сочетаний. В данном случае они не дают хорошего ре-
зультата. При необходимости несколько увеличить ри-
сунок достаточно изменить ширину всех вертикальных
дорожек из лицевых петель с трех до пяти.

15
16
17

Ажурные узоры классического рисунка идеально подой-
18 IV дут при создании женских изделий самого широкого на-
значения. Это и нарядный пуловер, и комплект-двойка
(жакет и маленький топ), и пляжная туника, и распаш-
ной удлиненный жакет, и блузон. Плюс разнообразные
аксессуары. Ключевым моментом в данном случае будет
правильный выбор пряжи, соответствующей стилисти-
ке и назначению изделия. Композицию целесообразно
видоизменять за счет ширины ажурной сетки. Она мо-
жет быть совсем узкой — шириной в две петли и испол-
нять роль разграничивающей дорожки, равноценной
ширины с узором-компаньоном (как в представленном
варианте) или любой ширины, обусловленной кон-
структивными особенностями изделия. Сетчатый узор
очень украшает композицию. При всей внешней легко-
сти и воздушности он формирует очень четкий рисунок,
который не подвержен деформации.
Все в этой композиции традиционно, но только на пер-

19 VI вый взгляд. Центральный мотив в виде ромба — расти-
ражированный прием. А вот двойной контур с ажурной
начинкой используется крайне редко. Ажурные мережки
также имеют особенность. Визуально создается эффект
закрученности как у витого шнура, хотя перекоса трико-
тажного полотна не возникает. Это обусловлено тем, что
в процессе провязывания петель вместе лицевая петля
приобретает наклон. И еще одна нетипичная особенность
заключается в том, что нет ограничений по толщине ис-
пользуемой пряжи. Это в значительной степени расши-
ряет область применения узоров, дает возможность соз-
давать изделия для любого сезона. Толщина нити очень
влияет на фактуру трикотажного полотна. В данном слу-
чае все варианты интересны и имеют право на существо-
вание. Важно правильно ими воспользоваться.
В основе композиции растительные мотивы. Мода на

20 IV них не проходит, поэтому они очень часто используются
в трикотажных изделиях. В данном случае это гирлянда
из листьев. Она имеет четкие границы, поэтому хорошо
компонуется с узкими мережками — как ажурными, так
и плотного вязания. Трикотажное полотно, связанное из
тонкой пряжи, имеет очень нежный кружевной рисунок
и подходит для создания женских летних кофточек. Вы-
разительная фактура позволяет использовать пряжу не
только светлых, но и темных тонов, вплоть до черного.
Использование более толстой пряжи меняет плотность
полотна. Оно становится не таким дырчатым и ажур-
ным, рисунок воспринимается иначе. Кроме того, мож-
но увеличить количество мережек плотного вязания.
В таком варианте его можно рекомендовать для созда-
ния повседневных джемперов и изящных пуловеров не
только для лета, но и для межсезонья.

18
19
20

Данная композиция адресована всем тем, кто получает
21 IV удовольствие, создавая невесомые трикотажные по-
лотна. Изящная фактура ажурных жгутов и мережек
приковывает внимание. Трикотажное полотно очень
мягкое пластичное и отличается экономным расходо-
ванием пряжи. Разреженная плотность трикотажного
полотна потребует очень техничного исполнения на всех
этапах — вывязывание, глажение, соединение дета-
лей, оформление кромок. Если уровень мастерства не
вселяет уверенности в качестве результата, увеличьте
долю плотного вязания. Например, измените интервал
между ажурными дорожками с одной изнаночной петли
до двух-трех и более, увеличьте количество полых жгу-
тов в композиции или просто выберите пряжу потолще.
Такие простые приемы значительно упростят работу. Но
это, как принято говорить, будет совсем другая история.
Выбор есть, но его придется сделать.
22 VI
Статичный крупный рисунок очень выигрывает от соседства с комбинированными узкими жгутами асимметричного
рисунка. Вид трикотажного полотна меняется в зависимости от выбранной последовательности и ритма чередования
составляющих композицию узоров. Каждый мотив имеет четкие границы, поэтому без труда можно не только изме-
нить интервал между ними, но и ввести новые элементы и значительно усложнить композицию. Но следует иметь
в виду, что даже в исходном варианте исполнение потребует предельного внимания и соответствия графической
схеме. Особый контроль при смене рисунка в жгутах. Работа значительно упростится, если все жгуты вывязывать
по одной схеме. Структура трикотажного полотна зависит от толщины используемой пряжи. Чем толще нить, тем
выпуклее и объемнее рельефы. Меняется и стилистика полотна. Это следует учитывать, подбирая узор к тому или
иному изделию.

21
22

В основе композиции редко используемый ажурный
23 III узор. И совершенно напрасно. У него много досто-
инств. Это и интересная нестандартная графика, и эф-
фект многослойности, который придает трикотажному
полотну выразительную объемность, и четкость линий
рисунка, и сбалансированное соотношение ажурных
элементов и плотного вязания, благодаря чему полотно
хорошо держит форму и мало подвержено деформации.
Узоры с объемной фактурой, составляющие компанию
основному, также сочетают плотное вязание и ажурное,
но только по отдельности. Основной узор красив как
в виде дорожки в составе композиции, так и в качестве
солирующего узора, когда мотивы расположены на по-
лотне плотно с минимальным интервалом. В этом слу-
чае возникает эффект плотной гипюровой ткани. Стоит
попробовать оба варианта. Они не разочаруют.
Один из возможных вариантов предыдущей компози-

24 III ции. Они похожи, но только на первый взгляд. На самом
деле трикотажное полотно имеет совершенно другие
характеристики. Оно перестало быть объемным, вы-
пуклым. В ажурной мережке на это повлиял иной спо-
соб провязывания трех петель вместе. В центральном
мотиве таких изменений больше. Ушли из средней части
ажурные элементы. Их заменила дорожка из вытяну-
той лицевой петли. Кромки утратили мягкий округлый
рисунок. Он стал ровный и четкий. В результате визу-
ально ажурная дорожка стала плотнее и шире. В узоре
главная роль отводится вытянутой лицевой петле. Она
формирует графику рисунка. Поэтому в качестве обрам-
ляющего элемента вместо узкого асимметричного жгута
более органично прозвучит комбинация из двух вытяну-
тых лицевых петель с перемещением.

23
24

Клетка — широко используемая тема в творчестве.
25 IV В том или ином объеме она присутствует практически во
всех видах рукоделия. Трикотаж — не исключение. Не-
иссякающий интерес и многообразие идей объясняются
разнообразием возможностей эффектно сочетать разно-
фактурные фрагменты в одном полотне. Прием, в боль-
шей степени характерный для текстиля (пэчворк — от
англ. patchwork — «изделие из лоскутов») и вязания
крючком, чем для вязания на спицах. Это объясняется
прежде всего техническими возможностями. Клетчатая
композиция может быть простой или сложной, мелкой
или крупной, расположенной на полотне фрагментарно
или по всему полю трикотажной ткани. Представленная
композиция наглядно иллюстрирует, как формируется
классическая клетка. В ее основе два ажурных узора.
Работу можно продолжить самостоятельно и ввести
другие мотивы. Чем больше узоров, тем интереснее
и сложнее работа. Зато результат потрясающий.
Невозможно оставить без внимания ажурный узор

26 II в виде плотно расположенных ячеек правильной фор-
мы. Структура трикотажного полотна зависит от толщи-
ны используемой нити. При работе с нитью чуть тоньше
средней толщины полотно приобретает вид дорогого
кружева. Полотно, выполненное из нити упругой и хо-
рошей крутки средней толщины, формирует объемную
фактуру с эффектом многослойности, которая хорошо
сохраняет внешний вид и слабо подвержена деформа-
ции. Мастерицы с большим опытом, из-под рук которых
выходит безукоризненно ровное по плотности трико-
тажное полотно, могут попробовать в качестве рабочей
нити тонкую пряжу высокого качества. В результате по-
лучается тончайшее невесомое кружевное полотно. Оно
идеально прозвучит в моделях для особо торжественных
случаев. Проявить мастерство потребуется не только
при вывязывании деталей, но и в процессе их сборки,
и при оформлении изделия.
Изящная композиция очень нежного рисунка. Она иде-

27 II ально подойдет для создания разноплановых женских
изделий в романтическом стиле. Это может быть ма-
ленький топ, в котором узоры на деталях расположе-
ны так, что ажурные мережки в обрамлении дорожек
с перемещением петель эффектно переходят в бретели.
Не менее привлекательно выглядит кофточка с корот-
кими рукавами — как в стиле поло, так и со сквозной
застежкой. Еще один беспроигрышный вариант — сво-
бодная туника. Узоры просты и приятны в исполнении.
Схема легко запоминается. Поэтому через короткое
время вязать можно будет по памяти. Это в значитель-
ной степени облегчит и ускорит работу. Неплохая идея
включить в композицию более крупные ажурные моти-
вы на лицевой глади. Для этого достаточно увеличить
количество петель с семи до девяти, одиннадцати, три-
надцати…

25
26
27

По степени сложности и области применения компози-
28 II ция схожа с предыдущей. Ее отличает стилистика узора.
В линиях рисунка преобладают прямые четкие линии.
Но сдержанность и лаконичность не делают фактуру
скучной и малопривлекательной. Ажурные перевер-
нутые арочки в сочетании с растительным орнаментом
притягивают взгляд. Структурные особенности каждого
узора позволяют без особого труда составлять разно-
образные комбинации, варьируя ширину полос и по-
следовательность чередования узоров. Каждую идею
необходимо проработать в образце. Выбрать следует
тот вариант, который максимально раскрывает красо-
ту пряжи и отвечает особенностям выбранной модели.
Трикотажное полотно эластичное, хорошо держит фор-
му и слабо подвержено деформации. Гладить его лучше
через сухую ткань или паром.
29 IV
Сложный рисунок. Потребует предельного внимания и точности в работе. Прежде всего следует определиться, в ка-
ком варианте он будет использован. Первый представлен на снимке. Графическая схема узора соответствует мотиву,
заключенному между соответствующими знаками. Для следующего варианта узор следует ограничить с обеих сторон
неширокой ажурной мережкой или комбинацией из небольшого количества петель в технике плотного вязания (по
своему выбору). Такое обрамление выгодно подчеркнет узор, представит его как широкую вертикальную кайму, тем
самым привнесет в модель стилистический акцент. Еще один вариант — расположить узор по всему полю полотна.
В этом случае формируются ромбы и ажурные, и плотного вязания. Полотно, связанное из тонкой пряжи, подра-
зумевает легкое подкрахмаливание во время глажения. В других случаях в этом нет необходимости. Независимо от
того, нитью какой толщины связано полотно, очень важно тщательно расправить и наколоть деталь на выкройку,
слегка растягивая полотно, но не допуская деформации. Гладить лучше через влажную ткань.

28
29

Крупный масштабный рисунок предназначен для боль-
30 IV ших прямоугольных полотен. Он составлен из плотно
расположенных ажурных ромбов, отличающихся рисун-
ком. Узор сложный, потребует не только предельного
внимания, но и техничного исполнения. Немаловажная
роль отводится и качеству пряжи. Она должна быть ров-
ной, упругой и хорошей крутки. Только при соблюдении
этих требований изделие будет иметь фирменный вид.
Структурные особенности узора позволяют по-разному
располагать его на деталях изделия — и в виде широкой
вертикальной каймы, и по всему полю детали (повтор по
схеме с 13-й по 32-ую петли). Последний вариант мо-
жет быть не только ажурным, но и с включением ром-
бов плотного вязания (повтор по схеме с 4-й по 44-ую
петли). В случае когда узор расположен по всему полю
детали, схема потребует самостоятельной доработки
с уточнением способа провязывания накидов и замены
знаков три вместе лицевой на две вместе лицевой, если
вершина ромба располагается у кромки полотна и на-
оборот — если в центре.
31 II
Крупный мотив сложной конфигурации по форме напоминает герб. Фактура внутри контура пронизана рельефами
из вытянутой лицевой петли различной направленности. Фоном для рельефов служит как плотная изнаночная гладь,
так и разреженная ажурная основа. Герб как драгоценная инкрустация составлен из отдельных небольших фрагмен-
тов, в которых фактура не повторяется. Не менее эффектно выглядят ажурные мережки. Они напоминают драгоцен-
ные орденские ленты с золотым теснением и вполне соответствуют центральному мотиву. Композиция может быть
использована фрагментарно и в виде широкой вертикальной каймы. Пожалуй, основная сложность узора заключа-
ется в неторопливом и очень тщательном исполнении. Работа в значительной степени упростится, если вытянутые
лицевые петли заменить обычными. Но вместе с этим уйдут четкость линий и филигранность рисунка.

30
31

Ажурные узоры, отличающиеся по ширине и плотности
32 VI вязания, а также сложности исполнения, очень орга-
нично дополняют друг друга. Наиболее эффектно ком-
позиция прозвучит в больших прямоугольных полотнах
при многократном повторе мотива. Для небольших по
размеру изделий композиция выстраивается иначе.
В центре детали целесообразно расположить широкий
ажурный узор, а оставшуюся часть полотна заполнить
чередованием узких ажурных дорожек. Композиция
средней степени сложности. Вместе с тем графическая
запись легко считывается и запоминается, поэтому для
многих эта работа станет простой и приятной. Отсут-
ствие ограничений по цвету и толщине используемой
пряжи также является неоспоримым достоинством.
Возможность создавать трикотажное полотно в широ-
ком диапазоне — от тончайшего кружевного до плотно-
го позволяет использовать композицию в изделиях как
повседневных, так и для торжественных случаев.
Эффектный узор составлен из крупных ромбов одина-

33 II кового рисунка. Контуры ромба формируют дорожки из
одиночных лицевых петель. А основа у них разная: для
одной части — плотное вязание в виде изнаночной гла-
ди, для другой — ажурная. Широкая кайма составле-
на из ромбов, расположенных плотно друг к другу и со
смещением по вертикали. Распорядиться узором можно
по-разному. Для спортивного пуловера из хлопковой
или смесовой пряжи средней толщины узор предпоч-
тительно использовать в виде широкой каймы, идеаль-
ным фоном для которой станет изнаночная гладь. Для
большей декоративности середину каждого ромба мож-
но украсить несложной вышивкой или бусинкой, цвет
и размер которой лучше уточнить уже на готовом изде-
лии. На летней тунике узор целесообразно расположить
по всему полю деталей. Изделие, связанное из тонкой
пряжи, выглядит очень романтично.
Представленная композиция является прекрасной за-

34 II готовкой для авторских решений. Взяв ее за основу,
можно придумать множество вариантов для изделий
различного назначения. Например, с внешнего края
половинного ажурного мотива можно расположить
жгут шириной три-шесть петель. Размер жгута зависит
от стилистики изделия и толщины используемой пря-
жи. Рельефы объединят ажурные дорожки в широкую
кайму, лучшим фоном для которой станет изнаночная
гладь. Ширину дорожек изнаночной глади с ажурными
кромками можно варьировать, делая акцент либо на
ажурные мотивы, либо на плотное вязание. Еще одна
идея — расположить внутри дорожек лаконичный вы-
пуклый рельеф плотного вязания или узкую ажурную
мережку. В первом случае ажурные узоры перестанут
солировать и станут изящным фоном, во втором — все
составляющие станут частью ажурной ткани.

31
32
33

Ажурный узор формирует на полотне широкие вер-
35 IV тикальные полоски, которые напоминают отделочные
вставки — прошвы, широко используемые в тканевых
изделиях. Место стыковки мотивов подчеркнуто уз-
кой ажурной мережкой. Узор характеризуется высокой
степенью вариативности. Например, если исключить
мережку и два мотива повторить с интервалом в две
изнаночные петли, в центре сформируется красивая
арочка. Еще один вариант — ограничить мотив ароч-
кой, исключив по краям часть узора шириной шесть
лицевых петель. В результате характер рисунка карди-
нально меняется. На смену восходящим линиям пришли
нисходящие. Если размеры полотна позволяют, можно
попробовать «поиграть» разными сочетаниями. В про-
тивном случае лучше ограничиться одной идеей, чтобы
максимально эффектно ее преподнести. Остается вы-
брать нужный вариант.
Пожалуй, уникальная комбинация узоров. Дело в том,

36 IV что платочное вязание используется в сочетании с дру-
гими узорами в виде горизонтальных полос различной
ширины. Только в этом случае не возникает серьезной
деформации трикотажного полотна. При необходимости
сочетать вертикальные полосы в одном полотне узоры
неизбежно и стремительно «убегают» от платочного
вязания. Это вызвано значительной разницей такого
показателя, как плотность вязания по высоте. Устра-
нить дефект можно с помощью укороченных рядов, что,
конечно, привносит определенные сложности в работе
и не всегда гарантирует качественный результат. В дан-
ном случае сочетание характерных особенностей узо-
ров автоматически приводит полотно «в равновесие».
Не возникает никаких проблем. Идеальный вариант для
любой мастерицы.
В основе композиции классический ажурный узор, кото-

37 IV рый красив — и фрагментарно в виде широкой каймы,
и на всем поле изделия. Его приятно и «удобно» вязать.
Трикотажное полотно слабо подвержено деформации,
поэтому в процессе влажно-тепловой обработки деталей
и их сборки не возникает каких-либо сложностей. Из-
делие практично в носке, и за ним несложно ухаживать.
При составлении авторской композиции обратите вни-
мание на следующую деталь. Если широкие полосы ажу-
ра разделяет одиночная дорожка жгута, лучше сократить
интервал между узорами до одной или двух петель изна-
ночной глади. Если используются жгуты группами по три
и более, предпочтителен интервал: между узорами —
три петли, между жгутами — две петли. Это лишь реко-
мендации. В каждом конкретном случае окончательное
решение принимается на основе провязанных образцов.

35
36
37

В трикотажном полотне соединились фрагменты такие
38 IV разные — и по фактуре, и по форме, и по размеру. Они
как пазлы одной игры очень органично дополняют друг
друга и вместе с тем подчеркивают характерные осо-
бенности каждой составляющей. Ажуры со всех сторон
обрамляют лицевая гладь и узкие дорожки платочного
вязания, что делает полотно мягким. Для оформления
кромок изделия лучше не использовать все виды рези-
нок. Идеально подойдут неширокие планки, связанные
платочным узором. Композицию можно рекомендовать
для создания повседневной женской и детской одежды,
а также одежды для летнего отдыха. Подойдет пряжа
хлопчатобумажная, льняная или смесовая. Полотно,
связанное из тонкой высококачественной пряжи, на-
поминает дорогое кружево и производит впечатление,
а изделие в целом выглядит очень нарядно и женственно.
Ажурный микс, состоящий из трех узоров, является

39 IV заготовкой для авторской композиции. Последователь-
ность и ритм чередования узоров, ширина интервала
между ними, включение в композицию самостоятельно
выбранных узоров, размещение в мотиве составляющих
в равных пропорциях или с доминирующей ролью одно-
го из узоров — все это обуславливает многообразие
возможных вариантов рисунка на трикотажной ткани.
Все предполагаемые варианты предварительно нужно
проработать в образцах, чтобы безошибочно выбрать
тот единственный, который наиболее эффектно отража-
ет красоту фактуры трикотажной ткани, максимально
раскрывает достоинства пряжи, а также соответствует
стилистике создаваемого изделия.
Возможно ли сочетать узоры, имеющие существенные

40 IV отличия в характере рисунка и фактуре трикотажно-
го полотна? Ответ перед вами. Плоское полотно из
лицевых петель с вкраплениями ажурных элементов
прекрасно сочетается с очень объемной и рельефной
мережкой. Мягкие округлые линии одного узора кон-
трастируют с графической четкостью и прямолинейно-
стью другого, но не вызывают диссонанса. Очень важно
сохранить ненавязчивое присутствие мережек в ком-
позиции. Их не должно быть много. Вполне достаточно
эффектных акцентов. Например, расположите мережки
вдоль линии застежки или обозначьте фасонные линии,
или оформите широкую кайму. Чтобы подчеркнуть зуб-
чатый край в кайме, интервал между мережкой лучше
увеличить на одну петлю.

37
38
39

Солирующая роль отводится узору сложной конструк-
41 VI ции. Кто-то найдет аналогию в цветочном мире, кому-то
напомнит рисунки, выполненные в технике инкрустаций
или витражей. В качестве узора-компаньона выбра-
ны дорожки из вытянутых лицевых петель. На эту роль
подойдут полоски лицевой глади шириной не более че-
тырех-пяти петель — как плотные, так и с ажурными
вкраплениями самого простого рисунка. Например, че-
редование через два или четыре ряда комбинации петель
с накидами (накид и две петли вместе лицевой или три
петли вместе с двумя накидами). Оба узора идеально
подходят как основа для вышивки. Поэтому, если стили-
стика изделия предусматривает такой декор, обязательно
воспользуйтесь возможностью проявить свой вкус и ин-
дивидуальность.
42 VI
Про эту композицию хочется сказать: не просто сложная, а очень сложная. При внешней простоте ажурного рисунка
он потребует предельной внимательности и высочайшего исполнительского мастерства. В противном случае линии
узора будут «ломаться», возникнет ощущение нарушения структуры рисунка. В готовом изделии такой результат
недопустим даже для начинающей мастерицы. Чтобы не потратить время попусту, обязательно проработайте узор
в образце. Это поможет понять узор, трезво оценить свои возможности и избежать разочарований в конце работы.
С особым вниманием отнеситесь к влажно-тепловой обработке готовых деталей изделия. Правильно отглаженное
полотно придаст изделию фирменный вид и подчеркнет изысканность фактуры.

41
42

Глава 3
Ко м п о зи ц и и и з п л о т н ы х
ажурных узоров
А
журные узоры ассоциируются с тонкими кру-
жевными полотнами, характерными для на-
рядной женской одежды. Современные мод-
ные тенденции значительно расширили эти
представления. Многие узоры из этой группы
с успехом можно использовать для свитеров,
пуловеров и жакетов. Не только женских, но
и мужских. Традиционно для создания мужской
одежды предназначалась небольшая по коли-
честву ажурных узоров группа с фактурными
полосами, расположенными на полотне по ди-
агонали. Причем в мужских изделиях полосы
шения изделия. Один и тот же узор может быть
идеальным решением как для пуловера, если
выполнен из толстой хлопковой или смесовой
пряжи, так и для тонкой кружевной шали, если
использовалась тонкая высококачественная
пряжа.
В классических ажурах главный элемент —
накид. Благодаря регулярному расположению
накидов на полотне создается кружевной узор,
делающий трикотаж невесомым. В плотных
ажурах линии рисунка, образованные наки-
дами, выполняют не менее важную, но иную
принято направлять вправо, а в женских — роль: подчеркнуть, сделать более выразитель-
влево. Современная мода очень демократич- ным рисунок из лицевых и изнаночных петель.
на и не столь строга к соблюдению некоторых Сочетание жгутов различного рисунка и слож-
правил. Поэтому ассортимент ажурных узоров, ности и ажурных мережек стало классическим
которые могут использоваться при создании в повседневной одежде. Связанные из шелко-
мужских изделий, значительно расширился. вистой кашемировой пряжи женские пулове-
Изделия для спорта и отдыха, связанные плот- ры и джемперы, в которых используется такой
ными ажурными узорами из толстой шерстяной микс, являются воплощением элегантности
или хлопковой пряжи, выглядят очень стильно и не теряют своей актуальности на протяжении
и привлекательно. Плотные ажуры допуска- многих сезонов. Они объединят в гармоничный
ют работу со многими видами пряжи. Толщина ансамбль разностилевые юбки, брюки и блузки.
нитей — различная и зависит от стилевого ре- Помогут создать базовый гардероб, в котором
Композиции из плотных ажурных узоров 107

каждый вариант будет беспроигрышным. На нем очень органично выглядят и узкая об-
Активно используется эта идея в одежде для вязка шириной в один-два ряда, и кружевные
спорта и отдыха. Изделиям с таким сочета- воланы различной ширины. С плотным ажу-
нием фактур отводится основная роль при ром наилучшим образом сочетается платоч-
составлении многослойных комплектов, кото- ный узор любой ширины. Даже узкая планка
рые заслуженно приобрели особую популяр- шириной всего четыре ряда хорошо фиксиру-
ность благодаря возможности более широко ет край полотна и не дает ему закручиваться.
использовать цветовую гамму. Кроме того, Очень эффектно выглядит неширокая планка,
в холодное время года чувство комфорта и за- связанная из более толстой пряжи, чем все
щищенности от непогоды бесценно. изделие. Менее предпочтительны для отделки
И еще одна отличительная особенность. кромок резинки. Большая разница в плотности
Для классического ажура наиболее характер- основного полотна изделия и планок вносит
на отделка, выполненная вязальным крючком. диссонанс, нарушает гармонию узоров.

В основе композиции чередование узких вертикаль-
1 II ных дорожек плотного и ажурного плетения на фоне
изнаночной глади чулочного вязания. Плотное плете-
ние представлено простейшими жгутами двух видов,
ажурный узор один — в виде мережки. По желанию
композицию можно изменить или расширить за счет
других типов узких жгутов (например, асимметричных)
с увеличенным или уменьшенным интервалом переме-
щения петель. Прежде чем приступить к составлению
авторской композиции, сформулируйте идею. Напри-
мер, использовать три или четыре жгута одинаковой
ширины (в данном случае, ориентируясь на размер ме-
режки, предпочтителен размер четыре или пять петель),
но с разным ритмом перемещения петель. Избегайте
сложных сочетаний. Простота и незамысловатость
классического рисунка — вот в чем красота и привлека-
тельность этой композиции, которую так легко утратить,
нарушив гармонию лишними деталями.
2 II
В основе композиции редко используемый узор. Он сочетает в себе такие взаимоисключающие понятия, как ажур
и плетенка. Ажурный узор всегда имеет мягкое трикотажное полотно с разреженной в той или иной степени плот-
ностью. Узоры из группы плетенок характеризуются максимальными показателями этой характеристики. Несмотря
на эффектную фактуру, они довольно редко используются. И на это есть свои веские причины. Во-первых, узоры
лидируют по уровню расхода пряжи. Во-вторых, формируется жесткое малоэластичное полотно, с которым быва-
ет сложно справиться. В-третьих, почти всегда возникают проблемы с оформлением кромок. Даже у опытных ма-
стериц. В представленной композиции эти проблемы по степени проявления находятся у низшей границы. Но это
не повод расслабляться. Прежде всего, начиная деталь, предусмотрите несколько вспомогательных рядов лицевой
глади, прежде чем приступить к основному узору. Это исключит деформацию полотна по нижней кромке. Вязать
узор следует свободно, может быть, на спицах чуть толще, чем этого требуют правила. Чтобы структурировать узор
и держать полотно «в рамках», для обрамления используйте плотные рельефы с частым перемещением петель. Это
поможет оформить боковые швы и планки-застежки. Несмотря на такую сложную фактуру, готовое полотно необхо-
димо тщательно прогладить через влажную ткань, держа утюг на весу. Может случится, что для достижения хорошего
результата гладить придется в несколько приемов.

1

Составляющие композицию рисунки по структурному
3 II принципу и масштабу противопоставляются друг к дру-
гу, поэтому так контрастирует результат. В ажурном узо-
ре плотные дорожки из лицевых петель как бы уложе-
ны на сетчатую основу. В другой части композиции уже
дорожки из лицевых петель образуют сетку с крупными
ячейками, которая укладывается поверх плотной основы
из изнаночной глади. Часто возникает необходимость
соотнести форматы изделия и рисунка. В данном случае
это будет несложно. За счет изменения ширины полос
узоры можно «подогнать» как под размер небольшого
топа, так и пуловера свободного покроя. Следует об-
ратить особое внимание на то, в каких пропорциях по
отношению друг к другу находятся оба узора. Каждый
раз, меняя соотношение узоров, создается композиция
с иным звучанием. Важно выбрать тот вариант, который
в наибольшей степени соответствует стилистике кон-
кретного изделия.
В этом дуэте узоров у каждого своя роль: один форми-

4 II рует ажурное полотно, другой — плотное. Широкие
вертикальные полосы, отличающиеся по плотности, че-
редуются по всей ширине трикотажного полотна. Объе-
диняющим фактором таких разных узоров является идея
витого шнура. Составляющие каждую пару элементы
как бы обвивают друг друга: одни обвивают по часовой
стрелке, другие — против. С особой тщательностью
следует выбирать пряжу для работы. Для ажурной темы
предпочтительны нити мягкие и более тонкие. Что-
бы жгуты выглядели рельефно и объемно, нужны нити
плотные, хорошей крутки и более толстые. Выбрать
следует такую толщину, при которой эффектно прозву-
чат оба узора, а композиция в целом состоится. Отли-
чающиеся по плотности фрагменты трикотажной ткани
и гладить следует по-разному: ажур требует тщательной
и активной влажно-тепловой обработки, жгуты, напро-
тив, лучше не подвергать такому испытанию.
Элементы ажурного узора распределены по всему полю

5 IV трикотажного полотна достаточно равномерно. Широкая
вертикальная кайма классического рисунка, в которой
ажурные дорожки с геометрической точностью образуют
в центре ромбы с расходящимися по диагонали лучами.
Узору отводятся главная роль и расположение в центре
изделия. Обрамляют кайму вертикальные дорожки из
бантиков с ажурными вставками. Рисунок на дорожках
дан со смещением. В результате однотипные фрагменты
располагаются в шахматном порядке. Количество доро-
жек по желанию — от одной или двух с обеих сторон от
главного узора или на всем оставшемся пространстве
детали. Фактура трикотажного полотна максимально
насыщена и поэтому несколько тяжеловесна. Чтобы до-
бавить легкости и «воздуха», достаточно увеличить ин-
тервал между вертикальными дорожками на несколько
петель или сделать выбор в пользу более тонкой пряжи.

3

Эффектная композиция украсит женский пуловер или
6 II тонкий свитер на межсезонье. Структурная особенность
ограничивает количество возможных вариантов раз-
мещения рисунка на деталях изделия. Сложный жгут
в центре полотна, ажурные мотивы расположены сим-
метрично относительно середины — вот схема, ставшая
классической для такого типа композиций. Лицевой
петле посередине жгута, не участвующей в перемеще-
нии петель, отводится очень важная роль — она станет
центральной петлей на планке при оформлении выреза
горловины. В центре джемпера с V-образным вырезом
горловины можно расположить два жгута, чтобы в даль-
нейшем сохранить по целому жгуту с каждой стороны
вдоль кромки выреза. Рисунок насыщенный и достаточ-
но сложный. Однако, если удастся почувствовать геоме-
трию линий, «поймать ритм», сможете вязать по памя-
ти, лишь иногда сверяясь с графической записью.
Еще одна композиция, схожая по типу с предыдущей.

7 IV Поэтому все основные рекомендации по расположению
рисунка на изделии такие же. Внимание следует сосре-
доточить на исполнении сложного центрального моти-
ва. Чтобы получить безукоризненную графику линий,
формирующих рисунок, добиться эффекта объемности
и многослойности, нужно четко выполнять рекоменда-
ции по провязыванию петель вместе. Ведь каждому спо-
собу соответствует определенный наклон петли в ту или
иную сторону. Плотные вертикальные мережки красиво
обрамляют центральный мотив. Их можно расположить
равномерно на изнаночной глади трикотажного полот-
на или группами, изменить интервал или ограничиться
одной петлей, если она отделяет один широкий мотив от
другого. Готовое трикотажное полотно требует тщатель-
ной влажно-тепловой обработки. Гладить его следует
через влажную ткань, держа утюг на весу.
Для композиции характерна постоянная смена отличаю-

8 IV щихся по характеру фактур. Узкие вертикальные мереж-
ки размещены парами. Благодаря разнонаправленному
по отношению друг к другу движению рельефов три-
котажное полотно приобретает объемность, не харак-
терную для ажурных узоров. Это позволяет органично
соседствовать с необычным жгутом, рельефным, фак-
турным, с эффектом многослойности. Характер линий
этих узоров, так отличающихся и масштабом, и плотно-
стью трикотажного полотна, очень схож. Украшением
композиции является гирлянда из ажурных сердечек. Их
можно использовать как основу для деликатного деко-
рирования в соответствии со стилистикой конкретного
изделия. Например, расшить вдоль внутреннего конту-
ра мелкими бусинками под жемчуг или бисером в цвет
пряжи. Готовое трикотажное полотно лучше не гладить.
В случае необходимости допускается обработка паром.

6

В центре композиции эффектная гирлянда из листьев.
9 IV Узор принадлежит к немногочисленной группе, в осно-
ве которой заложен принцип смещения фрагментов. Он
привносит особую красоту в фактуру трикотажной ткани
за счет формирования сложного кружевного рисунка.
Как следствие этого — повышенная сложность вывя-
зывания, требующая предельного внимания в процессе
работы. В данном случае, поскольку узор представлен
в виде каймы, а не расположен по всему полю, исполне-
ние можно отнести к упрощенному варианту. Узор-ком-
паньон идеально подходит к основному по стилистике,
хотя представляет группу простейших ажуров и часто
используется начинающими мастерицами. Фоном для
обоих узоров служит лицевая гладь чулочного узора.
Дорожки из двух изнаночных петель не только отделя-
ют один узор от другого, но и разнообразят монотонную
фактуру основы. Ритм чередования полос устанавлива-
ется для каждого конкретного изделия.
Все узоры, вошедшие в состав композиции, формируют

10 IV выпуклую фактуру трикотажного полотна, особенности
которой еще в большей степени контрастируют в со-
четании с фоном, лишенным каких-либо характерных
особенностей. Создается эффект многослойности, когда
на плоской основе в виде изнаночной глади размеще-
ны рельефы, которые имитируют прием декорирова-
ния объемными плотными шнурами и ажурными, но не
менее выпуклыми лентами. Еще одна немаловажная
особенность композиции заключается в том, что можно
варьировать последовательность чередования дорожек
и интервал между ними, каждый раз получая новые
авторские варианты. Трикотажное полотно не следует
гладить. Как бы аккуратно ни выполнялась влажно-те-
пловая обработка, слишком велик риск, что полотно
безвозвратно утратит характерную фактуру. В случае
необходимости лучше деликатно обработать паром.
При видимой простоте рисунка он вызывает интерес, ко-

11 IV торый не угасает. Пожалуй, наиболее точную характери-
стику композиции отражает высказывание: «Не так про-
ста, как кажется». Чем больше ее изучаешь, тем больше
открываешь интересных деталей, которые ускользают
при поверхностном изучении. Основное, на что хочется
обратить внимание, — это принцип зеркальности ри-
сунка относительно вертикальной дорожки из лицевых
петель. В результате мотив по горизонтали занимает
довольно много места, рисунок идет без частого повто-
ра, что создает впечатление сложной конструкции. Хотя
рисунок настолько прост в исполнении, что может быть
рекомендован в качестве первой работы мастерице без
какого-либо опыта. В композиции может появиться еще
один эффектный мотив, если расположить рядом с ин-
тервалом в одну изнаночную петлю две детали с ажурны-
ми наклонными дорожками.

9
10
11

Изящный рисунок, напоминающий крылья большой
12 V бабочки, можно с уверенностью порекомендовать для
создания женских изделий самого широкого назначения.
По своей стилистике он идеально соответствует одежде
для торжественных случаев. Это обусловлено филигран-
ной четкостью рисунка, изяществом и красотой форм
и линий, которые можно подчеркнуть декорированием
мелкими бусинами под жемчуг. В данном случае важен
правильный выбор пряжи. Она должна быть очень вы-
сокого качества. В изделиях повседневного назначения
рисунок станет стильной деталью, которая и деликатно
украсит, и придаст фирменный вид. Узор красив и в виде
одиночной каймы на полочках маленького жакета, и если
расположить его на всем пространстве свободного пуло-
вера прямого кроя. Хотя композиция попадает в кате-
горию средней сложности, вывязывание узора доставит
истинное удовольствие.
С помощью сложного узора создается трикотажная

13 III ткань, которая станет прекрасной основой для разно-
плановых изделий женского гардероба. И неважно,
будет это простой пуловер или туника прямого силуэ-
та, или авторское изделие сложной конструкции. В лю-
бом случае исполнителю предоставляется возможность
показать уровень мастерства и доказать соответствие
высокой квалификации мастера своего дела, а сильное
впечатление для окружающих гарантировано. Нетира-
жированный широко рисунок и особенности фактуры
нацелены на создание шедевров. От автора потребуются
вкус и техничное исполнение на всех этапах. Основной
узор имеет несколько абстрактный рисунок. Структури-
ровать его призваны узкие мережки плотного вязания,
которые имеют очень эффектную фактуру и, безусловно,
являются украшением композиции. Именно поэтому их
не должно быть слишком много.
Представлены узоры повышенной сложности. И хотя

14 II в стилевом отношении с предыдущей композицией их
ничего не связывает, остальные характеристики схожи.
Рисунок основного узора самодостаточный и не нужда-
ется в компании. Он составлен как маленькое мозаичное
панно. В этом заложена суть его. И она диктует основной
вариант использования — чередование мотива с мини-
мальным интервалом в две петли. В результате созда-
ется красивая трикотажная ткань. Присутствие рядом
скромного узора следует расценивать как случайность.
И не более того. Узор сложный в исполнении. Если
уровень подготовки и опыт вселяют уверенность, если
есть красивая и качественная пряжа, если оформилась
идея, представленный рисунок идеально подойдет для
создания очередного шедевра. С особой тщательностью
отнеситесь к выбору пряжи. Она должна быть ровной,
упругой, хорошей крутки. Предпочтение следует отдать
не очень темным тонам.

12
13
14

При видимой простоте узора он, пожалуй, станет насто-
15 VI ящей проверкой на мастерство. По-настоящему краси-
вым фирменным трикотажное полотно выйдет из-под
рук только опытной мастерицы, сформировавшей свой
подчерк. Техничное исполнение гарантирует равномер-
ное натяжение нити от клубка. В результате все петли
получаются одного размера, структура полотна стано-
вится однородной, а линии рисунка отличает безукориз-
ненная четкость. Немаловажная роль отводится каче-
ству пряжи. Она должна быть ровной, упругой, хорошей
наполненности и крутки. Неровная нить не позволит
добиться высокого результата. Даже незначительная
деформация рисунка создаст впечатление небрежной
работы. Тогда все затраты окажутся напрасными и не
принесут удовлетворения. А вот по составу пряжа может
быть любой — и шерстяной, и хлопковой, и льняной,
и вискозной, и смесовой. Исключение только для синте-
тики и пряжи с ворсом, таких как мохер или пух.
16 II
Украшением композиции является дорожка из крупных медальонов. Пространство между дорожками заполнено уз-
кими ажурными мережками, которые чередуются с такими же узкими полосками лицевой глади. Эта тема повторяет-
ся и внутри медальона. Фактура трикотажного полотна составлена из самых простых элементов. Но они так по-раз-
ному компонуются и столь плотно расположены, что складывается впечатление повышенной сложности исполнения.
Это не так. За исключением нескольких участков узор прост в исполнении и хорошо запоминается. Так что рано или
поздно вязать можно будет по памяти, лишь время от времени сверяясь со схемой. Узор универсальный и может быть
использован при создании изделий для любого сезона. Главное — правильно выбрать толщину рабочей нити и состав
пряжи. Готовое трикотажное полотно допустимо гладить через влажную ткань, держа утюг на весу и слегка касаясь
поверхности.

15
16

Нежный ажурный рисунок ограничивает область его
17 VI применения женскими изделиями для теплого времени.
Композиция составлена из чередующихся вертикальных
полос, отличающихся по плотности. Меняя соотноше-
ние этих полос, выстраивая их в определенном ритме,
можно влиять на плотность трикотажного полотна в це-
лом, делать его более или менее прозрачным. Добиться
нужного эффекта поможет и правильный выбор пряжи.
Из более тонких нитей выйдут легкие изящные изделия
для жаркого дня, а также для торжественных случаев.
Из более толстой пряжи получится объемное изделие
для летнего вечера и межсезонья. Готовое полотно сле-
дует тщательно отутюжить. Для этого наколите его на
выкройку изнаночной стороной кверху, слегка растяги-
вая, но не допуская деформации. Утюжьте через влаж-
ную ткань, держа утюг на весу и слегка касаясь поверх-
ности.
Ажурные линии в виде узкой мережки из лицевой пет-

18 II ли и накидов с обеих сторон создают очень сдержанный
и лаконичный рисунок на лицевой глади, в стилистике ко-
торого прослеживаются растительные мотивы. Исполь-
зуемые приемы вязания формируют плоское полотно.
На нем с особой отчетливостью видны все допущенные
огрехи, неровности и просчеты. Если еще не выработан
индивидуальный почерк, когда все петли одинаковые по
размеру и формируют красивую лицевую гладь, от этой
композиции лучше отказаться. Будет потрачено время,
израсходована пряжа, а результат, скорее всего, прине-
сет разочарование. Незначительные неровности устра-
няются в процессе тщательной и активной влажно-те-
пловой обработки. Для этого наколите готовую деталь
на выкройку, слегка растягивая, но без деформации,
и отутюжьте с изнаночной стороны через влажную ткань,
плотно ставя утюг.
Композиция составлена из узоров, которые очень попу-

19 II лярны и стали классикой жанра. Они широко использу-
ются для создания как мужской, так и женской одежды.
Выбирая пряжу для конкретного изделия, следует учи-
тывать следующие особенности. Например, для муж-
ского свитера или пуловера подойдет пряжа смесовая
или шерстяная, более толстая, однотонная или мелан-
жевая близких оттенков, а также с эффектом твида. Для
женского изделия лучше взять деликатную шерстяную
пряжу. При использовании более толстой пряжи может
возникнуть необходимость увеличить интервал между
узорами. Поскольку приемы перемещения петель вы-
полняются с минимальным интервалом, предпочтение
следует отдать мягкой пряже. И еще один немаловаж-
ный аспект, который нужно принимать во внимание, —
цвет пряжи, так как у мужчин и женщин в этом вопросе
разные предпочтения.

17
18
19

Дуэт составлен из равноценных по значимости узоров.
20 II Вертикальная мережка в обрамлении вытянутых лице-
вых петель формирует широкую ажурную полосу, для
которой характерны объемность, выпуклость и простота
прямых линий. На этом участке полотно лучше не под-
вергать влажно-тепловой обработке, чтобы оно не утра-
тило характерных особенностей. Второй узор — полная
противоположность первому. В основе сложной структу-
ры разнообразные приемы вязания. Трикотажное полот-
но плоское, несмотря на включение узких жгутов. Линии
рисунка как бы растекаются в ширину и преобладают над
вертикальной направляющей. Эту часть полотна нужно
гладить через влажную ткань, плотно ставя утюг. Если
центральный узор предполагается разместить по всему
полю детали, целесообразно оставить по одной дорожке
из вытянутых лицевых петель с обеих сторон от ажурной
мережки и сделать ее присутствие менее заметным.
Включенные в композицию узоры очень разные по

21 II стилистике. Каждый имеет свои определенные харак-
теристики, и они совершенно не схожи. Единственное,
что узоры примеряет и объединяет, — это то, что они
формируют вертикальные дорожки, фоном для которых
служит изнаночная гладь. Каждый узор можно с успехом
использовать для того или иного изделия, как основной,
и получить интересный результат. Но вместе они образу-
ют очень живописную группу, которая станет украшени-
ем женского пуловера, джемпера, блузона, топа или це-
лого комплекта. Технично исполненное из качественной
пряжи светлых тонов полотно выглядит очень привлека-
тельно. Любительницы проявить индивидуальность оце-
нят еще одно неоспоримое достоинство композиции —
трикотажное полотно служит прекрасной основой для
декорирования. Подойдут различные техники вышивки,
украшение бусинами из различных материалов.
Украшением композиции является ажурная вертикаль-

22 II ная дорожка. Ее ширина может варьироваться до нуж-
ного размера. Особенность переплетений создает очень
жесткую структуру, не характерную для ажура. Она
хорошо держит форму, мало подвержена деформации
и сохраняет эти свойства при любой ширине полотна.
Наиболее яркую аналогию можно провести с архитек-
турными сооружениями, в которых элементы конструк-
ции выполняют несхожие функции — принимают на
себя всю нагрузку, обеспечивая необходимую прочность,
и создают ощущение парящей легкости и красоты. Что-
бы полотно сохранило объемность и рельефность, его
лучше не гладить. В случае необходимости ограничьтесь
деликатной обработкой паром. Еще один вариант: нако-
лите деталь на мягкую подстилку и накройте влажной
тканью на 30 минут. Затем ткань снимите, а полотно
оставьте просыхать.

20
21
22

Узкие плотные мережки стали отправной точкой в соз-
23 VI дании данной композиции. В результате перемещения
в каждом лицевом ряду двух петель возникает выпуклый
рельеф с красивой наклонной насечкой. Она придает
узору филигранную точность. Если расположить вплот-
ную два рельефа с противоположно направленными на-
сечками, появится еще один элемент для композиции.
Теперь добавим в эту дорожку ажурный фрагмент. За
счет разницы плотности полотна на чередующихся участ-
ках плотного и ажурного вязания формируется красивый
внешний контур. Все элементы сложились в оригиналь-
ную дорожку. Поддержит идею крупный ажурный узор,
в котором линии рисунка схожи. Пять составляющих
объединились в представленную на фотографии компо-
зицию. Но их может быть гораздо больше в зависимости
от того, в какой последовательности их расположить.
Пробуйте. Фантазируйте.
В основе узоров, объединенных в композицию, прием

24 VI перемещения разного количества петель — от двух до
двенадцати. В каждом конкретном случае на полотне
формируется характерная фактура. Благодаря такому
многообразию создается красивая трикотажная ткань.
Она станет прекрасной основой для изделия прямого
силуэта любого размера — от маленького топа до объ-
емного пуловера. Перемещением большого количества
петель за один прием достигается эффект драпировки.
Чем толще рабочая нить, тем объемнее мягкая склад-
ка. Изделие лучше не перегружать такими активными
элементами, так как они способны привести к сильной
деформации полотна. Вполне достаточно одной верти-
кальной дорожки в центре детали. Очень важно сохра-
нить характерные для узоров объемность и пышность.
Поэтому полотно лучше не подвергать даже деликатно-
му глажению. В случае необходимости вполне достаточ-
но обработать паром.
Представленная композиция из категории сложных. Это

25 VI обусловлено и разнообразием контуров, и насыщен-
ностью мотивами, и смещением узора по вертикальной
оси. Поэтому отвлечься от схемы будет трудно. Но толь-
ко не для мастерицы с хорошим пространственным
мышлением. Достаточно разбить узор на фрагменты по
ключевым точкам, в которых или линии рисунка меняют
направление, или меняется рисунок в целом. Этот прием
позволит как бы составить в памяти программу, по ко-
торой будет формироваться трикотажное полотно. Такой
подход значительно облегчить работу, так как даст боль-
ше независимости от графической схемы. А это в свою
очередь повлияет на скорость вязания.

23
24
25

Уступает по сложности предыдущей композиции, но от-
26 IV нести ее к категории простых композиций тоже было бы
неправильно. Мотивы с геометрически точной графикой
прекрасно соседствуют с узкими ажурными мережка-
ми и фантазийными мотивами мягких округлых форм.
Благодаря схожим структурным особенностям их можно
по-разному компоновать: менять очередность, объеди-
нять в группы. Вариантов создания авторских компози-
ций множество. Конечный результат напрямую зависит
от того, как будет меняться соотношение между узора-
ми, кто будет играть главную роль, а кто — второсте-
пенную. В этом и заключается увлекательный процесс
творчества, который превращает рядового исполнителя
в автора.
27 II
Сказочная тема. Необычная фактура трикотажного полотна украсит любое изделие из женского гардероба и обя-
зательно привлечет внимание окружающих. Плотно расположенные в шахматном порядке ажурные ячейки форми-
руют сетку красивого рисунка, ширина которой без труда варьируется в нужном диапазоне. Она как нельзя лучше
соответствует узору «перо Жар-птицы». Следует отметить особенности трикотажной ткани. Приемы перемещения
и обхвата петель, характерные для плотного вязания, придают полотну жесткость и повышенную плотность. В соче-
тании с накидами результат иной — полотно очень легкое, мягкое, приятное на ощупь и вместе с тем хорошо держит
форму и практически не подвержено деформации.

26
27

Узкие вертикальные рельефы лаконичного рисунка об-
28 II рамляют отдельно стоящие миниатюрные детали. Каж-
дая составлена из фрагментов, отличающихся фактурой
и плотностью, которые перетекают из одного в другой.
Четкий красивый внешний контур — еще одно неоспо-
римое достоинство. По желанию эту часть композиции
можно видоизменять. Например, исключить интервал
между мотивами, чтобы они образовывали сплошную
линию. Или расположить их в два ряда с минимальным
интервалом. Или расположить их в три ряда в шахмат-
ном порядке, то есть со смещением рисунка в среднем
ряду. Такое многообразие возможностей позволит со-
здать самостоятельно вариант, наиболее подходящий
для конкретного изделия. Регулировать соотношение
узоров помогут дорожки из вытянутых лицевых петель.
Их можно полностью вывести из состава композиции
и ограничиться наличием мережки плотного вязания.
В основе композиции неширокие ажурные прошвы.

29 IV Каждая из них могла бы украсить полотно чулочного
вязания. Как его лицевую, так и изнаночную сторону.
Этот ставший классическим прием часто использует-
ся в женских и детских изделиях летнего ассортимента.
Некрупный рисунок позволяет рекомендовать его для
небольших изделий не только женского, но и детского
гардероба. Оригинальность композиции заключается
в том, что трикотажное полотно полностью составлено
из прошв. Места их соединения — «швы» имитируют
дорожки из вытянутых лицевых петель. При желании
количество используемых узоров можно увеличить или
поменять состав. Узоры лучше подбирать с одинаковым
размером мотива по вертикали. Такая работа потребует
определенных затрат времени. Без провязывания каж-
дого варианта в образцах и его корректировки хороший
окончательный результат невозможен.
Прекрасная тема для женского изделия. Она достойно

30 II прозвучит в моделях для особых торжественных слу-
чаев. Главное — выбрать высококачественную пряжу
правильной толщины и технично выполнить работу на
всех этапах. Фактура трикотажного полотна идеально
подходит для декорирования. Вариантов множество. На-
пример, для имитации застежки можно пришить легкие
пуговки без ножек в центре треугольника из изнаночной
глади. Широкую ажурную мережку можно расшить ма-
ленькими бусинами под жемчуг или стразами в цвет пря-
жи либо использовать для продержки тонкую шелковую
ленту. Особое внимание предметам декора. Они должны
соответствовать стилистике изделия. Экономить на этом
недопустимо. Нельзя не отметить, что мережка красива
и без всяких украшательств. Обратите внимание на зуб-
чатые боковые кромки. Это результат структурных осо-
бенностей провязывания петель.

28
29
30

Часто используемый при создании женских изделий ши-
31 II рокого назначения ажурный узор прост в исполнении.
Его поддерживают узкие дорожки из лицевых петель.
Интервал между ними определяется визуально и варьи-
руется от трех до пяти-семи изнаночных петель. Ком-
бинировать узоры можно по-разному. Окончательный
вариант расположения узоров лучше прорабатывать
с учетом конкретного изделия: его предназначения, раз-
меров, особенностей кроя, фасонных линий, качества
пряжи. Например, для легкого пуловера и топа подойдет
представленная композиция в виде широкой ажурной
каймы в центре и на фоне резинки 2х3. На кардигане
лучше чередовать один ажурный мотив и две дорожки из
лицевых петель. Готовое трикотажное полотно требует
тщательной влажно-тепловой обработки. Гладить его
следует через влажную ткань, плотно ставя утюг.
Составляющие композицию узоры даны в прямом и зер-

32 II кальном изображениях. Оба варианта просты в испол-
нении. Поэтому спустя некоторое время — у кого-то
чуть раньше, у кого-то чуть позже — получится вязать
по памяти. Так же как и в предыдущей композиции, узо-
ры можно компоновать по-разному. Принимать автор-
ское решение — сформировать широкую вертикальную
кайму на фоне изнаночной глади или расположить узор
по всему полю трикотажного полотна — придется само-
стоятельно. Узоры, хотя и сформированы из лицевой
глади, отличаются структурно: жгут — плотный, объ-
емный, ажурный узор — мягкий, плоский. А вот линии
рисунка у них схожи — при имитации витого шнура. Для
работы рекомендуется пряжа средней толщины. Однако
возможно получить эффектные результаты, используя
пряжу чуть тоньше или чуть толще. Рекомендации реко-
мендациями, а эксперимент никто не отменял.
Рисунок составлен из чередующихся вертикальных по-

33 V лос, отличающихся по плотности и фактуре. В представ-
ленном варианте композиции наиболее удачное соотно-
шение ажура и плотного вязания. Характерно, что оба
узора формируют плоскую фактуру. Даже крупный мо-
тив в виде полого жгута. Композиция предназначена для
удлиненных изделий свободного кроя. Только в больших
полотнах, связанных из светлой пряжи, в полной мере
раскрывается красота узора. Структурные особенности
не позволяют выстраивать разнообразные вариации на
предложенную тему. Возможны лишь незначительные
изменения. Например, уменьшить или увеличить интер-
вал между точками пересечения дорожек из лицевых пе-
тель либо комбинировать оба эти варианта. Окончатель-
ный выбор размера интервала во многом определяется
качеством пряжи и толщиной нити. Поможет принять
правильное решение проработка композиции в образце.

31
32
33

В узоре очень гармонично сочетание плотных и ажур-
34 II ных фрагментов. Это позволяет с одинаковым успехом
использовать его как в легких изделиях для лета, так
и в теплых объемных. Несмотря на то что для формиро-
вания рисунка постоянно выполняются такие приемы,
как перемещение и обхват группы петель, полотно со-
храняет мягкость и эластичность. Рисунок возможно не-
значительно видоизменять. Для этого достаточно варь-
ировать количество и ритм чередования вертикальных
дорожек, а также интервал между ними. Центральный
крупный мотив имеет правильную круглую форму, ко-
торая повторяется и в мелких ячейках. Несложно при-
дать ему другую форму. Например, приплюснутую или
вытянутую. Это потребует внести небольшие изменения
в схему. Узор можно использовать в виде каймы нужной
ширины, но эффектнее расположить его по всему полю
трикотажного полотна.
Простота и изящество отличают эту композицию. Она

35 VI незаменима при создании женских романтических изде-
лий простого силуэта. Работая с такими узорами, имеют
значение и качество пряжи, и ее цвет, и техничность ис-
полнения. Как всегда, можно использовать стандартные
приемы составления авторской композиции: варьиро-
вать последовательность ажурных дорожек, располагать
их парами, менять интервал. Очень важно не перему-
дрить, а подчеркнуть красоту простых форм. Добиться
впечатляющего результата помогут и удачно выбранный
вариант оформления кромок, и оригинальные пуговицы
на застежке, и возможные детали отделки. Кроме того,
очень важно не только технично связать детали изделия,
но и правильно отутюжить. Готовое трикотажное полот-
но следует тщательно наколоть на выкройку изнаночной
стороной кверху и утюжить через влажную ткань, плот-
но ставя утюг.
Представленная композиция очень схожа по характеру

36 IV с предыдущей. Имея такой незатейливый рисунок, сле-
дует с особой тщательностью подойти к выбору пряжи.
Высококачественный хлопок, шелк, вискоза, лен —
идеальный вариант. Могут быть различные цветовые
варианты. Не следует исключать использование даже
меланжевой нити, составленной из нескольких тонких
нитей очень близких и светлых тонов. В результате в по-
лотне возникает легкий перламутровый эффект. При не-
обходимости сформировать крупный мотив расположи-
те рядом две дорожки вертикального узора с интервалом
в одну или две изнаночные петли так, чтобы рисунок рас-
полагался зеркально. Середину можно украсить одним
вертикальным рядом узора из лицевых петель с переме-
щением. В этом случае с обеих сторон от нового мотива
более уместно сделать обрамление из парных дорожек.

34
35
36

Крупный узор, сочетающий в себе плотное вязание и ажур-
37 VI ное, напоминает растительный орнамент. Фактура настолько
выразительная и самодостаточная, что не требует включения
в композицию каких-либо узоров. При повторе рисунка с ми-
нимальным интервалом в одну изнаночную петлю на полотне
формируется узор со смещением в шахматном порядке. При
самостоятельной и не очень сложной доработке схемы рисун-
ку можно придать вид широких полос. Для этого достаточно
исключить в определенных местах ажурную начинку. Для про-
стого разграничения полос достаточно трех, максимум пяти
изнаночных петель. В более сложном варианте присутствует
ажурная дорожка по аналогии с той, которая находится внутри
растительного орнамента. Готовое трикотажное полотно нуж-
но аккуратно прогладить через влажную ткань, держа утюг на
весу и только слегка касаясь поверхности.

37

38 VI
Традиционные ажурные мережки, дополненные крупными фрагментами плотного вязания, выглядят по-новому
и очень необычно. Схема их размещения может быть разной. Например, если за интервал между парными мереж-
ками принять три изнаночные петли или одну дорожку мережки, дать плотное вязание на каждой паре мережек со
смещением, то есть в шахматном порядке, можно использовать зеркальные изображения и расположить их рядом.
Это самые простые варианты. Достаточно немного пофантазировать и придумать более сложные конструкции из
имеющихся мотивов или использовать другие ажурные узоры шириной не более девяти петель. Узор хорошо смо-
трится в полотнах разной толщины. Это значительно расширяет область его применения –не только изделия летнего
ассортимента, но и пуловеры и джемперы на межсезонье. Или свитера из более толстой пряжи на холодную погоду.
Композиция насыщена узорами. Одни формируют от-

39 II дельно стоящие дорожки, другие в виде небольших
фрагментов являются составной частью крупного моти-
ва. В результате формируется сложный рисунок. Вывя-
зывание узора потребует предельного внимания. Если
вы не очень уверены в своих силах, а узор приглянулся,
можно использовать облегченный вариант. Для этого
расположите узор не по всему полю изделия, а ограничь-
тесь отделочными полосами. Например, классический
вариант — кайма на полочках вдоль застежки и в цен-
тре рукавов. Оставшуюся часть трикотажной ткани за-
полните узкими ажурными мережками, которые украсят
изнаночную гладь и избавят от монотонности при вывя-
зывании трикотажных полотен. Изделие, выполненное
из хлопковой или смесовой пряжи средней толщины
или чуть толще, выручит и подарит комфорт не только
прохладным летним днем, но и теплой осенью.

38
39

40 V
Авторское изделие с таким необычным узором не останется незамеченным и привлечет взгляды окружающих. При-
чем в качестве эксперимента можно повторить узор в изделиях из пряжи разных цветов — ярких, приглушенных,
темных, светлых. Поверьте, каждый вариант прозвучит интересно и не разочарует. Узор формирует полотно объем-
ное, толстое. Вязать его следует свободно, рыхло. Крупный рисунок прямых очертаний требует от изделия простых
форм и прямого силуэта. Сложные фасонные линии, приталивание, наличие сложных деталей отделки недопустимы.
Прежде чем вязать детали изделия, следует с особой тщательностью проработать расположение узора на них, прини-
мая во внимание, как соединится узор у шва. Лучше всего предусмотреть вариант, когда вдоль кромки идет полоска
изнаночной глади шириной в несколько петель. Если по каким-то причинам полоса несколько широковата, заполните
ее еще одним рядом мережки плотного узора.
Крупный растительный орнамент, разделенный ажур-

41 V ными дорожками, формирует на трикотажном полотне
очень лаконичный, но от этого не менее привлекатель-
ный узор. Он настолько живописен, что его захочется
повторить в изделиях различной цветовой гаммы. Яркие
насыщенные цвета фруктово-ягодной гаммы и приглу-
шенные цвета осенней природы, светлые пастельные
тона и природные темные — в каждом варианте узор
прозвучит ярко и неповторимо. Он относится к тому ред-
кому типу узоров, с которым не хочется расставаться,
а хочется пробовать его в пряже, отличающейся по ка-
честву, толщине нити, цвету. Поверьте, каждый раз узор
будет звучать ярко и неповторимо. Кроме того, крупные
мотивы не просто приятно вывязывать, но и интересно
«располагать живописно» на изделии. Например, кра-
сиво смотрится обычная кайма по низу изделия и на ши-
роких рукавах. Даже обычный шарф, украшенный таким
узором, не останется незамеченным для окружающих.

40
41

Композицию отличает многообразие фактур, которые очень орга-
42 II нично дополняют друг друга. Фоном для узора служит изнаночная
гладь, а узор формируется в виде вертикальных прошв различной
ширины и плотности. Такой характер рисунка позволяет состав-
лять самые разнообразные по сложности композиции — располо-
жить узор по всему полю деталей изделия, в виде кокетки, горизон-
тальной каймы по низу изделия, вертикальных прошв. Для узора
рекомендована пряжа средней толщины. Вместе с тем любопытно
расширить эти границы в обе стороны. Можно предположить, что
и тонкое, почти кружевное полотно, и объемное, толстое пред-
ставляют интерес для мастериц. Фактура трикотажного полотна
разнообразная и требует тщательной и деликатной влажно-те-
пловой обработки. Детали изделия следует наколоть на выкройку
изнаночной стороной кверху, накрыть влажной тканью на 30–40
минут, после чего ткань снять, а деталь оставить сохнуть.

42

Глава 4
Композиции со
с к а н ди н а в с к и м и м о т и в а м и
Н
евозможно представить себе мастерицу, твор-
чество которой обошло вниманием узоры со
жгутами, или, как их еще называют, «косы».
Узоры характерного рисунка, в основе вывя-
зывания которых лежит техника перемещения
петель, часто называют скандинавскими либо
норвежскими, или ирландскими, или англий-
скими. География мест достаточно широка.
Достоверных сведений о стране происхожде-
ния узоров нет. Каждая из стран этого региона
внесла свой весомый вклад. В северных стра-
нах с суровым климатом люди всегда ценили
ной карточкой, свидетельствовал о принадлеж-
ности к той или иной фамилии.
На протяжении многих десятилетий скан-
динавские узоры завоевывают подиумы и стра-
ницы модных журналов, а также расширяют
сферу своего присутствия. Первоначально они
были неотъемлемой частью спортивной моды.
Затем освоили изделия для отдыха и туризма.
Следующий шаг — деловая городская мода,
которая оценила в одежде четкость и простоту
линий. Возросшая популярность узоров из жгу-
тов столь велика, что использование полюбив-
теплые свитера, куртки и жилеты, связанные шихся мотивов вышло за границы привычного.
резинкой, косами и другими структурными узо- Изделия, выполненные из высококачественной
рами из натуральной пряжи природных цветов. шерстяной пряжи или стилизованной под дере-
Это была рабочая одежда. Объемное трико- венскую домашнего прядения, выглядят по-раз-
тажное полотно согревало и дарило комфорт ному, но всегда безукоризненно. Стали привыч-
и в море, и на суше, многослойная структу- ными летние жакеты и пуловеры, связанные из
ра особого плетения делала изделие прочным льняной, хлопчатобумажной или смесовой пря-
и долговечным в носке. У каждой мастерицы жи, а нарядные модели из вискозы и шелка смо-
были свои узоры и секреты исполнения, свои, трятся потрясающе. Неослабевающее внимание
как теперь говорят, фирменные детали. По- к теме жгутов объяснимо — их увлекательно
этому узор на свитере мог очень многое сказать и приятно вязать, на них приятно смотреть и из-
о человеке, его носящем. Он становился визит- учать. И их невероятно приятно носить.
Композиции со скандинавскими мотивами 145

Рисунок жгутов формируется в результате петель. При составлении композиции следует
смены очередности провязывания двух и бо- помнить, что симметричные жгуты могут быть
лее петель. В результате петли на полотне любой ширины, обусловленной конструкци-
располагаются с наклоном вправо или вле- ей изделия. Главное — соблюсти пропорции
во в зависимости от способа их провязыва- между его размерами по горизонтали (коли-
ния. Такое вязание напоминает переплетение чество петель) и ритмом выполнения приемов
косы. Перемещение от двух до четырех петель перемещения петель по вертикали (количе-
не вызывает затруднений и при достаточном ство рядов). Неправильность асимметрич-
опыте и сноровке осуществляется без привле- ных жгутов наиболее выигрышно смотрится
чения третьей спицы. Если же нужно менять при ширине не более девяти — одиннадцати
местами шесть и более петель, то использу- петель.
ют обычную короткую спицу или специаль- С особой деликатностью следует выпол-
ную, имеющую посередине небольшой из- нять влажно-тепловую обработку трикотаж-
гиб, чтобы снятые петли не соскальзывали. ного полотна, чтобы оно не утратило характер-
Перемещение выполняется с наклоном влево, ную объемность и рельефность. Если в этом
если снятые на дополнительную спицу петли нет острой необходимости, достаточно рас-
оставить на лицевой стороне вязания (перед править деталь, накрыть влажной тканью на
работой), или с наклоном вправо — на изна- 20–30 минут, после чего ткань снять, а деталь
ночной стороне (за работой). В более сложных оставить до полного высыхания. Идеальный
комбинациях используются и две, и три допол- результат дает глажение «паром». Если об-
нительные спицы. работка полотна неизбежна, делайте это пре-
Как правило, переставляют четное число дельно деликатно. Гладьте его с изнаночной
петель. Гораздо реже используются асимме- стороны через влажную ткань, держа утюг на
тричные жгуты шириной пять, семь или девять весу и лишь слегка касаясь поверхности ткани.

В основе композиции комбинация из жгутов различной
1 V ширины, разграниченных вытянутой лицевой петлей.
Их может быть два, три и более. Представленный вари-
ант подразумевает, что в центре трикотажного полотна
располагается самый крупный жгут, остальные — чере-
дуются и размещаются зеркально относительно центра.
Если ширина жгутов отличается незначительно (напри-
мер, композицию формируют жгуты шириной четыре,
шесть и восемь петель), они могут чередоваться в любой
последовательности, но так, чтобы выдерживалась сим-
метричность по основным линиям кроя (кромка) боко-
вого шва, линия пройм, застежка).
2 V
Сложная композиция в виде цепочки из крупных медальонов формирует широкую вертикальную кайму. Она идеаль-
но подойдет для женского спортивного пуловера и жакета, платья и пашмины. Фоном для каймы служит изнаноч-
ная гладь чулочного вязания. Наиболее эффектно в изделии смотрится одиночная кайма, расположенная в центре
трикотажного полотна. В мужском свитере кайму лучше повторить несколько раз с минимальным интервалом. Если
возникает необходимость дополнить кайму, введите нужное количество узких жгутов шириной четыре петли или
полосы из лицевой глади и жгутов одинаковой ширины. Интервал между полосами и ритм их чередования опреде-
ляются визуально.

1

3 V
Представленный узор можно использовать как широкую вертикальную кайму или расположить по всему полю три-
котажного полотна. Интересной деталью композиции является ассиметричный жгут в сочетании с полосой лицевой
глади. Узор значительно видоизменяется в зависимости от ширины центрального мотива. Например, при ширине
в шесть петель акцент смещается на жгуты. В этом варианте количество полосок лицевой глади лучше увеличить
и чередовать их со жгутами. При ширине полоски в двенадцать петель она становится доминирующим элементом
и формирует широкую вертикальную кайму. Если ширина трикотажного полотна позволяет, композицию уместно
дополнить несколькими узкими жгутами.
Особая красота и четкость рисунка достигаются бла-

4 V годаря дорожкам из удлиненных лицевых петель. Как
и в предыдущей композиции, рисунок может формиро-
вать широкую вертикальную кайму или располагаться
по всему полю трикотажного полотна. Ромбовидные
медальоны идеально подходят для декорирования. Вы-
шивка лицевой глади внутри контура ромба трикотаж-
ным швом «петля в петлю» или более сложным вы-
шивальным швом, украшение одинаковыми бусинами
или отличающимися по размеру, а также бисером либо
другими элементами декора в стилистике изделия. Все
эти приемы уместны при создании изделий как в стиле
фолк, так и для торжественных случаев.

3

Эффектная композиция для создания мужской и жен-
5 V ской одежды — как повседневной, для спорта и от-
дыха, так и нарядной. Широкий комбинированный
жгут составлен из двух шириной десять петель каждый
и зеркального изображения. Его лучше располагать
только в центре деталей. На оставшейся части полотна
чередуйте узкие жгуты и полоски лицевой глади. Если
ширина полотна позволяет, возможен еще один вари-
ант — с обеих сторон от широкого жгута и на некото-
ром расстоянии от него повторить половину широкого
жгута Классическое решение для жакета и кардигана —
расположить широкий жгут по обе стороны от застеж-
ки и на минимальном расстоянии от нее. Рельефность
и четкость линий рисунка позволяют использовать пря-
жу без ограничения по цвету.

5

случае несколько неуместно. Поскольку есть один глав-
6 III ный герой — узор, которому нужен просто фон. Причем
чем он проще, тем лучше. Идеальным вариантом по-
служит лицевая гладь чулочного вязания. В отдельных
случаях подойдет изнаночная гладь. С некоторой ого-
воркой допустимы мелкофактурные вкрапления в ли-
цевую гладь, как в представленном образце. Особые
рекомендации по выбору пряжи: она должна быть тол-
стой или очень толстой, облегченной, идеальной крут-
ки, объемной и мягкой. Обратите внимание, что среди
представленных в этой книге узоров такие требования
больше не озвучивались. Еще одна очень важная ре-
комендация. Зачастую опытные мастерицы выполняют
прием перемещения в небольшой группе петель «на
весу» без помощи вспомогательной спицы. Не пытай-
тесь это повторить в данном случае. Более того, поста-
райтесь приобрести специальную короткую спицу. Ее
не заменит обычная из чулочного комплекта. Процесс
вязания значительно упростится, когда под рукой есть
Довольно простая комбинация перемещения петель такая помощница. Трикотажное полотно вяжется при-
создает невероятную фактуру трикотажного полотна. ятно и очень быстро. Имеет смысл просто засечь время,
Не зная техники исполнения, можно выдвигать самые поскольку на выполнение работы потребуются не месяц
невероятные предположения, как добиться такого эф- или недели, а часы или несколько дней. И не забудьте,
фекта. Только верный и самый простой ответ придет что трикотажное полотно не требует влажно-тепловой
в голову немногим. Говорить о композиции в данном обработки. Еще один бонус от узора.
Четкость линий и объемность фактуры, имитирующая

7 V переплетение рельефов, делают центральный мотив
очень привлекательным. Фоном для него могут быть
и лицевая, и изнаночная гладь чулочного узора, а также
резинка 2×3 (чередование двух лицевых и трех изнаноч-
ных петель по лицевой стороне полотна) или 2×4 (чере-
дование двух лицевых и четырех изнаночных петель по
лицевой стороне полотна). Для идеального результата
понадобится высококачественная пряжа. Она должна
быть ровной, хорошей крутки и упругой. Еще одна со-
ставляющая успеха — техничность исполнения. Только
у опытной мастерицы трикотажное полотно имеет рав-
номерную плотность, когда все петли одинаковые по
размеру. Это и позволяет добиться идеального резуль-
тата.

6

Композиция составлена из узоров, имеющих вертикаль-
8 V ную направленность. Центральный мотив — это круп-
ные ромбы, которые формируют двойной контур ши-
риной две лицевые петли каждый на фоне изнаночной
глади. Прекрасным узором-компаньоном для дорожки
из ромбов является резинка 4×4 (чередование четырех
лицевых и четырех изнаночных петель). Для небольших
по размеру трикотажных полотен можно порекомендо-
вать резинку 2×4 (чередование двух лицевых и четы-
рех изнаночных петель по лицевой стороне полотна).
Основная область применения представленной ком-
позиции — создание одежды для спорта и отдыха и ак-
сессуаров. Это мужские и женские свитера, пуловеры,
джемперы, а также широкие шарфы и уютные накидки.
9 V
Изящные бантики — ключевая деталь этой композиции. Они внутри ромбов и формируют вертикальные дорожки.
Композиция насыщенная и потребует от мастерицы предельного внимания в процессе вязания. Но результат стоит
того. Повседневные женские жакеты, джемперы, распашные кардиганы из высококачественной пряжи средней тол-
щины, уютные свитера и пуловеры для отдыха и спорта, связанные из более толстой пряжи. Это, пожалуй, основной
перечень рекомендуемых изделий.

8

Крупный формат составляющих композицию элемен-
10 V тов требует и крупноформатных изделий. Это мужские
и женские куртки для отдыха и спорта, женские пальто,
пашмины. Фоном для вертикальных рельефов является
изнаночная гладь чулочного вязания. Центральный мо-
тив лучше не включать в композицию повторно. Если
необходимо заполнить поле детали и сделать компо-
зицию более сложной и наполненной, чередуйте жгут
и полоску из лицевых петель по всей ширине.
11 V
Композиция сложная в исполнении. Вязать, полагаясь на память, вряд ли удастся. Даже опытной мастерице по-
требуется постоянно держать графическую схему в поле зрения и время от времени контролировать правильность
рисунка на связанном трикотажном полотне. Но результат впечатляет. Фактура очень рельефная с эффектом мно-
гослойности. Она хорошо просматривается даже в изделиях, выполненных из темной пряжи. Чем толще нить, тем
рельефнее фактура. С особой тщательностью выполните влажно-тепловую обработку готовых деталей. Полотно
гладьте с изнаночной стороны через влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхности.

10
11

12 V
Композиция составлена из отличающихся по характеру рисунка элементов — геометрически точные и прямые

линии в центре в обрамлении плавных закругленных линий. Однако диссонанса не возникает. Более того, линии
одного рисунка очень органично перетекают в линии другого. Узор можно с одинаковым успехом использовать по
всему полю трикотажного полотна или в виде широкой вертикальной каймы. Хорошим фоном для узора станет как
изнаночная, так и лицевая гладь чулочного вязания, а также любой мелкофактурный узор. Ромб из лицевой глади
в центре можно украсить пуговицами, имитируя застежку, или декорировать вышивкой.
Очень нежный рисунок растительного характера как

13 V нельзя лучше подойдет для создания женских пулове-
ров, джемперов и кардиганов прямого классического
силуэта. Назначение изделия — повседневная носка
или для особых случаев, обуславливается качеством
пряжи и толщиной нити. В первом случае идеально по-
дойдет пряжа средней толщины и более толстая в широ-
ком ассортименте — и шерстяная, и хлопковая, и сме-
совая, но обязательно ровная и хорошего качества.
Для нарядного изделия выбор пряжи иной. Это дорогая
высококачественная пряжа средней толщины либо бо-
лее тонкая из вискозы или шелка с красивым блеском.
Подойдет декоративная шерстяная пряжа (например,
с добавлением тонкой шелковой или металлизирован-
ной нити).

12
13

Еще одна композиция, предназначенная для создания
14 V женской одежды в широком ассортименте. Это пулове-
ры и джемперы, свитера и жакеты, распашные кардига-
ны и топы, а также состоящие из двух и более предметов
комплекты. Очень мило выглядит дорожка из плотно
уложенных сердечек в обрамлении полых жгутов. Сти-
листику и назначение изделия в данном случае опреде-
ляют качество и особенности пряжи. Изделия для по-
вседневной носки подразумевают использование пряжи
средней толщины или чуть более толстой в широком
диапазоне по качественному составу. При создании из-
делий, предназначенных для торжественных случаев,
предпочтение следует отдать дорогой качественной пря-
же. Допустимо использование декоративной пряжи.
15 V
В основе композиции принцип чередования жгутов и полосок лицевой глади с зигзагообразным рельефом из вы-
тянутой лицевой петли. Узоры формируют плотное и объемное полотно, которое как нельзя лучше подойдет для
теплых и уютных свитеров, пуловеров и жакетов. По стилистике рисунок может быть рекомендован и для мужских,
и для женских, и для детских изделий. Предпочтение следует отдать пряже объемной (толстой) и легкой. Особое
внимание следует обратить на выбор спиц. Чтобы трикотажное полотно не утратило мягкости и эластичности, вя-
зать следует свободно. Если мастерица склонна вязать плотно, имеет смысл взять спицы на полномера толще, чем
этого требуют правила.

14
15

Про эту композицию можно сказать: «И вдоль, и по-
16 V перек, и по диагонали». Центральный мотив имеет уз-
кие поперечные полосы изнаночной глади на лицевой.
Крупные жгуты слева и справа выполнены в зеркаль-
ном отображении. Завершают композицию рельефные
цепочки из вытянутых лицевых петель, расположенных
наклонно в направлении от центра к краю полотна. Зер-
кальное отображение рисунка относительно централь-
ного мотива ограничивает количество возможных вари-
антов размещения узоров на изделии до единственного,
представленного на снимке. То, что допустимо варьиро-
вать в данном случае, — это ширина центрального мо-
тива и размеры жгута.
17 V
Сложная, но очень эффектная композиция. Внимание концентрируется в месте многочисленных переплетений.

В изделии оно может быть единственным или повториться нужное количество раз. Местоположение плетенки на
изделии (или интервалы между ними) определяется визуально. Композиция очень выразительная, монументальная
и не нуждается в каких-либо дополнениях. Идеальная основа, не отвлекающая внимание и подчеркивающая гра-
фику линий, — изнаночная гладь чулочного вязания. В отдельных случаях композицию можно дополнить двумя или
тремя вертикальными дорожками с обеих сторон и шириной четыре лицевые петли.

16
17

В основе композиции зигзагообразные рельефы. В цен-
18 V тре два встречно направленных рельефа на лицевой
глади и шириной три лицевые петли образуют крупные
ромбы. Вытянутые лицевые петли подчинены общей
идее, но располагаются параллельно и разграничивают
лицевую и изнаночную гладь. По ширине полосы узо-
ров-компаньонов равноценны. Это позволяет заполнить
все поле трикотажного полотна изделия, чередуя узоры,
но так, чтобы выдерживался принцип симметричности
относительно середины. Заслуживает внимание вари-
ант, когда акцент делается на размещенной в центре це-
почке из рельефных ромбов красивой формы.
19 V
Женская повседневная и спортивная одежда — рекомендуемая область применения этой композиции. Графика
линий в сочетании с эффектной фактурой трикотажного полотна украсит и деловой пуловер приглушенных тонов,
и яркий уютный жакет, и белоснежный свитер, и джемпер пастельных тонов, и широкий шарф в качестве аксессуара
к любому из перечисленных изделий. Конструктивная особенность узоров такова, что вертикальная полоска из ром-
бов должна быть обязательно в центре трикотажного полотна, а вот количество таких полос может быть произволь-
ным и зависит только от авторской идеи и размеров изделия. Ромбы следует расположить плотно с интервалом две
петли в самом узком месте. Конечный результат зависит от того, четное или нечетное количество ромбов формирует
центральный мотив и какая гладь (лицевая или изнаночная) заполняет пространство внутри ромба.

18
19

В центре композиции ромбовидный рельеф, который
20 V формируют две полоски лицевой глади на фоне изна-
ночной. Идея классическая и широко тиражируемая.
Оригинальность представленного варианта заключа-
ется в том, что благодаря приему перемещения петель
в местах изменения направления полосок возникает эф-
фект легкой драпировки трикотажного полотна. Укра-
шающим узор элементом являются узкие вертикальные
дорожки из двух перемещенных петель. Они играют
главную роль второго плана — эффектно дополняют
основной мотив и придают трикотажному полотну фи-
лигранную четкость. Дорожки с обеих сторон от цен-
трального мотива формируют широкую вертикальную
кайму на фоне изнаночной глади. Их можно располо-
жить плотно по всему полю трикотажного полотна или
небольшими группами (например, по три или четыре до-
рожки), чередуя с равноценными по ширине полосами
изнаночной глади.
21 V
Расположенные по диагонали чередующиеся полосы лицевой и изнаночной глади создают на поверхности трико-
тажного полотна жемчужный эффект. В центре композиции жгут. Такая структура в значительной степени огра-
ничивает варианты размещения узоров-компаньонов в изделии. Самый распространенный – когда жгут в центре
детали. Реже используется асимметрия, когда жгут смещен в сторону от центра. Еще один возможный вариант
предназначен для больших по размеру полотен и предполагает размещение двух жгутов в центре и на некотором
расстоянии друг от друга. Диагональный рисунок с внешней стороны от жгутов сохраняется. Часть трикотажного
полотна, заключенного между жгутами, оформляется в зависимости от ее ширины и стилистики изделия. Или не
оформляется, чтобы не перегружать композицию и не отвлекать внимание от предложенного рисунка. Выбор пред-
стоит сделать автору композиции.

20
21

В основе композиции принцип контрастности. Широкий
22 V и объемный сложного плетения жгут сочетается с узким
и более плоским комбинированным жгутом, в котором
чередуются по вертикали плотные и ажурные фрагмен-
ты. Ритм чередования жгутов может быть разным и под-
бирается для каждого конкретного изделия с учетом его
назначения и качества используемой пряжи. Стоит об-
ратить внимание на тот эффект, который возникает при
размещении двух широких жгутов с небольшим интер-
валом. Вместе они формируют такую фактуру полотна,
которая может стать главной деталью изделия. Именно
она может подсказать идею, как наиболее интересно
скомпоновать узоры. Поскольку рисунок предполагает
большое количество перемещения петель при выбо-
ре пряжи, предпочтение следует отдать мягким нитям
средней толщины. Если понравившаяся пряжа чуть тол-
ще, попробуйте вязать на более толстых спицах.
Характер рисунка и особенности структуры исключа-

23 V ют какие-либо ограничения области применения. Это
мужская, женская и детская одежда в широком спектре,
а также различные аксессуары. Рекомендуемая тол-
щина нити — от средних до более толстых. Чем толще
пряжа, тем объемнее фактура трикотажного полотна
и выразительнее рисунок. Нет ограничений и в выборе
цвета. Рисунок хорошо просматривается даже на черном
фоне. Уделите особое внимание выбору спиц, особен-
но при работе с толстой пряжей. Трикотажное полотно
должно быть пластичным и мягким. В противном слу-
чае изделие не станет любимым и не подарит желаемый
комфорт. Для изделий большого формата (например,
мужской спортивный свитер) центральный мотив лучше
повторить дважды, а ширину жгутов увеличить на две
петли. В этом случае масштаб рисунка будет в большей
степени соответствовать размерам изделия.
Изящный рисунок идеально подойдет для создания жен-

24 V ской одежды широкого назначения. Эффектным акцен-
том является фрагмент, имитирующий морской узел.
Исполнение этой части композиции вносит основную
сложность в вывязывание узора и потребует от масте-
рицы предельного внимания. При выборе материала
предпочтение следует отдать мягкой пряже средней тол-
щины, хотя не исключается использование более тол-
стых нитей. С особой тщательностью выполните влаж-
но-тепловую обработку готового трикотажного полотна.
Лучше всего это сделать паром. Если такого опыта нет,
прогладьте аккуратно полотно с изнаночной стороны че-
рез влажную ткань, держа утюг на весу и только слегка
касаясь поверхности.

22
23
24

В основе рисунка жгут шириной шесть петель. Повто-
25 V ряющиеся жгуты на фоне изнаночной глади или в соче-
тании с другими узорами — широко тиражированная
идея, которая используется в различных по назначению
изделиях. Вывязывание таких узоров не представля-
ет сложности даже для начинающей мастерицы. А вот
комбинация из трех плотно расположенных жгутов,
формирующая центральный мотив, привлечет внимание
нестандартностью решения и станет украшением спор-
тивного свитера или делового пуловера. В результате
перемещения петель в определенном ритме как внутри
каждого жгута, так и фрагментарно между ними созда-
ется сложное плетение, которое объединяет их в одно
целое. Композицию отличает высокая вариативность.
В зависимости от ритма и последовательности чередо-
вания элементов, а также интервала между ними можно
получить новые и не менее интересные узоры.
Представленная композиция — один из множества

26 V возможных вариантов. Для создания авторского рисун-
ка достаточно немного пофантазировать. Попробуйте
по-разному компоновать составляющие композицию
вертикальные дорожки, делая акцент на тот или иной
рисунок, а также меняя интервалы между ними. Струк-
тура трикотажного полотна идеально подходит в ка-
честве основы для декорирования. В зависимости от
стилевого решения изделия отдельные дорожки можно
вышить шерстяной нитью полностью по всей длине или
фрагментарно с целью подчеркнуть фасонные линии,
расшить бусинами, использовать несколько приемов
декорирования трикотажного полотна одновременно.
Выбрать следует тот вариант отделки и материал, кото-
рый в наибольшей степени соответствует стилистике из-
делия и позволит обеспечить необходимый уход (стирка,
сухая чистка, глажение), не нарушая его внешнего вида.
Мотивы, составляющие композицию, классические по

27 V форме рисунка и компактного размера. Это позволя-
ет рекомендовать их для широкого использования при
создании изделий не только мужского и женского гарде-
роба, но и детского, а также всевозможных аксессуаров.
В основе структуры композиции чередование отдельно
стоящих и не связанных между собой вертикальных
дорожек. Поэтому даже начинающей мастерице не со-
ставит особого труда придумать множество комбина-
ций и уточнить графическую запись узора для работы.
В зависимости от размеров деталей изделия и с учетом
контрольного образца составляется конкретная компо-
зиция, устанавливающая последовательность чередова-
ния дорожек.

25
26
27

Рельефный узор при безукоризненном исполнении яв-
28 V ляется прекрасным примером сочетания элегантности
линий и сдержанной практичности. Поэтому в зависи-
мости от выбора цвета и толщины пряжи, а также ее
качества узор с одинаковым успехом зазвучит и в на-
рядном пуловере, и в спортивном свитере, и в деловом
кардигане. И не столь важно ограничится узор широкой
вертикальной каймой в центре изделия на фоне изна-
ночной глади или расположится плотно по всему полю
изделия — оба варианта произведут сильное впечат-
ление на окружающих. Ширина центрального мотива
может быть произвольной или даже располагаться по
всему полю изделия. В этом случае узким отдельно сто-
ящим рельефам отводится роль акцента, отделочного
элемента.
Выпуклые типично ирландские узоры идеально подой-

29 III дут для классических изделий, которые ассоциируются
с холодными осенними или зимними днями. Дорожки из
жгутов расположены с оптимальным интервалом в две
изнаночные петли. Варьируя ширину интервалов, мож-
но добиться различных результатов. При минимальном
интервале в одну петлю полотно визуально становится
более плотным и объемным. Чем больше интервал, тем
разреженнее структура и мягче трикотажное полотно.
Фоном для рельефов является изнаночная гладь чу-
лочного вязания. Продумывая вариант расположения
рисунка на изделии, не забудьте одно из основных пра-
вил: чтобы изделие не утратило необходимую мягкость
и подвижность в швах, целесообразно жгуты распола-
гать на некотором расстоянии от кромки.
Еще один классический ирландский узор, имитирующий

30 II плетение. Он сочетает в себе простоту и лаконичность
линий и сложность переплетений. В его основе эле-
менты древних орнаментов, которые широко исполь-
зовались практически во всех областях прикладного
искусства. За многовековую историю он не утратил
актуальности и станет эффектной деталью спортивного
свитера или пуловера. Узор сложного плетения прекрас-
но сочетается с различными по характеру переплетений
жгутами и изнаночной гладью. Пряжу для работы лучше
выбрать мягкую, ровную, хорошей крутки, без ограни-
чений в выборе цвета. Вязать следует свободно, чтобы
трикотажное полотно не утратило эластичности и объ-
емности. Чтобы добиться того результата, спицы можно
взять на номер больше, чем этого требуют правила.

28
29
30

Мощная по формату композиция предполагает боль-
31 V шие трикотажные полотна. Прежде всего это объемные
мужские свитера и пуловеры для спорта и отдыха в хо-
лодное время года. Для женского кардигана прямого
силуэта композицию лучше использовать не целиком,
а частями. За основу возьмите широкую полоску ли-
цевой глади с зигзагообразным рельефом. Полоски
расположите в непосредственной близости от застеж-
ки, соблюдая зеркальность рисунка. Далее могут быть
варианты. Например, если размер полочки позволяет,
полоску лицевой глади можно повторить с интервалом
в три или четыре изнаночные петли. Или взять за осно-
ву только лицевую гладь, исключив изнаночные петли.
Или использовать узкие жгуты в качестве обрамления
полоски лицевой глади.
32 V
Классический по форме медальон — прекрасное украшение трикотажного изделия. Фрагмент центрального моти-
ва повторяется в обрамлении и формирует тесьму плотного плетения. Композиция настолько точна по пропорциям
и фактуре, что не предполагает поиска другого варианта. Единственное, с чем можно поэкспериментировать, —
фактура внутри медальона. Еще одна идея: если вертикальную кайму формируют несколько медальонов, то узор
внутри каждого не должен повторяться. Это в значительной степени обогатит композицию и, безусловно, усложнит
ее. Создание такой композиции потребует от автора проявления и фантазии, и вкуса, и больших затрат времени. Но
все трудности и затраты отодвигаются на второй план, когда есть интересный результат.

31
32

Необычный привлекающий внимание узор. В его осно-
33 V ве имитация жгутов. Узкий «жгут» формируют две до-
рожки из вытянутых лицевых петель с интервалом в две
изнаночные петли, широкий — рельефные полоски
шириной в три петли и интервалом между полосками
также в две изнаночные петли. Характер рисунка карди-
нально меняется в зависимости от интервала между точ-
ками перемещения петель. И это необходимо учитывать
в каждом конкретном случае. Например, для короткого
женского жакета за основу можно взять предложенный
на схеме вариант. Для удлиненного кардигана интервал
лучше увеличить в 1,5–2 раза. В этом случае пропор-
ции узора будут в большей степени соответствовать
размеру изделия. Нельзя не учитывать качество пряжи
и толщину нити. Найти наиболее удачный вариант для
каждого конкретного случая можно, лишь проработав
узор в образцах.
34 V
Еще одна композиция, в основе которой необычный жгут, — с ажурной сердцевиной. И эта деталь не ограничивает
область применения, а расширяет. С одинаковым успехом композицию можно использовать для создания изделий,
предназначенных для любого сезона. Рисунок имеет вертикальную направленность. Графическая четкость узора хо-
рошо просматривается в трикотажных полотнах не только светлых, но и темных тонов. Композиция составлена из
чередующихся жгутов, расположенных на фоне изнаночной глади. Жгуты сформированы из одинакового количе-
ства петель. Это единственное, что их объединяет. Далее по плотности, фактуре, стилистике — все на контрасте.
Контрастность может подчеркнуть и качество пряжи — шерстяная или смесовая, льняная или хлопчатобумажная,
матовая или с блеском. Как проявится пряжа в разноплановых жгутах? Удастся ли сохранить ансамбль?

33
34

В центре композиции необычный жгут. Он как бы со-
35 V ставлен из двух взаимопереплетающихся частей. В ре-
зультате возникает эффект объемной и многослойной
фактуры. Прекрасным узором-компаньоном являются
дорожки из вытянутых лицевых петель, переходящих
в узкий жгут. Параметры дорожки (длина цепочек из
вытянутых лицевых петель, направление перемещения
петель, количество последовательно выполненных пе-
ремещений и интервал между ними), а также интервал
между соседними дорожками можно варьировать и вы-
брать самостоятельно наиболее удачный для конкретно-
го изделия вариант. Композицию можно рекомендовать
для создания изделий как мужского, так и женского гар-
дероба. Особое внимание следует обратить на выбор
цвета, так как у мужчин и женщин разные предпочтения.
36
Уз о р
можно
II
использовать в виде широких прошв или расположить по всему полю детали. В последнем случае он формирует
трикотажную ткань, в которой происходит постоянная смена одного вида плетения на другое со смещением рисун-
ка по вертикали. Особенность рисунка проявляется в том, что наиболее четко он просматривается не вблизи, а на
некотором расстоянии. Чтобы исключить досадные сбои, возьмите за правило приблизительно через каждые двад-
цать рядов раскладывать трикотажное полотно на горизонтальной поверхности и проверять правильность рисунка,
находясь на расстоянии вытянутой руки. Композиция рекомендована для пряжи средней толщины. В качестве экс-
перимента можно попробовать нити и тоньше, и толще без уточнения насколько. Поверьте, интересный результат
гарантирован. Окончательный выбор за вами.

35
36

Предлагаемый микс из вертикальных дорожек — пре-
37 V красная основа для составления авторской композиции.
Симметричное расположение дорожек относительно
середины детали или повторяющаяся последователь-
ность, равномерное распределение или преобладание
одного узора над другими, включение дорожек с други-
ми способами плетения, увеличение интервала между
дорожками. Любой из перечисленных вариантов станет
идеальным для теплого спортивного свитера, объемного
жакета или уютного жилета как в мужском, так и жен-
ском и даже детском гардеробе. Фактура трикотажного
полотна требует деликатного глажения, когда утюг лишь
слегка касается поверхности влажной ткани. Если вы не
очень уверены в своих силах и хотите избежать негатив-
ного результата, можно порекомендовать «глажение»
паром.
Композиция имеет ярко выраженную вертикальную на-

38 V правленность. Узоры, формирующие полосы, прибли-
зительно одинаковой ширины, но отличаются по харак-
теру и плотности плетения. Если уменьшить интервал
между полосами с четырех до двух петель, узоры вос-
принимаются как единое целое и формируют трикотаж-
ную ткань. Композицию можно дополнить или дорож-
ками из двух лицевых петель, или цепочками из четырех
лицевых петель с зеркальным перемещением петель
в каждом лицевом ряду (как в центральном мотиве),
или узкими жгутами шириной не более четырех лице-
вых петель и интервалом между перемещением петель
по своему выбору. Особенности рисунка ограничивают
область применения вывязыванием прямоугольных по-
лотен — одежда простого прямого покроя, шарфы раз-
личной ширины.
Разнообразные по формату и структуре узоры очень ор-

39 V ганично соседствуют, подчеркивая красоту и особенно-
сти друг друга. Солирующая роль отводится вертикаль-
ной цепочке из крупных ячеек. Фактура трикотажного
полотна объемная с эффектом многослойности. Инте-
ресная деталь, украшающая узор и объединяющая его
с фоном, — узкие горизонтальные дорожки изнаночной
глади. Включение в композицию таких мелкофактурных
узоров, как жемчужный мелкий или жемчужный круп-
ный, — часто используемый и всегда беспроигрышный
вариант. Ширина полос варьируется в значительном по
размеру диапазоне и определяется визуально. Зигзаго-
образные дорожки из двух лицевых петель устанавлива-
ют границы узоров. Составляющие композиции заявле-
ны, остается выбрать вариант сочетания узоров.

37
38
39

Сочетание таких простых, даже, можно сказать, базо-
40 V вых узоров, как лицевая и изнаночная гладь, платочное
вязание и широкий жгут, может дать потрясающий ре-
зультат. В данном случае очень важно, как соединились
разнофактурные трикотажные фрагменты. Солирую-
щая роль отводится широкому жгуту. Он имеет доста-
точно плоскую поверхность, которая обыгрывается
необычной деталью, характерной для ажурного вяза-
ния, — провязанные вместе три лицевые петли в об-
рамлении накидов. Активным фоном для жгутов станет
чередование узких столбиков лицевого и платочного вя-
зания со смещением. Форму и размер столбиков можно
варьировать. Только в результате изменения этих двух
параметров можно создать множество вариантов узора,
сочетая их в свою очередь с разнообразными жгутами
или, например, ажурными мережками.
К классике жанра — узорам в виде ромбов можно

41 V возвращаться бесконечно. И каждый раз находить эф-
фектные решения. Это подтверждает представленная
композиция. Мелкие ячейки правильной формы, рас-
положенные внутри контура ромба, не останутся без
внимания. Благодаря такому узору заурядный пуловер
простого силуэта станет эксклюзивным. Его можно реко-
мендовать для изделий не только женского, но и мужско-
го ассортимента. Хотя в рекомендациях указано исполь-
зование пряжи без ограничения цвета, предпочтение
следует отдать все-таки светлым, пастельным тонам.
Только в таком исполнении достигается максимальная
декоративность. Прекрасным дополнением к ромбам
будут узкие парные жгуты с зеркальным перемещением
петель. Если интервал между жгутами сократить до од-
ной петли, его внешний вид изменится. Еще один вари-
ант дополнить композицию — включить вертикальные
полосы из мелких ячеек шириной шесть и более петель.
Исполнение такого сложного узора станет прекрасным

42 VI экзаменом на подтверждение высокого уровня мастер-
ства. Разнообразие фактур подразумевает использо-
вание разных приемов вывязывания петель. Зигзаго-
образные дорожки из трех лицевых петель формируют
внешние контуры центрального мотива. Внутри контура
ажурная сетчатая основа, по центру которой располо-
жен жгут. Аналогичные жгуты вынесены на изнаночную
гладь. Они могут располагаться одиночно, формируя
широкую кайму, или по всему полю детали (равномерно
на одинаковом расстоянии друг от друга или парами или
в другом выбранном ритме чередования). Узор уместен
и в женских, и в мужских изделиях. Фактура трикотаж-
ного полотна хорошо видна в полотнах любого цвета,
вплоть до черного. Тем не менее наиболее эффектный
вариант — изделие из качественной пряжи светлых то-
нов.

40
41
42

Узор с одинаковым успехом используется и в виде отде-
43 V лочных полос на фоне изнаночной глади чулочного вяза-
ния, и по всему полю детали изделия. Его особенностью
является сбалансированное соотношение фрагментов
ажурного и плотного вязания. Благодаря этому огра-
ничений для пряжи по толщине нити практически нет.
Можно использовать нити в широком диапазоне — от
тонких до очень толстых. В каждом варианте своя осо-
бая красота. Узор отличает высокая вариативность. Для
конкретной пряжи стоит провязать несколько образцов,
в которых попробовать различное соотношение по вы-
соте фрагментов ажурных и с перемещением петель,
использовать вместо одинарной дорожки из жгутов
двойную. Только в процессе такой серьезной проработ-
ки узоров можно выявить вариант, наиболее ярко рас-
крывающий возможности пряжи
44 VI
В основе сложного рисунка объемная многослойная структура. Мотив можно использовать в виде одиночной отде-
лочной полосы Или повторить несколько раз, формируя вертикальную кайму нужной ширины, либо плотно распо-
ложить по всему полю детали изделия. В последнем случае создается трикотажная ткань. В зависимости от толщины
используемой нити получается полотно в диапазоне от тонкой муаровой ткани до плотного гобелена. Чем толще
нить, тем рельефнее и объемнее рисунок. Все варианты достойны самого пристального внимания. Ограничений
в выборе цвета пряжи для данной композиции нет. Даже на полотне черного цвета рисунок выглядит очень четко.
Вместе с тем следует принять во внимание, что темная пряжа внесет дополнительную сложность в работу. Контро-
лировать правильность переплетений и рисунка в целом проще на светлом полотне.

43
44

Глава 5
Композиции из узоров
с шишечками
В
ладение разнообразными приемами вывязыва-
ния шишечек на трикотажном полотне должно
стать неотъемлемой частью в арсенале воз-
можностей каждой мастерицы. Самый простой
узор при наличии таких элементов сказочно
преображается. Шишечки выглядят очень ор-
ганично на полотнах различных фактур. В этом
плане нет никаких ограничений. Они украшают
и невесомые ажурные ткани, и трикотажные
полотна с обычным мелкофактурным рисун-
ком, свежо и необычно они взаимодействуют
с узорами так называемой скандинавской груп-
полотна — модный современный прием, ши-
роко используемый в создании великолепных
моделей для пикников и прогулок в стиле фолк
и кантри. Сложность создаваемых композиций
может быть очень разной. Однако нельзя не от-
метить, что даже самые простые модели, в ко-
торых используются узоры из шишечек, очень
живописны и привлекательны. Они автомати-
чески переходят из разряда обычных в катего-
рию изысканных.
В основе узоров лежит прием вывязывания из
одной петли нескольких. Разнообразие рисун-
пы, которые нерушимо хранили многовековые ков достигается прежде всего большим коли-
традиции. Не устояли перед натиском шише- чеством способов прибавления петель, их вы-
чек и такие консерваторы, как резинки. Од- вязывания и убавления. Следует помнить, что
ним словом, каким будет поле для размещения вывязывание четного числа петель из одной до-
шишечек, не столь важно. Главное — из все- стигается чередованием лицевой и изнаночной
го многообразия форм, размеров и текстуры петель, нечетного — лицевой и накида. Осно-
правильно выбрать тот тип шишечек, который ванием шишечки может быть: находящаяся на
эффектно раскроет новые возможности для ис- спице петля провязываемого ряда; петля пре-
пользования хорошо знакомой фактуры. дыдущего ряда; накид, сделанный специально
Несомненно, рисунки с шишечками в наиболь- в предыдущем ряду; протяжка между петлями;
шей степени предоставляют возможность ма- петля внутри полотна двумя или несколькими
стерице проявить творчество. Коллаж узоров рядами ниже. Убавить набранные для шишечки
с вкраплениями шишечек и в сочетании с раз- петли также возможно по-разному. Например,
нообразными способами декора трикотажного после вывязывания из одной петли нескольких
Композиции из узоров с шишечками 189

в следующем ряду петли шишечки провяжи- ские или круглые, тонкие диски — деревянные
те вместе лицевой или изнаночной. Еще один или пробковые, камешки, ракушки. С помо-
вариант: на вытянутых петлях шишечки провя- щью разных предметов достигаются различные
жите от одного до семи рядов лицевой гладью, результаты. Возможно, вы найдете что-нибудь
изнаночной или платочным вязанием, затем свое в дополнение к перечисленному, что есть
петли шишечки провяжите вместе лицевой у вас под рукой.
или изнаночной. Убавляют петли как за один, В заключение хотелось бы порекомендовать
так и в два приема. Например, для шишечки не придерживаться жестко описаний, по кото-
из семи петель наилучший вариант — закрыть рым вывязываются шишечки в той или другой
петли в два приема. Для этого в последнем композиции. Они носят рекомендательный ха-
ряду вывязывания шишечки следует провязать рактер и преследуют только одну цель — хотя
сначала первые четыре петли вместе лицевой, бы частично показать разнообразие приемов.
потом оставшиеся три петли также вместе ли- Ориентируйтесь на свой вкус и визуальное
цевой. Затем протянуть первую петлю через впечатление. Манера вязания и в большей
вторую, повернуть работу лицевой стороной степени качество пряжи всегда вносят очень
и переснять петлю на правую спицу. жесткие коррективы. И может так случиться,
Неповторимый эффект достигается в изделии, что для используемой в работе пряжи шишечки
если использовать шишечки с «начинкой», ко- лучше сделать чуть меньше или чуть больше,
торая неизбежно подкорректирует их внешний чем это предусмотрено описанием. Важно не
вид. В качестве начинки подойдут орехи (конеч- строгое следование тексту. Важен результат.
но, в скорлупе), стеклянные шарики — пло-

В основе композиции просматриваются элементы фантазийных узоров
1 VI и узоров с четкой графикой. Шишечки располагаются строго по верти-
кальным и горизонтальным линиям и формируют прямоугольники, вну-
три которых заключены фантазийные мотивы. Фактура трикотажного
полотна очень декоративна и идеально подойдет для женских изделий
в стиле кантри. В этом случае выбрать следует пряжу толстую, так на-
зываемую деревенскую. Для эффектного пуловера или джемпера по-
дойдет высококачественная пряжа средней толщины и хорошей крутки.
Трикотажное полотно, связанное из тонкой пряжи, похоже на дорогую
кружевную ткань и предназначено для нарядных женских изделий. Воз-
можность использовать пряжу по толщине в широчайшем диапазоне
позволяет каждый раз получать отличающуюся по своим свойствам
трикотажную ткань. Эти особенности должны учитываться и соответ-
ствовать стилистике создаваемых изделий. А вот по цвету предпочтение
следует отдать более светлым тонам.

1

Особенностью этой композиции является практически отсутствие фона.
2 V Рисунок плотно заполняет поверхность трикотажного полотна, форми-
руя трикотажную ткань. Обратите внимание, что даже узкая полоска из
трех лицевых петель выполняет более сложную функцию. Она не про-
сто разграничивает один крупный мотив от другого или исполняет роль
рельефа, подчеркивающего вертикальную направленность узора. Она
стала той частью рисунка, по отношению к которой линии узора форми-
руют зеркальное отображение. Особенно хорошо это видно, если смо-
треть на трикотажное полотно на некотором расстоянии. Если в изделии
важнее, чтобы рисунок имел вид широких прошв, следует несколько
изменить композицию. Например, увеличить ширину изнаночной глади
между дорожками узоров с двух до четырех или даже пяти петель либо
исключить дорожку из трех лицевых петель вовсе. Готовое трикотажное
полотно лучше не подвергать влажно-тепловой обработке. В случае не-
обходимости обработать над паром.

2

3 V
Красивый узор, в котором преобладают вертикальные рельефы на фоне изнаночной глади. Они отличаются и по
фактуре, и по ширине, и по сложности исполнения. Такая структура позволяет по-разному сочетать составляющие
части композиции, меняя их последовательность и ширину интервалов между ними. Акцент в композиции сделан на
центральном мотиве с асимметричным рисунком из вытянутых лицевых петель и шишечек. Эту особенность следу-
ет учитывать, распределяя узор на деталях изделия. В зависимости от ширины полотна и расположения фасонных
линий в центре достаточно расположить одну или две полосы с асимметричным рисунком. Оставшуюся часть детали
лучше заполнить узкими дорожками. Это позволит технично выполнить швы. Наиболее выигрышно рисунок смо-
трится в изделиях прямого силуэта и простых форм. Готовые детали лучше обработать над паром, держа полотно
лицевой стороной кверху.
Простой мелкофактурный рисунок предназначен для
4 V маленьких женских изделий. Это топы, кофточки, жа-

кетки, болеро. Узкие вертикальные мережки исполь-
зуются в качестве украшающего элемента и могут
подчеркнуть фасонные линии. Например, застежку на
полочках. Чтобы акцент сделать ярче и выразительнее,
мережки лучше повторить дважды или трижды с интер-
валом в две лицевые петли. Еще один редко используе-
мый вариант, когда мережки располагаются равномер-
но по всему полю детали на небольшом расстоянии друг
от друга. Обратите внимание, что трикотажное полотно
имеет красивую фактуру не только на лицевой, но и на
изнаночной стороне. Предоставляется редкая возмож-
ность создавать двухсторонние изделия, которые можно
носить и лицевой, и изнаночной стороной. В этом слу-
чае следует с особой тщательностью продумать технику
соединения деталей, оформления краев и застежки.

3

В отличие от лицевой глади чулочного вязания, изнаночная
5 V гладь более предпочтительный фон для многих узоров. Это
объясняется структурными особенностями трикотажно-
го полотна. Лицевая гладь втягивает в себя все рельефы,
приглушает их. Изнаночная гладь работает с точностью до
наоборот. Она так мощно проявляет фактуру, что действу-
ет как увеличительное стекло. Есть еще одна причина, по-
чему многие мастерицы отдают предпочтение изнаночной
глади. Она нивелирует огрехи в качестве пряжи. Незначи-
тельные неровности нити практически не видны в полот-
не. Лицевая гладь — как лакмусовая бумажка, проявит
каждый дефект нити. В представленной композиции союз
двух скромных узоров дал хороший результат. Вертикаль-
ные мережки очень украшают полотно. Принимая во вни-
мание стилистику изделия, мережки могут располагаться
с любой частотой, отделяя каждый вертикальный ряд из
шишечек. Либо три ряда или пять. Как представлено на
снимке. Узор получается на изнаночной стороне полотна.
Вывязывание узоров не вызовет трудностей даже у на-

6 V
чинающих мастериц, а результат не останется без вни-
мания окружающих и порадует исполнителя. Узоры не
имеют четко обозначенных границ по бокам. На это ука-
зывают едва заметным штрихом вертикальные дорожки
шириной в одну изнаночную петлю. Этот прием созда-
ет эффект общего фона в виде лицевой глади, который
объединяет такие два разных узора, как сложный жгут
и мини-букетики. Вместе с тем узкие дорожки привно-
сят четкость в графику рисунка, структурируют фактуру.
Они как бы создают основу, каркас для всей конструк-
ции. Предложен один из возможных вариантов компо-
новки узоров, в котором элементы с шишечками даны
со смещением. Можно чередовать жгут и полоску ши-
риной в одну вертикальную цепочку из букетиков, кото-
рые давать без смещения узора по вертикали в после-
дующих полосках. Интервал между полосками оставьте
прежним или увеличьте до двух изнаночных петель.
Узор отличает четкость линий, которая сохраняется на

7 V участках и плотного вязания, и ажурного. Правильное
соотношение фрагментов трикотажного полотна, отли-
чающихся плотностью, позволяет рекомендовать узор
для создания изделий, предназначенных для различных
сезонов. В полотне, связанном из более тонкой пряжи,
доминируют ажурные фрагменты. Полотно становит-
ся очень легким и полупрозрачным. Этот вариант как
нельзя лучше подойдет для изделий, предназначенных
для женского летнего гардероба. При правильном выбо-
ре пряжи возможно создание нарядных изделий. В этом
случае внимание следует обратить на тонкую фасонную
пряжу, например, с люрексом или деликатным шелко-
вым блеском. Чем толще нить, тем плотнее полотно.
Даже ажурные фрагменты меняют фактуру, становятся
объемными, выпуклыми, не такими дырчатыми. Спор-
тивный свитер, пуловер или теплый жакет, украшенный
таким узором, выглядят очень эффектно.

5

Представленная композиция дает возможность сравнить,
8 V как по-разному выглядит, в зависимости от того, какой вы-
бран фон (см. 4). Фактура как лицевой, так и изнаночной
глади плоская, маловыразительная. Структура лицевой гла-
ди и шишечек имеет, схожесть, поэтому зрительно шишеч-
ки как бы растворяются на полотне. Структура изнаночной
глади и шишечек контрастирует, поэтому рисунок формиру-
ется с большей четкостью. Обратите внимание на широкие
ажурные прошвы. Как правило, мережки используются
для отделки — украшающий вспомогательный элемент.
В представленной композиции мережки составлены из ком-
бинации лицевых петель. Для них характерны объемность
и рельефность. В результате фактуры узоров, составляю-
щих композицию, контрастируют. Каждый претендует на
главную роль. Чтобы несколько приглушить такое соперни-
чество, попробуйте использовать не лицевую, а изнаночную
сторону мережек. Характер композиции кардинально поме-
няется. Остается сделать правильный выбор.
9 V
Трикотажное полотно сочетает в себе такие разные свойства, как объемность и четкость рельефов, характерные
для плотного вязания, легкость и разреженность трикотажного полотна, характерные для ажурного вязания. Редкое
сочетание, которое позволяет создавать оригинальные изделия. Необычный эффект возникает в процессе вывязы-
вания ажурного узора в технике платочного вязания. Структура рисунка позволяет без особого труда трансформиро-
вать композицию, меняя последовательность и ритм чередования полос, включая новые составляющие, например,
в виде нешироких жгутов с различным ритмом перемещения петель. Работая с узором самостоятельно с целью соз-
дания авторской композиции для конкретного изделия, очень важно проявить чувство меры и во время остановить-
ся. Не следует перегружать композицию деталями. В результате уходит главное — красота.

8

Фактура трикотажного полотна отличается многообра-
10 зием — от плоской в виде изнаночной глади до объемной
с эффектом многослойности в вертикальных дорожках,
сформированных в результате зеркального перемещения
петель, от продолговатых шишечек, имитирующих вышив-
ку, до ажурных овалов, повторяющих по форме шишечки,
но значительно крупнее их, от четкой графики вытянутых
петель до зигзагообразного контура. Композицию можно
взять за основу для авторского варианта или использовать
в представленном виде как широкую вертикальную кайму,
фоном для которой служит изнаночная гладь чулочного
вязания. Готовое трикотажное полотно следует очень ак-
куратно гладить, чтобы не нарушить структуру. В против-
ном случае никакими усилиями не удастся восстановить
красоту трикотажного полотна. Затрачено много усилий
и драгоценное время. Но выполненная работа не принесет
удовлетворения, она была напрасной.
Представлен вариант широкой каймы для женского

11 V пуловера. Ее размер можно скорректировать с учетом
размера детали. Например, заменить двойную дорожку
из переплетающихся вытянутых лицевых петель на оди-
нарную. Или повторить с внешней стороны от цепочки из
шишечек дорожку из вытянутых лицевых петель (одинар-
ную или двойную). В результате симметричности рисунка
на этом участке кайма примет законченный вид. Фоном
для каймы может быть как лицевая, так и изнаночная
гладь чулочного узора, а также мелкий жемчужный узор.
В процессе вязания в трикотажном полотне возникает
незначительная деформация: часть полотна в центре кай-
мы — ромбы из мелкого жемчужного узора на лицевой
глади, несколько отстает по высоте от полотна по краям.
Она легко устраняется в процессе влажно-тепловой об-
работки готовой детали. В отдельных случаях можно по-
рекомендовать включить дополнительные укороченные
ряды на границе между ромбами.
Классическая тема для трикотажных изделий — ромбы.

12 V Но выглядят они необычно, благодаря тому, что вместо
привычного контура из одной или двух лицевых петель
используется более сложный вариант из широкой до-
рожки с обхватывающими петлями. Такие же дорожки
повторяются в обрамлении ромбов. Чтобы сделать ри-
сунок насыщеннее, богаче, интервал между дорожками
следует сократить с трех изнаночных петель до двух или
даже одной петли. Вместе с тем нельзя не учитывать
толщину пряжи и ее свойства. Трикотажное полотно,
связанное из толстой пряжи рисунком с сокращенным
интервалом между дорожками, становится плотным,
даже жестким, теряет эластичность. Чтобы устранить
этот недостаток, целесообразно взять спицы на номер
больше, чем это устанавливается правилами. Выбрать
оптимальный вариант без проработки в образцах невоз-
можно. Только в процессе серьезной подготовительной
работы удастся максимально раскрыть красоту и узора,
и пряжи, что является главной целью любого мастера.

10
11
12

Скромные по размеру и выбранному варианту контура
13 V ромбы тем не менее вызывают интерес благодаря очень
декоративному наполнению. Плотно уложенные внутри
ромба шишечки выглядят очень эффектно. Прекрасным
дополнением служит ажурная мережка необычного ри-
сунка. Высокие объемные края в виде очень мелких фе-
стонов как нельзя лучше соответствуют выпуклой фак-
туре ромбов, а ажурная сердцевина простого рисунка
придает легкость трикотажному полотну, украшенному
многочисленными шишечками. Особенности рисунка
не позволяют расположить его по всему полю детали.
Оптимальный вариант размещения — в зависимости от
ширины детали в центре не более двух или трех дорожек
из ромбов, по краям изнаночная гладь с мережками или
без них. При необходимости влажно-тепловой обработ-
ки полотна целесообразно использовать комбинирован-
ный прием. Ту часть полотна, которая насыщена ши-
шечками, лучше обработать паром, остальную можно
аккуратно прогладить маленьким утюжком, соблюдая
основные правила.
14 V
Красивый рисунок, напоминающий крылья большой бабочки, формирует широкую вертикальную полосу. Ее можно
использовать в виде одиночной каймы или многократно повторить. В последнем случае очень важная роль отводит-
ся такой на первый взгляд малозначимой части композиции, как цепочка из обхватывающих лицевых петель. Вместе
с тем это не так. Она очень органично объединяет в единое целое все составляющие, служит промежуточным струк-
турным звеном между плоским фоном в виде изнаночной глади и выпуклым основным узором. Уберите его, и все
рассыплется, уйдет гармония. В зависимости от качества и толщины используемой пряжи можно порекомендовать
сократить интервал между дорожками до одной изнаночной петли. В результате формируется плотный рисунок, ко-
торый создает эффект трикотажной ткани.

13
14

Композиция составлена из тонких контуров шириною
15 V в одну лицевую петлю. Однако в результате получается
довольно-таки масштабный рисунок. Если скомпоно-
вать его зеркально относительно середины, как пред-
ставлено в данном случае, формируется широкая вер-
тикальная кайма, которая станет украшением пуловера
или джемпера простого рисунка из изнаночной глади.
Если предполагается расположить узор по всему полю
изделия, лучше повторить волны синхронно. На издели-
ях небольшого размера вертикальную кайму целесоо-
бразно оформить следующим образом: в центре три до-
рожки из одиночных лицевых петель, по краям одна или
две дорожки из перекрещивающихся лицевых петель.
Еще один вариант, который привнесет особую красоту
и графичность рисунку, но вместе с тем значительно ус-
ложнит исполнение. Попробуйте заменить обычные ли-
цевые петли на вытянутые. Такая работа для мастериц
экстра-класса.
16 V
Композиция составлена из мелкоформатных узоров. Характер переплетения лицевых петель в дорожках формирует
зигзагообразный контур. В результате рисунок утрачивает четкость, он как бы размыт. Чтобы скорректировать эту
особенность, вернуть линиям четкость, можно перемещать лицевые петли все время в одном (любом) направлении.
Выбрать следует тот вариант, в котором наиболее эффектно раскрывается красота пряжи. Некрупный рисунок по-
зволяет по-разному компоновать композицию и адаптировать ее к полотнам различного размера. Составляющие
мотивы могут включаться в равных пропорциях, или одни преобладать над другими, одиночные дорожки соседство-
вать с парными. Готовое полотно наколите на толстую мягкую подстилку и утюжьте с изнаночной стороны через
влажную ткань, держа утюг на весу, лишь слегка касаясь поверхности. Затем оставьте его до полного высыхания.

15
16

Очень лаконичный рисунок привлекает простотой и изя-
17 V ществом линий. Причем в наибольшей степени его кра-
сота раскрывается в больших полотнах. Узор идеально
подойдет для пуловеров, джемперов, свитеров прямого
кроя и свободных форм. Ширину дорожек из лицевой
глади, их количество и интервал между ними можно
варьировать, а вот украшенный шишечками зигзагооб-
разный контур лучше взять за основу. Особое внимание
следует обратить на качество пряжи и цвет. Она может
быть шерстяная, смесовая или хлопковая, но обяза-
тельно ровная, упругая и хорошей крутки. В противном
случае не удастся сформировать однородное по плот-
ности трикотажное полотно с одинаковыми по размеру
петлями. Четкая графика рисунка позволяет использо-
вать пряжу любого цвета, без каких-либо ограничений.
Даже на черном фоне рисунок будет виден. Вместе с тем
нельзя не учитывать такую тонкость: изделие из светлой
качественной пряжи выглядит нарядно и очень изы-
сканно, из темной — более повседневно.
18 V
Необычный ракурс классического ромба не останется без внимания — он показан не полностью, а частично. Ромбы
формируют гирлянду. Они как бы нанизаны на нить таким образом, что нижний край каждого следующего ромба
перекрывает верхний край предыдущего. В результате происходит быстрая смена фактур: изнаночную гладь сменяет
лицевая, лицевую — ажурная, ажурную — опять изнаночная, изнаночную — шишечки. Нельзя не отметить и ме-
режки. Они как нельзя лучше соответствуют центральному мотиву. Плотные кромки с вытянутой лицевой петлей
в центре выполнены в стилистике контуров ромбов. Ажурный ряд вдоль внутренней стороны кромки ромба повто-
ряется в центре мережек. Составляющие композицию узоры имеют очень выпуклую и объемную фактуру. Чтобы не
возникло диссонанса с фоном (изнаночная гладь чулочного вязания), расположить узор следует или плотно по всему
полю детали, или фрагментарно в виде одиночной каймы нужной ширины.

17
18

В композиции используются шишечки, выполненные
19 V в разных техниках. В широких плотного плетения ме-
режках мелкие шишечки нанизаны вплотную — как
бусины в бусах. Они формируются в процессе вывязы-
вания трех петель из трех. Обратите внимание, прием
нужно выполнять свободно, а петли набирать увели-
ченного размера. В противном случае трикотажное по-
лотно на этом участке станет жестким, неэластичным,
а фактура утратит объемность. Особенностью компози-
ции является то, что она позволяет уйти от шаблонного
решения, когда узоры на деталях изделия располагают-
ся в виде чередующихся вертикальных полос. В данном
случае композиции могут быть любой степени сложно-
сти и ограничиваться только вашей фантазией. Форми-
ровать их можно по-разному — и в вертикальном на-
правлении, и в горизонтальном, и в комбинированном.
Такое многообразие обусловлено тем, что одиночные
букеты можно расположить на деталях изделия произ-
вольно. А оставшееся свободным пространство запол-
нить мережками.
20 V
Классический вариант использования крупноформатного рисунка — в виде одиночной широкой каймы. По краям
ее можно дополнить несколькими узкими дорожками из лицевых петель или несложной комбинацией таких дорожек
с узким жгутом. Рисунок следует расположить только на передней детали изделия. На остальных деталях (спинка,
рукава) лучше ограничиться изнаночной гладью, которую по желанию можно дополнить несложной комбинацией из
узких жгутов простого рисунка и дорожек из лицевых петель. На широком трикотажном полотне уместно повторить
основной мотив дважды так, чтобы веточки между жгутами сомкнулись и образовали одну конструкцию. В этом
случае лучше оставить фон из изнаночной глади свободным и не заполнять его даже самым простым рисунком.
На изделии с застежкой целесообразно на каждой полочке расположить половину мотива, то есть с обеих сторон от
застежки расположатся жгуты с отходящими от них в зеркальном изображении веточками.

19
18

Простой, но достаточно выразительный рисунок придется
21 V по вкусу и начинающим мастерицам, и опытным. Жен-
ские и детские изделия с таким рисунком вне времени
и моды. Именно такие узоры украшают милые женские
кофточки классического силуэта, которые присутствуют
в гардеробе женщин разного возраста на протяжении
нескольких последних десятилетий. Прекрасная идея для
молодой мамы — связать одинаковые кофточки для себя
и доченьки. Изделия, выполненные из качественной пря-
жи светлых нежных тонов как шерстяной, так и хлопко-
вой или смесовой, выглядят очень привлекательно. Такой
широкий диапазон качества пряжи, рекомендуемой к ис-
пользованию, позволяет создавать изделия для любого
времени года без каких-либо ограничений. Главное —
правильно соотнести назначение изделия, его стилистику
и качество пряжи, а также технично выполнить всю ра-
боту. Перед сборкой изделия предусмотрите влажно-те-
пловую обработку готовых деталей с неукоснительным
соблюдением основных правил.
22 V
Еще одна композиция, предназначенная для женских изделий классического прямого или слегка приталенного си-
луэта. Узоры идеально подойдут как для небольших по размеру жакетов, так и для пуловеров и джемперов пря-
мого свободного покроя. Структура узора позволяет варьировать плотность трикотажного полотна и делать выбор
в пользу ажурного или плотного вязания. Например, ширину ажурной дорожки можно сделать в два раза уже или
сколь угодно шире, повторив мотив нужное количество раз. Дорожки плотного вязания также компонуются по-раз-
ному. Кроме отдельно расположенной полосы, как в представленном варианте, их можно разместить парами и с ми-
нимальным интервалом так, чтобы рисунок располагался параллельно или в зеркальном изображении. Каждый раз,
меняя последовательность и устанавливая иной ритм чередования узоров, можно совершенно неожиданно для себя
получить новое и интересное звучание композиции. Одним словом, неограниченное поле для фантазий.

21
22

Изящный рисунок в виде тонких вертикальных релье-
23 V фов выглядит очень привлекательно. Неоспоримым
достоинством узора является то, что он прекрасно смо-
трится в полотнах любого размера. Варежки, шапочки,
шарфы различного размера, маленькие жакеты, объ-
емные свитера — в любом из перечисленных изделий
узор «прозвучит» и не возникнет никаких сложностей
с размещением рисунка. Еще одна особенность, кото-
рую нельзя не учитывать: чем толще рабочая нить, тем
рельефнее фактура. Особенно эффектно она смотрится
в изделиях из белой пряжи или пряжи светлых тонов.
Интервал между дорожками из вытянутой лицевой пет-
ли допустимо уменьшить или увеличить на одну-две пет-
ли. Также можно составить свой вариант чередования
отличающихся по рисунку рельефов. Если возникнет
необходимость повторить узор в каком-либо изделии, не
используйте прежний вариант. Обязательно постарай-
тесь создать новую композицию, чтобы узор зазвучал
по-новому.
24 V
Сложность узора и его достоинство одновременно заключаются в одной особенности. Это быстрая смена рисунка
внутри небольшого по формату мотива. В основе узора простая комбинация двух типов дорожек из лицевых петель
на изнаночной глади. Мотив узора ограничивается двенадцатью рядами. В таком небольшом промежутке с обеих
сторон от дорожки из двух лицевых петель центрального мотива формируются по две отличающиеся размером ве-
точки с шишечками. В парных дорожках, обрамляющих центральный мотив, дважды меняется характер вывязы-
вания лицевых петель. Кроме того, рисунок на этом участке дается со смещением по вертикали. Постоянная смена
рисунка потребует от мастерицы самого пристального внимания. Несмотря на это, полотно вяжется легко и доста-
точно быстро. Несколько видоизменить узор можно, если в дорожку центрального мотива включить зигзагообраз-
ный фрагмент. Это, безусловно, усложнит работу, но, бесспорно, привнесет особый штрих.

23
24

Очень эффектная композиция, в которой каждая де-
25 III таль привлекает внимание и претендует на солирующую
роль. Вместе с тем они так органично сочетаются, а кон-
траст фактур лишь подчеркивает красоту каждой. Узор
относится к категории сложных и потребует не только
пристального внимания, но и очень техничного испол-
нения на каждом участке. Например, удлиненные петли
должны точно соответствовать по высоте провязанным
рядам. Надо принять решение, сколько витков (два или
три) сделать при провязывании удлиненных петель. Мо-
жет оказаться, что двух витков мало. Тогда петли будут
стягивать трикотажное полотно. Слишком длинные
петли также не станут украшением, так как приобретут
некрасивую вялую форму. Достигнуть хорошего резуль-
тата позволит правильный выбор спиц. С вывязыванием
плотно расположенных крупных шишечек также могут
возникнуть сложности. Справиться с этим помогут вспо-
могательные короткие спицы. Особое внимание следует
обратить на влажно-тепловую обработку готовых де-
талей. Трикотажное полотно не должно утратить выпу-
клость и объемность. Иначе вся работа пойдет насмарку.
В отличие от предыдущей композиции, она не столь эф-

26 V фектна, но от этого не менее интересна для тех масте-
риц, которые привыкли творчески работать с исходным
материалом. Конечный результат делают мельчайшие
детали, позволяющие максимально раскрыть красоту
пряжи, учесть особенности ее свойств. Найти оптималь-
ный вариант этих сочетаний большая удача. У вас есть
возможность сравнить два варианта. На верхней части
снимка в дорожках из трех лицевых петель крайние
вывязаны в технике снятых петель, на нижней — оди-
наково, классическими лицевыми петлями. В первом
случае достигаются особая выпуклость и рельефность
дорожек. Еще один возможный вариант — если цен-
тральную петлю в дорожках вязать платочным узором.
Такую комбинацию можно попробовать повторить на
трех центральных петлях мотива с шишечками. В про-
цессе носки крупные шишечки могут приминаться. Что-
бы они хорошо держали форму и имели фирменный вид,
внутрь можно вложить небольшой кусочек поролона,
синтепона или другого подходящего наполнителя, ко-
торый окажется под рукой, и аккуратно закрепить его
с изнаночной стороны несколькими стежками.

25
26

Очень необычная для трикотажного полотна фактура
27 V обусловлена техникой вывязывания шишечек — с по-
мощью короткого вязального крючка. В результате фор-
мируются шишечки, имеющие более плотную структу-
ру, которая позволяет хорошо сохранять и форму самой
шишечки, и четкость рельефа, который они создают.
В рекомендациях к качеству пряжи указаны пряжа
средней толщины и толстая без ограничений в выборе
цвета. Конечно, выпуклая фактура узора хорошо про-
сматривается даже в полотнах темного цвета, вплоть до
черного. Вместе с тем предпочтение следует отдать бо-
лее светлым тонам. При использовании очень толстой
пряжи можно порекомендовать при неизменном интер-
вале между шишечками в петлях увеличить интервал
между ними в рядах, то есть вывязывать шишечки не
в каждом лицевом ряду, а через лицевой ряд. Трикотаж-
ное полотно желательно не подвергать влажно-тепло-
вой обработке. В случае необходимости лучше обрабо-
тать паром.
28 V
Замечательная идея для женских и детских изделий в стиле кантри. Маленькие жакеты и жилеты, связанные из
толстой деревенской пряжи простым узором, — прекрасная основа для милых сердечек. В качестве фона подой-
дет как лицевая, так и изнаночная гладь чулочного вязания. Внутри контура из шишечек полотно связано мелким
жемчужным узором. Возможна замена на крупный жемчужный узор. Перечислены исходные данные, участвующие
в формировании фактуры. Остается выбрать нужную комбинацию и продумать схему размещения мотивов. В этом
поможет авторская фантазия. Сердечки можно расположить в ряд в виде вертикальной или горизонтальной полосы,
или в шахматном порядке, или по другой более сложной схеме, или использовать в качестве одиночного фрагмента
(например, на карманчике). Лицевую гладь в изделии уместно дополнить жемчужным узором. В каждом конкретном
случае форма и размеры таких участков должны соотноситься с общей концепцией.

27
28

Красота узора максимально раскрывается в больших
29 V полотнах, связанных из специальной суперлегкой тон-
кой пряжи. Это особый мохер, ангора или пух с не-
большими добавками в качестве основы. Невесомые
распашные жакеты и полупальто свободной формы,
уютные накидки с капюшоном выглядят просто роскош-
но. Тонкая трикотажная ткань как дымка обволакивает
фигуру и струится, как тончайший шифон. Добиться та-
кого потрясающего эффекта из другой, даже очень каче-
ственной пряжи невозможно. Изделие будет постоянно
вытягиваться под действием собственного веса. Ком-
позиция средней сложности, но исполнять ее приятно,
полотно вяжется быстро. Очень сложно рекомендовать
узор для пряжи средней толщины. Вместе с тем этого не
следует исключать полностью. Узор имеет смысл попро-
бовать в небольших деталях. В умелых руках получится
необычная шапочка, широкие отвороты на рукавах или
карманах могут стать яркой деталью изделия простого
рисунка.
30 V
Еще одна композиция, которая по своим характерным особенностям и основным рекомендациям идентична пре-
дыдущей композиции. Отличие заключается в том, что в данном случае рисунок представлен в более концентриро-
ванном варианте, рельефы расположены максимально плотно с небольшими интервалами и без повтора, так как
используются зеркальные изображения. Узор имеет самое широкое применение, которое ограничивается только
фантазией мастерицы. Это может быть свободный прямого силуэта невесомый жакет, который в зависимости от
времени года надевается поверх шелкового платья или плотного свитера. Представленная композиция — идеаль-
ная тема для роскошной пашмины. Обязательно следует предусмотреть подкладку из тонкого натурального шелка.
Очень важно правильно выбрать цвет ткани (контрастный или точно в цвет пряжи) и технично соединить детали.
В таком оформлении изделие приобретет эксклюзивный вид, станет предметом гордости для автора и зависти для
модниц.

29
30

Идея композиции заключается в том, что крупный жем-
31 V чужный узор является основным для изделия, а ширина
изнаночной глади варьируется по желанию и с учетом
особенностей изделия. Полоса изнаночной глади с фе-
стонными краями красива сама по себе и не нуждается
в какой-либо отделке. Более того, она может занимать
большую часть детали, показывая красивую однород-
ную структуру трикотажного полотна, выполненного из
качественной пряжи, и являясь прекрасным фоном для
украшений, шарфов. Вместе с тем эта часть полотна
предоставляет возможность поиграть фактурами и про-
явить свою фантазию. Она как чистый холст для ху-
дожника. А какой будет картина, зависит только от вас.
Вертикальные рельефы одинакового или отличающего-
ся рисунка и различной сложности, элементы вышивки
и других видов декора — все варианты имеют право на
существование. Очень важно в данном случае проявить
чувство меры и не перегружать композицию. В этом по-
могут и опыт, и вкус, и многочисленные издания по вя-
занию. Один из вариантов перед вами.
32 V
В основе композиции практически такие же мотивы, что и в узоре 31. Но какое разное впечатление и какие разные
перспективы! Предыдущая композиция максимально раскрывается в полотнах больших размеров (удлиненные сво-
бодной формы пуловеры и джемперы прямого силуэта). В предложенном варианте декоративные мотивы другого,
более мелкого масштаба. Он составлен таким образом, что в большей степени подойдет для изделий небольшо-
го размера — короткие женские и детские жакеты, жилеты, шапочки и даже варежки. Небольшая поправка для
детской одежды. В этом случае может придется скорректировать размер шишечек. Например, уменьшить. Размер
жгута визуально уменьшится, если перемещение петель делать с интервалом в один лицевой ряд, то есть в каждом
четвертом ряду. Такие незначительные изменения позволят правильно соотнести масштаб мотивов с размером изде-
лия и получить более гармоничный результат. Центральный мотив лучше не подвергать влажно-тепловой обработ-
ке, чтобы он не утратил характерную объемную фактуру.

31
32

33 II
Даже простой женский пуловер прямого силуэта, украшенный таким узором, не останется незамеченным для окру-
жающих. Внимание привлечет необычная фактура. Маленькие шишечки плотно уложены на всем пространстве
внутри крупного ромба. Ни один узор не позволит сымитировать такую фактуру. При видимой сложности техника
исполнения простая. Тем не менее без недостатка не обошлось. И заключается он в том, что узор на этом участке
вяжется медленно. Поэтому, чтобы поразить всех авторским изделием, нужно набраться терпения. Или упростить
композицию. Кроме предложенного варианта, можно использовать дорожку из чередующихся крупных ромбов, от-
личающихся узором: внутри одного контура располагаются маленькие шишечки, внутри другого — лицевая гладь.
В параллельных дорожках такие ромбы лучше расположить со смещением, то есть в шахматном порядке. Еще одна
идея для авторского решения — если увеличить число ромбов с разными «начинками». В отдельных случаях допу-
стимо использовать мотивы в виде одиночных элементов, не связанных между собой.
Плоская и маловыразительная лицевая гладь выгля-

34 V дит очень декоративно, если поверхность украсить
выпуклыми шишечками, расположенными в шахмат-
ном порядке. По желанию плотность шишечек можно
варьировать, меняя интервал в петлях и рядах. Участки
лицевой глади прекрасно сочетаются с узкими дорож-
ками из двух лицевых петель с перемещением на фоне
изнаночной глади. Соотношение лицевой и изнаночной
глади определяется визуально и с учетом особенно-
стей покроя изделия. Оно не имеет ограничений и мо-
жет быть любым — в равных долях, с преобладанием
в разных пропорциях лицевой или изнаночной глади.
Самый простой и наиболее тиражированный вариант,
когда рисунку задается вертикальная направленность.
Реже — формируются горизонтальные полосы. Самый
сложный вариант — комбинированный, когда верти-
кальные полосы имеют сквозную или фрагментарную
горизонтальную перебивку. Чтобы создать стилистиче-
ски грамотную композицию, очень важно с точностью
до петли (ряда) определить ширину полос и исключить
возможную деформацию полотна.

33
34

Ячейки сложной формы выглядят очень эффектно.
35 V Плоская лицевая гладь обрамлена выпуклой изнаноч-
ной гладью. На горизонтальных участках этот эффект
достигается структурными особенностями в результате
перехода от лицевой глади к изнаночной, на вертикаль-
ных — благодаря приему непровязывания в лицевых
рядах трех изнаночных петель. Каждая ячейка как бы
окантована объемным шнуром, который в результате
незначительной деформации придает ей особую форму.
В целом трикотажное полотно выглядит очень привле-
кательно. Если петли на этом участке провязывать по
рисунку и в лицевом, и в изнаночном ряду, контур ячеек
становится плоским и принимает четкую прямоуголь-
ную форму. Оригинальность фактуры трикотажного
полотна резко снижается. Однако оба варианта имеют
право на существование, а вот узоры-компаньоны для
них будут разные. Это необходимо учесть при составле-
нии авторской композиции.
Клетчатый рисунок всегда очень привлекателен в три-

36 V котажном варианте. В данном случае используется со-
четание разноформатного клетчатого рисунка. Мелкая
клетка служит фоном для более крупной. Дорожка из
двух лицевых петель позволит подчеркнуть переход от
одной фактуры к другой. В таком сочетании идеальным
вариантом для оформления краев полотна являются
планки, связанные резинкой 2×2 (чередование двух ли-
цевых и двух изнаночных петель). Деликатные шишеч-
ки, украшающие квадратики лицевой глади, выглядят
как вышивка. Фактура трикотажного полотна имеет
сдержанный рисунок. Кому-то она покажется скромной
и малоинтересной, но, выполненная технично и из хоро-
шей пряжи, станет украшением очень разных по стилю
и назначению изделий. Это деловые пуловеры и жакеты,
спортивные свитера и джемперы, уютная одежда для
дома. В нужный момент композиция напомнит о себе
и результат не разочарует.
Оригинальное сочетание узоров заинтересует мастериц
37 V любого уровня подготовки. Быстроту вывязывания по-

лотна оценят опытные мастерицы, а начинающих при-
влечет простота исполнения. Прекрасный результат
гарантирован всем. Композиция отличается высокой
вариативностью. Количество возможных сочетаний до-
рожек, составляющих базовую композицию, ограничи-
вается только авторской фантазией. Вот лишь несколь-
ко идей. Например, плоские шишечки можно заменить
объемными, или дать их со смещением по вертикали,
или изменить последовательность чередования релье-
фов, или более плотно скомпоновать несколько релье-
фов, чтобы сделать акцент на определенную группу узо-
ров. Трикотажное полотно не подвержено деформации.
Это гарантирует изделию долгую и активную жизнь.

35
36
37

Достаточно простой рисунок, который внесет нотку
38 V изысканности в маленький женский жакетик или топ из
светлой качественной пряжи. Структура рисунка позво-
ляет по-разному расположить его на изделии — в виде
широкой вертикальной каймы в центре пуловера или по
обе стороны от застежки на жакете, узкая горизонталь-
ная кайма шириной в один мотив оформит низ изделия,
одиночный мотив украсит низ рукава, карман или кокет-
ку. Вертикальные рельефы из одной вытянутой лицевой
петли можно заменить классической лицевой петлей.
Это несколько упростит работу, но повлияет на четкость
рисунка. Для оформления краев изделия лучше всего
подойдет платочный узор или резинка 1×1 (чередова-
ние одной лицевой и одной изнаночной петли). Планки
не должны быть широкими. Часто вполне достаточно
4–6 рядов. Широкие планки на изделии с таким рисун-
ком выглядят грубо.
39 V
Композиция составлена из простых узоров небольшого формата. Это в какой-то степени ограничивает область ее
применения небольшими изделиями для женского гардероба (короткие жакеты, комплекты-двойки, легкие пуло-
веры в стиле поло, топы, болеро). На первый взгляд при вывязывании узоров не должно возникнуть каких-либо
трудностей. Но это не так. Основная сложность заключаются в большом количестве шишечек. Все они должны быть
одинаковыми по размеру и плотности. В этом проявляется опыт и индивидуальный почерк мастерицы. Если нет тех-
ничного исполнения, полотно приобретает небрежный вид, а изделие в целом будет выглядеть совсем не привле-
кательно. Время и пряжа потрачены впустую. Чтобы избежать разочарований, перед началом работы обязательно
свяжите контрольный образец. Он поможет оценить свои возможности и принять правильное решение.

38
39

Рисунок трикотажного полотна напоминает пэчворк
40 V и выглядит очень необычно. Несмотря на внешнюю
простоту, исполнение узора потребует предельного вни-
мания. Хотя бы на первых порах. Безукоризненная чет-
кость линий определяет красоту узора. Всего лишь одна
неправильно провязанная петля нарушит филигранную
четкость рисунка. Безошибочно ориентироваться при
каждой смене лицевой глади на изнаночную и обратно
поможет не только схема узора, но и шаблон. На ли-
сте белой бумаги повторите, как формируется ромб из
треугольных фрагментов лицевой и изнаночной гла-
ди, используя для каждого условные обозначения или
определенный цвет. На шаблоне также укажите место
расположения шишечек. В данном случае — в цен-
тре ромба. Размер мотива легко менять в нужную вам
сторону. Так же как и расположение шишечек. Очень
важно правильно соотнести размер ромба и количество
шишечек на нем.
41 V
Сложность узора обусловлена большим количеством шишечек. Они присутствуют в центре обоих узоров и форми-
руют четкую вертикальную ось. Характер рисунка таков, что нецелесообразно размещать его по всему полю детали.
Основным фоном изделия является изнаночная гладь чулочного узора. В зависимости от ширины полотна в основе
композиции может быть одна дорожка из ромбов, две или максимум три. С учетом этого заполняется оставшая-
ся часть детали. Например, если в центре одна дорожка из ромбов. Тогда с обеих сторон от центрального мотива
узор-компаньон присутствует или в виде одиночных мотивов, или парных. Последние в свою очередь могут распо-
лагаться с интервалом из изнаночных петель, количество которых устанавливается визуально. Не менее интересен
вариант, когда из нескольких узких полос формируется одна широкая. Сочетание петель и шишечек внутри нее так-
же варьируется.

40
41

Трикотажное полотно выглядит очень живописно благодаря
42 V едва заметному волнообразному рисунку. Зачастую, когда даже
легкая деформация трикотажного полотна не устраняется в про-
цессе влажно-тепловой обработки, это воспринимается как
дефект, который в значительной степени ограничивает исполь-
зование узора. В данном случае это становится яркой особенно-
стью. Широкая полоса лицевой глади, украшенная шишечками,
имеет не вертикальный, а слегка зигзагообразный контур. Это
обусловлено тем, что фрагменты лицевой глади, из которых со-
ставлена полоса, формируются по косой. Чем больше расстоя-
ние между полосами, тем меньше проявляется этот эффект.
Чтобы максимально подчеркнуть эту особенность, достаточно
исключить узкую дорожку из трех вытянутых петель, а интервал
между полосами из лицевой глади, украшенной шишечками,
свести к минимальным значениям.

42

Глава 6
Композиции с цветочно-
растительной тематикой
Т
рудно назвать вид творчества, в котором тема
природы не находила бы своего отражения.
Живопись, архитектура, роспись, резьба, тка-
чество… Этот перечень можно продолжать до
бесконечности. Все виды вязания не являются
исключением. Одиночные цветы, листья, яго-
ды, а также композиции различной сложности
делают любую вязаную модель более привле-
кательной, привносят элементы декоративно-
сти. Если увлечься этой темой, можно собрать
гербарий, но не из засушенных растений, а из
узоров, изображающих их. Основой для рас-
правило. Узор сложного рисунка не позволит
вывязать с максимальной точностью тот или
иной растительный контур, не искажая его. Од-
новременно и рисунок узора может пострадать.
Красивое техничное соединение не получится,
а это отразится и на общем впечатлении от из-
делия.
Несколько слов о технике исполнения. Основ-
ное количество узоров позволяет вывязывать
растительный мотив одновременно с трико-
тажным полотном детали изделия. Именно они
и составляют материал этого раздела. Описание
тительного рисунка может быть как ажурное, узора может быть небольшим (не более десяти
так и плотное трикотажное полотно. Посколь- рядов) или иметь очень сложную запись, тре-
ку сам по себе растительный мотив очень вы- бующую постоянного пристального внимания
разителен и является ярким акцентом, лучшим и контроля при исполнении. Но в результате
фоном для него будет изнаночная гладь чулоч- создается идеальное по однородности полот-
ного узора. При необходимости соединить в од- но с равномерной эластичностью. На спицах
ном изделии фактуру и растительный орнамент можно вывязать отдельно те или иные элемен-
можно порекомендовать сохранить фон для ты композиции и закрепить их на готовом три-
орнамента в виде изнаночной глади. На изде- котажном полотне в технике аппликации. Этот
лии вставка с растительным рисунком будет способ дает больше простора для творчества
выглядеть очень органично. Узор и орнамент не и облегчает работу в процессе вывязывания де-
будут соперничать и подавлять друг друга. Их талей. Но результат порадует лишь в том случае,
«подружит» нейтральный фон. Есть еще одна, если все детали будут безукоризненно закрепле-
пожалуй, более важная причина соблюдать это ны на полотне.
Композиции с цветочно-растительной тематикой 235

Простая композиция будоражит фантазию мастера.
1 II В ее основе молодые побеги. Привлекательность рисун-
ка заключается в том, что его можно без особого труда
«подстраивать» под стилистику создаваемого изделия
и учитывать качество используемой пряжи. В изделии
эффектно выглядят и произвольно расположенные на
фоне изнаночной глади одиночные побеги без ажурных
вставок, и широкая вертикальная кайма, и горизонталь-
ная кайма по низу изделия нужной ширины. Не менее
красиво трикотажное полотно, полностью заполненное
рисунком. Присутствие в композиции ажурных мере-
жек (их количество между мотивами можно увеличить
до двух или трех) допускает использование более тонкой
пряжи. Формируется кружевное полотно, характерное
для изделий из весенне-летнего гардероба. Связанное
из пряжи средней толщины и в отсутствии мережек по-
лотно становится более плотным, но еще не утрачивает
легкости. Оно идеально подойдет для изделий, предна-
значенных для межсезонья. Еще один возможный вари-
ант — если заменить ажурную мережку между побега-
ми на неширокий жгут простого рисунка. В этом случае
предпочтительна пряжа чуть толще. Такое сочетание
подойдет для теплых жилетов, пуловеров и свитеров.
Центральный мотив композиции представлен в виде

2 II одиночных листьев в широком ажурном обрамлении.
Идеальным фоном для узора является изнаночная
гладь чулочного вязания. Подчеркивают вертикальную
направленность рисунка полые жгуты. Ритм переме-
щения петель неравномерный. Та часть жгута, которая
представляет собой чередование двух лицевых и двух
изнаночных петель (так называемое полое зерно), в не-
сколько раз превышает участок, на котором перемеща-
ются четыре лицевые петли — классическое звено жгу-
та. Выбор в качестве узора-компаньона такого жгута не
случаен. По сравнению с классическим исполнением
он имеет более разреженную структуру, приближенную
к ажурному вязанию. В результате полотно сохраняет
мягкость и эластичность на всех участках. Вместе с тем
оно мало подвержено деформации. Альтернативой по-
лому жгуту могут быть и парные дорожки из вытянутых
лицевых петель, и узкие ажурные мережки с фикси-
рованным краем, и полые жгуты различного рисунка.
Эффектно выглядит трикотажное полотно, на котором
мотивы с листьями чередуются с минимальным интер-
валом. В результате формируются отличающиеся по
размеру ромбы ажурного и плотного вязания, располо-
женные в шахматном порядке.

1

Глядя на эту композицию, можно с уверенностью ска-
3 II зать, что смелый эксперимент по сочетанию таких не-
похожих узоров имеет удачное завершение. Романтиче-
ское настроение прослеживается в характере рисунка,
который станет украшением женского изделия, выдер-
жанного в соответствующем стиле. Это могут быть раз-
ноплановые модели, предназначенные как для повсед-
невной носки, так и для особых случаев. В основе идеи,
объединяющей узоры, — присутствие зигзагообразного
контура. Он явно просматривается во всех представ-
ленных составляющих композиции и отличается лишь
степенью амплитуды. Вывязывание узоров простым не
назовешь. Оно потребует и определенного уровня ма-
стерства, и внимательности, и терпения. Тем не менее
такая композиция — настоящая находка для тех, кто
питает слабость ко всему изящному и оригинальному.
Прислушиваясь к современным модным тенденциям,
которые диктуют лаконизм и чистоту линий, нет необ-
ходимости располагать узоры по всему полю изделия,
чтобы избежать перенасыщения. Эффектно смотрится
широкая кайма на фоне изнаночной глади. Скорректи-
ровать ширину каймы с учетом размера изделия можно,
если убрать дорожки из переплетающихся вытянутых
лицевых петель или добавить ажурные мережки по
внешнему краю.
Падающие парные листья формируют неширокие
4 VI ажурные полосы с четкими границами. Привлекатель-

на фактура трикотажного полотна — маленькие листья
плотного вязания в сетчатом обрамлении. Такой разре-
женный край лучше фиксировать хотя бы неширокой
полоской плотного вязания. Чередование полос ажур-
ного и плотного вязания делает трикотажное полотно
в меньшей степени подверженным деформации. Кро-
ме того, такой прием позволяет формировать плотную
кромку, а это в свою очередь облегчает сборку деталей
изделия. Ширина полос плотного вязания может быть
разной и определяется стилистическими особенностями
изделия. Если важно сделать акцент на ажурное вяза-
ние, вполне достаточно определить ширину разделяю-
щих полос в диапазоне от трех до пяти петель. В каче-
стве узора-компаньона подойдут ажурные мережки не
только мягких очертаний, как в представленной ком-
позиции, но и в виде четких вертикальных рельефов.
Возможны самые разнообразные сочетания, и каждое
зазвучит по-своему. И еще один вариант, который сле-
дует взять на вооружение. Необыкновенно красиво
трикотажное полотно, составленное только из дорожек
с растительным узором и связанное из тонкой нити.
Разделяющие дорожки из одной или двух изнаночных
петель практически не видны. Тончайшее невесомое
кружевное полотно производит сильное впечатление.

3

5 IV ется рельефность линий. Она прослеживается не только
в парных ажурных мережках зеркального изображе-
ния, но и в растительном узоре. Основная сложность
композиции сосредоточена в центральном мотиве. Тут
нужно и внимание, и техничное исполнение. Мережки
предельно просты, но потребуют не менее техничного
исполнения. Только в этом случае на поверхности три-
котажного полотна формируется гребень, на вершине
которого одинаковые по размеру лицевые петли. Фак-
тура трикотажного полотна объемная с эффектом мно-
гослойности. Очень важно сохранить эту характерную
особенность не только в процессе влажно-тепловой об-
работки готовых деталей перед их сборкой, но и в даль-
нейшем, ухаживая за изделием. Идеальный вариант об-
работки полотна — паром. Допустимо гладить утюгом,
используя мягкую подстилку. Для этих целей подойдет
махровая ткань в несколько сложений. Деталь тщатель-
но наколите на выкройку. Гладить следует через влаж-
ную и хорошо отжатую ткань, держа утюг на весу. После
окончания глажения ткань уберите, а полотно оставьте
в расправленном виде до полного высыхания.
Композиция составлена из простых узоров, поэтому

6 VI может быть рекомендована даже тем, кто только начи-
нает знакомиться с вязанием на спицах. Многократное
использование приема провязывания по три петли вме-
сте лицевой стягивает полотно и деформирует его, хотя
и в незначительной степени. В процессе влажно-тепло-
вой обработки эти дефекты устраняются, но лишь в том
случае, если петли вяжутся свободно. Наличие узких
дорожек из вытянутой лицевой петли и двух лицевых
петель с перемещением делает фактуру трикотажного
полотна объемной и более привлекательной. Структура
рисунка предоставляет широкие возможности для со-
ставления авторских композиционных решений. В изде-
лии парные листья можно использовать в качестве оди-
ночного мотива либо в виде каймы горизонтальной или
вертикальной, как представлено на снимке. Красиво
смотрятся дорожки из листьев, плотно расположенные
по всему полю изделия со смещением по вертикали или
без него. Для сложных композиций придется выполнить
предварительную работу и самостоятельно составить
графическую схему, чтобы избежать досадных ошибок.
Для этого понадобятся клетчатая бумага и ручка. Про-
двинутые пользователи предпочтут компьютер.

5

На первый взгляд представленный вариант парных ли-
7 VI стьев схож и по форме, и по размеру с листьями в пре-
дыдущей композиции. Тем не менее отличия есть и их
следует принимать во внимание, так же как и особен-
ности используемой пряжи. Боковые скосы каждого
листа оформляются в результате провязывания по две
петли вместе лицевой. В результате кромки получаются
очень мягкие и плоские, а полотно не перекашивается.
Этот вариант в большей степени подойдет для тонкой
и толстой пряжи. В первом случае вместо предложен-
ного узора-компаньона лучше использовать узкие или
средней ширины ажурные дорожки. Такой прием очень
украсит трикотажное полотно, сделает его кружевным.
Использование толстой пряжи несколько компенсирует
плоскую фактуру, добавит недостающего объема. А не-
обычный цвет сделает полотно с таким сдержанным
и лаконичным рисунком более привлекательным.
8 VI
Сочетание сложного по форме ажурного мотива и вьюна плотного вязания, и простого рисунка выглядит очень при-
влекательно. На базе представленной композиции несложно составить свою авторскую с учетом уровня мастер-
ства. Для более сложных вариантов достаточно: сделать дорожки из вьюнов парными, расположить на ажурном
мотиве две или четыре шишечки, между парными вьюнами предусмотреть узкую дорожку плотного вязания. Любой
из предложенных вариантов уместен. Использование в композиции узоров с отличающейся фактурой — беспроиг-
рышный и очень эффектный прием. Но не следует забывать, что ухаживать за таким изделием непросто, поскольку
правила глажения отдельных участков полотна отличаются. Удобнее всего выполнять такую работу специальным
маленьким утюжком. Еще один вариант, который дает хороший результат, — это «глажение» паром.

7

Плотно уложенные листья простого рисунка формиру-
9 VI ют широкую вертикальную кайму. Фактура трикотажно-
го полотна зависит от толщины используемой в работе
пряжи. Связанное из тонкой нити, оно становится ажур-
ным. Если полосы расположить плотно с минимальным
интервалом в две изнаночные петли, формируется полу-
прозрачное полотно с красивым кружевным рисунком.
Чем толще нить, тем плотнее полотно. Ажурные элемен-
ты практически не считываются. В этом случае уместно
привлекать в композицию узоры-компаньоны. Узоры
подбираются в зависимости от преследуемой цели.
В сочетании с узкими ажурными мережками и полотно
становится более легким, ажурным. Дорожки плотного
плетения делают полотно пригодным для создания теп-
лых объемных изделий. Особый ритм провязывания по
три петли вместе деформирует не только нижний край,
но и само полотно, поэтому вязать его следует рыхло,
свободно. Это позволит в процессе влажно-тепловой
обработки устранить все деформации.
10 V
Сочетание в композиции разномасштабных мотивов имеет свои преимущества. Крупные мотивы располагаются
в центре, на видном месте, мелкие — заполняют оставшееся пространство. Как правило, трудности с заполнением
рисунка на деталях возникают у кромок, вдоль которых выполняются прибавления (убавления) петель. Очень важно
расположить рельефы так, чтобы после выполнения швов рисунок «не ломался», а сохранял декоративность, был
узнаваем. В таких ситуациях выручают мотивы шириной не более трех-пяти петель, как, например, дорожки из трех
лицевых петель с обхватом в представленной композиции. Их можно расположить в непосредственной близости от
шва и заполнить все необходимое пространство, варьируя количество дорожек. Наличие фонового узора (изнаноч-
ная гладь чулочного вязания) между кромочной петлей и основным узором также позволяет технично справиться
с работой, поскольку внутри даже узкой полоски из нескольких петель можно выполнить необходимые прибавления
(убавления) петель.

9
10

Изюминка данной композиции сосредоточена в цен-
11 II тральном мотиве. Техника исполнения узора с обхва-
тывающими петлями предоставляет огромные возмож-
ности для фантазии, когда сложность рисунка может
варьироваться в широчайшем диапазоне, и ограничи-
вается только возможностями мастерицы. При состав-
лении авторской композиции следует отталкиваться от
двух исходных показателей — ширины дорожки из об-
хватывающих петель и ритма смены рисунка. Чем шире
полоса и больше петель, участвующих в формирова-
нии узора, тем больше возможных комбинаций. Длина
полосы на изделии позволяет определиться с выбором
как необходимого числа комбинаций, так и размера по
высоте каждого участка. Наиболее сложное в техниче-
ском плане исполнение, в котором по всей высоте до-
рожки отсутствуют какие-либо повторы. Вместе с тем
не следует сосредотачиваться только на этой части ком-
позиции. Изящное переплетение молодых листиков не
должно затеряться.
12 II
В основе композиции простые узоры. Они обладают неоспоримым достоинством, так как позволяют мастерице со-
ставлять разнообразные комбинации. Узор в центре воспринимается как дорожка из ячеек, расположенных симме-
трично относительно середины и имеющих замкнутый контур. С увеличением петель характер рисунка меняется. Он
принимает вид плетенки с крупными ячейками. В таком исполнении узор может преобладать в композиции и разде-
ляться одиночными или парными дорожками с плоскими шишечками. Обратите внимание на способ провязывания
пяти петель вместе в плоских шишечках. Представленный в схеме вариант дает четкую графику линий. Если про-
вязывать пять петель вместе не с центральной петлей, а за задние стенки, линия приобретает красивый плавный
изгиб, характерный для растительных побегов. Размер плоских шишечек (как по высоте, так и по ширине) также
можно варьировать. В данной композиции очень важно, насколько точно соблюдены пропорции и между узорами,
и между элементами внутри узора.

11
12

13 VI
В наибольшей степени красота узоров раскрывается в больших полотнах. А если быть более точным — в удлинен-
ных изделиях свободного покроя. Центральный мотив композиции в виде побега с листьями в значительной степе-
ни вытянут по вертикальной оси. Его целесообразно разместить на трикотажном полотне, имеющем достаточный
разбег в длину. Наиболее эффектен вариант, в основе которого максимально возможное количество растительных
мотивов, так как они очень украшают изделие. В зависимости от качества пряжи, ее толщины и цвета, а также сти-
листических особенностей изделия можно ограничить композицию одним узором-компаньоном в виде змейки. Он
очень органично сочетается с основным узором, так как повторяет зигзагообразный рисунок стебля растения, но
в более крупном масштабе. В отношении еще одного узора следует принять решение самостоятельно, ориентируясь
на свой вкус. Дело в том, что его можно вязать без шишечек, с шишечками через ячейку (как в представленном ва-
рианте) или в каждой ячейке, с более мелкими шишечками.
Плотно уложенные со смещением по вертикали листья

14 VI образуют кайму средней ширины. Украшением явля-
ются мелкозубчатые внешние кромки листьев, которые
получаются от провязывания трех петель вместе. Не-
обычная фактура трикотажного полотна формируется,
если расположить вертикальные дорожки из листьев
плотно с интервалом в одну или две изнаночные петли.
Связанное из тонкой пряжи, оно напоминает старинное
кружевное полотно — идеальный вариант для нарядных
женских изделий в романтическом стиле. При исполь-
зовании пряжи средней толщины или чуть толще узор
можно рекомендовать для создания женских изделий
широкого назначения и различных стилистических на-
правлений. В качестве узоров-компаньонов могут быть
не только узкие ажурные мережки простого рисунка, но
и несложные узоры плотного плетения или жгуты про-
стого рисунка и шириной не более четырех-шести пе-
тель. Вязать полотно следует свободно, чтобы в процес-
се влажно-тепловой обработки можно было устранить
возникшую деформацию.

13
14

Растительный рисунок напоминает фрагменты тропи-
15 IV ческого растения. Такая ассоциация вызвана не столько
линиями рисунка, сколько структурными особенностя-
ми трикотажного полотна. На плотной основе листья
формируют ажурные элементы в два ряда. Двойные на-
киды делают ажурный ряд более крупным. Это подчер-
кивает выпуклая с эффектом витого шнура перемычка
между ажурными рядами. Особая объемность достига-
ется в результате провязывания вместе лицевой петлей
накида и петли предыдущего ряда как в лицевом, так
и в изнаночном ряду. В стилистическом плане основной
узор идеально дополняют ажурные мережки простого
рисунка, характер плетения которых схож с перемычка-
ми в листьях. Удержать трикотажное полотно от дефор-
мации помогают дорожки лицевой глади. По желанию
их ширину можно увеличить на несколько петель. Гото-
вое трикотажное полотно требует тщательного глаже-
ния. Сначала его нужно наколоть на выкройку, слегка
растягивая, но не деформируя. Затем прогладить через
влажную ткань, плотно ставя утюг.
16 IV
Композиция составлена из двух очень отличающихся друг от друга и по масштабности, и по сложности, и по характе-
ру линий узоров. Однако вынести вердикт, что они не пара, не повернется язык. Пара, и, может быть, даже идеаль-
ная. Представленная композиция — беспроигрышный вариант для женских изделий самого широкого назначения.
Пуловер пастельных тонов в сочетании с удлиненной юбкой из натурального шелка будет выглядеть подчеркнуто
нарядно и романтично. Чтобы составить непринужденный ансамбль на каждый день, предпочтите чистые, несколько
приглушенные цвета. В таком исполнении пуловер составит деловой, но вместе с тем очень женственный и эле-
гантный ансамбль и с обычной прямой юбкой, и с классическими брюками. Выполненный из фасонной пряжи топ
станет эффектной составляющей вечернего комплекта. В этом случае уместно дополнительное декорирование три-
котажного полотна. Например, шишечки можно расшить несколькими мелкими прозрачными бусинками или в цвет
пряжи. Важно выбрать такой вариант декора, который не будет ограничивать возможности по уходу за изделием.

15
16

Более сложный вариант предыдущей композиции. Хотя
17 IV по характеру рисунка узоры отличаются, стилистически
они очень близки. Поэтому все рекомендации, данные
для одной композиции, в полной мере соответствуют
и другой. Хотелось бы обратить внимание на то, что ха-
рактер линий зависит от того, как провязываются петли
вместе. Представленное решение не является един-
ственным и окончательным. Чтобы подобрать наиболее
подходящий для конкретной пряжи вариант, узор нуж-
но проработать в образцах. Только визуальное сравне-
ние нескольких вариантов позволит выбрать лучший.
Центральный узор формирует широкую вертикальную
кайму, фоном для которой является изнаночная гладь
чулочного вязания. Классический вариант ее располо-
жения на изделии — в центре переда. Рисунок вырази-
тельный, самодостаточный и не требующий какого-ли-
бо обрамления. Допустим простой (как штрих) рельеф
плотного плетения из минимального количество петель.
Даже вторая дорожка из вытянутых лицевых петель
с перемещением может выглядеть лишней.
18 V
Очень лаконичный, но от этого не менее изысканный рисунок. Простота узоров компенсируется тем необычным
голографическим эффектом, который приобретает поверхность трикотажного полотна. Узоры располагаются как
бы послойно, тем самым создавая объемное изображение. Узкие вертикальные мережки — выпуклые и рельефные.
Они существуют самостоятельно над плоскостью изнаночной глади. Изящные парные веточки, наоборот, возника-
ют из глубинных слоев, и только ажурные листики расправляются на изнаночной глади. Композиция составлена из
очень простых узоров. Их можно по-разному компоновать, делая акцент на одну или другую составляющую. Три-
котажное полотно не подвержено деформации. Не возникает проблем и в процессе ухода за изделием. Гладить его
можно через влажную ткань. В зависимости от желаемого результата утюг ставят плотно на ткань или держат на
весу, слегка касаясь поверхности.

17
18

В основе композиции листики, расположенные отно-
19 IV сительно друг друга плотно и со смещением. Сбалан-
сированное соотношение плотного вязания и ажурных
фрагментов делает полотно очень мягким и пластич-
ным. Вместе с тем оно хорошо держит форму и слабо
подвержено деформации. Обрамление растительного
мотива выполнено из половинок листьев таким обра-
зом, что внешние края имеют слегка волнистый контур.
Такое оформление позволяет комбинировать основной
узор с другими, не очень сложными узорами с фиксиро-
ванными кромками. Это могут быть неширокие жгуты
простого рисунка, мелкофактурные узоры, дорожки
лицевой глади. Узоры подбираются с учетом того, ка-
кой фон берется за основу — лицевая или изнаночная
гладь чулочного вязания. Ширина полосы из листьев
без особого труда варьируется до нужного размера. Это
позволяет использовать в одном изделии чередование
как одинаковых, так и отличающихся по ширине полос
с отбивкой в виде узкого жгута.
20 IV
Растительный мотив узора составлен из таких же листьев, что и в предыдущей композиции. Но какой разный резуль-
тат! Он обусловлен прежде всего отсутствием между листьями дорожки из двух изнаночных петель. Листья выгля-
дят стилизованно, так как имеют правильную ромбовидную форму. В структуре трикотажного полотна преобладают
ажурные элементы. Это делает его облегченным, с разреженной плотностью. Поэтому в качестве узора-компаньо-
на уместнее присутствие несложного ажурного узора с фиксированными границами мотива. В основе композиции
классика ажурного вязания. Это позволяет использовать пряжу по толщине в широком диапазоне — от тончай-
шей — для создания невесомых кружевных полотен до толстой — для формирования плотных и объемных полотен.
Выразительная фактура позволяет использовать пряжу не только светлых, но и темных тонов, вплоть до черного.
Полотно следует гладить через влажную ткань с небольшой поправкой на толщину. Тонкое полотно допустимо гла-
дить, плотно ставя утюг, толстое — держа утюг на весу.

19
20

21 VI
Растительный узор составлен из двух типов листьев, отличающихся по внешнему виду, хотя вывязываются они по од-
ной схеме. Одни листья имеют безукоризненно правильную форму в виде ажурных шестиугольников. Другие — пред-
ставлены в виде половинок, которые заполняют оставшееся свободным пространство до границ, предусмотренных
размером каймы, выглядят более естественно: центральная прожилка имеет легкий изгиб, внешний край оформлен
плавной линией. Этому есть объяснение. Плотные края замкнутого контура действуют жестко, сводя возможную де-
формацию к нулю. Если внешний контур разорван, деформации ничто не препятствует. Чем больше разница плотно-
сти на соседних участках полотна, отличающихся по структуре (в данном случае это ажурный лист и изнаночная гладь
чулочного вязания), тем сильнее деформация. В данном случае такая особенность рисунка не воспринимается как де-
фект. Она привносит в механический рисунок «живинку». Если по тем или иным причинам вы хотите приглушить эту
разницу, уменьшите интервал между основным узором и мережкой до одной или двух петель. Результат будет другим.
Четкий рисунок основного растительного мотива напо-

22 II минает маленькие букетики. Классическим вариантом
фона для ажура является лицевая гладь чулочного вя-
зания. При необходимости подчеркнуть вертикальную
направленность рисунка в изделии целесообразно меж-
ду мотивами предусмотреть узкие, не более двух-трех
петель, изнаночной глади разделительные полосы. Для
этих же целей подойдет узкая ажурная мережка. В ком-
позиции возможны как одиночные дорожки, так и пар-
ные. Такой вариант в значительной степени усложнит
рисунок, внесет разнообразие. Не менее красив резуль-
тат, когда дорожка основного узора чередуется с тремя
ажурными мережками. В этом случае узоры формируют
равные по ширине полосы. В композиции устанавли-
вается паритет. Узоры предельно просты в исполнении
и дают гарантированный результат при использовании
пряжи различного по составу качества. Не возникает
проблем и за уходом изделия, так как трикотажное по-
лотно слабо подвержено деформации. Правила глаже-
ния стандартные: через влажную ткань, держа утюг на
весу и слегка касаясь поверхности.

21
22

Как и в предыдущей композиции, маленькие букетики
23 II взяты за основу. Но они несколько отличаются по рисун-
ку. Более плавные и округлые линии получаются потому,
что прием провязывания двух петель вместе, формиру-
ющий эти линии, осуществляется не только в лицевых
рядах, но и в изнаночном. Композиция более сложная,
так как дополнена вертикальными и горизонтальными
рельефами. Хотя эти узоры сами по себе достаточно
просты в исполнении, сложность заключается в том, что
все три узора связаны жесткой конструкцией. Наиболее
простой вариант переработки композиции — изменить
ритм и характер перемещения петель в дорожке лице-
вой глади. Например, если сделать три перемещения
петель на одинаковом расстоянии друг от друга, фор-
мируется классический жгут. Если сохранить ритм пе-
ремещения петель, но выполнять его то справа налево,
то слева направо, получается зигзагообразный контур.
В первом варианте формируется жесткий рельеф, ко-
торый не всегда сочетается с разреженной плотностью
ажура, во втором контрастность по плотности трикотаж-
ного полотна выражена в меньшей степени.
Фактура трикотажного полотна просто завораживает.

24 II Крупные листья красивой формы вывязываются из од-
ной петли, то есть количество петель в ряду постоянно
меняется. Классический прием контроля по количеству
петель на спицах в данном случае не работает. Пра-
вильность можно оценивать только визуально и фраг-
ментарно (например, количество петель в данном ряду
у всех листьев должно быть одинаковым и соответство-
вать схеме). Ширина каймы определяется стилистикой
изделия и его размером. По-своему красивы оба вари-
анта — и парные листья зеркального изображения, раз-
деленные широкой полосой лицевой глади, и дорожка из
одиночных листьев, в которой они могут быть одинако-
выми или чередоваться (то с левым скосом, то с пра-
вым). Красота узора раскрывается в простоте и четкости
линий. Нет необходимости усложнять самодостаточную
композицию какими-либо узорами. Такое ограничение
продиктовано и структурными особенностями трико-
тажного полотна. В результате постоянного изменения
количества петель происходит деформация полотна,
которая будет искажать, «ломать» любой узор. Исклю-
чение — лицевая гладь. Готовое трикотажное полотно
требует тщательной влажно-тепловой обработки. Гла-
дить следует через влажную ткань, плотно ставя утюг.

23
24

Еще одна композиция, в которой растительный узор
25 II не потерпит соседства с другими узорами. Только фон.
Характер рисунка на первый взгляд предельно простой,
в отличии, например, от предыдущей композиции. Но
впечатление очень обманчивое и не соответствует дей-
ствительности. Эти листья вязать так же быстро не по-
лучится. Чтобы избежать ошибок в рисунке, потребует-
ся предельное внимание не только в считывании схемы,
но и в постоянном визуальном контроле провязанного
полотна. Несмотря на это, узор имеет ряд достоинств.
Например, структура рисунка позволяет закончить по-
бег растения целым листом, исключая вывязывание
половинки следующего, что делает изображение побе-
га более естественным. В этом случае схема несколько
меняется. Варианты в зависимости от направленности
последнего листа вправо или влево приведены отдельно.
В данном случае предоставляет возможность составлять
(сложно читается) рисунок из отличающихся по высоте
побегов. Композицию можно дополнить узкими зигза-
гообразными ажурными мережками также разной дли-
ны. Для большей декоративности закончить их лучше
вывязыванием шишечки. Вариант требует тщательной
проработки, но результат обязательно произведет впе-
чатление.
Классический ромб, характерный для узоров плотного

26 II вязания в норвежской стилистике, и изящные веточки
с бутонами — необычное сочетание узоров, принадле-
жащих к разным стилевым группам. Отличаются узоры
и по степени сложности. Изящные веточки с бутонами
предельно просты в исполнении. Основные трудности
сосредоточены на центральном мотиве. Помимо пе-
ремещения петель, формирующих жгут, выполняется
перемещение петель жгута и фона (изнаночная гладь),
приемы перемещения в правой и левой ветвях выпол-
няются зеркально и с небольшим интервалом, одновре-
менно внутри контура ромба вывязывается ажурный
лист. Выполнение такой насыщенной программы потре-
бует внимание не только у начинающих, но и у мастериц
с опытом. Очень важно зрительно понять структуру
рисунка. Это даст некоторую свободу от графической
записи узора и позволит с большим удовольствием вы-
вязывать трикотажное полотно. Перевести дух удаст-
ся, лишь вывязывая растительный орнамент. Можно
включить в композицию парные дорожки с интервалом
в две-три петли изнаночной глади. Такое решение выи-
грышно заполнит фон и одновременно упростит вывя-
зывание трикотажного полотна.

25
26

Сложный растительный рисунок создает сюжетную зарисов-
27 IV ку из жизни растений. Мотив узора не столь монументален,
как может показаться на первый взгляд, и составлен из двух
ярусов: на первом расположены две веточки с листьями, на
втором — цветы. И тем не менее на трикотажном полотне он
производит совершенно иное впечатление. Сложность компо-
зиции обусловлена не столько техникой исполнения, сколько
наличием большого количества мелких элементов, выпол-
ненных с помощью разных приемов вязания. Композиция
не имеет привычного четко заданного ритма, заключенного
в небольшом количестве петель и рядов. Все части растения
расположены на изнаночной глади произвольно и формируют
живописную картину. Вяжется полотно, и вместе с ним из-под
рук мастерицы вырастает и растение. Такая особенность на-
страивает на определенный лад, а именно: вязать, «не отходя
от схемы». Каждый раз, прерывая работу, лучше фиксировать
ряд схемы, чтобы избежать возможных сбоев. Изящным до-
полнением к основному узору станут змеевидные дорожки из
лицевых петель. Они напоминают асимметричный полый жгут.
Такая фактура придает композиции легкость и воздушность.

27

Простые в исполнении узоры дают гарантированный хороший
28 V результат. Гроздья ягод придают изделию неповторимую деко-
ративность. Узкие рельефы плотного вязания обрамляют рас-
тительные мотивы. Оставшуюся часть трикотажного полотна,
выполненного изнаночной гладью чулочного вязания, можно
заполнить жгутами различной ширины и сложности перепле-
тений и полосами мелкофактурных узоров, таких как, напри-
мер, мелкий или крупный жемчужный. Сложность авторской
композиции определяется стилистикой изделия и учитывает ис-
полнительский уровень мастерства. В процессе вывязывания
пяти петель из одной последнюю петлю лучше выполнить не
скрещенной, а классической. В результате на полотне под каж-
дой ягодкой располагается красивая дырочка овальной формы.
Ее можно оставить так или закрепить в ней несколькими не-
заметными стежками подходящую по цвету и форме бусинку.
По-разному вывязываются и веточки — классической лицевой
петлей (как на снимке), скрещенной или вытянутой. У каждого
варианта свои плюсы. Выбрать следует тот, который в большей
степени отвечает авторскому замыслу и наилучшим образом
подходит для используемой пряжи.

28

Все в этой необычной композиции привлекает внимание
29 II и будоражит фантазию. Крупные и необычные по фор-
ме растения характерны для тропических лесов, а также
навевают мысли о внеземных цивилизациях. Такую осо-
бенность следует обязательно обыграть цветом пряжи.
Откажитесь от классических решений в пользу ярких,
чистых, необычных тонов. Правильное сочетание лишь
усилит эффект, сделает впечатление от изделия незабы-
ваемым. Основной узор красиво смотрится на больших
полотнах, связанных из высококачественной пряжи
средней толщины. Подойдет пряжа самая разнообраз-
ная по составу: и хлопковая матовая, и льняная с дели-
катным блеском, и шелковая, и смесовая, и шерстяная.
Не возбраняется попробовать в работе и более толстую
нить. Интервал между мотивами минимальный — две
или три изнаночные петли. Удачным узором-компаньо-
ном станет узкая мережка простого рисунка. Она может
быть в виде одиночных дорожек или составлена парами
с интервалом в одну изнаночную петлю, как в представ-
ленной композиции, или иметь любое количество доро-
жек. Очень важно выбрать правильное соотношение
между узорами. В парном исполнении зигзагообразный
рисунок внутри кромок имеет или симметричное (как на
снимке), или зеркальное изображение.
Дорожка из колокольчиков выглядит очень красиво.

30 IV В основном узоре много привлекательного. Это и чет-
кость линии в сочетании со струящимся характером
ажурного рисунка, и необычный ракурс цветов (они как
бы качаются на ветру), и красивая вертикальная кром-
ка, повторяющая форму цветка и одновременно фор-
мирующая широкий фестонный край. Красиво ажурное
трикотажное полотно, связанное из тонкой пряжи неж-
ных тонов только этим узором. Интервал между дорож-
ками должен быть минимальным, одна или две изнаноч-
ные петли. Если интервал увеличить, формируется не
менее эффектная, но совершенно другая по стилистике
трикотажная ткань. Для этого варианта можно пореко-
мендовать пряжу несколько толще или даже средней
толщины. Хорошим дополнением к растительному мо-
тиву станет ажурная мережка простого рисунка. Ком-
бинация узоров составляется для каждого конкретного
случая своя. Трикотажное полотно слабо подвержено
деформации. Гладить его следует через влажную ткань.
В зависимости от желаемого результата утюг следует
держать на весу, лишь слегка касаясь поверхности тка-
ни, или ставить плотно.

29
30

В центре внимания эффекты, создаваемые ажурными
31 IV узорами. Каскад колокольчиков выглядит очень нео-
бычно благодаря рельефному контуру, создаваемому
вытянутой лицевой петлей. Он повторяет форму цветка.
Фактура рельефа очень выпуклая, объемная и напо-
минает обвязку «на ребро», выполненную вязальным
крючком. Эффект достигается благодаря сочетанию двух
приемов. В лицевом ряду две петли провязываются вме-
сте лицевой. В результате формируется двухслойная пет-
ля. В изнаночном ряду петля снимается непровязанной,
нить перед петлей — протяжка образует еще один слой,
пусть и не совсем полноценный. Прекрасным дополне-
нием к основному узору является средней ширины ажур-
ная мережка простого рисунка в обрамлении вытянутых
лицевых петель. Они подчеркивают вертикальную на-
правленность рисунка и объединяют узоры в одну ком-
позицию. Несмотря на ажурную структуру, трикотажное
полотно хорошо держит форму и не подвержено дефор-
мации. Исполнение узора в значительной степени упро-
стится, если ограничиться простым провязыванием двух
петель вместе. Но в этом случае и фактура станет проще.
Такому крупному растительному мотиву уготована цен-

32 V тральная роль. Лицевая гладь листа украшена симмет-
ричной ажурной дорожкой. Верхнюю кромку листа
деликатно подчеркивает одинарная ажурная дорожка.
Прекрасным фоном для растительного мотива служит
изнаночная гладь. Его можно оставить свободным и вы-
полнить изделие в стиле минимализма, делая ставку на
качество пряжи и техничность исполнения. А можно за-
полнить узорами по своему вкусу. Подойдут вертикаль-
ные рельефные узоры, узкие и средней ширины жгуты
различного рисунка. Очень важно не перенасытить ком-
позицию, сохранить акцент на широкой вертикальной
кайме из листьев. Готовое трикотажное полотно следует
с особой тщательностью отгладить. При наличии толь-
ко каймы готовую деталь наколите на выкройку, слегка
растягивая, но не допуская деформации. Утюжьте через
влажную ткань, плотно ставя утюг. Затем оставьте до
полного высыхания. Если фон заполнен рисунком, гла-
дить нужно с соблюдением правил, соответствующих
тем или иным видам полотна.

31
32

Растительный мир поражает своей неповторимой кра-
33 VI сотой. Многообразие форм, безусловно, находит отра-
жение в творчестве. Дело за малым. Немного наблюда-
тельности и фантазии, подходящий материал и умелые
руки — это все, что необходимо для создания малень-
кого шедевра. Конечный результат зависит от стиле-
вого решения. Можно добиваться фотографического
сходства, что невероятно сложно выполнить в технике
ручного вязания. А можно сделать акцент, например, на
фактуру или приемы вывязывания растительных моти-
вов. Стилизованные листья, представленные в данной
композиции, привлекают внимание прежде всего рель-
ефной структурой. В основе вывязывания листа при-
ем перемещения петель. В нижней половине листа он
практически незаметен, в верхней формирует зубчатый
край, а в середине имеет вид односторонней шнуровки.
Листья органично встраиваются в конструкцию резин-
ки 1×2 (чередование одной лицевой и двух изнаночных
петель с лицевой стороны полотна). Такое сочетание
позволяет с легкостью придумать множество вариантов
расположения узоров на изделии. Остается лишь сде-
лать правильный выбор.
Основная сложность при работе с этой композицией

34 V может возникнуть только при расчете необходимого ко-
личества петель для вывязывания той или иной детали.
Вся дальнейшая техническая сторона работы, связан-
ная с выполнением трикотажного полотна, влажно-те-
пловой обработкой готовых деталей и окончательной
сборкой изделия, оставит самые приятные впечатления.
Узор вяжется легко. Мягкое эластичное полотно имеет
хорошую плотность и слабо подвержено деформации.
Продумывая вариант размещения узора на изделии,
следует принять во внимание характерную особенность:
на участке вывязывания листа количество петель меня-
ется от двух у основания до одиннадцати в самой широ-
кой части, что влияет определенным образом на состоя-
ние всего полотна. На это указывает волнистый рисунок
узких рельефов из двух лицевых петель с перемещени-
ем. Чтобы свести к минимуму деформацию кромки (осо-
бенно это касается внешних кромок при оформлении
планок застежки), узор из листьев лучше расположить
на некотором расстоянии от края. Возникший свобод-
ный фон из изнаночной глади целесообразно заполнить
узкими рельефами.

33
34

Все в этой композиции предельно просто. Изящные бу-
35 V кетики на фоне изнаночной глади чулочного вязания со-
ставлены из комбинации лицевых и изнаночных петель,
а также маленьких шишечек. Схема узора запоминается
без особого труда. Поэтому трикотажное полотно вяжет-
ся легко и быстро. Даже у начинающих мастериц никаких
трудностей не возникнет. Вместе с тем структурные осо-
бенности предоставляют широчайшие возможности для
творчества. Начнем с того, что букетики можно располо-
жит на детали изделия как угодно: равномерно по всему
полю и в шахматном порядке, в виде горизонтальной или
вертикальной каймы нужной ширины, в произвольном
порядке, вдоль фасонных линий и рельефов, в качестве
одиночных мотивов. Прекрасным фоном для узора слу-
жит изнаночная гладь. В качестве узора-компаньона по-
дойдет любой мелкофактурный узор. Например, крупный
или мелкий жемчужный. Он добавит объемности трико-
тажному полотну. Изделия для отдыха в стиле кантри
предполагают особую декоративность. И в этом плане
у автора неограниченные возможности. Шишечки мож-
но вывязать из основной пряжи или использовать для
этих целей цветные остатки нитей разного качества. Еще
один вариант: на верхушки дорожек из лицевых петель
пришить подходящие по размеру и цвету бусины, изба-
вив себя от необходимости вывязывать шишечки.
Классический растительный узор симметричного отно-

36 V сительно середины рисунка. Присутствие маленькой ве-
точки с шишечками у основания лианы — вынужденная
необходимость заполнить пустоту на изнаночной глади
и уравновесить композицию. В дальнейшем эту деталь
можно обыграть и по ходу вязания повторить произволь-
ные и по количеству, и по расположению относительно
друг друга комбинации из шишечек в том или ином сво-
бодном от рисунка месте на изнаночной глади. Веточку
лучше не вывязывать, так как она значительно огра-
ничит возможности. Только шишечки. Если по тем или
иным причинам нужно обойтись только листьями на лиа-
не, начните ее вывязывать от основания у ствола веточ-
ки первого правого листа. Лучше всего поддержат лиану
четкие вертикальные рельефы. Для этих целей подойдут
не очень широкие жгуты разнообразного рисунка, че-
редование полос лицевой и изнаночной глади. Хорошим
сопровождением станут мелкофактурные узоры. Влаж-
но-тепловая обработка готового трикотажного полотна
выполняется в соответствии с основными правилами.

35
36

Растительный узор подойдет для изделий широкого на-
37 V значения и практически любого сезона. Связанное из
тонкой хлопчатобумажной или льняной пряжи ажур-
ное полотно станет прекрасной основой для туники или
блузона и выручит летом. Узор украсит пуловер для
межсезонья, если его связать из шерстяной или смесо-
вой пряжи средней толщины. Эффектно прозвучит эта
тема в спортивном свитере или объемном пуловере для
отдыха, предназначенном для холодного времени года.
В узоре, связанном из толстой, объемной пряжи, акцент
сместится на рельефы. Они станут очень выпуклыми
и фактурными. Композицию следует отнести к вариа-
тивным. Легко составить множество вариантов, пре-
следуя ту или иную задачу. Например, в изделии нужно
сформировать горизонтальные полосы. Придумайте
самостоятельно необходимое количество отличающихся
по форме и размеру листьев и расположите их в опре-
деленной последовательности от более крупных к более
мелким. Или расположите в каждой вертикальной по-
лосе, ограниченной ажурными мережками, листья од-
ного рисунка.
Сложный рисунок станет украшением изделия женско-

38 II го гардероба. Его можно расположить в виде широкой
каймы. Поскольку узор сочетает как элементы ажурно-
го, так и плотного вязания, в качестве обрамления по-
дойдут ажурные мережки, как в представленной компо-
зиции, а также узкие жгуты простого рисунка, рельефы
из лицевых и изнаночных петель. Подходящим фоном
для узора станет и лицевая, и изнаночная гладь чулочно-
го вязания. Выбор в пользу одного или другого вариан-
та зависит от деталей отделки и особенностей изделия.
Узор можно расположить по всему полю детали, сохра-
нив мережки или оставив минимальный интервал между
мотивами. В этом случае формируется красивая трико-
тажная ткань. В зависимости от толщины используемой
пряжи она принимает вид тонкого кружевного полотна
или плотного гипюра. Внимания заслуживают все вари-
анты. Для данного узора очень важен цвет пряжи. Он не
должен быть очень темным. Хотя даже на черном фоне
рисунок хорошо просматривается. Светлые очень мяг-
кие и нежные тона сделают изделие нарядным, более
насыщенные привнесут нотку повседневности.

37
38

Особенностью данной композиции стали двойные релье-
39 V фы из лицевых петель с ажурной перемычкой между
ними. По характеру рисунок достаточно простой. Вяжет-
ся трикотажное полотно приятно и быстро. Структура
полотна предоставляет самые разнообразные варианты
размещения узора: и одиночные медальоны с листиком
внутри, и горизонтальная кайма из медальонов, и вер-
тикальная кайма, и по всему полю детали. Необычный
результат достигается, если соседний ряд медальонов
заполнить не листьями, а, например, мелкофактурным
рисунком или включить в них вставки квадратной формы
узора по выбору. Конечно, это потребует затрат време-
ни и дополнительной проработки узоров в образцах. Но
в результате рождается авторская композиция — пред-
мет гордости для любой мастерицы. Несмотря на наличие
ажурных ячеек, трикотажное полотно плотное и слабо
подвержено деформации. В процессе влажно-тепловой
обработки рельефы сохраняют плотный выпуклый край,
а листья не утрачивают объемности. Тем не менее гладить
полотно через влажную ткань, держа утюг на весу.
40 V
Композицию составили узоры, имеющие схожий по форме внешний контур. Так кромка листа параллельна кон-
туру медальона, внутри которого он находится. Принцип соединения медальонов повторяется в ажурной мережке
и отличается лишь направлением. Объединяющим моментом является фон — изнаночная гладь чулочного вязания.
Обратите внимание, как провязаны листья в медальонах. В первом случае накиды расположены с обеих сторон от
центральной петли и с внешней стороны вдоль контура. Вывязанная деталь по форме напоминает маленький ли-
стик. В дальнейшем деталь внутри медальона вывязана так, что накиды располагаются вдоль кромки: одна половина
с внутренней стороны, другая — с внешней. В этом случае деталь имеет вид ажурного ромба и в меньшей степени
похожа на лист. Выберите нужный вариант. Ажурные мережки создают красивую фактуру трикотажного полотна.
Их можно повторить многократно. Очень важно уловить нужный интервал между ними. При необходимости разно-
образить композицию расположите дорожку из листиков между соседними ажурными мережками и повторите эту
комбинацию нужное количество раз.

39
40

Трикотажное полотно напоминает ткань, выполнен-
41 V ную в технике пэчворк. Она как бы составлена из
кусочков материала отличающейся фактуры. Такая
композиция идеально подойдет для женских жилетов,
маленьких жакетов или спортивных пуловеров в сти-
ле кантри. Узор можно расположить по всему про-
странству трикотажного полотна, соблюдая симмет-
рию относительно середины, или использовать в виде
широкой каймы, расположенной в центре. В качестве
фона в равной степени подойдет как лицевая, так
и изнаночная гладь чулочного вязания. При необхо-
димости увеличить ширину каймы целесообразно до-
бавить дорожки из комбинации вытянутых лицевых
петель и змеевидных мережек плотного вязания на
фоне изнаночной глади. Композиция относится к ка-
тегории сложных и потребует от мастерицы присталь-
ного внимания. Исполнение связано с постоянным
перемещением петель. Любое, даже незначительное
нарушение порядка влечет за собой сбой рисунка, ко-
торый не украсит изделие.
42 VI
Без каких-либо сомнений можно смело утверждать: узор предназначен для женских изделий. Цветы в виде малень-
ких кувшинок или лотосов в обрамлении ажурных мережек выглядят очень привлекательно. При выборе пряжи
ограничений ни по толщине нити, ни по цвету практически нет. Однако, принимая во внимание стилистику рисунка,
предпочтение все-таки следует отдать светлым, нежным тонам. Еще одно уточнение, касающееся толщины нити.
Трикотажное полотно, связанное из пряжи тонкой или средней толщины, имеет гарантированный хороший резуль-
тат. Использование толстой пряжи связано с возможной корректировкой узора. Например, потребуется увеличить
интервал между цветочным мотивом и ажурными мережками или вовсе убрать мережки или заменить их деликат-
ными по формату дорожками плотного вязания. Рисунок некрупный, но отличается рельефностью и четкостью ли-
ний, что, безусловно, является большим достоинством. При влажно-тепловой обработке следует соблюдать основ-
ное правило: гладить через влажную ткань, держа утюг на весу и слегка касаясь поверхности.

41
42

Структура рисунка позволяет формировать компози-
43 IV цию по своему усмотрению и с учетом особенностей
конкретного изделия. А таких вариантов множество.
Нужно только разбудить свою фантазию, выполнить
все необходимы расчеты и проверить их в образцах. Вот
лишь некоторые из возможных композиций: из мере-
жек составить квадратные ячейки, внутрь которых по-
местить падающие листики (заполнить ячейки можно
в шахматном порядке, остальные оставить пустыми);
каждый вертикальный ряд из листиков ограничить ме-
режками, расположив рисунок в соседних дорожках со
смещением или без него; сделать акцент на мережки
и расположить их парами. Узоры просты в исполнении
и не вызовут затруднений даже у начинающих мастериц.
Основные трудности могут возникнуть при составле-
нии авторской композиции. В этом случае, прежде чем
приступить к вывязыванию деталей изделия, проверьте
свои расчеты, выполнив контрольный образец. Он по-
зволит избежать досадных ошибок в изделии и сэконо-
мит время.
44 II
Знакомые по прошлой композиции мережки формируют рельефный фон для лианы простого рисунка. Украшают
лиану шишечки отличающихся размеров. Вместе с тем последовательность выполнения приемов у них одна и та же.
Разница заключается в том, что у шишечек второго яруса лицевой гладью ровно провязано два ряда, а у шишечек
первого яруса — четыре. По желанию все шишечки можно сделать одинаковыми. В этом случае в графическую
схему узора следует внести соответствующие изменения. Для оформления краев деталей идеально подойдет комби-
нированная резинка (чередование петель: 1 лицевая, 1 изнаночная, 1 лицевая, 2 изнаночные и т. д. до конца ряда).
Она плавно перейдет в основной узор. Возможный незначительный сбой следует ликвидировать на участке изнаноч-
ной глади. Готовое трикотажное полотно лучше не подвергать влажно-тепловой обработке, чтобы оно не утратило
характерной объемной фактуры. В случае необходимости можно порекомендовать обработать его влажным паром,
затем тщательно разложить на ровной поверхности и оставить до полного высыхания.

43
44

Монументальный рисунок самодостаточен и не потер-
45 IV пит какого-либо соседства. Исключение составляет ли-
цевая и изнаночная гладь чулочного вязания. Активно
видоизменять узор также не получится. Возможно лишь
очень деликатное авторское вмешательство. Его можно
обозначить несколькими направлениями. Во-первых,
оно касается ширины каймы. Ее можно варьировать
в любом разумном диапазоне без каких-либо сложно-
стей. Во-вторых, центральные три петли предполага-
ют разное исполнение. Два варианта представлены на
снимке. Это плотное вязание изнаночной гладью и пло-
ское ажурное вязание (в лицевом ряду — накид, три
вместе изнаночной, накид, в изнаночном ряду — все
петли провяжите лицевыми). Интересно попробовать
и другие варианты узких ажурных мережек. В-третьих,
ширину дорожки между листьями можно незначительно
увеличить. Это даст возможность использовать более
сложные мережки и попробовать комбинации плотного
вязания. Но, двигаясь в этом направлении, не следует
увлекаться, чтобы вспомогательное не стало превали-
ровать над основным. И очень важная рекомендация
по выбору пряжи. Она должна быть мягкой, эластич-
ной и не очень толстой. Вязать трикотажное полотно
следует свободно, чтобы в процессе влажно-тепловой
обработки была возможность устранить все возникшие
деформации.
В отличие от предыдущей композиции, которая предна-

46 VI значена для женских пуловеров, джемперов, жилетов
прямого силуэта и свободных форм, то есть изделий,
в которых отсутствует спереди застежка, красота пред-
ставленной композиции максимально раскрывается
в жакетах и кофточках. Прежде всего следует отметить
высокую декоративность узора. Он не нуждается в ка-
ком-либо сопровождении узоров-компаньонов. Вполне
достаточно лаконичного фона в виде изнаночной глади
и прекрасной качественной пряжи мягких чистых тонов.
Но добиться хорошего результата получится не у всех.
При внешней незамысловатости узор станет настоящим
испытанием для мастерицы, так как эффектно зазвучит
только при техничном исполнении. Все петли должны
быть одного размера и правильно провязаны. Структура
рисунка позволяет эффектно оформить полочки, сделав
акцент на планках застежки. Они также должны быть
исполнены безукоризненно от первого до последнего
ряда. С особой тщательностью следует подобрать пуго-
вицы. И им отводится немаловажная роль.

45
46

Глава 7
Композиции в виде
горизонтальной каймы
П
рослеживая историю развития русского жен-
ского костюма, отметим, что во все времена
в нем присутствовала отделка в виде каймы.
Наиболее ярко национальные традиции про-
являлись в одежде русского крестьянства. Его
по праву можно считать основным хранителем
народного костюма. Одежда создавалась из
домотканых холстов простого переплетения,
которые в дальнейшем с развитием промыш-
ленности вытесняются фабричными тканями.
Серое или отбеленное полотно принято было
украшать. Основными способами отделки
и крупным рисунком, достигавшие в ширину
20–30 см, располагались по низу изделия. Тра-
диция украшать женский костюм каймой со-
хранилась и дошла до нашего времени. Вы-
дающиеся художники страны В. Мухина, Н.
Ламанова, Н. Макарова активно включились
в работу по созданию современного бытово-
го костюма, взяв за основу традиции русского
национального костюма. Нарядные ансамбли,
украшенные кружевной или вышитой каймой,
а также каймой из отделочной ткани, произ-
вели фурор на Всемирной выставке в Париже
были узорное ткачество, вышивка, набойка. в 1925 г. и были отмечены высшей наградой.
Узоры, как тканые, так и вышитые, фор- Кайма как творческий прием декорирования
мировали кайму и выполнялись льняными, одежды наиболее характерна для текстильной
конопляными и шерстяными нитками, окра- моды. Трикотажная мода имеет свои особенно-
шенными растительны ми красителями. Гам- сти и тенденции развития, но тема каймы не ис-
ма используемых цветов всегда отличалась чезает надолго из коллекций современных ди-
многокрасочностью. Многоузорная и мно- зайнеров. Она лишь уходит на некоторое время
гокрасочная вышивка очень выигрывала на в тень, чтобы триумфально вернуться и удивить
гладком обезличенном фоне. Общий колорит новым современным прочтением. Конечно,
костюма был ярок, но без пестроты. Благода- технологии высокой моды недоступны для по-
ря приглушенной тональности цветов природ- давляющего большинства мастериц, но идеи,
ного происхождения. В разных областях были тенденции, модные цветовые сочетания не учи-
приняты свои традиции цветового и компози- тывать нельзя. Очень важно привнести новое
ционного решения. Наиболее сложные вари- современное звучание в классические мотивы
анты каймы с многофигурными композициями и сделать это интересно и талантливо.
Композиции в виде горизонтальной каймы 285

Четкая графика и простота линий выглядят очень при-
1 V влекательно. Структурный узор из лицевых и изнаноч-
ных петель по-прежнему остается в фаворе у многих
мастериц независимо от возраста. Он выглядит не толь-
ко нарядно, но и просто вяжется. Значит, представляет
неослабевающий интерес для огромной аудитории, име-
ющей очень разный уровень подготовки и мастерства.
Преобладание лицевой глади предъявляет к качеству
пряжи особые требования. Она должна быть ровная,
хорошей крутки, эластичная. Только в этом случае
удастся получить хороший результат, когда все петли
ровные и одного размера, а благодаря равномерной
плотности трикотажного полотна все детали рисунка
хорошо видны, имеют четкие правильные границы и,
как следствие, красивую общую картину. Конечно, без
техничного исполнения результат не будет столь впе-
чатляющим. Кайма станет украшением уютных свите-
ров, пуловеров, жакетов и курток прямого свободного
покроя для спорта и отдыха как мужского, так и жен-
ского и даже детского гардероба. В мужских изделиях
предпочтительно перейти на жгут из шести петель. Он
лучше соотносится с размерами изделия. В этом случае
придется проверить, как стыкуется узор по всей ширине
каймы.
Еще один вариант использования структурного узора

2 II в формировании каймы. Уютные и несколько грубова-
тые пуловеры из шероховатой пряжи, имитирующей де-
ревенскую, или пряжи с эффектом твида найдут своих
поклонников и среди мужчин, и среди женщин. Фактура
трикотажного полотна насыщенная и потребует пре-
дельного внимания во время исполнения. При желании
несколько упростить работу достаточно убрать верти-
кальные мережки плотного вязания внутри ромбов,
образованные от переплетения дорожек из лицевых
петель. После того как кайма сформирована, все релье-
фы узора располагаются вертикально. Чтобы несколь-
ко разнообразить фактуру на оставшейся части детали,
можно порекомендовать вывязывание полых жгутов из
соседних дорожек шириной в две лицевые петли. При-
чем перемещение лицевых петель может выполняться
как равномерно с одинаковым интервалом, так и с раз-
ным, а также со смещением по высоте. Фактура трико-
тажного полотна очень выпуклая, объемная и должна
сохраниться после влажно-тепловой обработки. По-
этому гладить готовые детали нужно с предельной осто-
рожностью. Лучший и гарантированный результат дает
обработка полотна паром. В этом случае утюгом про-
глаживаются только швы.

1

Мотив каймы крупный и составлен из отличающихся по структуре
3 II элементов. Это и узкий жгут простого рисунка, и вытянутые лицевые
петли, образующие вертикальный и диагональный рельеф, и круп-
ные листья необычной почти круглой формы. Формат мотива по-
зволит расположить его один раз на полочках маленького женского
жакета, но не более двух-трех раз на пуловере прямого свободного
силуэта. Основная сложность в работе с композицией заключается
в подгонке рисунка в местах соединения деталей. Самый сложный
вариант — когда наклонные вытянутые лицевые петли на разных
деталях сходятся у одного вертикального рельефа. Чтобы несколько
упростить задачу, достаточно расположить у шва жгут или несколько
вертикальных рельефов, то есть перебить узор параллельно располо-
женными рельефами и предусмотреть у кромочной петли две или три
петли изнаночной глади. Почти наверняка возникнет ситуация, когда
нужно будет соотнести количество петель для той или иной детали,
рассчитанное по показателям плотности трикотажного полотна с ко-
личеством петель для вывязывания каймы (оно должно быть кратно
количеству петель мотива узора). Возникшую разницу используйте,
чтобы расположить в нужном месте вертикальные рельефы.

3

Необычный характер рисунка дает импульс для реализации авторской
4 IV идеи. В данном случае решающая роль отводится пряже. Ее цвет, каче-
ство, особенности фактуры — все это может стать главным отправным
моментом в создании изделия. Узор предназначен для женских изделий
прямого силуэта. В классическом пуловере, выполненном из качествен-
ной пряжи средней толщины, важен цвет. Невесомая туника из тонкой
мохеровой нити выглядит романтично. В ней очень уютно и комфортно
в любое время года. Короткий распашной жакет из шелковой пряжи
с деликатным блеском позволит создать изысканный наряд для торже-
ственных случаев. В этом случае уместно дополнительное декорирование
трикотажного полотна. Использование фасонной пряжи возможно, но
с некоторыми ограничениями. Фактура трикотажного полотна не долж-
на доминировать, так как на первом месте все-таки рисунок. Обратите
внимание на изнаночную сторону полотна. Может случиться так, что она
понравится больше, чем лицевая. Особое внимание уделите влажно-те-
пловой обработке. Как и в предыдущей композиции, трикотажное полот-
но в процессе вязания сильно деформируется. Вернуть полотну красоту
и придать ему нужную форму поможет деликатное глажение через влаж-
ную ткань. Не форсируйте работу. Если необходимо, прогладьте полотно
несколько раз, добиваясь нужного результата поэтапно.

4

Задержите свое внимание на этой предельно простой
5 V конструкции каймы. Перед вами — кайма-трансфор-
мер. Дело в том, что ее можно без особого труда «встра-
ивать» в деталь практически любой конфигурации
и размера — от варежки, шапочки или шарфика до со-
лидного пуловера. Узор состоит из трех частей: первая
часть — резинка 3х5 (чередование трех лицевых и пяти
изнаночных петель по лицевой стороне работы), вторая
часть — ромбы на лицевой глади, третья часть — ли-
цевая гладь чулочного вязания. Соотношение по вы-
соте каждой части не устанавливается жестко и может
варьироваться. Если формируется кайма по низу из-
делия, как в представленном варианте, тогда третья
часть преобладает над первыми двумя. Если оформле-
на кокетка на линии груди. В этом случае преобладает
первая часть. Пожалуй, наиболее распространенный
вариант, когда акцент делается на ромбы. Несмотря на
то что и рельефы, и фон формируют лицевые петли, ри-
сунок хорошо виден не только на светлом полотне, но
и на темном, даже на черном фоне. Количество ромбов
как по ширине трикотажного полотна, так и по высоте
устанавливается в каждом конкретном случае с учетом
особенностей изделия.
Очень необычная и по технике исполнения, и по ха-

6 IV рактеру рисунка композиция. Благодаря редко ис-
пользуемому приему, когда отдельные части полотна
вывязываются независимо друг от друга, а затем опять
соединяются воедино, фактура трикотажного полотна
приобретает особую объемность. Нижняя часть каймы
за счет плотного типа вязания и переплетения фрагмен-
тов из лицевой глади выглядит несколько тяжеловесно
по сравнению с ажурным вязанием, переходящим в ли-
цевую гладь. Чтобы снивелировать эту разницу, пряжу
лучше взять мягкую, облегченную, тонкую или средней
толщины. Вывязывание каймы начинается с резинки
6х5 (чередование шести лицевых и пяти изнаночных
петель в лицевом ряду). Она хорошо фиксирует край
изделия. Вместе с тем, чтобы придать кромке нужную
рельефность, провяжите первые два-четыре ряда пла-
точным узором. Но не более, иначе получите кромку,
которая не столько украсит, сколько внесет некоторый
диссонанс в изделие. Структурные особенности каймы
вносят некоторые поправки в процесс влажно-тепло-
вой обработки готовых деталей. Наколите деталь на вы-
кройку и утюжьте через два слоя влажной ткани, плотно
ставя утюг на участки ажурного и чулочного вязания,
не касаясь резинки. Эту часть полотна лучше «прогла-
дить» паром.

5

Изящная кайма классического рисунка украсит жен-
7 IV ские изделия широкого ассортимента. Ромбы снизу об-
рамляет резинка 3×3 (чередование трех лицевых и трех
изнаночных петель), которая одновременно формирует
нижнюю планку изделия. Ажурное обрамление ромбов
очень органично переходит в узкие мережки, которые
пронизывают лицевую гладь чулочного вязания. Фор-
мат ромбов задан жестко, в отличие от остальных частей
каймы, размеры которых можно варьировать. Напри-
мер, в каких-то случаях резинку достаточно лишь обо-
значить и связать не более четырех рядов до вершины
ромбов. А вот ажурные мережки лучше не ограничивать
и пронизать ими все поле чулочного вязания. Наличие
в композиции декоративного элемента — шишечек так-
же позволяет проявить фантазию. Шишечки могут от-
личаться и формой, и размером, и фактурой (работая на
контрасте с фоном, для шишечек лучше выбрать или из-
наночную гладь, или платочное вязание) и располагать-
ся не только в центре ромбов, но и на концах мережек.
Эту работу несложно выполнить самостоятельно. Как
и в любом случае, когда рисунок имеет четкие линии,
очень важно расположить узор на изделии так, чтобы
он не «ломался» в местах соединения деталей. Такие де-
фекты очень бросаются в глаза и резко снижают общее
впечатление.
Сложность узора проявляется не столько в его исполне-

8 II нии, сколько в умении придать готовому трикотажному
полотну безукоризненный вид. Дело в том, что струк-
турные особенности узора не позволяют получить без-
укоризненно ровные петли в мережках, которые ведут
к основанию листа. Кроме того, не удается сохранить
в полной мере внешний вид лицевой петли при перехо-
де от ажурной мережки к фрагменту, где с обеих сторон
от петли выполняются убавления. К этому добавляет-
ся деформация трикотажного полотна как внутри кон-
тура листа, так и вокруг листьев. Рисунок корежит со
страшной силой. Этого не стоит бояться. К этому надо
быть готовым и проявить все свое мастерство, работая
с утюжком. Может случиться так, что прогладить по-
лотно придется не только с изнаночной, но и, вопреки
правилам, с лицевой стороны. Это необходимо для того,
чтобы была возможность подправить, подутюжить от-
дельные фрагменты, придать контуру нужную форму.
Любой узор предполагает в большей или меньшей сте-
пени возможности для творчества. В данном случае та-
ких возможностей немного. Можно убрать внутри листа
контур из лицевой петли, провязывая три петли вместе
изнаночной. Возможность повторить кайму на изделии
появляется, если продолжить вывязывание на изнаноч-
ной глади лицевых петель, пронизывающих листья.

7

Нельзя обойти вниманием волнообразные узоры, кото-
9 II рые образуют довольно-таки представительную группу.
В основе композиции типовой узор. Хотя такой терми-
нологии в вязании не существует и сочетание слов ре-
жет слух, тем не менее оно наиболее точно выражает
суть явления. В разных изданиях по вязанию всегда
окажется один или два таких узора, которые схожи по
сути своей и форме и отличаются какими-то деталями,
которые не всегда удается быстро уловить. Они как
братья-близнецы. В данном случае значимость узора
возрастает благодаря удачному обрамлению. Нижняя
кромка оформлена четырьмя рядами платочного вяза-
ния и имеет красивый фестонный край. В верхней ча-
сти кайма переходит в рельефный узор, который хотя
и продолжает общую тему, но не теряет при этом своей
индивидуальности. Хотелось бы обратите внимание на
способ провязывания дорожек из лицевых петель, ко-
торые повторяются через равные интервалы. Две лице-
вые петли формируют плоские дорожки. Комбинация
из трех петель (лицевая, изнаночная, лицевая) создает
конструкцию жесткую, выпуклую и более рельефную.
Это можно наблюдать на снимке. При переходе к узо-
ру из перемещенных петель наличие изнаночной петли
в центре рельефа также несколько меняет рисунок. Еще
один возможный вариант — заменить лицевые петли
в дорожках на вытянутые. Сделайте выбор в пользу того
или иного варианта, чтобы соблюсти единообразие.
Классическое сочетание узоров никогда не выходит из

10 V моды. Правильно выбранная высокотехнологичная со-
временная пряжа, удачный цвет, техничное исполнение,
характерные для современной моды детали отделки —
все это позволит по-новому взглянуть на хорошо из-
вестные и с большой историей узоры. Представленную
композицию можно смело рекомендовать тем, кто еще
не очень уверен в своих силах и только начинает вос-
хождение к вершинам мастерства. Узоры вяжутся легко
и эффектно прозвучат в таких изделиях, как спортивные
свитера для всей семьи и теплые пуловеры. Структура
рисунка такова, что без каких-либо трудностей разме-
стится на деталях практически любого размера. Даже
на таких небольших изделиях, как шапочка или шарф.
Традиционный комплект, выполненный своими рука-
ми из качественной шерстяной пряжи, выглядит фир-
менно и станет прекрасным эксклюзивным подарком
для близкого человека. Хотя узоры формируют мягкое
трикотажное полотно, оно прекрасно сохраняет форму
и слабо подвержено деформации. Для оформления кро-
мок лучше использовать платочное вязание. Ширина
нижних кромок 4–8 рядов, боковых — 3–4 петли.

9
10

Прием компоновки фрагментов лицевой и изнаноч-
11 II ной глади несколько напоминает технику инкрустации.
Треугольные фигуры, стремящиеся вершинами друг
к другу, определяют ширину каймы. Чтобы подогнать
ее к нужному размеру, достаточно изменить расстояние
между вершинами. При необходимости уменьшить его
придется отказаться от вывязывания маленьких парных
листиков, которые вносят определенную нотку настрое-
ния в минималистический рисунок. На изнаночной гла-
ди по периметру вдоль ажурных скосов можно вывязать
шишечки или расположить в центре один большой лист,
или включить рельефы, или просто заполнить простран-
ство любым мелкофактурным узором. Любой из пере-
численных вариантов имеет место быть. Правила ухода
за трикотажным полотном содержат общие рекоменда-
ции. Гладить его следует через влажную ткань, держа
утюг на весу и слегка касаясь поверхности ткани.
12 IV
Изящная кайма подчеркнет красоту женского жакета или пуловера. В зависимости от размера изделия кайма может
быть узкой, составленной из одного ряда треугольников на ажурном фоне, или широкой, как представлено на сним-
ке. Очень важно поддержать стилистику узора правильным выбором пряжи и силуэта изделия. Предпочтение лучше
отдать классическим образцам пряжи. По составу она может быть разной — и шерстяной, и хлопковой, и смесовой,
но обязательно высокого качества. Использование меланжевой или фасонной пряжи с декоративными эффектами
нежелательно, хотя полностью этого исключить нельзя. История моды знает множество примеров, когда талантли-
вое решение, вопреки здравому смыслу и устоявшимся представлениям, становилось началом нового витка в разви-
тии модной индустрии. Узор вязать интересно и совсем несложно, как это может показаться. Обязательно включите
его в план работ как первоочередной.

11
12

Узор каймы относится к категории плотных ажуров.
13 V Поэтому в качестве обрамления предпочтение следует
отдать такой горизонтальной ажурной мережке, кото-
рая имеет не плоскую, характерную для ажура, а объ-
емную и довольно плотную структуру. Поскольку для
оформления нижней кромки каймы достаточно двух,
максимум четырех рядов платочного вязания, в каче-
стве связующего элемента между кромкой и каймой как
нельзя лучше подойдет мережка, составленная из таких
же грядочек, как в платочном вязании, но разреженных
накидами. Присутствие мережки по нижнему краю кай-
мы придает кромке легкость, воздушность. Обрамление
верхней границы каймы в сочетании с лицевой гладью,
наоборот, несколько утяжеляет конструкцию дополни-
тельным объемом. В результате плотность трикотаж-
ного полотна как бы приходит в равновесие. Размещая
узор на деталях изделия, следует учитывать тот оптиче-
ский эффект, который создают линии рисунка. Они мо-
гут иметь нисходящий, как в представленном варианте,
или восходящий характер (если начать вывязывать узор,
сдвинув мотив влево на восемь петель, смотрите, сле-
дующую композицию). Готовые детали изделия лучше
гладить маленьким утюжком, чтобы не касаться участ-
ков платочного вязания и мережек. Остальные участки
можно гладить через влажную ткань, плотно ставя утюг.
Кайма составлена практически из тех же элементов, что

14 V и предыдущая композиция. Но какой разный результат!
Прежде всего обратите внимание на обрамление каймы.
Между ажурными грядочками платочного узора появи-
лось несколько рядов, которые формируют красивый
фестонный край. В данном случае нет необходимости
укреплять кромку платочным вязанием. Более того,
даже незначительное количество рядов сделает кром-
ку тяжеловесной, не позволит сформировать фестоны
красивой формы. Очень важно соотнести размеры из-
делия и ширины каймы. Структура рисунка позволяет
без каких-либо затруднений варьировать размер кай-
мы. Причем разными способами: или увеличив ширину
ажурной мережки, или уменьшив ширину основного
узора, или меняя ритм чередования составляющих кай-
му узоров, тем самым, формируя сложную схему. Такая
кайма сложного рисунка станет украшением пашмины
или шали. В каждом варианте, который предлагает ваша
фантазия, раскрываются красота и возможности компо-
зиции. А диапазон этих возможностей дает импульс для
создания нового авторского изделия, в котором (может
и так случиться) не захочется ограничивать себя рамка-
ми каймы.

13
14

Кайма с такими крупными мотивами предназначена для
15 V женских изделий свободного покроя и прямого силуэта.
Вертикальные рельефы формируют дорожки шириной
в две лицевые петли, которые по-разному провязыва-
ются в изнаночных рядах. В одном случае, когда форми-
руется резинка 2×2, петли провязываются по рисунку,
то есть изнаночными, в другом — лицевыми. В пред-
ставленной композиции используются оба варианта.
Вместе с тем возможен выбор в пользу одного любого
(по желанию) узора, который не повлияет кардиналь-
но на конечный результат. Принять окончательное ре-
шение поможет пряжа. То сочетание фактур, в кото-
ром максимально эффектно раскроется красота нитей,
и станет отправным.

15

Прекрасный образец рисунка, который позволит пра-
16 V вильно оценить свои возможности в основных по важ-
ности направлениях. Например, по тому, как вы вяжете
лицевые и изнаночные петли, можно судить, насколько
сформировался индивидуальный почерк. Заодно про-
верите внимательность и пространственное мышление,
способность улавливать сбой в структурированном ри-
сунке. Хотя кайма внешне лишена эффектности, она
способна стать украшением как мужского, так и жен-
ского жакета или пуловера. Так, в изделии, связанном из
пряжи с еле уловимым блеском, фактура трикотажного
полотна усиливает этот эффект. Идеальный вариант для
повседневной деловой одежды. Толстая пряжа делает
фактуру очень выпуклой и рельефной, что приветству-
ется в одежде для спорта и отдыха.

16

Кайма из ажурных треугольников характерна для мо-
17 II делей женской одежды. Минималистический рисунок
подойдет для женских топов, туник и пуловеров прямого
силуэта. Ширина каймы определяется количеством по-
втора мотива и напрямую связана с размером изделия.
Кроме традиционного размещения по низу изделия,
кайму можно использовать для оформления кокетки.
Или сочетать оба варианта в одном изделии. В этом
случае возникает необходимость в наличии вертикаль-
ных ажурных рельефов простого рисунка. Они как бы
свяжут все составляющие в одну конструкцию. Может
возникнуть необходимость несколько изменить размер
ажурных треугольников, чтобы оптимально их разме-
стить на детали. Достаточно добавить (убавить) по од-
ной или несколько дорожек из лицевых петель с обеих
сторон от центральной петли. Используя этот принцип,
можно составить кайму таким образом, что каждый сле-
дующий ряд будет составлен из треугольников на одну
дорожку уже, но с сохранением общей осевой.
18 II
Ажурный достаточно плотного плетения узор очень органично сочетается с простой резинкой, составленной из чере-
дующихся трех лицевых и трех изнаночных петель. Авторская задача сводится к определению пропорций этих узоров
в конкретном изделии. Возможных вариантов сочетаний множество. Их количество ограничивается только фантази-
ей исполнителя. Традиционный вариант каймы представлен на снимке. По желанию верхний край может переходить
в лицевую или изнаночную гладь чулочного вязания. Кроме того, эти узоры могут разбивать кайму на одинаковые
или отличающиеся по ширине части. Найти интересную комбинацию без проработки своих идей в образцах не по-
лучится. Готовое трикотажное полотно не следует подвергать активной влажно-тепловой обработке. Прогладьте его
через сухую ткань, держа утюг на весу, или обработайте паром.

17
18

Ажурные элементы на фоне плотного вязания навевают
19 II цветочные ассоциации. Например, с лесной фиалкой,
у которой нижние три лепестка более крупные, а верх-
ние — более мелкие. В узоре роль лепестков отведена
дырочкам. Хотя они вывязывались как накиды одинако-
во, в трикотажном полотне отличаются размером. Так
на них повлияли структурные особенности перепле-
тения нити. Ширина каймы может быть произвольной
и определяется стилистическими особенностями изде-
лия. Верхний край оформляется, как и нижний, резин-
кой из чередующихся трех лицевых и трех изнаночных
петель или изнаночной гладью чулочного вязания. Если
расположить ажурный узор на всей детали изделия, кай-
ма оформляется декоративными приемами. Достаточно
продернуть по нижнему ажурному ряду узкую шелковую
или хлопчатобумажную ленту контрастного цвета либо
в тон пряжи. Концы аккуратно закрепить по краям де-
тали несколькими стежками. Длина ленты берется с не-
большим припуском, чтобы предусмотреть некоторую
свободу для трикотажа, и уточняется на примерке. Ри-
сунок формируется на изнаночной стороне полотна.
Композиция составлена из ажурных узоров и предназна-

20 VI чена для создания изделий для летнего отдыха в широком
ассортименте. Это топы, туники, удлиненные пуловеры,
распашные жакеты свободного покроя. В качестве фона
выбран нейтральный сетчатый узор, рельефы которого
формируют четко обозначенный зигзагообразный ри-
сунок. При выборе узора для каймы следует руковод-
ствоваться двумя основными положениями. Он должен
иметь более плотную структуру, чтобы зафиксировать
нижнюю кромку и свести к минимуму деформации по-
лотна, и повторять контур рельефа сетки для плавного
перехода от одного узора к другому. Идеально подошел
узор из плотно уложенных удлиненных листьев. Начать
вывязывание каймы следует с двух, максимум четырех
рядов платочного вязания. Они сформируют мягкую
и вместе с тем достаточно прочную кромку. В процессе
вывязывания каймы кромка незначительно деформиру-
ется и имеет слегка волнистый край. Это предоставляет
возможность выбора в оформлении изделия: или или
оставить кромки в виде чуть заметных фестонов, или
связать платочным узором планки, которые «погасят»
деформацию и сделают край ровным. Первый вариант
предпочтителен, но не исключает полностью использо-
вание второго варианта.

19
20

В основе композиции структурированный узор. Но
21 II характер его таков, что ни на мгновение не возникает
сомнений по поводу области его применения. Это из-
делия женского гардероба. А вот стилистика и назна-
чение изделия могут быть самыми разнообразными.
Прежде всего это жакеты, жакетики и пуловеры для
любого времени года — нарядные, повседневные, для
отдыха. Очень важно, чтобы все составляющие автор-
ской идеи точно соответствовали друг другу. Выбранный
стиль и назначение изделия, вид и качество пряжи, от-
делка — все должно ярко прозвучать в общем контек-
сте. Узор каймы аккумулирует большие возможности.
В зависимости от особенностей используемой пряжи он
будет раскрываться новыми гранями, подсказывая идеи
для творчества. К такому узору сложно утратить инте-
рес. Приготовьтесь к яркому творческому марафону.
Узор вяжется быстро и приятно. Даже обвитые петли не
особенно сдерживают темп работы. Влажно-тепловую
обработку готового полотна следует выполнять в соот-
ветствии с общими рекомендациями, то есть гладить че-
рез влажную ткань, держа утюг на весу и слегка касаясь
поверхности ткани.
22 IV
Кайма из падающих парных листьев идеально подойдет для женских изделий в романтическом стиле. Узор формирует
красивый край в виде широких фестонов, который не требует дополнительного оформления планками. Вполне доста-
точно провязать первые два ряда лицевыми петлями. В результате образовался рельефный рубчик платочного узора,
который укрепил наборный край. Если пряжа чуть тоньше, чем средней толщины, или малоэластичная, вялая, для
формирования плотной красивой кромки лучше использовать более толстую нить либо провязать платочным узором
четыре ряда. Ширина каймы произвольная и устанавливается в соответствии с авторским замыслом. Она красиво
смотрится не только по низу изделия, но и на широких рукавах. Гармоничным продолжением каймы является изна-
ночная гладь с узкими ажурными мережками в виде змейки. Каждая мережка берет начало от основания листиков.
В изделии, детали которого вяжутся снизу вверх, создается эффект «висящих» растений. Для создания более насы-
щенной фактуры трикотажного полотна можно между мережками расположить на одинаковом расстоянии одиноч-
ные или парные мережки такого же рисунка.

21
22

Структурные особенности узора ориентируют на исполь-
23 V зование пряжи средней толщины и толстой. Чем толще
нить, тем ярче проявляется фактура трикотажного полот-
на. Простота рисунка не лишает его привлекательности.
Наоборот, чем дольше его разглядываешь, тем больше
возможностей раскрываешь. Так, например, в объем-
ном женском жакете из облегченной толстой пряжи,
предназначенном для загородных прогулок, такую кайму
целесообразно разместить не только по низу изделия, но
и на отворотах рукавов, или подчеркнуть наличие кар-
манов, или украсить большой уютный капюшон. Даже
небольшой отложной воротник, украшенный крупными
листьями, станет важным акцентом изделия, который
обязательно привлечет внимание. Кроме того, такой тип
каймы идеально подойдет для оформления кокетки как
на спинке, так и на полочках. Очень важно соблюсти
чувство меры и избежать водопада идей в одном изделии.
В зависимости от расположения каймы на изделии опре-
деляется местоположение и мережек: от листьев вниз, от
листьев вверх или в обе стороны. Готовое трикотажное
полотно не нуждается в глажении. Достаточно слегка
обработать его над паром и аккуратно прогладить с из-
наночной стороны все швы в готовом изделии.
Еще один вариант каймы с растительным орнаментом.

24 II Но более женственный и изысканный. Кайма выгодно
подчеркнет изделие, предназначенное для повседневной
носки, и будет уместна в нарядных моделях. По характе-
ру плетения она напоминает гобеленовую ткань. Очень
важно правильно соотнести ширину каймы с размером
изделия. Наиболее широкий мотив представлен на сним-
ке. Каждый раз, исключая ту или иную тему из общей
конструкции (убирая один или два верхних ряда листьев,
фрагменты с дорожками из обхваченных петель), мы
получаем не менее интересный вариант. Для маленьких
женских изделий уместно ограничиться одним первым
рядом из листьев, исключив даже дорожки из вытяну-
тых лицевых петель. Узор достаточно сложен в испол-
нении. Особенно в начале, пока не обозначились четко
линии рисунка. Чтобы снизить вероятность сбоя и для
облегчения контроля правильности вывязывания узора,
можно у основания каждого листика закрепить булавку.
Как только на полотне появятся дорожки из вытянутых
лицевых петель, работа значительно упростится. Харак-
тер рисунка исключает использование всех видов рези-
нок для оформления кромок. Вполне достаточно двух
или четырех рядов платочного вязания.

23
24

В основе создания композиции принцип контрастности.
25 V Кайму формирует рисунок, составленный из лицевых

петель и сочетающих как продольное направление, так
и по косой. Фактура трикотажного полотна, связанно-
го резинкой с вытянутой лицевой петлей, объемная,
рельефная, из лицевой глади — плоская, напомина-
ет отпечаток. В результате отличающейся плотности
трикотажного полотна возникает легкая деформация
у кромок. Чтобы убрать этот дефект или свести к мини-
муму, вяжите кайму спицами на номер меньше, чем вя-
жете основной узор. Остаточные явления устраняются
в процессе влажно-тепловой обработки. Сначала кай-
му следует прогладить маленьким утюжком, не касаясь
резинки, или на ребре большого утюга. Для устранения
небольшой деформации деталь нужно наколоть на вы-
кройку, придавая ей желаемую форму, накрыть влажной
тканью и оставить на 20–30 минут. Затем ткань убрать,
а деталь оставить до полного высыхания.
26 V
Использование классического рисунка и традиционного сочетания фактур не делает результат неинтересным. Такая
кайма, безусловно, станет украшением женского спортивного свитера или теплого жакета для прогулок в прохлад-
ную погоду. После незначительной переработки эту тему можно повторить и в мужском изделии. Для этого достаточ-
но заменить изящные треугольные мотивы по нижнему краю на более крупные из жемчужного узора. Они должны
располагаться в зеркальном изображении по отношению к верхнему краю каймы и со смещением на половину мо-
тива. Для этого наберите необходимое количество петель и провяжите 2–3 см жемчужным узором. Для наглядности
обозначьте булавками основание каждого треугольника. Затем в каждом лицевом ряду выводите по краям по одной
петле из жемчужного узора и провязывайте их по описанию изнаночной глади. Так поступайте, пока треугольники
не оформятся полностью. Чтобы избежать досадных ошибок и сэкономить свое время, сделайте самостоятельно
недостающий фрагмент схемы шириной в мотив.

25
26

Как правило, резинке, составленной из чередования
27 V лицевой петли и изнаночной, отводится роль второсте-
пенная, оформительская — все виды планок на изделии.
Внедрение машинного вязания в промышленных мас-
штабах расширило границы использования узора. Он
стал основным для целой линейки спортивных изделий,
не имеющих альтернативного решения в современном
мире. Связанные плотной резинкой (даже из тонкой
пряжи) спортивное белье, шапочки, шарфы, свитера
и пуловеры благодаря эластичности хорошо облегают
фигуру и долго сохраняют форму, благодаря объемной
многослойной фактуре хорошо держат тепло и идеаль-
но подходят для использования в холодное время года.
В ручном вязании простые резинки редко используются
в качестве основного узора. Скучно и вязать, и носить.
Малоинтересный в больших полотнах узор преобража-
ется до неузнаваемости от удачного соседства. Обвивая
нитью от клубка группы петель в определенной последо-
вательности, можно создавать рисунок нужной конфигу-
рации и сложности. Один из наиболее простых рисунков
перед вами. Узкая кайма эффектно украсит рукава и низ
простого свитера, а также маленькой шапочки или шар-
фа. Техника исполнения проста, но затратная по време-
ни и потребует определенных навыков. Обвивать петли
удобнее при наличии специальной короткой спицы, ко-
торую можно заменить обычной из чулочного комплекта.
Еще один вариант каймы из обхватывающих петель.

28 V Другой рисунок, другая техника исполнения обхва-
та петель и, как следствие, другой результат. Фактура
трикотажного полотна отдаленно напоминает вышитые
мережки на полотне. Ряд из ромбов можно использо-
вать и в качестве отделки по краю изделия, и в качестве
своеобразного узора, повторяя его с определенным
интервалом. Фиксированный размер обхватывающей
петли формирует жесткую конструкцию. С одной сто-
роны, полотно хорошо держит форму и не подвержено
деформации, с другой — оно утрачивает свойственную
резинке эластичность. Эту особенность следует учи-
тывать при самостоятельной разработке рисунка. Он
не должен быть крупным и занимать большие участки.
Лучше формировать небольшие по ширине полосы или
отдельно расположенные фигуры. Трикотажное полот-
но лучше не подвергать влажно-тепловой обработке,
чтобы оно не утратило объемности и характерных для
резинки свойств. В случае необходимости лучше обра-
ботать его паром, затем разложить на ровной поверхно-
сти, расправить и оставить до полного высыхания.

27
28

Несмотря на предельную простоту используемых для
29 II формирования каймы узоров, вязать изделие будет ско-
рее приятно и весело, чем скучно. Остается выбрать ка-
чественную пряжу модного в этом сезоне цвета и взять-
ся за работу. Причем она будет интересна как опытным
мастерицам, так и начинающим. Одни передохнут от
покорения очередной вершины и создания шедевра,
а может быть, просто протестируют новую пряжу, дру-
гие наберутся недостающего опыта. Результат — новая
вещица в гардеробе порадует всех. Формат рисунка по-
зволяет рекомендовать его для небольших изделий пря-
мого силуэта как женского, так и детского гардероба.
В изделиях такого плана особенно важны техничность
исполнения и детали отделки. Ровные, хорошей плот-
ности швы, красивые планки, со вкусом подобранные
пуговицы — такие мелкие и на первый взгляд малозна-
чимые детали придадут изделию фирменный вид и обя-
зательно привлекут восхищенное внимание окружаю-
щих. Отутюжить трикотажное полотно, составленное
из фрагментов лицевой и изнаночной глади, было бы
предельно просто, если бы не узкие полоски платочного
узора. Они не должны утратить объемность и рельеф-
ность фактуры.
Сочетание и быстрая смена фактур создают необычный

30 II эффект. Такая кайма по линии низа женского пулове-
ра, а также рукавов эффектно украсит изделие про-
стого рисунка. Мотив каймы по высоте укладывается
в шесть рядов и хорошо запоминается. Отличительной
особенностью представленной каймы является высо-
кая вариативность. Не существует каких-либо техни-
ческих аспектов, ограничивающих размер каймы по
высоте. Мотив следует повторить столько раз, сколько
необходимо для достижения нужного размера. В данном
случае это проще сделать не столько расчетным путем,
сколько визуально. Интервал между «гребешками» на
кайме также можно изменять, но лишь в том случае,
если рисунок каймы не связан жестко с рисунком детали
изделия. Правило работает для лицевой и изнаночной
глади чулочного вязания, горизонтальных рельефов,
расположенных на таком фоне, мелкофактурных узо-
ров. Представленный вариант следует принимать как
жесткую конструкцию, которая располагается строго
по центру детали или целым блоком, расположенным
с обеих сторон от середины и на одинаковом расстоянии
от нее. Кайму лучше не подвергать влажно-тепловой
обработке, чтобы не нарушить характерной гофриро-
ванной фактуры.

29
30

31 IV
Ажурные узоры всегда притягивают взгляды. Их оценивают не только искушенные специалисты, но и ценители кра-
соты во всех проявлениях окружающего мира. Невесомые прозрачные полотна поражают воображение независимо
от сложности узора. Особая техника плетения создает кружево, в котором бывает сложно предположить участие
человека. Чем тоньше нить, тем поразительнее результат. В основе каймы узор, имеющий давнюю историю. Трудно
сказать, были ли в его жизни периоды оглушительного успеха. История об этом умалчивает. Но о нем никогда не
забывали и использовали в особых случаях, когда нужно было эффектно оформить по линии низа свободную тунику
или удлиненный распашной жакет, украсить края пашмины. Геометрически четкий рисунок составлен из перевитых
лент на сетчатом фоне. Кайма широкая, с крупным рисунком. Поэтому и изделие должно быть ему под стать. Очень
важно правильно соотнести форматы рисунка и трикотажного полотна. Хорошим фоном для каймы станут лицевая
и изнаночная гладь чулочного вязания, мелкофактурный рисунок — как ажурный, так и плотного плетения. Для
оформления краев полотна лучше не использовать резинки. Они слишком жесткие. Достаточно четырех, максимум
шести рядов платочного вязания. Пряжа подойдет и шерстяная, и хлопковая, и смесовая средней толщины и более
тонкая. В последнем случае изделие рекомендуется слегка подкрахмаливать в процессе глажения. Ограничений по
цвету используемой пряжи нет. Рисунок хорошо просматривается даже на черном фоне. Обратите внимание на
изнаночную сторону полотна. Фактура выглядит не менее эффектно. Эта особенность очень важна, когда создаются
двухсторонние изделия или когда изнаночная сторона может оказаться на виду. Одним словом, выбирая этот узор,
вы делаете заявку на создание если не шедевра, то фирменного изделия.

31

Глава 8
Живописный трикотаж
В
главу включены композиции, составленные из
узоров, в которых цветной рисунок формирует-
ся в результате различных по сложности ком-
бинаций из лицевых, изнаночных и непровя-
занных (снятых) петель при смене цвета нитей
в рядах в определенном ритме. Это так называ-
емое пестрое вязание. Невзирая на то, какое
количество цветов участвует в составлении
композиции, петли ряда всегда провязываются
нитью одного цвета, что в значительной степе-
ни упрощает процесс исполнения узора. В от-
личие от вязания в технике жаккарда. Технично
преимущество пестрых узоров: они позволяют
использовать для работы небольшие остатки
пряжи, соединяя их красиво и необычно, избе-
гая традиционного исполнения — чередования
разноцветных полос различной ширины. Вывя-
зывая полотно в технике пестрого вязания, не
работайте от больших клубков. Они не долж-
ны превышать по весу 40–50 г. Это обеспечит
комфортные условия для вязания и быструю
смену нити одного цвета на другой. При не-
значительном объеме работ (варежки, шапоч-
ки, детали отделки) можно порекомендовать
выполнить орнаменты в трикотажном полот- специальные катушки с фиксатором, которые
не по плечу только опытным мастерицам. Тем используются при вывязывании орнаментов
более если орнамент сложный, содержащий в технике жаккарда. Они не позволяют нитям
большое количество тонов. В границах одного перепутываться в процессе вязания.
ряда может происходить многократная замена Огромное разнообразие пряжи с различными
нитей одного цвета на другой. Поэтому не зря видами декора внесло современное звучание
пестрое вязание часто называют «ленивыми» в фактуру трикотажного полотна, создаваемую
орнаментами. Эти узоры незаменимы, когда пестрым вязанием. Теперь можно добиться не-
вы вяжете варежки, шапочки, детскую одежду, вероятных результатов, работая не только на
а также одежду для спорта и отдыха. Изделия контрасте цветов, но и фактур, сочетая, напри-
получаются необыкновенно яркими и красоч- мер, высококачественную шерстяную пряжу
ными. В этом проявляется, пожалуй, основное с грубоватой льняной пряжей, блестящей лен-
Живописный трикотаж 323

товидной, шелковой или пушистой мохеровой. за изделием.
Какие бы сочетания пряжи ни использовались В процессе вязания пестрых узоров неизбежно
в пестром вязании, важно неукоснительно со- столкнетесь с проблемой некрасивых кромок.
блюдать два основных правила: пряжа долж- Точнее сказать, проблемная кромка одна —
на быть одинаковой толщины и иметь стойкое справа по лицевой стороне полотна, там, где
окрашивание. Нарушение первого правила не с той или иной периодичностью вводится нить
позволит добиться безукоризненной по ровно- другого цвета, а также формируются верти-
сти фактуры трикотажного полотна — то, что кальные протяжки. Добиться красивой и ров-
так ценится в изделии. Возникнет ощущение ной кромки при всем желании невозможно.
небрежной, некачественной работы. Нару- К этому надо быть готовым. А вот найти способ
шение второго правила значительно сокра- скрыть этот дефект придется. Вот лишь некото-
тит жизнь изделия. В процессе носки изделия рые из них. Можно обвязать кромку крючком.
и ухода за ним могут возникнуть некрасивые Достаточно одного, максимум двух рядов. Нить
затеки, которые выглядят очень неэстетично. для обвязки следует взять тонкую, чтобы кром-
Такая одежда выходит из употребления. Но ка не получилась слишком грубой и жесткой,
огорчения на этом не заканчиваются. Утрачи- а шов некрасивым. Можно оформить кромки
вается не только любимый свитер или шапочка косой бейкой из тонкого шелка. Прием доста-
с варежками, но и пряжа, из которой они свя- точно затратный. Вместе с тем окантовка удач-
заны. И в качестве дополнительного пожела- но подобранной тканью украсит швы с изна-
ния. Обращайте внимание на рекомендуемые ночной стороны и придаст изделию фирменный
параметры по уходу за пряжей. Нежелательно вид. Еще один вариант, следует проутюжить
в одном изделии использовать пряжу, которую шов, чтобы он стал плоским: накрыть его тон-
можно стирать и которая выдерживает только кой тесьмой подходящей ширины и аккуратно
сухую чистку. Это значительно усложнит уход закрепить ее на полотне в нескольких местах.

может варьироваться по желанию от минимальной, как
1 V в представленной композиции, до желаемой по замыс-
лу автора. Узор предоставляет и другие направления
для творчества. Например, ширина полосы платочного
вязания может составить и четыре, и шесть рядов, гре-
бешки могут быть повернут, в одну (любую) сторону,
даны в шахматном порядке, на любом расстоянии друг
от друга. Несколько иной по форме гребешок получа-
ется, если его исполнять в технике вязания крючком.
Вводите крючок поочередно в каждое из трех отверстий
в полотне, вытягивайте нить от клубка, затем подхва-
тывайте нить с изнаночной стороны полотна. В заклю-
чение одним накидом провяжите все петли на крючке
вместе, а петлю переснимите с крючка на правую спицу.
Конечно же, узор предоставляет множество колористи-
ческих решений. В качестве связующего цвета исполь-
зуется белый или черный. Можно, составлять полосы из
цветов одной гаммы, идя от более темных к более свет-
лым. Или наоборот. В таком варианте целесообразно
Яркая композиция идеально прозвучит в женских изде- вязать платочный ряд с гребешком и следующую полосу
лиях для летнего отдыха. Пуловеры и блузоны свобод- лицевой глади пряжей одного цвета. Хороший результат
ного покроя, связанные из хлопчатобумажной пряжи, будет достигнут только при безукоризненном сочетании
незаменимы во время пребывания у моря. Трикотажное тонов, число которых не ограничивается.
полотно составлено из полос одинаковой ширины. Она
который сочетаем с подавляющим большинством других

2 V цветов, собирает композицию в единое целое. Удлинен-
ные петли несколько нарушают структуру трикотажного
полотна и в незначительной степени деформируют его.
Частично это устраняется в процессе влажно-тепловой
обработки. Остаточные явления можно воспринимать
как дополнительный эффект, украшающий монотонную
фактуру лицевой глади. Дело в том, что удлиненные пет-
ли объединяются группами по восемь петель и в незна-
чительной степени такими же группами стягивают пет-
ли лицевой глади. В результате прямоугольное полотно
утрачивает целостность и четкие границы. Теперь оно
как бы составлено из круглых фрагментов, расположен-
ных вплотную. На это указывают крупные отверстия
между группами на границах перехода от одного цве-
та к другому. Основная сложность вывязывания узора
сосредоточена в тех рядах, где удлиненные петли фор-
мируются и продергиваются. Кроме того, придется вы-
брать нужную длину таких петель, то есть ограничиться
В отличие от традиционного трикотажного полотна тремя витками нити вокруг спицы (более стянутое по-
в полоску, представленный вариант предпочтителен. лотно) или сделать четыре витка, как в представленном
С помощью продергивания одной группы удлиненных образце. Обычно накиды набрасываются на спицу во
петель через другую создается имитация соединения время провязывания петли. В данном случае протаски-
разноцветных полос крупными, наклонно расположен- вать во время провязывания петли спицу с тремя или
ными стежками. В результате линия перехода от одного четырьмя накидами затруднительно. Попробуйте другой
цвета к другому делается незаметной. Это бывает очень прием — провяжите петлю, а потом набросьте на спицу
важно, когда соседствующие цвета не очень хорошо нужное количество витков.
сочетаются напрямую. Присутствие связующего цвета,

1

3 V
Эффектный многоцветный узор в неширокую полоску очень органично сочетается с резинкой из чередующихся двух
лицевых и двух изнаночных петель. Оба узора очень разные по структуре. Резинка плотная и эластичная. Много-
цветный узор, хотя и составлен из лицевых петель, имеет очень эффектную фактуру. Вытянутые лицевые петли
образуют косую клетку с эффектом многослойности и отдаленно напоминают соты. Вязать узор предельно просто.
Причем его привлекательность не зависит от количества цветов, составляющих композицию. Попробуйте узор в мо-
нохромном варианте. Не исключено, что и в этом случае он представляет не меньший интерес. В основе цветной
композиции от двух и более составляющих. Ритм смены цвета нитей — каждые четыре ряда. Наиболее простой
вариант композиции, когда четыре ряда основного цвета чередуются с четырьмя рядами выбранного цвета, то есть
основной цвет служит фоном для всех остальных. Сложнее составить композицию, когда выбранные цвета соединя-
ются непосредственно друг с другом в отсутствие основного тона. Получить окончательный вариант без проработки
в образце не получится. То, что радовало глаз по сочетанию цветов в клубках, может не сложиться в полотне. Только
провязав образец, удастся уточнить и более выигрышную последовательность цветов, и исключить лишнее звено.

3

Еще один вариант формирования горизонтальных цвет-
4 V ных полос на трикотажном полотне. Узор предельно
простой по технике исполнения. Но результат произво-
дит сильное впечатление благодаря мелкому формату
цветных фрагментов, из которых складывается рисунок.
Кажется, что с таким рисунком при постоянной смене
цветов нитей справится только очень опытная мастери-
ца с колоссальным запасом терпения. Поверьте, первое
впечатление не отражает действительности. Узор станет
украшением детских изделий. Его уместно использовать
при создании не только женских, но и мужских жакетов.
Если узор заинтересует, претворите в жизнь интерес-
ную идею — создание комплекта для всей семьи в одной
цветовой гамме или разных. В основе композиции три
фактурные составляющие. Во-первых, это платочный
узор, который при отделке изделия идеально подойдет
для оформления кромок. Во-вторых, неширокие поло-
сы лицевой глади чулочного вязания, отделяющие друг
от друга цветные блоки, в вывязывании которых уча-
ствуют разные сочетания цветов нитей. Для формиро-
вания более плотного трикотажного полотна лицевую
гладь лучше заменить платочным вязанием. И третья
составляющая — собственно цветные блоки. По шири-
не и цветовым составляющим они могут формироваться
по-разному. В представленном варианте один цвет —
коричневый является постоянным, второй — каждый
раз меняется.
Красота узора в наибольшей степени раскрывается

5 V в многоцветных композициях. Ширина цветной полосы
минимальная — два ряда. Только в этом случае возни-
кает впечатление, что трикотажное полотно собрано
из плотно уложенных рядами звездочек. При измене-
нии ширины этот эффект утрачивается. Цвет помогает
воспринимать трикотажное полотно как совокупность
мельчайших деталей с четким контуром. Даже при ис-
пользовании в композиции пряжи нежных пастельных
тонов без резких контрастных переходов филигранная
четкость рисунка хорошо видна. Подбирать цвета мож-
но, используя принцип контрастности. В этом случае
черный цвет идеально подойдет в качестве основного
связующего цвета. Количество остальных составляю-
щих композицию цветов зависит только от фантазии ма-
стерицы и ассортимента пряжи под рукой. Черный цвет
объединит и подружит любую компанию. В основе еще
одного возможного варианта для композиции — соче-
тание мягких нежных полутонов. В этом случае основ-
ной тон — белый. Еще можно подбирать цвета из одной
или нескольких цветовых гамм, но это самый сложный
путь. И он не каждому по плечу. Нужно обладать худо-
жественным вкусом и уметь работать с цветом, чтобы
безошибочно соединить в нужной последовательности
пряжу и создать живописное трикотажное полотно.

4

6 V
Рисунок, составленный из узких шириною в два ряда полосок, считается традиционным. В данном случае можно
обыгрывать цветовую гамму и количество используемых тонов, использовать или нет однотонные фрагменты трико-
тажного полотна, варьировать ширину и соотношение размеров одноцветных блоков и в полоску. Пожалуй, самый
сложный вариант, когда используется несколько отличающихся по составу цветных блоков. Чем их больше, тем
сложнее добиться гармоничного результата. Это удел тех, кто очень хорошо чувствует цвет. Но даже несложные
композиции не разочаруют и гарантируют хороший результат. Очень важно, что при наличии большого количества
протяжек полотно сохраняет мягкость и эластичность. Это позволяет использовать пряжу в широком диапазоне до
самой толстой. Полотно вяжется легко и быстро, без привязки к схеме. Остается лишь контролировать правиль-
ность смены цвета нити и количество провязанных полос. В этом могут помочь специальные маячки, которые кре-
пятся на кромочные петли. Фактура трикотажного полотна плоская, характерная для лицевой глади. Ощущение
объемности возникает при определенном сочетании светлых и темных тонов, которые дают глубину. Трикотажное
полотно позволительно гладить через влажную ткань, плотно ставя утюг.

6

7 V
В основе композиции один рисунок, очень простой в исполнении. Характер рисунка зависит от количества используе-
мых цветов пряжи и ритма смены цветов. Вкрапления штрихов в шахматном порядке для двух цветов обеспечивает
чередование двух рядов одного цвета и четырех рядов другого. Вертикальные дорожки формируются при смене цвета
каждые два ряда. Не менее интересный рисунок получается при использовании трех цветов и смене цвета каждые два
ряда. Еще одна возможная комбинация для трех и более цветов — два ряда основного цвета чередуются с двумя ра-
дами других цветов, составляющих композицию в установленной последовательности. Например, два ряда основного
цвета, два ряда цвета А, два ряда основного цвета, два ряда цвета В, два ряда основного цвета, два ряда цвета С и т. д.
Возможны и другие комбинации. Трикотажное полотно объемное, плотное, так как в его основе платочное вязание.
Включение снятых петель с протяжками придает полотну дополнительную прочность, делает его слабо подвержен-
ным деформации. Чтобы не разрушить характерную фактуру, трикотажное полотно следует гладить деликатно, через
влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхности ткани. Для оформления кромок нежелательно
использовать все виды резинок. Предпочтительно использовать платочное вязание.

7

8 V
Еще один наглядный пример, как структурные особенности узора в сочетании с авторской фантазией представляют
хорошо известный узор новыми гранями. На первый взгляд композиция составлена из двух узоров: в одном цвета
обозначены на общем фоне точечными вкраплениями, в другом — формируются сплошные горизонтальные линии
с зубчиками. На самом деле узор один. Различие обусловлено разным ритмом смены цвета нити. В первом случае
смена выполняется каждые два ряда, во втором — каждые четыре ряда. Одинаковая структура позволяет разно-
образно сочетать в одном полотне оба варианта. В данном случае очень важно досконально проработать ширину
полос и их рисунок в контрольном образце, чтобы повторить выбранный вариант в деталях изделия без ошибок. Ос-
новная сложность в работе с узором заключается не в приемах вывязывания — они предельно просты, и в их основе
платочное вязание. Очень важно не допустить сбой в цвете полос. С узором интересно работать. Он просто находка
для мастерицы, предпочитающей творчество простому копированию. В данном случае можно обыгрывать цветовую
гамму и количество используемых тонов, варьировать ширину и соотношение размеров цветных блоков. Фактура
трикотажного полотна объемная рельефная, гармоничной плотности. Трикотажное полотно следует гладить через
влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхности ткани.

8

9 V
Трикотажное полотно составлено из разноцветных полос изнаночной глади одинаковой ширины. Рисунок привле-
кает внимание благодаря четкой графике. Узкие горизонтальные и вертикальные дорожки черного цвета отделяют
один цвет от другого и вместе с тем объединяют все цвета в единую композицию. Используемый вариант обрамления
цветных фрагментов — беспроигрышный прием, который позволяет включить в композицию большое количество
цветов пряжи и получить хороший результат. В других случаях выполнить работу оказывается не столь просто. Она
бывает по плечу не просто опытным мастерицам, а тем, кто хорошо чувствует цвет, улавливает тончайшие оттенки
и умеет грамотно сочетать их. Перед тем как приступить к формированию цветного рисунка, определите конечную
цель: цвета должны быть яркими или приглушенными, природными или фантазийными, одной цветовой гаммы или
разных. Это в значительной степени облегчит подбор пряжи по цвету. Обратите внимание на то, что интервал между
вытянутыми из полотна петлями можно как уменьшить, так и увеличить. Это во многом зависит от толщины нити.
Очень важно придать ячейкам правильные пропорции. Чем толще пряжа, тем больше должен быть интервал. Легче
всего и безошибочнее определяется он визуально по контрольному образцу.

9

10 II

10
Как и в предыдущей композиции, в основе этой рисунок в виде ячеек. Но они отличаются и формой, и размером.
В результате кардинально меняется стилистика рисунка. Кайма из плотно составленных ромбовидных ячеек —
тема, ярко запечатленная в праздничных одеждах многих народов на протяжении нескольких веков. В зависимости
от исторического периода и в угоду моде техника исполнения менялась, совершенствовалась или создавалась за-
ново. Многовековая история рисунка неизбежно вызывает определенные стилевые ассоциации. Эту особенность
желательно учитывать при создании того или иного изделия. Узоры, составляющие композицию, просты в испол-
нении. Тем не менее указана более высокая степень сложности. Но относится она не столько к технике исполне-
ния, сколько к поиску правильного соотношения толщины пряжи и спиц. В процессе вязания образуется большое
количество протяжек длиною в четыре петли. Они придают полотну дополнительную толщину и в незначительной
степени деформируют его. Чтобы вернуть трикотажной ткани утраченную мягкость и эластичность, целесообразно
вязать узор на спицах более толстых, чем этого требуют правила, и с учетом индивидуальных особенностей почер-
ка мастерицы. Очень важно найти оптимальное соотношение. Без провязывания контрольных образцов сделать
правильный выбор не удастся. Зато большая подготовительная работа гарантирует прекрасный результат. Узор из
ромбов лучше использовать фрагментарно и не заполнять большие пространства полностью. В качестве узора-ком-
паньона идеально подойдет скромный узор платочного плетения и с участием обоих цветов. Обратите внимание на
неширокую полоску лицевой глади, разграничивающую узоры-компаньоны. Она делает акцент на формирование
одним из узоров каймы. Если важнее сделать плавный переход от одного узора к другому, ее лучше исключить.

11 V
В основе композиции хорошо знакомые узкие разноцветные полоски шириною в два ряда. В данном случае выбор
сделан в пользу приглушенных холодных тонов. Но композиция в целом от этого не становится менее привлека-
тельной. Изюминкой представленного варианта являются вкрапления в лицевую гладь дорожек платочного вяза-
ния и узких жгутов, которые формируют крупные прямоугольные ячейки. Они украшают плоскую фактуру лицевой
глади, привносят рельефную объемность и зрительно разбивают трикотажное полотно на структурные блоки, хотя
цветовые составляющие у них одинаковые. О вывязывании жгутов следует сказать подробнее. Формирование жгута
начинается с вывязывания дополнительной лицевой скрещенной петли из протяжки. Это необходимо сделать для
того, чтобы исключить деформацию полотна и чтобы его ширина осталась неизменной. В пределах границ мотива
узора по вертикали при смене цвета нити петли жгута остаются непровязанными в течение двух рядов. После клас-
сического перемещения в лицевом ряду петель с наклоном влево в изнаночном ряду петли жгута также провязыва-
ются лицевыми. В результате на лицевой стороне полотна формируется выпуклая бороздка — редко используемый
прием. Повторите этот мотив по вертикали трижды. В последнем изнаночном ряду не забудьте провязать две петли
вместе лицевой, чтобы восстановить исходное количество петель в ряду. Готовое трикотажное полотно лучше «про-
гладить» паром, чтобы сохранить объемную фактуру платочного вязания и жгутов.

11

12 V
В данном случае результат во многом зависит от того, как будет составлена композиция по цвету. Трикотажное
полотно представляет собой лицевую гладь, которая на участках широких полос украшена вытянутыми лицевыми
петлями. Фактура плоская, малоинтересная. Сделать ее в изделии привлекательной можно, либо используя кра-
сивую качественную пряжу, либо создав гармоничное сочетание цветов. Размер трикотажных полотен в некоторой
степени обозначит количество составляющих цветов. Базовый цвет или основной фон поможет принять решение:
подбирать цвета по принципу контрастности или предпочесть приглушенные природные цвета и мягкие переходы.
Все части композиции можно по желанию корректировать. Например, количество широких полос и тонов, состав-
ляющих каждый блок. Причем один из двух или более цветов, составляющих блок, может присутствовать и во всех
остальных и служить объединяющим мотивом (более легкий вариант композиции). Наиболее сложное композици-
онное решение предусматривает объединение цветов по группам без повтора сочетаний. Между блоками из ши-
роких цветных полос располагаются прерывистые полосы в виде штрихов. Они выполняют связующую роль меж-
ду блоками, составленными из разных цветовых комбинаций. Готовое трикотажное полотно следует гладить через
влажную ткань, плотно ставя утюг.

12

13 V
Композиция составлена из двух узоров, выполненных в одной цветовой гамме и имеющих структурную схожесть. При
этом один узор формирует горизонтальные полосы, другой — вертикальные. Достоинств у них много. Во-первых, они
предельно просты в исполнении. Схема понадобится однажды, чтобы понять структуру узора. В дальнейшем можно
вязать по памяти. Во-вторых, технически оба узора вязать «удобно». Поэтому в целом вывязывать детали изделия
приятно, полотно быстро прирастает. Особенно это касается той части, на которой расположены горизонтальные
полосы. В-третьих, небольшое количество тонов, используемых в процессе вязания, необременительно не только для
мастериц со стажем, но даже для тех, кто никогда не сталкивался с такими узорами. В-четвертых, большое количество
протяжек не отражается негативно на состоянии трикотажной ткани. Она сохраняет мягкость и эластичность. Не-
сколько большая плотность защищает полотно от деформации, делает изделие в целом более теплым и практичным
в носке. При использовании пряжи одной цветовой гаммы, но разной интенсивности возникает интересный оптиче-
ский эффект. Причем имеет значение, находится ряд, связанный нитью более темного тона, в середине полосы или
по краям. Выбрать наиболее понравившийся вариант возможно лишь визуально, сравнив образцы. При желании
цветовую гамму можно расширить.

13

14 V
Многоцветная композиция имеет фактуру платочного вязания и вертикальную направленность рисунка. Длина
цветных столбиков задается стилистикой изделия. Она может быть сквозной через все полотно и одного цвета, пе-
реходить через равные промежутки от более темных к более светлым тонам одной цветовой гаммы или строиться
на контрастных сочетаниях, цветные столбики можно расположить в шахматном порядке, дать с перебивкой на не-
сколько рядов платочного вязания. То есть вариантов для создания авторской композиции множество. Трикотажное
полотно мягкое, объемное, несмотря на большое количество протяжек. Они добавляют некоторую плотность полот-
ну, но не лишают его эластичности. Необходимо учитывать, что узор относится к категории материалоемких. Поэто-
му, прежде чем начинать то или иное изделие, удостоверьтесь, что пряжа имеется с хорошим запасом. Иначе не стоит
начинать работу. Готовое полотно не требует обязательной влажно-тепловой обработки. В случае необходимости
его лучше обработать над паром, чтобы не нарушить характерную объемность фактуры. Гладить нужно с предельной
осторожностью: с изнаночной стороны, через влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхно-
сти ткани. Для оформления кромок используйте платочное вязание или декоративную обвязку крючком.

14

Все права защищены. Книга или любая ее часть не может быть скопирована, воспроизведена в электронной или механической
форме, в виде фотокопии, записи в память ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также использована в любой ин-
формационной системе без получения разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и иное использование книги или
ее части без согласия издателя является незаконным и влечет уголовную, административную и гражданскую ответственность.
Издание для досуга
Свеженцева Надежда Александровна
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ДИЗАЙНОВ ДЛЯ ВЯЗАНИЯ НА СПИЦАХ

Конструктор сочетаний узоров + 300 авторских композиций
Главный редактор Р. Фасхутдинов

Ответственный редактор Ю. Драмашко
Младший редактор А. Николаенко
Художественный редактор Г. Булгакова
ООО «Издательство «Эксмо»

123308, Москва, улМ. Зорге, д. 1. Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
'ндіруші: «ЭКСМО» А=Б Баспасы, 123308, М?скеу, Ресей, Зорге кBшесі, 1 Cй.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
Home page: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белгісі: «Эксмо»
Интернет-магазин : www.book24.ru
Интернет-д,кен : www.book24.kz
Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
=азаKстан РеспубликасындаLы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
=азаKстан Республикасында дистрибьютор ж?не Bнім бойынша арыз-талаптарды
KабылдаушыныQ Bкілі «РДЦ-Алматы» ЖШС,
Алматы K., Домбровский кBш., 3«а», литер Б, офис 1.
Тел.: 8 (727) 251-59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
'німніQ жарамдылыK мерзімі шектелмеген.
Сертификация туралы аKпарат сайтта: www.eksmo.ru/certiﬁcation
Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»
www.eksmo.ru/certiﬁcation
'ндірген мемлекет: Ресей. Сертификация KарастырылмаLан
Подписано в печать 21.11.2018. Формат 84x1081/16.

Печать офсетная. Усл. печ. л. 36,96.
Тираж экз. Заказ
EKSMO.RU
новинки издательства
https://eksmo.ru/b2b/

Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

НАДЕЖДА

СВЕЖЕНЦЕВА 300 АВТОРСКИХ

Ñâåæåíöåâà, Íàäåæäà Àëåêñàíäðîâíà.

© Ñâåæåíöåâà Í.À., òåêñò, 2019

Глава 1. Композиции из мелкофактурных узоров 25

Глава 2. Композиции из ажурных узоров 69

Глава 3. Композиции из плотных ажурных узоров 107

Глава 4. Композиции со скандинавскими мотивами 145

Глава 5. Композиции из узоров с шишечками 189

Глава 6. Композиции с цветочно-растительной тематикой 235

Глава 7. Композиции в виде горизонтальной каймы 285

Глава 8. Живописный трикотаж 323

С любовью и наилучшими пожеланиями ко

для вязания рекомендуется тонкая пряжа

для вязания рекомендуется пряжа средней толщины

для вязания рекомендуется толстая пряжа

для вязания рекомендуется пряжа тонкая и средней толщины

для вязания рекомендуется пряжа средней толщины и толстая

для вязания подойдет пряжа любой толщины

рекомендуется пряжа светлых тонов

для вязания подойдет пряжа любого цвета, вплоть до черного

узор средней сложности

на схеме указаны и лицевые, и изнаночные ряды

знаки указывают на границы мотива узора по горизонтали

8 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

, , , знак указывает на цвет нити, которым следует провязывать петли ряда

вытянутая лицевая петля (в лицевом ряду петлю провяжите лицевой, в изнаночном

5 из одной петли провяжите пять петель (провяжите петлю лицевой, не снимая ее

10 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

12 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

14 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

16 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

18 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

20 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

22 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 25

26 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

28 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 29

30 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 31

32 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 33

Основным достоинством этой композиции является со-

В основе композиции сочетание отличающихся по фор-

34 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 35

Изящная композиция наиболее выигрышно прозвучит

Композиция составлена из очень простых узоров. Но

36 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 37

В основе композиции узоры с перекинутыми петлями,

Очень живописная композиция. Трикотажное полотно

38 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 39

Прекрасным фоном для узора послужит как лицевая,

40 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 41

42 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 43

44 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 45

46 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах

Композиции из мелкофактурных узоров 47