ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
ДИЗАЙНОВ
КОНСТРУКТОР СОЧЕТАНИЙ УЗОРОВ
МОСКВА
2 0 1 9
ÓÄÊ 746.42
ÁÁÊ 37.248
Ñ24
Оглавление 5
От автора 6
Условные обозначения 8
И
дея написать книгу о составлении компози-
ций из различных узоров возникла давно. На
протяжении многих лет я создавала модную
трикотажную одежду. Не секрет, что любое,
самое простое изделие, выполненное свои-
ми руками, — результат большой и кропот-
ливой работы. Прежде всего — творческой.
Как человека, увлеченного вязанием, меня
всегда интересовало, как можно объеди-
нить несколько узоров, чтобы с их помощью
придать неповторимое очарование вязаному
изделию. Почему одни узоры — такие при-
яркий результат бывает однажды, с другими
можно создавать целые коллекции, настоль-
ко они многогранны, вариативны и беско-
нечно интересны в своих неиссякаемых воз-
можностях и проявлениях. И очень важно эти
возможности не пропустить, а развить и при-
умножить. К сожалению, точных рецептов,
как сделать шедевр, нет, пожалуй, ни у кого.
Но надо понимать, что рождение творческого
импульса всегда является результатом поис-
ка и бесконечного количества проб и ошибок,
которые позволяют почувствовать и ухватить
влекательные в образцах или эффектно пред- рациональное зерно. И двигаясь в нужном
ставленные на страницах модных печатных направлении, попробовать довести результат
изданий — не оправдывают наших ожиданий, до какой-то степени совершенства.
а простые и хорошо известные рисунки с Многие мастерицы в своем творчестве
большой историей, дождавшись удачно вы- идут от понравившейся модели в журнале.
бранной пряжи, раскрываются под руками Покупают похожую пряжу и пытаются по-
такими интересными гранями, которые мож- вторить результат. Более сложный путь —
но расценивать, как большую творческую использовать в качестве отправной точки не
удачу, и с ними невозможно расстаться? Хо- модель, а имеющуюся пряжу. Возьмите спицы
чется повторить успех в новой работе, но дру- и начните вязать самые простые узоры. Это
гими приемами, раскрывая все многообразие позволит почувствовать пряжу, неизбежно
фактур. С одними узорами, как ни старайся, подскажет верное направление движения.
6 Название книги
Представьте себя композитором, который на- известные узоры. Наоборот, мне хотелось об-
игрывает известные чужие мелодии на инстру- ратить внимание на то, что является базовым
менте. И в этом море звуков вдруг возникает в творчестве. Относиться к этому следует не
новая тема. Даже не мелодия, а только пред- как к чему-то устаревшему, но без чего насто-
чувствие ее. Чутье профессионала не может ящего творчества быть не может. Одни люди
не сработать. Начинается поэтапное движе- устремлены в будущее. Они не мыслят жизни
ние к цели. Оно не всегда приводит к резуль- без современных технологий во всех многооб-
тату. Но учит исполнительскому мастерству, разных проявлениях жизни, не интересуются
умению работать с материалом, развивает накопленным веками рукотворным опытом
творческое мышление. В этом проявляется и совершенно спокойно обходятся без него.
и профессиональный рост, который важен Другие, не отрицая достижений цивилизации,
в жизни каждого человека, потому что делает трепетно относятся к традициям, стараются
ее богаче и интереснее. На мой взгляд, этот сохранить их в своей жизни. Это моя позиция.
путь для творческого человека и продуктивней Книга для тех, кто ее разделяет.
и увлекательней. Тем не менее у каждого есть Основу издания составляют главы. Каждая
возможность сделать выбор. глава посвящена определенному типу узоров
Очень часто модные издания предлага- и начинается с небольшого вступления, в кото-
ют нам повторить вязаную модель, в основе ром даются основные сведения. Разбивка носит
которой один узор основной, а другой — для несколько условный характер, поскольку одна
оформления кромок. Традиционное решение. и та же композиция может с полным основани-
Исполнять изделие одним рисунком не всег- ем присутствовать в разных главах. Тем не ме-
да интересно. Да и целесообразность такой нее для удобства пользованием потребовалось
работы в современной жизни утрачивает- систематизировать материал по тематическим
ся. Машины уже давно научились прекрас- подборкам. Представлены практически все ос-
но имитировать несложные образцы ручного новные группы. Каждая композиция сопрово-
вязания и даже преуспели в этом деле. А вот ждается иллюстрацией и важной информацией.
создать трикотажную ткань, с которой ма- Все это делает книгу полезной для самого ши-
шине не справиться, было бы замечательно. рокого круга увлеченных вязанием мастериц.
И окружающие всегда отреагируют на такую Предлагая вашему вниманию чудесную кол-
неповторимую фирменную одежду. В книге лекцию, я получаю большое удовлетворение от
я попыталась собрать и систематизировать того, что могу поделиться своим опытом и сво-
различные комбинации известных узоров, ими впечатлениями, и надеждами вдохновить
чтобы избавить вас хотя бы частично от уто- многих людей на творчество и усовершенство-
мительных поисков нужных для работы со- вание своих умений. Это не только вселит уве-
четаний. Я не ставила перед собой задачу по- ренность в собственных силах, но и сподвигнет
разить эксклюзивом, представить никому не на выполнение более сложных задач в жизни.
Надежда Свеженцева,
поклонница ручного вязания длиною в целую жизнь
Название главы 7
Условные обозначения
Авторская система условных обозначений только на первый взгляд кажется сложной. На самом деле
она предоставляет множество преимуществ. Самое главное – она позволяет избавиться от длинных
и труднопонимаемых текстовых описаний каждого узора, благодаря чему в книгу можно вместить гораз-
до больше дизайнов и другой полезной информации.
Пользоваться системой очень легко. На первых порах рекомендуем сделать закладку и заглядывать
в таблицы, когда повстречаете незнакомый значок. Очень скоро все обозначения запомнятся и станут
понятны интуитивно. Вы обязательно оцените удобство пользования книгой.
узор простой
узор сложный
на схеме указаны только лицевые ряды, в изнаночных рядах петли вяжите по рисун-
ку, накид провязывайте как изнаночную петлю
знак располагается вне поля схемы и отмечает по горизонтали каждую десятую пет-
лю, а по вертикали — каждый десятый ряд
знак указывает на границы мотива узора по вертикали
нижний и верхний знаки мотива указываются в том случае, когда после вывязыва-
ния мотива по вертикали узор продолжают вязать не с первого ряда, а чередуя ряды,
заключенные между указанными границами (четыре знака мотива указываются
в том случае, когда композиция составлена из двух узоров, представленных в опре-
деленной последовательности и в виде полос)
знаки указывают на границы каймы
, ,
3 4 5 три (четыре, пять) лицевые петли, для удобства при составлении схемы обозначены
одним знаком
изнаночная петля
изнаночная скрещенная петля
изнаночная петля, провязанная из протяжки между петлями
изнаночная петля, которую в изнаночном ряду переснимите с левой спицы на пра-
вую, не провязывая, нить перед петлей
изнаночная петля, которую в изнаночном ряду провяжите изнаночной
, ,
3 4 5 три (четыре, пять) изнаночные петли, для удобства при составлении схемы обозна-
чены одним знаком
накид, который в изнаночном ряду провяжите, как изнаночную петлю
накид, который в изнаночном ряду провяжите, как лицевую петлю
петлю переснимите с левой спицы на правую непровязанной, рабочая нить за петлей
Условные обозначения 9
петлю переснимите с левой спицы на правую непровязанной, рабочая нить перед
петлей
`удлиненную петлю предыдущего ряда переснимите с левой спицы на правую непро-
вязанной так, чтобы в изнаночных рядах рабочая нить была перед петлей, а в лице-
вых — за петлей
две петли провяжите вместе лицевой за передние стенки (с наклоном вправо)
две петли провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
две петли, провязанные в лицевом ряду вместе лицевой за передние стенки, в изна-
ночном ряду переснимите с левой спицы на правую, непровязанной, нить перед петлей
две петли, провязанные в лицевом ряду вместе лицевой за задние стенки, в изнаноч-
ном ряду переснимите с левой спицы на правую, непровязанной, нить перед петлей
две петли провяжите вместе изнаночной за передние стенки (с наклоном влево)
две петли провяжите вместе изнаночной за задние стенки (с наклоном вправо)
три петли провяжите вместе лицевой с центральной петлей (снимите две петли с ле-
вой спицы на правую, подхватывая их за передние стенки, и снова наденьте на левую
спицу так, чтобы вторая петля переместилась на место первой, затем провяжите три
петли вместе лицевой за задние стенки)
три петли провяжите вместе лицевой за передние стенки (с наклоном вправо)
три петли провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
три петли провяжите вместе лицевой с сохранением боковых кромок и наклоном
вправо (переснимите первую и вторую петли с левой спицы на правую, не провязы-
вая и подхватывая их за задние стенки острием спицы на себя, аналогично пересни-
мите на правую спицу третью петлю, три петли верните на левую спицу, в результате
первая петля переместилась на место второй, затем провяжите три петли вместе
лицевой за передние стенки)
три петли провяжите вместе лицевой с сохранением боковых кромок и наклоном
влево (переснимите первую петлю с левой спицы на правую, не провязывая, как
при лицевом вязании, затем переснимите с левой спицы на правую сначала вторую,
потом третью петлю, подхватывая их за задние стенки острием спицы на себя, и сно-
ва наденьте на левую спицу так, чтобы третья петля переместилась на место второй,
верните на левую спицу первую петлю, затем провяжите три петли вместе лицевой
за задние стенки)
три петли провяжите вместе изнаночной
четыре петли провяжите вместе лицевой за передние стенки (с наклоном вправо)
четыре петли провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
пять петель провяжите вместе лицевой за задние стенки (с наклоном влево)
пять петель провяжите вместе лицевой с центральной петлей (переснимите по одной
три петли с левой спицы на правую, подхватывая их за задние стенки острием спицы
на себя, и снова наденьте на левую спицу так, чтобы третья петля переместилась на
место первой, затем провяжите пять петель вместе лицевой за задние стенки)
3 из одной петли провяжите три петли (провяжите петлю лицевой, не снимая ее с ле-
вой спицы, сделайте накид и провяжите еще лицевую из той же петли, после чего
петлю, из которой вывязывали, сбросьте с левой спицы)
Условные обозначения 11
шишечка из семи петель (из одной петли провяжите семь, поверните работу, провя-
жите пять рядов лицевой гладью, провяжите семь петель вместе лицевой)
шишечка из семи петель (из одной петли провяжите семь, поверните работу, провя-
жите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите петли изнаночны-
ми, поверните работу, провяжите петли лицевыми, поверните работу — провязано
три ряда изнаночной гладью, провяжите семь петель вместе лицевой)
шишечка из семи петель (из одной петли провяжите семь, поверните работу, про-
вяжите пять рядов изнаночной гладью, провяжите семь петель вместе изнаночной)
шишечка из семи петель (из одной петли провяжите семь, поверните работу, про-
вяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите петли лицевы-
ми, поверните работу, провяжите четыре петли вместе лицевой за задние стенки
и оставшиеся три петли вместе лицевой за передние стенки, протяните через пер-
вую петлю вторую, поверните работу, переснимите оставшуюся петлю с левой спи-
цы на правую)
шишечка из протяжки (из протяжки между петлями наберите пять петель, повер-
ните работу, провяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите
пять петель вместе лицевой)
шишечка из протяжки (из протяжки между петлями наберите пять петель, повер-
ните работу, провяжите набранные петли лицевыми, поверните работу, провяжите
петли изнаночными, поверните работу, провяжите петли лицевыми, поверните ра-
боту — провязано три ряда изнаночной гладью, протяните через петли шишечки
лицевую петлю на левой спице и провяжите ее изнаночной)
первую петлю переснимите, как при лицевом вязании, с левой спицы на правую,
не провязывая, вторую и третью петли провяжите лицевыми, концом левой спицы
подденьте первую петлю и протяните через нее вторую и третью
две петли провяжите вместе лицевой, одновременно прибавив две петли (провя-
жите две петли вместе лицевой, не снимая их с левой спицы, провяжите две вместе
изнаночной и еще раз провяжите две петли вместе лицевой, после чего петли, из
которых вывязывали, сбросьте с левой спицы)
три петли провяжите вместе лицевой, одновременно прибавив две петли (провя-
жите три петли вместе лицевой за передние стенки, не снимая их с левой спицы,
провяжите три петли вместе лицевой за задние стенки и еще раз три петли вместе
лицевой за передние стенки, после чего петли, из которых вывязывали, сбросьте
с левой спицы)
три петли провяжите вместе лицевой, одновременно прибавив две петли (провяжи-
те три петли вместе лицевой, не снимая их с левой спицы, набросьте накид и еще
раз провяжите три петли вместе лицевой, после чего петли, из которых вывязывали,
сбросьте с левой спицы)
три петли провяжите вместе изнаночной, одновременно прибавив две петли (про-
вяжите три петли вместе изнаночной, не снимая их с левой спицы, провяжите три
петли вместе лицевой и еще раз три петли вместе изнаночной, после чего петли, из
которых вывязывали, сбросьте с левой спицы; в изнаночном ряду провяжите петли
по рисунку)
петли, провязанные в лицевом ряду, как накид, три вместе лицевой за задние стен-
ки, накид, в изнаночном ряду провяжите лицевыми
две петли переснимите, как при лицевом вязании, на правую спицу, не провязывая,
концом левой спицы подхватите первую петлю и протяните через нее вторую петлю,
придерживая пальцем первую петлю на левой спице, провяжите вторую петлю ли-
цевой, затем провяжите лицевой первую петлю и сбросьте ее с левой спицы
обхватите слева лицевой петлей две петли (правую спицу введите с лицевой сторо-
ны работы в третью петлю на левой спице, наденьте ее на первую и вторую петли,
после чего провяжите их так: одна лицевая, накид, одна лицевая)
5
с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно четырьмя рядами ниже
под изнаночной петлей на левой спице и вытяните на себя рабочую нить, накид, еще
раз введите правую спицу в то же отверстие в полотне и вытяните на себя рабо-
чую нить, чередуйте эти два приема, пока не будет набрано пять петель, после этого
петлю с левой спицы сбросьте, в изнаночном ряду набранные петли провяжите из-
наночными (оба приведенных знака идентичны, но первый предназначен для схем
с указанием только лицевых рядов, а второй — для полной версии)
плоская шишечка (с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно пя-
тью рядами ниже под лицевой петлей на левой спице и вытяните на себя рабочую
нить, накид, чередуйте эти два приема, пока не будет набрано пять петель, набран-
ные пять петель и следующую лицевую петлю ряда провяжите вместе лицевой)
Условные обозначения 13
с лицевой стороны полотна введите правую спицу в полотно пятью рядами ниже под
лицевой петлей на левой спице в протяжку и подхватите нить от клубка, вытяните
длинную петлю и провяжите ее вместе лицевой с петлей на левой спице
правой спицей протащите через нижнее отверстие в полотне длинную петлю, на-
киньте ее на левую спицу, затем провяжите ее лицевой, из следующего отверстия
протащите еще одну длинную петлю и провяжите ее лицевой, аналогично провяжи-
те длинную петлю из последнего отверстия
левой спицей протащите через верхнее отверстие в полотне длинную петлю и про-
вяжите ее лицевой, из следующего отверстия протащите еще одну длинную петлю
и провяжите ее лицевой, аналогично провяжите длинную петлю из последнего ниж-
него отверстия
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите лице-
вой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите ли-
цевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите
лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В изнаночном
ряду первую петлю переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой,
следующую петлю провяжите изнаночной, затем провяжите изнаночной петлю с до-
полнительной спицы)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю про-
вяжите лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В из-
наночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первую петлю
провяжите изнаночной, вторую снимите, не провязывая, нить перед петлей)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю про-
вяжите лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В из-
наночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первую петлю
снимите, не провязывая, нить перед петлей, вторую провяжите изнаночной)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю про-
вяжите лицевой, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы. В изна-
ночном ряду петли снимите, не провязывая, нить перед петлями)
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите лице-
вой, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите из-
наночной, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провя-
жите лицевой, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы. В из-
наночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первую петлю
провяжите лицевой, вторую снимите, не провязывая, нить перед петлей)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю
провяжите изнаночной, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: первую
петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей, вторую провяжите лицевой)
Условные обозначения 15
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пере-
снимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую петлю про-
вяжите лицевой, третью — изнаночной, затем провяжите лицевой петлю с допол-
нительной спицы. В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой,
а именно: одну петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей, вторую провяжи-
те лицевой, третью снимите, не провязывая, нить перед петлей)
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую и вторую петли пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, третью петлю провяжите
лицевой, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую и третью петли провяжите
изнаночными, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую и вторую пет-
ли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, третью петлю
провяжите лицевой, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: две лице-
вые, третью петлю снимите, не провязывая, нить перед петлей.)
вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, вторую и третью петли
провяжите изнаночными, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: одну пет-
лю снимите, не провязывая, нить перед петлей, следующие две петли провяжите
лицевыми)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном вправо (первую и вторую пет-
ли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, третью петлю
провяжите лицевой, обвив нить вокруг спицы дважды, затем провяжите лицевыми
петли с дополнительной спицы)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли
провяжите лицевыми, затем провяжите петлю с дополнительной спицы лицевой,
обвив нить вокруг спицы дважды)
лицевую петлю переместите с наклоном вправо (три петли переснимите на допол-
нительную спицу и оставьте ее за работой, четвертую петлю провяжите лицевой,
затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, три петли провяжите лицевыми,
затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном вправо (три петли пересними-
те на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, четвертую петлю провяжите
лицевой, обвив нить вокруг спицы дважды, затем провяжите лицевыми петли с до-
полнительной спицы)
удлиненную лицевую петлю переместите с наклоном влево (первую петлю пересни-
мите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие три петли
провяжите лицевыми, затем провяжите петлю с дополнительной спицы лицевой,
обвив нить вокруг спицы дважды)
изнаночную петлю переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующую петлю провяжите из-
наночной, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
изнаночную петлю переместите с наклоном влево (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите
изнаночной, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
две лицевые петли переместите с наклоном вправо (первую петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, вторую и третью петли провяжите
лицевыми, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
Условные обозначения 17
две лицевые петли переместите с наклоном влево (две петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли провяжите
изнаночными, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
одну петлю, предшествующую четырем лицевым петлям, снимите, не провязы-
вая, нить за петлей, следующие две петли переснимите на дополнительную спицу
и оставьте ее за работой, верните непровязанную петлю с правой спицы на левую,
провяжите две вместе лицевой с наклоном вправо, одна лицевая, затем провяжите
лицевыми петли с дополнительной спицы
две петли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, две
лицевые, петли с дополнительной спицы переснимите на левую спицу и провяжите:
одна лицевая, две вместе лицевой с наклоном влево
одну изнаночную и одну вытянутую лицевую петлю переместите с наклоном вправо
(две петли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следую-
щие две петли провяжите: первую петлю — изнаночной, вторую — лицевой, затем
провяжите первую петлю с дополнительной спицы лицевой, вторую –изнаночной.
В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно: одна лице-
вая, две петли снимите, не провязывая, нить перед петлями, одна лицевая)
одну вытянутую лицевую петлю и одну изнаночную переместите с наклоном влево
(две петли переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, сле-
дующие две петли провяжите: первую петлю — изнаночной, вторую — лицевой,
затем провяжите первую петлю с дополнительной спицы лицевой, вторую — изна-
ночной. В изнаночном ряду петли провяжите в соответствии со схемой, а именно:
одна лицевая, две петли снимите, не провязывая, нить перед петлями, одна лицевая)
две лицевые петли переместите с наклоном влево (две петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие три петли провяжите
лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
две лицевые петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие две петли провяжите
лицевыми, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы)
две лицевые петли переместите с наклоном влево (две петли переснимите на допол-
нительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие четыре петли провяжите
изнаночными, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие три петли провяжите
лицевыми, затем провяжите лицевой петлю с дополнительной спицы)
три лицевые петли переместите с наклоном влево (три петли переснимите на допол-
нительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите лице-
вой, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие три петли провяжите ли-
цевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
три лицевые петли переместите с наклоном влево (три петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли провяжите
лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
три лицевые петли переместите с наклоном вправо (три петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие три петли провяжите ли-
цевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
три лицевые петли переместите с наклоном влево (три петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие три петли провяжите
лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
Условные обозначения 19
три петли в обхвате переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие три петли провяжите
в соответствии со схемой, а именно: правую спицу введите с лицевой стороны ра-
боты в третью петлю на левой спице, наденьте ее на первую и вторую петли, после
чего провяжите их: одна лицевая, накид, одна лицевая, затем провяжите изнаночной
петлю с дополнительной спицы)
три петли в обхвате переместите с наклоном влево (три петли переснимите на до-
полнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите
изнаночной, затем провяжите петли с дополнительной спицы в соответствии со схе-
мой, а именно: правую спицу введите с лицевой стороны работы в третью петлю на
дополнительной спице, наденьте ее на первую и вторую петли, после чего провяжи-
те их: одна лицевая, накид, одна лицевая)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провяжи-
те лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном влево (четыре петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли провяжи-
те лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провя-
жите лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном влево (четыре петли переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие четыре петли
провяжите лицевыми, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (одну петлю переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провяжи-
те лицевыми, затем провяжите изнаночной петлю с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном влево (четыре петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующую петлю провяжите
изнаночной, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (две петли переснимите на
дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провяжи-
те лицевыми, затем провяжите изнаночными петли с дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном влево (четыре петли переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две петли про-
вяжите изнаночными, затем провяжите лицевыми петли с дополнительной спицы)
двойной прием перемещения четырех лицевых петель с наклоном вправо (две петли
переснимите на первую дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие
две петли переснимите на вторую дополнительную спицу и оставьте ее за работой,
две петли провяжите лицевыми, затем провяжите лицевыми петли со второй до-
полнительной спицы поверх первой дополнительной спицы, в последнюю очередь
провяжите изнаночными петли с первой дополнительной спицы)
двойной прием перемещения четырех лицевых петель с наклоном влево (две петли
переснимите на дополнительную спицу и оставьте ее перед работой, следующие две
петли переснимите на вторую дополнительную спицу и оставьте ее перед работой,
две петли провяжите изнаночными, за петлями на первой дополнительной спице
провяжите лицевыми петли со второй дополнительной спицы, затем провяжите ли-
цевыми петли с первой дополнительной спицы)
четыре лицевые петли переместите с наклоном вправо (четыре петли переснимите
на дополнительную спицу и оставьте ее за работой, следующие четыре петли провя-
жите лицевыми, затем провяжите петли с дополнительной спицы в такой последо-
вательности: лицевая, изнаночная, лицевая, изнаночная)
Условные обозначения 21
переместите лицевую петлю с наклоном вправо и интервалом в одну петлю (три
петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу
так, чтобы первая петля переместилась над второй петлей на место третьей, а тре-
тья поверх первой — на место первой, после чего петли провяжите так: одна лице-
вая, одна изнаночная, одна лицевая)
переместите лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в одну петлю (три пет-
ли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу так,
чтобы третья петля переместилась над второй петлей на место первой, а первая по-
верх третьей — на место третьей, после чего петли провяжите так: одна лицевая,
одна изнаночная, одна лицевая)
переместите вытянутую лицевую петлю с наклоном вправо и интервалом в одну
петлю (три петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на
левую спицу так, чтобы первая петля переместилась над второй петлей на место
третьей, а третья поверх первой — на место первой, после чего петли провяжите
так: одна лицевая, одна изнаночная, одна лицевая. В изнаночном ряду петли про-
вяжите в соответствии со схемой, а именно: снимите петлю, не провязывая, нить
перед петлей, одна лицевая, снимите петлю, не провязывая, нить перед петлей)
переместите вытянутую лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в одну пет-
лю (три петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на ле-
вую спицу так, чтобы третья петля переместилась над второй петлей на место пер-
вой, а первая поверх третьей — на место третьей, после чего петли провяжите так:
одна лицевая, одна изнаночная, одна лицевая. В изнаночном ряду петли провяжите
в соответствии со схемой, а именно: снимите петлю, не провязывая, нить перед пет-
лей, одна изнаночная, снимите петлю, не провязывая, нить перед петлей)
переснимите петлю на первую вспомогательную спицу и оставьте ее перед работой,
следующую петлю переснимите на вторую вспомогательную спицу и оставьте ее
перед работой, провяжите петлю на левой спице лицевой, затем провяжите петлю
со второй вспомогательной спицы лицевой поверх первой вспомогательной спицы,
провяжите петлю с первой вспомогательной спицы лицевой
переснимите петлю на первую вспомогательную спицу и оставьте ее перед работой,
следующую петлю переснимите на вторую вспомогательную спицу и оставьте ее пе-
ред работой, провяжите петлю на левой спице изнаночной, затем провяжите петлю
со второй вспомогательной спицы лицевой поверх первой вспомогательной спицы,
провяжите петлю с первой вспомогательной спицы изнаночной
переснимите петлю на первую вспомогательную спицу и оставьте ее за работой,
следующие две петли переснимите на вторую вспомогательную спицу и оставьте ее
перед работой, провяжите петлю на левой спице лицевой, затем провяжите лице-
выми петли со второй вспомогательной спицы, провяжите петлю с первой вспомо-
гательной спицы лицевой
переместите лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в две петли (четыре
петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу
так, чтобы четвертая петля переместилась над второй и третьей петлями на место
первой, а первая поверх четвертой — на место четвертой, после чего петли провя-
жите так: одна лицевая, две изнаночные, одна лицевая)
переместите вытянутую лицевую петлю с наклоном влево и интервалом в две петли
(четыре петли переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на ле-
вую спицу так, чтобы четвертая петля переместилась над второй и третьей петлями
на место первой, а первая поверх четвертой — на место четвертой, после чего петли
провяжите так: одна лицевая, две изнаночные, одна лицевая. В изнаночном ряду пет-
ли провяжите в соответствии со схемой, а именно: снимите петлю, не провязывая,
нить перед петлей, две лицевые, снимите петлю, не провязывая, нить перед петлей)
переместите две лицевые петли с наклоном вправо и интервалом в две петли (шесть
петель переснимите на дополнительную спицу, затем наденьте снова на левую спицу
так, чтобы первая и вторая петли переместились над третьей и четвертой петлями на
место пятой и шестой, а пятая и шестая поверх первой и второй — на место первой
и второй, после чего петли провяжите так: две лицевые, две изнаночные, две лицевые)
Условные обозначения 23
24 Энциклопедия дизайнов для вязания на спицах
Глава 1
Композиции из
мелкофактурных узоров
З
накомство с техникой вязания на спицах на-
чинается с узоров, составленных из лицевых
и изнаночных петель. Речь идет о базовых узо-
рах. Это небольшая группа, в состав которой
входят платочный узор, лицевая и изнаночная
гладь чулочного вязания, простейшие резинки.
Они действительно предельно просты и с точ-
ки зрения освоения вязания преследуют одну
цель — научить технично вывязывать петли,
чтобы связанное полотно было ровным и без
дефектов. Именно поэтому первая глава книги
посвящена композициям из мелкофактурных
Характерная для базовых узоров фактура три-
котажного полотна может использоваться в из-
делии в качестве основной, служить фоном для
более сложных композиций из мелкофактурных
узоров или участвовать в составе композиции
фрагментарно. К неоспоримым достоинствам
таких узоров следует отнести их высокую ва-
риативность. Она обусловлена и структурными
особенностями лицевой и изнаночной петли,
и различными способами провязывания этих
петель, и бесконечным количеством возможных
комбинаций, которые ограничиваются только
узоров. Если вы только начинаете свой путь фантазией мастера. Строение лицевой петли
в освоении вязания на спицах, уделите особое позволяет выполнить ее двумя основными спо-
внимание представленным узорам. Использо- собами — за переднюю стенку и за заднюю.
вание готовых композиций различных степеней Изнаночная петля, как и лицевая, также может
сложности позволит не только самостоятельно быть провязана несколькими способами.
выполнить по своему замыслу разнообразные Кроме этого, существуют различные тех-
изделия и обрести необходимую уверенность ники исполнения. В настоящее время самы-
в своих силах, но и максимально раскрыть воз- ми распространенными считаются английская
можности вязания, научит креативно мыслить, (или американская) техника и континентальная
повысит уровень исполнительского мастерства (немецкая). В первом случае нить набрасыва-
или просто подскажет ответ на интересующий ется на спицу правой рукой, которая одновре-
вопрос. менно контролирует натяжение нити. Во время
2 II
Композиция средней сложности. Декоративность фактуры достигается благодаря сочетанию таких элементов, как
разноформатные жгуты, шишечки, ромбы из мелкого жемчужного узора на фоне лицевой глади, и указывает на
приоритетную область применения — женские изделия. Узор можно расположить или по всему полю детали, со-
блюдая принцип симметричности относительно центра, или чередуя составляющие данной композиции в выбранной
последовательности, или в виде одинаковых (отличающихся) по составу и ширине прошв на фоне изнаночной глади
чулочного узора. При выборе пряжи предпочтение следует отдать светлым тонам. Это очень выигрышно представит
узоры. Но нельзя исключать использование высококачественной пряжи темных тонов — как шерстяной, смесовой,
так и хлопчатобумажной. Даже на черном фоне фактура трикотажного полотна будет хорошо видна.
4 II
В основе композиции один узор, про который по праву можно сказать: если не яркий, то типичный представитель
мелкофактурных узоров. Он формирует трикотажное полотно, отдаленно похожее на ткань букле. Парадокс заклю-
чается в том, что оценивать и разглядывать рисунок лучше на расстоянии. Вблизи контур линий размывается и узор
не производит целостного впечатления. Композиция составлена из двух частей, имеющих разную направленность:
одна часть формирует некрупную клетку, другая — вертикальную дорожку, обрамленную вытянутыми лицевыми
петлями. Формат обеих частей без труда варьируется в нужную сторону. Как это сделать, подскажет схема узора.
И еще одна немаловажная деталь, которую нельзя не учитывать: фактура трикотажного полотна напрямую зависит
от качества и толщины нити. Образцы, связанные из одинаковой по толщине, но разного качества нитей, могут ра-
зительно отличаться друг от друга.
6 V
Узор масштабный и имеет очень четкие зигзагообразные контуры. Наиболее красив рисунок на больших полот-
нах прямоугольной формы. Фоном может быть изнаночная гладь чулочного узора, жемчужный мелкий узор или,
как в данном случае, жемчужный крупный. При использовании пряжи с легким блеском, характерным для шелка
и вискозы, на поверхности полотна при чередовании узких полос лицевой и изнаночной глади появляется легкий
мерцающий эффект. Полотно, связанное из пряжи холодных тонов светло-серого или светло-голубого цвета, при-
обретает жемчужный блеск. Классический вариант размещения узора на мужских и женских пуловерах — в виде
вертикальной каймы в центре полотна. Реже создаются асимметричные композиции. Полотно хорошо сохраняет
форму и слабо подвержено деформации. В зависимости от преследуемых целей гладить его можно и через сухую,
и через влажную ткань.
11
12
14
15
Эту композицию в полной мере можно назвать настоящей головоломкой. При внешней простоте переплетений из
лицевых и изнаночных петель исполнение потребует от мастерицы предельного внимания. Минимальная ширина
центрального мотива, заключенного между вертикальными зигзагообразными дорожками, составит восемнадцать
петель. Оптимальный вариант соотношения составляющих композицию узоров представлен на схеме. Конечно, это
не исключает создание других вариантов. Например, когда ширина вертикальных мотивов увеличивается в несколь-
ко раз.
17
19 V
Идеальное сочетание фактур для создания теплой и уютной одежды — как мужской, так и женской, а также разно-
образных аксессуаров. Трикотажное полотно плотное, объемное, с эффектом многослойности. Вязать его следует
свободно и рыхло, чтобы оно не утратило мягкости и эластичности. Чем толще нити, тем рельефнее проявляется
структура полотна. Для мужских изделий допустимо увеличить ширину дорожек из платочного узора, заключенного
между лицевыми петлями, на одну или две петли. Чтобы акцентировать внимание на каждый мотив, следует увели-
чить интервал между ними с двух до трех петель, но не более. Готовое полотно лучше не утюжить.
19
26 V
26
Лаконичная по содержанию композиция построена на контрасте фактур. Четкие линии из лицевых петель на фоне
платочного узора эффектно дополняют необычные по форме жгуты. Ширину центрального мотива можно варьи-
ровать. Еще один вариант композиции на базе представленной — добавить жгуты зеркального изображения к уже
имеющимся жгутам. В результате ширина вертикальных полос станет одинаковой. Особенностью узора является то,
что рост фрагмента полотна со жгутами растет быстрее остальной части. В результате полотно деформируется. Чем
больше высота полотна, тем сильнее проявляется эта особенность. Чтобы исключить этот дефект, провязывайте
дополнительно укороченные ряды с одинаковой периодичностью.
28
30
31
33
34
36 II
Трикотажное полотно сочетает отличающиеся по плотности и характеру переплетений фактуры. Это и мелкий жем-
чужный узор, имитирующий букле, и вертикальные мережки с перекинутыми петлями, и похожие на гипюр ажурные
вставки. Такой микс указывает на основную область применения — женские пуловеры, кардиганы, платья, топы.
Изделия, связанные из качественной шерстяной пряжи средней толщины или чуть тоньше, выглядят очень нарядно.
Для создания повседневной одежды подойдет более толстая пряжа — как шерстяная и смесовая, так и хлопчато-
бумажная. Ширину дорожек узоров, составляющих композицию, можно варьировать, добиваясь нового звучания.
36
38
39
41
42
Т
радиция вывязывания изделий кружевными
узорами имеет многовековую историю. Напри-
мер, такой вид вязания был известен в Ита-
лии уже с ХIII века. Гораздо позже, с разницей
в три столетия, это увлечение пришло в страны
Западной Европы. Еще позже охватило весь
мир. С течением времени узоры совершенство-
вались, в угоду модным тенденциям станови-
лись то более ажурными и нежными, то более
плотными. Возникала мода и на рисунки. За-
частую они были подсмотрены из окружающей
природы. Талантливые мастерицы придумыва-
образцы такого творчества дошли до наших
времен и хранятся в музейных экспозициях.
В результате многовековых традиций к на-
стоящему времени накоплена богатейшая кол-
лекция ажурных узоров, которые имеют точные
описания. Многие из них сохранены для исто-
рии и хранятся в запасниках музеев. Но они не-
доступны современной широкой аудитории из-
за слишком громоздких и сложных описаний,
которые не укладываются в формат печатных
изданий. Не востребованы они и по другой при-
чине. Исполнение таких сложных и монумен-
ли невероятные по красоте и сложности узоры тальных изделий требует терпения и выдержки
и обязательно давали им такие же красивые марафонца. Настоящее время и современная
названия. Тончайшие невесомые шали, платки мода предъявляют совсем другие требования.
и накидки производят впечатление невозмож- Узоры стали проще. По технике исполнения они
ности человеческого участия в их создании. доступны даже начинающим мастерицам.
А исторические описания, свидетельствующие, Главный элемент, без которого немыслим
как огромный платок с легкостью можно было ажур, — накид. Регулярное расположение
протянуть через колечко или спрятать в орехо- накидов на вязаном полотне создает кружев-
вой скорлупе, воспринимаются, как легенда. ной узор. Ажуры различаются по величине,
К сожалению, история не сохранила большин- расположению и характеру композиционных
ства имен уникальных мастериц, но некоторые элементов. Они могут состоять из крупных
11 IV
Нежный мелкофактурный рисунок идеально подойдет для женских и детских изделий широкого назначения. Чтобы
фактура трикотажного полотна сохранила красоту и не утратила объемности, его лучше не подвергать влажно-те-
пловой обработке. В случае необходимости «прогладьте» детали паром, держа их лицевой стороной кверху. Обра-
тите внимание на оригинальные узкие мережки. Они столь привлекательны, что могут не только заполнять фон, но
и эффектно солировать. Стоит попробовать разные комбинации фактур — от самых простых до сложных. Резуль-
таты этой творческой и очень увлекательной работы и удивят, и порадуют. Так будет положено начало коллекции
ваших авторских узоров.
11
13
14
16
17
19
20
22 VI
Статичный крупный рисунок очень выигрывает от соседства с комбинированными узкими жгутами асимметричного
рисунка. Вид трикотажного полотна меняется в зависимости от выбранной последовательности и ритма чередования
составляющих композицию узоров. Каждый мотив имеет четкие границы, поэтому без труда можно не только изме-
нить интервал между ними, но и ввести новые элементы и значительно усложнить композицию. Но следует иметь
в виду, что даже в исходном варианте исполнение потребует предельного внимания и соответствия графической
схеме. Особый контроль при смене рисунка в жгутах. Работа значительно упростится, если все жгуты вывязывать
по одной схеме. Структура трикотажного полотна зависит от толщины используемой пряжи. Чем толще нить, тем
выпуклее и объемнее рельефы. Меняется и стилистика полотна. Это следует учитывать, подбирая узор к тому или
иному изделию.
22
24
26
27
29 IV
Сложный рисунок. Потребует предельного внимания и точности в работе. Прежде всего следует определиться, в ка-
ком варианте он будет использован. Первый представлен на снимке. Графическая схема узора соответствует мотиву,
заключенному между соответствующими знаками. Для следующего варианта узор следует ограничить с обеих сторон
неширокой ажурной мережкой или комбинацией из небольшого количества петель в технике плотного вязания (по
своему выбору). Такое обрамление выгодно подчеркнет узор, представит его как широкую вертикальную кайму, тем
самым привнесет в модель стилистический акцент. Еще один вариант — расположить узор по всему полю полотна.
В этом случае формируются ромбы и ажурные, и плотного вязания. Полотно, связанное из тонкой пряжи, подра-
зумевает легкое подкрахмаливание во время глажения. В других случаях в этом нет необходимости. Независимо от
того, нитью какой толщины связано полотно, очень важно тщательно расправить и наколоть деталь на выкройку,
слегка растягивая полотно, но не допуская деформации. Гладить лучше через влажную ткань.
29
31 II
Крупный мотив сложной конфигурации по форме напоминает герб. Фактура внутри контура пронизана рельефами
из вытянутой лицевой петли различной направленности. Фоном для рельефов служит как плотная изнаночная гладь,
так и разреженная ажурная основа. Герб как драгоценная инкрустация составлен из отдельных небольших фрагмен-
тов, в которых фактура не повторяется. Не менее эффектно выглядят ажурные мережки. Они напоминают драгоцен-
ные орденские ленты с золотым теснением и вполне соответствуют центральному мотиву. Композиция может быть
использована фрагментарно и в виде широкой вертикальной каймы. Пожалуй, основная сложность узора заключа-
ется в неторопливом и очень тщательном исполнении. Работа в значительной степени упростится, если вытянутые
лицевые петли заменить обычными. Но вместе с этим уйдут четкость линий и филигранность рисунка.
31
32
33
36
37
38
39
42 VI
Про эту композицию хочется сказать: не просто сложная, а очень сложная. При внешней простоте ажурного рисунка
он потребует предельной внимательности и высочайшего исполнительского мастерства. В противном случае линии
узора будут «ломаться», возникнет ощущение нарушения структуры рисунка. В готовом изделии такой результат
недопустим даже для начинающей мастерицы. Чтобы не потратить время попусту, обязательно проработайте узор
в образце. Это поможет понять узор, трезво оценить свои возможности и избежать разочарований в конце работы.
С особым вниманием отнеситесь к влажно-тепловой обработке готовых деталей изделия. Правильно отглаженное
полотно придаст изделию фирменный вид и подчеркнет изысканность фактуры.
42
А
журные узоры ассоциируются с тонкими кру-
жевными полотнами, характерными для на-
рядной женской одежды. Современные мод-
ные тенденции значительно расширили эти
представления. Многие узоры из этой группы
с успехом можно использовать для свитеров,
пуловеров и жакетов. Не только женских, но
и мужских. Традиционно для создания мужской
одежды предназначалась небольшая по коли-
честву ажурных узоров группа с фактурными
полосами, расположенными на полотне по ди-
агонали. Причем в мужских изделиях полосы
шения изделия. Один и тот же узор может быть
идеальным решением как для пуловера, если
выполнен из толстой хлопковой или смесовой
пряжи, так и для тонкой кружевной шали, если
использовалась тонкая высококачественная
пряжа.
В классических ажурах главный элемент —
накид. Благодаря регулярному расположению
накидов на полотне создается кружевной узор,
делающий трикотаж невесомым. В плотных
ажурах линии рисунка, образованные наки-
дами, выполняют не менее важную, но иную
принято направлять вправо, а в женских — роль: подчеркнуть, сделать более выразитель-
влево. Современная мода очень демократич- ным рисунок из лицевых и изнаночных петель.
на и не столь строга к соблюдению некоторых Сочетание жгутов различного рисунка и слож-
правил. Поэтому ассортимент ажурных узоров, ности и ажурных мережек стало классическим
которые могут использоваться при создании в повседневной одежде. Связанные из шелко-
мужских изделий, значительно расширился. вистой кашемировой пряжи женские пулове-
Изделия для спорта и отдыха, связанные плот- ры и джемперы, в которых используется такой
ными ажурными узорами из толстой шерстяной микс, являются воплощением элегантности
или хлопковой пряжи, выглядят очень стильно и не теряют своей актуальности на протяжении
и привлекательно. Плотные ажуры допуска- многих сезонов. Они объединят в гармоничный
ют работу со многими видами пряжи. Толщина ансамбль разностилевые юбки, брюки и блузки.
нитей — различная и зависит от стилевого ре- Помогут создать базовый гардероб, в котором
2 II
В основе композиции редко используемый узор. Он сочетает в себе такие взаимоисключающие понятия, как ажур
и плетенка. Ажурный узор всегда имеет мягкое трикотажное полотно с разреженной в той или иной степени плот-
ностью. Узоры из группы плетенок характеризуются максимальными показателями этой характеристики. Несмотря
на эффектную фактуру, они довольно редко используются. И на это есть свои веские причины. Во-первых, узоры
лидируют по уровню расхода пряжи. Во-вторых, формируется жесткое малоэластичное полотно, с которым быва-
ет сложно справиться. В-третьих, почти всегда возникают проблемы с оформлением кромок. Даже у опытных ма-
стериц. В представленной композиции эти проблемы по степени проявления находятся у низшей границы. Но это
не повод расслабляться. Прежде всего, начиная деталь, предусмотрите несколько вспомогательных рядов лицевой
глади, прежде чем приступить к основному узору. Это исключит деформацию полотна по нижней кромке. Вязать
узор следует свободно, может быть, на спицах чуть толще, чем этого требуют правила. Чтобы структурировать узор
и держать полотно «в рамках», для обрамления используйте плотные рельефы с частым перемещением петель. Это
поможет оформить боковые швы и планки-застежки. Несмотря на такую сложную фактуру, готовое полотно необхо-
димо тщательно прогладить через влажную ткань, держа утюг на весу. Может случится, что для достижения хорошего
результата гладить придется в несколько приемов.
10
11
13
14
16 II
Украшением композиции является дорожка из крупных медальонов. Пространство между дорожками заполнено уз-
кими ажурными мережками, которые чередуются с такими же узкими полосками лицевой глади. Эта тема повторяет-
ся и внутри медальона. Фактура трикотажного полотна составлена из самых простых элементов. Но они так по-раз-
ному компонуются и столь плотно расположены, что складывается впечатление повышенной сложности исполнения.
Это не так. За исключением нескольких участков узор прост в исполнении и хорошо запоминается. Так что рано или
поздно вязать можно будет по памяти, лишь время от времени сверяясь со схемой. Узор универсальный и может быть
использован при создании изделий для любого сезона. Главное — правильно выбрать толщину рабочей нити и состав
пряжи. Готовое трикотажное полотно допустимо гладить через влажную ткань, держа утюг на весу и слегка касаясь
поверхности.
16
18
19
21
22
24
25
27 II
Сказочная тема. Необычная фактура трикотажного полотна украсит любое изделие из женского гардероба и обя-
зательно привлечет внимание окружающих. Плотно расположенные в шахматном порядке ажурные ячейки форми-
руют сетку красивого рисунка, ширина которой без труда варьируется в нужном диапазоне. Она как нельзя лучше
соответствует узору «перо Жар-птицы». Следует отметить особенности трикотажной ткани. Приемы перемещения
и обхвата петель, характерные для плотного вязания, придают полотну жесткость и повышенную плотность. В соче-
тании с накидами результат иной — полотно очень легкое, мягкое, приятное на ощупь и вместе с тем хорошо держит
форму и практически не подвержено деформации.
27
29
30
32
33
35
36
Традиционные ажурные мережки, дополненные крупными фрагментами плотного вязания, выглядят по-новому
и очень необычно. Схема их размещения может быть разной. Например, если за интервал между парными мереж-
ками принять три изнаночные петли или одну дорожку мережки, дать плотное вязание на каждой паре мережек со
смещением, то есть в шахматном порядке, можно использовать зеркальные изображения и расположить их рядом.
Это самые простые варианты. Достаточно немного пофантазировать и придумать более сложные конструкции из
имеющихся мотивов или использовать другие ажурные узоры шириной не более девяти петель. Узор хорошо смо-
трится в полотнах разной толщины. Это значительно расширяет область его применения –не только изделия летнего
ассортимента, но и пуловеры и джемперы на межсезонье. Или свитера из более толстой пряжи на холодную погоду.
39
Авторское изделие с таким необычным узором не останется незамеченным и привлечет взгляды окружающих. При-
чем в качестве эксперимента можно повторить узор в изделиях из пряжи разных цветов — ярких, приглушенных,
темных, светлых. Поверьте, каждый вариант прозвучит интересно и не разочарует. Узор формирует полотно объем-
ное, толстое. Вязать его следует свободно, рыхло. Крупный рисунок прямых очертаний требует от изделия простых
форм и прямого силуэта. Сложные фасонные линии, приталивание, наличие сложных деталей отделки недопустимы.
Прежде чем вязать детали изделия, следует с особой тщательностью проработать расположение узора на них, прини-
мая во внимание, как соединится узор у шва. Лучше всего предусмотреть вариант, когда вдоль кромки идет полоска
изнаночной глади шириной в несколько петель. Если по каким-то причинам полоса несколько широковата, заполните
ее еще одним рядом мережки плотного узора.
41
Н
евозможно представить себе мастерицу, твор-
чество которой обошло вниманием узоры со
жгутами, или, как их еще называют, «косы».
Узоры характерного рисунка, в основе вывя-
зывания которых лежит техника перемещения
петель, часто называют скандинавскими либо
норвежскими, или ирландскими, или англий-
скими. География мест достаточно широка.
Достоверных сведений о стране происхожде-
ния узоров нет. Каждая из стран этого региона
внесла свой весомый вклад. В северных стра-
нах с суровым климатом люди всегда ценили
ной карточкой, свидетельствовал о принадлеж-
ности к той или иной фамилии.
На протяжении многих десятилетий скан-
динавские узоры завоевывают подиумы и стра-
ницы модных журналов, а также расширяют
сферу своего присутствия. Первоначально они
были неотъемлемой частью спортивной моды.
Затем освоили изделия для отдыха и туризма.
Следующий шаг — деловая городская мода,
которая оценила в одежде четкость и простоту
линий. Возросшая популярность узоров из жгу-
тов столь велика, что использование полюбив-
теплые свитера, куртки и жилеты, связанные шихся мотивов вышло за границы привычного.
резинкой, косами и другими структурными узо- Изделия, выполненные из высококачественной
рами из натуральной пряжи природных цветов. шерстяной пряжи или стилизованной под дере-
Это была рабочая одежда. Объемное трико- венскую домашнего прядения, выглядят по-раз-
тажное полотно согревало и дарило комфорт ному, но всегда безукоризненно. Стали привыч-
и в море, и на суше, многослойная структу- ными летние жакеты и пуловеры, связанные из
ра особого плетения делала изделие прочным льняной, хлопчатобумажной или смесовой пря-
и долговечным в носке. У каждой мастерицы жи, а нарядные модели из вискозы и шелка смо-
были свои узоры и секреты исполнения, свои, трятся потрясающе. Неослабевающее внимание
как теперь говорят, фирменные детали. По- к теме жгутов объяснимо — их увлекательно
этому узор на свитере мог очень многое сказать и приятно вязать, на них приятно смотреть и из-
о человеке, его носящем. Он становился визит- учать. И их невероятно приятно носить.
2 V
Сложная композиция в виде цепочки из крупных медальонов формирует широкую вертикальную кайму. Она идеаль-
но подойдет для женского спортивного пуловера и жакета, платья и пашмины. Фоном для каймы служит изнаноч-
ная гладь чулочного вязания. Наиболее эффектно в изделии смотрится одиночная кайма, расположенная в центре
трикотажного полотна. В мужском свитере кайму лучше повторить несколько раз с минимальным интервалом. Если
возникает необходимость дополнить кайму, введите нужное количество узких жгутов шириной четыре петли или
полосы из лицевой глади и жгутов одинаковой ширины. Интервал между полосами и ритм их чередования опреде-
ляются визуально.
Представленный узор можно использовать как широкую вертикальную кайму или расположить по всему полю три-
котажного полотна. Интересной деталью композиции является ассиметричный жгут в сочетании с полосой лицевой
глади. Узор значительно видоизменяется в зависимости от ширины центрального мотива. Например, при ширине
в шесть петель акцент смещается на жгуты. В этом варианте количество полосок лицевой глади лучше увеличить
и чередовать их со жгутами. При ширине полоски в двенадцать петель она становится доминирующим элементом
и формирует широкую вертикальную кайму. Если ширина трикотажного полотна позволяет, композицию уместно
дополнить несколькими узкими жгутами.
9 V
Изящные бантики — ключевая деталь этой композиции. Они внутри ромбов и формируют вертикальные дорожки.
Композиция насыщенная и потребует от мастерицы предельного внимания в процессе вязания. Но результат стоит
того. Повседневные женские жакеты, джемперы, распашные кардиганы из высококачественной пряжи средней тол-
щины, уютные свитера и пуловеры для отдыха и спорта, связанные из более толстой пряжи. Это, пожалуй, основной
перечень рекомендуемых изделий.
11 V
Композиция сложная в исполнении. Вязать, полагаясь на память, вряд ли удастся. Даже опытной мастерице по-
требуется постоянно держать графическую схему в поле зрения и время от времени контролировать правильность
рисунка на связанном трикотажном полотне. Но результат впечатляет. Фактура очень рельефная с эффектом мно-
гослойности. Она хорошо просматривается даже в изделиях, выполненных из темной пряжи. Чем толще нить, тем
рельефнее фактура. С особой тщательностью выполните влажно-тепловую обработку готовых деталей. Полотно
гладьте с изнаночной стороны через влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхности.
11
13
15 V
В основе композиции принцип чередования жгутов и полосок лицевой глади с зигзагообразным рельефом из вы-
тянутой лицевой петли. Узоры формируют плотное и объемное полотно, которое как нельзя лучше подойдет для
теплых и уютных свитеров, пуловеров и жакетов. По стилистике рисунок может быть рекомендован и для мужских,
и для женских, и для детских изделий. Предпочтение следует отдать пряже объемной (толстой) и легкой. Особое
внимание следует обратить на выбор спиц. Чтобы трикотажное полотно не утратило мягкости и эластичности, вя-
зать следует свободно. Если мастерица склонна вязать плотно, имеет смысл взять спицы на полномера толще, чем
этого требуют правила.
15
17 V
17
19 V
Женская повседневная и спортивная одежда — рекомендуемая область применения этой композиции. Графика
линий в сочетании с эффектной фактурой трикотажного полотна украсит и деловой пуловер приглушенных тонов,
и яркий уютный жакет, и белоснежный свитер, и джемпер пастельных тонов, и широкий шарф в качестве аксессуара
к любому из перечисленных изделий. Конструктивная особенность узоров такова, что вертикальная полоска из ром-
бов должна быть обязательно в центре трикотажного полотна, а вот количество таких полос может быть произволь-
ным и зависит только от авторской идеи и размеров изделия. Ромбы следует расположить плотно с интервалом две
петли в самом узком месте. Конечный результат зависит от того, четное или нечетное количество ромбов формирует
центральный мотив и какая гладь (лицевая или изнаночная) заполняет пространство внутри ромба.
19
21 V
Расположенные по диагонали чередующиеся полосы лицевой и изнаночной глади создают на поверхности трико-
тажного полотна жемчужный эффект. В центре композиции жгут. Такая структура в значительной степени огра-
ничивает варианты размещения узоров-компаньонов в изделии. Самый распространенный – когда жгут в центре
детали. Реже используется асимметрия, когда жгут смещен в сторону от центра. Еще один возможный вариант
предназначен для больших по размеру полотен и предполагает размещение двух жгутов в центре и на некотором
расстоянии друг от друга. Диагональный рисунок с внешней стороны от жгутов сохраняется. Часть трикотажного
полотна, заключенного между жгутами, оформляется в зависимости от ее ширины и стилистики изделия. Или не
оформляется, чтобы не перегружать композицию и не отвлекать внимание от предложенного рисунка. Выбор пред-
стоит сделать автору композиции.
21
23
24
26
27
29
30
32 V
Классический по форме медальон — прекрасное украшение трикотажного изделия. Фрагмент центрального моти-
ва повторяется в обрамлении и формирует тесьму плотного плетения. Композиция настолько точна по пропорциям
и фактуре, что не предполагает поиска другого варианта. Единственное, с чем можно поэкспериментировать, —
фактура внутри медальона. Еще одна идея: если вертикальную кайму формируют несколько медальонов, то узор
внутри каждого не должен повторяться. Это в значительной степени обогатит композицию и, безусловно, усложнит
ее. Создание такой композиции потребует от автора проявления и фантазии, и вкуса, и больших затрат времени. Но
все трудности и затраты отодвигаются на второй план, когда есть интересный результат.
32
34 V
Еще одна композиция, в основе которой необычный жгут, — с ажурной сердцевиной. И эта деталь не ограничивает
область применения, а расширяет. С одинаковым успехом композицию можно использовать для создания изделий,
предназначенных для любого сезона. Рисунок имеет вертикальную направленность. Графическая четкость узора хо-
рошо просматривается в трикотажных полотнах не только светлых, но и темных тонов. Композиция составлена из
чередующихся жгутов, расположенных на фоне изнаночной глади. Жгуты сформированы из одинакового количе-
ства петель. Это единственное, что их объединяет. Далее по плотности, фактуре, стилистике — все на контрасте.
Контрастность может подчеркнуть и качество пряжи — шерстяная или смесовая, льняная или хлопчатобумажная,
матовая или с блеском. Как проявится пряжа в разноплановых жгутах? Удастся ли сохранить ансамбль?
34
36
Уз о р
можно
II
использовать в виде широких прошв или расположить по всему полю детали. В последнем случае он формирует
трикотажную ткань, в которой происходит постоянная смена одного вида плетения на другое со смещением рисун-
ка по вертикали. Особенность рисунка проявляется в том, что наиболее четко он просматривается не вблизи, а на
некотором расстоянии. Чтобы исключить досадные сбои, возьмите за правило приблизительно через каждые двад-
цать рядов раскладывать трикотажное полотно на горизонтальной поверхности и проверять правильность рисунка,
находясь на расстоянии вытянутой руки. Композиция рекомендована для пряжи средней толщины. В качестве экс-
перимента можно попробовать нити и тоньше, и толще без уточнения насколько. Поверьте, интересный результат
гарантирован. Окончательный выбор за вами.
36
38
39
41
42
44 VI
В основе сложного рисунка объемная многослойная структура. Мотив можно использовать в виде одиночной отде-
лочной полосы Или повторить несколько раз, формируя вертикальную кайму нужной ширины, либо плотно распо-
ложить по всему полю детали изделия. В последнем случае создается трикотажная ткань. В зависимости от толщины
используемой нити получается полотно в диапазоне от тонкой муаровой ткани до плотного гобелена. Чем толще
нить, тем рельефнее и объемнее рисунок. Все варианты достойны самого пристального внимания. Ограничений
в выборе цвета пряжи для данной композиции нет. Даже на полотне черного цвета рисунок выглядит очень четко.
Вместе с тем следует принять во внимание, что темная пряжа внесет дополнительную сложность в работу. Контро-
лировать правильность переплетений и рисунка в целом проще на светлом полотне.
44
В
ладение разнообразными приемами вывязыва-
ния шишечек на трикотажном полотне должно
стать неотъемлемой частью в арсенале воз-
можностей каждой мастерицы. Самый простой
узор при наличии таких элементов сказочно
преображается. Шишечки выглядят очень ор-
ганично на полотнах различных фактур. В этом
плане нет никаких ограничений. Они украшают
и невесомые ажурные ткани, и трикотажные
полотна с обычным мелкофактурным рисун-
ком, свежо и необычно они взаимодействуют
с узорами так называемой скандинавской груп-
полотна — модный современный прием, ши-
роко используемый в создании великолепных
моделей для пикников и прогулок в стиле фолк
и кантри. Сложность создаваемых композиций
может быть очень разной. Однако нельзя не от-
метить, что даже самые простые модели, в ко-
торых используются узоры из шишечек, очень
живописны и привлекательны. Они автомати-
чески переходят из разряда обычных в катего-
рию изысканных.
В основе узоров лежит прием вывязывания из
одной петли нескольких. Разнообразие рисун-
пы, которые нерушимо хранили многовековые ков достигается прежде всего большим коли-
традиции. Не устояли перед натиском шише- чеством способов прибавления петель, их вы-
чек и такие консерваторы, как резинки. Од- вязывания и убавления. Следует помнить, что
ним словом, каким будет поле для размещения вывязывание четного числа петель из одной до-
шишечек, не столь важно. Главное — из все- стигается чередованием лицевой и изнаночной
го многообразия форм, размеров и текстуры петель, нечетного — лицевой и накида. Осно-
правильно выбрать тот тип шишечек, который ванием шишечки может быть: находящаяся на
эффектно раскроет новые возможности для ис- спице петля провязываемого ряда; петля пре-
пользования хорошо знакомой фактуры. дыдущего ряда; накид, сделанный специально
Несомненно, рисунки с шишечками в наиболь- в предыдущем ряду; протяжка между петлями;
шей степени предоставляют возможность ма- петля внутри полотна двумя или несколькими
стерице проявить творчество. Коллаж узоров рядами ниже. Убавить набранные для шишечки
с вкраплениями шишечек и в сочетании с раз- петли также возможно по-разному. Например,
нообразными способами декора трикотажного после вывязывания из одной петли нескольких
Красивый узор, в котором преобладают вертикальные рельефы на фоне изнаночной глади. Они отличаются и по
фактуре, и по ширине, и по сложности исполнения. Такая структура позволяет по-разному сочетать составляющие
части композиции, меняя их последовательность и ширину интервалов между ними. Акцент в композиции сделан на
центральном мотиве с асимметричным рисунком из вытянутых лицевых петель и шишечек. Эту особенность следу-
ет учитывать, распределяя узор на деталях изделия. В зависимости от ширины полотна и расположения фасонных
линий в центре достаточно расположить одну или две полосы с асимметричным рисунком. Оставшуюся часть детали
лучше заполнить узкими дорожками. Это позволит технично выполнить швы. Наиболее выигрышно рисунок смо-
трится в изделиях прямого силуэта и простых форм. Готовые детали лучше обработать над паром, держа полотно
лицевой стороной кверху.
9 V
Трикотажное полотно сочетает в себе такие разные свойства, как объемность и четкость рельефов, характерные
для плотного вязания, легкость и разреженность трикотажного полотна, характерные для ажурного вязания. Редкое
сочетание, которое позволяет создавать оригинальные изделия. Необычный эффект возникает в процессе вывязы-
вания ажурного узора в технике платочного вязания. Структура рисунка позволяет без особого труда трансформиро-
вать композицию, меняя последовательность и ритм чередования полос, включая новые составляющие, например,
в виде нешироких жгутов с различным ритмом перемещения петель. Работая с узором самостоятельно с целью соз-
дания авторской композиции для конкретного изделия, очень важно проявить чувство меры и во время остановить-
ся. Не следует перегружать композицию деталями. В результате уходит главное — красота.
11
12
14 V
Красивый рисунок, напоминающий крылья большой бабочки, формирует широкую вертикальную полосу. Ее можно
использовать в виде одиночной каймы или многократно повторить. В последнем случае очень важная роль отводит-
ся такой на первый взгляд малозначимой части композиции, как цепочка из обхватывающих лицевых петель. Вместе
с тем это не так. Она очень органично объединяет в единое целое все составляющие, служит промежуточным струк-
турным звеном между плоским фоном в виде изнаночной глади и выпуклым основным узором. Уберите его, и все
рассыплется, уйдет гармония. В зависимости от качества и толщины используемой пряжи можно порекомендовать
сократить интервал между дорожками до одной изнаночной петли. В результате формируется плотный рисунок, ко-
торый создает эффект трикотажной ткани.
14
16 V
Композиция составлена из мелкоформатных узоров. Характер переплетения лицевых петель в дорожках формирует
зигзагообразный контур. В результате рисунок утрачивает четкость, он как бы размыт. Чтобы скорректировать эту
особенность, вернуть линиям четкость, можно перемещать лицевые петли все время в одном (любом) направлении.
Выбрать следует тот вариант, в котором наиболее эффектно раскрывается красота пряжи. Некрупный рисунок по-
зволяет по-разному компоновать композицию и адаптировать ее к полотнам различного размера. Составляющие
мотивы могут включаться в равных пропорциях, или одни преобладать над другими, одиночные дорожки соседство-
вать с парными. Готовое полотно наколите на толстую мягкую подстилку и утюжьте с изнаночной стороны через
влажную ткань, держа утюг на весу, лишь слегка касаясь поверхности. Затем оставьте его до полного высыхания.
16
18 V
Необычный ракурс классического ромба не останется без внимания — он показан не полностью, а частично. Ромбы
формируют гирлянду. Они как бы нанизаны на нить таким образом, что нижний край каждого следующего ромба
перекрывает верхний край предыдущего. В результате происходит быстрая смена фактур: изнаночную гладь сменяет
лицевая, лицевую — ажурная, ажурную — опять изнаночная, изнаночную — шишечки. Нельзя не отметить и ме-
режки. Они как нельзя лучше соответствуют центральному мотиву. Плотные кромки с вытянутой лицевой петлей
в центре выполнены в стилистике контуров ромбов. Ажурный ряд вдоль внутренней стороны кромки ромба повто-
ряется в центре мережек. Составляющие композицию узоры имеют очень выпуклую и объемную фактуру. Чтобы не
возникло диссонанса с фоном (изнаночная гладь чулочного вязания), расположить узор следует или плотно по всему
полю детали, или фрагментарно в виде одиночной каймы нужной ширины.
18
20 V
Классический вариант использования крупноформатного рисунка — в виде одиночной широкой каймы. По краям
ее можно дополнить несколькими узкими дорожками из лицевых петель или несложной комбинацией таких дорожек
с узким жгутом. Рисунок следует расположить только на передней детали изделия. На остальных деталях (спинка,
рукава) лучше ограничиться изнаночной гладью, которую по желанию можно дополнить несложной комбинацией из
узких жгутов простого рисунка и дорожек из лицевых петель. На широком трикотажном полотне уместно повторить
основной мотив дважды так, чтобы веточки между жгутами сомкнулись и образовали одну конструкцию. В этом
случае лучше оставить фон из изнаночной глади свободным и не заполнять его даже самым простым рисунком.
На изделии с застежкой целесообразно на каждой полочке расположить половину мотива, то есть с обеих сторон от
застежки расположатся жгуты с отходящими от них в зеркальном изображении веточками.
18
22 V
Еще одна композиция, предназначенная для женских изделий классического прямого или слегка приталенного си-
луэта. Узоры идеально подойдут как для небольших по размеру жакетов, так и для пуловеров и джемперов пря-
мого свободного покроя. Структура узора позволяет варьировать плотность трикотажного полотна и делать выбор
в пользу ажурного или плотного вязания. Например, ширину ажурной дорожки можно сделать в два раза уже или
сколь угодно шире, повторив мотив нужное количество раз. Дорожки плотного вязания также компонуются по-раз-
ному. Кроме отдельно расположенной полосы, как в представленном варианте, их можно разместить парами и с ми-
нимальным интервалом так, чтобы рисунок располагался параллельно или в зеркальном изображении. Каждый раз,
меняя последовательность и устанавливая иной ритм чередования узоров, можно совершенно неожиданно для себя
получить новое и интересное звучание композиции. Одним словом, неограниченное поле для фантазий.
22
24 V
Сложность узора и его достоинство одновременно заключаются в одной особенности. Это быстрая смена рисунка
внутри небольшого по формату мотива. В основе узора простая комбинация двух типов дорожек из лицевых петель
на изнаночной глади. Мотив узора ограничивается двенадцатью рядами. В таком небольшом промежутке с обеих
сторон от дорожки из двух лицевых петель центрального мотива формируются по две отличающиеся размером ве-
точки с шишечками. В парных дорожках, обрамляющих центральный мотив, дважды меняется характер вывязы-
вания лицевых петель. Кроме того, рисунок на этом участке дается со смещением по вертикали. Постоянная смена
рисунка потребует от мастерицы самого пристального внимания. Несмотря на это, полотно вяжется легко и доста-
точно быстро. Несколько видоизменить узор можно, если в дорожку центрального мотива включить зигзагообраз-
ный фрагмент. Это, безусловно, усложнит работу, но, бесспорно, привнесет особый штрих.
24
26
28 V
Замечательная идея для женских и детских изделий в стиле кантри. Маленькие жакеты и жилеты, связанные из
толстой деревенской пряжи простым узором, — прекрасная основа для милых сердечек. В качестве фона подой-
дет как лицевая, так и изнаночная гладь чулочного вязания. Внутри контура из шишечек полотно связано мелким
жемчужным узором. Возможна замена на крупный жемчужный узор. Перечислены исходные данные, участвующие
в формировании фактуры. Остается выбрать нужную комбинацию и продумать схему размещения мотивов. В этом
поможет авторская фантазия. Сердечки можно расположить в ряд в виде вертикальной или горизонтальной полосы,
или в шахматном порядке, или по другой более сложной схеме, или использовать в качестве одиночного фрагмента
(например, на карманчике). Лицевую гладь в изделии уместно дополнить жемчужным узором. В каждом конкретном
случае форма и размеры таких участков должны соотноситься с общей концепцией.
28
30 V
Еще одна композиция, которая по своим характерным особенностям и основным рекомендациям идентична пре-
дыдущей композиции. Отличие заключается в том, что в данном случае рисунок представлен в более концентриро-
ванном варианте, рельефы расположены максимально плотно с небольшими интервалами и без повтора, так как
используются зеркальные изображения. Узор имеет самое широкое применение, которое ограничивается только
фантазией мастерицы. Это может быть свободный прямого силуэта невесомый жакет, который в зависимости от
времени года надевается поверх шелкового платья или плотного свитера. Представленная композиция — идеаль-
ная тема для роскошной пашмины. Обязательно следует предусмотреть подкладку из тонкого натурального шелка.
Очень важно правильно выбрать цвет ткани (контрастный или точно в цвет пряжи) и технично соединить детали.
В таком оформлении изделие приобретет эксклюзивный вид, станет предметом гордости для автора и зависти для
модниц.
30
32 V
В основе композиции практически такие же мотивы, что и в узоре 31. Но какое разное впечатление и какие разные
перспективы! Предыдущая композиция максимально раскрывается в полотнах больших размеров (удлиненные сво-
бодной формы пуловеры и джемперы прямого силуэта). В предложенном варианте декоративные мотивы другого,
более мелкого масштаба. Он составлен таким образом, что в большей степени подойдет для изделий небольшо-
го размера — короткие женские и детские жакеты, жилеты, шапочки и даже варежки. Небольшая поправка для
детской одежды. В этом случае может придется скорректировать размер шишечек. Например, уменьшить. Размер
жгута визуально уменьшится, если перемещение петель делать с интервалом в один лицевой ряд, то есть в каждом
четвертом ряду. Такие незначительные изменения позволят правильно соотнести масштаб мотивов с размером изде-
лия и получить более гармоничный результат. Центральный мотив лучше не подвергать влажно-тепловой обработ-
ке, чтобы он не утратил характерную объемную фактуру.
32
Даже простой женский пуловер прямого силуэта, украшенный таким узором, не останется незамеченным для окру-
жающих. Внимание привлечет необычная фактура. Маленькие шишечки плотно уложены на всем пространстве
внутри крупного ромба. Ни один узор не позволит сымитировать такую фактуру. При видимой сложности техника
исполнения простая. Тем не менее без недостатка не обошлось. И заключается он в том, что узор на этом участке
вяжется медленно. Поэтому, чтобы поразить всех авторским изделием, нужно набраться терпения. Или упростить
композицию. Кроме предложенного варианта, можно использовать дорожку из чередующихся крупных ромбов, от-
личающихся узором: внутри одного контура располагаются маленькие шишечки, внутри другого — лицевая гладь.
В параллельных дорожках такие ромбы лучше расположить со смещением, то есть в шахматном порядке. Еще одна
идея для авторского решения — если увеличить число ромбов с разными «начинками». В отдельных случаях допу-
стимо использовать мотивы в виде одиночных элементов, не связанных между собой.
34
36
37
39 V
Композиция составлена из простых узоров небольшого формата. Это в какой-то степени ограничивает область ее
применения небольшими изделиями для женского гардероба (короткие жакеты, комплекты-двойки, легкие пуло-
веры в стиле поло, топы, болеро). На первый взгляд при вывязывании узоров не должно возникнуть каких-либо
трудностей. Но это не так. Основная сложность заключаются в большом количестве шишечек. Все они должны быть
одинаковыми по размеру и плотности. В этом проявляется опыт и индивидуальный почерк мастерицы. Если нет тех-
ничного исполнения, полотно приобретает небрежный вид, а изделие в целом будет выглядеть совсем не привле-
кательно. Время и пряжа потрачены впустую. Чтобы избежать разочарований, перед началом работы обязательно
свяжите контрольный образец. Он поможет оценить свои возможности и принять правильное решение.
39
41 V
Сложность узора обусловлена большим количеством шишечек. Они присутствуют в центре обоих узоров и форми-
руют четкую вертикальную ось. Характер рисунка таков, что нецелесообразно размещать его по всему полю детали.
Основным фоном изделия является изнаночная гладь чулочного узора. В зависимости от ширины полотна в основе
композиции может быть одна дорожка из ромбов, две или максимум три. С учетом этого заполняется оставшая-
ся часть детали. Например, если в центре одна дорожка из ромбов. Тогда с обеих сторон от центрального мотива
узор-компаньон присутствует или в виде одиночных мотивов, или парных. Последние в свою очередь могут распо-
лагаться с интервалом из изнаночных петель, количество которых устанавливается визуально. Не менее интересен
вариант, когда из нескольких узких полос формируется одна широкая. Сочетание петель и шишечек внутри нее так-
же варьируется.
41
Т
рудно назвать вид творчества, в котором тема
природы не находила бы своего отражения.
Живопись, архитектура, роспись, резьба, тка-
чество… Этот перечень можно продолжать до
бесконечности. Все виды вязания не являются
исключением. Одиночные цветы, листья, яго-
ды, а также композиции различной сложности
делают любую вязаную модель более привле-
кательной, привносят элементы декоративно-
сти. Если увлечься этой темой, можно собрать
гербарий, но не из засушенных растений, а из
узоров, изображающих их. Основой для рас-
правило. Узор сложного рисунка не позволит
вывязать с максимальной точностью тот или
иной растительный контур, не искажая его. Од-
новременно и рисунок узора может пострадать.
Красивое техничное соединение не получится,
а это отразится и на общем впечатлении от из-
делия.
Несколько слов о технике исполнения. Основ-
ное количество узоров позволяет вывязывать
растительный мотив одновременно с трико-
тажным полотном детали изделия. Именно они
и составляют материал этого раздела. Описание
тительного рисунка может быть как ажурное, узора может быть небольшим (не более десяти
так и плотное трикотажное полотно. Посколь- рядов) или иметь очень сложную запись, тре-
ку сам по себе растительный мотив очень вы- бующую постоянного пристального внимания
разителен и является ярким акцентом, лучшим и контроля при исполнении. Но в результате
фоном для него будет изнаночная гладь чулоч- создается идеальное по однородности полот-
ного узора. При необходимости соединить в од- но с равномерной эластичностью. На спицах
ном изделии фактуру и растительный орнамент можно вывязать отдельно те или иные элемен-
можно порекомендовать сохранить фон для ты композиции и закрепить их на готовом три-
орнамента в виде изнаночной глади. На изде- котажном полотне в технике аппликации. Этот
лии вставка с растительным рисунком будет способ дает больше простора для творчества
выглядеть очень органично. Узор и орнамент не и облегчает работу в процессе вывязывания де-
будут соперничать и подавлять друг друга. Их талей. Но результат порадует лишь в том случае,
«подружит» нейтральный фон. Есть еще одна, если все детали будут безукоризненно закрепле-
пожалуй, более важная причина соблюдать это ны на полотне.
8 VI
Сочетание сложного по форме ажурного мотива и вьюна плотного вязания, и простого рисунка выглядит очень при-
влекательно. На базе представленной композиции несложно составить свою авторскую с учетом уровня мастер-
ства. Для более сложных вариантов достаточно: сделать дорожки из вьюнов парными, расположить на ажурном
мотиве две или четыре шишечки, между парными вьюнами предусмотреть узкую дорожку плотного вязания. Любой
из предложенных вариантов уместен. Использование в композиции узоров с отличающейся фактурой — беспроиг-
рышный и очень эффектный прием. Но не следует забывать, что ухаживать за таким изделием непросто, поскольку
правила глажения отдельных участков полотна отличаются. Удобнее всего выполнять такую работу специальным
маленьким утюжком. Еще один вариант, который дает хороший результат, — это «глажение» паром.
10 V
Сочетание в композиции разномасштабных мотивов имеет свои преимущества. Крупные мотивы располагаются
в центре, на видном месте, мелкие — заполняют оставшееся пространство. Как правило, трудности с заполнением
рисунка на деталях возникают у кромок, вдоль которых выполняются прибавления (убавления) петель. Очень важно
расположить рельефы так, чтобы после выполнения швов рисунок «не ломался», а сохранял декоративность, был
узнаваем. В таких ситуациях выручают мотивы шириной не более трех-пяти петель, как, например, дорожки из трех
лицевых петель с обхватом в представленной композиции. Их можно расположить в непосредственной близости от
шва и заполнить все необходимое пространство, варьируя количество дорожек. Наличие фонового узора (изнаноч-
ная гладь чулочного вязания) между кромочной петлей и основным узором также позволяет технично справиться
с работой, поскольку внутри даже узкой полоски из нескольких петель можно выполнить необходимые прибавления
(убавления) петель.
10
12 II
В основе композиции простые узоры. Они обладают неоспоримым достоинством, так как позволяют мастерице со-
ставлять разнообразные комбинации. Узор в центре воспринимается как дорожка из ячеек, расположенных симме-
трично относительно середины и имеющих замкнутый контур. С увеличением петель характер рисунка меняется. Он
принимает вид плетенки с крупными ячейками. В таком исполнении узор может преобладать в композиции и разде-
ляться одиночными или парными дорожками с плоскими шишечками. Обратите внимание на способ провязывания
пяти петель вместе в плоских шишечках. Представленный в схеме вариант дает четкую графику линий. Если про-
вязывать пять петель вместе не с центральной петлей, а за задние стенки, линия приобретает красивый плавный
изгиб, характерный для растительных побегов. Размер плоских шишечек (как по высоте, так и по ширине) также
можно варьировать. В данной композиции очень важно, насколько точно соблюдены пропорции и между узорами,
и между элементами внутри узора.
12
В наибольшей степени красота узоров раскрывается в больших полотнах. А если быть более точным — в удлинен-
ных изделиях свободного покроя. Центральный мотив композиции в виде побега с листьями в значительной степе-
ни вытянут по вертикальной оси. Его целесообразно разместить на трикотажном полотне, имеющем достаточный
разбег в длину. Наиболее эффектен вариант, в основе которого максимально возможное количество растительных
мотивов, так как они очень украшают изделие. В зависимости от качества пряжи, ее толщины и цвета, а также сти-
листических особенностей изделия можно ограничить композицию одним узором-компаньоном в виде змейки. Он
очень органично сочетается с основным узором, так как повторяет зигзагообразный рисунок стебля растения, но
в более крупном масштабе. В отношении еще одного узора следует принять решение самостоятельно, ориентируясь
на свой вкус. Дело в том, что его можно вязать без шишечек, с шишечками через ячейку (как в представленном ва-
рианте) или в каждой ячейке, с более мелкими шишечками.
14
16 IV
Композиция составлена из двух очень отличающихся друг от друга и по масштабности, и по сложности, и по характе-
ру линий узоров. Однако вынести вердикт, что они не пара, не повернется язык. Пара, и, может быть, даже идеаль-
ная. Представленная композиция — беспроигрышный вариант для женских изделий самого широкого назначения.
Пуловер пастельных тонов в сочетании с удлиненной юбкой из натурального шелка будет выглядеть подчеркнуто
нарядно и романтично. Чтобы составить непринужденный ансамбль на каждый день, предпочтите чистые, несколько
приглушенные цвета. В таком исполнении пуловер составит деловой, но вместе с тем очень женственный и эле-
гантный ансамбль и с обычной прямой юбкой, и с классическими брюками. Выполненный из фасонной пряжи топ
станет эффектной составляющей вечернего комплекта. В этом случае уместно дополнительное декорирование три-
котажного полотна. Например, шишечки можно расшить несколькими мелкими прозрачными бусинками или в цвет
пряжи. Важно выбрать такой вариант декора, который не будет ограничивать возможности по уходу за изделием.
16
18 V
Очень лаконичный, но от этого не менее изысканный рисунок. Простота узоров компенсируется тем необычным
голографическим эффектом, который приобретает поверхность трикотажного полотна. Узоры располагаются как
бы послойно, тем самым создавая объемное изображение. Узкие вертикальные мережки — выпуклые и рельефные.
Они существуют самостоятельно над плоскостью изнаночной глади. Изящные парные веточки, наоборот, возника-
ют из глубинных слоев, и только ажурные листики расправляются на изнаночной глади. Композиция составлена из
очень простых узоров. Их можно по-разному компоновать, делая акцент на одну или другую составляющую. Три-
котажное полотно не подвержено деформации. Не возникает проблем и в процессе ухода за изделием. Гладить его
можно через влажную ткань. В зависимости от желаемого результата утюг ставят плотно на ткань или держат на
весу, слегка касаясь поверхности.
18
20 IV
Растительный мотив узора составлен из таких же листьев, что и в предыдущей композиции. Но какой разный резуль-
тат! Он обусловлен прежде всего отсутствием между листьями дорожки из двух изнаночных петель. Листья выгля-
дят стилизованно, так как имеют правильную ромбовидную форму. В структуре трикотажного полотна преобладают
ажурные элементы. Это делает его облегченным, с разреженной плотностью. Поэтому в качестве узора-компаньо-
на уместнее присутствие несложного ажурного узора с фиксированными границами мотива. В основе композиции
классика ажурного вязания. Это позволяет использовать пряжу по толщине в широком диапазоне — от тончай-
шей — для создания невесомых кружевных полотен до толстой — для формирования плотных и объемных полотен.
Выразительная фактура позволяет использовать пряжу не только светлых, но и темных тонов, вплоть до черного.
Полотно следует гладить через влажную ткань с небольшой поправкой на толщину. Тонкое полотно допустимо гла-
дить, плотно ставя утюг, толстое — держа утюг на весу.
20
Растительный узор составлен из двух типов листьев, отличающихся по внешнему виду, хотя вывязываются они по од-
ной схеме. Одни листья имеют безукоризненно правильную форму в виде ажурных шестиугольников. Другие — пред-
ставлены в виде половинок, которые заполняют оставшееся свободным пространство до границ, предусмотренных
размером каймы, выглядят более естественно: центральная прожилка имеет легкий изгиб, внешний край оформлен
плавной линией. Этому есть объяснение. Плотные края замкнутого контура действуют жестко, сводя возможную де-
формацию к нулю. Если внешний контур разорван, деформации ничто не препятствует. Чем больше разница плотно-
сти на соседних участках полотна, отличающихся по структуре (в данном случае это ажурный лист и изнаночная гладь
чулочного вязания), тем сильнее деформация. В данном случае такая особенность рисунка не воспринимается как де-
фект. Она привносит в механический рисунок «живинку». Если по тем или иным причинам вы хотите приглушить эту
разницу, уменьшите интервал между основным узором и мережкой до одной или двух петель. Результат будет другим.
22
24
26
30
32
34
36
38
40 V
Композицию составили узоры, имеющие схожий по форме внешний контур. Так кромка листа параллельна кон-
туру медальона, внутри которого он находится. Принцип соединения медальонов повторяется в ажурной мережке
и отличается лишь направлением. Объединяющим моментом является фон — изнаночная гладь чулочного вязания.
Обратите внимание, как провязаны листья в медальонах. В первом случае накиды расположены с обеих сторон от
центральной петли и с внешней стороны вдоль контура. Вывязанная деталь по форме напоминает маленький ли-
стик. В дальнейшем деталь внутри медальона вывязана так, что накиды располагаются вдоль кромки: одна половина
с внутренней стороны, другая — с внешней. В этом случае деталь имеет вид ажурного ромба и в меньшей степени
похожа на лист. Выберите нужный вариант. Ажурные мережки создают красивую фактуру трикотажного полотна.
Их можно повторить многократно. Очень важно уловить нужный интервал между ними. При необходимости разно-
образить композицию расположите дорожку из листиков между соседними ажурными мережками и повторите эту
комбинацию нужное количество раз.
40
42 VI
Без каких-либо сомнений можно смело утверждать: узор предназначен для женских изделий. Цветы в виде малень-
ких кувшинок или лотосов в обрамлении ажурных мережек выглядят очень привлекательно. При выборе пряжи
ограничений ни по толщине нити, ни по цвету практически нет. Однако, принимая во внимание стилистику рисунка,
предпочтение все-таки следует отдать светлым, нежным тонам. Еще одно уточнение, касающееся толщины нити.
Трикотажное полотно, связанное из пряжи тонкой или средней толщины, имеет гарантированный хороший резуль-
тат. Использование толстой пряжи связано с возможной корректировкой узора. Например, потребуется увеличить
интервал между цветочным мотивом и ажурными мережками или вовсе убрать мережки или заменить их деликат-
ными по формату дорожками плотного вязания. Рисунок некрупный, но отличается рельефностью и четкостью ли-
ний, что, безусловно, является большим достоинством. При влажно-тепловой обработке следует соблюдать основ-
ное правило: гладить через влажную ткань, держа утюг на весу и слегка касаясь поверхности.
42
44 II
Знакомые по прошлой композиции мережки формируют рельефный фон для лианы простого рисунка. Украшают
лиану шишечки отличающихся размеров. Вместе с тем последовательность выполнения приемов у них одна и та же.
Разница заключается в том, что у шишечек второго яруса лицевой гладью ровно провязано два ряда, а у шишечек
первого яруса — четыре. По желанию все шишечки можно сделать одинаковыми. В этом случае в графическую
схему узора следует внести соответствующие изменения. Для оформления краев деталей идеально подойдет комби-
нированная резинка (чередование петель: 1 лицевая, 1 изнаночная, 1 лицевая, 2 изнаночные и т. д. до конца ряда).
Она плавно перейдет в основной узор. Возможный незначительный сбой следует ликвидировать на участке изнаноч-
ной глади. Готовое трикотажное полотно лучше не подвергать влажно-тепловой обработке, чтобы оно не утратило
характерной объемной фактуры. В случае необходимости можно порекомендовать обработать его влажным паром,
затем тщательно разложить на ровной поверхности и оставить до полного высыхания.
44
46
П
рослеживая историю развития русского жен-
ского костюма, отметим, что во все времена
в нем присутствовала отделка в виде каймы.
Наиболее ярко национальные традиции про-
являлись в одежде русского крестьянства. Его
по праву можно считать основным хранителем
народного костюма. Одежда создавалась из
домотканых холстов простого переплетения,
которые в дальнейшем с развитием промыш-
ленности вытесняются фабричными тканями.
Серое или отбеленное полотно принято было
украшать. Основными способами отделки
и крупным рисунком, достигавшие в ширину
20–30 см, располагались по низу изделия. Тра-
диция украшать женский костюм каймой со-
хранилась и дошла до нашего времени. Вы-
дающиеся художники страны В. Мухина, Н.
Ламанова, Н. Макарова активно включились
в работу по созданию современного бытово-
го костюма, взяв за основу традиции русского
национального костюма. Нарядные ансамбли,
украшенные кружевной или вышитой каймой,
а также каймой из отделочной ткани, произ-
вели фурор на Всемирной выставке в Париже
были узорное ткачество, вышивка, набойка. в 1925 г. и были отмечены высшей наградой.
Узоры, как тканые, так и вышитые, фор- Кайма как творческий прием декорирования
мировали кайму и выполнялись льняными, одежды наиболее характерна для текстильной
конопляными и шерстяными нитками, окра- моды. Трикотажная мода имеет свои особенно-
шенными растительны ми красителями. Гам- сти и тенденции развития, но тема каймы не ис-
ма используемых цветов всегда отличалась чезает надолго из коллекций современных ди-
многокрасочностью. Многоузорная и мно- зайнеров. Она лишь уходит на некоторое время
гокрасочная вышивка очень выигрывала на в тень, чтобы триумфально вернуться и удивить
гладком обезличенном фоне. Общий колорит новым современным прочтением. Конечно,
костюма был ярок, но без пестроты. Благода- технологии высокой моды недоступны для по-
ря приглушенной тональности цветов природ- давляющего большинства мастериц, но идеи,
ного происхождения. В разных областях были тенденции, модные цветовые сочетания не учи-
приняты свои традиции цветового и компози- тывать нельзя. Очень важно привнести новое
ционного решения. Наиболее сложные вари- современное звучание в классические мотивы
анты каймы с многофигурными композициями и сделать это интересно и талантливо.
10
12 IV
Изящная кайма подчеркнет красоту женского жакета или пуловера. В зависимости от размера изделия кайма может
быть узкой, составленной из одного ряда треугольников на ажурном фоне, или широкой, как представлено на сним-
ке. Очень важно поддержать стилистику узора правильным выбором пряжи и силуэта изделия. Предпочтение лучше
отдать классическим образцам пряжи. По составу она может быть разной — и шерстяной, и хлопковой, и смесовой,
но обязательно высокого качества. Использование меланжевой или фасонной пряжи с декоративными эффектами
нежелательно, хотя полностью этого исключить нельзя. История моды знает множество примеров, когда талантли-
вое решение, вопреки здравому смыслу и устоявшимся представлениям, становилось началом нового витка в разви-
тии модной индустрии. Узор вязать интересно и совсем несложно, как это может показаться. Обязательно включите
его в план работ как первоочередной.
12
14
18 II
Ажурный достаточно плотного плетения узор очень органично сочетается с простой резинкой, составленной из чере-
дующихся трех лицевых и трех изнаночных петель. Авторская задача сводится к определению пропорций этих узоров
в конкретном изделии. Возможных вариантов сочетаний множество. Их количество ограничивается только фантази-
ей исполнителя. Традиционный вариант каймы представлен на снимке. По желанию верхний край может переходить
в лицевую или изнаночную гладь чулочного вязания. Кроме того, эти узоры могут разбивать кайму на одинаковые
или отличающиеся по ширине части. Найти интересную комбинацию без проработки своих идей в образцах не по-
лучится. Готовое трикотажное полотно не следует подвергать активной влажно-тепловой обработке. Прогладьте его
через сухую ткань, держа утюг на весу, или обработайте паром.
18
20
22 IV
Кайма из падающих парных листьев идеально подойдет для женских изделий в романтическом стиле. Узор формирует
красивый край в виде широких фестонов, который не требует дополнительного оформления планками. Вполне доста-
точно провязать первые два ряда лицевыми петлями. В результате образовался рельефный рубчик платочного узора,
который укрепил наборный край. Если пряжа чуть тоньше, чем средней толщины, или малоэластичная, вялая, для
формирования плотной красивой кромки лучше использовать более толстую нить либо провязать платочным узором
четыре ряда. Ширина каймы произвольная и устанавливается в соответствии с авторским замыслом. Она красиво
смотрится не только по низу изделия, но и на широких рукавах. Гармоничным продолжением каймы является изна-
ночная гладь с узкими ажурными мережками в виде змейки. Каждая мережка берет начало от основания листиков.
В изделии, детали которого вяжутся снизу вверх, создается эффект «висящих» растений. Для создания более насы-
щенной фактуры трикотажного полотна можно между мережками расположить на одинаковом расстоянии одиноч-
ные или парные мережки такого же рисунка.
22
24
26 V
Использование классического рисунка и традиционного сочетания фактур не делает результат неинтересным. Такая
кайма, безусловно, станет украшением женского спортивного свитера или теплого жакета для прогулок в прохлад-
ную погоду. После незначительной переработки эту тему можно повторить и в мужском изделии. Для этого достаточ-
но заменить изящные треугольные мотивы по нижнему краю на более крупные из жемчужного узора. Они должны
располагаться в зеркальном изображении по отношению к верхнему краю каймы и со смещением на половину мо-
тива. Для этого наберите необходимое количество петель и провяжите 2–3 см жемчужным узором. Для наглядности
обозначьте булавками основание каждого треугольника. Затем в каждом лицевом ряду выводите по краям по одной
петле из жемчужного узора и провязывайте их по описанию изнаночной глади. Так поступайте, пока треугольники
не оформятся полностью. Чтобы избежать досадных ошибок и сэкономить свое время, сделайте самостоятельно
недостающий фрагмент схемы шириной в мотив.
26
28
30
Ажурные узоры всегда притягивают взгляды. Их оценивают не только искушенные специалисты, но и ценители кра-
соты во всех проявлениях окружающего мира. Невесомые прозрачные полотна поражают воображение независимо
от сложности узора. Особая техника плетения создает кружево, в котором бывает сложно предположить участие
человека. Чем тоньше нить, тем поразительнее результат. В основе каймы узор, имеющий давнюю историю. Трудно
сказать, были ли в его жизни периоды оглушительного успеха. История об этом умалчивает. Но о нем никогда не
забывали и использовали в особых случаях, когда нужно было эффектно оформить по линии низа свободную тунику
или удлиненный распашной жакет, украсить края пашмины. Геометрически четкий рисунок составлен из перевитых
лент на сетчатом фоне. Кайма широкая, с крупным рисунком. Поэтому и изделие должно быть ему под стать. Очень
важно правильно соотнести форматы рисунка и трикотажного полотна. Хорошим фоном для каймы станут лицевая
и изнаночная гладь чулочного вязания, мелкофактурный рисунок — как ажурный, так и плотного плетения. Для
оформления краев полотна лучше не использовать резинки. Они слишком жесткие. Достаточно четырех, максимум
шести рядов платочного вязания. Пряжа подойдет и шерстяная, и хлопковая, и смесовая средней толщины и более
тонкая. В последнем случае изделие рекомендуется слегка подкрахмаливать в процессе глажения. Ограничений по
цвету используемой пряжи нет. Рисунок хорошо просматривается даже на черном фоне. Обратите внимание на
изнаночную сторону полотна. Фактура выглядит не менее эффектно. Эта особенность очень важна, когда создаются
двухсторонние изделия или когда изнаночная сторона может оказаться на виду. Одним словом, выбирая этот узор,
вы делаете заявку на создание если не шедевра, то фирменного изделия.
В
главу включены композиции, составленные из
узоров, в которых цветной рисунок формирует-
ся в результате различных по сложности ком-
бинаций из лицевых, изнаночных и непровя-
занных (снятых) петель при смене цвета нитей
в рядах в определенном ритме. Это так называ-
емое пестрое вязание. Невзирая на то, какое
количество цветов участвует в составлении
композиции, петли ряда всегда провязываются
нитью одного цвета, что в значительной степе-
ни упрощает процесс исполнения узора. В от-
личие от вязания в технике жаккарда. Технично
преимущество пестрых узоров: они позволяют
использовать для работы небольшие остатки
пряжи, соединяя их красиво и необычно, избе-
гая традиционного исполнения — чередования
разноцветных полос различной ширины. Вывя-
зывая полотно в технике пестрого вязания, не
работайте от больших клубков. Они не долж-
ны превышать по весу 40–50 г. Это обеспечит
комфортные условия для вязания и быструю
смену нити одного цвета на другой. При не-
значительном объеме работ (варежки, шапоч-
ки, детали отделки) можно порекомендовать
выполнить орнаменты в трикотажном полот- специальные катушки с фиксатором, которые
не по плечу только опытным мастерицам. Тем используются при вывязывании орнаментов
более если орнамент сложный, содержащий в технике жаккарда. Они не позволяют нитям
большое количество тонов. В границах одного перепутываться в процессе вязания.
ряда может происходить многократная замена Огромное разнообразие пряжи с различными
нитей одного цвета на другой. Поэтому не зря видами декора внесло современное звучание
пестрое вязание часто называют «ленивыми» в фактуру трикотажного полотна, создаваемую
орнаментами. Эти узоры незаменимы, когда пестрым вязанием. Теперь можно добиться не-
вы вяжете варежки, шапочки, детскую одежду, вероятных результатов, работая не только на
а также одежду для спорта и отдыха. Изделия контрасте цветов, но и фактур, сочетая, напри-
получаются необыкновенно яркими и красоч- мер, высококачественную шерстяную пряжу
ными. В этом проявляется, пожалуй, основное с грубоватой льняной пряжей, блестящей лен-
Эффектный многоцветный узор в неширокую полоску очень органично сочетается с резинкой из чередующихся двух
лицевых и двух изнаночных петель. Оба узора очень разные по структуре. Резинка плотная и эластичная. Много-
цветный узор, хотя и составлен из лицевых петель, имеет очень эффектную фактуру. Вытянутые лицевые петли
образуют косую клетку с эффектом многослойности и отдаленно напоминают соты. Вязать узор предельно просто.
Причем его привлекательность не зависит от количества цветов, составляющих композицию. Попробуйте узор в мо-
нохромном варианте. Не исключено, что и в этом случае он представляет не меньший интерес. В основе цветной
композиции от двух и более составляющих. Ритм смены цвета нитей — каждые четыре ряда. Наиболее простой
вариант композиции, когда четыре ряда основного цвета чередуются с четырьмя рядами выбранного цвета, то есть
основной цвет служит фоном для всех остальных. Сложнее составить композицию, когда выбранные цвета соединя-
ются непосредственно друг с другом в отсутствие основного тона. Получить окончательный вариант без проработки
в образце не получится. То, что радовало глаз по сочетанию цветов в клубках, может не сложиться в полотне. Только
провязав образец, удастся уточнить и более выигрышную последовательность цветов, и исключить лишнее звено.
Рисунок, составленный из узких шириною в два ряда полосок, считается традиционным. В данном случае можно
обыгрывать цветовую гамму и количество используемых тонов, использовать или нет однотонные фрагменты трико-
тажного полотна, варьировать ширину и соотношение размеров одноцветных блоков и в полоску. Пожалуй, самый
сложный вариант, когда используется несколько отличающихся по составу цветных блоков. Чем их больше, тем
сложнее добиться гармоничного результата. Это удел тех, кто очень хорошо чувствует цвет. Но даже несложные
композиции не разочаруют и гарантируют хороший результат. Очень важно, что при наличии большого количества
протяжек полотно сохраняет мягкость и эластичность. Это позволяет использовать пряжу в широком диапазоне до
самой толстой. Полотно вяжется легко и быстро, без привязки к схеме. Остается лишь контролировать правиль-
ность смены цвета нити и количество провязанных полос. В этом могут помочь специальные маячки, которые кре-
пятся на кромочные петли. Фактура трикотажного полотна плоская, характерная для лицевой глади. Ощущение
объемности возникает при определенном сочетании светлых и темных тонов, которые дают глубину. Трикотажное
полотно позволительно гладить через влажную ткань, плотно ставя утюг.
В основе композиции один рисунок, очень простой в исполнении. Характер рисунка зависит от количества используе-
мых цветов пряжи и ритма смены цветов. Вкрапления штрихов в шахматном порядке для двух цветов обеспечивает
чередование двух рядов одного цвета и четырех рядов другого. Вертикальные дорожки формируются при смене цвета
каждые два ряда. Не менее интересный рисунок получается при использовании трех цветов и смене цвета каждые два
ряда. Еще одна возможная комбинация для трех и более цветов — два ряда основного цвета чередуются с двумя ра-
дами других цветов, составляющих композицию в установленной последовательности. Например, два ряда основного
цвета, два ряда цвета А, два ряда основного цвета, два ряда цвета В, два ряда основного цвета, два ряда цвета С и т. д.
Возможны и другие комбинации. Трикотажное полотно объемное, плотное, так как в его основе платочное вязание.
Включение снятых петель с протяжками придает полотну дополнительную прочность, делает его слабо подвержен-
ным деформации. Чтобы не разрушить характерную фактуру, трикотажное полотно следует гладить деликатно, через
влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхности ткани. Для оформления кромок нежелательно
использовать все виды резинок. Предпочтительно использовать платочное вязание.
Еще один наглядный пример, как структурные особенности узора в сочетании с авторской фантазией представляют
хорошо известный узор новыми гранями. На первый взгляд композиция составлена из двух узоров: в одном цвета
обозначены на общем фоне точечными вкраплениями, в другом — формируются сплошные горизонтальные линии
с зубчиками. На самом деле узор один. Различие обусловлено разным ритмом смены цвета нити. В первом случае
смена выполняется каждые два ряда, во втором — каждые четыре ряда. Одинаковая структура позволяет разно-
образно сочетать в одном полотне оба варианта. В данном случае очень важно досконально проработать ширину
полос и их рисунок в контрольном образце, чтобы повторить выбранный вариант в деталях изделия без ошибок. Ос-
новная сложность в работе с узором заключается не в приемах вывязывания — они предельно просты, и в их основе
платочное вязание. Очень важно не допустить сбой в цвете полос. С узором интересно работать. Он просто находка
для мастерицы, предпочитающей творчество простому копированию. В данном случае можно обыгрывать цветовую
гамму и количество используемых тонов, варьировать ширину и соотношение размеров цветных блоков. Фактура
трикотажного полотна объемная рельефная, гармоничной плотности. Трикотажное полотно следует гладить через
влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхности ткани.
Трикотажное полотно составлено из разноцветных полос изнаночной глади одинаковой ширины. Рисунок привле-
кает внимание благодаря четкой графике. Узкие горизонтальные и вертикальные дорожки черного цвета отделяют
один цвет от другого и вместе с тем объединяют все цвета в единую композицию. Используемый вариант обрамления
цветных фрагментов — беспроигрышный прием, который позволяет включить в композицию большое количество
цветов пряжи и получить хороший результат. В других случаях выполнить работу оказывается не столь просто. Она
бывает по плечу не просто опытным мастерицам, а тем, кто хорошо чувствует цвет, улавливает тончайшие оттенки
и умеет грамотно сочетать их. Перед тем как приступить к формированию цветного рисунка, определите конечную
цель: цвета должны быть яркими или приглушенными, природными или фантазийными, одной цветовой гаммы или
разных. Это в значительной степени облегчит подбор пряжи по цвету. Обратите внимание на то, что интервал между
вытянутыми из полотна петлями можно как уменьшить, так и увеличить. Это во многом зависит от толщины нити.
Очень важно придать ячейкам правильные пропорции. Чем толще пряжа, тем больше должен быть интервал. Легче
всего и безошибочнее определяется он визуально по контрольному образцу.
Как и в предыдущей композиции, в основе этой рисунок в виде ячеек. Но они отличаются и формой, и размером.
В результате кардинально меняется стилистика рисунка. Кайма из плотно составленных ромбовидных ячеек —
тема, ярко запечатленная в праздничных одеждах многих народов на протяжении нескольких веков. В зависимости
от исторического периода и в угоду моде техника исполнения менялась, совершенствовалась или создавалась за-
ново. Многовековая история рисунка неизбежно вызывает определенные стилевые ассоциации. Эту особенность
желательно учитывать при создании того или иного изделия. Узоры, составляющие композицию, просты в испол-
нении. Тем не менее указана более высокая степень сложности. Но относится она не столько к технике исполне-
ния, сколько к поиску правильного соотношения толщины пряжи и спиц. В процессе вязания образуется большое
количество протяжек длиною в четыре петли. Они придают полотну дополнительную толщину и в незначительной
степени деформируют его. Чтобы вернуть трикотажной ткани утраченную мягкость и эластичность, целесообразно
вязать узор на спицах более толстых, чем этого требуют правила, и с учетом индивидуальных особенностей почер-
ка мастерицы. Очень важно найти оптимальное соотношение. Без провязывания контрольных образцов сделать
правильный выбор не удастся. Зато большая подготовительная работа гарантирует прекрасный результат. Узор из
ромбов лучше использовать фрагментарно и не заполнять большие пространства полностью. В качестве узора-ком-
паньона идеально подойдет скромный узор платочного плетения и с участием обоих цветов. Обратите внимание на
неширокую полоску лицевой глади, разграничивающую узоры-компаньоны. Она делает акцент на формирование
одним из узоров каймы. Если важнее сделать плавный переход от одного узора к другому, ее лучше исключить.
В основе композиции хорошо знакомые узкие разноцветные полоски шириною в два ряда. В данном случае выбор
сделан в пользу приглушенных холодных тонов. Но композиция в целом от этого не становится менее привлека-
тельной. Изюминкой представленного варианта являются вкрапления в лицевую гладь дорожек платочного вяза-
ния и узких жгутов, которые формируют крупные прямоугольные ячейки. Они украшают плоскую фактуру лицевой
глади, привносят рельефную объемность и зрительно разбивают трикотажное полотно на структурные блоки, хотя
цветовые составляющие у них одинаковые. О вывязывании жгутов следует сказать подробнее. Формирование жгута
начинается с вывязывания дополнительной лицевой скрещенной петли из протяжки. Это необходимо сделать для
того, чтобы исключить деформацию полотна и чтобы его ширина осталась неизменной. В пределах границ мотива
узора по вертикали при смене цвета нити петли жгута остаются непровязанными в течение двух рядов. После клас-
сического перемещения в лицевом ряду петель с наклоном влево в изнаночном ряду петли жгута также провязыва-
ются лицевыми. В результате на лицевой стороне полотна формируется выпуклая бороздка — редко используемый
прием. Повторите этот мотив по вертикали трижды. В последнем изнаночном ряду не забудьте провязать две петли
вместе лицевой, чтобы восстановить исходное количество петель в ряду. Готовое трикотажное полотно лучше «про-
гладить» паром, чтобы сохранить объемную фактуру платочного вязания и жгутов.
В данном случае результат во многом зависит от того, как будет составлена композиция по цвету. Трикотажное
полотно представляет собой лицевую гладь, которая на участках широких полос украшена вытянутыми лицевыми
петлями. Фактура плоская, малоинтересная. Сделать ее в изделии привлекательной можно, либо используя кра-
сивую качественную пряжу, либо создав гармоничное сочетание цветов. Размер трикотажных полотен в некоторой
степени обозначит количество составляющих цветов. Базовый цвет или основной фон поможет принять решение:
подбирать цвета по принципу контрастности или предпочесть приглушенные природные цвета и мягкие переходы.
Все части композиции можно по желанию корректировать. Например, количество широких полос и тонов, состав-
ляющих каждый блок. Причем один из двух или более цветов, составляющих блок, может присутствовать и во всех
остальных и служить объединяющим мотивом (более легкий вариант композиции). Наиболее сложное композици-
онное решение предусматривает объединение цветов по группам без повтора сочетаний. Между блоками из ши-
роких цветных полос располагаются прерывистые полосы в виде штрихов. Они выполняют связующую роль меж-
ду блоками, составленными из разных цветовых комбинаций. Готовое трикотажное полотно следует гладить через
влажную ткань, плотно ставя утюг.
Композиция составлена из двух узоров, выполненных в одной цветовой гамме и имеющих структурную схожесть. При
этом один узор формирует горизонтальные полосы, другой — вертикальные. Достоинств у них много. Во-первых, они
предельно просты в исполнении. Схема понадобится однажды, чтобы понять структуру узора. В дальнейшем можно
вязать по памяти. Во-вторых, технически оба узора вязать «удобно». Поэтому в целом вывязывать детали изделия
приятно, полотно быстро прирастает. Особенно это касается той части, на которой расположены горизонтальные
полосы. В-третьих, небольшое количество тонов, используемых в процессе вязания, необременительно не только для
мастериц со стажем, но даже для тех, кто никогда не сталкивался с такими узорами. В-четвертых, большое количество
протяжек не отражается негативно на состоянии трикотажной ткани. Она сохраняет мягкость и эластичность. Не-
сколько большая плотность защищает полотно от деформации, делает изделие в целом более теплым и практичным
в носке. При использовании пряжи одной цветовой гаммы, но разной интенсивности возникает интересный оптиче-
ский эффект. Причем имеет значение, находится ряд, связанный нитью более темного тона, в середине полосы или
по краям. Выбрать наиболее понравившийся вариант возможно лишь визуально, сравнив образцы. При желании
цветовую гамму можно расширить.
Многоцветная композиция имеет фактуру платочного вязания и вертикальную направленность рисунка. Длина
цветных столбиков задается стилистикой изделия. Она может быть сквозной через все полотно и одного цвета, пе-
реходить через равные промежутки от более темных к более светлым тонам одной цветовой гаммы или строиться
на контрастных сочетаниях, цветные столбики можно расположить в шахматном порядке, дать с перебивкой на не-
сколько рядов платочного вязания. То есть вариантов для создания авторской композиции множество. Трикотажное
полотно мягкое, объемное, несмотря на большое количество протяжек. Они добавляют некоторую плотность полот-
ну, но не лишают его эластичности. Необходимо учитывать, что узор относится к категории материалоемких. Поэто-
му, прежде чем начинать то или иное изделие, удостоверьтесь, что пряжа имеется с хорошим запасом. Иначе не стоит
начинать работу. Готовое полотно не требует обязательной влажно-тепловой обработки. В случае необходимости
его лучше обработать над паром, чтобы не нарушить характерную объемность фактуры. Гладить нужно с предельной
осторожностью: с изнаночной стороны, через влажную ткань, держа утюг на весу и лишь слегка касаясь поверхно-
сти ткани. Для оформления кромок используйте платочное вязание или декоративную обвязку крючком.
EKSMO.RU
новинки издательства
https://eksmo.ru/b2b/