Автор текста

Владислав Артемов

Издательство « Белый город»

Директор К. Чеченев
Директор издательства А . Астахов
Коммерческий директор Ю. Сергей
Главный редактор Н. Астахова

Корректор А. Новгородова
Верстка: С. Борисова
Сканирование ил люстраций: О. Калинина

ISBN 5-7793-0812-8
УДК 75Рябушкин(О84 . 1)
ББК 85.143(2) 1я6
Р98

Лицензия Ид № 04067 от 23 февраля 2001 года

Отпечатано в Италии
Тираж 3 ООО

Издательство « Белый город »

111399, Москва, ул. Металлургов , д . 56 / 2

Тел.: (095) 916-5595, 176-9109, 176-9104,
176-9463, 176-6895, 288-7536, (812) 265-4065
Факс (095) 176-6809

По вопросам приобретения книг

по издательским ценам обращайтесь по адресу:

111399, Москва, ул. Металлургов , д. 56 / 2

Тел. (095) 916-5595
E-mail: belygorod@mail .ru

© Белый город

1
 Рябушкин

А
ндрей Петрович Ряб ушкин не движничества, и специальностью

принадлежал к числу знамени­ его был жанр, главным образом, ис­

тых художников при жизни. Это, торический.
впрочем, и не удивительно, если мы Рябушкин - один из самых обая­
вспомним, каких высот достигло тельных живописцев русской народ­
русское изобразительное искусст­ ной жизни. Он вошел в историю рус­
во того времени, как трудно было ского искусства как талантливый
пробиться в первые ряды и обра­ мастер историко-бытового жанра
тить на себя внимание публики. и тонкий бытописатель современ­
Вспомним , что современниками его ной ему крестьянской жизни. Он не
были такие выдающиеся мастера, сделал эпохи в истории искусства,

как Репин, Суриков, Айвазовский, подобно худож никам Александру

Васнецов , Верещагин , Левитан , Се­ Иванову, Репину, Сурикову. Его
ров, Поленов , Куинджи , Вр убель, вклад неизмеримо скромнее и неза­

Нестеров ... Вскоре после кончины метнее. Но без его картин русская
Рябушкин был почти забыт. Но пе­ живопись потеряла бы что-то очень
реоценка, вернее, оценка его твор­ существенное и привлекательное,

чества неминуемо должна была на­ без них современный и будущий

ступить, хотя в тесном кругу худож­ зритель был бы лишен возможнос­
ников и критиков он уже при жиз­ ти понять какую-то важную грань

ни был признан и оценен.

Андрей Петрович Рябушкин ре­ В.В. Матэ Зимнее утро. 1903
Портрет А.П . Рябушкина Научно-исследовательский музей
ализовался как художник в период
Государственный Русский музей, Российс к ой Академии художеств,
наибольшего процветания пере- Санкт-Петербург Санкт-Петербург

4
 Рябушк н н

характера русского человека . П ро ­ документ того вре ме ни: «1875 года худ ожественного заведения, где

изведения Р ябушкина всегда входят Августа 16 дано сие Тамбовской гу­ только может быть принят к изуче­
в экспозицию круп нейших музеев бернии Борисоглебского уезда из нию художественному искусству ".

русского искусства и занимают там Борисоглебского волостного прав­ Рожден от государственного крес­
почетное место. Их нельзя спутать ления мальчик у села Станичной тьянина Петра Васильева и жены
с картинами других художников - слободы Андрею Петрову Рябушки­ его Пелагеи Ивановой Рябушкиных
современников Р ябушкина, их лег­ ну в том , что он у во лен для поступ­ 17 октября 186 1 года. Родителей
ко узнать и без подписи среди поло ­ ления в воспитанники какого-либо его в живых нет, телосложения

тен русской художественной школы

XIX столетия.
Андрей Петрович Рябушкин ро­
дился 17 октября 186 1 года в селе
Станичная Слобода Б орисоглебско­
го уезда Тамбовской губернии. В се­
мье крестьянина П етра Васильеви­
ча Рябушкина он был вторым сы­
ном. Отец и старший брат занима ­
л ись иконописью. Отцовский дом
всегда был наполнен резкими запа­
хами олифы , красок . Со всех сторон
на мальчика смотрели строгие лики

святых . Икон было множество, и он

вместе со старшим братом должен
был помогать отцу в выполнении
всех церковных заказов .

Церковная атмосфера окружала

его с самого раннего детства, по­

скольку буду щий живописец, кро­

ме художественного дара , обладал
прекрасным чистым голосом и му­

зыкальным слухом . Знакомый ре­

гент архиерейского хора обратил
на это внимание , заинтересовался

и уговорил отца отп у скать сына

иногда к нему в хор. Скоро Ряб у ш­

кин очаровал провинциальных ме ­

ценатов своим звонким дискантом.

Именитое купечество стало на ­

граждать его пряниками, леденца­

ми , разного рода подношениями

и требовало, чтобы он пел на каж ­

дой торжественной службе . Это
была, конечно, работа , и притом ра­
бота довольно тяжелая. Не раз он
вспоминал потом, как однажды со­

рвал свой голос на «Херувимской»,

надсаживаясь изо всех сил.

Когда мальчику исполнилось

11 лет, умер отец, и Р ябушкин ос­
тался круглым сиротой. Жизнь его
резко изменилась. В от любопытный

Гусляр поющий . 1882

Государственная Третьяковска я галерея,
Москва

5
 Рябушкин

Крестьянская свадьба в Тамбовской

губернии. 1880 Он принял участие в судьбе сиро­ скольких товарищей , живших с ним
Государственная Третьяковская галерея ,
Москва ты , сумел увезти его и пристроить вместе, «было одно приличное пла­
в у чи л ище. тье на всех» . А тут примешивалась
по наружном у виду зд рав ого ... О первых школьных годах Ряб уш­ еще обычная застенчивость Андрея
Старший его брат Ф едор П етров кина почти нет свидетельств и вос­ Петровича , нежелание обнаружить
Рябушкин остался на земле » . по м ина ний . Надо думать, они были нужду.

« Художественным заведени ем » мрачны и безрадостны . Материаль­ В то время во главе училища

оказалось сначала Моско вское учи ­ ная обстановка была , конечно , самая стояли такие художники, как Пе­
лище живописи, ваяния и зодчест­ плачевная . В прочем, Московское ров, Прянишников , Евграф Соро­
ва , а потом Академия художеств . училище живописи , ваяни я и зодче­ кин, почти сразу оценившие спо­

Само собой понятно , что не по ств а издавна наполняло сь такими же собного крестьянского мальчика .
собственной инициативе Борисо~ бедня ками , и , вероятно, потому то­ Он был освобожден от платы за
лебское волостное прав ление на­ варищи не з а мечали ниче го особен­ обучение. Евграф Сорокин «распе­
правило мальчика, круглого сиро­ но тяжелого в его положении, тем кал его» , что было уделом только
ту , «К учению художественному более что у него все -таки был покро­ одаренных , а П еров звал его еже­
искусству ». Весь ма возможно, не витель . Ведь и Левитан одно время дневно обедать - тоже привилегия
будь Андрея Харлампиевича Пр е ­ проживал на чердаке учили ща и уже талантов .

ображенского, замечательный, раз ­ в з рослым ученико м ходил в опо рках Товарищами и современниками
носторонне одаренный мальчик так на босу ногу. Словом, Р ябу шкин Р ябушкина по училищу были такие
бы и остался деревенским иконо ­ в самые юные годы шел по обычной художники, как Архипов, братья
писцем . А.Х. Преображенски й, в то и протоптанной дорож ке м но гих на ­ Коровины , Левитан, Нестеров .. .
время студент Московского учи­ чинающих дарований . Ряб ушкин учился хорошо. Ду­
лища живописи , ваяния и зод чест­ Вспоминая эти тяжелые дни, Ря ­ мается, что художественное воспи­

ва, бывал наездами в этом селе , бушкин рассказывал, как ему при­ тание Ря бушкина по тому времени
знал отца Рябушкина и заставлял ходилось иногда «ждать очереди», полностью совпадало с жизненны­

мальчика рисовать с оригиналов. чтобы выйти на улицу, так как у не- ми представлениями крестьянского

6
 Рябушкнн

Академии художеств . Ряб ушкин

делал очень быстрые успехи и, во
всяком случае, не зря уже 18-лет­
ним юношей очутился в натурном
классе, где большинству его това­
рищей было под 30 и за 30 лет. Тен ­
денции передвижничества были
тогда , конечно, незыблемы , и в уче­
нических эскизах на заданные и соб­
ственные темы царили жанр и сю­

жеты из русской истории. И вот на

ученических выставках появились

обратившие общее внимание на

совсем еще молодого художника

жанры : сначала Сцена у дьячка,

а затем Крестьянская свадьба
в Тамбовской губернии.
Крестьянская свадьба в Там ­
бовской губернии была приобрете­
на Третьяковым , о ней заговорили.
Эта картина, при ее традиционном
для искусства 1870-х годов сюжете
и ученической скованности, в осно­
ве своей была уже рябушкинской
вещью. Уже здесь проявляется сдер­
жанность и мягкость художника

в передаче чувств, наблюдатель­ Волхвы

Костромской государственный объединенный
ность в изображении жестов, дви­
художественный музей
мальчика. Здесь были заложены жений фигур, любовь к празднично­
и укреплены те устои, которые сде­ сти цвета. да. В Петербурге Андрей Петрович
лали из Рябушкина столь характер­ После смерти Перова Ряб ушкин, устраивается в так называемом

но русского художника . Московс кое не окончив училища, отправляется
училище живописи, ваяния и зодче­ в Петерб ург, в Академию худо ­
ства дало ему прочную профессио­ жеств, где его зачисляют в «акаде ­
нальную основу живописи. В учили­ мисты» натурного класса . Это про­
ще скоро заметили талант Ряб уш ­ изошло в начале октября 1882 го-
«Московском подворье». Это мебли­
рованный дом на Седьмой линии
Ноев ковчег. 1 882
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

кина, он был переведен в главный

класс - натурный, где был любим­
цем В.Г . Перова, к которому Рябуш­
кин , как и большинство его тогдаш­
них товарищей , питал искреннее
уважение и которого при знавал как

непререкаемый авторитет . Но благо­

говение перед Перовым не помешало
начинающем у художнику смотреть

своими глазами на жизнь.

В училище свободно рисовали

с натуры. При обязательных вечер­
них гипсовых классах существова­

ли утренние классы портретной

живописи. В натурном классе ста­
рались рисовать живых натурщи­

ков, не подогнанных под Аполло­

нов и Геркулесов, как в тогдашней

7
( ._ l'J en~lts
 Рябушк н н

Васильевского острова - излюблен­ слишком громко, так как « кварти­ ность его натуры, скромность, серь­

ное местопребывание молодых мос­
ковских художников. Тут у него за­
вязываются близкие отношения со
многими учениками Академии худо­
жеств. Когда же Р ябушкин заявил
ра» представляла , в с у щности ,
морку где -то под крыше й . Впрочем,
ему было все равно, лишь бы можно
было работать ... И Андрей Петро­
вич работает не покладая рук. Ра ­
ка­ езность, весь его внешний и внут­
ренний облик, обладавший какой ­
то гармоничной м я гкостью , спокой­
ствием ... В жизни встречаются ино ­
гда удивительно счастливые люди,

о себе выдающимися работами, ему ботник он был первоклассный и ча­ всюду вызываю щие к себе самое
было предоставлено право жить на сто помогал однокашникам, прихо­ искреннее чувство сим п атии. К та ­
«казенной квартире» в стенах самой дившим к нему за советом. Н о е ще ким именно счастливцам принад­

Академии. Впрочем, это звучит к нему влекла всех непосредствен - лежал и А Л . Рябушкин. Редко от

8
 Рябушкин

Снятие с креста (Голгофа). 1890

Государственная Третьяковская галерея,
Москва

чив. Одной из причин подобной ос­

торожности являлось , вероятно, его

крайне чуткое самолюбие, которое

он тщательно оберегал от всяких
случайностей, предпочитая сосре­
дотачиваться в самом себе, и по
большей части молчал . Его творчес­
кий процесс тоже был отмечен са­
моуглублением : он долго вынашивал
назревавшие идеи до тех пор , пока

они не становились для него совер­

шенно ясными.

Для начинавших и неопытных

художников академическая школа

того времени была если не пагуб­

ной, то в определенной степени
вредной. Гр уппам «москви чей »,
время от времени появ лявшихся

в Академии художеств , всегда бы­

вало там не по себе . Обычно они
сразу вызывали внимание, интерес

и д аже восхищение учеников, но

к ак бы не замечались, даже игнори­

ро ва л ись профессорами. Их реали­
сти ческий рисунок и живопись не
подх одили под академическую мер­

ку, им очень трудно было претендо ­

вать на медали.

Почти одновременно с Ряб ушки ­

ным поступили в Академию худо­
жеств Нестеров и Архипов. Пробыв
по два года в натурном классе Ака­
демии и не добив шись признания ,
они вернулись опять в Москв у.
Рябуш кин был в этом смысле од­
ним из счастливых исключений, он
получил четыре обязательных сере­
бряных медали. В 1890 году он
окончил Академию художеств, про­
быв в ней восемь лет. Впроче м ,
нельзя сказать , чтобы его морили.
кого приходилось слышать о нем дого. На людей, мало его знающи х , Вскоре по поступлении в Академию
слово неодобрения. Его небольшая, он производил впечатление угрюмо­ он весь отдался иллюстрационной
но чрезвычайно пропорциональная го человека , необщительного , в дей­ работе и, по-видимому, не особенно
фигура, бледное лицо, обрамленное ствительности же этого не было: он торопился с окончанием учебы,
русой бородой, светлые белокурые просто подолгу присматривался ко иногда целыми месяцами не посе­

волосы, всегда немного взлохмачен­ всем новым людям, изучал их. щал занятий.
ные , тонкая изящная линия носа Вполне свободно Андрей Петрович В академический период жизни
и рта, кроткое выражение глаз, ти­ чувствовал себя только в кругу сво­ Ряб ушкина в многочисле нны х ра­
хий грудной голос и некоторая за­ их друзей и в этих случаях бывал ботах , как бы они ни казались срав­
стенчивость подкупали всех и каж- очень весел , остроумен и разговор- нительно слабы и неоригинальны,

9
 Рябушкин

Эсфирь перед Артаксерксом . 1887

Государственный Русский музей ,
начала складываться его самобыт­ есть уже тогда Ря бушкин стар ался
Са н кт- П етербур г
ность, развилось то первоначаль­ в своих историче ских работах опи ­
ное умение, которое покорило даже раться исключите л ь но на докумен ­ и з вестным либреттистом и неза­
академических профессоров. Рабо­ ты и первоисточни ки. ур ядным музыкантом. С 1887 года,
тал он в то время так легко и быст­ В 1885 году по пов оду просьбы когда Тюменев купил находящуюся
ро , что ему ничего не стоило справ­ Рябушкина о единовре менно м посо ­ недал еко от села Доброго усадьбу
ляться с академическими класс­ бии в академическо й справке зна ­ П ривол ье, Рябушкин становится его
ными работами. Среди учеников он чится , что «ученик Ряб ушкин и 1 еет частым гостем. Впоследствии Ря­
уже пользовался репутацией насто­ большую серебряную меда ль за ри ­ бушкин с теплотой вспоминал длин­
ящего таланта, и, когда, наконец , сунки, малую за этюд, по ко мпози ­ ные зим ние вечера, когда он приез­

явился в этюдный класс для писа­ ции в первых категориях боле е тр ех жа л на рождест венские праздники

ния этюда на большую серебряную раз, по наукам во втором курсе за ­ в П ривол ье. Эти вечера были запол­
медаль к полугодовому экзамену , нимался прилежно и не получа л ни ­ нены муз ыкой, преимущественно из
тихий, скромный, молчаливый, оде ­ каких стипендий ». Рябушкин по ­ русских исто рических опер. Работа
тый в старенький черный сюртук , прежнему жил материально очень над эскиз ами сопровождалась чте­

и начал быстро и легко писать, все тяжело. Правда , как государств ен­ нием был ин . Как разыгрывалась
в перерывах толпились перед его ный крестьянин он получал стип ен ­ фантази я , сколько рождалось в го­
мольбертом, как бывало всегда пе­ дию 300 рублей в год. Но в 1889 го­ лове исто рических образов! Имен­
ред выдающимися этюдами. ду, во время конкурсной работы на но тогда з а несколько дней он напи­
Слава его среди учеников росла. малую золотую медаль, он снова сал бол ьшое панно Пир богатырей
На одном из экзаменов его эскиз вынужден просить о пособии, так у лас кового князя Владимира для
Эсфирь перед Артаксерксом вы ­ как приходилось посылать часть де ­ стол овой в доме Тюменевых.
звал целую сенсацию, так он был нег старшему брату, учившемуся Рябушкин в Академии худо­
своеобразен среди шаблонных уче ­ в Московском училище живописи , жеств очень увлекался композици ­

нических эскизов. Все было нари­ ваяния и зодчества. «Приходится ей и сильно «набивал себе руку » .
совано смело, уверенно и живо. Но самому , - пишет он , - оставаться С академических лет началась его
начальству позы, костюмы и под­ почти без средств». Пособие ему иллюстрационная деятельность, ко­

черкнутый реализм показались было дано. торая продолжалась почти до конца

вольностью. Автор был вызван для С первы х же дней пребывания 1890-х годов. Она давала ему зара­
объяснения и внушения, и на во­ в Академии художеств завязывает ­ боток, и его работы помещались
прос ректора, откуда он взял такие ся дружба Рябушкина с Ильей Фе­ главным образом в Ниве, Всемир­
костюмы , скромно ответил : «Из доровичем Тюменевым, великолеп­ ной иллюстрации и Историч.еском
академической библиотеки». То ным знатоком русской старины, вестнике. Еще в первых книжках

10
 Рябушкин

Исторического вестника за 1885

и 1886 годы помещены два его рисун­
ка Марина Мнишек в утро Мос­
ковского возмущения со статьей
Костомарова и Поезд Марфы По­
садницы и вечевого колокола со
статьей Мордовцева. По поводу пер­
вого рисунка началась его переписка

с историком Костомаровым. Но впо­

следствии Рябушкин сжег все хра­
нившиеся у него письма, в том числе

и письма Серова. Необходимо отме ­

тить, что эта страсть к сжиганию пре­

следовала художника всю его жизнь.

Андрей Петрович рвался к твор­

честву свободному , и благодаря
этому те из его иллюстраций, в ко­
торые он вкладывал свое « Я », спра­

ведливо считаются лучшими , хотя

и в них он был связан определен­
ным заданием. Так , например , когда
наступало Рождество Христово, ему
предлагали как знатоку XVII века
сделать святочную иллюстрацию,
относящуюся к этой эпохе. Близи­
лась П асха - и АЛ . Рябушкин си ­
дел уже за «обрядом христосованья
за другой весьма типичные сцены.
Этот цикл работ сам Андрей Петро­
вич называл историческим жанром
и говорил, что больше всего скло ­
нен работать именно в данном на­
правлении.
"---~~~f_}"·~·....
Пое зд Марф ы Посадницы и вечевоrо
колокола . 1885-1886
Н икол аевский художественный музей
той популярностью, которой поль­
зовался при жизни Рябушкин , он
гораздо больше обязан своим мно­
гочисленным иллюстрациям, чем

Царя и Царицы» или за какой-ни­ Количество иллюстраций, ри­ очень немногочисленным картинам

будь соответствующей сценой , ил ­ сунков , набросков, сделанных Ря­

люстрирующей быт бояр того време ­ бушкиным, громадно . П о приблизи­
ни. Тут он был в своей сфере и без тельному подсчету всего их
всяких затруднений создавал одну двух тысяч. Весьма возможно, что
Пир богатыре й у лас кового князя
Владимира. 1888
около
Государст ве н ный музей - за п овед ник
« Р остовский кремл ь »

11
 Рябушкин

эти х л ет . У нег о начал вырабаты­ В 1890 году Р ябушкин пишет

в а тьс я интерес к исто рии , накапли­
в ались знания о быт овой стороне
р усской старины. О н внимательно
в чит ыва л ся в источники, и з учал под­
л инн у ю у це левшую с т ар ину.
Снятие с креста (Гол гофа) - кон ­
курсную программу на боль ш ую зо ­
лотую медаль . История этой карти ­
ны, самой боль ш ой у Р ябушкина,
очень х арактерна и для тогдашнего

В скитан и ях по илл юстрирован­ настроения х удожника , и для иллю­

ны м ж у рна л а м и в исполне нии мел­ с т рации царивших а к адемических

ких зака зов про текает жиз нь Анд­ порядк ов . П орядок дл я всех конку­
рея Петровича в П етербурге. Летом рентов тогда был один . Задавалась
1886 года он едет с А брамом Ефи ­ общая тема библейского или исто­
мовичем Архиповы м н а этюды в Ря­ рического содержания, конкурсанты

занскую губернию. Эта п оездка ока ­ запирались на 24 часа в отдельные

зывается весьма плодотворн ой : Ан ­ комнаты и обязаны были исполнить
дрей П етрович приво з и т бол ьшо й э скизы , к оторые затем у твержда­

материал дл я своих буду щи х худо­ л ись Советом и л и нет . И зат ем уже

жественных прои зведений , этюды , в программах , писавшихся к эти м

превос х одные рис у нки и несколь ко экз аменам , почти не доп у скалось

ал ьбо м ов , спл ошь заполненных все­ изм енений.

возможными з а м етками , наброска­ Первоначальный эски з Р ябуш­
м и и тому подобным . П ервым ре­ кина соответствовал академичес­

з ультатом этой поездки является ки м требовани я м , и художник при ­

его картина Ярмарка в Рязанской ступил к работе. Сохранилось мно ­
губернии , выставленная в 1886 году го подготовительных эскизов, на­

Улица старой Москвы . 1890-е в Акаде м ии художеств . Эта картина брос к ов, рисунков. В эти дни мно­
Окруж ная картинная галерея ,
у прочила за ним репутацию талант­ гие видят Р ябушкина, то посе­
Ханты - Мансийск
ливого художника . К тому же време­ щающего С м оленское кладбище,
Кабак. 1891
ни относится этюд Дача, написан­ где он наблюдает во вре м я по х о­
Государственная Третья к овская галерея ,
Москва ный в усадьбе Приволье. рон выражение лиц ро дственников

12
 Рябушкин

Возвращение с ярмарки. 1886 Прогулка боярышни. 1893

умерших , то изучающего трупы
Государственная Третьяковская Государственное музейное объединение
в «препаровочных». Андрей Петро­ галерея , Москва «Худо жественная культура Русского Севера», Архангельск

вич сделал более 50 эскизов к своей

программе Снятие с креста и гро­
мадный картон углем - Плач о Хри­
сте, совершенно не думая о том ,

что пора уже начать и саму про­

грамму. Собственно к программе он

приступил лишь за месяц до срока

конкурса и написал ее сразу, как

говорится, в один присест, необы­

чайно свежо и сильно.
Однако незадолго до срока пода­
чи он соскабливает написанное и пи­
шет все совершенно заново, далеко

уходя в сторону от первоначального

эскиза .

Когда его работу увидели товари­

щи-конкуренты , она вызвала общий
восторг, так все это было сильно ,
выразительно и талантливо. Молва
разнеслась по Академии художеств,
к нему стали заглядывать профессо­
ра. Некоторые из них хвалили Ря­
бушкина, а некоторые выходили
молча, покачивая головой и как бы
жалея его ...
О необычайно даровитом моло­
дом художнике Рябушкине и его
программе прослышал И . Е. Репин.
Он специально приехал в Академию
и все свое внимание сосредоточил

на картине Рябушкина. Это было со­

бытие в жизни Академии, так как
Репин до этого вовсе не показывал­
ся в ее стенах. Но художник не огра­ \.. J
ничился одним своим посещением,

<. 1'.с н lt5

13
 Ря бу ш ки н

а был еще несколько раз и, отзыва ­

ясь о картине Рябушкина, заявил:
«Удивительная вещь: чем дольше
смотришь на нее, тем больше нахо ­
дишь интересного, и тем лучше она

кажется! ..».
Но, несмотря на похвалы, сыпа ­
вшиеся со всех сторон, Совет Акаде­
мии решил дать строптивому конку­

ренту , отступившему от требований

конкурса, только звание классного

художника первой степени, лишив

его большой золотой медали.
Но Рябушкин не проиграл. П ре­
з идент Академии художеств , вели­
кий князь Владимир Александро­
вич , назначил ему из собственных
средств двухгодичную команди­

ро в к у .

Слава о картине гремела уже да­

леко за пределами Академии . О ней
услышал П.М. Третьяков и тотчас
отправился в Петербург . На вопрос
Третьякова, как автор намерен по­
ступить с картиной, последовал от­
вет: «Разрезать на куски» (весьма
потом характерный для Р ябушкина
способ уменьшать и переделывать
свои большие картины). «Зачем?
П родайте лучше мне за 500 руб ­
лей» . Художник, у которого никог­
да еще в руках не было такой сум­
мы , ни минуты не задумался и тут

же ее отдал.

Проницательный Третьяков раз ­

глядел в этой картине то, что отли ­
чало Рябушкина от большинства
учеников Академии художеств. За­
данные сюжеты Рябушкин решал
по-своему, отрываясь от привыч ­

ных академических канонов. Хотя

он внимательно изучал и осваивал

композиционные приемы классиче­

ского искусства , ему был абсолют ­

но чужд тот ложный пафос, кото­
рый, как правило, был присущ в ту
пору академическим «историчес­

ким сочинениям ». Какие бы сюже­

ты ему ни задавались , будь то Ноев
ковчег или Сцена из римской жиз ­
ни, Эсфирь перед Артаксерксом

В деревне. Девушка с ведрами . 1898

Н а ц ио н а л ь ны й художест ве нны й музей
Рес п ублики Бел арусь, Ми н ск

14

Стрелец
Окружная картинная га л ерея ,
Ха н ты-Ма н сийск
или Проповедь Иоанна Предтечи ,
в своих эскизах он ли ш ал этот сюжет
холодной величественности и пыш­
ности, он как бы низводил изобра­
женное событие с недоступных вы­
сот на землю и превращал его в сцену
из жизни обыкновенных смертных,
претворяя в эскизах свои жизнен ­
ные наблюдения.
К этому моменту стремления и ис­
кания Рябушкина вылились уже в не­
что определенное : он твердо
Рябушкин
что делает , и не хотел сворачивать
с пути, оставаясь верен своей идее
до самой смерти . Все его помыслы
были направлены в сторону рус ­
ской старины. Он уже много потру­
дился в этом направлении , много
читал , многое передумал и еще бо ­
лее перечувствовал. Свои знания
ему хотелось подкрепить изучени ­
ем « на местах»: кое-что увидеть,
кое - что зарисовать. И вот он пла н и ­
рует поездки в Москву, Киев, Я ро ­
славль , П сков , Новгород и другие
хранилища древнего русского духа.
Эти стремления Андрея П етровича
являются , как мы понимаем , врож­
денными: он плоть от п ло ти русско­
го народа , и потому его влечет к па­
мятникам родной старины, к изу­
чению старинного русского быта .
Тут сказалось также влияние тех Новичок. 1891
Н ижегородский госуда р ств ен н ый
условий жизни , в которых он нахо­
художеств е нны й муз е й
дился во время своего п ребывания
в Академии художеств. С одной П ереход после Академии худо­
стороны , в этот период он находит­ жеств к свободному творчеству для
ся под влиянием семьи известного Р ябушкина не был психологически
русского бытописателя П.И . Мель­ пере л омным и проблематичным ,
никова- П ечерского, где он жил как для многих других русских ху­
и был принят как свой, с другой - дожников. П омимо исторических
ему покровительствует академик композиций и иллюстраций, он был
В.Г. Солнцев, автор капитально г о уже автором картины в Третьяков ­
труда Древности Государс т ва ской галерее Крестьянская свадьба
знал, Российского. в Тамбовской губернии. Н а акаде ­
мических выставках 1886 и 1888 го ­
дов были выставлены его картины
Дача и Ярмар ка в Рязанской гу­
бернии. Им уже заинтересовались
в художественных кругах. В скоре п о
окончании курса он получил п ятиты­
сячный з аказ от Н обеля писать кар­
тину, изображаю щую посе щение
Алекса ндром Ш н ефтяных промыслов
в Ба ку . Картина, как все заказы, поря ­
дочно помучила художника, но круп ­
ная по тому времени сумма гонорара
говорит о его тогдашнем успехе.
Картина Посещение государем
императором Александром 111 неф­
тяного городка в Баку предназна ­
чалась для нобелевского павильо н а
на В сероссийской нижегородской
выставке. Андрей П етрович писал
Старички (Старики мудрые)
Одес с кий художеств е н ный музей
15
 Рябушкин

старины , исконно русски м и местами был приглашен работать в храм

и бытом и особенно старинной фрес­ Воскресения в Петербурге , после
ковой росписью. Он интересовался чего ему предлагали стать во главе

каждой подробностью, кажды м ста­ гр у ппы художников для росписи

ринным костюмом, старинной пес­ Софии Новгородской. Он от такой

ней, грамотой, утварью , ре зьбой на работы отказался .
избе, узором на тканях, вышивка ми Вернувшись с громадным за па­
на полотенцах. Он запоминал каж­ сом материала в виде всяких заме­

дую интересную мелодию, каждое ток , з аписок, набросков , чертежей

меткое выражение, одним сл ово м, и рисунков, он поселился у И.Ф. Тю­
жил и дышал только своим , народ­ менев а , арендуя небольшой домик
ным, русским. с окном, приспособ ленным для
По возвращении из по ездки по мастерской, и жил там почти всю зи­
городам России Андрей Петрович му 1890-1891 годов . За это время

Молодожены. 1897
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

ее лениво , долго и, видимо, отчаян­

но тосковал. Все авансы уже бы­

ли взяты и, разумеется, истрачены,

а потому работать приходилось в «по­

те лица». Он затянул исполнение за­
каза до самой выставки и все-таки
не закончил.

Если подводить общие итоги

этого периода его жизни, то Рябуш­
кин не мог пожаловаться на офи­
циальную школ у, которая часто

играла столь отрицательную роль

в развитии и карьере многих худож­

ников . Академия художеств, к ко­

торой он все время был в оппози­
ции, признала его, дала ему стипен­

дию. Как уже говорилось , великий

князь дал ему деньги на двухгодич­

ную заграничную командировку.

Весьма любопытно и знаменатель­

но , как воспользовался своей коман­
дировкой Рябушкин . Он не пожелал
ехать за границу, а предпочел стран­

ствовать по России . Побывал в Моск­

ве, Ростове , Ярославле , Борисо­
глебске, Новгороде, Пскове, Киеве ,
а также на родине . Эти странствия
дали ему очень много в смысле зна­

комства с подлинниками русской

В rости. 1 896
Нижегородский государственный
художественный музей

16
 Рябушкин

им написана небольш а я , но в выс­

шей степени выразительная карти­
на О жидание новобрачных от
венца в Новгородской губернии,
которая была п ринята на П ере­
движную выставку 189 1 года .
П о утверждению Т юменева, она
«вызвала всеобщие похвалы », но ,
видимо, он имел в виду узкий круг
друзей художника, так как тогда
она мало кем была оценена и оста ­
лась в Приволье, там же , где и была
написана. В последствии Тюменев
передал ее в Рус с кий музей.
Р ябушкин м н ого работа л над
этюдами для этой картины. Написа ­
на она вся с натуры. Изучая вечер­
нее освещение в избах, Р яб у шкин
одно время по ч ти каждый вечер
приносил по э т юду. Н анята даже
была особая изба . Ожидание ново­
брачных от венца в Новгородской
губернии была очень хорошей пере­
движнической ка р тиной, чрезвы­
чайно добросовестно выполненной Ожидание новобрачных от венца
и привлекательной какой-то общей передаются к арт и н ой , х о т я са м и х в Новгородской губернии . 1891. Этюд
Госудорственная Третьяковская галерея ,
душевностью. Тесная деревенская новобрачных в не й не т . Если в Кр е ­ Москва
изба. Длинный стол, уставленный стьянской свадьбе в Тамбов с ко й
скромными закусками. Желтый свет губернии он пытался как можно склада , которые совсем еще незамет ­

от висящей над столом керосино­
вой лампы мягко освещает группу
девушек , их белые кофты с узорча­
тыми воротниками, красные ленты,
вплетенные в тугие косы. У двери
неторопливо беседуют две пожи ­
детальнее рассказать о событии, ны в Крестьянской свадьбе в Там­
показать самый разгар празднества бовской губернии.
и веселья, изобразив жениха и неве ­ Он точен в передаче движений
сту , музыкантов, пляшущих, п одвы ­ и манеры крестьян вести себя в по­
пивших и разговаривающих гостей, добных случаях, но в этой точности
задумчивого священника и многое есть и своя художественная вырази­

лые крестьянки, в полутьме избы другое , то в картине 189 1 года он тельность, своеобразная прелесть.
на лежанке - любопытные деревен ­ взял такой момент , когда родствен­ Например , очень характерен для
ские ребята . Т рогательная просто­ ники, свахи , подружки невесты, крестьянок , пришедших в гости ,

та, жизненная непосредственность гости и просто любопытные одно­ « чинный» жест неподвижно сло­
отличают картину. сельчане, почти не разговаривая женных на коленях рук , привычных

Н азвание картины, данное без друг с другом , ждут приезда моло ­ к работе, а не к бездействию. Общий
всякой претензии на художествен­ дых из церкви. Все очень просто, желто- серый тон полотна, переда­
ное обобщение, свидетельствует естественно. Художник ничего не ющий скудное освещение от кероси­
не столько о стремлении к точнос­ подчеркивает и как будто ни на ком новой лампы, тесно связан с настро­
ти изображени я события , сколько в особенности не сосредотачивает ением ожидания, тихой задумчи­
о скромности Р ябушкина. В месте внимания. вости, смутных предчувствий.
с верностью характеров крестьян Влюбленность Рябушкина в на ­ В Ожидании новобрачных от
и обстановки их жизни в данной родный быт, в простых русских лю­ венца в Новгородской губернии
ситуации картина вызывает радо­ дей сказалась в передаче уюта, со­ Андрей П етрович запечатлел мно ­
стное волнение ожидания , испыты ­ вер ш енно непреднамеренно смяг­ гие черты народного быта , тонко
ваемое людьми в момент важного чен н ой реалистичности (хотя бы жи­ подмеченные им, благодаря жизни
события в их жизни. вая группа девушек у стены) . В ри­ в деревне и тесному общению с кре ­
Это волнение, атмосфера про­ сунке фигур уже есть характерная стьянами . Он захаживал к ним за­
стой и скромной торжественности для него тонкость , даже хрупкость просто . Его ценили за искренность

17
 Рябушкин
Жизнь за царя . Эскиз плаката
и прямодушие, каждый откровенно
высказывал ему свои горести и со­
ветовался с ним в трудную минуту.
Мужики и бабы чутьем угадывали,
что это «свой человек» , и потому
в каждый праздник он был у них
желанным гостем, никогда не отка­
зывав шимся от скромного угоще ­
ния, и, если при этом случалось
лишнее выпить, то первым долгом
все заботы были направлены на
Андрея Петровича: его укладывали
спать, ухаживали за ним, берегли.
В ближайших селах и деревнях
у него было много крестников, ку­
мовьев и кумушек .
Ряб ушкин много и сосредоточен­
но работает, тем более что у него те­
перь есть все бытовые условия для
плодотворной работы. Нельз я не от­
метить, что Рябушкину всегда везло
в смысле условий для работы. Все­
таки , если не в детстве и ранней юно-
18
Завет царя Алексея Михайловича охотникам
сти, то в наиболее важные годы раз­
вития таланта он не испытал той ни­
щеты, от которой буквально могут
опускаться руки. Ему именно везло,
потому что он был чужд житейской
ловкости, всякого искательства и был
типом чистейшего бессребреника.
Он удивительно не ценил и не берег
своих работ, часто продавая боль­
шие картины за первую предло­
женную цену. Не только этюды, но
и картины раздаривались направо
и налево. Известно, как много картин
им сожжено, записано, разрезано на
куски. Этюды и картины валялись
как попало в мастерской, прикалыва­
лись кнопками к стене на первое по­
павшееся место. Рябушкин был со­
вершенно чужд соображений выго­
ды , наживы , сбережений и часто
сидел без денег. По внешним со­
бытиям вся предыдущая его жизнь
в общем - то представляла бесцвет-
ную и мало интересную жизнь р ус ­
ской богемы, обязанной поддерж и­
вать свое существование заработком
и «заказами», хотя и сложилась, как
мы видим, весьма своеобразно в смыс­
ле будничной обстановки . Забегая
немного вперед, скажем, что Рябуш­
кин до конца так и остался одиноким .
Если в Мос ковском училище живо­
писи, ваяния и зодчества он отличал­
ся общительностью, то п отом, чем
дальше, тем больше , становился за ­
мкнутым и молчаливым . У него, по­
видимому, не было никакой склонно­
сти к семейной жизни, и в то же
время он очень любил чужую семей­
ную жизнь, любил быть в окружении
чужой семьи. Может быть, именно
поэтому свадьба и связанные с ней
сюжеты повторялись у Р ябушки ­
на и позднее в рисунках и карти­
нах Молодожены, Свадебный поезд
в Москве (XVll столетие) и других .

Всю свою жизнь Р яб у шкин был
страстным любителем русской му­
зыки. Любовь к церковной музыке
зародилась, вероятно, еще в раннем
детстве, когда он пел в хоре. Сбор­
ники Р имского-Корсакова и Бала ­
кирева были неизменной принад­
лежностью его походного чемодана .
Рябушкин
Он л юбил оперы Руслан , Русалка,
Жизнь з а царя, Борис Годунов , Хо ­
ванщина. Он научился играть на
скрипке , гитаре , балалайке , гармош ­
ке, сделал сам черемисские гусли по
оригиналу , который видел где - то
в трактире в Н ижнем Новгороде. От­
метим, что подобная одаренность,
Собираются в церковь. 1900
Кировский обл астной художественный музей
имени В.М. и А.М. Вас н ецовых,
Вятка
Иллюстрация к коронационному альбому
Поклон с красного крыльца.
Иллюстрация к коронационному альбому
19
 Рябушкнн

Добрыня Никитич . Рисунок к книге Чурило Пленкович . Рисунок к книге Алеша Попович . Рисунок к книге Русские
Русские былинные богатыри. 1895 Русские былинные богатыри. 1895 былинные богатыри. 1895

чутье музыки свойственны м ногим дожеств Андрей П етрович много устроенный академистами на Мас­
р у сским живо п исцам . Р ябушкин работал в этом направлении. О н леницу, Андр ей П етро в ич вызвал
вообще б ы л всесторонне одарен ­ компо н овал картин ы дл я в ол ш ебно­ об щий вос т о рг и гр ой на балалайке
ным человеком . О н писал не только го фонаря , иллюстриру я муз ы каль­ и приплясыванием в костюме де­

картины и эскизы , он был одновре ­ ные произведения , исполн я вшиеся ревенского парн я во главе « блин­
менно большой мастер в обл асти в Академии товарищеским оркест­ но й» процессии . И грал свою рол ь он
виньеток , афиш, стильной ру сско й ром под управление м И. Ф . Тюмене­ с юмором , несмотря на обычную его
орнаментики и прочего . Удивител ь­ ва , рисова л программы для академи­ серье з ность и даже угрюмость . Это­
ное изящество рисунка , тонкость ческих п у бличных вечеров, ставил му немало способствовал музыкаль­
исполнени я , вкус поражали каждо ­ живые картины , устраивал различ­ ный талант Андрея Петровича, о ко­
го , кто хот ь сколько-нибудь умел ного рода процессии на этих вече ­ тором упоминалос ь выше. Ф антази я
ценить эти кач е ства . Еще в быт ­ ра х, п ринимая не р едко личное учас ­ его под влиянием музыки разыгры ­

ност ь свою учеником Академии ху- тие в них . В один из таких ве ч еров, валась и по р ождала художествен­

Илья Муромец. Рисунок к книге Русские Микула Селянинович . Рисунок к книге

ные образы. Так , например , возник­
былинные богатыри. 1895 Русские былинные богатыри. 1895 ла мысль о создании типов русских

былинных богатырей .
И. Ф . Т юменев вспоминает по
этому поводу следующее: « Я был
усажен за рояль с предписанием иг­

рать первый акт " Руслана ", и под

могучие звуки княжого пира в тот

же вечер , за оди н п рисест , созда ­

.iшсь образы всех шести главных

богатырей » . Это был первоначаль­
ный толчок, послуживший дальней­
шей обработке той же темы . Анд­
рей П етрович в озвращал ся к ней
впоследствии еще два - три раза . Как
известно , Б огатыри Р ябушкина
по я вились сперва в журнале Шут
(1 893 ) в виде иллюстраций к новго ­
родской былине О Ваське Буслае­
ве , а затем в качестве при л ожения

к В сем ирной илл юстрации .

20
 Рябушкин

В 1892 году им была написана

и появилась на выставке передвищ­

ников картина Потешны е Петра I

в кружале. Сначала она была заду­
мана иначе , со стрельцами , заме­

ненными потом простонародьем.

Для изучения типов Рябушкин уез­

жал в Москву, посещал московские
питейные дома и рассказывал по­
том , как ему приходилось угощать­

ся там скверной водкой. Картина

эта, тщательно и добросовестно на­
писанная , тоже выделялась среди

передвижнических картин своей

простотой и историчностью, в ней
не было анекдота и бутафории . По­
лотно Потешные Петра I в кружа­
ле своим художественным строем

не отличается от бытовых картин Владимир Красное Солнышко и его жена Садко, богатый новгородский гость.
Рябушкина тех лет . Выбор сюжета, Апраксия Королевична. Рисунок к книге Рисунок к книге Русские былинные
Русские былинные богатьrри. 1895 богатыри. 1895
композиционное и колористичес­

кое его воплощение, даже эмоцио­ ст между старой Русью и новой нате ясно наметились изменения

нальный тон - все указывает на Россией, когда сопоставляет в кар­ в понимании Рябушкиным колори­
одинаковый подход художника как тине мужиков и потешных Петра 1, стического решения исторического

к бытовым , так и к историко-быто­ а просто показывает , как первые полотна. Колорит его ранних ве­
вым картинам. Его не привлекают не могут оторвать любопытных изу­ щей принципиально не менялся от
ситуации, насыщенные резкими чающих глаз от вторых, таких дико­ того , брал ли он современный или
конфликтами, сильными страстя­ винных, непривычных и непонятных исторический сюжет. И те, и дру­
ми , острым драматизмом. Он вы­ в своих новых мундирах, с бритыми гие он писал в разных гаммах, но

ступает как умный и тонко чувству­ лицами и трубками в руках . в одном « ключе » . Его живописное
ющий наблюдатель, открывающий В картине следующего года Си­ видение развивалось в основном

интересное и значительное в обы­ дение царя Михаила Федоровича русле русской реалистической жи­
денном. Он не подчеркивает контра- с боярами в его государевой ком- вописи 1880-х годов и определялось
Волга Всеславьевич. Рисунок к книге Святогор. Рисунок к книге Русские Василий Буслаев. Рисунок к книге Русские
Русские былинные богатыри. 1895 былинные богатыри. 1895 былинные богатыри. 1 895

21
 Рябушкин

природными условиями , обстанов ­ ется исторической верности, но и в желтого, кумачового, зеленого в рос­

кой , натурой - словом, « естествен ­ колорите он начинает искать соот­ писи стен, пола, в пышных узорча­

ным колоритом» того сюжета, ко ­ ветствия картины воссоздаваемо­ тых боярских кафтанах , в тронном
торый он писал (сравним хотя бы му у кладу жизни , искать его цвето­ кресле царя, ук рашенном золотом

картины О жидание новобрачных вое выражение. и драгоценными камнями. Но эти

от венца в Новгородской губер­ В Бояр ской думе художник исхо­ основные цвета он соединяет раз­

нии и Пот ешные Петра 1в кру­ дил от декора царских палат терем­ личными оттенками малинового,

жале) . Теперь же его подход к ис ­ ного дворца , с их яркой росписью, розового, бирюзового, синего.
торическому жанру становится зеленым растительным орнаментом, К этому же времени относят ин­
принципиально другим. Н е только с красными цветами по з олотому тересную акварель Раскольничий
в типах, в предметах старины и фону. Он сохраняет в картине звуч ­ скит с отзвуками расска зов Мель­
прочих деталях художник добива- ность основных тонов: золотисто - никова-Печерского и намеками на

22
 Рябушкин

Потешные Петра 1 в кружале. 1892

Государ с т вен ная Т ретьяковская галерея ,
стиль исторически - архитект у рного оговорками . Но ведь он де й стви ­
Москва
пейзажа , столь расцветшего потом те льно оставил не так уж м ного во ­

в его творчестве. истину ценных прои з в едений. На На с . 24-25:

Большинство работ художника выставках работ его выс тавл ялось Сидение царя Михаила Федоровича
с боярами в его государевой комнате. 1893
в этот период выгодно отличаются очень мало. По э том у н еудивител ь­ Государственная Тр етьяковская галерея ,
простотой и непридуманной жиз­ но, что широкая публ ика , сле гка Москва

ненностью от мно ги х тогдашних знакомая с его музейны ми карти на ­

картин корифеев передвижничест ­ ми , почти з абыла о нем до уст ро й ст ­ нью 1912 года , через восемь лет
ва , но в них еще не так много харак ­ ва « П осмертной выставки ка ртин , после смерти художника. Но и эта
терных черт будущего Ряб ушки на. эскизов, этюдов и рисунков худ ож­ выставка, на которой было соб­
Пока приходилось расска з ывать ника Андрея Петровича Ряб у шки­ рано более 250 разнообразных
о работах Ряб у шкина с некоторыми на », устроенной в Петерб у рге осе- произведений , имела успех очень

23
 Рябушкин

24
Рябушкин

25
 Рябушкин

Боярская дума . 1 893

Луганский област н ой художественный музей

наиболее удачных своих произве­

дений. А такое, к сожалению , тоже
довольно часто происходит с жи­

вописцами.

Принято делить деятельность ху­

дожников на периоды . Нередко та­
кое деление искусственно. Как раз­
граничить на периоды деятельность

Рябушкина, который, так последо­

вательно освобождаясь от эклек­
тизма, вынашивал свое дарование ,

который уже в учебные годы был

самостоятельным художником, уча­

ствуя на передвижных выставках?

относительный. Благодаря ей, не­ а все тоньше и глубже индивидуа­ В середине 1890-х годов он оконча­
которые критики готовы были даже лизи ровал свое дарование. Если он тельно переселился в деревню,

окончательно поставить крест на был действительно « преждевремен­ только изредка наезжая в столицы

Ряб ушкине как на ординарном «Ис ­ но угасшим талантом», как о нем или путешествуя по России. Года за
торическом художнике». Правда , в свое время писали и говорили, то, четыре до смерти некоторое время

выставка была не полная , отсутст­ с дру го й стороны , не имел несчас­ жил он в Костромской губернии .
вовали , например, картины из му­ тья пережить самого себя, ослабить Результатом одного из путешествий
зеев, было слишком много наброс­ более или менее бледными повторе­ была картина Чудотворная ико­
ков, эскизов, слабых прои зведений, ниями свежесть и оригинальность на, появившаяся на Передвижной
но могло ли быть иначе, раз они
вообще преобладали у художника?
И все же на ней появились впервые
такие первокла ссные картины его

самых последних лет, как Москов­

ская девушка XVII века, Князь
Ухтомский в битве с татарами
в 1469 году на Волге, Въезд по­
сольства в Москву, Офицер, зна­
менщик и барабанщик , Петр 1 на
Неве , В деревне. Некоторые были
написаны за год, за два или за три до

смерти художника. Если прибавить

к ним Чаепитие и некоторые му­
зейные картины, написанные тоже
в эти годы, то станет очевидным,

что Рябушкин окончательно «На ­

шел себя» только в последние годы
жизни. Вряд ли стоит доказывать,
что художник может быть признан
талантливым, а порой и великим,
если он создал хотя бы одно истин­
но уникальное произведение.

Рябушкин интересен нам имен­

но потому , что дал сравнительно

немного по-настоящему ценных

произведений, но в этих произведе­

ниях он отнюдь не повторялся ,

26
en ... ltG
 Рябушкин

выставке 1894 года. В город Ржев,

куда Ряб ушкин попал с товарища­
ми , раз в год из окрестного села при­

носили очень чтимую икону , соби­

рающую множество богомольцев .
Т еснящаяся, чтобы приложиться
к иконе, толпа, освещенная тыся­

чью свечей, - чисто русский мотив.

Трактовка его в картине совершен­
но реалистическая , но без намеков
и подчеркиваний, как в соответст­
вовавших передвижнических жан­

рах. Конечно, это последнее деся ­

тилетие, вернее, даже последнее

пятилетие деревенской жизни ху­

дожника, является исключительно

важным и интересным периодом его

деятельности . И склонности, и об­

стоятельства очень удачно привели

его к деревню, где он , соприкосну­ речку Тигоду , в усадьбу В . Бе ляева В тереме. 1880-е
Рязанский государственный областной
вшись с родной стихией , обновил Дидвино , где подстроил себе ма­
художественный музей
и укрепил свои силы . Сначала он ленький домик по собственному имени ИЛ. Пожалостина

поселился на земле Тю менева, под плану. Раньше , в ученические го­

П етербургом, недалеко от станции ды, в годы богемного петербургско­
Дорога. 1887
Любань, в трехстах метрах от его го существования, образ жизни
Государственная Третьяковская галерея ,
усадьбы, а затем перебрался через был случайным, в зависимости от Москва

27

обстоятельств. Теперь наступила
возможность устроить жизнь
собственному желанию соответст­
венно своим склонностям и симпа­
тиям. Он поселяется в отдельном
домике, с отдельным хозяйством.
Хозяйство это было крайне неслож­
ным , что вполне соответствовало ха ­
рактеру хозяина, который жил, как
птица небесная, не придерживался
никакого определенного режима ,
работал иногда по ночам, завтракал
и обедал , когда попало. Домик его
состоял из большой мастерской, ма ­
ленькой комнаты, почти ниши, где
он спал, небольшой кухни , где по­
мещалась прислуга, и вышки, на ко­
торой он любил сидеть,
красное вино и любуясь видом.
Этот вид отчасти изображен на не­
большой , очень тонко написанной
уже в последние годы картине Зим­
нее утро . Еще при жизни Ряб ушки­
на говорили , что он сильно
даже запоем, что будто
28
Рябушкин
ло столько талантливых русских
по людей», не может быть и речи, ибо
талант Ря бушкина расцвел именно
в последние годы его жизни , когда
были написаны наиболее интере~
ные его произведения.
Впроче м, для более полного пред­
ставления о личной жизни Ряб уш ­
кина стоит привести отрывок из
воспоминаний М . В . Н естерова: «Ан ­
дрей Петрович был замкнутый, как
бы носящий в себе какую-то тайну .
И лишь иногда прорывалась завеса
1 сокровенного, и перед нами
кали сильные страсти, в нем скры­
мель­
тые ... Андрей Пе трович развивал­
Голова парня. 1901 ся не спеша , что-то ему меша ­
Ни же городский государственный
попивая
художественный музей
ло - его ли тяжелая наследствен­
ность, личные ли свойства его ха ­
в деревне пагубно отразилась на рактера - сказать трудно . Он чаще
нем в этом отношении. Но все эти стал " срываться ". Такие приступы ,
сл ухи очень преувеличены . А лет за худо кончавшиеся , стали ярче. Вот
шесть до смерти он совсем бросил
Михайловская улица в Новгороде. 1899
пил, пить. Во всяком случае о пьянстве Госудорственноя Третьяковская галерея ,
жизнь в том смысле , в котором оно «сгуби - Москва
 Рябушкнн

что пришлось мне видеть однажды ,

проездом через Нижний в У фу : по до­

роге с вокзала на пристань навстре­

чу моему извозчику несся лихач .

Дрожки от бешеной езды у лихача

как-то подпрыгивали, раскатыва­

лись по круглым булыжникам мос­

товой - они молниеносно приб ли­
жались к нам. За лихачом я увидел
седоков - двух разряженных девиц,

одну в оранжевом, другую в ярко­

зеленом. Перья их огромных шляп

трепались по ветру. Одна из девиц
сидела рядом, другая на коленях,

в позе рискованной, у маленького

бледного, с беленькой бородкой
мужчины . Мужчина этот был Анд­
рей Петрович Рябушкин . Он узнал
меня , крикнул: "Здравствуй, Миха­
ил Васильевич "" . Дрожки пронес­
лись и быстро скрылись за углом .
Рассказывали еще такое . Кончая
или уже окончив Академию, Анд­
рей Петрович стал зарабатывать на
иллюстрациях немалые деньги. На­
копив несколько сот, он исчезал

так на неделю. Никто не знал, где

его искать . И лишь случайно узна­
ли, где в такие дни пропадает Анд­
рей Петрович . Он удалялся тогда
в места злач ные ". Там, по особому
договору с мадам", уплачивал ей
чеком недельную ее прибыль и ос­
тавался полным хозяином заведе ­

ния , которое на такие дни закрыва ­ К обедне. 1903

Государственная Третьяковская галерея ,
лось . Новый султан изменял жизнь исходившее, усердно со все ми мо ­
Москва
заведения. Все должно было быть лился и, когда церемония кончи ­

согласовано с его капризными вку­ лась, щедро расплатился с бат юш ­ Он снова настойчиво и терпеливо
сами". А он, такой странный, то по­ кой. И икону вынесли девицы на пр инимался за дело ".».

тухший, то разгульный и дикий, руках до кареты, запряженн ой цу­ Как уже говорилось, во всех ок­
требовал новых и новых впечатле­ гом. Тот день прошел в осо бом со ­ рестных деревнях среди крестьян

ний. Однажды, в дни такого раз­ средоточенном настроении. И дол ­ у него было много знакомых , у ко­
гула, по особому заказу в заведе­ го будто бы Андрей П етрович торых он очень любил проводить
ние привезли чудотворную икону. лелеял мысль написать картину время и которым дарил свои произ­

Встретили икону с подобающим по­ Привоз чудотворной икон ы . Кар­ ведения. В деревне он был окружен
четом. Был отслужен в зале моле­ тина не была написана. Я думаю, друзьями и, надо думать, находил

бен , после чего икону, по особым
просьбам девиц, пронесли по всем
комнатам заведения, все окропили
святой водой. Более чувствитель­
ные девицы от умиления
Андрей Петрович принимал живей­
шее участие в домашнем торжест­
ве, зорко всматривался во все про-
что если бы Рябушкин ос у щес т вил удовлетворение в оригинальной
свою мысль, то это была бы одна из жизни, устроенной им для себя са­
лучших жанровых картин в дух е мого, дававшей ему, по-видимому ,
его Чаепития . спокойствие, столь необходимое
плакали. Когда срок аренды заведения для художественной работы.
кончался, Андрей Петров ич , ода­ Он редко обращался к професси­
рив девиц, дружески со все ми про­ оналам с просьбой высказать свое
стившись, исчезал до лучши х дней. суждение о той или другой его

29
 Рябушкин

Князь Глеб Святославович убивает волхва

работе, а приглашал таких цените ­ На 1894-1 895 годы - наиболее на Новгородском вече (Княжий суд) . 1898
Нижнета г ильский государстве нн ый музей
лей, в прямодушии которых нельзя плодотворную в жизни Р ябушкина изобразительных искусст в
было сомневаться ни минуты, то эпоху - выпадает целый ряд весьма
есть людей совершенно простых разнообразных работ. П ервая из Большие исторические картины
или очень близких. Кстати, устро ­ них - результат его поездки по В ол­ !v1ученическая кончина князя Гле ­
ить это ему было легко, благодаря ге и многочисленных посещений от­ ба Владимировича и Князь Глеб
жизни в деревне, особенно в по ­ дельных церквей и монастырей, Святославович убивает волхва на
следние годы, когда он находился упомянутая уже Чудотворная ико­ Нов городском вече (Княжий суд)
там безвыездно. Обыкновенно он на. Затем следуют Князь Глеб Свя­ худож ник на выставки не отдавал.

показывал свою работу кому-либо тославович убивает волхва на Работы его последни х лет стоят
из крестьян и тер п еливо ждал при­ Нов городском вече (Княжий суд) совсем особняком, в них совершен ­
говора. Но стоило эксперту не по­ и !v1ученическая кончина велико ­ но не видно влияния даже таких

нять картины, не усвоить ее идеи , го князя Глеба Владим ировича, родственных ему по задачам худож­

как работа подвергалась сплошной а также большое полот но !v1осков­ ников-современников , как Васне­
переделке и даже уничтожению. ская улица XVll века в праздничный цов, Нестеров , Суриков . Сопостав­
день. !v1осковская улица XVll века ление его с Суриковым особенно
Девушка-чернавушка побивает мужиков
в праздничный день вместе с Б ояр­ интересно . Как ни различно изоб­
новгородских. Иллюстрация к былине
о Василии Буслаеве для журнала Шут
ской думой появилась впервые в ражали они характер одной и той
1898 Москве на выставке возникшего же исторической эпохи, облик бы­
тогда Общества художников исто ­ товых фигур , обстановки , как ни
рической живописи, в котором Анд­ различны их живописные задачи,

рей Петрович был членом-учредите­ мы верим и тому, и другому. Задачи

лем и членом правления. Ряб у шкина были гораздо скромнее .
Уже одно хронологическое пе ­ Он чужд того пафоса, которым про­
речисление выдающихся картин никнуты картины Сурикова Утро
Рябушкина показывает, насколь­ стрелецкой казни, Боярыня !v1о­
ко продуктивна была его работа розова , !v1еньшиков в Березов е.
именно в пос леднее десятилетие Его интересовала проза , обыден­
жизни. ность у гасшей жизни, ее бытовой

30
rп .... It
 Рябушкин

Иоанн Грозный с приближенными. 1903

Тюменский музей изобразительных искусств

колорит . Он чувствовал отдален­

ную связь того быта с настоящим,
какие-то черты преемственности,

дожившей до его дней в народной

крестьянской жизни, и в переда­
че этих черт постепенно пришел

к своему собственному стилю. Он

меньше всего приукрашивал исто­

рию и действительность, как это

делали академисты, меньше всего

огрублял и подчеркивал якобы ха ­

рактерное, как это делали пере­

движники.

Характерные черты или то, что

с по лным основанием можно на­

звать «стилем Рябушкина », впервые

проявились в картине Семья купца
в XVI 1 веке, появившейся на вы­
ставке Общества художников исто­
рической живописи в 1897 году. Но
окончательно эти черты опреде- лились гл авным образом в работах
1900- х годов .
В кат алоге под надписью с на­
званием к артины Семья купца
в X VI1 веке было такое примеча­
ние: « Автор з адался целью воспро­
извести типы главных слоев обще­
ства 17-го века. В будущем предпо­
л ага ется написать боярина с семь­
ей , царя с семьей и т. д.». Задача э та
ока з ал ась невыполненной, а между
те м, с уд я по первому опыту, могла

бы быть очень интересной . Худож­

ник в это время уже так углубился
в бытовую сторону жизни XVII ве­
ка и так уже ушел от жанра в пе­

редвиж ническом смысле, что впер­

вые создал своеобразную порт­

ретность композиции, столь харак ­

терн у ю для его последних работ.

Е му хотелось прежде всего изобра­
жать историческую действитель­
ность с фотографической точностью ,
быть очевидцем , и он подчеркивает
нежелательность анекдотичности,

какого-либо намека на литератур­

ную выдумку , на комедийный или
драматический замысел. Картина

Красная палата. 1 899

Нижнетагильский государственный музей
изобразительных искусств

31
 Рябушкин

Семья купца в XVll веке. 1896

Государственный Русский музей,
вызвала немало насмешек и наре­ щал даже пускать в церковь набе­
Санкт-Петербург
каний, особенно лица женских фи­ ленных женщин - этот факт сви­
гур, кукольно размалеванные. Но детельствует о том, насколько мо­ Картину Семья купца XVII века
художник был прав в передаче реа­ да была повальной. Художник, публика встретила с непониманием.
листически правдивой и характер­ изображая типы и исторический Так , вскоре после появления этого
ной для того времени подробности . быт, должен был считаться с этой произведения на выставке газета

По свидетельству Олеария , рус­ слишком заметной особенностью. Новое время опубликовала статью,
ские женщины до того белились )Кенские лица действительно ка­ в которой обвиняла художника
и румянились, что походили имен­ жутся почти масками. В этой по­ в стремлении эпатировать зрите­

но на размалеванных кукол. Упо­ дробности впервые так ярко ска­ лей. Поиски Рябушкиным новых
треблялись, кроме белил и румян , зал ось страстное желание Ря­ образных решений наталкиваются
даже голубая и J\Оричневая краски. бушкина быть почти ясновидцем . на серьезные разногласия и в худо ­

Это было чуть ли не законом: «... б.о­ В картине уже совсем нет шаблон­ жественной среде. В 1893 году, по­
ярышня или боярыня, бросившая ной бутафории, женщины не ка­ сле того как другая картина Сиде­
бельмы выкатывать, белиться, ру­ жутся ряжеными современными ние Михаила Федоровича с боя­
мяниться, сурмить ресницы и под­ фигурами. В буквально-реалисти­ рами в его государевой комнате
водить брови , подвергалась заточе­ ческом смысле задача дать подоб­ не была принята на Передвижн ую
нию в монастырь или домашнему ные портреты едва ли осуществи­ выставку, наступает разрыв с пере­

истязанию ... ». ма, но глубоко интересна в смысле движниками. Художник больше не

Кто не следовал моде, подвер­ передачи типического, как оно посылает своих работ на выставки
гался насмешкам, хотя духовенст­ кажется художнику, с его особым товарищества. В последние годы он
во и не одобряло ее . В 1661 году и оригинальным проникновением показывает свои произведения на

новгородский митрополит запре- в историю . выставках «Мира искусства».

32
 Рябушкин

Рябушкин все глубже погружа­ лен этой наградой и прикр епил его картине он впервые ярко передал

ется в историю Руси . В 1899 году на стене в мастерской. По словам свое, к чему так долго подходил

он закончил одно из самых своих совре ме нников он именно в это вре ­ и что так у по рно в себе выращивал.
заветных произведений - картину мя говори л : « Вот теперь только
Русские женщины XVI! столетия я вы учился ». Надо думать, эти слова На гулянке. 1899
П ско вский государ ственны й объединенный
в церкви . Несомненно , это одно из вы зв ала не одна французская награ ­
исто рико-ар х ите ктур ны й и худож е ственный
самых лучших и оригинальных про­ да , а со зн ание того, что в удавше йся музе й-заповедник

изведе ний Рябушкина. Оно стоило

ему большого труда . Сохранился
этюд женской фигуры, написанный
еще в 1892 году . Этот сюжет волно­
вал его не один год , и он создал не­

сколько эскизов, но откладывал

каждый раз их в сторону , неудовле­

творенный найденным образом.
Есть сведения о том, что художник,
как ученый -исследователь, изучал
вопрос о папертях и месте в церк ­

ва х, где обыкновенно стояли жен­

щины . Наконец , после последнего
п утешествия в Ярославль и другие
старые русские города в 1898 году
его мечта от лилась в маленькую

изящно написанную картинку, поч­

ти миниатюру. Ничего более поэти­

чески светлого и чистого по чувст­

ву Ряб ушкин до тех пор не писал.

Здесь он раскрывается как лириче­
ский поэт, воодушевленный певец ,
восхищенный красотой русской
женщины .

Его боярыни и боярышни, в мо ­

литвенной тишине застывшие в рас­
писанном храме, напоминающем

ярославские церкви XVII века, чис­

ты и прекрасны. Этого впечатле ­
ния Рябушкин достигает не стол ько
в типах или характерах самих фи ­
гур , сколько во всем живописном

строе картины , в ко мпозиции цвета

и узора тяжелых дороги х одежд и го ­

ловных уборов, светлой гармонии

всего полотна, похожег о на соткан ­

ный и з алых , желто -золотистых , си ­

них и зеленых нитей миниатюрный
ковер. Полотно Русск ие женщи ны
XVII столетия в церкв и роднит
Рябушкина и с древними иконопис­
цами.

Картина эта вместе с С ем ьей

купца XVII в е ка была на Париж­
ской международной выставке
1900 года. Ряб ушкин получил по­
четный диплом. Он был очень до во-

зз
 Рябушкнн

На выставках « Мира искусства » Императрица Анна Иоанновна вать , часто п у тем постепенного об­
появлялись все его наиболее выда­ на охоте и Петр ! с супру гой ре з ывания , как раз только то , что

ющиеся произведения , написанные в шлюпке на Неве . Все это очень нужно.

за период с 1899 по 1904 год , до са­ интересные и характерные произ­ Отдельные рисунки и наброски
мой его смерти . Одной из крупных ведения , где впервые художником того времени отличаются особым
заслуг объединения «Мира иск ус­ чрезвычайно удачно изображены мастерством, тонкостью и остро­

ства » было именно открытие всего темы из эпохи XVIII века. На по­ той . Таковы, например, Выез д на
свежего и талантливого . Ряб у ш к ин смертной выставке впервые по ­ сокол иную охоту пр и цар е Але к­
был привлечен вместе с та к и м и ху­ явился прекрасный э ски з гуашью сее Михайл овиче , В го с ти , Мол о­
дожниками, как Серов , Вр убел ь , Петр ! на Неве как фрагмент боль­ дож е ны . Последняя те м а очень з а­
Левитан, Нестеров , К. Коровин , шой картины. Превос х одна фигу ра нимала х удожника . На рисунке ,
Малютин. царя, мощная и одновременно тон­ почти наброске, где закончены
Вместе с другими художниками кая . Очень удачно показан берег бо­ только головы, весьма тонко пе­

«Мира искусства» он был пригла­ лотистой Невы . В этом небольшом реданы типы и дородной молодой
шен для иллюстрирования Исто­ эскизе так же , как потом в большом и красивого чуть-чуть иконописно­

рии царской охоты Н . И . Кутепо­ фрагменте картины Едут (Народ го лица молодого . Тут именно осо­
ва , очень богатого и роскошного московски й во время въез да ино­ бая тонкая сти л ьность: благодаря
издания , за которым ныне гоняют­ странно го посольства в Москву ее е д ва з аметным чертам , никогда

ся многие наши антиквары и биб­ в конце XV!! века) и других рабо­

лиофилы. Рябушкиным исполнены
акварель Пир царя Алексея Ми­
хайл овича в охотничьем шатре,
тах , сказа л ись особ е нный компози­ Русские женщины XVll столетия в церкви
1899
ционный вкус и у мение Рябушкина
Государственная Третьяковская галерея ,
обрамлять свои картины , показы- Москва

34
 Рябушкин

выставке Ряб ушкина поя вляется ивно-гр убовато , самодовольно дол­

впервые большая законченная кар­ жен был ухм ыляться в подобном
тина на ту же тему Въ езд посол ь­ случае русский человек , живший
ства в Москву. Картина по мече на в то время с благообразно-мужико­
1901 годом. В ней вылилась вся е го ватым лицом, оправляя и приглажи­

способность схватить живое и ха ­ вая бороду. Очень хороша живо­

рактерное с силой и убежденнос ­
тью , досту пной только очев идцам.
Ясное зимнее утро, снег с пр отали ­
нами и мимо какого-то про улочка по
улице проносится яркий , п естрый,
блестящий поезд, проходя т наряд­
ные фигуры на фоне черно й дере­
пись этой картины , особенно самой
шубы с красным узором по желтому.
Любопытна следующая деталь: ш у­
ба написана широко, на вид реалис­
тиче ски, но выписанный сложный
узо р местами, особенно внизу , бли­
же к подолу, не гнется по складкам ,

вянной Москвы с каменны ми уже не затене н в глубине их, а будто по­

церковками . Все действительно дви ­ ло жен све рху написанного, чего сов­

жется , несется, спешит, свер кает , сем незаметно при общем впечатле­
и только очень красиво одет ая жен ­ нии. Опять перед нами прошедший
ская фигура на первом план е, на фо ­ через реали стическое мастерство

не деревянного сарая уходит про чь худож ника иконописный прием де­

как бы насмотревшись или не инте ­ тальной и сам остоятельной выра­
Диакон. 1888.Этюд ресуясь. Все фигуры стройн ы, мило­ ботки орнаме нта, столь отчетливого
Государственный Русский музей,
видны - отпечаток Рябушкинс кого в укр ашениях одежды на иконах.
Санкт-Петербург
стиля , но верится, что это стар ин ­

не переступалась граница, за кото­ ные русские люди. Московская девушка XVll века
( В праздничный день). 1903
рой началась слащавость. Обе фи­ Впервые же на посмер тно й вы ­ Государственный Русский музей ,
гуры повернуты в фас - очень ха­ ставке появилась замечате льная Санкт- Петербу рг

рактерная для всех портретных картина Московская дев ушка

композиций Ряб ушкина черта - XVll века (В праздничн ы й день) .
как бы отзвук примитивизма икон­ Стремительно проходит ми 10 нас .
ных композиций. спешит куда-то московск ая дев у ш ­

В последние годы жизни у Ря­ ка XVII века . Нежным и тона ш пе ­

бушкина обнаружилась чахотка. реливается ее красно-фи олетовая
Надо думать, что , переселившись шубка, светятся желтые сапож ки .
в 1901 году за речку Т и году в собст­ развевается вплетенная в длинн ю

венный домик в усадьбе В.В. Беляе­ косу красная лента . Своео бразн ой
ва, Рябушкин , уже находившийся чопорностью веет от хара ктерного

в тисках болезни, окреп духовно, профиля ее лица, степенно й поход­

успокоился, вполне нашел себя . ки. Удивительная выразит ельность
Есть свидетельства, что приступы стремительного и в то же вре 1я

болезни мучили его, но условия плавного силуэта, тонко е изяще ст ­

жизни, а главное, радость творчест­ во колорита, мягкая ритми чность -

ва , сознание, что удается выразить все это пронизано особы м , почти
свое, вызывали особую продуктив­ музыкальным звучанием.

ность. Именно в это время, в новой Аналогична по композиции Мос ­

мастерской, помимо известных, ис­ ковской девушке XVll в ека тоже
полнен целый ряд работ , появи­ небольшая картина Шуба с царско ­
вшихся впервые на посмертной го плеча, или, как она была названа
выставке, свидетельствующих о бо­ в каталоге выставки « Ми ра искус­
гатстве развившегося дарования. ства» 1902 года , где впервы е появи ­
Здесь написана одна из наиболее лась вместе с картиной Едут, По­
известных картин Едут (Народ жалован шубой с царско го плеча.
московский во время въезда ино­ Так же идущая фигура з ап олн яет
странного посольства в Москву картину , но голова поверн ута. Голо ­
в конце XV11 века). На посмертной ва эта замечательна. Имен но так на-

35
 Рябушкин

В этой картине и двух эскизах расписные своды , маленькая дверь - полнокровная. В ечер ранней весны.
к предполагавшейся картине Ожи­ вся атмосфера кремлевских палат, В серо - зеленоватую дымку погру­
дают выхода царя чрезвычайно как она рисуется у Забелина и дру­ жается деревянная улица древней
своеобразно, характерно и живо ги х известных исследователей. Москвы. Вечерние сумерки окуты­
изображены сцены старинного при­ В 1901 году написана самая оча­ вают бревенчатые стены домов, по­
дворного быта. В эскизах к этому ровательная и живая, самая рябуш­ крытую снегом улицу с весенней
полотну легкими намеками переда­ кинская из его историко-бытовых лужей. Только вдали на куполах
ны торжественность, празднич­ картин Свадебный поезд в Москве и барабанах церквей догорают крас­
ность , благообразие момента. Ис­ (XVll столетие). На полотне воз­ но-оранжевые лучи солнца. И среди
тые русские люди с окладистыми никает перед нами допетровская этой тишины, среди мягкой дымки
бородами, в широких богатых одеж­ Москва , далекая и вместе с тем вечера вдруг возникает яркое сия ­

дах, красное сукно на полу , низкие осязательно трепетная, красочно - ние пра здничного поезда. Красная

36
 Рябушкин

карета, красно - оранжевые и жел ­ вом возке на легких санях и чье ли­ все пронизано тонким ощущением

то-золотистые кафтаны, пестрые цо смутно виднеется в окошке? жизни.

одежды женщин - все сливается П очему все, и конные, и пешие, то­ Мы уже знаем , что Ряб ушкин
в единый цветовой аккорд. Стреми­ ропятся куда-то вместе , сливаясь всегда стремился к возможной точ ­
тельно , как быстро исчезающее ви ­ в один многоцветный стремитель­ ности в передаче зримых черт изо­

дение, проносится пое зд. Легко ный поток, и только одна дев у шка, бражаемой исторической эпохи .
скользят фигуры людей, кареты, грустная , кем-то обиженная , спе­ И здесь он не порывает с точнос­
лошади". шит скрыться от процессии в пере­ тью. Известно , что в этой картине
Зрелище торжественного наряд­ улок. Чья-то радость дл я н ее, вид и­
ного поезда, быстро проносящегося мо, нестерпимо обидна , она я в но Свадебный поезд в Москве (XVll столетие)
1901
по улице, радостно и увлекательно. страдает. В этом одно м из самых
Государственная Тр етьяковская галерея ,
Но кто же мчится в этом малина- поэтичных созданий художника Москва

37
 Рябушкин

он использовал рисунок Москвы ,

выполненный именно в XVII веке
одним иностранным путешествен­

ником, но убедительность этой кар­

тины как исторической явилась ре­
зультатом все более глубокого
художественно го постижения Ря­
бушкиным духовной жизни людей
изображаемого времени , чувств лю­
дей обыкновенных, ничем не выда­
ющихся. Свадебный поезд в Моск­
ве (XVII столетие) - вершина
мастерства, достигнутая художни­

ком, драгоценный сплав лучших

свойств его таланта , всех его пред­
шествовавших творческих поисков.

Огромное полотно Ряб у шкина

Московская улица XVII века в пра­
здничный день доносит до нас
живое дыхание народного быта .
Творч еская фантазия художника

Ожидают выхода царя. Эскиз. 1901

Государственный Русский музей ,
Санкт-Петербург

Воскресный день. 1889

Новгородский историко-архитектурный
музей-за поведник

- t•

38
 Рябушк и н

рождает яркие национальные харак­

теры . Картина покоряет такой не­

обыкновенной ясностью , удивитель­
ной непосредственностью изобра­
жения жизни, что зритель может

предположить , будто художник все

это видел своими глазами . П о край­
ней мере, не возникает сомнения ни
в исторической подлинности изоб­
раженного, ни в его жизненной ес­
тественности . В картине нет како­
го-либо известного исторического
события. Художник выбрал обыден­
ный бытовой эпизод из жизни моск­
вичей XVII века , прежде всего по­
ставив перед собой задачу показать
их внешний облик , их случайные ,
чисто бытовые взаимоотношения.
Вероятно , подобные сцены Рябуш­
кин часто наблюдал в провинциаль­
ных городках, да и на улицах совре ­

менной Москвы, поэтому персо ­

нажи изображены в картине так
живо и естественно. На улице, зали­
той жидкой грязью, видны фигуры
и группы москвичей, идущих по сво­
им делам или вышедших погулять -
«на людей посмотреть и себя пока­
зать». Рябушкин дает верные типы
русских людей той эпохи в харак­
терном старомосковском пейзаже .
Все в картине - и люди с их дей­
ствиями и чувствами, и пейзаж -
объединено не каким-то интерес­
ным событием, останавливающим
внимание , а правдой обыденности ,
в которой художник чувствует по­
эзию, бодрый ритм, радость движе­
ния жизни.

Деревянные и каменные построй­

ки, киот с иконами на улице, возле

которого сидит слепец с расписной

деревенской чашкой , костюмы, узо ­
ры на тканях - все это не только

верно, но и по - настоящему красиво.

Степенно идет по бревенчатым мос­

ткам пышно одетая красавица, на

которую загляделся московский ще­

голь. П ротяжно голосит сидящий
у киота слепой нищий. П арень с про­
стым крестьянским лицом , подобрав

Пожалован шубо й с царского плеча . 1902

Государст ве нн ый Русский музей ,
Са н кт- П етербур г

39
 Рябушкин

полы длинного кафтана, не спеша Герои карти ны лишены духо в ­ венная де коративная красота наци­

пере ход ит грязную улицу . Б ережно но й напряже нности , им не свойст ­ ональных одежд п ридают этой жиз ­
несет свечу возвращающаяся из вен драматическ ий пафос. Они жи ­ ни своеобразную п оэтичность.
церкви молодая женщина в белом вут простой, неза тейливо й, быть В 190 1 году Рябушкин з акончил
платке. Е е лицо светится особой чи­ может, наивной жизн ью. Н о чисто ­ новую большую картину Едут (На ­
стотой и ясностью. та народных обычаев и необыкно- род московский во время въезда

40
 Рябушкин

иностранного посольства в Моск ­ священны х одной те ме . Задавшис ь Московская улицо XVll века
в праздничный день. 1895
ву в конце XVII века), которая вмес ­ целью показать быт и ти пы мо с к ви ­
Государстве н н ы й Русский музей ,
те с Московской улицей XVll века чей XVII века , Рябуш кин н е сч итал Са н кт- П етербур г
в праздничный день и Свадебным свой замысел осуществл енн ым впол ­
поездом в Москве (XVII столетие) не в двух первых пр ои з вед ениях.

образует гр у ппу произведений, по- В многофигурной картине Едут

41
 Рябушкнн

(Народ московский во время въезда

иностранного посольства в Моск­
ву в конце XVI! века) на большом по­
лотне осуществлена сложная психо ­

логическая разработка различных

типов жителей Москвы XVII века ,
изображенных как «стоглавая» тол­
па, собравшаяся при въезде в город
иностранного посольства. Любопыт­
ство, жажда ув идеть неизвестное , ди­

ковинное объединяет всех мужчин

и женщин. Давка , теснота в толпе,
сдерживаемой шеренгой стрельцов,
передает сильное возбуждение лю ­
дей. Никогда еще Ря бушкин не дости­
гал такой напряженности колорита ,
никогда раньше ему не удавалось со­

здать такие яркие исторические ха ­

рактеристики , как в этой картине.

В 1903 году Андрей Петрович пи­
шет большие картины Иоанн Гроз ­
ный с приближенными и Петр Ве­
ликий.
Когда обе картины были законче­
ны, он призвал к себе в мастерскую
несколько близких людей, кото рым
особенно верил, и спросил их, ка ­
кую картину можно отправить в П е­
тербург на выставку « Мира искус­
ства ». Все указали на Иоанна
Грозного с приближенными как на
наиболее типичную вещь, вполне
законченную и серьезную. Он так
и сделал. Спустя некоторое время
АндрейЛетрович поехал на выстав­
ку, но своей картины там не нашел .
Она оказалась непринятой и стояла
в распорядительской комнате. Это
сильно задело его самолюбие, и он ,
не говоря ни слова, прямо с выстав­

ки уехал в деревню , послал своего

слугу за картиной, и , хотя тот упра­

шивал Андрея Пе тровича отдать
ему ее, с тем , что он будет служить
за это даром три меся ца , Р ябушкин
сжег ее. В последние годы он жег во ­
обще беспощадно все , что залежа­
лось или что , по его мнению, « нико­

му не нужно ». Де ло доходило до
того, что он бросал в огонь работы
Едут (Народ московский во время въезда
иностранного посольства в Москву
в конце XVll века) . 1901
Государственный Русский музей ,
Санкт-Петер бург

42

даже одной своей ученицы , пригова­
ривая : «Куда вам это? .. Жа ле ть не ­
чего! .. Напишете еще» .
Отказ в приеме работы на худо ­
жественную выставку болезненно
отозвался в его душе , к том у же он
был принципиальным противни ком
«экспертизы» и говорил обыкновен­
но: «Художник должен отвечать сам
за себя, единственным судьей его
является публика , которая может
заклеймить всякую фальшь и без ­
дарность собственным приговором.
Никаких посредников не нужно!» .
В 1903 году А.П. Рябушкину
снова приходится исполнять цер ­
ковный заказ: он делает несколько
эскизов внутренней росписи право ­
славного собора в Варшаве, а затем
пишет полотна Чаепитие , Нов го­
родская церковь.
Одним из сюрпризов посмертной
выставки была впервые появившая­
ся на ней небольшая картина, на­
званная в каталоге В деревне , про­
низанная тонкой оригинальностью
и мастерством работ последних лет.
Куда-то спешат по улице мимо избу­
шек чем-то озабоченные женщина
в красивом старинном костюме и под­
поясанный , в длинном желтом бала­
хоне черный мужчина, может быть,
знахарь или сектант - фанатик . Ря-
Рябушкин
Чаеп и тие. 1903
Частн ое собра н ие , Москва
бушкин дал удивительно живую
картину , и з ящн у ю и гармоничн у ю . рефлексы: краски желтые, зелен ые ,
Совсем особняком стоит неболь­ голубые , благодаря разбросанному
шая гуашь Новгородская церковь, тут и там товару. Веселье, здоров ье,
в которой есть что-то левитановское и молодые деревенские девки, заи г­
по общем у тону и настроению. Если рывающие с парнями, разбитные ба­
исключить довольно многочислен­ бенки с раскрасневшимися лицами
ные рисунки и наброски церквей и блестящими от удовольствия гла­
и монастырей, сделанные пером зами ... И все это залито ярким сол­
и карандашо м во время путешест­ нечным светом , заполнено празднич­
вия и частью помещенные в иллюст­ но-гул яющей , болтливой тол пой .. .».
рированных изданиях , то это чуть Слово м, художника привлекает
ли не единственный опыт Рябушки ­ именно живописная ра дость празд­
на в передаче старинной архитекту­ ника. Уголок его изображен в карти­
ры в свя з и с пейзажем . Здесь про ­ не Хоровод, появившейся на вы­
чувствована чисто русская красота ставке «Мира искусства» 1903 года,
с ли яния наших старинных церковок или Втерся парень в хоровод, ну
с широким пейзажем. старуха охать. При отсутствии
В эти пл одотворные годы в голо­ грубости , какие тонкие правдивые
ве у художника возникает много за­ черты отде л яю т ее от слащав ости
мыслов и творческих планов. Вот и приукраши вания. То , что чув ству­
как, по сл овам В. Воскресенского, ется в Хороводе и других бытовых
развивал Рябушкин идею з адуман ­ картина х, с особой силой и остротой
ной им незадолго до смерти и не проя вилось в картине Чаепитие .
написанной картины Ярмарка: С грустью наблюдает Рябушкин ,
« Солнечный день ... шатры, навесы , как распадаются цельные крестьян­
пестрые блики... Всюду разбросан ски е характер ы, как исчезает духов ­
"красный товар": куски ярких ра з ­ ная красота людей русской деревни.
ноцветны х ситцев , материй, ле нт , С уровая правда жизни властно вх о­
бус, серег, колец и прочих при над­ дит в творче ство художника. Немно­
лежностей женского наряда . За при ­ гим русским художникам удалось
лавками продавцы и по купатели ... с такой силой отразить трагедию
Н а их лицах играют переливчатые р ус ской деревни в начале ХХ века.
43
 Рябушкин

С болью в сердце показывает Ря ­ люди не общаются между собой , Но уже нет гармонии в совре­
бушкин всю внутреннюю противо­ они образуют сложную систему менной деревне, уходит, догорает,
речивость современного деревен ­ столкновений. как свеча, патриархальный уклад
ского быта. Традиционный ритуал Очень характерно выражена пор­ жизни. На смену ему идет что-то
чаепития принимает здесь совер­ третность компо з иции , почти все новое. Что-то жестокое по своим
шенно необычную форму. В низкой фигуры в фас и точно по з ируют , да ­ ритмам , что - то жестокое по своему

избе з а длинным столом располо­ же сзади - мужская и две женских. характеру .

жилась гр уп па празднично одетых И в то же время удивител ьная жиз­ Самой загадочной из картин Ря­
крестьян . Одинаковые позы, одина­ ненность , ни малейшей натянутости бушкина представляется одна из
ковые жесты рук, держащих чай­ в самих движениях фигур, столь его крупных последних лет - Втер­
ные блюдца, четкая ритмичность - оригинально , как бы нарочно не « ПО­ ся парень в хоровод, ну старуха
есть в этом что-то механическое, картинному» размещенных. Сидя охать. В ней видели живописное
расчетливое. в ряд , они позируют и в то же время воплощение праздника , то есть про ­

Художник не случайно располо ­ священнодействуют. Здесь действи­ должен ие и развитие основной те­
жил героев своей картины симмет­ тельно выражена сущность чаепи­ мы творчества художника. Но кар­
ричными группами по три челове ­ тия у простого народа , когда до деся­ тина не производит праздничного

ка - каждая группа несет в себе того пота выпивалось бесчисленное

особенное содержание . Три фигуры количество чашек и стаканов , не­ « Втерся парень в хоровод, ну старуха
охать ». 1902
справа - это едва ли не родословная редко в молчании, с глазами, устрем­
Государственная Трет ь яковская галерея,
современной деревни. И хотя эти ленными в пространство . Москва

44
 Рябушкин

Новгородская церковь. 1903

Государств е нны й Русский музей ,
впечатления. Ее живописно - ком ­ датирована 1904 годом и названа по­
Са н кт-П етербур г
позиционный стро й подчинен и но­ следней гуашью художника.
му настроению , чем светлое весе ­ Неизвестно, как сам Ряб у шкин слегка сгорбившись, над чарующим
лье молодости , че м воплощени е относился к последним прои зведе ­ инструментом и , уничтожая папиро­

поэтической красо ты девич ьего ниям, но, очевидно, он чувствовал су за папиросой, подтягивает едва
хоровода в русско й дере вне. Н ет тогда тот интерес к своей работе , слышным грудным тенором какой­
оснований считать , что в худо жни ­ который дается художнику сознани­ нибудь заунывный церковный мо­
ке возобладал юмор и он низ вел ем вносимой новизны, выработ кой, тив. в эти минуты он уносился
картину до пря молинейной илл юс­ наконец , своего способа выраже­ в мыслях далеко-далеко. Кто знает,
трации народно й поговорки. Дум а­ ния. По свидетельству бли зких ему какие образы рисовались ему тогда,
ется, что картина и меет затаен ный людей, именно последние месяцы о чем он грезил , о че м мечтал?
автобиографичес кий смысл. Ря­ перед смертью им овладела особая Н аступи ла последн яя з има в жиз­
бушкин выража л в не й мысль о са­ жажда работы. ни художника . Уже в начале нояб­
мом себе , о своей ро ли р у сского Н езадолго перед кончиной Анд­ ря ранние морозы сковали воды Ти ­
народного крестьянского худож ни­ рей П етрович прибрел фисгар мо ­ годы. Ряб у шкин чувст вовал себя
ка. Следует обратить внимание на нию. Это была давняя его мечт а . бодро, он отправилс я в П етербург,
центральную фигуру парня в карти ­ В бархатистых и п ротяжных з вуках там встречал ся с друзьями. Он узнал
не - его лицо имеет некоторое пор­ ее он черпал вдохновение и силы от них, что его Чаепитие, которое
третное сходство с са мим худ ож­ для своих религиозных ко мпозиций. в это вре мя экс понировалось на вы­

ником. Может быть , Р ябушки н­ Для него это был лучший отдых ставке « Союза русских художни­
художник ассоцииров ал себя с не ­ в деревне в долгие зимние вечера. ков» в М оскве, пользуется большим
известным парнем , который « втер ­ Тюменев вспоминает, как окутан­ успехом. А картина Русские жен ­
ся» в хоровод деревенской жиз ни ный клубами табачного дыма , в су­ щины XVJJ столетия в церкви при­
и вызвал удивление , интерес и по ­ мерках своей мастерской, среди раз­ обретена Т ретьяковской галереей.
дозрительность? бросанных тут и там бумаг , холсто в , При знание радует, на душе худож­
Картина Князь Ухтомски й в бит ­ полураскрытых альбомов , за пи сок ника становится теплее .

ве с татарами в 1469 году на Вол­ и книг , весь углубленный в самого се­ Но надвигается несчастье : из-за
ге в каталоге посмертно й выставки бя , сидит, бывало, Андрей Петрович , простуды, полученной в П етербурге,

45
 Рябушкин

неотвратимая болезнь, подкрады­ дождливая и довольно холодная мой! .. Б удет болтаться! .. Я совер ­
вавшаяся дав н о, пошла гигантски­ погода, как на зло, сопутствовала шенно здоров ... пора за работу ! » .
ми шагами, и врачи посоветовали Андрею П етровичу всюду. Т еплых И, конечно, в этих словах чувст­
ему покинуть новгородское болото , сол н ечных дней на его долю вы ­ вовалась уже та громадная духов ­

выехать в те п лые края, на солныш ­ пало совсем мало, и, ко гда они, на ­ ная польза, которую он вы н ес из за ­

ко. Измученный приступами каш­ конец, п оявились, он то т час же граничной поездки, однако силы
ля, бесконечными плевритами и из­ оживился, стал веселее, разговор­ заметно сдавали ...
нурительной лихорадкой, Андрей чивее. П опав в Западную Европу лишь
П етрович соблазняется этим пред­ В о время остановок в пути ко на 42 году жизни, тогда, когда у не­
ложением и едет на Женевское всему увиденному Р ябушкин отно­ го вполне сложился определенный
озеро. Ш вейцария рисовалась в его сился в высшей степени скептичес ­ взгляд на искусство , он подходил

воображении обе т ованной страной ки, нередко иронизировал и , возвра ­ к произведениям различных масте­

вечного солн ца, те п ла и счастья ! ..
Н о, увы, в этих мечтах ему сужде ­
но было разоча р оваться. Дурная,
щаясь позже в Россию, постоянно
твердил: « Теперь я знаю , что и как
нужно делать ... Скорей, скорей до-
ров со своей особенной меркой.
Иностра н цы н е п роизвели на не­
го впечатления. Г алереи Мюнхе н а
и Дрездена он п робежал быстро ,
нервно , поругивая многое. Р одное
р у сское искусство Андрей П етро­
в и ч ставил выше.

В игнорировании «заграницы»
сказалась любопытная и характер ­
ная черта русских художников того

времени. « П ремудрое незнанье ино­

земцев» было свойственно пере ­
движникам. Даже Репин, так скеп­
тически отнесшийся в первое свое
путешествие не только к современ­

ному ему европейскому искусству,

но и к «великим старикам » , не чувст­

вовал необходимости учиться у Ев­

ропы. Но это отрицание «заграни­
цы» не было отзвуком славяно ­
фильства, каким - либо протестом,
а просто Репин искренне полагал,
что «нам там нечему учиться ». Зада­
чи изобразить на холсте русский
быт , русские нравы и типы казались
столь важными и исчерпывающими,

что чисто живописные, технические

задачи, которыми увлекались евро­

пейские художники, казались несу­

щес т венными , даже недостойными.
Из всех европейских городов
только один Н юрнберг задел Р ябуш­
кина за живое. Он любил старину,
а она была здесь всюду: в каждом
замке, в каждой дверной ручке,
в каждом гвозде он видел ее, чувст­

вовал и был счастлив ! Настроение

резко переменилось, исчезла иро ­

ния, Андрей П етрович весь как- то

смягчился . Ему было здесь по душе

Портрет И.Ф . Тюменева. 1886- 1888

Та га нр огска я ка рт инная гал ерея

46
 Рябушкин

пение птиц, пригретых весенними

лучами солнца, чернели многочис­

ленные проталины, таял снег ...

И так же таяла жизнь, таяли твор­
ческие силы недюжинного художе­

ственного дарования . Он все еще

питал надежду , горел желанием по­

правиться , чтобы снова взяться за

кисть . Врачи не решались разбить
э т у надежду: не позволяло чувство

простого человеческого сострада­

ния; и он думал , что это лишь «пле­

вритики», которым суждено вскоре

рассосаться . По совету врачей, он

Портрет И.Ф. Тюменева с женой . 1890-е б росил мерить температуру , запи­
Историко-архитектурный и худо е ств е ный
с ывать ее , благодаря чему немного
музей «Новый Иерусалим », Истра
п риободрился. Но смерть прибли­
все : и жирные, пьющие пиво немцы, ж ал ась безостановочно , упорно от­
и музыка , несшаяся из полуприкры ­ н и м ая те дары , которыми так щед ро Девочка с куклой
Государственная Третьяковская галерея ,
тых дверей кабачко в , и са. ю пиво, б ыл наделен АЛ . Рябушкин. И вот
Москва
которое он иначе не называ л. как 27 апреля 1904 года его не стало. Он
«доброе , старое ню ре нберrское пи ­ ум ер у себя в мастерской. мии художеств и Московском учи­
во». Рябушкин, как мы знае.1. быil от Его похороны состоялись 29 ап­ лище живописи , ваяния и з одчест­

природы очень музы кален. а Нюрн ­ р ел я в селе Добром , воз л е той церк­ ва , где он сам когд а-то так н уждался

берг поражал свое й 1 зыкаi!ьнос ­ ви , для которой он когда-то писал в стипендиях и пособиях .
тью на каждом шаг у, и это вызвало ик оны ... Рябушкин любил р у сский ста­
отклик в его душ е . От самой усадьбы до кладбища ринный народный быт, р у сскую
По возвращении из- за границы гро б несли на руках крестьяне ок­ жизнь, русских людей в их благооб­
Андрей Петрови ч пр инимается с не ­ рест ных деревень. Похороны были ра з ии , как видел их и чувствовал.

обычайной горяч ностью за работу, очен ь скромны . Кроме крестьян, Недаром он брал почти исключи­
борясь с новыми и нов ыми прист - нес ши х гроб и провожавших сво­ тельно праздничные темы для своих

пами болезни. И это породи ilO глу ­ его х орошего знакомого , присутст­ произведений . Любовь эта была
хую внутреннюю бор ьб . Он неус ­ во вали только семьи Тюменева у Рябушкина непосредственной, аб­
танно ищет новые п ути в творчест ­ и Беляева и несколько человек , солютно лишенной идейной тенден­
ве, новые прие м ы и фор:\1ы дл я приехавших из Петербурга. Смерть циозности, ибо это была любовь
воплощения ли х ор адоч но назрев а ­ Рябушкина прошла малозаметно . к красоте форм русского быта, рус­
ющих идей и не может довлет во ­ Чуть ли не в одном только журнале ской праздничности, к той красоте,
риться ничем . « Мир искусства » был помещен которая жила в старину.

К этому пери оду отн оситс я осо ­ сравнительно небольшой некро­ Рябушкин творил , как вдумчи­
бенно много у н ичтоже нных и со ­ лог. Правда, в том же году, в одной вый реставратор тончайших дета­
жженных рабо т, из числа же у це ­ из последних книжек Историчес­ лей старины , в которых проявилась
левших можно вс по м нить довол ьно кого вестника появилась большая сущность народного духа. И в этом
большую, чре з в ыча йно вырази ­ статья И. Тюменева о АЛ. Рябуш­ главное его значение. В своих про­
тельную, но , к сожа л ен ию, л иш ь кине Рано угасили талант. изведениях он явил трогательную

начатую вещь Русское во инс тво, Через восемь лет была устроена простоту и полудетскую наивность

а также гуашь Княз ь Ухтом ский друзьями худ ожника посмертная древней Руси. Тем же отмечены
в битве с татар ам и в 1469 году выставка , которая не только позна­ и его работы, изображавшие более
на Волге. комила русскую публику с целым близкую эпоху . Всюду полнейшее
Приближался тр агический м о­ рядом совершенно выдающихся и до отсутствие претенциозности, жела­

мент, силы закончи лись, ки ст ь вы­ тех пор неизвестных произведений ния удивить сюжетом. Искренность
падала из рук, появ и л ась ап атия , художника , но и дала возможность и простота , тонкая наблюдатель­
утомление ... За бо л ь шим окном де­ образовать фонд для увековечения ность , подчас юмор и исчерпыва­

ревенской мастерско й сверк ал и з о­ его памяти, учреждением стипендии ющая типичность - вот основные

лотые блики , доноси л ос ь ве сел ое в двух учебных з аведениях - Акаде- черты его произведений .

47
 Указатель произведений А.П. Рябушкина

Алеша Попович . Рисунок к книге Русские Микула Селянинович. Рисунок к книге Русские былинные
былинные богатыри. 1895 - 20 богатыри. 1895 - 20
Боярская дума. 1893 - 26 Михайловская улица в Новгороде . 1899 - 28
в гости . 1896 - 16 Молодожены. 1897 - 16
В деревне. Девушка с ведрами . 1898 - 14 Московская девушка XVll века (В праздничный день).
В тереме. 1880-е - 27 1903 - 35
Василий Буслаев. Рисунок к книге Русские Московская улица XVll века в праздничный день .
былинные богатыри. 1895 - 21 1895 - 41-42
Владимир Красное Солнышко и его жена На гулянке . 1899 - 33
Апраксия Королевична . Рисунок к книге Новгородская церковь. 1903 - 45
Русские былинные богатыри. 1895 - 21 Новичок .1891 - 15
Возвращение с ярмарки. 1886 - 13 Ноев ковчег. 1882 - 7
Волга Всеславьевич. Рисунок к книге Русские Ожидание новобрачных от венца в Новгородской
былинные богатыри. 1895 - 21 губернии. 1891. Этюд - 17
Волхвы - 7 Ожидают выхода царя. Эскиз. 1901 - 38
Воскресный день. 1889 - 38 Пир богатырей у ласкового князя
«Втерся парень в хоровод, ну старуха охать» . Владимира. 1888 - 11
1902 - 44 Поезд Марфы Посадницы и вечевого колокола .
Голова парня . 1901 - 28 1885- 1886 - 11
Гусляр поющий. 1882 - 5 Пожалован шубой с царского плеча . 1902 - 39
Девочка с куклой - 47 Поклон с красного крыльца. Иллюстрация
Девушка-чернавушка побивает мужиков к коронационному альбому - 19
новгородских. Иллюстрация к былине Портрет И.Ф. Тюменева с женой. 1890-е - 47
о Василии Буслаеве для журнала Шут. Портрет И.Ф. Тюменева. 1886-1888 - 46
1898 - 30 Потешные Петра 1 в кружале. 1892 - 22-23
Диакон. 1888. Этюд - 35 Прогулка боярышни. 1893 - 13
Добрыня Никитич . Рисунок к книге Русские Русские женщины XVll столетия в церкви . 1899 - 34
былинные богатыри. 1895 - 20 Садко, богатый новгородский гость. Рисунок к книге
Дорога . 1887 - 27 Русские былинные богатыри. 1895 - 21
Едут (Народ московский во время въезда Свадебный поезд в Москве (XVll столетие) .
иностранного посольства в Москву в конце 1901 - 36-37
XVll века) . 1901 - 42 Святогор. Рисунок к книге Русские былинные богатыри .
Жизнь за царя . Эскиз плаката - 18 1895 - 21
Завет царя Алексея Михайловича Семья купца в XVll веке . 1896 - 32
охотникам - 18 Сидение царя Михаила Федоровича с боярами в его
Зимнее утро . 1903 - 4 государевой комнате . 1893 - 24-25
Иллюстрация к коронационному альбому - 19 Снятие с креста (Голгофа). 1890 - 8-9
Илья Муромец. Рисунок к книге Русские Собираются в церковь - 19
былинные богатыри. 1895 - 20 Старички (Старики мудрые) - 15
Иоанн Грозный с приближенными. 1903 - 31 Стрелец - 15
К обедне. 1903 - 29 Улица старой Москвы . 1890-е - 12
Кабак. 1891 - 12 Чаепитие . 1903 - 43
Князь Глеб Святославович убивает волхва на Чурило Пленкович . Рисунок к книге Русские былинные
Новгородском вече (Княжий суд) . 1898 - 30 богатыри. 1895 - 20
Красная палата. 1899 - 31 Эсфирь перед Артаксерксом . 1887 - 1О
Крестьянская свадьба в Тамбовской губернии .
1880- 6-7 В . В. Матэ. Портрет А.П. Рябушкина - 4
я шкин

БЕлый @ гоРОд
МОСКВА , 2004
Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

JLen~Its