Автор текста

Владислав Владимирович
Артемов

Издательство « Белый город»

Директор К. Чеченев
Директор издательства А. Астахов
Коммерческий директор Ю . Сергей
Главный редактор Н. Астахова

Редактор Д . Ващенко
Корректор И. Пелюшенко
Верстка: С. Борисова
Подготовка иллюстраций: О. Калинина

ISBN 5-7793-0756-3
УДК 75Неврев(О84.1)
ББК 85.143(2)1яб
Н40

Отпечатано в Италии
Тираж 3000

Лицензия ИД № 04067 от 23 февраля 2001 года

Издательство « Белый город »

111399, Москва , ул. Металлургов , д. 56 / 2

Тел. (095) 176-9109

По вопросам приобретения книг

по издательским ценам обращайтесь по адресу:

111399, Москва, ул. Металлургов , д. 56 / 2

Тел. (095) 176-9109

© Белый город
 Николай Неврев

ковское мещанское училище. Нев­

н
аше искусствоведение распо ­ духом, которым жила тогдашняя

лагает довольно скудными био­ Москва . рев был очень живой мальчик.
графическими сведениями о Нико­ О ранних годах жизни худож­ П лохо учился и был большой ша­
лае Васильевиче Невр еве, а , между ника довольно подробно рассказал лун. Часто оставался в одних и тех
тем , это был один из весьма ода­ в своих заметках московский кол­ же классах и, наконец, был уволен
ренных и очень характерных ху­ лекционер И . Е . Цветков . Заметки из училища с поведением только

дожников своего времени. эти написаны, по-видимому , со лишь порядочным. Обыкновенно

Н . В . Неврев родился в 1830 го­ слов самого Н . В. Неврева . мальчиков с хорошим поведением

ду в Москве, в небогатой купечес­ « Николай Неврев остался после брали на службу в конторы или
кой семье. Художник никогда на­ смерти отца пяти лет. Его мать - лавки те купцы, на счет коих они

долго не уезжал из Москвы. До неопытная молодая женщина - содержались в училище; но, на

конца своих дней он оставался вверила оставшееся после отца счастье, Неврева нигде не прини­
москвичом со своими сложившими­ состояние , состоящее из денег мали на службу ввиду дурной ат­
ся вкусами и привычками. И эта и лавки, его деду. Дед был человек тестации в поведении ; его не по­

важная деталь оказала существен­ непрактичный, нетрезвый, скоро желал принять к себе на службу
ное влияние на все творчество ху­ спустил большую часть состоя­ даже купец Семен Лепешкин , на
дожника, которое оказалось прони­ ния. Дома часто были попойки . счет которого он как стипендиат

занным тем особым старорусским Мальчика Неврева отдали в Мое- воспитывался в училище» .

К большому горю своей матери,

Неврев и не желал поступать ни
в контору , ни в лавку: его тянуло

к живописи. Еще в мещанском

училище он одним только заняти­

ем любил наполнять свое время.

Занятие это было рисование и в
особенности раскрашивание кар­
тинок . И потому, когда мать, не
зная к какому делу пристроить

своего озорника - сына, в отчаянии

спрашивала его: « Куда же мне те­

бя определить?» - Он прямо и ре­
шительно отвечал ей: «Отдай к жи­
вописцу УЧИТЬСЯ ЖИВОПИСИ ».

Мать пошла к живописцам , но

у всех живописцев она видела та­

кую грязь, что не решалась отдать

к ним в ученики на выучку своего

сына ; первые годы мальчики-уче­

ники там даже не учились ничему,

а только исполняли роль даровой

прислуги : рубили дрова, приноси­
ли воду , чистили сапоги, бегали
в лавку за хлебом и в кабак за вод­
кой. Почти все тогдашние живо­
писцы или, правильнее , иконопис ­

цы ничем не отличались от всех

других мастеровых ни по своему

развитию, ни по своему образу

Автопортрет. 1858
Государственная Т ретьяковская галерея,
Москва

4
 Николай Неврев

Дед Василий. 1858

Сумский областной художественный музей

жизни. Наконец мать решилась от­

дать Неврева к живописцу Степа­
нову, человеку не без обра з ова­
ния , писавшему , кроме обра з ов,
и портреты и состоявшему у чите­

лем рисования в кадетски х корпу­

сах и в некоторых частны х бога­

тых до м ах . Мать часто навещала
Неврева и скоро выш л а за Сте­
панова замуж. Степанов был доб­
рый, но слабый человек: любил
выпить. И теперь, получив после
удачной женитьбы некоторые
средства, начал пить с утра до ве­

чера . Неврев больше бегал за вод­

кою для отчима , чем занимался

у него живописью . Видя, что дома

мало толку для сына, мать отдала

его в Строгановское училище.

Здесь вначале молодой Неврев на­
чал с увлечением заниматься ко­

пированием и научился хорошо

рисовать . Раз он до того верно ско­

пировал с гравюры головку , что

учитель Дидрих не хотел верить,

что головка срисована на глаз , ут­

верждал , что головка сведена на

бу м агу через стекло. Просил при­

з наться , что он свел ее чере з стек­

ло . Но Неврев не при з нался в том ,

чего он никогда не де л ал , и прони­

цательный немец объявил е м у , что

его , семнадцатилетнего юношу ,

в следующую же с у бботу будут портрет , брал в задаток пять руб­ Освоившись с употреблением
драть. Неврев не хотел терпеть не­ лей и запивал. Приходили заказчи­ красок, Неврев скоро стал помо­
з аслуженное унижение и оставил ки , брани л ись ; он отзывался не­ гать отчиму оканчивать портреты ,

совсем Строгановское училище . и м ением времени , бра л еще денег, которые отчим только начал перед

В это время отчим его уже про­ два - три р у бл я, и опять запивал. получением задатка . Видя, что Нев­
кутил последние средства его м а­ В это время у Степанова посе­ рев делает быстро успехи , отчи м
тери. Бедность в доме была пора­ лил ся один горе м ыка-актер Скот­ его Степанов пор учает ему сде­
з ительная : часто в доме не было ти , брат и з вестного живописца лать самостояте л ьный портрет
буквально ни крошки хл еба , слу­ Михаи л а Ивановича Скотти, кото­ монаха, который , уплативши все
чалось ложиться спать буква л ьно рый был и сам когда-то живопис­ 15 рубл ей, уже очень си л ьно бра­
голодным, случалось вечерами си­ цем . Он когда-то тоже учился нился , что его портрет не работа­
деть в потемках без огня , ибо не на в Академии х удожеств , но свернул ется. Лицо старика монаха было
что было купить сальную свечу ; на др у гой вид искусства, на актер­ характерно, и портрет вышел

раз в Светлое воскресенье за сто­ ство . Этот Скотти принял участие впо л не удачный, то есть схож
л ом имели одну тюрю, то есть мо­ в Невреве , показал ему , как со­ и вполне удовлетворял заказчика.

локо с хлебом - и ничего больше . ставляются краски , как ими пишут Вторым портретом Неврева был
Степанов брал заказы писать по манере, по которой их в Акаде­ портрет дочери полковника Ста­
портреты по 15 рублей, начинал мии обуча л профессор Егоров . рова. Дочь полковника была

5
 Ник ола й Неврев

Мужской портрет. 1861 Портрет неизвестного пожилого мужчины . 1868

Екатеринбургский музей изобразительных Историко -художественный и архитектурный музей
искусств «Новый Иерусалим», Истра

некрасива. Конечно, чтобы удов ­ нять предложение Старова. Ему их семей, и круг их жизненных
летворить заказчика, нужно было хотелось заняться рисованием, впечатлений был весьма разнооб ­
и польстить заказчице и сохранить а вместо этого приходилось выпол­ разен. Живые наблюдения над ок­
сходство - задача очень нелегкая нять чертежные работы и тратить ружающей действительностью бы ­
для всякого художника, не только время на переписку бумаг. ли решающими для развития ху ­

для новичка-ученика. Неврев дол­ И только на двадцать первом дожественных интересов.

го работал над этим портретом, году жизни мечта Неврева стать О замечательном наследии
и этот заказ имел огромное зна­ художником осуществилась, и он древнего классического искусст­

чение в его жизни. Неврев рабо­ поступает в Московское училище ва, о греческой скульптуре учени ­
тал в квартире Старова, который живописи и ваяния. ки Московского училища мог ли
занимался ходатайством по делам. В Училище тогда еще не было судить только лишь по гипсовым

Случилось, в это время, запил у не ­ таких знаменитых учителей, как слепкам, с которых они делали

го переписчик . Старов, по спешнос­ в П етербургской Академии худо­ рисунки. Современная им запад­

ти дела, попросил Неврева оставить жеств, но атмосфера здесь была ноевропейская живопись была из­
портрет и заняться перепиской более демократичной и свободной, вестна по гравюрам и по немного­

спешных бумаг. К большому удо­ сюда легче проникали новые вея­ численным подлинным картинам.

вольствию, Старов скоро заметил, ния, зарождавшиеся в обществен­ Особенный интерес учеников вы­
что Неврев превосходно перепи­ ной жизни и в искусстве. зывали небольшие бытовые карти ­
сывает: грамотно, правильно, чис­ Студенты Московского учили ­ ны, созданные голландскими жи ­

то и разборчиво, и он просил его ща живописи и ваяния находились вописцами XVII века. Эти картины
пока совсем оставить живопись в большей близости к народной вместе с гравю р ами и литография ­
и быть его переписчиком. жизни, чем воспитанники Импера ­ ми, сатирически отображавш и ми
Житейские обстоятельства у Нев­ торской Академии художеств. повседневную жизнь, а также п ри ­

рева в это время были неблагопри­ Многие из них происходили из не­ мер некоторых русских художников,

ятные , и нужда заставила его при- богатых мещанских и чиновничь- особенно Ф едотова, несомненно

6
 Ннколай Неврев

Женский портрет. 1892 Портрет дочери. 1903

Астраханская государственная картинная галерея Красноярский художестве нный музей
им. Б .М . Кустодиева им. В .И. Сурикова

оказали решающее влияние на художника по живописи домаш­ драматической сцены Прерванное

московскую художественную мо­ них сцен». обручение, Якоби - создатель
лодежь, пробудив у нее живой Год спустя на место Скотти мрачного Привала арестантов,
интерес к бытовым темам. в Училище пришел Зарянка. Это наконец, Пукирев , учившийся
Неврев учился непосредствен­ был знаменитый в то время порт­ вместе с Невревым и написавший
но у инспектора Училища, обру­ ретист. Но учиться у Зарянка Не­ весьма популярную тогда картину

севшего итальянца Скотти и был вреву не пришлось. Он поссорился Неравный брак. К ним присоеди­
одним из его любимейших уче­ с новым руководителем и вынуж­ нились и молодые художники, на­

ников . Скотти по заказам писал ден был, не окончив курса, уйти из пример, петербуржец Юшанов
образа для церквей, но много Училища . и москвич Прянишников . Первый
занимался также и жанровой жи­ В эти годы молодые художники, в Проводах начальника дал сати­
вописью. Однако он мало интере­ ровесники Неврева , серьезно увле­ рическую сцену из жизни чинов­

совался русской жизнью, а потому кались обличительными бытовыми ников , второй в Шутниках язвил
поддержать в своих учениках ин ­ картинами. Такого рода живопись над бытом купечества.
терес к реальному воспроизведе­ была с сочувствием встречена Бытовой жанр всегда пользо­
нию повседневной русской жизни русской публикой и привлекла все­ вался в Училище живописи и вая­
он , конечно , не мог. При всем при общее внимание . Заметнее всех ния особым вниманием и Неврев ,
том, Неврев получил от него глу­ оказался Перов, который тогда за­ пока находился в его стенах , зани­

бокие знания по технике живопи­ канчивал обучение в Московском мался в основном жанровой жи­
си и рисунку. училище живописи . Одновремен­ вописью. Но выйдя из Училища,
На пятом году своего обучения но с ним в качестве живописцев­ он начал работать как портретист,
Неврев написал картину Домаш­ обличителей проявили себя и не­ преимущественно выполняя зака­

няя крестьянская сцена. Десято­ которые из уче ников Петер­ зы на портреты московской знати.
го марта 1855 года он получил за бургской Академии художеств. Написанные им портреты скром­
эту картину звание «неклассного Это были : Адриан Волков , автор ны, с минимальным количеством

7
(. 1'.с 1 r t~lts
 Николай Неврев

Портрет М . И . Третьяковой. Начало 1860-х

Го судар ств енная Т ретьяковская галерея,
Москва

Портрет М.С. Щепкина . 1 862 ..,..

Музей Государственного Малого
ака демическо го театра Ро ссии,
Москва

которое Неврев выделяет светом.

Великолепно написаны очень жи ­
вые глаза, в которых светятся не ­

заурядный ум и проницательность .
В Портрете неизвестного про­
явилось не только профессиона ль­
ное мастерство, но и умение ху ­

дожника передать главные черты

характера человека .

К Портрету неизвестного по
живописной манере близок оваль ­
ный Портрет женщины с кош­
кой. Тщате льно выписано лицо,
мельчайшие морщинки и складки
на нем , прекрасно передан взгляд .

Шестого ноября 1859 года Нев­

рев был удостоен звания «клас сно­
го художника» з а успехи в области
портретной живописи.
В начале 1860-х годов художник
знакомится с П . М. Третьяковым ,
и становится частым гостем в до ­

ме . Третьяков в ту пор у поддержи­

вал художн иков не только покуп­

ками их картин, но и заказами . Он

замыслил создать га лерею портре ­

тов выдающихся русских людей,

писателей , ученых, людей искус­
ства. Невреву Третьяков заказал
портрет актера Щепкина. Этому
великому артисту было тогда уже
деталей . Фон их , как правило , нейт­ венников. В Портр е т е неизвест ­ за семьдесят лет. Он уже почти не
ральный. Он старался показать ного у Неврева еще сильны отго­ появлялся на сцене, но по -п режне­

человека в его обычном, буднич ­ лоски искусства Т ропинина . му любил театр. Н еврев изобразил
ном виде. Приста льное внимание Неи звестный - мужчина ле т Щепк ина с характерным для коме­
художника сосредоточено на ли ­ шестидеся т и , одетый в коричне­ дийного актера движением рук,
цах портретируемых . Неврев вы­ вый сюртук, с небрежно повязан­ с доброду шной и усталой улыбкой
ступил как классический портре ­ ным галстуком , выглядывающим на л ице. Деталей здесь , как и во
тист - психолог , он прежде всего из-под белого отложного воротни­ всех портретах Неврева , немного.
стремился проникнуть в сущность ка, в высокой меховой шапке, Художник написал Щепкина на
человека, выразить его чувства с торчащими седыми волосами фоне стопки книг и бюста Н.В. Го­
и мысли . Наиболее удачны его представлен на портрете в анфас . голя , в привычной домашней обста­
женские портреты. Художник стремился сделать пор ­ новке. Портрет М . С. Щепкина,
В 1858 году он пишет погруд­ трет как можно эффектнее, приме ­ скромный , но очень выразитель­
ный Портрет неизвестного . Ра­ няя для этого тонкие сочетания ный, - одно из лучших произве­
зумеется, как всякий художник , цветовы х пятен. Все внимание со­ дений Неврева в жанре порт­
он не избежал влияний предшест- средоточено на лице неизвестного, ретной живописи конца 1 850-х -

8
Николай Неврев

9
 Николай Неврев

Дети скупого. 1864

Г осудорств ен н ое музей н ое объед инение
« Художестве нн ая кул ьтура Русского Северо »,
Архангельск

В 1863 году художник пишет

автопортрет, выполненный в нео­
бычном для Н еврева стиле. Он от ­
ходит от обычной скромной мане­
ры и, используя резкие световые

контрасты , стремится придать сво­

ему облику несколько романтичес­

кий оттенок. П огрудный портрет
вписан в овал , лицо печально и со­

средоточено. В се в н имание зрите­

ля художник старается привлечь

именно к лицу, которое он выделя ­

ет ярким светом . Шляпа с широ­

кими полями , сдвинута немного

набок и бросает косую тень, затем­

няя глаз и лоб. Д ругая часть лица ,
ярко освещенная, с выразитель ­

ным взглядом глаз выступает из

темного фона. Я рко - белый ворот ­

ничок отделяет лицо от темной
начала 1860-х годов. В спокойном ко мне, и мы вместе отправимся одежды и фона. В общем колорите
и з адумчивом лице Щепкина ощу­ взглянуть на мою очень плохую картины чувствуетс я некоторое

щается мягкость и глубокая муд­ работу ...». влияние Р ембрандта.

рость, свойственные прославлен­ Спустя полгода, пятого января В начале 1 86 0-х годов Н еврев
ному актеру . 1863 года , он пишет второе письмо : написал несколько портретов род ­

Са м художник всегда очень «Только по сильному убежде­ ственников П . М . Т ретьякова . П ор ­

строго относился к своему творче ­ нию , что Вы не рассердитесь на ме­ трет двоюродной сестры основа ­
ству , постоянно мучился сомнения­ ня , добрейший П авел М ихайлович, теля галереи М . И . Т ретьяковой,
ми, страдал от неуверенности я обращаюсь к В ам с письмом этим. весьма скромн ы й по цветовой па ­
в своих силах . Эта неуверенность Очень Вам благодарен за при ­ литре, построенной на сочетании
в себе была свойственна Невреву сылк у в 100 рублей , за портрет черных и серых тонов, уверен ­

до са м ого конца жизни и си л ьно Щепкина, но никак не допускаю, но написанный, свидетельствует

ме шала ему в работе , сковывала чтобы это была последняя получ­ о дальнейшем успешном развитии
фантазию, л ишала свободы. Нев­ ка , потому что я вполне уверен, Неврева-портретиста . Художник
рев пишет Третьяков у 12 ию л я что Вы не так цените его , потому полностью отказывается от внеш­

1862 года: что Вам известно, скольких трудов ней эффектности, от нарочитой
«В портрете М . С. Щепкина мне стоил этот портрет , и он вы ­ приукра ш енности. О быкновен н ое,
я после долгих трудов голову на­ шел все-таки недурен , с чем , веро­ с крепко сжа т ыми г убами, блед­
конец окончил . Она настолько ятно , Вы не можете не согласить ­ ное лицо жен щины кажется сим ­

плоха, что я вполне уверен в ее ся . Поэтом у, как мне ни совестно , патичным, привлекательным; ху­

негодности для Вашей галереи , я решаюсь сам назначить цену, дожнику удалось одухотворить ее

а потому руки не решаюсь оканчи ­ котор у ю я никак не думаю , чтоб образ, передать ее внутре н нее со­
вать, так как портрет этот имеет Вы опровергли. Цена эта, как ни стояние. В ыразительные , живые
ДО СТОИНСТВО В ОДНОМ ТОЛЬКО СХОД­ страшно вымолвить , 500 рублей, карие глаза излучают внутренний
СТВе , и я намерен подарить его и ес л и Вы намерены доплатить до свет .

Ник . М. Щепкину , для которого этой суммы, то будьте так добры Н еврева признают одним из
можно окончить его грудным. Н о привезите с собой, так как В ы, ве­ луч ш их портре т истов Р оссии . Е го
все-таки, зная В аше расположе­ роятно , не замедлите приехать ко портреты начи н ают пользоваться

ние ко мне, добрый П авел Михай­ мне взглянуть на оконченный уже успехом у публики, их сравнивают
лович, я ув ерен , что Вы приедете совсем портрет Щепкина» . с портретами Зарянка , который

10
 Николай Неврев

Пряха . 1889
Государстве н ное музейное объединение
«Художественная культура Русского Севера» ,
Архангельск

в те времена считался мастером

портретного искусства.

Как сообщает первый биограф

Неврева художественный критик
и археолог профессор Адриан Пра­
хов, успехи художника в области
портрета были так велики , что пе­
тербургские власти хотели даже
наградить Неврева , не имевшего
законченного художественного

образования, званием академик а,

но в связи с введение м Академией
художеств нового устава, звание

это художником получено не бы­

ло. Н есмотря на успех, который
имели его портреты , Неврев в се ­
редине 1 860- х годов совершенно
перестал работать как портретист
и целиком обратился к бытовой
живописи, где блеснул новыми
гранями его талант.

Н есомненно , интерес худож ника

к бытовому жанру , к изображе нию
окружающей жизни, был обуслов ­
лен важными событиями , происхо­
дившими в Росс ии в 1860-х годах.
В 186 1 году Александром П было от­
менено крепостное право. Это, по
выражению Н. Некрасова, ударило
«одним концом по барину, другим
по мужику». Темы «раз оренного
и угнетаемого народа » сделались

в то время центральными в литера­

туре и искусстве. Властитель умов

того времени Чернышевский требо ­
вал от искусства не служения кра­

соте, а произнесения « приговора

над изображаемыми явлениями».

П одобные идеи были чрезвычайно
популярны у русской публики. Нео­
бычайный успех П ерова не мог не
сыграть известной роли в том, что
Н еврев в своих жанровых произве ­
дениях второй половины 1860-х го ­
дов часто останавливался на тех же

сюжетах, которые привлекали вни ­

мание П ерова. Однако, несмотря на

общность тематики с П еровым, кар­
ти н ы Н еврева глубоко оригинальны
и самобытны .

11
 Николай Неврев

12
 Ннколай Неврев

Неврев обращается в своих произведениях к жиз­

ни крестьянства, купечества, реже - дворянства , за­

частую выступая как обличитель. Вслед з а драмати ­

ческой сценкой Дети скупого Н еврев в 1865 году
создает картину Панихида на сельском кладбище
(Свящ е нник , служащи й над могилой пан ихиду) ,
а на сл едующий год - Тор г (Из недавнего прошл о го).
Панихида на сельском кл адбище решена в плане
едко сатирических картин Перова Сел ьский крест ­
ны й х од на Пасхе, Чаепитие в Мытищах. Торг от­
носится к числу русских картин , соединяющих, по

словам В.В. Стасова , «бытовую национальную правду

с потрясающей драматичностью».
В этой картине Неврев показал сцену продажи
крепостной женщины, назвав картину Из недавнего
прошл ого , соединяя, таким образом, здесь бытовой
жанр с историческим, к которому он обратился спус­
тя десять л ет .

Картина Тор г (Из недавнего прошло го) изобра­

жает продажу крепостной крестьянки (заметим , ради
исторической справедливости, что картина написана
через пять лет после отмены крепостного права, то

есть тема продажи людей была уже художественно

неактуальна). В центре картины помещена велико­
лепно написанная фигура помещика . Он сбросил ши­
нель и картуз на спинку кресла, правой рукой только
что выложи л на стол несколько монет , а левой уже
вцепился в плечо стоящей рядом молодой крестьян ­
ки. Хозяин крестьянки сидит тут же у стола. Он
в просторном домашнем халате , курит трубку и раз­
мышляет, опасаясь продешевить . За его спиной на
стене висят гравюры, картины, барометр, на этажер ­
ке лежат кни·ги. Главная деталь на стене - гравюра ­
портрет с подписью «Мирабо » . Портрет известного
деятеля французской революции XVIII века помещен
на стен у явно преднамеренно . У все х тогда на слуху
были стро к и популярных сатирических стихов Дени­
са Давыдова :

А глядишь , наш Мирабо

Старого Гавр ил о
За измятое жабо
Хлещет в ус да в рыло.

Неврев - замечательный мастер психологическо­

го сюжета. Необычайно тонко он разрабатывает его
в картине . Художник изображает кабинет в старом
помещичьем доме. « На первый взгляд, что может
быть невиннее и проще , - писал Стасов , - сидят два
помещика за столом в кабинете. Хозяин в халате по­
тягивает свою коротенькую трубочку, а правой рукой

Торг (Из недавнего прошлого. Сцена из крепостоного быта). 1866

Государственное музейное объединение «Художественная культура
Русского Севера», Архангельск

13
( l1s
 Николай Неврев

Портрет Н. Помяловского Портрет певицы Лелевой-Люцанской . 1862

Государственный Литературный музей, Москва Пензенская областная картинная галерея им. К.А. Савицкого

делает жест: « Не хочешь - не бе­ молодой крестьянки, и каждого из лиц, в раскрытии сюжета . Упомяну­
ри! Мне-то что? Вишь , какую цену этой группы, быть может, ждет по­ тая выше гравюра, изображающая
дает, да разве можно?». Его при­ добная же участь. Мирабо , подчеркивает неискрен­
ятель - с милой веселой улыбкой Колорит картины построен на ность и условность помещичьего

загнул голову на сторону, жести­ тонких переходах свет ло - коричне ­ либерализма.

кулирует и пробует уломать поде­ вых тонов, яркими красочными Заметим , что к методу активно­
шевле своего упрямого друга. Они пятнами выделяются лишь одежда го включения интерьера в сюжет

торгуются. Но о чем они торгуют­ молодой женщины - красный са­ Невр ев обратился еще до Репина .
ся среди комфортабельной своей рафан и платок на голове. Неврев У Репина подобное использование
обстановки - книг , рисунков, кар­ намеренно выделяет их, сосредо ­ интерьера тоже выполняет важ ­

тин? .. « Товар » налицо: это кресть ­ точивая внимание зрителя на мо ­ ную художественную задачу, по­

янка - красивая, статная, видная, лодой крестьянке. ясняет идеологический подтекст

которую пригнали в кабинет к гос­ В картине Тор г чувствуется не­ произведения. В спомним портре ­
подам. П родаваемый «Товар » - яв ­ сомненный вкус художника к ин­ ты Н. Некрасова и Т . Ш евченко,
но мать семейства. Она должна терьеру, который культивировал ­ гравюр у, изображающую Александ­
молчать, она и молчит. Она опус ­ ся у « венециановцев », занимал ра II в гробу, помещенные в картине
тила глаза, но какое достоинство, существенное место в произведе­ Репина Не ждали.
какое простое благородство разли­ ниях Федотова , а также сыграл В момент своего появления кар ­
то в ее фигуре, в ее прекрасном важную роль в картинах пере ­ тина Тор г вызвала много откликов
русском крестьянском ли це ». движников . Интерьеры служат в либеральной печати. « П осмот­
Удивительно тактично показа ­ Н евреву не только фоном, на кото­ ришь единую секунду на эту кар­

на Н евревым у двери группа крес ­ ром развертывается действие его тин у, - писал Стасов , - и русская
тьян с печа льн ыми , жалеющими картин , но играют серьезную роль история теснится тебе в душу;
глазами. Они служат фоном для в характеристике изображаемых долгие столетия и бесчисленные

14
 Николай Неврев

поколения, замученные, не отмщен­ ей коллекции лишь выдающиеся ну Протодьякон , провозглашаю­

ные и изруганные, проносятся пе­ произведения искусства. щий многолетие на купеческих
ред воображением ...». В 1873 году картина под назва­ именинах. В этом произведении
И мя Н . В . Н ев р ева стало упоми­ нием Из недавнего прошлого была художник, с одной стороны, как
наться рядом с именем Перова, эксп онирована на Академической бы продолжает антиклерикальную
автора картин С ельский Крест­ выс т авке , а затем на В сероссий­ тем у своего творчества, начатую

ный ход на Пасху, Чаепитие ской выставке в Москве. Впослед­ в работе Священник , служащий
в Мытищах. ствии она была отобрана на Меж­ над могилой панихиду, с другой -
Картина Торг (Из недавнего дународную Художественную выс ­ рассказывает о жизни московско­

прошлого) получила первую пре ­ тавку в Вене , однако, туда не попала го купечества, изображая его в ду ­
мию от Общества Любителей Ху­ по распоряжению «ме стных влас­ хе « темного царства ».

дожеств и в конце концов попала в тей», так как оказалась «неудобной В центре картины протодьякон
галерею к П . М . Т ретьякову . в отношении содержания ». возглашает «многая лета». Его
П оку п ка ка рт ины Т ретьяковым В след за Торгом , в том же громадная фигура в ярко - синей
явилось з н ачител ь ным событием 1866 году, Неврев - великолеп­ Протодьякон, провозглашающий
в жизни молодого е ще художника, ный знаток быта и нравов купече ­ многолетие на купеческих именинах. 1 866
Государственное музей н ое объед ине н ие
поскольку Т ретьяков был весьма ства , среди которого прошло его
«Художественная культура Русского Севера »,
строгим судьей и покупал для сво - детство и юность , написал карти- Архангельск

15
 Николай Неврев

16
 Николай Неврев

пра зднично й рясе з ани м ает почти все пространство

карти ны . Фигура эта полна величайшего напряжения.
Запрокинув на з ад голову и сжав кулаки, п ро т одьякон
во всю мо щь свои х легких славит именинника. До ­
вольный именин н ик в парадном сюртуке, в пестрой
жилетке и кле тчатых брюка х лукаво подмигивает
прис утс тв у ющим, наливает бокал вина и готовится
поднест и его усе рдному певцу .

За мечател ьны и другие персонажи картины . П ев ­

чие подх ватываю т ноту протодьякона . Седой с т арик
с окладистой бородой, сидящий на первом п л ане кар­
тины , в немом восхи щении разводи т руками. В осх и­
щен ие от происходя щего царит среди домочадцев

и госте й, собравшихся з а столом вокруг самовара .

Г ости дружным хором подхватывают слова «м ноголе­
тия ». Глубокий бас протодьяк она вызывает у присут­
ств ующих самые разнообразные эмоции. Р ядом
с про тодьяконом заме р , склонив набок голову, с бу­
ты лкой и бокал ом в руках х о з яин , обра з которого не­
со мненно является одним и з шедевров Н еврева.
В этой рабо те, т а к же как и в картине Торг, худож ­
ник выступает заме чательным мастером интерьера.

О т тона ль ного колорита Торга Н еврев переходит

здесь к кон траст ному сочетанию красок . Цветовая
напря женность кар тины была отмечена и художест­
венной крити кой того времени.
О картине Протодьякон, провозглашающий
многолетие на ку печеских именинах много говори­

ли , хвалили художника за выразительность образов ,

совре менно сть тематики и замечательное живопис­

ное мастерст во . Картина была представлена на кон­

курс Общества П оощрения Художников , но к конкур ­
су « Не была допущена из - за сюжета ».
В 1867 году Неврев написал новую картину Вос ­
пита нница. Как и предыдущие его прои з ведения бы ­
тово го жанра, эта ка ртина Неврева также носит явно
обли чительный характер, но герои здесь уже дворя ­
не . Не врев доступными ему художественными сред­
ств ами пытается рассказать о горькой участи бедной
девушки-воспитанницы, живущей в доме богатых по ­
мещик ов. Р усские худож ники и писатели , затрагивая
в свои х произведен иях женский вопрос в Р оссии ,
по чти всегда неизме нно сводили его исключительно

к «тяжкой доле». Публицистика, художественная

литература и искусство разночинцев - демократов

1860-х годов никак не могли пройти мимо темы нерав ­

нопр авия и угнет ения женщины в Р оссии . « Обитате­
ли темного царства, - писа л Добролюбов, - выража­
ю т полней шее пренебрежение к жен щине, они не
могут поме стить в голове мысли, что женщи н а есть

тоже челове к, равный им , имеющий свои п рава» .

Воспитанница . 1 867
Г осударст в е нн ая Т рет ьяко в ская галере я ,
Москва

17
 Н и кола й Неврев

Обращение Неврева к теме боте над ней. П араллельно с ра ­ серое пышное платье, ш ирокие

« тяжкой доли» не было случайнос­ ботой над картиной Торг Неврев складки которо г о , впрочем, уже не

тью. Тема эта характерна для тог­ сделал предварительный аква­ в состоянии скрыть ее беремен н о­
да ш ней русской живописи. Ху ­ ре л ьный эскиз Воспитанницы . сти . Она стоит , потупив голову ,
дожник Адриан Волков в Прер ­ Н еврев скрупулезно разрабатыва ­ у стола, покрытого синей с желты­
ванном обручении рассказал ет сюжетную линию картины. ми разводами скатертью. Хозяйка
о низости молодого человека из Действие происходит в простор­ дома в темном платье держит за ру ­

богатого дома , бросившего свою ной гостиной богатого дворянско ­ ку молодую женщину , что - то пред­

возлюбленную с ребенком и ре ­ го дома. Стены оклеены дорогими лагает ей , указывая на застывшего

шившего жениться на другой. обоями, на них тесно висят карти ­ у стены молодого чиновника с фа ­
И П укирев, вдохновившись попу ­ ны и портреты родственников . Т я­ товатым круглым лицом . К хозяйке
лярным в то время стихотворе­ желые шторы , фарфоровая ваза на склонился священник, готовящий­
нием о неравном браке , п оказал шкафчике , пушистый ковер , жел ­ ся , очевидно, обручить вос п итан ­
важного сановника, уродливого тые кресла , обитые атласо м - вся ницу и чиновника , одетого по тако­

престарелого жени х а , ведущего эта роскошная обстановка свиде­ му случаю в парадный сюртук .
под венец молоденькую дев у шк у. тельствует о богатстве и вкусе хо­ Отвернувшись от происходящей
Замысел картины В оспитан ­ зяев дома . сцены и смущенно по щ и п ывая

ница возник у Н еврева еще задол ­ Героиня картины - хорошень­ Возвращение солдата на Родину. 1869
го до того, как он приступил к ра- кая юная женщина , одета в светло - Д непро п етровский художест ве нны й музей

18
 Николай Неврев

Свадебное шествие
Музей изобразительных искусств Республики
Карелия, Петрозаводск

ус, сидит , положив нога на ногу,

молодой офицер, виновник поло ­

жения. Вся его поза свидетельст ­
вует о том, что он пытается отгоро ­

диться от беременной женщины,

прикрыться от нее левой рукою.
Образ офицера - один из лучших
в картине.

Следует отметить, что гостиная

и вся ее обстановка - шкафчик,
диван, шторы , ковер на полу, ска ­

терть на столе и даже картин ы ,

одна из которых пейзаж С. Щедрина

Лунная ночь, написаны Невревым
с комнаты в доме П . М. Третьяко­
ва. Многие исследователи спра­
ведливо отмечают, что тема кар ­

тины была подсказана Невреву

пьесой Островского, имеющей то
же название. Воспитанница Ост­
ровского была впервые поставлена
на сцене Малого театра 21 октяб ­
ря 1863 года, в бенефис актрисы
Карской . Неврев известен, как
большой любитель и знаток теат­
ра. Он вполне мог присутствовать
на премьере в 1863 году или позже
и т у т , ВОЗМОЖНО, у него возник за ­

мысел будущей картины. В самом

деле, основные персонажи у Нев­
рева и Островского оказываются
весьма сходными, как по хожа и са­

ма коллизия обоих прои зведений.

Надю, семнадцатилетнюю вос ­
питанницу помещицы У ланбеко­
вой, выдают замуж за пьяницу­
приказного Н еглигентова. Винов­
ник происходящего - восемнадца ­

тилетний сын У ланбековой, Лео ­

нид . На подобных действующих
лицах концентрирует внимание

и Неврев, вводя, впрочем, в карти ­

ну дополнительный персонаж -
священника. У Островского Улан ­
бекова только отдает прика з о бу­
дущем бракосочетании Нади с Не­ ет глубокую, полную драматизма уже произнесла свой монолог: «Для
г лигентовым, здесь же, в картине, сцену . Неврев изображает чрезвы ­ меня ваши слезы ровно ничего не

которая статична и не может раз­ чайно напряженную минуту. Вос­ значат, я не люблю, когда рассужда­
виваться во времени, все происхо­ питанница уже отплакалась где ­ ют, жених найден, тогда-то свадьба,
дит одномоментно - обручение нибудь в своей комнатке, поме­ разговаривать не смей, за кого при­
совершается. Картина представля- щица, столь благодушная с виду, кажут, за того и ступай».

19
 Николай Неврев
Мизансцена выстроена по всем здание одной из лучших его картин
законам театра, и это еще раз наво­ Шутники .
дит на мысль, что Неврев присут­ По колориту Воспитанница от­
ствовал на спектакле в Малом теа­ личается от предыдущих картин
тре . Тем более , что тогда многие Неврева большей уравновешеннос­
художники вдохновлялись сцени­ тью , приглушенностью красок, ее
ческими постановками. Другая дра ­ цветовая гамма на сочетании синих
ма Островского Шутники в ис­ и коричневых тонов . Художник про­
полнении артистов Малого театра явил здесь свое великолепное уме­
подвигла современника Неврева - ние изображать материальность
художника Прян ишникова на со- предметов. Мы почти физически
20
осязаем и темный шелк рясы свя­
щенника, и атлас обивки кресел ,
и плюшевую мягкость скатерти ,
и тяжесть штор , закрывающих окно .
Воспитанница так же, как все
остальные картины Неврева быто­
вого жанра, имела очень большой
успех и сразу же была приобрете­
на Третья ковым.
Закончив одну картину, Невре в
немедленно принимается за работу
 Николай Неврев

над следующей. Очень часто быва­ та купечества , но и запечатлевает

ет так , что он работает над двумя сцены из жизни разночинной ин­

картинами одновременно. В 1866- теллигенции и чиновничества, из

1867 годах Неврев создает еще од­ жизни крестьян после отмены кре­

но произведение, обличающее ку ­ постного права (например, Похо­

печество, - Купец-кутила, над роны крестьянина , написанная

которым он работал пара ллел ьно на сюжет , ана л огичный картине

с Воспитанницей. Перова) .
Тематика произведений Невре­ В дальнейшем он написал одну
ва расширяется . Он уже пишет за другой картины : Насл едство
к артины не только из жизни и бы - после чиновника , Возвращение
солдата на родину , Перемена
жизни, Две подруги, Исповедь,
Похороны крестьянина, Доброе
утро, Большой выигрыш , но они
большого успеха не имели. В них
нет прежней драматической на­ Боярыня. 1901
Воронежский областной художественный
пряженности, х отя у художни­
музей им . И.Н. Крамского
ка сохранились наблюдательный
взгляд, умение точно схватить картины уже в начале 1870-х годов
и мастерски передать психологи­ перестал заниматься социальными

ческое своеобразие облика каждо­ проблемами и выступил с замеча ­

го человека . Внимание Неврева тельными и добрыми картинами :
все больше занимают малозна­ Охотники на привале, Рыболов ,
чительные, порой анекдотичес­ Ботаник , Птицеловы, а затем
кие сюжеты или образы, уже ис­ стал писать портреты и занялся ис ­

пользованные его же товарищами . торической живописью.

В картине Наследство после чи­ Та кой резкий переход был вовсе
новника изображена вдова, кото­ неслучаен. После первой плеяды
рая продает подержанное платье жанрис тов 1850-х годов, с юмором
мужа, единственное, что он оста­ изображ авших веселые сцены ,
вил ей в нас л едство. Картина эта в 1860-х годах появляются жанри­
перекликается по теме и по мане­ сты -доктринер ы с социально-тен­

ре воплощения с картиной худож ­ денциозным направлением , идущие

ника Ф. Журав л ева Кредитор ы, в ногу с обличительной литерату­

описывающие имущество вдов ы.
Неврев предстает перед нами
уже не как художник-обличитель ,
а как спокойный бытописате ль .
Отход от обличительной темат ики
рой того времени. Живопись, а,
особен но жанровая, считала себя
призва нной вести борьбу, пропове­
дов ать , обличать. Самым крупным
представителем этого направления

в сферу бытописательства был ха ­ был, разумеется , Перов , за ним

рактерен в это время не только для стояли Неврев, П укирев, Пряниш­
Неврева , но и для других р усских ников, Савицкий, Мясоедов , Яро­
художников. Так , Яко би после шенко ...
Привала арестантов увлекся Впроче м, довольно скоро наша
исторической живописью, П укирев живопись стала терять свой поучи­
после Неравно го брака написал тельный тон, тенденциозное на­
в 1873 году картину При ем прида­ правление отступило на задний
ного, и даже ядовитый Перов , ко­ план . Ра звитие жанра и расшире­
торый в 1860-е годы создавал одну ние знакомства с прошлым оказали

за другой свои полные злой сатиры влияние и на историческую живо­

пись , заставили ее покинуть эф ­

Опричники
фектно-романтический характер
Государственный музей изобразительных
искусств Кыргызстана , Бишкек и заняться реальным изображением

21
 Николай Неврев

22
 Николай Неврев

русской прошедшей жизни , по пре ­

имуществу ее бы т овой стороны.
В се это в полной мере проявится
и в п оследую щем т ворчеств е Н ев ­
рева. П ока же, п осле неуспеха сво ­
их последних картин, Невр ев нахо­
дился на распутье . Сво и неудачи
художник пережива л очень тяже ­

ло. Он снова ста л сомневаться

в своих силах. Он пробовал себ я
в другом жанре , обрат ился к балл а­
де П ушкина Воевода , запечатл ев
на боль ш ом холсте с эффек тным
лунным освещение м драмати чес­

кий конец произведения . Эта кар­

тина, также не имевшая ус пеха,

была приобретена Савво й Ивано­

вичем М амонтовы м, с которым по ­
знакомился, а затем и подружился

художник. М амонтов у впоследст­ Портрет Н.И. Рыбакова Патриарх Никон

Г осудар ств енн ы й историко-художестве нный Рязанский государственны й обла ст н ой
вии подарил он одно из лучших сво­
и литера ту рн ый музей - за п о ведни к художественный муз е й
их произведений начала 1870-х го­ « А б рамце в о» им . И Л . Пожа л ост и на
дов - картину Подруги.
В обществе Н еврева стали за­ работать . Современники от мечали Многие русские художники
бывать. В 1867 го ду он напи ­ его необычайную мрачность имен­ время от времени обращались
сал картину Рассказ странника но в эту пору. П родолжа ло свою к и сторическим темам или же пол ­

о святых мощах или Странник деятельность Т оварищество Пе ре­ ностью посв я щали себя им . Одна ­
в купеческой сем ье (называется движных выставок, но картин ко, далеко не в с е среди них были
также У самовара) . Н еврева долгие годы на ни х не прон икнуты т аким настойчивым
Местонахождение этой карти­ было. Т ак прошло поч т и десяти ­ ста ранием вер н о и п равдиво изоб­
ны, как и многих других картин летие . рази ть прошлое, как Н ев р ев.
Н еврева, описан н ых в каталогах В середине 1 870-х годов в Мос к ­ Неврев изобразил далекие вр е ­
выставок, к сожалению, неизвест ­ ве стал созревать проект орган и ­ ме на - Г алицкую Р усь начала
но. Сразу следует оговориться, зации Р усского И сторического Х Ш века. В меру известных ему
что местонахождение большого музея, который пред п олагало сь археологических м атериалов он

числа картин Н еврева этого пери­ «у красить картинами из Отеч ест ­ попытался по возможности вернее

ода не установлено. П оэтом у мно ­ венной истории ». Известный ар хе ­ отобразить архитектуру каменных
гие из них мы вынуждены описы ­ олог и ревнитель русской стар и ­ княжеских палат, одежды князя

вать только по иллюстрированным ны А.С. Уваров решил прив лечь Р омана Гал ицкого и его прибли ­
каталогам П ередвижных выставок художника к участию в устраива е ­ женных, а такж е п ослов папы Ин­
разных лет. мом М осковским О б ществом Лю­ нокент ия Ш . И з в естно, что послы
В это время и в частной жизни бителей Художеств ко н курсе на папы явились к князю Р оману
Н еврева по словам критика Адриа­ историческую картину, пре дло ­ в 1205 году с цел ь ю уговорить его
на П рахова «случился переворот , жив ему и сюжет дл я картины - принять католичество и таким об­
повлиявший на впечатлительную «ИЗ жизни Галицкой Руси, когда ра з ом обеспечить в будущем под­
его натуру весьма неблагополуч ­ она стала подвергаться проискам чинение русских земель власти

но » . К сожалению, до сих пор ос­ западного латинства». римского папы.

тается неясным , в чем состоял Художник увлекся сюжетом В середине широкого сводчато­
«переворот» в жизни Н еврева . Нев ­ и немедленно принялся за работу. го зала, среди пр иближенных , на
рев почти совершенно перестал Н а п исанная им картина наконец­ троне, в богатом платье, изобра­
то п олуч и ла одобрение. В жу рнале жен к н яз ь Р оман . П е р ед ним п ос ­
~ Василиса Мелентьевна и Иван Грозный П чела за 1876 год была напечата ­ лы , заявившие, ч то п а п а может на­
Государ ст ве нны й исто ри ко-художест вен ны й
на небольшая доброжелательна я делить князя го р одами и сделать
и ли тературный муз е й - за п о в ед ник
« Абрамцево » статья о его творчестве . его великим королем, с помощью

23
 Николай Неврев

Роман Галицкий принимает папских

послов. 1876
Национальный художественный музей
Республики Беларусь, Минск

меча святого Петра. В ответ на

слова посла Ро ман, по свидетель­
ствам летописцев, выхватил свой
тяжелый боевой меч и восклик­
нул : « Таков ли у папы? Доколе но­
шу его при бедре, не имею нужды
в ином и кровью покупаю города,

следуя примеру наших дедов, воз­

величивших землю русскую» .

Папские послы с позором уехали

обратно. Сложность художествен­
ной задачи состояла именно в необ­
ходимости показать мгновение

сильного драматического напря­

жения. Роман Га лицкий, своими

военными подвигами и умелой по­
литикой превративший удельное
княжество в могучее государство,

бросает вызов не менее могучему

врагу. Он полон непреклонной уве ­
ренности в правоте и святости сво­

его дела. Его окружают верные ему

люди, соратники, исполненные та­

кой же боевой решимости .

Картину много хв алили и это
очень ободрило Неврева . Он
вновь почувствовал в себе прилив
творческой энергии и в течение
десяти лет вплоть до 1888 года,
Н еврев уделяет все свое внима­
ние исключительно исторической
живописи, не считая двух портре­

тов - С.И. Ма монтова и киевского

коллек ционера Б . И. Ханенко, напи­
санных художником в 1886 году .
После Романа Галицкого ху­
дожник принялся за работу над
второй исторической картиной ,
которая была им окончена в 1877 го­
ду. На этот раз Неврев обратился
к тяжким временам Смуты , к пер­
вой польской интервенции 1605-
1606 годов. Картина называется
Пр исяга Лжедмитрия I королю
Си гизмунду III на введение в Рос­
сии католицизма. момент, когда Лжедмитрий, при­ пр инимае т папских послов , худож ­

На большом хол сте Н еврев изоб­ знанный уже московским цареви­ ни ком взят очень острый момент, но
разил сцену представления Лже­ чем , вместе с папским нунцием Ран­ ра зработа н он в спокойной ма нер е .
дмитрия Сигизмунду Ш 15 марта гони покидает Сиги зму нда . Та к же, Неврев жанрово интерпретир ует ис­
1604 года. Художник показал тот как и в картине Роман Галицки й торическую тему, уделяет большое

24
 Николай Неврев

тод работы, и в исторической жи­

вописи остался тем же, что и в жан­

ровой живописи . Н еврев сперва

выстраивал и разрабатывал компо­
зицию в предварительном эскизе ,

а затем переносил ее на холст.

Картина Присяга Лжедмит­

рия /С игизмунду /// на введение
в России католицизма была куп ­
лена П . М . Третья к овым и удосто ­
ена первой премии на выставке
М осковског о Общества Любите ­
лей Художеств (Неврев получил
за нее 500 рублей).
Современники стали называть
Н еврева «м аститым представителем
исторического жанра». У спех исто ­
рических картин придал ему творче ­

ской увере нности и вдохновил ху­

дожника на создание в 1878 году ,
пара лл ель но с работой над исто ­
рическими сюжетами, жанровой
картины Бол ьная. Карти н а эта ин­
тересна тем, что художник в ней
од н им из первых создал образ рус ­
ско й деву шки, принадлежащей
к разночин ной интеллигенции.
На картине изображена деву ш ка
с тонким, хорошим лицом, полуле­

жащая с з акрытыми глазами на

п оду шках в кресле. Девушка, ви ­

димо читал а : листы исписанной
б маги лежат на столе и на полу;
и. отки н у вшис ь на подушки, усну­

ла . Это несомненно, одна из тех

хар а кт ерных русских деву ш ек,

кото рые с наивн ым романтизмом

у в л е кл ись идеями социально г о

переустрой ства. О революцион­

ных настроениях девушки говорит

портрет Герцена, висящий на сте­

не ее скромной комнаты (вспом­
ним еще раз о методе «активиза ­

ции» интерьера).
Две исторические картины Н е ­
врева - Роман Галицкий прини­
мает папских послов и Присяга
Лжедмитрия / Сигизмунду /// на
введение в России католицизма -
внимание деталям, тщательно выпи­ В Государственной Тр етьяко в­ были впервые показаны ш ирокой
сывая костюмы , обстанов ку, архи­ ской га л ерее хранится небо льш ой публике в 188 1 году на IX выстав ­
тектуру. Каждой мелочью он стре­ эскиз к картине , выпо лненный ту­ ке Т оварищества П ередвижн ы х
мился подч еркнуть, что событие шью и пером и неско л ько наброс­ художественных выставок . Н еврев
происходит не на Руси , а на Западе. ков голов. Таким обра зом, его ме - получил официальное призна н ие

25
 Николай Неврев

26
cп~lts
 Ни кола й Неврев

....С: Присяга Лжедмитрия 1 С и гизмунду111 на

введение в России католици зма . 1877
Саратовский государственный
художественный музей им. А.Н. Радищев а

Мальчики , играющие в карты . 1860-е

Тюменский областной музей изобраз ительны х
искусств

и приглашение вступить в Товар и­

щество. В протоко ле очередного
собрания Товарищес тва П ередв иж­
ны х художественных выставок от

27 февраля 1881 года читаем: « Рас­

сматривал состав выста вки , и най­
дя в числе экспоненто в такие про­

изведения, как Ка знь стрел ьцов

м ол одого художника В .И. С урико­
ва и работы извест ного худож ника
в Москве Невре ва Н.В . ре шили
предложить им звание и права чле ­

на Товариществ а П ередвижн ых
художественных выставок, о чем

и поручено Правл ению до вести до

сведения названн ых худож ников».

Таким обра зом, лишь на один­

надцатом году существования

Товарищества Не врев стал его

участником и с этого момента ,

в течение двадцати с лишним лет,

на каждой выставке демонстри ро­

вались его произве де ния . Он тесно
сблизился с передви жн иками , со
многими из ни х его связывал не

только профессиона льный инте­

рес, но и личная дружба . В . А . Ги ­ Иван , картина Васнецова Иван кол епно выписаны мело чи , мастер­

ляровский в повести Мои скита ­ Грозный и другие . В 1881 году ски , в бл изкой к Репи н у манере, на­
ния вспоминает: «В 1881 году и Неврев пишет картину на сю же т писа ны к остюмы, отличн о переданы

я приехал в конце поста в М оскву. из этой же исторической эпох и перели вы разно цветных кафтанов ,
В пасха л ьн у ю заутреню я в первый Смерть князя Гвоздева. яркий сафьян сапог, сверкание дра ­
раз отправился в Кремль . Пробил ­ В картине изображен эпизод, гоце нностей ... Но почти все персо ­
ся к соборам .. . Народ з аполнил когда Иван Грозный, расс ержен­ на жи , за искл ючением ра зв е что

площадь .. . Я стоял у крыльца Ар ­ ный дерзкой вы х одкой сво его ш у ­ врача Арнольда, констатирующего
хангельского собора ; я з нал , что та Осипа Гво зде ва, обвари л его го ­ с м ерть шута и беспомощно развед­
там собираются в этот час з на­ рячими щами . Гвоздев брос ился шего руки в стороны, и смеющегося

менитости .. . Отдельной группой , наутек , но царь ударил его ножо м . Ивана Грозного выглядят чересчур
стояли художники - Маковский, Окровавленный шут упал и у м ер. безм ятежными .
Н еврев, Суриков и Пукирев .. . Грозный , несмотря на про изошед­ Картина эта , появившаяся вмес­
Я издали любовался этим со­ шее , продолжал пировать . те с Представле н ием Ксени и Го ­
з вездием». Обладающая бесспорны ми жи ­ дуновой Самозв анцу на Х П ере­
В 1 880 - е-1890 - е годы среди вописными достоинствами , картин а движной выставке в П етербурге и в
русских художников большой по­ в общем не представляе т с обой ни ­ Москве в 1882 -1 883 годах , боль­
пулярностью стала пользоваться чего принципиально новог о по срав ­ шого у спе ха не име л а. И.Н. Крам­
личность царя Ивана Грозного . нению с первыми истор ическим и ской на ходил, что в картине мало
В это время создается картина Ре ­ работами Н еврева. В карт ине скру­ естественности, живости. И в то же
пина Иван Грозны й и сын его пулезно передана обстано вка, вели- вре мя он подметил в ней интересную

27
 Николай Неврев

Дмитрий-самозванец
Дальневосточный художественный музей ,
Хабаровск

ледствии. Почти через десять лет

после первой своей картины, по­
священной Ивану Гро зному, на
ХХ Передвижной выставке Нев­
рев показал еще одну новую рабо­
ту Иван IV и конюший боярин
Иван Петрович Ф едоров, а еще
через два года после этого картину

Иван Грозный смотрит на каз­

ни. Обе эти картины несколько
театральны, но внешне эффект ­
ны. В них главное внимание, как
и прежде, обращено на детали об­
становки и костюмы .

П ублика вновь охладевает

к творчеству Неврева и это его
чрезвычайно удручает. Как уже
говорилось в начале, мы распола­

га ем очень скудными биографиче­

скими сведениями о Невреве . По
архивным данным, письмам, раз­

розненным сведениям и редким

публикациям можно восстановить

лишь самые общие обстоятельства
последних десятилетий жизни Нев­
рева. Известно, что он по-преж­
нему поддерживал дружеские свя­

зи с семьей Третьяков а, в доме

которого висели его картины:

Тор г, Воспитанница , Смотри­

ны, С емейные расчеты , Прото­
диакон.
Дружил он также и с москов ­
ским коллекционером Цве тковым .
Из киевских любителей искусств
кроме Б.И. Ханенко ему покро­
вительствовал И.Н. Терещенко,
черту: «... У Неврева была картина Неврев у. В исторических карти­ приобретавший для своего музея
два года тому назад Иван Гро зный нах многих современных ему ху­ его исторические картины. Час­
убил боярина Гвоздева . Иван дожников подчас происходило тым гостем бывал Неврев и в име ­
Гро зный при многих свидетелях «переодевание» современности нии известнейшего любителя ис ­
убил, убитого тащат, а Гро зный в исторические костюмы. Они ис­ кусств Саввы Ивановича Ма мон ­
царь зверски смеется. Это ли не пользовали образ Грозного, «как това в Абрамцеве. В Абрамцев ­
тенденция . Никто не заикнулся ни повод для того, чтобы , изображая ском доме Мамонтовых висели на
единым словом, что, мол, тенден­ его , принять позицию обличите­ почетном месте две картины Нев­
ция-то у художника того - реши­ лей самодержавия вообще». рева: Во евода и историческое
тельная ... картина благополучно У Неврева не было «любимой» полотно Василиса Мелентьева
ездила и в провинцию , и никому эпохи, изображению событий и ге­ и Иван Грозный, а также Портрет
ничего не пришло в голову".». роев которой он посвятил бы свое С .И. Мамонтова (1886), за кото­
Эта особого рода тенденциоз­ творчество. К личности Ивана Гро з ­ рый художник получил премию
ность была свойственна не только ного он не раз обращался и впос- 200 рублей.

28
 Николай Неврев

Бытовая сцена XVll века. Начало 1890-х

Нижнетагильский государственный музей изобразительных искусств

29
 Николой Неврев

30
LH rп~lts
 Николай Неврев

.....: Шут (Опальный боярин) . 1891

Кировский художест венны й музей
им . В.М. и А.М . Васнецовых

Монахи . 1 880
Г осударственн ы й музей - заповедни к
Ростовский кремль

У Мамонтова собира лись и по ­

долгу проживали Реп ин , П оленов,
Суриков, Виктор Ва снецов и многи е
другие художники после дующе го

поколения. Невре в был старшим

среди них и пользова лся их осо ­

бым расположение м. В Абра м цеве

Неврев был всегда дорогим гос­
тем. П одолгу он там никогда не
жил, но приезжа л довольно часто.

Художник приходил к М амонт о­

вым по воскресенья м и был посто ­
янным участником « чтений» -
литературных вечеров , кото рые

устраивал хозяин . « П роисходили

эти вечера довольно торжествен ­

но, - вспоминает сын С.И . Мамон­

това В . С. Мамонтов , - в большом
кабинете за длинным столом , по­
крытым темно-красны м сукном,

усаживались все участники , чело­

век двадцать, и по ролям, заранее

в предыдущее воскресенье распре­

деленным, читали какое - нибудь

классическое драматическое про­

изведение».

Н евреву, как правило , поруча­

лись самые ответственные роли .

Например, он с необыкновенным
вдохновением и м~стерством чи­ сто встречались, обсужда ли свои костюмо в, реквизита для очеред­

тал роль короля Лира . работы , делились планами , обме­ ной исто рической картины . Часто
В Абрамцеве также сохранился нивались впечатлениями о выс тав ­ в письм ах Неврева к Васнецову
замечательный рисунок В . Д. По­ ках. Во время работы Вас нецова встречае м просьбы: «... Приш ло
ленова, который изобра зил Невре­ над росписями Владимир ского со ­ в гол ову еще написать благоглу ­
ва именно в эту пору. Мы видим бора в Киеве, Неврев писа л ему пость ни для кого ненужную,

серьезное, очень худое ли цо , подробные письма о делах То вари ­ и не до искался принадлежнос­

с длинной бородкой, с усталыми щества , о новых театра льны х по ­ тей ... Приш ли мне сапоги сафья­
добрыми и глубоко запав шими становках, делился замысла ми бу ­ новые и кафтан » .
глазами . В . С . Мамонтов так опи­ дущих работ. Купить все это сам художник не
сывает внешность Н.В. Неврева : Однажды , будучи пр оездом мо г , поскольку жил в постоянной
« Вы сокий, худой стройный ста­ в Киеве , Неврев зашел во В лади ­ нужде, несмотря на то, что рабо­
рик, всегда очень аккуратно и чис­ мирский собор, долго и вни матель ­ тал очень много и у порно . Неврев
то одетый, неизменно мрачно-се ­ но разглядывал работы Васн ецова. - был не то , чтобы непрактичен,
рьезный ... Говорил он глубоки м Затем заплакал, молча обнял Вас­ но отличался необыкновенной
басом». нецова и уехал. скромностью , когда речь заходила

По знакомившись с В . М . Васне­ Впос ледствии Невр ев нередко о деньгах. Он всегда стеснялся

цовым в Абрамцеве , Неврев скоро обраща лся к В . Васнецов у с прось­ запросить за свою картину до­

подружился с ним . Художники ча- бой одолжить ему что-ниб удь из стойную цену, боясь обидеть или

31
 Николай Неврев

Портрет неизвестной. 1871

Нижегородский государ стве нны й
художественный музей

Петр 1 в иноземном наряде . 1903 ~

Ставро п ольский к р аевой музей
изобразитель ны х искусств

ям. Бе зусло вно , это был челове к

незаурядный, существенно повли­
явший на развитие русской исто­
рии. Никон происходил из крес ­
тьянской семьи Нижегородско й
губернии . Выучившись грамоте
украдкой от родителей, он сделал ­
ся причетником, а затем священни ­

ком. Когда умерли его де ти , Никон

у говори л жену постричься в мона ­

хини и сам ушел в монастырь, на ­

ходившийся на Бело м море. Там он

прославился подвигами благочес ­
тия. Царь Алексей Михайлович ,
любивший строгих монахов, пере­
вел Ни кона в Москв у, где сблизил­
ся с ним, часто беседовал и сове­
щался о делах. Скоро Ни кона
поставили митрополитом в Новго­
роде. Однажды в Новгороде вздо ­
рожал хлеб. Распространи лась
молва, что бояре хотят выморить
город голодом, и поднялся мятеж.

Все начальники от страха спрята­

лись. Один митрополит обличал
бунтовщиков, когда же предал их
проклятию, чернь напала на него

и так избила, что он сильно забо ­

отпугнуть покупателя. В от очень царский врач Б ильс и врач Хлопо­
характер ны е строки из его письма вых - Са л тыков , который впослед­
к Третьяков у: «... По ртрет моей ствии стал виновником ссылки
ли чности ... если Ва м нравится он, М . И . Хлоповой в Сибирь.
и Вы находите дос т ойным иметь Н а следующе й ХШ П ередвиж ­
лел и даже соборова лся. Мятеж
прекратился. П осле того Алексей
Ми хайлович еще больше полюбил
митрополита. Когда в Москве скон­
чался патриар х, церковный собор
избрал на его место Никона . После
того, как Н икона избрали патриар­
хом, он стал отказываться от пат­

его в своем собрании картин, так ной выс тавке 1885-1 886 годов ху ­ риаршего сана. Во время богослу­
как он находится у Вас пять лет дожник выставляет одну из лучших жения в Успенском соборе царь
и еще не надоел Вам , пришлите за своих исторических картин - Пат ­ Алексей Ми хайлович поклонился
него 100 рублей , за что я буду риарх Никон перед судом первого Ни кону в ноги и просил его при­
очень Ва м благодарен». декабря 1661 года. В этой картине нять сан. Никон потребова л для се ­
На XII П ередвижной художест­ Н еврев художе ственно разрабаты ­ бя полной власти над церковью ,
венной выставке 1884-1885 годов вает трагический конфликт, свя­ и Алексей Ми хайлови ч дал клятву
Неврев показал свою картину Не ­ занный с борьбой светской и духов ­ у гробницы митрополита Филиппа
веста царя Михаила Ф едорови­ ной власти на Р уси в XVII веке. выполни ть это требование. Н ако­
ча - Мария Ивановна Хлопова, Н икон, поначалу обласканный ца­ нец Никон обратился к боярам
на которой изображена больная рем А лексеем Михайловичем , и народу и спросил, будут ли его
Мария Хлопова и посетившие ее в конце жизни подвергся гонени- почитать, как отца, и слушаться,

32
Николай Неврев

33
 Николай Неврев

-··~··
- .

Просительница
Омский областной музей изобразительных искусств им. М.А. Врубеля

34
 Николай Неврев

Ко нчи на митрополита Филиппа. 1898

Государстве н ный муз ей и зобрази тельны х
как дети? Все отвеча л и , что буду т . и собира л ись дл я молитвы в об ще ­
и с кус ств Республики Татарстан , К а з ань
Тогда Никон со гласи л ся . ственные до м а , гд е сов е р ша ли

Новый патриа рх стал ревн о стно служб у по старым книгам . Т а ким с тоит царь Ал ек с ей М их а йл ович ,
искоренять цер ковные беспор ядки обра з ом , в православной церк ви произно сящий ре ч ь с о б в инения -
и решился исп рави ть бого служеб ­ произошел раскол . ш п р о тив Н и кона . Царь в парад­
ные книги. Когда бо гослуже бные На картине Патриарх Ни к он ной одежде, в ш ап ке Монома х а ,
книги были е ще р укописным и , т о перед судом первого декабр я на не м а тл асн ы й, расшиты й д раго­
по малограмо тност и п е репис чиков 1661 г ода и з ображена куль мина ­ ценными кам нями кафтан . Справа
в них вкралис ь ош ибки пе решл и ция драматического конф л и к т а , от нег о с кр е стом в р ук а х с т оит па­

в печатные книг и. Н икон при помо ­ прои з ошедший между цар е м и па ­ триарх Ни к он , высоки й че рнобо­
щи просвещенн ы х монахов пере ­ триар х ом . В пространно й ст оло ­ родый стари к с му же с тв ен ны м
смотрел книги , ве л е л нап е ч атат ь вой палате дворца Ал е ксея М и ­ б л едн ы м лицо м , ум ны м и гл а з а м и.
вновь и ра з ос ла т ь по церк вам. хайловича совершается с уд н ад П сих о л огичес к ое состояние вс ех
Но многие свяще нн ики отк а з ыва ­ опальным патриархом Н ик о но м. пе рсонажей Невр ев п е ре д ает
лись совершать сл ужбу по и справ ­ За столом восседают древ ни е оч е нь точно. И з вестно , что патри­
ленным книгам , говоря , что в них старцы с суровыми лица ми и стро ­ арх Никон простоял на нога х все
находится ересь . Когда Н ико н стал гими глазами. Вдоль стен на дл ин ­ три дня с уд а , поскольку считал ,

таки х священни ков н аказ ыват ь ных скамья х размести лись св я­ что м есто , отведенное е му на с уде ,

и даже лишать сана , пр и вер ж енцы щенники и бородатые бояре в до­ не соответствует его достоинств у .

их перестали посе ща ть ц ер к в и рогих одежда х . В серед и н е пал а т ы Неврев подчерк и ва е т т в ер д ый

35
 Николай Неврев

характер патриарха Н икона - это

видно по его позе, по жесту рук,

по выражению лица. Образ Алек ­

сея Михайловича написан худож ­
н иком совсем по-иному . Известно,
что царь был мягким и добрым че ­
ловеком, что ему было очень труд­
но обвинять Никона , но в данном
случае он был вынужден так по­
ступить , поскольку того требовала
политическая обстановка .
Очень удачно выстроена худож ­
ником композиция картины - глав ­

ные персонажи расположены почти

в геометрическом центре картины,

фигуры их размещены на скреще­

нии диагоналей, кроме того все они
выделены ярким светом. С прису­
щим Н евреву живописным мастер ­
ством написаны все детали обста­
новки - переливающийся шелк
одежд, сияющие драгоценные каме ­

нья, золотой блеск подсвечников.

Картина пользовалась большим
успехом у публики, а успех для Н ев ­
рева всегда имел очень важное

значение. Он, как известно, был

художником очень чутким и весь ­

ма зависимым от мнения окружа ­

ющих. Суровая критика ввергала

его в уныние, признание и похвала

пробуждали в нем новую творчес­

кую энергию . Картина сразу при­
влекла к себе внимание собирате­
лей и тут же с выставки была
куплена киевским коллекционе­

ром И . Н . Терещенко .
В письме Н еврева от третьего
января 1886 года к В . М. В аснецо­
ву, находившемуся в то время

в Киеве, читаем : « Н е по твоему ли

доброму совету Иван Н иколаевич
Т ерещенко приобрел моего « Н ико­
на» за 2 ООО рублей? Впрочем , де­
нег до сих пор не получал и потому

не верится этому счастью. Н ашел­

ся, впрочем , еще один ваш киевля­

нин, изъявивший желание иметь

с этой картины повторение» .
Творчество Неврева вновь полу­
чило широкое признание. Очевидно,

Смотрины (Сватовство). 1888

Госуда рст в ен н ая Т рет ь яко в ская гал е р ея,
Моск в а

36
Николай Неврев

не бе з влияния Неврева в 1886 году

J\tlил орадович написал картину на
а н ало гичный сюжет - Патриарх
Нико н п еред судом , оказавш уюся
не измерим о слабее невревской.
Жив опис ь картины J\tlилорадовича
Репи н наз ыва л «rорами красок » .
Кра м с кой в п и сьм е к А . С. Сувори­
ну от 12 ф е врал я 1885 года хвалил
Неврева за удачно выбранный сю­
жет , от м еча л выс ок ое живописное

мастерство к артины Неврева по

сравнению с прои з ведением J\tlи­
лорадовича: « Неврева вещь луч­
ше нарисована и практичнее напи­

сана ».

Воодушевленный успехом, Нев­

рев на ХШ Передвижной художе­
ственной выставке показывает две
новые работы, написанные на сю­
жеты из русской истории начала
XVII века : Марина Мнишек в Мос­
ковской тюрьме и Захар Ляпу­
нов и Васил ий Шуйский.
В ж у рнале Художественные
Новости в 1886 году была поме­
щена подробная рецензия на них .
Рецензент упрекал Неврева за то,
что тот обратился к малоизвест­
ным историческим эпизодам.

«Ведь картина пишется не для

двух-трех десятков лиц , знакомых

с р у сской историей (по трудам Ка­

ра мз ин а, Сол овьева) , а для широ­
кого народа».

В картине М арина Мнишек

в Московской тюрьме художник
изобр ажает по л ьскую пленницу ,
заключе н ну ю под стражу, в другой
картин е - Захар Ляпунов и Васи­
л ий Шу й ский - показан Ляпунов ,
ко торый со своими товарищами
п ришел к царю и пытается убедить
Шуйского отречься от престо л а ,
« положить посох царский » . Сцена
построена на контрасте между не ­

мощной старческой фигурой Шуй­

ского и могучей фигурой Захара
Ляпунова.
Костюмы , окружающая обста­
новка , все детали в обеих кар­
тинах выписаны художником со

знанием точных исторических по­

дробностей. Картинам, впрочем,

37
 Николай Неврев

свойственна некоторая иллюстра ­ бургские товарищи-передвижни­ Анны Иоанновны Княжна Пр ас­

тивность и театральность. ки, все - за исключением лишь ковья Григорьевна Ю супова перед
Девятнадцатого марта 1886 го­ Макс имова и Клодта. Собралось пострижением (Княжна Прас­
да на собрании Товарищества кар­ всех вас с москвичами 19 чело ­ ковья Григорьевна Юсупова в тай­
тина Н е в рева Захар Ляпунов век". Нельзя не порадоваться то ­ ной канцелярии). Кажется , эта по ­
и Василий Шуйский была названа му, что сборище Товарищества следняя едва ли будет иметь успех,
одной из лучших. Ее отобрали для показало, что между всеми суще ­ как и Захар Ляпунов с Шуйским.
показа в провинциальных городах. ствует нравственная связь». В пись­ Впрочем, увидишь сам в Киеве и,
В этот период Неврев живо ин­ мах к В.М. Васнецов у Неврев со­ быть может, будешь так добр, сооб ­
тересовался делами Товарищест­ общает также о театральной жиз ­ щить свое мнение о них».

ва, активно посещал собрания. Он ни Москвы, о своих впечатлениях Эта новая картина художни ­
был также одним из членов жюри от Сне гурочки, поставленной ка, показанная на XV П ередвиж­
по отбору картин для посылки их в Мамонтовс кой частной опере, ной художестве нной выставке, как
в провинцию. О своих планах на рассказывает о жизни в Абрамце­ и Патр иарх Никон, была наибо­
будущее, о встречах с художника ­ ве, где по - прежнему часто гостит. лее удачной из всех исторических
ми Неврев очень подробно расска­ Ш естнацатого апреля 1886 года
Семейные расчеты
зывает в письмах к В.М. Васнецо­ он пишет Васнецов у: «К москов ­
(Раздел по наследству). 1888
ву: «В воскресенье, 20 октября ской выставке написал еще одну Государственная Т ре тья ковская галерея ,
к нам в Москву приехали петер- картину из времен царствования Москва

38
 Николай Неврев

Княжна Прасковья Григорьевна Юсупова

перед пострижением. 1886
Го сударстве нная Т ретьяковская галерея ,
Москва

картин, написанных Нев ревым. На

этот раз художник обращается
к эпохе царствования Ан ны Иоан­
новны, к засилью биро новщины .
На картине Неврев а изображе ­
но событие, происшедшее в апре ­
ле 1735 года. Прасков ья Григорь­
евна Юсупова привезена была из
Тихвинского монастыря , где на ­
ходилась в ссылке с 1730 года ,
в Петербургскую тайную канце­
лярию к начальнику ее Ушакову
и архимандриту Чудова монастыря
Аарону, который после допроса
Юсуповой должен был насильст­
венно постричь ее в монахини

и отправить в дальний сибирский

монастырь.

Под своды мрачного подвально­

го помещения приведена княжна

Юсупова . На председательском
месте сидит, одетый в мундир с выставки была куплена П.М. Тре­ ценны х образов не получилось.
с ярко-красными отворотами, тьяковым за 3 ООО рублей . Лицо Ярослава , несмотря на то,
Ушаков. Он небрежно слушает В середине 1880- х годов Неврев что он надолго расстается с доче­

доклад секретаря и беседует с ар­ был приглашен в Мос ковское учи­ рью, почти лишено эмоций. Дочь
химандритом, который призван лище живописи, ваяния и зодчест ­ его Анна слишком театрально
«обвинить в колдовстве и шепта­ ва . Однако , педагогическая работа склонила голову на грудь отца .

ниях» стоящую у двери молодую не нравилась художнику. Он доб­ Прочие персонажи застыли, как
женщину . На ней светлое шелко­ росовестно проводил уроки с уча­ статисты. Все они одеты в костю­
вое платье, из-под чепца выбива­ щимися, но называл свою работу мы самых разных эпох. Н еврев,
ются золотистые волосы . В озле « отбыванием преподавательской как всегда , очень тщательно выпи­

нее замерли двое часовы х в ярких обязанности» . сывает рекви з ит , костюмы, драго­

мундирах, с ружьями в рук ах. И з ­ Р аботал Неврев не покладая ценности , поэтому все эти детали

за полуоткрытой двери выгляды ­ рук. Уже в 1887 году он закончил выступают в картине на первый
вают два «заплечных дел масте ­ дв е новые исторические картины: план .

ра», которые по перво му с лову Яросла в Мудрый напутствует Натюрморт получился более
Ушакова готовы заставить гово­ свою дочь Ан.н.у в замужество удачным, выполнен он с большим
рить Юсупову. Образ Юсупово й фран цузскому королю Генриху 1 вкусом и мастерс твом .

очень удачен. Сразу видно, что в 1050 году и Михаил Глинский В течение 1887-1888 годов
она женщина с твердым характе­ и мать Ив ан.а Грозного. Тогда же Неврев вновь продолжал работать
ром. Она не плачет , не просит по­ он оконч и л Натюрморт, откр ыв над историческими картинами.

щады, не оправдывается и не жа­ новый для себя жанр. В начале 1888 года была написана
луется. С ненавистью смотрит она Нат юр морт и историч еское очередная картина Мих аил Глин.­
в упор на бесстрастное лицо Уша­ полотно Яр осла в Мудрый был и ский и мать Ивана Гро з ного.
кова . Священник, который дол­ показаны на XVI Передвижной ху ­ Здесь Невре в снова использует
жен совершить пострижение , яв­ дожественной выставке. Неврев частный исторический эпизод,
но смущен. обратился на сей раз к далекому разработанный как жанровый мо­
Колорит картины построен на XI веку. Но жизнь и быт это й эпо­ тив. В 30-х годах XVI века, после
сочетании тревожных красных хи были художнику слишком мало смерти Ивана Ш его жена - мать
и блеклых жел тых пятен. Картина знакомы. Художественно полно- Ивана Гро зного - правила русским

39
 Н и кола й Неврев
государством вместе со своим при­
ближенным Оболенским. В карти­
не показана ссора Елены с дядей
Михаилом Глинским, который по­
стоянно обвинял ее за плохое ве­
дение государственных дел. Кар­
тина эта, как и Ярослав Мудрый,
была встречена публикой весьма
прохладно.
Невревым снова овладевает ме­
ланхолия и апатия. Как и прежде
он очень тяжело переживает твор­
ческую неудачу. Ему казалось, что
все, что он пишет, плохо, жалко,
посредственно. Он продолжает
поддерживать связь с семьями
П.М. Третьякова, С.И. Мамонтова,
И.Е. Цветкова, с киевскими соби ­
рателями Б.И. Ханенко и И.Н. Те-
40
рещенко , которые приобретали
для своих собраний его картины.
Друзья пытались его подбод­
рить, хвалили его картины, но,
вечно сомневающийся в своих си ­
лах, он не доверял и друзьям.
В сю жизнь Неврев прожил в За­
москворечье - сначала у К расно ­
холмского моста, а затем в Б оль ­
шом Овчинниковском переулке на
Пятницкой. В доме Н еврева часто
можно было видеть В. В аснецова,
Сурикова , Поленова, Вл. Маков­
ского, П рянишникова. Друзья ху­
дожники вместе с Третьяковым со­
бирались у Н еврева ежегодно на
его именины в день Н иколая - воина
20 декабря. «Неврев с утра одевал ­
ся в старинный боярский костюм
Портрет Г . Н. Федотовой, актрисы Малого
театра . 1 892
Тюменский областной музей изобразитель ных
искусств
и так принимал гостей, - вспоми­
нает В.С. М амонтов . - Хозяином
Неврев был очень приветливым
и радушным и гостей своих настой ­
чиво потчевал кулебякой и налив­
кой. Но боярский костюм хозяина,
постоянно шмыгающий мимо мо­
лодой чудачок - племянник и ощу­
пью бродящая по комнатам сле п ая
старуха, производили на нас нео­
бычайное впечатление и мы чувст ­
вовали себя не в своей тарелке».
О жизни своей он по - прежнему
подробно рассказывал В.М. Вас ­
нецову в письмах: «Вчера у меня
были Василий Иванович Суриков
с Василием Дмитриевичем П оле ­
новым. Оба похвалили, вероятно,
по доброте ду ш и начатые мои про­
изведения, что до меня - мне ни­
чего не нравится».
Репин сочувственно высказал­
ся о нем в одной из своих статей,
и это было ему особенно дорого.
Он снова вернулся к бытовым сю ­
жетам. В 1888 году им были напи ­
саны Семейные расчеты (Раздел
по наследству), Смотрины (С ва­
товство) и Мочалов среди своих
почитателей. Картины были по ­
казаны на XVII П ередвижной
выставке 1889 года. Однако преж ­
ней свободы, непосредственности
и живописной выразительности,
которая была свойственна ранним
бытовым карти н ам Н еврева, здесь
уже не было. В прочем, художник
К.А. Савицкий писал В . М . В асне ­
цову: « Н еврев из историков пе­
редался на жанр, говорят живой
и интересный».
Наиболее удачной из этих трех
картин была картина Смотрины
(Сватовство), написанная в бо ­
лее свободной живописной манере,
чем две другие. И менно она пользо ­
валась наибольшей по п улярно ­
стью. К дочери попадьи, за которой
остался в наследство отцовский
приход, сельский батюшка сватает
 Николай Неврев

Портрет Г. Харитоненко . 1892

Государственный музей изобразительных
искусств Республики Та тарстан ,
Казань

своего сынка - семинариста - рос­

лого и статно г о малого. Образ

скромной, покорной поповны чрез­
вычайно выразителен. Девушка
потчует чаем своего жениха и при

этом страшно смущается от его

взглядов. Р ядом с нею стоит у сто ­

ла озабоченная мать, договарива ­
ясь о чем - то со священником, кото ­

рый в свою очередь указывает на

сына, очевидно перечисляя его до ­

стоинства .

Картина поражает необыкно ­

венно интенсивным колоритом.

Девушка одета в я рко-розовое пла­

тье; тщательно выписаны детали

интерьера: полосатый диван, жел­

тая скатерть на с т оле, ослепитель ­

но белая кафел ь ная печка, густо­

коричневый пол. М ежду прочим,
комната и вся обстановка картины
списаны с одной из комнат Невре ­
ва . В этом ярком колорите заклю ­
чается главное отличие этой кар­
тины от ранних работ художника.
В сюжете нет драматической
обостренности, п рисущей жанро ­
вым картинам Н еврева 1 860-х го­
дов, отношение к быту становится
более спокойным. Н еврев явно
отходит от манеры П ерова и при­
ближается к Вл. М аковскому. Он
по - прежнему умеет передать пси ­

хологический портрет каждого че ­

ловека , что особенно видно в кар­ есть п роизвести « семей ные расче ­ с выставки приобретены П.М. Тре­
тине Семейные расчеты ( Раздел ты » с матерью - запл аканной, по ­ тьяковым для галереи . В обзоре
по наследству). жи л о й женщиной . Младшая дочь XVII П ередвижной выставки было
Р аботал над ней он очень тща ­ с нев еселы 1 лицом стоит за спин­ отмечено , что «каждая из них не ­

тельно. Н еврев, как обычно, пред­ кой с тула, на кото ром сидит мать. сравненно лучше его исторических

варительно выполнил акварельный Очень убедител ьны фигуры куп­ полотен ».

эскиз, а потом с некоторыми пере­ цов . Э то не те старомосковские Третья картина Н еврева Моча­
делками в композиции была напи­ купцы , образы которых встреча­ л ов среди своих почитателей по
сана картина. В Семейных рас ­ лись в ранни х работах Неврева, своем у характеру является жанро ­

четах Н еврев вновь обратился это - но в ое ку печеское поколение во-историческим произведением.

к отображению сцен из купеческо­ в сюрт уках европейского покроя , Сюжет картины бы л подсказан
го быта, который знал достаточно владел ьцы фабрики, изображение художнику рассказом русского ак­

хорошо. О н показ ы вает кабинет которой красуется тут же на стене. тера М . С. Щ епкина : «Мочалов
в доме недавно умершего богатого Картины Смотрины (Сватов­ вместе с близкими е м у людьми за­
купца, где собрались сыновья куп ­ ство) и Сем ейные расчеты (Раз­ шел однажды в какой-то трактир,
ца , чтобы разделить наследство , то дел по насл едству) были прямо где тотчас же у слыхали о его

41
 Николо й Неврев

приходе сидевшие там купцы .

Один из них повел Мочалова к се­

бе «семги отведать» . В доме купца
Мочалов уступил просьбам со­
бравшихся и стал декламировать» .
На картине великий русский
трагик стоит , скрестив руки на

груди, у накрытого стола и с вдох ­

новенным выражением лица про­

износит монолог. На передне м

плане буквально оцепенел от вос­
торга один и з слушателей , рядо м -
хозяин дома , его жена и сы н, к у п­

цы, чиновники, лица которых так­

же выражают восторг. Как всегда

у Неврева ве л иколепно написан
интерьер. Картина была приобре­
тена для открывшегося тогда ны ­

нешнего Русского музея . Для Не­

врева это было большой радостью .
И вновь у художника после
очере д ного успеха было м ного но ­
вых замыслов , желание вновь

и вновь пробовать свои силы в ис­

торической живописи , он уже не
называет себя «древним старцем»,
а окрыленный успехом берется за
кисть .

К XVIII П ередвижной выставке

он написал историческую картину

Послы Ивана Грозного в Англии

из р усской истории XVI века, так
хорошо им изученной , а также вы­
ступил как пейзажист с картиной
Гончары (В ид с Москвы - реки на
Гончарную набережную и Гон­
чарные переулки). На длинном ,
узком холсте Неврев изобразил па­
нораму Москвы с противополож­
ного берега реки , т у часть города ,
которую он особенно хорошо знал ,
так как жил именно в этом районе
Москвы. Над одноэтажными дере­
вянными домами возвышаются ку­

пола церквей. Каждая мелочь , каж­

дая деталь выписаны художником

с большой скрупулезностью.
Н а склоне лет Неврев снова
возвратился к портретной живо п и­
си, с которой начинал свой творче­
ский путь. В эти годы Н еврев

Мочалов среди своих почитателей. 1888

Государст венный Русский музей ,
Са н кт- П етербург

42
Николай Неврев

написал лучшие свои портреты.

Наиболее продуктивным был для

худож ника в этом отношении

1892 год. Весну и лето он провел

на Украи не, где познакомился
с се ~ ьей сахарозаводчика миллио ­
н е р а Харито ненко и написал в име ­
нии Харитонен ко три портрета ,
оди н женский и два мужских.
Написанные на нейтральном
фоне поясные портрет ы членов се­
мьи Харитоненко являются образ ­
цом русского психологичес кого

портрета конца XIX века. Неврев

замечательно верно рас к рывает

характер энергичного, ворчливого

старика Харитоненко. Худощавое

старческое лицо оживляют умные

глаза под нависшими пушисты­

ми бровями. В ысокий лоб, виски

с клочьями седых волос, большой
нос и седые длинные усы, корот ­

кая бородка. Лицо освещено и по ­

этому на нем отчетливо видна

каждая морщинка. Свободный пид­

жак и белая рубашка с широким
воротником, в которые одет Хари ­
тоне нко, подчеркивают открытую

худую старческу ю шею.

Удачен и портрет жены И. Г. Ха ­

рито ненко , полной жен щины с над­
менным выражением лица . Черты
лица у нее крупные, тройной под­
бородок , глаза мале нькие и хит ­
рые . Н а ней роскош ное шелковое
п латье с гипюровым воротником,

на гол ове кружев ная накидка. В о ­

обще , Н еврев, как видно, оче н ь
любил шелк, по крайней мере шел ­
ковые ткани изображены на очень
шогих его картинах.

Третий портрет - это изобра ­

жение самого Ивана Герасимови ­
ча Харитоненко. Н а портрете мы
видим пожилого мужчину со здо ­

ров ым румянцем на лице. В ырази ­

тел ьные глаза внимательно смот ­

рят из-под густых бровей. Б елая

крахмальная манишка и серый
превосходно сшитый сюртук отте ­
няют и подчеркивают здоровый
цвет его лица .

В том же 1892 году, Неврев п о

возвращении в Москву создает е ще

43
 Никола/:1 Неврев

один портрет неизвестной , который ет поддаваться уговорам, а молодая

резко отличается от предыдущих женщина явно не намерена мирить ­

портретов манерой исполнения. ся. Как обычно у Неврева, сюжет

Немолодая женщина, одетая продуман и разработан до мелочей.
в строгое черное платье , сидит на Небольшая, очень уютная комната
стуле с высокой спинкой . Лицо с кафельной печью, колорит, пост ­
женщины добродушное , выраже­ роенный на контрасте сочных и яр ­
ние маленьких глаз чрезвычайно ких тонов , очень напоминает Смо­
приветливое. Колорит портрета трины (Сватовство) .
довольно темный , фон зеленый. Картина Увещевание была по ­
Сдержанная манера исполнения , следним, пользовавшимся боль ­
незаметный мазок - все это резко шой популярностью жанровым
отличает портрет неизвестной от произведением мастера. Еще не­
портрета Харитоненко, который сколько созданных художником

написан широкими свободными жанровых картин представляют

мазками. собой бытовые сценки из жизни

К 1890 - м же годам относится чиновничества и купечества, на ­

создание и ряда других портретов, Портрет смеющегося мужчины пример , Подарок , За обедом ,
Нижнетагильский государственный музей
очень разнообразных по манере ис­ Свидание , Искушение. В них ху­
изобразительных искусств
полнения. Наиболее удачны Порт­ дожник только повторял сам себя ,
рет Чертковой (1897) , Женский а в 1894 году на XXII Передвижной используя прежние образы, ситуа­
портрет (1897) , Портрет худож­ выставке выставил картину Уве­ ции , детали обстановки.
ника Степанова и Портрет де­ щевание, написанную на популяр­ Неврев уделял в это время свое
вушки за книгой (1900). ный в то время сюжет о разводе. На основное внимание исторической
Несмотря на то , что работа над этот же сюжет в 1890 году К.А. Са­ живописи. В своих последних исто­
портретами занимала много вре­ вицким была написана картина Не рических картинах он обращался
мени , художник до конца своих сошл ись характерами . к XVI веку, к эпохе Ивана Грозно ­
дней работал также над картинами На картине Неврева изображена го, к сюжетам из истории царство­

на исторические сюжеты, созда­ пара, которая пришла к священни­ вания Бориса Годунова, Петра I.
вал жанровые произведения . ку с просьбой о разводе. Священ­
Гончары . Вид с Москвы-реки на Гончарную
В 1892 году Неврев написал кар­ ник, как и полагается, пытается их
набережную и Гончарные переулки . 1889
тину Воспоминания о мирском , примирить . Видно , что муж начина - Музей истории и реконструкции Москвы

44
 Николай Неврев

Наиболее интерес н ыми получи­ ремонным в з глядом посла Писем­ сков художника без названия, в ко ­
лись произведения Послы Ива н. а ского. т оры х он изображает различные
Грозного в Англии и одна из са­ На сюжеты из эпо х и И вана ЭПИЗОДЫ из жизни П етра . в 1899 го ­
мых последних работ художника Грозного художнико м написаны ду Н еврев з акончил большую кар ­
Кон.чин.а митрополита Филиппа картины Шут (О пальный боя ­ тину Э пизод из жизни Петра,
(1898). рин), Боярин Ноздрев , Цар ская в которой во с п р оиз вел анекдотиче ­
В картине Послы Иван.а Гроз ­ невеста . ский случ ай: П етр I, з астав на ска -
ного в Англии изображены смот­ На XIX Пе редв ижкой выставке 1ье в Летнем с аду в Петербурге це ­
рины невесты в Англии послом 189 1-1 892 годов были показаны лующуюся пару, уз на ет в ней свою
Ивана IV П исемским. Неврев , картины Борис Годунов рассмат ­ жену Е катерину со щегол ем - гвар ­
слабо знавший ар х итектуру , ривает при сланные из Англии дейцем. Вдали видн ее т ся шпиль
жизнь и быт Англии XVI века , пи­ изобра жен ия невест для его сы ­ П етропавловской кре пости , вдоль
шет интерьер, а сцену смотрин н.а и Б ор ис Годунов, выслу шива ­ а лл е й р асположе н ы м раморные
переносит в парк, в сводчатую ющ ий предсказа ния астролог а . бюсты античн ых боги нь .
беседку . В середине картины , опу ­ Художник воспроизво.J,ил также
Увещевание . 1893
стив глаза , стоит невеста в ат лас ­ эп изоды из жизни Петра 1. Сохр а­
Г осударств е нны й музей искусств Казахста н а,
ном платье . Она смущена бесце- н илось не . 1а i!O акваре.пьных наб ро - Алм аты

45
 Никола й Неврев

Портрет молодой женщины в черном

бархатном платье . 1857
Государстве н ный Русский музей ,
Санкт- П етербург

обходимых для исторических кар ­

тин, истрепалась, на отсутствие

подход ящей натуры.

Престарелый художник жил
одиноко со своей женой. Выражая
в письме к В иктору В аснецову со ­
болезнования его горю по поводу
смерти сына , он жалел, что ему са ­

мому « Не пришлось быть отцом

живого существа».

Неврев одиноко жил в своей

квартире, заваленной непродан­
ными картинами. П оследние зна ­
чительные деньги, вырученные

художником за продажу картин

в 1894 году, были истрачены им на

благотворительность. Он подал
в Думу заявление о желании со­
д ержать две койки его имени
в Екатерининском богадельном
доме. Для этого им было внесено
7 300 рублей.
Все мучительнее становилась
болезнь. Н еуспех, разочарование
в себе, одиночество сделали жизнь
художника невыносимой. Им все
больше и больше овладевала мучи ­
тельная тоска и вот, наконец, на ­

ступила развязка: « Т ретьего мая

В по следние годы жизни Неврев ность, преданность и послушание 1904 года в имении Лысковщина,
ра бот а ет над жанровыми картина ­ воле мужа. Молодой муж держит близ станции Толочин Московско­
м и , сюжеты для которых были им в руках плетку . Теща со смирени­ Брестской железной дороги скон­
взяты из истории. Композиция кар ­ ем смотрит на происходящую при­ чался академик Н .В. Н еврев», -
тины Купец и товар, показанной вычную сцену. писали в некрологе .

на ХХ П ередвижной выставке, Последние картины Неврева В припадке отчаяния художник

очень на п оминает композицию Тор ­ почти не продавались. Лишь изред­ на семьдесят четвертом году заст­

га. За столом сидит «покупателЬ» - ка в газета х и журналах печата­ релился.

п одвыпивший купец. Сводня что - то лись строки положительных откли ­ Творчество Н .В. Н еврева очень
нашептывает на ухо ку п цу. Рядом ков на его прои зведения. Худож­ широко и многообразно. Он рабо­
товар - молодая девушка . ник испытыва л страшную нужду. тал почти во всех жанрах живопи ­

Н еврев стремился перенести В 1898 году , после смерти си . Если в конце 1 85 0- х и начале
обличительство и в историю . П .М. Третьякова , Невреву предло ­ 1860- х годов его считали одним из
В 1903 -1 904 годах на XXXI П ере ­ жили пост директора галереи, но лучших русских портретистов, то

движной выставке он показал он отказался, ссылаясь на ста­ в 1 86 0- х годах Н еврев по праву

свою последнюю большую картину рость . С годами художника все был признан одним из крупней ­
Чем были крепки узы брачны, больше и больше удручала бо­ ших мастеров бытовой живописи,
в которой запечатлен обычай из лезнь и нервное переутомление. а , уже начиная с 1 88 0-х годов и до
супружеской жизни в допетров ­ Он жаловался друзьям на одиноче­ конца жиз н и, имя его упоминалось

ской Руси. Жена снимает с мужа ство, на нужду, на то, что его кол­ во всех рецензиях, как имя одно­

сапоги, подчеркивая свою вер - лекция старинных костюмов, не- го из маститых представителей

46
 Николай Неврев

За вышиванием
Н овокузнецкий художественный му зе й

исторического жанра. Т рудно ска ­

зать , кем же в первую о чередь был
Неврев - историком , жанристом
и л и портретистом?
Истори з м Неврева зна мену ет
еще дос у риковский п ериод разви ­
тия исторического жа нра в рус ­

ской живописи . Крити к В . В . Ста ­

сов писа л по этому п оводу очень

ре з ко: «... Неврев , Пелевин , Кор зу­

хин и д р у гие переш л и с легкостью

от сюжетов и з действ ительной со­

временно й жизни, им по натуре
близки х и известны х, в и зображе ­
нии которых они проя ви ли немало

дарови т ости, к сюжета м историче­

ским , к которым у н их не было

никакой способнос т и ... Все эти
картины не и з обра з и ли никако й
истории , ни людей, ни характе ров,
ни событий , а только с обрания ис­
торически х костюмов и утвари".

Лица и выражения во все х этих

картина х , а часто даже и по зы, со ­

вершенно ничтожны и казенны ,

и ра з ве только что - теа тра льны".».

Стасов вообще вес ьма неодоб­

рительно относился к истор ичес ­

кой живописи Неврева : « К несчас ­

тью, Неврев не ура з уме л того , что
великого и чудесного со зда л его та­

л ант , и пошел рисовать казенные

« исторические картины », без ч ув ­

ства , бе з выражения, бе з правды».
Приговор Стасова бы л , ра зу ­
меется , чре з мерно суро в. П равда,
Невреву не хвата л о тог о чувства
« живого прошлого » , к от орое воз ­

высило гениального русского И х источник не т ол ько в особой Его несправедливо з абыли . И все
художни к а Сурикова н ад все й ев ­ трудности задач изо бражения дав­ же мастер всегда оставался самим

ропейской историчес кой живопи­ нег о прошлого, требу ющи х и з на­ собой , как в области бытового жан­
сью . Его картины мож но попрек ­ ни й, и особой раб о т ы воображе­ ра и портрета , так и в области
нуть театральной у с ловностью . ния . О ни объясн яю тся та кже т е м , пейзажа и исторической живопи ­
Действ у ющие лица на них распо ­ что художник обра тился к э той си. Совершенствуя свое мастерст­
лагаются так , словно вс е проис­ живописи после нек оторого пере­ во , он рос как х удожник , искал

ходит на театральной сцене, а не рыва в занятиях искус ством , буду ­ новые сюжеты на все м протяже­

в действительности. И х движе ­ чи в пожилы х годах, не у веренный нии своего длинного творческого

ния, жесты, а также в ыражение в с об ственных си л ах . п у ти, всю жи з нь старался опреде­

лиц ненатуральны, ма л о убеди ­ У с п ех Н еврева ок а з ался не­ л ить свое призвание, обращаясь
тельны. Н едостатки истор и ч еской про ч ны м и недолгим, большой то к портрет у , то к жанру , то кис­

живописи Неврева несо м н ен н ы. славы при жиз н и он н е приобре л. торической живописи .

47
 Указатель произведений Н.В. Неврева

Автопортрет. 1 858 - 4 Портрет дочери . 1903 - 7

Боярыня . 1901 - 21 Портрет М . И . Третьяковой . Начало 1860-х - 8

Бытовая сцена XVll века. Начало 1890-х - 29 Портрет М.С. Щепкина . 1 862 - 9

Василиса Мелентьевна и Иван Грозный - 22 Портрет молодой женщины в черном бархатном платье. 1857 - 46

Возвращение солдата на Родину. 1 869 - 1 8 Портрет Н. Помяловского - 14

Воспитанница. 1867 - 16-17 Портрет Н . И. Рыбакова - 23
Гончары. Вид с Москвы-реки на Гончарную набережную Портрет неизвестного пожилого мужчины . 1 868 - 6
и Гончарные переулки. 1889 - 44 Портрет неизвестной. 1871 - 32
Дед Василий. 1858 - 5 Портрет певицы Лелевой-Люцанской. 1862 - 14
Дети скупого. 1864 - 1О Портрет смеющегося мужчины - 44
Дмитрий-самозванец - 28 Присяга Лжедмитрия 1Сигизмунду111 на введение в России

Женский портрет. 1 892 - 7 католицизма . 1877 - 26

За вышиванием - 47 Просительница - 34

Княжна Прасковья Юсупова перед пострижением. 1886 - 39 Протодьякон , провозглашающий многолетие на купеческих

Кончина митрополита Филиппа . 1898 - 35 именинах. 1 866 - 15

Мальчики, играющие в карты. 1 860-е - 27 Пряха. 1889 - 11

Монахи. 1880 - 31 Роман Галицкий принимает папских послов. 1876 - 24-25

Мочалов среди своих почитателей . 1888 - 42-43 Свадебное шествие - 19

Мужской портрет. 1861 - 6 Семейные расчеты (Раздел по наследству) . 1888 - 38

Опричники - 20-21 Смотрины (Сватовство). 1888 - 36-37
Патриарх Никон - 23 Торг (Из недавнего прошлого . Сцена из крепостного быта) .
Петр 1 в иноземном наряде . 1903 - 33 1866-12-13
Портрет Г. Харитоненко. 1892 - 41 Увещевание . 1 893 - 45
Портрет Г.Н . Федотовой, актрисы Малого театра . 1892 - 40 Шут (Опальный боярин). 1891 - 30

48
БЕЛый @ гоРОД
МОСКВА , 2004
Электронный вариант книги:

Скан, обработка, формат:

JLen~Its