Вы находитесь на странице: 1из 10

МИНОБРНАУКИ РОССИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение


высшего образования
«Российский государственный гуманитарный университет»
(ФГБОУ ВО «РГГУ»)

ИНСТИТУТ Российский Государственный Гуманитарный Университет

ФАКУЛЬТЕТ 42.03.01 Реклама и связи с общественностью

Пахно Роман Романович

КОМПОЗИЦИЯ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Контрольная работа студента 2-го курса


заочной (с использованием дистанционных образовательных технологий) формы обучения
(РСО4-19)
по дисциплине: «Русская и зарубежная литература в коммуникациях»

Направление подготовки: 42.03.01 «Реклама и связи с общественностью»

Направленность (профиль): «Современные коммуникации и реклама»

Научный руководитель: Лариса Валерьевна Червякова

Л.В.Червяков

Москва 2021
2

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение...........................................................................................................................3
1. Понятие композиции произведения.......................................................................4
1.1. Значение слова «композиция»..............................................................................4
1.2. Марк Квинтилиан и истоки структуры композиции..........................................4
2. Элементы и виды литературной композиции......................................................5
2.1. Основа композиции литературного произведения.............................................5
2.2. Описание и его виды.............................................................................................5
2.3. Лирическое отступление...................................................................................... 5
2.4. Внешняя и линейная композиции....................................................................... 5
2.5. Инверсионная композиция.................................................................................. 6
2.6. Композиции со множеством сюжетных линий................................................. 6
2.7. Кольцевая и зеркальная композиции.................................................................. 6
2.8. Композиции, базирующиеся на событиях прошлого........................................ 6
3. Структура и приёмы литературной композиции................................................7
3.1. Структурные части композиции..........................................................................7
3.2. Речевые элементы литературной композиции...................................................7
3.3. Вставки как часть литературной композиции....................................................7
3.4. Приёмы литературной композиции.....................................................................8
3.5. Фабула и сюжет произведения.............................................................................8
6. Заключение.................................................................................................................9
7. Список источников и литературы........................................................................10

ВВЕДЕНИЕ
3

Одним из ключевых критериев оценки художественной ценности


произведения является завершённость и полноценность элементов его структуры.
Выстраивание компонентов произведения в единую систему требует тщательной
подготовки перед его написанием и наличия большого художественного
мастерства у автора творения. Композиция произведения служит базисом для его
создания, предполагает разработку структуры текста, системы взаимосвязи
компонентов. Именно композиционная целостность служит ключевым фактором,
определяющим художественную и идейную уникальность произведения. Это
связано с желанием автора продемонстрировать в своём творении не только связь
каждого из элементов своего жизненного опыта, послужившим основой
произведения. Композиция помогает выразить оценку происходящему с героями,
демонстрировать позицию автора и идеалы, что в неё заложены. Композиция
литературного зависит от собственных эстетических ценностей автора и идеи,
которое он стремится донести.
Разрабатывая композицию будущего произведения, автор желает выстроить
все элементы произведения в систему, работающую на раскрытие его основной
идеи. Выверенные в художественном плане произведения всегда характеризуются
композиционным балансом их замысла и темы. В целях реализации своей идеи
авторы прибегают к разработке строгой композиционной основы произведения.
Композиция литературного произведения является своеобразной дорогой,
маршрутом, по которому автор стремится довести читателя к основной мысли,
которую он вложил в своё творение. По пути автор «заезжает в перевалочные
пункты», ключевые точки развития сюжета, оставляет знаки, что шаг за шагом
указывают читателю дорогу к финалу, аргументируя позицию автора и делая
развязку логичной. Именно композиция делает произведение целостным
высказыванием автора по какой-либо проблеме, отчего очень интересно узнать,
какими приёмами пользуются творцы для донесения своих мыслей.
ГЛАВА 1. ПОНЯТИЕ КОМПОЗИЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
4

§1.1. ЗНАЧЕНИЕ СЛОВА «КОМПОЗИЦИЯ»


В латинском языке слово «композиция» имеет следующее значение –
«построение». В литературном плане это понятие предполагает создание единого
произведения из разных текстовых элементов. Создателем выступает, разумеется,
автор, а «материалом для постройки» служат образы, поворотные точки сюжета,
события, лирические отступления и т.д. Благодаря композиции автор будто ведёт
читателей от начала произведения, условной точки А, к основной мысли, «точке
В», по ходу чего показывает разные «достопримечательности».
§1.2. МАРК КВИНТИЛИАН И ИСТОКИ СТРУКТУРЫ КОМПОЗИЦИИ
Одним из основателей композиционной концепции произведения можно
назвать древнеримского оратора Марка Фабия Квинтилиана. Готовясь к
выступлению, он стремился составить план из восьми частей, каждая из которых
могла применятся и в прямом, и в обратном порядке. Среди таких частей были:
● Обращение. Оно предполагало завоевание внимания аудитории, в частности, с
использованием неожиданной и провокационной фразы;
● Именование темы. Оратор уточнял вынесенную на обсуждение тему для
повышения вовлечённости аудитории и напоминал имеющиеся факты по ней;
● Повествование. В данной части выступления оратор повествовал об истории
объекта дискуссии и его репутации, взглядах на него;
● Описание, то есть рассказ о текущем положении объекта обсуждения;
● Доказательство, предполагающее аргументацию оратором определённого
способа ликвидации беды, связанной с объектом обсуждения;
● Опровержение, подразумевающее рассмотрение иной точки зрения проблемы и
её дальнейшего аргументированного опровержения оратором;
● Воззвание, манипуляция эмоциями слушателей, ведь аргументы уже приведены,
осталось лишь задеть чувства аудитории, вызвать эмоциональный отклик;
● Заключение с выводами, касающимися вопроса.
ГЛАВА 2. ЭЛЕМЕНТЫ И ВИДЫ ЛИТЕРАТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
5

§2.1. ОСНОВА КОМПОЗИЦИИ ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ


Структура Квинтилиана нашла своё отражение в литературе. Теперь её
основными элементами стали вступление, основная часть, заключение. Однако
появились и иные сюжетные элементы – завязка, экспозиция (знакомство с
героями и местом действия), кульминация (момент наибольшего напряжения),
развязка и эпилог (послесловие). Также выделяются внесюжетные элементы –
отступления автора, описания, вставные эпизоды.
§2.2. ОПИСАНИЕ И ЕГО ВИДЫ
Описание позволяет вообразить читателю мир произведения, его героев и
имеет три основных вида – пейзаж, интерьер и портрет. Пейзаж даёт нам
представление о незамкнутом пространстве, где находится герой (природа, город,
космос и т.д.). Он, вместе с интерьером, обозначает локацию и эпоху действия, а
порой является отражением настроения или характера героя (например, в комнате
может быть всё убрано, когда герой является педантом, или темно, когда он –
слуга тёмных сил). Портрет также работает на раскрытие героя, не только
описывая его внешне, но и проводя параллели между чертами тела и характера.
§2.3. ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ
Часто элементом композиции служит лирическое отступление, в котором
автор допускает определённые отклонения от основного сюжета, что напрямую
не связаны с основной мыслью произведения. Лирические отступления помогают
писателю создать интригу и уточнить важные для дальнейшего развития сюжета
подробности, а также обозначить авторскую точку зрения.
§2.4. ВНЕШНЯЯ И ЛИНЕЙНАЯ КОМПОЗИЦИИ
Внешняя композиция включает в себя структурные элементы произведения
– пролог, главы, эпилог и иногда части. Такое деление призвано помочь автору
структурировать мысли, максимально раскрыв их и подав поступательно.
Линейная же композиция подаёт события в хронологической последовательности.
§2.5. ИНВЕРСИОННАЯ КОМПОЗИЦИЯ
6

Обратная (инверсионная) композиция предполагает описания


заключительных сцен сюжета в начале произведения. Последующее действие при
этом рассказывает, что привело к указанным событиям, как например, в
произведении Н. Г. Чернышевского «Что делать?».
§2.6. КОМПОЗИЦИИ СО МНОЖЕСТВОМ СЮЖЕТНЫХ ЛИНИЙ
К числу композиций со множеством сюжетных линий относятся –
параллельная, полифоническая и рамочная. Первая предполагает наличие
нескольких ключевых героев, имеющих личный путь, но при этом их истории
порой пересекаются или сильно переплетены, как, например, в романе-эпопее
Льва Толстого «Война и мир». При полифонической композиции автор знакомит
читателей с миром каждого из героев и все эти миры равны по важности, как,
например, в работе Умберто Эко «Имя Розы». Наконец при рамочной композиции
один или множество субсюжетов обрамляются в рамку главного сюжета, как
например, в «Госпоже Бовари» Г. Флобера, где ключевым героем является Эмма,
в то время как повествование предстаёт в форме биографии Шарля.
§2.7. КОЛЬЦЕВАЯ И ЗЕРКАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИИ
Кольцевая композиция предполагает повторение идентичных элементов в
завязке и финале произведения, то есть оно оканчивается также, как и началось.
Например, «Сказки о рыбаке и рыбке» Пушкина старуха в конце получает
разбитое корыто – то, что она и имела в завязке истории. Чуть иная ситуация
возникает при зеркальной композиции. Например, в начале «Евгения Онегина»
Татьяна признается в любви Онегину, но в конце уже Онегин признаётся Татьяне.
§2.8. КОМПОЗИЦИИ, БАЗИРУЮЩИЕСЯ НА СОБЫТИЯХ ПРОШЛОГО
Композиция «Умолчание» предполагает наличие некого события в
прошлом, о котором автор до последнего умалчивает. Такая композиция
характерна для произведений в детективном жанре. Схожая ситуация с
ретроспективной композицией: триггер всех событий находится в прошлом.
ГЛАВА 3. СТРУКТУРА И ПРИЁМЫ ЛИТЕРАТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
7

§3.1. СТРУКТУРНЫЕ ЧАСТИ КОМПОЗИЦИИ


Композиция литературного произведения может включать в себя
следующие элементы:
● Пролог, вступительную часть произведения, предваряющая его основную идею;
● Завязку, в которой демонстрируется основные конфликты и противоречия;
● Развитие сюжета, являющую собой последовательность событий,
раскрывающую характеры героев и являющие основные проблемы;
● Развязку и кульминацию, апогей развития конфликта, высшую точку
напряжения произведения;
● Эпилог, который может содержать авторский комментарий по поводу истории,
ключевые выводы или гипотезы о будущей жизни героев.
§3.2. РЕЧЕВЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ ЛИТЕРАТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Речевые элементы литературной композиции призваны вдохнуть жизнь
произведение, сделать действо более реалистичным. К их числу относятся:
● Диалоги и монологи, призванные придать истории динамики, облегчить её
восприятие и оживляют образы героев через их эмоциональные выступления;
● Описания героев автором, при котором последний даёт первым свою
положительную или отрицательную оценку;
● Образные элементы, например, описание обстановки.
§3.3. ВСТАВКИ КАК ЧАСТЬ ЛИТЕРАТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
Вставки призваны сделать повествование более интересным и
многогранным, раскрыть прошлое героев, в котором кроются причины событий
из настоящего времени, их внутренние миры, переживания. Они направлены на
вызов эмоций у читателя, на лучшее понимание ими героя и подразделяются на:
● Сны;
● Демонстрации событий прошлого;
● Легенды, сказки, стихи.
§3.4. ПРИЁМЫ ЛИТЕРАТУРНОЙ КОМПОЗИЦИИ
8

Используя композиционные приёмы писатель способен вызвать у читателей


максимальный спектр эмоций и эффектно донести свою мысль. Среди таких
приёмов более всего выделяются:
● Усиление, то есть формирование насыщенного впечатления путём
использования однородных элементов и образов;
● Мотив, повторение схожих элементов на протяжении всего повествования;
● Разрыв, предполагающий обрывание повествования на наиболее интересном
месте, при котором в следующей главе к интригующему событию уже не
возвращаются, ибо она открывается совершенно иной сценой;
● Экспозиция, то есть демонстрация обстановки, в которой происходят события,
исторического периода, особенностей местоположения и т.д.;
● Монтаж, при котором сплетаются воедино два образа, что при сопоставлении
создают новый уникальный посыл произведения, как, например, в «Пиковой
даме» Александра Пушкина, где пиковая дама одновременно символизирует и
азартную игру, и любовную историю;
● Противопоставление (антитеза), предполагающее наличие пары
противоположных «миров», как, например, в романе «Война и мир», где
повествование о войне смешивается с историями семейной жизни.
§3.5. ФАБУЛА И СЮЖЕТ ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Термины «фабула» и «сюжет» напрямую связаны с композицией
произведения и близки между собой, но всё же не являются синонимами. Фабула
– эта произошедшая с героями история, выстроенная в прямом порядке. Сюжет
же представляет историю в том порядке, в котором хотел рассказать её автор.
Например, в романе Михаила Юрьевича Лермонтова «Герой нашего времени»
фрагменты произведения выстроены в своём авторском порядке. Это – то, как
построен сюжет. Если же выстроить главы в соответствие с хронологией
представленных событий, получится фабула.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
9

Композиция – это выстраивание всех компонентов художественного


произведения, исходя из основной идеи автора, в некоторой пропорции, с учётом
построения системы персонажей, локаций и событий. Таким образом, композиция
является структурой художественного произведения, объединяющей все
элементы в единое целое через продуманную писателем хронологию событий.
Следовательно, композиция является инструментом передачи продуманного
автором мира.
Композиция художественного произведения является одним из ключевых
факторов, воздействующих на впечатления читателей от материала, ведь именно
она определяет успешность передачи изначального авторского замысла.
Благодаря выверенной композиции автору удастся удержать интерес читателя
даже при несильно динамичном сюжете. Она позволяет писателям упорядочить
свои мысли, продумать стратегию передачи читателю своей основной идеи,
заранее расставить все «чеховские ружья».
Вне зависимости от избранного писателем типа композиции не стоит
пренебрегать принципом правдоподобия. Например, в книге герой может
внезапно встретить спасителя как раз тогда, когда он попал в безвыходное
положение. Подобный ход может разочаровать читателя, ведь герой не совершил
каких-либо волевых усилий и достойных дел для своего спасения, отчего он
становится не очень интересен.
На выбор типа композиции произведения зачастую влияет жанр. Например,
для детектива отлично подойдёт инверсионная композиция, в то время как драму
удобнее уложить в зеркальную, концентрическую и прочие композиции. Порой и
вовсе случается, что композиционная форма избирается сама собой прямо во
время работы над произведением. Значит, теорию построения композиции знать
важно, но вот её практическое использование полностью зависит от креативности
и самобытности писателя.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
10

1. Введение в литературоведение. Основы теории литературы: учебник для


академического бакалавриата / В. П. Мещеряков, А. С. Козлов, Н. П.
Кубарева, М. Н. Сербул; под общей редакцией В. П. Мещерякова. — 3-е
изд., перераб. и доп. — Москва: Издательство Юрайт, 2018. — 422 с. —
(Бакалавр. Академический курс).
2. Теория литературы: в 2 т. Т.1. Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройтман С.Н.
Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика: учеб. пособие
для студ. учреждений высш. проф. образования / под ред. Н.Д. Тамарченко.
– 5-е изд., испр. – М.: Издательский центр «Академия», 2014. – 512 с. –
(Сер. Бакалавриат).
3. Никифорова О.Б., Мацевило А.Е. Античная литература: соотношение
традиций и новаторства. Гродно: ГрГУ, 2002.
4. Луков В. А.История литературы: Зарубежная литература от истоков до
наших дней: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. - М.:
Издательский центр «Академия», 2008 - 512 с.
5. Гиленсон, Б. А. История зарубежной литературы от античности до
середины XIX века: учебник для бакалавров / Б. А. Гиленсон. — М.:
Издательство Юрайт, 2014. — 904 с. — Серия: Бакалавр. Базовый курс.