«Ионыч» - это рассказ, написанный в жанре реализм. Смысл названия рассказа
заключается в преображении главного героя. Вначале Дмитрия Ионовича Старцева никто не называет Ионычем. Он пока еще Дмитрий – молодой, перспективный парень. Он сильно отличается от местных обывателей. По ходу повествования меняется поведение и мировоззрение героя, и он становится Ионычем: грубоватым, обрюзгшим, безликим, он не живет, а просто существует, пуская свою жизнь на ветер, растачивая свои дни, за поеданием, питьем и играми.
В рассказе А.П. Чехов поднимает проблему постепенной деградации человека.
Молодой, талантливый врач со временем опускается и превращается в обывателя, в типичного человека. Отрекается от, стремлений и мечтаний, меняя все это на простой комфорт и деньги. Как мы знаем, реализм имеет свойства типизации. Чехов на примере одного человека, раскрывает всю суть остальных обывателей, а именно он демонстрирует деградацию личности. Ионыч это не один человек, это сотни, тысячи таких же обывателей. В этом и заключается реализм, в демонстрации реальной действительности.
Зміст назви оповідання «Людина у футлярі».
Смысл названия рассказа «Человек в футляре» заключен в образе главного героя. У главного героя наблюдалось постоянное и непреодолимое стремление окружить себя оболочкой, создать себе - футляр, который уединил бы его, защитил бы от внешних влияний. Как раз фраза «как бы чего не вышло» – его девиз, потому что действительность раздражала его и пугала, он признавал только запреты. Он создал вокруг себя свой душный и тесный мирок, в котором чувствовал себя безопасно.
Ведь он даже в солнечную теплую погоду носит галоши и пальто с высоко
поднятым воротником, даже в ясную погоду берёт зонтик. Даже предмет, который Беликов преподавал в гимназии не случайный. Древнегреческий язык тоже, как бы спрятан в футляре старины. Свои мысли герой пытался скрыть от окружающих, чтобы чего не вышло.
Но проблема в том, что Беликов отгораживается не только внешне, с помощью
одежды и вещей, но и внутренне: он недоверчив, сторонится всего нового, привык жить по правилам, всего боится. Кроме того, Беликов заражает своим "футлярством" всех вокруг: в городе перестали читать книги, танцевать, ходить в гости, так как боятся его осуждения.
Название рассказа «Человек в футляре» раскрывает не только внутренний мир
героя, но и целое общественное явление – «футлярность». Автор считает, что это своего рода болезнь. Всё общество находится под так называемым «футляром», главная причина же – отсутствие внутренней свободы. А.П. Чехову в рамках такого жанра как рассказ, удалось создать необычный сюжет и неприглядный мир современного ему общества. Созданная им картина получает характер трагической неизбежности. Фигура Беликова разрастается, если не в общечеловеческую, то в общерусскую, получает значение не временного явления, которое должно исчезнуть вместе с вызвавшими его причинами, а постоянного, в нас самих коренящегося. Таким образом, «человек в футляре» – тот, кто пытается всеми способами оградить себя от действительности.
3. Трактовка проблеми війни в оповіданні «Чотири дні».
Основной темой творчества Гаршина с самого начала является абсурд мира,
мировое зло. Война - одно из самых ярких проявлений мирового зла, в которой обречён жить человек.
Рассказы Гаршина принято называть психологическими новеллами. С одной
стороны, мы видим здесь приметы новеллы: напряженный драматический сюжет с неожиданной развязкой. С другой стороны, рассказы Гаршина раскрывают самосознание, композиционно строятся как исповедальные монологи от первого лица (это делает новеллы Гаршина психологическими).
Герой рассказа, тяжело раненный, пролежал четыре дня среди мёртвых -
рядом с трупом человека, которого он сам убил первый раз в жизни. Оказавшись в ситуации страшного испытания, на пороге жизни и смерти, герой пытается понять, дать оценку происходящему и самому себе.
Благодаря влиянию Толстого Гаршин использовал психологический монолог,
изложение одиноких мыслей вслух. Внутренний психологизм в изображении героя Гаршина, связан с особенностями того времени, того поколения, для которых вся суть «проклятых вопросов» сводилась к вопросу о правде или неправде в конечной области людских отношений». И поэтому в творчестве Гаршина, как яркого представителя поколения семидесятников, и нашли свое отражения те настроения, которые и характеризовали это поколение.
Основной мотив творчества Гаршина заключается в вопросе о нравственном
примирении с внутренним подчинением. В рассказе «Четыре дня» страдание героев - это реакция личности на трагические обстоятельства реальной действительности. Причем война выступает как форма зла и антиценности (в понимании гуманизма) по отношению к личностному началу героев. В.М. Гаршин на данном творческом этапе высшую ценность бытия видел в уникальности человеческой жизни.
4. Філософський характер твору и символика.
О символическом значении красного цветка в рассказе Гаршина написано много. Красный цветок в рассказе - это воплощение зла, однако нельзя забывать, что цветок воплощает в себе зло только в воображении несчастного безумца. Герой называет цветок – Ариманом, (Ариман - олицетворение сил зла, божество тьмы и преисподней, часто отождествляемое в христианстве с сатаной) принявшим «скромный и невинный вид». «Красный цветок» - это гаршинский гимн «безумству храбрых». В этом заключен его глубокий философский смысл. Необходимо отметить реалистичность гаршинской манеры. Для его творчества характерны точность наблюдения и определённость выражений мысли. Гаршинский герой, прекрасный в своем стремлении изменить мир к лучшему не заботясь о том, что думает по этому поводу мир – хочет ли он быть спасенным от воображаемого героем вселенского зла. Природа цветка, таким образом, двойственна – он обладает внешней красотой и не опасен для обычного человека, но в контексте мыслей героя обладает опасной внутренней сущностью.
5. Жанрова форма «різдвяного оповідання» в російській літературі ХІХ століття.
Во второй половине XIX века жанр пользовался огромной популярностью. Основоположником жанра рождественского современного рассказа считается Чарльз Диккенс. У него есть целый цикл рождественской прозы. Первые русские произведения рождественского рассказа тесно связаны с фольклорными свЯточными произведениями и самими святками. Расцвет жанра святочного рассказа в России на рубеже XIX-XX веков связан с ростом уровня грамотности и числа подобных изданий В советской литературе святочный рассказ теряет связь со ставшими «религиозными предрассудками» святками и Рождеством и превращается в рассказ новогодний. Однако словосочетание святочный рассказ в советской печати употреблялось в ироническом смысле, для обозначения чего-то очень сентиментального или далёкого от реальной жизни. Возрождения традиций жанра начинается в конце 1980-х годов, в печати начинают появляться как перепечатки святочных рассказов XIX и начала XX века, так и новые произведения с подзаголовком «святочный рассказ», издаются сборники рассказов.
Ідейно-художній зміст оповідання Ф. М. Достоєвського «Хлопчик у Христа на
ялинці».
Этим произведением писатель напоминает о милосердие и сострадание друг
другу. Ведь равнодушное поведение – это страшно. То, что дети плачут, страдают - это все неправильное поведение взрослых, их не желание принимать во внимание их проблемы. Именно такое отношение взрослых к этому мальчику и послужило его гибели. Произведение очень актуально для современного времени, потому что все чаще встречаются жестокие и безжалостные действия по отношению друг к другу, люди не желают знать проблемы других, их интересуют только свои. Многие просто проходят мимо, потому что не хотят дополнительных проблем или же каких – то трудностей.