1.

Звук и его свойства

Звук – Колебания какого-либо упругого тела, вследствие чего образуются звуковые волны, воспринимаемые
человеческим ухом.
Муз. звук имеет 4 основных свойства: высота, длительность, громкость, тембр.
Высота - частота колебаний источника звука.
Длительность – продолжительность колебаний источника звука
Громкость – сила звука, обусловленная амплитудой колебаний.
Тембр – окраска звука, характер звучания.

2. Метр, размер, такт, затакт. Простые, сложные, смешанные, переменные метры и размеры.

Метр – Пульс. чередование сильных и слабых долей.

Метр выражается размером
Размер – количество долей на их длительность
Такт – Метрическое звено. Отрезок между сильными долями
Затакт – единица музыкального метра, начинающаяся со слабой доли.

Виды метра: простой, двухдольный, трехдольный, смешанный

Простой размер – одна метрическая ячейка – двухдольная или трехдольная

Сложный – несколько простых, в котором есть сильные и относительно сильные доли.
Смешанные – объединение неодинаковых размеров.
Переменный – размер с изменяющимся количеством долей

3. Ритм. Синкопа. Особые виды ритмических делений.(тириоль, дуоль, квинтоль и тд.)

Ритм – Чередование длительностей.

Синкопа – несовпадение ритмических акцентов. Междутактовая и внутритактовая. Предикт. Икт. Постикт.
Триоль – 3 вместо 1
Квинтоль 5 вместо 4
Секстоль 6 вместо 4
Септоль 7 вместо 4
Дуоль 2 вместо 3
Квартоль 4 вместо 3

4. Группировка длительностей в такте в инструментальной и вокальной музыке.

Группировка – разделение в такте нот на группы соответственно строению размера.

Группировка в инструментальной музыке

Простые размеры:
количество групп в такте должно соответствовать количеству счётных долей в такте.
Крупные длительности, соответствующие целому числу метрических долей, обычно записываются одной
нотой
При мелком ритмическом дроблении группа может быть разделена на подгруппы, объединённые одним
общим ребром (вязкой).
Паузы не группируются, но могут дробиться или входить в состав групп на общих с нотами основаниях
В сложных и смешанных размерах группировка делится на простые размеры.

Группировка в вокальной музыке

Если на один слог текста приходится лишь один звук, то эта нота не группируется с соседними нотами
Если один слог текста распевается на двух и более звуках, то соответствующие им ноты подчиняются
правилам группировки в инструментальной музыке. Все ноты, приходящиеся на один слог, охватываются
лигой

5. Темп. Итальянские обозначения темпов.

Темп – Скорость движения в музыке
Медленные темпы: Largo – широко; Larghetto – немного скорее, чем Largo; Lento – протяжно; Adagio –
медленно; Grave – тяжело.
Умеренные темпы: Andante – не спеша, в темпе шага; Andantino – несколько скорее, чем Andante; Moderato –
умеренно; Sostenuto – сдержанно; Comodo – удобно, спокойно; Allegretto – довольно оживлённо.
Быстрые темпы: Allegro – скоро, живо; Vivo (Vivace) – живо; Veloce – скоро; Presto – быстро.

6. Термины, обозначающие характер исполнения музыки.

Risoluto – Решительно
Ritordando - замедляя
Accelerando – ускоряя
Con Fuoco – с огнем
Marendo - замирая
Marcato - подчеркивая
Rubato - свободно
Maestoso - торжественно
Pesante – тяжело

7. Интервалы. Количественные и качественные. Простые, составные, консонансы, диссонансы.

Интервал – расстояние по высоте между двумя звуками.
Количественная величина- это количество ступеней между звуками
Качественная – количество тонов и полутонов, составляющих интервал.
Простые интервалы – в пределах октавы
Составные – простой интервал плюс октава
По характеру звучания интервалы делятся на консонансы и диссонансы
Консонансы – интервалы с мягким звучанием, не требующие разрешения:
Абсолютные – ч1, ч8
Совершенные – ч4, ч5
Несовершенные – мб3, мб6
Диссонансы, интервалы, звуки которых противоречат друг другу, их требуется разрешить в консонансы.
Мб2, мб7, все ув и ум.

8. Характерные интервалы
Характерными называются увеличенные и уменьшенные интервалы гармонического мажора и минора (кроме
тритонов), образовавшиеся в результате понижения на полтона VI ступени в мажоре или повышения на
полтона VII ступени в миноре. Все характерные интервалы относятся к хроматическим.
Хар.инт образуются только в гармонических ладах. Это ув2, ум7, ув5, ум4.
В маж Ув на 6 пониж. И их обращения на 7 и 3
В мин Ум на 7 повыш и их обращ на 6 и 3
Разрешаются в устойчивые ступени путем тяготения

9. Хроматические интервалы
Хроматическими называются интервалы, не являющиеся основными: все увеличенные, уменьшенные (кроме
тритонов), все дважды увеличенные и дважды уменьшенные интервалы и т.п., не встречающиеся в диатонике.
Увеличенные интервалы разрешаются ходом одного из голосов на секунду в сторону расширения расстояния
между голосами. Уменьшенные интервалы – наоборот.

10. Трезвучие. Виды, структура, обращения

Трезвучие – аккорд, который состоит из трех звуков, расположенных по терциям (или допускающих
терцовое расположение при соответствующих перемещениях образующих его тонов).

Трезвучий четыре типа:

Мажорное (большое) б. 3 + м. 3 (консонанс)
Минорное (малое) м. 3 + б. 3 (консонанс)
Уменьшенное м.3. + м. 3 (диссонанс)
Увеличенное б. 3 + б. 3 (диссонанс)

Нижний звук в основном виде трезвучия называется примой, или основным тоном,
средний – терцией (терцовым тоном),
верхний – квинтой (квинтовым тоном).

Обращения трезвучий: секстаккорд (6), квартсекстаккорд (64). В секстаккорде внизу находится терцовой тон,
в квартсекстаккорде – квинтовый, в трезвучии – основной.
Увеличенное трезвучие и его обращения звучат абсолютно одинаково вследствие энгармонического равенств
большой терции и уменьшенной кварты.

11. Септаккорды. Виды, структура, обращения

Септаккордом называется 4-звучие, располагающееся по терциям. В септаккорде 4 звука: прима, терция,

квинта, септима.

Все септаккорды – диссонансы. Существует 7 видов септаккордов:

малый мажорный (б. 3 + м. 3 + м.3)

малый минорный (м. 3 + б. 3 + м. 3)
малый с уменьшенной квинтой (м. 3 + м.3 + б. 3)
уменьшённый (м. 3 + м.3 + м.3)
большой мажорный (б. 3 + м. 3 + б. 3)
большой минорный (м. 3 + б. 3 + б. 3)
большой с увеличенной квинтой (увеличенный) (б. 3 + б. 3 + м. 3)

Септаккорд имеет три обращения:

квинтсекстаккорд (65),
терцквартаккорд (43)
и секундаккорд (2).
Они возникают в результате перемещения нижнего звука на октаву вверх. В обращениях всегда есть секунда
(малая или большая): в 65 вверху, в 43 посередине, в 2 внизу.

Разрешение

Существует два вида разрешений септаккордов:

автентическое (септима идёт на ступень вниз)
плагальное (септима остаётся на месте).

А) D7: септима и квинта идут на ступень вниз, терция на ступень вверх, основной тон скачком в I ступень
лада. Получается неполное T53 без квинты и с утроенной примой.

Если терцовый тон находится в одном из средних голосов и в разных октавах с басом, то может идти и в V
ступень лада (т.е. квинту T53).

В неполном D7 (без квинты) удваивается прима. Это удвоение при разрешении остаётся на месте, а
оставшиеся прима, терция и септима разрешаются как обычно. Получается полное T53 с удвоенной примой.

При разрешении обращений D7 основной тон остаётся на месте. Таким образом D65 и D43 идут в T53 с
удвоенной примой, а D2 – в T6 с удвоенной примой.

Б) VII7. Называется малым вводным в натуральном мажоре и мелодическом миноре и уменьшенным вводным
в гармоническом миноре и мажоре.

Существует два разрешения вводного септаккорда:

Прямое: прима и терция идут вверх на ступень, квинта и септима – вниз на ступень. Если терция находится
выше септимы, то тоже может идти вниз на ступень. Таким образом вводный септаккорд разрешается в T53 с
удвоенной терцией, 65 и 43 – в T6 с удвоенной терцией, 2 – в T64 с удвоенной терцией. Как исключение
может быть удвоена квинта.

Внутрифункциональное разрешение: септима идет на ступень вниз, все остальные звуки остаются на месте.
Таким образом 7 идет в D65, 65 в D43, 43 в D2, 2 в D7. Это разрешение обостряет тяготение к T.

В) II7.

1) В T: септима остаётся на месте (плагальное разрешение). Прима обычно идёт на ступень вверх, но в
обращениях может идти как вверх, так и вниз на ступень, а также на кварту вверх, чтобы избежать
нежелательного унисона с соседним голосом.
Терция в басу идёт на ступень вниз или на кварту вниз; в других голосах – на ступень вниз, редко на ступень
вверх.

Квинта всегда идёт на ступень вниз, редко в крайнем голосе квинта идёт на терцию вверх в приму T53.

2) в D53: как D7 в T, это автентическое разрешение.

3) В D7: II7— D43, II65 – D2, II43 – D7, II2 – D65.

Г) Другие способы разрешения диатонических септаккордов:

Автентические:

1) Как D7 в VI53: прима и терция вверх на ступень, квинта и септима вниз на ступень (с удвоенной терцией)
2) Как D7 в III6 (с удвоенной примой)

Плагальные:

1) Как D7 в II53 (с удвоением основного тона, бас на кварту вниз)

2) Как D7 в IV6 (с удвоением квинты).

То есть любой септаккорд может быть разрешён в любое трезвучие лада, кроме тех двух, из которых он
состоит.

Д) Переход из одного септаккорда в другой: терцовое соотношение – как VII7 в D7; кварто-квинтовое – как
II7 в D7; секундовое соотношение: септима остаётся на месте, остальные голоса на ступень вниз (терция
должна быть выше септимы).

12. Лады. (определение, виды, строение)

Система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками называется ладом.

Всего 18 ладов
Натуральные мажор минор
Гармонический мажор минор
Мелодический мажор минор
Дважды гармонический мажор пониженная II и VI
Дважды гармонический минор повышенные IV и VII

Лады народной музыки:

Дорийский –минор с высокой VI

Фригийский –минор с низкой II
Лидийский –мажор с высокой IV
Миксолидийский –мажор с низкой VII
Локрийский –минор с низкой II и низкой V
Лидомикс – мажор с высокой IV и низкой VII

Искуственные лады
тон-полутон
целотоновая – нет 6 ступени
пентатоника мажорная б2+б2+м3+б2
пентатоника минорная м3+б2+б2+м3

13.Тональности 1 степени родства

Тональности находятся в 1-й степени родства, если их тонические трезвучия (T53) относятся к их общим
аккордам. Всего 6 тональностей.
Отличаются на ноль знаков, 1 диез или бемоль. и только 1 тональность на 4 знака в маж и в мин.
В маж – VI, S, d, G, III, s(4 знака)
В мин – III, S, VI, d, VII, D(4 знака)
14. Тональность. (определение). Квинтовый круг. Параллельные и одноименные тональности.
Тональность - лад, который имеет определенную тонику. Всего 30 тональностей

Тональности могут быть параллельными и одноименными:

• Параллельные тональности - мажор и минор с одинаковыми знаками при ключе, но разными
тониками: соль-мажор, ми-минор. Промежуток между тониками параллельных тональностей
составляет м3.
• Одноименные тональности - мажор и минор с одинаковой тоникой, но разными знаками: ми-мажор,
ми-минор.

Квинтовый круг – замкнутая двусторонняя последовательность тональностей, отражающая степень их

родства.
Каждая тональность имеет 5 близкородственных тональностей: свою параллель и соседние по квинтовому
кругу с их параллелями.

15. Положение и расположение аккордов. Мелодическое и гармоническое соединение аккордов.

В зависимости от того, какой тон аккорда находится в верхнем голосе, различают три мелодических
положения трезвучия: положение примы, терции и квинты.

Расположение аккордов в фактуре бывает тесным, широким и смешанным.

При тесном расположении три верхних голоса находятся на соседних тонах аккорда, образуя терции и
кварты. При широком – через аккордовый тон, образуя сексты и квинты.

При соединении аккордов с 1 или 2 общими звуками предпочтительнее использовать косвенное движение
голосов, оставляя общие звуки на месте - Такое соединение называется гармоническим

Соединение аккордов, при котором нет выдержанных звуков, все голоса движутся относительно друг друга,
называется мелодическим.

16. Плагальные и автентические обороты.

Плагальные и автентические обороты используются в каденциях. автентическая каденция – это D-T
Плагальная – это S-T
также существует половинные каденции, заканчивающиеся на D или S
Изначально плагальный оборот был завершением после автентического, как бы закреплением тоники.

17. Неаккордовые звуки. (Виды) Их выразительное значение в музыке.

Неаккордовый звук - звук, не входящий в состав Аккорда и находящийся с ним в мелодическом секундовом
сопряжении.
бывают одинарные, двойные, тройные, то есть могут проходить в 1,2,3 голосах.
есть два основных вида неак. звуков:
1. На сильном времени: задержание (неак зв стоит сразу с аккордом)
• Приготовленное
• Неприготовленное
2. На слабом времени:
• Проходящие- диатонические, хроматические (гаммой)
• Предъём (неак зв совпадает со след после него аккордовым)
• Вспомогательные – диатонические, хроматические, верхние, нижние (как опевание)
• Скачковые

18. Период. Предложение. Фраза. Мотив. (Виды) Виды каденций.

Период - простейшая законченное музыкальное построение.

Предложение – это часть периода, завершенная каденцией.
Мотив – наименьший структурный элемент, включающий одну сильную (или относительно сильную) долю.
Фраза – наименьший структурный элемент, включающий как минимум две сильные доли (или два мотива).
Каденция – гармонический оборот, заключающий изложение музыкальной мысли

Виды каденций
• Заключительные
• Серединные
Функциональные виды:
• Устойчивые – T: Автентические, Плагальные и Полные
• Неустойчивые S и D – половинные: Половинные Автентические, половинные Плагальные

По степени законченности:
• Совершенные – на сильной доле, в мелодическом положении основного звука, движение S, D в
основном виде( в басу кварто-квинтовые ходы S-T, D-T.
• Несовершенные – на слабой доле или в мел. положении терции, квинты; движение S, D в обращении
(кварто-квинтовые ходы в басу отсутствуют)

19. Секвенция.

Секвенция — это последовательность, основанная на восходящем или нисходящем перемещении

мелодического или гармонического оборота.

Секвенции бывают точными и неточными

Диатоническая секв – не выходящая за пределы одной тональности.

Хроматическая – секвенция с отклонениями в 1 ст родства. Образуется путем побочных доминант - D той
тональности, куда происходит отклонение. Хром секвенция не выходит за пределы основной тональности.
Модулируюая – секв., уводящая в новую тональность и ее закрепление. Вплодь до 4 ст родств. сохраняется
структура гарм. оборота. Часто сохраняется шаг , как правило по б2, м3, б3.

20. Типы тональных соотношений в муз.: сопоставление , отклонение, модуляция.

Изложение музыкального материала может быть однотональным и разнотональным.
Типы тональных соотношений – это приемы введения одной тональности после другой
• Модуляция. – переход в новую тональность и завершение в ней музыкального построения.
• Отклонение – кратковременный уход в побочную тональность в процессе изложения законченного
однотонального или модулирующего построения: проходящее( появляется внутри построения, без
каденции) и кадансовое(отклонение появляется к концу предложения или его части)
• Сопоставление образуется от появления новой тональности на грани двух музыкальных построений,
после цезкры, без модулирующего перехода)

21. Модуляция в тон-ть 1 ст родства.

состоит из:

1) показ исходной тональности

2) введение посредствующего аккорда
3) введение модулирующего аккорда
4) построение завершающей каденции

У тональностей первой степени родства может быть различное количество общих аккордов: у
параллельных тональностей — 6, у тональностей гармонического родства – 2, у всех остальных — 4.