6 октября 1887 - 27 августа 1965

Главенство комфорта над красотой

Ле Корбюзье (фр. Le Corbusier; настоящее имя и фамилия Шарль-Эдуар Жаннере-Гри (фр.
Charles-Edouard Jeanneret-Gris); 6 октября 1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария — 27 августа
1965, Рокебрюн — Кап-Мартен, Франция) — французский архитектор швейцарского про-
исхождения, пионер архитектурного модернизма и функционализма, представитель
архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер.
ЛЕ КОРБЮЗЬЕ
Эстетика инженера и архитектура
Одна сейчас достигла высот, другая находится в печельном
состоянии деградации.

Три напоминания архитекторам

Объем
Наши глаза устроены таким образом, чтобы увидеть формы при воздействии света. Пер-
вичные формы прекрасны, потому что они четко прочитываются. Архитекторы сегодня не
понимают простых геометрических форм. Оперируя сложными расчетами, инженеры
применяют геометрические формы на практике, убеждая нас в их математической
логике. Поэтому творчество инженеров близко к большому искусству.

Поверхность
Объем обернут в поверхность, расчлененную в соответствии с направляющими линиями
массы. Это придает массе индивидуальность. Поверхности придается некий ритм, если
он соответствует логике самого объема значит это имеет право на существование и
подкрепляет архитектурный образ.
Архитекторы сегодня боятся геометрии поверхностей. Это связано с проблемами совре-
менного строительства, связанных с составными элементами поверхностей.При условии
соблюдения жестких правил заданной программы, инженеры используют образующие и
пластические формы для создания ясных, четких и впечатляющих объектов.

План
Объем и поверхность определяются планом.
План является генератором свободы проектирования. Без плана, происходит беспорядок
и произвол.
План несет в себе сущность проекта. Большие проблемы завтрашнего дня, диктуемые
коллективными потребностями, вновь ставят вопрос о плане.
Задача завтрашнего дня - вернуть плану его значение.

Красота не отменяется, а заключается в хороших пропорциях

Наша эпоха создает свой стиль прямо у нас на глазах.
Просто глаза не видят начало 20 века

«Пять отправных точек архитектуры»

Ле Корбюзье были опубликованы в журнале «L’Esprit Nouveau» в двадцатые годы. В этих

несложных на первый взгляд правилах Корбюзье пытался сформулировать свою концеп-
цию архитектуры нового времени. Вот их свободный пересказ:

Столбы-опоры. Дом приподнят над землей на железобетонных столбах-опорах, при этом

освобождается место под жилыми помещениями — для сада или стоянки автомобиля.
Плоская крыша-терраса. Вместо традиционной наклонной крыши с чердаком под ней,
Корбюзье предлагал устраивать плоскую крышу-террасу, на которой можно было бы
развести небольшой сад или создать место для отдыха.
Свободная планировка. Поскольку стены больше не являются несущими (в связи с приме-
нением ж/б каркаса), внутреннее пространство полностью от них освобождается. В
результате внутреннюю планировку можно организовать с гораздо большей эффективно-
стью.
Ленточное остекление. Благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию, в связи с
этим, несущих стен, окна можно сделать практически любой величины и конфигурации, в
том числе свободно протянуть их лентой вдоль всего фасада, от угла до угла.
Свободный фасад. Опоры устанавливаются вне плоскости фасада, внутри дома (букваль-
но у Корбюзье: свободно расположены внутри помещений). Наружные стены могут при
этом быть из любого материала — легкого, хрупкого или прозрачного, и принимать любые
формы.
По отдельности подобные приемы использовались архитекторами и до Корбюзье, он же,
произведя тщательный отбор, объединил их в систему и начал последовательно приме-
нять. В 20-х годах, когда язык новой архитектуры только ещё формировался, эти «пять
отправных точек архитектуры» для многих молодых архитекторов «нового движения»
стали действительно «отправным пунктом» в их творчестве, а для некоторых и своео-
бразным профессиональным кредо.
Вилла Савой (Villa Savoye)
1928-1931, Франция

Столбы-опоры
Дом парит над землей на железобетонных опорах, предоставляя место для проезда
машин.

Плоская крыша-терраса
Вместо привычной двускатной кровли с чердаком, Корбюзье обустроил плоскую на кото-
рой разместил место для отдыха солярий и сад.
С тех пор на многих домах в Европе стали делать эксплуатируемые кровли с садами и
даже бассейнами.

Свободная планировка
В связи с применением ж/б каркаса, стены больше не являются несущими. Теперь комнв-
ты могут быть любых размеров, так как желает хозяин или дизайнер. Как итог, с тех пор
внутреннюю планировку можно организовать с большей эффективностью.

Ленточные окна
Также благодаря каркасной конструкции здания и отсутствию несущих стен, окна можно
сделать практически любого размера и формы. Ле Корбюзье решил протянуть их лентой
вдоль всего фасада, от угла до угла.
Le Modulor (сокращение от «module» и «nombre d'or»), автор изобре-
тения понятия «Ле Корбюзье», посвященный пропорциям жилья,
а также морфологии человека.
Модулор — система пропорционирования, разработанная французским архитектором
Шарлем-Эдуаром Жаннере (псевдоним Ле Корбюзье; 1887—1965), одним из основополож-
ников искусства модернизма. Ле Корбюзье был инициатором многих архитектурных тече-
ний. В 1920—1930-х гг. заинтересовался «принципом прямого угла» в классической архи-
тектуре. В 1945 г. начал работу над собственной теорией гармонии в архитектуре. В 1948
г. в Париже вышла книга Ле Корбюзье «Mod-1»(«Модулор-1»), или «Опыт соразмерной
масштабу человека всеобщей гармоничной системы мер, применимой как в архитектуре,
так и в механике». В 1955 г. опубликована книга «Mod-2», или «Слово за теми, кто пользо-
вался модулором».

Ле Корбюзье подчеркивал, что в связи с переходом в 1795 г. от античной системы антропо-

морфных мер к искусственной метрической системе был утрачен эффект гармонического
резонанса пропорций человека и окружающей среды. Современная архитектура стала
чуждой человеку прежде всего пропорционально, а затем, как неизбежное следствие,
эмоционально и духовно. Убедившись на собственном опыте в изъянах индустриального
метода изготовления элементов крупноблочного строительства, Ле Корбюзье разработал
инструмент пропорционирования, «настроенный» на шкалу «золотых отрезков». Исходя
из античной идеи парных мер, французский архитектор предложил две шкалы гармонично
возрастающих величин в пропорции «золотого сечения». Основой «красного ряда» послу-
жила величина 108 см (условное расстояние от уровня земли до пуповины взрослого
человека), а основой второго, «синего ряда» — удвоенная величина: рост человека с
поднятой рукой — 216 см. Оба ряда стремятся к нулю (вниз) и к бесконечности (вверх).
Графическая схема Модулора представляет собой стилизованную фигуру человека с
поднятой рукой (со временем этот рисунок приобрел значение эмблемы модернистской
архитектуры и "подписи" знаменитого архитектора) и двумя пропорциональными шкалами,
красной и синей.
Дом Куручета (Maison du Docteur Curutchet)
1948-1953, Аргентина

Ле Корбюзье оставил первый этаж практически свободным от каких-либо построек, обо-

рудовав только гараж и некоторые помещения. Здание состоит из двух отдельных объе-
мов, соответствующих рабочей зоне и дому. На первом этаже находится медицинский
кабинет. Крыша кабинета врача представляет собой террасу гостиной и столовой. Спаль-
ни находятся на третьем этаже. Такое расположение отвечает пожеланиям Куручет: все
комнаты имеют хорошую ориентацию и хорошеую инсоляцию, а также вид на улицу и
соседние зеленые насаждения.

Пандус служит сочленением между двумя основными объемами; он соединяет вход, холл
дома и рабочую зону. Через архитектурную прогулку рампа предлагает разнообразное и
последовательное восприятие покрытого пространства.

Основные архитектурные принципы Ле Корбюзье: столбы-опоры, свободный план, свобод-

ный фасад и сад на крыше. Фасад комнат сводится к простым стеклянным секциям. Про-
странственная непрерывность между внешним и внутренним пространством, как и
внутри самого дома, ясно иллюстрирует и материализует это понятие пространства-вре-
мени, которое дорого сторонникам современного движения и, в частности, Ле Корбюзье.
Дизайн свободной планировки особенно примечателен в спальнях, где ванные комнаты,
изогнутые в объемах сочленяют комнаты с системой движения по дому.
А
продольный разрез

В
цокольный этаж

С
мезонин
1. комната ожидания
2. офис
3. спальня

D
первый этаж
1. терасса
2. столовая
3. кухня

E
второй этаж
1. спальня
пустота объем движение
 пустота объем движение

Пустота: определяется между

двумя твердыми телами

Добавление объемов в пустоту

Пустота как вычитание объемов

Вилла Штейн де Монзи (Villa Stein-de-Monzie)
1926-1927, Франция

Вилла Stein-de Monzie - это здание изолированного про-

странства, окруженное садами, рядом с железными воро-
тами расположены помещения для прислуги. Как и вилла
Savoie , она имеет открытые пространства, образованные
различными террасами и уровнями.

Кубическое чувство нарушается только овальными форма-

ми, вдохновленными дымоходами больших трансатланти-
ческих роскошных кораблей. Тем не менее, в обеих
формах все еще существует классический принцип: про-
порции фасада чисто палладийские. Вертикальное распо-
ложение пространства вполне понятно и логично.

Когда вы смотрите на композицию фасада с

точки зрения прозрачности, вы непосред-
ственно замечаете характерные окна, кото-
рые можно найти почти во всех домах Ле
Корбюзье. На переднем фасаде вы получили
длинный ряд окон с железной рамой которые
дают замкнутый круг.
Хозяева дома любят собирать и показывать
свое искусство вдоме. Поэтому Ле Корбюзье
спроектировал очень открытый и прозрачный
дом, чтобы сделать пространства очень
светлыми и открытым.
Из-за размера виллы в доме нужно много окон, чтобы осветить пространство и комнаты.
Этоследует за функцией и потребностями пары Штейнов. Вокне следовать принципу
золотого сечения.

Одним из элементов, которые придают вилле Штайн такой сильныйхарактер - это матери-
альноиспользование фасада.
Основным материалом является белая штукатурка. Используя белую штукатурку, дом
решительно становится одним целым и одним твердым элементом, хотя в доме многоэле-
ментов и разных частей, таких как большие балконы, террасы и, например, солярийна
крыше.

Помимо белой штукатурки стекло присутствуетна фасадах. Стекло способствует про-

зрачностидома и пропорции. Подчеркивает функциональность.

Третьим фасадным материалом являются элементы из темной стали. Темные стальные

полосы в окне придают очень закрытый и приватный характер, хотя они совершенно про-
зрачны из-за стекла. Такимобразом, свет может войти в эти комнаты, не теряя своей функ-
ции, конфиденциальности и иерархии этих комнат.

В двух разрезах видно, как колонны соединяются с бетоном.

Ле Корбюзье использует колонны, чтобы получить, в то время, новую концепцию свобод-
ного пространства, чтобы сделать большие открытые пространства, которые дают много
места и имеют прозрачный характер. Использование дома, чтобы пригласить друзей и
рассказать освоей страсти: искусство. Пара переехала в пригород, чтобы избежать шума
и суеты города.
Работы архитектора Ле Корбьюзье поплнили список всемирного наследия
ЮНЕСКО

По решению Комитета ЮНЕСКО, состоявшегося в Стамбуле в минувшее воскресенье, 17

работ французско-швейцарского архитектора Ле Корбюзье (Le Corbusier) вошли в список
всемирного наследия. На рассмотрение совета работы великого автора подавались из
разных стран: Франции, Аргентины, Германии, Швейцарии, Бельгии, Индии и Японии.

Родоначальник архитектурного модернизма, новатор и визионер XX-го столетия Ле Кор-

бюзье увековечил своё имя знаменитыми на весь мир, неподражаемыми архитектурными
объектами, среди которых жилой дом в Вайссенхофе, вилла «Савой» в Пуасси, штаб-квар-
тира ООН в Нью-Йорке, город Чандигарх в Индии, «Марсельский блок» или Unité
d’Habitation, здание Ассоциации владельцев ткацких фабрик в Ахмадабаде, капелла в Рон-
шаме, монастырь Ла Туретт в Лионе и Национальный музей западного искусства в Токио.