Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Диалогичность
Основатель концепции диалогизации М.М. Бахтин справедливо отмечал: «Событие жизни
текста, т.е. его подлинная сущность, всегда развивается на рубеже двух сознаний, двух
субъектов» [Бахтин, 1997,с. 229]. Текст как законченное речевое сообщение, имеющее
информативно-смысловую и прагматическую сущность, всегда ориентирован «на
другого», даже если этим «другим» является сам автор. В связи с этим диалогичность
текста рассматривается как важнейшая текстовая категория.
Образ автора. Что понимается под образом автора? Это: 1) одно из проявлений
глобальной категории субъектности, выражающей творческое, созидательное начало в
разных видах деятельности, включая речевую;
2) основная категория текстообразования, наряду с образом адресата формирующая
лингвистические и экстралингвистические факторы текстообразования;
3) художественная категория, формирующая единство всех элементов многоуровневой
структуры литературного произведения;
4) образ творца, создателя художественного текста, возникающий в сознании читателя в
результате его познавательной деятельности.
М. Цветаева
Жди меня
Далекая, родная, —
Жди меня...
Далекая, родная:
Буду — я!..
Твои глаза мне станут —
Две звезды.
Тебе в тумане глянут —
Две звезды....
А. Белый
М. Цветаева
Образ адресата иногда выступает лишённым индивидуальных особенностей,
обобщённым. Так, в стихотворении А. Белого «Жди меня» содержится обращение к
лирической героине, образ которой лишён индивидуальных черт, имеет большую
обобщающую силу, соотносясь с определённой и достаточно типичной ситуацией разлуки
с любимой:
Н.С. Валгина (2003) вводит категорию среднего читателя (к ней отнесён читатель, условно
усвоивший программу средней школы). Автор выделяет три типа адресатов:
1) соответствующие авторской ориентации, т.е. статусу среднего читателя; 2) не достигшие
уровня знаний среднего читателя; 3) читатели, тезаурус которых превышает тезаурус
автора [Валгина, 2003, с. 233]. В основу данной типологии положен уровень
информационного тезауруса читателя.
ВРЕМЯ
С помощью данной категорией содержание текста соотносится с осью времени: реальной
исторической перспективой действительности или её преломлением» [Матвеева, 2003, с.
536]. Мир художественного произведения, коррелирующий с миром реальной
действительности, не может существовать вне времени и пространства. Данные категории
являются ключевыми в параметризации эстетической действительности, вымышленной
автором и материализованной им в словесно-художественной форме. Какие виды
времени существуют?
Наряду с этим есть и иные типологии. Со времён А.А. Потебни принято разграничивать
время реальное и художественное. Для реального времени характерны: «одномерность,
непрерывность, необратимость, упорядоченность» [Николина, 2003, с. 122]. Не все эти
признаки характерны для художественного времени, которое может быть многомерным,
обратимым, прерывистым, дискретным. Что касается упорядоченности, она определяется
эстетическим замыслом автора и подчинена избранной им стратегии текстового
развёртывания.
Пространство
«Текстовое пространство (локальность) — текстовая категория, представляющая собой
неотъемлемое свойство всех объектов действительности, поэтому пространственные
характеристики приписываются и тем объектам, которые сами по себе не имеют
пространственной природы (например, концептам и концепциям)» [Матвеева, 2003, с. 539].
Двоякая пространственная семантика текста связывается исследователями с отображением в нем
фрагмента реального мира, «вписанного в общую пространственную картину мира», а также с тем,
что текст «разворачивается в вербальное пространство, является материальным объектом,
обладающим пространственными характеристиками».
С учётом того, что «текстовое пространство может представлять собой отражённое подобие
реальной действительности или её субъективное преломление» [Матвеева, 2003, с. 540], учёные
выделяют объективное (диктумное) и субъективное (модусное) текстовое пространство, говорят о
концептуальном пространстве (разновидности объективного на уровне логических абстракций) и
художественном пространстве (разновидности субъективного, создающей художественный
образ пространства) [там же].
Художественное время и пространство тесно взаимосвязаны, отражая две формы бытия. Для
обозначения их связи М.М. Бахтин ввел понятие хронотопа («времяпространства»). Исследователь
рассматривал хронотоп как формально-содержательную категорию, которая имеет большое
значение для жанровой природы текста и образа человека [Бахтин, 1975, с. 235].
Страна
С фонарём обшарьте
Весь подлунный свет.
Той страны на карте —
Нет, в пространстве — нет.
Выпита как с блюдца:
Донышко блестит!
Можно ли вернуться
В дом, который — срыт?
Заново родися!
В новую страну!
Ну-ка, воротися
На спину коню
Сбросившему! (Кости
Целы-то — хотя?)
Эдакому гостю
Булочник — ломтя
Ломаного, плотник —
Гроба не продаст!
Той её — несчётных
Вёрст, небесных царств.
Той, где на монетах —
Молодость моя,
Той России — нету.
Как и той меня.
1931
СОБЫТИЕ
Что понимается под текстовой категорией событие? Это такая текстовая категория,
которая связана с описанием различных действий субъекта и объекта в определенном
пространстве и времени. А.Ф. Папина отмечает: «Категория события обозначает нечто
случившееся с кем-то или с чем-то, называет действие, происходившее в прошлом,
происходящее в данный момент, ожидаемое или возможное в будущем. Действия
событийного типа связаны с понятиями “ситуация”, “процесс”, “происшествие”, “случай”,
“эпизод”, “положение дел”» [Папина, 2002, с. 135].