.

Сложная трехчастная форма

Сложная трехчастная форма

Общая характеристика. Сложной трехчастной называется форма,
крайние части которой, тематически одинаковые, изложены в простой двух-
или трехчастной форме и контрастируют со средней частью.
Различают два основных вида сложной трехчастной формы в качестве
средней части
1. трио 2. с эпизодом
I часть сложной трехчастной формы. В обоих типах форм (со
средней частью трио, или со средней частью эпизодом) I часть излагается в
простой двухчастной или простой трехчастной форме, отличается тональной
замкнутостью. В большинстве случаев I часть однотемна. Заканчивается
первая часть обычно полной совершенной каденцией в главной тональности.

Сложная трехчастная форма с трио. Трио отличается лирическим

песенным характером и опирается на законченную форму (простая
двухчастная, простая трехчастная или период). II часть «трио» получила
свое название от средних частей старинных танцев, которые исполняли 3
инструмента (2 гобоя и фагот).Трио характеризуется тональной
замкнутостью, излагается в тональностях одноименной, субдоминантовой, VI
ступени, VI пониженной ступени, доминантовой, реже – в других. Между трио
и репризой иногда вводится модулирующая связка.
Сложная трехчастная форма с трио применяется в танцах (менуэт,
гавот, мазурка, полонез, вальс), а также жанрах, связанных с претворением
моторного начала (маршах, скерцо). Л. Бетховен Соната № 14 «Лунная», II
часть, ре бемоль мажор. Сложная трехчастная форма с трио.

Сложная трехчастная форма с эпизодом. II часть «эпизод» имеет

неустойчивый характер изложения и строится на основе новой темы,
контрастирующей I части. Тема эпизода имеет активный, энергичный
характер, и этим отличается от темы трио. Эпизод обычно включает
изложение новой темы, её развитие и предыкт к репризе. В отличие от трио,
эпизод не имеет структурной замкнутости (не имеет законченную
форму) и тональной устойчивости. Обычно начинается в какой-либо
подчиненной тональности, а заканчивается подготовкой основной
тональности (характерно окончание эпизода на Д, Д органном пункте,
предыкте к репризе). При подходе к репризе возможно введение «ложной
репризы» (изложения начальных интонаций темы I части в подчиненной
тональности).
Сложная трехчастная форма с эпизодом применяется в медленных
частях сонатно-симфонического цикла, в кантиленных пьесах. Л. Бетховен
Соната № 4, II часть, до мажор. Сложная трехчастная форма с эпизодом
(и ложной репризой).

1
 . Сложная трехчастная форма

Реприза.

III часть реприза выполняет функцию повторения материала I части,

утверждения основной тональности. Реприза может быть следующих типов:
1. Точная реприза - “da capo” и статик;
2. Фактурно варьированная (характерна для кантиленной музыки);
3. Динамизарованная реприза как влияние простой трехчастной формы
(сравнительно редко встречается). Ф. Шопен Ноктюрн № 13 до минор.
4. Сокращенная реприза.
5. Синтетическая реприза

Реприза трехчастной формы завершается в главной тональности. В случае

модулирования репризного периода к концу (подобно первой части) неизбежно
образование новой части (продолжения репризы или коды), в которой главная
тоника будет закреплена. В трехчастной форме с расширенной репризой
общая кульминация формы часто расположена именно в третьей части
(«динамическая реприза»).
Возможны случаи, когда в репризе повторено только одно предложение
начального периода, но масштабы формы (в частности, масштабы
развивающей части и расширенного репризного предложения) настолько
велики, что форма воспринимается как трехчастная, а не как двухчастная
(«Возрадуйтесь, народы», ПХ2, № 88).

Вступление и заключение.Простая трехчастная форма, как и

двухчастная, может иметь вступление, а также дополнение или коду (в
вокальных произведениях это часто фортепианные вступление и
заключение).Сложная трехчастная форма редко начинается вступлением, но
часто завершается кодой. Иногда вступление содержит самостоятельную
тему, участвующую в дальнейшем развитии.
Повторения частей. Как и в двухчастной форме, в трехчастной форме
возможно повторение частей, буквальное или варьированное. Наиболее
типичные случаи:
||: A :|| B | A
A ||: B | A :|| – трех-пятичастная форма
||: A :||: B | A :||
Простая двойная трехчастная форма (A+B+A+B1+A) образуется в том
случае, когда при повторении обновляется серединный раздел.
Использование сложной трехчастной формы. Сложная трехчастная
форма применяется в танцах, маршах, скерцо, в медленных и танцевальных
частях сонатно-симфонических циклов, гораздо реже используется в
вокальной музыке (М. Глинка «Я помню чудное мгновенье»). Сложная
трехчастная форма отличается громоздкостью, статичностью и уступает по
динамике развития простой трехчастной форме.