Простая трехчастная форма

Простая трехчастная форма -ABA

Простой трехчастной называется форма, первая часть которой представляет
собой период, вторая часть (середина) – также период или ряд построений
развивающего характера, а третья часть, в большинстве случаев, является репризой
первой части.
Принцип трехчастности – один из наиболее распространенных в музыке.
Музыкальные формы, опирающиеся на трехчастность, отличаются логической
ясностью, стройностью, законченностью строения, уравновешенностью развития.
Простой трехчастной называется репризная форма, каждая из частей которой
не сложнее периода. Основные разновидности простой трехчастной формы:
1. Однотемная трехчастная формa - АА1А -Развивающая трехчастная форма
2. Двухтемная трехчастная форма- АВА- Контрастная трехчастная форма .

Однотемная трехчастная формa - АА1А

Простая трехчастная форма, середина которой не вносит тематического контраста,
называется однотемной. В этом случае говорят о середине развивающего типа.
Развивающая трехчастная форма имеет наибольшие возможности для воплощения
напряженного и непрерывного тематического развития (сквозного развития). Все
её части строятся на одном тематическом материале, и каждая из частей является
определённым этапом развития: I часть – экспонирует, II часть – развивает, III
часть – завершает развитие через повторение.
I часть – экспозиционная по функции, излагает музыкальную мысль в форме
периода. В I частях трехчастных форм применяются более разнообразные
структуры периодов, чем в двухчастных формах. Для периода I части характерна
модуляция в тональности Д группы, но может быть и однотональный период.
II часть – развивающая по функции, строится на музыкальном материале I части.
Во II части применяется секвентное развитие вычлененных из темы I части
интонаций, возможно применение имитационного развития. II часть отличается
неустойчивостью тонально-гармонического развития, используются отклонения в
родственные и далекие тональности. Начало II части – в подчиненной тональности
или в основной. Типично завершение II части на Д к основной тональности, Д
органном пункте или предыкте, возможно завершение кадансированием в
подчиненной тональности.
Л. Бетховен Симфония № 1, III часть Менуэт до мажор (развивающая II часть
завершается кадансированием в ре бемоль мажоре, затем следует переход в
основную тональность, в которой начинается реприза).
III часть – реприза, в которой происходит утверждение основной тональности.
Разновидности реприз:
1) точная (Й. Гайдн Соната до мажор, III часть, тема финала);
2) фактурно варьированная (характерна для кантиленной музыки: ноктюрны Ф.
Шопена);
3) динамизированная (реприза с продолжением развития начальной темы), она
отличается неучтойчивостью изложения, в ней располагается главная кульминация
всей формы.
Развивающая трехчастная форма применяется как самостоятельная форма
инструментальных миниатюр (этюдов, прелюдий), небольших программных пьес,
а также как составная часть более сложной формы.

1
 Простая трехчастная форма
Приведем примеры развивающей трехчастной формы в музыке.
Р. Шуман цикл «Детские сцены», пьеса «Грёзы»: трехчастная развивающая форма, I часть в
форме периода, фа мажор; II часть – два предложения, секвенционно развивающие основную
тему в тональностях соль минор, ре минор; III часть – реприза неточная, есть гармоническое
варьирование во втором предложении.
Л. Бетховен Соната № 4, II часть: простая трехчастная развивающая форма является
начальной частью более сложной формы (сложная трехчастная). В простой трехчастной
форме I часть в форме периода (8 тактов), до мажор; II часть – это три фразы
кадансирующего характера в тональности доминанты (соль мажор); III часть –
динамизированная реприза, структура периода (5 тактов + 5 тактов) изменяется за счет
гармонических вторжений, прерванных оборотов, здесь помещается основная кульминация
формы.
Л. Бетховен Соната № 2, II часть: простая трехчастная развивающая форма является
начальной частью более сложной формы. В простой трехчастной форме I часть в форме
периода (8 тактов), ре мажор; II часть короткая (4 такта), имеет кадансирующий характер в
тональности доминанты (ля мажор); III часть – динамизированная реприза, структура периода
изменяется за счет гармонических отклонений в тональности субдоминанты (ми минор, соль
мажор), здесь помещается основная кульминация формы, которая подчеркнута динамически и
звуковысотно.

Двухтемная трехчастная форма.

Простая трехчастная форма, середина которой основана на новой
собственной теме, называется двухтемной (A+B+A). В этом случае середина может
представлять собой период или даже повторенный период.
Введение новой темы создает больший контраст средней части с крайними.
Тематическое контрастирование часто подчеркивается гармоническими приемами:
характерен уход в далекую тональность по отношению к главной тональности
первого периода.
В некоторых случаях средняя часть построена целиком на новом материале, но
этот материал излагается неустойчиво, подобно середине развивающего типа
(тональная неустойчивость, секвентность, имитационность и другие приемы
развития).
I часть – выполняет экспозиционную функцию, излагает музыкальную
мысль, тему в форме периода (реже – в форме предложения с повторением), бывает
однотональной или модулирующей.
II часть – излагает контрастирующую I части тему и обычно опирается на
экспозиционный тип изложения. II часть излагается в одноименной тональности,
тональностях убдоминанты (IV, VI, VI пониженная), доминанты, реже – в других
тональностях; возможно начало II части в подчиненной тональности, а окончание в
основной. Во II части применяется форма периода, реже период не образуется (нет
согласования каденций или
отсутствует заключительная каденция).
III часть – реприза, утверждает начальную тему и основную тональность.
Разновидности реприз:
1) точная;
2) фактурно варьированная (типично для ноктюрнов, кантиленной музыки);
3) синтетическая: объединяет интонации тем I и II частей (М. Мусоргский цикл
«Картинки с выставки», пьеса «Два еврея, богатый и бедный»);
4)динамизированная реприза

2
 Простая трехчастная форма
Контрастная трехчастная форма широко применяется в инструментальных
миниатюрах танцевального характера, в программных пьесах (реже – как составная
часть более сложной формы).
Реприза.
Реприза является точным или несколько измененным повторением музыки
первого периода.
Реприза трехчастной формы завершается в главной тональности. В случае
модулирования репризного периода к концу (подобно первой части)
неизбежнообразование новой части (продолжения репризы или коды), в которой
главная тоника будет закреплена. В трехчастной форме с расширенной репризой
общая кульминация формы часто расположена именно в третьей части
(«динамическая реприза»).
Возможны случаи, когда в репризе повторено только одно предложение
начального периода, но масштабы формы (в частности, масштабы развивающей
части и расширенного репризного предложения) настолько велики, что форма
воспринимается как трехчастная, а не как двухчастная .

Разновидности реприз:
1) точная; (“do Capo” или Статическая реприза)
2) фактурно варьированная
3)динамизированная реприза-(тонально-гармоническое,тембровое тематическое и
др. измененое).
4) синтетическая: объединяет интонации тем I и II частей
5) краткий реприз -повторено только одно предложение

Вступление и заключение.
Простая трехчастная форма, как и двухчастная, может иметь вступление, а также
дополнение или коду (в вокальных произведениях это часто фортепианные
вступление и заключение). Иногда вступление содержит самостоятельную тему,
участвующую в дальнейшем развитии.
Повторения частей.
Как и в двухчастной форме, в трехчастной форме возможно повторение частей,
буквальное или варьированное. Наиболее типичные случаи:
||: A :|| B | A
A ||: B | A :|| – трех-пятичастная форма
||: A :||: B | A :||
Простая двойная трехчастная форма (A+B+A+B1+A) образуется в том случае,
когда при повторении обновляется серединный раздел.