Akkordovy Apgreid PDF

«Аккордовый АПГРЕЙД.
Как забороть унылый аккомпанемент»
Содержание
Предисловие 3
Трезвучия и их замены 4
Еще трезвучия и их замены 22
Ритмические рисунки аккомпанемента 24
Связки для джема 28
1. Минор 28
2. Мажор 31
Заключение 33
Об авторе 34
Александр Никонов © Россия 2018г. https://vk.com/guitar_levelup

«Аккордовый АПГРЕЙД. Как забороть унылый аккомпанемент»
Предисловие
Привет, дружище! Хочу рассказать тебе одну небольшую историю.
Когда я был студентом колледжа искусств и жил в общежитии, в соседней

комнате жил балалаечник Саша.
Он очень неплохо владел балалайкой и частенько развлекал своих друзей,

играя на ней метал хиты типа Nothing else matters или Crazy train.
И вот мы с ним собрались у меня в комнате и решили немного поджемить на

гитарах. Да, забыл сказать, гитарист он был тоже очень хороший. Да и сейчас
есть.
И вот я начал играть несложные аккорды. Это был не блюз и не 2-5-1. Сейчас
уже не вспомню точно, что это была за гармония, но Саша остановился и
спросил меня, что я такое играю.
Вроде ничего сложного, сто раз уже игралось и все это на слуху. Но он
заинтересовался. Заинтересовался тем, как я меняю простые аккорды. Вроде
бы те же самые Am Dm, но выглядят иначе, и звучит интереснее.
В силу своей специальности (а балалайка инструмент сольный), в эстрадной

гармонии Саша был подкован не очень сильно. По крайней мере, в тот
момент. И он попросил меня показать эти аккорды.
После нескольких таких встреч он уже очень неплохо разбирался в аккордах,

их заменах и аккомпанементе. А наши "комнатные" джем-сессии стали
гораздо интереснее. Вместе с тем улучшились как его аккомпанемент, так и
соло партии.
Ту информацию, которую я показывал своему соседу, я не раз объяснял и

своим ученикам.
И в этом мини-пособии я покажу тебе основы того, что было на тех уроках.
Ты освоишь ту базу, которая необходима для того, чтобы продвинуться в

аккордовой игре и в игре на джем-сессиях. Как с живыми музыкантами, так и
под собственные минусовки.
И если твой аккомпанемент тебя расстраивает своей однообразностью, то
эта книга для тебя. Так что, поехали!
Александр Никонов © Россия 2018 г. https://vk.com/guitar_levelup 3

Трезвучия и их замены
Абсолютно к каждому гитаристу рано или поздно приходит осознание того,
что его гармонии ну просто до неприличия однообразны. Человек понимает,
что надо двигаться дальше, но не знает, в какую сторону.
А двигаться нужно в сторону изучения прямых замен трезвучий.
В этой главе мы пройдемся по каждому аккорду из тех, что тебе знакомы. И я

покажу, что можно сделать с ними.
Итак, начнем по порядку.
1) Первый аккорд Ля минор, он же Am:
Самый популярный аккорд у гитаристов - Ля-минорное трезвучие. Как раз с

трезвучий и начинают изучать аккорды.
Через какое то время их звучание приедается и вся гармония становится

однообразной. Чем же можно разбавить аккорд Am?
Первый вариант это сделать из трезвучия септаккорд. Это не сложно,

получиться вот такая сетка:
Этот аккорд обладает уже чуть большей краской.
Происходит это благодаря септиме – открытая третья струна, нота Соль.
Лично я использую этот аккорд в качестве замены постоянно.

Есть еще вариант. Его можно использовать в медленных и спокойных

композициях. Минорное трезвучие с добавленной девятой ступенью:
Обрати внимание, что это именно трезвучие, а не нонаккорд.
Обозначение «add» (от англ. «Additional» - добавочный) указывает на

добавление ступени к трезвучию.
А нонаккорд будет выглядеть так:
Он для тех, кто любит гармонию посложнее. Отлично сочетается с madd9.
Очень рекомендую применять эти аккорды в качестве замены обычного

трезвучия Am.
Едем дальше!
2) Ля-мажорное трезвучие - А:
Лично для меня аккорд не очень удобен. Да и вообще, аккорды с тремя

пальцами подряд на одной вертикали всегда неудобны.

Поэтому замены следующие:
Первая замена это аккорд Asus2 (аккорд с задержанием):
«sus» это сокращение от слова «suspended» - задержанный. Цифра означает,

на какую ступень мы меняем терцию аккорда.
К примеру, терция аккорда Ля мажор – До диез (вторая струна на втором

ладу). В аккорде Asus2 она меняется на вторую ступень - ноту Си (открытая
вторая струна). Отсюда и цифра 2 в обозначении.
От себя могу добавить, что такие аккорды очень любят западные

исполнители. Не только sus’ы, а вообще аккорды с открытыми струнами. Это
так называемый американский стиль. Чуть позже я покажу еще таких
аккордов.
А сейчас Ля-мажорное трезвучие с добавленной 9-ой ступенью:
Аккорд не из простых. Пальцы можно потом не разогнуть. Шучу, конечно.
Но есть вариант немного проще:

Тут уже включается барре. Брать этот аккорд таким способом явно проще, но
при этом блокируется первая струна. Тут выбирать тебе.
И последний вариант:
Берется на пятом ладу, плюс открытые первые две струны.
По звучанию напоминает sus. Но это не так, тут присутствует терция, в

отличие от аккорда с задержанием.
Продвигаемся дальше.
3) Следующий аккорд это Си минор - Bm:
Один из моих любимых аккордов.
Его можно заменить, во–первых, традиционно септом:
Получается гораздо более красивое звучание. Особенно в сочетании с

другими аккордами.

Плюс есть еще вариант без барре:
Он звучит уже менее насыщенно из-за того, что в нем отсутствует квинта
(нота на первой струне). Но зато брать его немного проще.
Ну и в завершении, нонаккорд. Он берется еще проще:
Тут уже никаких заморочек с пальцами. Все, как мы любим.
4) Си-мажорное трезвучие - B:
Аккорд встречается очень часто. Но в силу своей неудобной аппликатуры

частенько нуждается в заменах.
В моем арсенале замен всего две. И первая из них это Bsus4:

Этот аккорд вместо Си-мажорного трезвучия я использую постоянно. Очень

уж фирменно он звучит.
И вторая замена это Badd11 (Си-мажорное трезвучие с добавленной 11-ой

ступенью):
В силу того, что аккорд находится чаще всего в удалении от остальных

(седьмой лад все-таки), использую я его не так часто.
Но все же он пригождается и часто выручает.
5) Едем дальше, и следующий аккорд это До минор - Cm :
Его прямая замена это До минор септ:
Эта аппликатура без квинты. Она отличается от той традиционной, как,

например, в аккорде Bm7.
Но это не делает звучание аккорда менее интересным. Скорее наоборот.

Следующая замена это нонаккорд:
Снова без квинты. Это позволяет применить отличную от традиционной

аппликатурную модель аккорда. Соответственно это открывает и новое
звучание.
Я часто использую эти два аккорда в одном такте при замене аккорда Cm.
Они очень удобно сочетаются.
Ну и, конечно же, очень красивый аккорд – Cmadd9 (До-мажорное трезвучие

с добавленной девятой ступенью):
Отличная альтернатива традиционному Cm. И заметно украшает гармонию.

Но в основном это срабатывает, если аккорд тонический. Поэтому используй
осторожно.
А мы двигаемся дальше!
6) Следующий аккорд – наш любимый До мажор - C:

Встречается постоянно. Но в виде трезвучия я играю его крайне редко.

Практически всегда использую Cadd9 (До-мажорное трезвучие с
добавленной девяткой):
Прекрасно работает как в До мажоре, так и в гармониях параллельного Ля

минора.
И еще одна замена, которая отлично сочетается в связке с этими двумя

аккордами – Cmaj7 (До большой мажорный септаккорд):
Эти три аккорда прекрасно подходят друг к другу, расположившись в одном

такте.
Например, вместо |C|%| я буду играть |C Cmaj7|Cadd9 C|. Обязательно

пробуй подобные варианты.
7) Следующий аккорд – Ре минор – Dm:
Еще одно стандартное трезвучие, которое встречается везде. И вот, что с ним
можно сделать.

Первая замена это Dm7 в первой позиции:
В силу своего репертуара и манеры игры эту замену я применяю не очень

часто. Но для общего сведения включил ее сюда.
Трезвучие с секстой:
Применяется в большинстве случаев, как замена тоники. Либо ее

логического продолжения. Например, связку |Dm|%| я буду играть, как
|Dm7|Dm6|.
Это отлично работает в качестве расширенного окончания на 2-5-1 в миноре.
Но если в твоей гармонической связке Dm не является тоникой, то используй

трезвучие с секстой осторожно.
Да и в качестве тоники оно подходит не во всех случаях. Поэтому смотри по

ситуации.
Так же применяется уже знакомая тебе сетка минорного септаккорда:

И нонаккорда:
Эти два аккорда отлично работают и в качестве тоники, и в качестве других

ступеней.
8) Переходим к мажорному варианту этого трезвучия - Ре мажор - D:
Чаще всего я его заменяю вот таким аккордом:
Или таким:
К слову, эти два аккорда прекрасно работают в связке друг с другом. Ты не

раз слышал их сочетание.

Попробуй вместо |D|%| сыграть |D Dsus2|Dsus4 D|. И сразу станет понятно, о

чем я.
Плюс ты можешь использовать варианты этого шаблона. Например,

поменять эти аккорды местами.
И последняя замена:
Ре-мажорное трезвучие с секстой и добавленной 11-ой ступенью. Без квинты

(это я так, на всякий случай уточнил).
Этот аккорд прекрасно работает в сочетании с Cmaj7. У них одна

аппликатура, меняется только положение на грифе. Поэтому связки |С|D|
можешь смело играть, как |Cmaj7|D6add11|.
Ну а мы движемся дальше.
9) Аккорд Ми минор - Em:
Встречается повсеместно. И вот его замены:

Септ аккорд. Я его использую постоянно. Как ты уже понял, это самая простая
из замен.
Еще есть такой вариант этого же аккорда:
Отлично работает в связке с Cadd9. Например, вместо |Em|C| я играю

|Em7|Cadd9|.
Ми-минорное трезвучие с добавленной девятой ступенью:
Используй осторожно, оно красиво звучит, но не всегда сочетается с другими

аккордами.
И последний вариант:
Это тоже Ми-минорное трезвучие. Только альтернативный его вариант.
Например, гармонию |C|D|Em|%| можно украсить и сыграть, как

|Cmaj7|D6add11|Em|%| (здесь под Em я подразумеваю альтернативную
аппликатуру трезвучия).

10) Ми-мажорное трезвучие - E:
Без этого аккорда не обходится ни одна Ля-минорная гармония.
Наверное, это второй по популярности аккорд после Am.
Поехали разбираться с заменами. Первая это Ми-мажорный септаккорд:
В качестве тоники он подойдет только в Ми-мажорный блюз.
Во всех остальных случаях эта аппликатура будет работать только в качестве

доминанты.
Кстати, она очень удобна в сочетании с аккордом Bm7b5 (Си

полууменьшённый септаккорд) в 2-5-1-6 в Ля миноре. Эту связку я покажу
немного позже – в главе «Связки для джема».
Так же есть аппликатура чуть проще:
Без мизинца на второй струне. Частенько применяю и ее тоже. А так же

комбинирую их вместе.

А с тоническим аккордом варианты следующие:
Это просто интервал квинта. Отлично работает в качестве замены обычному

трезвучию в мажорных связках. И не только на тонике.
И второй вариант:
Работает не сам по себе, а в связке с обычным трезвучием.
К примеру, если я вижу в такте один аккорд |Е|, то играю |E Esus4|.
Попробуй, это украсит и разнообразит твою гармонию.
11) Идем дальше, аккорд Fm:
Фа-минорное трезвучие я практически никак не меняю.
По крайней мере, в первой позиции.

Но все-таки есть парочка вариантов:
Наш традиционный минорный септаккорд.
Так же есть чуть более усложненный вариант. Он отлично сочетается в связке

с первым:
12) Рассмотрим Фа-мажорное трезвучие - F:
Хотя проблема с барре для нас уже больше не актуальна, я все же редко
пользуюсь этим приемом.
Скажу честно, я не большой любитель барре. Не знаю почему, но я могу

долго играть, устаю.
Поэтому следующими заменами я пользуюсь очень часто. А так же регулярно

рекомендую эти аккорды, отвечая на популярнейший вопрос «чем мне
заменить аккорд F?».

Отличная альтернатива – Фа большой мажорный септаккорд на басу До:
Звучит богаче за счет септимы. Плюс брать удобнее. Но это мнение

субъективно. Каким аккордом пользоваться решать тебе.
Есть вариант проще:
Его я использую в медленных и темпах. Либо при игре перебором в

аккомпанементе.
Так же очень стильно звучит аккорд с задержанием:
Придает твоей гармонии некий фирменный колорит.
Этот же аккорд ты можешь брать от баса До. Но я думаю, что ты уже и сам
попробовал такую аппликатуру.
Идем дальше!

13) Следующее аккорд – Соль минор – Gm:
Заменяю я его уже знакомыми тебе вариантами септаккордов:
Тут все стандартно.
14) И последний аккорд - Соль мажор - G:
Так же встречается очень часто, а потому для разнообразия нуждается в

следующих заменах.
Соль-мажорное трезвучие с секстой на басу Ре:
Отлично работает в связке F|G|Am|%|. Когда я вижу такую гармонию, то

практически всегда играю ее так: Fmaj7/C|G6/D|Amadd9|%|. Рекомендую
попробовать.

Следующая замена это Соль-мажорное трезвучие с секстой:
Красивый аккорд. Отлично работает в качестве замены тонического

трезвучия.
И последний вариант это Gsus2:
Прекрасно сочетается с обычным трезвучием.
Ну что, это были все наиболее часто встречающиеся аккорды и их самые

популярные замены. Но есть еще несколько аккордов, мимо которых я
пройти не мог.
Об этом в следующей главе, поехали!

Еще трезвучия и их замены

Есть еще немного аккордов, которые не так часто встречаются. Но их замены
звучат весьма стильно.
15) И первый такой аккорд это До-диез минор – C#m:
Очень неудобный аккорд, скажем прямо. А особенно для тех, кто не любит
барре. Как я, например.
И вот его замена – септаккорд:
Обрати внимание, что эта форма септаккорда отличается от тех, что я тебе
показывал ранее.
Здесь используются открытые струны, но работают они только в этом

конкретном аккорде. Не путай с sus’ом.
Еще одна замена – нонаккорд:
Отлично вписывается в роковые песни на акустике.

16) Следующий аккорд – Фа-диез минор – F#m:
Так же очень неудобен. Но есть вот такой вариант – Фа-диез минорный

септаккорд с добавленной 11-ой ступенью на басу До-диез:
Согласен, название длинное и сложное. Но сам аккорд в разы проще. И

звучит стильно.
17) И последний аккорд – Соль-диез минор – G#m
Меняется на Соль-диез минор с повышенной квинтой на басу Ре-диез:
Прекрасно работает в тональностях Ми мажор и До-диез минор.
Ну вот, теперь точно все основные замены я тебе показал.
Теперь давай немного расширим твой арсенал ритмических рисунков.

Поехали!

Ритмические рисунки аккомпанемента

Итак, дружище, в этой главе я покажу 7 ритмических рисунков
аккомпанемента, которые я использую в своей игре.
С этими рисунками я записываю аккордовые связки. А потом отрабатываю на

них импровизации.
Скорее всего, ты уже заметил, что в большинстве видеоуроков по

импровизации я играю под свои собственные минусовки.
Я это делаю по двум причинам. Первая заключается в том, что в минусовке я

записываю конкретно ту гармонию, под которую хочу импровизировать в
данный момент. Это проще, чем искать минусы в интернете с нужной мне
гармонией.
И вторая причина – ритмическая организация. Она создает настроение и во

многом определяет стиль.
Скажу даже больше. Если мне не нравится ритмическая структура

композиции, то и играть я буду на порядок хуже.
Поэтому и записываю минусовки сам. Так гораздо приятнее

импровизировать.
Ну а теперь к ритмическим рисункам. Начнем с простого:
На аудиопримерах я играю связку Dm9|Am7|. А в табах все примеры

показаны в один такт с аккордом Dm9.
Я это сделал специально. Для того, чтобы пример было проще воспринимать
визуально.

Крестики в табулатуре указывают на прием string slap. Это прием, при

котором мы ударяем по струнам так, чтобы получился щелчок.
Если ты не знаком с этой техникой, то посмотри мой видеоурок. В нем я

достаточно подробно все рассказываю и показываю на примерах.
Второй рисунок уже чуть сложнее:
Тут уже появились две восьмые. С ними будет сложновато сразу попасть по
струнам, если раньше ты не использовал string slap.
Третий рисунок:
Это рисунок весьма распространен. И прежде всего по причине его

универсальности. Он прекрасно подходит практически в любой акустический
джем.
Четвертый рисунок использует уже немного другую ритмическую

организацию:

Вместо восьмых нас встречает пунктир. Тут тебе особенно пригодится

точность попадания по струнам.
Пятый рисунок:
Обрати внимание на 16-ые в конце такта. Практикуйся в медленном темпе.
Шестой рисунок снова возвращает нам восьмые:
Но в исполнении он сложнее. Сначала уложи этот ритм в голове, а только

потом пробуй исполнять на инструменте. Ну, или просто послушай
аудиопример.
И последний рисунок является небольшой вариацией предыдущего:
Я думаю, что отличие ты уже заметил.
Меня часто спрашивают, а как играть эти рисунки на аккордах с тоникой от

шестой струны? А от четвертой?

Все просто. С тоникой от шестой струны мы играем струны 6,4,3 и 2. Пятую

пропускаем.
Для примера я привел табулатуру:
С аккордами от четвертой струны мы играем немного иначе. Никаких струн

мы не пропускаем. Играем все от 4-ой до 1ой.
Вот пример с аккордом Dsus2:
Ну, вот и все рисунки для тебя, дружище.
Практикуясь с ними, пробуй придумывать свои собственные варианты. А

также учись смешивать их между собой.
А мы переходим к следующей главе!

Связки для джема

1.Минор
Дружище, я очень люблю импровизировать. И, как я уже сказал, практически
всегда для видеоуроков записываю свои собственные минусовки, чтобы
потом джемовать с ними.
И в этой главе я покажу тебе несколько гармонические связок, которые ты

можешь использовать в своей собственной jam-сессии.
Помимо самих аккордов я буду показывать гармоническую схему в виде

ступеней. Ты можешь подставлять в эту схему аккорды любой минорной
тональности (в мажоре, кстати, это тоже работает).
При этом помни, что играть можно не только m, но и m9, m7, madd9 и т.д.
Другими словами подставляй замены, которые я тебе показывал.
Итак, первая связка:
1) |Im|V|
И вот я сразу заменил m на madd9, а мажорную доминанту (V) на

доминантсептаккорд (V7). Таким образом связка становится интереснее, чем
если бы было просто |Am|E|.
Теперь о том, какие гаммы для импровизации можно использовать на эти

аккорды.
Amadd9 – Ля-минорная блюзовая гамма (Am Blues scale - сокращ. Am BS),

Эолийский (A Aeol.);
E7 –Ля минор гармонический (A Harmonic minor - сокращ. A HM), Am BS;
Гармонический минор с блюзовой гаммой звучать весьма стильно. Но

смешивать между собой их надо осторожно.

Следующая связка:
2) |Im|VII|VI|V|
Так называемый Фригийский оборот. Очень хорошо работает в качестве

связки в «восточном стиле». Попробуй поиграть эту последовательность с
разными заменами.
Amadd9, G6/D, Fmaj7/C – Am BS, A HM, A Aeol.;
E7- A HM, Am BS;
А сейчас я в качестве бонуса покажу парочку связок с теми аккордами,

которых в первой главе не было.
3) |IVm|V|Im|Im6|
Одна из моих любимых связок. Под нее я играю очень часто.
Гаммы для импровизации здесь следующие:
Dm9 – Am BS, A Aeol.;
E7 – A HM, Am BS;
Am7 – Am BS, A Aeol.;
Am6 – Am BS, A Дорийский.

4) |IIm7b5|V|Im|VI|
Вторая моя любимая связка - II V I VI в миноре.
Bm7b5 – A Aeol., Am BS;
E7 –A HM, Am BS;
Am7 – A Aeol., Am BS;
Fmaj7/C – A Aeol., Am BS;
Ну и последняя минорная связка для тебя.
5) |Im|VI V|
Другая тональность – Си минор (Bm). Обрати внимание, что в этой

последовательности всего два такта. В первом один аккорд, во втором два.
Bm7 – Bm BS, B Aeol.;
G7 – Bm BS, B Aeol.;
F#7 – Bm BS, B HM;
Вот и все минорные связки для тебя. Пробуй их играть с теми рисунками,
которые я показал.
А мы переходим к мажорным гармониям.

2.Мажор
Первая связка стандартная:
1) |IIm|V|I|%|
Как ты уже догадался, 2-5-1 очень популярна в качестве гармоний для

импровизаций, как в мажоре, так и в миноре.
Мы в До мажоре. Соответственно минорные гаммы (блюзовая и

натуральный минор) параллельной тональности тоже подойдут.
Dm7, G7, Сmaj7 – До Ионийский (либо Am BS, A Aeol.);
Немного расширим нашу гармонию:
2) |IIm|V|I|VIm|
Появляется шестая ступень. В данном случае это аккорд Am7.
Гаммы для обыгрывания все те же, что и в прошлый раз:
Dm7, G7, Сmaj7, Am7 – До Ионийский (либо Am BS, A Aeol.);
И последняя гармония в мажоре:
3) |I|IIIm|VIm|IV|

Связка в мажоре с отклонением в параллельный минор.
А гаммы для импровизации остаются прежними:
Cadd9, Em7/B, Amadd9, Fmaj7/C – До Ионийский (либо Am BS, A Aeol.);

Заключение
Дружище, ты можешь играть эти связки с теми ритмическими рисунками,
которые я показывал в предыдущей главе.
А так же пробуй записывать эти последовательности и импровизировать

поверх них.
Ну и конечно играй в паре со вторым гитаристом. Это очень полезно и

развивает тебя не только, как гитариста, но и как музыканта в целом.
На этом все, дружище. Если у тебя остались какие-либо вопросы, то

обязательно пиши мне в ВК. Я всегда открыт для общения.
Удачи и играй с удовольствием!

Об авторе
Родился 15 сентября 1988 года, в

городе Мончегорск, Мурманской области.
С 2003 года занимаюсь игрой на гитаре, с 2010

работаю частным преподавателем (живые
уроки и по skype)
В 2013 году решил стать профессиональным

преподавателем и музыкантом, поступив в
Мурманский Колледж Искусств
(единственное учебное музыкальное заведение на всем Кольском полуострове -
кроме музыкальных школ, разумеется) на специальность "инструменталист
эстрадного оркестра, инструмент - электрогитара".
Закончил колледж в 2017, получив диплом с отличием.
Работаю преподавателем эстрадной гитары в детской музыкальной школе

города Оленегорска.
За восемь лет практики обучил и провел консультации с более чем сотней

человек.
Автор практических пособий для гитаристов «Экспресс-разбор нот – за три

шага!» и «Настоящая импровизация. Основы» (распространяются бесплатно).

Akkordovy Apgreid PDF

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Akkordovy Apgreid PDF

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

«Аккордовый АПГРЕЙД.

Как забороть унылый аккомпанемент»

Еще трезвучия и их замены 22

Ритмические рисунки аккомпанемента 24

Связки для джема 28

Александр Никонов © Россия 2018г. https://vk.com/guitar_levelup

Когда я был студентом колледжа искусств и жил в общежитии, в соседней

Он очень неплохо владел балалайкой и частенько развлекал своих друзей,

И вот мы с ним собрались у меня в комнате и решили немного поджемить на

В силу своей специальности (а балалайка инструмент сольный), в эстрадной

После нескольких таких встреч он уже очень неплохо разбирался в аккордах,

Ту информацию, которую я показывал своему соседу, я не раз объяснял и

Ты освоишь ту базу, которая необходима для того, чтобы продвинуться в

Александр Никонов © Россия 2018 г. https://vk.com/guitar_levelup 3

А двигаться нужно в сторону изучения прямых замен трезвучий.

В этой главе мы пройдемся по каждому аккорду из тех, что тебе знакомы. И я

Итак, начнем по порядку.

1) Первый аккорд Ля минор, он же Am:

Самый популярный аккорд у гитаристов - Ля-минорное трезвучие. Как раз с

Через какое то время их звучание приедается и вся гармония становится

Первый вариант это сделать из трезвучия септаккорд. Это не сложно,

Этот аккорд обладает уже чуть большей краской.

Происходит это благодаря септиме – открытая третья струна, нота Соль.

Лично я использую этот аккорд в качестве замены постоянно.

Александр Никонов © Россия 2018 г. https://vk.com/guitar_levelup 4

Есть еще вариант. Его можно использовать в медленных и спокойных

Обрати внимание, что это именно трезвучие, а не нонаккорд.

Обозначение «add» (от англ. «Additional» - добавочный) указывает на

А нонаккорд будет выглядеть так:

Он для тех, кто любит гармонию посложнее. Отлично сочетается с madd9.

Очень рекомендую применять эти аккорды в качестве замены обычного

Лично для меня аккорд не очень удобен. Да и вообще, аккорды с тремя

Александр Никонов © Россия 2018 г. https://vk.com/guitar_levelup 5

Поэтому замены следующие:

Первая замена это аккорд Asus2 (аккорд с задержанием):

«sus» это сокращение от слова «suspended» - задержанный. Цифра означает,

К примеру, терция аккорда Ля мажор – До диез (вторая струна на втором

От себя могу добавить, что такие аккорды очень любят западные

А сейчас Ля-мажорное трезвучие с добавленной 9-ой ступенью:

Аккорд не из простых. Пальцы можно потом не разогнуть. Шучу, конечно.

Но есть вариант немного проще:

Александр Никонов © Россия 2018 г. https://vk.com/guitar_levelup 6

Берется на пятом ладу, плюс открытые первые две струны.

По звучанию напоминает sus. Но это не так, тут присутствует терция, в

3) Следующий аккорд это Си минор - Bm:

Один из моих любимых аккордов.

Его можно заменить, во–первых, традиционно септом:

Получается гораздо более красивое звучание. Особенно в сочетании с

Александр Никонов © Россия 2018 г. https://vk.com/guitar_levelup 7

Плюс есть еще вариант без барре:

Ну и в завершении, нонаккорд. Он берется еще проще:

Тут уже никаких заморочек с пальцами. Все, как мы любим.

Аккорд встречается очень часто. Но в силу своей неудобной аппликатуры

В моем арсенале замен всего две. И первая из них это Bsus4:

Александр Никонов © Россия 2018 г. https://vk.com/guitar_levelup 8

Этот аккорд вместо Си-мажорного трезвучия я использую постоянно. Очень

И вторая замена это Badd11 (Си-мажорное трезвучие с добавленной 11-ой

В силу того, что аккорд находится чаще всего в удалении от остальных

Но все же он пригождается и часто выручает.

5) Едем дальше, и следующий аккорд это До минор - Cm :

Его прямая замена это До минор септ:

Эта аппликатура без квинты. Она отличается от той традиционной, как,

Но это не делает звучание аккорда менее интересным. Скорее наоборот.